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60022-4 U1+U4 SC 23.02.

2010 15:58 Uhr Seite 1

Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders Aus dem Inhalt:


Fotografie
Das A und O: die perfekte Reiseplanung
Die richtigen Objektive und unverzichtbares
Kamerazubehr

Fotoschule Entscheidendes Know-how rund um


Bildaufbau, Motiv- und Objektivwahl

Reisefotografie
Ideale Blickpunkte finden:
Perspektive und Blickwinkel
Brennweiten und Bildwirkung, Gestalten
mit Schrfentiefe
Darstellen rumlicher Tiefe und
Wo liegt der Unterschied zwischen einem faszinierenden Reisefoto perfekte Linienfhrung

und einem simplen Urlaubsschnappschuss? Reisefotografien doku- Farbtemperatur und Weiabgleich

mentieren ganz gezielt die Begegnung des Fotografen mit Kultur, Lichtstimmungen: Morgen- und Abendlicht

Natur und Menschen. Begleiten Sie die mehrfach ausgezeichneten Fotografieren mit Pol- und Grauverlaufsfilter
Die Magie der blauen Stunde und
Fotografen Cornelia und Ramon Drr auf einer Fototour rund um
Nachtaufnahmen
den Globus und lernen Sie dabei, wie auch Sie Ihre Reisen in traum- Optimale Belichtung: Messmethoden und
haften Bildern festhalten knnen. Belichtungskorrekturen
Heben Sie sich mit Ihren Reisefotos von der Masse ab! Unterwegs: Menschen vor der Kamera
Begeistern Sie mit Bildern, die Geschichten erzhlen. Stadtansichten, belebte Straen, berhmte

Reisefotografie
Pltze und Bauwerke
Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders
Gute Reisefotos entstehen nicht einfach spontan. Neben einer sorg- Grandiose Landschaften gekonnt
in Szene setzen
fltig durchdachten Reiseplanung und dem Wissen um Bildaufbau,
Motiv- sowie Objektivwahl sind Blickwinkel, Belichtung und
gekonnte Lichtfhrung wichtige Aspekte, um erstklassige Bild-
Fotoschule

ergebnisse zu erzielen.

Dieses Buch hilft bei der Komposition Ihrer Reisefotografien, es


vermittelt nicht nur technische Grundlagen, sondern gibt vor allen
Reisefotografie
Dingen praktische Hilfestellungen anhand atemberaubender Bild- Landschaften im perfekten Licht festhalten
beispiele, damit Sie allen Motivsituationen bei jedem Wetter und bei ber die Autoren
jedem Licht gewachsen sind. Cornelia und Ramon Drr, Jahrgang 1963 und 1961, Architekturfotos aus ungewohnten Perspektiven
arbeiten seit 1999 als freiberufliche Fotografen. Als
begeisterte Natur- und Landschaftsfotografen berei-
Authentische Aufnahmen von Menschen und fremden Kulturen
Motivwelten: sen sie viele Lnder auf allen Kontinenten. Ihre Bilder
werden in Ausstellungen im In- und Ausland prsen-
Meer und Kstenregionen: Licht, Licht und nochmals Licht tiert und regelmig mit Preisen ausgezeichnet. Sie

Drr / Schnieders
Am Berg: Wetterstimmungen im Hochgebirge arbeiten fr internationale Bildagenturen, Kalender-
verlage und Printmedien. Weitere Bilder finden Sie
Im Regenwald: mit einfallendem Licht spielen im Internet unter www.doerr-naturbilder.de.
In der Wste: optimales Licht fr Schattenspiele Astrid Schnieders, Jahrgang 1965, arbeitete nach
Eintauchen in das nchtliche Lichtermeer der Grostadt ihrem Studium der Romanistik und Germanistik bis
1999 als Schlussredakteurin in einem bekannten
Eis und Schnee: auf Tour in extrem kalten Regionen Computerbuchverlag. Seitdem ist die begeisterte
Fotosafari in Afrika: die beste Fotozeit, Tierportrt oder Actionbild Fotografin als freiberufliche Autorin, Korrektorin und
Lektorin ttig.

30, EUR [D] Besuchen Sie unsere Website www.franzis.de


Perfekte
ISBN 978-3-645-60022-4 Urlaubs-
fotos
60022-4 Titelei:60022-4 Titelei 23.02.2010 15:58 Uhr Seite 1

Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders


Fotoschule Reisefotografie
60022-4 Titelei:60022-4 Titelei 23.02.2010 15:58 Uhr Seite 3

Fotografie

Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders

Fotoschule
Reisefotografie
Mit 285 Abbildungen
60022-4 Titelei:60022-4 Titelei 23.02.2010 15:58 Uhr Seite 4

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2010 Franzis Verlag GmbH, 85586 Poing

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zeitig auch eingetragene Warenzeichen und sollten als solche betrachtet werden. Der Verlag folgt bei den Produktbezeichnungen im Wesentlichen den Schreib-
weisen der Hersteller.

Satz & Layout: Phoenix publishing services GmbH


art & design: www.ideehoch2.de
Druck: Himmer AG, Augsburg
Printed in Germany

ISBN 978-3-645-60022-4
REISEFOTOGRAFIE
EINLEITUNG

Einleitung
Noch nie war es so einfach und komforta- schossen. Reisefotografien dokumentieren Ein typisches thailn-
bel, dem Alltagstrott fr ein paar Tage den persnliche Highlights und Ihre Begegnung disches Boot am
Strand der Andama-
Rcken zu kehren und auf Entdeckungstour mit der Kultur, Natur, Architektur und natr-
nensee. Der rote
zu gehen. Exotische Fernreisen, Safaritou- lich den Menschen des bereisten Landes. Farbtupfer in Form
ren, Individualreisen oder nur mal auf ein Gute Urlaubsschnappschsse zu schieen des hochgezogenen
verlngertes Wochenende in eine der ge- ist, mit modernen Digitalkameras keine all- Auenborders, nach
rade angesagten Metropolen Europas fr zu groe Herausforderung mehr. Gute Rei- der Drittel-Regel
jeden gibts das passende Angebot. Ruck, sefotografien aber, die sich vom Touristen- gesetzt, zieht den
Betrachter frmlich
zuck ist der Koffer gepackt, die Fotokame- schnappschuss unterscheiden, entstehen
in das trkisfarbene
ra umgehngt und los gehts. Die Welt ist nicht mal eben so. Sie mssen geplant und Meer hinein: Hier
ein Dorf. Gnstige Flugpreise und rasch zu- nach bestimmten Regeln aufgebaut werden. stimmen Motiv und
gngliche Informationen ber das ersehnte Neben einer gut durchdachten Reiseplanung gekonnte Bildkompo-
Traumziel machen es uns leicht, nahezu und dem Wissen um Bildaufbau, Motiv- und sition.
jeden Winkel der Welt in nur wenigen Stun- Objektivwahl sind Blickwinkel, Belichtung
den zu erreichen. und gekonnte Lichtfhrung wichtige Aspek-
Und wer nach seiner Reise davon berich- te, um gute Bildergebnisse zu erzielen. Neh-
ten will, hat hoffentlich viele gute Fotos ge- men Sie sich auf Ihrer Reise viel Zeit, um das
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2435 mm
Blende f11
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

5
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f11
Belichtung 1/60 sek gewnschte Motiv abzulichten. Die Kunst wenn sie landestypisch sind. Versuchen Sie,
ISO 100 der Reisefotografie ist es, ein beeindrucken- das Charakteristische, das diese Landschaft,
des Bild herzustellen, das beim Betrachter Architektur oder auch die Menschen aus-
Oben: Die Ghost Town
Bodie im Sdwesten vielfltige Assoziationen zu diesem Land zeichnet, in Ihrem Motiv herauszuarbeiten.
derUSA weckt das Inte- entstehen lsst und seine Neugierde weckt. Bilden Sie grandiose Landschaften ab, ms-
resse des Betrachters: Der Reisefotograf ist der Allrounder unter sen Sie sich darber im Klaren sein, dass
Wer hat hier gelebt, den Fotografen. Er muss sein Handwerk auf Sie immer nur einen Ausschnitt des Gan-
und warum ist die Stadt gnzlich unterschiedlichen Gebieten beherr- zen fotografieren knnen. Hier kommt es
verlassen?
schen, sei es als Natur- und Landschaftsfo- vor allem auf markante Details an, die fr
Oben rechts: Ein unge- tograf, als Portrtfotograf oder als Kenner diesen Landstrich typisch sind. Versuchen
whnlicher Bildaus- von Stadt- und Architekturfotografie. Viele Sie zudem, Ihre Emotionen, die Sie mit dem
schnitt des Monument Spezialgebiete der Fotografie verschmelzen Ort verbinden, in Ihr Foto mit einflieen zu
Valley im Sdwesten
bei der Reisefotografie und bilden so eine be- lassen. Dann gelingen Ihnen Reisebilder der
der USA, kombiniert
mit einem herlichen sonders anspruchsvolle Sparte dieser Kunst. wirklich besonderen Art.
Farbenspiel desAbend- berlegen Sie schon vor der Reise, welche Manchmal steht aber auch der Zufall Pate,
himmels. Besonderheiten Sie im Bild festhalten mch- und Ihnen gelingt ein ausdrucksstarkes Foto
ten. So haben Sie die Mglichkeit, vor Ort nur durch Faktoren, die in der normalen
nach geeigneten Motiven Ausschau zu hal- Umgebung des Betrachters nicht vorkom-
ten, und mssen nicht noch zustzlich ber- men. Dazu kommt, dass nicht jedes Motiv
legen, was Sie aus der Flle neuer Eindrcke, im Voraus planbar ist. Das schnste Motiv
die auf Sie einstrmen, ablichten mchten. kann gnzlich unerwartet an der nchsten
Als Reisefotograf haben Sie den Vorteil, aus Ecke auftauchen. Hier heit es, mit der Ka-
einer nahezu unbegrenzten Motivvielfalt mera auf die Sekunde schussbereit zu sein.
schpfen zu knnen. Voraussetzung dafr ist, dass Sie Ihre Ka-
Suchen Sie ungewhnliche Bildausschnit- mera blind beherrschen.
te und beziehen Sie krftige Farben mit ein,

6
REISEFOTOGRAFIE
EINLEITUNG

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Steigen Sie ein und kommen Sie mit uns auf Lernen Sie mit unserer Untersttzung die Belichtung 1/10 sek
eine bunte Fotoreise rund um den Globus. Arbeitsweise des professionellen Reisefo- ISO 100

Vorher erfahren Sie alles, was Sie vor Reise- tografen kennen. Dabei ist es egal, ob die
antritt beachten mssen. Welche Ausrs- Fotoreise nach Patagonien fhrt, ob Sie in
tung ins Reisegepck gehrt, wird ebenso den europischen Nachbarlndern auf Mo-
behandelt wie wichtige Aspekte zu Bild- tivsuche gehen, eine Fotosafari durch Afrika
gestaltung, Belichtung und Lichtfhrung. planen oder ins nchtliche Lichtermeer von
Eindrucksvolle Bildbeispiele, auch wenn Grostdten eintauchen. Die Reise kann begin-
ntig ein Blick hinter die Kulissen und vie- nen samt Pavian am
Kap der Guten Hoff-
le praktische Fototipps untersttzen Sie bei
nung in Sdafrika.
der Erstellung perfekter Reisefotos.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/250 sek
ISO 100

7
INHALT

Gute Reisevorbereitung ist alles 10

1 Was ist Reisefotografie?


Reisefotografie auf hohem Niveau
Das fotografische Konzept
15
16
21
Effektive Reiseplanung 24
Fotoversicherung bei Diebstahl 31

Ausrstung fr Reisefotografen 34

2 Kamera, Formate und Auflsung


Objektive fr die Reisefotografie
Ein Motiv bei drei Brennweiten
39
42
53
Unverzichtbares Kamerazubehr 54
Fototasche oder Fotorucksack? 66

Regeln fr die Bildgestaltung 68

3 Faktor Zeit
Bildkomposition und Bildaufbau
Der ideale Blickpunkt
73
73
74
Goldener Schnitt und Drittel-Regel 77
Abweichen von der Regel 80
Perspektive und Blickwinkel 80
Hoch- oder Querformat? 88
Den Horizont ausrichten 89
Perfekte Linienfhrung 90
Der aktive Blick nach drauen 95
Mit Schrfentiefe gestalten 97

8
REISEFOTOGRAFIE
INHALT

Motive mit Licht in Szene setzen 100

4 Farbtemperatur und Weiabgleich


Immer im richtigen Licht
Licht aus allen Richtungen
106
112
127
Vorgaben fr die optimale Belichtung 134
Bildbeurteilung per Histogramm 151
HDR-Bilder auf Tour 156

Gute Bilder in jeder Situation 162

5 Menschen vor der Kamera


Mit Bildern Geschichten erzhlen
Buntes Markttreiben
167
176
179
Lokale Fortbewegungsmittel 182
Schnappschsse mit Charme 186
Bauwerke fotografieren 188
Meer und Kstenregionen 200
Herausforderung Berg 202
Flsse, Bche, Wasserflle 205
Im Regenwald 207
In der Wste 208
Eis und Schnee 210
Auf Safari 212

Index 216
Bildnachweis 219

9
12
1
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Gute Reisevorbereitung ist alles

15 Was ist Reisefotografie?


16 Reisefotografie auf hohem Niveau
21 Das fotografische Konzept
21 Motivplanung
21 Jahreszeitabhngige Aspekte
21 Kultur des Reiselandes
22 Audiovision-Show
23 Fr Bildagenturen arbeiten

24 Effektive Reiseplanung
25 Am Anfang ist die Idee
25 Bildbnde und Reisefhrer
25 Internetrecherche
26 Reisezeit festlegen
27 Tourenplanung
27 Konzept erarbeiten
28 Fortbewegungsmittel
28 Unterkunft
28 Kamera beherrschen
29 Notizbuch
29 Sprachfhrer
29 Fotografierverbote
30 Reisedokumente
30 Einreisebestimmungen
30 Fotogepck im Flugzeug

31 Fotoversicherung bei Diebstahl

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AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

1 Gute Reisevorbereitung ist alles


Wer reist nicht gern, wen zieht es nicht in die weite Welt hinaus? Neugierde ist die Antriebs-
feder, die uns immer wieder dazu bringt, unsere gewohnte Umgebung zu verlassen und auf
Entdeckungsreise zu gehen.

Wenn Sie auf Reisen gehen, stellen Sie sich gefhrlichen Wanderung in unwegsamem
darauf ein, sich auf neue und fremdartige Gebirge, der Begegnung mit wilden, frei le-
Situationen und Erlebnisse einlassen zu benden Tieren oder durch das Eintauchen
mssen nicht selten ber die gewohnten in eine gnzlich neue Kultur oder Religi-
Grenzen hinaus , beispielsweise bei einer on. Die Erfahrungen eines Reisenden sind

14
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

ebenso vielfltig wie die verschiedenen Ar- die Welt so ab, wie der Fotograf sie damals Links: Das verrostete Tor
ten des Reisens. gesehen hat. Der Betrachter fhlt sich Jahr- gibt dem Bild einen pittores-
ken Rahmen und zieht den
Egal ob Sie als Pauschaltourist unterwegs hunderte zurckversetzt und bekommt
Betrachter schnurgerade
sind oder als Individualtourist, die Motiva- einen Eindruck davon, wie die Menschen auf den ellenlangen Steg in
tion bleibt die gleiche. Wie jedoch die Neu- damals aussahen oder wie sie lebten. An La Paz in der mexikanischen
gierde befriedigt wird, ist jedem Reisenden dieser Tatsache hat sich bis heute eigent- Baja California hinaus. Das
selbst berlassen. Wagt sich der eine ganz lich nichts gendert. bewusst mittig gesetzte
allein und ohne Veranstalter im Rcken in Dem Reisenden steht zwar eine hochmo- Motiv verstrkt diesen
Eindruck.
die fernsten Winkel der Welt, so ist dem derne Kameraausrstung zur Verfgung,
anderen eine gewisse Sicherheit durch eine und das Reisen an sich ist wesentlich be- Unten: Per Aufhellblitz
geplante Reiseorganisation wichtig. Das ent- quemer geworden als frher, aber auch ist diese Szene in einem
scheidet jeder Reisende fr sich selbst. heute mchte der Reisende mittels seiner Tempel in Thailand in allen
Bereichen ausreichend be-
Fotos nicht nur eine Reise dokumentieren
lichtet. Der Fotograf bleibt
und seine Erinnerungen festhalten, sondern dezent im Hintergrund und
Was ist Reisefotografie?
auch ein Stck der Welt vermitteln, wie er respektiert somit buddhisti-
Schon von jeher mchte der Mensch die sie vor Ort gesehen und erlebt hat. sche Bruche.
Eindrcke, die er auf seinen Reisen ge-
AU FN A H M E DAT E N
wonnen hat, in Erinnerung behalten und Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/8
mitteilen. Zuerst geschah dies in Form von Belichtung 1/125 sek
Reiseberichten, die manchmal sogar Teil ISO 100

der Weltliteratur wurden. Aber erst die Er-


findung der Fotografie revolutionierte die-
sen Bereich. Fortan wurden Fotografien als
Erinnerungsstcke mitgebracht. Sie dienten
auch der Dokumentation von unbekannten
Pflanzen, Tieren und Lndern. Der Fotograf
wurde zum wichtigen Begleiter von Expe-
ditionen und Forschungsreisen. Eine neue
Form der Dokumentation war geboren, ls-
te doch die Fotografie die Malerei in diesem
Bereich ab.
Revolutionr dabei war auch, dass die Foto-
grafie keinen groen Spielraum mehr lie,
ein Motiv zu idealisieren, da sie ein relativ
genaues Abbild darstellte sieht man ein-
mal davon ab, dass Bewegung noch nicht
fotografisch festgehalten werden konnte
und deshalb so manch altes Bild arg gestellt
wirkt. Denken Sie einmal an alte Familienfo-
tografien: Ihre Ahnen wirken stets steif und
ein wenig unnatrlich. Noch heute sind die-
se alten Fotografien fr den Menschen sehr
wertvoll und faszinierend, bilden sie doch

15
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/11
Belichtung
ISO
1/10 sek
100
Die Reisefotografie hat sich aus technischer Reisefotografie auf hohem
Sicht im Vergleich zum 19.Jahrhundert stark Niveau
Innenhof eines buddhisti- verndert, aber ihre Aussage ist doch im
schen Tempels in Huang-
Wesentlichen die gleiche geblieben. Die Eigentlich hat der Reisefotograf es nun leicht,
long (China). Eine stren-
ge Anordnung bestimmt moderne Entwicklung erlaubt uns heute, knnte man meinen, wre da nicht der hohe
das Bild, Tempelbesucher mit relativ leichtem Fotogepck in die weite Anspruch, den diese Art der Fotografie an
im Bild wrden hier die Welt aufzubrechen. Vorbei sind die Zeiten, ihn stellt. Denn die Kunst des ernsthaften
Bildaussage stren. Zeit in denen der Reisefotograf zum Teil umfang- Reisefotografen ist, mittels seiner Bilder ein
ist ein wesentlicher Fak-
reiches Gepck, bestehend aus mehreren Land so zu beschreiben, dass sich mglichst
tor der Reisefotografie.
Die Belichtung wurde um schweren Fotokoffern, mit sich fhrte. Dank viele Aspekte des bereisten Landes dort
0,7LW korrigiert. der Digitaltechnik braucht der Reisefotograf wiederfinden. Ein Bild oder eine Reisedoku-
nur noch wenige Objektive, ein Kamerage- mentation sollte so aussagekrftig sein, dass
huse sowie mglichst ein Ersatzgehuse, der Betrachter bestimmte Dinge, die typisch
falls die Kamera kaputtgeht, reichen aus, fr ein Land sind, bei der Betrachtung asso-
und auch das stets unentbehrliche Stativ ziiert. Dabei muss der Fotograf vor Ort eine
ist dank modernster Materialien nicht mehr bestimmte Motivauswahl treffen, denn es ist
tonnenschwer wie noch vor wenigen Jah- unmglich, alle Aspekte, Stimmungen, Ge-
ren. Die Sorge um Filmmaterial bei Hitze, bruche oder gar die Gerche eines Landes
Staub, Feuchtigkeit und Rntgenapparaten einzufangen.
auf Flughfen ist bei der Digitalfotografie Der Reisefotograf muss dafr die verschie-
gnzlich verschwunden. densten Bereiche der Fotografie beherr-

16
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

schen, ist er doch Landschaftsfotograf, der, denn sie haben viel zu schnell einfach
Architekturfotograf, Tierfotograf und Por- nur drauflosgeknipst. Schnappschsse von
trtfotograf in Personalunion. Sich allein Landschaften sind nahezu undenkbar, zu-
in einem dieser Gebiete gut auszukennen mal Landschaft ein Motiv ist, das geduldig
und das technische Know-how zu besitzen stillhlt. Durch den Sucher sieht Landschaft
bedeutet schon ein groes Fachwissen und nmlich ganz anders aus, als wenn man sie
eine gute Kenntnis der Fotografie. Aber in mit den eigenen Augen betrachtet.
viele Spezialgebiete der Fotografie einzu- Planen Sie Ihre Bilder genau und berlegen
tauchen und jeweils ber ein umfangrei- Sie, welches Detail Sie in den Vordergrund Das mit einem Moos-
ches Detailwissen zu verfgen zeichnet den rcken mchten, denn ein Landschaftsbild polster bewachsene
guten Reisefotografen aus. Dazu gehrt stellt immer eine Verkleinerung des Ori- Ufer definiert die
rumliche Dimension
ebenfalls ein gehriges Quntchen Glck ginals dar. Das Wissen um die Kultur, die
der Laguna Colorada
und eine groe Portion Zufall, denn auch Sprache und die Menschen, die dort le- auf dem Altiplano in
der beste Reisefotograf lebt manchmal vom ben, fliet in ein gutes Landschaftsbild mit Bolivien und lsst sie
ungeplanten Schnappschuss. ein. Setzen Sie sich mit dem Land und den nicht zu ausladend
Um die Landschaft des bereisten Landes Menschen auseinander, dann sehen Sie die erscheinen. Durch
das Weitwinkelob-
aufzunehmen, sollten Sie sich viel Zeit neh- Landschaft auch in einem anderen Licht.
jektiv wird der weite
men, denn gute Landschaftsbilder entste- Versuchen Sie, das Charakteristische der Landschaftsraum der
hen nicht im Vorbeigehen. Viele Reisende bereisten Landschaft in Ihrer Aufnahme he- Laguna bei extremer
sind im Nachhinein enttuscht ber ihre Bil- rauszuarbeiten. Schrfentiefe erfasst.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

17
Die Dokumentation des Alltags des bereis-
ten Landes erzhlt hufig sehr intensiv vom
Leben der Menschen dort. Traditionen, Sit-
ten und Gebruche knnen Sie fotografisch
festzuhalten versuchen. Auch Bilder von der
Umgebung, in der Menschen arbeiten und
leben, knnen sehr anschaulich vor Augen
fhren, wie die Verhltnisse in einem Land
sind. Aspekte wie Armut oder Reichtum im
Land sollten ebenso wenig fehlen, solange
sie fr das Land bedeutend sind. Auch die
Gegenberstellung dieser beiden Seiten in
einem Bild kann fesselnde Bildaussagen er-
zeugen.
Was aber ist ein Land ohne die Menschen,
die es bewohnen? Die Portrtfotografie ist
ein ganz wichtiger Teil der Reisefotografie.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/60 sek Die Architektur eines Landes erzhlt viel
ISO 100 von seiner Geschichte. Dabei ist es egal, ob
Sie alte Gebude oder modernste Archi-
Durch die ungewhnlich
gewhlte Perspektive tektur abbilden, ob Sie Stadtansichten oder
von unten nach oben Innenaufnahmen erstellen. Das Wissen
wirkt diese Kirche in um strzende Linien, die Kameraneigung
San Ignazio in der Baja und die Handhabung von Spezialobjektiven
California (Mexiko) wie Shift- und Tilt-Objektiven sollte Ihnen
besonders mchtig. Der
dabei helfen, dem eigenen Charakter der
farbintensive Strauch
im Vordergrund nimmt vorherrschenden Architektur auf die Spur
dem Gebude gleich- zu kommen. Denn darum geht es in der
zeitig viel von seiner Architekturfotografie: die Entdeckung der
formalen Strenge. Architektur selbst.
Der Reisefotograf fertigt zudem eine Re-
portage seiner Reiseerlebnisse an. Da sollte
jeder wichtige Aspekt des bereisten Landes
vertreten sein. Manchmal fehlen bestimm-
te Motive, was erst nach Ende der Reise
auffallen kann, da vor Ort die neuen Eindr-
cke zu gewaltig waren und die Motivvielfalt
schier unerschpflich schien. Eine genaue
Reiseplanung im Vorfeld in allen Details ist
deshalb immens wichtig fr das Gelingen
einer guten Fotoreise. Doch dazu mehr im
Verlauf dieses Kapitels.

18
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Das Gesicht eines Menschen ist einzigartig die franzsische Trikolore, assoziieren wir
und enorm aussagekrftig. Das Portrt kann die typische franzsische Akkordeonmusik,
uns unmittelbar in das Land oder in ein be- und das Motiv erhlt dadurch seine charak-
stimmtes Geschehen hineinziehen. Dabei teristische Bildaussage.
mssen Sie nicht immer auf der Suche nach Doch gerade bei der Portrtfotografie ms-
einem Original sein. Der Mensch direkt sen Sie manchmal schnell reagieren, um ei-
neben Ihnen kann ebenfalls ein ideales Mo- nen besonderen Moment festzuhalten, einen
Ein schwimmender
dell sein. Versuchen Sie, sich in Ihr Modell flchtigen Blick oder ein leises Lcheln bei-
Markt in Thailand do-
hineinzuversetzen und auf diesem Weg sei- spielsweise. Hier zahlt es sich aus, wenn Sie kumentiert das Alltags-
ne Persnlichkeit herausarbeiten. Knnen die Kamerabedienung im Schlaf beherrschen leben der Marktfrauen.
Sie das gewhlte Motiv dann noch in einen und Ihre Ausrstung schussbereit haben. Zugleich zieht das an
Bezug zur Realitt des Landes setzen, ist das Zollen Sie den zu fotografierenden Men- sich unspektakulre
Bild den Betrachter
Bild perfekt. schen jedoch immer den ntigen Respekt
in seinen Bann, da es
Stellen Sie sich das Bild eines Akkordeon- und achten Sie darauf, ihre Wrde nicht zu diese Form des Markts
spielers vor; das Motiv selbst ist noch nicht verletzen. Prfen Sie auch immer, ob Ihnen bei uns in Europa nicht
besonders aussagekrftig. Weht im Hinter- die Menschen freundlich oder ablehnend gibt.
grund des Musikers jedoch verschwommen begegnen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

19
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
20 ISO 100
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Das fotografische Konzept


Bevor Sie sich mit Ihrer Kameraausrstung Links: Mit einer
in die Welt aufmachen, ist es immer hilf- freundlichen Natr-
lichkeit stillt diese
reich, wenn Sie bereits zu Hause ein foto-
WAS MCHTEN SIE grafisches Konzept erarbeiten. Das hilft in
Himba-Frau in Na-
AUSDRCKEN? mibia ihr Kind. Diese
jedem Fall, sich gegen die Flut von neuen einfache Szene verrt
Die Frage Warum mchten Eindrcken zu wappnen. Planen Sie, einen dem Betrachter viel
Sie auf Reisen fotografieren? Bildband zu einem Land oder einem be- ber die Kultur dieses
kann leicht beantwortet stimmten Thema zu verffentlichen, sind Stamms. Durch den
werden: Als ambitionierter direkten Blickkontakt
reifliche berlegung und eine exakte Reise-
Hobbyfotograf berwltigt des Fotografen mit der
planung ein unumgngliches Muss. Portrtierten fhlt sich
Sie die Motivvielfalt Ihres
Reiseziels, und Sie knipsen auch der Betrachter
Motivplanung
wild drauflos. Ihre Fotos sollen sofort angesprochen.
Vor Reiseantritt mssen Sie minutis pla-
Erinnerungsstcke sein, Sie
mchten anhand der mitge-
nen, welche Motive in Ihrem Bildband vor-
brachten Fotos Freunden und kommen sollen und welche auf gar keinen
Verwandten den bereisten Teil Fall fehlen drfen. Um einen Bildband zu
der Welt nherbringen. Sie einem bestimmten Land zu fotografieren,
mchten zeigen, in welcher mssen Sie mehrere Reisen dorthin einpla-
Form und mit welchen Hhe-
nen, denn nicht immer sind Sie zur richtigen
punkten Sie das bereiste Land
erlebt haben. Ihre Bilder sind Jahreszeit am richtigen Ort.
ein besonderes Souvenir, ein
Jahreszeitabhngige Aspekte
Andenken an eine schne Zeit.
Legen Sie aber im Lauf der Zeit Lichtstimmungen, Blattverfrbungen oder
Ihre fotografische Messlatte eine bestimmte Vegetation sind jahreszeit-
hher, werden Sie diese Bilder abhngig. Den Indian Summer in Amerika
nicht mehr zufriedenstellen. knnen Sie eben nur im Herbst fotografie-
Ihren Aufnahmen fehlt es an
ren. Oder beispielsweise ein Tier, das cha-
knstlerischer oder informa-
tiver Aussage. Stellen Sie nun
rakteristisch fr das Land ist, wie z. B. der
professionellere Ansprche an Kondor fr Chile, der sogar das chilenische
die Reisefotografie, legen Sie Wappen ziert, zog leider gerade nicht sei-
Ihr Augenmerk auf gnzlich ne Kreise ber den Kordilleren, als Sie vor
andere Motive bzw. whlen Ort waren. Auch Wetterpech und anderes
diese bewusster aus und r-
Ungemach mssen auf Reisen stets einkal-
cken sie ausdrcklich auf Ihre
ganz eigene Art ins Bild. Ihr kuliert werden.
Ziel ist ein groes Publikum:
Kultur des Reiselandes
Sie mchten den bereisten
Teil der Welt einer breiten Ein guter Bildband entsteht nicht auf einer
ffentlichkeit zugnglich einzigen Reise. Sie als Fotograf mssen sich
machen, sei es in Bildbnden, stark auf das Land einlassen, viel mit den Be-
Ausstellungen, Reportagen wohnern sprechen, in die Kultur eintauchen
in Zeitschriften oder in einer
und ein groes Verstndnis fr Sitten, Ge-
Audiovision-Show.
bruche und die dortige Lebensweise entwi-
ckeln. Denn Ihr Wissen um das fremde Land
fliet in Ihre Bilder mit ein.
21
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/8
Belichtung 1/15 sek
ISO 100
Audiovision-Show Ein Ziel sollte sein, bei den Zuschauern ei-
Ist die Intension der Fotoreise, das Reiseziel nen berraschungseffekt auszulsen. Sie
Fr Fotoreportagen spter als Audiovision-Show zu prsentie- mssen also genau berlegen, welche Mo-
und Multivision-
ren, sollte Ihr Anspruch ebenfalls professio- tive sich fr die berblendtechnik beson-
Shows knnen auch
persnliche Auf- nell sein. Es gelten die gleichen Mastbe ders eignen. Auch hier lohnt es sich, diese
nahmen spannend wie bei den fotografischen berlegungen berlegungen vor Reiseantritt anzustellen,
in Szene gesetzt zu einem Bildband. Zustzlich mssen Sie denn whrend der Reise, vor allem zu Be-
werden, besonders jedoch die Motivauswahl so gestalten, dass ginn, wenn alles so neu und fremdartig ist,
wenn es sich um
Sie gengend Motive im Kasten haben, um dass man am liebsten alles ablichten wr-
eine abenteuerliche
Reise handelt hier spter bei der Prsentation mit guten ber- de, kann es Ihnen passieren, dass Sie an
beim abendlichen blendbildern zu beeindrucken. wichtige Details nicht denken.
Lagerfeuer am Ufer
des Maligne Lake in
Kanada.

22
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Fr Bildagenturen arbeiten Das Bild muss technisch hundertprozentig Reisefotografie fr


Wer fr Kalenderverlage oder Bildagenturen sein. Bildrauschen und selbst kleinste Un- Audiovision-Shows,
Bildbnde und Magazine
arbeitet, muss wieder einen anderen Ma- schrfen sind bei groformatigen Kalendern
bedrfen einer exakten
stab anlegen. Als Profi muss man ein Bild ma- unverzeihlich. Dazu kommt, dass beliebte Planung. Mehrere Reisen
chen, das eine besondere Bildaussage trans- Motive oder besonders markante Punkte sind unabdingbar, um
portiert, denn das Bild muss sich von anderen eines Landes immer wieder gern auch als dem hohen Anspruch
Profibildern abheben, es soll aus der Masse Kalenderbilder oder in der Werbung ge- gerecht zu werden. Sie
herausstechen. Um ein Bild zu verkaufen, nutzt werden, denn beim Betrachter sollen agieren als Profifotograf
und beherrschen die Kunst
muss es viele Ansprche erfllen, denn die mit dem beworbenen Produkt bestimmte
der Fotografie in vielen
Bilddirektoren sind kritisch und verzeihen Assoziationen entstehen. Sparten.
keine Fehler, seien sie auch noch so winzig.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

23
Wie aber soll ein besonderes Bild von einem Effektive Reiseplanung
Motiv entstehen, das bereits hundertfach
Reisen bedeutet, dass Sie stets auf sich neu
abgelichtet wurde, wie der Tadsch Mahal in
entwickelnde Situationen spontan reagieren
Indien beispielsweise? Also Motive, die so
mssen. Eine Reise verluft nicht schurgera-
typisch fr ein Land sind, dass sie in keinem
de entlang Ihres Reiseplans. Gerade als Rei-
Bildband, Bericht und keiner Reportage ber
sefotograf treffen Sie hufig auf Unerwar-
dieses Land fehlen drfen? Stellen Sie sich
tetes und mssen zgig umplanen knnen.
einmal einen Bildband ber gypten vor, in
Ihre Spontaneitt wird Ihnen hier zugute-
Reisefotografie fr dem Fotos von den Pyramiden ausgespart
Medien, z.B. Kalender kommen. Sie mssen sich vollstndig auf Ihr
sind das ist nahezu undenkbar. Hier ist
und Bildagenturen, Reiseland einlassen knnen. Gegen schlech-
nicht nur die technische Handwerkskunst
ist anspruchsvoll. Das tes Wetter hilft oft nur geduldiges Warten,
gewnschte Motiv muss des Profifotografen gefragt, sondern auch
was den Reiseplan ebenfalls gehrig durch-
inszeniert werden. Hier seine Kreativitt, seine Beharrlichkeit und
einanderbringen kann. Auch ein verpasstes
sticht das gelbe Haus im sein besonderes fotografisches Sehen.
Vordergrund ins Auge Transportmittel oder eine zufllige Bekannt-
Doch egal mit welchem fotografischen An-
und lsst es frmlich schaft, die mit einer freundlichen Einladung,
spruch Sie die Reise beginnen: Ein gutes
ins Bild hineinwandern, endet, kann eine Umplanung erforderlich
was zu den abgelegenen Konzept dient Ihnen nicht nur dazu, den
machen. Dennoch, eine gute und sorgfltige
Orten der Cinque Terre in berblick zu behalten und sich nicht zu ver-
Planung ist das A und O einer gelungenen
Italien passt. zetteln, sondern auch dazu, das Wesentli-
Fotoreise.
che vom Unwesentlichen zu trennen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

24
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
Am Anfang ist die Idee Bildbnde und Reisefhrer ISO 100
Anhand eines praktischen Beispiels mch- Nun war unser Interesse bereits so gro,
ten wir Ihnen nun unsere Tipps und Gedan- dass wir uns Bildbnde und aktuelle Reise- Informieren Sie sich
ken zur Reisevorbereitung und Reiseplanung fhrer besorgten. Sie sind eine gute Infor- im Vorfeld genaues-
tens darber, was Ihr
weitergeben. Der Weg von der Idee bis zur mationsquelle und ein guter Leitfaden, um
Reiseland alles zu
tatschlichen Umsetzung einer Fotoreise das fotografische Konzept festzulegen. Rei- bieten hat und welche
ist vielschichtig. Sie sehen beispielsweise seberichte in Zeitschriften oder im Internet Aspekte wichtig
einen interessanten Bericht im Fernsehen enthalten oft praktische Tipps, auf die Sie sind. Das umfasst
oder lesen eine spannende Dokumentation zurckgreifen knnen. Achten Sie jedoch Flora, Tierwelt und
ber ein Land in einer Zeitschrift. Ihr Inte- auch hier auf die Aktualitt des Berichts, Lebensbedingungen
ebenso wie die Kultur
resse ist geweckt, und Sie mchten mehr denn ist dieser schon einige Jahre alt, kn-
und Geschichte eines
ber dieses Ihnen unbekannte Land erfah- nen die Tipps bereits veraltet sein. Landes. Einst blhend
ren. So ist es uns ergangen, als wir das erste und reich, heute auf
Internetrecherche
Mal eine interessante Dokumentation ber dem absteigenden
Wir greifen ebenfalls gern auf das Internet Ast: Schaffarmen wie
Patagonien im Fernsehen gesehen haben.
zurck, denn es ist eine quasi unerschpfli- die Estancia Puerto
Durch Bildberichte in Magazinen informier-
che Informationsquelle. Wir recherchierten Borris in Patagonien
ten wir uns ausfhrlicher ber diese uns un- (Chile).
im Internet und speicherten alle wichtigen
bekannte Region am Ende der Welt.
Informationen und Bilder ber Patagonien in
einem Word-Dokument ab. Erfahrungsbe-
richte schon dort Gewesener lasen wir mit
groem Interesse.

25
Eine besonders spannende Quelle zur Er- Reisezeit festlegen
forschung des gewnschten Orts kann Haben Sie sich nun geistig auf Ihr Reiseziel
auch GoogleEarth sein, denn damit knnen eingestellt, geht es an die praktische Planung.
Sie sich auf Knopfdruck den Teil des Landes Zunchst mssen Sie die Reisezeit festlegen
in Ihr Wohnzimmer holen, den Sie bereisen und berlegen, welche Jahreszeit fr Ihre Rei-
mchten. Versuchen Sie, gengend Infor- se infrage kommt. Informieren Sie sich auch
Die Cuernos del Paine mationen ber Ihr Reiseziel zu sammeln hier im Internet oder in Reisefhrern, denn
im Nationalpark Torres
und zu lesen. Sie sollten sich so vertraut wie das Klima im Zielland kann von dem unsrigen
del Paine in Patagonien
(Chile). Das Weitwinkel- mglich mit dem Land machen, denn nur zur gleichen Jahreszeit stark abweichen. Als
objektivs vermittelt die dann kehren Sie mit guten Resultaten im beste Reisezeit fr Patagonien hat sich fr
rumliche Weite der Fotogepck nach Hause zurck. uns beispielsweise die Zeit von November bis
majesttischen Berge Auch die Literatur eines Landes kann eine Mrz erwiesen. So konnten wir nach unse-
und der Landschaft. Eine
gute Quelle darstellen und manchmal lange rem europischen auch den patagonischen
exakte Zeitplanung ist
wichtig, vor allem wenn Flugzeiten angenehm berbrcken. In der Sommer bei milden Temperaturen genieen.
das Reiseland so riesig Literatur offenbart sich zudem hufig die Die Tage waren zudem lnger, was uns mehr
ist wie Patagonien. Seele eines Landes. Zeit zum Fotografieren lie.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/20 sek
ISO 100

26
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Tourenplanung
Als Nchstes ist es wichtig, eine genaue Tou-
renplanung z. B. fr eine vierwchige Reise
auszuarbeiten. Versuchen Sie, relativ exakt
zu planen, denn eine zu laxe Planung kann
schnell berholt sein, vor allem wenn Sie in
entlegene Gebiete reisen. Eine vernnftige
Reiseorganisation im Vorfeld belohnt Sie
whrend der Reise, denn dann haben Sie den
Kopf frei fr die anstehenden fotografischen
Aufgaben und mssen sich nicht auch noch
mit organisatorischen Problemen herum-
schlagen. Organisieren Sie Ihre Reise aber
nicht zu knapp, sonst hetzen Sie unter Um-
stnden von Ort zu Ort und kommen nicht
zum Fotografieren. Hufig unterschtzt man AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Transportmittel- und Fortbewegungsproble- Blende f/5
Belichtung 1/650 sek
me bzw. wie lange man fr bestimmte Ent- Interesses oder die schwierigen Lebensbe- ISO 100
fernungen braucht. dingungen einer bestimmten Bevlkerungs-
Planen Sie also gewisse Pufferzeiten und gruppe? Unterwegs auf der
-tage ein. Wenige fest gebuchte Unterknf- Bei einer Reportage knnen Sie sich ent- Ruta 40 in Patagonien
(Argentinien). Das
te beispielsweise lassen einen groen Spiel- weder auf das gesamte Land bzw. auf eine
Tele verdichtet die
raum zu. Wenn Sie, gerade in Patagonien, bestimmte Region fokussieren, oder Sie be- unendliche Weite
von einem Klteeinbruch berrascht wer- schrnken sich auf Teilaspekte. Hier mssen Patagoniens. Planen
den oder Ihnen orkanartiger Wind um die Sie besonders sorgfltig bei Ihrer Motivpla- Sie Pufferzeiten ein,
Nase fegt und das Fotografieren unmglich nung vorgehen, denn das Fehlen einiger denn manchmal sind
macht, knnen Sie von solch eingebauten wichtiger Motive kann Ihrer Reportage eine die Wege lang und
holperig. So bleibt
Zeitpuffern profitieren und fotografieren gnzlich andere Aussage geben. Bei der Re-
Ihnen mehr Zeit zum
erst, wenn sich das Wetter beruhigt hat. portagefotografie ist es jedoch wichtig, die Fotografieren.
Nehmen Sie sich auch nicht zu viele ver- Realitt mglichst objektiv darzustellen.
schiedene Anfahrtspunkte vor, sonst ver- Legen Sie eventuell Kategorien fest mar-
zetteln Sie sich nicht nur zeitlich gesehen. kante Punkte, Bauwerke, besondere Tiere
oder Pflanzen, gesellschaftliches Miteinan-
Konzept erarbeiten
der, landschaftliche Hhepunkte, Lokalko-
Steht Ihre Tourenplanung, sollten Sie be-
lorit. Notieren Sie sich alles und berlegen
ginnen, Ihr fotografisches Konzept zu erar-
Sie, welche Motive Sie bentigen. Vor allem
beiten. Sammeln Sie Bildideen und arbei-
mssen Sie immer im Hinterkopf behalten,
ten Sie Ihren fotografischen Schwerpunkt
mit welchem Ziel Sie diese Fotoreise un-
heraus. Gerade wenn Sie eine Reportage
ternehmen. Mchten Sie Ihre Fotos Kalen-
planen, mssen Sie genau festlegen, wel-
derverlagen anbieten, oder sammeln Sie
chen Schwerpunkt Sie setzen: Stehen bei-
Bilder fr einen Bildband? Welche Motive
spielsweise architektonische Hhepunkte
brauchen Sie fr welchen Zweck? Sie kn-
oder Besonderheiten im Vordergrund Ihres

27
nen natrlich nicht jedes Motiv im Vorhinein
planen, aber eine grobe Motivplanung lsst
Sie vor Ort den berblick behalten.

Fortbewegungsmittel
Auch die Fortbewegung spielt auf Ihrer Rei-
se eine wichtige Rolle. Buchen Sie frhzeitig
smtliche Flge fr Ihre Reise, das spart oft
Geld. Denken Sie dann an die Inlandtrans-
fers. Bentigen Sie ein Mietfahrzeug, sollten
Sie es ebenfalls im Vorfeld reservieren. Ide-
alerweise buchen Sie schon eine Unterkunft
fr den An- und Abreisetag, denn eine ge-
buchte Unterkunft bei Reisebeginn lsst Sie
entspannter ans Werk gehen.

Unterkunft
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Wer, so wie wir in Patagonien, Trekkingtou-
Blende f/5.6
Belichtung 1/50 sek Metzgerei und Kunsthandel in einem. Dieses originelle ren in den Bergen plant, sollte sich eine gute
ISO 100 Motiv in Puerto Natales in Patagonien (Chile) lsst sich Campingausrstung zusammenstellen. Sie
auch bei noch so guter Planung nicht vorhersehen.
muss leicht, handlich, wetterbestndig und
trotzdem so umfangreich sein, dass sie auch
widrigen Bedingungen standhlt.

Kamera beherrschen
An dieser Stelle sei darauf hingewiesen,
dass Sie sich bereits zu Hause mit Ihrer Ka-
mera auseinandersetzen sollten vor allem
wenn Sie sich extra eine neue Kamera ange-
schafft haben. Lernen Sie den Apparat gut
kennen, studieren Sie die Betriebsanleitung
und probieren Sie die verschiedenen Pro-
gramme aus. Informieren Sie sich ber alle
Funktionen. berprfen Sie in jedem Fall
Ihre Kamera sowie alle Zusatzgerte auf
ihre Funktionalitt. Ist alles in Ordnung, und
funktioniert auch wirklich alles? Packen Sie
in jedem Fall die Bedienungsanleitung mit in
AU FN A H M E DAT E N Ihre Fototasche, denn nichts ist rgerlicher,
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/5.6 als auf Reisen nicht mehr zu wissen, wie eine
Belichtung 1/250 sek Das Transportmittel der Gauchos in der Weite Pata-
ISO 100 goniens ist traditionell das Pferd. Solche Aufnahmen, ganz bestimmte, selten bentigte Funktion
die das Typische einer Region zeigen, drfen auf abzurufen ist oder wie man eine Einstellung
keinen Fall bei einer Reportage fehlen. ndern kann.

28
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Die Adressen von Servicepartnern Ihrer Fotografierverbote


Kamera im Reiseland knnen sehr hilfreich Informieren Sie sich vor Reiseantritt ber
sein, falls Ihre Kamera auf Reisen Schaden eventuell bestehende Fotografierverbote.
nimmt. Schlieen Sie eine spezielle Foto- Nicht immer weisen Schilder auf entspre-
diebstahlversicherung ab und nehmen Sie chende Verbote hin. Zudem knnen Sie
die Versicherungsunterlagen in Kopie mit. Gefahr laufen, der Spionage verdchtigt zu
Stellen Sie eine Gerteliste mit den Seri- werden, denn was in einem Land legal ist,
ennummern, dem Modell, dem Typ, dem kann in einem anderen Land streng verbo-
Kaufdatum und dem Preis Ihrer Ausrstung ten sein. Grenzanlagen, Hfen, militrische
zusammen und lassen Sie ein Exemplar der Einrichtungen, Kriegsschiffe und Industrie-
Liste zu Hause, ein anderes, besser meh- anlagen sind meist tabu fr Fotografen.
rere, nehmen Sie mit auf die Reise (siehe Besonders gut sollten Sie sich informieren,
Fotoversicherung bei Diebstahl). wenn Sie in Lnder reisen, in denen Pres-
sezensur besteht, oder wenn Sie in diktato-
Notizbuch
risch regierte Staaten reisen. Aber auch zum
Ein unentbehrlicher Reisebegleiter sollte
Schutz von sensiblen Kulturgtern wie alten
Ihnen das Notizbuch sein. Wenn mglich,
Bchern, antiken Wandteppichen, Geml-
haben Sie dort schon Ihr Konzept ber die
den oder Wandmalereien kann ein Fotogra-
gewnschte Motivauswahl niedergeschrie-
fierverbot bestehen.
ben. Das Notizbuch dient Ihnen aber auch
Hufig gibt es in Museen, ffentlichen Ge-
als kleines Reisetagebuch, in dem Sie Rei-
buden oder Gotteshusern Fotografier-
sestationen, besondere Begebenheiten und
verbote, hier mssen Sie entsprechende
Namen von Personen oder deren Geschich-
Genehmigungen einholen, mchten Sie bei-
ten festhalten knnen. Das ist vor allem
spielsweise die besondere Architektur eines
hilfreich, wenn Ihre Fotoreise dem Zweck
Museums dokumentieren. Kmmern Sie sich
dient, eine Audiovision-Show zu bebildern.
auch hier schon im Vorfeld der Reise darum,
Hier haben Sie dann schon viel Material
das erspart Ihnen unntige Wartezeit, die
beisammen, um den mndlichen Vortrag
Ihre weitere Planung durcheinanderbringt.
spritzig zu gestalten.
Besonders sensibel sollten Sie mit Fotogra-
Sprachfhrer fierverboten aus sittlichen oder religisen
Vergessen Sie keinesfalls einen kleinen Grnden umgehen. Respektieren Sie stets
Sprachfhrer, wenn Sie der Landessprache die einheimischen Sitten und setzen Sie
nicht mchtig sind. Selbst wenige einheimi- sich nicht ber den Aberglauben in man-
sche Worte lassen Ihre Bemhung erken- chen Lndern hinweg, das Foto raube die
nen. Dies wird von der Bevlkerung positiv Seele des Abgebildeten oder durch das Ab-
aufgenommen und ffnet hufig manch bild erlange man die Macht ber den Abge-
sonst verschlossene Tr. Aber auch ein bildeten. Auch das Fotografieren an religi-
freundliches Lcheln und Zeichensprache sen Sttten oder Heiligtmern sollte immer
reichen in einigen Fllen aus. mit viel Respekt geschehen, wenn es denn
berhaupt erlaubt ist oder gewnscht wird.
Dasselbe gilt fr religise Zeremonien.

29
Achten Sie beim Fotografieren stets darauf, dem entsprechenden Konsulat erfragen,
die Privatsphre der Menschen zu respek- denn Ihre Fotoausrstung unterliegt wie
tieren und ihre Wrde nicht zu verletzen. jede andere Handelsware den Zollbestim-
Deutet Ihnen eine Person an, dass sie nicht mungen. Reisen Sie mit einer umfangrei-
fotografiert werden mchte, stecken Sie die chen Fotoausrstung und befinden sich in-
Kamera besser wieder ein. nerhalb Ihrer Ausrstung viele Teile, die im
Holen Sie sich Bewilligungen zum Foto- Ausland gefertigt wurden, sollten Sie Ihre
grafieren eventuell schon vor der Reise ein Ausrstung vor der Abreise am Flughafen
bzw. wenn Sie in der Hauptstadt des Lan- registrieren lassen, denn so knnen Sie Zoll-
des sind. Informationen ber Fotografier- probleme bei der Wiedereinreise umgehen.
beschrnkungen und Ausnahmegenehmi- Auch hierzu kann Ihnen die Liste mit den
gungen knnen Sie bei der entsprechenden Gertenummern dienen.
Botschaft oder dem Konsulat erfragen. Informieren Sie sich aber auch darber,
welche Impfungen fr das gewnschte Rei-
Reisedokumente
seland eventuell notwendig sind oder ob
Kontrollieren Sie frhzeitig, ob Ihre Reise-
eine Malariaprophylaxe angeraten ist. Auch
dokumente noch Gltigkeit haben. Manche
hier werden Sie im Internet fndig. Notie-
Reisevorbereitungen scheinen so profan zu
ren Sie sich zudem die Notfallnummer Ihrer
sein, dass man sie gar nicht erwhnt, aber
Auslandskrankenversicherung.
dennoch sind sie notwendig. Das Wich-
tigste neben der Reiseplanung ist natrlich Fotogepck im Flugzeug
die Zusammenstellung der Ausrstung. Da Reisen Sie mit dem Flugzeug, mssen Sie
diese ausschlaggebend fr eine gelungene Ihre Kameraausrstung entweder so klein
Fotoreise ist, widmen wir ihr ein ganz eige- halten, dass sie als Handgepck mitgefhrt
nes Kapitel. wird, oder Sie mssen sie besonders gut
verstauen. Reisen Sie zu zweit, haben Sie
Einreisebestimmungen
den enormen Vorteil, dass Sie die Ausrs-
Informieren Sie sich im Internet oder fragen
tung auf zwei Personen verteilen knnen,
Sie bei der entsprechenden Botschaft oder
was vielleicht schon ausreicht. Informieren
dem Konsulat nach den entsprechenden
Sie sich bei der Fluggesellschaft, mit der Sie
Einreisebedingungen oder Visa-Vorschrif-
fliegen, wie viel Kilogramm Handgepck
ten Ihres gewnschten Reiselandes. Falls
Sie mitfhren drfen und was es beinhal-
Sie in Lnder reisen mchten, die politisch
ten darf. Verstauen Sie Ihre Ausrstung im
instabil sind, sollten Sie sich ber die ak-
Handgepck, bieten sich gut gepolsterte
tuellen Reisewarnungen des Auswrtigen
Fototaschen oder Fotoruckscke an. Die
Amts auf der entsprechenden Internetseite
Ausrstung sollte auf jeden Fall stosicher
(www.auswaertiges-amt.de) informieren. Auf
verstaut werden, denn sonst knnte sie bei
dieser Seite finden Sie auch immer die ak-
auftretenden Turbulenzen in luftiger Hhe
tuellsten Einreise- und Visabestimmungen
beschdigt werden.
aller Lnder. Um Probleme bei der Einreise
Denken Sie auch an den Fall, dass Ihr Gepck
in touristisch nicht so erschlossene Lnder
eine andere Route nimmt als Sie und es ver-
zu vermeiden, sollten Sie die aktuellen Ein-
sptet an Ihrem Reiseziel eintrifft oder gar
reisebestimmungen bei der Botschaft oder

30
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/8
verloren geht. Solange Sie Ihre Fotoausrs- Teilen davon. Diebstahl ist leider ein welt- Belichtung 1/1000 sek
tung im Handgepck mit sich fhren, ist Ihre weites Phnomen und kann Sie berall er- ISO 100

Fotoreise gerettet, und Sie knnen direkt mit eilen. Besonders risikobehaftet sind belebte
Die Anden in Argenti-
Ihren Aufnahmen loslegen. Im schlimms- Pltze, Mrkte, Hafenstdte, Flughfen, Bus- nien. Auf dem Anflug
ten Fall mssen Sie sich schnellstmglich haltestellen, Bahnhfe und viele Orte mehr. nach Santiago de
um eine neue Ausrstung bemhen, was Immer da, wo viele Menschen zusammen- Chile berfliegt man
nicht nur finanziell belastet, sondern auch kommen und dichtes Gedrnge herrscht, die hchsten Berge
schwierig werden kann, wenn Ihr Reiseziel sollten Sie besondere Vorsicht walten las- der Anden. Mit einer
guten Sitzplatzposi-
ein abgeschiedener Ort dieser Welt ist, an sen. Am besten tragen Sie Ihre Kamera
tion am Fenster bieten
dem beispielsweise moderne Elektronikge- bzw. Fototasche oder Rucksack immer am sich schon whrend
rte noch groes Staunen hervorrufen. Krper und lassen sie nicht aus den Augen. des Flugs Fotografier-
Halten Sie zudem die Tasche verschlossen, mglichkeiten.
dann verhindern Sie den schnellen Zugriff
Fotoversicherung bei Diebstahl
durch Diebe, wenn Sie mit Fotografieren be-
Bevor Sie in die weite Welt aufbrechen, soll- schftigt sind. Haben Sie Ihre Kamera immer
ten Sie sich unbedingt mit einem nicht sehr dicht bei sich, hat das auch den Effekt, dass
schnen, aber umso wichtigeren Thema be- Sie spontan auf neue Situationen reagieren
fassen: dem Verlust Ihrer Ausrstung oder knnen und fotobereit sind.

