Zamacuecas de Papel PDF

ZAMACUECAS
DE PAPEL
Jos Manuel Izquierdo Knig

Laura Jordn Gonzlez
Rodrigo Torres Alvarado

ZAMACUECAS
DE PAPEL

ZAMACUECAS DE PAPEL
ISBN978-956-368-093-5
textos y transcRipciones
Laura Jordn Gonzlez
imgenes
Archivo Central Andrs Bello
Universidad de Chile
Diseo, tipografa Y Estilo

Conrado Muoz Acevedo
Javier Quintana Godoy
Los contenidos de este libro se encuentran bajo

licencia Creative Commons: Attribution-ShareAlike
By-SA
Proyecto financiado gracias al aporte

del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Folio 211184
Imprimi Salviat
500 ejemplares
Santiago de Chile, diciembre 2016

ZAMACUECAS
DE PAPEL
Laura Jordn Gonzlez

NDICE
introduccin 12
Zamacuecas para piano de saln 22

Samacueca (Chile) 24
La popular 28
Samacueca chilena 30
Samacueca de Lima 34
Zamacueca (F. Guzmn) 38
Zamacueca (arreglada por F. Guzmn) 42
La arpista chilena 1 46
Otro cachete 62
S, pero no quiero yo 66
La ms pcara 68
La coquetona 72

76 Fantasas sobre Zamacuecas

78 Las arpas chilenas (S. Heitz)
90 La zambacuca (E. Lbeck)
98 Samacueca (W. Deichert)
104 Samacueca chilena (R. Sipp)
110 Zamacuecas cantadas

112 Samacueca sentimental (A. Hgel)
118 Clebre zamacueca White 1
126 La engaosa
130 La morena
134 Mi negro
138 Cueca
142 La japonesa
146 Referencias bibliogrficas

INTRODUCCIN

qu es, finalmente, una zamacueca ? Interrogante simple,

casi anodina podra sostener alguien si no fuese porque cualquier
respuesta espontnea se nos viene irremediablemente inundada por las
imgenes evocadas por las ltimas dos slabas de la palabra: cueca. No es
una particularidad del universo musical el que, para tratar de entender el
pasado, tendamos a buscar respuestas en el presente. Sin embargo, la msica
incluso complica esta sugerente incapacidad general de volver el tiempo atrs
antes que escapar de ella, por tratarse de una manifestacin temporal que
no cesa de replicarse mientras sus prcticas siguen vivas. Por eso es que la
pregunta por la zamacueca nos ubica en una encrucijada insoslayable: dada
la relevancia que la cueca tiene en el imaginario de Chile, prolongado desde su
zona central hacia ambos extremos, a menudo parece inevitable entenderla
como un continuo, como algo que siempre ha estado all y que en su esencia
no ha cambiado de manera significativa. Intentemos resituar la pregunta
en el contexto de las expresiones ms antiguas de la zamacueca en el pas,
recordando que en el siglo XIX se bailaba, tocaba y cantaba la zamacueca, pero
en un Chile anterior a la grabacin sonora y a la filmacin del movimiento.
Luego, los modos privilegiados para acercarnos histricamente a ella han
consistido en proyectar el presente hacia el pasado, capturarla mediante sus
descripciones escritas (de viajeros, de peridicos) y revisar la iconografa
que la ilustra: parejas que bailan rodeadas de grupos animando con palmas;
arpas tamboreadas en la madera y rostros expresivos, cuyas voces pese a la
familiaridad visual nos llegan irreverentemente mudas.
14 introduccin
Este libro es un esfuerzo por presentar otra fuente que, aunque mencionada
en la mayor parte de las historias de la cueca, ha sido escasamente trabajada,
quizs por ser menos inmediata que las anteriormente indicadas: las
partituras de zamacuecas. Consideramos aquellas publicadas durante el siglo
XIX, antes de la grabacin sonora comercial y de la transformacin de la
cueca mediante el disco y la radio. Varias de las piezas aqu reeditadas han
constituido, efectivamente, objeto de inters de numerosos autores que nos
preceden, pero creemos que una visin de conjunto que no conduzca a una
lectura homogeneizante de este abanico de papeles con msicas impresas
constituye un aporte indito por varias razones. Este conjunto de zamacuecas,
editadas en Chile, Per y Europa, no son meros resabios de lite de una
prctica popular, ecos de saln de una realidad intangible, como se ha querido
ver muchas veces; como si las zamacuecas impresas fueran sombras de esa
realidad esquiva a la que no podemos acceder.
Es cierto que las partituras decimonnicas, en su inevitable literalidad musical,

fueron creadas principalmente por y para una lite, mas hasta all llegan
las certezas al respecto. El asunto clave aqu es que no tiene sentido agrupar
todas estas partituras bajo un denominador comn, pues entre ellas hay muy
poco de homogneo, tanto en sus formatos, como en sus intenciones, autores,
proyectos y agendas como, incluso, a estilos y formas musicales. Nos atrevemos
a afirmar sin titubeos que lo que en estos papeles aparece como zamacueca
(o samacueca o zambacueca o cueca), no es un gnero unificado, ni tampoco
una prctica nica, sino que un campo vasto de posibilidades de escritura y
de lectura, presentes y pasadas. Lo que hemos intentado hacer aqu, por tanto,
es entregar parte de ese universo de zamacuecas del siglo XIX al lector del
siglo XXI, a sabiendas de que, si bien muchas pueden ser encontradas como
referencias en trabajos sobre el tema, rara vez son realmente accesibles fuera de
los archivos. Estas partituras se conservan en ediciones impresas, en archivos
principalmente de Chile, tanto privados como pblicos, as como tambin de
Per, Bolivia y Europa, y por lo mismo el investigador o msico interesado
en conseguirlas tendra que recorrer espacios considerablemente distantes en
busca del material, por tratarse de un corpus fragmentado.
En ocasiones las partituras se encuentran parcialmente daadas, o la edicin

contiene errores de impresin, o manchas de tinta. Nuestro esfuerzo aqu
consiste en proporcionar copias limpias que, salvo contadas anotaciones
editoriales entregadas al final de cada partitura, reflejen fielmente los
originales en un formato de lectura cmodo y moderno. Con respecto a
estas anotaciones editoriales, cabe decir que el uso de parntesis, as como
tambin de lneas punteadas en las partituras mismas, corresponden
tambin a un agregado editorial. Ahora, la decisin de apegarnos lo ms
introduccin 15
estrictamente posible a las versiones originales responde menos a un

reconocimiento de ellas como potenciales obras cerradas que al inters de
exponer claramente la heterogeneidad de sus caractersticas. En ese sentido,
la difusin contempornea de estas partituras no busca de ninguna manera
restituir un pretendido estatus de tradicin escrita que pudiera adosarse
a la zamacueca. Antes bien, tanto la examinacin histrica como la puesta
en circulacin actual de estas piezas responden al objetivo de valorar la
zamacueca de papel en su dimensin medial, ms como bisagra que como
distincin entre un mundo culto y otro forzosamente opuesto como
popular. La partitura no es considerada aqu como puro registro de una
prctica supuestamente ilustrada, pues tanto la multiplicidad de contenidos
como nuestro conocimiento todava incipiente del modo en que las partituras
fueron efectivamente usadas, nos plantean muchas ms interrogantes que
certezas respecto al vnculo entre oralidad y escritura.
Quizs el caso ms elocuente sea el de la zamacueca que ha sido ms

utilizada como representacin del pasado de una danza en Chile por grupos
folklricos y grabaciones: se trata del caso de Negro querido o tambin
llamada El negrito, basada y reconstruida sobre un apunte atribuido a Jos
Zapiola por Jorge Urrutia Blondel en la primera mitad del siglo XX. Aquel
fragmento, sin embargo, consiste nada ms que en un par de pentagramas,
un apunte, sin definicin de autor ni claridad de contexto. Codificada en
investigacin, disco y escenario, la misma meloda cobr forma precisa en
una estructura preestablecida, un intento de normalizacin que pudo hacer
sentido al siglo XX, pero bastante poco al XIX y al XXI. Esta reconfiguracin
ha tenido particular impacto sobre la historia oral, performativa y escrita
de la zamacueca y, particularmente, sobre la imaginacin de sus prcticas
ligadas a la escritura musical. Cmo su inscripcin en el campo culto se ha
verificado y vuelto a inventar desde la intelectualidad a partir de sucesivas
especulaciones en torno al estatuto fundacional de dicho fragmento, nos
seala la impronta simblica de una insistente distincin entre zamacueca
sonora y aquella que aqu llamamos de papel.
Sin embargo, si revisamos las partituras del siglo XIX en busca del Negro
querido, lo que podemos encontrar es no una fuente original, sino una
multiplicidad de versiones; no un modelo canonizado, sino una tradicin
compartida. La misma meloda aparece, por ejemplo, como primera samacueca
en la muy temprana edicin del volumen Bailes nacionales editado por
Niemeyer en Valparaso, y que sirve tambin como apertura a nuestro
volumen. La misma tiene varios elementos llamativos: una clara introduccin
en 3/4, por ejemplo, seguida de la indicacin de mismo movimiento cuando
entra el canto en 6/8. La meloda en cuestin reaparece, tambin, en la misma
16 introduccin
dcada de 1850 como la segunda de las zamacuecas variadas en Las arpas

chilenas, del suizo-chileno Santiago Heitz, pero ahora en Do menor y con una
diferente segunda frase, con distinto fraseo, adornos y armona. Podemos
considerar alguna de las dos como error o como verdadera autoridad en
la configuracin de ciertos elementos musicales como zamacueca? Sirve
de algo considerar alguna como autntica o no, o ambas como igualmente
inautnticas? En este trabajo, insistimos en la oportunidad de aproximarnos
en forma flexible a estos trazos susceptibles de mltiples desciframientos,
como clave de ingreso a varios de los tantos modos de poner a vibrar cuerpos
sonoros y de sacudir cuerpos bailarines en prcticas tildadas de zamacuecas.
Es probable que muchos de los ttulos utilizados en las zamacuecas no hayan

sido precisamente ttulos de obras, sino que ms bien un recurso para
identificarlas o, por qu no, una etiqueta para acrecentar su venta. Este es
el caso de las samacuecas (con s y no con z) agrupadas bajo el encabezado
de Bailes nacionales para el piano, coleccin mencionada anteriormente.
Algunas de las zamacuecas en la coleccin tienen ttulo como, por ejemplo,
La popular, cuyo nombre claramente refiere a una posible gran difusin. De
hecho, la misma partitura tambin fue publicada como baile nacional
en el Almanaque Nacional de Bolivia de 1861, junto a una galera de hroes
patrios. Esto nos parece fundamental, pues quizs la misma denominacin
de la coleccin Bailes nacionales para el piano, sin referir a una nacionalidad
especfica, podra apuntar a un esfuerzo por vender estas piezas como
nacionales para ms de una poblacin. De hecho, llama la atencin que
entre las mismas haya una especficamente denominada como de Lima
y otra como chilena, acrecentando una potencial diversificacin. Tales
etiquetas debieron ser clave para un gnero en trnsito en un circuito que
muchas veces sala de la dualidad Callao/Lima-Valparaso/Santiago.
Los ttulos de algunas de estas zamacuecas dicen bastante por s mismos,

incluso sin empezar a entrar en las partituras. Refrendando la cuestin racial
plasmada en el ya mencionado fragmento apuntado por Zapiola, muchos
ttulos integrados en esta compilacin apuntan a la conexin negra de
la zamacueca, incluyendo La morena de Eustaquio Segundo Guzmn y Mi
negro de Antonio Alba; y aun hay piezas que sin denotar el tema en sus
nombres refieren a l en sus letras. La mirada no es en todas positiva y llama
la atencin, por ejemplo, que la letra de la Clebre zamacueca que populariz
en sus conciertos el violinista mulato cubano Jos White relate, justamente,
que Anteanoche so un sueo, que dos negros me mataban. Otro aspecto
que aparece en estas partituras abre posibles lecturas sobre las cuestiones de
gnero relacionadas con la prctica del canto y de la danza (La coquetona, La
ms pcara, La engaosa). Pues claro, aunque las descripciones de memorialistas
introduccin 17
y viajeros se hallen plagadas de alusiones a la sensualidad del baile y a las

vociferaciones chillonas de las cantoras, poco se ha reflexionado sobre el
papel fundamental de las mujeres msicas. En estos papeles, la morena no se
limita simplemente a evocar una figura amorosa idealizada por el hablante
lrico, sino que parece remitir al universo primordialmente femenino que hace
sonar a la zamacueca. Asimismo lo sealan las arpistas nombradas una y otra
vez en los ttulos e ilustraciones contenidos en las partituras, junto con las
imgenes de mujeres vocalistas y ejecutantes de guitarra y de piano.
Llama la atencin que varias zamacuecas parecen particularmente parcas

en notaciones musicales. Las partituras parecen cumplir un rol ms bien
descriptivo que prescriptivo, en cuanto no fuerzan demasiado al intrprete
a una versin rgida de ejecucin de las mismas. La falta de indicaciones de
tempo, de detalles de acentuacin o de fraseo, parece provenir del supuesto
de que el lector sabe cmo debe sonar esta msica, y por tanto sugieren un
patrn de circulacin entre quienes ya conocen la zamacueca. Quizs la prueba
ms concreta de esto sean las transcripciones de zamacueca realizadas por
Albert Friedenthal, pianista alemn que visit Chile a fines del siglo XIX, y que
trat de complementar las partituras que pudo comprar en Chile con nuevas
indicaciones tcnicas y expresivas que ayuden al lector internacional, el que no
sabra cmo otorgarle el espritu a la danza con las solas versiones originales.
Hemos incorporado sus ideas para la reedicin de una de las piezas ms
populares del 1900, La japonesa, una de cuyas varias ediciones firmadas por
Antonio Alba habra servido de referencia al propio Friedenthal.
Sin embargo, es interesante subrayar que incluso en estas zamacuecas

descriptivas muchas veces se ve una ligera variante en la forma de anotar el
acompaamiento o la meloda cuando alguno de ellos se repite, como si quisiera
ilustrarse cmo el canto o el arpa hubiesen sutilmente alterado cada repeticin
en la prctica. Tal es el caso de la llamada Samacueca chilena, 4 en la coleccin
de Bailes nacionales para el piano. Tras una breve introduccin, tenemos una
estructura AABB, con dos melodas repetidas dos veces, pero donde ambas
muestran leves variantes: un pequeo desliz de un tiempo, una sncopa
inesperada, un adorno fugaz que antes no estaba. El editor evit aqu las barras
de repeticin, como si quisiera describir esas sutilezas de la zamacueca que
resultan difciles de representar por el carcter fijo del papel. Esta preocupacin
aquej, por lo visto, a varios msicos del periodo. Jos Zapiola, en su famosa
relacin sobre la llegada de la zamacueca a Chile, sealaba: la especialidad
de aquella msica [la zamacueca] consiste particularmente en el ritmo y
colocacin de los acentos propios de ella, cuyo carcter nos es desconocido,
porque no puede escribirse en las figuras comunes de la msica.
18 introduccin
Dilucidar qu es lo correcto o lo autntico es un problema constante, ms

an cuando se aade la dimensin escritural que viene a poner a prueba
la capacidad del sistema representacional de dar cuenta de una prctica
que parece escaparle insalvablemente. Una valoracin contraria del poder
de la notacin se nos presenta en el caso de Claudio Rebagliatti, de cuyo
puo hemos incorporado dos zamacuecas, quien seala que las mismas
provienen de la tradicin, donde son siempre ejecutadas de diversos modos
y siempre incorrectamente. Como si la partitura pudiera ofrecer remedio
a tal equvoco, este compositor seala que su tarea fue sugetarlas a las
reglas del Arte [mayscula en el original], cuidando al mismo tiempo de
no hacerles perder en nada el colorido que les es peculiar, y que el ritmo del
acompaamiento imite del de la guitarra, arpa y cajn, instrumentos con los
cuales se acompaan siempre. Finalmente, Rebagliatti indica que su edicin
est dirigida a conservar en forma correcta temas que el tiempo hara
olvidar seguramente para siempre.
Y, en parte, puede que Rebagliatti tuviera razn. Sin sus ediciones muchas
de estas melodas se habran probablemente perdido. Pero, por otro lado,
tanto sus nociones de Arte como sus apreciaciones acerca de lo que es o no
correcto, nos recuerdan el papel que la transcripcin para piano jug en el
traslado de ciertos repertorios decimonnicos, como especie de traduccin de
un espacio sociocultural a otro. An as: podemos asumir que una intencin
equivalente est presente en todos los trabajos de transcripcin o recreacin de
zamacuecas? Evidentemente no. Resulta patente que muchas de las zamacuecas
creadas por extranjeros se acercan ms a un nfasis prescriptivo basado en la
experiencia con la pieza antes que en su sujecin a las reglas, quizs porque
quieren reflejar el exotismo de su escucha y su baile en el paso por Chile o por
Per, o quizs porque deben describir la misma para un pblico no-andino. Es
probable que el mejor ejemplo de esto sea la pieza firmada por Ernst Lbeck,
pianista holands, y que es la zamacueca impresa ms antigua de la que
tenemos conocimiento. En ella, las minuciosas indicaciones expresivas (con
detalles en tamao de las notas, tempo y dinmica), llevan al lector a crearse
una imagen mucho ms precisa de cmo pudo haber sonado esta msica, o al
menos de cmo Lbeck la imagin. Algo similar ocurre en aquella de Rudolph
Sipp, que parece utilizar la percusividad del piano como un modo de poner
de manifiesto la (segn su mirada y odo) excitacin, brutalidad y hasta tal
vez cierto salvajismo de la danza, lo que nos revela una contraparte musical a
las numerosas narraciones de viajeros que son utilizadas habitualmente como
fuente para el estudio de la zamacueca. En esta materialidad, las zamacuecas
de papel dan cuenta no exclusivamente de un repertorio nacional, sino tambin
de la escucha de la zamacueca como un otro para sujetos forneos.
introduccin 19
Adems de suponer el manejo de ciertas convenciones interpretativas, eso que

hemos identificado como parquedad en las indicaciones, tambin da cuenta de
los distintos roles que la notacin musical puede jugar. En el caso de la Cueca,
de Francisco Rub, la repeticin redundante de tan slo un par de acordes en
varios compases seguidos parece adelantar un tipo de escritura que proliferar
en el siglo posterior, diseminada para uso domstico de los aficionados a la
msica popular. Podramos, con ella, atrevernos a hablar de una partitura de
transicin, entre la edicin de saln del siglo XIX y la industria de partituras
de una hoja (o sheet music) del siglo XX, comandada por empresas como Casa
Amarilla. No es la nica dentro de nuestra coleccin. Ya la edicin de La
coquetona de Eustaquio Segundo Guzmn, realizada por la casa Doggenweiler,
llega a alumbrar el enlace con el desarrollo editorial del siglo siguiente. Y es all
donde nos hemos detenido, hacia los aos del centenario, tratando de acotar
(puede que algo artificialmente) un proceso de cambio que se hallaba en curso
y que resulta difcil de contener.
La seleccin de las veinticinco partituras contempladas en este trabajo fue

