5. El arte de concepto y sus tendencias.

5.1. Antecedentes del arte conceptual.

5.2. Las tericas del arte conceptual.

5.3. El arte conceptual, las palabras y los nmeros: Josep

Kosuth, Art & Language, Robert Barry, Lawrence Weiner, On
Kawara.

5.4. La idea como objeto.

5.5. La diversidad del arte conceptual: Marcel Broodthaers,

Daniel Buren, John Baldessari.

5.6. Del arte pobre al llamado arte conceptual en Espaa: El

conceptual cataln y el Grupo ZAJ.
Se desarrolla inicialmente en EEUU y Gran Bretaa con una rpida proyeccin internacional desde
finales de los a. 60 hasta mediados de los a. 70:
- Culmina el proceso de desmaterializacin de la obra de arte
-Cuestionamiento de la naturaleza objetual de la obra de arte
-Consciente prdida de visualidad de la obra a favor de la idea

- Abierto enfrentamiento a los formalismos artsticos

-Anlisis
Valoracin: -Teora
-Lenguaje

Clock (One and Five), English/Latin Version 1965

Clock, photograph and printed texts, 610 x 2902 mm
on paper, unique
 5.1. Antecedentes del arte conceptual

Surgi de la corriente ms reflexiva del arte Minimal, que privilegiaba:

-Los componentes conceptuales de la obra sobre la ejecucin y fabricacin
-Valoracin del proceso (proyecto)

Marcel Duchamp (cuestionador de lo visual):

- Reflexiones sobre la autora
-Las condiciones de receptividad y papel del espectador
-Contextualizacin artstica

Ad Reinhardt (formalismo emprico):

-definicin tautolgica del arte
-Art as Art:
-Apuesta por un arte absoluto, fuera del tiempo y suprapersonal
-Un arte que no remitiera ni a la realidad exterior (supresin de todo motivo relacional, formas
orgnicas, etc.), ni a la subjetividad del artista

Ni lneas ni figuraciones, ni formas ni composiciones, ni representaciones ni visiones, ni

sensaciones ni impulsos, ni smbolos ni signos, ni empastes ni decoraciones ni coloridos, ni
placeres ni sufrimientos, ni accidentes no ready-mades, ni cosas ni ideas, ni atributos ni
cualidades, nada que no pertenezca a la esencia (Ad Reinhardt, 1964)
 Fluxus:

El concept art es un arte cuyo material son los conceptos como, por ejemplo, el material en
msica son los sonidos. Al estar los conceptos ntimamente ligados al lenguaje, el arte concepto
es un tipo de arte cuyo material es el lenguaje (Henry Flynt, 1963).

- Estableciendo relaciones entre el arte, la cultura, las matemticas y la lingstica, H. Flynt

recurri a una argumentacin de tipo deductivo para definir Concept art:

a) El concept art ha sido desarrollado para poner orden en ciertas actividades creativas,
como las artes visuales y la msica, en las que la estructura es lo esencial

b) Las matemticas que tienen ms un valor esttico que cognitivo, son un paradigma para
estas actividades

c) El reconocimiento paradigmtico de las matemticas conduce al concept art.

Las diversas acepciones y prcticas del conceptual han supuesto:
-Un desplazamiento del objeto (tradicional) hacia la idea, o hacia su concepcin
-Implica una atencin a la teora y un desentendimiento de la obra de arte como objeto
fsico
-Importancia de los procesos formativos, de construccin, antes que la obra terminada y realizada.
-Desde que la prctica artstica abandon el principio mimtico de constitucin a favor del
sintctico, se interesa por la reflexin sobre la propia naturaleza del arte.

El arte conceptual ha tenido su estmulo en las tendencias constructivistas que progresivamente

abandonaron el objeto o se concentraron en la construccin estructural del mismo:
-El principio de la pura instrumentalidad del objeto est presente en el arte concreto de Malevic

John Baldessari: Pure Beauty (1967/68)

John Baldessari: Pure Beauty (1967/68)
Impronta del trabajo de Duchamp:

-Consideracin del arte no tanto una cuestin morfolgica como de funcin, no tanto de
apariencia como de operacin mental.

-Segn Kosuth (Sintetiz su teora en Art as an idea as idea) Marcel Duchamp fue el primero que
cuestion la naturaleza del arte. Hasta Duchamp el arte moderno y el arte del pasado estaban
relacionados en virtud de la morfologa:

-El lenguaje del arte moderno continuaba siendo el mismo que el del arte del pasado aunque
dijese cosas nuevas.

-Segn Kosuth los Ready-mades supusieron un cambio en la naturaleza del arte:

-Que pas de ser una cuestin morfolgica a convertirse en una cuestin funcional

-Este cambio de la apariencia al concepto hay que considerarlo como el principio del arte
moderno (Kosuth) y tambin el principio del arte conceptual:

-A los artistas posteriores, antes que nada, hay que juzgarlos en funcin de su modo y
capacidad de cuestionar la naturaleza del arte.
Edward Kienholz
The Art Show, 1963
Placa y documento
9 x 12 cm y 34 x 23 cm
La tesis de Wittgestein, segn la cual, las palabras, incapaces de definir lo visible o describir la
experiencia humana, slo podan remitir al propio lenguaje, llev a Kosuth:
- A formular sus proposiciones analticas no sujetas a un contraste con la realidad y a presentar el
arte como una tautologa: El arte es, de hecho, la definicin del arte, lo que tiene el arte en
comn con las matematicas y la lgica es que es una tautologa:
- Un arte que slo remite y tiene referentes en el propio arte:
La definicin ms pura del atre conceptual sera la que constituye una investigacin sobre
los cimientos del concepto de arte []. El arte conceptual est fundado en una encuesta
sobre la realidad del arte []. Su apropiacin es terica en el sentido de que reflexiona
sobre el arte del pasado y del presente e intenta llegar a un serie de conclusiones.
(Kosuth)

- La funcin del nuevo artista radica en crear nuevas proposiciones y no en repetir,

embellecindolas, frmulas del pasado o de un arte anterior.

