I Semana del Piano en Funza Junio 3 de 2011

TALLER EL PIANO EN LA SALSA

Aspectos generales
El gnero musical denominado salsa es un conjunto de expresiones que se conjugan en un
sinnmero de combinaciones entre instrumentos, voces, bailes, tradiciones y vivencias que le han
dado una singular personalidad. En una cancin est representado el barrio, frica y los ancestros,
la poesa, el intelecto, el ser humano tal cual. Y es de esta mescolanza, a veces ambigua, que por
los aos sesentas recibe su nombre.

Algunos lo atribuyen a Richie Ray quien al querer definir lo que haca su orquesta, lo compar con
las preparaciones con salsas que se ponen a las comidas rpidas, y otros lo atribuyen al periodista
venezolano Fidias Danilo Escalona que por entonces haca un programa de televisin junto con
Nelson y Luis Felipe Gonzlez (Nelson y sus Estrellas), a quien le pareci que la msica que se
empezaba a escuchar en los barrios de Latinoamrica no era otra cosa que eso: un revuelto de
cosas, incluso afines con el Rock, el Jazz, el Bossa y cuanta cosa se le ocurra a los msicos poner;
pero adems estaba el baile, la gente, la crnica del barrio, o el simple vaciln de quien vive feliz a
pesar de los problemas.

No sobra mencionar que la primera vez que la palabra salsa apareci en un tema discogrfico fue
en el trabajo Salsa (1974) del pianista Larry Harlow; como deca Cesar Miguel Rondn en su libro
Salsa, por primera vez se asuma oficialmente el trmino salsa. En todos los aos precedentes el
trmino haba sido manejado de manera dispersa y desordenada, los discos que utilizaron la
palabra en la cartula, nunca tuvieron mayor trascendencia, y las alusiones que se haban hecho
directamente desde la propia msica jams haban sido premeditadas ni con una intencin
definida. Harlow al bautizar su disco como Salsa, resuma el sentir que ya era mayoritario dentro
de la comunidad que segua la msica pero que nunca antes haba sido afirmado de manera
plena`.

La Clave

La clave es un ostinato rtmico que constituye el hilo conductor compositivo de la salsa. Es

determinante de la basa rtmico armnica, as como del fraseo implcito en la meloda. La clave
se deriva de los ritmos afros escritos en 6/8

Clave Afro 6/8

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Y su transformacin binaria da como resultado un golpe de tres por dos o de dos por tres que tiene
relacin directa con el fraseo natural de la meloda.

3x2

2x3

Observemos cmo se relaciona la Clave con la meloda determinando la Base de percusin y en

general el tipo de fraseos orquestales y vocales que se deben tener en cuenta a la hora de realizar
un arreglo para el conjunto.

La Esencia del Guaguanc (Clave Lnea Meldica)

Ritmo (La Base)

La salsa en su conjunto est compuesta por una variedad de ritmos que para su reconocimiento
requieren indispensablemente de una escucha juiciosa de canciones, estilos y pocas ya que este
gnero a lo largo de su historia ha sufrido cambios e innovaciones muy personales por parte de
sus intrpretes quienes han descubierto una gran cantidad de posibilidades de variacin de la
estructura del ritmo mediante tcnicas de ornamentacin, acompaamiento e improvisacin.

Debido a la enorme cantidad de variantes que una sola rtmica puede tener, no es posible
comprender un patrn rtmico, ni tampoco determinar de forma particular la funcin de un
instrumento de la base a partir de una forma particular de ejecutar, sino desde un contexto global
del patrn o diseo de la seccin rtmica como anota Rebeca Maulen en su libro Salsa Guidebook
for Piano and Ensamble. Para tal caso debemos tener en cuenta que los instrumentos que
componen la base rtmica son las claves, el bong, las congas, el timbal, el piano y el bajo;
ocasionalmente tambin podemos incluir en la base el tres o la guitarra.

Los ritmos que en la actualidad hacen parte del gnero salsa proceden de aires folclricos y
religiosos de las Antillas que tienen su origen en formas de cancin espaola y ritmos y armonas
africanos que sufrieron transformaciones en las plantaciones donde las comunidades africanas
eran mezcladas, esto posteriormente dara origen a reuniones y rituales donde se danzaba, se
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tocaban tambores y se realizaban cantos y rezos. Estos aires tradicionales estn constituidos por el
son, la rumba el danzn y la cancin.