31
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/180 sek
ISO 200
Protzen Sie nicht mit Ihrer Kamera, denn den kann. Lassen Sie auch in Restaurants
das kann Begehrlichkeiten wecken. Vor oder Cafs Ihre Kamera nicht unbekmmert
Platz in Santiago de allem in Lndern, in denen viel Armut ber der Stuhllehne baumeln, denn dann
Chile. berall auf herrscht, kann der Erls, den Ihre Ausrs- gengt ein schneller Griff, und Ihre Kamera
der Welt, wo viele
tung bzw. schon ein kleiner Teil davon er- ist weg. Sind Sie mit dem Auto unterwegs,
Menschen zusammen-
kommen, ist Diebstahl
zielt, ganze Familien fr lngere Zeit ernh- sollten Sie Ihre Ausrstung unsichtbar im
nicht ausgeschlossen. ren. Auch eine auffllige Verpackung Ihrer Kofferraum aufbewahren, wenn Sie das
Allerdings ist Chile Ausrstung zieht neugierige Blicke auf sich. Fahrzeug verlassen.
eines der sichersten Wenn es sein muss, verpacken Sie Ihre Ka- In jedem Fall sollten Sie sich vor Reiseantritt
Lnder in Sdamerika mera auch schon mal in einer unscheinba- Gedanken ber eine spezielle Fotoversiche-
und der restlichen Welt.
ren Plastiktte, denn auch diese kann mit rung machen, denn die normale Reisege-
Tchern gepolstert werden. pckversicherung wird Ihnen bei Diebstahl
In Ihrer Unterkunft ist die Fotoausrstung keine professionelle Fotoausrstung erset-
ebenfalls nicht immer sicher. Nehmen Sie zen. Bewegen Sie sich abseits der Routen,
Schlsser mit, um die Ausrstung im Be- ist eine gute Versicherung sowieso Pflicht.
darfsfall anzuketten, oder lassen Sie sie an Spezielle Fotoversicherungen sind in der Re-
der Rezeption in den hoteleigenen Safe legen. gel nicht preiswert, denn sie richten sich nach
Fahren Sie in Ihrem Reiseland mit ffentli- dem Wert Ihrer Ausrstung. Ist die jedoch
chen Transportmitteln und bewltigen da- ein paar Tausend Euro wert, kann sich die-
bei auch nachts lange Strecken, sollten Sie se spezielle Versicherung bei einem Verlust
ebenfalls Vorkehrungen treffen, damit Ihnen schnell bezahlt machen. Sie bentigen eine
die Kamera nicht im Schlaf entwendet wer- Kameraversicherung oder eine Elektronik-

32
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

versicherung. Diese versichert die gesamte Lassen Sie ein polizeiliches Protokoll anferti- Orkanartiger Wind lie
Fotoausrstung. So knnen Sie in aller Ruhe gen, denn das mssen Sie der Versicherung dieses Fahrzeug am Lago
Pehoe im Torres-del-Paine-
fotografieren und mssen sich nicht stndig vorlegen, um Versicherungsansprche gel-
Nationalpark (Chile) auf
mit dem Gedanken auseinandersetzen, dass tend machen zu knnen. Ziehen Sie eventu- die Seite strzen. Selbst
im Ernstfall der finanzielle Schaden enorm elle Zeugen hinzu. Dokumentieren Sie den wenn die Fotoausrstung
wre. Schaden und benachrichtigen Sie umge- durch hhere Gewalt zu
Ist der Ernstfall eingetreten, ziehen Sie die hend Ihre Versicherung. Dazu sollten Sie vor Bruch geht, springt unsere
Polizei hinzu. Gehen Sie bei Diebstahl im- Reiseantritt die Notfall- bzw. Servicenum- spezielle Fotoequipment-
versicherung ein.
mer zur Polizei und melden Sie den Schaden. mern des Versicherers notiert haben.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/14
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

VOR ABSCHLUSS EINER


FOTOVERSICHERUNG
Vor dem Abschluss einer
Fotoversicherung sollten Sie auf
Folgendes achten: Besteht welt-
weiter Versicherungsschutz,
und sind alle mglichen Gefah-
renquellen abgesichert, selbst
wenn Ihre Fotoausrstung aus
einem verschlossenen Zelt ge-
stohlen wrde? Lesen Sie auch
im Kleingedruckten nach, gegen
welche Art von Beschdigung,
Wasserschaden, Verlust etc.
Ihre Ausrstung versichert ist.
Ein Preisvergleich im Internet
kann ebenfalls hilfreich sein. Bei
Eintreten des Versicherungs-
falls bentigen Sie dringend die
zuvor angefertigte Gerteliste.
Bewahren Sie diese Liste am
besten in mehrfacher Kopie
getrennt von Ihrer Ausrstung
an einem sicheren Ort auf.

33
36
2
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Ausrstung fr Reisefotografen

39 Kamera, Formate und Auflsung


40 Fotografieren im JPEG-Format
40 Fotografieren im RAW-Format
41 RAW-Konverter-Software
42 Alles eine Frage der Auflsung

42 Objektive fr die Reisefotografie


43 Weitwinkelobjektive
47 Universalobjektive
49 Teleobjektive

53 Ein Motiv bei drei Brennweiten


54 Unverzichtbares Kamerazubehr
55 Ein Stativ gehrt dazu
59 Fernauslser gegen Verwackler
61 Polfilter und Grauverlaufsfilter
64 Blitzgert fr den Aufhellblitz
65 Zusatzakkus und Speicherkarten
65 Notebook und externe Festplatte
66 Kleine ntzliche Dinge

66 Fototasche oder Fotorucksack?


66 Fototasche fr Kurztrips
66 Fotorucksack fr XL-Touren
66 Fotokoffer fr besten Schutz

37
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2435 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

2 Ausrstung fr Reisefotografen
Bevor Sie sich aufmachen, die Welt fotografisch zu erobern, mssen Sie neben der opti-
malen Reisevorbereitung einige technische Grundvoraussetzungen schaffen. Die richtige
Ausrstung ist unbedingt erforderlich, denn sonst bekommen Sie selbst das schnste
Motiv nicht in den Kasten. Manchmal mangelt es nur an Kleinigkeiten, die aber in genau
der Situation dringend ntig sind.

Machen Sie sich mglichst vor Ihrer Foto- Aufnahmen im Gebirge, wo Sie alles berg-
reise, auch wenn sie nicht nach Afrika, son- auf schleppen mssen, nicht immer not-
dern in heimische Gefilde fhrt, Gedanken wendig.
darber, welche Ausrstungsgegenstnde Bei der Planung Ihrer Ausrstung kommt es
vonnten sind. Denn das gesamte Equip- immer auch auf die Art Ihrer Fortbewegung
ment mitzufhren ist beispielsweise bei an. Reisen Sie mit dem Auto, knnen Sie

38
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

natrlich wesentlich mehr Ausrstungsge- lediglich Speicherkarten, dazu einen Ersatz- Links: Der Reisefo-
genstnde einpacken, als wenn Sie mit dem akku und das Ladegert. Je nach Reiseland tograf braucht oft
Geduld und muss
Flugzeug unterwegs sind oder gar weite mssen Sie auch an einen Adapter fr die
Wartezeiten in Kauf
Strecken der Reise erwandern. Denn die landesblichen Steckdosen bzw. ein spezi- nehmen. Zum Schutz
Fotoausrstung ist ja nur ein Teil des nor- elles Netzteil mit der notwendigen Span- der aufgebauten
malen Reisegepcks. nungsstrke denken. Wenn Sie ein Freund Kamera vor dem Sand
Dennoch sollte Ihre gesamte Ausrstung von Landschaftsaufnahmen sind, knnen der Namib-Wste
so gestaltet sein, dass Sie mglichst flexibel Sie noch einen Polfilter fr knalligere Farben im Death Vlei reicht
hier das T-Shirt des
auf die zu erwartende Motivvielfalt reagie- und einen Grauverlaufsfilter zum Abdun-
Fotografen.
ren knnen. Dabei sollten Sie Zoomobjekti- keln des Himmels bei starken Kontrasten
ve den Festbrennweiten vorziehen, denn so mitnehmen. Und planen Sie Tauchgnge,
knnen Sie einen umfangreicheren Brenn- brauchen Sie natrlich entsprechendes Un-
weitenbereich abdecken. Das Wichtigste terwasserzubehr.
bei der Ausrstung ist natrlich die Wahl Aktuelle digitale Kompaktkameras bieten
der Kamera und der Objektive. zwar heutzutage auch schon ein recht gro-
es Spektrum von Funktionen an, aber eine Damit Ihre Wande-
Spiegelreflexkamera ist ihnen dennoch ber- rung im Gebirge nicht
Kamera, Formate und zur Qual wird, sollten
legen. Sie als ambitionierter Reisefotograf,
Auflsung der eventuell sogar im professionellen Be- Sie sich im Voraus
Gedanken darber
Kompaktkamera oder Spiegelreflexkame- reich anzusiedeln ist, werden wahrschein-
machen, was Sie
ra? Besitzen Sie eine Kompaktkamera mit lich sowieso mit einer Spiegelreflexkamera fotografieren mchten
Zoomobjektiv, bentigen Sie neben der arbeiten. Sie ist den digitalen Kompaktka- und was in Ihren Foto-
Kamera und einer entsprechenden Tasche meras mit ihrem eingebauten Sensor, der rucksack gehrt.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

39
Pixelgre und den vielen Einstellungspara- desto sichtbarer werden auch sogenann-
metern weit berlegen. Zudem bietet sie den te Kompressionsartefakte. Diese eckigen
unschtzbaren Vorteil, dass Sie als Fotograf Muster knnen ein Bild je nach Komprimie-
das Bildformat bestimmen, mit dem Sie Ihre rungsstufe enorm verschlechtern. Das heit
FR BESTE Bilder aufnehmen und weiterverarbeiten in der Praxis: Wer seine Fotos oder Bilder in
BILDQUALITT mchten. Sie knnen zwischen dem JPEG- vernnftiger Qualitt und Gre prsentie-
Format (Joint Photographic Experts Group) ren oder drucken mchte, sollte immer mit
Fr den hochwer- und dem RAW-Format (engl. raw = roh, also JPEGs arbeiten, die so wenig wie mglich
tigen Druck und Rohdaten) whlen. Das RAW-Datenformat komprimiert sind, also die bestmgliche
auch fr die weitere bieten mittlerweile auch einige qualitativ Qualitt (fr eine JPEG-Datei) liefern.
Bildbearbeitung
hochwertige Kompaktkameras (z. B. LEICA Mchten Sie Ihre Reisebilder an Kalen-
empfiehlt sich in je-
dem Fall das RAW- D-LUX 4, Panasonic Lumix DMC-LX3 oder derverlage oder Bildagenturen verkaufen,
Format. Speichern Canon PowerShot G10) an. sollten Sie auf das Fotografieren im JPEG-
Sie Ihre RAW-Bil- Format verzichten, da es fr hochwertige
der zustzlich nach Fotografieren im JPEG-Format Printerzeugnisse wie Kalender und Bildbn-
der Bearbeitung im
JPEG ist mit Sicherheit das am weitesten de ungeeignet ist.
unkomprimierten
TIFF-Format , mg- verbreitete Digitalbildformat. Die Grnde
lichst mit 16Bit, ab, dafr: JPEG-Dateien lassen sich in mehre- Fotografieren im RAW-Format
um eine optimale ren (Qualitts-)Stufen komprimieren, mit Ganz anders bei RAW-Dateien hier wird
Bildqualitt zu er- jedem Programm zu Bildbetrachtung und tatschlich exakt die Bildinformation ge-
halten. So erzielen -bearbeitung ffnen und problemlos im speichert, die der Kamerachip aufzeichnet.
Sie die grtmg-
Internet zeigen. Die JPEG-Komprimierung Eine RAW-Datei wird von der Kamera prak-
liche Bildqualitt
und stellen sicher, fhrt dazu, dass Bildinformationen auf Pi- tisch unbearbeitet auf der Speicherkarte
dass Sie Ihre Bilder xelebene zusammengefasst werden, um abgelegt. Bei Aufnahmen im RAW-Format
im Originalformat Speicherplatz zu sparen. Das fhrt zu mehr haben Sie zudem wesentlich mehr Einfluss-
(RAW) unvern- oder weniger sichtbaren Verlusten an Bild- mglichkeiten als im JPEG-Format. Das
dert abgespeichert
informationen. RAW-Format wird gern als digitales Nega-
haben und auch
archivieren. So kn- Bei im JPEG-Format gespeicherten Bildern tiv bezeichnet. Auch wenn im RAW-Format
nen Sie jederzeit werden entscheidende qualittsbestimmen- der Weiabgleich oder die Tonwertkorrek-
auf das Original de Parameter wie Weiabgleich, Schrfung, tur spter in der Bildbearbeitung korrigiert
zurckgreifen. Auflsung, Kontrast und Farbsttigung so- werden kann, sollten die Einstellungen auch
wie die Kompressionsrate direkt bei der beim RAW-Format schon bei der Aufnah-
Aufnahme festgelegt. Sie sollten Ihre JPEG- me annhernd stimmen, da die Nachbear-
Bilder in einer hohen Qualittsstufe (10 bis beitung der Bilder am Computer ansonsten
12) komprimieren, um eine mglichst opti- sehr zeitintensiv ist.
male Qualitt zu erhalten. Durch eine Nach- Zudem enthalten digitale Rohdatenformate
bearbeitung, beispielsweise eine RGB-Farb- 10 bis 14 Bit an Helligkeitsinformationen,
konvertierung, eine Tonwertkorrektur oder was 1.024 bis 16.384 Helligkeitsstufen ent-
durch die Interpolation, geht viel an Qualitt spricht; demgegenber erlauben JPEG-Da-
der Aufnahme verloren. teien pro Farbkanal nur 256 Helligkeitsab-
Je hher die Komprimierungsstufe, desto stufungen. Das JPEG- und das TIF-Format
kleiner wird die Datenmenge eines JPEG-Bil- arbeiten meist mit einer Datentiefe von
des, allerdings, und das ist der groe Haken, 8 Bit. Wenn Sie also in der bestmglichen

40
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Qualitt fotografieren mchten, sollten Sie RAW-Konverter-Software Das Bild zeigt den
das RAW-Format nutzen. Stehen HDR- Speichern Sie Ihre Bilder im RAW-Format ab, in Adobe Photoshop
integrierten RAW-
Bilder auf Ihrem fotografischen Programm, knnen Sie sie spter am PC mit einer ent-
Konverter Camera
sollte ebenfalls das RAW-Format Ihre Wahl sprechenden Konvertierungssoftware bear- Raw. Die von der
sein. beiten. Diese Software wird einerseits von Kamera angelieferten
Der groe Informationsgehalt einer RAW- den Kameraherstellern angeboten, anderer- Rohdaten werden im
Datei bringt aber auch Nachteile mit sich. seits knnen Sie auf kommerziell vertriebene Konverter entwi-
RAW-Dateien bentigen wesentlich mehr Software zurckgreifen, wie Adobe Camera ckelt.
Speicherplatz auf der Speicherkarte als im Raw, Adobe Photoshop Lightroom, Apple
JPEG-Format abgespeicherte Bilder, da sie Aperture oder Silkypix Developer Studio
wesentlich mehr Aufnahmeinformationen alle fr Microsoft Windows und Mac OS X.
beinhalten. Sie sollten also mehrere Spei- Die kommerziellen Programme verfgen
chermedien, seien es mehrere SD-Karten meist auch ber ein greres Funktionsspek-
oder ein externes Speichermedium wie trum zur Bearbeitung Ihrer Kamerarohdaten.
eine Festplatte, zu Ihrer Ausrstung zhlen,
wenn Sie das RAW-Format bevorzugen.

41
Alles eine Frage der Auflsung me zu erreichen. Das spart zum einen viel
Fr die Erstellung professioneller Reisefo- Zeit am Computer, und zum anderen kn-
tografien bentigen Sie eine Kamera mit nen Sie aus einem mittelmig bis schlecht
hoher Megapixelzahl mehr als 10 Mega- fotografierten Bild auch per Nachbearbei-
pixel. Da Sie Ihre Bilder nicht nur fr den tung mit einem guten Bildbearbeitungspro-
Hausgebrauch machen, sondern eventuell gramm kein Meisterbild mehr zaubern.
vorhaben, sie zu verffentlichen oder gro-
formatig abzuziehen, mssen Ihre Bilder
Objektive fr die Reise-
eine feinere Auflsung vorweisen. Auch fr
hochwertige Drucke bentigen Sie Fotos
fotografie
mit hoher Auflsung. Je mehr Pixel Ihre Ka- Fotografieren Sie mit einer digitalen Spie-
Manchmal reicht eine mera verarbeiten kann, desto genauer und gelreflexkamera, mssen Sie entscheiden,
Detailaufnahme aus, feiner wird die Darstellung Ihrer Bilder. Stel- welche Objektive Sie neben der oben ge-
um Assoziationen mit
len Sie an Ihrer Kamera mglichst die opti- nannten Standardausrstung mitnehmen
dem Herkunftsland
hervorzurufen. Das male Bildaufnahmequalitt ein, auch wenn wollen. Grundstzlich stellt sich die Fra-
Weitwinkelobjektiv dadurch die kamerainterne Verarbeitungs- ge, ob ein einziges Superzoomobjektiv mit
rckt hier den Khler- dauer der Daten steigt. sehr weitem Brennweitenbereich oder zwei
grill des Straenkreu- Sie sollten jedoch immer bemht sein Zoomobjektive fr Weitwinkel- und Tele-
zers formatfllend ins
auch wenn Sie spter am Computer in der brennweiten besser sind. Die Vorteile eines
Bild, ohne dass man
auf einen gestochen Nachbearbeitung eines Bildes viel verbes- einzigen Objektivs: weniger Gewicht, fle-
scharfen Hintergrund sern bzw. verndern knnen , die optimale xiblere Bildgestaltung, keine Gefahr durch
verzichten muss. Qualitt eines Bildes direkt bei der Aufnah- Staub auf dem Sensor, weil das Objektiv
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

42
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

nicht gewechselt werden muss. Der Nach- meiden den unschnen Effekt strzender
teil: Die Bildqualitt in den Extremberei- Linien (siehe den Abschnitt Strzende Li-
chen Weitwinkel und Tele kann sehr einge- nien in Kapitel 5). Allerdings werden mit
schrnkt sein. Die Abbildungsqualitt von jedem zustzlichen Objektiv Gewicht und
moderateren Zoomobjektiven ist besser als Platzbedarf der Ausrstung grer.
die von Superzooms. Ein weiterer Vorteil der Zoomobjektive auf
Entscheiden Sie sich fr lichtstarke Ob- Reisen ist, dass hufiger Objektivwechsel
jektive, auch wenn Sie in der Anschaffung entfllt. Das hat gerade in der Digitalfoto-
teurer sind. Dafr profitieren Sie von krze- grafie einen ganz entscheidenden, nicht zu
ren Verschlusszeiten, was die Gefahr des unterschtzenden Vorteil: Jeder Objektiv-
Verwackelns mindert. Ein Zoomobjektiv wechsel birgt die Gefahr, dass Staubpartikel
ist zudem einfach flexibler, was Sie als Rei- oder gar Sand in das Kameragehuse ge-
sefotograf sicherlich schnell zu schtzen langen kann. Und das nicht nur in extremen
wissen. Sie knnen beispielsweise im Be- Gebieten wie beispielsweise der Wste, in
reich der Portrtfotografie direkt auf sich der der Staubanteil in der Luft sehr hoch ist.
verndernde Situationen reagieren, ohne Selbst das kleinste Sandkorn kann den emp-
den entscheidenden Moment eines breiten findlichen Sensor Ihrer Kamera verkratzen.
Lchelns durch einen langwierigen Objek- Kleinere Verschmutzungen kann die interne
tivwechsel zu verpassen. Sensorreinigung Ihrer Kamera entfernen,
Der groe Vorteil dieser stufenlosen Brenn- ist jedoch viel Schmutz in das Innere Ihrer
weiten liegt aber auch darin, dass Sie Ihren Kamera gelangt, sollten Sie sie in einer Ver-
Kamerastandpunkt nicht verndern ms- tragswerkstatt professionell reinigen lassen.
sen, um einen neuen Ausschnitt bestimmen Im Folgenden mchten wir Ihnen drei Ob-
zu knnen. Diesen Vorteil werden Sie zu jektive vorstellen, die die verschiedenen
schtzen wissen, wenn Sie im Gewimmel Brennweitenspektren Weitwinkel, Normal
der Zuschauermassen eines populren Um- und Tele abdecken. Anhand von Bildbeispie-
zugs, man denke nur an die farbenprch- len verdeutlichen wir die praktische Anwen-
tigen Karnevalsumzge in Rio de Janeiro, dung der einzelnen Optiken whrend der
Dsseldorf oder Kln, einen passablen Foto- Fotoreise.
standpunkt gefunden haben. Dazu kommt,
dass Sie mit wenigen Zoomobjektiven bei Weitwinkelobjektive
gleichzeitig weitem Brennweitenspektrum Ein Weitwinkelzoomobjektiv gehrt unbe-
immer noch mit relativ kleinem Gepck rei- dingt ins Gepck jedes Reisefotografen. Es
sen knnen. Wer auf hohe Bildqualitt be- ist wahrscheinlich das Objektiv, mit dem
sonderen Wert legt, kann zustzlich noch Sie die allermeisten Situationen Ihrer Reise
eine Festbrennweite, z.B. speziell fr Archi- fotografisch meistern knnen. Ein beson-
tektur (Weitwinkel) oder Portrts (mittleres ders empfehlenswertes Weitwinkelzoom-
Tele), mitnehmen. Ist die Architekturfoto- objektiv, das wir selbst stets dabeihaben,
grafie der Schwerpunkt Ihrer Reise, sollten ist das AF-S Zoom-NIKKOR 14-24mm der
Sie berlegen, ob Sie auch ein Shift- und ein Firma Nikon. Es wurde sogar als bestes pro-
Tilt-Objektiv einpacken. Damit korrigieren fessionelles Superweitwinkelzoom im Jahr
Sie Perspektive und Schrfeebene und ver- 2008 ausgezeichnet.

43
WEITE RUME Sie knnen die Scharfstellung aber auch
BEI EXTREMER manuell vornehmen, ein schnelles Umschal-
SCHRFENTIEFE ten zwischen manuellem und Autofokus ist
ebenfalls gewhrleistet. Im Vollformat haben
Fotografieren Sie mit Sie einen Bildwinkel von 114 bis 84. Das DX-
einem Weitwinkelobjek-
Format bietet einen Bildwinkel von 90 bis 61.
tiv, knnen Sie Rum-
lichkeit weit besser Eine zustzliche Gummiabdichtung schtzt
einfangen. Der groe den Bajonettanschluss vor Schmutz und
Bildwinkel erfasst weite Feuchtigkeit. Die neun Lamellen der Blenden-
Rume bei extremer Das AF-S Zoom-NIKKOR 14-24mm 1:2,8G ED ffnung ermglichen zudem ein verbessertes
Schrfentiefe (z.B. bei ist ein besonders lichtstarkes Objektiv. Es wurde
Bokeh der Unschrfebereich des Vorder-
Blende 16 bis 22 von sogar mit dem TIPA-Award 2008 als bestes
professionelles Superweitwinkelobjektiv ausge- und des Hintergrunds. Erwhnenswert ist
28cm bis unendlich).
Beim Fotografieren zeichnet. auch die integrierte Gegenlichtblende.
mit einem Weitwin- Aber auch bei Architekturaufnahmen schaf-
kelobjektiv knnen Sie Dieses lichtstarke Objektiv besticht durch fen Sie mittels des Weitwinkelobjektivs be-
sich Ihrem Motiv stark seine exzellente Schrfe, die bis in den sondere Bildaussagen. Die Betonung des
nhern und dennoch
Randbereich reicht. Strende Lichtreflexe Innenhofs im Vordergrund des Dresdner
auch Details, die weit
im Hintergrund sind, und Phantombilder werden mittels mo- Zwingers, der aus kurzer Distanz mit einem
scharf abbilden. Diese dernster Nanokristallvergtung vermieden. extremen Weitwinkel fotografiert wurde,
Details erscheinen dann Die optische Konstruktion mit zwei ED- verleiht diesem Bild sehr viel Rumlichkeit.
allerdings kleiner, da sie Glaslinsen, die der Korrektur der chromati- Die zulaufenden gebogenen Seitenflgel
vom Vordergrund wei-
schen Aberration dienen, und asphrischen flankieren die Bildmitte, wodurch das zent-
ter abgerckt wurden.
Bei der Reisefotografie
Glaslinsen ermglichen zudem eine opti- rale Motiv besonders hervorgehoben wird.
knnen Sie mit einem male Bildkorrektur. Eine exakte Scharfstel- Mchten Sie Ihr zentrales Motiv bewusst in
Weitwinkelobjektiv lung wird durch die Innenfokussierung und den Vordergrund stellen, aber die Schrfen-
viel von der Umgebung den besonders leisen und schnell arbeiten- tiefe bis weit in den Hintergrund beibehal-
einfangen, in der sich den Motor garantiert. ten, fotografieren Sie am besten mit einem
das Motiv befindet. Auf
Weitwinkel.
diese Art und Weise
vermitteln Sie dem Be- AU FN A H M E DAT E N
trachter einen Eindruck Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/9
des fotografierten Orts. Belichtung 1/320 sek
ISO 100

Die extrem kurze Brenn-


weite ermglicht einen
weiten Bildwinkel. Der
Innenhof des Dresdner
Zwingers erscheint durch
die bewusste Betonung
des Vordergrunds mit viel
Rumlichkeit. Die Belich-
tung wurde um 1,0LW
korrigiert.

44
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Somit setzen Sie das Vordergrundmotiv in


einen Kontext zum Hintergrund. Sie nut-
zen bewusst den Verkleinerungseffekt des
Weitwinkelobjektivs und betonen so die
Entfernung zwischen den verschiedenen
Bildebenen.
Wollen Sie jedoch beispielsweise Pflan-
zen fotografieren und gleichzeitig zeigen,
in welcher Umgebung sie wachsen, dient
das Weitwinkelobjektiv dazu, die Pflanzen
in den landschaftlichen Kontext zu set-
zen. Das Weitwinkelobjektiv ermglicht es
Ihnen, den Lebensraum der Pflanze, bei-
spielsweise einen waldgesumten Bergsee
mit dahinterliegenden Bergen, mit in das
Bild einzubeziehen, um so rumliche Tiefe AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
zu vermitteln. Oben: Bei dieser Bildkomposition wurde dem Blende f/8
Belichtung 1/250 sek
Das Weitwinkelobjektiv dient bei Naturauf- Vordergrund besondere Bedeutung beigemessen, ISO 100
nahmen also dazu, ein Hauptmotiv mit sei- was auch durch die Froschperspektive betont
ner Umgebung einzufangen. Die Umgebung wird. Die Gruppe der neugierigen namibischen
befindet sich dabei stets in einer unterge- Kinder wurde, per Weitwinkelobjektiv fotogra-
fiert, zu Ihrer Umgebung in Beziehung gesetzt.
ordneten Rolle, und das Motiv dominiert
das Bild. Unten: Die kurze Distanz zu den Krokussen lsst
die zarten Blten grer wirken. Dennoch ist
neben dem unmittelbaren Vordergrund auch der
weit entfernte Berg im Hintergrund bei Blende 16
scharf abgebildet.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/16
Belichtung 1/100 sek
ISO 100
0,3 LW

45
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 Aus der Froschperspektive und aus kurzer Distanz wurden diese Findlinge an der Kreidekste
Belichtung 1,5 sek
Jasmund auf der Insel Rgen im Morgenlicht fotografiert. So schaffen Sie viel Rumlichkeit.
ISO 100
Die Belichtung wurde um 0,7 LW korrigiert.

OBJEKTIVEMPFEHLUNG WEITWINKEL
Nikon Beschreibung

AF-S Zoom-NIKKOR 14-24mm 1:2,8G ED Lichtstarkes Superweitwinkelzoom, ausgezeichnet mit dem TIPA-
Award 2008 als bestes professionelles Objektiv. Mit neuester Na-
nokristallvergtung ausgestattet, verringert es Phantombilder und
Lichtreflexe bei einer optimalen Bildschrfe bis in den Randbereich.
Die Innenfokussierung und ein schneller Silent-Wave-Motor sorgen
fr eine exakte Scharfstellung. Zwei ED-Glaslinsen zur Korrektur
der chromatischen Aberration sind vorhanden. Eine manuelle
Scharfstellung ist mglich durch Umschalten zwischen M/A und M.
Eine Gegenlichtblende ist integriert. Der Bajonettanschluss verfgt
ber eine zustzliche Gummiabdichtung. Der Bildwinkel im Vollfor-
mat erstreckt sich von 114 bis 84 Grad, im DX-Format von 90 bis 61
Grad. 

46
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

OBJEKTIVEMPFEHLUNG WEITWINKEL
Canon Beschreibung

EF 17-40/1:4L USM Freunde von Landschaftsaufnahmen, reportageartigen Fotos und


groen Bildwinkeln sollten sich das 17-40/1:4 L USM unbedingt
nher ansehen. Das Objektiv ist mit asphrischen Linsen sowie
Super-UD-Elementen ausgestattet, um Abbildungsfehler zu mini-
mieren. Die Blende ist kreisrund, was zum ansprechend dargestell-
ten Unschrfebereich (Bokeh) fhrt. Da sich die Frontlinse beim
Fokussieren nicht mitdreht, kann man problemlos drehbare Polfilter
einsetzen. In Kombination mit den EOS-Kameras der 1er-Serie ist
das Objektiv gegen Staub und Spritzwasser geschtzt, die Nahein-
stellgrenze betrgt 0,28 m, was den Fotografen in die Lage versetzt,
nah an spannende Vordergrundmotive heranzugehen.

Olympus Beschreibung

ZUIKO Digital 12-60mm F/2.8-3.5 SWD Ein extrem scharfes und leistungsfhiges Zoom mit sehr groem
Bildwinkel und Ultraschallmotor. Es ist geringfgig lichtschwcher
als das 14-54. Leichte tonnenfrmige Verzeichnung bei 12mm
Brennweite. Vereinzelt ist bei 12mm Brennweite eine leichte sinus-
frmige Verzerrung am oberen Rand zu beobachten. Sehr schneller
Fokus.

Universalobjektive
Mit dem AF-S Zoom-NIKKOR 24-70 mm
1:2,8G ED knnen Sie eine Vielzahl von Mo-
tiven fotografieren. Es deckt vom Weitwin-
kelbereich bis zum leichten Telebereich ein
groes Spektrum ab. Es ist ein lichtstarkes
Normalzoomobjektiv, das speziell fr die
Anforderungen der digitalen Fotografie ent-
wickelt wurde. In seinem Schrfebereich,
der bis in den Randbereich reicht, kann sich
dieses Objektiv sogar mit Festbrennweiten Das Normalobjektiv AF-S Zoom-NIKKOR
24-70mm 1:2,8G ED der Firma Nikon wurde
messen lassen. Lichtreflexe sowie Geis-
speziell fr die Anforderungen der Digitalfoto-
terbilder werden wie bei dem Weitwinkel- grafie entwickelt.
objektiv AF-S Zoom-NIKKOR 14-24 mm
per Nanokristallvergtung verringert. Die Ausgerstet mit einem schnellen Silent-
chromatische Aberration wird durch ED- Wave-Motor und Umschaltfunktion zwi-
Glaslinsen minimiert. schen M/A und M sowie der Wahl zwischen

47
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/14
Belichtung 1/10 sek manuellem Fokus oder Autofokus, unter-
ISO 100
sttzt Sie dieses Objektiv optimal bei der
Scharfstellung. Der Bildwinkel liegt im Voll-
format bei 84 bis 3420 sowie bei einer
DX-Kamera im Bereich von 61 bis 2250.
Allwettertauglich wird das Objektiv ebenso
wie das genannte Weitwinkelobjektiv durch
eine zustzliche Gummiabdichtung am Ba-
jonettanschluss.
Mit diesem Zoomobjektiv fotografieren wir
am meisten. Es ist ein absolutes Univer-
salobjektiv mit einer fantastischen Abbil-
dungsqualitt. Fr uns ist dieses Objektiv
in der Reisefotografie nicht wegzudenken.
Die Brennweite reicht vom Weitwinkel mit
24mm bis zum Telebereich mit 70 mm.
AU FN A H M E DAT E N Anhand des folgenden Beispiels der Hafen-
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/14 promenade von Porto Santo Stefano mch-
Belichtung 1/13 sek
ISO 100 ten wir Ihnen die flexible Arbeitsweise die-
ses Objektivs vor Augen fhren. Das Beispiel
zeigt deutlich, wie viel Dynamik dasselbe
Motiv gewinnt, wenn es mit einer anderen
Brennweite aufgenommen wird. Das erste
Bild zeigt die gesamte Huserzeile der idyl-
lischen Hafenpromenade mit den vor Anker
liegenden Jachten. Sie sehen viel und den-
noch zu wenig, als dass Spannung aufkom-
men knnte. Die groe Wasserflche, die
den Vordergrund bestimmt, wirkt zudem
langweilig.
Das zweite Bildbeispiel wurde mit einer
Brennweite von 70 mm fotografiert. Die
gesamte Szenerie rckt nher heran. Auch
Oben: Diese Abbildung des Hafens Unten: Dasselbe Motiv wenn einiges vom Motiv nun abgeschnitten
in Porto Santo Stefano kommt mit 70mm Brennweite ist, wirkt das Bild interessanter. Es ldt den
der Sehweise unserer Augen am aufgenommen. Durch das
Betrachter gerade ein, genauer hinzuschau-
nchsten. Diese Aufnahme wurde Heranholen offenbaren
mit einer Nikon D2x gemacht, sich Details, die das Auge
en, um noch mehr Details zu entdecken.
sodass sich die Brennweite von gern entdeckt. Die gesamte Auch der Vordergrund erscheint nun nicht
35mm um den Faktor 1,4 verdop- Bildaussage hat sich nur mehr langweilig und wird durch die jetzt
pelt. Mit einer Vollformatkamera durch das Verndern der grer erscheinenden roten Bojen optisch
und einem Objektiv 3570mm Brennweite gewandelt. aufgepeppt.
wrde dieses Motiv genau unserer
Sehweise (ca. 50mm) entsprechen.

48
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

OBJEKTIVEMPFEHLUNG UNIVERSAL
Nikon Beschreibung

AF-S Zoom-NIKKOR 24-70 mm 1:2,8G ED Dieses professionelle, lichtstarke Standardzoom wurde 2007 in das
Nikon-Programm aufgenommen und ist speziell fr die Anforderun-
gen der digitalen Fotografie konzipiert. Es zeichnet sich durch eine
optimale Bildschrfe bis in den Randbereich aus und kann es dies-
bezglich auch mit Festbrennweiten aufnehmen. Die Nanokristall-
vergtung verringert Lichtreflexe und Phantombilder, ED-Glaslinsen
reduzieren die chromatische Aberration, und der schnelle Silent-
Wave-Motor, umschaltbar zwischen M/A und M, sorgt fr eine
optimale Scharfstellung im manuellen und/oder Autofokusbetrieb.
Der Bajonettanschluss verfgt ber eine zustzliche Gummiabdich-
tung und macht dieses Objektiv allwettertauglich.

Canon Beschreibung

EF 28-135/1:3,5-5,6 IS USM Eines fr alles! Einmal an die EOS angesetzt, kann man auf Fototour
gehen und muss sich kaum mehr Sorgen darber machen, dass man
ein Motiv verpassen knnte. Und weil 135 mm aus der Hand meis-
tens nicht mehr verwacklungsfrei zu fotografieren sind, hat das 28-
135 einen Bildstabilisator, der bis zu zwei Belichtungsstufen bringt.
Dieser und der USM-Antrieb machen das Objektiv zwar teurer,
dafr bekommt man aber auch eine nahezu professionelle Optik,
die man aufgrund des langen Brennweitenbereichs fast immer an
der Kamera angeschraubt lassen kann. Man kann Landschaften und
Architektur, Streetlife und Menschengruppen, aber auch Portrts,
Close-ups und Nahaufnahmen von Blten machen, ohne das Objek-
tiv wechseln zu mssen.

Teleobjektive
Zur berwindung jeglicher Distanzen und
zur Komposition besonders dichter Bilder
sollten Sie ein Telezoomobjektiv einpacken.
Wir fhren in unserem Reisegepck stets
das AF-S VR Zoom-NIKKOR 70-200 mm,
ein kompaktes und zugleich lichtstarkes Te-
lezoomobjektiv aus dem Hause Nikon, mit.
Zur optimalen Scharfstellung dient der sehr
schnelle und dennoch leise Silent-Wave-
Motor des Objektivs.
Um mglichst verwacklungsfreie Aufnah-
men machen zu knnen, ist in dieses Ob-
Das AF-S Zoom-NIKKOR 70-200 mm 1:2,8G ED VR II ist ein Hochleis-
jektiv eine VR-Einheit eingebaut, die eine tungstelezoomobjektiv der Firma Nikon mit integrierter VR-Einheit zur
Belichtungszeitverlngerung von bis zu drei Verwacklungsreduzierung.

49
Lichtwerten erreicht. Diese Vibrationsre-
duktion kann auch von Normal auf Active
umgestellt werden. Doch jeder Bildstabili-
sator hat auch seine Grenzen, und nicht alle
aus der Hand fotografierten Bilder mit lan-
gen Verschlusszeiten bringen unverwackel-
te Ergebnisse zumal gerade dieses kom-
pakte Teleobjektiv ein Gewicht von 1,5 kg
aufweist. Also denken Sie auch an ein Stativ.
Die fnf ED-Glaslinsen dieses Telezooms
garantieren neben einer hervorragenden
Abbildungsqualitt in Bezug auf Auflsung
und Kontrast auch eine optimale Bildfehler-
korrektur.
Als Fotograf holen Sie sich Ihr Motiv nher
heran, ohne den Abstand zwischen sich und
dem Motiv zu verndern. Das Teleobjektiv
verdichtet die Elemente in einem Bild, und
der Hintergrund kann in Unschrfe ver-
schwimmen, was Sie als gestalterisches
Element Ihrer Reiseaufnahmen einsetzen
AU FN A H M E DAT E N knnen. Vor allem bei Aufnahmen von Wild-
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6 tieren, aber auch bei Bildern von Personen-
Belichtung 1/60 sek gruppen oder bei Portrts sollten Sie das
ISO 100
Teleobjektiv einsetzen.
Die Telebrennweite bringt den Menschen,
Portrt einer tibetischen Frau. Wir fotografierten sie bewusst mit offener die Menschengruppe oder das Tier nher
Blende, um eine geringe Schrfentiefe zu erreichen. Der Hintergrund wirkt an den Betrachter heran und erlaubt so eine
dadurch verschwommen, und sie hebt sich perfekt davor ab.
intimere Sicht. Bei Aufnahmen von Perso-
nen bewirkt diese Distanz aber auch, dass
sich der Fotograf dezent im Hintergrund der
Szene halten kann, was ihm gleichfalls ei-
nen respektvollen diskreten Blick auf gesell-
schaftliches Verhalten sowie auf Personen
erlaubt. Auch manch guten Schnappschuss
BERWINDUNG GROSSER FLUCHTDISTANZEN knnen Sie mit dieser Brennweite machen,
denn Sie stehen weit genug weg vom Motiv,
Planen Sie eine Growildsafari in Afrika als Ziel Ihrer Fotoreise, das sich ungestrt fhlt.
ist ein lichtstarkes Teleobjektiv mit Brennweiten von 300 bis
600mm die Voraussetzung zur berwindung groer Fluchtdis-
Bewusst unscharfer Hintergrund
tanzen. Wenn das anvisierte Wildtier dann immer noch zu weit
entfernt ist, kann man zustzlich einen 1,4-Konverter benutzen. Das Teleobjektiv knnen Sie aber ebenso
Er verlngert die Brennweite des Grundobjektivs um 40% bei gut bei Portrtaufnahmen bewusst einset-
einer Blende Lichtverlust. zen. Mchten Sie Ihr Modell so in Szene

50
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

setzen, dass der Hintergrund in Unschr- Die Leuchtkraft ihrer gelben Farbe wird
fe verschwimmt und sich die fotografierte durch den verschwommenen Hintergrund,
Person perfekt vor diesem Hintergrund ab- der nun dunkler erscheint, deutlich betont.
hebt, ist das Tele das Objektiv Ihrer Wahl. Durch Freistellung eines Elements bei gleich-
Das Teleobjektiv sorgt nicht nur fr eine zeitigem Verschwimmen des Hintergrunds
Verdichtung der Perspektive, es verringert wird das Auge und somit das Interesse des
auch die Schrfentiefe. Bei einer langen Betrachters auf das freigestellte Element ge-
Brennweite werden zudem die Proportio- lenkt. Die Tiefenstaffelung im Bild wird dabei Links: Diese Sonnen-
nen des Gesichts Ihres Modells angeneh- aufgehoben. blume wurde in einem
mer dargestellt als bei einer kurzen Brenn- Feld aus Tausenden
von Sonnenblumen
weite. Konzentration auf die Kernaussage
mittels Teleobjektiv
Bei Architekturaufnahmen haben Sie mit freigestellt.
Freistellen einzelner Motive dem Teleobjektiv die Mglichkeit, ein Zu-
Das Teleobjektiv dient aber auch dem Frei- viel an Informationen im Bild zu reduzie- Rechts: Per Teleobjek-
tiv wird nur ein Teil
stellen einzelner Motive. Gerade bei Auf- ren, um sich auf die Kernaussage, z.B. ein
des Kapitols in Wa-
nahmen von Pflanzen, die fr Ihr Reiseziel architektonisches Detail, zu konzentrieren. shington, D.C. (USA)
typisch sind, knnen Sie so gestalterisch Das dargestellte Detail Ihres Bauwerks er- abgebildet. Die Bild-
den Hintergrund einbeziehen. Stellen Sie scheint nun vergrert. Gelingt es Ihnen aussage wird auf ein
sich einmal eine mittels Teleobjektiv freige- noch dazu, ein aktives Element in Ihre Minimum reduziert.
Die Dynamik bringt
stellte Sonnenblume in einem riesigen Feld Architekturaufnahme zu integrieren, haben
die wehende amerika-
aus Tausenden von Sonnenblumen vor, die Sie ein Bild mit besonders starker Aussage- nische Flagge ins Bild,
die hgelige Landschaft der Charente in kraft geschaffen, wie das Bild des Washing- auch wenn sie noch so
Frankreich zieren. toner Kapitols zeigt. klein erscheint.

AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 4.0300 mm Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6 Blende f/8
Belichtung 1/60 sek Belichtung 1/30 sek
ISO 100 ISO 100

51
berwinden rumlicher Distanzen
Mittels des Teleobjektivs knnen Sie aber
auch ganz praktisch rumliche Distanzen
berwinden, wenn die Entfernung zwischen
Ihnen und Ihrem Motiv unberwindlich ist,
wie es oft in Bergregionen oder hgeligen
Landschaften vorkommt. Stadtansichten,
die mit einem Teleobjektiv fotografiert wer-
den, verdichten sich. Weiter hinten stehen-
de Huser rcken eng zusammen. Die Sil-
houette einer Stadt kann so sehr kompakt
erscheinen, was besonders eindrucksvoll in
bersee im Land der Skyscraper dokumen-
AU FN A H M E DAT E N tiert werden kann.
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/30 sek
ISO 100 Unten links: Mit dem Unten Mitte: Ein Telezoom ist ideal, um Unten rechts: Das extreme
Standardzoom 3570mm entfernte Details heranzuholen. Lange Heranholen der Person nimmt
Oben: Mit dem Teleobjektiv kann die Mehrzahl aller Brennweiten verkrzen die Perspektive, was ein Detail der Aufnahme
ber eine grere Distanz Aufnahmen bewltigt sich auch gut fr Abstraktionen eignet. Die heraus und stellt sie in einem
wurde die Skyline von Man- werden. In diesem Beispiel Person springt dem Betrachter nun sofort anderen Kontext dar. Die
hattan (New York) fotogra- dient der Mensch im ins Auge, was bei dem vorigen Bild nicht der umgebende Landschaft fehlt,
fiert. Durch den Einsatz des Bild als Mastab des Fall war, da sie zu klein abgebildet wurde. und es scheint, als stnde die
Teleobjektivs verdichtet sich riesigen Wasserfalls. Zudem hat die Aufnahme viel an Dynamik Person vor einem abstrakten
die Stadtansicht, und die wei- Der Betrachter kann die gewonnen, denn das Foto transportiert nun Hintergrund, da die Wasser-
ter hinten stehenden Skyscra- Dimension der Landschaft auch die Gefahr, in der sich die Person so nah massen als solche nicht mehr
per rcken dicht zusammen. einschtzen. am Abgrund des tosenden Wassers befindet. zu erkennen sind.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/2 sek
ISO 100

52
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Ein Motiv bei drei Brennweiten sind von ein und demselben Kamerastand-
punkt mit verschiedenen Brennweiten foto-
Wie sich die verschiedenen Objektive in der
grafiert.
Praxis bezogen auf ein und dasselbe Motiv
Sie sehen wie Sie allein durch Ihre Objek-
auswirken und wie somit die Bildaussage
tivwahl Ihre Aufnahmen gestalten knnen
verndert wird, wird anhand der unten ste-
bzw. welchen Einfluss Sie durch die Objek-
henden Abbildungen des Rio-Paine-Was-
tivwahl auf die Bildaussage nehmen.
serfall im Nationalpark Torres del Paine in
Patagonien (Chile) deutlich. Diese drei Bilder

OBJEKTIVEMPFEHLUNG TELE
Nikon Beschreibung

AF-S Zoom-NIKKOR 70-200 mm 1:2,8G ED VR II Kompaktes und lichtstarkes Hochleistungstelezoom mit


integrierter VR-Einheit zur Verwacklungsreduzierung mit
bis zu drei Lichtwerten. Die Betriebsart ist umschaltbar
zwischen Normal und Active. Der Silent-Wave-Motor er-
mglicht eine sehr schnelle und leise Scharfstellung. Zur
optimalen Bildwiedergabe werden in diesem Objektiv insge-
samt fnf ED-Glaselemente verwendet. Mit einem Gewicht
von nahezu 1,5 kg hat der Anwender hier jedoch nicht gera-
de ein Leichtgewicht in der Hand. 

AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm Brennweite 4.0300 mm
Blende f/16 Blende f/16
Belichtung 1/2 sek Belichtung 1/2 sek
ISO 100 ISO 100

53
OBJEKTIVEMPFEHLUNG TELE
Canon Beschreibung

EF 70-200/1:4L IS USM Nicht nur fr Profis interessant, sondern fr alle, die ernst-
haft fotografieren wollen: Canon hat vier L-Objektive mit
dem Brennweitenbereich von 70 bis 200 mm im Programm.
Sie unterschieden sich in der Lichtstrke 1:2,8 oder 1:4
und beim Bildstabilisator. Das hier vorgestellte 70-200/1:4L
IS USM ist etwas gnstiger als die 1:2,8-Variante, gengt
aber dennoch den hohen Ansprchen an die L-Serie. Es ist
wie die anderen 70-200er auch gegen Staub und Spritzwas-
ser geschtzt und fokussiert mit einem rasend schnellen
USM-Antrieb. Das ist wichtig fr Sport- und Bewegungs-
aufnahmen, aber auch bei spontanen Portrts, bei denen
der Hintergrund mithilfe der offenen Blende in Unschrfe
verschwimmt. Der Einsatzbereich des Zoomobjektivs geht
allerdings weit ber Portrts und Bewegungen hinaus, es ist
ebenso gut fr Landschaften sowie Landschafts- und Archi-
tekturdetails geeignet.

Olympus Beschreibung

ZUIKO Digital 50-200mm F/2.8-3.5 SWD Sehr lichtstarkes Telezoom mit Ultraschallmotor und sehr
schnellem Fokus. Ein wirklich einzigartiges Objektiv. Durch
die extreme Lichtstrke kann dieses Objektiv sogar mit dem
EC-20-Konverter betrieben werden und bietet dann den
Brennweitenbereich eines KB 200-800 5,6-7,1. In diesem
Fall arbeitet der AF nur noch ber das mittlere Fokusfeld.
Die Gegenlichtblende hat einen Eingriff, um ein Polfilter bei
aufgesetzter Blende bedienen zu knnen. Die Blende ist
extrem volumins. Ein entsprechendes Objektiv in dieser
Lichtstrke mit diesem Brennweitenbereich (100400) ist
fr das Kleinbildformat nicht erhltlich.

Unverzichtbares Kamera- Machen Sie eine Trekkingtour in den Ber-


zubehr gen, zahlt sich jedes Gramm, das Sie im
Rucksack sparen, aus. Reisen Sie bequem
Das Angebot an ntzlichem und weniger mit dem Auto, darfs auch mal ein bisschen
ntzlichem Kamerazubehr ist nahezu un- mehr Ausrstung sein. Fliegen Sie quer um
berschaubar. Was Sie davon mit auf Ihre die Welt, denken Sie beim Packen Ihres Fo-
Reisen nehmen, bleibt Ihnen berlassen. togepcks daran, dass alles mglichst ins
Behalten Sie jedoch bei der Zusammen- Handgepck muss. Was Sie jedoch in je-
stellung Ihrer Fotoausrstung stets im Hin- dem Fall zu Ihrer Grundausrstung zhlen
terkopf, wie viel das alles zusammen auf mssen, ist ein ordentliches Stativ, einige
die Waage bringt bzw. auf welche Art und wichtige Filter sowie einen Fernauslser.
Weise Sie durchs Land reisen.

54
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Diese Ausrstung
ist unsere Grund-
ausstattung: Gitzo
Mountaineer GT2541,
leichtes Karbonsta-
tiv mit NikonD2x,
Objektiv 3570mm,
Grauverlaufsfilter und
Fernauslser.

Ein Stativ gehrt dazu


Sie fragen sich, ob Sie sich auf Ihrer Reise
Versuchen Sie einmal, aus der Hand mit
mit einem unhandlichen, eventuell sogar
einem Teleobjektiv mittlerer Brennwei-
sehr schweren Stativ abmhen sollen? Vor
te bei Blende 16 und einer Verschlusszeit
allem, wenn Sie aufgrund Ihrer Reiseart mit
von 1/15Sekunde ein Foto zu schieen, bei
kleinem Gepck reisen mssen? Kann man
dem keine Bewegungsunschrfe zu sehen
denn nicht der modernsten Elektronik ver-
ist. Das Resultat knnen Sie erst bei einer
trauen? Denn der Bildstabilisator und die
Vergrerung des Bildes auf 100% sehen.
Mglichkeit, die Sensorempfindlichkeit im
In dieser Auflsung kann man beurteilen,
ISO-Bereich zu erhhen, sind doch Errun-
ob ein Bild scharf oder unscharf ist. Da bei
genschaften der Digitalfotografie. Doch
analogen wie auch bei digitalen Bildern die
ein gutes Foto wird nach wie vor an seiner
kleinste Erschtterung oder Verwacklung
Schrfe gemessen, egal ob es analog oder
zu unscharfen Bildern fhrt, ist ein Stativ
digital aufgenommen wurde. Jede auch
immer empfehlenswert.
noch so kleine Unschrfe mindert die Qua-
litt eines ansonsten guten Bildes.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm Diese Aufnahme von
Blende f/16 der Wste Namib ent-
Belichtung 1/10 sek
ISO 100 stand auf einem Sta-
tiv. Somit konnten wir
uns in Ruhe auf das
Motiv, den Ausschnitt
und die Raumauftei-
lung konzentrieren,
ohne bei Blende 16
Bewegungsunschrfe
zu erzeugen.

55
Landschaft und Architektur Lngere Belichtungszeiten
Haben Sie bei der Festlegung Ihres foto- Arbeiten Sie mit lngeren Belichtungszei-
grafischen Konzepts im Vorfeld der Reise ten, ist ein Stativ ebenfalls zwingend ntig,
den Schwerpunkt auf Landschaft oder auf um gestochen scharfe Resultate zu erzie-
Architektur gelegt, ist die Mitnahme eines len. Ein Stativ ist aber auch dann von Be-
soliden Stativs sowieso zwingend, denn Sie lang, wenn Sie beispielsweise ein Mohnblu-
knnen sich bei der Verwendung des Sta- menfeld in weiter Landschaft fotografieren
tivs in aller Ruhe auf die Motivsuche, den mchten, aber der Wind die zarten Blten
gewnschten Ausschnitt, die Raumauftei- hin- und herpustet. Dann wird Ihnen schnell
lung etc. konzentrieren und bekommen Bil- der Arm lahm, und in dem kurzen Moment
der mit einer durchgngigen Schrfentiefe der Windstille, in dem die Blten zur Ruhe
von vorne bis hinten. Gerade im Bereich der kommen und fr ein Foto bereitstehen,
Erst ein windstiller
Architekturfotografie, bei der Sie die Kame- haben Sie nicht die Kraft fr eine unverwa-
Moment erlaubte
die Aufnahme dieses ra genau parallel zur Waagerechten oder ckelte Aufnahme.
Mohnblumenfelds in Senkrechten ausrichten mssen, geht es
der Toskana. nicht ohne Stativ.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

56
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

AU FN A H M E DAT E N
Durchgngige Schrfentiefe Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Gerade Landschaftsbilder, die von vorne bis Belichtung 1/5 sek
ins letzte Detail gestochen scharf abgebil- ISO 100

det sein mssen und bei denen Sie Ihren Fo-


kus auf einen ungewhnlichen Vordergrund
gelegt haben, mssen mit einer mglichst
kleinen Blende von 11 oder 16 aufgenommen
werden. Die entsprechende Belichtungszeit
erfordert hier in jedem Fall ein Stativ.

Tischstativ
Sie knnen zudem noch ein kleines Tisch-
stativ einpacken, das wirklich nicht viel Platz
beansprucht und auch kaum ins Gewicht
fllt. Mit diesem Ministativ knnen Sie Stim-
mungen im Restaurant oder in einem male-
rischen Caf einfangen, ohne gro aufzu-
AU FN A H M E DAT E N
fallen. Gerade bei spontanen Bildern ist so Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
ein kleines Stativ schnell unter die Kamera Belichtung 1/30 sek
geschraubt und aufgebaut. ISO 100

Nachtaufnahmen
Wollen Sie das Leben in Stdten dokumen-
tieren, das auch nachts pulsiert, oder andere
Nachtaufnahmen anfertigen, gehrt ein Sta-
tiv ebenfalls zu Ihrem unabdingbaren Hand-
werkszeug. Immer wenn die Belichtungszei-
ten lang werden und Sie keine Bilder mehr
aus der Hand machen knnen, ohne dass
diese verwackeln, brauchen Sie ein Stativ.
Optimal ist dazu noch die Verwendung eines
Fernauslsers, um auch die kleinste Ausl-
seerschtterung zu vermeiden.

Empfehlung: Karbonstativ
Oben: Motive, bei denen Unten: Fr gute Morgen-
Ein solides gutes Stativ muss eine so hohe eine durchgngige Schrfe und Abendaufnahmen
Qualitt besitzen, dass ihm auch widrige erwnscht ist, werden oft ist ein Stativ sowieso
Bedingungen wie Salzwasser bei Aufnah- mit Blende 16 fotografiert. unverzichtbar. Sie sehen
men an der Kste, Ste bei Aufnahmen Folglich sind auch die Belich- also, es gibt vielfltige
im Gebirge oder auf felsigem Untergrund, tungszeiten sehr lang und Grnde, eines einzupa-
ein Stativ ist unverzichtbar. cken.
Wstensand oder Matsch nichts anhaben
Die Belichtung wurde um
+1,0 LW korrigiert.

57
Auf der Gitzo-Web- knnen. Achten Sie beim Kauf aber auch
site finden Sie eine auf das Gewicht, denn wenn Sie auf Reisen
reichhaltige Auswahl
sind, zhlt unter Umstnden jedes Gramm.
unterschiedlichster
Stative sowie Stativ-
Es empfiehlt sich das Material Karbon, das
zubehr fr jeden STATIV BEIM HNDLER leicht und gleichzeitig auch robust genug
Einsatzzweck (www. TESTEN fr raue Einsatzbedingungen ist.
gitzo.de). Besonderes Augenmerk sollten Sie auch
Welches Stativ Sie bentigen, hngt auf den Stativkopf legen. Es gibt Kugel-
ganz von Ihrer Kamera bzw. Ihren kpfe und Dreiwegeneiger. Als Reisefoto-
Objektiven ab. In vielen Fotopraxis- graf mssen Sie Ihre Kamera hufig in alle
Ratgeberzeitschriften werden Stative
Richtungen neigen bzw. ausrichten, dazu ist
Praxistests unterzogen. Hier knnen
Sie bereits einige Erkenntnisse fr ein flexibler Stativkopf unverzichtbar. Der
Ihre Kaufentscheidung erlangen. Bes- Dreiwegeneiger reicht in den allermeisten
ser ist jedoch, Sie nehmen Ihre Aus- Fllen fr Landschaftsaufnahmen aus. Aber
rstung zum Kauf eines Stativs mit, bei allen bewegten Motiven ist der Kugel-
denn nur vor Ort werden Sie auspro-
kopf oder ein Hydroneiger die bessere Al-
bieren knnen, ob das Stativ auch bei
aufgesetzter Kamera z.B. mit einem ternative. Auch hier gilt: Nehmen Sie Ihre
70200-mm-Objektiv kippsicher und Kamera zum Stativkauf mit, denn vielleicht
gut steht. Es sollte stabil und schwer ist der ein oder andere Hebel bzw. Knopf an
genug sein, um bei Verwendung eines Ihrer Kamera im Weg, und der ausgewhlte
Teleobjektivs Auslsevibrationen Stativkopf ist nicht geeignet.
auszugleichen bzw. bei Wind wackel-
frei stehen zu knnen.

