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Co oquio lnternaciona
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(I)
El Patrimonio Moderno en Iberoamrica. Proteccin y coordinacin FOTOGRAFAS
internacional. Archivo DACPAI.INBA
1er. Coloquio Internacional Archivo de Arquitectos Mexicanos, Facultad de Arquitectura, UNAM
Primera edicin: 2015 Archivo DoCoMoMo Ibrico
Archivo Dieste Montaez
D.R. Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura Archivo Fundacin de Arquitectura Tapata Luis Barragn, A.C.
Reforma y Campo Marte s/n Archivo Hugo Segawa
Col. Chapultepec Polanco Louise Noelle
Del. Miguel Hidalgo Eduardo Pesquera
11560 Mxico D.F. Archivo Mario Schjetnan
Archivo de la UNESCO, Pars
D.R. Oficina de la UNESCO en Mxico
Presidente Masaryk 526 3er. Piso
Col. Polanco
Del. Miguel Hidalgo
11560 Mxico D.F.
ISBN: 978-607-605-374-4
TEXTOS
Laura Alonso Lutteroth, Silvia Arango, Lourdes Cruz Gonzlez
Franco, Esteban Dieste, Mederico Faivre, Celestino Garca Braa,
Carlos Gonzlez Lobo, Ramn Gutirrez, Gustavo Lpez Padilla, Portada: patio de la zona de comestibles en el Nuevo Mercado Libertad. Arquitecto
Alejandro Zohn, 1959. Guadalajara, Jalisco. Archivo DACPAI.INBA.
Desiree Martnez, Louise Noelle, Juan Palomar, Vctor Prez Escolano,
Eduardo Pesquera Gonzlez, Nuria Sanz, Mario Schjetnan G., Hugo Pginas 8-9, patio de la zona de ropa en el Nuevo Mercado Libertad. Arquitecto Alejandro
Segawa, Francisco Vidargas Zohn, 1959. Guadalajara, Jalisco. Archivo DACPAI.INBA.
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproduccin parcial o total de esta obra por cualquier medio procedimiento, comprendidos la reprografa y el
tratamiento informtico, la fotocopia y la grabacin sin la previa autorizacin por escrito del Instituto Nacional de Bellas Artes.
La DACPAI.INBA, en colaboracin con la UNESCO, no garantiza ni respalda la exactitud o fiabilidad de las sugerencias, opiniones, declaraciones u otras infor-
maciones contenidas en esta publicacin. Los autores son los responsables de la eleccin y presentacin de los hechos contenidos en esta publicacin, as
como de las opiniones que en ellas se expresan. Las opiniones expresadas no necesariamente reflejan las polticas o las opiniones de la DACPAI.INBA y de la
UNESCO. Las denominaciones empleadas y la forma en que aparecen presentados los datos no implican, por parte de estas instituciones, juicio alguno sobre
la condicin jurdica de pases, territorios, ciudades, zonas o de sus autoridades.
CONTENIDO
10 PRESENTACIN
Mara Cristina Garca Cepeda, Directora General del INBA
14 INTRODUCCIN
Dolores Martnez Orralde, Directora de Arquitectura y Conservacin
PRESENTACIN
Una de las actividades sustantivas del Instituto Nacional de Bellas Artes
es la preservacin del patrimonio artstico inmueble; para enfrentar
los retos que ello implica, organizamos con la Oficina de la UNESCO
en Mxico el Primer Coloquio Internacional El Patrimonio Moderno en
Iberoamrica. Proteccin y Coordinacin Internacional.
PRESENTACIN
Esta publicacin nace de un esfuerzo colectivo, pero especialmente
de una fluida y fructfera colaboracin entre el INBA y la Oficina de la
UNESCO en Mxico, que desde hace ms de un ao confiaron en la
pertinencia de convocar a especialistas, acadmicos y profesionales del
urbanismo y de la arquitectura interesados en la conservacin, protec-
cin y valorizacin del patrimonio moderno. Fue a principios de 2014,
en ocasin de la celebracin del dcimo aniversario de la inscripcin
de la Casa-Taller de Luis Barragn en la Lista del Patrimonio Mundial,
cuando consideramos necesario dar un paso ms en la consolidacin
de una reflexin regional sobre la salvaguarda, medidas eficaces de
proteccin y sobre la investigacin del legado latinoamericano de la
modernidad.
Nuria Sanz
Directora y Representante
de la UNESCO en Mxico
14
INTRODUCCIN
Este primer encuentro, organizado por el Instituto Nacional del Bellas
Artes (INBA) en coordinacin con la Oficina en Mxico de la Orga-
nizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la
Cultura (UNESCO) y con el apoyo de la Fundacin de Arquitectura
Tapata Luis Barragn A. C., se origin con el nimo de continuar la
celebracin del dcimo aniversario de la inscripcin de la Casa-Taller
de Luis Barragn a la Lista del Patrimonio Mundial, as como con el fin
de propiciar la reflexin sobre los desafos actuales en la proteccin
del patrimonio moderno.
Vista norte de la ciudad de Guadala- voluntades, de conformar equipos de trabajo con un enfoque multidis-
jara. En primer plano el Nuevo Mercado ciplinario, con varios ejes de accin, dirigidos a asegurar la proteccin y
Libertad, en que destacan los paraguas conservacin de las obras representativas del Movimiento Moderno y
de concreto que cubren la nave central. lograr su reconocimiento como obras emblemticas, tanto en el nivel
Arquitecto Alejandro Zohn, 1959. Gua- local como en el internacional.
dalajara, Jalisco. Archivo DACPAI.INBA.