realizada sin la intencin de crear una antologa completa del gnero, ni
un compendio universal de la zamacueca decimonnica. Por una parte,
creemos que esto sera imposible de llevar a cabo, dado que muchos archivos
mantienen pendiente la realizacin de sus catastros e ignoramos la cantidad
de piezas que podran hallarse en manos de privados y cuya mera existencia
nos es an desconocida. Por otra parte, y ms importante, aseguramos que no
es la naturaleza de este volumen generar ese ideal antolgico para el lector.
La voluntad aqu est en poner a disposicin un nmero considerable de
partituras que, creemos, son representativas de las mltiples posibilidades que
entregan las zamacuecas impresas durante la centuria en cuestin. Las formas
utilizadas en ellas, sin duda, abren un espectro amplsimo para dialogar sobre
qu se entenda por zamacueca desde hace ms de ciento cincuenta aos,
hasta la primera dcada del siglo XX.
La seleccin se cre considerando diversos criterios. Primero, incluimos

zamacuecas relevantes por su difusin, segn se desprende de las abundantes
copias disponibles en archivos y colecciones personales (no slo en Chile),
las que hablan de su circulacin o permanencia. Luego, nos interesaba
integrar casos no necesariamente caractersticos, favoreciendo un criterio
de diversidad. Pero lo ms importante fue entregar al lector y al msico un
conjunto representativo de piezas agrupadas en tres categoras, intentando
organizar su diversidad en lo que vislumbramos como usos distintos, aunque
no necesariamente divididos de manera estricta. De hecho, es notable la
configuracin de un verdadero circuito musical que enlaza biogrficamente
a la mayora de los autores cuyas piezas aqu se incluyen, ya sea en relaciones
20 introduccin
maestro-discpulo (como entre Deichert y Orrego), ya sea en enlaces de

colaboracin artstica (como la conexin implcita entre Lbeck y Heitz a
travs del pianista norteamericano Louis Moreau Gottschalk), o familiares
(como los Guzmn). Sin olvidar, por tanto, el mapa de influencias y contactos
que sera posible dibujar entre las figuras que producen las partituras aqu
reeditadas, las hemos agrupado en tres categoras, segn los trminos siguientes.
La primera categora contiene aquellas zamacuecas de saln, editadas para

piano solo, que no llevan texto y que pueden entenderse principalmente en
dos tipos (no necesariamente separables): como danzas de autor para el
saln, o como transcripciones de zamacuecas que originalmente provienen
de la tradicin oral del periodo. Los proyectos y agendas detrs de aquellas
creaciones y/o transcripciones son dismiles, y se describen con ms detalle en
la referencia crtica a cada pieza. En total se consideraron trece partituras en
esta primera categora. Algunas provienen de volmenes importantes como
la coleccin Bailes nacionales para el piano, que parece ser la ms antigua en
este estilo, o tambin las tres zamacuecas de Manuel Orrego en la coleccin
La arpista chilena. Otras son menos conocidas, como una segunda zamacueca
arreglada por Federico Guzmn, o La ms pcara de Antonio Alba. Hacia el
final de esta categora, hemos incorporado dos partituras que incluyen un
segundo instrumento vocal, aunque sin letra definida para tornarlo en voz;
como es el caso de un posible violn o una mandolina.
El segundo conjunto que hemos considerado rene algunas fantasas virtuosas

para piano sobre zamacuecas, mayormente por extranjeros (residentes o de
paso). Numerosas piezas de este tipo se publicaron durante el siglo XIX, y
hemos considerado aqu cuatro que nos parecen representativas, considerando
que son mucho ms extensas que las reunidas en las otras dos categoras, y
que utilizan variaciones y transformaciones de los temas meldicos de las
zamacuecas. Dos de ellas fueron publicadas en Chile por virtuosos radicados en
el pas (Santiago Heitz y Carlos Deichert) y dos en el extranjero, por pianistas
que tomaron estas zamacuecas como souvenirs (Rudolph Sipp y Ernst Lbeck).
El ltimo grupo contiene aquellas zamacuecas con texto y canto. Juntndolas

en una sola categora hemos querido presentar posibilidades diversas de
cantar el gnero. El espectro va desde la Samacueca sentimental de Arturo
Hgel, que bien podra clasificarse dentro del gnero del lied y de la fantasa,
hasta la enormemente popular La japonesa editada por Antonio Alba y
reversionada por Albert Friedenthal, y que tambin hasta donde sabemos
fue la primera zamacueca registrada fonogrficamente. Este repertorio cantado
habla de las muchas formas que parece haber tomado el gnero en el periodo
y tan slo algunas vislumbran el aspecto que tomar posteriormente la cueca,
introduccin 21
a pesar de que la mayora se imprimen en fechas cercanas al cambio de siglo.

Nuevamente, hemos decidido incluir ejemplos conocidos (como la Clebre
zamacueca White 1), as como otros rara vez mencionados por la bibliografa
(Clebre zamacueca White 2, por ejemplo).
En nuestra revisin de fuentes para procurar entender el contexto de estas

piezas, consideramos principalmente dos lneas de trabajo: bibliogrfico y
archivstico. En relacin a la bibliografa, este volumen se ha alimentado
principalmente de las investigaciones clsicas sobre estos materiales realizadas
por Pablo Garrido, Ramn Laval, Eugenio Pereira Salas y Carlos Vega. Un
artculo acadmico que complementa la presente publicacin est en proceso
de redaccin para una pronta publicacin. En l se sumarn otras
disquisiciones en torno a la zamacueca y se dialogar con contribuciones
recientes en el estudio de la zamacueca, como las de Christian Spencer. En
cuanto a los archivos, para algunas partituras se ha consultado ocasionalmente
ms de un ejemplar y la referencia que se seala remite en general a aquel que
sirvi en forma primaria para la transcripcin. Trabajamos principalmente
con colecciones pblicas, alojadas en instituciones con las cuales estamos
profundamente agradecidos, incluyendo el Archivo Central Andrs Bello de la
Universidad de Chile (gracias en particular Alejandra Araya y a Alessandro
Chiaretti), la Biblioteca Nacional del Per, la Biblioteca Nacional de Chile
( y su Archivo de Msica, con un sincero agradecimiento a Cecilia Astudillo),
la Biblioteca Nacional de Espaa, el Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia,
la British Library de Inglaterra, la Bibliothque Nationale de France, la Divisin
de Msica y Sonido de la Biblioteca Nacional de Venezuela (agradeciendo
especialmente a Carlos Nava) y la coleccin Pablo Garrido del Centro de
Documentacin Musical, Departamento de Msica y Sonologa
de la Universidad de Chile.
El proyecto Zamacuecas de papel ha sido financiado por el Fondo de la Msica -

Investigacin, Publicacin y Difusin 2016 del Consejo Nacional de la Cultura
y las Artes, Gobierno de Chile. En cuanto a los individuos que nos ayudaron
en diversas formas a la ejecucin de este proyecto, queremos manifestar
nuestra cariosa gratitud a Felipe Brquez, Gabriel Castillo, Miguel Molina,
Carmen Pea, Melanie Plesch, Vctor Rondn, Juan Francisco Sans, Mauricio
Valdebenito, Chalena Vsquez, Mauricio Vega y Fernanda Vera.

Laura Jordn Gonzlez
Santiago, diciembre de 2016

ZAMACUECAS PARA
PIANO DE SALN

24 Samacueca (Chile)
28 La popular
30 Samacueca chilena
34 Samacueca de Lima
38 Zamacueca (F. Guzmn)
42 Zamacueca (arreglada por F. Guzmn)
46 La arpista chilena 1
62 Otro cachete
66 S, pero no quiero yo
68 La ms pcara
72 La coquetona

Samacueca (Chile)
j j j j j j
& b 43 j j
#
j j j j j j j
? b 43 j j j j j
Piano
j j j j j j j j
& b
5
# # # n
#
? b j j j j j
j j j
P.
j j j j
n #
n #
j j j j j
& b j j
j
9

#
j j j j j j j j
? b j j j j
P.

n # 6
& b j j j
j # j j n #
13
8
# J
#
? b j j
j
j j
j j
P.
j j j
86
mismo movimiento
movimiento

. # n . > # > . >
6 . . # n . # .
b . J
17
& 8 J J

? b 86 .. >
P.

Samacueca (Chile) 25
.
& b J .
22

J

# #

P.
?b

n # 2. # n
1.
b n # .. n
27
&

# # n
P.
?b .
.

# n

b n
31
&

? b

P.

# n

&
b n
36

? b
P.
..

& b .
40

f p
#
P.
?b

# # # # U
.. # #
b
& . #
44

f p

? b # # U
P.

26 Samacueca (Chile)
Ttulo: Samacueca (Chile)

lbum: Bailes nacionales para el piano
Edicin: E. Niemeyer & Inghirami, Almacn de Msica-1392
Ubicacin: Archivo Central Andrs Bello, Coleccin Domingo Edwards, DE_169
La casa de impresin de Carlos Niemeyer & Adolfo Inghirami es, con claridad, el centro
ms importante de edicin musical en el rea andina a mediados del siglo XIX. Naci
como una extensin de la casa editorial de Eduardo Niemeyer en Hamburgo, primero
en Valparaso (1852), luego en Santiago (1857) y finalmente Lima (1863). Una de
las primeras ediciones musicales de la firma, entre sus primeras diez partituras, fue
la coleccin Bailes nacionales para el piano, cuyo xito fue evidente. La circulacin y
presencia en archivos de piezas de esta coleccin, su perduracin mediante sucesivas
ediciones (incluyendo la usada aqu para la transcripcin, 1392, con portada en
colores), y replicacin, a veces en formato pirata, hablan de su impacto en instalar
un primer repertorio casi cannico de zamacuecas. La primera de estas, titulada
simplemente Samacueca (Chile) instala una serie de elementos importantes de tipo
estilstico: por ejemplo, el uso de modo menor, la diferencia entre 3/4 de la introduccin y
6/8 de la meloda. Pero, adems, su meloda tuvo larga vida al ser transformada por Jorge
Urrutia Blondel en el siglo XX a la zamacueca Negro querido, atribuida a Jos Zapiola y
utilizada ampliamente por grupos folklricos en la segunda mitad del siglo XX tras su
recreacin por las hermanas Loyola.
Comentarios editoriales:
c. 16, la indicacin de mismo movimiento puede referir a que la velocidad no debe
cambiar con la introduccin de la meloda, al pasar a 6/8.
cc. 40-44, hay una indicacin de Forte que ocurre al comienzo del comps 40, mientras
que una indicacin similar en el comps 44 va apenas en las ltimas dos corcheas.
Hemos mantenido esta diferencia, pues puede que el primer Forte indique ms bien
un punto de llegada (siendo la primera indicacin de dinmica que aparece) desde el
comps anterior. El contraste armnico y dinmico (F-P) en ambas ocasiones recuerda
giros similares que se mantienen en la marinera peruana.
27
Portada lbum Bailes nacionales para el piano, imagen

gentileza del Archivo Central Andrs Bello de la Universidad
de Chile, Coleccin Domingo Edwards.

La Popular
Samacueca

# # 3 gggg
& 4g j # # n n j

> >
g
? # # 43 ggg
Piano
g

*
. j > >
## j j . ... # #
# # n n J . J #
6
&
>
P.

? ## . .

# .. > . .. # >
.
& # N. . . .
# . . .
12
J J . . J
>

# # # #
P.
? ##
# # #
j
.. # > # .
.
# . # .. .. J .. .. # .. J
& #
18 1. 2.
J . . J >
>
f
# # # .. ..
P.
? ##
# #

# # . > # .. # >
. . . # .. ..
& # # . . .
24
J J . .
>

# # #
P.
? ##
# #

# .. # 1. #
# . # . .. .. #
.

& #
30 2.
J J . .
>

# # # # . #
P.
? ##
# # # . #

La Popular 29
Ttulo: La popular. Samacueca

lbum: Bailes nacionales para el piano (2)
Ubicacin: Archivo Central Andrs Bello, Coleccin Jos Zamudio, JZ_43
El caso de La popular es singular dentro de la coleccin Bailes nacionales para el piano

ver comentario a Samacueca (Chile) en p.26. Es la nica zamacueca de las cinco
editadas all que lleva un ttulo que la identifique, y que en este caso parece apuntar a
que la meloda era conocida ya pblicamente bajo ese ttulo, la popular. Igual nombre
le da Claudio Rebagliatti en su edicin de esta partitura, y la misma fue editada junto
a una galera de hroes republicanos en el Almanaque boliviano ilustrado para 1862
(Imprenta del Universo, Sucre, 1861). Tal circulacin puede parecer la de una profeca
auto-cumplida, donde no queda del todo claro en qu medida la popularidad de la
zamacueca creci tambin por llevar aquel ttulo. Es la nica zamacueca de la que
sabemos hay tres ediciones distintas en Per, Bolivia y Chile y que por tanto se
transforma en un documento importantsimo sobre la circulacin material y musical
del gnero en la regin.
Comentario editorial:
Se respetaron las indicaciones en el original y no se realizaron cambios. Sin embargo,
en los compases 19 y 20 el original revisado tiene una mancha que impide leer con
claridad las notas. Se decidi reconstruirlo a partir de los compases 15 y 16, que repiten
la misma frmula.

Samacueca Chilena
ggg gg gg
3
& 8 g gg g
? 83 j > > >

j
Piano

>
ggg
...

..
7
& J J
J
? > >
P.
.
.
.. .. ..
. . ...
J .
15
& J J
J

P.
?

.. .. ..
.. . ..
& J J J
24
?

P.

>
J ..
.. .. .. ..
J
j
.
j

J J
33
& J
?

P.

Samacueca Chilena 31
.. .. ..

. J J J
& .. . .. ..
43

J
? ..
.. ..
P.
..

J ..
j
J J

..
53
&
J

..
P.
?

.. .. j
.. >
& J # #
62
J J
>

P.
?

j .
& j .
71

J > > J

P.
?

.. > j j

80
& J J
J
j

?
P.

J J .
89
& J
? ..

P.
..

32 Samacueca Chilena
Ttulo: Samacueca chilena

Ubicacin: Archivo Central Andrs Bello, Coleccin Eugenio Pereira Salas, EP_343
La coleccin Bailes nacionales para el piano incluye la relevante dualidad de tener

tanto una zamacueca chilena como una de Lima, y esto nos plantea una serie de
preguntas. La primera, es que a diferencia del denominador de Lima, el trmino
chilena, marcado por su centralismo, debe referir probablemente al corredor
Valparaso-Santiago, pero no podemos asegurarlo. Lo segundo, es que no se especifica
cules elementos son los que fueron entendidos como respectivos a cada lugar. Podra
tratarse nada ms que de la meloda, la cual adems en el caso de esta zamacueca est
escrita de tal manera que las repeticiones son ligeramente diferentes, incluso sincopadas.
Pero quizs refiere tambin al acompaamiento mismo, que aqu est marcado
principalmente por las secuencias constantes de bajo descendente y ascendente en 3/4
(contra el 6/8) entre Do y Sol mayor. Ser tambin quizs la diferencia un aspecto formal?
En esta partitura no hay marcas de introduccin y canto como es comn en muchas
de este tipo e incluso de la misma coleccin. Sin embargo, es posible establecer que la
introduccin (que lleva barra de repeticin) va desde el comps 1 al 9, para luego la voz
entrar en el comps 12.

Samacueca de Lima
j j >
Introduccin
j j
#

& 83

R R R

risoluto
Piano
? # 83 R R R R R R R R R R R R R R R
R R R R R R R
T T T T T
> > . R J

Samacueca
#
R J
6
& R R J R
>

R
R r R R R
r
R R R R R R R R R R R R R R
P.
?# RR
R R R R R R R
T > . . . . >
# j .

#
R
12
& R J R

? # R R R R R R R R R R R R R R R R R
P.
R R R R R
R R R R R R R R
#
j j . . . . . . . .
R #
18
& J R
R

f

R R R R
P.
?# R R R R R R R R R R R RR R
R R R R R R R
# . .
& R R
23
R J R J

r

r
R R R R R R R R R R R R R R R R R R
P.
?#
R R R R R R
R R R R
Samacueca de Lima 35
# . J
j
> j .
#
29
& R R
R

?# R R
P.
R R R R R R R R R R R R R R R RR R
R R R R R
# ^ j
# .. n R n
j
& R J
34
R R J

r
R R R R R R R R R R R R
P.
?# R R R R .. R R R
R R R R R
^
#
j .
. . ^ .. ..
..
39
&

R R R R R R R .. R R R
P.
?# R R R R R R R R RR
R R R R R R R R R R
# ^ . ^ .. ^
..
.. J J
45
& R

? # R R R
R R R

P.
R R R R R R R R R R R R R
R R R R R R R R R R R
# .
& J .

J R J ..
51
.. . .J J
f p
P.

R R R
R R R
?# R R R R R R R R R R R R
# r r
. . . . J
57
& J J J J J
f p f p f p

? # R R R R R R R R R
P.
R R R R R R R R R
sempreD.C.
sempre D.C.
36 Samacueca de Lima
Ttulo: Samacueca de Lima

La coleccin Bailes nacionales para el piano incluye una amplia gama de ideas de lo
nacional, incluyendo adems de una cancin espaola (La Pepa), tanto un baile
del Per (La pobreza) y esta Samacueca de Lima. Aquella especfica relacin con Lima y
no con Per en su totalidad parece un denominador importante. Llaman la atencin
algunos aspectos en ella, que no sabramos decir si en su totalidad revisten la nocin
de ser limeos. A diferencia de otras zamacuecas en la coleccin, la de Lima incluye
sobre todo en sus primeros compases diversos adornos y una anotacin mucho ms
detallista, incluyendo mordentes, la indicacin expresiva de risoluto y una meloda que
parece siempre entrar levemente tarde en relacin con el bajo. El hecho tambin de que
algunas partes van a dos voces y otras a una, debera ser considerado con inters, como
tambin su breve introduccin y su acompaamiento constante.
c. 39, la corchea de la mano derecha iba con punto, pero no entrara en el comps,
as que fue removido. Puede haberse tratado de error de imprenta.
cc. 56, 58, 60, ocurre lo mismo que en el comps 39.
c. 57, agregado el Forte.
37
Portada lbum Bailes nacionales para el piano, imagen

gentileza del Archivo Central Andrs Bello de la Universidad
de Chile, Coleccin Domingo Edwards.

