Sie sind auf Seite 1von 13

Origen de las Notas Musicales

Notacin Musical

Notacin musical, sistema de smbolos escritos que representan


sonidos musicales. El requisito principal de cualquier notacin es que
se adapte a la msica que representa.

Origen de las notas musicales

Se conoce que Guido de Arezzo (995-1050) sac los nombres de las


notas de la escala musical tomando la primera slaba de cada
hemistiquio y las dos iniciales del ltimo verso de la primera estrofa del
himno litrgico en honor de San Juan Bautista.
En el siglo XVIII se reemplaz la primera nota ut, que era poco sonora
por la actual nota do. Hoy en da, la nota "ut" slo se utiliza en el
idioma alemn y en los Cantos Gregorianos.

Himno a San Juan Bautista (Primera Estrofa)

Ut queant laxis Para que tus siervos


Re sonare fibris Con cuerdas amplias
Mira gestorum Hacer sonar puedan
Famuli torum Lo admirable de tus gestas
Solve polluti Quita del labio impuro
Labii reatum La mancha
Sancte Iohannes. Oh San Juan.
En Ingls, las notas musicales utilizan las siguientes letras del
alfabeto:

Do C Re D Mi E Fa F Sol G La A Si - B

En distintos pases se producen ligeras variaciones en los nombres de


las notas y los silencios.
La nota ms larga de la notacin moderna,
equivalente a dos redondas, anteriormente se
conoca como breve. Con el paso de los aos
se han introduciendo valores rtmicos cada
vez ms pequeos. Hace 200 aos la negra
se consideraba el valor bsico, seguida de la
mnima (ahora, blanca) y la semibreve (ahora,
redonda).

HISTORIA

El sistema actual es el resultado de una evolucin que se produjo a lo


largo de muchos siglos. Las formas de las notas se derivan de los
neumas, unos signos manuscritos que se colocaban sobre las
palabras de las canciones medievales. Al principio los neumas slo
daban una vaga indicacin de las direcciones y patrones de la
meloda.

Gradualmente las formas se hicieron ms precisas y, alrededor del ao


1000, se aadieron las primeras lneas de lo que se convirti en el
pentagrama: primero una, despus otra, luego fueron cuatro y, al final,
cinco. Alrededor de 1200, la notacin de los sonidos era bastante
exacta aunque resultaba imprecisa en lo que a la duracin se refiere.

En esta poca apareci la primera notacin de duraciones. Llamada


notacin modal, especificaba un modo rtmico (o patrn) repetido
constantemente.

Alrededor de 1250 se establecieron cuatro valores de duracin para


notas y silencios, as como una serie de reglas para determinar si una
nota dada deba subdividirse en dos o en tres notas ms cortas.
Pronto se aadieron smbolos adicionales para duraciones ms cortas.
Si bien este sistema meda las duraciones de forma algo variable, no
inclua los acentos del comps.

Las armaduras de comps que regulaban las duraciones aparecieron


por primera vez en Francia en el siglo XIV. Cada armadura de comps
representaba tres niveles de subdivisin. Con el tiempo qued
descartado un nivel. Las armaduras de comps modernas representan
una unidad bsica y un nivel de subdivisin. Con la introduccin, a
mediados del siglo XV, de las cabezas de nota blancas, adems de las
cabezas de nota negras ya en uso, el sistema se aproximaba mucho a
la notacin moderna.

En los siglos XVII y XVIII se incorporaron los cambios finales a las


armaduras de tonalidad y comps modernas. Durante esta poca, se
usaba un sistema de notacin llamado bajo cifrado con el fin de indicar
la armona mediante nmeros o cifras escritas debajo de la lnea del
bajo (el bajo continuo), que mostraba qu acordes deban tocarse
encima. Hacia mediados del siglo XVIII, solan aadirse instrucciones
subsidiarias como el tempo, la articulacin, las tcnicas interpretativas
y las expresivas. El uso de dichos smbolos se extendi en gran
medida durante el siglo XIX.

A mediados del siglo XX, los crticos sealaron que para la msica
contempornea no era suficiente un sistema que se basaba en unos
sonidos espaciados irregularmente provenientes de la msica
medieval. Las mismas crticas se aplicaron a las subdivisiones del
ritmo que solan ser binarias y que slo vagamente daban respuesta a
los problemas del tempo, la dinmica y la articulacin.