58
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 1/10 sek
Wir arbeiten mit einem Gitzo Mountaineer lser. Sie knnen von Drahtfernauslsern ISO 100
GT2541, einem sehr leichten Karbonstativ. ber kabellose Auslser bis hin zu moder-
Wir benutzen es bei allen Objektiven von nen Funkfernauslsern alles benutzen, was Diese Aufnahme der
14mm bis 200mm. Bei Wanderungen mit zu Ihrer Kamera passt. Seebrcke in Sellin ist
mit einer Belichtungs-
kompletter Fotoausrstung im Hochgebir- Vor allem bei langen Belichtungszeiten im
zeit von 1Sekunde bei
ge werden Sie ein leichtes Stativ sehr zu Bereich unter 1/30 Sekunde ist ein Fernaus- Blende11 entstanden.
schtzen wissen. lser unverzichtbar, da gerade bei diesen Diese Belichtungszeit
Fr unser 500-mm-Objektiv mit einen Ge- Belichtungszeiten eine grere Verwack- ist besonders anfllig
wicht von 4,5 kg benutzen wir jedoch ein lungsgefahr durch das Auslsen an der Ka- fr Verwacklungen.
schweres Sachtler-Stativ, um verwacklungs- mera entsteht. Auerdem ist das Arbeiten Um dennoch ein
verwacklungsfreies
freie Resultate zu erzielen. Dazu verwenden mit einem Fernauslser entspannender,
Resultat zu erzie-
wir zwei Kugelkpfe und einen Hydroneiger zum Beispiel wenn Sie ein touristisch sehr len, benutzten wir
(Fluidneiger). Der eine Kugelkopf ist von beliebtes Motiv aufnehmen mchten, ohne einen Fernauslser
der Firma Arca Swiss, der zweite Kugel- Besucher mit aufs Bild zu nehmen. Das und stellten an der
kopf stammt von der Firma Burzynski. Den Auslsen per Fernauslser erlaubt es in die- Kamera die Spiegel-
vorauslsung ein. Die
Hydroneiger Manfrotto 501 haben wir vom sem Fall, den berblick zu behalten und den
Belichtung wurde um
gleichnamigen Hersteller bezogen. geeigneten Moment zwischen den Touris- +0,3 LW korrigiert.
tenstrmen abzupassen.
Fernauslser gegen Verwackler
Nun sind Sie schon ziemlich gut ausge- Mit Spiegelvorauslsung
rstet, um perfekte Reisefotos zu machen. Das folgende Bildbeispiel eines Baums im
Doch was ntzt Ihnen das stabilste, ver- Lavendelfeld soll den Unterschied zwischen
wacklungssichere Stativ und das beste der Verwendung von Fernauslser und Spie-
Objektiv, wenn Sie durch Drcken des Aus- gelvorauslsung bei der Aufnahme und der
lsers Unschrfe in Ihr Bild bringen? Also Aufnahme desselben Motivs ohne diese
denken Sie auf jeden Fall an einen Fernaus- beiden Hilfsmittel verdeutlichen. Denn die

59
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/70200 mm
Blende f/16
Belichtung 1/8 sek
ISO 100

Oben: Auch bei Tages-


lichtaufnahmen ist ein
Fernauslser sinnvoll.
Das Motiv wurde mit
einem Fernauslser
und Spiegelvorausl-
sung aufgenommen.
Die Belichtung wurde
um +1,0 LW korrigiert.

Unten: In der
100-%-Ansicht in
Photoshop ist die
durch das Hochklap-
pen des Spiegels ent-
standene Unschrfe
deutlich zu sehen.

60
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Spiegelvorauslsung, die Sie direkt an Ihrer AU FN A H M E DAT E N


Brennweite 2.8/2470 mm
Kamera einstellen, kombiniert mit einem Blende f/16
Belichtung 1/15 sek
Fernauslser, ist die sicherste Variante, ISO 100
selbst minimalste Auslseverwacklungen zu
vermeiden.
Beide Aufnahmen wurden anschlieend in
Photoshop auf 100% vergrert. Man sieht
deutlich, selbst bei Tageslichtaufnahmen,
wie sinnvoll der Einsatz des Fernauslsers
in Kombination mit der Spiegelvorauswahl
zur Vermeidung von Auslseunschrfen ist.
Die Kamerafunktion Spiegelverriegelung und
ein Fernauslser knnen also die Schrfe
Ihres Fotos enorm beeinflussen.
Bei Aufnahmen, die mit langer Brennwei-
te und langen Verschlusszeiten gemacht
werden, ist die Erschtterungsgefahr recht
hoch. Die Spiegelverriegelung verhindert,
dass der relativ schwere Spiegel Ihrer Ka-
mera zunchst hochgeklappt wird, bevor
dann ausgelst wird. Das Hochklappen des
Spiegels kann zu Erschtterungen fhren,
die sich im Bild dann als Unschrfe zeigen.

Polfilter und Grauverlaufsfilter


Unverzichtbar in Ihrer Fototasche sind Pol-
filter sowie Grauverlaufsfilter in verschie-
denen Dichten. Knackige Farben und aus-
geprgte Kontraste sind das A und O in der
Reisefotografie. Da ist ein Polarisationsfilter
besonders wichtig, denn durch ihn werden
die Farben intensiviert, Spiegelungen auf
Wasserflchen oder nassen Straen besei-
tigt, und bei hoher Luftfeuchtigkeit kann der
Polfilter den entstehenden Dunst verringern.
Wasseroberflche werden abgeschwcht Blick auf Banon in der
Polfilter oder ausgelscht, und die Farben beispiels- Provence einmal mit (oben)
und einmal ohne (unten)
Die Intensivierung der Farben erzielen Sie weise von Blumen werden besser gesttigt.
vorgeschraubten Polfilter.
mittels Polfilter sowohl bei strahlend blau- Der Polfilter verhilft also zu klaren, satten Durch den Polfilter erscheinen
em Himmel wie auch bei Bewlkung. Blauer Farben. Das Blau des Himmels wird abge- die Wolken am Himmel ber
Himmel erscheint dunkler, und das Wei dunkelt, sodass die weien Wolken str- Banon dynamischer und die
der Wolken kommt besser zur Geltung, da ker hervortreten. Durch den leicht erhh- Farbe des Lavendelfelds wirkt
die Kontraste erhht werden. Reflexe auf der ten Standpunkt auf der Aufnahme an der satter. Die Belichtung wurde
um 0,3 LW korrigiert.

61
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
ISO 100
Algarve vermindert er zudem die Reflexe Grauverlaufsfilter
auf dem Wasser. Entscheidend fr eine Grauverlaufsfilter in verschiedenen Abstu-
polarisierende Wirkung (45 Grad) ist im- fungen von Hellgrau bis Dunkelgrau sind
mer der Aufnahmewinkel zur Sonne. Fllt ebenfalls unerlsslich fr die Reisefoto-
das Licht von hinten oder von vorne ein grafie, um Kontraste besser bewltigen zu
(Rcken- bzw. Gegenlicht), ist der Polfilter knnen. Dieser Filter reduziert die Lichtin-
wirkungslos. tensitt, wobei jedoch durch das neutrale
Grau die Farben nicht beeinflusst oder gar
verndert werden.

62
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

ligkeitssituationen Details des Vordergrunds Die berhmten


herauszuarbeiten, wobei gleichzeitig die Felsformationen an
der portugiesischen
Zeichnung im Hintergrund beibehalten wird.
Algarvekste werden
Sie kennen das bestimmt schon von einigen von trkisblauem
Ihrer Aufnahmen: Der Himmel Ihres Bildes Wasser umsplt.
ist sehr hell, und der vordere Teil der Auf- Durch den Polfilter
nahme ist zu dunkel geraten, der obere Teil erscheinen die ver-
ist also berbelichtet bzw. der untere Teil schiedenen Blautne
intensiver, das Wasser
unterbelichtet. Der Grauverlaufsfilter, der
wird klarer und der
in verschiedenen Dichten erhltlich ist, re- Himmel dunkler. Zu-
duziert genau diesen Kontrast und kann bis dem wird der Kontrast
zu drei Blenden ausgleichen. der Wolken gestei-
gert. Die Belichtung
wurde um +0,7 LW
korrigiert.

GRAUVERLAUFSFILTER
IN UNTERSCHIEDLICHEN
GRSSEN UND DICHTEN
Grauverlaufsfilter gibt es im Fach-
handel in unterschiedlichen Gren,
Formen und Dichten. Sie knnen
zwischen einem harten und einem
weichen Farbbergang whlen. Sie
knnen diese Filter direkt vor das
Objektiv schrauben, was allerdings
den Nachteil hat, dass Sie den Farb-
verlauf dann nicht variieren knnen,
da der runde Filter fest vor die Linse
gesetzt wurde und der Verlauf dann
immer in der Bildmitte verluft. Das
entspricht allerdings nicht immer
Ihren Anforderungen. Greifen Sie da-
gegen auf rechteckige Filterscheiben
Der Grauverlaufsfilter, dessen eine Hlfte zurck, die vor das Objektiv gehalten
grau eingefrbt und dessen andere Hlfte werden, knnen Sie den Farbver-
neutral durchsichtig ist, reduziert die Kon- lauf so platzieren, wie es Ihr Motiv
traste zwischen Land und Himmel und er- erfordert. Die gngigsten Filterdich-
ten sind 0,3 ND, 0,6 und 0,9 ND und
leichtert so die korrekte Belichtung. Das
entsprechen einer Abdunklung von 1,
neutrale, mehr oder weniger dunkle Grau 2 und 3 Blendenstufen.
dieser Filter kompensiert grelle Lichter, da-
durch wird der Himmel unterbelichtet. Der
Filter hilft Ihnen, in diesen schwierigen Hel-

63
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/5 sek
ISO 100
Wir benutzen zwei unterschiedliche Str- vorhandene Licht nicht mehr aus, und der
ken von Neutralgrauverlaufsfiltern der Fir- Blitz sorgt beispielsweise genau fr die be-
Das linke Bild wurde mit, ma Lee mit einer Dichte von 0,6 und 0,9 ntigte Aufhellung eines Vordergrundmo-
das rechte ohne Grauver- ND, was einer Abdunklung von zwei bis drei tivs, wenn am Horizont nur noch ein Licht-
laufsfilter aufgenommen.
Blendenstufen entspricht. streif zu sehen ist. Sie werden das Blitzgert
Eine schwierige Licht-
situation, denn der dunkle
Natrlich knnen Sie ein Bild auch mit digi- in erster Linie also als Aufhellblitz benti-
Vordergrund und der talen Verlaufsfiltern, die es in allen erdenk- gen, es sei denn, Sie fotografieren Nacht-
gleichzeitig helle Himmel lichen Farben zu Ihrem Bildbearbeitungs- szenen. Bei grellem Sonnenschein bietet
im Hintergrund beinhalten programm gibt, nachtrglich am Computer sich ein Aufhellblitz ebenfalls an, um harte
zu groe Kontraste. Der verndern. Doch damit knnen Sie Details, Schatten zu beseitigen. Ist das Wetter ein-
Grauverlaufsfilter lsst
die in einem berbelichteten Himmel bzw. mal sehr trb, knnen Sie mit dem Einsatz
Details im Vordergrund
deutlich hervortreten, in den zu dunklen Schattenbereichen Ihres des Aufhellblitzes die Farben wieder zum
wobei der Himmel und die Fotos verloren gegangen sind, nicht wieder- Leuchten bringen.
Zeichnung des Gebirges herstellen. Sie erreichen bei dieser Art der Portrtieren Sie whrend Ihrer Reise Men-
ebenfalls klar zu erkennen Bearbeitung also nur einen visuellen Effekt. schen, achten Sie darauf, dass sich in den
sind.
Augen ein kleiner Lichtreflex zeigt. Durch
Blitzgert fr den Aufhellblitz diesen Lichtpunkt in den Augen wirkt das
Zu Ihrer Ausrstung sollte in jedem Fall Gesicht Ihres Gegenbers viel lebendiger
auch ein Blitzgert gehren, denn manch- und ansprechender auf den Betrachter. Die
mal reicht gerade in der Dmmerung das Sonne oder auch Kunstlicht kann diesen

64
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Reflex hervorbringen. Haben Sie jedoch ei- man nie, welche Motive zu den sowieso
nen trben Reisetag erwischt, nehmen Sie schon geplanten dazukommen werden. Der
Ihren Aufhellblitz dafr. Achten Sie jedoch Platzbedarf dieser kleinen Karten ist zudem
darauf, dass das Blitzlicht nicht zu stark ist, so minimal, da passt auch bei einer bereits
denn sonst wird die natrliche Lichtstim- prall gefllten Fototasche irgendwo noch
mung verflscht. Diesem unschnen Effekt eine dazwischen. Auerdem brauchen Sie
knnen Sie entgegenwirken, indem Sie die natrlich Ersatzkarten, sollte Ihnen einmal
Lichtleistung Ihres Blitzlichts um eine oder eine Speicherkarte kaputtgehen.
zwei Stufen nach unten korrigieren.
Notebook und externe Festplatte
Zusatzakkus und Speicherkarten Darber hinaus sollte Ihr Equipment noch
Ausreichend Zusatzakkus bzw. gengend ein Notebook und eine kleine externe Fest-
Batterien gehren ebenfalls in Ihre Fotota- platte aufweisen. So sind Sie auch bei weit
sche, denn nichts ist rgerlicher, als wenn entfernten Fotoreisen immer in der Lage, Auch bei schlechten
der Akku schlapp macht und Sie Ihre wun- die Qualitt Ihrer Fotos sofort am PC zu Lichtbedingungen
derbar gestaltete Aufnahme nicht in den berprfen bzw. groe Datenmengen zu kann ein leichter Auf-
Kasten bekommen. Halten Sie bei Reisen speichern. Die Datensicherung auf Reisen hellblitz sehr hilfreich
sein, um z.B. durch
in extrem kalten Gefilden Ihre Akkus mg- ist auch deshalb empfehlenswert, weil Sie
einen Lichtpunkt
lichst warm, indem Sie sie beispielweise am dann von Ihren Reisebildern eine Kopie ha- mehr Glanz in den
Krper tragen, dann entladen sie sich nicht ben. Kommt Ihnen Ihre Kamera auf Reisen Augen und dadurch
so schnell. abhanden, haben Sie durch die Speicherung mehr Lebendigkeit
Vergessen Sie vor allem das Aufladegert der Fotos auf Ihrem Notebook oder auf der zu erzeugen. Die
Belichtung wurde um
nicht, wenn Sie auf Reisen sind. Ein wichti- externen Festplatte wenigstens die Bilder
1,0LW korrigiert.
ger Punkt, an den Sie denken mssen, ist die gerettet.
Stromversorgung vor Ort. Das schnste Auf- AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
ladegert ntzt Ihnen nmlich nichts, wenn Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
Sie es nicht an das vorhandene Stromnetz ISO 100
anschlieen knnen, weil erstens der Ste-
cker nicht passt oder zweitens in Ihrem Rei-
seland eine andere Stromspannung aus der
Steckdose kommt. Informieren Sie sich also
vor Reiseantritt, welcher Steckdosenstan-
dard im gewhlten Reiseland vorherrscht
bzw. auf welche Spannung Sie treffen. Ei-
nen entsprechenden Adapter knnen Sie
im Elektronikfachhandel oder auch bei gut
sortierten Reiseausrstern kaufen. Ausrei-
chend Speicherkarten sollten Sie ebenfalls
stets dabeihaben, vor allem wenn Sie sich fr
das Fotografieren im RAW-Format entschie-
den haben. Gnnen Sie sich lieber ein wenig
mehr Speicherplatz, denn auf Reisen wei

65
Kleine ntzliche Dinge sen. Fcher fr den Kleinkram sind ebenfalls
Packen Sie in Ihre Fototasche auch noch von Vorteil, da Sie so alles bersichtlich ver-
SCHUTZ GEGEN eine kleine Taschenlampe, denn sie leistet stauen knnen. Ein wasserabweisender Be-
VERSCHMUT- gute Dienste, wenn Sie in der Dmmerung, zug lsst Sie auch bei unerwartetem Wet-
ZUNG nachts oder vor Sonnenaufgang in Ihrer terwechsel nicht im Regen stehen.
Fototasche kramen mssen. Ein kleiner
Je nach Reiseziel und
Schraubendreher ist dann ntzlich, wenn Fotorucksack fr XL-Touren
der zu erwartenden
Witterung mssen Sie sich kleine Schrubchen am Gehuse oder Ein Fotorucksack ist die bequemste Trans-
Ihre Ausrstung vor an Objektiven lsen. Eine kleine Wasser- portmglichkeit fr das Fotoequipment.
Feuchtigkeit , Staub oder waage hilft beim genauen Ausrichten der Der Fotorucksack bietet sich an, wenn Sie
Salzwasser schtzen. Kamera in schwierigen Architektursituati- mit Ihrer Ausrstung nicht im Fnfsterne-
Wird die Kamera durch
onen. Auch eine einfache Plastiktte kann bereich mit bequemen Transfers unterwegs
Spritzwasser ein wenig
feucht, sollte man sie
Ihnen gute Dienste leisten, wenn Sie Ihre sind oder wenn Sie Aufnahmen im Gebirge
schnell mit einem wei- empfindliche Kamera vor Regen, Spritzwas- machen wollen. Denn bei Kletterpartien in
chen Tuch abwischen. ser, Sand, Staub oder Feuchtigkeit schtzen den Bergen, aber auch an Steilksten brau-
Passen Sie dabei aber mssen und keine professionelle Wasser- chen Sie eine groe Bewegungsfreiheit.
auf, dass kein Sand am schutzhlle zur Hand ist. Denn in den sel- Zudem knnen Sie Ihr Stativ oben auf den
Monitor klebt oder auf
tensten Fllen hat man einen Assistenten Rucksack schnren und haben so die Hn-
der Objektivlinse sitzt,
den Sie beim Putzen zur Seite, der schtzend den Regenschirm de zum Klettern frei.
ber die Oberflchen ber einen hlt. Aber auch bei lngeren Wanderungen in
scheuern. Kratzer wren flachen Gebieten ist ein Rucksack beque-
die Folge. Deshalb ist mer, da einem die Arme nicht lahm werden
ein kleiner, leichter Fototasche oder Fotorucksack?
und zudem der Rcken durch eine optimale
Blasebalg ein durchaus
ntzliches Utensil, das Welche Fototasche Sie sich anschaffen, um Verteilung des Gewichts geschont wird. Sie
man immer dabeihaben Ihre Ausrstung zu verstauen, hngt ganz sollten sich hierbei vorher berlegen, ob Sie
sollte. Wenn Sie am wesentlich vom Einsatzgebiet ab, in dem Sie nur Landschafts- oder auch Tieraufnahmen
Strand oder in staubiger Ihre Fotos schieen. Jede Fototasche sollte machen mchten, denn sonst knnte das
Umgebung unterwegs gut gepolstert sein, damit Ihre empfindliche schwere Teleobjektiv o.. getrost zu Hause
sind, schtzen Sie
Kamera und Objektiv
Kamera und Ihre Objektive vor Sten etc. bleiben, und das Gewicht lsst Ihre Wande-
am besten mit einem gut geschtzt sind. Bei Digitalkameras ist rung nicht zur Qual werden. Auch bei Reisen,
luftdichten Plastikbeutel das noch wichtiger als bei analogen Model- bei denen das Fahrrad das Transportmittel
oder mit einer guten Ka- len, da sie mit ihren fragilen Sensoren we- Ihrer Wahl ist, bietet sich ein Fotorucksack
meratasche. Holen Sie sentlich stoempfindlicher sind. an. Wenn Sie, so wie wir, zu zweit fotogra-
die Ausrstung nur zum
fieren, hat ein Rucksack zudem den Vorteil,
Fotografieren heraus,
damit sie nicht unn- Fototasche fr Kurztrips dass die Ausrstung auf zwei Rcken ver-
tig den Widrigkeiten Haben Sie sich ein Reiseziel ausgesucht, das teilt werden kann.
ausgesetzt ist. Packen fern jeder Exotik in der Heimat liegt, reicht
Sie auch gengend Sili- meist eine handelsbliche Fototasche mit Fotokoffer fr besten Schutz
katgel mit ein, vor allem
bequemem Umhngegurt aus. Sie sollten Planen Sie hingegen eine Fotoreise in ent-
wenn Sie in tropisch
feuchte Gebiete reisen.
darauf achten, dass die Tasche Unterteilun- fernte Gefilde, sollten Sie auf eine robuste
Damit halten Sie die gen bietet, die Sie per Klettband verndern Verpackung Ihrer Ausrstung viel Wert le-
Feuchtigkeit von Ihrer knnen, dann sind Sie in der Lage, die Fcher gen. Im Flugzeug mssen Sie Ihr wertvolles
Ausrstung fern. Ihren individuellen Bedrfnissen anzupas- Equipment wahrscheinlich aufgeben, da es

66
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

das zulssige Handgepckgewicht schnell durch sich stauende Hitze leiden. Foto- Ein Fotorucksack ist
bersteigt. Hier sollten Sie stabile Fotokof- grafieren Sie in sehr kalten Zonen, knnen die bequemste Trans-
portmglichkeit fr
fer nehmen, in denen die Kamera in dickem Sie Ihre Fotokoffer zustzlich mit Styropor
Ihre Ausrstung.
Schaumstoff rutsch- und stofest einge- auskleiden, denn dann schaffen Sie eine
bettet ist. Isolationsschicht, die die groe Klte, die
Fotokoffer sind auch dann zu empfehlen, Ihrer Ausrstung zu schaffen machen kann,
wenn sich Ihr Reiseziel in extremen Natur- mindert.
rumen befindet, beispielsweise der Wste Eine robuste Verpackung Ihres Equipments
oder auch eisigen Gebieten. Der Feind ei- zahlt sich auch dann immer aus, wenn Sie
ner jeden Ausrstung ist nun einmal Staub, in Gebieten unterwegs sind, in denen keine
Wasser oder Sand. Fotokoffer bieten hier glatten Teerstraen zu finden sind. Rum-
einen besseren Schutz, da sie dichter ab- peln Sie in unwegsamem Gelnde ber
zuschlieen sind, als es beispielsweise der Sand- bzw. Schotterpisten, wird es Ihre
Reiverschluss eines Rucksacks vermag. Ausrstung besser berstehen, wenn Sie
Achten Sie darauf, dass Sie in Wstenge- sie vor Sten und dauerhaftem Rtteln
bieten oder Regionen mit extremer Hitze schtzen. Zur Not knnen Sie auch eine
Ihre Ausrstung vor berhitzung schtzen. weiche Unterlage unter Ihren Fotokoffer le-
Dunkle Materialien heizen sich noch mehr gen, um fr eine zustzliche Polsterung und
auf als helle, und so kann Ihre Ausrstung Abdmpfung zu sorgen.

67
70
3
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Regeln fr die Bildgestaltung

73 Faktor Zeit
73 Bildkomposition und Bildaufbau
74 Der ideale Blickpunkt
77 Goldener Schnitt und Drittel-Regel
78 Harmonische Bildwirkung

80 Abweichen von der Regel


80 Perspektive und Blickwinkel
82 Brennweiten und Bildwirkung
83 Kamerastandpunkt verndern
86 Rumliche Tiefe darstellen

88 Hoch- oder Querformat?


89 Den Horizont ausrichten
89 Horizont mittig
89 Horizont oben
90 Horizont unten

90 Perfekte Linienfhrung
95 Der aktive Blick nach drauen
95 Motive im Rahmen

97 Mit Schrfentiefe gestalten


97 Schrfentiefebereiche
98 Blende und Schrfentiefe
98 Selektive Schrfe

71
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/90200 mm
Blende f/16
Belichtung 1/40 sek
ISO 100

3 Regeln fr die Bildgestaltung


Sie haben Ihr Wunschziel ausgesucht, Ihr fotografisches Konzept erstellt, Ihre optimale
Ausrstung gepackt, sind am Ziel der Reise angekommen und knnen nun endlich los-
legen denken Sie. Weit gefehlt! Denn was den guten Reisefotografen von einem ein-
fachen Urlaubs- oder Hobbyfotografen unterscheidet, ist sein Wissen um die optimale
Komposition seiner Aufnahme. Die bewusste Gestaltung unterscheidet ein gutes Reisefoto
von einem Touristenschnappschuss oder einem schnell aufgenommenen Bild aus dem Pulk
einer Reisegruppe, die von Fotospot zu Fotospot hetzt.

72
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Ein guter Blickfang, das Ausrichten des vielfltige Motive handelt. Doch der Foto- Links: Den besonderen
Horizonts, die Wahl des geeigneten Ka- graf entscheidet schlielich, was von dem, Zauber eines Orts oder
einer Landschaft entdeckt
merastandpunkts, eine gekonnte Linien- was er in natura vor sich hat, auf seinem
man hufig nur, wenn
fhrung sowie die Beachtung der Regel der Bild wiedergegeben werden soll. Er muss man frh aufsteht, um
Dreiteilung sind entscheidende Faktoren sich fr einen Teil des Gesehenen entschei- die Morgenstimmung
fr ein gutes, ausdrucksstarkes Reisebild. den, hat er doch oft nicht die Mglichkeit, einzufangen hier ein
Dazu kommt natrlich als Grundvoraus- das Ganze im Bild festzuhalten. toskanisches Landhaus im
setzung, dass Sie die Technik Ihrer Kamera Morgendunst. Die Belich-
tung wurde um 1,7LW
aus dem Effeff beherrschen sowie die Zu-
Bildkomposition und Bildaufbau korrigiert.
sammenhnge von Blende, Verschlusszeit,
Schrfentiefe und Raumwirkung kennen. Bei Landschaftsaufnahmen handelt es sich
Neben diesen fotografisch uerst wichti- beispielsweise immer um eine Verkleine-
gen Grundlagen ist aber ein Faktor auf Rei- rung der Realitt sowie darum, einen be-
sen der entscheidende nmlich die Zeit. stimmten Teil des Gesehenen auszuwh-
len und auf Kosten eines anderen Teils der BILDKOM-
Landschaft abzulichten. Diesen ausgewhl- POSITION
Faktor Zeit
ten Ausschnitt muss der Fotograf nun so in
Sie sollten Ihre Reise nicht in Hast begehen. seinem Bild ausrichten, dass beispielsweise Unter Bildkompo-
Nehmen Sie sich viel Zeit mit, denn das der Charakter einer Landschaft darin wie- sition versteht man
trgt entscheidend zu gelungenen Fotos derzufinden ist. Der Fotograf muss seine in der Fotografie die
Anordnung der zu
bei. Der Fotograf ist entspannter, was sich Aufnahme ganz bewusst gestalten, denn
fotografierenden
positiv auf seine Arbeit auswirkt. Ein unter gerade gute Landschafts- und auch Archi- Elemente innerhalb
Zeitdruck stehender Fotograf wird kaum tekturbilder leben von ihrer gelungenen des Bildrahmens. Oft
die Mue haben, die Stimmung eines Orts Komposition. ist es die Bildkom-
zunchst aufzunehmen, um sie dann in sei- Es ist nicht immer einfach, den imposanten position, die den
Unterschied zwischen
nem Bild umsetzen. Anblick einer groartigen Landschaft oder
einem flchtigen
Einen Tipp geben wird Ihnen gern: Lassen ein architektonisch herausragendes Ge- Schnappschuss und
Sie sich Zeit und nehmen Sie Wartezeiten bude in ein gutes Fotomotiv umzusetzen. einem erstklassi-
billigend in Kauf, denn ein Motiv in einem Hufig braucht man viel Geduld, um den gen Foto ausmacht.
anderen Licht oder bei einer neuen Wetter- richtigen Augenblick abzuwarten, da sich Machen Sie sich
stimmung fotografiert, kann ein verblffend im Laufe des Tages das Licht oder auch das daher immer ein paar
Gedanken, bevor
anderes Ergebnis bringen. Zeit ist ein Faktor, Wetter ndern und das Bild beispielsweise
Sie den Auslser
bei dem Sie als Reisefotograf nicht sparen einer Landschaft vllig verwandeln kann. drcken: Worin liegt
sollten zumal Sie vor allem das Wetter vor Aber auch in der Architekturfotografie kann der Reiz des Motivs?
Ort nicht planen knnen. Manchmal ms- eine vernderte Lichtstimmung oder gar Welche Elemente der
sen Sie eben geduldig warten, bis ein Re- eine Ausleuchtung mit Kunstlicht andere Umgebung gehren
mit aufs Bild, um
genguss vorber ist. Aber auch das Warten Ansichten desselben Motivs hervorbringen.
die Stimmung des
auf den richtigen Augenblick des Auslsens Sie als Fotograf haben die Mglichkeit, sich Augenblicks zu
und die Geduld machen sich hufig bezahlt ganz bewusst zu entscheiden, ob Sie einen erfassen? Welcher
und belohnen Sie mit Bildern, auf denen z.B. symmetrischen oder einen asymmetrischen Bildausschnitt bringt
keine Menschenseele zu sehen ist. Bildaufbau vornehmen. Mchten Sie Ihr das Motiv am besten
zur Geltung?
Zunchst mag es sehr einfach erscheinen, Motiv zentral als direkten Blickpunkt setzen
auf Reisen zu fotografieren, da es sich ja um oder lieber in den Goldenen Schnitt? Wie

73
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/20
Belichtung 3,6 sek
ISO 100 fhren Sie die Linien im Bild, und wo soll Der ideale Blickpunkt
der Horizont angeordnet werden? Soll die
Die nach der Drittel- Fangen Sie ihn ein, den Blickpunkt, von dem
Regel angeordneten gewnschte Bildaussage dadurch verndert
Sie meinen, dass er die Szene besonders
Laternen geben werden, dass er weiter unten oder oben ins
hervorhebt bzw. charakterisiert. Haben Sie
diesem Bild des Zwin- Bild gesetzt wird? Whlen Sie fr Ihre Auf-
gers in Dresden die
ihn gefunden, mssen Sie sorgfltig ber-
nahme das Querformat, oder entscheiden
ntige Spannung. Das legen, wie Sie den Blickpunkt in Ihrem Bild
Sie sich besser fr das Hochformat?
Kunstlicht erzeugt im prsentieren mchten. Rcken Sie ihn mg-
Das sind vielfltige Gestaltungsmglichkei-
bergang vom Tag lichst nahe an die Linien, die den Goldenen
zur Nacht eine gewis- ten, die Ihnen zur Verfgung stehen und mit
Schnitt bestimmen, werden Sie ein ausge-
se Lebendigkeit in der denen Sie ruhig einmal experimentieren soll-
wogenes Resultat erzielen. Aber auch be-
wohlproportionierten ten. Sie knnen ganz gezielt durch eine an-
Architektur. Die wusstes Negieren dieser Ausgewogenheit,
dere Bildgestaltung die Bildaussage ndern.
Belichtung wurde um d.h. das gewollte Platzieren des Blickfangs
Probieren Sie einfach ein wenig herum.
0,3 LW korrigiert. in der Bildmitte, kann fr spannende und
fesselnde Bilder sorgen.

74
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Nehmen Sie zu viele Elemente in Ihr Bild Zoomen Sie mit einem leichten Teleobjektiv
auf, verwirrt das eher, denn der Betrachter den Punkt heran, auf den Sie Ihren Fokus
findet keinen Punkt, an dem das Auge au- setzen, und stellen Sie damit weniger Bild-
tomatisch verweilt. Man blickt hin und her elemente dar. Die Aussagekraft Ihres Fotos
und erfasst doch nicht das Ganze. Das Bild erhht sich, da nun unwichtige Bildelemente
enthlt keine klare Aussage. zugunsten der Klarheit der Bildaussage ver-
schwunden sind.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Diese Stadtkulisse
Blende f/16
von Bautzen vereint
Belichtung 1/10 sek
ISO 100 zu viele Bildelemente;
das lenkt das Auge
ab und verwirrt den
Betrachter.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Das Heranholen des
Blende f/16
Blickfangs erlaubt die
Belichtung 1/10 sek
ISO 100 Darstellung weniger
Bildelemente. Da-
durch erhht sich die
Klarheit der Bildaus-
sage.

75
Beim letzten Beispielbild wurde das Quer-
format zugunsten des Hochformats gen-
dert. Dieses Format knnen Sie immer dann
verwenden, wenn Sie senkrechte Linien
besonders betonen mchten, wie das bei
dem abgebildeten Turm sowie dem Kirch-
turm von Bautzen der Fall ist. Alle stren-
den Details sind durch das Heranholen des
Zentralmotivs eliminiert, die umgebenden
Huser lenken den Blick nun nicht mehr ab.
Das vern-
Das Grn im Vordergrund sorgt zudem fr
derte Format
untersttzt die ntige Tiefenstaffelung der Aufnahme.
hier die Der Blickfang Ihres Bildes muss mit ande-
Bildaussage ren Komponenten, die diese Ansicht be-
zustzlich. stimmen, in eine harmonische Beziehung
Das Hochfor-
gesetzt werden. Nehmen Sie nicht zu viele
mat betont
die senkrech- Details mit hinzu, das verwirrt den Betrach-
ten Linien des ter und lenkt von Ihrem eigentlichen Blick-
Gebudes. fang ab.
In manchen Bildern ist es relativ einfach, ei-
nen guten Blickpunkt zu finden, gerade bei
Das kleine Landhaus in Glen Coe duckt sich frmlich vor der imposanten Berg-
kulisse in den schottischen Highlands. Die Kunst beim Finden des optimalen Landschaftsaufnahmen, denn Landschaft
Blickpunkts ist, dass man alles Unwichtige aus dem Bild ausblendet, um eine
klare Bildaussage zu erzielen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

76
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

ist oft klar strukturiert, wie auf diesem Bild Goldener Schnitt und
aus den schottischen Highlands zu sehen. Drittel-Regel
Ihre Umgebung ist voll von interessanten
Details, man muss nur seine Sinne darauf Eine wichtige Grundregel zur Positionie-
fokussieren. Das kann wie in diesem Bild rung von Haupt- und Nebenmotiven in ei-
ein Haus, aber auch ein Baum am Horizont, nem Bild ist der Goldene Schnitt (lat. sectio
ein bunter Marktstand oder ein besonderes aurea). Gebude, Gemlde, Skulpturen und
Werbe- oder Hinweisschild sein. Fotograen wirken immer dann besonders
Ein gut komponiertes Bild zieht den Blick harmonisch, wenn sie nach dem Goldenen
des Betrachters auf sich und hinterlsst ei- Schnitt aufgebaut sind. Das war brigens
nen starken Eindruck. Vor allem eine knallige schon in der Antike bekannt, wie man an
Farbe zieht das Auge des Betrachters ma- den Bauwerken und Skulpturen aus dieser
gisch an. Auf Ihrer Reise werden Ihnen viele Zeit gut erkennen kann. Heute wenden
farbige Motive begegnen. Versuchen Sie, nicht nur Knstler, sondern auch Graker
Farben, die das Land oder eine bestimmte und Designer diese alte Regel an. Aber was
Region kennzeichnen, besonders herauszu- ist nun der Goldene Schnitt, und wie kann
stellen. Auch die Farbintensitt des Hinter- man ihn in der Praxis einsetzen?
bzw. Vordergrunds kann Ihnen als besonde- Der Goldene Schnitt ist in erster Linie ein
rer Blickfang dienen, wie das beim folgenden Teilungsverhltnis. Die Streckenverhltnis- Die farbigen Fischerboote
im Hafen von Vernazza
Beispielbild der Fall ist. Die farbigen Fischer- se des Goldenen Schnitts werden als idea-
(Italien) ziehen den
boote, die im Hafen von Vernazza in den le Proportionen angesehen. Sie stehen fr Betrachter unmittelbar
Cinque Terre vertut sind, ziehen den Blick sthetik und Harmonie und wurden auch in das Bild hinein. Farbe
des Betrachters frmlich in den Ort hinein. in der Malerei durch alle Epochen hindurch dient als Blickfang.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

77
beachtet. Bei der Bildkomposition in der
Fotografie sollte die Regel des Goldenen
Schnitts bzw. die Drittel-Regel ebenfalls
beachtet werden, wenn der Fotograf ein
aussagekrftiges, ansprechendes Ergebnis
erzielen mchte, das dem menschlichen
sthetikempfinden entspricht.

Harmonische Bildwirkung
Vermeiden Sie mglichst, Ihren Blickfang in
der Mitte zu platzieren. Die Schrfeeinstel-
lung Ihrer Kamera ist meist in der Sucher-
mitte angeordnet, sodass der Fotograf das
gewnschte Motiv ebenfalls automatisch
Beim Goldenen Schnitt wird eine Strecke in zwei Abschnitte geteilt,
mittig ausrichtet. Die gedachten Linien des
sodass sich die ganze Strecke zum greren Abschnitt verhlt wie dieser Goldenen Schnitts oder der Drittel-Regel
zum kleineren. Das entspricht in etwa dem Verhltnis 8:5. Nach den helfen Ihnen jedoch, diese meist statischen
klassischen Regeln des Goldenen Schnitts rckt ein Gegenstand nher und langweilig wirkenden Bilder zu vermei-
zum Bildmittelpunkt. Das Kleinbildformat 24 x 36mm entspricht unge- den. Legen Sie Ihr Motiv bewusst auf die
fhr dem Goldenen Schnitt.
Schnittpunkte oder entlang der gedachten
Linien, dann wird Ihre Bildwirkung harmo-
nisch.
Die geraden Linien der Lavendelreihen im
Bild oben rechts fhren das Auge direkt zu
dem frei stehenden einzelnen Baum, der
in der Nhe des Schnittpunkts der senk-
rechten und waagerechten Linie liegt. Dies
verleiht dem Bild einen ansprechenden,
spannenden Bildaufbau mit Tiefenwirkung.
Zudem liegt der Horizont auf der gedachten
oberen Linie gem der Drittel-Regel.
Viele unserer Aufnahmen gestalten wir ins-
tinktiv nach diesen Regeln, um eine dynami-
schere Bildwirkung zu erzielen. Sie werden
das Sehen eines Motivs unter Bercksichti-
Die Drittel-Regel ist eine Vereinfachung des Goldenen Schnitts, die eben-
gung dieser Regeln lernen. Zu Beginn ms-
falls zu einer harmonischen Bildgestaltung beitrgt. Bei der Drittel-Regel sen Sie sich sicherlich die beiden Regeln
teilt man eine Flche in neun Teile, indem man zwei senkrechte und zwei stets vor Augen fhren, wenn Sie ein Bild
waagerechte Linien zieht, sodass die einzelnen Teile gleich gro sind. gestalten. Doch nach einiger Zeit wird Ihnen
Anhand dieser Regel kann man nun seine Bildgestaltung vornehmen. Alle das fotografische Sehen unter Bercksichti-
modernen Digitalkameras blenden auf Wunsch ein Gitternetz auf dem
gung des Goldenen Schnitts oder der Drit-
Display ein, das das Sucherbild horizontal und vertikal drittelt.
tel-Regel so in Fleisch und Blut bergehen,
dass Sie automatisch Ihre Motive auf diesen
Ideallinien ins Bild setzen.

78
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Der Ruderer mit
Blende f/16
seinem Boot wurde
Weitwinkelzoom
genau auf den vorde-
ren unteren Schnitt-
punkt des Goldenen
Schnitts gesetzt, und
die Horizontlinie ver-
luft auf der oberen
waagerechten Linie.
Dadurch erhlt das
Bild seine harmoni-
sche Wirkung. Zudem
ist das Rot des Kanus
ein geeigneter Blick-
fang und sorgt fr
einen dynamischen
Vordergrund.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Das Weitwinkel-
Blende f/9
objektiv ermglicht
Belichtung 1/30 sek
ISO 100 es, den Vorder- und
Hintergrund scharf
abzubilden. Der
einzelne Baum im
Lavendelfeld in der
Provence ist genau
nach der Regel der
Dreiteilung platziert.

79
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung
ISO
1/20 sek
100
Abweichen von der Regel
Welche Regel liee nicht aber auch Ausnah- trotzdem ein tolles Foto machen. Dennoch
Oben: Die bewusst ge- men zu? Trauen Sie sich ruhig, manchmal sind symmetrische Bilder statischer, da sie
whlte Symmetrie bei der ganz bewusst von den Regeln abzuweichen. durch ihren formalen Aufbau die Elemente
Abbildung dieses Hauses
Es gibt nmlich neben der asymmetrischen im Bild weniger kommunizieren lassen.
in der Bretagne bringt
eine auergewhnliche Bildgestaltung mit ihren groen Vorteilen,
Bildkomposition hervor. ein Bild flexibler und dynamischer zu ge-
Perspektive und Blickwinkel
stalten, auch die Mglichkeit, die Regel der
Rechts: Die beiden Beispiel-
Dreiteilung zu ignorieren und ein symmetri- Die richtige Perspektive kann darber ent-
bilder verdeutlichen, wie
sich eine Perspektivnde-
sches Bild zu komponieren. scheiden, ob Ihr Foto ein echter Hingucker
rung auswirkt. Im ersten Bei dem Bild oben wurde bewusst eine sym- oder doch nur nullachtfnfzehn wird. Der
Bild haben wir Lavendel- metrische Bildkomposition gewhlt. Der Blickwinkel sollte wohlberlegt sein. Ma-
reihen von einem hohen zentrale Blickpunkt ist das Haus, das mitten chen Sie vielleicht auch einmal Aufnahmen
Standpunkt aus abgelichtet aus den Felsen herausragt. Da die Felsen aus einer ganz anderen Perspektive und
und im zweiten Bild aus der
beidseitig des bretonischen Hauses fast entdecken Sie die Umgebung beispielswei-
Froschperspektive. Beide
Bilder sind ansprechend, gleich hoch sind, entsteht ein ausgewoge- se aus der Froschperspektive.
jedoch besticht das zweite nes Gleichgewicht im Bild. Gerade die zent- Manchmal mssen Sie nur wenige Meter
Bild durch mehr Dynamik, rale Position des Hauses lsst dieses Bild so zur Seite gehen und knnen so strende Ele-
da der Betrachter den intensiv erscheinen. Der Blick wird frmlich mente aus dem Bild eliminieren. Aber egal,
Eindruck gewinnt, er stnde
durch die Felsen auf das Haus zu gelenkt. was whrend Ihrer Reise auf Sie wartet, Sie
mitten in dem provenza-
lischen Lavendelfeld. Die Auch die erhhte Position des Gebudes be- haben es in der Hand, es so abzulichten, wie
Belichtung wurde um 0,7 tont die Sogwirkung des Motivs. Sie sehen, es Ihren Vorstellungen entspricht.
LW korrigiert. man kann auch gegen Regeln verstoen und

80
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

81
AU FN A H M E DAT E N Brennweiten und Bildwirkung
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11 Sie knnen zum Beispiel Ihre Bildwirkung
Belichtung 1/10 sek
ISO 100 ganz entscheidend verndern, wenn Sie
zwar denselben Kamerastandpunkt fr
Ihre Aufnahmen beibehalten, aber mit ver-
schiedenen Brennweiten spielen. Das ist
beispielsweise dann zwingend erforderlich,
wenn Sie sich vor Beginn eines folkloristi-
schen Umzugs einen Platz sichern mssen,
den Sie, wenn das Gedrnge gro ist, nicht
mehr verlassen mchten bzw. knnen.
Durch den Einsatz von Weitwinkel- oder
Teleobjektiven knnen Sie den Hintergrund
mit dem Vordergrund in Beziehung setzen,
natrlich auf ganz unterschiedliche Art und
Weise. Allein durch die Wahl der Brennwei-
te knnen Sie Ihre Bildaussage treffen bzw.
verndern.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm Verdichten Sie Ihre Motive im Bild mittels
Blende f/16
Belichtung 1/15 sek einer Telebrennweite oder vertrauen Sie auf
ISO 100 die Rumlichkeit erzeugende Weitwinkel-
brennweite. Allein die Wahl einer anderen
Brennweite bei gleichem Kamerastand-
punkt kann den Blickwinkel der Aufnahme
und somit auch die Bildaussage des Fotos
entscheidend verndern. Das Teleobjektiv
bildet Ihre Motive vergrert ab, verklei-
nert aber gleichzeitig den Motivausschnitt.
Das Weitwinkelobjektiv verkleinert hinge-
gen das Motiv, und es wirkt weiter entfernt,
obwohl sich der Motivausschnitt vergr-
ert. Bildelemente knnen, per Weitwinkel
fotografiert, aber auch vergrert darge-
stellt werden, ohne dass die Schrfentiefe
im Bild verloren geht. Der Fotograf muss
Oben: Die Dorfansicht Unten: Derselbe Ort in den Cinque
hierzu nur nher an sein Motiv herangehen
von Vernazza, mit dem Terre, vom selben Standpunkt aus
Teleobjektiv fotografiert. fotografiert. Mit dem Weitwinkel und kann es dann mit dem Weitwinkel in
Der italienische Ort wirkt aufgenommen, wirkt Vernazza wei- Beziehung zu seiner Umgebung setzen. Die
grer, wobei gleichzei- ter entfernt, obwohl sich der Motiv- Tiefenausdehnung in der Aufnahme wird
tig der Motivausschnitt ausschnitt vergrert hat. Der Ort betont, denn weit entfernte Objekte wirken
verkleinert wird. steht jetzt mit groer Schrfentiefe
weiter entfernt, und nahe Details erschei-
in einem anderen landschaftlichen
Kontext. nen noch nher.

82
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Im Kapitel Ausrstung fr Reisefotografen Also machen Sie sich ruhig auf und suchen
wurde anhand von vielen Beispielen bereits Sie sich den fr Sie geeigneten Standpunkt
ausfhrlich die Perspektive beschrieben und aus. Der erstbeste Anblick einer Stadtan-
wie sie sich durch den Einsatz verschiedener sicht, die Sie in Begeisterung versetzt, muss
Brennweiten, grer oder kleiner, auf das nicht der allerbeste sein. Gehen Sie auf Wan-
Hauptmotiv auswirken kann. derschaft und erkunden Sie in aller Ruhe, wie
sich der Anblick des Sie fesselnden Motivs
Kamerastandpunkt verndern
verndert, wenn Sie es aus einer anderen
Sie haben bei den meisten Motiven der Rei-
Perspektive betrachten. Allein durch einen
sefotografie den entscheidenden Vorteil,
vernderten Kamerastandpunkt kann sich
dass Sie Ihre Bildgestaltung in aller Ruhe und
die Bildaussage erheblich verndern.
mit viel berlegung vornehmen knnen,
Die folgenden drei Beispiele sollen verdeut-
denn Gebude, Landschaften und Stdte
lichen, wie durch das Verndern des Kame-
halten still und lassen sich so mit Bedacht in
rastandpunkts die Bildwirkung variiert. Die
Szene setzen. Ausnahmen stellen natrlich
drei Aufnahmen zeigen jeweils das Elean
Bilder von Menschen, vom Alltagsleben so-
Donan Castle in den schottischen High-
wie von Veranstaltungen jeglicher Art dar,
lands. Alle Bilder wurden mit einem Weit-
denn hier mssen oder sollten Sie flexibel Bei dieser Aufnahme
winkel bei gleicher Blende, aber vernder-
auf sich ndernde Bedingungen reagieren des Elean Donan Castle
tem Standpunkt fotografiert. Im ersten Bild haben wir eine niedrig
knnen. Sie haben aber bei den meisten
wirkt das schottische Schloss wie eine ge- positionierte Horizont-
Motiven die Mglichkeit, ein und dasselbe
waltige Trutzburg, und der wehrhafte Cha- linie gewhlt, um die
Motiv in einem vllig anderen Kontext zu Wolkenformation mit in
rakter des Gebudes wird hervorgehoben.
prsentieren, wenn Sie beispielsweise den das Bild aufnehmen zu
Kamerastandpunkt verndern. knnen.

83
Oben: Hier haben wir den Im zweiten Bild wirkt der Vordergrund bild- Berge eingeschtzt werden, und das Castle
Kamerastandpunkt nur ein bestimmend und setzt das Castle in Bezug wirkt weniger bedrohlich als in der ersten
wenig verndert und etwas
zur Wasserflche, die es umgibt. Aufnahme. Es fgt sich harmonisch in das
mehr Vordergrund einflie-
en lassen. Die Horizontlinie
Im dritten Beispiel haben wir nach einer Gesamtbild ein, zieht den Blick auf sich und
ist bewusst knapp unter der anderen Perspektive gesucht, um die wei- lenkt ihn dann in die Weite der schottischen
Bildmitte platziert. te Landschaft und das Castle zu fotogra- Highlands hinein.
fieren. Wir wanderten einen in der Nhe Dieses Beispiel fhrt Ihnen bildhaft vor Au-
Unten: Durch den entfernt
gelegenen Hgel hinauf und suchten uns gen, wie sehr sich ein vernderter Stand-
gewhlten Kamerastand-
punkt, von einer Anhhe aus einen Aussichtspunkt, von dem wir die punkt auf die Bildwirkung und damit auch
fotografiert, liegt das Castle weite Landschaft mit dem Castle fotogra- auf die Bildaussage des gewnschten Fotos
nun ehrwrdig innerhalb der fieren konnten. Erst aus dieser Perspekti- auswirkt.
es umgebenden Landschaft. ve heraus kann die Hhe der umliegenden

84
Architektur in Szene setzen
Gerade bei Architekturaufnahmen ist das
Verndern des Standpunkts, die Vern-
derung der Perspektive oder die Wahl der
Brennweite entscheidend fr die Aussage
eines Bildes bzw. fr dessen Wirkung. Im
folgenden Beispiel dient uns die Kirche Igle-
sia de Chonchi auf der Insel Chilo in Pata-
gonien als Beispielmotiv.
Das Ausgangsbild erscheint durch die zent-
rale Stellung des Hauptmotivs bei gleichzei-
Oben: Das Ausgangsbild; das
tiger Detailflle der Umgebung langweilig. Motiv ist mittig platziert und
Erschwerend kommt hinzu, dass der Kirch- langweilig in Szene gesetzt. Zu
turm nach hinten zu kippen scheint. Hier viele Details lenken zudem den
wirken sich die strzenden Linien nachteilig Betrachter vom gewnschten
aus. Hauptmotiv ab. Die Belichtung
wurde um +0,3 LW korrigiert.
Vllig anders erscheint die Kirche, wenn
sie seitlich aus der Froschperspektive nach Mitte: Mit dem Weitwinkel
oben mittels Weitwinkel fotografiert wird. seitlich von unten nach oben foto-
Die kurze Brennweite und der geringe Auf- grafiert, wird die Hhe der Kirche
betont. Eine kurze Brennweite
nahmeabstand in Kombination mit der
und eine kleine Aufnahmedistanz
besonderen Perspektive betonen hier die unterstreichen ihre Rumlichkeit.
Hhe der Kirche. Die Belichtung wurde um +1,0 LW
Formatfllend und mittig ausgerichtet, wird korrigiert.
das Motiv per Weitwinkel von unten nach
Unten: Von unten nach oben mit
oben fotografiert dargestellt. Der untere dem Weitwinkel fotografiert, fllt
Teil des Gebudes ist nun abgeschnitten, der obere Teil der Kirche das Bild
aber durch das Detail des spitz zulaufen- komplett aus. Der Turm wchst
den Giebels, aus dem der Kirchturm in den frmlich aus dem Giebel heraus,
wobei die Farben harmonieren.
Himmel wchst, bekommt dasselben Motiv
Die Belichtung wurde um +1,0 LW
erneut eine vllig andere Bildaussage. korrigiert.
Eine wiederum gnzlich andere Bildaussage
erhlt dasselbe Motiv, wenn es auf ein Ele-
ment reduziert wird. Hier steht der Eingang
der Kirche als architektonisches Detail im
Vordergrund. Die Rundbogen der Arkaden
stehen in architektonisch gewolltem Kont-
rast zum strengen Eingangsportal. Die ge-
rade Form des Portals wiederholt sich in
den Kapitellen der Sulen. Das Portal wurde
bewusst mittig gesetzt. Durch die geffnete
Kirchentr bekommt das gesamte Bild eine

85
die gewhlte Brennweite des Objektivs ist.
Whlen Sie also ein Weitwinkelobjektiv,
sollten Sie vor allem bei Landschaftsauf-
nahmen kleine Blenden wie 11 oder 16 be-
vorzugen. Die Wahl einer kleinen, geschlos-
senen Blende erlaubt das Scharfstellen in
einem Bereich, der von knapp einem Meter
bis unendlich reicht.

AU FN A H M E DAT E N Fhrungslinien nutzen


Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11 Nutzen Sie aber auch perspektivisch zu-
Belichtung 1/50 sek groe Spannung und wirkt alles andere als
ISO 100
laufende Fhrungslinien, um die Raumtiefe
langweilig. Der Betrachter wartet geradezu
in Ihrem Bild zu betonen. Fhrungslinien
auf die Person, die heraustritt.
Der Eingang der Kirche knnen sichtbar (Straen, Zune, Mauern,
Iglesia de Chonchi Rumliche Tiefe darstellen ste eines Baums etc.) oder gedacht sein,
frontal fotografiert.
Um rumliche Tiefe darzustellen, empfiehlt wie z.B. die Blickrichtung eines Menschen
Das architektonische
Detail wurde mittig
sich in der Regel das Weitwinkelobjektiv. oder Tieres.
angeordnet. Die Span- Es erlaubt Ihnen, vor allem durch seinen Im folgenden Bildbeispiel fhrt ein Weg den
nung der Bildaussage exakten Schrfentiefebereich, eine rumli- Betrachter in das Bild hinein. Da er in der
wird durch die offene che Illusion von Weite zu erzeugen. Unter Ferne eng zuluft, whrend er im Vorder-
Tr erzeugt, die die Schrfentiefebereich versteht man den grund bildfllend dargestellt wird, scheint
architektonische Stren-
Bereich, der hinter und vor dem Motiv, auf er dem Bild eine neue Dimension zu geben,
ge unterbricht. Die
Belichtung wurde um das scharf gestellt wurde, ebenfalls scharf die der zweidimensionalen Abbildung nor-
+1,0 LW korrigiert. abgebildet wird. Dabei knnen Sie sich die malerweise fehlt: die dritte Dimension die
Faustregel merken: Je kleiner die Blende Raumtiefe. Der Weg wurde bewusst mit ei-
gewhlt wird, desto grer ist die Schr- nem Weitwinkel fotografiert. Die den Weg
fentiefe der Aufnahme. Auerdem wird der begrenzende Mauer unterstreicht noch die
Bereich der Schrfentiefe grer, je krzer perspektivische Wirkung, da sie entlang
AU FN A H M E DAT E N
Nutzen Sie Fhrungs- Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/9
linien, wie diesen
Belichtung 1/200 sek
Weg in Pienza in ISO 100
Italien, um die Tiefen-
wirkung Ihrer Aufnah-
men zu verstrken.

86
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm KAPITEL 3
Blende f/9 REGELN FR DIE
Belichtung 1/180 sek
ISO 100
BILDGESTALTUNG

der Diagonalen ins Bild hineinfhrt. Die


Wahl des Querformats untersttzt diese Oben: Ein Rahmen
Wirkung ebenso. dient auch der rum-
lichen Tiefenwirkung.
Das Motiv, das man
Vordergrundmotive als Rahmen
durch den Rahmen
Doch auch Vordergrundmotive, die bewusst betrachtet, erscheint
als Rahmen genutzt werden, lenken den dann kleiner, wie hier
Blick auf das dahinterliegende Motiv. Auch die Piazza Pio II in
sie knnen die dritte Dimension in einem Bild Pienza in der Toskana,
erzeugen, da die Rahmenelemente Raumtie- und scheint hinter
dem umrahmenden
fe suggerieren. Sie rahmen das Hauptmotiv
Vordergrund zu
ein, wobei dieses gleichzeitig weiter nach liegen. Hier muss die
hinten tritt. Der Rahmen, hier der Aufbau Schrfentiefe exakt
einer Fontana in Pienza, gibt einen Ausblick stimmen.
auf das Motiv frei, wobei es selbst jedoch
ebenfalls zum Motiv gehrt. Torbogen, Fens- benden Kontext einzubinden. Im nchsten Unten: Die Mohn-
ter sowie Eingnge stellen hufig gute Hilfs- Beispiel wurden die Mohnblten aus der blumen, aus kurzer
Distanz fotografiert,
mittel zur Bildgestaltung dar, denn auch sie Froschperspektive fotografiert und erschei-
wirken grer als
vermitteln rumliche Tiefe. Allerdings muss nen so sehr gro. Gleichzeitig sehen Sie der Hintergrund. Das
die Schrfentiefe bei diesen Aufnahmen bis aber das landschaftliche Umfeld, in dem Weitwinkelobjektiv
ins hinterste Detail stimmen. diese Blten wachsen. Die Wahl des Weit- lsst eine extreme
Eine weitere Mglichkeit, die Tiefe eines winkelobjektivs bei Blende 16 erlaubt zudem Schrfentiefe bis ins
Raums zu betonen, besteht darin, ein Detail die Darstellung der Details im Hintergrund letzte Detail des tiefen
Raums zu.
im Vordergrund gro abzulichten, es aber in extremer Schrfentiefe.
per Weitwinkelbrennweite in den umge-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/16
Belichtung 1/40 sek
ISO 100

87
Hoch- oder Querformat?
Beide Formate haben ihren eigenen Reiz. buden, die vor Ihnen aufragen und deren
Bei Stadtansichten aus der Ferne sowie bei Hhe Sie betonen mchten. Noch strker
Landschaftsaufnahmen wird das Querfor- ist dieser Effekt, wenn Sie Gebude aus
mat bevorzugt, da sich so mehr Elemente der Froschperspektive fotografieren, denn
im Bild unterbringen lassen und auch rum- dann erscheinen sie noch hher.
liche Weite suggeriert werden kann. Wh- Aber auch in der Portrt- und Tierfotografie
len Sie fr Portrtaufnahmen bewusst das profitieren Ihre Bilder oft vom Hochformat,
Querformat, ist eine andere Bildwirkung da ein Portrt, sei es das eines Menschen
gegeben, denn das Gesicht wirkt im Quer- oder eines Tiers, in diesem Format inten-
format anders auf den Betrachter als im siver wirkt, wenn die Umgebung den Blick
sonst blichen Hochformat, und auch die nicht vom Portrtierten ablenkt. Mchten
den Portrtierten umgebende Wirklichkeit Sie eine blhende Pflanze ablichten, die an
wird mit abgebildet. den kargen Felsen einer Steilkste ihr Ni-
Das Hochformat hingegen knnen Sie im- schendasein fristet, wird das Hochformat
mer dann einsetzen, wenn Sie senkrechte die Dramatik Ihrer Bildaussage steigern, da
Linien betonen wollen, zum Beispiel bei Ge- die Hhe der Felswand mit einbezogen wird.

AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16 Blende f/16
Belichtung 1/30 sek Belichtung 1/30 sek
ISO 100 ISO 100

Links: Im Querformat, das landschaftsfllender ist, kommt mehr die rumliche


Tiefe im Bild zur Geltung, und der Vordergrund wirkt flacher. Der Blick des
Betrachters fllt hier zunchst auf den malerisch gelegenen Ort Vernazza.

Rechts: Das Hochformat des Bildes der ligurischen Cinque-Terre-Kste in Ita-


lien setzt den Akzent auf die Felsen im Vordergrund. Der Blick des Betrachters
fllt zuerst auf die steile Felswand und wird dann ins Bild hineingefhrt.

88
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Beide Aufnahmen entstanden fast vom glei-


chen Kamerastandpunkt aus. Bei diesem
Beispiel sind beide Bilder gleich gut gelun-
gen, nur hat sich durch das andere Format
die Bildaussage gendert. Oft sind diese
Varianten nicht mglich, aber in manchen
Situationen sollte man es einfach einmal
ausprobieren. Das Auge tendiert eher zum
Querformat, es sei denn, es handelt sich um
hohe und schlanke Motive wie z.B. Bume,
Wolkenkratzer, Schilder oder Straenlater- Die Funktion Gitteranzeige im Kameramen
einer Canon EOS 7D.
nen. Wenn wir ein Motiv gefunden haben,
prfen wir sehr sorgfltig durch den Sucher,
welches Format die bessere Entscheidung
sein knnte. Probieren Sie ruhig die beiden
Varianten bei ein und demselben Motiv aus.
Manchmal ruft allein die Wahl des Formats
eine andere Bildaussage hervor.

Den Horizont ausrichten


Wie in den ersten beiden Aufnahmen des
Elean Donan Castle schon zu sehen war,
ndert sich die Bildwirkung auch durch das Die Funktion Virtueller Horizont im Kamera-
Verlagern des Horizonts. Schwierig ist das men der Nikon D300s.
exakte Ausrichten der Horizontlinie, denn
ein Kippen des Horizonts wird vom Be-
Horizont mittig
trachter als unangenehm empfunden und
Ein mittig gesetzter Horizont zerschneidet
mindert die Qualitt Ihres Bildes enorm.
Ihr Foto in zwei Teile und ist nur selten zu
Als Hilfsmittel knnen Sie bei den meisten
empfehlen. Auerdem wirkt ein Bild am
Kameras ein Gitternetz einblenden, mit
langweiligsten, wenn der Horizont direkt
dem Sie den Horizont bequem waagerecht
mittig gesetzt ist. Doch gibt es auch hier
ausrichten knnen. Neben der Gitteranzei-
Ausnahmen: Wenn zwei Elemente im Bild
ge bieten einige DSLR-Kameras auch einen
die Balance halten sollen, kann man den
virtuellen Horizont, mit dem Sie das Motiv
Horizont auch bewusst in die Mitte setzen,
perfekt platzieren knnen.
beispielsweise bei Aufnahmen von Spiege-
Die waagerechte Horizontlinie teilt ein
lungen.
Bild immer in zwei unterschiedliche Berei-
che ein. Denken Sie bei der Ausrichtung Horizont oben
des Horizonts an die Regeln des Goldenen Verlagern Sie die Horizontlinie nach oben,
Schnitts bzw. der Dreiteilung, Sie erreichen zeigen Sie mehr von dem Vordergrund und
damit eine harmonischere Aufnahme. betonen ihn. Achten Sie hierbei vor allem auf

89
AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 Blende f/16
Belichtung 1/60 sek Belichtung 1/60 sek
ISO 100 ISO 100

Oben links: Der niedrig groe Schrfentiefe, die Sie durch den Ein- Perfekte Linienfhrung
gesetzte Horizont lsst satz kleiner Blenden erreichen, denn sonst
viel Raum, um die Wind- Linien teilen ein Bild auf und trennen be-
mindert das die Qualitt Ihres Fotos. Sie
fahnen am Himmel ber stimmte Bildbereiche, wie Sie es schon im
dem zwischen Granitfelsen
sollten den Horizont nach oben verlagern,
vorhergehenden Abschnitt bei den Ho-
eingeklemmten Haus in Plou- wenn der Vordergrund ausreichende Details
rizontlinien gesehen haben. Eine waage-
grescant in der Bretagne als aufweist, um Spannung im Bild aufzubauen.
rechte Linie bestimmt einen Bereich des
Gestaltungsmittel einzubin-
den. Die so geschaffene Weite Horizont unten Bildes als vor ihr liegend und den anderen
des Bildes betont zudem die Sie knnen die Horizontlinie aber auch zum als dahinterliegend. Rechte und linke Bild-
ungewhnliche und eingeeng- unteren Bildrand verschieben. Damit wird teile entstehen, wenn eine Senkrechte das
te Position des Hauses an der der Himmel bei interessanter Wolkenbil- Bild bestimmt. Senkrechte Linien, wie zum
Cte de Ajoncs.
dung oder besonderen Lichtstimmungen Beispiel mehrere Bume, die hintereinan-
Oben Mitte: In diesem Bild besser betont. Sie unterstreichen mit dieser derstehen, geben dem Bild eine rumliche
haben wir die Horizontlinie im Horizontposition die Weite Ihres Bildes. Dimension, da sie Tiefe vermitteln.
oberen Drittel positioniert, da Wir verlagern in den meisten Fllen den
es ber ausreichend Vorder-
Horizont auerhalb der Bildmitte. AU FN A H M E DAT E N
grunddetails verfgt und der Brennweite 2.8/2470 mm
durchgngig blaue Himmel Bei einem eintnigen Himmel wre diese Blende f/16
Positionierung der Horizontlinie brigens Belichtung 1/3 sek
keine interessante Wolkenbil- ISO 100
dung hergibt. die falsche Wahl.
Wie schon oben kurz erwhnt, kann man in
Oben rechts: Das zwischen
den Granitfelsen eingekeilte
Ausnahmefllen die Horizontlinie auch in
Haus Le Gouffre spiegelt die Mitte setzen. Gerade bei Spiegelungen
sich im ungewhnlich glatten bietet sich diese Wahl an. Im Beispiel oben
bretonischen Meer. Das be- zerschneidet die in die Mitte gelegte Linie
wusste Setzen der Horizontli- die beiden Bildteile nicht, sondern wirkt be-
nie in die Mitte macht hier die
sonders anziehend fr den Betrachter, da
starke Bildwirkung aus, denn
die Bildteile halten sich die sich die Elemente ausgewogen spiegeln und
Waage. ihre Balance behalten.

90
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

Gut in Szene gesetzte Wege nehmen den


Betrachter direkt mit hinein ins Bild. Sie die-
nen daneben aber auch der Darstellung der
rumlichen Tiefe in Ihrer Aufnahme, wie am
Beispiel des mauerbegrenzten Wegs in Pi- FLUCHTLINIEN:
enza weiter oben bereits gezeigt. PERSPEKTIVISCH
Schrge Linien erzeugen demnach eine h- UND DIAGONAL
here Spannung als schnurgerade verlau-
fende senkrechte Linien. Sobald eine Linie Nutzen Sie perspektivische Lini-
aufsteigend verluft, also von links unten en sowie diagonale Fluchtlinien,
nach rechts oben, empfinden wir diese Linie wenn sie direkt auf Ihr Motiv
zulaufen. Sie lenken das Auge
als positiv. Fallende Linien knnen negative
unmittelbar auf das Motiv, das
Sie in den Vordergrund Ihrer
Bildaussage stellen mchten.

 Verjngende Linien schaffen


die Illusion von Tiefe. Hier
Gebetsmhlen in einem
buddhistischen Tempel in
Huanglong (China).

91
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/7
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

Oben: Diese geschwungene Linie einer Unten: Die diagonale Linie


Londoner Strae bringt Dynamik in fhrt das Auge direkt zum Empfindungen erzeugen. Dieses Wissen
die Stadtansicht. Sie fhrt das Auge eigentlichen Hauptmotiv sollten Sie sich als Reisefotograf zunutze
geradezu von vorne an der Huserfront hin dem Kirchturm der machen. Die Diagonale erzeugt also mehr
vorbei in den hinteren Teil des Bildes. Andenkirche in Isluga auf Dynamik und Spannung im Bild und gibt
Auch der gebogene Werbeanschnitt dem Altiplano in Chile. Energie.
als Vordergrundmotiv passt sich har- Die Belichtung wurde um
Zickzacklinien, wie im folgenden Bild, sind
monisch in diese Liniendarstellung ein. +0,3 LW korrigiert.
oft bildbestimmend. Aber auch in der Archi-
AU FN A H M E DAT E N tekturfotografie finden Sie hufig Zickzack-
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 linien, vor allem wenn Sie Details per Tele-
Belichtung 1/20 sek
ISO 100
brennweite verdichten, die dreieckig sind.
Aufeinanderfolgende Giebel oder Ecken von
Dachkonstruktionen, die seitlich schrg ins
Bild gestellt sind, knnen diesen Zickzack-
kurs aufweisen und das Bild interessant er-
scheinen lassen.
Flache Hgel weisen meist leicht geboge-
ne Linien auf, groe Bergmassive prsen-
tieren sich hufig mit markanten steilen
Linien. Aufstrebende Linien findet man bei
Husern, architektonischen Details, Stra-
enlaternen, Bumen oder Telefon- bzw.
Strommasten. Aber auch in der Tier- und
Pflanzenwelt gibt es eine groe Vielfalt an
Linien, denken Sie nur an Zebras, gestreifte

92
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

Fische, die Rillen in der Rinde von Bumen fhrt die Linie, die eben noch schnurgerade Oben: Diese Zypressen-
oder die Blattadern von Pflanzen. ins Bild zeigte, auf einmal diagonal durch Ihr allee in der Toskana
nimmt den Betrachter
Verndern Sie auch ruhig Ihren Standpunkt, Bild auf Ihr Motiv zu. Allein diese wenigen
frmlich mit und
um zu sehen, wie sich die anvisierte Linie Schritte zur Seite knnen die Dynamik Ihres lsst ihn den Hgel
in Ihrem Bild verndert bzw. wie sich da- Fotos enorm erhhen. hinabmarschieren.
durch die Bildaussage ndern kann. Gehen Im folgenden Beispiel unterteilen die senk- Die Zickzacklinie lenkt
Sie einfach ein paar Schritte zur Seite, dann rechten Linien der Sulen das Bild in drei unseren Blick bergauf.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/2 sek
Gerade Linien mit ins
ISO 100 Bild zu nehmen bietet
sich dann an, wenn
Sie ein bestimmtes
Motiv besonders
betonen mchten.
Die gerade Linie,
die unmittelbar auf
das Motiv zuluft,
lenkt das Auge direkt
dorthin.

93
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Teile, wobei der mittlere Teil durch den
Blende f/14
Belichtung 1/13 sek seitlich gewhlten Kamerastandpunkt am
ISO 100 grten erscheint. Aber gerade auf diesen
Bereich haben wir unseren Fokus gelegt,
da wir das weie Gebude als Blickfang
gewhlt haben. Die senkrecht stehenden
Sulen liegen genau auf den senkrechten Li-
nien, die den Goldenen Schnitt bestimmen.
Die waagerechte Linie der Balustrade be-
stimmt zudem die untere waagerechte Li-
nie des Goldenen Schnitts. Dadurch erhlt
das Bild seine ausgewogene Harmonie, die
durch die diagonalen Linien der Bergkulis-
se, die ins Meer hinabfallen und die strenge
formale Teilung der Aufnahme auflockern,
untersttzt wird.
Linien entlang klar abgegrenzter Schatten
knnen Ihr Foto ebenfalls unterteilen, wobei
auch hier die Schattenkanten als Fhrungsli-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm nien dienen. Gerade in kleinen Ortschaften,
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek in denen malerische enge Gassen vorherr-
ISO 100 schen, knnen Sie sich das Wechselspiel
von Licht und Schatten zunutze machen.
Ist die Wste Ihr Reiseziel, sollten Sie die
richtige Tageszeit zum Fotografieren wh-
len, denn in den frhen Morgenstunden
oder im Abendlicht werden die riesigen
Sandmassen der Wste lebendig. Dann
erzeugt die Lichtstimmung Schatten. Die-
se Schattenbildung modelliert die Wste,
denn nun entstehen ganz klare Linien ent-
lang der Schattenbereiche und der sonnen-
beschienenen Partien.
Der scharfe Grat einer Sanddne kommt
erst durch Schattenbildung zur Geltung.
Diese Linien knnen Sie nun ebenfalls ge-
Oben: Diese senkrechten Linien Unten: Die Schattenbil-
unterteilen das Bild in drei Teile, dung modelliert diese stalterisch nutzen. Gerade Schattenparti-
wobei der kleine Tempel in der Sanddne in der Namib- en ermglichen es Ihnen, Ihren Bildern die
Mitte den Blick anzieht. Durch Wste (Namibia). Der dritte Dimension hinzuzufgen, die ihnen
die Dreiteilung und den seitlich scharfe Grat kommt erst normalerweise fehlt, denn Schatten bringt
gewhlten Aufnahmestandort wird so richtig zur Geltung. rumliche Tiefe ins Bild.
die Mitte besonders betont.

94
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/16
Der aktive Blick nach drauen Belichtung
ISO
1/4 sek
100

Greifen Sie beim Fotografieren in die Trick- Motive im Rahmen


kiste und zaubern Einrahmungen mit ins Fotografieren Sie durch einen Bogen oder ein Die bemalten Wnde
Bild, sorgen Sie beim Betrachter immer da- Fenster nach drauen, knnen Sie Ihr Rah- des tibetischen
Klosters in Huang-
fr, dass er das Gefhl hat, aus einem Raum menmotiv so belichten, dass es als dunkle
long sind der groe
nach drauen zu blicken. Sie erzeugen die Silhouette Ihr eigentliches Motiv einrahmt. bunte Rahmen fr den
Illusion des aktiven Sehens. Sie knnen die Belichtung aber auch so dahinterliegenden
Nehmen Sie ein Element als Rahmen in Ihr ausrichten, dass die sonst im Schatten lie- Tempelbereich. Der
Bild auf, schaffen Sie einen Rahmen in Ihrem genden Details des Rahmens durch lange Rahmen schafft beim
eigentlichen Bildrahmen. Das, was auer- Belichtungszeiten sichtbar gemacht werden. Betrachter die Illusion
des Zuschauens. Er
halb des Rahmens zu sehen ist, erscheint Die Wahl einer kleinen Blende erlaubt Ih-
befindet sich mitten
immer dahinterliegend. Ihr Bild gewinnt da- nen das Scharfstellen in einem Bereich, in der Szene, die von
durch an rumlicher Tiefe, wobei die Schr- der von knapp einem Meter bis unendlich vorne bis hinten scharf
fentiefe bis ins letzte Detail reichen muss, reicht, was gerade bei mitfotografierten abgebildet ist.
sonst geht diese Wirkung verloren. Einrahmungen wichtig ist. Hierbei mssen
Nutzen Sie Torbogen, Fensterrahmen, T- Sie aber beachten, dass das dahinterliegen-
ren, Portale oder auch Hhleneingnge als de eigentliche Motiv nicht berbelichtet
Rahmen. Aber auch verschwommenes, ab- wird. In diesem Fall bietet sich das Blitzlicht
sichtlich in Unschrfe gehaltenes Blattwerk, zur Aufhellung des Vordergrunds an.
das einen Blick auf das dahinterliegende Sie knnen also einen Aufhellblitz einset-
Motiv freigibt, kann als Rahmen dienen. zen, um den Rahmen geschickt mit allen
Ebenso knnen unvollstndig abgebildete Details ins Bild zu integrieren, oder eine Be-
Menschen im Vordergrund Ihrer Aufnahme lichtungskorrektur vornehmen, wie es bei
einen Rahmen geben, der den Blick auf das folgendem Bild des andalusischen Mondra-
Motiv lenkt. goon-Palasts der Fall ist.

95
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/2,5 sek
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Der Rahmen im Vorder- Belichtung 1/20 sek
grund kann eine begrenzen- ISO 100
de Wirkung haben und so
dem Bild Spannung verlei-
hen. Die Belichtung wurde
um +1,0 LW korrigiert.

Die Strenge der Frontal- Rahmen begrenzen aber auch den Blick Einen begrenzenden Rahmen kann aber
ansicht dieses Brunnens im des Betrachters und machen so das Bild auch ein grnes Bltterdach abgeben. Bei
Palacio Mondragoon in Ron-
interessant. Stellen Sie sich die Aufnahme dem Gartenbild in Mallorca entsteht die
da (Andalusien, Spanien)
wird durch den geschwun-
der chilenischen Kirche einmal ohne den rumliche Tiefe nicht nur durch die belaub-
genen Torbogen, der als Eingangsbogen vor. Das Bild wrde vom ten Bogen, sondern auch durch die strenge
Rahmen dient, aufgehoben. langweiligen, toten Vorplatz geradezu er- Frontalanordnung des Motivs. Der schnur-
Die Belichtungskorrektur schlagen. Der Rahmen gibt dem Bild die gerade verlaufende Weg zieht uns zudem
plus ein Lichtwert macht ntige Spannung. Zudem ist die Aufnah- frmlich in das Bild hinein, vor allem, da sich
die Details des Torbogens
meperspektive aus der Hocke geschickt die Linien verjngen. Bei diesem Beispiel ist
sichtbar, ohne dass der Hin-
tergrund durch eine zu lange gewhlt, da so die Grenverhltnisse ins die Illusion der Dreidimensionalitt perfekt
Belichtungszeit berbe- rechte Ma gerckt werden. Das Bild ldt gelungen.
lichtet wird. Die Belichtung den Betrachter ein nherzutreten, um den
wurde um +1LW korrigiert. Kirchturm genauer anzuschauen.

96
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/5 sek
Mit Schrfentiefe gestalten ISO 100

Wir haben schon festgestellt, dass die Schr- Schrfentiefebereiche Das Bild dieses Garten-
fentiefe ein Mittel ist, um in Verbindung mit Zudem verfgen verschiedene Brennwei- wegs im mallorquini-
schen Jardines dAlfabia
dem Weitwinkelobjektiv rumliche Tiefe zu ten ber unterschiedliche Schrfentiefebe-
Bunyola (Spanien) ist
erzeugen und so den Eindruck von Dreidi- reiche. Das Weitwinkelobjektiv hat einen die gelungene Vortu-
mensionalitt zu erzeugen. Die Schrfentiefe groen Schrfentiefebereich. Mit lngerer schung von Dreidimen-
eines Fotos ist von verschiedenen Faktoren Brennweite wird dieser Bereich immer klei- sionalitt. Interessante
abhngig, die jedoch in Korrelation zueinan- ner, sodass folglich ein Teleobjektiv einen Rahmengebung,
der stehen. Unter Schrfentiefe versteht man kleineren Schrfentiefebereich aufweist als stringente Linienfh-
rung und gut gewhlter
den Bereich, der hinter bzw. vor Ihrem anvi- eine kurze Brennweite. Die Qualitt Ihres
Kamerastandpunkt
sierten Motiv, auf das Sie scharfstellen, liegt Objektivs trgt natrlich auch zur Schrfe geben diesem Bild eine
und der ebenfalls scharf dargestellt wird. bei. Dazu kommt der Faktor der Sensorgr- ungemeine Tiefenwir-
Dabei gilt in der Regel, dass sich die Schr- e Ihrer Kamera, denn auch die Sensorgr- kung. Die Belichtung
fentiefe zu einem Drittel vor dem fokussier- e beeinflusst die Schrfentiefe. Je kleiner wurde um 0,7 LW
korrigiert.
ten Objekt und zu zwei Dritteln hinter dem Ihr Sensor ist, desto mehr nimmt die Schr-
fokussierten Objekt befindet. fentiefe zu.

97
Oben: Die Wahl einer Blende und Schrfentiefe auch einzeln einsetzen. Mchten Sie bei-
groen Blende, einer Ein weiterer wichtiger Faktor, der die Schr- spielsweise einen unschnen Hintergrund
lngeren Brennweite
fentiefe Ihres Fotos entscheidend mitbe- kaschieren oder bewusst unscharf ver-
und einer geringen
Aufnahmedistanz
stimmt, ist die Wahl der Blende. Mchten schwimmen lassen, damit sich Ihr eigent-
zum Motiv lsst den Sie beispielsweise Landschaften von vorne liches Motiv besser davon abhebt, knnen
Vordergrund absicht- bis hinten scharf abbilden, mssen Sie eine Sie mit der Wahl einer lngeren Brennweite,
lich in Unschrfe kleine Blende whlen. Um strende Details einer greren Blendenwahl und geringe-
verschwimmen im Vorder- oder Hintergrund beispielswei- rem Aufnahmeabstand die Schrfentiefe
bei gleichzeitiger
se in der Portrtfotografie verschwinden zu reduzieren.
Schrfentiefe in der
hinteren Bildebene. lassen, knnen Sie aber auch absichtlich eine Durch diese selektive Schrfe knnen Sie
groe Blende whlen, da bei offener Blende die Aufmerksamkeit des Betrachters auf
Unten: Eine durch- diese Details unscharf und verschwommen eben jenes Detail lenken, das fr Sie wichtig
gngige Schrfentiefe
dargestellt werden. ist und das in Ihrem Bild hervorstechen soll.
in allen Bildebenen
erreichen Sie mit einer Diese bewusste Gestaltung von Unschrfe Bei dem folgenden Bildbeispiel haben wir
kleinen Blende, einer knnen Sie auch bei Architekturaufnahmen mit dem Teleobjektiv auf den Baum scharf
kurzen Brennweite einsetzen, wenn Sie ein Detail scharf ab- gestellt und whlten zudem eine groe
und einem geringen bilden mchten, das vor einem unruhigen Blendenffnung (kleine Blendenzahl, hier
Abbildungsmastab
Hintergrund steht. Bilden Sie den Hinter- f/2.8). Dazu haben wir uns fr eine niedrige
durch einen greren
Abstand zwischen
grund nun bewusst unscharf ab, heben Sie Aufnahmeperspektive und somit fr eine
Kamera und Motiv. Ihr Motiv hervor, und der Blick wird nicht kurze Distanz zum Lwenzahn entschie-
abgelenkt. den. Mit diesem fotografischen Kunstgriff
Die Schrfentiefe Ihres Fotos knnen Sie haben wir erreicht, dass der Vordergrund
ebenfalls durch den Aufnahmeabstand be- verschwommen erscheint. Die Schrfen-
stimmen. Ist der Abstand zwischen Ihrem tiefe erstreckt sich nur in der hinteren Bild-
Motiv und der Kamera gro, erreichen Sie ebene. Dieses Beispiel verdeutlicht sehr an-
auch eine grere Schrfentiefe, da der Ab- schaulich, dass gerade im Nahbereich die
bildungsmastab nun geringer ist. Schrfentiefe durch den geringen Abstand
Wir halten also fest, dass Sie mit der Wahl zum Motiv bei einer lngeren Brennweite
einer kleinen Blende, einer kurzen Brenn- und groer Blende extrem gering ist.
weite und einem greren Aufnahmeab- Das gleiche Bild haben wir von einem hn-
stand, was einer greren Distanz zwi- lichen Kamerastandpunkt mit einem Weit-
schen Motiv und Kamera entspricht, eine winkelobjektiv aufgenommen. Hier whl-
groe Schrfentiefe erreichen. ten wir jedoch eine kleine Blendenffnung
(hohe Blendenzahl, hier f/16) und erreich-
Selektive Schrfe
ten durch eine normale Aufnahmeperspek-
Sie haben mit der Schrfentiefe also ein wei-
tive einen groen Abstand zum eigentlichen
teres gestalterisches Mittel an der Hand, um
Motiv. Das Resultat ist durchgngig in allen
Ihrem Foto das gewisse Etwas zu geben. Sie
Bildebenen eine grere Schrfentiefe.
knnen die Faktoren, die die Schrfentiefe
Ihres Bildes beeinflussen, kombinieren oder

98
AU FN A H M E DAT E N KAPITEL 3
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/2.8 REGELN FR DIE
Belichtung 1/420 sek BILDGESTALTUNG
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

99
102
4
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Motive mit Licht in Szene setzen

106 Farbtemperatur und 151 Bildbeurteilung


Weiabgleich per Histogramm
109 Weiabgleich durchfhren 151 Schwierige Lichtsituationen
110 Tipps fr den Weiabgleich 152 Tonwerte korrigieren
153 Kontrast und Farbe verbessern
112 Immer im richtigen Licht 154 Belichtung korrigieren
114 Morgen- und Abendlicht
116 Mittagslicht 156 HDR-Bilder auf Tour
118 Sonnenauf- und -untergang 156 Technische Grundlagen
120 Die Magie der blauen Stunde 157 HDR-Fotografie in der Praxis
123 Nachtaufnahmen 157 Belichtungsreihe anfertigen
159 HDR-Konvertierung mit Photomatix
127 Licht aus allen Richtungen
127 Diffuses Licht
128 Frontales Licht
129 Streiflicht und Gegenlicht
133 Spotbeleuchtung
133 Reflektierendes Licht
134 Innenlicht trifft auf Auenlicht

134 Vorgaben fr die optimale


Belichtung
135 Steuern der Lichtmenge
135 Betriebsmodi der Kamera
141 Belichtungsmessmethoden
142 Belichtungseinstellungen
146 Belichtungskorrekturen
148 Im Zweifel eine Belichtungsreihe
schieen

103
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
ISO 100

4 Motive mit Licht in Szene setzen


Das Wort Fotografie kommt aus dem Griechischen und bedeutet Malen mit Licht. Aber
anders als ein Maler mit Pinsel und Leinwand hat der Fotograf oft nur einen kurzen Augen-
blick, in dem Motiv und Beleuchtung optimal passen. Die Kunst des Fotografierens besteht
zum groen Teil darin, Lichtstimmungen zu erkennen, sie in die Bildgestaltung einzubezie-
hen und die Lichtverhltnisse sthetisch ansprechend und technisch korrekt festzuhalten.
Deshalb sollten Sie dem Licht immer eine ganz besonders groe Bedeutung beimessen.

104
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Als Fotograf mssen Sie lernen, die ver- Wann immer Sie mit Ihrer Ausrstung ins Links: Bei dieser Aufnahme
schiedenen Stimmungen, die Licht hervor- Land ziehen: Dasselbe Motiv knnen Sie des Leuchtturms am Mo-
ritzburger Groteich in der
rufen kann, in gute Fotos umzusetzen. Und viele Male vom selben Aufnahmestand-
Nhe des Fasanenschlss-
damit meinen wir nicht nur, zu welcher Ta- punkt ablichten und werden je nach Tages- chens haben wir bewusst die
geszeit Sie auf Fotopirsch gehen, sondern zeit, Jahreszeit und Wetter immer wieder Gegenlichtposition gewhlt.
auch, aus welcher Richtung das Licht auf ein neues, groartiges Bild bekommen. Der Leuchtturm erscheint so
Ihr Motiv fllt. Da knnen die Unterschiede Aber nicht nur das vorhandene Tageslicht als Silhouette und passt sich
extrem gro sein. Stellen Sie sich ein und mssen Sie beherrschen, Sie mssen auch in der Farbgebung ebenfalls
an. Die Belichtung wurde
dasselbe Motiv einmal mit Seitenlicht und mit Kunstlicht arbeiten knnen, denn sind
um +3,0LW korrigiert.
guter Schattenbildung, ein anderes Mal im Sie abends oder nachts mit der Kamera un-
Gegenlicht als Silhouette vor. Aber damit terwegs oder fotografieren in Innenrumen,
noch nicht genug, auch die optimale Belich- mssen Sie auch einiges ber knstliche
tung unterscheidet ein mittelmiges Foto Lichtquellen wissen, um gute und richtig
von dem Titelbild eines Bildbands. beleuchtete Bilder zu machen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
ISO 100

Der Lake Glen Affric


in den schottischen
Highlands. Nach
einem bewlkten Tag
durchbrach die Sonne
die Wolken und setzte
das Motiv in ein fan-
tastisches Licht. Die
Belichtung wurde um
+2,0LW korrigiert.

105
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung
ISO
4,5 sek
100
Oft haben Sie auf Reisen aber leider nicht Farbtemperatur und Wei-
die Zeit, auf die beste Lichtstimmung zu abgleich
Zwischen Tag und warten, dann mssen Sie das Beste aus
Nacht. Das knstliche dem gerade vorhandenen Licht machen. Licht wird durch seine Temperatur be-
Licht dieser fnfarmi-
Bleiben Sie jedoch fr lngere Zeit an einem stimmt und sendet unterschiedlich lange
gen Laterne vor dem
Schloss in Dresden
Ort, sollten Sie herausfinden, wann und wo Lichtwellen aus. Die Farbtemperatur defi-
erscheint warm und die Sonne auf- bzw. untergeht und wann Ihr niert sich durch einen Wert in Bezug auf die
kndigt die herauf- Motiv am besten beleuchtet wird. berle- jeweilige Lichtfarbe. Dieser Wert wird in K
ziehende Nacht an. gen Sie, bei welcher Lichtstimmung Sie Ihr = Kelvin angegeben. Je nach Intensitt der
Die Lichtquelle ist der Motiv einfangen mchten. Lichtstrahlung verndert sich dieser Wert.
Blickfang der Aufnah-
Verzweifeln Sie nicht, wenn eine Schlecht- Bei Tageslicht kann die Farbtemperatur
me. Die Belichtung
wurde um 0,3 LW wetterfront Ihr Reiseziel durchzieht. Nach je nach Tageszeit und Lichtverhltnissen
korrigiert. einem bewlkten Tag kann der Himmel extrem unterschiedlich ausfallen. Knst-
noch einmal aufbrechen und Ihr Motiv mit liche Lichtquellen senden in der Regel ein
einem fantastischen Licht verzaubern. Ge- konstantes, aber nicht mit dem Tageslicht
rade bei schlechten Wetterbedingungen bereinstimmendes Licht aus. Besonders
haben wir oft die schnsten Lichtstimmun- problematisch sind bliche Neonrhren, da
gen erlebt. sie nur ein eingeschrnktes Farbspektrum
Nutzen Sie dunkle Wolken und bilden Sie so aussenden. Dadurch kann es auch bei einer
die Dramatik eines Schlechtwettertags ab. angepassten Farbtemperatur zu einer feh-
Manchmal sind gerade solche Bilder beson- lerhaften Farbdarstellung im Bild kommen.
ders ausdrucksstark. Lassen Sie sich also Das menschliche Auge passt sich diesen
nicht davon abhalten, auch bei schlechtem Farbtemperaturen automatisch an, deshalb
Wetter einen Standpunkt fr ein schnes werden geringe Unterschiede bei der Be-
Motiv zu suchen. Wenn es geklappt hat, trachtung berhaupt nicht wahrgenommen.
freuen Sie sich spter umso mehr.

106
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Ein weies Blatt Papier nehmen wir auch bei


der Beleuchtung durch eine Glhlampe als
wei wahr, obwohl diese ein gelbliches Licht
ausstrahlt und das Blatt dadurch gelblich er-
Vereinfachte Farbdarstellung der Farbtemperaturen.
scheinen msste. Die jeweilige Farbtempe-
ratur beeinflusst immer auch alle anderen
Farben im Bild und verndert sie. FARBTEMPERATURWERTE FR TYPISCHE LICHT-
Um Farben jedoch fotografisch eindeutig wie- QUELLEN
dergeben zu knnen, muss die grundlegende 1.500 K Kerzenlicht
Farbtemperatur zur Aufnahme der aktuellen
Beleuchtung angepasst werden. Durch den 2.800 K Glhlampe, 100 Watt
Weiabgleich wird der als Wei und neutra- 3.000 K Halogenlampe
les Grau wiederzugebende Farbtemperatur-
3.700 K Neonbeleuchtung
bereich festgelegt. Dadurch werden zugleich
alle anderen Farben im Bild korrigiert. 4.200 K khl wirkende Beleuchtung
Ist der Farbwert bekannt (z.B. beim Elekt- 5.200 K normales Tageslicht, wei
ronenblitz), kann er auch direkt eingestellt
5.500 K mittleres Tageslicht
werden. Die meisten Kameras verfgen
ber eine umfangreiche Auswahl an Vor- 6.5007.500 K bedeckter Himmel
einstellungen. In anderen Fllen muss der 7.200 K Quecksilberdampflampe
Weiabgleich gemessen und die Kamera
7.5008.500 K Nebel, starker Dunst
entsprechend angepasst werden. Ein feh-
lerhafter Weiabgleich verursacht Farbsti- 9.00012.000 K blauer Himmel (Schatten)
che in einem Bild, die spter mglicherwei- 15.00027.000 K klares Nordlicht
se nicht mehr zu korrigieren sind.
Farbstiche im Bild entstehen beispielsweise
auch bei Unterbelichtungen. Selbst wenn Sie sehen also, die Farbtemperatur ist sehr
die Farbtemperatur richtig eingestellt wurde, unterschiedlich. Unser Auge hingegen passt
kann durch die Unterbelichtung ein Farbstich sich an verschiedene Farbtemperaturen
entstehen. Bei der spteren Anpassung der an, und so nehmen wir die Farben immer
Bildhelligkeit wird er dann sichtbar. korrekt wahr. Das kann die Kamera jedoch
Zum Beispiel wird das Licht von Leuchtstoff- nicht. Sie bildet Glhlampenlicht nicht wei,
rhren auf Ihren Bildern unnatrlich wieder- sondern gelblich ab, was dann wiederum
gegeben, es erscheint blulich. Leuchtstoff- auf die Farben der Umgebung wirkt und die-
rhren haben eine Farbtemperatur von ca. se ebenfalls gelblich erscheinen lsst. Hier
4.500 K, eine Kerze hat 1.500 K und eine mssen Sie per Weiabgleich korrigierend
100-Watt-Glhbirne ca. 2.800 K wobei eingreifen.
natrliches Licht bei bedecktem Himmel Um Ihnen die unterschiedliche Wirkung
und diffusem Licht eine Farbtemperatur von desselben Motivs, bei verschiedenen Farb-
8.000K haben kann. Bei Sonnenschein um temperatureinstellungen fotografiert, vor
die Mittagszeit erreicht die Farbtemperatur Augen zu fhren, haben wir Schloss Mo-
5.800K. ritzburg in der Nhe von Dresden mit drei
verschiedenen Weiabgleichseinstellungen

107
Schloss Moritzburg
bei Dresden, mit
einem Weiabgleich
bei 8.000K foto-
grafiert. Die Ansicht
erscheint harmonisch
durch die warme
Farbwiedergabe. Die
Blaufrbung des Him-
mels und des Wassers
ist minimiert. Die
Belichtung wurde um
+3,0 LW korrigiert.

Dasselbe Motiv, mit


einem Weiabgleich
bei 5.200K fotogra-
fiert. Die Blautne
des Himmels und
des Wassers halten
sich die Waage, und
das Bild erscheint
realittsnah, da auch
die Beleuchtung des
Gebudes farblich
angepasst wieder-
gegeben wird. Die
Belichtung wurde um
+3,0 LW korrigiert.

Schloss Moritzburg
wirkt mit einem
Weiabgleich bei
4.200 K aufgenom-
men insgesamt zu
khl. Die Belichtung
wurde um +3,0 LW
korrigiert.

108
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

fotografiert. Das erste Bild haben wir mit Automatischer Weiabgleich


einem Weiabgleich von 8.000 K fotogra- In Mischlichtsituationen kommen Sie um ei-
fiert. Das Bild zeigt eine ansprechend war- nen manuellen Weiabgleich nicht herum.
me Farbwiedergabe. Die Blaufrbung wurde Kennen Sie die Farbtemperatur, weil sie bei-
im Gegensatz zum zweiten Bild minimiert. spielsweise bei Ihrem Blitzlicht angegeben VORSICHT BEIM
Bei der zweiten Aufnahme sind der Himmel ist, knnen Sie sie direkt einstellen. Sie haben AUTOMATISCHEN
und auch die Wasserflche strker her- die Mglichkeit, einen Weiabgleich entwe- WEISSABGLEICH
vorgehoben, da die Blauanteile sehr domi- der vollstndig automatisch oder mittels eini-
nant sind. Die abendliche Beleuchtung des ger Voreinstellungen sonnig, wolkig, Kunst- Vorsicht bei der Verwen-
Schlosses kommt dennoch gut zur Geltung licht, Blitzlicht etc. vorzunehmen. Probieren dung des automatischen
und erscheint wirklichkeitsgetreu. Die Spie- Sie ruhig die verschiedenen Voreinstellungen Weiabgleichs ist insbe-
sondere dann geboten,
gelung des Gebudes auf dem See erscheint aus und erstellen Sie Testaufnahmen, um
wenn Sie eine Bilderserie
zudem detaillierter. den richtigen Weiabgleich zu finden. erstellen. Trotz gleicher
Mit 4.200K Weiabgleich aufgenommen, Aufnahmebedingungen
erscheint das dritte Bild insgesamt in den Manueller Weiabgleich kann die automatische
Farben zu khl. Das Gebude und die knst- Sind Sie jedoch auch damit nicht zufrieden Farbanpassung unter-
schiedlich ausfallen. Um
lichen Lichtquellen wirken hrter als in dem und wird das Ergebnis Ihrer Testaufnahmen
die Farbtemperatur kon-
vorangegangenen Beispiel. der Wirklichkeit nicht gerecht, mssen Sie stant zu halten, ist dann
einen manuellen Weiabgleich durchfh- eine manuelle Einstellung
Weiabgleich durchfhren
ren. Beim manuellen Weiabgleich wird das zu bevorzugen.
Nur die korrekte Farbtemperatur Ihrer
Objektiv auf eine weie oder neutral graue
Aufnahme ermglicht es Ihnen, ein Motiv
Wand oder ein entsprechendes Referenz-
so zu fotografieren und damit wiederzu-
objekt, z. B. eine Graukarte, gerichtet und GRAUKARTEN
geben, wie es Ihrem Seheindruck vor Ort
der Abgleich durch manuelle Messung vor-
entsprach. Mit dem Weiabgleich stellen Graukarten sind in
genommen.
Sie die Kamera auf das momentane Umge- verschiedenen Formen
Alternativ kann auch ein Weiabgleichs- im Fachhandel erhltlich.
bungslicht, sprich auf die Farbtemperatur
filter verwendet werden. Dieser wird vor Einige haben eine graue
des Aufnahmeorts, ein. Die Kamera sucht
dem Objektiv befestigt, damit der manuelle Vorder- und eine weie
sich eine fr sie wei erscheinende Flche
Weiabgleich vorgenommen werden kann. Rckseite, andere beste-
im Bild bzw. den hellsten Punkt, an dem hen zustzlich aus einer
Der ermittelte Wert wird dann fr die weite-
dann der Abgleich vorgenommen wird. Anordnung von schwar-
ren Aufnahmen unter den gleichen Lichtbe-
Bei Tageslichtaufnahmen funktioniert der zen, grauen und weien
dingungen verwendet. Ist die Farbtempera- Feldern. Das Lichtre-
automatische Weiabgleich meist sehr
tur bekannt oder will man einen bestimmten flexionsverhalten einer
gut, bei Kunstlicht mit anderen Wellen-
Effekt erreichen, kann der entsprechende Graukarte betrgt 18 %
lngen wird es schon schwieriger, da es und entspricht damit der
Farbwert (in Kelvin) auch direkt an der Ka-
diverse knstliche Lichtquellen (Halogen- Eichung des Belichtungs-
mera eingestellt werden.
licht, Neonrhrenlicht, Straenlaternen, messers.
Nicht in jedem Fall ist ein exakter Weiab-
Kerzenlicht etc.) gibt, die unterschiedliche
gleich sinnvoll. Bei Aufnahmen, in denen
Farbtemperaturen aufweisen und gerade
die Lichtfarbe eine wichtige Rolle fr die
bei nchtlichen Aufnahmen oder beim Fo-
wiederzugebende Atmosphre spielt, kann
tografieren in Innenrumen hufig zusam-
mentreffen.

109
diese Aktion mglicherweise die Stimmung tografieren, der einer Tageslichtfarbtempe-
zerstren. In solchen Fllen ist eine manuell ratur entspricht. Denn dann wird durch die
eingestellte Farbtemperatur zu bevorzugen. gelblich rote Farbwirkung die warme Stim-
Aufnahmen im RAW-Format bentigen kei- mung zustzlich hervorgehoben. Knst-
WEISS- nen vorab vorgenommenen Weiabgleich, liches Licht beispielsweise, das mit dem
ABGLEICH- da die Farbtemperatur bei der Bearbeitung Licht der Dmmerung zusammentrifft, wird
OBJEKTIV- im RAW-Konverter eingestellt werden kann. ebenfalls strker betont und erscheint in
KAPPE In kritischen Situationen, vor allem auch bei starkem Kontrast zu diesem, wenn es mit
Aufnahmen mit unbekannten Neonrhren, einem Weiabgleichswert fr Tageslicht
Zum Ermitteln des ist deshalb das RAW-Format zu bevorzugen. fotografiert wird, denn dann wirkt es sehr
Weiabgleichs gibt Verwenden Sie fr Aufnahmen in diesem kalt und blau.
es auch die Mglich- Format stets den automatischen Weiab- Solch eine knstlich erzeugte khle Atmo-
keit, eine spezielle
gleich. Dieser wird dabei fr die Voransicht sphre kann auch dazu eingesetzt werden,
Weiabgleich-
Objektivkappe genutzt. Bei der Umwandlung der Bilddaten die architektonische Strenge eines moder-
(White Balance Cap) in einem RAW-Konverter knnen Sie dann nen Gebudes hervorzuheben. Denselben
zu benutzen. Die eine przisere Weiabgleichseinstellung ver- Effekt erreichen Sie brigens, wenn Sie bei
lichtdurchlssige wenden. Tageslicht fotografieren, aber einen Wei-
Kappe erzeugt ein
Fotografieren Sie im JPEG-Format, mssen abgleich fr Kunstlicht vornehmen.
homogenes Bild,
anhand dessen Sie Sie die Farbtemperatur direkt bei der Auf- Bei unserem folgenden Beispiel mit Innen-
den Weiabgleich nahme mglichst richtig einstellen, denn sie aufnahmen der Mdler-Passage in Leipzig
berechnen lassen wird in das Bild eingerechnet. Korrekturen wird das sehr deutlich. Die Glaskassetten-
knnen. der Farbtemperatur sind nur noch durch die decke lsst viel Tageslicht hinein und be-
Nachbearbeitung der Tonwerte mglich. stimmt daher stark die Ausleuchtung der
Da diese Bearbeitung aber nachtrglich mit gesamten Passage. So knnen Sie gnzlich
einem Bildbearbeitungsprogramm durch- unterschiedliche Bildaussagen vermitteln.
gefhrt wird, mssen Sie mit groen Qua- Whlen Sie einen Weiabgleich, der einer
littseinbuen rechnen. Farbtemperatur von Tageslicht entspricht
(hier 5.200 K), heben Sie die Farben der
Tipps fr den Weiabgleich
knstlichen Beleuchtung in den Vorder-
Anhand des Beispiels von Schloss Moritz-
grund. Das gesamte Farbspektrum wird
burg konnten Sie schon sehen, wie sich ein
nun daran gemessen und erscheint gelbli-
Weiabgleich mit unterschiedlichen Farb-
cher. Mit diesem Kunstgriff heben Sie die
temperaturen auswirkt. Das Wissen um
gemtliche Stimmung der Passage hervor.
diese Auswirkungen knnen Sie sich zunut-
Die warme Farbgebung lsst Sie betrach-
ze machen, um Ihre Aufnahmen bewusst
tend verweilen und ldt geradezu ein, in
zu gestalten. Mchten Sie Ihrem Bild eine
dem Caf im Vordergrund Platz zu nehmen
harte oder auch weiche Note verpassen,
und dem Treiben der Einkufer in der Pas-
knnen Sie den Weiabgleich als Mittel zur
sage zuzuschauen.
kreativen Gestaltung Ihrer Fotos einsetzen.
Mchten Sie die strenge Architektur der
Die romantische Atmosphre eines ncht-
klar untergliederten Decke in das Zentrum
lichen Candle-Light-Dinners knnen Sie
Ihrer Bildaussage stellen, verwenden Sie
beispielsweise bewusst hervorheben, wenn
einen vllig anderen Wert beim manuellen
Sie die Szene mit einem Weiabgleich fo-

110
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11 Blende f/11
Die Mdler-Passage in Leipzig, Belichtung 1 sek Dieses Bild der Mdler-Passage in Leipzig Belichtung 1 sek
mit einem Weiabgleich bei ISO 100 wirkt viel technischer, hier bezieht sich ISO 100
5.200K fotografiert, prsentiert die Kernaussage auf die Architektur. Der
sich in einer warmen, gelbli- Weiabgleich auf normales Leuchtstoff-
chen Stimmung. Hier steht die lampenlicht, kaltwei bei 4.200K, und viel
Wirkung der Atmosphre im Umgebungstageslicht lsst die Architektur
Vordergrund der Bildaussa- der Passage blulich kalt hervortreten. Diese
ge. Die Belichtung wurde um khle Strenge bestimmt das Bild. Die Belich-
+0,3LW korrigiert. tung wurde um +0,3LW korrigiert.

111
Oben: Die Farben Weiabgleich. Legen Sie einen niedrigen Da ist die Lichtausbeute weitaus geringer,
und Kontraste dieser Wert fest, der dem von kaltweien Leucht- und die Belichtungszeiten verlngern sich
Tageslichtaufnahme
stoffrhren entspricht (hier 4.200 K). Die dementsprechend.
kommen durch den
vorgeschraubten
Farben erscheinen in diesem Fall klter, Beim ersten Bild haben wir zur Verstrkung
Polfilter noch besser blauer, und das Bild wirkt hrter auf den der Farben und des Kontrastumfangs ei-
zur Geltung. Die Betrachter. Die geometrische Architektur nen Polfilter verwendet. Die verschiedenen
Belichtung wurde um des Bauwerks wird so jedoch optimal un- Blautne kommen nun intensiver zur Gel-
0,3LW korrigiert. tersttzt und rckt ins Zentrum des Inter- tung, und die Wolken heben sich vor dem
Unten: Die schwierige esses. dunkleren Himmel besser ab. Zudem haben
Lichtsituation mit wir so mgliche Spiegelungen auf der Was-
groen Kontrasten seroberflche verhindert.
vom Vorder- zum Hin- Immer im richtigen Licht
Dieses Bild wurde kurz vor Sonnenunter-
tergrund wird mittels
Das Licht und auch seine Farbtemperatur gang fotografiert. Die Felsen im Hintergrund
eines Grauverlaufs-
filters gemeistert. verndern sich nahezu von Stunde zu Stun- werden warm von der untergehenden Son-
Details der Felsen de. Das Tageslicht am Morgen prsentiert ne angestrahlt und erscheinen fast rosafar-
treten hervor, wobei sich in warmen Rottnen. Mittags steigt die ben. Der helle Hintergrund bei gleichzeitig
gleichzeitig der helle Farbtemperatur, und das Licht wird immer dunklem Vordergrund stellt eine schwierige
Himmel unterbe-
weier, der Blauanteil steigt erheblich an. Lichtsituation dar, da hier zu groe Kont-
lichtet wird. Der
Gesamteindruck eines
Abends wiederum dominieren erneut war- raste aufeinandertreffen. Damit die Details
harmonischen, licht- me Tne in Rot und Orange. Doch nicht nur der Felsen im Vordergrund nicht verloren
technisch ausgewo- die Tageszeit hat Einfluss auf das Licht und gehen und zu dunkel erscheinen, haben wir
genen Bildes entsteht, die Farbtemperatur, sondern auch die Jah- fr diese Aufnahme einen Grauverlaufsfil-
das zudem in etwa reszeit sowie die Wetterlage. ter mit einer Dichte von 0,9 ND (Neutral-
unserem Sehein-
Im Folgenden mchten wir Ihnen anhand dichte) benutzt. 0,9 ND entspricht einer
druck entspricht. Die
Belichtung wurde um dreier Beispielbilder zeigen, wie sich das Abdunklung von ca. 2 Blendenstufen.
+0,7LW korrigiert. Licht im Laufe des Tages verndert bzw. wie So bleiben bildwichtige Strukturen im Vor-
dasselbe Motiv bei anderen Lichtstimmun- dergrund sowie in der Wolkenzeichnung am
gen wirkt und was Sie zur Untersttzung Himmel und an den angestrahlten Felsen
einer optimalen Lichtausbeute tun knnen. im Hintergrund erhalten. Lichttechnisch er-
Wir haben die drei Bilder vom selben Ka- scheint das Bild dadurch ausgewogen. Ohne
merastandpunkt aus aufgenommen. Das Filter und selbst bei knapper Belichtung
Motiv ist die Cala de Dei, eine hbsche wrden der Hintergrund und die Wolken
Bucht im Mittelmeer auf Mallorca. berbelichtet. Das Grau des Filters kom-
Das erste Bild ist bei Tageslicht fotografiert, pensiert die rot angestrahlten Felsen und
das zweite vor Sonnenuntergang, und das den helleren Himmel, der somit abgedun-
dritte haben wir kurz nach Sonnenunter- kelt wird. Gleichzeitig wird der Vordergrund
gang im Licht der blauen Stunde aufgenom- aufgehellt, was mehr Details zum Vorschein
men. Ein wichtiger Faktor ist, dass sich im bringt. Anhand des Histogramms kann das
Laufe eines Tages auch die Belichtungszei- Ergebnis schnell beurteilt werden (siehe
ten verndern. Das Mittagslicht bietet eine den Abschnitt Bildbeurteilung per Histo-
so groe Lichtflle, dass sich dadurch viel gramm in diesem Kapitel).
krzere Belichtungszeiten ergeben als bei-
spielsweise frh am Morgen oder abends.

112
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/3 sek
ISO 100

113
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 20 sek
ISO 100
Betrachten Sie in solch einem Fall nun Ihr zur Geltung. Durch die lange Belichtungs-
Histogramm, sollten die Zacken auf der zeit von 20 Sekunden wirkt das Wasser mil-
Im Zwielicht kurz rechten Seite, dem Bereich der hellen Ton- chig und verschwommen.
nach Sonnenunter- werte, geringer ausfallen als bei einer Be-
gang ist das Licht so Morgen- und Abendlicht
lichtung ohne Grauverlaufsfilter. Welche
ausgeglichen, dass Morgens ist das Licht weicher und wrmer,
kein Filter ntig ist.
Filterdichte Sie bentigen, knnen Sie an-
da es von Gelb- und Rottnen dominiert
Vorder- wie Hinter- hand einer Spotmessung sowohl auf eine
wird. Fr das menschliche Auge sind Far-
grund sind ausrei- helle Stelle (hier Himmel oder Felsen im
ben mit Rotanteil angenehmer als mit ho-
chend ausgeleuchtet Hintergrund) als auch auf eine dunkle Stel-
und halten sich die hem Blauanteil. Das Licht ndert sich aber
le (hier Felsen im Vordergrund) ermitteln.
Waage. So knnen besonders rasch bei Sonnenauf- wie auch
Achten Sie darauf, dass beide Bildteile noch
durchgngig alle De- bei Sonnenuntergang, denn vor der aufge-
tails dargestellt wer- unterschiedliche Helligkeiten aufweisen,
henden Sonne erscheint das Morgenlicht
den. Die Belichtung denn Ihr Ziel ist es nicht, mittels des Filters
blulich rot, um dann bei Sonnenaufgang
wurde um +1,3LW die beiden stark unterschiedlichen Bereiche
korrigiert. die verschiedensten Rottne anzunehmen.
auszugleichen. Sie mchten ja die verschie-
Zudem steigen die Kontraste, denn be-
Oben rechts: Das denen Helligkeitsbereiche beibehalten und
leuchtete Bildteile stehen mit unbeleuch-
Kloster im Val nur die Strukturen des Vordergrunds her-
teten Teilen in Kontrast. Kurzfristig haben
dOmbrone in der Tos- ausarbeiten.
kana strahlt frmlich Sie eine extreme Gegenlichtsituation, die
Das letzte Bild haben wir kurz nach Sonnen-
im schmeichelnden schlielich dem sonnigen Tageslicht weicht.
untergang gemacht. Das Zwielicht beschert
Morgenlicht. Die Das Beispiel des toskanischen Klosters
Rottnung des Lichts
uns jetzt eine ausgeglichene Lichtsituation.
auf der nchsten Seite zeigt deutlich, wie
unterstreicht zudem Der Vordergrund ist hell genug, um alle De-
schmeichelhaft das Morgenlicht sein kann.
die Farbe der Gebu- tails der Felsen abzubilden, wobei auch der
de. Die Belichtung
In Verbindung mit dem morgendlichen
Hintergrund nicht berstrahlt wird. Doch
wurde um +0,3 LW Dunst bekommt das Bild so eine ungeheu-
auch hier bringt der Einsatz eines 0,3-ND-
korrigiert. ere Aussagekraft.
Grauverlaufsfilters den Vordergrund besser

114
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/10 sek
Die Redewendung Morgenstund hat Gold nicht mehr loslsst. Und auch der Traum- ISO 100
im Mund sollte fr Sie als Reisefotograf strand, den Sie sich als Motiv auserkoren
eine unzweifelhafte Gltigkeit haben. Denn haben, wird erst in den Vormittagsstunden
die frhe Morgenstunde beschert Ihnen mit Sonnenhungrigen bevlkert. Am frhen
Ansichten von Pltzen oder anderen belieb- Morgen haben Sie ihn meist ganz fr sich
ten Reisemotiven, die Ihnen sonst mit mehr allein.
oder weniger groen Menschenansamm-
lungen nicht gelingen.
Versuchen Sie, insbesondere an touristisch
stark frequentierten Orten, immer mit Ih-
ren Aufnahmen fertig zu sein, bevor die
ersten Touristenbusse eintrudeln und eine
Reisegruppe nach der anderen durchs Bild
luft. Zudem knnen Sie zur morgendlichen
Stunde nette Alltagsszenen einfangen
einen Straenkehrer, den Kellner, der die
Cafhaustische herrichtet, den vorbeihas-
tenden Geschftsmann auf dem Weg ins
Bro oder die Gemseverkuferin, die ihre
Auslage aufbaut.
Das normale Leben in Verbindung mit be-
liebten und bekannten Motiven verstrkt
die Ausdruckskraft Ihrer Aufnahmen. Doch
nicht nur die Bilder profitieren davon, auch Morgens knnen Sie das Straenleben dokumentieren, ohne dass Touristen-
Sie selbst bekommen einen anderen Ein- strme durchs Bild laufen. Zudem lsst das Morgenlicht die Farben angenehm
und weich hervortreten wie hier zu frher Stunde in Honfleur in der Normandie
druck von manchem Ort, der Sie so schnell
(Frankreich).
115
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100
Am Nachmittag wird das Licht wieder wei- Mittagslicht
cher und wrmer. Die Hell-dunkel-Kontras- Zur Mittagszeit steigt die Farbtemperatur
Der Leuchtturm und te werden erhht, und die Schattenbildung enorm an, und der Blauanteil steigt. Zudem
die franzsische durch die schrg stehende Sonne erlaubt steht die Sonne hoch am Himmel, und die
Granitkste bei Plou-
Ihnen, mit den Konturen Ihres Motivs zu Schatten, die einer Landschaft oftmals erst
manach erstrahlen im
weichen Abendlicht.
spielen. Besonders schne Lichtstimmun- die ntige Kontur geben, sind sehr kurz.
Nicht umsonst wird gen bringen meist die wenigen Minuten Doch in manchen Situationen braucht man
dieser Landstrich der vor Sonnenuntergang. Die Umgebung er- keine Schatten im Bild, da sie eher strend
Bretagne als Cte de scheint bei klarem Wetter in mildes Licht sind, wie bei der Aufnahme des Canyon du
Granit Rose bezeich- getaucht, und die Motive werden je nach Verdon. Hier war das Mittagslicht die bes-
net. Die Belichtung
Aufnahmestandpunkt mit einem warmen te Beleuchtung, denn sonst lge der Fluss
wurde um 0,7 LW
korrigiert. Orangeton weich angestrahlt, bis dann der im Schatten der steil aufragenden Canyon-
untergehende Sonnenball eine enorme Rot- wnde und wrde nicht so trkis leuchten.
frbung verursacht. Untersttzend haben wir einen Polfilter ge-
Kurz vor Sonnenuntergang werden, wie whlt, der die Farben noch mehr zur Geltung
im Beispiel des bretonischen Leuchtturms, bringt.
die Farben immer wrmer und die Land- Die Mittagszeit kann aber auch dann die
schaftsformen immer plastischer. Das Licht richtige Lichtstimmung bringen, wenn Sie in
hat durch den Staub und eventuell durch engen Gassen fotografieren, in die nur die
den Hitzedunst eines heien Tages nicht Sonne eindringt, wenn sie hoch am Himmel
mehr die Klarheit wie am frhen Morgen. steht. Dasselbe gilt fr das Fotografieren
Dafr ist es nun wrmer und weicher. von Straenschluchten in amerikanischen
Diese Aufnahme ist ungefhr eine halbe Grostdten. Die Schatten, die das Mit-
Stunde vor Sonnenuntergang entstanden. tagslicht wirft, sind sehr kurz, und zudem
scheint die Sonne in Straen hinein, die
sonst im Dunkeln lgen. Im Mittagslicht

116
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm KAPITEL 4
Blende f/16 MOTIVE MIT LICHT
Belichtung 1/10 sek
ISO 100
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Oben: Der Canyon du Verdon in der Provence Brennweite 2.8/1424 mm
(Frankreich), bei Mittagslicht fotografiert. Schat- Blende f/11
Belichtung 1/100 sek
ten waren unerwnscht, denn sonst lge der ISO 100
Fluss im Dunkeln der Felswnde und wrde nicht
trkis leuchten. Ein Polfilter intensiviert die Farbe
zustzlich. Die Belichtung wurde um 0,3LW
korrigiert.
Unten: Der Platz in San Gimignano wurde
extra im Mittagslicht bei hoch stehender Sonne
aufgenommen, um strende Schattenbildung
zu minimieren. Gerade enge Ortschaften und
schmale Gassen sowie Straenschluchten er-
schweren mit der extremen Schattenbildung das
Leben des Fotografen.

erscheinen auch die groen Kontraste zwi-


schen hell und dunkel geringer. Detailauf-
nahmen von Gebuden knnen Sie eben-
falls gut im Mittagslicht machen, denn auch
da knnen Schatten, die zu einer anderen
Tageszeit von anderen Gebudeteilen ge-
worfen werden, strend sein.