Zamacueca
ggg ggg ggg ggg j

Allegretto
# g g ggg
& # 43 gggg gggg ggg ggg ggg ggg ggg J j
Luitamando
Luitamando elelarpa
arpa
ggg ggg ggg

gg g ggg ggg ggg ggg ggg ggg
gggg gggg ggg
ggg gg ggg ggg ggg ggg ggg f
? # # 43 gggg gggg
g ggg ggg ? ggg gg gg ggg
Piano
gg gg & ggg gg ggg ggg ggg

g gg gg
* gg
*
## ^j j ^j j ^j ^j

5
&

3

P.
? ##

v v v * v v v *

## ^j ^j ^j j

9
&

3 3

P.
? ##

v
v v
## ^j ^ ^ ^j
j
j

13
&
3

f
? ## # #
P.

# v # v
v v v v v v v
*
## ^j ^ ^ ^ ^j j
il canto mar.
mar.con
congrazia
grazia

&
18 3

f
? ##
P.
v
v v *

Zamacueca 39
#
^ ^ ^ j
& # # #
22
J
v J
^ 3 ^
P.
? ##
3

v v
* *

# > ^
# j
& # # .
26

J #
J f 3

P.
? ##
3

>
* *

## j ^
.. # # n n . j
30
&
j

#

J f 3

P.
? ##
3 3

* *
## j ^ ^ j
# # n n
..
34
&
j

J

P.
? ##
3 3
# > ^
# j
& # #
.
38
J
#

v J f 3

P.
? ##
3

>
3

*
## j ^ j j
.. # # n n
. # ..
42
&
j

J f 3

P.
? ##
3 3 3

* * *
40 Zamacueca
## ^ ^ ^ ^ ^ ^
# # n n #
47
&
j

J
J f v

P.
? ##
3

*
* v v v
# # > ^ ^ ^ ^ ^ j
& # # j .. # # n n
51
j

J 3
? # # >
P.

3 3 3

* *
## ^ ^ ^ ^ ^ j
j ..
# # n n
56
&
j
.. #

J

P.
? ##
3 3 3

* *
^ ^ ^ ^ ^ >
## #
#
60
& ..
J
J f v >

P.
? ##
3

*
* v v v
## ^ ^ ^ ^ ^ j j
j .. n n
64
& # #

#
J 3

P.
? # #
3 3 3

* *
## ^
# j # #
68
& ..

J f

P.
? ##
3 3

*

* * *

Zamacueca 41
Ttulo: Zamacueca
Autor: Federico Guzmn
Edicin: Litografa L. Digout (SN), para Niemeyer, Casa de Eustaquio Guzmn
No sabemos con claridad cul fue la primera edicin de esta zamacueca, una de las ms
antiguas de las que se tiene noticia. La que hemos utilizado fue litografiada por L. Digout
en Nancy, Francia, por orden de Niemeyer en Valparaso (y por tanto previo a que l
tuviera impresin propia), para ser vendida en la casa de Eustaquio Guzmn. La autora
de esta zamacueca aparece atribuida a Federico Guzmn y as fue publicada en ediciones
posteriores. De hecho, en el lbum Bailes nacionales para el piano, es la nica pieza con
autor sealado. Habr Guzmn trabajado tambin en el arreglo de las otras piezas
de este volumen? Es probable que su incorporacin se debiera a que la obra ya haba
logrado cierta circulacin como de Guzmn. Esta autora, refiere a que la obra es de
Guzmn, o que es suyo el arreglo sobre una meloda de circulacin oral? Difcil decirlo; la
meloda, por cierto, no aparece en ningn otro volumen, pero Albert Friedenthal(1911)
sugiere que debe ser muy anterior. Hemos respetado los elementos de esta edicin
temprana para la partitura, aunque hemos dejado la indicacin del primer comps
como aparece tanto en Bailes nacionales como en otras ediciones del siglo XIX, que quizs
representan una segunda intencin de Guzmn. Esta indicacin de luitamando el arpa
originalmente estaba en espaol como imitando el arpa. Que todos los otros elementos se
repitan, incluyendo una muy exacta distincin de cundo usar o no usar pedal, apunta
tambin a un trabajo muy consciente en la confeccin de esta pieza, que quizs deba
entenderse como tal, como pieza u obra, en el sentido romntico.
No se han hecho mayores cambios a la partitura. Se realiz una comparacin entre varias
ediciones (de Eustaquio Guzmn, Niemeyer e Inghirami y Matthesson) para comprobar
que los elementos de la misma se repiten con claridad.

Zamacueca
Arreglada por F. Guzmn
^ > .. ^ .. j .
Allegretto Gracioso
b ..
& b b 43 .. J . . ..
. ..
J

? b b 43

Piano

b
j j
..
.
bbb
6
& J .

P.
? bb
b

> .

bbb ..
10
&

P.
? bb
b

bbb j ..
13
&

P.
? bb
b

b b j ^ ..
b . .. ..
.. ..
16
& J .. J
..
P.
? bb
b
Zamacueca 43
b >
&b b .. ..
22
J J > > .. J
.

P.
? bb
b
b .
& b b . .. .. .. ..
27
J J
.
? b b
P.
.. ..
b

bbb > .. .. j

32
& J J
J >

? bb
P.

b
b > .. j ..
& b b .. ..
37
J J J

P.
? bb
b

..
44 Zamacueca
Ttulo: Zamacueca. Arreglada por F. Guzmn

Edicin: Revista Ilustrada 2
Ubicacin: Centro de Documentacin Musical del Departamento de Msica y Sonologa
de la Universidad de Chile, Coleccin Pablo Garrido.
No sabemos con exactitud en cul Revista Ilustrada se edit esta partitura, de la cual
tampoco conocemos otras ediciones, pero parece probable que se trate de aquella editada
en Antofagasta desde 1902, que sola incluir novelas y algunas partituras. Para entonces
Federico Guzmn llevaba casi veinte aos muerto y puede que este arreglada por no
sea ms que una sugerencia vaga de autora, o de conexin con un nombre famoso para
la msica chilena de entonces. Como fuera, la partitura comparte muchos elementos
con la anterior zamacueca de Guzmn como por ejemplo en la imitacin del arpa
aunque es mucho ms simple en su notacin musical. Esta circulacin mltiple, incluso
en copias de baja calidad (como esta, donde hay numerosos errores de plicas y choques
que impiden leer correctamente la partitura), habla tambin de la diversidad de
productos comercializados en un virtual mercado para estas zamacuecas, dentro del cual
la referencia a un autor en este caso Guzmn pudo ser un elemento particularmente
importante para la venta de las mismas.
c. 13, la ligadura est borrosa en el original, por lo que se ha repetido la misma
del comps 10.
c. 22, la nota inferior en el primer tiempo de la mano izquierda aparece como un Re.

La Arpista Chilena 1
Zamacueca para piano
ggg ggg
Introduccin
Introduccin
# ggg
& 44 ggg ggg gg
gg g g g
g
g
~~~
~~~
p rf F

Piano
? # 44

> > >

> > > ggg
g ggg ggg ggg >
# g g
~~~~
~~~
5
~~~
&
f

?#
dim.

P.

rit.

* * *
ggg > > ggg> ggg>

Scherzando
Scherzando
#
& gggg 3
ggg ggg gg 4 g g g
10

> g gg

P.
?# 43
rit.
>
#
& J J
15

~~~~

con gracia

P.
?#
*
* *
# J
& J J # #
21
J
~~~~
f

?#
P.

* *
La Arpista Chilena 1 47
# ^ gg> ggg # # #
lusingando
gg g # # #
26
&
S

P.
?#

* *
> >
# > #
# # #
&
32
~~~~
~~~~

? #
P.

* *
# #
# ggg
38
& g
~~~
S
?#

P.

* *
>
#
44
&
~~
~~
~~~~
~~
~~~~
~~
~~
~~
S

9

P.
?#

*
. >

# >

50
&

~~~~
~~~

cantabile

P.
?#

* *
j > >
# # # >
56
# # # #
&

P.
?#

* * [Pedal
[Pedal simile]
simile]
48 La Arpista Chilena 1
>
#
j

#

62
& #

? #

P.
#
# #
j
#

68
& #

P.
?#

#

74
&
S

P.
?#

j # # >
#
#
# #
80
&
#

? #

P.
>
#
j
#

86
& #

? #

P.
#
# #
j

#

92
& #

P.
?#

La Arpista Chilena 1 49
>
^
#

98
&
S

P.
?#

j # #
#
#
# #
104
& #

P.
?#

#
#
j
#
#
111
& #

P.
?#

> > ..
j
..
#
#

..
117
& #
..
f
?#
.
P.

. ..
* .
* *
50 La Arpista Chilena 1
Ttulo: La arpista chilena 1. Zamacueca para piano

Autor: Manuel Antonio Orrego
Edicin: Carlos F. Niemeyer-328
Manuel Antonio Orrego public tres zamacuecas para piano con Carlos Niemeyer,
como parte de la coleccin La arpista chilena. Hemos decidido incluir las tres partituras
en este volumen, pues reflejan distintos aspectos de lo que podra entenderse como
una transcripcin del modo en que se toca el arpa. Es interesante notar, en torno a la
coleccin, que el rol de arpista se d en femenino. En el caso de esta primera partitura
(que lleva el ttulo genrico de Zamacueca), no lleva una voz transcrita con letra, pero
suponemos que hay un esquema meldico subyacente. La zamacueca se divide en
introduccin de 10 compases (que es como un gran crescendo y diminuendo continuo
sobre una escala en el bajo) seguida de la zamacueca propiamente tal, marcada aqu
como scherzando, refiriendo a que debe ser como un juego, o entretenida.
c. 5, la mano izquierda est haciendo octavas (tal como desde el comienzo de la pieza),
pero aqu la nota superior del cuarto tiempo aparece como La, en disonancia con la
armona. La hemos cambiado por Si.
c. 11, en la partitura original el comienzo de la zamacueca est claramente separado
de la introduccin por el ttulo zamacueca dividiendo los compases 10 y 11.
c. 34, siendo la armona Re mayor, la nota aparece como Do. Fue corregido a un Re
c. 116, en la mano derecha la lnea meldica aparece como Do-Do#-Re. Fue corregida
a Si-Do#-Re, entendiendo que la meloda viene desde Si.

La arpista chilena 2
Zamacueca para piano
ggg
Scherzando

Scherzando
b
& 4 3 g

~~~
~~~~
Piano f
? b 43

~~~~
* * * * * *
ggg

& b g
7

~~ ~
F rf

P.
?b

*
*

# #

&b
~~ ~
14
f

? b
cresc.

P. lusingando

* *
. #
^
#
& b ..
20
~~~
F S

? b ..
P.

* *
gg gg g n gg gg gg gg gg g
g #

g
&b
27
~~~~
rf S
?b

P.

*
#
# #
&b
33
F S

lusingando
lusingando

P.
?b

* *
gg gg gg #
#

b
39
&
p f S

?b

P. r

*

gg gg gg gg g
ggg n g gg
& g
b
46

? b

P.

* * *
> ggg

gg
&b
52

F

P. cantabile
cantabile
?b

* * * *
gg # n ggg >
ggg gg
&b n
59

P.
?b

* * * *
ggg # n ^

&b gg n
~~~~~
66

P.
?b

~~~~

* * *

>

~~~~~~
&b
~~~~~
73

P.
?b

~~~~

* * * *
# n ggg
n gg
b
80
&

? b
P.
~~~~~

* * * *

b
87
&

P.
?b

* * * *
^
# n

&b n
92
~~~~~

P.
?b

~~~~

* * * *
> # n
n
~~~~~
&b
~~~~~
98

P.
?b

~~~~

* * *
> # n ggg # n
n gg n
&b
104

? b n

P.

* * * *
ggg # n
gg
&b n
111

? b
P.

* * *
gggg ggg # n
g gg
&b n
117

?b

P.

* * *
ggg # n ggg # n
gg g
&b n g n
125

?b

P.

* *
* *
^. ^. ^.
^. ^
# n .
.. . gg ggg
. . g ggg ggg . .. . .
&b
n J g g g g . J
~~~~~
133
~~~~~

?b . staccato
P.
..
&
?
..
~~~
.
~~~~~
*
~~~~
* *
>
^. gg gg ^. ^ ^. ^. ^ g ^ ^ ^ ^ >
g g ggg . ^. .. . g g g g . j ..
& b g gg g . J . gg gg gg ggg .. . ggg gg gg
g g g ..
141
. . g . gg . gg .
~~~~
~~~~~
.. F . f
? b j .
cresc.
? . ... .
P.

rit.
~~~~~
& .
~~~~
J
Ttulo: La arpista chilena 2. Zamacueca para piano

Edicin: Carlos F. Niemeyer-329
Manuel Antonio Orrego realiz tres zamacuecas para su coleccin La arpista chilena,
pero existe cierta confusin entre la 2 y la 3, debido a que al menos en las
copias que se guardan en el Archivo Central Andrs Bello, alguien tach los nombres
originales y cambi los nmeros. Hemos respetado, cotejando con otras copias, las
indicaciones impresas originales. Llaman la atencin en esta pieza algunos aspectos
que la diferencian de las otras. No hay una divisin del todo clara en la misma entre
introduccin y zamacueca propiamente tal, lo que es la entrada del canto. Las
repeticiones son frecuentes y quizs ms literales, pero tambin hay un esfuerzo por
indicar los fraseos mediante signos de dinmica flexible para la voz cantante. Algunas
indicaciones son atractivas, como scherzando (jugando), con tantas connotaciones
musicales para el siglo XIX. La idea de que la voz no entra con total claridad, y adems
con la indicacin de lusingando, es llamativa: lusingando quiere decir algo similar a
amoroso, pero se refiere a convencer coqueta y suavemente a alguien. Qu habr dicho
el texto que ya no sobrevive?
Todos los acentos [<] fueron escritos inversos, como es habitual hoy [>]
c. 11, la partitura original no tiene martellato sobre el La de la mano derecha,
pero se aadi por congruencia con el resto de los compases.
cc. 12-14, cresc. se extiende tres compases en el original, hasta el c. 14.
cc. 144-146, cresc. se extiende por tres compases, est anotado solo c. 144.
57
Portada Samacueca sentimental, imagen gentileza del Archivo

Central Andrs Bello de la Universidad de Chile, Coleccin
Eugenio Pereira Salas.

La arpista chilena 3
Mi negrita

Scherzando
b > > > >

& b b 43

*

Piano
? b b 43
b

b b > > > >
b .
7
& .
>
S *
*
con gracia

? b b

P.
b

()
b >
& b b
14

>
~~~
* lusingando *
? bb
P.
b

()
b loco > b
b n n b n
& b b ..
21

* *

legato

P.
? bb
b

>

b
bb b b n

28
&
~~~~

*

P.
? bb
b

()
> >
bb b >

..
33
&
*

P.
? bb
b

b N b N
> b R N b N
b
&b b
40

*

P.
? bb
b

b n >
b b J n b n
&b b R R n
46

*

*
? b b J
P.
b

>

bb b

R
R
53
&
~~~~~
~~~~
~~~~~
* *

P.
? bb
b

b

bb b n R

59
&
* * *

P.
? bb
b

b n
b n
bb b

b
J R
66
&
*

*

P.
? bb J
b


bb b . b
. R
73
&
*

P.
? bb ..
b

b N b n
b .. ..
b N b n
&b b J
80
R

*
* *

J
P.
? bb .. ..
b

b n

bbb n
87
& R R

*

P.
? bb
b

bb b

R .. R
93
&
*

*

P.
? bb ..
b

..
b n .
b
&b b n
99

dim.
D.C.

P.
? bb
b .
.

Ttulo: La arpista chilena 3. Mi negrita

Edicin: Carlos F. Niemeyer, Almacn de Msica-3141
Ubicacin: Archivo Central Andrs Bello, Coleccin Jos Zamudio, JZ_39
Sabemos poco de Manuel Antonio Orrego, pero pareciera que fue alumno de Guillermo
Deichert, pianista que tambin utiliz la zamacueca como base para ms de una de sus
obras. Es intrigante el por qu Orrego habr decidido arreglar tres zamacuecas como
parte de una misma coleccin, asumiendo entonces una idea de lbum, o quizs una
conexin entre las piezas. Es esta zamacueca 3, sin embargo, las que nos presenta
ms problemas para asumir tal continuidad. Aqu nuevamente las indicaciones de
lusingando y scherzando tienen presencia, pero es la nica zamacueca que lleva un ttulo
independiente: Mi negrita, haciendo posiblemente referencia a una letra especfica
para la pieza. La ausencia de una divisin entre introduccin y zamacueca es an
ms acusada, como tambin un interesante trabajo de disonancias (ver, por ejemplo,
compases 26 al 28) que quizs intentan rescatar algo del modo en que se hubiese tocado
el arpa, o recrear posibles disonancias que en la regularidad de la partitura (y el piano)
necesariamente han de perderse.
Todos los acentos [<] fueron escritos inversos, como es habitual hoy [>].
c. 8, hay signo de soltar pedal, pero no haba marca de pedal antes.
cc. 55-56, se alarg la octavacin hasta la primera negra del c. 56, como en
los cc. 63-64; en el original la octavacin termina con el c. 55.

Otro Cachete
. . . . . . . . .
Allegretto (q = 72)

b 6 n
J
& 8
p
j
Piano
? b 86 . . .
. . . . .
. . . . . . . . .
. . . . . . . n

.
&b J
3
J
p
. . j
? b . . . j
P.
. . . .
. . . . . .
> .
. . . . . . .
.
j
&b . . .
7

. .
.
j
P.
?b
. . . . .

. . . . . . . .
>
.
& b .
11
.
. .
?b .
P.
. .
. . . . . . . .
j j
& b . .
14
. . . .
j . > . j
P.
?b
. .

. .
>
Otro Cachete 63
> > > j

N j
Canto
b
& b ..
17

f
. . . . . > j
P.
? b ..
. J . . .
> >
> > > j
&b
b

N
21

f p
. . . . . >
j J
P.
?b
.
> . . . . .

.. .
& b # n .. . . . .
25

.
f p
j j
. . ggg
P.
?b .
. . . . . . . . . gg . .
>

& b

.. .
.. . . . . j .. .. .
29 1. 2.