- Una obra de arte es una proposicin presentada dentro del contexto del arte como comentario
artstico:
- Una proposicin analtica, en el sentido de que no proporciona ningn tipo de informacin
sobre hecho alguno
- La validez de las proposiciones artsticas no depende de ningn presupuesto emprico
- Las proposiciones no son de carcter fctico, sino lingstico: no describen el comportamiento
de los objetos fsicos, ni siquiera mentales, sino que expresan definiciones de arte o
consecuencias formales de las definiciones de arte.
"Tips for Artists Who Want to Sell." (1967-68) By John Baldessari.
- La creacin artstica (Kosuth) acta con su propia lgica interna parecida a las matemticas, que no
sale del ate y, que a su vez, es un fenmeno totalmente independiente de la realidad.
-El arte debe reemplazar a la filosofa y a la religin, en el sentido de que puede satisfacer los
intereses espirituales del hombre
-El arte es la definicin del arte, la nica reivindicacin del arte es el propio arte (Judd)

-Consideracin del arte, no como una praxis, sino como una actividad
-Hacer arte en el sentido de vivencia de percepcin
-Hacer arte para acotar las fronteras arte-vida y reivindicar territorios no artsticos
(matemticas, lgica, sociologa, etc.) como material artstico.

Kosuth, Clear square Glass learning, 1965-67

4 placas de vidrio y texto serigrafiado
91 x 91 cm
Kosuth, Clear square Glass learning, 1965-67
4 placas de vidrio y texto serigrafiado
91 x 91 cm
 5.2. Las tericas del arte conceptual
Rasgos definidores del conceptual:

-Se prioriza la idea sobre la obra.

- Inters antes por el proceso que por la realizacin (por encima del resultado sensible, concreto y
objetual del proceso).

-En la base conceptual subyace un profundo cuestionamiento y una crtica radical al carcter de
producto de consumo de las obras del s. XX, adquirido por la mercantilizacin progresiva, que se
intenta contrarrestar:

-Desmaterializando la obra
-Reducindola a la mnima expresin objetual

- Se cuestiona la primaca de lo visual, dejando paso al anlisis y formas propias de expresin

lingstica.

-Se elude y relativiza la nocin de autor / a la idea romntica de genio, de individuo que expresa
una personalidad nica:
- Se considera lcito que la idea puede ser materialmente realizable por otros, pues la
capacidad manual o artesanal es considerada algo secundario.

- La relativizacin del tiempo lleva a priorizar lo efmero por encima de lo durable, pues no es la
permanencia y el pretendido carcter eterno de la obra lo que interesa, sino:
- El proceso de creacin
- La experiencia a ella asociada y temporalmente vivida (experiencia que luego se da a
conocer al pblico mediante la documentacin asociada con fotografas, vdeo, textos, etc.)
Opera una desafeccin de lo sensorial en la obra de arte

Se trata ms de una esttica de la ausencia que de la presencia, en la que los materiales son
necesarios para comunicar las ideas que se consideran como meros soportes de informacin.

Con el tiempo estos materiales acabaron siendo comercializados e integrados en el sistema

de relaciones econmicas del que se pretenda escapar

Marcel Broothaers
Muse dArt Moderne, Dpartment des Aigles, Sec. XIX, 1968
Relieve de plstico pintado, 84 x 120 cm
Marcel Broothaers
Muse dArt Moderne, Dpartment des Aigles, Sec. XIX, 1968
Relieve de plstico pintado, 84 x 120 cm
Marcel Duchamp, 'Apolinere Enameled' (1916-1917) Cit, ramire
 Marcel Broothaers
Muse dArt Moderne, Dpartment des Aigles, Sec. XIX, 1968
Marcel Broothaers
Relieve de plstico pintado, 84 x 120 cm
Muse dArt Moderne, Dpartment des Aigles, Sec. XIX, 1968
Exposicin en el piso del artista
Marcel Broodthaers e Jrgen Harten, Section XIXe Sicle (bis), Stdtische Kunsthalle, Dsseldorf, 14-15 febbraio 1970.
Invitato alla mostra "between 4" in qualit di direttore del Muse d'Art Moderne dpartement des Aigles Broodthaers presenta la
Section XIXe sicle (bis) con otto quadri di pittori tedeschi del XIX secolo della scuola di Dsseldorf, mentre sulla parete
opposta espone la documentazione della precedenteSection XIXe Sicle di Bruxelles.
Marcel Broothaers
Muse dArt Moderne, Dpartment des Aigles, Sec. XIX, 1968
Relieve de plstico pintado, 84 x 120 cm
Marcel Broodthaers. Documenta de Kassel
Daniel Buren
Souvenir fotogrfico de la exposicin de una exposicin en la Documenta V, 1972
 En este espacio unificado
oficina/exposiciones, el personal de la
galera pareca hacerse consciente de
su actividad, y los espectadores se
hacan ms conscientes de s mismos
como tales (Asher)

Michael Asher
Proyecto de la Claire Copley Gallery, Los ngeles, 1974
M. Asher, Galera Toselli, Miln, 1973
Todo se ha purgado de esta pintura menos el
arte, ninguna idea ha entrado en esta obras

j. Baldessari
John Baldessari
A person was asked to poni, 1969
Fotografa a color montada sobre cartn
29 x 42 cm
John Baldessari
A person was asked to poni, 1969
Fotografa a color montada sobre cartn
29 x 42 cm
John Baldessari
Comiddioned psintings, 1969
Acrlico y leo sobre lienzo
29 x 42 cm
En 1969, Sol LeWitt (Paragraphs on Conceptual Art, del que deriva el trmino conceptual) proclam la
supremaca de la idea sobre la materializacin de la obra al afirmar que la idea es una mquina que
genera arte:

-El arte deba orientarse ms a la mente del espectador que a la mirada.

-Lo ms importante de toda obra de arte es que esta posea una buena idea:

-La idea es el principal componente de la obra de arte,

-Todas las decisiones del proceso creativo son tomadas a priori y la ejecucin carece de
relevancia

-No significa convertir la obra de arte ni en teora, ni en ilustracin de una teora:

-El arte debe ser intuitivo, ligado a todos los procesos mentales y desvinculado de
cualquier capacidad artstica entendida acadmicamente:

El arte es, de una manera general, independiente de la habilidad del artista y de su

maestra tcnica. El objetivo del artista conceptual es hacer que su trabajo sea
mentalmente interesante para el espectador, lo cual equivale a que sea emocionalmente
neutro (Sol Lewitt, 1969).
Sol LeWitt, Wall Drawing n 280, 1972, Lpiz rojo, azul y negro sobre fondo amarillo. Instalacin sobre pared
Sol LeWitt, Wall Drawing n 146, 1972, Lpiz azul
 Para que la obra sea mentalmente interesante:

-Vaciar la obra de toda emocin

-Renegar del arte ptico, cintico y luminoso, anteponindoles nuevos modos expresivos (cifras,
palabras, imgenes fotogrficas, etc.).