117
Rechts oben: Auch Sonnenauf- und -untergang Belichtungstechnisch sind Sonnenunter-
dieser Sonnenun- Tausendfach wurden schon Sonnenunter- gangsbilder allerdings schwierig umzu-
tergang in der Salar
gnge und Sonnenaufgnge abgelichtet. setzen, da sie einen sehr hohen Kontras-
de Uyuni in Bolivien
wurde mit Verlaufsfil-
Dennoch faszinieren gerade diese Bilder den tumfang aufweisen, der vom Sensor der
ter fotografiert, um so Betrachter, da sie immer auch eine gewisse Kamera kaum bewltigt werden kann. Oft
den starken Kontrast Sehnsucht wecken. Wichtig fr gute Auf- haben die Bilder keine Zeichnung, sind zu-
zwischen Himmel und nahmen sind perfekte Wetterbedingungen gelaufen, oder die Lichter sind ausgefres-
Erde zu verringern. und Schnelligkeit, denn die schnste Stim- sen. Die Histogramme der Aufnahmen ma-
Die gleiende Hellig-
mung verflchtigt sich leider sehr schnell. chen das deutlich. ber Tipps und Tricks,
keit dieses Salzsees
wird zudem durch das Insgesamt sollten Sie gerade Ihre Sonnen- wie man solche Aufnahmen richtig belich-
abendliche Gegenlicht untergangsbilder genau planen, denn die tet und anschlieend am Computer bear-
in Grenzen gehalten. schnsten Lichtstimmungen whren nur beitet, werden wir in diesem Kapitel noch
Die Belichtung wurde kurz, und Sie sollten die Zeit nicht mit dem ausfhrlich schreiben.
um +1,3 LW korrigiert.
Suchen nach einem geeigneten Standort Bei diesen beiden Aufnahmen ist ein Ver-
Rechts unten: Das oder dem Aufbau Ihres Equipments ver- laufsfilter unbedingt zu empfehlen, um die
goldene Licht der schwenden. Beziehen Sie auch interessante Kontraste zwischen Himmel und Erde zu
untergehenden Sonne Wolkenbildungen in Ihr Bild ein, das macht mildern. Das Bild erhlt dadurch zudem ei-
kann vielfltig genutzt
das Foto ebenfalls attraktiver. nen ausgewogeneren Farbton.
werden. In dieser
Aufnahme reflektiert
Der Klassiker: Sonnenuntergnge am Was- Sie knnen bei Sonnenuntergangsbildern
das Licht auf der ser. Am eindrucksvollsten erscheinen die- manchmal aber auch auf den Protagonisten
Wasseroberflche. se Bilder, wenn sich die Sonne im Wasser verzichten. Bilden Sie die Sonne nicht direkt
Die Chileflamingos in spiegelt. In jedem Fall wirken diese Bilder mit ab und nutzen Sie das goldene Licht der
Patagonien erschei- eindrucksvoller, wenn Sie zum Teleobjektiv untergehenden Sonne, um von ihr ange-
nen so als schne
greifen, da so der Sonnenball grer darge- strahlte Motive zu fotografieren. Reflektiert
Silhouette.
stellt wird und die Wasserflche im Vorder- das Sonnenlicht von einer Wasseroberfl-
grund nicht langweilig wirkt. Das Bild der che, kann es als indirekte Beleuchtung Ih-
Seebrcke in Swakopmund zeigt anschau- res Motivs, beispielsweise eines vertuten
lich, dass die Telebrennweite die Sonne gr- Boots, genutzt werden. Ihr Motiv hebt sich
er erscheinen lsst.

AU FN A H M E DAT E N
Seebrcke in Swakop- Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
mund in Namibia. Belichtung 1/10 sek
Mit Teleobjektiv ISO 100
fotografiert, wirkt
die Sonne im Bild
grer. Der Grau-
verlaufsfilter dmpft
die Kontraste und
dunkelt den Himmel
ab. Das Fotografieren
in die Sonne erfordert
jedoch eine starke
Belichtungskorrektur,
hier +1,7 LW.

118
AU FN A H M E DAT E N KAPITEL 4
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
MOTIVE MIT LICHT
Belichtung 4,5 sek IN SZENE SETZEN
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 4.0/500 mm
Blende f/8
Belichtung 1/160 sek

119
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/9
Belichtung 5 sek
ISO 100
dann als dunkle Silhouette eindrucksvoll von In der blauen Stunde knnen Sie sehr inte-
der ausgeleuchteten Wasseroberflche ab. ressante Bilder machen, denn es ist noch
Die malerische Um einen Sonnenauf- oder -untergang span- gengend Restlicht vorhanden, und der
Hafenpromenade von
nender zu gestalten, kann es vorteilhaft sein, Himmel erscheint in einem unglaublichen
Rovinj in Kroatien in
zarten Blauorange-
einen Vordergrund mit in das Motiv einzu- Blau, das von Blauorange bis Blauviolett ein
tnen der blauen bringen. Im krassen Gegenlicht erscheinen breites Spektrum des Farbkreises umfassen
Stunde. Das Bild lebt diese Motive dann als Silhouetten, die an kann. Die Farbschattierungen des Himmels
von der Mischlicht- Scherenschnitte erinnern. Sie mssen mit bei Zwielicht knnen also ganz unterschied-
situation von Restlicht einer langen Telebrennweite fotografieren, lich sein, wie die beiden Beispielbilder zei-
und knstlichem Licht.
wenn Sie das Motiv und die Sonne mglichst gen.
Der bedeckte Himmel
wird zudem von der formatfllend abbilden mchten. Dazu soll- Um die blaue Stunde auszunutzen, ist eine
untergehenden Sonne ten Sie in groem Abstand zum ausgewhl- gute Vorplanung notwendig. Die Motive
leicht blauviolett ten Objekt stehen, denn sonst wrde die sollten bereits bei Tageslicht oder am Vor-
eingefrbt. Die Be- Sonne nur als kleiner Punkt im Bild erschei- abend gesucht worden sein, die besten
lichtung wurde mit
nen. Standorte mssen ausfindig gemacht und
+0,3LW korrigiert.
auch die Wege zwischen den Motiven op-
Die Magie der blauen Stunde
timiert sein.
Ist der glutrote Moment des Sonnenunter-
Whrend der blauen Stunde knnen Sie
gangs vorbei, erscheint der Tag in einem
auch deshalb, gerade von Stdten, beson-
bezaubernden Licht, das eine Landschaft
ders stimmungsvolle Aufnahmen machen,
oder eine Stadtansicht nochmals vllig ver-
da hier nach Sonnenuntergang zwischen
ndert. Dieser Zeitpunkt ist die eine Stunde
Einbruch der Dmmerung und Eintritt der
nach Sonnenuntergang, in der der Himmel
Nacht noch gengend natrliches Licht
noch Farbe besitzt. Das Licht in dieser Zeit
vorhanden ist, das sich mit dem bereits vor-
ist reines Reflexionslicht vom blauen Him-
handenen Kunstlicht etwa die Waage hlt.
mel mit 10.000 K oder mehr.

120
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Knstlich vorhandenes Licht und das rest- Vorsicht Bildrauschen


liche Licht des Himmels werden ausgewo- Der Sensor der Kamera erzeugt, auch ohne
gen dargestellt. dass Licht auf ihn auftrifft, Eigenstrme, die
Groe Schattenpartien sind rar, und die bauartbedingt strker oder schwcher aus-
Kontraste fallen geringer aus, was enorm fallen knnen. Sie stellen keine feste Gre
zur harmonischen Gesamtwirkung der dar, sondern verndern sich insbesondere
Aufnahme beitrgt. Die Zeit des Zwielichts unter Wrmeeinfluss. Dieses sogenannte Bei dieser Aufnahme
whrt jedoch nur kurz, und Sie mssen sich Grundrauschen wird durch entsprechende von Dresden geht die
beeilen, um solch harmonische Bilder auf- Filter abgemildert, ist aber nicht grundstz- Farbe des Himmels in
Blauviolett ber. Durch
zunehmen. Ist die Zeit verstrichen, werden lich zu verhindern. Mit strkerer Erwrmung
die Farbgebung whrend
Schattenpartien zu gro, und die Struktur erhht sich der Rauschpegel. Achten Sie der blauen Stunde
des Himmels versinkt in Schwrze. also stets darauf, dass sich Ihre Kamera erscheint die berhmte
Jede Unterdrckung des Bildrauschens geht nicht unntig aufheizt, sei es durch ue- Stadtansicht unglaublich
auf Kosten der Bildschrfe und kann zu einem re Temperatureinflsse oder durch interne harmonisch, was durch
die weiche Spiegelung im
Verlust feinster Bilddetails fhren. Deshalb Kameraerwrmung wie beispielsweise durch
Wasser noch untersttzt
sollte eine manuell zuschaltbare Rauschre- die Einstellung kurzer Abschaltzeiten. wird. Die Belichtung
duktion nur verwendet werden, wenn das wurde um +0,3 LW
Motiv es erfordert. korrigiert.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 18 sek
ISO 100

121
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/2.8
Belichtung 30 sek
ISO 400

VERNDERTE
ISO-EINSTEL-
LUNG WIEDER
ZURCKSTEL-
LEN
Denken Sie stets
daran, die vernder-
te ISO-Einstellung an
Ihrer Kamera wieder
zurckzunehmen,
wenn Sie eine
schwierige Licht-
situation gemeistert
haben. Denn wenn
Sie das verges-
sen, verderben Sie
Ihre als Nchstes
aufgenommenen
Bilder, und das wre
jammerschade.

BILDRAUSCHEN
DURCH UNTER-
BELICHTUNG
Bildrauschen tritt
nicht nur bei Bildern,
die mit hoher ISO-
Zahl aufgenommen
wurden, auf. Es kann
auch dann vorkom-
men, wenn Ihre
Aufnahme beispiels-
weise im schwarzen
Tonwertbereich
unterbelichtet ist
und Sie es bei der Oben: Diese Aufnahme einer Aurora Borealis (Polarlicht) wurde Unten: Die Ausschnittver-
nachtrglichen Bear- zwar nicht mit einem sonderlich hohen ISO-Wert erstellt, da sie grerung von 100% zeigt
beitung am Compu- aber im Tonwert Schwarz unterbelichtet war, haben wir diesen sehr deutlich das nachtrglich
ter zu stark wieder Bereich mit einer Belichtungskorrektur am Computer aufgehellt. eingebaute Bildrauschen.
aufhellen. Durch die nachtrgliche Aufhellung ist jetzt allerdings ein starkes
Rauschen sichtbar.

122
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Die eindeutige Trennung der Bildsigna- Nachtaufnahmen


le von diesem Rauschen ist in den hellen Sind Sie nachts auf Fototour unterwegs,
Bildbereichen immer besser als in dunklen sollten Sie unbedingt Ihr Stativ dabeihaben,
Sektoren. Das macht sich insbesondere denn verwacklungsfreie Aufnahmen aus
bei Langzeitbelichtungen und mit zuneh- der Hand sind bei Nachtaufnahmen fast GEEIGNETE
mender Erhhung der Lichtempfindlichkeit nicht zu machen. Hier sind die Verschluss- AUFLAGEN ALS
bemerkbar. In den dunklen, flchigen Bild- zeiten so lang, dass das Stativ fast schon STATIVERSATZ
bereichen fngt es an zu grisseln. Eine zwingend zum Einsatz kommen muss. Pa-
hnliche optische Wirkung ist in der ana- cken Sie auch den Fernauslser mit ein, Haben Sie kein Stativ
logen Fotografie als Korn bekannt. Je hher denn damit minimieren Sie zudem Ausl- zur Hand, sollten Sie
die Lichtempfindlichkeit des Filmmaterials, seunschrfen. nach einer geeigne-
ten Auflageflche
umso deutlicher wird diese Kornstruktur. Die Atmosphre einer Stadt verndert sich
suchen, die Ihnen als
Gerade bei Aufnahmen im Zwielicht und mit Einbruch der Dmmerung stark und Stativersatz dienen
bei hohen ISO-Einstellungen kann es zu das nicht nur aufgrund eines anderen Lichts. kann. Das knnen
Bildrauschen kommen. Aber auch bei Lang- Erkunden Sie daher whrend Ihrer Reise das Mauervorsprnge
zeitbelichtungen mssen Sie mit starkem nchtliche Terrain nach geeigneten Moti- sein, Sulen, an die
Sie Ihre Kamera
Rauschen rechnen. Das Rauschen tritt vor ven. Manche Gebude, die Ihnen tagsber
anlehnen, und andere
allem in dunklen oder blauen Bildberei- nicht aufgefallen sind, knnen nachts, wenn Punkte mehr. Seien
chen und in Bereichen mit gleichmigen sie angestrahlt werden, ein ganz ande- Sie hier kreativ, aber
Tonwerten auf. Um das Bildrauschen zu res Flair entfalten. Grostdte leben auch achten Sie gleich-
minimieren, whlen Sie eine lngere Belich- nachts, vor allem im asiatischen Raum. Da zeitig immer darauf,
tungszeit und einen geringeren ISO-Wert. gibt es pralles Leben auf Nachtmrkten zu dass Ihre Unterlage
vibrationsfrei ist. Das
Arbeiten Sie auf jeden Fall mit Stativ. beobachten, was fr Sie eine Vielzahl an
Dach Ihres Autos bei
herrlichen Motiven bedeutet. laufendem Motor
ist zum Beispiel eine
denkbar schlechte
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm Auflageflche. Den-
Blende f/2.5 noch kann bei Nacht-
Belichtung 5 sek aufnahmen nichts ein
ISO 200
Stativ ersetzen.

Fertigen Sie eine


Reportage zu Ihrem
Reiseziel an, drfen
nchtliche Szenen
wie diese chinesische
Straenszene in
Huangshan natrlich
nicht fehlen. Ein
lichtstarkes Objektiv
kombiniert mit hhe-
ren ISO-Werten ist
ideal fr die Repor-
tagefotografie bei
Nacht. Die Belichtung
wurde um 0,7LW
korrigiert.

123
IM ZWEIFEL MIT
BELICHTUNGS-
REIHE
Im Zweifelsfall knnen
Sie auch Belichtungs-
reihen anfertigen,
vor allem wenn Sie im
RAW-Format foto-
grafieren, denn dann
knnen Sie durch
einen vernderten
Weiabgleich oder
eine Tonwertkorrektur
nachtrglich ein gutes
Ergebnis erzielen. Ha-
ben Sie mehrere Bilder
mit unterschiedlichen
Einstellungen aufge-
nommen, knnen Sie
sich zudem spter fr
das beste entscheiden
und es dann bearbei-
ten.

Mittels Stativ und einer


optimalen Belichtung
kommt diese nchtliche
Stimmung einer Gasse
in Rovinj in Kroatien
besonders gut zur Gel-
tung. Durch eine lange
Verschlusszeit sind alle
Bereiche ausreichend
beleuchtet, und die
Schrfentiefe passt
auch. Die Belichtung
wurde um +2,0 LW
korrigiert.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
124 Belichtung 20 sek
ISO 200
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Planen Sie eine Fotoreportage ber ein be- Achten Sie bei Stimmungsbildern wie dem
stimmtes Gebiet, sollten solche wichtigen Beispielbild der nchtlichen Gasse in Rovinj
Aspekte nicht fehlen. Lichtstarke Objektive darauf, dass die vorhandene Lichtstimmung
sollten deshalb im Reisegepck enthalten so weich rberkommt, wie Sie sie vor Ort
sein. Ausgerstet mit einem lichtstarken erlebt haben. Lange Verschlusszeiten und
Objektiv plus Bildstabilisator und einer ho- eine kleine Blendenffnung helfen Ihnen
hen ISO-Einstellung, knnen Sie sogar frei- (hier f/11). Ein hartes Blitzlicht wrde die
hndig nchtliches Leben dokumentieren, gemtliche Stimmung zerstren, der Vor-
was insbesondere bei Fotoreportagen un- dergrund wre eventuell zu hell, und die
abdingbar ist. Details in der Tiefe der Gasse wrden in
Technisch stellen Nachtaufnahmen in Std- Schwrze versinken. Zudem wrden die
ten eine groe Herausforderung dar, weil Laternen nicht diesen stimmungsvollen
die unterschiedlichen Lichtsituationen ge- Lichtstern zeigen.
naueste Kameraeinstellungen erfordern. Ganz anders prsentiert sich die Situation
Das sehen Sie sehr schn anhand der fol- fr den Fotografen beim nchsten Beispiel.
genden beiden Bildbeispiele, deren Aussa- Hier haben Sie es mit Kunstlicht im ber-
gekraft nicht unterschiedlicher sein knnte: fluss zu tun. Las Vegas ist das Eldorado fr
einmal romantisch vertrumt, das andere Fans jeglicher Neonreklame. Der besonde-
Mal grellbunt. Hier muss Ihr Wissen um re Reiz dieser Stadt erschliet sich im We-
Blende, Verschlusszeiten und den Einsatz sentlichen erst nachts, wenn sich die zahl-
des vorhandenen Lichts kombiniert mit ex- reichen Reklameleuchten der Hotels und
ternem Licht einfach sitzen. Probieren Sie Spielkasinos gegenseitig bertrumpfen.
zu Hause verschiedene nchtliche Licht- Mchten Sie die Autoscheinwerfer nicht als
situationen aus, dann sind Sie auf Reisen Lichtband durch Ihr Bild ziehen lassen, wie
entspannter und knnen von Ihren gewon- es in unserem Beispiel der Fall ist, mssen
nenen Erfahrungen zehren. Sie eine relativ kurze Verschlusszeit wh-
Machen Sie sich Gedanken ber das vor- len. Belichten Sie nicht auf den hellsten
handene Licht und den Einsatz knstlicher Punkt, denn dann werden dunklere Teile
Lichtquellen. Vermeiden Sie es, ein Bild mit Ihres Bildes unterbelichtet, und wichtige
einem zu starken Blitz totzuschieen. Die Details gehen verloren.
Farben wrden zu grell ausfallen, und harte Besonders wirkungsvoll sind Nachtaufnah-
Schatten sind ebenfalls ungnstig. Verwen- men am Wasser, wenn sich Lampen und
den Sie lieber einen Aufhellblitz, den Sie dem Lichter darin spiegeln und zudem ein toller
vorhandenen Licht anpassen und der das Hintergrund mit aufs Bild kommt. Ideale
Umgebungslicht ergnzt und nicht zerstrt. Motive sind Hfen und Bootsstege, in de-
Mchten Sie mit langen Belichtungszeiten nen luxurise Jachten oder auch einfache
an Orten arbeiten, an denen sich Menschen Fischerboote im Wasser schaukeln. Aber
bewegen, mssen Sie Bewegungsunschr- auch Stadtansichten von einem Fluss aus
fen in Kauf nehmen, die Personen oder vor- gesehen oder Aufnahmen von Brcken
beifahrende Verkehrsmittel verursachen. sind ideale Motive, um Lichtreflexe auf dem
Das kann aber auch ein gewollter Effekt sein, Wasser einzufangen.
der ein wenig Abstraktion in Ihr Foto bringt.

125
AU FN A H M E DAT E N
Hier darf die Ver- Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
schlusszeit nicht zu Belichtung 2 sek
lang werden, denn ISO 200
sonst wrden die
Autolichter nicht so
scharf abgebildet
werden. Diese Nacht-
aufnahme in Las
Vegas ist ohne Stativ
schwierig zu realisie-
ren. Die Belichtung
wurde um +0,3 LW
korrigiert.

AU FN A H M E DAT E N
Ein Paradebeispiel fr Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/10
wirkungsvolle ncht-
ISO 200
liche Spiegelungen im
Wasser: Stadtansicht
von Huangshan mit
Brcke in China. Zu
hohe Kontraste sind
oft nicht mit einem
einzelnen Bild ab-
zudecken. Um den ho-
hen Kontrastumfang
trotzdem darstellen
zu knnen, haben
wir die HDRI-Technik
(High Dynamic Range
Imaging) angewen-
det. Dabei wurden
drei unterschiedlich
belichtete Einzel-
bilder mithilfe einer
speziellen Software
zusammengesetzt.

Die Lichter der Stadt oder des Orts bestim- Straen, knnen Sie so eine sonst sehr dun-
men in dem Fall die Bildaussage, da sie in kel erscheinende Flche mit Leben fllen.
doppelter Form vorkommen. Aber auch eine Lesen Sie hierzu auch den Abschnitt HDR-
regennasse Strae, Schaufensterscheiben Bilder auf Tour am Ende dieses Kapitels, in
oder Glasfassaden knnen Ihnen dazu die- dem wir diese Technik vorstellen und an-
nen, die nchtlichen Lichtreflexe aufzuneh- hand von Beispielen aufzeigen, wie ntzlich
men. Manchmal, gerade bei regennassen sie auf Reisen sein kann.

126
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Licht aus allen Richtungen


Die Lichtrichtung bzw. Lichtart nimmt hu-
fig ganz entscheidend Einfluss auf die Qua-
litt eines Fotos. Auf Reisen werden Sie fast
alle Motive drauen meist bei Tageslicht
ablichten, es sei denn, Sie haben Ihr foto-
grafisches Konzept mehr auf Innenrume
bzw. Nachtaufnahmen ausgerichtet. Aber
auch Tageslicht kann, je nach Wetterbe-
dingung, vllig anders ausfallen und unter-
schiedliche Bildwirkungen hervorrufen.

Diffuses Licht
Lacht die Sonne nicht vom blauen Himmel
und macht sich eine Wolkendecke breit,
mssen Sie nicht verzweifeln. Ganz im Ge-
genteil, die Wolkendecke bewirkt, dass das
Tageslicht extrem gestreut wird. Sie erhalten
eine optimale Beleuchtung, wenn Sie z. B.
Menschen oder Tiere portrtieren mchten,
denn dann mssen Sie sich nicht mit lstigen
Schlagschatten und zu dunklen Bereichen AU FN A H M E DAT E N
herumrgern. Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/7
Starke Hell-dunkel-Kontraste fallen weg, Belichtung 1/60 sek
ISO 100
und die Farben wirken durch den gerin-
gen Kontrast des Streulichts intensiver. Bei
Streulicht wird der grte Anteil an ultravi- Das diffuse Licht erlaubt ein gleichmig ausgeleuchtetes Portrt dieser
oletten und blauen Strahlen durch die Wol- beiden Afrikanerinnen. Das helle Spitzlicht in den Augen lsst sie zudem
lebhafter erscheinen. Die Farben der bunten Kleidung kommen durch das
ken herausgefiltert. Das diffuse Streulicht
diffuse Licht ebenfalls besonders gut zur Geltung. Die dunkle Schatten-
bewirkt eine sanfte Ausleuchtung, so als bildung bei anderen Lichtverhltnissen htte die Anmut der Aufnahme
wrden Sie mit Aufhellern oder Reflektoren gestrt. Bei dieser Aufnahme knnen Sie sowohl die mittenbetonte
arbeiten, wie es bei Kunstlicht hufig vonn- Messung als auch die Matrixmessung anwenden. Die Belichtung wurde
ten ist. Diffuses Licht hat auch den Vorteil, um +0,3 LW korrigiert.
dass die Belichtungsmessung relativ einfach
gelingt, da die Kontraste schwach sind.
Diffuses Licht ist fr viele Aufnahmesituati- bringen mchten, so wie es bei dem folgen-
onen die bessere Wahl, nicht nur bei Port- den Beispielbild des umbrischen Hausein-
rts, sondern auch in der Pflanzenfotografie gangs der Fall ist.
und beim Fotografieren von Gegenstn- Sie haben bei bedecktem Himmel zudem
den. In der Architekturfotografie knnen wesentlich mehr Zeit, ein Motiv herauszu-
Sie dann mit diffusem Licht arbeiten, wenn arbeiten, als bei anderen Lichtsituationen,
Sie keine modellierenden Schatten ins Bild denn Streulicht verndert sich nur dann,

127
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 10 sek
ISO 100

wenn sich die Bewlkung verzieht bzw.


wenn der Himmel aufreit. Strahlendes
Abend- und Morgenlicht erfordern immer
schnelles Handeln, was bei diffusen Licht-
verhltnissen in der Regel nicht der Fall ist.

Frontales Licht
Frontales Licht erreichen Sie, wenn die Licht-
quelle unmittelbar hinter Ihnen liegt und das
Motiv direkt anstrahlt. Bei frontalem Licht
erhalten Sie ein fast zweidimensionales Bild,
denn es gibt keine Schattenbildung, die Tiefe
oder Dreidimensionalitt implizieren knnte.
Zudem haben Sie weniger mit dem Kontras-
tumfang zu kmpfen, was ebenfalls an den
Per Matrixmessung haben wir die Belichtung dieses Hauseingangs in
Santo Stefano di Sessania in Umbrien an einem bedeckten Reisetag fehlenden Schatten liegt.
vorgenommen. Das diffuse Licht lsst die Farben der Blumen intensiver
erscheinen, wobei gleichzeitig alle architektonischen Details des Eingangs AU FN A H M E DAT E N
gut zur Geltung kommen. Sonnenlicht htte die hellen Steine nicht so Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16
sanft ausgeleuchtet, und durch Schatten wre die Maserung der Holzpor-
Belichtung 1/20 sek
tale nicht so gut sichtbar. ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/20 sek
ISO 100

Diese Stadtansicht von Pitigliano in der Toskana sollte keine Kontraste


aufweisen. Mit frontalem Licht fotografiert, werfen die eng gedrngten
Huser keine Schatten auf die angrenzenden Gebude und verdecken sie
dadurch auch nicht. Die richtige Belichtung wurde per Matrixmessung
ermittelt.

128
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Frontales Licht lsst Ihr Bild aber auch fla- beim Ablichten von Landschaften. Fr Por-
cher erscheinen, dafr bietet diese Licht- trtaufnahmen ist das seitlich einfallende
richtung weniger Probleme bei der Be- Licht ungeeignet, da es z. B. einen Schlag-
lichtungsmessung, da weniger Kontraste schatten neben der Nase wirft und Hautun-
vorhanden sind. Geben Sie acht, dass Ihr reinheiten hervorhebt. Hier mssten Sie FRONTALES
eigener Schatten bei frontalem Licht nicht mit einem Aufhellblitz diesem unschnen LICHT BEI
mit ins Bild gelangt. Das kann vor allem Nebeneffekt entgegenwirken. Auerdem PORTRTS
morgens oder abends passieren, wenn der erzeugt Seitenlicht bei Portrts scharfe Rn- VERMEIDEN
Sonnenstand lngere Schatten hervorruft. der, die nicht willkommen sind.
Beim Streiflicht fllt das Licht seitlich ein. Achten Sie auf
Streiflicht und Gegenlicht
Durch die starke Schattenbildung, die beim Reisen stets
Die beiden spannendsten Lichtquellen, vor darauf, frontales
Streiflicht entsteht, werden Konturen strker
allem in der Landschaftsfotografie, sind das Licht zu ver-
betont, und Landschaften sowie Gebude
Streif- und das Gegenlicht. Mit dem Streif- meiden, wenn
erhalten eine gewisse plastische Wirkung. Sie Menschen
licht am Morgen und Abend gelingen Ihnen
Bei niedrig stehender Sonne am Abend sind aufnehmen. Das
ansprechende Bildkompositionen, gerade
Licht, das sich
in Ihrem Rcken
befindet, blen-
det Ihr Gegen-
ber, sodass es
blinzelt oder gar
die Augen zu-
sammenkneift.

Optimale Licht- und


Schattenwirkung:
Der abgestorbene
Akazienbaum in der
Namib-Wste (Nami-
bia) wirkt fast wie ein
abstraktes Gemlde.

129
die Schatten lnger als morgens bei hoch
stehender Sonne. Streiflicht kann bei diffu-
sem Licht entstehen, aber auch durch einen
Lichtstrahl, der dann einen harten Schlag-
schatten erzeugt. Das seitlich einfallende
Licht knnen Sie vor allem in der Architek-
turfotografie nutzen, wenn Sie Strukturen
und Formen besser hervorheben mchten.
Durch Gegenlicht knnen Sie einerseits De-
AU FN A H M E DAT E N tails Ihres Motivs besonders wirkungsvoll
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16 hervorheben, die einem Betrachter bei nor-
Belichtung 1/15 sek Seitlich einfallendes Licht kann bei Zoomobjektiven
ISO 100 strende Reflexe hervorrufen. Hier in diesem Ort maler Lichtsituation entgangen wren.
in der Baja California (Mexiko) hat das jedoch fast Das Gegenlicht erlaubt Ihnen andererseits
schon einen knstlerischen Effekt. Die Belichtung aber auch eine silhouettenhafte Darstellung
wurde um 0,3 LW korrigiert. Ihres Motivs, das dann in totaler Zweidi-
mensionalitt erscheint. Hier ist dann die
Dieser Belichtungssituation knnen Sie mit einer
mittenbetonten oder Matrixmessung begegnen. Form bzw. der Umriss das Ma aller Dinge,
Gegenlicht lsst die Boote in Thailand als Silhouet- und das Motiv erscheint zwar flach, aber
ten erscheinen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

130
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/20
Belichtung 1/30 sek
dennoch sehr interessant. Gegenlicht er- Das extreme Gegenlicht wird ein wenig von den ISO 100
zeugt die strksten Kontraste, als Fotograf sten der Kiefer versteckt und somit entschrft.
Der Sonnenstern entsteht, da die Sonne bei
mssen Sie genau wissen, was Sie wie be-
kleiner Blende direkt in die Kamera scheint. Die
lichten. Auch hier mssen Sie darauf achten, Belichtung dieses Bildes des Stazsees in Sankt
dass Streulicht keine Lichtreflexe im Motiv Moritz im Morgenlicht kann mit der mittenbeton-
erzeugt. Eine Sonnenblende schafft Abhilfe. ten Messung oder per Matrixmessung vorgenom-
Bei Portrts kann diese Lichtform aber auch men werden. Die Belichtung wurde um +1,3 LW
bewusst gewhlt werden, um beispielswei- korrigiert.
se einen Lichtsaum um die Haare Ihres Mo-
dells zu zaubern. Dabei mssen Sie natrlich
das Gesicht aufhellen. Verwenden Sie dafr
das Gegenlicht, das Sie mittels einer hellen
Flche reflektieren und so fr eine sanfte
Ausleuchtung des Modells sorgen. Bei Ar-
chitekturaufnahmen kann das Gegenlicht VORSICHT, BLENDENREFLEXE!
eine dramatische Wirkung erzeugen.
Insbesondere Zoomobjektive sind anfllig fr Blendenreflexe .
Mchten Sie die Sonne als Stern in Ihr Bild
Vor allem bei Streif- und Gegenlicht erzeugen sie hufig stren-
integrieren, mssen Sie eine mglichst klei- de Lichtreflexe im Motiv. Auf jeden Fall sollten Ihre Objektive mit
ne Blende whlen, denn sonst wird die Son- einer Sonnenblende ausgestattet sein. Wenn diese nicht hilft,
ne als sehr heller Lichtfleck im Bild erschei- versuchen Sie es durch Abschatten der Linse. Ganz vermeiden
nen. Gegenlichtaufnahmen sind immer eine lassen sich Blendenreflexe nicht.

131
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

MITTENBETONTE
MESSUNG UND
SPOTMESSUNG
Die mittenbetonte Mes-
sung ist immer dann die
richtige Wahl, wenn sich
das Hauptgeschehen
tatschlich in der Mitte
des Suchers abspielt, die
Lichtverhltnisse dort
aber nicht gleichmig
sind. Bei dieser Mess-
methode legt die Kamera Nur kurz strahlte die Sonne die zwei Huser auf dem Hgel in der Toskana an, bevor ein Gewitter ber das
den Schwerpunkt auf Land zog. Solche Momente erzeugen oft Hektik beim Fotografen, der entweder nicht den richtigen Moment
einen relativ groen abgepasst hat oder sich nicht am richtigen Ort befand. Hier bietet sich die Spotmessung zur Belichtung an,
Bereich in der Mitte, aber auch die mittenbetonte Messung ist denkbar. Die Belichtung wurde um 0,3 LW korrigiert.
bezieht die Umgebung
dabei aber auch noch
mit ein und interpretiert AU FN A H M E DAT E N
die Situation nach einer Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
internen Datenbank. Die
Belichtung 1/25 sek
Bildergebnisse knnen ISO 100
daher ein wenig variie-
ren, wenn man die Kame-
ra auch nur leicht neu
ausrichtet. Soll in einer
schwierigen Lichtsitua-
tion mit hohen Kontras-
ten ein ganz bestimmtes
Detail korrekt belichtet
werden, wird es mit der
Spotmessung angemes-
sen. Diese Methode bie-
tet sich auerdem dann
an, wenn Sie mehrere
Stellen eines schwierigen
Motivs ausmessen und
manuell einen Mittelwert
bilden mchten.

Die Dramatik einer Gewitterstimmung in den Cinque Terre zeigt sich hier in der natrlichen Spotbeleuch-
tung. Die hoch auf den Klippen gelegenen Huser werden angestrahlt, und das die Felsen umsplende Meer
erscheint bedrohlich dunkel. Richten Sie die Belichtung mit der Spotmessung oder der mittenbetonten Messung
132 auf die angeleuchtete Ortschaft. Die Belichtung wurde um 0,3 LW korrigiert.
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Herausforderung fr den Fotografen, da die Das Bild links unten zeigt gut, dass Sie bei
Belichtung exakt stimmen muss, damit kei- der Spotbeleuchtung die Belichtung auf das
ne Unterbelichtung dabei herauskommt. angeleuchtete Objekt ausrichten mssen.
Messen Sie abseits des gleienden Motivs Htten wir die Belichtung nicht auf die Ort-
und bertragen Sie dann diesen Wert. Even- schaft, sondern auf die umgebenden Wein-
tuell verstecken Sie die Sonne hinter Gebu- berge gelegt, wre sie berbelichtet. So ist
deteilen oder Bumen, damit die extreme die Aufnahme richtig belichtet, und es ist
Wirkung des Gegenlichts abgemildert wird. nicht dramatisch, dass die umliegende Land-
Diesen Effekt sehen Sie auch in unserem schaft dunkler zuluft. Sie knnen die natr-
Beispielbild des Stazsees im Oberengadin. liche Spotbeleuchtung mittels der mitten-
betonten Messung oder der Spotmessung
Spotbeleuchtung
richtig belichtet darstellen. Gerade die Spot-
Stellen Sie sich die Spotbeleuchtung wie
messung, bei der nur ein kleiner Prozentsatz
einen Scheinwerfer vor, der auf der Bh-
des Motivs zur Bestimmung der Helligkeit
ne einen Schauspieler oder Trapezknstler
angemessen wird, bietet sich hier an.
im Zirkus, deren luftige Kunststcke vom
Scheinwerfer eingefangen werden, beson- Reflektierendes Licht
ders ausleuchtet. Die Spotbeleuchtung hat Eine ganz besondere Lichtart ist das re-
immer auch eine gewisse dramatische Wir- flektierende Licht. Sie mssen vielleicht ein
kung. In der Natur gibt es diese Art der Be- wenig genauer hinschauen, um es zu entde-
leuchtung ebenfalls ein flchtiger Moment, cken, aber diese Lichtart erlaubt es Ihnen,
in dem die Sonne kurz durch die Wolken auch auergewhnliche Bilder aufzuneh-
scheint, nur einen kleinen Teil der Land- men. Die indirekte Beleuchtung sorgt fr
schaft beleuchtet und ihn so extrem hervor- eine sanfte Ausleuchtung. Das starke, kon-
hebt. Sind Sie in diesem Moment mit Ihrer trastreiche Licht wird an einer hellen Flche,
Ausrstung schussbereit, entstehen Bilder sei es Schnee, Sand oder wie in diesen Bei-
besonderer Art, bei denen das Auge des Be- spielen Sandstein, reflektiert und sorgt dann
trachters sofort auf die ausgeleuchtete Stelle fr eine weiche Ausleuchtung des Motivs,
im Bild gelenkt wird. das sonst im dunklen Schatten liegen wrde.

Im Bryce Canyon wird


das Licht am Sand-
stein reflektiert und
lsst so die Felsstruk-
tur hervortreten. Die
Matrixmessung bringt
hier ein optimales Be-
lichtungsergebnis. Die
Belichtung wurde um
0,3 LW korrigiert.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

133
Innenlicht trifft auf Auenlicht Diese Lichtsituation ist schwierig zu meis-
Eine besondere Herausforderung entsteht, tern, da die Kamera die Auenhelligkeit an-
wenn Innen- und Auenlicht zusammen- misst, wodurch der Innenraum unterbelich-
treffen. Das ist vielfach bei Innenaufnah- tet dargestellt wird. Oder der Innenraum
men von Kirchen und Museen oder Restau- wird richtig belichtet, dann stimmt aber die
rant- und Barszenen der Fall. Immer dann, Belichtung im Auenbereich nicht mehr, da
wenn Sie Innenaufnahmen machen mch- dieser nun berbelichtet wird.
ten und groe Glasfenster oder Glasflchen Gerade in modernen Restaurants oder Sze-
viel natrliches Licht oder sogar direktes nebars sind hufig groen Glasflchen ver-
Sonnenlicht in den Innenraum lassen, stellt baut. Ist die Darstellung des Szenelebens
sich dieses Problem. Es entstehen zu groe ein wichtiger Punkt in Ihrem fotografischen
Kontraste zwischen Auen- und Innenlicht. Konzept, sollten Sie diese Treffs von innen
Diesem Problem knnen Sie beispielsweise nicht bei strahlendem Sonnenschein foto-
mit Ihrem Aufhellblitz begegnen. Reizvoll grafieren.
kann Sonnenlicht sein, das direkt durch ein Richten Sie sich auch hier nach den Wet-
Fenster in die dmmrige Atmosphre einer terverhltnissen. Ist der Himmel bedeckt,
kunstvoll dekorierten Kirche fllt. Hellen Sie knnen Sie keine Sonnenbilder machen.
nun die verzierten Wandflchen sachte mit Machen Sie stattdessen Innenaufnahmen,
einem Aufhellblitz auf, knnen Sie sowohl die auf Ihrem fotografischen Programm
die Details der Dekoration darstellen als stehen. Eine ausgewogene Beleuchtung
auch die gleiende Atmosphre der Son- der Innen- und Auenrume ist auch in der
nenstrahlen einfangen. Dmmerung gegeben. Eventuell mssen
Sie den besten Zeitpunkt zum Fotografieren
zunchst auskundschaften. Nutzen Sie je-
doch auch hier die Zeit und suchen Sie sich
schon einen Kamerastandpunkt und das
geeignete Motiv, denn die Zeit, die Ihnen in
der hereinbrechenden Dmmerung bleibt,
um sowohl Innen- als auch Auenrume
optimal zu belichten, ist begrenzt.

Vorgaben fr die optimale


Belichtung
Wenn Sie fotografieren, mssen Sie zu-
nchst immer die gleichen Voraussetzun-
gen schaffen: Stellen Sie zunchst auf Ihr
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Motiv scharf und whlen Sie dann die ent-
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek In der Adobekirche in der Baja California treffen Innen- sprechende Blende sowie die erforderliche
ISO 100 und Auenlicht extrem aufeinander. Der Kontrast- Verschlusszeit aus. Das hrt sich eigentlich
umfang zwischen hell und dunkel kann vom Sensor
recht einfach an, aber in der Praxis erweist
der Kamera kaum bewltigt werden. Die Lichter bzw.
hellen Tne werden dadurch beschnitten. Die Belich-
es sich als schwieriger als gedacht, denn
tung wurde um 0,3 LW korrigiert.
134
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

die Helligkeit und der Kontrastumfang Ih- Betriebsmodi der Kamera


res anvisierten Motivs bestimmen, wie viel Moderne Digitalkameras bieten Ihnen meh-
Licht auf den Sensor Ihrer Kamera fallen rere Betriebsmodi an. Sie whlen den ge-
darf, um das Motiv richtig zu belichten. wnschten Betriebsmodus durch Drehen des
Haben Sie auf eine helle Stelle im Bild be- Funktionswahlrads oder per Kameramen
lichtet, knnen dunklere Teile unterbelichtet aus. Sie entscheiden dabei, ob Sie die Belich-
werden und verlieren Detailgenauigkeit und tung ganz der Automatik Ihrer Kamera ber-
Struktur. Haben Sie die dunklen Stellen im lassen oder ob Sie sich fr die Zeitautomatik
Bild angemessen, werden die hellen Bildbe- oder die Blendenautomatik entscheiden. Bei
reiche berbelichtet, und auch hier geht die den letzten beiden Mglichkeiten fotografie-
Struktur verloren. Dazu ist neben dem Hel- ren Sie halb automatisch, da Sie entweder
ligkeitsumfang und dem Kontrast des Mo- die Blende vorwhlen und die Kamera die
tivs auch die mglichst realittsnahe Ton- bentigte Verschlusszeit berechnet, oder Sie
wertdarstellung des Sensors Ihrer Kamera die Verschlusszeit whlen, und die Kamera
ein Faktor fr die optimale Belichtung. automatisch die dazu passende Blende aus-
Wichtig zu wissen ist, dass die modernen whlt. Schlussendlich knnen Sie aber auch
Digitalkameras in der Lage sind, die vor- nach wie vor alles manuell steuern. Diese
handenen Mitteltne eines Motivs bei kor- Betriebsarten werden mit den Buchstaben P,
rekter Belichtung auch im Mitteltonbereich S, A und M gekennzeichnet. Welche Einstel-
des Sensors wiederzugeben. Die Tonwer- lung Sie wann bevorzugen, hngt zum einen
te werden hierbei so wirklichkeitsnah wie vom Leistungsumfang Ihrer Kamera ab, aber
mglich vom Sensor aufgenommen und vor allem auch von Ihrem handwerklichen
auch wiedergegeben. Sie profitieren also fotografischen Knnen. Dazu bietet Ihnen
von einem groen Tonwertumfang. die Kamera mehrere Motivprogramme an,
die zur besseren bersicht mit eindeutigen
Steuern der Lichtmenge
Symbolen gekennzeichnet sind.
Stellen Sie eine ausgewogene Belichtung fr
Wenn Sie ein ambitionierter Fotograf oder
alle Bildbereiche sicher, um ein gutes Foto
sogar im professionellen Bereich ttig sind,
zu schieen. Sie haben die Mglichkeit,
werden Sie wahrscheinlich eher selten auf
durch die Wahl der Blende die Lichtmen-
diese Motivprogramme zurckgreifen. Aber
ge, die durch das Objektiv einfllt, sowie
auch der fotografische Einsatz bestimmt
durch die Verschlusszeit die Dauer dieses
hufig entscheidend ber die gewhlte Ein-
Lichteinfalls zu bestimmen. Die richtige
stellung. Bei Sportveranstaltungen werden
Kombination aus Zeit und Blende ist das
Sie sicher eher auf die Automatik zurck-
eigentliche Ma aller Dinge fr einen guten
greifen, die es Ihnen ermglicht, sich voll-
Fotografen. Dazu knnen Sie durch die ISO-
stndig auf die Gestaltung und Inszenierung
Einstellung die Empfindlichkeit des Sensors
Ihres schnell wechselnden Motivs zu kon-
erhhen. Es muss immer die gleiche Licht-
zentrieren. Nachfolgend mchten wir eine
menge auf den Sensor treffen, wie Sie diese
kurze bersicht ber die verschiedenen
Lichtmenge aber dosieren, entscheiden Sie
Betriebsmodi und deren kreativen Einsatz
in der Wahl der Blende, der Empfindlich-
geben.
keitseinstellung sowie der Zeit.

135
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

Bild gro: Gerade bei Programmautomatik P


gewollter Bewegungs- Die Programmautomatik P bernimmt fr
unschrfe bzw.
Sie die Belichtungseinstellung. Dabei be-
-verwacklung ist die
Blendenautomatik ge-
rechnet die Kamera das Verhltnis von
eignet. Sie stellen die Zeit- und Blendeneinstellung automatisch.
Verschlusszeit ein, die Sie nimmt dafr die vorhandene Helligkeit
Kamera berechnet die als Einstellgrundlage und richtet danach die
erforderliche Blende. Blende sowie die passende Verschlusszeit
Bild klein unten: aus. Bei manchen Kameras knnen Sie je-
Bei gewollter Schrfe doch auch Einfluss auf die errechneten Ein-
stellen Sie die Ver- stellparameter nehmen.
schlusszeit auf min- ber ein Einstellrad, das sich meistens an
destens 1/125Sekunde
der Kamerarckseite befindet, knnen Sie
ein, die erforderliche
Blende berechnet da- die Zeit-Blende-Kombination variieren. So
bei erneut die Kamera. knnen Sie die Schrfentiefe Ihres Motivs
steigern sowie die daran gekoppelte lnge-
re Verschlusszeit nutzen, um Bewegungs-
unschrfen zu erzeugen. Mchten Sie je-
doch den gegenteiligen Effekt erzeugen
und beispielsweise Bewegungen einfrieren,
mssten Sie das Einstellrad in die entge-
gengesetzte Richtung drehen. Dadurch ver-
ringert sich zudem die Schrfentiefe. Jede
dieser Einstellungen hat jedoch dasselbe
Belichtungsergebnis, da letzlich bei allen
drei Einstellungen die gleiche Lichtmenge
auf den Sensor trifft. Ihre Kamera macht Sie
sogar darauf aufmerksam, wenn die Mani-
pulation Ihrerseits einen Belichtungsfehler
zur Folge htte.
Arbeiten Sie zum Beispiel mit einer DSLR
von Nikon und zeigt Ihnen die Kamera im
Sucher Hi an, mssten Sie eine Korrek-
tur vornehmen, da das Motiv zu hell ist. In Blendenautomatik S
diesem Fall kann beispielsweise die Emp- Bei der Blendenautomatik legen Sie die
findlichkeitseinstellung verndert werden. Verschlusszeit fest, und die Kamera be-
Auch ein neutraler Graufilter kann diesen stimmt die dazugehrige Blende automa-
Missstand eventuell beheben. Ist das Motiv tisch. Diese Automatik untersttzt Sie bei
durch Ihre Vernderung der automatischen Aufnahmen, in denen actionreiche Szenen
Belichtungseinstellung hingegen zu dunkel, festgehalten werden sollen. Denn gerade
wird im Sucher Lo angezeigt. Nehmen Sie dieser Betriebsmodus erlaubt Ihnen bei
dann den Blitz zu Hilfe oder verringern Sie krzesten Verschlusszeiten, ber Schrfe
die ISO-Einstellung.

136
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/9
Belichtung 1/250 sek
ISO 100

oder Bewegungsunschrfe zu bestimmen.


Sie legen nur die gewnschte Belichtungs-
zeit fest. Die erforderliche Blende, die eine
ausreichende Lichtmenge gewhrleistet,
errechnet die Kamera mittels des Belich-
tungsmessers und der eingestellten ISO-
Zahl. Auch in diesem Modus weist die Ka-
mera Sie auf mgliche Fehler hin.

137
Zeitautomatik A
Bei der Zeitautomatik A geben Sie die Blen-
de vor, und die Kamera berechnet die zu-
gehrige Verschlusszeit. Gerade bei Land-
schaftsaufnahmen, bei denen eine extreme
Schrfentiefe gefragt ist, ist diese Einstel-
lung sinnvoll. Whlen Sie eine kleine Blende
fr eine gute Schrfentiefe oder eine groe,
also weit offene Blende, wenn Sie eine ge-
ringe Schrfentiefe als Gestaltungsmittel
AU FN A H M E DAT E N einsetzen mchten, beispielsweise um bei
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/4 Portrtaufnahmen den Hintergrund in Un-
Belichtung 1/125 sek Oben: Bei dieser Aufnahme mit Zeitautoma- schrfe verschwimmen zu lassen. Denken
ISO 100
tik in Namibia kam es uns auf geringe Schr-
Sie auch daran, dass die einstellbaren Blen-
fentiefe an. Whlen Sie eine groe Blende,
z.B. f/4, denn je grer die Blendenffnung den abhngig vom gewhlten Objektiv sind.
ist, desto strker wird der Hintergrund in Auch hier werden Belichtungsfehler von
Unschrfe verschwimmen. der Kamera angezeigt.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

138
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 30 sek
M Manuelle Belichtungssteuerung ISO 100
Sie knnen die Belichtung Ihrer Bilder natr- menhnge rund um das Thema Belichtung
lich auch komplett manuell steuern. Dabei und Gestaltung verstanden haben, um zu Oben: Das durch die
whlen Sie alle Faktoren, die aufeinander guten Resultaten zu kommen. Langzeitbelichtung der
Rckstrahler vorbeifahren-
abgestimmt sein mssen, individuell aus: Eine Finesse bietet der manuelle Programm-
der Autos hervorgerufene
Blende, Verschlusszeit und ISO-Einstellung. modus, die wir hier nicht unbercksichtigt Lichtband lenkt den Blick
Gerade in diesem Betriebsmodus halten Sie lassen wollen: die Langzeitbelichtung. Per direkt auf die Klosterinsel
die Fden der Gesamtkomposition in Ihren Langzeitbelichtung knnen Sie die Lnge Mont-Saint-Michel in der
Hnden. Sie knnen in Abhngigkeit von der Belichtungszeit individuell bestimmen. Normandie. Hier sind die
der vorhandenen Helligkeit und dem vor- Der Verschluss bleibt dabei so lange ge- Faktoren Blende, Zeit und
ISO-Wert perfekt aufein-
handenen Kontrastumfang durch die Wahl ffnet, wie Sie den Auslser gedrckt hal-
ander abgestimmt. Die Be-
der Zeit-Blende-Kombination im Zusam- ten. Das kann im Sekundenbereich liegen lichtung wurde um +2,0LW
menspiel mit der gewhlten Empfindlichkeit und sich zu Minuten ausdehnen. Sie haben korrigiert.
ber Schrfe und Unschrfe bestimmen. auerdem die Mglichkeit, eine extreme
Sie knnen Ihre Aufnahmen aber auch ganz Langzeitbelichtung durchzufhren, so wie Unten links: Diese Ansicht
bewusst ber- bzw. unterbelichten und so es in dem beeindruckenden Beispielbild von einer Almhtte mit dem
Matterhorn im Hintergrund
mit verschobenen Tonwerten die Bildaussa- den Sternspuren gelang. Hier lag die Belich-
wurde per Zeitautomatik
ge verndern. Bei Innenaufnahmen mchten tungszeit bei 60 Minuten, was den impo- (Blende 16) mit Weitwin-
Sie den Akzent vielleicht auf vorhandene santen Effekt hat, dass am Beispiel der Ster- kelobjektiv aufgenommen.
Schatten legen, um eine Szene realittsn- ne die Erddrehung dokumentiert werden Das Bild besticht durch seine
her wiederzugeben, oder Sie mchten, dass konnte. Um solch eine Aufnahme zu reali- durchgngige Schrfe. Ist die
die Farbgebung besser zur Geltung kommt. sieren, bentigen Sie jedoch einen elektro- Schrfentiefe Ihr gestalteri-
sches Mittel, sollten Sie die
In diesen Fllen sollten Sie schwcher be- nischen Fernauslser. Ein Fernauslser mit
Zeitautomatik nutzen.
lichten. Whlen Sie die manuelle Belich- Feststeller erlaubt es Ihnen, den Verschluss Die Belichtung wurde
tungssteuerung, mssen Sie allerdings den eine lange Zeit geffnet zu halten, ohne dass um 0,3LW korrigiert.
technischen Hintergrund und die Zusam- der Auslser endgltig bettigt wird.

139
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/5.6
Belichtung 60 min Die beeindruckenden Sternspuren dokumentieren die Erddrehung. Dieser Effekt wurde per manuell
ISO 100 eingestellter Langzeitbelichtung (Bulb, 60 Minuten) mittels Fernauslser mit einer Nikon D700
festgehalten.

140
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Belichtungsmessmethoden
Die Kamera ist der Fhigkeit des mensch-
lichen Auges, einen sehr groen Kontrast-
umfang wahrzunehmen und sehr helle und
sehr dunkle Bereiche detailliert zu erken-
nen, weit unterlegen. Deshalb bedarf es ei-
ner fr verschiedene Aufnahmesituationen
angepassten Belichtungsmessung. Sie kn-
nen die richtige Belichtung Ihres Motivs mit
unterschiedlichen Messmethoden vorneh-
men. Es gibt drei verschiedene Belichtungs-
messmethoden, die jeweils einen anderen
Motivausschnitt anmessen.

Mittenbetonte Messung
Die mittenbetonte Messung, die von man-
chen Kameraherstellern auch Integralmes-
sung genannt wird, teilt ein Bild in zwei
Teile ein, deren Gewichtung unterschied-
lich verteilt ist (80% und 20%, 75% und
25 % oder 60% und 40 %). Das grere,
kreisrunde Messfeld wird strker gewich-
tet und gibt mageblich die Belichtung vor.
Das umliegende Feld wird zwar auch mitge-
messen, doch die Messergebnisse dienen
hauptschlich der Helligkeitskorrektur nach
oben oder unten. Befindet sich Ihr Motiv in
der Bildmitte, knnen Sie die Helligkeit mit-
tels der mittenbetonten Messung ziemlich
exakt bestimmen.
Diese Messmethode eignet sich vornehm-
lich fr formatfllende Motive wie beispiels-
weise Portrtaufnahmen. Sie knnen diese
zentrale Anmessung des greren Bildbe-
reichs mittels Messwertspeicherung aller-
dings auch auermittig platzieren. So haben
Sie eine zuverlssige und recht bersicht-
liche Methode fr die meisten Motive zur
Verfgung. Einen Nachteil hat diese Mess-
methode jedoch, denn befindet sich Ihr
anvisiertes Motiv vor hellem Hintergrund,
reagiert die mittenbetonte Messung hufig
mit Unterbelichtung.