. .
p
? b gg gg .. . .
P.
ggg . ggg . . .
. . . . > > . . .
>
64 Otro Cachete
Ttulo: Otro cachete

Autor: Claudio Rebagliatti
Edicin: Stabilimento di Edoardo Sonzogno, Milano-153
Claudio Rebagliatti (1843-1909) naci en Italia y lleg al Per cuando recin cumpla
veinte aos, en 1863. Su op. 16, impreso en Miln y no en Sudamrica, fue la coleccin
titulada lbum sud americano, Coleccin de bailes y cantos populares correjidos y arreglados
para piano. Esta idea, de correccin y arreglo parece ser especialmente importante
para el italiano. Cada partitura (editada como fascculo separado) lleva la siguiente
indicacin: Esta coleccin consta de aires populares inditos y annimos, conocidos en
Sud Amrica solo por tradicin y por lo mismo ejecutados de diversos modos y siempre
incorrectamente. Mi intencin ha sido sugetarlos a las reglas del Arte cuidando al
mismo tiempo de no hacerles perder en nada el colorido que les es particular, y que el
ritmo del acompaamiento imite el de la guitarra, arpa y cajn, instrumentos con los
cuales se acompaan siempre. Su publicacin de puro inters americano est dirigida
a conservar en forma correcta temas que el tiempo hara olvidar seguramente para
siempre. El lbum incluye 13 zamacuecas de muy distinto carcter, y donde se ve un
esfuerzo por recrear diversos modos de acompaar e introducir el gnero. De estas, hemos
seleccionado arbitrariamente dos para nuestra edicin, las 4 (Otro cachete) y 9 (S,
pero no quiero yo). La editorial Caminos del Inka realiz hace algunos aos una edicin
completa del mismo lbum.
c. 5, no lleva staccato en la voz superior en el original, pero lo hemos dejado (a modo
similar del comps 1).
65
Portada zamacueca Otro cachete, imagen gentileza del Archivo

Central Andrs Bello de la Universidad de Chile, Coleccin
Domingo Edwards.

S, Pero No Quiero Yo
Allegretto (q = 72)
#
& 86
. . . . . . . . . . . . . . . .
p. . .> > > > >
j
? # 86
Piano
j
. . J . . j . . J . . .

.

Canto
Canto
# ..
&
6

> > f
j >
? # . > j
..
P.
. j
. .
. > > .
..
# .. # # >
# .
11
& . J
. . . > > . . . >
? # j # j > > > > j
P.
j

j j
j

# # ... >
# #
J J
16
& J J J
> . . . >
# # > > > j >
P.
? # j j j
j . j
J
> > .

21
#
J
1. ..
. .
2. ..
.. . .
& J J
. . . >
> > > j j > . . . . .

P.
?# j . .. .. .

> > >
> >>
S, Pero No Quiero Yo 67
Ttulo: S, pero no quiero yo

Autor: Claudio Rebagliatti
Edicin: Stabilimento di Edoardo Sonzogno, Milano-153

Hay dos aspectos importantes que llaman la atencin entre las zamacuecas de Claudio
Rebagliatti de un modo ms especfico a lo discutido ya para Otro cachete (que se aplica
igualmente a esta S, pero no quiero yo). El primero es el hecho de que las zamacuecas
incorporen constantemente la indicacin de allegretto como indicador de tempo, y que
este adems incluya en general la indicacin de =72 o, en algunos casos, .=72. Se
trata de la misma indicacin o de un error? La primera es, evidentemente, mucho ms
lenta que un habitual allegretto, y podra ser perfectamente considerada dentro de la
categora de un adagio (especialmente dado el entrenamiento italiano de Rebagliatti).
Sin embargo, la ms fluida segunda posibilidad, usada por ejemplo en su zamacueca Que
s, que no, ya viene, est ms cerca del movimiento de danza acostumbrado en Per hoy y
tambin de la indicacin de allegretto. El segundo aspecto, es el hecho de que una y otra
vez en las zamacuecas se indique la entrada del canto, de la voz, pero que Rebagliatti
pese a sus muy especficos y descriptivos ttulos no haya incorporado nunca el texto
de las letras de estas zamacuecas. Cules habrn sido sus razones? Es posible pensar que,
quizs, de este modo se recupera ms bien el contenido musical (dentro de las lgicas
de fines del siglo XIX) y que se antepone la meloda como elemento clave de la zamacueca
antes que su letra. Podr ser tambin una herencia de los Bailes nacionales para el piano,
que ya hacan esta omisin? Es interesante que el mismo Rebagliatti incluya en su op. 16
la zamacueca La popular, extrada de esta coleccin.
c. 6, en el original no tiene marcas expresivas, pero podra ser que sea tocado con
las mismas del comps inmediatamente anterior (comps 5). Sin embargo, hemos
mantenido las anotaciones como en el original, debido a que esto puede ser una
indicacin de que es la mano izquierda la que aqu toma protagonismo.

La ms pcara
Opus 34
. .
# # # 3 . . .
Allegretto

& 4 . . . .
Mandolina
. g .
# # 3 gg gg . gg .
# g
.
ggg ggg ggg j j j j
& 4 ggg gg gg ggg ggg
3 3
g . g. .
. . . . p
ggg . . .
? # # # 43 ggg ggg ggg ggg ggg ggg
Piano
g g g

###
6
M. &
### j j j 3
j j

j

3 3
&
3 3

? ###
P.

J
. . . . . .
### J .

11
M. &
### jj j j 3
& j j 3

j

j 3 j

j

3 3

p
? # # #
P.

J
. . . . . . .
# # . J .
& #
16
M.
### j j 3 j j 3 j j j j j

3 3
&
3

? ###
P.

La ms pcara 69
### . . . . # . . n . . . .
. J . J
j
J . J

21
&

M.
f
### 3 j j
j j
j j j j 3 j

3 3
&
3 3

f

? ###
P.

J J J
. . . . . . .
###
j
. # . . n . . J .
27
M. &
p
### j j
j j j j j
j j j j

3 3 3
&
3 3 3

p

? ###
P.
# # . . . . j
. # . . n . . .
& # .

33
J J J

M.
f
### 3 j j 3 j j
j j j j

3 3
&
3

f

? # # #
P.

J J J
U
. .
## .
J . # . . n . . . . .
& #
j

.
38
M.

f 3 p
3U
###
& j j j j j j j
3 3 3 3 3

f p

? ###
P.

J u
70 La ms pcara
. .
# # # . . . . . . . . . . # . . n .
J
j

.
43
& J J

M.
### j j j j
j j
j
j j
3 3 3
&
3 3 3

? ###
P.
J J
U
# # # . . . . . . j
. # . . n . . . . . .

49
& J J J

M.
f 3 3U
###
j j
j j j
j j
3 3 3
&
3 3

f

? # # #

P.

J
J u
# # # . . . . . . . . . .
. .
54
& J J J

M.
p f
### 3 j j 3 j j j j j

j
3
&
3 3

p f
? ###
P.
### j
. # . . n . . . . . . . . . # . . . . .

.
59
M. & J J
f
### j j j j j j j

3 3
&

3 3 3

f

? ###
P.

J
J
La ms pcara 71
Ttulo: La ms pcara. Opus 34

Autor: Antonio Alba
Edicin: C. Kirsinger y Ca., Almacn de Msica-K. & 119
Ubicacin: Biblioteca Nacional de Chile, Seccin Chilena, 11;(853-58);p.2
Como pieza pensada para el mundo de la estudiantina, Antonio Alba arregla esta
zamacueca para una dos Bandurrias Mandolinas y Piano. Aunque no est escrita
para canto ni proponga una letra para ser vocalizada, La ms pcara se asimila a una pieza
popular cantada. Esto se nota primero que nada en su meloda, la que se desenvuelve
preferentemente por movimiento conjunto y en frases de pocos compases intercaladas
por silencios que permiten respirar al ejecutante. Pero tambin el acompaamiento
insina el gnero cantado al reducirse a una frmula rtmico-armnica repetitiva. Como
en otras piezas de nuestro volumen, en la introduccin se sugiere tanto al piano como a
los intrumentos de cuerda pulsada la indicacin Imitando el arpa, bsqueda sonora que
se grafica adems con arpegios delicadamente tocados en pianssimo. Pero la indicacin
ms sugerente de La ms pcara nos parece sin duda la inclusin de un aro, reforzado por
un caldern al que se llega con un decrescendo. Esta indicacin dinmica y expresiva no
puede sino remitir sin que sepamos con certeza su vnculo genealgico a la prctica
de interrupcin o detencin de la cueca que se observa desde las primeras grabaciones
comerciales del gnero en Chile y cuya vigencia perdura.
No se hicieron cambios al original.

La Coquetona
Zamacueca para piano, opus 131
Allegretto gracioso
[Violn] & 43
& 43
. .
. . . . .
Piano p
? 43 .
. .
. . . . .
&
3

4 3
. . .
P.
.
? . . . .
. . . .

& .
8 3
3
.
. f

P.
? .

.
()
. . .
.

.. # # # n #
11
&
p 3 f

P.
? ..
.

.
. # # n # . # .
.
14
& #

P.
? ..
.

La Coquetona 73
. .
& ..
17
V?
[V]
. j j j j j

j
.
j
.
& . .
3 3
. . . . . . . . . .

P.
? ..
J J

. . . .
J
21
[V]
V? &
j j j j j j j
&
.

. .
.
3 3 3 3
. . . . . . . .

. .
P.
?

. . . . . . . . .

26
[V]
V? & J J
j j j j j j

&

.

3 3
. .
?

P.

.
. . . . . . . .

30
[V]
V? & J
j j j
.
& .
3
. . . . .
.

.
P.
? .
. .
74 La Coquetona
. . . . . . . . .

34
V?
[V] &
f
j j j
.
&

. .
f
?

P.

.

38 . . . . . . . . . . .
[V]
V? &
f
j j j
.
&

. .
f
?

P.

.

. . . . . . . .

42
[V]
V? &
j j
&
.

?

P.

.
. . . . .
.
..
46 1. 2.
[V]
V? &
j j j
& . . j ..

. .
. .
f
?
P. rall.
..

La Coquetona 75
Ttulo: La Coquetona. Zamacueca para piano, opus 131

Autor: Eustaquio Segundo Guzmn
Edicin: Doggenweiler Hnos. y Ca.-18
Eustaquio Segundo Guzmn (1841-1920), hijo de uno de los primeros impresores

de msica en Chile y miembro de una familia de msicos (a la cual tambin pertenece
Federico Guzmn), edit varias zamacuecas, algunas de ellas con letra y otras elaboradas
para el piano. Esta debe ser una de sus ms tardas, no solo por el nmero de opus que
lleva, sino tambin por estar editada por los hermanos Doggenweiler, que funcionaron
como impresores desde aproximadamente 1900. La misma tiene varios aspectos
interesantes, el primero de los cuales es que tiene una indicacin clara de llevar voz,
en un pentagrama aparte, pero la misma no incluye ningn elemento de identificacin.
Es para un segundo pianista que toca solo con una mano? Para dos violines?
Olvidaron imprimir el texto de la zamacueca? Esta ltima posibilidad no debiera
ser descartada del todo, aunque la indicacin para piano de la portada despierta ms
preguntas que respuestas. La escritura parece especialmente elaborada en imitacin del
arpa, con glissandos (c. 9 y c. 11) y una progresiva elaboracin de los arpegios en el
ritmo del acompaamiento de la introduccin (c.5, luego c.13) y en la zamacueca misma.
c. 21, el segundo tiempo de la voz est anotado como Sol-Si, pero creemos que debe
ser Mi-Sol (ver comps 25 para referencia).
c. 49, la indicacin original dice primera vez y luego D.C. al Segno, pero hemos
transformado esto en una doble casilla.

FANTASAS SOBRE
ZAMACUECAS

78 Las arpas chilenas (S. Heitz)

90 La zambacuca (E. Lbeck)
98 Samacueca (W. Deichert)
104 Samacueca chilena (R. Sipp)

Las arpas chilenas

Fantasa para piano sobre dos zamacuecas

r . . . . .
Maestoso
b . . . . .. . . . . . .
& b b c
. R . . .

. r . . r . . . .
Piano
? bb c . . .
b . . . . n
. . . . . n . . .
. . .
. . . . . .
. . . j

b . . . .
& b b .. . . .. .. . . .
5
.
. . J
. . .
? b b .. . . . ? . . . . ? . . . . j
. .
P.
b .. & & . . J
. . . .

bb b . . . . .

Cantabile
. . .
9
& J
J
.

. .

molto espressivo
espressivo
? bb
P.
b

() ..
b . n n ..
b n .. U

& b b . n n
13
b n J
J
U
n b
P. rall.
? bb
& ?
b b J

b
()
n b .. .. n b
b #
n
&b b # n . . n # b
17

J n

cresc. dim. rit.
rit.

P.
? bb
b

Las arpas chilenas 79
() .. .
n ..
b . .
&b b n
20
R .

f

b b n
b
P.
? bb
cresc.
b
b

b b
()
gg n
bb b . . con dolore ^
n g
. .
23
&
dolore

n n #
pesante
n

P. 3 3
? bb ggg ggg #
b g
g
ggg ggg
g
gg g

g g
ggg n j

# n n
# n
b b b gg
27
&
# n leggierissimo
# # n n n #
P. leggierissimo
? bb
b gg
ggg gggg
j
n n # n
b
&b b
30

sempre pp
n

n

n n #
sempre
? bb # n n
P. cresc.
#
b
.

b r J
&b b J . R .
33

f
n
? b b n # r # n > ? n
P.
b J J & J r J &#

( )
bb
b . R . R . R . R
36
&
b # n J ? r j ? # n J ? r j
accel. agitato cresc.
?
P.
& b b J ? r j & R & R J r n j & R b & R

n b
80 Las arpas chilenas
()
n
bb b n N n # # n n
N # n N
38
&

? b b ww
P.
b w
()
n # # n n n n n 86 j .
.

j
1aZamacueca
Zamacueca
b b n
1
b n n
41
& n n # n J J
N
. . . . . . .
? b b ww .
P.
n n n 86
rit.
b w
.. j

& . j .. .
46
J J
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
?

P.
.. j ..
. j
52
& J J
. . . . . .
.
.
. .
. . . . . . . . . .
? . . .
P.
. . .

1 Variacin
1a Variacin
j
.
59 Forte la
lameloda
meloda
& ..
. .
? . . . .

P.

65
&

P.
?


&
70

?
P.
()

U
74
&

p dim.
U
rit.
?
P.
?
&
j j j

2
2daVariacin
Variacin
#
& #
78 Presto
Presto
p . . . . . . . .
. . . . . . . .
P.
?
. .
j j j
#
& #
82

. . . . . . . . . . .
? . . . . . . . . .
P.
. . .
.

j#
j j

& #
86

. . . . . . . .
. . . . .
. . .
? . . .
P.
. . . .
.

j >j > > >

# j N
& # n # . n
90
#
.

. .
. .
. . .
P.
? . .
. .

( )

j

.
94
& # n#
f

cresc.
? ?
P.
&

#
3raVariacin
3 Variacin
# # # # J j
Lsteso
L'steso tempo
tempo

97
& R N
#
f
. .
. . .

.
P.
? j .
& .
delicato
. . .

.
()

102
& R R
. . #
. . . . . .
. . . . . . .

. ? .
P.
.
& . . . &
. . .
()
# n # n # n
## n n
b # n # n
b # n
106
&
. . . .
. . . .
. . ? . . .
P.
.
?
& . & .
. .
()
109
# # n n # # n n
&

.
P.
?
. . . .
.
# # # n
# # # # # # #
#
&R
112
f sempre cresc.
cresc.
? b
P.
b n # # # n

b
2 Zamacueca
2da Zamacueca
r b b n n J n b .
j j
..
114
&
n

F
?
P.
r bbb n
J J

b j j
& b b n J ..
..
. ..
120
.. ..
n n

n n N
P.
? bb
b
b j j j .
&b b .. . .
126
..
>. >. . >. .
.
>. . . > . .
. . >. .
? bb n
. . .
P.
b . j
& b b . .
j .. .. . n j
131
> . . >. . n
? b b . .
P.
b . n j . . n j j j
& b b .. .. .
137
. n ..

n
? b b n n .
P. morendo
b n n
n ... .
j j j j
bbb
Pi mosso
n
# n n n b .. .
144
& .. n
J J J
F # n
n # n n # # n # n # # n # n
# # n # #
P.
? bb
b

b . j .
&b b n j
148
J .
n
.
n
? b b n n # n b n b # n
P.
b n b n b
n b b n b
b . j
& b b .. .. j
151
..
n n n
P.
? bb
b n n
# n n b n b b N n # n #
n b # cresc.
b j j
&b b .. .
154
..
n

P.
? bb # n # n
b n

n n # n n
b ^
& b b
157

?
P.
? bb ?
b & &
?
& &

()
marcato

n # n b # n b n b
b
&b b
160
j
b
P.
& b b ?
&

?
& ?
& ? A
J &
J

() ^ ^

# n n b ^ ^ ^
b n
&b b
163
n

f
^ ^ ^
b ? ^ ^ ^ ?
P.
&b b . n # n &
n

n #
n n
b bb ^ ^ ^ ^ ^ ^ ?
n n
166
& n n &
n
^ ^ ^ ^ ^ ^ N n

P.
? bb n
b n n &

?
n
n
n

N
b b b ? R b
169
& & b

f n

dim.
P.
? bb J . ?
b &

()
n

Scherzando
Scherzando
b
&b b 83
172
p

P. rit.
? bb 83
b

n n n n n
bb # n
b
179
&
pi forte
n n
#
orte
# n
P.
? bb
b J
()
n
b bb n n n
n n# n
185
&
# n
S
n n
? b b # n
P.
#
cresc.
b J
.
.
n n n
# n n # n
b n
&b b n # n
191
n
n # n J
S # S f
n
P.
? bb j
b . . &
. .
()
n n
bb b n
n
197
&
b n
P.
&b b n n n ?

n
b
n
& b b n ?

203
&
n

? b b n n
P. cresc.
b n n n # #
# #
n n n n
b n n
& b b n n n n n n n # n n n n n 24
209
n n
N
? b b # # # ## # # N
P. molto ritenuto
ritenuto
N n n n 24
# # # N #
?
b # #
# #
&
# # #
Allegro ()
ggg j j
2 j
& 4 gg # J
J

214
J
p
? 24 j j j j j
P.
J j
J J J J J J J

# # j
# J
& J J
221
J J
J J
? j j j j j j
J J
P.

J J J
J J J

.j .j . . . . . . .j
() b A
j j j b n b b b N b
b n b b b
& J
228
J J J
J J J J J
j j j bb bb b b
? j j
P.
j b b b
J b

. . . .
.j . . . .
b b b n >
> > j
> > > #
& J J b J b b b b b b J b J # N # # #
235
J J J J J J J J
b b #
? b b b b b # #
P.
b # # #
cresc.
A b b #
b b #
() . . . . .j
. . .j . . . . j .j j .j . . . . b
j

N # # # # # #
# # # # # # #
#
& # b
242
# #
J J J J J J
J J cresc. J J J J J J
# # # #
? # # # # # # # # # # # # # b
P.
# # b
(.) . . . .j . . . . .j . . . . .j . .j .
b b b j j . .
b b b b b b b b b b b b
& b b b b b b b
b b
249

J J J J J J J J J J J J J J
b b b b b b b
b b b b b b
?
b b b b b b b b b b >
P. cresc.
b b

() . . . .j . .
j
b
b b
& b
b b r # bb ##
256

J J J J b
b #
b
b > b
b
>
? b b r # &
P.

b # A
A
#
b ## bb #
& b
261
b N

N

b # b
P.
& # b #

#

& J ?
266
&

?
P.
& J

. .
. .
j . . .