Despus de esta primera reunin, el INBA puso a disposicin de los Nave central del Nuevo Mercado Liber-
participantes expedientes sobre las instituciones nacionales encargadas tad. Arquitecto Alejandro Zohn, 1959.
de realizar los catlogos de patrimonio inmueble moderno, as como Guadalajara, Jalisco. Archivo DACPAI.INBA.
el conjunto vigente de las normatividades aplicables al patrimonio
arquitectnico del siglo XX en Colombia, Brasil, Argentina, Uruguay,
Espaa y Mxico, con una sinttica explicacin de la relacin entre los
catlogos y las normas de cada pas.
CONSERVACIN DE LA ARQUITECTURA
MODERNA Y COOPERACIN
INTERNACIONAL
En 1987, la Ciudad de Brasilia es inscrita en la Lista del Patrimonio Mundial
de la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y
la Cultura (UNESCO). Quiz pueda decirse que es el bien de menor edad
que pudo demostrar un Valor Universal Excepcional, ya que la distancia que
separa su concepcin de su inscripcin es poco mayor de tres dcadas.
de la UNESCO, Pars.
21
Nuria Sanz
Directora y Representante
de la UNESCO en Mxico
Q
Celestino Garca Braa
(Espaa)
La especificidad espaola
Ahora bien, para que la arquitectura moderna ibrica llegue a ser re-
conocida como bien patrimonial, valorada y protegida por la sociedad,
necesita dotarse de un marco descriptivo de conjunto. Esta cuestin
es fundamental, pues estos edificios deben verse, a pesar de sus
grandes cualidades, ms como parte de un todo que como apreciables
singularidades.
Presentacin de la web
superponer diferentes datos, lo que propiciar nuevas lecturas de Ibrico y la Caja de Arquitectos han
Se trata de la liberacin de lo local frente a una nueva capacidad los 1,144 edificios contenidos en los
BIBLIOGRAFA
Fernndez del Amo, J. L. 1995. Palabra y obra. Escritos reunidos. Madrid,
COAM.
IGLESIA DE ATLNTIDA.
TESTIMONIO DE SU DESPROTEGIDA
EXISTENCIA
41
IGLESIA DE ATLNTIDA.
TESTIMONIO DE SU DESPROTEGIDA
EXISTENCIA
M
Esteban Dieste
(Uruguay)
or: el campo est presente por todos lados, son siempre Archivo Dieste & Montaez.
Proceso de construccin.
que hicieron. Lo primero fue poner un cartel con su nombre frente a Hornacina y campanario.
la iglesia donde se anunciaban las obras de restauracin de la misma. Archivo Dieste & Montaez.
En mi opinin, revela una total falta de modestia y un mezquino inters
al aprovechar el enorme prestigio que la obra ya tena. El autor jams
puso un cartel all.
El Cristo de Yepes.
En octubre del ao 2002, luego de una visita a nuestro estudio del en-
tonces Obispo de Canelones, Monseor Romero, hicimos un informe que
caratulamos Primer informe de situacin y propuesta de soluciones. Hice
un croquis para esa cartula donde se muestra la iglesia enmarcada por
una sucesin de rboles a cada lado, sugiriendo una propuesta en la que
desaparece el entorno inmediato, a modo de panfleto, para proteger a la
iglesia de ese entorno que no la respeta y la agrede, y contribuir adems
a disminuir el nivel de la napa fretica si los rboles fueran por ejemplo
lamos. Es evidente que aislar la iglesia no es la solucin, pero pretendi-
mos con el croquis, introducir un elemento que provocara el comienzo
de una discusin entre todos, para encontrar las posibles soluciones.
Esta clasificacin nos parece que sigue siendo vlida para ordenar las
tareas, sin que signifique un orden de prioridades la pertenencia a una
u otra categora:
Casa parroquial.
El ambn y la base del cirio pascual las hizo un picapedrero con granito
gris sin pulir acompaando el material del altar pero en una versin
ms rstica subordinada a ste. El picapedrero trabaja en una cantera
distante a 170 km de la iglesia. Contamos aqu con otra colaboracin
desinteresada, la de la familia de mi consuegro Carlos Campiglia que,
con transporte de la empresa de su hermano el Ingeniero Eduardo
Campiglia, se ocup del traslado de estas piedras.
Croquis, primer informe de situacin y intervenir, debe darse, si aspiramos, como aspiramos, a la declaratoria
propuesta. Esteban Dieste. de Patrimonio de la Humanidad de la obra de mi padre, en la que la
Iglesia de Atlntida ocupa el lugar ms destacado.
Tambin influyeron las visitas del Arquitecto Ciro Caraballo, la primera en 2009
y la ltima este ao, en las que recorri todo el pas visitando casi la totalidad
de las obras, produciendo un rico informe y colaborando en comprometer a
las autoridades municipales y actores locales en la tarea.
A nivel local hay tambin buena disposicin del alcalde y la junta de vecinos.
BIBLIOGRAFA
Dieste, E. 1970. Iglesia de Atlntida, a 10 aos de su inauguracin.
Conferencia.
T
Juan Palomar
(Mxico)
En los libros citados, Barragn cree descubrir la clave para sus futuras
producciones: una revaloracin de la gran tradicin mediterrnea y
occidental a travs de la re-visin de la tradicin propia al occidente
mexicano con su acentuado componente mozrabe. Un reconoci-
miento en un espejo distante, y a la vez inmediato.