141
Oben: Auch bei Spotmessung Gewicht gegeben, da davon ausgegangen
schwierigen Belich- Ist der zentrale Messpunkt bei der mitten- werden kann, dass dies das Hauptmotiv sein
tungssituationen ha-
betonten Messung noch recht gro, so ist er soll.
ben wir mit der Mat-
rixmessung sehr gute
bei der Spotmessung sehr klein. Dieser klei- Diese Durchschnittsberechnung der vor-
Erfahrungen gemacht, ne, zentrale Punkt bestimmt die Messung handenen Lichtverhltnisse des gesamten
vor allem wenn wie der Helligkeit, wobei die gesamte Umgebung Bildes durch die verschiedenen Messfelder
bei den Profikameras nicht bercksichtigt wird. Das bedeutet, liefert eine sehr zuverlssige Belichtung, die
die Entfernung in dass nur diese Helligkeit angemessen wird, in den allermeisten Fllen zum korrekten
die Berechnung mit
was gerade bei Lichtkontrasten in extremen Ergebnis fhrt. Da die gemessenen Werte
einbezogen wird. Die
Belichtung wurde um Helligkeitssituationen oder bei Konzerten jedoch aus einer Vielzahl von Werten zu-
0,3 LW korrigiert. und Darbietungen auf der Bhne wunder- sammengestellt wurden, knnen Sie kaum
bar genutzt werden kann. Per Spotmessung vernnftige Belichtungskorrekturen ausfh-
Unten: Felskste am
knnen Sie die Belichtung beispielsweise auf ren, was ein Nachteil dieser Messmethode
Ponta da Piedade bei
Lagos an der Algar- den Frontmann der Band richten, ohne dass ist. Mchten Sie Ihren Akzent bewusst auf
vekste in Portugal. die zahlreichen Scheinwerfer der Bhnenbe- eine ber- bzw. Unterbelichtung setzen, ist
Die Belichtung wurde leuchtung die Belichtung verflschen. die Mehrfeldmessung eher ungeeignet, es
auf die Mittentne Die Spotmessung konzentriert sich also sei denn, Sie sind ein sehr erfahrener Foto-
des Motivs ausge-
gezielt auf Ihr Motiv, die Belichtung wird graf.
richtet, damit die
Schattenbereiche
punktgenau ausgerichtet. Die Spotmessung Die Mehrfeldmessung ist die richtige Wahl
noch gengend De- knnen Sie aber auch dann einsetzen, wenn bei Motiven mit normalen Lichtbedingun-
tails erkennen lassen. Sie nur einen Teil Ihres Motivs besonders gen, in denen keine groen Helligkeitsun-
Wre die Sonne hervorheben mchten und die Bildaussa- terschiede zu finden sind. Ein Vorteil dieser
belichtet worden, ge darauf konzentrieren wollen oder wenn Methode ist deren Schnelligkeit, deshalb
wren bei dieser kont-
sich ein sehr helles Motiv in dunkler Um- knnen Sie mit der Mehrfeldmessung vor
rastreichen Aufnahme
die Schatten verloren gebung befindet. Der angemessene Punkt allem bei Schnappschssen oder bei Bil-
gegangen. Die wird dann mit einer Helligkeit belichtet, die dern, in denen es um Action geht, gute Er-
Belichtungskorrektur 18-prozentigem Grau entspricht. gebnisse erzielen.
(hier +1,3 LW) sowie
der Einsatz eines Belichtungseinstellungen
Mehrfeldmessung
Neutralgrauverlaufs- Vorweg erst mal ein paar Vorberlegungen
filters erlauben es, die Bei der Mehrfeldmessung wird zur korrekten
ber die Belichtung selbst: Belichtungs-
Tonwerte (Belich- Belichtung neben der Helligkeits- und Farb-
messer ermitteln bei den Messungen stets
tung) ausgewogen zu verteilung auch die Entfernung zum ange-
verteilen. einen Wert, der ungefhr in der Mitte zwi-
messenen Objekt bercksichtigt. Bei dieser
schen den hellsten und den dunkelsten
Messmethode wird das Bild in zahlreiche
Bildpartien liegt. Unser Auge funktioniert in
Messfelder unterteilt, die jeweils unter-
etwa nach dem gleichen Prinzip, denn auch
schiedliche Daten aus der Berechnung der
das Auge sucht sich als wichtige Tonwerte
oben genannten Faktoren liefern. Aus diesen
die Mittentne eines Bildes aus.
Daten wird dann ein Mittelwert berechnet,
Im folgenden Beispiel haben wir das Motiv
der wiederum die Zeit-Blende-Kombination
auf die Mittentne belichtet, um noch ge-
bestimmt. Dem Bereich, auf den Sie scharf
ngend Details in den Schattenbereich zu
gestellt haben, wird dabei ein wenig mehr
erhalten. Wenn wir auf die Lichter (Sonne)

142
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/6 sek
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/6 sek 143
ISO 100
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
Auch bei Abendauf- ISO 100
nahmen wie bei dieser
Gasse in Dresden,
muss eine Belich-
tungskorrektur im
Plusbereich vorge-
nommen werden,
sonst wre das Motiv
unterbelichtet, da
viele dunkle Bereiche
im Bild vorhanden
sind. Auch hier wurde
die Belichtung auf die
Mittentne gelegt
und um +1,3 LW
korrigiert.

Bei dieser Abendauf-


nahme einer Einkaufs-
strae in Huangshan
wurde die Belichtung
ebenfalls auf die Mit-
tentne gelegt. Hier
mussten wir aber eine
Belichtungskorrektur
im Minusbereich
(1,3LW) vornehmen.
Die Situation war
folgende: Der Laden
im Vordergrund und
die umgebenden
Geschfte waren sehr
hell beleuchtet, so-
dass bei einer Belich-
tung im Plusbereich AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
die hellen Bereiche Blende f/10
vllig berbelichtet Belichtung 1/6 sek
worden wren. ISO 200

belichtet htten, wren bei dieser kontrast- Ihrer abendlichen Aufnahme zu dunkel und
reichen Aufnahme die Schatten eventuell verlieren ihre Detailflle. Eine unausweich-
verloren gegangen. Um die Tonwerte gleich- liche Unterbelichtung wre die Folge, wr-
mig zu verteilen, whlten wir zustzlich den Sie die Belichtung an dem hellen Kunst-
eine Belichtungskorrektur im Plusbereich licht ausrichten.
von 1,3 LW aus und setzten einen Neutral- Beim Bild der Spitzen des Langkofelmassivs
grauverlaufsfilter ein. haben wir erneut auf die Mittentne belich-
Dasselbe Verfahren knnen Sie bei Abend- tet. In diesem Fall haben wir die Belichtung
aufnahmen anwenden, wenn knstliche Be- auf den grauen Fels rechts ausgerichtet. Da-
leuchtung im Spiel ist. Richten Sie auch hier mit aber auch die Bergspitzen noch genug
die Belichtung auf die Mittentne aus, denn Zeichnung erhalten, haben wir eine Belich-
ansonsten werden die dunkleren Bereiche tungskorrektur von 2,0 LW vorgenommen.

144
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 Bei dieser Morgenaufnahme mit einem Grauverlaufsfilter des Langkofelmassivs in den Dolomiten haben wir
Belichtung 2,5 sek
ISO 100 eine Belichtungskorrektur im Minusbereich (2,0 LW) vorgenommen, damit das Bild nicht berbelichtet wird.
Die rot angestrahlten Bergspitzen wrden keine Struktur mehr in den Lichtern aufweisen. Auch hier ist die
Belichtung auf die Mittentne ausgerichtet.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Die weien Wnde
Blende f/11
dieser Kirche in
Belichtung 1/20 sek
ISO 100 Nordchile auf dem
Altiplano knnen
demBelichtungs-
messer ganz schn
zu schaffen machen.
Hier musste eine Be-
lichtungskorrektur von
+1,3LW vorgenom-
men werden.

145
Sonnenbeschienene weie oder helle Fl- Belichtungskorrekturen
chen wie Huserwnde, gleiend helle Die Belichtungskorrektur erfordert einige
Glasfassaden, Strnde oder Schneeflchen Erfahrung, denn Sie mssen mit Ihrer Kor-
misst der Belichtungsmesser als sehr hell rektur erreichen, dass, je nach Motivlage,
an. So kommt es meist dazu, dass die Auf- der mittlere Grauwert in den hellen oder
nahmen zu dunkel werden. Tendieren Sie dunklen Bereich verschoben wird. Bei einer
in diesem Fall zu einer berbelichtung, um berbelichtung geht viel Farbtiefe verloren.
auch die bildwichtigen dunklen Motivteile Die Farbsttigung Ihres Bildes leidet, denn
korrekt wiederzugeben. Ist der angemes- die Sttigung der Farbe wird mit zunehmen-
sene Bereich sehr dunkel oder dominieren der Helligkeit geringer. Dagegen kommen
dunkle Flchen das Bild, wird der Belich- Farben bei einer Unterbelichtung besser zur
tungsmesser diesen Teil als mittleren Grau- Geltung und erscheinen krftiger.
wert bestimmen. Die Folge davon ist eine Haben Sie Ihr Objekt angemessen, sind aber
berbelichtung des gesamten Bildes. mit dem Ergebnis, das die Belichtungsmes-
sung hervorgebracht hat, nicht einverstan-
den, nehmen Sie eine Belichtungskorrektur
vor. Wie Sie diese Einstellungen an Ihrer
Kamera vornehmen, knnen Sie der Bedie-
nungsanleitung Ihres Fotoapparats entneh-
men. Belichtungskorrekturen sind in den
bereits vorgestellten Programmautomatiken
REFERENZ FR P, A und S vorzunehmen. Die jeweils vorge-
DEN BELICHTUNGSMESSER nommene Korrektur wird dann mit einem
Plus- oder Minussymbol im Display Ihrer Ka-
Der in der Kamera eingebaute Belichtungsmesser
mera angezeigt.
ist ein auf eine bestimmte Helligkeit geeichtes
Messinstrument. Die Referenz fr den Belich- Symbolische
tungsmesser ist 18%iges Grau. Hat ein Motiv Darstellung der
also exakt die Helligkeit 18%igen Graus, sind die Belichtungsskala.
vom Belichtungsmesser ermittelten Werte exakt. Von oben nach
Grnes Gras oder trockener Asphalt sind bei- unten: Belichtung
spielsweise solche Motive. Richten Sie die Kamera ausgeglichen,
auf die jeweilige Flche, drcken Sie den Auslser berbelichtung,
halb durch und stellen Sie die Kamera auf die Unterbelichtung.
ermittelten Werte ein, die im Sucher eingeblendet
werden. Schwenken Sie die Kamera dann zurck
zum Motiv oder verndern Sie die Brennweite und Das folgende Beispiel soll die Auswirkun-
machen Sie Ihre Aufnahme. Messen Sie extreme gen von optimaler Belichtung, Unterbelich-
Helligkeiten an, kann der Belichtungsmesser tung sowie berbelichtung verdeutlichen.
durcheinandergeraten. Gegenlicht, aber auch wei- Die Aufnahmen wurden in einer hbschen
e Hauswnde oder schwarze Lavastrnde knnen
Gasse in Simiane la-Rotonde in der sdfran-
ihn aus dem Takt bringen und Unterbelichtungen
hervorrufen. Hier sollten Sie praktischerweise zsischen Provence angefertigt.
eine Graukarte zur Hand haben, um eine korrekte
Belichtung zu erzielen.

146
AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/10 Blende f/10
Belichtung 1/160 sek Belichtung 1/320 sek
ISO 100 ISO 100

Oben links: Die berbelichtete Auf-


nahme entspricht nicht der Wirklich-
keit, da die Zeichnung des Wegs im
Vordergrund nicht mehr dargestellt
wird. Der mittlere Grauwert msste
hier per Belichtungskorrektur (+0,3
LW) in den hellen Bereich verlagert
werden, um eine natrliche Wieder-
gabe zu erreichen.

Oben rechts: Bei einer Unterbelich-


tung ist das Bild zu dunkel. Eine Ver-
lagerung der Tonwerte in den dunklen
Bereich ist das Resultat der falschen
Belichtung (0,7 LW).

Unten: Die Zeichnung aller Motivebe-


nen ist durch die Belichtungskorrektur
von 0,3 LW auch in den wichtigen
Details erhalten. Die Wiedergabe ent-
spricht der Realitt, denn die Tonwerte
sind vom hellsten bis zum dunkelsten
Bereich korrekt wiedergegeben. Diese
Belichtung entspricht einer normalen
Belichtung.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/10
Belichtung 1/260 sek
147
ISO 100
Im Zweifel eine Belichtungsreihe
schieen
Haben Sie auf Tour einmal nicht gengend
Zeit, sich lange ber die richtige Belichtung
DER LICHTWERT Gedanken zu machen, da Sie beispielswei-
se schnell weiterreisen mssen, oder kn-
Mchten Sie Ihre Fotos heller oder nen Sie die Belichtung in einer schwierigen
dunkler gestalten, als dies per Auto- Lichtsituation nur schwer einschtzen, dann
matikeinstellung von der Kamera vertrauen Sie auf die Belichtungsreihe.
vorgeschlagen wird, fhren Sie eine
Sind Sie sich nicht sicher, bei welcher Be-
Belichtungskorrektur durch. Sie
knnen den Lichtwert (LW), auch lichtung Ihr Motiv am besten wirkt, oder
Exposure Value (EV) genannt, nach ist der Kontrastumfang Ihres Motivs sehr
oben oder nach unten korrigieren. gro, dann fertigen Sie eine Belichtungsrei-
Der Lichtwert gibt die Lichtmen- he an. Auf diese Weise machen Sie mehre-
ge an, die beim Fotografieren auf
re Bilder und knnen spter in Ruhe prfen,
den Sensor trifft. Je grer der
Lichtwert ist, desto mehr Licht
welches fr Ihren Zweck das beste ist. Denn
kommt auf den Sensor. Hierzu sollte gerade bei sehr kontrastreichen Aufnahme-
man wissen, dass die Helligkeit situationen mssen Sie sich entscheiden,
Ihres Motivs, der ISO-Wert und der ob Sie Ihr Augenmerk eher auf die hellen
Lichtwert in Beziehung zueinander oder eher auf die dunkleren Bereiche legen.
stehen. Verdoppeln Sie die ISO-
Vielleicht verfgt Ihre Kamera sogar ber
Empfindlichkeit von 100 auf 200
ISO, erhht sich auch der Lichtwert ein Programm, mit dem Sie automatisch
um eine Stufe. Belichtungsreihen erzeugen knnen.
Der Lichtwert 0 ist definiert fr Bei dem sogenannten Bracketing erzeugen
1 Sekunde Belichtung bei Blende Sie mehrere Aufnahmen, meist drei, mit
f/1 und ISO 100/21. Erhhen Sie
unterschiedlichen Belichtungszeiten. Bei
den Lichtwert um 1, entspricht das
einer Halbierung der Belichtung. einigen Kameramodellen knnen Sie sogar
Verringern Sie den Lichtwert um 1, bis zu neun Aufnahmen mit unterschiedli-
entspricht das einer Verdopplung chen Lichtwerten machen. Die Abfolge der
der Lichtmenge, die auf den Sensor Belichtung fhrt dann von einem nicht kor-
trifft. Ein Lichtwert entspricht stets
rigierten Wert (0), den Sie in der Kamera
allen Kombinationen aus Blende,
Verschlusszeit und ISO-Empfind-
einstellen, jeweils zu einem dunkleren und
lichkeit. In entsprechenden Tabellen einem helleren Wert.
kann man die einzelnen Lichtwerte Die Stufen, in denen Sie manuell ein Bracke-
mit dazugehriger Blende und ting vornehmen, sollten nicht zu gro sein.
Verschlusszeit einer definierten Sie knnen whlen zwischen 1/3, 2/3 und
Empfindlichkeit ablesen. Moderne
1 Lichtwert. Eine halbe Blende ist, bei einer
Kameras verfgen ber Sensoren,
die einen Kontrastumfang von gewollten berbelichtung beispielsweise,
bis zu 10 Lichtwerten verarbeiten beim dritten Bild bereits eine ganze Blen-
knnen. Der Bereich, den Sie dabei denstufe an berbelichtung, wenn Sie die
wirklich nutzen knnen, liegt jedoch
darunter.

148
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Korrektur der normalen Messung bereits


um eine halbe Blende vorgeben, da dies Ihr
korrektes Ausgangsbild sein soll. Machen
Sie zu Hause in Ruhe Testreihen und expe-
rimentieren Sie herum. Je sicherer Sie bei
der Belichtungsmessung sind und je mehr
Sie die Zusammenhnge verstanden und
durchschaut haben, umso einfacher knnen
Sie dieses gewonnene Wissen auf Reisen in
gute Fotos umsetzen.

Beispiel einer Belichtungsreihe


AU FN A H M E DAT E N
Folgende drei Bilder wurden auf der In- Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/16
sel Rgen aufgenommen und zeigen die Belichtung 1/6 sek
Ostseekste. Bei allen drei Bildern wurde ISO 100

auf die Steilkste fokussiert, um die Be-


lichtung auf die Mittentne des Motivs
auszurichten. Das erste Bild wurde ohne
1. Bild der Belichtungsreihe: ohne LW-Korrektur. Es kommt zu einem Tonwert-
Lichtwertkorrektur belichtet. Wenn Sie abriss in den Lichtern, was man im Histogramm (rechts) erkennen kann.
sich das Histogramm oben rechts im Bild
anschauen, erkennen Sie, dass es zu einem
Tonwertabriss in den Lichtern kommt, denn
die Ausschlge dort sind gering. Auch beim
zweiten Bild der Belichtungsreihe kommt es
trotz einer Belichtungskorrektur von 0,7
LW immer noch zu einem Abriss in den
Tonwerten der Lichter.
Das dritte Bild der Reihe wurde mit einer
Korrektur von 1,3 LW belichtet. Hier zeigt
sich das Histogramm in fast perfekter Form.
Dieses Bild ist die Grundlage fr die sptere
Nachbearbeitung mit einem Bildbearbei-
tungsprogramm am Computer. Das Resul- AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
tat nach der Bildbearbeitung sehen Sie im Blende f/16
vierten Bild. Bemhen Sie sich stets, das Belichtung 1/13 sek
ISO 100
optimale Bild als Bearbeitungsgrundlage zu
nehmen, denn von einem schlecht belich-
teten Bild werden Sie auch trotz intensiver
Computerarbeit kein zufriedenstellendes 2. Bild der Belichtungsreihe: mit LW-Korrektur 0,7. Es kommt immer noch
Ergebnis erhalten. zu einem Tonwertabriss in den Lichtern (Histogramm rechts).

149
3. Bild der Belich-
tungsreihe: mit LW-
Korrektur 1,3. Das
Histogramm ist jetzt
fast einwandfrei. Das
Bild ist die Grundla-
ge fr eine weitere
Bearbeitung mittels
Bildbearbeitungssoft-
ware am Computer.
AU FN A H M E DAT E N
Unten: Das Resultat Brennweite 2.8/2435 mm
ein fertig bearbeitetes Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
Bild mit optimaler ISO 100
Belichtung in den
hellen und dunklen
Bildbereichen.

150
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Bildbeurteilung per Histogramm Ausschlge auf der linken Seite an. Bei der
berbelichtung finden Sie die Ausschlge
Die digitale Fotografie hat vieles verndert,
hingegen auf der rechten Seite. Ein optimal
einiges verbessert und manches verein-
belichtetes Bild wrde im Histogramm in ei-
facht. Das gilt auch fr die optimale Belich-
ner Kurve angezeigt, die von beiden Seiten
tung. Die Verschwendung von teurem Film-
gleichmig bis zur Mitte ansteigt.
material ist kein Thema mehr. Wie bereits
Legen Sie jedoch gerade auf die dunklen Be-
erlutert, erstellen Sie einfach eine Belich-
reiche Wert, wrde die Kurve entsprechend
tungsreihe und suchen spter am Compu-
anders aussehen, d. h., der hchste Aus-
ter das optimal belichtete Bild heraus. Aber
schlag wre weiter links. Auch bei Nacht-
schon im Moment der Entstehung der Auf-
aufnahmen mit wenig knstlichem Licht
nahme haben Sie ein tolles Kontrollinstru-
wrden die Ausschlge des Histogramms
ment zur Verfgung: das Histogramm.
linkslastig ausfallen, was bei dieser Aufnah-
Schwierige Lichtsituationen me jedoch angemessen wre.
Das Histogramm zeigt Ihnen auf dem Ka-
meradisplay grafisch die Tonwertverteilung Den gesamten Tonwertbereich abdecken
Ihrer Aufnahme an. Die schwarzen Anteile Das Histogramm sollte aber mglichst alle
bzw. die ganz dunklen Bereiche eines Bildes Werte enthalten und in einer ausgewoge-
werden links angezeigt (Tonwert 0), die nen Kurve der Verteilung Ihrer Helligkeits-
weien bzw. ganz hellen auf der rechten gewichtung entsprechen. Seien Sie bemht,
Seite (Tonwert 255). In der Mitte werden den gesamten Tonwertbereich von hell
die Grauwerte dargestellt. Die jeweils dar- nach dunkel abzudecken, denn reien die
gestellte Hhe des Ausschlags zeigt an, wie Tonwerte schon vor dem Bereich von 255
viele diesem Tonwert zugeordnete Pixel im oder vor dem Bereich 0 ab, werden nicht
Bild dargestellt sind. alle mglichen Tonwerte dargestellt. Die
Folge davon ist eine Komprimierung des
Tonwertumfangs und eine daraus resultie-
rende Kontrastanhebung.
Bei High-Key-Aufnahmen hingegen legen Sie
bewusst die Mittentne in den hellen Bereich,
also in die Lichter, was zur Folge hat, dass der
dunkle Bereich auf dem Histogramm nach
rechts zur Mitte hin verschoben wird. Ihr
Bild wird keine schwarzen Farben enthalten,
und eine Zeichnung im reinen Wei ist nicht
Das Histogramm einer Aufnahme auf dem gegeben. Diese Art des komplett berbe-
Display der Kamera. lichteten Bildes ist jedoch eine Ausnahme
und dient eher dem knstlerischen Ausdruck
Beim Betrachten des Histogramms erken- des Fotografen. Sie sehen an diesem Beispiel
nen Sie Unter- und berbelichtungen sofort jedoch, dass Sie bewusst Einfluss auf den
und knnen vor Ort eine Belichtungskorrek- Kontrastumfang und die Belichtung Ihrer
tur vornehmen. Bei einem unterbelichte- Aufnahmen nehmen knnen, um eine Bild-
ten Bild zeigt Ihnen das Histogramm groe aussage zu verndern.

151
Hier ist der Vorder-
grund, die Boote am
Ufer eines Sees in
Masuren, unter-
belichtet. In den
dunklen Bereichen
sind keine Details Sie haben immer die Mglichkeit, mit Bild-
mehr vorhanden. Wir bearbeitungsprogrammen wie Adobe Pho-
nahmen also eine toshop Tonwertkorrekturen bzw. eine Ton-
Belichtungskorrektur wertspreizung nachtrglich vorzunehmen.
vor, um dem Vor- Bei der Tonwertkorrektur knnen Sie nach-
dergrund gengend
Zeichnung zu geben.
trglich Einfluss auf die Gesamthelligkeit
Als Hilfsmittel diente nehmen. Sie mssen jedoch bedenken, dass
ein einfacher Neut- ausgefressene Lichter keine Helligkeitsinfor-
ralgrauverlaufsfilter, mationen mehr enthalten, deshalb knnen
um den Himmel, also Sie diese auch durch eine Tonwertkorrektur
die hellen Tonwerte,
nicht hineinzaubern. Hellen Sie Ihr Bild z.B.
richtig zu belichten.
zu stark auf, wird unter Umstnden das Bild-
In diesem Beispiel rauschen erhht.
haben zwar die Damit es nun nicht zu theoretisch wird,
dunklen Berei-
mchten wir Ihnen anhand zweier Bildbei-
che gengend
Zeichnung, doch ist
spiele, die im RAW-Format fotografiert wur-
jetzt der Himmel den, verdeutlichen, wie Sie das Histogramm
berbelichtet. dazu nutzen knnen, kontrastreiche, schwie-
rige Lichtsituationen zu meistern, und so
eine optimale Belichtung erreichen.
An diesem Histogramm knnen Sie direkt
ablesen, dass die Schwarzanteile Ihres Bil-
des dominieren. Die Grauwerte dmpeln
ein wenig vor sich hin, und die Tonwerte fr
Wei fehlen ganz. So sieht das Histogramm
eines unterbelichteten Bildes aus.
Sehen Sie in Ihrem Histogramm die Zacken
vorwiegend auf der rechten Seite, steht das
immer fr ein berbelichtetes Foto, denn
Im dritten Beispiel dann sind die Weianteile zu hoch und das
entschieden wir uns Bild insgesamt zu hell, was mit Detailverlus-
fr einen doppelten
ten und fehlenden Strukturen einhergeht.
Neutralgrauver-
laufsfilter, um
Das Histogramm einer optimalen Aufnah-
die Kontraste zu me zeigt das dritte Bild.
bewltigen. In die-
Tonwerte korrigieren
sem Histogramm
sind alle Tonwerte Mit dem Bildbearbeitungsprogramm Adobe
vorhanden. Photoshop knnen Sie ebenfalls Tonwerte
korrigieren. Die Kontraste und Farben kor-
rigieren Sie mit der Tonwertkorrektur, die Sie
im Men Bild/Korrekturen/Tonwertkorrektur

152
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

finden. Stellen Sie die Helligkeitsstufen fr Kontrast und Farbe verbessern


Tiefen, Mitteltne und Lichter entsprechend Eine andere Methode, Kontraste und Farben
ein, anschlieend korrigieren Sie den Ton- im Bild zu verbessern, stellt die Gradations-
wertbereich und die Farbbalance des Bildes. kurve dar. Whlen Sie in Photoshop im Men
Die Regler fr die Tonwertspreizung schie- Bild/Korrekturen die Gradationskurven aus. MEHR KONTRAST-
ben Sie im RGB-Kanal an beiden Enden des Ziehen Sie die Gradationskurve s-frmig auf, UMFANG DURCH
Histogramms auf die jeweils erste Pixel- werden die Kontraste angehoben. Das Bild TONWERTSPREI-
gruppe. So ordnen Sie in jedem Kanal die wird dadurch schrfer, und die Farben er- ZUNG
dunkelsten und hellsten Pixel den Farben scheinen gleichzeitig satter.
Schwarz und Wei zu. Verschieben Sie den Kontrastarme Bilder kn-
mittleren grauen Regler, ndern Sie die Hel- nen Sie auch in einem Bild-
ligkeitswerte des Bildes. bearbeitungsprogramm
mit einer Tonwertsprei-
zung verbessern. Bei der
Tonwertspreizung wird
der Abstand der Lichter zu
den Schatten verndert.
Der Abstand von hellen zu
dunklen Bereichen eines
Bildes wird erhht. Doch
Achtung, Sie erhhen bei
Anwendung dieser Metho-
de auch das Bildrauschen.

Mchten Sie die mittleren Tne aufhellen, sollten


Weist Ihre Aufnahme einen Farbstich auf, knnen
Sie die Kurve in der Mitte etwas hochziehen.
Sie diesen mit einem guten Gespr fr Farbe
korrigieren. Dazu mssen Sie die Farbkanle Rot,
Grn und Blau auswhlen und die Regler vorsich-
tig verschieben.

153
Belichtung korrigieren
Eine weitere Mglichkeit, zu einem guten
Bildergebnis zu kommen, sehen Sie anhand
des folgenden Beispiels, das in Adobe Pho-
toshop bearbeitet wurde. Die Aufnahme
zeigt einen Sonnenaufgang an einem See
in Masuren. Sie knnen zwei unterschied-
lich belichtete Bilder, die vom selben Ka-
merastandpunkt aus fotografiert wurden,
in Photoshop zu einem Bild kombinieren. In
der ersten Aufnahme wird auf den Vorder-
grund und in der zweiten Aufnahme auf den
Himmel belichtet.
Nun wird mit dem Radiergummi-Werkzeug
und einer weichen Werkzeugspitze das un-
terbelichtete Bild retuschiert. Lediglich im
Bereich der Sonne bleibt das dunklere Bild er-
halten. Dabei muss sehr sorgfltig gearbeitet
werden, damit spter keine Farbbergnge
zu sehen sind.

Mit dem Radiergummi-Werkzeug retuschieren


Ein berbelichtetes Sie die dunklere Aufnahme in Photoshop.
und ein unterbelich-
tetes Bild werden im
Danach ist das Bild perfekt belichtet, was
Bedienfeld Ebenen
auf je eine separate Sie an den verschiedenen Farbkanlen des
Ebene gelegt. Histogramms ablesen knnen. Die Sonne
ist nicht zu hell und das Schilf im Vorder-
grund nicht zu dunkel.

154
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Diese Art der Korrektur knnen Sie auch


bei anderen Bildern durchfhren, bei denen
zum Beispiel der Horizont zu hell ist. Sie le-
gen ein Bild mit optimal belichtetem Vorder-
grund und berbelichtetem Himmel auf eine
Ebene ber ein Bild mit richtig belichtetem
Himmel. Nun kann in Photoshop mit dem
Radiergummi-Werkzeug das Bild in der obe-
ren Ebene ausradiert werden. Achten Sie im
unteren Bild aber darauf, den Vordergrund
des Bildes mithilfe einer Auswahlmaske zu
schtzen.
Dies waren Beispiele mit zwei Bildern im
TIF- oder JPEG-Format. Im RAW-Format
reicht jedoch ein Bild aus, das im RAW-Kon-
verter mit zwei verschiedenen Belichtungs-
einstellungen geffnet wird.

155
HDR-Bilder auf Tour die Kamera das RAW-Format untersttzen,
denn im JPEG-Format stehen Ihnen nur 8
Die Digitalfotografie hatte von Beginn an da-
Bit Farbtiefe zur Verfgung im Gegensatz
mit zu kmpfen, dass der mit einem Bildsen-
zu 16Bit im RAW-Format. Bei einem 8-Bit-
sor erfassbare Kontrast deutlich geringer
DYNAMIK- Bild erhlt jeder einzelne Bildpunkt pro
ist als in der analogen Fotografie mit Film.
UMFANG Farbkanal (Rot, Grn, Blau) jeweils 8 Bit an
Auch heute noch kann man mit einem gu-
Informationen (24 Bit pro Bildpunkt). Das
ten Schwarz-Wei-Film mit einer einzigen
Der Dynamikumfang bedeutet, pro Farbkanal knnen jeweils 256
Aufnahme deutlich mehr Details zwischen
einer Szene ist die Helligkeitsabstufungen erfasst werden. Ins-
Differenz zwischen tiefsten Schatten und hellsten Lichtern er-
gesamt kann dadurch jeder Bildpunkt ca. 16
hellster und dunkels- fassen, als das mit einer normalen Digital-
Millionen Farben (3 Farbkanle, 256 x 256 x
ter Stelle. Er gibt an, kamera mglich ist. Der Ausweg fr den
wie gro der Tonwert- 256) annehmen. Bei einem 16-Bit-Bild wird
Digitalfotografen, der ein mglichst breites
umfang zwischen jeder Farbkanal nicht nur ber 256 Hellig-
Spektrum an Tonwerten auf seinen Bildern
hellen und dunklen keitsabstufungen, sondern ber 65.536
Bildstellen sein kann, sehen mchte, heit HDRI (High Dynamic
Abstufungen beschrieben (48 Bit pro Pixel).
der vom Kamera- Range Imaging).
sensor erfassbar ist. Nutzen Sie die HDR-Technik, wenn Sie
Der Dynamikumfang Das Tonemapping
schwierige Lichtsituationen bewltigen ms-
wird in Candela pro Bei einem HDR-Bild werden die unter-
sen beispielsweise bei dem nchtlichen Bild
Quadratmeter (cd/m2) schiedlich belichteten Einzelbilder mittels
gemessen. Zur Ver-
von Huangshan in China. Bei HDR-Bildern
einer Software wie Photomatix Pro oder
deutlichung: Nchtli- kombinieren Sie aus unterschiedlich belichte-
auch Adobe Photoshop zu einem 32-Bit-
ches Sternenlicht hat ten Bildern desselben Motivs ein Gesamtbild,
Bild zusammengesetzt. Da Monitore und
eine Luminanz von das ber einen sehr groen Dynamikumfang
ca. 0,001 cd/m2 , eine Drucker diese Farbtiefe nicht darstellen
verfgt, so auch bei der eben erwhnten Auf-
in helles Tageslicht knnen, wird mittels Tonemapping (Dyna-
nahme, bei der drei unterschiedlich belichte-
getauchte Szenerie mikkompression) der Dynamikumfang des
kann eine Luminanz te Einzelbilder mit der HDR-Software Photo-
HDR-Bildes von 32Bit auf 16 bzw. 8Bit her-
von ca. 100.000cd/m 2 matix Pro zusammengesetzt wurden.
untergerechnet. Das Tonemapping-Verfah-
haben.
Technische Grundlagen ren ist bemht, unseren Seheindruck dabei
Haben Sie sich mit der HDR-Technik ausei- nachzuahmen, denn das menschliche Auge
nandergesetzt und wissen, wie man HDR- kann wesentlich mehr Dynamikumfang
Bilder erstellt und konvertiert, gelingen Ih- einer Szene wahrnehmen als ein Kamera-
nen fantastische Aufnahmen mit extremem sensor bei nur einer Belichtungseinstellung.
Dynamikumfang. Doch bevor wir zur prak- Beim Tonemapping steht also eine realisti-
tischen Anwendung kommen, zuvor ein sche Darstellung von Kontrast und Farben
wenig graue Theorie und Hintergrundwis- im Vordergrund. Es gibt dabei verschiedene
sen, falls Sie mit dieser Technik noch nicht Verfahren, deren Entwicklung stets opti-
vertraut sind. miert wird. Je nachdem, welches Verfahren
Sie in welcher Art anwenden, knnen Sie
8Bit und 16Bit Ihre Bilder aber auch verfremdet darstellen.
Technische Voraussetzung zur Erstellung Testen Sie hier ausgiebig, um das fr Sie ge-
von HDR-Bildern ist eine Kamera mit auto- eignete Verfahren zu finden.
matischer Bracketing-Funktion. Dazu sollte

156
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

HDR-Fotografie in der Praxis Fenster und ermitteln per Spotmessung die


Beginnen wir mit zwei kleinen Beispielen Belichtungswerte, um den sichtbaren Raum
aus dem Fotografenalltag, die Ihnen zeigen, auerhalb der Fenster korrekt zu belichten,
was die HDR-Fotografie in der Praxis leisten werden die Belichtungswerte vllig anders
kann. aussehen. Wieder bersteigt der Kontrast UNGEEIGNETE
bzw. Tonwertumfang zwischen den dunklen MOTIVE
Motivsituation 1 Bildbereichen innerhalb des Raums und den
Stellen Sie sich vor, Sie fotografieren eine hellsten Bildbereichen drauen vor den Fens- Motive mit viel Bewe-
weites Tal in den franzsischen Pyren- tern die Mglichkeiten des Sensors. gung kommen fr HDR
en. Im Vordergrund steht ein Bauernhof, praktisch nicht in Frage.
Belichtungsreihe anfertigen Laufen Menschen durch
der Schatten eines Bergs liegt ber dem
Eine Belichtungsreihe sollte, um optimale eine Szene oder bewegt
Gebude, die Sonne steht noch deutlich sich die Vegetation zu
Ergebnisse zu erzielen, den tatschlichen
ber den Bergen. Der Himmel ist hell und sehr, ist die HDR-Kon-
Kontrastumfang einer Szene komplett abde-
strahlend. Sie versuchen nun, sowohl das vertierung nicht mehr
cken. Das bedeutet, auf den hellsten Bildern mglich. Ausnahmen
im Schatten liegende Gebude als auch
sollten die Details in den tiefen Schatten besttigen die Regel:
den beeindruckenden Himmel gleicherma-
erkennbar sein, die Lichter fressen hierbei Tauchen nur wenige
en richtig zu belichten. Der Kontrastun- bewegte Objekte in
natrlich komplett aus. Auf den dunkelsten
terschied zwischen dem Himmel und dem den Einzelbildern der
Bildern der Reihe sind dagegen die Details in
im Schatten liegenden Gebude bersteigt Belichtungsreihe auf,
den Lichtern perfekt erfasst. erkennt die HDR-Soft-
die Mglichkeiten des Kamerasensors bei
Weitem. Erstellen Sie mit verschiedenen ware diese sogenann-
Perfektes Ausgangsmaterial ten Geisterbilder und
Testaufnahmen eine halbwegs ausgewo-
Fr gutes Ausgangsmaterial werden Sie entfernt sie automa-
gene Aufnahme, in der sowohl Himmel als tisch. Fotografieren Sie
die Belichtungsreihe in den meisten Fllen
auch Vordergrund ordentlich belichtet sind. z.B. zur Dmmerung
manuell steuern und mehr als die meist
Jedoch drfte dabei entweder das Gebu- eine mediterrane Ha-
vorgeschlagenen drei Aufnahmen machen fenszene, sind einzelne
de korrekt belichtet und der Himmel vl-
mssen. Das bedeutet, Sie mssen die Ka- durch das Bild laufende
lig wei sein, oder das Gebude versinkt
mera im manuellen Modus betreiben, die Personen kein groes
in Schwrze, und der Himmel erstrahlt im Problem.
Belichtungswerte Blende und Verschluss-
Glanz des schnen Nachmittags. Der Dy-
zeit selbst festlegen und schrittweise ver-
namikumfang der Szene ist einfach zu gro
ndern, um den gesamten Kontrastumfang
fr die Mglichkeiten des Kamerasensors.
abzubilden. Drei Faktoren sind fr die pro-
fessionelle Erzeugung eines HDR-Bildes
Motivsituation 2
besonders wichtig:
Auch das zweite Beispiel wird Ihnen whrend
Ihrer Laufbahn als Fotograf sicher begegnen. Damit die Einzelbilder mglichst exakt
Sie fotografieren an einem sonnigen Tag in bereinstimmen, sollten Sie auf jeden
einem Raum mit einem oder zwei Fenstern. Fall mit einem Stativ fotografieren.
Um den Raum korrekt zu belichten, benti-
Bei der Belichtungsreihe muss die Blende
gen Sie eine bestimmte Zeit-Blende-Kombi-
gleich bleiben, whrend die Verschluss-
nation, die Sie ber ein paar Testaufnahmen
zeit variiert wird. Die Vernderung der
oder Belichtungsmessungen an Wnden und
Blende wrde zu unterschiedlicher
Mobiliar schnell herausfinden knnen. Rich-
Schrfentiefe in den Bildern fhren, was
ten Sie die Kamera nun aber auf eines der
das Resultat verschwimmen liee.

157
Die Aufnahmen der Belichtungsreihe
mssen deutlich unterschiedlich belich-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm tet sein, um den tatschlichen Dynamik-
Blende f/16
Belichtung 1/25 sek umfang einer Szene komplett zu erfas-
ISO 100 sen. Fotografieren Sie am besten mit
Unterschieden von 2 LW (Lichtwerten).

Wenn Sie vor einem Motiv mit groem


Tonwertumfang stehen, das Sie gern als
HDR-Aufnahme sehen mchten, bauen
Sie zunchst Ihre Kamera samt Stativ im
Sinne guter Bildgestaltung auf. Whlen Sie
den richtigen Bildausschnitt und machen
Sie erst einmal eine Probeaufnahme mit
den von der Kamera ermittelten Belich-
tungswerten, bevor Sie die Belichtungsreihe
schieen. Oft sieht man HDR-Bilder, deren
Kontrastumfang zwar beeindruckt, die aber
1. Bild: LW-Korrektur +0,7. Es zeigt sich eine berbelichtung, die man wegen mangelhafter Gestaltung dann doch
auch im Histogramm in den Lichtern erkennen kann. wieder nur Massenware sind.

Blende und Verschlusszeit


AU FN A H M E DAT E N
Fotografieren Sie am besten mit dem ma-
Brennweite 2.8/2470 mm nuellen Belichtungsprogramm und stellen
Blende f/16
Belichtung 1/45 sek Sie die fr die gewnschte Schrfentiefe
ISO 100
notwendige Blende ein, idealerweise wh-
len Sie den Blendenwert mglichst gro.
Achten Sie darauf, dass der Blendenwert
nun nicht mehr verndert wird. Whlen Sie
entsprechend der Belichtungsstufenanzei-
ge im Display oder auf dem Monitor eine
passende Verschlusszeit. Kontrollieren Sie
die Probeaufnahme auf dem Display und
verwenden Sie das von den meisten Digi-
talkameras angebotene Histogramm zur
Kontrolle der Tonwertverteilung.

Starten der Belichtungsreihe


Haben Sie die Blende-Verschlusszeit-Kom-
2. Bild: LW-Korrektur 0. Auch ohne LW-Korrektur besteht immer noch bination gefunden, die die mittleren Ton-
eine leichte berbelichtung, siehe Histogramm. werte perfekt erfasst, starten Sie nun eine

158
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Belichtungsreihe. Je nach Tonwertumfang


des Motivs sind ca. drei bis sechs Variati-
AU FN A H M E DAT E N
onen mit unterschiedlichen Verschlusszei- Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
ten ntig, um das gesamte Tonwertspekt- Belichtung 1/60 sek
rum von den dunkelsten bis zu den hellsten ISO 100

Bereichen zu erfassen. Fotografieren Sie in


Intervallen von jeweils zwei Belichtungs-
schritten (2 EV). Beginnen Sie also z. B.
mit 1/2 Sekunde und erhhen Sie die Ver-
schlusszeit dann auf 1/8 Sekunde, 1/30 Se-
kunde, 1/125 Sekunde etc.

HDR-Konvertierung mit Photomatix


Haben Sie Ihr Notebook mit entsprechen-
der Software im Reisegepck, knnen Sie
sofort in Ihrer Unterkunft loslegen und aus
Ihren Einzelbildern ein HDR-Bild erstellen.
Der Klassiker unter den Tools fr HDR-
Fotografen ist eindeutig Photomatix Pro. 3. Bild: LW-Korrektur 0,7. Im Histogramm sind zwar alle Tonwerte
Das Programm wird laufend weiterentwi- erhalten, das Bild wirkt bei dieser Korrektur jedoch zu dunkel.
ckelt und ist trotz der auch von Anfngern
beherrschbaren Oberflche eines der leis-
tungsfhigsten Programme auf dem Markt.
Hier der grundlegende Ablauf eines einfa-
chen HDR-Worksflows:

Starten Sie Photomatix und nehmen


Sie zuerst eine kleine Modifikation der
Grundeinstellungen vor. Im Dialogfeld
HDR erzeugen Einstellungen aktivieren
Sie das Kontrollfeld Versuche Geisterbil-
der zu unterdrcken, und im Listenfeld
Erkennung whlen Sie die Option Hoch.
Besttigen Sie die Einstellungen mit OK.

159
Whlen Sie jetzt die Funktion HDR er-
zeugen. Im Dialogfeld zum Einlesen der
Belichtungsreihe whlen Sie ber die
Schaltflche Durchsuchen die Bilder der
Belichtungsreihe aus.

Nach dem Einlesen der Ausgangsbil-


der meldet der HDR Viewer, dass sich
das HDR-Bild in einem unbearbeiteten
Zustand befindet, und fordert Sie zum
Tonemapping auf. Hier whlen Sie die
Methode, nach der Sie das HDR-Bild
mappen mchten Details Enhancer
oder Tone Compressor. Fr dieses grund-
legende Beispiel wird das Tonemapping
mit dem Details Enhancer durchgefhrt.

PHOTOMATIXPRO-TEST-
VERSION
Photomatix Pro knnen Sie kosten-
frei ausprobieren. Auf der Website
des Herstellers, www.photomatix.de,
knnen Sie eine zeitlich unbegrenzte
und voll funktionsfhige Testversion
herunterladen. Bis zur Lizenzierung
werden die mit der Testversion
erzeugten HDR-Bilder mit einem
Wasserzeichen versehen.

160
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Mittels Schieberegler nehmen Sie Ihre Ist die HDR-Konvertierung in Photomatix Pro
Einstellungen vor. Die Auswirkungen abgeschlossen, geben Sie dem Bild in Ihrer Bild-
bearbeitungssoftware den letzten Schliff.
knnen Sie in einem Vorschaufenster
mitverfolgen. Haben Sie alles festge-
legt, klicken Sie auf Verarbeiten, und die
Einzelbilder werden zusammengesetzt.
Nach dem Tonemapping erhalten Sie
das fertige HDR-Bild in Form einer 8-
oder 16-Bit-Datei, die Sie dann in Ihrer
Bildbearbeitungssoftware weiter bear-
beiten knnen.

161
164
5
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Gute Bilder in jeder Situation

167 Menschen vor der Kamera 200 Meer und Kstenregionen


174 Kinder: spontan und unbekmmert 200 Salzwasser und Sand
200 Licht, Licht und nochmals Licht
176 Mit Bildern Geschichten 200 Polfilter gegen Reflexe
erzhlen 200 Von Land aus fotografieren
176 Vermeiden Sie Klischees
202 Herausforderung Berg
179 Buntes Markttreiben 202 Exakte Planung der Bergtour
182 Lokale Fortbewegungsmittel 203 Wetterstimmung im Hochgebirge
204 Landestypische Tiere
182 Bewegung einfrieren
183 Mitziehen der Kamera 205 Flsse, Bche, Wasserflle
184 Brennweite und Bildaussage 205 Bewegung und Nebeleffekte
185 Stehende Transportmittel
207 Im Regenwald
186 Schnappschsse mit Charme 208 Mit einfallendem Licht spielen
187 Ungestellte Aufnahmen 208 berraschende Perspektiven
188 Bauwerke fotografieren 208 In der Wste
188 Spiegel der Geschichte 209 Optimales Licht fr Schattenbildung
188 Abseits des Touristenstroms
189 Besondere Ansichten finden 210 Eis und Schnee
190 In jedem Fall mit Stativ 211 Manuelle Belichtungskorrekturen
190 Alternative Ansichten 211 In extrem kalten Regionen
192 Ideale Lichtsituationen
192 Strzende Linien
212 Auf Safari
194 Strzende Linien kreativ 212 Geduld, Geduld, Geduld
195 Effektvolle Spiegelungen 212 Verhaltensweisen der Tiere
196 Ungewhnliche Perspektiven 212 Die beste Fotozeit
196 Besondere Pltze 212 Stets schussbereit sein
198 Besondere Merkmale 213 Tierportrt oder Actionbild?

165
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

5 Gute Bilder in jeder Situation


Auf Ihren Reisen werden Sie mit den unterschiedlichsten Fotografiersituationen konfron-
tiert, denn Ihre Motive unterwegs sind immens vielfltig und knnen zudem ziemlich
gegenstzlich sein denken Sie nur an eine Horde spielender Kinder im Gegensatz zum
Standbild einer berhmten Person des Reiselandes. Sicherlich werden Ihnen die nachfol-
genden Tipps und Ratschlge dabei helfen, gute Reisebilder auch dann zu schieen, wenn
Sie vor neuen Aufgaben stehen.

166
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Sie werden pulsierendes Leben in Stdten Die technischen Voraussetzungen sowie Links: Sie kommen nher an
wie auch eine stille Dorfidylle festhalten wol- Grundlegendes zu Bildgestaltung und Kom- die Menschen heran, wenn
Sie mit ihnen kommunizie-
len. Der Architektur in Stdten begegnen Sie position haben wir Ihnen in den vorange-
ren. Das leichte Gegenlicht
fotografisch genauso wie imposanten Land- gangenen Kapiteln erlutert, doch es gibt in hebt den mexikanischen
schaften. Sie werden in unterschiedlichsten den verschiedenen Motivsituationen immer Reiter in der Baja California
Lichtsituationen bei Tag und Nacht fotogra- einige Besonderheiten, die beachtenswert mit allen Details besonders
fieren, in schummrigen Innenrumen sowie sind, damit sich Ihre Fotoausbeute lohnt wirkungsvoll hervor.
drauen bei hellstem Sonnenschein. und spter beispielsweise die Zuschauer
Vielleicht kmpfen Sie mit den Widrigkei- Ihrer Audiovision-Show fesselt.
ten extremer Hitze in der Wste oder mit
Tibetischer Mnch bei einer
eisiger Klte im hohen Norden. Sie werden Stupa. Traditionell beten
Menschen vor der Kamera
der Vielfltigkeit Ihrer Motive auf Reisen die Mnche, indem sie die
mit den unterschiedlichsten fotografischen Sie werden im Verlauf Ihrer Reise sehr vielen Gebetsmhle drehen. Stu-
Finessen und handwerklichem Knnen be- Menschen begegnen. Mit manchen werden pas mit Gebetsmhlen sind
in Tibet allerorts zu finden.
gegnen mssen, damit Ihre Fotos echte Hin- Sie ins Gesprch kommen, andere werden
Die Farbenpracht ist typisch
gucker werden und sich von der Masse an vielleicht abweisend reagieren. Nicht immer fr tibetanische Tempel. Die
Touristen- und Urlaubsbildern abheben. wird sie ein freundliches Lcheln empfangen, Belichtung wurde um 0,3
LW korrigiert.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/6 sek
ISO 100

167
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

FOTOGRAFIEREN
GEGEN GELD
Ein heikles Thema ist
das Fotografieren ge-
gen Bezahlung. Hierzu
knnen wir Ihnen
keinen allgemeinglti-
gen Ratschlag geben,
denn jede Situation
ist anders. Sie mssen
selbst entscheiden,
ob Sie gegen Geld
fotografieren mchten
oder ob Sie dann lieber
auf das Portrt ver-
zichten. Schwierig ist
es, wenn der Fotogra-
fierte im Nachhinein
Geld verlangt. ber-
legen Sie sich auch
hier schon im Vorfeld
der Reise, wie sie mit
diesen Situationen
umgehen mchten.
Kleine Geschenke wie
Bonbons oder Stifte
sollten Sie im Gepck
mitfhren: Ein strah-
lendes Kinderlcheln
wird Sie belohnen.
In Lndern, in denen
Hunger herrscht,
knnen Sie bettelnden
Menschen auch etwas
zu essen kaufen als
Dank fr ein Foto.
Manchmal reicht aber
schon die Versiche-
rung, dass Sie das Foto
spter zuschicken.
Dieses Versprechen
mssen Sie dann auch
einhalten, also lassen
Sie sich, wenn es geht,
die Adresse geben.

168
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Asiaten lassen sich in


der Regel sehr gern
fotografieren, wenn
Sie freundlich fragen.
Ein paar Brocken
Landessprache sind
da immer hilfreich.
Charakteristisches
Merkmal dieser
Aufnahme ist die
traditionelle Kleidung
der Tibeterin.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/7
Belichtung 1/125 sek
doch in den allermeisten Fllen werden Sie ber Vorlieben und Abneigungen. Tauchen ISO 100
bei aller Zurckhaltung Ihres Gegenbers Sie ein in diese andere Kultur. Das Wissen
mit Freundlichkeit viel erreichen knnen. Sie knnen Sie in Ihre Fotos einbringen, Sie Die Hnde und der Schmuck
brauchen immer sehr viel Einfhlungsver- verdichten so die Atmosphre Ihrer Bilder, der Navajo-Indianerin zeigen
viel von der Kultur dieses
mgen, um gute Portrts zu machen. wenn Sie Ihr Augenmerk auf Details legen,
Volksstamms. Hier reicht ein
Selbst wenn Sie die Landessprache nicht die typisch oder kennzeichnend sind. Detail, auf das der Blickpunkt
beherrschen, sollten Sie stets versuchen, Dem Kontakt zu gastfreundlichen Einhei- gelegt wurde.
mit den Leuten Kontakt aufzunehmen. Dazu mischen folgt in manchen Fllen sogar eine
knnen Sie sich auch der Zeichensprache Einladung. Je nher Sie den Menschen kom-
bedienen, die in aller Welt verstanden wird. men, umso einfacher wird es fr Sie, Port-
Lernen Sie zumindest Danke, Bitte, Gu- rts zu fotografieren. Denn ein Mensch, zu
ten Morgen und Wie gehts?. Optimal ist dem Sie ein gewisses Vertrauensverhltnis
es natrlich, wenn Sie in der Landessprache aufgebaut haben, wird viel lockerer vor Ih-
fragen knnen: Darf ich ein Foto von Ihnen rer Kamera posieren.
machen? Wenn Sie Landschaften ablichten, auf de-
Die Begegnung mit anderen Menschen ist nen auch Menschen zu sehen sind, ms-
vielleicht das Spannendste, was Ihre Reise sen Sie nicht unbedingt jeden Einzelnen
zu bieten hat. Reden Sie mit den Leuten, fragen. In Stdten ist das generell gar nicht
dann erfahren Sie nicht nur eine Menge In- mglich. Aber in der Menge strt es den
teressantes ber das Gebiet oder den Ort, Menschen in der Regel nicht, wenn er foto-
an dem Sie sind, sondern auch viel ber die grafiert wird. Heben Sie jedoch jemanden
Art der Menschen, die dort leben, ihre Sit- besonders hervor, ist die Rckversicherung
ten und Gebruche, vielleicht sogar einiges des Einverstndnisses ein hfliches Gebot.

169
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

RESPEKTIEREN SIE
DIE WRDE
DES MENSCHEN
Fotografieren Sie Menschen, sollten
Sie dies mglichst immer mit ihrem
Einverstndnis tun. Respektieren
Sie die Wrde des Menschen und
fotografieren Sie Ihr Gegenber
nie in einer fr ihn despektierlichen
Pose. Beachten Sie Fotografierver-
bote oder -gebote des Reiselandes.
Informieren Sie sich im Vorfeld da-
rber. Menschen bei der Ausbung
ihres Glaubens zu fotografieren kann
in islamischen Lndern verboten
sein, in buddhistischen Tempeln
ist es mglicherweise erlaubt.
Fotografieren Sie aber immer aus
einer respektvollen Distanz, es sei
denn, Ihr Modell erlaubt viel Nhe
ausdrcklich.

SPITZLICHTER
IN DEN AUGEN
EINFANGEN
Versuchen Sie mglichst, in den
Augen Ihrer Modelle Spitzlichter
einzufangen. Die hellen Lichtpunkte
vermitteln eine ungeheure Leben-
digkeit.

 Dieser sympathisch lchelnde


Fischer aus Castiglione della Pescaia
(Maremma) in der Toskana bessert
seine Netze aus. Menschen mit Hut
sind immer ein wenig schwierig zu
fotografieren, da der Hut meistens das
Gesicht bzw. die Augen abschattet, was
bei diesem Portrt aber nicht strt, da
der Fischer bei einer typischen Ttigkeit
portrtiert wurde. Die Umgebung und
auch der unscharfe Hintergrund sind
hier bildwichtiger als die Augenpartie.