6 .
# j j
gg J J
& J J
271
8
. J
.
ggg
.
.
j
j . . j j j j
? J J &
P.
6
8 gg J
J . . . .
ggg J
.
.

# #
& J J J # J
276

.
.
j .

j ## ?
pesante rit.

P.
& & J J J
?
. J . J J J J J J

&
#

281
#

? # # # #
P.

()

& # #
284

. .
P.
? & ?
. .
. . . . . . .

J
287
&
? # #
P.

j J J
290
& J J
J
j j j
? J

P.
j
J

Ttulo: Las arpas chilenas. Fantasa para piano sobre dos zamacuecas
Autor: Santiago Heitz
Edicin: Litografa de Guzmn Hermanos-13
Santiago Heitz logr una importante carrera como pianista, incluyendo una gira a
California en 1848. Esta obra, dedicada a la seorita Carolina Novoa, fue parte de
la coleccin Estrella meldica de la naciente imprenta de los hermanos Guzmn. La
referencia a las arpas es un elemento que se repite en diversas partituras, incluyendo
tres de Manuel Orrego que estn tambin en este volumen. Aqu esa presencia toma
forma estructural, pero tambin discursiva, donde pareciera que el piano entra y sale de
un modo arpegiado de tocar. Adems, enlazando el elemento femenino del arpa con la
prctica pianstica, tenemos noticia de su ejecucin pblica en Valparaso en diciembre
de 1866 por parte de Eleodora Iiguez de Carmona, en el marco de un concierto del
pianista norteamericano Louis Moreau Gottschalk, segn ha documentado Luis Merino
(Revista Musical Chilena, 2010), refrendando la circulacin de esta pieza. Las dos
zamacuecas utilizadas parecen haber sido famosas en el periodo: la primera, en modo
mayor, tambin fue arreglada por Deichert en su Fantasa de concierto; la segunda, es la
zamacueca que abre el conjunto de Bailes nacionales para el piano, en modo menor.
c. 9, indicacin original era molto espresivo.
c. 41, se prolong la indicacin de octava hasta el segundo tiempo de este comps.
c. 42, en el original hay aqu una separacin entre introduccin y primera zamacueca.
c. 63, probablemente la armona debera ser Sol mayor en este comps, hemos dejado
la original.
c. 112, la indicacin original deca sempre crec y hemos agregado la s.
c. 114, las ltimas cuatro notas son Re, Do, Sol, Mi. Probablemente el Re fue mal impreso.
c. 162, el borde impide saber la ltima nota de la mano izquierda, hemos utilizado
Mi bemol.
c. 164, no se pueden ver las notas de la mano izquierda, hemos realizado octavas.
c. 240, este gran crescendo hasta el comps 254 debe leerse como un crescendo poco a poco.
c. 265, la mano izquierda debera ir en imitacin de la derecha (como sigue).
cc. 270-271, el original no tena martellato, lo hemos agregado tal como del 267 al 269.
c. 271, la mano izquierda tiene octava en Si, debiera ser Sol.

La zambacuca
Danse nationale du Chili pour le piano, opus 5
Allegro con moto (M.M. q. = 76.)
b
& b 83 j
ggg
ggg j gg j j
gg j j
sempre leggieroililaccompagnamento
sempre leggiero accompagnamento
ggg
3
ggg
3
gg gg ggg ggg gJ
g gg g
p
? b b 83 .. j j j .
Piano

.
j
*
> > > > > > *
Les
Les Basses toujours
toujoursfortement
fortementaccentues
accentues >
b g g g
& b ggggg ggggg ggggg j ggg j gg j j
7
ggg . j
3 3
gg gg ggg
gJ gJ gJ g gg J3 2
. j j j p .
P.
? bb
. .
> J> J > > * >
> > > >
j
bb ggg j j g j ggg
j
ggg
ggg gg
gg gg
14
& ggg j j
3
g n . g g ggg g
J
J J J
2
5
4
. j j
1
j
P. 2
? bb j
1
5
.
2

> J> J > *

> * > > > > >
b g j 524 j j g j
b
gggg n 1 1 gg gg . j ggg
g
g gg
21
j
2
& .
3
j
3
J J
? bb . . j
P.
j .

>. > J> J > > *
* >
j
>
b ggg ggg j 41 1j j
5
g
5
& b ggggg ggg j

3
b . j ggg 1
27
n g n n
1

3
J3

J J # J
2
2
j j n
P.
? bb j
n. n
n. *
J J
> > >
Les
Les petites main droite
petites notes de la main droiteavec
avecles
lesbasses
bassesaccentues
accentuesdedelalamain
maingauche
gauchedoivent
doivent imiter
imiter unun accompagnement
accompagnement de de Harpes
Harpes et et
dede Guitares.
Guitares.
La zambacuca 91
j
ggg j
b
ggg ggg
5
ggg ggg j
b
4 3
ggg
33
& .
ggg
3
ggg
J 1 .
p J J
1
.
? b b . j j j
.
P.
j
* .
*
j
bb j j ggg j j
gg j
5
ggg
39 a tempo
&
3 2 3
j ggg ggg ggg

1
g n
1
ggg n
g . g g
J

J p
2 2

j j J
P.
? bb J
. j

. *
j j
b . n gg ggg ggg .
&b ggg
45 5
g g
gJ J J J
J
j j j j j j
? b b .
ggg gggg gggg
gggg ggg j
3 3
ggg ggg
P.
g g g g
J .
J * J *
J v * J
> v v
2 1 2 1 > ^2 j j
bb 1 j .
2
ggg n
5
g g
51
&
4
ggg g
1 5
g J
J gg J
2 4 4
1
J
j j j j
j j ggg ggg ggg ggg ggg j
3
P.
? bb . g g g g g
.
J * J J J *
v v v
>

>
. j
b .
j
^ ggg
5
&b
57 4
ggg n g J
1
gg
J j j
j j ggg ggg
? bb ggg
j j
3

cresc.
g n gn
P. 3
. g n.

* n. J
*
J
j >
2 5 >
b ggg . j
& b #
5
g ggg ggg
63
ggg
4

1 5
J J g gg J
3
J
j j j
ggg ggg ggg ggg
j
ggg j j j p
gn gn
P.
? bb
3
g
. g g
J
n J J
v v * J *
v
92 La zambacuca
b j j j
& b . ggn .
69
J ggg

5
J Jj j
J j J
j j
? b b . j
ggg
j
P.
ggg ggg g
3
.
3
.
J * J J J *
v v v J *
5>
2 2
4
1 1 1 >
bb 5 2 j j 3
A tempo ma un poco pi lento (M.M. q. = 66.)
.
75
&
5 cantabile
ggg
1 gg
J
p ggg
j j j ggg gg ggg ggg
P.
? bb
3
j
ritenuto
ggg

ggg g ?
&g J J gJ gg
J

*
b 3 . gg j
& b .#
81
#
4
J J
5
gg# gg # J
5
ggg J p#
g# ggg # ggg ggg
3
ggg
cresc.
j ggg # ? gg ggg j
P.
? b b j g J ggg # ? g
3
gggg # &g J J g J # ggg #

J & J g J
g #
* *
b j .
&b . J J ggg
88
5
ggg
5
gg gg
J
J
ggg ggg ggg b ggg
g ggg j ggg
3
ggg gg gg n g ggg gg ?
P.
?
3
bb gggg # J ggg gg g ?
&g J J J gg J
j gg
J &
J
J J
* *

b .
&b b .
95
J J ggg J J
5
gg
ggg # ggg J p
P.
gg g j ggg ggg ? ggg ggg b
3
? bb ggg # J gg gg j
3
J J gg
J
& gg J J g J gg
gJ

*
b j j
& b g .
102
# J J ggg ggg gg b

5
ggg ggg gg
g J J gJ g J
P. J
ggg ggg ggg ggg ggg ?
f j j j
? b b ggg g ? J ggg # gg j
ggg ggg ggggg n
&g J ggg j &gg J
3
gg J J gg ggg ggg
J g
* *

La zambacuca 93
> g
bb 5 gggg j
J j j
109
& . n #
. gggg
4

gggg
gJ f J
j g j ggg ? g j
P.
? bb j
& ggggg ?
3
J . ggg
&g J ggg
gg
* g
> . *
g

gggg gggg
b j J j j J j
& b g g b .
116
. n

ggg ggg n

J J
j
Z
? b b gg j gggg j ggg ?
P. 3
ggg ?
3
j g g J
ggg
g
gg & g
J .
&
* . *

b j j b .
.
& b # . # n b
123
# . n . #

J

Z Z Z
j . n ....
3 3
. # # ...
P. 3
? bb
cresc.
.
&
# J J

j j
ggg

b

&b
ggg gg .
130
gggg J gggg J gggg J

gg J
J
p ggg ggg gg p a tempo 3
gg ggg
3 3 3 3
P.
g
bb gg j gggg J ggg g

? g g g
& gg g J J J
* tranquilo e ritenuto
tranquilo e ritenuto
con Pedale ad ogni combiamento
combiamentodell'
dellArmonia
Armonia

[con pedal
pedal en
en cada
cadacambio
cambiode
dearmona]
la armona]
j j j j j
ggg j ggg
b #
ggg ggg ggg
ggg # ggg g
b g gg
. gg
137
& gg
3 3 3
J J J J
# # #

3 3
? b b # # #
P. cresc.
#

j
# ggg j ggg j
b .
g ggg ggg
b # gg .
143
& J J
# p #

3 3 3 3 3 3 3
# #
P.
? bb # ?
# &
# #
#
94 La zambacuca
() j ggg
j
ggg
j
gggg n
.
gg n ggg

3
b 3

&b J J
148
3

n n
3 3 3 3
? bb
P.
n
?
&
n
j j
ggg j ggg
j
b
ggg ggg b
g ggg
J
b gg . b gg
153
& J J
#
3 3 3 3 3
? b b # # b
P.

#

j j j
ggg j
b
ggg b
gg g ggg #
j ggg
# ggg
&b # gg gg
gg
158
J . J J
#

3 3 3 3
? b b b
3
P.
#
#

b j j
&b ggg
163
.
ggg gg b ggg ... J
ggg J ggg J ggg J gg .
ritenuto un poco ggg ggg ggg
3 3 3 3 3 3
ggg j ggg j ggg j

j &
P.
? bb ? ggg
ggg ggg ggg b n j
3 3
ggg ggg n
3 3 3

ggg .

bb j 4
J j
168 5
& gg . J J 1
*
3 3 3

3 3

P.
? bb j j & J
leggiero il accompagnamento
j
j ?
3
J
1
j
b
& b n J .. j
1

173
..
2
J J J
Z Z f
3 3

3
dim.
*
P.
? b b J
j j j j j
2
J # # J
5
3 3
# # 3
3
La zambacuca 95

b j j
&b j
178

b N
J J #

* p *
3 3 3
j
P.
? b

n j j

& J j
3
b
?
1
J
2
J n v v
J
3
v 3 3

b
ggg .
j j
&b
183
J J J
.. gg .
. p

3 3 3
*
3

P.
? b . j
b
j
3
J
. 3
3

j
bb ..
n
1

188 5
& J 1 .
4 2
. J J
J
Z Z f
3 3 3

3 3
*
P.
? bb j j & 1 ? 5
j j j j
2
J J J #

#
3 3

b j j
& b j J
193

b N
J

J n
* pj *
3 3 3
dim.

j ?
P.
? bb j n
& j
2 1
J
2
J J n v v
J
3 3
v 3

bb
j
j
j
198
& A ...
J J

*
j
3 3
? b b j
P.
. j
3
J
3
. 3
3
j
j j 1
bb ggg > j g
>
ggg ggg
4 5
g
5

203 2
& gg gg ggg gg ggg

1 2 5 1 2 5
g
1
J
2 2
p *
j j cresc. *
j
P.
? bb
leggiero

J J

96 La zambacuca

bb gggg
>
ggg >
4 . n
208
& gg gg
1
n b gggg b
J
1
J 1
J *
dim. * j j * p g
? bb j gggb n & gg b n J
P. 3
j
g J

b b
&b j
213
J J . . ggg
gg
b n j
J * j

calando
b j
P.
&b J J
n j &
3
? ?

b n J

b . . ggg
1 5 1 5

& b j & gg g J
g 1
?
218
gJ

j j * p leggiero
j j j
P. 3
? bb

J

>

b 1 2
1 2 1 2
b
2

223
&
>
*
j
P.
? bb .
j j j
.

>
ggg
bb
ggg
228
& J
*
ggg
g ggg g
ggg
? b b gg J
P.
ggg ggg
j gg
J gg J
J
La zambacuca 97
Ttulo: La zambacuca. Danse nationale du Chili pour le piano, opus 5

Autor: Ernst Lbeck
Edicin: Senff, Leipzig-139
Es probable que se trate esta de la transcripcin o versin escrita de una zamacueca ms

antigua que se conserva impresa. Ernst Lbeck (1829-1876) visit Chile en 1854, como
parte de su gira americana. Tras volver a Europa fue un impulsor clave para que Louis
Moreau Gottschalk (quizs el virtuoso ms importante que visit Chile en el periodo y
que tambin incorpor un par de zamacuecas a su repertorio) tomara el mismo camino
una dcada ms tarde. Lbeck ha sido menos recordado, pero su Souvenir de Lima y
esta Zambacuca se editaron en Leipzig con cierto xito en 1855. El 28 de abril de ese
ao el Niederrheinische Musik-Zeitung celebr ambas piezas como reflejos de aquellos
viajes por lugares imponderablemente lejanos. Ese exotismo llev tal vez a Lbeck a ese
esfuerzo por describir la zamacueca a travs de la msica con enorme detallismo, como
si necesitara darle mayor realismo a la pieza para los oyentes de otra zona del mundo.
La partitura misma nos deja con varios aspectos claves: titularla Danza nacional de
Chile, establecer una marca de metrnomo (muy cercana a la dispuesta por Rebagliatti
algunos aos ms tarde) y tratar de transcribir el modo en que la guitarra y el arpa
acompaan la meloda.
No fueron necesarios mayores ajustes, y nos limitamos a normalizar indicaciones (por
ejemplo, crescendo por cresc.) haciendo ms fcil la lectura. Se recuerda que un detalle
importante de esta pieza es la diferencia entre notas pequeas (que hemos ajustado a un
80% del valor general) y normales, segn se indica en la misma pieza en francs.
Hay tres indicaciones en el original que necesitan traduccin, la primera en italiano, la

segunda y tercera en francs. Estas son:
sempre leggiero il accompagnamento [el acompaamiento siempre ligero].
Les Basses toujours fortement accentues [Los bajos siempre acentuados con fuerza].
Les petites notes de la main droite avec les basses accentues de la main gauche doivent imiter
un accompagnement de Harpes et de Guitares. [Las notas pequeas de la mano derecha
y los bajos acentuados de la mano izquierda deben imitar el acompaamiento
de arpas y guitarras.].

Samacueca
Baile y canto chileno, opus 9
Allegretto semplice e cantando.
& 43 .
il canto marc.

3 3 3 3 3 3
. . . .
. . . . . . . .

. . .
. . . . .
Piano
? 43 . . . .
3 3 3 3
& .
5
.
#
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . .
P.
? .

. .
10
&

.

. . . . . . . . . . . .
. . . . .
. . . . . . . . . . .
P.
? . .

& # .
15
# #
.

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . .
. . . . . . .
P.
.
? .
cresc.

>
b
20
& . .

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . b . . . . .
P.
?
cresc.
.

. .
Samacueca 99

25
&
. .

. . . . . . . . .
. . . .. .
. . .
. . .
. . . . .
P.
? . .

. .
b .
.
30
& . #

. . . . . . . . . . . .
. . . f . .
. . . b . . . . . . . .
P.
? # .
poco a poco cresc.
.
#

&
.
35

. . . . . . . . . . . . . . . .
. . . > .
. . .
. .
P.
? . . .

&
40
. .

. . . sempre p .
. . . . . . . . . . .
. . >
P.
? # . . . . .
decresc.
#
. . . . . . .
.
45
&
.
# # #
. . . . . . . . . . . . . . .

? . . # . . .
P.
. .
. # . . . . . .
.
. . # . .
# 43 #
Tempo 1
c
50 Adagio
Adagio
& . . . .

> . . > .
#
.j . . morendo . . .
. .
? # #
P.
3 . .
c w 4 #

. . . w .

100 Samacueca
.
54
&
#
. . . . . . . . . . . . . . .
sempre p
. . . . . . . . . . . .
P.
? . # . .
sempre
& # . . #
59

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . > . . . . .
P.
? #
. #

& . . # # .
64
# # .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . > . . . #

P.
? . # . .

#
. . .
. . .
>
. # # #
69
& # #

. . . . . . lusingando . . . . . . . . .
.

? # . . . . > . . >
P.

lusingando

. . .
. . .
>
& . #
c
74
# # .
. . . cresc. . . . f. . . . . . . riten. . . .
. . . . . .
P.
.
> .
> . . c
? . .

. > . . 3 g
& c . . . 4 ggg .
79 Adagio Tempo I
. >
. . . . . .
. . . .
. .
P.
?c 34 ggg .
w ggg .

w
Samacueca 101
& .
83
. #

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
P.
?

. . . > lusingando > . . .> >
. # .
# n n .
88
&

. . . . . . . . . . . . . . .
. . pi mosso . . . . . .
. . .
P.
? . .

.

. . .>

& .
93

. . . . . . . . . . . .
f . . . . . . . .
. .
P.
? .

. . . > . . .
. . . . . . >
# # n n
97
&
J
. . . . . . . . . . .
. . . .
.
. . . . .
P.
? J. J
cresc.

> > >

101
& .

. . . . . .
. . . . . . .
. . . . .
P.
? > > >

#
#

106
& . . . .. ..
. .
. . . . . . . . . . . .