- Todo aquello que dirija la atencin a los atributos fsicos, se opone a la compresin de la idea [].
La idea en s, aunque no aparezca visualizada, es tanto una obra de arte como producto final. Todas
las etapas intermedias (anotaciones, esbozos, dibujos, modelos, bsquedas, pensamientos,
conversaciones) presentan inters. Las que revelan el proceso mental del artista son, a veces, ms
interesantes que el producto final. (Sol LeWitt)

Una vez establecida la idea en la mente del artista, y decidido el resultado final, el proceso, en el que el
artista puede utilizar cualquier forma (desde una expresin escrita o hablada hasta una realidad fsica)
se lleva a cabo automticamente:

- Es un proceso mecnico en el que no se puede interferir

 Respecto a los procesos de elinimacin del objeto, cabe entender ms un replantemiento y crisis del
objeto tradicional, que su pura eliminacin:
- La desmaterializacin se ha traducido en una renuncia a la fisicidad, a la infraestructura colosal
tradicional, pero no a la materialidad en general.
-De lo que se trata es de desplazar el nfasis del objeto en favor de:
-la concepcin y del proyecto
-De la conducta perceptiva, imaginativa o creativa del receptor

La obra conceptual carece de una realidad esttica formal en el sentido tradicional de una pintura o de
una escultura:
-Su recurso a medios relativamente desmaterializados se apoya en significantes diversos,
reducidos a la mnima expresin y superando las imgenes bellas y consistentes del arte
tradicional.
-Los diferentes soportes fsicos no son fines formales en s mismos, no son obra, sino las seales,
los documentos de otros fenmenos que abren nuestra conciencia al exterior (Simn Marchn).
- La documentacin, el catlogo pueden llegar a constituir el contenido de una muestra.
- Los diversos elementos fsicos utilizados denuncian una intencin reductora de la obra de arte
como objeto en un sentido tradicional.
-Los documentos, materiales y proyectos no poseen ms que un valor de medio (lo
operacional o funcional tambin en Duchamp)
Antoni Muntadas
Pintar es fcil, 1989
Cibachrome 190 x 128 cm
 El carcter autorreflexivo ha puesto en primer trmino las diversas metodologas analticas y en las
proposiciones interdisciplinarias:
- Cuestionamiento de la naturaleza del arte

Douglas Huebler (1924 - 1997)

Location Piece #28, 1970
fifteen gelatin silver prints mounted on board
4 1/4 x 6 3/8 inches
museum purchase
Charles Ray
Plank Piece, 1973
Two black-and-white photographs mounted on rag board, 39.5 X 27 inches each.
Collection Kiki Smith, New York
Erwin Wurm ohne Titel, Serie Zrich, 2002 ohne Titel, Serie Zrich, 2002
"Artist begging for mercy", Serie Zrich, 2002 Indoor sculptures in collaboration with Sylvie Fleury Indoor sculptures in collaboration with Sylvie Fleury
Indoor sculptures in collaboration with Sylvie Fleury C-Print, 99 x 74 cm 99 x 74 cm
99 x 74 cm
 No todos los artistas manutuvieron un mismo tipo de reflexin o debate sobre la naturaleza de la
obra de arte, ni fueron coincidentes en los mtodos de trabajo.

Respecto a la crtica de la sociedad de consumo y como reaccin al discurso de lo moderno, refinado y

hermtico, el arte conceptual (relacionado con la filosofa, la lingstica y las ciencias sociales) plate (T.
Goegfrey), 4 formas de trabajo fundamentales:

1. Las derivas del Ready-made y el protagonismo del objeto

2. Las intervenciones en espacios concretos a partir de imgenes, textos u objetos
3. Aqullas en las que el trabajo, concepto o accin se presenta a travs de notas, mapas, grficos o
fotografas
4. Aqullas en las que el concepto, proposicin o investigacin son asumidos a travs del lenguaje.
 5.3. El arte conceptual lingstico:
Josep Kosuth, Art & Language, Lawrence Weiner, On Kawara.

El arte conceptual lingstico ha sido considerado como la

faceta conceptual por antonomasia. La vertiente que ms ha
acentuado:

-La eliminacin del objeto

-Prioridad casi absoluta a la idea sobre la realizacin
-La idea de arte se extiende hacia investigaciones filosficas y
sobre la naturaleza del arte

Una o tres sillas (Etimolgica), 1965

sedia in vimini, 2 fotografie in bianco e nero su
alluminio
sedia, 76 x 56 x 54 cm;
fotografie, 67 x 67 cm; 104 x 67 cm
Deposito a lungo termine - Collezione privata,
Genova
-Primeras obras eran conjuntos constituidos por
un objeto real y dos de sus posibles
abstracciones: la fotografa y la definicin.

-Distintos estados de perceptivos de un

mismo objeto: real, icnico y lingstico.

- Provocaba un efecto de cortacircuito en el

espectador, ya que el acto de mirar est
ligado al de leer y comprender
One and three mirrors
One and three mirrors 1965
mirror and two gelatin silver photographs
 -Reaccion contra el formalismo (Art after Philosophy)
estableciendo una distincin entre esttica (belleza, gusto)
y arte.

-Conclusin de que la desvalorizacin de todo

componente esttico y perceptivo favoreca la
reduccin a lo mental

"One and Three Tables" aus der Serie "Essays", 2000

C-Print on Aluminium (Unique), 120 x 194 cm
Price upon request
Autodefiniciones Objetos perfectos con diversos enunciados:

-buscando la equivalencia entre la intencin del artista y la descripcin de la obra, que en realidad son una
misma cosa

-Plantean la desaparicin del objeto

One and eight - a description 1965 fluorescent tubesone of an edition of 333.0 (h) x 386.1 (w) cm
 A partir de 1966, abandona los
objetos por demasiado fsicos y
trabaja slo en definciones de
diccionario que presenta a travs de
fotografas ampliadas y de
fotostatos.

No tienen ningn valor para m. No

esxisten como obra de arte; es
sencillamente lo que yo llamo una
forma de presentacin. Ya que
quiero separar el arte de su
existencia fsica en el mundo, no
debo buscarle un sentido esttico.
Lo cual no quiere decir que el
pblico acabe vindolas como
pinturas (Kosuth, 1973).