Interrupciones y disrupciones
Leccin o lecciones
Remate
E
Hugo Segawa
(Brasil)
Segawa.
sino que se hicieron modificaciones estructurales que lo convirtieron Estadio Municipal de Maracan, Arqui-
en un nuevo edificio, manteniendo slo alguna apariencia del anterior. tecto Raphael Galvo y equipo, 1950.
M
Mederico Faivre
(Argentina)
REFLEXIN SOBRE INTERVENCIONES EN OBRAS DE FINES DEL SIGLO XIX Y MEDIADOS DEL XX EN BUENOS AIRES
UNA APROXIMACIN
A LA DOCUMENTACION
Y LA CONSERVACIN
DEL PATRIMONIO MODERNO
EN MXICO
81
UNA APROXIMACIN
A LA DOCUMENTACION
Y LA CONSERVACIN DEL PATRIMONIO
MODERNO EN MXICO
E
Louise Noelle Gras
(Mxico)
1
Entre muchos otros podemos men- En cuanto a la historia de la arquitectura del siglo XX, el estudio de las
cionar en Mxico a Xavier Corts edificaciones de ese periodo se ha dificultado, en parte debido al buen
Rocha, Carlos Flores Marini, Alberto nmero de obras que han desaparecido; si bien, en algunos casos, se
Gonzlez Pozo, Ricardo Prado, Ser- puede relacionar esta condicin con factores imponderables como
gio Zaldvar y, en especial para las terremotos o huracanes, la mayora de las destrucciones han sido pro-
obras del siglo XX, Vctor Jimnez y vocadas por el ser humano, tanto a causa de conflictos armados como
Gabriel Mrigo. de la simple ignorancia y especulacin econmica. Para los estudiosos,
resulta claro que la conciencia de la relevancia del patrimonio, por parte
de propios y extraos, resulta la mejor herramienta para su salvaguarda
y conservacin; por ello resulta imperante actuar de manera colegiada
frente a las obras construidas en lo que ya podemos denominar el
siglo pasado, donde eventos como el presente coadyuvan a esa tarea.
En Mxico, un conjunto de estudiosos encabezados por Sara Topel- sede en 2010. Adems, cada dos
son y quien esto escribe, busc conformar el grupo de trabajo de aos tiene lugar una Conferencia
DoCoMoMo Mxico, para abocarse al registro y estudio colegiado del Interncional, habindose desarro-
patrimonio construido por los integrantes del Movimiento Moderno y llado la treceava en Sel, Corea, en
coadyuvar a su proteccin. A principios del 2003 se integr el equipo septiembre de 2014 con el tema
de trabajo, en la Ciudad de Mxico, y para el mes de agosto se realiz Expansion & Conflict.
Repblica mexicana, se han ido incluyendo miembros de otras ciudades, los principales inmuebles, cuenta
como Guadalajara, Mrida, San Luis Potos, Monterrey, Tuxtla Guti- con un sitio en internet que difunde,
rrez, Oaxaca y Veracruz. Sus trabajos acadmicos son tendientes a la facilita y hace ms giles sus tareas,
elaboracin de publicaciones y otros medios de transmisin masiva donde aparece su Boletn Electrni-
para dar a conocer este importante periodo de la arquitectura del co: www.esteticas.unam.mx/Doco-
Martn: Documentar para conservar. La arquitectura del movimiento Usos, transformaciones y reciclajes
moderno en Mxico (2008) y Reflexiones, esperanzas y lamentos del patrimonio moderno en Mxico,
aun ms interesante, dos obras de Como se seal lneas arriba, en nuestro pas es el Instituto Nacional
Patrimonio Industrial. de Bellas Artes quien se ocupa de la proteccin del patrimonio del siglo
XX incluyendo las declaratorias de Patrimonio Artstico; en estas
9
Para el siglo XX es necesario encontramos tanto conjuntos e inmuebles como la obra de artistas
realizar un trabajo de investigacin plsticos. Sin embargo, sabemos que no es fcil defender este patri-
sobre cada inmueble o zona de ciu- monio debido a la problemtica de una legislacin que no coadyuva
dad, que se debe presentar ya sea a en estos menesteres, ya que la Ley Federal sobre Monumentos y
la SEP o al Presidente de la Repbli- Zonas Arqueolgicos, Artsticos e Histricos, promulgada en 1972 y
ca, en el caso de que el objeto de la adicionada en 1986, tiene mltiples deficiencias y pocos instrumentos
declaratoria sea propiedad federal, para la proteccin de este periodo.9
para proceder a una larga serie de
trmites. La declaratoria de Patri- Sin embargo, encontramos declaratorias acertadas como la que se
monio Artstico se hace efectiva a logr para salvar el Mercado Libertad, de Alejandro Zohn, 1958-59;
travs del Diario Oficial de la Nacin en particular resulta importante sealar la largamente pospuesta
y por el momento se cuenta con un inscripcin de la Ciudad Universitaria, 1950-52, con su Plan Maestro
nmero cercano a la cincuentena. debido a Mario Pani y Enrique del Moral y con obras de ms de 50
arquitectos. Sin embargo se deben lamentar errores y destrucciones
en las dcadas de los setenta y ochenta, como el Centro Escolar Felipe
86
recientemente mutilado. Al igual tenemos edificios como el Superser- ta aparente al comprobar que ocupa
vicio Lomas, 1947, de Vladimir Kasp al que, con el aval de Antonio la portada del libro La Casa Latinoa-
Toca, la codicia de algunos empresarios busc destruir y con ello toda mericana moderna. 20 paradigmas
una zona de la ciudad significativa de la arquitectura habitacional de mediados del siglo XX, Barcelona,
de mediados del siglo XX. A esto se deben agregar las agresiones a Gustavo Gili, 2003.