P.
? .
. . . . . . .
. . .
ritard.
ritard.

. .
102 Samacueca
Ttulo: Samacueca. Baile y canto chileno, opus 9

Autor: Guillermo (Wilhelm) Deichert
Edicin: G.W. Niemeyer-1161
Como un Allegretto semplice clasifica Guillermo Deichert (1829-1871) esta zamacueca,

dedicada a las hermosas chilenas segn su portada. La misma es parte de un lbum
de Chile que el compositor envi a imprimir no en Valparaso, sino en Hamburgo, cerca
de 1860, en el que se incluyen varias otras piezas para piano como El chilote. Deichert,
que lleg al pas en 1851 y vivi en Valdivia, Santiago y Concepcin, tuvo un lugar
importante en la vida de conciertos de su pas adoptivo y sin duda debi tener
bastante tiempo para apreciar la zamacueca. Por eso es que llama la atencin que la suya
sea tan distinta de otras fantasas sobre zamacuecas, pues en ella nunca parece llegarse
del todo al virtuosismo, aprecindose en cambio cierta tranquilidad en la relacin de la
meloda y el acompaamiento; una tranquilidad que sugiere ms a una ensoacin
sobre la zamacueca que a la danza propiamente tal. De hecho, la meloda no se parece
a otras de zamacuecas del periodo y parece ms bien ser una cita del comienzo de la
Cancin Nacional, con su salto de cuarta seguido de pasos descendentes. Quizs aqu,
el encuentro entre la zamacueca y su acepcin de baile nacional toma un cariz ms
explcito y patritico que en otras, al mismo tiempo en que su distancia emocional parece
ampliarse con ms fuerza hacia otros campos estilsticos.
La notacin de Deichert es bastante complicada, pues implica un comps de 3/4 del
cual solo algunas partes son atresilladas. En la prctica, esto da una meloda de 9/8, y
el mismo Deichert deja de anotar el smbolo de tresillo desde el tercer comps. Hemos
respetado esta instruccin del compositor, como tambin las sutiles diferencias en el
acompaamiento (que podra parecer idntico).
c. 91 y c. 99, Deichert indica esta mezcla de Fa# junto a Fa que genera una incmoda
segunda menor, pero no parece error, dado que ambas veces aparece igual. En caso que
se quiera evitar la segunda menor, sera la meloda con Fa nada ms.
103
Portada Samacueca, baile y canto chileno, opus 9,

imagen gentileza del Archivo Central Andrs Bello de
la Universidad de Chile, Coleccin Domingo Edwards.

Samacueca chilena
De saln, opus 31
#

Allegretto
&b 38 # ..

p > leggiero > j
j j
j
Piano
?b 83 . ..

r j

& b # # #
5
j
? b # j j
dolce

P.
# j j
j
*
j r j r j j r j
&b . # .
11

j j # j j j

P.
?b # j #

r j j r
b # . n n
17
& J
j
j j n j A j
cresc.

P.
?b
n
r j j r
&b . # .
22
> .
>
F j
j
? b j j j j
P.

3 3
3
j r j j r j r
&b # . #
28

j
j # j # j j j
P.
?b #

#
3 3

3 3 3 3
j j r n
&b . n
34
J
j j
j
j n j
P. cresc.
?b
n n
3
3
.. ..
3
..
3 3
. . .
& b .
39
. R R
> >
ben marc.
j j j j
P. marc.
?b j j

.. n ..
3 3

. # n
.
&b
45
J R R
? b j j j
P.
j j j

.. .. .. ..
. . .
&b .
51
? b j j j j j
P.
r r j r r
b
57
& # #
>
p j
j j j # j

P.
?b

3 3
3 3
3

&b #
62

j
? b # # j j j j
P.

#
3 3 3 3 3
# A
&b
67
.
j
j # j # j
j
P.
?b #

3 3

3 3
. # .
3
. . .
&b #
72
.
j j # j j j

P.
?b #

3 3
3 3
3
. # . . b . #
&b . .
>.
. #
77
>
# j # j j j
# j
P. con grazia cresc.
?b
#
3 3
b
3
#
3 3
. .
# b
&b .
82
.
# j # j
? b # # j j j
P.

# #
3
3
.
3 3
#
3
. . .
& .
b . #
87
. .
f #
j j j # j
j

j
P.
?b #

#
3
3 3 3 3 3
&b
93
> > > > >

#
P.
?b
# # # # #
J J J J J J J J J J J J J J J
>
> > > > > > > > > > > > > > >
>

# >
#
&b
98
> > >r f

# >
j j
? b
P.

# # #
J J J J J J J
> J
> > > > > >
> > > # [Fine] b
b # # # nb
103
& J J
>
j >
j # j j
P.
?b # j
j nb b

j j
m.g. j
b > n
Trio m.g.
b
109
& J
p
#
? bb
dolce
P.
J

J
con sentimento
j
bb . n

j m.g.

j
116
& .. J
P.
#
? bb J

J
j m.g. .
b
& b .. # . .
123
# j # j
j j
P.
? bb
#
3 3
3 3
>
> >
b # . . . n .
&b .
129
. . n .
# j # j
j j .
j . # .
P. stacc.
? bb
#
> > >
3 3
3 3
. . . . . j j j
bb.

135
& ..
. . . j j
P.
? bb J j j

> > > >
b # . #
&b .
141
p # f # j
P.
j # j
j j # j

? bb
# #
3
>
3 3 3
3 3
b > > > > > n>

& b . .
n
147

jf
j j #
P.
? bb J

3
3
b j j
& b . #
153
.
p # j # j
? b b j j >
P.
#
> 3
3
b # n . j #
#
& b . . # ..
159
n .
j
j j # j # j j
P.
? bb n # n ..

#
3 3 3
3 3 3
Ttulo: Samacueca chilena. De saln, opus 31

Autor: Rudolph Sipp
Edicin: August Cranz, Hamburg-3159
Rudolph Sipp (1836-?), fue un pianista virtuoso alemn, que en 1857 decidi dejar
su carrera en Leipzig para viajar por el mundo (segn l mismo narra en el Neue
Zeitschrift fr Musik del 10 de marzo de 1865). En septiembre lleg a Valparaso y no
solo toc all, sino que tambin en Santiago, Copiap y Coquimbo, para luego seguir a
Per (Lima, Arequipa, Trujillo), donde, segn deca, se encontraban las ms bellas
mujeres del mundo. Esta veta extica de su experiencia fue relevante en varias de
sus obras recuperadas a partir de este viaje y entre ellas destaca esta Samacueca. No
sabemos la fecha exacta en que la public, pero es muy probable que fuera en 1860, ao
en que tambin con el editor Cranz publicara su enormemente popular Los bomberos de
Valparaso, que por un par de aos hizo furor en Europa. Como fuera, ya la zamacueca
llama la atencin por su ttulo, donde define tanto la proveniencia chilena (hacia fines
de la dcada de 1850), como tambin el hecho de que sea de saln, una atribucin que
rara vez encontramos en otras partituras. La pieza (en modo menor) define con claridad
ciertos fraseos largos, en general de cuatro compases, as como una seccin (cc.9 3-100)
en que ms pareciera ser la percusividad del piano (marcadamente disonante) la que
representa la danza que el factor meldico. La indicacin m.g. y m.d. seala con qu mano
debieran tocarse las notas (gauche o droite, en francs).
La edicin de esta partitura es excelente y deja muy pocas dudas al momento de la
transcripcin. Sin embargo, hemos decidido hacer una reduccin prctica de la misma.
Tras el fin del Trio, comps 264, en el original Sipp regresa a la seccin primera, siendo
esta redactada por completo de nuevo en vez de apuntar repeticin. Dado que no se
observa ninguna variacin en la misma, hemos optado por aadir la indicacin de Fine
justo antes del Trio para indicar que aqu debera haber terminado la obra luego de la
segunda repeticin.

ZAMACUECAS
CANTADAS

112 Samacueca sentimental (A. Hgel)

126 La engaosa
130 La morena
134 Mi negro
138 Cueca
142 La japonesa

Samacueca sentimental
Chilenischer Liebestanz, opus 8
#
& # 43
Allegretto grazioso
Voz
# # 3 j j j j j
& 4 j j
J
f *

Piano
? # # 43 &
? ? ?
&
* . &
. * . .
p
## . r
5
V. &
Cuan -
#
Senkt
& #
j
n #
j j j j j
n # n #
j

j j
#
. . . . . .
F j .j .j j p
j j

rall.
. J
P.
? ## . J J
. . .
# # 3 j
& J J J J J J > . J j j

9

V.
R J J >
3
do en-tre la som - bra os - cu - ra per - di - da u - na voz mur-mu - ra tur -
# j j j j j j j j
die Nacht ihr schwarz Ge - fie - der schut - tend auf di Er - de nie - der hr
& #
5 5
. . . .
. . . .
j j j j
.
j j
. j
j
P. a tempo
? ## . . . . . .
. . . .
Samacueca sentimental 113
## r
# j n j j j j j j
j
rall.
.
13 3
&
3
V.
J J

> J J J >
ban - do su tris - te cal - ma tur - ban-do su tris-te cal - ma si
# j j j j
ich dei-ne s - sse trau - te h*or' ich dei - ne s - sse trau - te Stimm'
& # # j j j j
5
.
. o. . . # .
. .
j j j j rall. j j j j
. .
. . #
P.
? ## . .
rall.
. .
. . .
.
# # atempo
j J > . j j
J J J J
17
&
tempo
J

V.
J J J R J J
3
>
3
en el fon - do de mi al - ma la oi - ga dul-ce re - so - nar si
# j j j j j j
aus je - dem Fls-ter - lau - te der die Stil-le rings durch - tnt Stimm'
& # j j
5 5
. . .
. . . . .
j j j j
.
j j
. j j
. .
P.
? ## . . . .
. . .
.
f
## j r j
# j n j j 3 j j j .
. J J
21
&
3
V. J J >
en el fon - do de mi al - ma la oi - ga dul -ce re - so - nar.
# j j j j
aus je - dem Fls-ter - lau - te der di Stil-le rings durch - tnt.
j
& # # j j j
5
. .
. . . . . .
j j j j j j j j
. . . . .
. .
P.
? ## .
. . .

# # F
j . j . j
25
& >
> > > >
V.

Di - me di - me di - me di - me di - me di - me
# j j j j j j j j
Sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag mir
& # . .
.
. . . . .
F
? j
P.
? ## j j j j j j j
&
. . * . . .
*.
114 Samacueca sentimental
##
j j j
30
& .
> > > >
V.
di - me di - me di - me di - me di - me di -
# j j j j j . j j
sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag'
& # j

. . . . .j
. .
P.

? ## j j j j j j
.
. . . . . * . .
# j j
& # .
34
.
> > > >
V.

me di - me di - me di - me di - me
## j j j j j j
mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir
& . .

. . . .

P.
? ## j j j j j j

?
&
* . . * . .
## j r
# j n j
j j
j j . j 3 j j J
38
&
3

> J J J

>
V.
di - me di - me en mi bo - ca deô - tra bo - ca sen - tir cre - o laîm -pre -
# j j j j
j
sag' mir sag' mir zu mir her - ab sich nei - get und ich sp - re dei - nen
& # j j j
5
. . # . . .
. . .

j .j j j
. .
j

j
.
P.
? ## j j .

.
. . . * . * *
# # f . F
j j .
42
& . >
> > >
V.

sin Di - me di - me di - me di - me
# j j j j j j j
Kuss Sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir
.
& # j

.

. . . . . .
P.
j j F

? ## . . j j j j j j

?
&
. * . . * . . *
# j j
& # j
47
> .
> > >
V.
di - me di - me di - me di - me di - me di - me
# j j j j j j j
sag' mir sag mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir

& #
. . . . . . .j
.j ?
P.
? ## j j j j j j .
&
. . . . . . . *
##
& j . j . j
51
V.
> > > > >

di - me di - me di - me di - me di - me di - me
# j j j j j j j j
sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir
& # . .
.
. . . . .
* *

P.
? ## j j j j j j j j
&
?

. . . . . .
## f
j j
56 3
&
> >
V.
3
di - me di - me di - me di - me Es que cie - go

# j j j j j j j
sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir ir - ren ir - ren
& #
J
. .
f
P.
? ## j j j j

? ?
& &
*
. . . * .
p poco
## j
j j .
j j 3
j j j . j j j
pocoaapoco
pocopi
piappassionato
appassionato ee cresc.
.
cresc.
60
&
3 3 3
V.
J
de - li - ro o que un be - so o que un be - so o que un
# j j
schein - ge beln - det mein - ne Sin - ne mei - ne Sin - ne mei - ne
j j
& # j j j
j

. . . .

P.
? ##
. * . * . * . *
116 Samacueca sentimental
# j j . j j
& # . j j j . j j j .
64 3 3 3 3
V.
J J J J J J
be - so o que un be - so o que un be - so o que un be - so en un sus -
# j j j j j
j
Sin - ne mei - ne Sin - ne mei - ne Sin - ne mei - ne Sin - ne o - der
j j
& # #
#

n n
P.
? ##
> >
. . . .
> >
## f # n b n
N
68
&
rall.
rall
V.
pi - - ro Meên - vi - a tu tu
# j j j j j
sen - det mir die Lie - be
b
& # b n
f >
j rall. j j j j > f

rall.
#
P.
? ##
#
. . >
U
72
# # ..

tempo
a tempo

&
>
V.

co - ra - zn.
U b n
## b j j
ei - nen Gruss?

&
J J J J

f
U j n
P.
? ## & n b ?

* *
>
dim.
dim.
#
& #
76
V.
# j U
& # bn j .
b .
p
U
? ## b
P.
.
* .
*
Ttulo: Samacueca sentimental. Chilenischer Liebestanz, opus 8

Autor: Arturo Hgel
Edicin: Carlos Brandt, Almacn de Msica-73
Arturo Hgel (1852-1950) naci en Wrzburg, Alemania. Se encontraba en Pars

dando conciertos cuando le ofrecieron la oportunidad de realizar una gira por
Sudamrica. Se qued en Chile y se convirti en una figura clave en la organizacin de
los primeros conciertos con msica de cmara alemana, como las obras de Beethoven
o Schumann. De hecho, su Samacueca sentimental se ubica evidentemente entre el lied
y la cueca chilena, con su letra en alemn y espaol y su sensibilidad romntica que
parece romper las formas, extendindolas expresivamente. La portada de la partitura Letra
original (ver pg. 57) muestra un contexto de saln burgus, con piano y arpa dentro Cuando entre la sombra oscura
de una casa. La edicin pareciera enfocada a circular en este espacio ms que en Perdida una voz murmura
cualquier otro. Su dedicatoria a la seorita Ins Engber de Hfele dice mucho, pues Turbando tu triste calma
instala una sensibilidad femenina de cancin que quiebra el contexto de danza Si en el fondo de mi alma
de la pieza. Por lo mismo, la hemos situado entre las fantasas de la seccin anterior La oiga dulce resonar
y las zamacuecas con letra de esta seccin, con las cuales tambin parecen compartir (Dime, dime, dime)
algunas ideas, como el uso de estribillo y muletilla. En mi boca de otra boca
Sentir creo la impresin
Comentario editorial: (Dime, dime, dime)
La partitura, impresa de modo excelente por Carlos Brandt, no necesit mayores Es que ciego deliro
ediciones o comentarios editoriales por parte nuestra. O que un beso en suspiro
Me envia tu corazon

Clebre zamacueca White 1
#
Canto & 43
o Violn

# 3

& 4 J J
j j
3
j

3
?# 3
Piano
4 J

J J

#
J

5
C/V. &
An - te no - che so - eûn sue - o
# j j j j j j j j
Queên - can - to tie - nen tus o - jos
& J
3 3
?#
P.

# >
J

&
10
C/V.
An - te no - che so eûn sue - o Que dos ne - gros que dos
# 3 j 3 j j j j
Queên - can - to tie - nen tus o - jos O que vir - tud o que
&
J J J J

3
?#
P.

J J

Clebre zamacueca White 1 119
#
J J
15
C/V. & J
ne - gros que dos ne gros me ma - ta - ban que dos ne - gros que dos ne - gros que dos
# j j j j j
vir - tud o que vir - tud es del cie - lo o que vir - tud o que vir - tud o que
&

J J

3 3

P.
?#

#
J
20
C/V. & J J J
ne - gros me ma - ta - ban YYoe - ran tus her - mo - sos o -
# j j j j j j j
vir - tud es del cie - lo Que si me mi - ras me ma -
&
J J

3 3

P.
?#

# J > >
25
C/V. & J J J
jos queê - no ja - dos queê - no - ja - dos queê - no - ja - dos me mi - ra - ban queê - no -
# j j j j
tas Y si no me y si no me y si no me mi - ras mue - ro Y si
&
J J J J J

3 3
?#
P.

30
# >
C/V. & J J J J
ja - dos queê - no - ja - dos queê - no - ja - dos me mi - ra - ban
j j j j
D.C.
#
no me y si no me y si no me mi - ras mue - ro.
&

J J J

?#
P.

Ttulo: Clebre zamacueca White 1

Autor: Jos White y Eustaquio Segundo Guzmn
Edicin: Centro Editorial de Msica, Santiago
Quin es el autor de esta zamacueca? Tal como dice su portada, hacia fines del siglo
XIX esta meloda se hizo clebre. Quizs sea de hecho la zamacueca ms repetida y
mencionada inmediatamente antes de La japonesa y tambin la que cuenta con ms
ediciones. Jos White fue un virtuoso cubano del violn, que visit Chile en 1878,
improvisando sobre varias melodas locales, entre las cules la ms popular fue, por
cierto, esta que pas inmediatamente a llamarse Zamacueca White. Niemeyer la edit
en Valparaso, como tambin Eustaquio Segundo Guzmn en Santiago, y esta ltima Letra
edicin es la que hemos tomado como referencia, pues trata de dejar de lado el tema Antenoche soe un sueo
de la representacin del virtuoso para entregar en cambio la zamacueca como tal, Que dos negros me mataban
incluyendo su letra. Sin embargo, cabe mencionar que muchas zamacuecas tienen la Y eran tus hermosos ojos
indicacin de canto o violn para sealar la lnea vocal de la misma. Es interesante Que enojados me miraban
tambin y digno de un mayor anlisis, que White tomara una zamacueca cuyo texto
refiere de modo tan negativo a la negritud y que finalmente haya llevado esta su casi Que encanto tienen tus ojos
irnico nombre, White, por varias dcadas. O que virtudes del cielo
Que si me miras me matas
Comentarios editoriales: Y si no me miras muero
c. 1, mano izquierda, ltima corchea aparece dibujada como negra
con silencio.
cc. 11 y 12, mano izquierda ausente, reconstruida desde compases 3 y 4.
c. 22, la voz no tiene silencios dibujados.
121
Portada Clebre zamacueca White 1, imagen gentileza del

Archivo Central Andrs Bello de la Universidad de Chile,
Coleccin Eugenio Pereira Salas.

Clebre zamacueca White 2

Para piano
#
Canto & 86 J
o Violn
El
# 6 # j
Tus
& 8
.

Piano
?# 6
8
# j
j j

.
5
& J J

C/V.
J J J

J J J J J
fue - go de tu mi - ra - da Yn - cen - dio mi co - ra - zon A -
# . . j > > >

o - jos son vi - va lla - ma Tu bo - ca fi - no co - ral Tu
.
j
& j
3

3

. . . J J
. .
.
.
? #
P.

3 3
# j j #
& J J .
j
.
9

C/V.
J J J J J J
ma - me pren - daâ - do - ra - da Que me mue - ro por tu a - mor El
# j . # # . . > j
son - ri - saôs - ten - ta per - las Las mas pre - cio - sas del mar Tus
j
3
& . . .
3
. J
.

? #

P.