Titled (Art as Idea as Idea) [Water],, 1966. Photostat mounted on board, 48 x 48 inches. Solomon R. Guggenheim Museum,
Titled Quotation (for L.C.)' 1997
Kosuth, Joseph, 'It was it' No. 5, 1986
'Gerusche einer besonderen Art./ Es war es']
276. (On Color, Violet), 1990
h: 72,4 x w: 398,8 cm
Joseph Kosuth
Double Reading #3, 1993
Silkscreen on laminated glass with neon
53 13/16 x 60 in. (136.7 x 152.4 cm) Top Panel: 42 9/16 x 60 in. (108.1 x 152.4 cm) Bottom Panel: 7 1/4 x 36 in. (18.4 x 91.4 cm)

Joseph Kosuth, La Materia dellornamento,
instalacin en la fachada del Palazzo Querini, Giugno 1997.
-Abstract Lines/ Linee astratte
- Forms of Earth (Crystals)/Forme della
terra (cristalli)
- Forms of Water/(waves)/Forme
dellacqua (onde)
- Forms of Fire (Flames and
Rays)/Forme del fuoco(fiamme e raggi)
- Forms of Air (Clouds)/Forme dellaria
(nuvole)
- (Organic Forms) Schells/Forme
organiche (conchiglie)
- Fish/Pesci
- Reptils and insects/Rettili e insetti
- Vegetation Stens and
Trunks/Vegetazione/Steli e tronchi
- Vegetations Foliage/Vegetazione
Foglie
- Birds/Uccelli
- Mammalian animals and Man/
Mammiferi e Uomini
12 descipciones del libro "Le pietre di
Venezia" de John Ruskin, categorias
que el crtico ingls haba utilizado
para catalogar y describir la decoracin
y el ornamento de la arquitectura gtica
y renacentista en Venecia.
 Art & Language

Llevaron a cabo un sistemtico programa de anlisis de los

cdigos lingsticos y artsticos de representacin del
mundo real:

-Siguiendo los fundamentos y los mtodos de la epistemologa

(del conocimiento cientfico), tomaron el lenguaje como base de
una investigacin dando lugar a una serie de trabajos que
rechazan el objeto y revalorizan de la idea

-Para ellos, el arte debe asilarse de toda representacin fsica

y de toda la dependencia contextual, convirtindose en un
sistema especfico, inmanente y cerrado equiparable a los que
maneja la ciencia.

Art & Language

100% Abstrakt, 1968
Acryl auf Leinwand
61,5 x 68,5 cm / ungerahmt: 45 x 40,5 cm
Leihgeber: Lisson Gallery, London
 Juan Romn
Juan Romn Menos del 4% de arte espaol del siglo XX
100% Arte vasco Porcelana y madera lacada
Porcelana, escayola y madera 50 x33 x 33 cm
57 x33 x 33 cm Col. Norte, Gobierno de Cantabria
Art & Language,
Secret Painting (Ghost), 1968
Acrlico sobre tela; Fotosttico sobre madeira;
 Posteriormente confrontaron la palabra y la
imagen.

-Su contribucin al arte debe entenderse en tanto

que manifestacin crtica respecto al objeto de
arte, as como respecto al observador.

-Tras descalificar la pintura y la escultura por

considerarlas no adecuadas para la prctica crtica
y por ser esclavas de lo esttico, desautorizaron al
espectador en tanto que rbitro del gusto:
-Para el grupo el espectador debe implicarse
en sus proyectos y deliberaciones
-Ha de estar compuesto por lectores
interesados
-La contemplacin no puede ser
desinteresada
-El espectador ha de leer e interpretar la obra
Art & Language, Secret Painting, 1967
de arte, que no se diferencia del ensayo

-El texto lingstico no es comentario de la imagen,

sino portador en s mismo de significados
artsticos.
 El lenguaje es abordado, no como un
elemento de una proposicin de arte, sino:

-Como un instrumento para el anlisis de las

ideas sobre arte Lenguaje-soporte.

Para nosotros, el lenguaje es un modo de

conservar nuestro trabajo en un contexto de
investigacin y cuestionamiento (A&L).

Art & Language, Sighs Trapped By Liars, 1997, Installation

Collection MAC's, proprit de la Communaut franaise de Belgique Art & Language, 2005
Portrait of George W. Bush in the Map for Portrait of George W. Bush in the style of Jackson Pollock's 'Number 5',
style of Jackson Pollock's 1948, 2006 Impresin Lser26,4 x 31,6 x 3 cm.
'Number 5', 1948, 2006 leo y
esmalte sobre lienzo245,1 x
125,4 x 3,5 cm.
 Homes from Homes, Virus II ARTIST: Art & Language
WORK DATE: 2002 CATEGORY: Paintings MATERIALS: Oil on canvas and mixed media SIZE: h: 134 x w: 187 cm / h: 52.8 x w: 73.6 in

http://www.lissongallery.com/artists/
An installation on the Times Square Spectro Billboard
http://es.youtube.com/watch?v=u-adpTvjNOk
Jenny Holzer (American, b.1952)
Selection from The Survival Series, 1983-1984
Electronic LED sign, ed.2/4
6 1/2 x 60 3/4 x 4
Jenny Holzer
Television Texts, 1990
Men dont protect you anymore. Jenny Holzers TV Texts represent ambivalent messages
dynamically directed at a vanishing point which lies beyond the viewers retina. The messages
are placed within brackets of white noise. The selection includes: Abuse of power, Action,
Slipping, Some days, It Takes a While, Dance, What Urge, The Break Down.
Jenny Holzer
Proyeccin Xenon, 1999
Proyeccin Xenon de textos en espacio urbano
Wodiczko
Projection Arco de la Victoria, Madrid, 1991
 La ciudad-estado-real
contempornea, el espacio
cruelmente dinmico del
desarrollo econmico
desigual, hace
extremadamente difcil a los
habitantes de la ciudad y los
nmadas comunicarse a travs
de las formas simblicas de la
ciudad No hablar de los
monumentos de la ciudad es
abandonarlos y abandonarnos,
perdiendo tanto el sentido de
la historia como del presente
(Wodiczko).