Sin embargo, las continuas modificaciones del sistema,


particularmente intensas durante el ltimo siglo, han demostrado que
la notacin en partitura es una herramienta flexible, sutil y poderosa.
Uno de esos avances es la caja de notacin (utilizada por Witold
Lutoslawski y muchos otros), en la cual se encierra una frase musical
seguida de una flecha que indica que la frase ha de repetirse a
voluntad hasta la siguiente seal del director, en coordinacin con la
de otro msico o de forma independiente.
2. NOTACION GREGORIANA

Manuscrito: "Un nio ha nacido para nosotros y el Hijo se nos ha dado"

En el siglo XI el repertorio de canto en la Iglesia cubra ya cada fiesta


del da y cada evento de la liturgia. Los textos sagrados usados en ella
tenan su propia caracterstica y existan variedad de formas: introitos,
antfonas, graduales, aleluyas, ofertorios, comuniones, secuencias,
etc. a lo cual hay que agregar aquellas partes de la liturgia
denominadas "ordinario": Kyries, Glorias, Credos, etc.

Todo esto haba que encomendarlo a la memoria de los cantores


quienes no tenan ayudas musicales, excepto algunas marcas sobre el
texto que indicaban simplemente cundo la meloda suba o bajaba tal
como se muestra en este manuscrito. Por supuesto, la conservacin
de los cantos, encomendada nicamente a la buena memoria haca
que se encontraran en peligro de desaparecer.

Inicialmente la notacin musical serva como ayuda-a-la-memoria para


quien ya tena una idea acerca de cmo deba sonar. No se pretenda
que la notacin fuera "cientficamente" precisa. El concepto de que se
puede cantar una meloda solo leyendo correctamente la msica (sin
necesidad de haberla escuchado anteriormente) es algo relativamente
muy nuevo.

Los ejemplos ms antiguos de notacin musical en la Europa


occidental fueron escritos ms como anotaciones para los textos que
se cantaban notacin adiastemtica (neumas sin lnea indicadora de
altura, como se ve en el ejemplo mostrado arriba).

De otra parte, se trataba de una notacin cuya finalidad era ms la de


indicar el carcter expresivo para resaltar las sutilezas de la expresin
vocal que la de indicar la altura de las notas meldicas (actualmente
se est desarrollando mucha investigacin por parte de los
musiclogos especialistas en la msica medieval).

Afortunadamente un monje benedictino llamado Guido d'Arezzo (Italia


990 - 1050) encontr la solucin. A partir del himno de las vsperas de
la fiesta de S. Juan Bautista organiz lo que sera ms tarde la
escala: UT queant laxis REsonare fibris MIra gestorum FAmuli
tuorum, SOLve polluti LAbii reatum sancte Joannes. La nota SI no
tena una altura fija, por lo que en ocasiones reciba el nombre de be
mollis (de ah viene la palabra bemol) y en otras ocasione recibe el
nombre de be cuadratum (de ah viene el becuadro). Posteriormente
la slaba UT se cambi por DO, y se incorpora la
nota SI en el S. XVI, tomando para su nombre las
iniciales de San Juan (Sancte Ioannes).

Invent el tetragrama cuatro lneas; de ellas,


una lnea amarilla sera UT (posteriormente se
convirti en DO) y una lnea roja indicara FA;
esto dara origen ms tarde a la nocin de las
Claves.

1. ALTURA DE LOS SONIDOS

La altura de los sonidos est indicada por la


ubicacin de las notas en el tetragrama, con la
posibilidad de usar lneas adicionales inferiores y superiores.

Las claves utilizadas son de DO (C) y FA (F) las cuales pueden estar
en segunda, tercera o cuarta lneas.

La extensin posible es:


Notas simples

Se presenta aqu , en su orden, la notacin primitiva, la notacin actual


gregoriana y su equivalente en la notacin moderna.

Virga= Vara; Punctum quadratum=punto cuadrado, Punctum


inclinatum=punto inclinado.

Neumas Simples

Pes, Podatus del Latn pie; Trculus, del latn torqure=torcer, por su
forma quebrada; Porrectus, del latn porrgere=alargar, por la forma
alargada de sus trazos; Clmacus, de clmax=escalera; Scndicus,
de scndere=subir; Slicus de salire=saltar.