# >
& J J j
j
. j

13

J J J

C/V.
J J J J J
fue - go de tu mi - ra - da Yn - cen - dio mi co - ra - zon a -
# . . j > > >

o - jos son vi - va lla - ma Tu bo - ca fi - no co - ral Tu
.
r
& j
3

3

. . . J J .
.
. .
? # >

P.

3 3
# j j #
& J J .
j
.
17

C/V.
J J J J J
ma - me pren - daâ - do - ra - da Que me mue - ro por tu a - mor
# > j . # # . . j
son - ri - saôs - ten - ta per - las Las mas pre - cio - sas del mar

& . . . j
3
. J
.
>
? #

P.

# n . # . . # .
J R
21
C/V. & J R
A - ma - me si cual teâ - mo yo
j >
# n # . .. # j
A - ma - me si Haz - lo por Dios
.
3
n . . #
3
&
.
.
#
3 3
?#
P.
# . .
& J J J J J R J J J J J
25
C/V. J J J
si no qui - eres que yo mue - ra Quie - re - me^her - mo - sa por com - pa - sion
# .. . . . . . . > j
Que son ho - rri - bles mis pe - nas Yês in - fi - ni - ta ay! mi pa - sion
& J J
.
. . . .

P.
?#
.
# n . . . # .
J # R J R
29
C/V. &
A - ma - me si Cual teâ - mo yo
j >
# n # . .. # j
A - ma - me si Haz - lo por Dios 3
. #
3
& n . . .
.
#
3
?#
P.
# . .
J R J J J J .
33
C/V. & J J J J J J J J

si - no quie - res que yo mue - ra Que - re - me^her - mo - sa por com - pa - sion
# . . . . .. . . . > . . .
Que son ho - rri - bles mis pe - nas Yês in - fi - ni - ta ay mi pa - sion
& J
J
f
. . . .
.
P.
?#

Ttulo: Clebre zamacueca White 2. Para piano

Edicin: Carlos F. Niemeyer, Almacn de Msica-3122
Ubicacin: Centro de Documentacin Musical, Departamento de Msica y Sonologa,
Universidad de Chile, Coleccin Pablo Garrido.
Para la edicin de la segunda zamacueca popularizada por el violinista cubano Jos

White en sus conciertos, hemos tomado la edicin de Carlos Niemeyer en Valparaso.
Como en otras zamacuecas arregladas por Eustaquio Segundo Guzmn, encontramos
en esta pieza un bajo octavado que marca el 3/4, asimilndose al piano cuequero y que
marca recurrentemente la hemiola por contraste con la meloda en 6/8. Tambin es
interesante observar el simple desarrollo del acompaamiento en su conjunto. Por
una parte, ste parece indicar los recursos mnimos de ejecucin de la zamacueca. Letra
Por otra, la simpleza del acompaamiento permite distinguir con claridad la presencia El fuego de tu mirada
de dos voces en la mano derecha del piano, una que dobla la meloda del canto y Yncendio mi corazon
otra que la secunda en terceras paralelas, tal como lo hara muy probablemente Amame prenda adorada
una segunda voz cantada. El arreglo establece una diferencia entre dos partes Que me muero por tu amor
contrastantes, como si se tratase de una tonada con copla y estribillo. No es menor, Amame si
luego, que del tema meldico resalte su notable similitud con la tonada Yo vendo unos Cual te amo yo
ojos negros que se convertira ms tarde en un cono del repertorio popular. Si no quieres que yo muera
Quiereme hermosa
Comentarios editoriales: Por compasion
c. 5, en la mano izquierda del piano, se agreg staccato a la tercera corchea, siguiendo
modelo de la figura en otros compases. Tus ojos son viva llama
c. 6, no se transcribi ligadura en la voz entre las primeras dos notas, Tu boca fino coral
pues corresponden a dos slabas del texto cantado. Tu sonrisa ostenta perlas
c. 7, la primera corchea se escribi como Si en vez de Do. Las mas preciosas del mar
c. 16, id. c. 5. Amame si
cc. 10, 14 y 17, id. c. 6. Hazlo por Dios
Que son horribles mis penas
Y es infinita ay! mi pasion

La engaosa
Opus 69
Allegro gracioso
Canto & 43

& 43
F

Piano
?3
4
C. &

# # n n # #
&

?
P.

J
8
C. & J J J
Son de ro - sa - tus me - ji - llas
j j j j
j j j
Te can - ta - r mis pe - sa - res

&
J J

P.
?

La engaosa 127
J
& J J
13
C. J J J J J
Son tus o - jos - dos lu - ce - ros Que pa - raâ - lum - brar miâl -
j j j j j j j j

Mui ba - ji - to i al o - - do, Que las flo - res no llo -

&
J J J

P.
?

j j
& b
18
C. J J J J J J
ma, se des - pren die - ren del cie - lo. Son de ro - sas son de ro - sas tus me -
j j j j j j j j
j
ren, de pe - naâl o - ir - los. Te can - ta - r mui ba - ji - to al o -

&

?
P.

& b J
23
C. J J J
ji - llas. Co - mo quie - res que las flo -
j j j j j j j

- do. En el ho - yi - to de tu bar -
&

J J

P.
?

f
j
b
28
C. & J J J J J J J
res Pue -dan
den vi - vir pue - dan vi - vir sin ro - c - o? Co - mo
j j j j j
j j j
ba Qui - sie - ra qui - sie - ra me - ter - me yo. Ay qu

&
J
j
?
P.

128 La engaosa
f
j
b
33
C. & J J J
quie - res que no llo - reêl dul - ce bien que^he per - di - do?
j j j j j j
sa - bro - so se - r - a mo - rir a - ll de - a mor!

&
J

P.
?

37
J J J
C. &J J J J J J J J J
Co - mo quie - res que r - a, Siên mi pe - cho es - t la pe - na Si los

Ten - go que ir al cie - lo Pa - ra sa - ber que hai a - ll, Por - queêl

&
J J J

P. 3
?

j
J b
41
C. & J J J J
que sufri - mien - tos me han pues - toâl ma - ne - gra. Que

mun - do ya no tie - ne ms de sen - ga - nos que dar. Que

&
J J

P. 3
?

j #

45 D.C.
D.C.
C. & J J J
s que no que bue - no es el a - mor.
j j j

yo que tu los dos nos gus - ta - - - mos.

&
J J

P. 3
?

La engaosa 129
Ttulo: La engaosa. Opus 69

Edicin: Carlos Brandt, Almacn de Msica-117
Proveniente de una familia prolfica en msicos, Eustaquio Segundo Guzmn

desarroll una verstil carrera en Santiago y cumpli un rol clave en la edicin,
enseanza y organizacin musical de la capital. Fue, por ejemplo, pionero en la
composicin de zarzuelas en Chile y public varios arreglos de melodas populares,
algunos bajo el subttulo de zamacuecas. Nos interesan sus piezas que se encuentran
a medio camino entre msica instrumental de saln y cancin popular, arreglos que
parecen captar ciertos rasgos de la prctica oral. En La engaosa, por ejemplo, destaca Letra
la sugerencia de una segunda voz cantante en los ltimos dos compases o los giros Son de rosa tus mejillas
arpegiados en la mano derecha y el extensivo uso de octavas en la mano izquierda del Son tus ojos dos luceros
piano. Respecto al texto, la sumatoria de tres cuartetas octoslabas y la intercalacin Que para alumbrar mi alma
de una especie de remate o verso suelto ya sugiere la naturaleza compuesta de los Se desprendieron del cielo
elementos poticos constitutivos de la forma que se estabilizar ms tarde como cueca. Como quieres que las flores
Ocurre tambin con los 48 compases en que se despliega La engaosa, que anuncia la Puedan vivir sin roco
extensin normalizada como cueca urbana durante el siglo XX. Con una dedicatoria Como quieres que no llore
para la estudiantina portea, esta pieza se inserta en el circuito de Alba y Rub, El dulce bien que he perdido
conectando el saln decimonnico con otros nacientes espacios culturales. Como quieres que ra
Si en mi pecho est la pena
Comentarios editoriales: Si los que sufrimientos
c. 24, el ltimo silencio de corchea se cambi por silencio de negra. Me han puesto alma negra
c. 39, en el ltimo tiempo en la meloda de la voz, el ritmo estaba escrito como negra-
corchea, se reemplaz por dos corcheas. Que si que no que bueno es el amor
Te cantar mis pesares

Mui bajito i al odo
Que las flores no lloren
De pena al oirlos
En el hoyito de tu barba
Quisiera meterme yo
Ay qu sabroso sera
morir all de amor
Tengo que ir al cielo
Para saber que hai all
Porque el mundo ya no tiene
ms desenganos que dar
Que yo que tu los dos nos gustamos

La morena
Allegro
#
Canto & # 43
# . > >
> > ten.
..
& # 43 J

3
. ..
ten.
.. .
J
>
Piano
? # # 43

f
. . .
. . . . . . ..
# # .. .. .. . .

5
&

P.
? ##

. . . . . . . . . . .
# # .. .. .. .. ..
3

J
10
& ..

P.
? ##
J

# j
j j
Allegro gracioso
& # JJ
14 con alma
C.
U - naâ - ve - ci - lla en un bos - que ay! ca - si muer - ta
# # j j j j j j j j

j
j j

j
3 3
&
3

P.

? ##

La morena 131
# # espress.
. j j .

20
C. &
de do - lor ay! mo - re - na ay! ca - si muer - ta de do - lor ay! mo -
# # j j j

j j

j

j

j j

j j

3
&
3

P.

? ##

##

j
j
25
C. &
re - na Se la men - ta - baî de - c - a ay! que ay! que
# j j j j j j j j j j j j
& #
3 3 3

? ##
P.

# . j j
& #
31
C.
ca - ro cues - taêl a - mor ay

cuest mo - re - na U - naâ - ve - ci - llaên un bos - que
## 3 j j j j j j j j j

3
&
3

P.

? ##

#
j
& # .
36
C.
ca -si muer-ta de do - lor A -ve - ci - lla que vue - las sin es - pe - ran - zas Ven
# # j j j j j
j
3
&
3

P.
? ##

132 La morena
## j j j
j . .
42
C. & J
i llo - re - mos jun - tas Nues - tras des - gra - cias ay! mo - re - na A - ce - ci - lla que
# j j

3 3
& #
3

P.
? ##

## j # >
.
47
C. &
vue - las Sin es - pe - ran - zaây! mo - re - na Nues - tras des - gra - cias s Cie -
## j j j j j

3 3
&

P.
? ##

52
##
j j .
C. &
loâ - do - ra - do - De - vuel - ve me la vi - da Que me^has qui - ta - doây! mo -
# j j

3 3
& #
3

P.
? ##

U .
## j j . j
.
57
C. & J
re - na Que s que no que cuan - do vi - vo pe - nan - do
## j j j j j U .
..
3

.
3
&
U
? ##
P.

La morena 133
Ttulo: La morena
Edicin: Editor Juan Krause-117
Esta zamacueca arreglada por Eustaquio Segundo nos llama la atencin tanto en
su dimensin editorial como en su dimensin musical. Respecto a lo primero, es
interesante notar la presencia, en la portada de la partitura, de la anotacin lit.
Guzmn hnos., bajo la imagen que muestra a una guitarrista que bien podra
encarnar a la morena evocada. Adems, la imagen ilustra el instrumento que da
nombre a La lira chilena, coleccin de canciones i zamacuecas para canto i piano
de la que forma parte esta pieza. Del original que ha servido a nuestra transcripcin, Letra
destaca la anotacin manuscrita de Salom Artigas, datada en 1876 y que actualiza Una avecilla en un bosque
la ejecucin femenina de la zamacueca (ver portada en pg. 137). Casi muerta de dolor
Se lamentaba i deca
La morena es, en nuestra opinin, la pieza de esta coleccin que ms se asimila a la Qu caro cuesta el amor
cueca actual. Del texto nos interesa su organizacin en estrofas y, singularmente, Avecilla que vuelas
su estructura que en copla, seguidilla y remate se estandarizar como forma de Sin esperanzas
cueca durante el siglo XX. Tambin es llamativa de la parte potica la utilizacin Ven i lloremos juntas
de una muletilla, clula que se repite al final de varios de los versos y que da nombre Nuestras desgracias
a la pieza. Adems, destacamos del texto la presencia del verso Una avecilla en Nuestras desgracias s
un bosque que se repite en la zamacueca Mi negro de Antonio Alba. En cuanto a Cielo adorado
la msica, como en otras zamacuecas de este volumen, la parte del piano lleva la Devuelveme la vida
indicacin arpa, sugiriendo la imitacin del popular instrumento; mientras que las Que me has quitado
indicaciones de tempo Allegro para la introduccin y Allegro gracioso para el canto Que s que no que cuando
junto con la extensin de 48 compases de la parte cantada permiten conjeturar cierta Vivo penando
cadencia y duracin del baile, cercana a una prctica corriente de la cueca.
c. 7, la ltima figura estaba escrita como corchea con doble punto ms cuatro fusas,
se cambi por negra y cuatro fusas.
c. 10, se alarg el legato desde comps anterior.
c. 31, dos negras ligadas en la voz se escribieron como blanca.
c. 54, en mano derecha del piano se imit ritmo del comps 51.

Mi negro
Verdadera zamacueca, opus 94
j j j 3
Allegretto
& 43
3

3 3 3 3 3
3

Piano
? 43

g
j gggg gggg gggg ggg gggg gg
3
&
4 3
g g gg g ggg
J J
P.
?

3
& .

. R
8 3
3
R J J
F DiU -- naâ
cen - que ver - teês mi muer - te 3 Di -

P.
?
- ve - ci - llaên un bos - que U-
3 3

. R
j
J
13
&
J
p
cen que ver - teês mi muer - te 3 Y que no ver - teês mi

P.
?
naâ - ve - ci - llaên un bos - que Ca - si muer - ta de do -
j
& # J . R #
3
18
J J
3
? #
P. vi - da si ay! ay! ay! Y que no ver - teês mi vi - da si ay! ay!
#
lor si ay! ay! ay! Ca - si muer - ta de do - lor si ay! ay!

# #
Mi negro 135
U

& . R J

3
23

J
F
ay! Ms va - le mo - rir con ver 3 -

P.
?
ay! Se la - men - ta - ba^y de ca -

u
3 j

&

.
# J
27
R
J
p Que ca - ro cues - taêl
3
#
P. te Que no ver - te^y te - ner vi - da si ay! ay!
?
a a - mor si ay! ay!
j

3
& . # J
31
R
J
3
#
P. ay! Que no ver - te^y te - ner vi - da si ay! ay!
?
ay! Que ca - ro cues - taêl a mor si ay! ay

#

6
3
& b 8
35

P. ay!
?
b 86

ay!

..

& .
b

39

f p

? b #

P.
# # # U
.. ## #
& b . #
43

f p

# # U
?b
P.

136 Mi negro
Ttulo: Mi negro. Verdadera zamacueca, opus 94

Autor: Antonio Alba
Edicin: C. Kirsinger y Ca., Almacn de Msica-235
Ubicacin: Centro de Documentacin Musical, Departamento de Msica y Sonologa,
Universidad de Chile, Coleccin Pablo Garrido.
El compositor espaol Antonio Alba es principalmente conocido por su contribucin

al repertorio guitarrstico producido en Chile y, en particular, por su estilo
aflamencado. Esta Verdadera zamacueca, junto con La japonesa, son dos piezas
publicadas por Alba cuyos rastros insinan alta difusin en la poca. En el caso de
Mi negro, resulta sugestiva la presencia del verso Una avecilla en un bosque, tambin
parte del texto de La morena, de Eustaquio Segundo Guzmn. No es absurdo aventurar Letra
que sea justamente la repeticin del verso la que pueda denotar lo verdadero de esta Dicen que verte es mi muerte
zamacueca, imaginando que se trate de una letra altamente popular hacia fines del Y que no verte es mi vida
siglo XIX. Sin embargo, es interesante preguntarse qu otros aspectos podran haber Ms vale morir con verte
evocado esta idea de verdadero y cules seran, por tanto, las falsas zamacuecas. Que no verte y tener vida
Otro elemento interesante de esta pieza es su edicin como partitura Para Una avecilla en un bosque
Canto y Piano Piano solo; Para Canto y Guitarra; Para Bandurria Mandolina Casi muerta de dolor
(con 2 Band. o Mand. ad libitum) y Piano; Para Bandurria Mandolina y Guitarra Se lamentaba y deca
(con 2 Band. Mand. y 2 Guitarra ad. libitum), segn anuncia la portada. Por Que caro cuesta el amor
una parte, esta indicacin da cuenta de la flexibilidad instrumental con que, no slo
sta, sino que probablemente muchas de las zamacuecas de papel fueron llevadas
a la prctica sonora. Por otra, los instrumentos especficamente propuestos para su
ejecucin remiten al universo de las estudiantinas, ensambles que se encargaron de
la promocin de este y otros repertorios que conectan el saln, el teatro y varias de
las incipientes instituciones culturales a lo largo del pas a comienzos del siglo XX.
La transcripcin se realiz sin modificaciones del modelo original.
137
Portada de La morena, parte de la coleccin La lira chilena,

imagen gentileza del Archivo Central Andrs Bello
de la Universidad de Chile, Coleccin Eugenio Pereira Salas.

Cueca
Guitarra y canto
##
Canto & # 43
### 3
& 4

Guitarra

##
& #
5
C.
##
& #
5

G.

## j j
& # j j j
9
J J J

C.
De - ses - pe - ra - da vi - vo por - que no ten -
###
En el jard - din de ca - sa ten - go u - na plan -
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggggggg ggg ggggggggggg ggg gggg ggg ggg ggg ggggg
9
& g g gg gg gg gg gg gg ggg ggg gg gg gg ggg gg gg ggg ggg gg gg gg ggg gg

gg g g
G.

## j
& # . j
j
j
12
C.
go lo que yo ne - ce - si - to
###
ta que cuan - to mas se rie - gue
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggg ggg
12
& g g gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg ggg ggg gg gg gg gg gg

gg g g
G.

### j j j j j j j
j
15
C. & .
pa - raûn som - bre - ro lo que yo ne - ce -
###
mas cre - ce^y e - nan - cha que cuan - to mas se
ggg gg gg ggg ggg ggg gg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg
15
G. & gg ggg ggg gg gg gg ggg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg

Cueca 139
## j j j
& # j
18
.
C.
si - to pa - raûn som - bre - ro
##
rie - gue mas cre - ce^y e - nan - cha
ggggggg ggg gggggggggggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg gggggg
& #
18
G. gg ggg ggg gg gg gg gg gg gg ggg ggg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gggg

### j j j j
j
21
C. & J J J
y cuan - do lo^he te - ni - do e - ra tan ma -
###
pe - ro los jar - di ne - ros son mu - y mez - qui -
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggggggg ggg ggggggggggg ggg gggg ggg ggg ggg gggggg
21
& g g gg gg gg gg gg gg ggg ggg gg gg gg ggg gg gg ggg ggg gg gg gg gg gg

gg g g
G.

