4. EL CUBISMO 4.1.

GENERALIDADES

1907 el grupo Fauve comenzaba a desintegrarse, mientras se produca una

paulatina revisin de Czanne.

Czanne se haba enfrentado al probabilismo impresionista

= admiracin de los cubistas:

Valoracin del reproche del impresionismo

falta de rigor y coherencia estilstica

-Frente al impresionismo y su tradicin, la pintura busca ser, no retina, sino

tambin pensamiento:

- La pintura, no como un registro puro y simple de datos visivos

- Se reclama su organizacin en una sntesis intelectual, que tras efectuar una
seleccin, destaca los datos esenciales.
En Europa se iba produciendo un auge de las teoras emprico-criticistas y
fenomenolgicas con una defensa:

- de la interpretacin objetiva de las leyes de la naturaleza

- de las teoras de duracin y simultaneidad
- Provoca la reaparicin del idealismo y espiritualismo
- Produce una tendencia a la superacin subjetiva de la objetividad
// al expresionismo y surrealismo que reclaman lo emotivo o psicolgico
para el cubismo el subjetivismo de la Naturaleza es mental

- El cubismo propone un expolio de los elementos impuros de la Naturaleza,

y con ello el inicio de una operacin que tiende hacia la abstraccin.

1913 Guillaume Apollinaire texto Peinter cubistes (manifiesto del movimiento):

La geometra es a las artes plsticas lo que la gramtica al arte de escribir (cit.
Michelis, p. 198)
 4.1.2. DEFINICION DEL CUBISMO

Aspectos de la definicin:

Primitivismo:

- Como una forma de recurrir a las fuentes nuevas y antiguas

- y una bsqueda de un mundo intemporal

- Reconsideracin de principios fundamentales (naturaleza mental) como:

- Qu es el arte
- En qu manera nos afecta
- Cul es el modo de comunicacin del arte

- Reconsideracin de los principios fundamentales establecidos con los griegos.

- Para ellos el arte era un modo de instruir deleitando, mediante la
idealizacin y la imitacin del mundo visible.

- El arte que nace con el S. XIX ignora los planteamientos de la imitacin.

El hecho de admirar una talla africana responda:
- a la reformulacin dramtica que esa talla haca del objeto natural
- por su accin expresiva y rtmica de las formas
- el evidente poder comunicativo con o sin referencias al mundo
visible sugera que todos los seres humanos comparten un lenguaje profundo,
primitivo y esencialmente potico, ms fuerte que el discurso cotidiano del que
se sirve el arte.

collection Breton
Influencias externas (en la definicin del cubismo):

-El arte Negro

-El cine y la fotografa

Arte negro:

Su importancia no radica slo en hecho de que aporte pautas formales para una
nueva representacin, sino en que revela la posibilidad de construir una imagen
no representativa, y que sin embargo posee un referente real.

El arte negro no reproduce el mundo: crea un mundo

Las mscaras y tallas no son una reproduccin o una sugerencia ms o
menos simblica de los dioses y los demonios, son su propia encarnacin
El arte no duplica lo real, sino que construye una realidad nueva ligada
por mltiples lazos a la realidad cotidiana, sin identificarse o confundirse con
ella.
collection Breton
Poupe hopi, collection Breton
 Constantin Brancusi, Golden Bird
Constantin Brancusi Bronze, stone, and wood, 1919/20; h. 217.8 cm
The Kiss, 1908
 La fotografa y el cine

El compromiso de la capacidad sensorial en favor de una descripcin o narracin

pasan a relegarse:

La fotografa y el cine eran ms eficaces que la pintura

Se produce un abandono de ese deber y esa funcin
La representacin es la base del arte, no la imitacin

La fotografa haba cambiado:

La forma de ver
El uso de los estmulos que llegan desde la retina al cerebro
El aluvin de imgenes ya en esta poca haba eliminado el valor de la imagen en
s misma.
Eadweard Muybridge
Galloping Horse,1878 http://photo.ucr.edu/photographers/muybridge/essay2.html
Eadweard Muybridge
Ascending Stairs, 1884-85
Marcel Duchamp.
Nude Descending a Staircase (No.2)/Nu descendant un Escalier. No.2. 1912.
Oil on canvas 147.5 x 89 cm. The Philadelphia Museum
Animal Locomotion, 1887, Plate 567

John Nost SARTORIUS John Nost SARTORIUS

Finding the Scent,1786 The Kill, 1786
Oil on canvas, 73x 91cm Oil on canvas, 73x 91cm
 4.2. Origen del cubismo

Diversas fases:
- cubismo analtico
- sinttico
- cubo-expresionismo

Influencia en:
- Orfismo
- Futurismo (cubo-futurismo)
- Rayonismo
- Suprematismo
- Constructivismo
- De Stijl y el Neoplaticismo
- Bauhaus
Progresivamente cobra importancia el concepto de construccin (destruccin)
en dos sentidos:

- en el significado
- y en el fsico o material.

