arquiteturarevista
Vol. 8, n. 1, p. 31-48, jan/jun 2012
2012 by Unisinos - doi: 10.4013/arq.2012.81.05
Intervenes temporrias e marcas
permanentes na cidade contempornea
Temporary interventions and permanent marks
in the contemporary city
Adriana Sanso Fontes
adrianasansao@gmail.com
Universidade Federal do Rio de Janeiro
RESUMO Esta pesquisa dedica-se ao estudo das intervenes tempor-
rias contemporneas como forma de transformao positiva dos lugares.
Parto da premissa de que a sociedade contempornea vive em um momento
especfico de alta modernidade, perodo que se reveste de caractersticas
de transitoriedade, em vrias esferas das relaes sociais e econmicas
(condio efmera), que imprime alguns traos caractersticos aos espa-
os da vida coletiva, como a sensao de hostilidade, o individualismo
e as relaes superficiais. As intervenes temporrias intencionais e
contestatrias funcionam, nesse sentido, como catalisadores de relaes
de proximidade e intimidade, tanto com o prprio espao, quanto na
relao entre os indivduos da urbs, atuando reativamente contra esse
desfavorvel estado de alienao pura. Objetivo, portanto, verificar se
as intervenes temporrias deixam marcas permanentes na cidade. Para
alcan-lo, procedo anlise de duas intervenes temporrias na forma
de intervenes de arte pblica: os eventos Arte de Portas Abertas, no Rio
de Janeiro, e Girona em Flor, em Girona, Espanha.
Palavras-chave: intervenes temporrias, arte pblica, espaos cole-
tivos, cidade contempornea.
Introduo
Nossa primeira ideia: preciso mudar o mundo. Queremos
a mais libertadora mudana da sociedade e da vida em que
estamos aprisionados. Sabemos que essa mudana possvel
por meio de aes adequadas (Debord, 1957, in Jacques, 2003).
Esse clamor revolucionrio introduz o texto
apresentado pelo autor na conferncia de fundao da
Internacional Situacionista, em 1957, na Itlia. O grupo
de artistas, pensadores e ativistas que integravam esse
movimento se propunha, atravs de manifestos e atua-
es na cidade, a estimular novos modos de fruio dos
espaos urbanos, como forma de combater a alienao e a
passividade da sociedade da poca. Utilizo essa citao de
abertura para definir o esprito em que se insere o presente
trabalho: a ideia de resgate do valor humano de se viver
na cidade atravs da ativao intencional da vida urbana.
ABSTRACT This research aims to investigate current temporary
interventions as a positive way of transforming places. The starting
point is the fact that contemporary society has been going through
a specific moment of high modernity, a period that takes on char-
acteristics of transience in various spheres of social and economic
relations (ephemeral condition), which imprints some traits on col-
lective life spaces, such as a sense of hostility, individualism and
superficial relationships. Temporary interventions intentional and
contesting , in this sense, function as catalysts of closeness and
intimacy, not only in space itself, but also in relations among indi-
viduals in the urbs, acting reactively against this unfavorable state
of pure alienation. My aim, therefore, is to check whether temporary
interventions leave permanent marks in the city. To achieve that, I
present the analysis of two temporary interventions in the form of
public art interventions: Arte de Portas Abertas, in Rio de Janeiro,
and Girona em Flor, in Girona, Spain.
Key words: temporary interventions, public art, collective spaces,
contemporary city.
No caso deste estudo, no entanto, em vez das tcnicas
situacionistas para lidar com essa condio de passividade,
pretendo investigar as intervenes temporrias como
forma de transformao dos lugares. Para isso, baseio-me
na suposio de que as intervenes temporrias podem
deixar marcas permanentes na cidade.
Parto da premissa de que a sociedade contempor-
nea vive em um momento especfico de alta modernidade
(Giddens, 2003), perodo que se reveste de caractersticas
de transitoriedade, em vrias esferas das relaes sociais
e econmicas, o que o difere do perodo anterior de mo-
dernidade. Essa mudana tem rebatimentos no urbanismo,
cuja dinmica, na contemporaneidade, se confronta com
o ritmo do urbanismo tradicional e moderno, menos
acelerado e mais estvel. Tal dinmica, aqui, denomino
como a condio efmera da sociedade contempornea.