En primer lugar est el Son que engloba al conjunto de estilos rtmicos de la actualidad que
veremos a continuacin. Originario de la provincia Oriente en Cuba, es una combinacin de
melodas de corte espaol, cuerdas que ejecutan u ostinato rtmico y ritmos africanos. En el siglo
XX surgen variantes del son como Guajira son, Son montuno, Afro son y Rumba son de los
cuales se derivan no solo las bases constitutivas de la salsa, sino diversas formas de
instrumentacin, de lnea meldica y definiciones de tempo.

En cuanto a la salsa ms popular de los ritmos es La Guaracha, que consiste en una base de son de
tempo medio que algunos msicos la identifican simplemente como base de salsa ya que le da
al tema estructura y continuidad rtmica. Originalmente era msica campesina en 6/8 que con el
tiempo paso a formar parte de las urbes transformndose en una base en 4/4 que en la actualidad
expresa un determinado estilo de toque y tempo.

El Guaguanc tiene sus orgenes en la Rumba, msica que consista en el toque de tambores en
tempo rpido, danza y responsoriales que conservan su origen africano. De ah que la base de
guaguanc por lo general tenga escasa intervencin de instrumentos armnicos y meldicos y
asidua intervencin vocal. Por ejemplo es muy usual en secciones de introduccin como en el
tema Aguanile de Willie Coln o en el tema Encntigo de Roy Brown en versin de La Fania All
Stars. Ocasionalmente se usa en secciones intermedias como el puente o mambo.

El Mambo es uno de los ritmos con ms reconocimiento dentro del contexto salsero, casi podra
reconocerse como un gnero aparte, este tiene su origen en el danzn. Se caracteriza por su
tempo rpido y por su formato de Big band tan conocido en las esferas del Jazz. Una de las
figuras ms reconocidas del mambo es Dmaso Prez Prado quin podramos decir que acuo su
popularidad en los aos 50s.

La bomba y la plena son ritmos originarios del folclor de Puerto Rico, el primero de ellos toma su
nombre de los instrumentos bombas similares a las congas y el segundo tradicionalmente tocado
con panderetas; en la mayora de los temas en los que aparecen constituyen un estilo de toque
como Bomba de Corazn de Eddie Palmieri o el famoso tema de Richie Ray Bomba En Navidad. En
algunos temas se presentan en las secciones intermedias o se utilizan en muchos casos para
modular el fraseo vocal en la seccin del tema y balancear el peso orquestal en el mambo.

El danzn es uno de los ritmos lentos de la msica antillana de estilo elegante y tranquilo,
originario de Cuba se populariz en el siglo XIX conservando sus races europeas de las danzas
cortesanas; sus predecesoras la contradanza y la habanera. La instrumentacin de cuerdas,
metales y maderas (formato orquestal europeo) fue adherido a una base rtmica como aporte Afro
cubano, de all surgira en el siglo XX el formato de Charanga.

El cha - cha - ch es una de las danzas ms populares que se deriva de la seccin de mambo del
danzn y fue creada por Enrique Jorrn, quien populariz el trmino en 1950.

La Guajira es un ritmo lento que se caracteriza por el empleo de un giro meldico ascendente en
la armona cada vez que se inicia una vuelta del tema. Lo ms relevante en esta base es la lnea
meldica acompaada por un tumbao arpegiado en la armona ejecutada por el tres o guitarra
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pero que luego fue tomado por el piano; una de las canciones ms representativas en estilo de
guajira es Guantanamera, poema de Jos Mart.

Armona y orquestacin

En un tema de salsa y especialmente en la base las voces tienen una estructura de progresin
armnica en paralelo es decir que la sucesin de acordes por lo general conserva la intervlica del
primer acorde lo cual permite generar tensin, meloda y colorido orquestal, ste tipo de
paralelismos son denominados voicing o armona en bloque, ms propiamente en la jerga
salsmana. Sin embargo, podemos encontrar diferentes tipos de orquestacin; partes en bloque,
partes en meloda acompaada en donde uno o varios instrumentos realizan una lnea meldica
mientras los otros desarrollan un bloque armnico, tambin es usual encontrar partes en
pregunta y respuesta donde la cuerda queda dividida por grupos en imitacin o desarrollando
lneas diferentes un bloque despus del otro.

Dentro de estos bloques armnicos existen diferentes tipos de conduccin que generalmente
acuden a sonoridades generadas por el intervalo usado en la progresin y entre las que estn las
ms tradicionales por terceras y sextas; y otras ms modernas por cuartas, sptimas y octavas.