La pintura segua anclada en los cuadros de caballete, la escultura segua siendo

estatua y la arquitectura, fundamentalmente, fachada. Se daba prioridad al
aspecto significativo hasta tal punto que el material fsico (el constructivo) no es
ms que el soporte en el que se apoya la significacin).

- Construccin como necesidad de proyectar un medio nuevo con un

lenguaje nuevo.
Con los impresionistas y Czanne se haba iniciado una larga marcha para
revisar, primero, y configurar, despus, un nuevo lenguaje plstico y unas
condiciones de expresin nuevas (el arte da un salto hacia delante).

Los cubistas recurren al problema de la especificidad y autonoma del lenguaje

plstico.

Apollinaire: El cubismo autntico, sera el arte de pintar nuevas composiciones

con elementos tomados no de la realidad de la visin, sino de la concepcin
mental.

Cezanne, Paul
Chrysanthemums (Vase fleuri), 1896-1898
leo/liezno, 70 x 57.8 cm.
The Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania

Cezanne, Paul
Pyramid of Skulls, c. 1901.
leo/lienzo, 37 x 45.5 cm
P. Czanne, Three Skulls on a Patterned Carpet, 1898-1905 1898-1905
Cezanne, Paul
Chrysanthemums (Vase fleuri), 1896-1898
leo/liezno, 70 x 57.8 cm.
The Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania
Espacio (virtualidad):

Cuadro: es una superficie de dos dimensiones y como tal hay que considerarlo.
- Desaparece el fingido espacio tridimensional en el que se llevaba a cabo la
representacin de lo real.

La actividad pictrica no es una traslacin de imgenes fotogrficas, sino la

construccin de una realidad segn unos principios especficos.
- La relacin entre realidad e imagen se establece a partir de unas pautas que el
cubista va a ir formulando lentamente:

un soporte capaz de configurar una imagen nueva y organizar

plsticamente el plano, la superficie del cuadro.

Las innovaciones del arte africano y el geometrismo cezaniano son el punto de

partida.
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) y el cubismo

Etapas previas: poca azul (1901-1904) y rosa (1904-1906).

En 1906 Picasso inicia un cambio sustancial en su pintura, que haba de

conducir al cubismo. En el Retrato de Gestrudi Stein (1906):

Abandona el sentimentalismo del periodo rosa, en favor de una

pintura ms constructiva.

El rostro est tratado de una manera diferente:

Los ojos, los pmulos, la boca y el mentn, la nariz, etc. responden
a otros criterios. Parecen la adaptacin de criterios mentales
previamente aprendidos.

Hay una geometrizacin de las formas que se inicia con una

simplificacin y no slo de la lnea, tambin del color que empieza a
perder su papel representativo, convirtindose en superficie coloreada y
disponindose en virtud de sus relaciones con las otras superficies
coloreadas del plano, ms que de los objetos y figuras representadas.
Pablo Picasso. Self-Portrait with a Palette. 1906. Oil on canvas. Philadelphia
Museum of Art, Philadelphia, PA, USA.
Portrait of Gertrude Stein. 1906
Oil on canvas. The Metropolitan Museum of Art
 Autorretrato:Yo Picasso, 1901,
leo/lienzo, private collection
Primera Comunin. 1895/96.
leo/lienzo. Museo Picasso, Barcelona
Death of Casagemas, 1901
Pablo Picasso. The Absinthe Drinker. 1901.

Oil on canvas. 73x54 cm

The Hermitage, St. Petersburg, Russia.
Pablo Picasso
Le Gourmet, 1901
oil on canvas, 92.8 x 68.3 cm Chester Dale Collection
 La Vie (Life), 1903, oil on canvas,
Cleveland Museum of Art

Pablo Picasso
The Tragedy, 1903
Chester Dale Collection
Pablo Picasso. Acrobat and Young Harlequin. 1905. Garcon la pipe, 1905
Oil on canvas. Barnes Foundation,
Lincoln University, Merion, PA
Family of Saltimbanques, 1905, National Gallery of Art, Washington
Les madmoiselles dAvignon (1907), Pablo Picasso

De forma contraria al uso que Brancusi hizo de las caractersticas formales de la

talla africana, en las Mademoiselles d'Avignon Picasso muestra directamente las
mscaras africanas.