en concreto, que fueron realizadas por otros tantos artistas, en un Patronato Ruta de la Amistad A.C.
proyecto concebido en 1968 por Mathias Goeritz como parte de la con Luis Javier de la Torre Gonzlez
Olimpiada Cultural. Con el pretexto del segundo piso del Anillo Perif- y Javier Ramrez Campuzano a la
Anillo Perifrico con la Avenida Insurgentes y en cruce con Calzada de los monumentos y decidi moverlos,
11
Tlapan, donde las esculturas han sufrido intervenciones por dems con apoyo del World Monument
Casa para Cecil OGorman, construida Secretara de Salubridad y Asistencia, de Carlos Obregn Santacilia,
por el Arquitecto Juan OGorman en 1929;12 tambin es necesario destacar algunas rehabilitaciones, que
1931, Mxico D. F. Restaurada por el muestran que para ciertos inmuebles se puede ser el camino para
Arquitecto Vctor Jimnez en 2013. su adecuada conservacin, como la antigua Estacin de Bomberos de
Foto Louise Noelle. Guillermo Zrraga y Vicente Mendiola, 1928, convertida en Museo
de Arte Popular,13 y la de la Estacin de Buenavista, 1959, de Jorge
Medelln y Benjamn Mndez, para ser reutilizada parcialmente por el
12
Los primeros ejemplos a cargo de Tren Suburbano; adems se deben agregar trabajos, que a pesar de
Vctor Jimnez y el ltimo de Gabriel haber sido ejecutados en obras menos notorias, no por ello tienen
Mrigo. menor valor, como la recuperacin del Edificio de Ro Balsas, 1943-44,
de Mario Pani.14 Asimismo, se han recuperado obras importantes en
13
El proyecto arquitectnico es de ciudades como Monterrey con el antiguo Palacio Federal (posterior-
Teodoro Gonzlez de Len y el mu- mente Edificio de Correos), 1929, de curioso Art-Dco neoprehisp-
seogrfico de Jorge Agostoni. nico, y algunas de las instalaciones de los altos hornos de lo que fuera
la Fundidora Monterrey; en Guadalajara destacan dos casas de Luis
14
Este interesante edificio de apar- Barragn, Gustavo R. Cristo y Efran Gonzlez Luna, 1929 y 1931,
tamentos localizado en la calle de que han sido transformadas en el Colegio de Arquitectos de Jalisco y
Ro Balsas nmero 36, fue cuidado- una biblioteca del Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de
samente restaurado y convertido en Occidente (ITESO), respectivamente; en Mrida la obra significativa
condominios por Juan Carral. Vase del Neo-Maya de Manuel Ambilis y Gregory Webb, el Sanatorio Ren-
Louise Noelle (2006). dn Peniche, 1919, fue rescatada y es ocupada actualmente por el
Centro Peninsular en Humanidades y Ciencias Sociales, de la UNAM; y
en Puebla la recuperacin de una instalacin industrial como Hotel La
88
Louise Noelle.
89
15
A cargo de Legorreta + Legorreta Purificadora,15 que se equipara con el reciclaje de un inmueble como
y Serrano Monjarraz. Hotel Habita, en la colonia Polanco.16
16
Con un proyecto de Ten Arqui- En este mismo sentido hay que recordar que frente a la prdida de
tectos. mucho del trabajo de paisajismo de Barragn en el Pedregal, es posi-
ble sealar la recuperacin de las fuentes El Campanario, 1958-61,
17
El Campanario fue restaurado y Los Amantes, 1964, en Las Arboledas y Los Clubes.17 Por ello
por los colonos de Las Arboledas y el me alegra presentar aqu, en el marco de la celebracin del dcimo
Instituto Tecnolgico de Monterrey, aniversario de la Declaratoria de la Casa Barragn por la UNESCO, las
Estado de Mxico, con el apoyo de la primicias de la adecuada recuperacin de una casa significativa de Luis
Direccin de Arquitectura y Conser- Barragn, la Casa Prieto Lpez, de 1950, en Jardines del Pedregal de
vacin de Bienes Inmuebles del INBA, San ngel, a cargo de Jorge Covarrubias y Benjamn Gonzlez Henze,
en 2002. En Los Amantes, 1996, con el apoyo de Csar Cervantes. Efectivamente, despus de sesenta
particip la Asociacin de Colonos de aos de uso de esta residencia por sus dueos originales, fue vendida,
Los Clubes de manera autnoma, y por lo que el restaurador y el dueo procedieron a un estudio exhaus-
se recuper el mecanismo que la ali- tivo y minucioso de fuentes, fotos y revistas, as como calas y anlisis
menta de agua, pero el colorido deja de materiales, para restaurarla; de este modo, espacios y tonalidades
mucho que desear y los dos bebede- retornaron a los primeros tiempos, ofreciendo con ello una visin de
ros de madera que hacan las veces la obra de Barragn, que nos sorprende y nos muestra facetas que
de amantes no se repusieron. abren la puerta a nuevos acercamientos y reflexiones.
BIBLIOGRAFA
Comas, C. E. 2003, La casa latinoamericana moderna. 20 paradigmas de
mediados del siglo XX, Barcelona, Gustavo Gili.
E
Francisco Vidargas
(Mxico)
Como saben ustedes mejor que yo, la Casa-Taller del arquitecto Luis
Barragn en palabras de Fernando Gonzlez Gortzar (1994) es
una de las obras maestras de la arquitectura del siglo XX y fundadora
de la arquitectura contempornea mexicana.