Cuerda de Metales en Lo Que Siento Es Le Lo Ley (Dagoberto Gonzlez N.G. La Banda)

En cuanto a la armona, el tipo de progresin funcional que se usa depende de la seccin del tema
que se est desarrollando. As por ejemplo la seccin de montuno o coro y pregn tiene por lo
general una progresin de T S D, o II V I. En una seccin de introduccin o en la seccin del
tema propiamente dicho, es usual presentar la armona en su totalidad para determinar el mbito
tonal de la composicin y el colorido armnico que se le imprimir al tema a medida que se
desarrolla.

Armona de la Seccin Montuno en Verano en Nueva York (Gran Combo de Puerto Rico)
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Estructura Formal de un Tema de Salsa

Un tema de salsa bsicamente se compone de Introduccin, Estrofa o estrofas (Tema o Son),

Puente Instrumental, Montuno (Coro y pregn), Mambo y Coda.

Introduccin

La introduccin es una seccin generalmente instrumental en donde se presentan elementos

temticos diversos que pueden hacer parte del tema, o material temtico diferente, en el cual
hacen la entrada los instrumentos de la base o el total sonoro de la orquesta.

Son

La estrofa o son es el tema vocal de la cancin con la voz principal o en el caso de los temas
instrumentales el ingreso de la meloda principal con un instrumento meldico solista o la cuerda
orquestal.

Puente

El puente es una seccin instrumental para conectar dos secciones distintas como el tema con el
coro y pregones, este se caracteriza por ser de corta duracin.

Coro y pregn (montuno)

Seccin vocal en la cual las voces realizan un estribillo alternado por un solo vocal (pregn) que se
improvisa sobre el tema de la cancin. Se le llama montuno tambin porque es all en donde se
tumba, es decir donde la seccin rtmico armnica realiza la base de formas ms continua.

Mambo

Seccin instrumental en la cual se presenta nuevo material temtico. En lugar de esta seccin,
precedindola o despus del mambo se pueden realizar descargas instrumentales que
generalmente llevan a una nueva seccin de coro y pregn.

Coda

Tema de cierre que puede ser material temtico nuevo, el total o partes de la introduccin o del
mambo.

Tambin est la moa que cumple una funcin similar al mambo pero que consiste en una
derivacin instrumental del montuno ya que consiste en la combinacin de varias lneas
instrumentales, a veces organizadas por entradas y en otros casos caracterizadas por la inclusin
de una lnea de solo sobre las otras lneas.

Las secciones de un tema de salsa poseen una denominacin de acuerdo con sus caractersticas
orquestales; as la introduccin, estrofas, puente y coda se denominan secciones de base. El coro y
pregn y el mambo se denominan secciones play. Y el puente se denomina brillo.
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El Piano en La Salsa

El piano. El Tumbao y Tipos de tumbao.

El tumbao es un ostinato sobre las notas de un acorde o sucesin de sonidos de los cuales se
deriva una clula rtmica sincopada que le da consistencia estructural a la base compuesta adems
por el bajo y la percusin. Generalmente aparecen escritos como cifrados, y solo en algunos casos
como obligados cuando hay un inters especial sobre el diseo que se desea realizar. El tumbao al
igual que el bajo debe anticipar en el cuarto tiempo del comps la armona del siguiente comps
por lo cual debe existir un acento sobre el cuarto tiempo y en otros casos sobre el segundo
tiempo.

Existen varios tipos de tumbao, estos son el tumbao meldico, el armnico y el meldico
armnico. De estos se desprenden unas variantes que se caracterizan por la forma de ejecucin lo
cual depende tanto de la naturaleza propia de la seccin del tema como del gusto y estilo del
pianista.

Dentro del tumbao meldico el ms reconocido es la clula matriz del Montuno que consiste en
una frase de motivo compuesto por dos clulas rtmicas continuas con el fin de crear una base
slida para la voz y las partes instrumentales as como generar balance. Este patrn se deriva de
los arpegios ejecutados por el tres en la msica campesina.

Montuno en El Todopoderoso. Hctor Lavoe/Willie Coln

Otro tipo de tumbao meldico ms usual en la actualidad, no consiste tanto en lograr una
estructura fija sino que busca crear una lnea responsorial con respecto a la voz o a las partes
instrumentales.

Papo Lucca. Tumbao en Borinquen (Sonora Poncea 45 Aos)

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El tumbao armnico consiste en realizar los acordes cifrados en una estructura arpegiada o
quebrando el acorde en octava y voz interna.

Larry Harlow. Tumbao en Lo Que Est Pasando

El tumbao meldico armnico consiste en la realizacin del acorde encadenado por giros
meldicos generalmente en la octava del tumbao o sobre el arpegio del acorde.