Con este cuadro Picasso se haba propuesto hacer una obra importante. Gozaba
de xito creciente con sus pinturas poticas y pesimistas. Ahora deseaba
afirmarse frente a la vanguardia parisina, especialmente frente a Matisse, y
encontrar su lugar entre los pintores de figuras contemporneos. La obra de
Matisse La alegra de vivir, de 1906, caus gran estupor en el Salon des
Indpendants.

Henri Matisse. Le bonheur de vivre. 1905-1906.

Oil on canvas. Barnes Foundation
Cambios:

- desnudo naturaleza // INTERIOR

- importancia papel espectador
(activo)

Les Demoiselles d'Avignon, 1907

 Paul Czanne. Big Bathers. 1900-1905.
Oil on canvas. Barnes Foundation,
Lincoln University, Philadelphia, PA, USA.

Paul Czanne. Five Bathers. 1885-87. Oil on canvas.

Kunstmuseum Basel, Basel
Paul Czanne. The Bathers. Oil on canvas.
Barnes Foundation, Lincoln University, Philadelphia, PA, USA.
Pablo Picasso. Head of a Man. Pablo Picasso. Head of a Woman. 1907.
Oil on canvas. Barnes Foundation, Lincoln University, Merion, PA Oil on canvas. Barnes Foundation, Lincoln University, Merion, PA
 Pablo Picasso. Nude (Half-Length). 1907.
Pablo Picasso. The Dance of the Veils. 1907. oil on canvas. The Hermitage, St. Petersburg
Oil on canvas. The Hermitage, St. Petersburg
Cubismo como instrumento de la destruccin
de las normas tradicionales de la cultura
figurativa.

- El color es arbitrario

- Tambin las estructuras en las que se

apoyaba la pintura.

- La perspectiva est quebrada y fragmentada

en volmenes escondidos y marcados,
incidiendo el uno en el otro con un ritmo
especial del que desaparecen los ltimos
residuos del espacio fsico.
El espacio en el que se sitan las figuras
ha perdido la apariencia tridimensional.

-Las figuras han perdido su condicin

volumtrica, articulndose en una serie
de planos que se cortan angularmente.

-En la construccin de las figuras parece

que el artista siguiera las pautas
marcadas por la composicin egipcia y
su ley de frontalidad y mxima claridad.

-Los mismos planos que las componen

parecen responder a perspectivas
diferentes.

- La tradicional distincin entre figura y

fondo ha desaparecido y todas las
partes tienen el mismo relieve.
 Picasso
Braque, Georges Dryad. 1908. Oil on canvas.
Large Nude, 1908,leo/lienzo, 140 x 100 cm. The Hermitage, St. Petersburg
Collection Alex Maguy, Paris
Pablo Picasso. Factory in Horta de Ebbo. 1909.
Oil on canvas. The Hermitage, St. Petersburg BRAQUE, Georges
Houses at L'Estaque
L'Estaque, [August] 1908
Oil on canvas,73 x 60 cm.
Kunstmuseum Bern
Cezanne, Paul. Mont Sainte-Victoire and Chateau Noir, 1904-1906, Oil on canvas, 25 3/4 x 31 7/8 in.
 Descontento propuestas de figuras monumentales y vigorosas. Picasso se
vuelve violento pictricamente.

-Inters por la escultura africana que aparecer en sus obras

-A diferencia de Braque o Gris, no es un cubista en sentido estricto. A lo
largo de su evolucin hay una constante expresionista

Pablo Picasso. Pablo Picasso. La Suppliante. 1937.

Marie-Therese Walter. 1937. Oil on canvas Oil on canvas. Gouache and China ink on wood. Muse Picasso
 3.4. Evolucin del Cubismo
a) cubismo analtico hasta 1910 (Braque y Picasso) :
Anlisis de las figuras y motivos conduce a una desaparicin, a una
ilegibilidad.
Planos sencillos, amplios y volumtricos, que de alguna manera
seguan dando una imagen dispuesta en profundidad.
La imagen se ha convertido en una construccin que ha perdido la
ancdota como punto de referencia.
Relegada la descripcin o narracin.
-Para ello se haba inventado la fotografa y el cine que respondan
a esa necesidad de una forma ms eficaz que la pintura.
-Abandono de la funcin decorativa esttica y de
representacin de lo concreto.
Fundamentalmente temas de estudio bodegones en su mayora,
repetidos casi invariablemente.
Picasso, Ma Jolie (Woman with a Zither or Guitar), 1911-1912 Braque, Georges. Man with a Guitar,1911
Oil on canvas, 100 x 65.4 cm Oil on canvas,(116.2 x 80.9 cm.
The Museum of Modern Art, New York The Museum of Modern Art, New York
- Volumen y estructura fueron las dos primeras preocupaciones de los cubistas. Eliminando:
- la atmsfera
- el gusto sensual por el color
- y la lnea ondulada.