### j j j
j
24
C. & .
lo queên dos me - ses de u - so
##
nos y la rie - gan de no - che
& # ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg gg gg ggg ggg ggg gggggg
24
g g gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg ggg ggg gg gg gg gg gg
gg g g
G.

### j j j j j j j
j
27
C. & .
se^haâ - po - li - lla - do queên dos me - ses de
###
los mu - y la - di - nos y la rie - gan de
ggg gg gg ggg ggg ggg gg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg
27
G. & gg ggg ggg gg gg gg ggg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg

### j j j j
30
& .
C.
u - so se^haâ - po - li - lla - do
##
no - che los mu - y la - di - nos
ggggggg ggg ggggggggggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg
& #
30
G. gg ggg ggg gg gg gg ggg gg gg ggg ggg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg

## j j j j
& # j j j j
33
C.
lo mas co - mo - do es noû - sar som - bre -
###
pa - ra^sa - car las flo - res de es - ta plan - ti -
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggggggg ggg ggggggggggg ggg gggg ggg ggg ggg ggg ggg
33
& g g gg gg gg gg gg gg ggg ggg gg gg gg ggg gg gg ggg ggg gg gg gg gg gg

gg g g
G.

140 Cueca
## j
& # . j
j
j
36

C.
ro y po - ner - seûn go - rri - to
###
ta hay que te - ner per - mi - so
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggggg
36
& g g gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg ggg ggg gg gg gg ggg gg

gg g g
G.

### j j j j
j
39
C. & J J J .
de ter - cio - pe - lo y po - ner - seûn go -
##
de es - ta plan - ti - ta hay que te - ner per -
ggg gg gg ggg ggg ggg ggggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg
& #
39
G. gg ggg ggg gg gg gg ggg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg

## j j j
& # j
42

C.
rri - to de ter - cio - pe - lo.
###
mi - so de mi ma - mi - ta.
ggg gg gg ggg ggg ggg ggggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggggg
42
G. & gg ggg ggg gg gg gg ggg gg gg ggg ggg gg gg gg ggg gg

Cueca 141
Ttulo: Cueca. Guitarra y canto

Autor: Francisco Rub
Edicin: Mattensohn & Grimm, Almacn de Msica-677
Ubicacin: Centro de Documentacin Musical, Departamento de Msica
y Sonologa, Universidad de Chile, Coleccin Pablo Garrido.
Del msico Francisco Rub, activo en Valparaso hacia el cambio de siglo, son
numerosas las partituras para guitarra las que se conservan, incluyendo, entre arreglos
y creaciones originales, piezas en gneros tan diversos como la habanera, el paso doble,
el shimmy, el one step, el tango y la cueca. Si bien el primer criterio de seleccin de las
piezas incluidas en nuestra edicin fue su identificacin explcita como zamacuecas
o samacuecas, es crucial recordar la coexistencia de la designacin zamacueca y Letra
cueca durante el ltimo tercio del siglo XIX. Esta Cueca, firmada por Rub, se public Desesperada vivo
originalmente en la coleccin Canciones chilenas para canto y piano. Esta coleccin, Porque no tengo
editada por la casa que sucedi a Carlos Brandt, contena una segunda cueca del Lo que yo necesito
mismo autor que llevaba por ttulo La cholita y que no hemos incorporado aqu. Para un sombrero
Y cuando lo he tenido
No slo por situarse en el cambio de siglo es que identificamos esta pieza como una Era tan malo
partitura de transicin, sino tambin porque esta presenta una meloda cantada Que en dos meses de uso
acompaada por una sencilla alternacin de acordes rasgueados en la guitarra, Se ha apolillado
repetida consistentemente a travs de la pieza. Como escritura musical, esta notacin Lo mas comodo es
es ms descriptiva que la de las zamacuecas editadas en nuestro volumen y nos No usar sombrero
permite imaginar cmo sonara una (zama)cueca popular ejecutada en forma simple. Y ponerse un gorrito
Como sabemos, la guitarra se erigir como un instrumento fundamental para la De terciopelo
expansin de la prctica aficionada de msica popular y es conocida su importancia
para la diversificacin de la cueca durante el siglo XX. En el jardin de casa
Tengo una planta
Comentario editorial: Que cuanto mas se riegue
c. 33, la segunda letra tena mal distribuido el ritmo de las slabas, pero se decidi Mas crece y enancha
respetar la escritura original, considerando que el vocalista sabr cmo adaptar de Pero los jardineros
mejor manera la articulacin del texto. Son muy mezquinos
Y la riegan de noche
Los muy ladinos
Para secar las flores
De esta plantita
Hay que tener permiso
De esta plantita

La Japonesa
Zamacueca
### 3
Allegretto / Allegro Moderato
Canto & 4
.
### 3
. . . . . . . . . . . . . .

Bandurria o & 4
f
Mandolina
## > > j
. ggg
& # 43
gg
> > > > > > > >
> > >
> > > >
? # # # 43 > > > > > > >
Piano

> >
. .
#
.
. . . . . . . . . . . . . . .
# 6
& #
4
B/M. 8
### j > > j

g

> > . ggg 86
4
& g
. gg g
gg > > > > > > > >
>
>
? ### > > > > > > > > > > >
P.
86
> > >
## Fj % j >j
& # 86 j
8
C.
j

1.Cuan - do sal - gas al cam - po,
### 6 . j j
va - ra de San Jo - s
8 .. . j j
8
B/M. & . .
j
. @ @
F
### 6 j j

ggg ggg gg g g

8
& 8 g ggg ggg

J J

gg gg gg g g J J
F
? # # # 86

P.
. . J J
Ped.
Ped.ad
adlib.
lib.
La Japonesa 143
### j j j j j p
. #
.
J J J

J
12
C. & J J J J J J
y te den los ai - res fr - os no di - gas que son los ai - res, si no
to - dos los a - os flo - re - ce la cons - tan - cia de los hom - bres se^ha per -
### . . . . .
.
.. . # . . J . .
. . . . . .
12
B/M. & @ @ J J
f
# # #
. #
.
.. J J
J

12
&
p

? # # # .

P.
J J . J J
### f
J . . .. . jF j j

16 1. 2.
C. & J
los sus - pi - ros mi - os. os. 2.^Los cam - pos y las
# # # . . j j
di - do^y no apa - re - ce. ce. 4.^Sal - goâl cam-po^y pre -
. . . @. @ .. @. . . . @ j
16
B/M. & J . .
p
### .. . .
J . .. .. ..
16
&
J J J
f F

? # # #
P.
J .. J J
J
### p
j j j j j j . .. #

20
C. &
j
J J J J J
flo - res son ca - siî - gua - les, ay Dios cuan - do no llue - ve
### .
. .. . # . .
.
- gun - to a la vio - le - ta, ay Dios si pa - raêl mal deâ -
j
. . . . . .
20
B/M. &
j
. @ @ @ @
. #
### .
j

.. J J
20
&
J p
? ###

.

P.
J J . J
144 La Japonesa
### f j
. . .. .
24 1. 2.
C. & J J J J J J
llo - ran sus se - que - da - des, si ay! ay! ay! ay! 3.^La
# # # . . . . . . @ j
. . . .
mor no ha - br re - ce - ta si ay! ay! ay! ay!
. @ .. @. @ .
24
B/M. & J J
..
# # # . .
J J . .. .. ..
24
&
J
f

? # # #

P.
J .. J
J J
### f j
j j j
Coda
j . U

28 rit.
C. & J
cier - to
Cier mi vi - da ay Dios.
### j j j j . . U
. . . . . . . .

28
B/M. & . .
j
. @ @ @ @
f f U
## ggg

aro! aro!
# ggg
j

28
&
J J

J J
f U
? ###
ggg ggg gg gg ggg
P.

rallent.
rallent.
J gg gg ggg ggg gg
J
La Japonesa 145
Ttulo: La Japonesa. Zamacueca

Autor: Antonio Alba y Albert Friedenthal
Edicin:
A. La Japonesa, Zamacueca, para Una dos Bandurrias Mandolinas y Piano, op. 68.
C. Kirsinger y Ca. Valparaso-155C. (Biblioteca Nacional, ALBA 8 p. 3).
b. Stimmen der Vlker, Schlesingersche Buch- und Musikhandlung (Berlin, 1911),
vol. 4 (Chile), pp. 25-27 (archive.org).
Para esta realizacin de la partitura de La japonesa hemos utilizado ms de una

edicin. La partitura fue publicada por Antonio Alba, guitarrista espaol avecindado
en Chile, hacia 1890, pero la misma es una partitura muchsimo ms antigua, puesta
de moda nuevamente por l en este periodo. Se public en diversos formatos por la Letra
casa Kirsinger de Valparaso, y hemos decidido poner dos ediciones juntas en nuestra Cuando salgas al campo
reconstruccin. La primera es de Alba para bandurria o mandolina y piano, en Do Y te den los aires fros
mayor, realizada en 1916 sobre su publicacin original para guitarra sola. La segunda, No digas que son los aires
que incluye la letra y la secuencia ordenada de versos, fue publicada por el alemn Si no los suspiros mios
Albert Friedenthal basada en el original de Alba. Nos parece que esta relacin de
circulacin y profundizacin sobre una misma zamacueca que alcanz muchsima Los campos y las flores
difusin hacia 1910, es interesante. El texto original de Friedenthal explica: Con la Son casi iguales
sorprendente victoria de Japn sobre Rusia en 1896 los chilenos comenzaron a usar el Cando no llueve lloran
concepto de la japonesa para decir la sorpresa. Es interesante notar que la partitura Sus sequedades
incluye una coda final, la que en la parte de bandurria de Alba seala las indicaciones
Aro!, Aro! tan frecuentes ya en la zamacueca. La vara de San Jos
Todos los aos florece
Comentarios editoriales: La constancia de los hombres
Hemos utilizado la tonalidad de la versin de Friedenthal, en La mayor, y hemos Se ha perdido y no aparece
transpuesto la bandurria/mandolina, originalmente en Do mayor, una tercera abajo.
Es importante notar que tras la introduccin ambas partes de bandurria tocan Salgo al campo y pregunto
exactamente lo mismo. A la violeta, ay Dios:
cc. 8-9, en la versin de Alba el acompaamiento aqu dura un solo comps, con la Si para el mal de amor
voz entrando directamente en el ltimo tiempo del comps 8. No habr receta, si ay! ay! ay!
c. 16, original tiene ese diferente ritmo en el bajo (sin corchea punteada), que
decidimos no normalizar con las otras voces (ver gesto similar en c. 25). Cierto mi vida ay Dios
El orden de los versos debe considerarse segn la numeracin dispuesta por
Friedenthal, no linealmente.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
Almanaque Boliviano Ilustrado para 1862. Imprenta del Universo de G. Helfmann

en Valparaso. Sucre, 1861.
Friedenthal, Albert. Stimmen Der Vlker in Liedern, Tnzen Und

Charakterstcken. I. Abteilung: Die Volksmusik Der Kreolen Amerikas.
Schlesingersche Buch- und Musikhandlung. Berlin, 1911.
Garrido, Pablo. Biografa de la cueca. Ediciones Ercilla. Santiago, 1943.
Garrido, Pablo. Historial de la cueca. Ediciones Universitarias de Valparaso.

Valparaso, 1979.
Laval, Ramn A. Bibliografa musical: composiciones impresas en Chile y

composiciones de autores chilenos publicadas en el extranjero. Segunda parte:
1886-1896. Establecimiento Poligrfico Romam. Santiago, 1898.
Laval, Ramn A. Contribucin al folklore de Carahue (Chile). Primera parte.

Librera General de Victoriano Surez. Madrid, 1916.
Merino, Luis. Repercusiones nacionales e internacionales de la visita de Jos

White en Chile, en Revista Musical Chilena, vol.44, 173: pp.65-113.
1990.
Merino, Luis. Los inicios de la circulacin pblica de la creacin musical

escrita por mujeres en Chile, en Revista Musical Chilena, vol.64, 213:
pp. 53-76. 2010.
Pereira Salas, Eugenio. Los orgenes del arte de musical en Chile. Imprenta
Universitaria. Santiago, 1941.
Pereira Salas, Eugenio. Biobibliografa musical de Chile desde los orgenes hasta
1886. Ediciones de la Universidad de Chile. Santiago, 1978.
Spencer Espinosa, Christian. Imaginario nacional y cambio cultural:

circulacin, recepcin y pervivencia de la zamacueca en Chile durante
el siglo XIX, en Cuadernos de Msica Iberoamericana, vol. 14 (noviembre):
pp. 143-176. 2007.
147
Spencer Espinosa, Christian. La invisibilidad de la negritud en la

literatura histrico-musical chilena y la formacin del canon tnico
mestizo. El caso de la (zama)cueca durante el siglo XIX, en Boletn Msica,
25: pp. 66-92. 2009.
Spencer Espinosa, Christian. Cien aos de zapateo. Apuntes para una breve
historia panamericana de la zamacueca (ca.1820-ca.1920), en A tres
bandas: mestizaje, sincretismo e hibridacin en el espacio sonoro iberoamericano
(Christian Spencer Espinosa y Albert Recasens Barber eds.), pp. 69-78.
Akal Ediciones. Madrid, 2010.
Spencer Espinosa, Christian. Origen, raza y nacin: apuntes para

una aproximacin crtica al estudio de la cueca chilena en Enfoques
interdisciplinarios sobre msicas populares en Latinoamrica: retrospectivas,
perspectivas, crticas y propuestas. Actas del X Congreso de la IASPM-AL
(Herom Vargas, Carolina Santamara, Oscar Hernndez Salgar eds.),
pp. 407-421. IASPM-AL/CIAMEN (UdelaR). Montevideo, 2013.
Torres, Rodrigo. Zamacueca a toda orquesta: msica popular, espectculo y

orden republicano en Chile, 1820-1860, en Revista Musical Chilena vol. 62,
209: pp. 5-27. Santiago, 2008.
Torres, Rodrigo. Don Jos Zapiola, el Negro querido y las flautas de chinos.
Mediaciones musicolgicas de lo popular en el orden republicano chileno,
en Msica/musicologa y colonialismo (Corin Aharonin coord.), pp.
213-233. Centro nacional de documentacin musical Lauro Ayestarn.
Montevideo, 2011.
Vega, Carlos. Zamacueca (cueca, zamba, chilena, marinera): la zamba antigua.

J. Korn. Buenos Aires, 1953.
Vera, Fernanda, Jos Manuel Izquierdo y Jos Manuel Contreras. Partituras

Archivo Central: catlogo razonado. Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes. Santiago, 2012.
Zapiola, Jos. Recuerdos de 30 aos: 1810-1840. Zig-Zag. Santiago, 1945.

c o l o f n
Ac a b se de i m p r i m i r es t e lib r o en dicie m b r e de 2 0 1 6
mientras ciudadanas y ciudadanos de Chile despiertan sus conciencias
exijen pensiones dignas y un sistema justo de reparticin
festejamos y aplaudimos la consigna n o + a f p
es t a s Z a m a c u ec a s de P a pel i m p r i m ie r o n
148 pginas de Bond ahuesado de 80g para los interiores a una tinta
las tapas dpticas de cartulina Kraft de 300g se ecuadernaron con lomo a la vista
los textos fueron compuestos con una versin no publicada de la familia tipogrfica Violeta
cuidaron la edicin con una cordillera de por medio C. Muoz en Santiago y J. Quintana desde Crdoba

Zamacuecas de Papel PDF

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Originaltitel

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

Zamacuecas de Papel PDF

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

ZAMACUECAS

Jos Manuel Izquierdo Knig

Diseo, tipografa Y Estilo

Los contenidos de este libro se encuentran bajo

Proyecto financiado gracias al aporte

Jos Manuel Izquierdo Knig

Laura Jordn Gonzlez

Rodrigo Torres Alvarado

Zamacuecas para piano de saln 22

76 Fantasas sobre Zamacuecas

110 Zamacuecas cantadas

146 Referencias bibliogrficas

qu es, finalmente, una zamacueca ? Interrogante simple,

Es cierto que las partituras decimonnicas, en su inevitable literalidad musical,

En ocasiones las partituras se encuentran parcialmente daadas, o la edicin

estrictamente posible a las versiones originales responde menos a un

Quizs el caso ms elocuente sea el de la zamacueca que ha sido ms

dcada de 1850 como la segunda de las zamacuecas variadas en Las arpas

Es probable que muchos de los ttulos utilizados en las zamacuecas no hayan

Los ttulos de algunas de estas zamacuecas dicen bastante por s mismos,

y viajeros se hallen plagadas de alusiones a la sensualidad del baile y a las

Llama la atencin que varias zamacuecas parecen particularmente parcas

Sin embargo, es interesante subrayar que incluso en estas zamacuecas

Dilucidar qu es lo correcto o lo autntico es un problema constante, ms

Adems de suponer el manejo de ciertas convenciones interpretativas, eso que

La seleccin de las veinticinco partituras contempladas en este trabajo fue

La seleccin se cre considerando diversos criterios. Primero, incluimos

maestro-discpulo (como entre Deichert y Orrego), ya sea en enlaces de

La primera categora contiene aquellas zamacuecas de saln, editadas para

El segundo conjunto que hemos considerado rene algunas fantasas virtuosas

El ltimo grupo contiene aquellas zamacuecas con texto y canto. Juntndolas

a pesar de que la mayora se imprimen en fechas cercanas al cambio de siglo.

En nuestra revisin de fuentes para procurar entender el contexto de estas

El proyecto Zamacuecas de papel ha sido financiado por el Fondo de la Msica -

Jos Manuel Izquierdo Knig

Santiago, diciembre de 2016

Ttulo: Samacueca (Chile)

Portada lbum Bailes nacionales para el piano, imagen

Ttulo: La popular. Samacueca

El caso de La popular es singular dentro de la coleccin Bailes nacionales para el piano

? 83 j > > >

Ttulo: Samacueca chilena

La coleccin Bailes nacionales para el piano incluye la relevante dualidad de tener

Ttulo: Samacueca de Lima

Portada lbum Bailes nacionales para el piano, imagen

ggg ggg ggg ggg j

ggg ggg ggg

gg gg & ggg gg ggg ggg ggg

Ttulo: Zamacueca. Arreglada por F. Guzmn

> > >

ggg > > ggg> ggg>

Ttulo: La arpista chilena 1. Zamacueca para piano

Ttulo: La arpista chilena 2. Zamacueca para piano

Portada Samacueca sentimental, imagen gentileza del Archivo

b > > > >

Ttulo: La arpista chilena 3. Mi negrita

> > > j

Ttulo: Otro cachete

Portada zamacueca Otro cachete, imagen gentileza del Archivo

Ttulo: S, pero no quiero yo

Ttulo: La ms pcara. Opus 34

Ttulo: La Coquetona. Zamacueca para piano, opus 131

Eustaquio Segundo Guzmn (1841-1920), hijo de uno de los primeros impresores