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Morrer to completamente
Que um dia ao lerem o teu nome num papel
Perguntem: Quem foi?
Morrer mais completamente ainda,
- Sem deixar sequer esse nome.
Trecho de A Morte Absoluta, Manuel Bandeira
A transitoriedade a chave potica que nos guia por grande parte das obras
nicas e sries criadas pelo artista. Seja quando ele est revisitando o trajeto que
fazia de carro com o pai, seja quando v pela primeira e ltima vez a casa da me
que j no est mais presente. Ou, ainda, no olhar enternecido para a cidade de
Belm, com suas intempries que a transfiguram, em minutos, do azul celestial
para o cinza chumbo, para depois voltar a ser quase o que havia sido, mas dessa
vez com a luz cadente que avana e devora a urbe.
Ao ver uma dessas imagens nos jornais, parece que vimos todas, pois h
um modus operandi de se fotografar tais cenas, uma repetio enfadonha do jogo
teatral que se estabelece imediatamente aps o tiro, a facada, ou qualquer que
seja o objeto que determinou o corte seco no fluxo da vida de algum. A
esse modus operandi Bitar acrescenta a captao de imagens com longas
exposies, que salienta a gama de luzes e incorpora alguns borres quando h
movimentos na cena.
A morte agora comparece j no mais como metfora ou citao, mas na sua face
mais escancarada e perturbadora possvel. Se nas sries anteriores a
impermanncia surgia entre atmosferas onricas e apaziguadoras, ainda que
preservando sempre um rastro de melancolia, agora Bitar se vale do choque e do
magnetismo do fotojornalismo policial. Queramos arduamente no ter visto aquilo
que nossos olhos, curiosos, nos obrigaram a ver, como diz Susan Sontag, em
Diante da dor dos outros, ao falar do nosso comportamento diante de cenas de
horror.
Mas cabe a todo artista investigar esses clichs, olh-los por outro vis,
reprocess-los para trazer tona suas contradies e o que at ento se
encontrava oculto pelo automatismo do olhar domesticado pela linguagem. Ao
retirar as imagens de assassinatos do seu suporte ordinrio, o jornal, e faz-las
crescer inesperadamente em grande escala, Bitar realiza uma operao, uma
transmutao dos signos envolvidos nessa trama.
pela repetio do clich que Bitar vai desacomodar o signo. Segundo Roland
Barthes, no livro Mitologias, frente s imagens-choque acabamos nos sentindo
privados da nossa capacidade de julgar, visto que o horror est nossa frente.
Nas imagens-choque tudo j foi feito: algum j se emocionou por ns, refletiu por
ns, sofreu por ns e julgou por ns. No nos resta nada a no ser um dbil direito
de concordar.
Essa passividade a que somos submetidos pela repetio e uso extensivo que a
mdia faz das imagens de fatos violentos finda por esvaziar qualquer possibilidade
de reao sensvel a essas fotografias que passam, de fato, a no terem mais a
capacidade de representar algo alm de uma simbologia debilitada e surrada.
Bitar, em Corte Seco, altera o vetor de sua pesquisa por um instante e, dessa
forma, a fotografia deixa de ser um detector da transitoriedade da vida, para se
perceber, ela mesma, como uma mquina de criar iluses de perenidade. O
desenho dos fluxos que o artista desenvolve em suas criaes agora se dirigiu
para dentro da prpria fotografia. Corte seco.
Eder Chiodetto