BIBLIOGRAFA
Bandarin, F. 2007. Patrimoine mondial. Dfis pour le Millnaire. Pars,
UNESCO Centre du patrimoine mondial.
E
Gustavo Lpez Padilla La memoria no es lo que recordamos, sino lo que
nos recuerda. La memoria es un presente que
(Mxico) nunca acaba de pasar.
Octavio Paz
De manera natural, al paso del tiempo, existen obras que se van cargando
de significados de distinta naturaleza, mismos que pueden ser polticos,
sociales, culturales, emocionales o histricos, luego entonces la sociedad
identifica las obras y las hace suyas, por lo que pasan a formar parte
de su patrimonio vivencial. En este orden de cosas, es fundamental que
los arquitectos en nuestro pas asumamos plena y conscientemente
la responsabilidad que nos toca, e impulsar y realizar los trabajos ne-
cesarios, primero de documentacin histrica de las obras de nuestra
modernidad. Pero no slo es necesario hacer lo anterior, el compromiso
implica adems una actividad paralela, que debe ser constante y eficien-
te, referida a la difusin de los trabajos de documentacin, para que la
sociedad en general conozca las obras. Un verdadero movimiento que
impulse la conservacin de las obras tiene que tomar en cuenta nece-
sariamente el pensar y sentir del conjunto de la sociedad, la labor slo
de los arquitectos es muy limitada. La sociedad debe saber, participar y
concientizarse respecto a las obras, que forman parte de su cotidianidad,
de su vida diaria, las cuales deben estar en la balanza de las valoraciones
y as poder identificar si tienen un carcter patrimonial y luego impulsar
movimientos y leyes que las protejan. Con la documentacin histrica,
al mismo tiempo se debe desarrollar una actividad de crtica a las mis-
mas obras, para sopesar sus valores y significados urbanos, as como
sus especficos valores compositivos, formales, vivenciales, sociales y
115
Quiero cerrar mis comentarios trayendo a la mesa las sabias palabras del
poeta, reconociendo que acercarnos a la poesa siempre es una posibilidad
que nos orienta e ilumina los sentidos y el pensamiento. Octavio Paz
dice: La memoria no es lo que recordamos, sino lo que nos recuerda.
La memoria es un presente que nunca acaba de pasar. Cierro la cita
y as la presencia de la arquitectura moderna nos recuerda, nos hace y
mantiene presentes, y en particular a los que hemos vivido el siglo XX
y lo que va del XXI nos puede proyectar de mejor manera hacia el futuro,
tomando en cuenta el conjunto total de nuestro patrimonio edificado,
lo que necesariamente implica la arquitectura moderna.
BIBLIOGRAFA
Martn, V. 1982. Arquitectura porfiriana. En: Escudero, A. Apuntes para la
historia y critica de la arquitectura mexicana del siglo XX, 1900-1980.
Mxico, INBA.
PATRIMONIO MODERNO
EN LATINOAMRICA.
DOCUMENTACIN Y DIFUSIN
PARA SU RESCATE
121
PATRIMONIO MODERNO
EN LATINOAMRICA.
DOCUMENTACIN Y DIFUSIN
PARA SU RESCATE
E
Ramn Gutirrez
(Argentina)
ntre las mltiples acciones que son necesarias para rescatar el patri-
monio de la arquitectura moderna en Amrica Latina las tareas de
valoracin documental son imprescindibles, como lo han demostrado
las recientes inscripciones de la Ciudad Universitaria de Caracas y el
campus central de la Ciudad Universitaria de la Universidad Nacio-
nal Autnoma de Mxico como Patrimonio de la Humanidad por la
UNESCO. Si atendemos que ellas son juntamente con Brasilia y la
Casa-Taller de Luis Barragn las expresiones de la arquitectura mo-
derna latinoamericana as considerada es obvio que la tarea que nos
cabe a los latinoamericanos por hacer valorar nuestro patrimonio en
un horizonte universal es an amplia.
Archivos pblicos
3
Estas exposiciones tambin estu- la preservacin con la difusin del patrimonio. En estos ltimos aos la
vieron acompaadas de sus corres- conciencia del valor documental de estos archivos est posibilitando
pondientes catlogos editados por el el rescate de los mismos. Para ello ha sido un buen incentivo el co-
CEDODAL: Alfredo Masse. Eclecti- menzar a fomentar exposiciones que permitan el acceso directo a la
cismo y Art Nouveau en el Ro de la contemplacin y valoracin de las fuentes.
Plata (2000); Francisco Gianotti. Del
Art Nouveau al Racionalismo en la El CEDODAL, formado en Buenos Aires en 1995, ha impulsado este
Argentina. Buenos Aires (2000); Le mecanismo contando con la colaboracin de las familias de los ar-
Monnier. Arquitectura francesa en quitectos. Tal ha sido el caso de la presentacin de los diseos del
la Argentina (2001); Andrs Klnay. arquitecto Alberto Prebisch en el ao 1999, que se exhibi en Buenos
Un hngaro para la renovacin Aires, editndose, en la oportunidad, un libro-catlogo (Gutirrez,
arquitectnica argentina (2002); Mndez et al., 1999). Una tarea similar se ha venido realizando con
Casas Blancas. Una propuesta alter- la obra de los arquitectos Alfredo Masse, Francisco Gianotti, Eduardo
nativa (2003); Julin Garca Nez, Le Monnier, Andrs Klnay, Julin Garca Nez, Ernesto Vautier y las
caminos de ida y vuelta (2004); propuestas de un grupo de profesionales cuya obra expres un mo-
Ernesto Vautier, un arquitecto con mento de la arquitectura argentina conocido como Casas Blancas.3
compromiso social (2005); Estudio Recientemente otras presentaciones sobre la tarea de los arquitectos
de arquitectura Follet, Conder y italianos, alemanes y espaoles en la arquitectura rioplatense han
Farmer (2007); Ernesto de Estrada permitido develar aspectos desconocidos de los orgenes de la primera
(2008); Le Corbusier en el Ro de modernidad y del movimiento moderno.4 Algunas de estas exposi-
la Plata en 1929 (2009); Alejan- ciones fueron acompaadas por pelculas preparadas expresamente
dro Bustillo y la construccin del para complementar el imaginario de la arquitectura y el urbanismo.