- Interesaba slo la construccin y corporeidad de los objetos.

- Se trata de reaccionar contra su espontaneidad cromtica

- El color pasa a un segundo plano
- Dominan los colores neutros, grises y negros, ocres y verdes apagados.
b. Cubismo sinttico

El cubismo sinttico: reconstruccin libre de la imagen del objeto disuelto. El

cubismo analtico dara paso en Picasso y Braque (especialmente), a una nueva etapa,
1913, momento de apogeo del movimiento y tambin del inicio de su desaparicin o
fusin en otros movimientos.

El objeto ya no es analizado y desmembrado en todas sus partes constructivas.

Resume su fisonoma esencial sin sujecin alguna a las reglas de la imitacin.
-Los elementos antes se descomponan y analizaban, ahora se sintetizan y unen.
- La sntesis tiene lugar teniendo en cuenta todas o slo algunas partes del objeto
que aparecen en el plano del lienzo vistas por todos sus lados.

La imagen vuelve a ser reconocible.

El relieve queda reducido al mnimo.
El ilusionismo representativo desaparece de los cuadros y se introducen nuevos
materiales que rompen con el planteamiento representativo, y se niegan a s mismos
como lo que realmente son papeles, cartones, peridicos, etc. para convertirse en
simples formas. Se trata de los collages.
Pablo Picasso. Still-Life with Chair Caning. 1911/12.
Collage of oil, oilcloth, and pasted paper simulating chair caning on canvas. Muse Picasso, Paris
 -Mentira de la mentira:
- toda representacin es una mentira

- Establece una comparacin directa entre la

consistencia objetiva del cuadro pintado, y la
inmediatez de un objeto cualquiera.

- La pintura poda demostrar que era una

realidad tan verdadera como el objeto
representado.

Pablo Picasso. Still-Life with Chair Caning. 1911/12.

Collage of oil, oilcloth, and pasted paper simulating chair caning on canvas. Muse Picasso, Paris
Braque, Georges, Bottle, Newspaper, Pipe, and Glass, 1913
Charcoal and various papers pasted on paper. 48 x 64 cm, Private collection, New York
Braque, The Violin, 1914 Paris, Picasso, Violin, 1912
Pasted papers and charcoal on paper, 62.5 x 28.5 cm Pasted paper and charcoal, 62 x 47 cm, Musee National d'Art Moderne,
Private collection Centre Georges Pompidou,
P. Picasso, Guitare, journal, verre et bouteille (Guitar, Newspaper, Glass and Bottle), Ceret, 1913
Papiers colles and ink on paper, 46.5 x 62.5 cm; Tate Gallery, London
P. Picasso La guitare (Guitar), Ceret, after 31 March 1913 Braque, Still Life Bach, 1912.
Papiers colles, charcoal, India ink and chalk on paper, 66.4 x 49.6 cm; Pasted paper and charcoal on paper; Kunstmuseum Basel
Museum of Modern Art, New York
G. Braque, Still Life on a Table: "Gillette". 1914
Charcoal, pasted paper, and gouache, 48 x 62 cm
Musee National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris
A partir de estos aos (1915), Picasso empieza a invertir el proceso:
- Contina dentro del horizonte cubista, pero los elementos expresionistas son
cada vez ms relevantes que ya no le abandonarn nunca.
- Los rasgos cubistas comienzan a ser rasgos utilizados; no son protagonistas.
- Sus posibilidades formales se utilizan en la creacin de una atmsfera que
proyecta el mundo a travs de la subjetividad del artista.
- El espacio sincopado, las cosas alteradas le proporcionan un nfasis que
otros expresionistas son incapaces de alcanzar.

Pablo Picasso. Still-Life. 1918. Oil on canvas.

The National Gallery of Art, Washington, DC, USA
Pablo Picasso. Still-Life. 1918. Oil on canvas.
The National Gallery of Art, Washington, DC, USA
Pablo Picasso. The Pipes of Pan. 1923.
Oil on canvas. Muse Picasso, Paris, France. Portrait of Dora Maar, 1937, oil on canvas,
Muse Picasso, Paris
 Pablo Picasso. Young Girl Throwing a Rock. 1931. Oil on
Pablo Picasso. Figures on a Beach. 1931. Oil on canvas. Muse
canvas.
Picasso, Paris, France.
Pablo Picasso. La Suppliante. 1937. Oil on canvas. Gouache and Weeping Woman. 1937. Oil on canvas. Penrose
China ink on wood. Muse Picasso, Paris, France. collection, London,
Pablo Picasso. Still-Life. 1945. Oil on canvas.
Pablo Picasso. The Doves. 1957.
Oil on canvas. Museo Picasso,
Barcelona, Spain
Pablo Picasso. Cavalier with Pipe.
1968. Oil on canvas. Galerie
Rosengart, Lucerne, Switzerland
Georges BRAQUE (1882-1963)

La evolucin de Braque es bastante menos compleja que la de Picasso.