Sennett (2004) chama a ateno para o valor hu-
mano de se viver na cidade, apresentando, como virtudes
 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea
urbanas, a sociabilidade, que consiste na possibilidade
de se aprender a viver com estranhos, e a subjetividade,
que se refere ao conhecimento de si mesmo, quando con-
frontado com os sistemas sociais complexos da cidade.
Refletindo sobre a transformao recente do capitalismo,
que transformou os valores culturais urbanos e que marca
essa alta modernidade, o autor admite que, no momento
atual, a flexibilidade e a indiferena que caracterizam
as relaes sociais urbanas, marcadas pelo curto prazo,
pela falta de compromisso mtuo advinda desse stress
da rapidez, e pelas relaes superficiais entre indivduos.
Baseado nessa mudana conceitual, o destino das virtudes
urbanas se apresentaria na forma da indiferena mtua
(deixar-se mutuamente em paz) como marca da esfera
cvica e relacionada virtude da sociabilidade, e na for-
ma da experincia pessoal do incompleto, relacionada
virtude da subjetividade.
Os fenmenos da flexibilidade e indiferena nas
experincias contemporneas, e de como podem ser ge-
radores de hostilidade, vm sendo bastante investigados,
tanto no campo das cincias sociais, como no do urbanis-
mo, e j motivaram algumas previses pessimistas, como,
por exemplo, a da morte da cidade ou do espao pblico.
Entretanto, este no o meu enfoque. Interessa-me, aqui,
buscar o avesso dessas previses, voltando-me para os
aspectos positivos da condio efmera contempornea,
o efmero como sinal de liberdade e vlvula de escape
para o indivduo. Afinal, seria a transitoriedade contem-
pornea uma condio realmente desfavorvel? J diria
Jos Castello que, transformada em um valor positivo, a
hipervelocidade pode revelar a sua potncia, e que, no
lugar do conhecimento pronto e transmitido como norma,
podem surgir a inquietao e a imaginao.
Tratarei de investigar, dentre as novas relaes no
espao, luz da condio efmera, as intenes de ser
temporrio: as aes temporrias e contestatrias no
espao urbano contemporneo, aes aqui denominadas
como intervenes temporrias. O argumento principal se
baseia em que, apesar de temporrias, elas paradoxalmente
tm um impacto sobre os lugares que pode ser duradouro,
e a inteno verificar de que forma elas interferem nos
espaos da vida coletiva em diferentes contextos urbanos.
As intervenes aqui discutidas so intencio-
nalmente temporrias, porque surgem de uma atitude
diferenciada frente cidade contempornea e suas idios-
sincrasias. Pretendo trabalhar essa atitude que contm
o desejo de transformao do espao, advindo de uma
forma contempornea de pensar e agir. Isso significa que
no sero considerados os usos cotidianos do espao, nos
quais entendo que no existe uma inteno de ruptura
espaotemporal, assim como as intervenes temporrias
1
A autora trata fundamentalmente do contexto norte-americano, especificamente a cidade de Los Angeles, embora a transposio do conceito para
o contexto brasileiro seja facilmente aplicvel, dado o trao informal caracterstico de nossas cidades.
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com fins comerciais ou como forma de sobrevivncia,
nas quais, por sua vez, julgo que no existe essa relao
interveno-inteno transformadora.
Afinal, o que denomino como
interveno temporria?
Alguns estudos j se ocuparam do temporrio no
espao pblico, denominando-o de maneiras distintas.
Para permitir a definio precisa do que a interveno
temporria aqui recortada, sero cotejadas quatro fontes
distintas e complementares em um processo no qual se
articularo passo a passo os aspectos de maior interesse
dentro do trabalho, que correspondem s oito dimenses-
chave da interveno temporria.
O transitrio, o pequeno e o particular
Estas trs dimenses j anunciam o esprito das
intervenes aqui trabalhadas. No tratarei dos grandes
eventos. Desejo trabalhar com a pequena interveno tem-
porria especfica a determinado lugar, e, embora ciente
de que pequenas intervenes no promovem grandes
transformaes, acredito que podem ser detonadoras de
processos de transformao a longo prazo.
Recorrendo primeira fonte para defender esta
escolha, Crawford (in Chase et al., 1999) denomina com
o termo everyday urbanism (urbanismo cotidiano) as
diversas atividades ou atitudes perante a cidade, que
celebram a riqueza e vitalidade do dia a dia, aproveitando
as potencialidades existentes e intensificando e encora-
jando o uso dos espaos de forma alternativa e emprica.
