O Olho e o Espirito Maurice Merleau-Ponty

Stela M. de Simone Psicologia e Arte BLAV I

O livro dividido em trs partes: O olho e o esprito, A linguagem indireta e as vozes do

silncio e A dvida de Czanne.
A primeira uma meditao filosfica sobre a pintura e a viso. Sobre o pintor chegamos
em algumas afirmaes, sendo ele o nico que olha as coisas sem a necessidade de
apreciao, usando os olhos e as mos como tcnica para sua arte, seu papel projetar o que
v dentro de si, pensando por meio da pintura.
Somos o composto de alma e corpo, e o corpo o depositrio da viso e do tato, sendo
nossos rgos instrumentos. O corpo ao mesmo tempo vidente e visvel, ou seja, se
reconhece em meio as coisas sendo essa uma das caractersticas de nossa humanidade e para
a alma seu espao natal, j a viso um tipo de pensamento que depende do movimento. O
olho abre alma as coisas ao seu redor.
A pintura um artificio quem nos faz ver espao onde no h, e as imagens dos objetos no
se assemelham a eles, excitando o pensamento interpretao, assim representa melhor o
movimento que a fotografia que congela o tempo.
A segunda trata da percepo e as diferentes formas de expresso, fazendo paralelos entre a
pintura e a escrita. O pintor nos atinge com o visual e depende que o observador as decifre, j
o escritor utiliza um cdigo de signos e o leitor somente interpreta a seu prprio acordo.
Ambas so comparveis quando colocadas na categoria de expresso criadora.
Sobre o estilo do pintor podemos dizer que o meio de recriar o mundo com seus valores e
to natural quanto andar e tem a mesma presena constante da escrita. Sobre museus
chegamos a concluso que impe a genialidade s obras, sendo que elas que nasceram no
calor da vida viram prodgios pomposos.
As artes na linguagem no tornam as obras antigas inteis mas rivalizam e acrescentam a
elas. A linguagem recupera as coisas como elas so, e a pintura recupera tudo.
A terceira uma reflexo psicolgica sobre o Czanne. O texto nos d uma pequena
introduo a vida dele, desde de jovem era ansioso e sofria de acessos de clera, sempre
duvidando de seu valor como artista. Conforme a idade avanava comeou a evitar todo tipo
de contato fsico chegando a entrar em pnico quando eles aconteciam.
Na pintura voltou sua preocupao ao objeto de sua obra, porm no abandonou o uso de
cores e esttica impressionista e continuou muito conectado com a natureza focando nas
sensaes que ela trazia. Czanne pode ser comparado a Da Vinci no sentido em que evitava o
contato, porm enquanto o primeiro se irrita com a vida o segundo se diverte.

Perguntas:
At onde vo as semelhanas entre os tipos de linguagem?
Como o museu contribui para a noo de genialidade?