Soldiers and Sailors Memorial Arch, Grand Army Plaza, Brooklyn, New York, 1984-1985 Krzysztof Wodiczko
Barbara Kruger
Untitled (your body is a battleground), 1989
photographic silkscreen on vinyl Barbara Kruger
112 x 112 inches You Are Not Yourself
Photo collage, 182,.9 x 121,.9 cm
It's a small world but not if you have to clean it, 1990, by Barbara Kruger. 115 x 50 ft mesh banner on the 8th Avenue side of the Hilton Times Square Hotel.
Barbara Kruger
"Untitled" (Questions)
66" by 93"
photographic silkscreen/vinyl, 1991
Barbara Kruger
"Untitled" (Pro-life for the unborn/
Pro-death for the born) (1/10), 30" by 21"
photograph
2000/2004
Barbara Kruger
"Untitled" (A picture is worth more than a thousand words)
30" by 34"
photograph, 1987
BArbara Kruger,
Instalcin, 1991
Gran Fury
Pope Piece
1990
Gran Fury, "Read My Lips" (Boys) [1988]
An act up appropriation of a World War II ear photogrpah of two sailors kissing
 Lawrence Weiner (Nueva York, 1942)

-Inters por la dimensin material de las

palabras (su tipologa, cromatismo, grafismo,
cuerpo, composicin, etc.), as como su
disposicin en el espacio

-Se puede considerar que materializa el

concepto:
Cuando leo un texto, lo visualizo en la
mente y lo traduzco mentalemente en objeto-
referente (Weiner, 1980)

-Hacia 1967 comienza a trabajar con statements

(enunciados) numerados, y titulados:
- Textos dactilografiados, traspasados con
plantillas sobre un muro o cristal de una
ventana, o sobre soporte de celuloide, etc.,
en los que se repiten las palabras claves que
permiten deducir el significado.
-Son enunciados que invitan ms a la accin
que a la meditacin.

-A diferencia de Art & Language los componentes

de Weiner tienen siempre como referencia las
propiedades fsicas de las cosas; se desarrollan
con una lgica ms cercana a una
construccin de la realidad que a un
pensamiento abstracto.
L. Weiner, Banderola Learn to read art
Maison du Livre, Le Nouveau Museum 1991
Lawrance Weiner, Pster para la espocisin Works + Recosntructions, Kunsthalle Berna, 1983
 Los conceptos de Weiner mantienen nexos con
referenciales e intencionales a objetos no
presentes fsicamente sino de un modo
imaginario y virtual:
- Lenguaje plantea un valor evocativo y
metafrico

El hecho de hacer una obra de arte es ms

importante que la manera de hacerla:
Principios (1986):

1. El artista puede construir un trabajo

2. El trabajo puede ser fabricado (no importa por
quin)
3. El trabajo no necesita ser realizado. Cada una de
estas alternativas tiene el mismo valor,
responde en cada ocasin a la intencin del
artista, y ha de ser el comprador quien precise
las condiciones de realizacin de la obra

L. Weiner
El peso de todo ello, 1991
Galera Marga Paz, Madrid
L. Weiner
Instalacin en la fachada
del IVAM
1995
Juan Carlos Romn
Picasso en naranja, 1996
fotografa
80 x 80 cm
 http://www.lopezcuenca.com/

ROGELIO LPEZ CUENCA.

Bienvenidos, 1998.
90 x 60 x 2,5 cm.
Vinilo y placa de zinc esmaltada
 On Kawara (Aichi-Ken, 1933)

Desde mediados de los aos sesenta inicia sus cuadros de

fechas, ejecutados nicamente en dos formatos (20,5 x 25,5
cm y 155 x 226 cm) y durante un da, sobre fondos
monocromos.

-Cada cuadro se conserva en una caja de cartn

apropiada a sus dimensiones, que incluye un recorte de
un peridico local del lugar en el que se ha realizado la
obra en cuestin

-Todas la informaciones relativas a la obra son anotadas

en un diario redactado en la lengua del pas o en
esperanto.

On Kawara (1933) -1966-1972 se incluyen fotografas del lugar

Datum-Bilder

A partir de 1968 completa este control del tiempo y del espacio

enviando postales a los amigos, conocidos o personalidades
del mundo del arte
On KAWARA, 1982
Acrylique sur toile, coupures de journaux, bote en carton, 46 x 62 x 4 cm
 > Voluntad de documentar el tiempo

Algunas de las acciones cotidianas (1966-1968)

constituyen una autobiografa con una serie de
puntos de referencia alusivos a lo social, cultural y
geogrfico.
On Kawara, I got up at, 1968-69
Postales, 10 x 15 cm
On Kawara
Feb. 27, 1987, 1987
Liquitex on canvas, newspaper and cardboard box
133.4 x 194.3 cm
"Sept. 13, 2001", "TODAY" Series No.41, 2001 Liquitex on Canvas 10"x13 1/2"
On Kawara: "Daypainting", 1995, oil on canvas
 5.5. La diversidad del arte conceptual

Ms all del uso exclusivo del lenguaje, para otros artistas la visualidad constituye una
estrategia muy eficaz para el conceptualismo:

- Se apropia de la realidad y de cualquier objeto que puede integrarse en una articulacin

artstica

-Propugna salvar la distancia entre la experiencia vaga, confusa, de la realidad y su

reduccin a un orden y claridad en un proceso gradual, haciendo conscientes y
analticas las imgenes perceptivas.

- Remite al concepto de autorreflexin sobre los propios datos ofrecidos por la

percepcin y las operaciones de intencionalidad.

Esta vertiente conceptual afirma la referencialidad al mundo circundante

- Refleja tambin el carcter procesual

 Proceso de superacin de los componentes tautolgicos a favor de cierta ideologizacin:
-El conceptualismo ser entendido, no como una fuerza productiva pura, sino social
-La autorreflexin no se satisface con la tautologa, sino que se ocupa:
- de las propias condiciones productivas especficas,
- de sus consecuencias en el proceso de apropiacin y configuracin transformadora
activa del mundo

De ello se derivan:

- Nuevos modos de activar la conciencia, nuestros comportamientos y esquemas perceptivos

- La trasgresin de la estructura pasiva, conformista de nuestro comportamiento frente a la

realidad

- Modificacin de los cdigos habituales de lectura con la intencin de que el tradicional receptor
pasivo promueva respuestas autnticas
 Marcel Broodthaers (Bruselas, 1942-Colonia, 1976)

-Inicialmente (1964-65) trabaja con objetos

(mejillones, cscaras de huevo y carbn) para
incorporar luego el lenguaje con un sentido
provocador, entre lo visual y plstico.