Para ela, o urbanismo cotidiano significa o modo de
vida no domnio fsico das atividades pblicas cotidianas,
que ocorrem entre as esferas residencial, institucional e
profissional, denominado everyday space (espao coti-
diano), tecido conector que mantm unida a vida diria.
Este est organizado pelo tempo e pelo espao ao longo
dos itinerrios dirios, com ritmos impostos por padres
de trabalho e lazer, semana e fim de semana, e passvel
de apropriao e transformao pelos usurios de forma
a melhor acomodar as necessidades da vida cotidiana.1
A autora aponta que essas atividades transitrias
que povoam o espao cotidiano lhe do novos significados
atravs dos indivduos ou grupos que dele se apropriam,
e que, por no terem horrios fixos, produzem seus pr-
prios ciclos, aparecendo, desaparecendo e reaparecendo
em funo do ritmo da vida cotidiana. No caso da ausn-
cia de uma identidade prpria, estes espaos costumam
ser reformalizados temporariamente atravs dos usos
que acomodam. Portanto, Crawford defende a cidade
 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

formada mais atravs das foras do urbanismo cotidiano
(experincia vivida) do que atravs do desenho formal
e dos planos oficiais (espao construdo), ressaltando
que no existe um urbanismo cotidiano universal, mas
uma multiplicidade de respostas para lugares e tempos
especficos, onde as solues so modestas e pequenas
em escala, contidas em caladas, praas ou pequenos
espaos. Trata-se, portanto, do olhar ttico sobre a ao
transitria, pequena e particular ao contexto que se desen-
volve nos espaos ordinrios da cidade, buscando novas
possibilidades a partir da sua prpria matria-prima que
so as atividades cotidianas (Figura 1).
Reforando a ideia da particularidade ao contex-
to, recorro segunda fonte desta discusso. Sabat et
al. (2004) introduzem o termo event places (lugares de
eventos) para nomear os espaos pblicos nos quais as
caractersticas culturais significativas das cidades se en-
contram, sejam elas a forma fsica, a identidade, a cultura
ou a histria. Seriam os espaos singulares, mas tambm
locais onde os eventos especiais e efmeros acontecem,
sendo territrios facilmente identificveis e memorveis.
O que os autores desejam analisar a relao entre eventos
e lugares durante o tempo, e, quando defendem a relao
simbitica entre ambos, sustentam que eventos memor-
veis deixam marcas duradouras nos lugares e do forma
aos espaos pblicos, transformando pouco a pouco as
Figura 1. Chorinho na Praa So Salvador.
Figure 1. Chorinho (Brazilian music) in Praa So Salvador.
cidades. Centrando-se na fora da relao lugar-evento
(aqui se leria interveno), reforam a dimenso da par-
ticularidade das intervenes temporrias.
O subversivo e o ativo
Em sintonia com o urbanismo cotidiano de
Crawford, a terceira fonte refere-se ao termo Post-it City
[cidade ocasional]. La Varra (2008) foi o primeiro a cunhar
este termo, propondo uma metfora aos blocos adesivos
amarelos usados para recados. A Post-it City seria a rede
fragmentada e temporria de estruturas funcionais que
ocupa os interstcios do tecido urbano e promove a escrita
temporria de seus espaos pblicos. Corresponde a um dis-
positivo de funcionamento da cidade contempornea ligado
s dinmicas da vida coletiva fora dos canais convencionais.
Como um texto cheio de post-it, a cidade contempornea
est ocupada temporariamente por comportamentos que no
deixam rastro como tampouco o deixam os post-it nos
livros que aparecem e desaparecem de modo recorrente,
que tm suas formas de comunicao e de atrao, mas que
cada vez so mais difceis de ignorar (La Varra, 2008, p. 180).