Papo Lucca. Tumbao en Encntigo (Fania All Stars)

Otras variantes de estos tumbaos consisten en la realizacin del tumbao por intervalos
armnicos como terceras y sextas o con formas de acompaamiento arpegiadas en la
mano izquierda generalmente.

Comping

En las secciones donde el pianista realiza el comping, trmino usado en el jazz para definir el tipo
de acompaamiento ritmo acorde empleado por el pianista, se debe lograr un inters en el
colorido tmbrico y dar relevancia a la progresin armnica en general. Para este procedimiento se
emplean clulas rtmicas cortas y acordes con agregaciones, sin mencionar que este es el
procedimiento oportuno para la realizacin de sustituciones armnicas y ornamentaciones
meldico armnicas.

No existe para el caso una regla a seguir, depende ms de la creatividad del pianista y del
conocimiento sustentado en la audicin constante tanto de pianistas (en este caso de jazz y salsa)
como de msica en general y el estudio de la armona.
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Descarga. Elementos de improvisacin en un solo de piano

La descarga es un espacio sobre una base rtmico - armnica en la cual se improvisa, sin embargo
el nombre descarga hace alusin a un cierto tipo de improvisacin que corresponde ms a un
frenes percusivo como en los bemb africanos. Existe el solo de golpe que consiste en el toque
percusivo sobre acordes y octavas y el solo meldico que es ms digital y que posee una gran
influencia del estilo de solo Jazzstico en donde se utilizan escalas y secuencias de sonidos
formando una meloda o un efecto atmosfrico de o filigrana sobre la progresin armnica.

En la lnea del solo de golpe encontramos a los pianistas ms tradicionales por tener una conexin
ms directa con la esencia rtmica de la msica antillana. Entre ellos est Dmaso Prez Prado,
Noro Morales, Peruchn Justiz, Larry Harlow quien recibi una influencia importante de la
charanga, Joe Torres, Eddy Palmieri y en Colombia Chelito de Castro. Mientras que en la lnea del
solo meldico los pianistas ms vanguardistas tienen una conexin ms prxima al Jazz como Papo
Lucca, Isidro Infante, Charlie Palmieri, Oscar Hernndez, El Pulpo Coln y en el caso de Colombia
Eddy Martnez y Joe Madrid.

No sobra decir que varios de estos pianistas han cultivado una lnea muy personal combinando los
dos estilos y trayendo siempre nuevos aportes al sonido caribeo; como Richie Ray quien tambin
realizaba solo del estilo blues y de Papo Lucca que revolucion la forma de la descarga
combinando la tradicin y la modernidad en solos exquisitos y refinados, as como la introduccin
del teclado electrnico Rhodes al escenario de la salsa.

Entre los elementos primordiales de la descarga de piano, podemos mencionar el uso de octavas a
manera de lnea meldica como en Caboe de Richie Ray o en ostinato rtmico tal como se presenta
en la tercera vuelta de slo de La Rebelin de Joe Arroyo y donde las octavas se acompaan con
acordes a manera de clster.

Chelito de Castro. Seccin de Golpe Solo La Rebelin

Del mismo modo nos es posible el uso de arpegios derivados del diseo del tumbao formando una
lnea meldica con las octavas externas en ascenso y descenso (diatnicas o cromticas) muy usual
en los solos de Harlow y Lino Fras o formando un ascenso en paralelo con la triada del acorde
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arpegiada a la manera de Noro Morales. Tambin con el arpegio quebrado en octavas, o con una
apoyatura cromtica anticipada como es usual en los solos de Papo Lucca.

Arpegios diatnicos. Lino Fras en Saoco. Sonora Matancera

Tambin se pueden utilizar diferentes escalas muchas de ellas provenientes del Jazz o aquellas que
tienen un sonido muy particular como la escala por tonos enteros que fue introducida en gran
medida a la descarga por Peruchn Justiz y Noro Morales. Se debe tratar de realizar una lnea
meldica con la escala y solo la emplearemos de forma simple para realizar una filigrana.

Escala pentatnica. Papo Lucca, entrada del solo de Madrugando. Sonora Poncea La Orquesta de Mi Tierra.

Escala Blues. Mario Romn, solo tema. Linda Margarita. Bobby Valentn.

Tambin es frecuente en los solos encontrar algunos acordes de tipo clster muy usuales en cortes
o en diseos percutidos del solo.

Papo Lucca. Guajira Para Los Pollos. Fania