170
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Das Wichtigste ist jedoch, dass Sie stets die schftigung zu fotografieren, dann halten
Wrde des Menschen respektieren sowie Sie die Kamera auch dann noch drauf, wenn
den Wunsch, nicht fotografiert zu werden. die Menschen denken, Sie seien mit dem
Stecken Sie Ihre Kamera wieder ein, wenn Fotografieren fertig. Denn gerade wenn
Ihr ausgewhltes Modell nicht fotografiert sich Menschen vom Fotografen abwenden,
werden mchte. entspannen sich ihre Gesichtszge, und sie
Die Portrtmotivvielfalt auf Reisen ist enorm: wirken natrlich.
afrikanische Ureinwohner, wettergegerbte Sie mssen sich jedoch entscheiden, wie
Fischer in Italien, prachtvoll gekleidete Inde- Sie Ihr Modell aufnehmen mchten. Soll es
rinnen, Bauern auf javanischen Reisfeldern, einzeln portrtiert werden, knnen Sie ein
Broker in amerikanischen Grostdten und Teleobjektiv benutzen. Sie haben bei der
viele, viele mehr. Fremde Menschen faszi- Wahl dieser Brennweite die Mglichkeit,
nieren und machen uns neugierig. Sie ms- weiter vom Motiv entfernt zu stehen. Die-
sen dazu nicht immer ein Original vor die ser Abstand erlaubt es Ihnen, den Hinter-
Linse bekommen. Auch Portrts vom Men- grund in Unschrfe verschwimmen zu las-
schen direkt neben Ihnen knnen sehr aus- sen. So strt er nicht im Bild und lenkt den
drucksstark werden. Blick nicht vom eigentlichen Motiv ab.
Portrts von lteren Einheimischen wirken Den gleichen Effekt erzielen Sie, wenn Sie
oftmals sehr intensiv nicht nur, weil sich ein Portrt mit offener Blende aufnehmen,
das Leben in mehr oder weniger starken wie bei unserem Beispielbild der Afrikane-
Linien ins Gesicht geschrieben hat, son- rin an den Epupa-Fllen. Denn die gewoll-
dern auch weil die ltere Generation hufig te geringe Schrfentiefe hebt das Modell
alte Traditionen pflegt, beispielsweise was schn vor dem Hintergrund ab und bringt
Kleidung oder Kopfbedeckung betrifft. Die die Gesichtszge der Frau optimal zur Gel-
jngere Generation hat sich der Moderne tung. Sie knnen ein Portrt aber auch aus
verschrieben, dabei ist es eigentlich egal, ob der Nhe mit einem Weitwinkelobjektiv
sie in Europa, Nordamerika, im tiefsten af- erstellen, denn dann nehmen Sie die Um-
rikanischen Busch, mitten im sdamerika- gebung mit ins Bild, was Ihrer Aufnahme
nischen Regenwald oder in der sibirischen groe Aussagekraft geben kann.
Steppe lebt: Zeichen der Moderne finden Vielleicht mchten Sie Ihr Modell jedoch
sich bei allen jungen Leuten berall. auch in einem gewissen Kontext zeigen, der
Achten Sie auch darauf, dass die Menschen etwas ber die Lebensweise des Menschen
auf Ihren Bildern entspannt aussehen, da- aussagt. Das kann die Aufnahme eines Fi-
bei mssen sie nicht zwangslufig lcheln. schers mit seinen Netzen sein, wie in unse-
Am natrlichsten wirken Menschen, wenn rem vorangehenden Beispiel, oder die eines
sie nicht damit rechnen, fotografiert zu Hndlers mitsamt seinem Marktstand. Die-
werden. Haben Sie beispielsweise die Er- se Bilder erzhlen mehr ber die abgebil-
laubnis eingeholt, eine Gruppe von Men- dete Person, als es eine reine Portrtaufnah-
schen bei der Erledigung ihrer Alltagsbe- me je tun knnte. Unser nchstes Beispiel

171
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

verdeutlicht das ebenfalls. Zunchst sehen


Sie das Bild einer Himba, einer Frau eines
Nomadenstamms in Namibia, die vor ihrer
Behausung sitzt. Sie sehen den Schmuck, die
Kleidung, ihre Art, die Haare zu tragen, so-
wie die Form der Kinderbetreuung. Im Hin-
tergrund erkennt man eine Reihe von auf-
gestellten drren Stmmen, die zum Schutz
dienen. Auf einen Blick verrt dieses Bild viel
ber das Nomadenleben der abgebildeten
Frau.
Das zweite Bild ist das Portrt eines schla-
fenden Kleinkinds auf dem Rcken der
Himba-Frau. Durch die Nhe erhalten Sie
einen intimen Blick auf das schlafende Kind.
Diese Bild strahlt eine ungeheure Sanftmut
und Ruhe aus. Die Bildaussage unterschei-
det sich stark von der des ersten Bildes. Der
undeutliche helle Hintergrund lsst das Bild
noch intensiver erscheinen, denn nichts
lenkt den Betrachter vom Kind ab.

Links: Dieses Portrt einer jungen afrikanischen


Frau ergab sich in Namibia an den Epupa-Fllen.
Nachdem wir uns ein wenig angefreundet hatten,
machten wir dieses Portrt von ihr. Wir fotogra-
fierten sie bewusst mit offener Blende, um eine
geringe Schrfentiefe zu erreichen. Der Hinter-
grund wirkt dadurch verschwommen, und die
Frau hebt sich perfekt ab.

Rechts: Dieses Foto einer Himba-Frau erzhlt


viel ber die Lebensweise dieser Nomadin. Hier
braucht man den umgebenden Kontext, um die
Bildaussage zu manifestieren.

172
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

173
AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6 Blende f/5.6
Belichtung 1/250 sek Belichtung 1/125 sek
ISO 100 ISO 100

Kinder: spontan und unbekmmert


Kinder sind ein sehr dankbares Motiv. Nicht
nur, dass sie berall gleich neugierig sind,
sie sind auch meist sehr unvoreingenom-
men und natrlich vor der Kamera und
dem Fotografen gegenber. Ihre Offenheit
und Neugierde lsst Sprachbarrieren im Nu
verschwinden, und sie sind hufig sehr gern
bereit, fr ein Foto zu posieren.
Begegnen Sie Kindern immer spontan und
unbekmmert. Ein Lachen und ein Sp-
chen Ihrerseits lockern auch ein kindlich
erstarrtes Fotolcheln auf. Seien Sie darauf
gefasst, dass Sie in entlegenen Gebieten der
Erde sowieso schon ein Objekt des Bestau-
nens sind. Das steigert sich natrlich noch,
Ein natrliches und dennoch leicht Die Raumaufteilung ist hier bildbestim-
zurckhaltendes Lachen zeigt mend. Deshalb ist das Hochformat die wenn Sie zur Kamera greifen. Schnell sind
dieses Mdchen. Der Blick des richtige Wahl. Das Tele verdichtet zudem Sie von einer ganzen Kinderschar umringt.
Fotografen nach oben zu dem Kind den Raum zwischen dem namibischen Fotografieren Sie Kinder immer auf deren
hin lsst es weder hilfsbedrftig Jungen und der Bar. Augenhhe.
noch klein erscheinen.
Gehen Sie nah an das Motiv heran, whlen
Sie zur Steigerung der Aussagekraft das
Hochformat und fotografieren Sie mit Weit-
winkel. In einigen Situationen sind verschat-
tete Gesichter nicht zu vermeiden, vor allem
wenn die Person eine Kopfbedeckung trgt.
Andererseits unterstreicht es die Zufllig-
keit bei der Wahl des Motivs. Nicht immer
knnen Sie auf Reisen ein Portrt perfekt in
Szene setzen, oft mssen Sie schnell reagie-
ren, denn sonst ist gerade dieser besondere
Moment vorbei. Da kann auch schon einmal
ein Manko in Kauf genommen werden.
Das Hochformat ist auch dann die richtige
Wahl, wenn Sie besonderen Wert auf die
Raumaufteilung Ihres Motivs legen, wie es
in dem Beispielbild des Jungen in Namibia
AU FN A H M E DAT E N der Fall ist. Das Teleobjektiv verdichtet zu-
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/8 dem den Abstand zwischen dem lachenden
Kinder lassen sich meist sehr gern fotografieren, da Belichtung 1/250 sek
sie Reisenden mit Neugier begegnen, wie diese Kinder ISO 100
Jungen und der offener Bartr. Beide Bilder
in Namibia. Gehen Sie auf Augenhhe der Kinder, wurden aus der Perspektive der Kinder auf-
bevor Sie abdrcken. Mit dem Weitwinkel fotografiert, genommen.
kommt die ganze Meute mit aufs Bild.

174
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2435 mm KAPITEL 5
Blende f/9 GUTE BILDER IN
Belichtung 1/250 sek
ISO 100
JEDER SITUATION

Das Hochformat unterstreicht die Aussagekraft


dieses Bildes und untersttzt die aufstrebende
Form der Schilfhtte. Das Mdchen wurde mit
einem Weitwinkelobjektiv am Titicacasee in
Peru aufgenommen.

175
Mit Bildern Geschichten schen Charakter oder einen gewissen Nach-
erzhlen richtenwert zu geben.
Diese Sparte ist wiederum ein Spezialge-
Nicht alles, was Sie auf Reisen erleben, ist biet der Fotografie, nmlich die Nachrich-
schn: Verschlieen Sie niemals die Augen ten- oder Dokumentarfotografie. Bei Ihrer
vor der Realitt. Gerade wenn die Repor- Reportage suchen Sie sich im Vorfeld aus,
tage Ihr fotografisches Konzept bestimmt, in welcher Weise Sie Ihre persnliche Sicht
drfen Bilder, die die Schattenseite Ihres auf dieses Land oder einen Teilaspekt Ihres
Reiseziels dokumentieren, nicht fehlen, Reiseziels, z. B. die moderne Architektur,
denn Sie wrden einen sehr wichtigen As- das Alltagsleben oder kulturelle Besonder-
pekt des Landes ausklammern. Sie sollten heiten, darstellen wollen. Sie legen je nach
aber immer gut ber die sozialen wie auch Reportageziel die Motive fest. Sie knnen in
kulturellen Hintergrnde Ihres Reiselandes einer Reportage jedoch nicht das gesamte
informiert sein, beziehen Sie das unbedingt Spektrum Ihres Reiseziels darstellen, des-
in Ihre Reisevorbereitung mit ein. halb ist es einfacher, sich auf bestimmte
Gerade die Reportagefotografie umfasst alle Aspekte oder bestimmte Regionen eines
Bereiche des Lebens. Das betrifft die Lebens- Landes zu beschrnken und diese gut her-
bedingungen der Menschen, ihr Arbeitsle- auszuarbeiten.
ben und ihre Freizeitgestaltung, in denen Sit-
Vermeiden Sie Klischees
ten und Gebruche genauso dokumentiert
Ein Kind spielt mit Versuchen Sie hierbei mglichst, die bli-
werden wie durch wichtige Feste, sportliche
Mll. Das Bild erzhlt chen Klischees zu vermeiden, und suchen
viel darber, wie eine Ttigkeiten oder gerade aktuelle Modesti-
Sie nach neuen Sichtweisen. Ihr Bild von
Kindheit in Namibia le. Bei der Reportagefotografie geht es aber
Paris beispielsweise knnen Sie ebenso gut
aussehen kann. nicht darum, jedem Bild einen dokumentari-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

176
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

darstellen, wenn Sie auf den vollformatig Ihnen leider in sehr vielen Lndern der Welt
abgebildeten Eiffelturm und die Frontal- begegnen. Hier mssen Sie sehr sensibel
ansicht von Notre Dame verzichten. Eine fotografieren, um nicht zum Voyeur zu wer-
schmale typische Pariser Strae, an dessen den oder pures Mitleid in den Vordergrund
Ende der Eiffelturm in den Himmel strebt, Ihres Bildes zu rcken. Respektieren Sie
oder die Rckansicht der berhmten Ka- immer den Stolz der Bewohner und lassen
thedrale von einem charmanten Bistro von Sie die Kamera in Ihrer Fototasche, wenn
der le St.-Louis aus gesehen, erlaubt Ihnen, Sie merken, dass es unpassend wre, zu
mehr und Typischeres des Pariser Lebens fotografieren. Dennoch knnen auch Fo-
darzustellen. tografien von solchen Lebensbedingungen
Auch solche Bilder knnen Geschichten er- Geschichten erzhlen, die den Betrachter
zhlen, in diesem Fall Alltagsgeschichten zum Nachdenken anregen. Dazu reicht oft
aus Frankreichs Hauptstadt. Trotzdem soll- allein die Abbildung der Realitt aus.
ten Sie nicht starr an diesem einmal gewhl- Aber nicht nur Armut und Elend werden
ten Konzept festhalten. Besondere Motive Ihnen begegnen, sondern auch das genaue
knnen Ihnen jederzeit vor die Linse geraten. Gegenteil: immenser Reichtum oder auch
Beziehen Sie solche Motive in Ihre Reporta- der Kontrast zwischen groem Reichtum Die schwere Aufgabe
ge mit ein, sie kann dadurch nur gewinnen und extremer Armut. Sie sollten sich stets dieser Kinder in Bots-
und lebendiger werden. Gerade Bilder, die bemhen, allen Aspekten des Landes fo- wana: Wasser holen.
berhrende Geschichten erzhlen, knnen tografisch gerecht zu werden und dennoch Das Bild zeigt aus
respektvoller Distanz
Ihrer Reportage einen besonderen Anstrich die Umstnde respektvoll abzubilden.
die Realitt, ohne die
geben. Ein eindrucksvolles Beispiel fr ein Bild, das Wrde der abgebil-
Extreme Armut, Hunger, Not, Slums oder eine Geschichte erzhlt, ist das linke: ein deten Menschen zu
unzumutbare Lebensbedingungen werden afrikanisches Kind, das mit dem Mll der verletzen.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

177
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
modernen Zivilisation spielt. Zu arm, um ei- Eine interessante Ttigkeit, die sehr viel ber
genes, kindgerechtes Spielzeug zu besitzen, das Leben der Menschen in allen Kulturen
Hier wre ein Heran- macht es aus der Not eine Tugend und spielt aussagt, ist das Kochen oder die Zubereitung
holen der Frau per mit weggeworfenen Getrnkedosen. von Speisen. Verfgen wir ber Hightech-
Telebrennweite nicht
Auch Bilder von den Alltagsbeschftigungen Kchen und machen wir uns Gedanken um
sinnvoll, da so der
umgebende Kontext
der Bewohner knnen Geschichten erzh- raffinierte Mens und auergewhnliche
verschwnde. Das Bild len. Das folgende Bild von einem Brunnen Zutaten, geht es in den meisten Lndern der
verlre seine immense in Botswana zeigt deutlich, wie die Lebens- Dritten Welt um die einfache Tatsache des
Aussagekraft. situation vor Ort ist. Flieendes Wasser aus berlebens. Das folgende Bild zeigt deutlich,
dem Hahn ist hier unbekannt. Das Leben mit welchen einfachen Gertschaften diese
spendende Nass muss mhsam in Eimern namibische Frau unter freiem Himmel die
lange Wege vom Brunnen nach Hause getra- Speisen fr ihre Familie ber offener Flamme
gen werden. Mit dieser schweren und zeit- zubereitet. Das Bild impliziert auch die An-
raubenden Arbeit sind hufig die Frauen und strengung, die diese Ttigkeit mit sich bringt,
Kinder betraut. Diese Geschichte erzhlt uns da zunchst Holz gesucht werden muss, das
das Bild auf einen Blick, ohne die Wrde der dann entzndet wird, um ber der Glut und
Menschen in Abrede zu stellen. Respektvol- dem Feuer kochen zu knnen.
len Abstand schafft das Teleobjektiv, ohne Das Bild wurde mit einem Weitwinkelob-
dass zu viel von der Umgebung den Blick jektiv aufgenommen. So wird die Einfach-
ablenken wrde. Dennoch ist die Blende heit der Kochstelle betont, da gleichzeitig
(hier Blende f/8) so gewhlt, dass der Hin- mehr Umgebung abgebildet wird. Durch
tergrund nur leicht unscharf erscheint. Die die Wahl dieser Brennweite entsteht eine
Weite und somit auch die langen Wege wer- groe Aussagekraft, und das Bild wirkt
den angedeutet. dennoch persnlich.

178
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Buntes Markttreiben AU FN A H M E DAT E N


Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/1
Bei Ihren Reisen bilden Sie Menschen in Belichtung 1/10 sek
ihrer Lebensumgebung ab, und die Bilder ISO 100

leben von ihnen. Das weckt die Neugierde


des Betrachters und lsst ihn erahnen, wie
das Leben in diesem fremden Land aus-
sieht. Das knnen alltgliche Straensze-
nen genauso wie die Dokumentation des
Arbeitslebens oder auch der Freizeitgestal-
tung sein.
Ein ganz wichtiger Aspekt dabei ist das
Markttreiben einer fremden Stadt. Mrkte
haben immer eine enorme Anziehungskraft.
Nicht nur die Exotik der Mrkte und die dort
ausgestellten Waren bieten sich als nie ver-
siegende Quelle guter Fotomotive an.
Auf Mrkten finden Sie in komprimierter
AU FN A H M E DAT E N
Form fast alles, was ein Land zu bieten hat. Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/8
Sie knnen ganze Stnde, Marktgassen, Belichtung 1/60 sek
aber auch interessante Details abbilden. ISO 100

Suchen Sie vor allem nach Details. Was


spricht dagegen, auch mal einen regiona-
len Kse- und Wurststand formatfllend
abzubilden? Manchmal bringt der kleine
Ausschnitt eines groen Ganzen die Atmo-
sphre besonders gut zu Geltung. Sie wer-
den sehen, wie beeindruckend solche Bilder
sein knnen.
Auch die groe Farbvielfalt eines Markts
ist ein gutes Fotomotiv. Denken Sie nur an
kunstvoll aufgetrmte Zitrusfrchte, die in
verschiedensten Gelb-Orange-Tnen leuch-
ten, oder an die warmen Rottne bei dem
Gewrzhndler, der seine wohlriechenden Ein typisch italienischer Alimentari. Gerade in Alltgliches auf dem
Waren in Krben feilbietet, ber denen lan- kleinen Drfern wie hier in Riomaggiore in den Wochenmarkt in
Cinque Terre beherrschen in Italien noch kleine Riez in der Provence:
ge Ketten von aufgefdelten rot glnzenden
Lebensmittellden das Straenbild. Sie sind Ein kleiner Schnack
Chilischoten hngen. Die pralle Farbvielfalt nicht nur Einkaufszentrum, sondern gleichzeitig unter Standnach-
am Stand einer Tuchhndlerin: Tcher, die Umschlagplatz fr alle Neuigkeiten, egal ob es barn kann auch zum
aufgehngt im Wind wehen oder durch die Dorfklatsch oder Weltnachrichten sind. Reisemotiv werden.
die Sonne scheint und ihre feine Struktur
preisgibt. berhaupt ist die Prsentation exo-
tischer Waren immer ein gutes Thema.

179
Vorteilhaft fr Sie als Fotograf ist zudem,
dass die meisten Mrkte im Freien stattfin-
den und Sie so auf natrliches Licht zurck-
greifen knnen. Fotografieren Sie auf eng
gestellten Mrkten, scheuen Sie sich nicht,
auch die dunklen, weiter zurckliegenden
Marktstnde mitzufotografieren. Nicht
immer gelingen diese Bilder, aber oftmals
reicht die Helligkeit gerade noch aus, um
Details im Hintergrund zu erahnen, da sie
fast schemenhaft abgebildet werden. Auch
AU FN A H M E DAT E N diese Art der Bilder hat ihren Reiz.
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/8
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
Oben: Detailaufnahmen Unten: Diese chinesische Weberin prsentiert ihre Waren in strenger Anordnung.
der prsentierten Waren, Das Portrt mit Hintergrund erzhlt auch etwas ber die Lebens- bzw. Arbeitswei-
hier auf dem Wochen- se der Fotografierten. Die enorme Farbvielfalt dieses Motivs zieht den Betrachter
markt in Riez (Provence, in seinen Bann. Aufgenommen wurde das Bild mit einer Nikon D3x bei ISO 1000.
Frankreich). Es weist trotz der hohen Empfindlichkeit kaum sichtbares Rauschen auf.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/10 sek

180
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Ist das Gewimmel in den Gassen zwischen


den Stnden gro, suchen Sie sich einen
erhhten Kamerastandpunkt, um das Ge-
drnge von oben festzuhalten. Manchmal
ist eine Brcke in der Nhe, die Sie fr eine
bersichtsaufnahme nutzen knnen. Denn
gerade dieses Gewimmel, Geschiebe und
Gedrnge kann Ihr Motiv sein.

Rechts: Die strenge Ordnung der eingeleg-


ten Frchte und die leuchtenden Farben dieses
mexikanischen Marktstands in der Baja California
machen den Reiz der Aufnahme aus. Die Belich-
tung wurde auf die Mittentne (graue Tpfe)
gelegt. Dadurch wird die Zeichnung der Details AU FN A H M E DAT E N
in den Schattenpartien gut sichtbar, und die Geld Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/7
zhlende Marktfrau kommt ebenfalls gut zur Belichtung 1/60 sek
Geltung. Die Umgebung erscheint trotzdem nicht ISO 100
berbelichtet.

INTERAKTION
ZWISCHEN KUFER
UND VERKUFER
Scheuen Sie sich nicht zu fragen,
ob Sie ein Foto machen drfen. Die
meisten Verkufer sind stolz auf
ihren Stand und die dargebotenen
Waren und werden einwilligen.
Aber auch die Interaktion zwi-
schen Kufer und Verkufer bietet
zahlreiche spannende, manchmal
auch komische Situationen. Gera-
de beim Feilschen um den besten
Preis ist die Mimik der Haupt-
darsteller unbertrefflich, und es
lohnt sich sie festzuhalten.

Bei den berhmten schwimmenden Mrkten in Thailand bietet sich ein erhhter Standpunkt fr eine
bersichtsaufnahme geradezu an. Das Gedrnge der prall gefllten Boote bestimmt die Bildaussage. 181
Lokale Fortbewegungsmittel
Transport und Verkehr eines Landes sind im-
mer willkommene Motive auf Reisen, denn
sie geben einen guten Eindruck vom techni-
schen Fortschritt in Ihrem Reiseland und die
Art und Weise, wie sich die Menschen fort-
bewegen. Zudem unterscheiden sich gerade
in auereuropischen Lndern die Fortbe-
wegungsmittel sowie deren Nutzung extrem
von hiesigen. In Asien ist es beispielsweise
vielfach blich, dass eine mehrkpfige Fami-
lie auf einem kleinen Moped durch die Stra-
en saust. berfllte Taxicos in Thailand,
Rikschas in Indonesien, Tuk-Tuks in Bangkok,
berfllte U-Bahnen in Japan, in die die Leu-
te gepresst werden, sowie klapprige Busse,
die turmhoch beladen bers Land fahren,
bestimmen hufig das Straenbild.
Diese Motive beinhalten automatisch eine
Exotik der besonderen Art. Aber auch Trans-
portmittel auf dem Wasser sind beliebte
Motive: Fhren, Fischerboote, Khne etc.

Bewegung einfrieren
Mchten Sie die Bewegung eines Fahrzeugs
festhalten, mssen Sie mit kurzen Belich-
tungszeiten arbeiten. Hier bieten sich kurze
Verschlusszeiten von 1/125 Sekunde oder
auch 1/500 Sekunde an. Sie verlieren zwar
an Dynamik, da die Geschwindigkeit nicht
betont wird, aber dafr knnen Sie alle De-
tails der Bewegung scharf darstellen.

Hier wurde eine alltgliche Straenszene in


Thailand, von einer Brcke aus fotografiert.
Tuk-Tuks, Taxicos und Mopeds bestimmen
das Straenbild. Das Hochformat untersttzt
den Aussagefokus des Fotografen, der auf den
Transport und die Strae gelegt wurde.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

182
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/6
Belichtung 1/250 sek
Mitziehen der Kamera ISO 100
Entscheiden Sie sich fr die Darstellung Die Schrfe des Motivs hngt dabei im We-
der Geschwindigkeit, sollten Sie eine Ver- sentlichen von der gewhlten Verschluss- Die Bewegung dieser
schlusszeit von 1/60 Sekunde oder lnger zeit und der Schnelligkeit des Motivs ab. Ausfahrt mit der Pfer-
dekutsche anlsslich
whlen. Sie mssen, um die Darstellung der Verwenden Sie das mitgebrachte Stativ mit
des Lavendelfests in
Bewegung bzw. Geschwindigkeit zu errei- schwenkbarem Kopf, denn so bleiben Sie der Provence wurde
chen, die Kamera mitziehen. Diese Technik auf derselben Ebene, whrend Sie die Ka- eingefroren. So
wird auch Panning genannt. Beim Panning mera mitziehen. Machen Sie zu Hause in al- werden alle Details
ziehen Sie die Kamera whrend der Auf- ler Ruhe Testaufnahmen, dann bekommen scharf dargestellt. Auf
nahme in die Bewegungsrichtung Ihres Sie ein Gespr dafr, wie Bewegungsauf- die Geschwindigkeit
kam es hier nicht an,
Motivs mit, wobei Sie gleichzeitig die Bewe- nahmen am besten gelingen.
deshalb steht sie auch
gung des Motivs einfrieren. Mchten Sie das genaue Gegenteil errei- nicht im Zentrum des
Wichtig hierbei ist, dass Sie schon vor dem chen, mssen Sie eine Verschlusszeit von Interesses.
Auslsen und auch nach dem Auslsen die 1/30 Sekunde oder lnger whlen. Damit
Kamera gleichmig mitziehen. So stellen bilden Sie das Motiv verwischt vor einem
Sie sicher, dass die Bewegung whrend des scharfen Hintergrund ab. Auch das kann
gesamten Auslseprozesses fortgefhrt das Gefhl von Geschwindigkeit vermitteln.
wird. Das Motiv sollte sich im Idealfall mg- Fotografieren Sie nachts, knnen Sie die
lichst immer an derselben Stelle im Sucher Bewegung der Fahrzeuge auch anhand der
der Kamera befinden. Es erscheint beim Lichtstreifen der Autoscheinwerfer, die sich
Panning relativ scharf bei in Unschrfe ver- durchs Bild ziehen, vermitteln. Um diesen
wischtem Hintergrund. Die Bewegungsun- Effekt zu erhalten, mssen Sie lange Belich-
schrfe des Hintergrunds simuliert die Ge- tungszeiten whlen. Sie brauchen auf jeden
schwindigkeit des Motivs. Fall ein Stativ, denn bei Belichtungszeiten

183
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

von 30 Sekunden werden Sie die Kamera


nicht verwacklungsfrei in der Hand halten
knnen.

Brennweite und Bildaussage


Bei der Wahl der Brennweite haben Sie eben-
falls freie Hand, je nachdem, wie Sie Ihren
Schwerpunkt setzen. Mchten Sie dem Be-
trachter das Gefhl vermitteln, er sei nah an
der Szene dran, sollten Sie Transportmittel
mit einem Weitwinkelobjektiv abbilden
auch wenn Sie Wert auf die Darstellung der
Passagiere legen. Erste Wahl ist das Tele-
objektiv bestens dazu geeignet, den turbu-
lenten Verkehr fremder Stdte plakativ dar-
zustellen. Aber auch fr die Herausstellung
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm eines besonderen Fahrzeugs aus der Masse
Blende f/7
Belichtung 1/250 sek Oben: Um Bewegung Unten: Dieser Pferde- bietet sich das Tele an.
ISO 100 bzw. Geschwindigkeit wagen in Namibia wurde
darzustellen, ziehen mit einem Teleobjektiv
Sie die Kamera mit. fotografiert. Es verdichtet
Dabei sollten Sie eine die Elemente in einem Bild,
Verschlusszeit von und der Hintergrund ver-
1/60 Sekunde oder ln- schwimmt in Unschrfe.
ger eingestellt haben.

184
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Stehende Transportmittel ten Fahrgast wartet und dabei entspannt im


Bilden Sie stehende Transportmittel ab, dann Schatten auf der Rckbank sitzt, wie im fol-
suchen Sie nach auergewhnlichen Mo- genden Beispielbild, ist solch ein Motiv. Htte
tiven, die dem Bild mehr Spannung geben. er auf seinem angestammten Platz gesessen,
Fotografieren Sie Passagiere beim Ein- und wre das Motiv alltglich und kein bisschen
Aussteigen oder den Busfahrer, der eine La- auergewhnlich. Halten Sie die Augen of-
dung gackernder Hhner auf dem Dach be- fen, wenn Sie durch die Straen wandern,
festigt. Der Rikschafahrer, der auf den nchs- solche kleinen Momente gibt es viele.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/7
Belichtung 1/60 sek
Die Fahrrad-Rikscha
ISO 100 ist ein typisches
Transportmittel in
Thailand. Suchen Sie
nach einem Blickfang
der besonderen Art,
wenn Sie profane
Transportmittel
ablichten mchten.
Der Fahrer auf der
Rckbank, der auf den
nchsten Fahrgast
wartet, gibt diesem
Bild das besondere
Etwas. Blende f/7
erlaubt auch die Dar-
stellung der Details im
Dunkeln der kleinen
Geschfte.

185
sorgfltig vorausplanen, an Schnappschs-
sen kommen Sie nicht vorbei, und Sie sollten
BESONDERE SCHNAPPSCHSSE PLANEN auch nicht daran vorbeigehen. Schnapp-
schsse geben Ihren Reisebildern das ge-
Auch wenn es sich zunchst befremdlich anhrt: Auch
wisse Etwas, eine besondere Note, die den
Schnappschsse kann man planen, wenn man sich im
Vorfeld Gedanken darber macht, wie die Besonderhei- Betrachter oftmals schmunzeln lsst. Den-
ten des Reiselandes herauszustellen sind. Hierbei hilft ken Sie z. B. an das Bild des Pavians in der
die Lektre von Bildbnden und Reisefhrern. Einleitung, der nur auf die Abfahrt des Au-
tos zu warten scheint: ein blinder Passagier,
wenn er vom Fahrzeuglenker nicht bemerkt
wird.
Oder sehen Sie im Bild unten das neugierige
Erdmnnchen, das sich anscheinend ber-
Schnappschsse mit Charme
legt, ob es das Steuer bernehmen soll. Die-
Diese Zebramanguste
Es lohnt sich immer, die Kamera schussbe- se Bilder haben Witz und Ausdruckskraft.
(Erdmnnchen) will
selbst das Steuer ber- reit zu halten, denn der nchste Schnapp- Streuen Sie solche tierischen Schnappschs-
nehmen. Solche Bilder schuss wartet vielleicht schon an der nchs- se in den Vortrag Ihrer Audiovision-Show ein,
haben Witz und Charme. ten Ecke. Sie knnen Ihre Motive noch so haben Sie die Lacher zu 100% auf Ihrer Seite.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/70200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

186
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Die Folge: Der Zuschauer ist amsiert und Eine kleine, dezente Ausrstung, unschein-
wird nun wieder sehr aufmerksam dem Rest bar gehandhabt, bringt Sie Ihrem Ziel, gute
des Vortrags lauschen. Auerdem bleiben Schnappschsse zu produzieren, nher. Der
Dieser Wanderarbeiter in
solche Bilder in der Erinnerung haften. Aufbau eines Stativs, groes Kameraequip- Thailand raucht unbeein-
Bringen Sie aber nicht nur tierische ment, Blitzlichteinsatz und hnliches ist druckt von unserer Kamera
Schnappschsse von Ihrer Reise mit. Es hier nur kontraproduktiv. Das Herausfoto- seine Zigarette. Ein Tele-
knnen auch ganz banale Dinge oder einfa- grafieren beispielsweise aus dem Auto oder zoom und ein unauffl-
liger Kamerastandpunkt
che Momente sein. Stellen Sie sich Wien im einem Eingang bietet Ihnen die Gelegenheit,
machten den unbemerk-
Sommer vor: Die Stadt wimmelt von Touris- unbemerkt zu bleiben. Sie mssen gerade ten Schnappschuss erst
ten, und die Fiaker bestimmen das Bild der bei Schnappschssen von Menschen ein mglich und lassen ihn
Innenstadt. Eine romantische Stadtrund- objektiver Beobachter bleiben und sollten authentisch erscheinen.
fahrt mit einer offenen Kutsche ist gerade nicht als Fotograf wahrgenommen werden.
in Wien sehr beliebt. Bilder von fahrenden AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/70200 mm
Fiakern, in denen der Kutscher seinen Fahr- Blende f/8
Belichtung 1/60 sek
gsten einen Teil Wiens vorstellt, fehlen bei ISO 100
keiner Reportage ber diese Stadt. Versu-
chen Sie deshalb, eine andere Sichtweise
einzunehmen, suchen Sie den besonderen
Moment. Ein Fiakerfahrer beispielsweise,
der, mit tief gezogener Melone im Gesicht,
auf seinem Kutschbock dst, ist solch ein
besonderer Moment. Zudem haben Sie bei
einem solchen Motiv gengend Zeit, Ihre
Kamera perfekt einzustellen.

Ungestellte Aufnahmen
Nicht immer hat ein Schnappschuss auto-
matisch etwas Heiteres, nicht immer muss
ein vergnglicher Moment gezeigt werden.
Viele Schnappschsse zeigen Menschen
bei ganz banalen Ttigkeiten. Das Besonde-
re an solchen Bildern ist jedoch, dass diese
Menschen die Kamera nicht bemerkt haben
und sich ganz natrlich geben. Hier geht es
um ungestellte Aufnahmen von Menschen.
Dabei knnen Sie aus groer Distanz foto-
grafieren, was den Vorteil hat, dass Sie als
Fotograf im Hintergrund und unbemerkt
bleiben knnen.

187
Ein Schnappschuss muss auf die Sekunde standgehalten haben oder nach der Wende
ausgelst werden. Daher sind Sie gut bera- wieder aufgebaut wurden. Sie vermitteln
ten, wenn Ihre Kamera auf die Programm- heute einen Eindruck von der Schnheit des
automatik gestellt ist. So knnen Sie direkt einstigen Elbflorenz.
FLCHTIGE draufhalten und verschwenden keine Zeit Denken Sie bei der Fototour durch fremde
MOMENTE mit diversen Einstellungen. Bei Schnapp- Stdte daran, dass sich eine Stadt bei Ta-
BUNTEN LEBENS schssen steht die Bildaussage im Vor- geslicht immer anders darstellt als zur blau-
dergrund und nicht so sehr die technische en Stunde und bei Nacht. Viele Gebude,
Schnappschsse sind ein Qualitt. Der Betrachter wird Ihnen gern die tagsber unscheinbar wirken, prsen-
kleiner, eingefrorener kleinere technische Patzer verzeihen. Neh- tieren sich bei entsprechender Beleuchtung
Augenblick des Lebens. men Sie nur je nach Tageslicht und Wet- in einem vollkommen anderen Kontext.
Ein Schnappschuss hat
terbedingungen einen Weiabgleich vor,
immer etwas Sponta- Abseits des Touristenstroms
nes, das den Betrachter bevor Sie loslegen.
Fahren Sie zu touristisch beliebten Std-
teilhaben lsst an diesem
ten oder Orten, halten Sie sich mglichst
besonderen Moment.
Versuchen Sie, das all- Bauwerke fotografieren fern vom ewig flieenden Touristenstrom.
tgliche Leben in seiner Nehmen Sie sich die Zeit, abseits der be-
Architektur begegnet Ihnen berall in un-
Vielfalt und seiner Flch- kannten Pltze und markanten Punkte in
tigkeit einzufangen.
terschiedlichsten Formen: einfache Hu-
einer Bar oder einem Caf das pulsierende
ser, die Skyline einer Metropole, imposante
Leben zu studieren. Beobachten Sie das
Brcken, berhmte Pltze und anderes. Im
Stadtleben, interessieren Sie sich fr das
Verlauf dieses Buchs haben wir immer wie-
Alltgliche, kommen Sie mit den Leuten ins
der auch auf die Besonderheiten der Archi-
Gesprch. Auch wenn Sprachbarrieren das
tekturfotografie verwiesen. Egal ob es sich
erschweren: Wagen Sie einen Versuch. Ihre
um Belichtung, Perspektive oder Bildkom-
Bemhungen werden in den meisten Fllen
position handelt, die Architektur nimmt in
erfolgreich sein, da die Menschen sie ho-
der Reisefotografie neben der Abbildung
norieren und Ihnen gern von ihrem Leben
von Menschen und Landschaften einen
oder der Stadt erzhlen. Lassen Sie sich die
zentralen Stellenwert ein.
Geschichten des Viertels erzhlen, fragen
Spiegel der Geschichte Sie, welche Pltze zu den Lieblingsorten der
Die Architektur eines Landes ist gleichzei- Einheimischen gehren und warum.
tig auch immer ein Spiegel der Geschichte. Fragen Sie nach besonderen Persnlichkei-
Besuchen Sie z. B. ehemals kolonialisierte ten, ihren Namen und Geschichten. Interes-
Lnder, werden Sie dort auch immer die sieren Sie sich aber auch fr die Probleme
Architektur des Koloniallandes finden, die der Leute, fr Dinge, auf die sie stolz sind,
vielleicht sogar eine ganze Epoche kenn- fr Feste und hnliches. Sie werden sehen,
zeichnet. Wirkt die Architektur des viktori- auf diese Art und Weise werden Sie einiges
anischen Englands eher verspielt, zeichnet erfahren, das Ihnen eine andere Sicht auf
sich die Bauhaus-Architektur durch ihre Ihr Reiseland ermglicht. Diese Einblicke
Schlichtheit aus. Betrachten Sie die Bei- werden in Ihre Fotos einflieen. Zudem ha-
spielbilder von Dresden in diesem Buch. ben Sie die Chance, interessante Personen
Sie zeigen wunderbare Gebude, die der kennenzulernen und wer wei, vielleicht
Zerstrung der Stadt im Zweiten Weltkrieg ergibt sich auch noch die Mglichkeit einer

188
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
schnen Portrtaufnahme. Gute Schnapp- wre schon ein prima Motiv in der Kategorie ISO 100
schussgelegenheiten sind hier brigens nie- Stdtefotografie, auch ohne den Hintergrund.
mals auszuschlieen. Das Besondere bei dieser Stadtansicht ist je- Der auergewhnliche
Mchten Sie dennoch einige Touristenat- doch, dass dieses formalistische Motiv den Blickpunkt und der
diagonale Verlauf sind
traktionen ablichten, versuchen Sie entwe- Blick geradezu magisch auf die dahinterlie-
das Besondere dieser
der frh oder spt vor Ort zu sein. gende Stadt fhrt. Stadtansicht von New
Die diagonale Anordnung der Laternen und York. Ihrer Kreativitt sind
Besondere Ansichten finden
Bnke und deren Verjngung nach hinten keine Grenzen gesetzt,
Mchten Sie von den bekannten Ansichten
schafft eine tiefe Raumwirkung. Das ge- wenn es darum geht, eine
einer Metropole abweichen, da sie schon bekannte Stadtansicht
whlte Weitwinkelobjektiv ermglicht zu-
tausendfach fotografiert wurde, heit es, neu zu prsentieren.
dem bei gleichzeitig groer Schrfentiefe,
einen extravaganten Punkt oder eine be-
mehr von der Stadtansicht einzufangen.
sondere Ansicht zu finden. Nun ist Ihre
Die dunklen Farben des Vordergrundmo-
Kreativitt gefragt. Das ist manchmal nicht
tivs heben sich von der in warme Tne ge-
leicht. Rechnen Sie damit, lange umherfah-
tauchten Stadtsilhouette ab und bilden so
ren oder gehen zu mssen, um den optima-
eine visuelle Begrenzung: Das Bild ist klar
len Kamerastandpunkt zu finden.
in Vorder- und Hintergrund gegliedert, wo-
Ein Beispiel dafr ist obige Stadtansicht von
bei der Vordergrund quasi transparent ist,
New York. Hier ist der Vordergrund zunchst
denn die schlanken Laternenpfhle wirken
bildbestimmend: Die Laternen und Bnke
keinesfalls strend.
mitsamt den Abfallbehltern in ihrer stren-
gen Anordnung fallen ins Auge. Das allein

189
Hochformat whlen. Die Tiefenstaffelung
der Stadtansicht wird aufgehoben, die Wol-
kenkratzer rcken dank Tele dicht zusam-
men, was bei dieser nchtlichen Ansicht
beeindruckt.
Suchen Sie auch nach hher gelegenen Ka-
merastandpunkten. Nutzen Sie umliegende
Berge, Aussichtsterrassen hoher Gebude
oder Kirchtrme. Stehen Sie nicht unter
Zeitdruck, sollten Sie zunchst die Beleuch-
tungssituation vor Ort auskundschaften
solange auch das Wetter mitspielt. Ein
Sonnenuntergang ber dem Panorama ei-
ner bekannten Stadt hat immer einen be-
sonderen Reiz.
Bei unserem nchsten Beispiel hatten wir
das Glck, eine Stadtansicht von Florenz in
den Kasten zu bekommen, bevor die Son-
ne in der Wolkenschicht verschwand. Hier
mssen Sie sich die Zeit genau einteilen,
denn ein Sonnenuntergang whrt nicht
ewig, und ein Wolkenband kann den eben
noch klar und rund strahlenden Sonnenball
schnell verdecken. Planen Sie Ihre Aufnah-
me im Vorhinein, suchen Sie sich den bes-
AU FN A H M E DAT E N
ten Standpunkt, bauen Sie Ihr Stativ und die
Brennweite 2.8/80200 mm Kamera auf, whlen Sie Ihren Blickfang und
Blende f/8
Belichtung 25 sek setzen Sie ihn nach den Regeln der Dreitei-
ISO 200 In jedem Fall mit Stativ
lung oder des Goldenen Schnitts an die ent-
Egal ob Sie eine Stadtansicht bei Tag oder
sprechende Position Ihres Bildes. Danach
Das Hochformat ist hier bei Nacht aufnehmen, Sie mssen in jedem
die richtige Wahl, da knnen Sie sich ganz auf das Licht und die
Fall ein Stativ benutzen, denn hier kommt
es die Darstellung der Belichtung konzentrieren.
es auf groe Schrfentiefe an, da auch fern
Hhe dieses Wolken-
kratzers in New York
gelegene Details scharf durchgezeichnet Alternative Ansichten
untersttzt. Das Tele werden mssen. Das ist freihndig nahe- Mchten Sie bei Ihrer Stadtansicht vom
rckt zudem die Ge- zu unmglich. Im Gegensatz zu manchen Gros der bekannten Aufnahmen abwei-
bude dicht zusammen Portrts oder Schnappschssen haben Sie chen, aber dennoch eine direkt zuorden-
und holt das zentrale aber gengend Zeit, sich dem Bildaufbau zu bare Aufnahme erstellen, dann ignorieren
Gebude nah an den
widmen. Sie einfach einmal ein paar der berhmten
Betrachter heran. Die
lange Belichtungszeit Legen Sie bei Stadtansichten mehr Wert Gebude und suchen sich einen anderen
erfordert zwingend ein auf hochstrebende Gebude oder Motiv- markanten Blickfang. In unserem folgenden
Stativ. teile, so zu sehen im obigen Beispiel des Beispielbild von der toskanischen Metropo-
nchtlichen New Yorks, sollten Sie das le Florenz haben wir das umgesetzt.

190
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Ein Leichtes wre es gewesen, von unserem Die warmen Farben des Sonnenuntergangs
erhhten Standpunkt aus die Kamera ein bringen zudem die typischen toskanischen
wenig nach rechts zu schwenken und den Fassaden zum Leuchten. Der seitliche Ka- Das weiche Abendlicht
berhmten, das Stadtbild dominierenden merastandpunkt lsst den Arno diagonal schmeichelt den typi-
Florentiner Dom abzubilden, der auf fast durchs Bild flieen, was zur Folge hat, dass schen Fassadenfarben
der toskanischen Stadt
keiner Stadtansicht von Florenz fehlt. Doch das Auge von dieser perspektivischen Linie
Florenz. Um bersichts-
wir haben uns fr ein anderes fr die Stadt genau zu unserem Blickfang hingefhrt wird. bilder von Stdten anzu-
charakteristisches Bauwerk entschieden: Ein Bild mit Ausstrahlungskraft, das direkt fertigen, sollten Sie einen
die Ponte Vecchio. der richtigen Stadt zugeordnet werden kann. erhhten Kamerastand-
Der Blick des Betrachters fllt direkt auf Bei einer Reportage ber bestimmte Orte punkt whlen. Lassen
die bekannte Brcke, obwohl sie nicht gro und deren Architektur sind immer auch die Sie markante Gebude,
wie den die Florenti-
im Bild erscheint. Wir haben uns die Drit- Details wichtig. Greifen Sie sich markan-
ner Stadtsilhouette
tel-Regel zunutze gemacht und die Ponte te Details heraus und kombinieren Sie sie bestimmenden Dom,
Vecchio auf die obere Linie platziert. Ideal spter bei der Prsentation Ihrer Reporta- ruhig einmal beiseite und
bei diesem Ensemble von Brcken ist, dass ge mit Gesamtansichten. Das wirkt immer legen Sie den Schwer-
die Brcke im Vordergrund auf der unte- sehr intensiv. Gestochene Schrfe ist ein punkt auf ein anderes
markantes Bauwerk wie
ren Linie dieser Drittelteilung liegt. Das unbedingtes Muss fr gelungene Detailauf-
hier die Ponte Vecchio im
schafft eine harmonische Bildkomposition, nahmen. Ihr Ziel soll es sein, den Charakter Ensemble mit anderen
die durch das warme Abendlicht noch ver- eines Gebudes unmissverstndlich her- den Arno berspannen-
strkt wird. auszuarbeiten. den Brcken.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

191
AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11 Blende f/8
Belichtung 1/60 sek Belichtung 1/30 sek
ISO 100 ISO 100

entstehen knnen. Diffuses Licht knnen Sie


ebenfalls dazu nutzen, ohne Schattenbildung
zu fotografieren.
Die blaue Stunde erlaubt Ihnen, besonders
wirkungsvolle Aufnahmen von Stadtan-
sichten anzufertigen, denn dann hlt sich
das Restlicht mit dem bereits eingesetzten
Kunstlicht die Waage.

Strzende Linien
Haben Sie noch Platz in Ihrer Fototasche
und besitzen Sie ein Shift- oder Tilt-Objek-
tiv, sollte dies in Ihrem Reisegepck eben-
falls nicht fehlen. Sie verhindern damit den
Oben links: Reiche Archi-
tekturmotivvielfalt bietet Ideale Lichtsituationen unschnen Effekt der strzenden Linien.
beispielsweise die Knigs- Streiflicht ist das ideale Licht fr Architek- Strzende Linien entstehen immer dann,
tempelanlage in Bangkok: turfotos. Es arbeitet Muster und Strukturen wenn Sie ein hohes Gebude von einem na-
Detail, Teilansicht oder heraus und gibt einem Gebude mehr Kon- hen Kamerastandpunkt aus von unten nach
bersicht, fragt sich hier der tur. Das gilt vor allem, wenn das Gebude oben aufnehmen. Das Gebude scheint auf
Reisefotograf.
mit Steinmetzarbeiten reich verziert ist, wie dem Foto nach hinten zu kippen. Die Abbil-
Oben Mitte: Verzierungen beispielsweise die Alhambra in Spanien. dung der vertikalen und horizontalen Linien
an der Knigstempelanlage Mittagslicht ist dann die richtige Lichtwahl, stimmt nicht mehr. Um aus dieser Kame-
in Bangkok: Erst die Detail- wenn Sie Schatten im Bild vermeiden mch- raposition alle Gebudeteile mit aufs Bild
aufnahme zeigt den wahren
ten, etwa bei Detailaufnahmen, die durch die nehmen zu knnen, mssen Sie die Kamera
Reichtum der Architektur.
Schattenbildung anderer Bauwerkelemente nach oben kippen.

192
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

CHARAKTER
VON GEBUDEN
Versuchen Sie im Idealfall, immer den
Charakter eines Gebudes heraus-
zuarbeiten. Schauen Sie sich das Ge-
bude bei verschiedenen Tageszeiten
aus allen erdenklichen Perspektiven
an. Welche Intention hat die gewhlte
Architektur, und wie ist die Geschich-
te des Gebudes? Wie stellt sich die
kulturelle und geschichtliche Vergan-
genheit an einem Bauwerk dar?

SHIFT- UND
TILT-OBJEKTIVE
Unser Auge kann die perspektivische Ver- Shift- und Tilt-Objektive sind Spezia-
zerrung relativ gut ausgleichen, eine Ka- listen unter den Objektiven und geh-
mera kann das nicht, und so ist der Effekt ren in den Bereich der Architekturfo-
der strzenden Linien auf einem Bild umso tografie. Ein Shift-Objektiv zeichnet
strker vorhanden. Ziel eines guten Archi- sich dadurch aus, dass es nach oben
verschoben werden kann, womit
tekturfotografen ist es, die vertikalen Linien
sich die optische Achse verschiebt.
(z.B. Mauern) eines Gebudes parallel zum Ein Shift-Objektiv verhindert ein
senkrechten Rand des Bildes auszurichten. Kippen der Kamera nach oben bei der
Ebenso mssen die horizontalen Gebu- Aufnahme hherer Gebudeteile von
delinien parallel zum oberen oder unteren unten, was durch die Gesetzmig-
keit der Perspektive unweigerlich zu
Bildrand ausgerichtet sein. Dazu dienen die
strzenden Linien fhrt. Tilt-Objek-
oben erwhnten Spezialobjektive. tive dienen der seitlichen Verschie-
Besitzen Sie die Spezialobjektive nicht, kn- bung zur Erhhung der Schrfentiefe.
nen Sie dem Effekt der strzenden Linien
entgegenwirken, indem Sie sich beispiels-
weise einen erhhten Kamerastandpunkt
suchen, von dem aus Sie die oberen Gebu-
deteile besser aufs Bild bekommen, ohne
die Kamera neigen zu mssen. Auch die
Verwendung einer Telebrennweite erlaubt
es Ihnen, das gesamte Gebude aus gre-
rer Entfernung aufzunehmen, und hilft so
bei der Vermeidung der perspektivischen Hier sehen Sie das 2008 eingefhrte
Spezialobjektiv PC-E NIKKOR 24 mm
Verzerrung. Versuchen Sie immer, ein mg-
1:3,5D ED.
lichst optimales Bild aufzunehmen, denn

193
der nachtrglichen Entzerrung per Bildbe- eines Gebudes oder eines Wolkenkratzers
arbeitung sind Grenzen gesetzt. Je weniger zu dokumentieren, knnen Sie die perspek-
die Linien strzen, desto weniger Nachbear- tivische Verzerrung kreativ nutzen. Enge
beitung ist ntig. Straenschluchten, die von enorm hohen
Eine kleine Wasserwaage kann ebenfalls bei Gebuden dominiert werden, knnen Sie
der exakten Ausrichtung dienlich sein. Auch nicht immer optimal fotografieren. Wenden
sie sollte zu Ihrer Ausrstung gehren, ha- Sie jedoch Ihren Blick gen Himmel, knnen
ben Sie die Architektur des Landes in den Sie mehrere Wolkenkratzer gleichzeitig
Mittelpunkt Ihres fotografischen Konzepts aufs Bild bringen. Scheinen diese nun nach
Der Dom in Siena wur- gestellt. hinten zu kippen, untersttzt das die unge-
de bewusst von unten
whnliche Perspektive und wirkt auf den
nach oben fotografiert: Strzende Linien kreativ
strzende Linien inklu- Betrachter in keiner Weise strend.
Strzende Linien sind in der Architekturfo-
sive. Dieser gewollte Das Wissen um strzende Linien haben
tografie dennoch nicht immer tabu, es gibt
Effekt ermglicht erst wir uns auch bei unserem nchsten Bild
die visuelle Vorstellung eben keine Regel ohne Ausnahme. Gerade
zunutze gemacht. Wir haben uns bei der
von der enormen Hhe wenn Sie hohe Gebude von unten nach
Darstellung des Doms in Siena auf die
des Gebudes. oben aufnehmen, um die imposante Hhe
Frontalansicht des Gebudes beschrnkt.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/14
Belichtung 1/160 sek
ISO 100
0,7 LW

194
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Wir wollten eben nicht das imposante Kir- Die Verzerrungen erzielen eine fast schon
chengebude in Gnze darstellen, sondern abstrakte Bildwirkung. Das Bild knnte auch
lediglich einen Teil davon. Uns kam es da- ein modernes Gemlde sein, bei dem der
rauf an, die Hhe des Doms zu visualisie- Knstler das Haus bewusst versetzt dar-
ren. Dazu haben wir die Perspektive von stellt. Die klare geometrische Struktur der
unten nach oben gewhlt. Um nun jedoch Glasfassade lsst diese dezent in den Hin- Dieses Hochhaus in San-
die Front des riesigen Gebudes berhaupt tergrund treten. Dennoch ist sie verantwort- tiago de Chile spiegelt
aufs Bild zu bekommen, mussten wir auf lich fr die abstrakte Darstellung. Ungeheu- sich in einer modernen
das Weitwinkelobjektiv zurckgreifen. Das res Wetterglck bescherte uns an diesem Glasfassade. Die mono-
chrome Farbgebung und
Abbilden der reich verzierten Kirchenspitze Tag einen strahlend blauen Himmel ohne
die Geometrie der Fassa-
erreichten wir durch die Neigung der Kame- Wolkenbildung, was die monochrome Farb- de untersttzen zudem
ra. Das fhrt nun zu dem gewollten Effekt, wirkung ausmacht. Das Blau des Himmels die moderne Architektur
dass die Front des Doms nach hinten zu wird ebenfalls gespiegelt. des Hauses.
kippen scheint. Diese formatfllende Dar-
AU FN A H M E DAT E N
stellung zeigt jedoch die enorme Hhe des Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/10
Gebudes. Belichtung 1/15 sek
ISO 100
Effektvolle Spiegelungen
Ein altes Gemuer, das sich in der Glasfassa-
de eines modernen Gebudes spiegelt, hat
immer eine groe Wirkung. Doch nicht nur
das ist reizvoll. Die Abbildung des eigentli-
chen Motivs ist nie exakt so, wie es unserem
Eindruck entspricht. Die Glas- und Was-
serflchen verzerren den Gesamteindruck,
oder Teile werden nicht gespiegelt und feh-
len. Das ist immer dann der Fall, wenn Sie
nicht einzelne Gebude ins Visier nehmen,
sondern ganze Skylines spiegeln mchten.
Gehen Sie durch die Straen und halten
Sie die Augen offen. Gespiegelte Huser in
einem schnen Fenster sind beispielswei-
se immer ein interessantes Motiv, das zum
Hingucken animiert. Insbesondere in mo-
dernen Grostdten mit ihren blitzenden
Glasfassaden und imposanten Hochhu-
sern finden Sie viele interessante Motive.
Bei unserem nchsten Beispielbild haben
wir die Fassade eines Hochhauses in Santia-
go de Chile in einer modernen Glasfassade
gespiegelt. Der Gesamteindruck des Hau-
ses wird intensiver, die moderne Architek-
tur steht im Vordergrund der Bildaussage.

195
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 2 sek
ISO 100

Oben: Eine span- Ungewhnliche Perspektiven


nungsgeladene und Ungewhnliche Perspektiven bei der Dar-
dennoch harmoni-
stellung bekannter Gebude bieten dem Be-
sche Aufnahme des
Schlosses in Dresden.
trachter immer ein berraschungsmoment.
Die Perspektive von Umrunden Sie das Objekt und probieren Sie
unten nach oben verschiedene Kamerastandpunkte aus. N-
kombiniert mit einer hern Sie sich an, gehen Sie in die Hocke, Sie
ungewhnlich ange- werden sehen, wie anders Architektur wir-
ordneten Linienfh-
ken kann. Probieren Sie etwas Neues aus.
rung bringt Dynamik
ins Bild. Diagonale, Nicht immer werden Sie zufrieden sein, aber
das Bild durchschnei- in den allermeisten Fllen werden Sie eine
dende Linien stehen ungewhnliche Perspektive finden, aus der
geschwungenen heraus Sie dann Ihr Bild gestalten knnen.
Linien gegenber.
Bei der Beispielaufnahme des Dresdener
Unten: Dieser Platz Schlosses haben wir die Perspektive von un-
in San Gimignano ten nach oben gewhlt. Das Weitwinkelob-
wirkt authentisch: jektiv fngt die rumliche Weite des Gebu-
eingefangen ohne
des ein. Damit das Bild nicht langweilig wirkt,
Touristenscharen in
der richtigen Licht-
haben wir unseren Kamerastandpunkt so ge-
stimmung. Eine lange whlt, dass die geraden, waagerecht verlau-
Verschlusszeit, eine fenden Gebudelinien des rechten Gebude-
kleine Blende, eine teils das Bild diagonal von der rechten oberen AU FN A H M E DAT E N
Belichtungskorrek- Brennweite 2.8/1424 mm
Bildecke nach unten links durchschneiden. Blende f/11
tur, Weitwinkel und Belichtung 20 sek
Diese Art der Linienfhrung baut im Bild eine
Querformat sind hier ISO 100
die Zaubermittel. groe Spannung auf.
Einen Gegenpol haben wir durch die ge-
schwungenen Linien im linken Gebudeteil
gesetzt. Er gibt dem Bild trotz der Dynamik
auch seinen Anteil an ausgleichender Har-
monie. Die angenehme Lichtstimmung und
ein ausgewogener Anteil an Hell-dunkel-
Kontrasten untersttzen diesen Eindruck.
Harmonisch wirkt ebenfalls die Farbgebung,
da sich das satte Blau des wolkenlosen Him-
mels in den Fenstern spiegelt.