-Influenciado por Magritte incorpora la

palabra a objetos

Marcel Broodthaers
Casserole et moules fermes
Mussel shells, pigment and polyester resin in painted iron pot
object: 305 x 279 x 248 mm
I Return to Matter, I Rediscover the Tradition of the Primitives,
Painting with Egg, Painting with Egg 1966 Marcel Broodthaers. (Belgian, 1924-1976).
Je retourne la matire, je retrouve la tradition des primitifs, peinture White Cabinet and White Table. 1965.
l'oeuf, peinture l'oeuf Painted cabinet, table, and eggshells, cabinet (86 x 82 x 62
Wood and mixed media cm), table (104 x 100 x 40 cm).
object: 257 x 257 x 76 mm
Marcel Broodthaers
A.B.C , 1969
stamped plastic, framed
81 x 117 cm
Proyecto de museo ficticio en el que parodia lo artstico y lo poltico.
Marcel Broothaers
Muse dArt Moderne, Dpartment des Aigles, Sec. XIX, 1968
Relieve de plstico pintado, 84 x 120 cm
Espejo de poca Regencia, 1973
142 x 77,3 cm
bolle spiegel in lijst (verguld hout)
The Farm Animals 1974
Les Animaux de la ferme
Lithograph on paper
image: 819 x 603 mm
on paper, print
Daguerre's Soup 1975
La Soupe de Daguerre
Screenprint, photograph and mixed media on paper
support: 530 x 514 mm
on paper, unique
El Jardn de invierno (instalacin con plantas, sillas plegables, fotos enmarcadas y grabados, etc.)

Tapis de Sable, 1974

 Daniel Buren (Boulogne-sur-Seine, 1938)

Declar que la obra (objeto artstico) no exista y que,

por tanto, no poda ser contemplada o analizada en
funcin del museo/galera.

Su principal contribucin al arte conceptual su el texto

Beware (cuidado) en el que propona reducir la
pintura a lo esencial, restaurndola como una
prctica terica desvinculada de toda decoracin u
oficio:

Tiene que quedar claro: la teora es la forma

especfica de la prctica (Buren, 1973)

Daniel Buren
Three Light Boxes for One Wall, 1989
3 electrical light boxes with silkscreen on plexi
23 1/2 x 31 1/2 x 3 1/2 inches,
31 1/2 x 31 1/2 x 3 1/2 inches,
and 39 x 31 1/2 3 1/2 inches,
Daniel Buren Daniel Buren
Twenty-five Enamel Plates, 1993 High Bar, 2001
Wall painted in a color with Wood, painted
25 pieces of steel enameled in two 3 x 30 x 3 inches
colors to be mounted on a wall
and white to be mounted on a wall
Plates: 17.13 x 17.13 inches each
installation size according
to the wall
Les Deux Plateaux
19851986, travail in situ
Cour dhonneur du Palais-Royal, Paris, France
Daniel Buren
Work in situ, 1969
Papel con verde y blanco alternados en lneas
verticales de 8,7 cm x 52 cm
Wide and White Space, Antwerp
Daniel Buren
Topical Arguments.
1991
Daniel Buren
Im Raum Die Farbe. Daniel Buren
1990 Within and Beyond the Frame.
1973
 http://www.danielburen.com/

25 Porticos : The Color and its Reflections

Juin 1996, travail in situ
Tokyo Bay, Saerea Odaiba, Tokyo, Japon
 John Baldessari (California, 1931)

Inici su trabajo interesado por las interconexiones entre

la palabra y la imagen:
-Cmo en el espacio de la tela se produce un
intercambio entre texto e imagen, en todos los
casos fotogrfica
-En ocasiones los textos aparecen aislados y pintados
(por un pintor industrial)
-Frecuentes la dualidad texto-imagen, con figuras
alegricas basadas en el dilogo entre imagen
fotogrfica emulsionadas sobre tela de temas
banales y cotidianos (generalmente hechas por el
propio artista) y textos pintados, referidos a menudo
a la historia del arte o extrados de manuales
sobre tcnicas artsticas y fotogrficas.

Posteriormente se distanci de los presupuestos

estrictamente conceptuales, otorgando a la imagen la
prioridad, usando imgenes del cine y TV para forzar
lecturas sobre violencia, muerte, sexo, etc.
- Apoyo en las teoras del lenguaje y la semitica
John Baldessari, Goya Series: TRUE TO FORM, 1997, Tintenstrahldruck und Schriftenmalerei auf Leinwand, 190,5 x 152,4 cm
John Baldessari
Goya Series: PER SE, 1997
Computer prints with type on paper, 42,5 x 34,5 cm (47 x 39,5 cm)
John Baldesari, Estoy haciendo arte, 1971
Video, 19:03 min
John Baldessari
I will not make any more boring art.
Z dovoljenjem / Courtesy of Video Data Bank
 -Manipula imgenes ya existentes y reformula su significado
asocindolas en secuencias en las que los rostros aparecen tapados
con crculos rojos de colores primarios
-Fragmentadas composiciones fotogrficas (sociedad de
consumo/sociedad de la informacin)

-Imgenes heterogneas (origen y temtica) cuyos contenidos

no se relacionan de una forma evidente, dando lugar a
encadenados con una ordenacin conceptual ambigua y
abierta, de estructura lineal, similar a los propios sistemas del
montaje cinematogrfico.

-Considera que lo esencial del arte es saber contar una historia

dotada de suficientes elementos dramticos

John Baldessari
A French Horn Player, A Square Blue Moon, and Other Subjects, French Horn Player (with Three Contexts
One Uncoded), 1994
13-color lithograph and screenprint
152.4 x 55.9 cm (60 x 22 in.)
 John Baldessari
Heel, 1986
John Baldessari
Photograph with oil tint, oil stick and acrylic.
Horizontal Men, 1984
Gelatin silver print photography.
John Baldessari
A French Horn Player, A Square Blue Moon, and Other Subjects, Money (with Space Between), 1994
2-panel, 13-color lithograph and screenprint
121.9 x 55.9 cm
John Baldessari
The Fallen Easel (in nine parts), 1988
lithograph and screenprint on paper and aluminum
John Baldessari
Two Opponents (Blue and Yellow), 2004
8 color screenprint on Rives BFK White
h: 30.5 x w: 30.5 cm
John Baldessari
"Prima Facie (Second State): Kind", 2005
Prima Facie (Second State) Series, 2 parts, archival digital print on canvas with UV varnish coating, acrylic on canvas,
each 169.5 x 137.2 cm (66 3/4 x 54 in.), over all size 169.5 x 274.3 cm (66 3/4 x 108 in.),
John Baldessari
"Prima Facie (Second State): Apprehensive", 2005
Prima Facie (Second State) Series, 2 parts, archival digital print on canvas with UV varnish coating,
acrylic on canvas, each 169.5 x 137.2 cm (66 3/4 x 54 in.), over all size 169.5 x 274.3 cm (66 3/4 x 108 in.),
John Baldessari
"Prima Facie (Second State): Hopeless", 2005
Prima Facie (Second State) Series, 2 parts, archival digital print on canvas with UV varnish coating,
acrylic on canvas, each 119.4 x 96.5 cm (47 x 38 in.), over all size 119.4 x 193 cm (47 x 76 in.),
John Baldessari
"Prima Facie (Second State): Magnetic", 2005
Prima Facie (Second State) Series, 2 parts, archival digital print on canvas with UV varnish coating,
acrylic on canvas, each 119.4 x 96.5 cm (47 x 38 in.), over all size 119.4 x 193 cm (47 x 76 in.),
 Hans Haacke
El rechazo del Guggenheim demostr el reto que supona:

-La conceptualizacin radical de que la informacin poda ser arte

-La capacidad de los cuadros de Haacke, enmascarar
poderosamente los vnculos entre cultura y poder

Hans Haacke
Shapolsky et al. Manhattan Real State Holdings, A Real-Time social System, as of May 1, 1971
Una fotografa y una hoja mecanografiada (detalle)
 Shaplosky et al.
Manhattan Real Estate
Holdings, A Real Time
System as of May 1,
1971 incluye un mapa
del Lower East Side y de
Harlem, 142 hojas de
datos junto con
fotografas de
propiedades urbanas, y
6 grficos de
transacciones
inmobiliarias.

Hans Haacke, Shapolsky et al., Manhattan Real Estate Holdings, 1971, first exhibition 1972
 Question:
"El hecho de que el gobernador Rockefeller Would the fact that Governor Rockefeller has not
no haya denunciado el ataque a Indochina denounced President Nixon's Indochina policy be
del presidente Nixon, es una razn para a reason for you not to vote for him in November
que usted no le vote en noviembre?" ?
Answer:
If 'yes'
please cast your ballot into the left box
if 'no'
into the right box.

'Information', an exhibition at the Museum of Modern Art in 1970

Condensation Cube, que incorporan
contenedores de plexigls llenos de agua con
el objetivo de ejemplificar los procesos
naturales.

-Su inters por procesos naturales como la

condensacin y la evaporacin
- experimentacin con formas abstractas
modificadas por fenmenos como la luz, la
sombra, el reflejo y el movimiento.

-Des/encuentro de Haacke con el

minimalismo.

-Tal como explica Benjamin Buchloh, el

espectador de Condensation Cube "ya no
est exclusiva, ni siquiera principalmente
conectado a la obra a travs de la interaccin
perceptiva, sino que sobre todo, observa los
vestigios y la textura de los procesos
fisiolgicos y fsicos generados en la obra, que
operan con una relativa independencia
respecto del sujeto observador".

Hans Haacke
Condensation Cube 1963
Museu dArt Contemporaini, Barcelona, Spain.
Hans Haacke
Grass Grows, 1969
Hans Haacke "Eisbildung", 1970
InstallaciMotor de refrigeraci, contenidor de metacrilat i aigua.20 x 120 x 200 cm
 -No practica el arte como tautologa, sino
que renuncia a la autonoma y la
autorreferencialidad persistentes,

-poniendo el nfasis en la "dimensin

funcional del constructo esttico" y
tomando "las relaciones de poder como
ncleo de sus constructos"

- Inters por las circunstancias histricas,

sociales y econmicas que rodean el arte.

A Breed Apart 1978

Photographs on paper laid on hardboard
image, each: 910 x 910 mm
on paper, print
Hans Haacke
Hans Haacke
Hans Haacke, Homenaje a Marcel Broadhaers, 1983
Hans Haacke, Homenaje a Marcel Broadhaers, 1983
Hans Haacke, Homenaje a Marcel Broadhaers, 1983
Hans Haacke
"Germania"
German Pavilion
Biennale di Venezia 1993
Hans Haacke
Germania
1993
German Pavilion, Venice Biennale
A instalao Standort Merry-go round (1997)
DER BEVLKERUNG im nrdlichen Innenhof des Reichstagsgebudes
Hans Haacke
Collateral, 1991
Hans Haacke State Of The Union Installation View #1
Paula Cooper Gallery
Hans Haacke, Star Gazing, 2004
Hans Haacke AnsichtsSachen (ViewingMatters) , 1996
La instalacin y el vdeo:

Un cuadro, una escultura, cualquier objeto artstico, puede ser considerado instalacin por el hecho de
ocupar el espacio y modificarlo.
-Pero la instalaciones en sentido estricto plantean una ruptura con las funciones que
tradicionalmente se han atribuido a la escultura, tanto en su valor de representacin naturalista
como en su funcin conmemorativa.

-Las instalaciones contemporneas (nacidas de las vanguardias) dan prioridad, ms que a su carcter
escultural a:
-Las relaciones con el espacio que ocupan.
-A las estructuras y organizacin de sus materiales.
-A la percepcin del espectador.

Antoni Muntadas - The Board Room (La salle du conseil) - 1987

Antoni Muntadas - The Board Room (La salle du conseil) 1987
Instalacin
Antoni Muntadas - The Board Room (La salle du conseil) 1987
Instalacin
Antoni Muntadas - The Board Room (La salle du conseil) 1987
Instalacin
Antoni Muntadas, La televisin, 1980, Glara Vandres, Madrid
Antoni Muntadas, Bars, 1977, Evenson Museum of Art, Syracuse, USA
Antoni Muntadas, Accions, 1973, 4 fotografas b/n, 38 x 41 cm
Fet a Barcelona, 1977
2 fotografas
75 x 56 cm, 38 x 28 cm
Antoni Muntadas, Media Sites, Media Monuments, (Fragment), 1981-1982
14 paneles con fotografas en color y b/n, 72 x 50 cm
Antoni Muntadas, Media Sites, Media Monuments, (Fragment), 1981-1982
14 paneles con fotografas en color y b/n, 72 x 50 cm
Anrtoni Muntadas
Media Sites, Media Monuments (Fragment), 1981-1992
14 paneles con fotografas en color y B/N
Antoni Muntadas
TVE Primer intento, 1989
40min.
Vdeo producido por y para Metrpolis de TVE
Antoni Munatadas, The Limousine Project, 1990
Cildo Meireles "Zero dolar" (1984)
Francis Als, "Turista", Mxico D.F., 1996
Alfredo Jaar
retratos de felices e infelices, Septiembre de 1980
Intervenciones urbanas, septiembre-diciembre de 1981
Intervenciones urbanas, septiembre-diciembre de 1981
Presentacin pblica de felices e infelices, Octubre de 1980
 Hacia mitad de los aos 70, las manifestaciones conceptuales fueron perdiendo predicamento, en tanto
fueron cuestionadas premisas como:
-Llegar a un nmero mayor de pblico
-Eliminar los gestos de goce esttico
-Superar el arte en tanto que mercara