-En un principio estuvo ligado al fauvismo.
-La influencia de Czanne y Picasso le indujeron a una evolucin hacia el cubismo,
aunque sin abandonar aquella preocupacin por el color y la lnea que el fauvismo le
haba dado.

Braque se entrega completamente a la investigacin de un nuevo lenguaje sin

desprenderse de ciertas caractersticas tradicionales:
- El equilibrio
- el sentido decorativo
- la mesura constructiva

Simplicidad constructiva y rigor formas en algunas obras cubistas a las que no lleg
Picasso, aunque progresivamente comienza a primar el sentido decorativo sobre el
constructivo.

Barque en 1907 haba comenzado a pintar en una direccin anloga a Picasso.

En 1908 en xpo. Saln de Otoo, Vauceulles: Braque maltrataba las formas, lo reduce
todo (lugares, figuras y casass) a esquemas geomtricos, a cubos.
Braque. Still-Life: Le Jour, 1929, National Gallery of Art, Washington
Braque. 1942-Interior with Palette
JUAN GRIS. Juan Victoriano Gonzlez (1887-1927)

Gris estaba en Pars desde 1906 pero no se vincula al cubismo hasta 1911.
- Antes estaba fuertemente influenciado por el modernismo con el que se haba acreditado
como gran dibujante.
-Desde sus primeras obras, Gris se replantea todo el lenguaje plstico anterior, y a lo largo
de su evolucin va a investigar en el cubismo analtico fundido despus con el cubismo
sinttico (inventor), sin proponerse saltos a otros estilos ms o menos personales (como
Picasso).

-El cubismo analtico parte del objeto para descubrir en l la estructura geomtrica.
El cubismo sinttico de Gris parte de la geometra para llegar al objeto.

Frente a Czanne: Czanne, de una botella haca un cilindro; yo, en cambio, parto de un
cilindro para hacer un cilindro de tipo especial; de un cilindro hago una botella, una
determinada botella.

Para Gris protagonismo principal lo tiene el espacio.

-Pero el espacio no se configura ya a partir de formas que, ms o menos vagamente,

recuerdan o sugieren objetos, sino a partir de formas que slo se recuerdan a s mismas.

-Las relaciones entre los planos y los colores, con esa superficie que es el soporte (el
lienzo en dos dimensiones) rompe toda convencionalidad representativa.
Still Life, 1914, Collage, gouache, oil, and pencil, 61 x 38 cm;
Smith College Museum of Art, Northampton, MA
 Caractersticas:

-Orden
-Sobriedad de recursos
-Equilibrio

CLASICISMO

The Bottle of Banyuls , 1914

Pasted papers, oil, charcoal, and gouache,
and pencil on canvas; Kunstmuseum Bern
Fernand Lger (1881-1955)

Adscribi al cubismo y al constructivismo:

- Primeros cuadros ofrecer un carcter cubista (cilindros)
- Influido por psters o carteles comerciales.

Despus de la I Guerra mundial comenz su llamado periodo

"mecnico" con smbolos del mundo industrial.

-Elementaridad de formas y colores

-Separacin entre el color y el dibujo de tal manera que sus
figuras mantienen sus formas robticas definidas por lneas
negras.
-El color se reparte de forma audaz sobre las reas del lienzo de
modo que constituye una composicin separada que unifica el
cuadro.
-Esencia dinmica
The City, 1909
Museum of Art
The Stairway, 1914
Museum of Modern Art
New York, NY, US
Sketch for The Railway Crossing, 1919, oil on canvas, The Art Institute of Chicago
Divers on a Yellow Background, 1941, oil on cavnas, The Art Institute of Chicago
Two Women Holding Flowers, 1954, Tate Gallery, London
Natalia Goncharova
Green Forest, c. 1912
Oil on canvas
Natalia Goncharova, The Cyclist, 1912-13, Oil on canvas
Andy WArhol
Edition of 50, 10 AP Signed and numbered in pencil on recto
30" X 40" each
Screenprint on Strathmore Bristol paper
Gabriel Orozco
Black Kites, 1997