Besondere Pltze
Besondere Pltze sind immer ein Magnet fr
die Menschen und bilden oft den zentralen
Treffpunkt einer Stadt oder eines Viertels,
an dem das Leben pulsiert. Hier trifft man
sich und tauscht Neuigkeiten aus, hier wer-
den Geschfte gemacht. Neben den vielen

196
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

berhmten Pltzen der Grostdte haben


aber auch die unbekannten stillen Treffpunk-
te kleiner Drfer ihren Reiz. Vor allem in den
sdlichen Lndern Europas sind sie Mittel-
punkt des Lebens. Der Platz kann Marktplatz
sein, ein Veranstaltungsort, ein Austragungs-
ort sportlicher Wettkmpfe ebenso wie eine
Nachrichtenbrse.
Ein Platz bei Tag kann sich in einem vllig
anderen Gewand prsentieren als am sp-
ten Abend oder nachts. Bringen Sie genug
Zeit mit, lassen Sie sich auf die Stimmung
ein und beobachten Sie das Geschehen.
Wie von selbst drngen sich dann gute Mo-
tive vor die Linse. Nebenwirkung inklusive:
Sie lernen garantiert nette Leute kennen.
Doch manchmal ist es schwieriger als ge-
dacht, einen berhmten Platz zu fotogra-
fieren so zum Beispiel den Markusplatz
in Venedig. Hier heit es, den Touristen aus
dem Weg zu gehen, frh aufzustehen und
dann am Morgen in aller Ruhe die einmalige
Atmosphre festzuhalten.
Die besondere Stimmung eines Platzes ha-
ben wir auch in unserem nchsten Beispiel
einzufangen versucht. Auch hier ziehen in
der Hochsaison tagsber Massen von Tou-
risten durch den Ort. San Gimignano ist ein
touristisches Highlight fast jedes Toskana-
Reisenden. Dementsprechend bevlkert ist
der Platz bei Tag. Doch abends kehrt wieder
Ruhe ein, und er wird zu dem, was er immer
war: ein drflicher Treffpunkt. Die abendli-
che ruhige Stimmung, die durch die gemt-
liche Beleuchtung noch verstrkt wird, kam
uns entgegen.
Wir haben den Platz mit Weitwinkel aufge-
nommen und das Querformat gewhlt, da-
mit wir mehr von den Husern und dem Platz
aufs Bild bekommen konnten. Eine Lichtwert-
korrektur von +1,7 LW lsst die Hell-dunkel-
Kontraste im harmonischen Gleichgewicht
erscheinen. Durch die kleine Blendenffnung

197
(hier f/11) bei langer Verschlusszeit (20 Se- schilder? Groe Pltze sind oft zu Ehren einer
kunden) wirkt die Lichtstimmung im Bild sehr bekannten oder fr die Stadt oder den Ort
authentisch. wichtigen Person angelegt worden. Zentra-
les Element ist deshalb hufig ein Ehrenmal,
Besondere Merkmale
Standbild oder ein Brunnen. Diese Pltze sind
Versuchen Sie beim Fotografieren von Plt-
zum Teil sehr gro und stellen wichtige Ver-
zen, ein besonderes Merkmal einzufangen.
kehrsknotenpunkte einer Stadt dar. Daher
Denken Sie beispielsweise an den Piccadil-
lohnt es sich manchmal auch, typische Ver-
ly Circus in London: Was wre dieser Platz
kehrsmittel im Hintergrund mit abzubilden,
ohne seine berhmten leuchtenden Werbe-
wie beispielsweise die charakteristischen
roten Londoner Doppeldeckerbusse im Hin-
tergrund des Trafalgar Square, die dort ihre
zentrale Busstation haben.
Auf diese Art fotografiert, kann ein Platz
meist direkt einer Stadt zugeordnet werden.
Beim Markusplatz in Venedig wren das ne-
ben den markanten Bauwerken, die an den
Platz angrenzen, die Tauben, so auch in un-
serem nchsten Beispiel eines Platzes in La
Paz in Bolivien. Oft sind Tauben ein charak-
teristisches Merkmal von groen innerstd-
tischen Pltzen.
Der Platz in La Paz ist ein typisches Beispiel,
er wird von einem Standbild dominiert und
von schner Architektur eingerahmt. Hier
haben wir die Horizontlinie nach oben ver-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm schoben, um dem Vordergrund, auf den wir
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek den Fokus gelegt haben, mehr Raum zu ge-
ISO 100 ben. Die Passanten, die das Bild durchque-
ren, sind zufllig ausgewhlt und dennoch
Hufig muss der Fotograf
warten, bis sich alle in Szene gesetzt. Wir warteten so lange, bis
Motivteile in seinem Bild die mnnliche Person ungefhr den unteren
arrangiert haben. Die GEDULD linken Schnittpunkt der Drittelteilung in un-
gekonnte Bildkompo- serem Bildrahmen erreicht hatte. Der Zu-
sition wird hier von der Manchmal muss man abwarten fall stand Pate, denn im gleichen Moment
Zuflligkeit der Passanten knnen, bis sich verschiedene
nherte sich die weiter entfernte Frau dem
bestimmt. Die Tauben des Motivteile in einem Gesamtbild
Platzes in La Paz in Boli- harmonisch arrangieren. Das oberen rechten Schnittpunkt dieser Bild-
vien sind das charakteris- gelingt jedoch nicht immer so op- aufteilung. Die unterschiedliche Gehrich-
tische Merkmal, auf das timal wie in unserem Beispiel, und tung der Personen baut zudem eine gewis-
der Fokus des Interesses Sie brauchen dafr viel Geduld, se Spannung und Dynamik auf.
gelegt wurde. die aber sowieso eine Tugend des
Fotografen sein sollte.

198
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Eine andere Darstellung von Pltzen, die Sie sind der Rahmen, der diesen zentralen
es erlaubt, die gesamte Bauweise mit allen innerrtlichen Platz begrenzt. Auch hier
Elementen abzubilden, ist die Perspektive hat die Wahl des Weitwinkelobjektivs dazu
von oben. Suchen Sie sich einen hohen Ka- beigetragen, dass wir eine groe rumliche
merastandpunkt, eventuell auf einem Kirch- Wirkung ins Bild gebracht haben, da auch
Die Besonderheit
turm oder einem markanten Aussichts- die umgebende Landschaft mit abgebil- der Architektur
punkt. Fragen Sie ruhig in der Kirche nach det wurde. Dazu brauchten wir eine groe dieses Platzes in Siena
der Erlaubnis einer Turmbesteigung. Schrfentiefe, um alle Details im Vorder- erschliet sich erst
Den berhmten, rund umbauten Platz in Si- wie auch im Hintergrund optimal darzustel- von einem erhhten
Standpunkt aus.
ena haben wir hier als Beispiel gewhlt. Die len. Die verschachtelten Dcher der engen
Der Platz ist bildmittig
Sichtweise von oben lsst sehr gut die ar- Bebauung im Vordergrund betonen zudem angeordnet und wird
chitektonische Besonderheit erkennen. Der die Weite des Platzes, den wir bewusst bild- so zum zentralen
Platz ist von groen Husern eng umbaut. mittig angeordnet haben. Blickpunkt.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
199
Meer und Kstenregionen
Oben: Abendliche Auf Reisen begegnen Sie allen mglichen Seite ausfhren sollten. Stellen Sie vor allem
Stimmung an der Landschaftsformen. Je nachdem, wohin Sie Ihre Fototasche nicht in den Sand, sondern
Felskste im Olympic-
die Reise verschlgt, mssen Sie eventuell lassen Sie sie umgehngt, auch wenn das
Nationalpark
(Washington, USA).
sogar mit extremen klimatischen Bedingun- manchmal lstig werden kann.
Der pastellfarbene gen fr sich und Ihre Ausrstung rechnen.
Licht, Licht und nochmals Licht
Abendhimmel spie- Wie Sie die unterschiedlichsten Klimazo-
Die Besonderheit am Meer und an der Ks-
gelt sich im seichten nen, sei es am Meer, in der Wste, im Re-
Wasser, und die te liegt aber im Licht, auf das Sie hier im
genwald, im Gebirge oder in Eis und Schnee,
Felsen wirken in der berfluss treffen. Es wird nicht nur von fei-
ablichten und welche Besonderheiten dabei
Gegenlichtposition nem weiem Muschelsand reflektiert, son-
dazu wie Silhouetten. zu beachten sind, erfahren Sie jetzt. Das
dern kann gleiend werden, wenn es aufs
Der interessante Meer und die Kste bieten vielfltige Stim-
Wasser trifft und dort reflektiert wird. Zu-
Vordergrund wird mungen. Zum einen kann es eine romanti-
durch die Horizont- dem sind Brandung und Gischt wesentlich
sche Abendstimmung sein, zum anderen
verlagerung nach heller als das Meer selbst. Hier ist es von
kann sich das Meer auch strmisch und un-
oben betont. Vorteil, wenn Sie alle Feinheiten der exak-
bndig prsentieren.
ten Belichtungsmessung beherrschen.
Unten: Leuchtturm
an der Pointe de Pon- Salzwasser und Sand
Polfilter gegen Reflexe
tusval am Brignogan- Fotografieren Sie am Meer an Land oder
Um Reflexe auf dem Wasser zu minimieren,
Plage im Finistere von einem Schiff aus , achten Sie besonders
in der Bretagne. Die empfehlen wir die Verwendung eines Polfil-
auf Ihre empfindliche Kamera. Salzwasser
Kunst ist hier, den ters, der auch gleichzeitig die Kontraste
ist Gift fr das Equipment. Gischt und selbst
richtigen Augenblick zum Beispiel zu den Wolken hebt. Die gr-
die feinsten Wassertrpfchen sind auf Ih-
abzupassen, an dem te Wirkung entfaltet er brigens bei schrg
die Brandung an die rem digitalen Bild zu sehen. Auerdem kann
stehender Sonne und seitlich einfallendem
Felsen donnert. Bei die Gischt, die sich durch salzhaltigen Wind
Licht.
dieser Aufnahme ha- auf Ihr Objektiv legt, einen Weichzeichner-
ben wir einen Polfilter effekt hervorrufen. Deshalb sollten Sie Ihr Von Land aus fotografieren
benutzt, nicht nur um
Objektiv nach jedem Fotoshooting mit ei- Fotografieren Sie Kstenabschnitte lieber
sattere Farben an den
Felsen zu erhalten, nem geeigneten Tuch subern. vom Land aus, am besten von einem erhh-
sondern auch um eine Achten Sie aber auch auf den feinen Sand, ten Kamerastandpunkt aus. Dann knnen
lngere Belichtungs- der gerade an windigen Tagen beim Objek- Sie in Ruhe mit Stativ Ihr Bild komponieren.
zeit insgesamt zu tivwechsel schnell in die Kamera eindrin- Vom Schiff aus werden die meisten Ihrer
bekommen. Die Be-
gen kann. Jedes Staub- oder Sandkrnchen Bilder unbefriedigend ausfallen, es sei denn,
lichtungszeit lag bei
1/3Sekunde. Dadurch erfordert an Ihrem Bildresultat spter viel Sie haben ein Schiffsteil als Vordergrund-
bekommt das Wasser Nacharbeit am Computer, denn Sie ms- motiv gewhlt und es geschafft, den Hori-
eine weichere, fast sen in einem Bildbearbeitungsprogramm zont exakt waagerecht abzubilden. Auch
schleierhafte Wir- wie z.B. Photoshop alle Staub-, Sand- und Details am Strand, wie Muscheln, Steine,
kung. Schmutzpartikel entfernen. Halten Sie Ihre Seetang, Treibholz, Seesterne etc., sind in-
Kameratasche mglichst fest verschlossen teressante Motive. Halten Sie einfach Aus-
und beeilen Sie sich beim Objektivwechsel, schau, Sie finden bestimmt ein geeignetes
den Sie mglichst zur windabgewandten maritimes Fotomodell.

200
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm KAPITEL 5
Blende f/16 GUTE BILDER IN
Belichtung 1/2,5 sek
ISO 100
JEDER SITUATION

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/3 sek
ISO 100

201
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung
ISO
1/20 sek
100
Herausforderung Berg Denken Sie auch an die Jahreszeit: In der
niederrheinischen Tiefebene lsst die wr-
Das Gebirge stellt sich immer mit so viel
Diese Seesterne fanden mende Sonne schon an Frhsommer den-
wir bei Ebbe am Strand Landschaft zur Schau, dass es einem den
ken, wenn in den Alpen zur gleichen Zeit
im Olympic-National- Atem verschlgt. Fotografieren Sie aber
Schnee und Eis so manchen Wanderweg
park (Washington, nicht nur mit Weitwinkel, um so mehr von
USA). Um strende
noch unpassierbar machen. Dafr werden
dieser grandiosen Landschaftsform festzu-
Reflexionen auszublen- Sie aber auch mit einer klareren Luft, einem
halten, denn sonst erscheint unter Umstn-
den, haben wir einen sauberen Himmel und viel Licht belohnt. In-
den der Ihnen so imposant erschienene Berg
Polfilter eingesetzt. formieren Sie sich vor Reiseantritt ber die
spter im Bild so klein wie eine Erhebung im
jahreszeitlichen Wetterverhltnisse vor Ort.
Mittelgebirge. Versuchen Sie, die Stimmung
Reizvoller Kontrast zu den zerklfteten Ber-
nach einer anstrengenden Klettertour mit
gen oberhalb der Baumgrenze sind blhen-
ins Bild zu transportieren.
de Almwiesen. Ideal ist auch ein klarer Berg-
Exakte Planung der Bergtour see, in dem sich das Bergpanorama oder die
Fotografieren Sie im Hochgebirge, mssen Wolkenbildung spiegelt.
Sie im Vorfeld genau planen, damit Ihre Fo- Schnee und Eis knnen zudem starke Refle-
totour nicht zur Qual wird, denn die schns- xionen hervorrufen. Vor allem wenn Sie an
ten Motive sind meist nicht bequem erreich- sonnigen Tagen fotografieren, mssen Sie
bar, sondern mssen erwandert werden, hier Belichtungskorrekturen vornehmen,
was mit einer schweren Fotoausrstung im denn der auf 18%iges Grau geeichte Be-
Gepck nicht eben leicht ist. berlegen Sie lichtungsmesser kann diese Belichtungssi-
also genau, was Sie wirklich bentigen, und tuation nicht meistern. Hier bietet sich das
lassen Sie den Rest getrost zu Hause. Anfertigen einer Belichtungsreihe an.

202
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm KAPITEL 5
Blende f/16 GUTE BILDER IN
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
JEDER SITUATION

AU FN A H M E DAT E N
Wetterstimmung im Hochgebirge Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Gerade im Hochgebirge kann sich die Wet- Belichtung 1/20 sek
tersituation schnell ndern. Aber nicht nur ISO 100

Sonnenscheinbilder zeigen die Macht der


Berge. Gerade bei Schlechtwetterbedingun-
gen erscheinen die Berge oft bedrohlich und
haben trotzdem eine magische Anziehungs-
kraft. Ein kurz aufflammender Sonnenstrahl
kann ein ganzes Massiv zum Leuchten
bringen, obwohl gerade eine Schlechtwet-
terfront im Anmarsch ist. Gerade diese
Dramatik des Wetters, der Wolken und des
vernderten Lichts sollten Sie fr Ihre Bil-
der nutzen, dadurch erhalten sie ihre groe
Ausdruckskraft.

Oben: Im Peyto Lake im Banff-Nationalpark in Al-


berta (Kanada) spiegeln sich die schneebedeck-
ten Berggipfel. Der fast unnatrlich trkisfarben
wirkende See steht in Kontrast zu den Bergen.

Unten: Die Torres del Paine im gleichnamigen Na-


tionalpark in Patagonien (Chile) scheinen in der
Sonne zu glhen. Dramatische Wetterstimmun-
gen in den Bergen sollten Sie im Bild festhalten.

203
Landestypische Tiere
Landestypische Tiere, wie im folgenden
Bildbeispiel die Lamas, die einfach zur An-
denlandschaft gehren, knnen Sie sehr gut
in Ihre Fotos integrieren. Auch damit stellen
Sie einen Bezug zu Ihrem Reiseland her. Tier-
begegnungen in den Bergen sind jedoch oft
flchtig und whren nur einen kurzen Augen-
blick. In manchen Gebieten, die als Schutz-
gebiete ausgewiesen sind und in denen Tiere
nicht gejagt werden, sind diese hufig weni-
ger scheu und lassen den Menschen nher
an sich herankommen. Die Wahrscheinlich-
keit, zu guten Fotoergebnissen zu gelangen,
ist dadurch wesentlich hher.
Wenn Sie Tiere in ihrem natrlichen Um-
feld fotografieren mchten, mssen Sie oft
nah heran. Dabei sollten Sie sich den Tieren
stets sehr vorsichtig nhern. Versperren Sie
Lamas sind ein Symbol
der Andenlandschaft in ihnen niemals den Fluchtweg, denn sonst
Chile. Dieser Gruppe vor setzen Sie sich der Gefahr eines ungewoll-
dem Parinacota-Vulkan ten Angriffs aus, da Sie eine Bedrohung fr
haben wir uns mit dem die Tiere darstellen. Wenn Sie Tiere in den
Tele genhert. Die Tie-
Bergen fotografieren, wird der Fluchtweg
fenstaffelung des weiten
Raums zwischen Berg in den meisten Fllen der nach oben sein,
und Tieren haben wir so weil es dem natrlichen Verhalten der Tiere
berwunden. entspricht. Am besten pirschen Sie sich von
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/9
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

204
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

NEUTRALE
GRAUFILTER
Da bei Tageslicht die
Belichtungszeit oft
krzer ist, kann ein
Graufilter (ND = Neu-
trale Dichte) hilfreich
sein. Durch einen
neutralen Graufilter er-
halten Sie zudem keine
Farbverschiebungen.
Diese Graufilter gibt
es in unterschiedlichen
LW-Dichten (LW =
Lichtwert) im Fach-
handel zu kaufen.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16
unten heran. Ein Tier, inmitten der es um- nun aufs Bild bringen? Sie knnen es natr- Belichtung 1/10 sek
gebenden Bergwelt fotografiert, kann aber lich ablichten, indem Sie seine Bewegung ISO 100

auch als Mastab dienen, denn die Gre einfrieren, oder einen verwischten Effekt
Holzsteg entlang der
des Tieres rckt die gewaltige Hhe eines erzeugen, der das Wasser auf Ihrem Foto Wasser flle im Nationalpark
Bergmassivs fr den Betrachter erst ins flieen lsst. Beides hat seinen Reiz. Plitvicer Seen in Kroatien.
rechte Lot. Um den weichen Nebeleffekt
Bewegung und Nebeleffekte hinzubekommen, mssen Sie
Wollen Sie die Bewegung einfrieren, mssen lange Belichtungszeiten von
Flsse, Bche, Wasserflle Sie eine kurze Belichtungszeit (1/250 oder mindestens 1/30 Sekunde
sogar 1/500Sekunde) einstellen. Mchten whlen. Ist die Fliege-
Flieendes Wasser bestimmt den Fluss, schwindigkeit des Wassers
Sie einen weichen Nebeleffekt des flieen-
den Bach und auch den Wasserfall. Es kann hoch, kommt der Effekt des
den Wassers erzielen, mssen Sie mit lan-
reiend sein, sich sanft durch eine Wiese verwischten Wasser noch
gen Belichtungszeiten von 1/30 Sekunde besser zur Geltung.
schlngeln, ber Steine springen oder sich
oder lnger arbeiten.
tosend ins Tal ergieen. Wie wollen Sie es
205
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

Fotografieren Sie Wasserflle, kann gerade


das Hochformat die richtige Wahl sein, denn
dieses Format untersttzt enorm die Bild-
wirkung des herabflieenden Wassers. Das
Hochformat bietet sich vor allem bei Hoch-
gebirgswasserfllen an, die meist schmal
sind.
Reizvoll ist bei starker Gischtbildung und
Sonnenschein der sich bildende Regenbo-
gen. Dazu mssen Sie aber Ihre Kamera
im richtigen Winkel ausrichten. Die Gischt
mitzufotografieren bringt Ihrem Bild immer
etwas Dynamisches, das die Macht des flie-
enden Wassers symbolisiert. Manchmal
ist es hilfreich, ein Boot oder einen Men-
schen als Mastab fr einen gigantischen
Wasserfall mit ins Bild einzubeziehen, das
bringt die Dimensionen durch den Gren-
vergleich ins Lot.
Fotografieren Sie groe Flsse bzw. Strme,
nutzen Sie einen hohen Kamerastandpunkt,
um den Fluss als Ganzes aufs Bild zu brin-
gen. Sie knnen ihn dann so fotografieren,

Das Hochformat untersttzt optisch die


Fallhhe von Wasserfllen, wie hier eines
Wasserfalls im Nationalpark Plitvicer Seen
in Kroatien. Die grnen Bltter im Vorder-
grund sorgen fr die rumliche Tiefe.

KAMERA VOR NSSE


SCHTZEN
Stehen Sie an einem tosenden Wasser-
fall, mssen Sie mit viel Gischt rechnen.
Schtzen Sie Ihre Kamera vor Nsse
und wischen Sie vor jeder Aufnahme die
Linse sauber.

206
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

AU FN A H M E DAT E N
wie er sich durchs Land schlngelt. Haben Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/10
Sie diese Mglichkeit nicht, whlen Sie lie- Belichtung 1/10 sek
ber einen charakteristischen Ausschnitt ISO 100

des Flusslaufs und gestalten ihn mit ent-


sprechendem Vordergrund. Dasselbe gilt
auch fr manchen kleinen Bachlauf.

Im Regenwald
Fotografieren Sie im Regenwald, haben Sie
stets mit starken Hell-dunkel-Kontrasten
zu kmpfen. Die Sonne dringt nicht immer
gut durch den dichten Wald hindurch, und
die Schattenbildung ist enorm. Das ist nicht
nur im tropischen Regenwald das Haupt-
problem, sondern sogar im heimischen
Wald. Dazu kommen viele Grntne, die in
Der Rio-Paine-Wasserfall im Nationalpark Torres del Paine (Patagonien,
allen Nuancen vorhanden sind. Hier einen Chile) tost gewaltig ber die Felskante. Hier ist das Querformat die richtige
Eyecatcher in Form einer blhenden Blume Wahl, um die Gre des Wasserfalls zu betonen. Der Regenbogen bildet
zu finden ist die Kunst. Auch die riesigen einen tollen Vordergrund und lsst das Bild dreidimensional erscheinen.
Ausmae, die ein Baum im Regenwald ha-
Der Wanderer ist der Mastab, an dem die riesigen Ausmae des Baums
ben kann, sind schwer auf ein Bild zu be- im Olympic-Nationalpark in den USA festgemacht werden knnen. Zudem
kommen. Hier ist der Mensch als Mastab lockert er die Vielfalt der Grntne auf, obwohl er kein farbiger Eye-Cat-
manchmal gut zu gebrauchen. cher ist.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

POLFILTER AUCH
IM WALD
Auch beim Fotografie-
ren im Wald ist ein
Polfilter ntzlich. Er
sorgt fr ein satteres
Grn und nimmt bei
regnerischem Wetter
die Reflexionen von
den Blttern.

207
bunte Laubfrbung des heimischen Walds im
Herbst erlaubt ebenfalls tolle Bilder.

berraschende Perspektiven
Im Wald zu fotografieren ist oft nicht einfach.
Es erfordert viel Zeit, eine geeignete Perspek-
tive und Komposition zu finden. Zweige und
Unterholz versperren hufig die Aussicht.
Nehmen Sie sich einfach Zeit und suchen Sie
sich einen guten Kamerastandpunkt. Auch
ein Blick in das Bltterdach kann eine verblf-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm fende Perspektive ergeben.
Blende f/16 Aus einer auergewhnlichen Perspektive wurde
Belichtung 1/30 sek Sehen Sie den Wald aber nicht immer nur
dieser Araukarienwald in Chile fotografiert:
ISO 100 als Ganzes, sondern gehen Sie ins Detail.
per Weitwinkel von unten.
Bilden Sie beispielsweise nur die Stmme
ab, entstehen Fotos von groer Aussage-
kraft. Die Stmme sollten aber entweder
exakt ausgerichtet sein oder durch eine
besondere Rindenstruktur oder Frbung
auffallen, dann erreichen Sie eine streng
formalistische Komposition.
Aufgelockerter erscheint die Komposition
beim nchsten Bild: Die gerade aufstreben-
den Stmme im Hintergrund werden von
gebogenen Blattwurzeln im Vordergrund
flankiert eine Perspektive, die dem Wald
viel Raum lsst und den Betrachter quasi ins
Hinterzimmer zieht.
Einzelne Bume knnen ebenfalls wunder-
bare Motive abgeben. Sie knnen in Ihren
AU FN A H M E DAT E N Aufnahmen fr eine ausgewogene Kompo-
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16 Diese Perspektive erlaubt eine auergewhnliche sition sorgen, wenn Sie beispielsweise einen
Belichtung 1/8 sek Komposition. Die geraden Stmme im Regenwald in
ISO 100
einzelnen Baum in den Goldenen Schnitt
Belize werden von den gewaltigen Blattwurzeln der stellen. Ein allein stehender Baum in einer
Bume im Vordergrund eingerahmt.
weiten Landschaft wird immer ein Blickfang
sein. Aber auch zentral inszeniert, kommt
Mit einfallendem Licht spielen ein Einzelbaum besonders gut zur Geltung.
In nicht so dichten Wldern knnen Sie mit
dem einfallenden Licht spielen. Sie knnen
In der Wste
beispielsweise das Gegenlicht ideal fr die
Gestaltung Ihrer Bilder einsetzen. Auch einzel- Sand, Sand und nochmals Sand: Damit ms-
ne Sonnenstrahlen, die durch das Bltterdach sen Sie bei einer Fotosafari in der Wste
den Weg auf den Waldboden finden, sollten rechnen. Dazu kommt eine enorme Hitze. Sie
Sie in Ihre Bildkomposition einbeziehen. Die sollten Ihre Ausrstung extrem gut verpa-

208
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

cken und dafr sorgen, dass der feine Sand,


der sich auch in der Luft befindet, mglichst
wenig Schaden anrichten kann. Sandkrner
knnen dem empfindlichen Sensor schaden
sowie beim Objektivwechsel in die Kamera
gelangen. Achten Sie vor allem darauf, dass
die Kamera nicht berhitzt, der Chip kann AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Schaden nehmen, und Ladungsrauschen Blende f/16
Belichtung 1/25 sek
ist vorprogrammiert. Vermeiden Sie es, die ISO 100
Kamera auf dem Armaturenbrett des Geln-
dewagens abzulegen, denn hinter der Wind-
schutzscheibe ist die Stauhitze am grten.

Optimales Licht fr Schattenbildung


Nehmen Sie auch hier die frhen Morgen-
bzw. die Nachmittagsstunden, um zu fo-
tografieren, denn dann sind die Lichtstim-
mungen schner, und die Schattenbildung
ist strker. Die Schatten lassen die Sandd-
nen der Wste erst richtig lebendig werden
und geben ihr eine dritte Dimension. Sie
AU FN A H M E DAT E N
scheinen den vielen Sand erst in Form zu Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
bringen. Im harten Mittagslicht erscheint Belichtung 1/60 sek
die Wste hingegen flach. Morgens ist die ISO 100

Luft klarer als am Nachmittag, denn dann


kann sich Hitzeflimmern bilden, und Staub
liegt in der Luft.
Manchmal bedarf es eines Grenvergleichs,
um die Dimensionen einer Landschaft foto-
grafisch richtig wiederzugeben. Ein Mensch
oder ein Tier kann uns die richtige Gre vor
Augen fhren und wird immer ein Blickfang
des Bildes sein, auch wenn er nur schemen-
haft zu erkennen ist.
Der Wstensand kann je nach Braunfrbung
sehr stark reflektieren und blenden. Helle
Salzseen sind da noch extremer: Auch hier AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
sollten Sie eine Graukarte als Referenzmes- Blende f/16
Belichtung 1/125 sek
sung zu Hilfe nehmen und die gemessenen
ISO 100
Belichtungswerte entsprechend korrigieren.

Oben: Der Akazienbaum in der Mitte: Der einsame Mensch in der Unten: Die Unendlichkeit und Einde dieser Strae
Namib-Wste in Namibia steht Dnenlandschaft der Namib-Wste in der Namib-Wste wird durch den Wegweiser
genau im Goldenen Schnitt. Er ist wirkt winzig im Vergleich zu den nach Rostock auf witzige Weise betont. Ein einfaches
ein auergewhnlicher Blickfang immensen Sanddnen. Die Fuspu- Motiv, an dem Sie niemals vorbeieilen sollten, denn
in diesem pastellfarben leuchten- ren lenken unseren Blick direkt zu diese Art von Fotos besticht durch ihren Witz und der
den Sandmeer. ihm hin. scheinbaren Gegenstzlichkeit.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16 Diese schneebedeckten Fichten im Erzgebirge
Belichtung
ISO
1/30 sek
100
scheinen sich schon unter ihrer Last zu biegen. Eis und Schnee
Licht und Schatten wurden optimal genutzt und
setzen die Bume in Szene. Fotografieren Sie in Eis und Schnee, haben
Sie es mit unglaublich starken Reflexionen
zu tun. Landschaft absorbiert normaler-
weise viel Licht, und die auf 18%iges Grau
geeichten Belichtungsmesser sind darauf
ausgerichtet. Die weie Flche reflektiert
jedoch extrem, es wird kein Licht absorbiert,
und die Eiskristalle glitzern da kommt jede
Belichtungsmessung aus dem Takt. Der Be-
lichtungsmesser zeigt Werte an, bei denen
Ihre Aufnahmen auf jeden Fall unterbelich-
tet wrden. Reizvoll kann zudem die wei-
che Abendstimmung sein, bei der sich das
warme Licht auf der weien Schneeflche
spiegelt.
Die wunderbare Form von Eiskristallen und
die besondere Stille bei Schneefall: Diese
AU FN A H M E DAT E N Stimmungen knnen Sie leicht in Ihre Bilder
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 bringen. Ihre Fotos werden so den Zauber
Belichtung 1/10 sek Der riesige Grey-Gletscher im Torres-del-Paine-
ISO 100 Nationalpark in Chile, in fast voller Breite in Szene bertragen, den eine weie Schneeland-
gesetzt. Der erhhte Standpunkt gibt den Blick auf schaft ausstrahlt. Nehmen Sie Schnee bei
die Masse an Eis frei. Die nach unten verschobene bedecktem Himmel auch als Reflektor fr
Horizontlinie lsst der gefrbten Wolkendecke mehr indirekt ausgeleuchtete Motive, und Sie wer-
Raum, und so wirkt das Bild dynamisch. Um den
immensen Kontrastumfang zu bewltigen, bentigt
210 man einen Grauverlaufsfilter.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm KAPITEL 5
Blende f/16 GUTE BILDER IN
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
JEDER SITUATION

den ein weich ausgeleuchtetes Foto bekom-


men. Nutzen Sie die groe Reflexionsflche
fr sich aus.

Manuelle Belichtungskorrekturen
Anhand des Histogramms sehen Sie, ob
Sie eine Belichtungskorrektur in Schritten
von 1/3 bis +2 LW (berbelichtung) oder
mehr vornehmen mssen. Wichtig ist, dass
Zeichnung und Leuchtkraft in den hellen
Tonwerten erhalten bleiben und nicht ber-
belichtet werden, denn in dem Fall gehen
Ihnen wichtige Bildinformationen verloren.
Bei Aufnahmen in Eis- und Schneelandschaf-
ten sollten Sie Ihre Akkus und Batterien stets
am Krper tragen, denn die eigene Wrme
bewahrt sie vor zu schneller Entladung, die
durch die Klte verursacht wird. Zudem soll-
ten Sie gengend Ersatzakkus bei sich ha-
ben. Hier wird das mitgebrachte Ladegert
samt passendem Stromanschluss spter in
der Unterkunft zum wichtigsten Utensil.

In extrem kalten Regionen


Fahren Sie in extrem kalte Regionen, ms-
sen Sie Ihre Ausrstung noch besser scht-
zen und besondere Vorkehrungen treffen.
Schmierteile, wie z.B. die Gelenke des Sta-
tivs, sollten mit besonderem, klteresisten-
tem Fett behandelt werden. Bedenken Sie Die schneebedeckte Fichte gibt dem Haus einen Rahmen, und der Blick
auch, dass die Objektivlinse Ihrer Kamera fhrt das Auge direkt zum Haus hin.
beschlagen kann, wenn Sie sie aus einer
warmen Umgebung mit in die Klte neh- AU FN A H M E DAT E N
men. Bis die Kamera sich an die Auen- Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
temperatur angepasst hat, sollten Sie kein Belichtung 1/60 sek
ISO 100
Objektiv wechseln, denn dabei knnte der
Spiegel der Spiegelreflexkamera beschla-
gen. In ganz extremen Gebieten sollten Sie
Ihre Fototasche zustzlich isolieren.

Unten: Diese Eisberge auf dem Lago Grey in Pata-


gonien wirken wie eine Sinfonie in Blau. Die Tiefen-
staffelung ist per Telebrennweite aufgehoben, und
so erscheinen die Eisblcke dicht gedrngt, was die
Farb- und Formgebung abstrakt wirken lsst.

211
Auf Safari haben, was allerdings kein Garant dafr ist,
dass die Elefantenherde am nchsten Tag
Bei einer Safari stehen die Tiere Ihres Rei-
immer noch dort zu finden ist.
selandes im Vordergrund. Das bringt Sie zu
einem anderen Spezialgebiet der Fotografie: Verhaltensweisen der Tiere
der Tierfotografie. Sie knnen auf verschie- Informieren Sie sich schon zu Hause ber
dene Arten Safaris unternehmen: entweder die Verhaltensweise der Tiere, die an Ih-
auf eigene Faust im Mietwagen oder gefhrt rem Reiseziel leben. Das erleichtert das
und organisiert. Die Transportmglichkeiten Aufspren der Tiere enorm, da man ihre
reichen in diesem Fall von Jeeps ber offene Gewohnheiten besser kennt. Das gilt vor
Pritschenwagen bis hin zu Booten jeglicher allem, wenn Sie auf eigene Faust unterwegs
Art. Egal wie Sie sich whrend Ihrer Safari sind. Ideal fr Fotografen oder Beobachter
fortbewegen, Sie sollten Ihre Ausrstung sind auch Wasserlcher, denn hier werden
stets gut vor Staub und Hitze schtzen. Un- fast immer tierische Bewohner anzutreffen
terschtzen Sie auch nicht die Ruckelei auf sein. Beachten Sie stets das natrliche Dis-
den unwegsamen Pisten, die Sie auf der Su- tanzverhalten der Tiere, denn dann sind Sie
che nach Wild passieren. Legen Sie die Ka- vor eventuellen Angriffen relativ sicher. Re-
meratasche auf einen weichen Untergrund, spektieren Sie ihre natrlichen Verhaltens-
dann werden die grbsten Ste abgefedert. weisen und dringen Sie nicht als Strenfried
Achten Sie darauf, dass die Kamera nicht in ihren Lebensraum ein. Nur dann werden
von der weichen Unterlage springen kann. Sie gelungene Bilder von Tieren in ihrer na-
Empfehlenswerter Ausrstungsgegenstand trlichen Umgebung machen knnen.
ist ein montierbares Stativ, das an der Au-
Die beste Fotozeit
toscheibe bzw. dem Autorahmen befestigt
Die beste Fotozeit ist der ganz frhe Mor-
werden kann. Denn gerade Wildtiere ms-
gen oder, wenn es die Parkordnung zulsst,
sen Sie aus groen Distanzen fotografie-
der spte Abend bei Einbruch der Dmme-
ren, wozu in Ihrem Reisegepck ein groes,
rung, denn dann jagen die Tiere und suchen
lichtstarkes Teleobjektiv (mit Brennweiten
nach Futter. In der Mittagszeit knnen Sie
bis zu 500/600 mm) nicht fehlen darf.
sich getrost eine Siesta gnnen, denn die
Dazu bentigen Sie in jedem Fall ein solides
Tiere halten es ebenso, es sei denn, sie wer-
Stativ, denn unverwackelte Aufnahmen aus
den extra angefttert und haben dadurch
der Hand sind bei diesen schweren, langen
Fresszeiten, die auch schon mal auerhalb
Objektiven nicht mglich.
der natrlichen Zeiten liegen knnen. In den
Geduld, Geduld, Geduld meisten Nationalparks ist so etwas jedoch
Was Sie vor allem auf einer Safari ben- verpnt.
tigen, ist viel Geduld, denn Tiere in freier
Stets schussbereit sein
Wildbahn mssen zunchst entdeckt wer-
Die Schwierigkeit guter Tieraufnahmen
den. Haben Sie einen erfahrenen Wildhter
steckt aber auch noch in einem anderen
dabei, wird er Ihnen die Stellen sicher zei-
Detail. Ein Tier hlt naturgem nicht still,
gen, an denen Tiere zu finden sind. In den
und haben Sie es gerade mit Ihrem Sucher
meisten Unterknften gibt es zudem soge-
eingefangen, kann es im selben Moment
nannte Logbcher, in die die Reisenden ein-
von dort weggesprungen sein. Sie mssen
tragen knnen, wo sie welche Tiere gesehen

212
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

schnell und stets schussbereit sein. Dazu se. Halten Sie dann einfach spontan drauf,
kommt das Problem der Schrfe, denn die vielleicht haben Sie mit ein wenig Glck ein
groen Brennweiten sind extrem unschr- tolles Foto gemacht. Aber dennoch ist ein
feanfllig. Einerseits nimmt die Schrfen- bisschen graue Theorie als Hintergrund-
tiefe bei offenen Blenden ab, andererseits wissen nicht verkehrt, um zu beeindrucken-
leidet sie durch jedwede Art von Verwack- den Tieraufnahmen zu gelangen.
lung, vor allem wenn Sie mit lngeren Ver- Das Tierportrt erlaubt eine intime Darstel-
schlusszeiten fotografieren mssen, da es lung, da Sie sich dem Tier per langer Brenn-
nicht gengend Licht gibt. weite nhern. Das Tier kann so den gesam-
Die Tierfotografie kann, wie bereits gesagt, ten Bildausschnitt fllen. Nhmen Sie das
ein wirklich schwieriges Geschft sein, und Weitwinkelobjektiv, mssten Sie, um das
bequeme Fotopositionen sind je nach Mo- Tier in hnlicher Gre abbilden zu knnen,
tivlage manchmal auch nicht drin. Da kann wesentlich nher herangehen. Mit dem Te-
es schon mal vorkommen, dass Sie bereits leobjektiv erhalten Sie aber einen engeren
vor Sonnenaufgang mehrere Stunden an ei- Bildwinkel, der das Tier anders hervortreten
nem Wasserloch in einem unbequemen Un- lsst. Zudem ist gerade bei scheuen oder
terstand bzw. Tarnversteck ausharren ms- bei gefhrlichen Tieren eine Annherung
sen, damit Sie zur richtigen Zeit am richtigen ans Motiv unmglich. Das Teleobjektiv hilft
Ort sind, um Wildlife pur zu fotografieren. Ihnen dabei, Wildtiere in ihrer natrlichen
Umgebung ungestrt fotografieren zu kn-
Tierportrt oder Actionbild?
nen. So erhalten Sie ein Portrt mit unver-
Aber es stellt sich auch noch eine ganz an- So bequem kann eine
flschter Natrlichkeit und Ausstrahlung.
dere Frage: Mchten Sie das Tier portrtie- Safari auf dem Chobe
Arbeiten Sie mit Telebrennweiten, ver- River in Botswana
ren, es in voller Aktion aufnehmen oder es
schwimmt der Hintergrund und lenkt den sein, meistens ist sie
im Kontext seiner natrlichen Umgebung
Blick des Betrachters nicht vom Portrt ab. das jedoch nicht. Egal
prsentieren? Auch hier kommt es oft auf welche Fortbewegung
Sie bringen das Tier und den Betrachter da-
den Zufall oder das Fotografenglck an, Sie auf einer Safari
mit in einen direkten Kontakt. Fr Tierport-
denn Sie knnen Ihre Bilder im Vorfeld noch whlen, schtzen
rts eignet sich also am besten ein Teleob- Sie Ihre Ausrstung
so gut planen, Tiere sind unberechenbar
jektiv, damit das Tier klar als Hauptmotiv vor Hitze, Staub und
und halten vor allem nicht still. Manches
vor dem Hintergrund freizustellen. Sten.
Motiv springt Ihnen geradezu vor die Lin-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/9
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

213
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 4.0/500 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
Um bei Tierportrts eine geringe Schrfen- Achten Sie bei Portrts auch immer auf die
tiefe zu erzielen, sollten Sie eine relativ of- Perspektive. Ein Portrt, auf Augenhhe fo-
Bei diesem Tierportrt fene Blende whlen. Wir bevorzugen Blen- tografiert, wird den Betrachter mehr anspre-
einer Lwin mit ihrem den zwischen f/5.6 und f/8. Deshalb gilt: Je chen, als wenn Sie von oben fotografieren.
schmusenden Jungtier
weiter Sie Ihre Blende ffnen, desto weniger Spannende Momente, die den Betrachter
haben wir eine sehr
niedrige Blende ein-
Schrfentiefe ist vorhanden. Der Autofokus fesseln, bieten sich dann an, wenn Tiere in
gestellt, um die Lwen sollte auf die Augen des Tieres gelegt wer- Aktion sind. Ein Kampf unter Rivalen oder
vor dem Hintergrund den, denn diese sollten auf jeden Fall scharf die Verteidigung der Beute fasziniert eben-
freizustellen. Ein ruhiger abgebildet sein. Wir nehmen bei Portrts oft so wie eher profane Aktionen beispiels-
Hintergrund ist bei Por- Blendef/8, um die Augen und das gesamte weise die Morgentoilette eines Elefanten
trts uerst wichtig. Er
Gesicht eines Tieres scharf abzulichten. am Wasserloch oder eine durstige Giraffe,
sollte mglichst frei von
strenden Elementen Bei Portrts hngt das natrlich auch vom die in gespreizter Beinhaltung den langen
sein, denn so wird das Motiv ab. Manchmal wirken nur die Augen, Hals hinunter zum Wasser streckt. Aber
Hauptmotiv erst richtig scharf abgebildet vor einem verschwomme- auch der simple Vorgang der Fortbewegung
in Szene gesetzt. nen Hintergrund, sehr reizvoll. Dem Spiel eines Tieres bzw. einer Gruppe von Tieren
mit der Schrfentiefe sind keine Grenzen bt eine starke Anziehungskraft auf uns
gesetzt, wenn Sie sie als Gestaltungsmittel aus. Eine Herde, die fluchtartig einen Orts-
einsetzen mchten. Achten Sie allerdings wechsel vornimmt, fasziniert Fotografen
auf die Bewegung des Tieres, denn bei ei- und Betrachter gleichermaen.
ner geringen Schrfentiefe kann es schnell Gerade wenn Sie Tiere in Aktion fotografie-
passieren, dass der gewnschte Fokus nicht ren, nutzen Sie die Serienbildfunktion Ihrer
mehr an der richtigen Stelle liegt und das Kamera. Sie werden es nicht schaffen, im
Resultat unscharf ist. Einzelbildmodus genau den Moment zu er-

214
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

wischen, in dem das Tier die spannendste Sie dann dem Motiv mit der Kamera. Da-
Bewegung macht. Fotografieren Sie bei- bei sollte sich das Motiv stets an derselben
spielsweise kmpfende Elefanten, wie in Stelle im Sucher befinden. So erscheint es
unserem Beispiel, haben Sie mit der Serien- scharf, und der Hintergrund verwischt in Die Serienbildfunktion
bildfunktion mehr Chancen, den richtigen Bewegung. Seien Sie aber nicht enttuscht, und der kontinu-
Moment abzupassen. Im Einzelbildmodus wenn die Aufnahmen nicht so perfekt wer- ierliche Autofokus
fotografiert, wren Sie ein echter Glcks- den, denn es gehrt auch eine groe Portion erlauben es, action-
geladene Szenen der
pilz, sollten Sie den entscheidenden Mo- Glck und viel Erfahrung dazu, Geschwin-
Tierwelt einzufangen.
ment abgelichtet haben. Meist aber rgern digkeit im Bild optimal festzuhalten. Mch- Das Gegenlicht hebt
Sie sich ber den verpassten Augenblick ten Sie dagegen die Bewegung des Tieres die kmpfenden
und eine nur noch mittelmige Aufnahme. einfrieren, mssen Sie eine krzere Belich- Elefanten zudem
Mchten Sie Geschwindigkeit und Bewe- tungszeit einstellen. Bei langen Brennweiten optimal vor dem
hellen Hintergrund ab
gung von Tieren im Bild festhalten, sollten muss die Verschlusszeit krzer sein, damit
und beleuchtet den
Sie die Kamera mitziehen und das Panning- die Bewegung auch scharf abgebildet wer- aufwirbelnden Staub,
Verfahren anwenden. Stellen Sie hierfr den kann. der die Bewegung des
eine lngere Verschlusszeit ein und folgen Kampfs symbolisiert.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 4.0/500 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/250 sek
ISO 100

SPITZLICHTER BRINGEN
LEBENDIGKEIT
Fangen Sie in den Augen des Tieres
Spitzlichter ein, wirkt es wesentlich
lebendiger.

SERIENBILDFUNKTION
UND KONTINUIERLICHER
AUTOFOKUS
Whlen Sie in Ihrer Kamera bei
bewegten Bildern die Funktion
Serienbild und stellen Sie zustzlich
den kontinuierlichen Autofokus C
ein, um die Schrfe zu garantieren.
Der kontinuierliche Autofokus re-
gelt dann die Schrfenachfhrung.

215
INDEX

Symbole Bildaufbau 6, 73 China 123, 126


Bildaussage 53, 74, 184 Huangshan 144
18%iges Grau 146
Bildausschnitte 6 Tempel 16, 91
Bildbnde 25
A
Bildformat 40 D
Abendlicht 114
bestimmen 40 Details 6, 77
Adobe Camera Raw 41
Bildgestaltung 72 Deutschland
Adobe Photoshop 41, 152
Bildkomposition 73 Dresden 74, 106, 108, 121, 144, 196
Adobe Photoshop Lightroom 41
Bildrauschen 121, 122 Dresdner Zwinger 44
Apple Aperture 41
Bildwirkung 82 Kreidekste Jasmund 46
Architektur 18, 188
Blauer Himmel 107 Leipzig 111
Architekturfotograf 17
Blaue Stunde 120 Diebstahl 31
Argentinien
Blende 98 Diffuses Licht 127
Anden 31
Blendenautomatik 136 Dokumentation 15, 18
Patagonien 27
Blendenreflexe 131 Dreiwegeneiger 58
Ruta 40 27
Blickfang 78 Drittel-Regel 77, 5
Audiovision-Show 22
Blickpunkt 74 Dunst 107
Aufhellblitz 64
Blickwinkel 6, 80 Dynamikumfang 156
Auflsung 40
Blitzgert 64
Ausrstung 38
Bolivien E
Auenlicht 134
Laguna Colorada 17 Einrahmungen 95
Auswrtiges Amt 30
Salar de Uyuni 118 Einreisebestimmungen 30
Botswana 213 Eis 210
B
Kinder 177 England
Bche 205
Bracketing 148 London 92
Batterien 65
Brennweite 53, 82, 184
Bedeckter Himmel 107
F
Belichtung 6, 134
C Farbsttigung 40
Belichtungseinstellungen 142
Camera Raw 41 Farbtemperatur 106
Belichtungskorrektur 146
Chile 210 Fernauslser 59
Belichtungsmesser 146
Altiplano 92, 145 Feuchtigkeit 66
Belichtungsmessmethoden 141
Andenlandschaft 204 Fluchtdistanzen 50
Belichtungsreihen 148, 149
Araukarienwald 208 Fluchtlinien 91
Belize
Iglesia de Chonchi 86 Flugzeug 30
Regenwald 208
Patagonien 25, 26, 28 Flsse 205
Bergkulissen 202
Santiago de Chile 32, 195 Fortbewegungsmittel 28
Bewegung 182, 205
Torres-del-Paine-Nationalpark 33 Fotogepck 30
Bildagenturen 23

216
REISEFOTOGRAFIE
INDEX

Fotografie 15 I Kinder 174


Fotografierverbote 29 Klares Nordlicht 107
Innenlicht 134
Fotografisches Konzept 21 Klischees vermeiden 176
Internetrecherche 25
Fotokoffer 66 Kompaktkamera 39
Interpolation 40
Fotorucksack 66 Kompressionsrate 40
ISO-Einstellung 122
Fototasche 66 Konzept 21, 27
Italien
Fotoversicherung 31, 33 Kroatien
Cinque Terre 24, 82, 88, 132, 179
Frankreich PlitvicerSeen 205
Dolomiten 145
Bretagne 90, 116, 200 Rovinj 120, 124
Florenz 191
Mont-Saint-Michel 139 Kugelkopf 58
Pienza 86
Normandie 115 Kultur 17, 21
Porto Santo Stefano 48
Provence 79, 80, 179, 180, 183 Kste 200
Siena 194, 199
Frontales Licht 128
Toskana 56, 87, 93, 115, 128, 132,
Fhrungslinien 86 L
170, 196
Land 18
Umbrien 128
G Landessprache 169
Vernazza 77
Gebirge 202 Landschaftsfotograf 16
Gebruche 18 Licht 112, 113
J
Geduld 198 Lichtfhrung 6
Jahreszeit 21
Gegenlicht 129, 143 Lichtmenge steuern 135
Joint Photographic Experts Group 40
Glhlampe 107 Lichtrichtung 127
JPEG-Datei 40
Goldener Schnitt 77, 78 Lichtstimmungen 21, 116, 117
JPEG-Format 40, 110
Graufilter 205 Lichtwert 148
Graukarten 109 Linienfhrung 90
K
Grauverlaufsfilter 61, 63
Kalenderverlage 23
M
Kamera 28, 39
H Manuelle Belichtungssteuerung 139
Betriebsmodi 135
Halogenlampe 107 Markttreiben 179
Kamerarohdaten 41
HDR-Bilder 156 Matthias Claudius 5
Kamerastandpunkt 83, 107
HDRI-Technik 126 Meer 200
Kamerazubehr 54
Helligkeitsabstufungen 40 Megapixel 42
Kanada
Histogramm 151 Mehrfeldmessung 142
Banff-Nationalpark 203
Hitze 209 Menschen 18
Maligne Lake 22
Hochformat 88 Mexiko 130, 181
Karbonstativ 57
Hochgebirge 203 Baja California 134, 166
Kelvin 106
Horizont 89 La Paz 15
Kernaussage 51
Horizontlinie 89 San Ignazio 18
Kerzenlicht 107

217
INDEX

Mittagslicht 116 Photomatix Pro 159 S


Mittenbetonte Messung 141, 142 Planung 17
Safari 212
Mittleres Tageslicht 107 Pltze 196
Salzwasser 66, 200
Mitziehen 183 Polarlicht 122
Sand 209
Morgenlicht 114 Polen
Schrfentiefe 57, 58, 97
Motiv freistellen 51 Masuren 152
Schrfentiefebereiche 97
Motivplanung 21 Polfilter 61, 200
Schrfung 40
Portrtfotograf 17
Schatten 94, 209
N Portrtfotografie 167
Schnappschsse 186
Nachtaufnahmen 123 Portugal
Schnee 210
Namibia 172, 176 Algarvekste 142
Schottland
Himba-Frau 21 Programmautomatik 136
Elean Donan Castle 83
Namib-Wste 39, 55, 94, 129, 209
Highlands 76, 105
Swakopmund 118 Q
Schraubendreher 66
Nebel 107 Querformat 88
Schweiz
Nebeleffekte 205
Sankt Moritz 131
Notebook 65 R
Selektive Schrfe 98
Notizbuch 29 Rahmen 95
Silkypix Developer Studio 41
Rumliche Tiefe 86
Sitten 18
O RAW-Format 40, 152
Sonnenaufgang 118
Objektive 42 RAW-Konverter 41
Sonnenuntergang 118
Canon 47, 49, 54 Reflektierendes Licht 133
Spanien
Nikon 46, 49, 53 Reflexe 200
Andalusien 96
Olympus 47, 54 Regenwald 207
Mallorca 97
Shift und Tilt 43, 193 Reisebericht 15
Speicherkarten 65
Tele 49 Reisedokumente 30
Speicherplatz 41
Universal 47 Reisefotograf 6, 16
Spezialobjektiv 193
Weitwinkel 46, 47 Reisefotografie 16
Spiegelungen 195
Weitwinkelzoom 43 Reisefotos 6
Spiegelvorauslsung 59
Reisefhrer 25
Spielreflexkamera 39
P Reiseplanung 6, 24
Spitzlichter 170
Patagonien 25, 26, 27, 28, 118, Reisevorbereitung 14
Spotbeleuchtung 133
203, 207 Reisezeit 26
Spotmessung 132, 142
Perspektive 43, 80, 196 Reportage 191
Sprache 17
Peru Rohdatenformat 40
Sprachfhrer 29
Titicacasee 175

218
REISEFOTOGRAFIE
BILDNACHWEIS

Stativ 55, 58, 190 U Bildnachweis


Stativersatz 123
Universalobjektive 47
Stativkopf 58 Alle Bilder:
Unscharfer Hintergrund 50
Staub 66 Cornelia Drr und Ramon Drr
Unterbelichtungen 107
Streiflicht 129
Unterkunft 28 Ausgenommen Produktfotos
Strzende Linien 192
Urlaubsschnappschsse 5 Nikon 44
Sdafrika
USA Nikon 46
Kap der Guten Hoffnung 7
Bryce Canyon 133 Canon, Olympus, Nikon 47
Symmetrie 80
Ghost Town Bodie 6 Nikon, Canon 49
Las Vegas 126 Nikon 53
T
Monument Valley 6 Canon, Olympus 54
Taschenlampe 66
Navajo-Indianerin 169 www.gitzo.de 58
Teleobjektive 49, 50
New York 52, 189, 190 Nikon 193
Thailand 130, 181, 182, 187
Olympic-Nationalpark 202, 207
Andamanensee 5
Washington, D.C. 51
Bangkok 192
Fahrrad-Rikscha 185
V
schwimmender Markt 19
Verkehr 182
Tempel 15
Verwackler 59
Tibet 50, 169
Kloster 95
W
Mnch 167
Wald 207
Tiere 204, 212
Wasser 200
Tierfotograf 17
Wasserflle 205, 206
Tierportrt 213
Wasserschutzhlle 66
TIF-Format 40, 41
Weiabgleich 40, 106, 109
Tischstativ 57
Weitwinkelobjektiv 45, 46
Tonemapping 156
Wste 209
Tonwertbereich 151
Tonwertkorrektur 40, 152
Z
Tonwertspreizung 153
Zeit 17, 73
Tourenplanung 27
Zeitautomatik 138
Traditionen 18
Zickzacklinien 92
Transport 182
Zusatzakkus 65
Transportmittel 185
Zwielicht 123

219
60022-4 U1+U4 SC 23.02.2010 15:58 Uhr Seite 1

Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders Aus dem Inhalt:


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Perspektive und Blickwinkel
Brennweiten und Bildwirkung, Gestalten
mit Schrfentiefe
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und einem simplen Urlaubsschnappschuss? Reisefotografien doku- Farbtemperatur und Weiabgleich

mentieren ganz gezielt die Begegnung des Fotografen mit Kultur, Lichtstimmungen: Morgen- und Abendlicht

Natur und Menschen. Begleiten Sie die mehrfach ausgezeichneten Fotografieren mit Pol- und Grauverlaufsfilter
Die Magie der blauen Stunde und
Fotografen Cornelia und Ramon Drr auf einer Fototour rund um
Nachtaufnahmen
den Globus und lernen Sie dabei, wie auch Sie Ihre Reisen in traum- Optimale Belichtung: Messmethoden und
haften Bildern festhalten knnen. Belichtungskorrekturen
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Begeistern Sie mit Bildern, die Geschichten erzhlen. Stadtansichten, belebte Straen, berhmte

Reisefotografie
Pltze und Bauwerke
Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders
Gute Reisefotos entstehen nicht einfach spontan. Neben einer sorg- Grandiose Landschaften gekonnt
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jedem Licht gewachsen sind. Cornelia und Ramon Drr, Jahrgang 1963 und 1961, Architekturfotos aus ungewohnten Perspektiven
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begeisterte Natur- und Landschaftsfotografen berei-
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Motivwelten: sen sie viele Lnder auf allen Kontinenten. Ihre Bilder
werden in Ausstellungen im In- und Ausland prsen-
Meer und Kstenregionen: Licht, Licht und nochmals Licht tiert und regelmig mit Preisen ausgezeichnet. Sie

Drr / Schnieders
Am Berg: Wetterstimmungen im Hochgebirge arbeiten fr internationale Bildagenturen, Kalender-
verlage und Printmedien. Weitere Bilder finden Sie
Im Regenwald: mit einfallendem Licht spielen im Internet unter www.doerr-naturbilder.de.
In der Wste: optimales Licht fr Schattenspiele Astrid Schnieders, Jahrgang 1965, arbeitete nach
Eintauchen in das nchtliche Lichtermeer der Grostadt ihrem Studium der Romanistik und Germanistik bis
1999 als Schlussredakteurin in einem bekannten
Eis und Schnee: auf Tour in extrem kalten Regionen Computerbuchverlag. Seitdem ist die begeisterte
Fotosafari in Afrika: die beste Fotozeit, Tierportrt oder Actionbild Fotografin als freiberufliche Autorin, Korrektorin und
Lektorin ttig.

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