escenario urbano (2010); Snchez
Lagos y de la Torre (2011); Jorge La tarea del CEDODAL ha apuntado no solamente al rescate de ar-
Sabat, arquitectura para la justicia chivos de planos sino tambin la documentacin de diverso orden:
social (2012); Arquitectura y Estado correspondencia, memorias tcnicas, croquis y dibujos, fotografas,
(2013); Ernesto Puppo (2014), entre etc. Hemos tambin comenzado una tarea de revaloracin de la fo-
otros. tografa de arquitectura mediante los trabajos editados por Patricia
Mndez en la revista Summa y su tesis doctoral sobre la fotografa
4
Se trata de los libros-catlogos del Movimiento Moderno. Tambin se efectan las Exposiciones de
Italianos en la arquitectura argen- Fotoarquitectura comenzadas en el ao 2006 con la obra de Federico
tina, Alemanes en la arquitectura Ortiz, a las que han seguido las de Csar Loustau de Uruguay, Ramn
rioplatense y Espaoles en la arqui- Paolini y Graziano Gasparini de Venezuela, Amancio Williams y Gmez
tectura rioplatense, editados por el de Argentina y Carlos Rodrguez Quirs del Per.
CEDODAL en los aos 2004, 2005 y
profesional, es posible mencionar algunas gestiones concretas que Arquitecto Luis Barragn. Archivo
permiten verificar una tendencia al cambio en este sentido. En Uruguay Fundacin de Arquitectura Tapata
se ha organizado el Archivo de la Secretara Permanente de la Fede- Luis Barragn, A.C.
racin Panamericana de Arquitectos que nos ha permitido recuperar
la memoria de las actividades de la entidad desde 1920 (Gutirrez,
Tartarini, Stagno, 2007).
De todos modos es necesario sealar que en casi todos los casos estos
archivos de ndole privada carecen de presupuesto y personal especia-
lizado para abordar una tarea sistemtica de rescate. Podemos por lo
tanto sealar que, ms all de las buenas intenciones que surgen de los
ejemplos sealados, estamos dando los primeros pasos a nivel continental
como para ir integrando a nuestra tarea otras fases ms avanzadas que el
simple actuar sobre la emergencia. Se procurar as, no solamente evitar
la prdida, sino profesionalizar esta tarea asegurando la conservacin y
facilitando la consulta de estos fondos para que cumplan con su inevitable
destino social de preservar la memoria y hacer crecer el conocimiento.
BIBLIOGRAFA
Alfaro, A. 1994. Voces de tinta dormida: itinerarios espirituales de Luis
Barragn. Artes de Mxico, No. 23, El mundo de Luis Barragn, Mxico.
Varios autores. 1999. Vilar, Morixe y Bunge. Buenos Aires, Sociedad Central
de Arquitectos, IAA y CEDODAL.
130
EL VALOR Y LA CONSERVACIN
DE LOS ARCHIVOS DE ARQUITECTURA
DEL SIGLO XX: EL CASO DEL ARCHIVO
DE ARQUITECTOS MEXICANOS
131
EL VALOR Y LA CONSERVACIN
DE LOS ARCHIVOS DE ARQUITECTURA
DEL SIGLO XX: EL CASO DEL ARCHIVO
DE ARQUITECTOS MEXICANOS
E
Lourdes Cruz Gonzlez Franco
(Mxico)
1
Vanse los nmeros 36 y 39 de Ar- El patrimonio cultural que salvaguarda la Facultad de Arquitectura es
quitectura/Mxico, Mxico, diciem- extenso y de gran calidad artstica; desde el 2002 el Archivo de Arqui-
bre de 1951 y septiembre de 1952; tectos Mexicanos se sum a esta lista patrimonial, convirtindose en el
Pani, M. & Del Moral, E. (1979); Cruz principal del pas, dentro de su gnero. Es decir, un archivo de arquitectos
Gonzlez Franco, L. (1994); De Anda, mexicanos del siglo XX resguardado dentro de una universidad.
E. X. (2002); Lizrraga Snchez, S. &
Lpez Uribe, C. (2014). Existen varios archivos de la arquitectura del siglo XX, algunos ubicados
en instituciones gubernamentales, como el del Instituto Nacional de
2
Hay que mencionar que la Facultad Bellas Artes con planos de Adamo Boari, Federico Mariscal y Juan Segura,
del Hbitat de la Universidad Aut- entre otros; o el Archivo Histrico de la Ciudad de Mxico con planos de
noma de San Luis Potos, desde hace mltiples edificios integrados por gneros arquitectnicos. Dentro de
varios aos comenz un proyecto las universidades de la capital del pas, existen otros acervos como el
para albergar los archivos de los del arquitecto Vladimir Kasp en la Universidad La Salle; el fondo Juan
arquitectos relevantes del siglo XX OGorman, el de Max Cetto y el de Enrique Yez en la Universidad
de esta entidad. Para ms datos de Autnoma Metropolitana Azcapotzalco. Lamentablemente todava no
archivos en general, vase Lour- existe en nuestras universidades una conciencia clara de la importancia
des Cruz Gonzlez Franco (2004, que tienen los acervos de planos, fotos, croquis o documentos de los
pp.155-159). arquitectos del siglo XX.2
de Arquitectos Mexicanos.