En 1969 pareca que nadie, no siquiera el pblico ansiso de novedades, pagara por una fotografa
que hiciera referencia a un acontecmiento pasado o indirectamente percibido, por un grupo de
fotocopias que documentaran una situcin o condicin efmera, por un proyecto de trabajo nunca
cocluido, por palabras habladas, pero no consignadas. Era posible, por tanto, que estos artistas se
liebararan de la tirana del mercado. Tres aos despus los conceptualistas ms importantes estn
vendiendo sus obras muy caras tanto aqu (Estados Unidos) como en Europa, y estn representados
por (y, an ms sorprendente, exponen en) las galeras internacionales de prestigio. Es evidente,
pues, que cualquiera que fueran las revoluciones menores en la comunciacin logradas por la
desmaterializacin del objeto [...], el arte y los artistas de una sociedad capitalista siguen siendo un
lujo [].
(L. R. Lippart)

- Sin embargo, su aceptacin (Ursula Meyer) su asimilacin se hizo en forma de libros, catlogos,
fotos y documentos, no segn los planteamientos tradicionales.
Francesc Abad
Zeitgeist, 1985
Serie 10 fotografas color
50 x 60 cm
Francesc Abad
Zeitgeist, 1985
Serie 10 fotografas color
50 x 60 cm
Francesc Abad
Zeitgeist, 1985
Serie 10 fotografas color
50 x 60 cm
Francesc Abad: Pea-Forma [Pieza-
Forma], 1973. Fotografa de la accin
realizada en Banyoles (Girona)
Coleccin Fons d'Art de la Generalitat de
Catalunya
Francesc Abad, Analogas, 1991, Copia tipo c, 240 x 350 cm, mrmol 150 x 90 cm, monitor
Francesc Abad
Homenatge a lhome del carrer, 1976-1977
Proyecto de documentos
Heliografas y texto
60 x 43 cm
Francesc Abad, Recorregut diari, 1974
26 fotografas de 34 x 21 cm
Mapa del recorrido y billetes, Banda sonora
Eugnia Barcells, Supermercat (Fragment),, 1976, Objetos diversos, 44 piezas de 250 x 28 cm c/u
Eugnia Barcells, Supermercat
(Fragment),, 1976, Objetos diversos, 44
piezas de 250 x 28 cm c/u
Jordi Cerd
Mort Farnco TV, 1975
7 cpsulas de metacrilato con fotos B/N
7 x 9,5 x 2 cm
Juan Hidalgo
Hombre, mujer y mano, 1977
28 copias al gelatina-bromuro
montadas sobre cartn
122 x 113 cm
Antoni Miralda
Macarroni Landascape, 1977
Fotografa color y tinta/papel
5 piezas 100 x 200 cm y 100 x 35
Antoni Miralda Antoni Miralda
Salade Josephine, 1977 Ensalada rusa, 1977
Serigrafa Serigrafa
75 x 56 cm 75 x 56 cm
Antoni Miralda
La Fortuna, 1970
104 x 75 cm
 Antoni Miralda
Soldats solds, 1969
Antoni MiraldaTitle Arme Year 1969 -
Escultura / Ensamblaje de soldados de plstico
Medium plastic soldiers on toile de Jouy fabric
Dimetro: 34
Size 51.2 x 38.2 in. / 130 x 97 cm.
Antoni Miralda
Home Tender Home, 2001
Jordi Pablo
Pintes despentinades, 14-12-1970
9 peines de plstico deformados
3 x 15 cm apx. c/u
Jordi Pablo
Regles de 15 centmetres.
1. Entre el centmetre 6 i 7 mesura 6 cm
2. Entre el centmetre 2 i 6 mesura 2 cm
3. No mesura res perqu toma al seu punt inicial, 24-11-1970
Tres reglas de plstico deformadas
Jordi Pablo
Sis variacions per goma y pinces, mar de 1970
Goma de borrar MILAN 430
 Jordi Pablo
Jordi Pablo
Jordi Pablo Tres paneles de sabates, 1970
POM!, 10-9-1976
Diamaetral, 11-5-1977 Cubo de cartulina blanaca y tacones de
Piedra de ro y picaporte de plstico
Medio plato blanco con rama zapato con punta de acero
11 x 13 x 8 cm
17 x 34 cm 16 x 10 cm
Carlos Pazos
Chic nest pas?, 1985
Ensambladura de objetos
120 x 187 x 30 cm
Joan Rabascal
La voz de su amo, 1977
Litografa
75 x 56 cm
Joan Rabascal
Kultur, 1972
Fotografa emulsionada sobre tela
119 x 119 cm
Joan Rabascal
Elections show, 1977
Instalacin audiovisual
Proyeccin simultanea,
asincronizada, de 3 imgenes,
con fondo sonoro de msica
ligera contempornea.
Serie de 240 diapositivas
correspondientes a la campaa
electoral de las primeras
elecciones democrticas
Jaume Xifra
Reliquiae Terra, 1970
Tcnica mixta
44 x 34 cm
Jaume Xifra
De la srie de impossibkses, 1974
Objetos en vitrina
15 x 62 x 43 cm
Jordi Benito
Acci/Teacci, 1971-1972
90 x 186 cm
Fotografa accin
Pere Noguera
Al`pino, 1975,
fotocopias y objeto, 65 x 50 x 2 cm
Antoni Llena
Escultura disecada 2, 1967.
Papel de celofn y piedra pintada. 15 x 11,8 cm
Coleccin MACBA. Fundaci Museu d'Art Contemporani de Barcelona
Benet Rossell: Glaons (Cubitos de hielo), 1970-71 (detalle).
Inclusin de distintos elementos en resina de polister. Coleccin del artista
Fina Miralles: Detalle de Recobriment del cos amb palla [Recubrimiento del cuerpo con paja], 1975.
[Recubrimiento del cuerpo con paja], 1975.Cuatro copias, 59 x 40 cm c/u.
Coleccin MACBA. Procedente del Fons d'Art de la Generalitat de Catalunya
Fina Miralles, Petjades, 1976.
Fina Miralles, Petjades, 1976. MAS (1/6)
Fina Miralles, Translacions, Flotaci d'herba en el mar, 1973
David Hammons, African? American flag, 1990