Neumas compuestos

Los que se forman por la unin de neumas simples para una sola
slaba

Los que llevan ms notas antes o despus y se denominan as.

Flexus: cuando se complementan con notas descendentes

Resupini: cuando se complementan con notas ascendentes

Praepunctis o subpunctis segn incluyan notas antes o


despus:
Neumas especiales

Los que tienen la ltima o dos ltimas notas de menor tamao


reciben el nombre de licuescentes o semivocales, y sirven
para llamar la atencin sobre la correcta pronunciacin del texto.
Al Pes, Clivis, y Climacus licuescentes se les llama tambin
epiphonus, cephalicus y ancus, respectivamente. El tamao ms
pequeo de la nota lisquescente no implica en absoluto
modificacin en la duracin de la misma.

Los que contienen pressus (del latn, premo=apretar, detener), o


sea la coincidencia en altura de la nota final de un neuma con la
nota inicial de otro en una misma slaba. Tambin se da entre un
punctum y un neuma.

Los que contienen quilisma (del griego klo=revolver, rodar) o


nota dentada, tiene por objeto unir dos notas separadas por un
intervalos de tercera. Nunca se presenta sola. La nota que
antecede al quilisma se prolonga moderadamente sin que llegue
a duplicarsesu duracin.
Neumas de adorno

El strophicus (del griego strophao= girar en derredor) es un


punctum quadratum y puede aparecer en tres formas :

El oriscus (del griego ros= lmite o altura, colina) es un


punctum quadratum colocado al final de un neuma

Bivirga y Trivirga se forman por la unin de dos o tres virgas


respectivamente. (Virga = Vara. Bivirga y Trivirga= dos o tres
varas respectivamente)

2. CASOS ESPECIALES DE EJECUCIN.


El episema horizontal se coloca sobre una o ms notas y
significa prolongacin ligera y expresiva de esos sonidos: es una
raya horizontal. En el slicus la nota con ictus debe prolongarse
como si tuviera episema. El episema alarga un poco la nota pero
no la duplica.

La Distropha y la Tristropha deben ejecutarse en forma ligera y


flexible. Es obligatoria la repercusin en la primera nota de cada
una de ellas y en la primera nota del neuma que las sigue, si
est al unsono.

Cuando la tercera nota de la tristropha lleva ictus, puede


ejecutarse con repercusin. El oriscus siempre es de carcter
suave. Las dos notas del pressus deben ejecutarse como un
sonido doble, fuerte y claro. (La dstropha, la trstropha y el
oriscus nunca forman pressus).

La bivirga y trivirga deben ejecutarse como el strophicus, slo


que su repercusin es ms notoria.

El scandicus que sigue la formula meldica RE - LA - SI - LA


debe ejecutarse como slicus..

Ejemplos de repercusin:
4. SIGNOS DE PAUSA.

Los signos de pausa, originados por la estructura del texto, son:

a) Lnea divisoria mnima, que separa los incisos o partes menores en


que se divide el texto; no implica respiracin.

b) Lnea divisoria menor, que separa los miembros de frase. Estos no


son ms que incisos de mayor amplitud. Casi siempre implica
respiracin.

c) Lnea divisoria mayor que separa las frases: Equivale a un silencio


con duracin de nota simple y obliga a respirar.

d) Lnea divisoria doble, que indica mayor sentido conclusivo o


tambin final de la composicin. Equivale a silencio de nota simple, a
veces un poco ms prolongado.

5. OTROS SIGNOS

Guin:

El guin es un signo que va al final de cada tetragrama, para indicar


cul es la nota inicial del siguiente. Tambin se usa cuando dentro de
una misma pieza musical se cambia de clave. Es simplemente in signo
indicativo que no se canta.
Si bemol:

En el canto gregoriano solamente existe el SI BEMOL. El bemol afecta


no solo al SI que lo lleva sino a los dems que aparezcan despus,
pero queda destrudo por cambio de palabra, por cualquier lnea
divisoria o por el becuadro. El SI bemol al pie de la clave permanece
durante toda la pieza y slo lo destruye el becuadro.

"Euouae".
El Liber Usualis provee una indicacin para cantar el Gloria Patri
despus del versculo del salmo en los Intritos. "Euouae" indica las
vocales de las slabas "saeculorum amen" con las que termina el
Gloria Patri.