133
La llama olmpica, mural del Artista mltiples temas sobre las obras existentes o perdidas. Pero una parte
Diego Rivera, en el palco del Rector, Esta- de los archivos de arquitectura del siglo XX puede contener solamente
dio Olmpico Universitario, 1954, Mxico, los acervos documentales de los arquitectos ms relevantes, es decir
D.F. (detalle). Archivo de Arquitectos son archivos de ejercicio liberal de la profesin.
Mexicanos.
Los archivos de arquitectura, no slo los del siglo XX, representan un
patrimonio documental, la memoria del proceso de creacin de lo cons-
truido, pero en ocasiones, lamentablemente cada vez ms frecuentes,
significan el nico testimonio de las obras perdidas, destruidas por
negligencia, olvido o intereses econmicos, entre mltiples factores.
permitido que los archivos sean ms utilizados, aunque se enfrentan su conservacin, pues la existencia
a la complicada realidad de los derechos de autor y la calidad de lo de hongos, dobleces, acidez o insec-
Arquitectos Mexicanos.
y arquitectos importantes como Ricardo Legorreta, Carlos Mijares y encontraba en un lugar provisional,
Arquitectos Mexicanos.
Arquitectura, UNAM.
143
EL VALOR Y LA CONSERVACIN DE LOS ARCHIVOS DE ARQUITECTURA DEL SIGLO XX:
BIBLIOGRAFA
Arquitectura/Mxico, No. 36 y 39 sobre Ciudad Universitaria. Mxico,
diciembre 1951 y septiembre de 1952.
Lizrraga Snchez, S. & Lpez Uribe, C. 2014. Habitar CU. 60 aos, Ciu-
dad Universitaria, UNAM, 1954-2014. Mxico, Facultad de Arquitectura,
UNAM.
J
Vctor Prez Escolano
(Espaa)
Es por ello que debemos vivir intensamente cada da, hoy, con el
objetivo de un mejor futuro, segn un propsito de vida que tenga
sentido y el ideal de una sociedad en bienestar y progreso: el proyecto
moderno.
EL CASO DE LA HOSTILIDAD
Y LAS ESTRATEGIAS PARA PRESERVAR
EL PATRIMONIO
149
EL CASO DE LA HOSTILIDAD
Y LAS ESTRATEGIAS PARA PRESERVAR
EL PATRIMONIO
M
Carlos Gonzlez Lobo
(Mxico)
Bien, termino las frases apodcticas con una ltima que es inevi-
tablemente necesaria: para hablar del patrimonio moderno, el
artista dicen los textos clsicos de principios del siglo XX, y que
ahora ya es XXI y por lo tanto tambin, con tonos y remates de
patrimonial, si es capaz de expandir la sensibilidad de todos yendo
151
Las leyes que defienden el patrimonio son una entelequia contra una
realidad, deberan ser puestas sobre la mesa. Patrimonio versus patri-
monio. Patrimonio con mayscula, el mo; patrimonio con minscula, el
de ustedes. Si no admitimos esto hay que superarlo; pero superarlo es
entenderlo. Esconderlo o ignorarlo es solamente una manera de evitar
que la realidad se nos haga contundentemente propia.
Cuando hace muchos aos iban a tirar el Cine Hipdromo del Edificio
Ermita, de Juan Segura, los estudiantes de la Escuela de Arquitectura,
de Diseo de la Ciudadela y otros compraron cadenas y candados e
hicieron una fila de cristianos que envolva el edificio, y de esa forma no
lo tiraron. Tambin hay que pensar que no todo tiene que ser bonito y
educado. A veces hay que luchar con las mismas armas del otro. Ellos
tienen las escrituras, nosotros tenemos el coraje y el amor.
153
Los majaderos dicen que los espaoles tomaban las ciudades con la
espada, pintan a Corts all, en el mural del Hospicio Cabaas, trazando
la cuidad a cuchillo. Yo pienso que es ms complicado, y no me remito
a mis investigaciones sobre el tema. Pero es cierto que trazaron la
ciudad, y luego de trazarla repartan lo comn, lo institucional y lo del
pueblo; el ejido, la plaza y los locales para el equipamiento comunitario,
mientras el resto lo retaceaban en lo que diera la traza con el modelo
de los solares castellano. Este modelo se sigue usando, creo que en
Extremadura y tambin en Sinaloa, cuando los ejidatarios reparten 50
por 50 varas, 2,500 metros cuadrados, y sale para hacer tres lotes
para que los hijos tengan tambin cmo dividir. En fin, es un patrimonio
con mucha ms inteligencia que tampoco ha sido registrado y forma
parte del patrimonio del conocimiento humano.
DACPAI.INBA.
158
EL PATRIMONIO MODERNO
EN COLOMBIA: PERSPECTIVAS
159
EL PATRIMONIO MODERNO
EN COLOMBIA: PERSPECTIVAS
C
Silvia Arango
(Colombia)
1. Panorama nacional
A. Marco institucional
VALORES CRITERIOS
2. Panorama municipal-Bogot
A. Marco institucional
BIBLIOGRAFA
Arango, S. 1989. Historia de la arquitectura en Colombia. Bogot, Cen-
tro Editorial y Facultad de Artes-Universidad Nacional de Colombia.
PATRIMONIO Y CIUDAD
171
PATRIMONIO Y CIUDAD
L
Eduardo Pesquera Gonzlez
(Espaa)
PATRIMONIO Y CIUDAD
Maqueta del proyecto de rehabilita- Como primer caso, la rehabilitacin del antiguo Mercado de Frutas y
cin del Mercado de Frutas y Verduras, Verduras de Madrid. Un edificio de carcter industrial, gran dimensin
Nueva Sede del rea de Urbanismo y y escala urbana. Que nace de una operacin de principios del siglo XX
Vivienda del Ayuntamiento de Madrid, de convertir esa zona junto al ro Manzanares en un rea industrial-ali-
y Construccin Edificio Terciario, menticia que se abandona en los aos 70-80 y se coloniza por la
Arquitectos Eduardo Pesquera y Jess va de circunvalacin rpida de la ciudad (M-30). En nuestra ltima
Ulargui, 2008, Plaza de Legazpi, Madrid, dcada, se soterra la va rpida y se transforma el rea libre obtenida
Espaa. Foto de Pesquera Ulargui en el parque del Madrid Ro, seguramente la operacin contempornea
Arquitectos. ms ambiciosa y transformadora de la capital espaola.
parque. Responder con una visin urbana a la deuda de Madrid con la Perspectiva general del proyecto de
plaza como puerta de entrada del antiguo Mercado y por extensin rehabilitacin del Mercado de Frutas y
de su situacin como nodo o puerta de acceso a la ciudad desde el sur Verduras, Nueva Sede del rea de Ur-
de la Comunidad de Madrid. banismo y Vivienda del Ayuntamiento
gui Arquitectos.
Proponemos una puerta, un umbral entre la ciudad y el ro. Un lmite
construido entre dos situaciones, separar en dos para invitar a pasar.
Fragmentar ambas volumetras de los edificios para la iniciativa pri-
vada para controlar la escala y fijar unas sencillas reglas de vecindad
entre lo privado y lo pblico, la ciudad en definitiva. Las construcciones
privadas de uso terciario se abren hacia las calles, con visiones en
escorzo, mientras que la visin axial desde la plaza es de masas que
enmarcan un vaco, los recorridos pblicos peatonales.
PATRIMONIO Y CIUDAD
Snchez.
Nada haca pensar que la ciudad de Logroo diese una segunda oportu-
nidad para volver a un mismo lugar de trabajo aos despus y ampliar lo
ya realizado en la muralla. En este caso, la demolicin del antiguo frontn
adyacente al Cubo del Revelln ya rehabilitado ha permitido completar
los trabajos de hace unos aos para poder concebir ambas actuaciones
como un conjunto. La muralla por fin dar la vuelta y explicar algo
nunca entendido, el funcionamiento real de su sistema amurallado,
como lmite de la ciudad histrica de Logroo.
PATRIMONIO Y CIUDAD
de Duccio Malagamba.
179
PATRIMONIO Y CIUDAD
Regalos
T
Primera etapa
por la decadente situacin en la que se encontraba el Bosque. Este grupo Bosque de Chapultepec.
tom la responsabilidad de obtener fondos de donaciones y campaas, Foto de Francisco Gomez Sosa.
contratar directamente los servicios de especialistas y conjuntamente
con las autoridades de la ciudad, encauzar, coordinar y dirigir un proceso
integral de rescate o rehabilitacin del espacio verde urbano ms significa-
tivo de Mxico. Basndose en documentos como el anlisis realizado por
el Centro de Estudios de la Ciudad de la Universidad Nacional Autnoma
de Mxico (UNAM) y otros documentos. Se llev a cabo un programa
de seguimiento e informacin a la ciudadana a travs de los medios de
comunicacin y mediante mltiples presentaciones pblicas, ante los
diversos foros ciudadanos, buscando el constante seguimiento entre
lo que est sucediendo con respecto a la administracin y operacin.
a explorar zonas de poco uso como la Calzada del Rey y los parques
Tamayo y Gandhi entre otros.
La necesidad de continuar
El paisaje que Luis Barragn integra dentro del Jardn de la Casa Ortega
cuenta con diversas influencias para conformar una identidad propia,
abstrada de la cultura mexicana, que debemos reconocer, valorar y
promover. Su obra constituye la piedra angular sobre la cual se desa-
rrolla la arquitectura de paisaje contempornea en Mxico. En especial
el Jardn de la Casa Ortega, constituye el primer ejemplo de jardn
contemporneo en Mxico, hecho que fundamenta la trascendencia
e importancia de esta obra.
CONCLUSIONES Y PROPUESTAS
191
CONCLUSIONES Y PROPUESTAS
Por otra parte, y de acuerdo con los prrafos 172 y 174 de la Con-
vencin, se considera necesario exhortar a los pases a solicitar la
asistencia tcnica del Centro del Patrimonio Mundial de la UNESCO
para la evaluacin de proyectos de intervencin antes de que sean
ejecutados y afecten directa o indirectamente los sitios y conjuntos
de patrimonio moderno inscritos en la Lista.
Marisol Schulz Manaut, Directora General de la Feria Internacional del Libro en Guadalajara
Gutierre Aceves Pia, Coordinador de Patrimonio Cultural y Coordinador de Casa ITESO Clavigero
Myriam Vachez Plagnol, Secretaria de Cultura del Gobierno del Estado de Jalisco
Arabella Gonzlez Huezo, Presidenta de la Fundacin de Arquitectura Tapata Luis Barragn, A.C.
Jess Enrique Ramos Flores, Secretario de Turismo del Gobierno del Estado de Jalisco
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