Estes modos temporais de ocupao do espao
pblico para distintas atividades revelam habilidades sub-
jetivas na tarefa de reconquistar o espao pblico frente
presso institucional qual est submetido, tornando-se o
post-it um sensor da qualidade urbana latente, de um espa-
o aberto a dinmicas diferentes e no invasivas. Devido
espontaneidade e informalidade com que se disseminam
no espao, o autor as considera como formas de resistncia
normatizao dos padres de comportamento pblico na
cidade contempornea, ao espetculo e ao consumismo
da cidade opulenta, trazendo tona a dimenso subver-
siva da apropriao temporria. Chamo subversiva na
medida em que desafia as regras vigentes, fazendo com
que questionemos aonde estas nos pretendem conduzir. E
ademais, enquanto ttica de conquista do espao, a cidade
ocasional revela sua dimenso ativa, seu impulso ldico,
sua capacidade de descobrir potencialidades, de recupe-
rar lugares ou mesmo de poetizar no espao urbano. A
interveno temporria tem essa capacidade de colocar
o espao em movimento, e um exemplo de cidade oca-
sional em Barcelona a instalao artstica Home Street
Home.2 Acrescento s trs primeiras, portanto, a subverso
e a ativao, como duas dimenses mais das intervenes
temporrias (Figura 2).

2
Instalao artstica Home Street Home. Autoria da artista plstica Laura Marte, com a contribuio dos moradores 2007. A interveno, como
as demais propostas Post-it, tem como caracterstica a autogesto de sua existncia latente e trabalha com as possibilidades sociais resultantes da
dinmica do recolhimento de mveis velhos pela prefeitura, efetuada uma vez por semana entre oito e dez da noite. Neste intervalo de tempo,
quando a rua vira um acmulo de mveis e objetos representativos da vida ntima, os mesmos so ordenados segundo sua funo aparente, criando
ambientes habitveis para os transeuntes noturnos. Dessa forma se dilui a fronteira entre o pblico e o privado e criam-se recintos nas ruas, animando
de forma efmera e gratuita o espao pblico.

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 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea
Figura 2. Projeto Home Street Home em Barcelona.
Figure 2. Home Street Home project, in Barcelona.
Fonte: Laura Marte (Disponvel em: http://www.lauramarte.com/index.
php?/paisatge/homestreethome/. Acesso maio/2010).
Diante disso, observo a existncia de uma sutil
contradio nas propostas Post-it. De acordo com a citao
de La Varra, os comportamentos ocasionais no deixam
rastros, assim como no os deixam os papis post-it. Po-
rm, uma vez sendo ativadores de no lugares ou tticas de
conquista do espao, seria correto afirmar que no deixam
rastros? neste ponto que se baseia minha argumentao
principal: se o temporrio deixa ou no suas marcas, e,
nessa medida, interessam tanto marcas materiais como
imateriais. Kronenburg (2008) j diria que a utilizao
no oficial de determinados espaos chama a ateno
sobre o valor dos mesmos e os conduz a investimentos
e melhorias mais formalizadas. Ou seja, apesar de es-
pontneas, h indcios de que essas apropriaes podem
motivar transformaes mais duradouras.
Este aspecto leva a outro importante tema. Alm
das transformaes que possam vir a surgir atravs das
posturas transgressoras, sugiro que haja nas intervenes
temporrias (na forma de apropriao espontnea) al-
guma inteno transformadora, e por isso a necessidade
do recorte, j que me interessa somente a interveno
em que se suspeite que exista alguma inteno de
transformao, mesmo que inconsciente, e que pode
surgir de uma forma original de se usar a cidade. Os
dois conceitos at o momento recuperados (urbanismo
cotidiano e cidade ocasional) abrangem tambm apro-
priaes movidas por outros interesses, inclusive os fins
comerciais, onde julgo que a relao atividade-inteno
transformadora resulta demasiado frgil, e por isso so
desconsideradas nesse trabalho.
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Na medida em que desejo concentrar-me nas in-
tervenes cujo resultado a transformao, a amplitude
da interveno temporria ter que se expandir de forma
a compreender outros tipos que no somente as apropria-
es, que contenham de forma mais potente a ideia da
ao/interao urbana visando transformao intencio-
nal. Em uma atmosfera caracterizada pela indiferena e
pela rotina, a ao crtica funcionaria como um elemento
revitalizador, sendo atualmente encarada como tema de
interesse nas intervenes urbanas (Gausa et al., 2001),
caracterizada pela vontade de interagir, ativar, produzir,
expressar, mover e relacionar, agitando os espaos e as
inrcias, atravs de acontecimentos ou eventos. Assim
a pesquisa aproxima-se das intervenes realizadas atra-
vs de iniciativas de grupos ou indivduos organizados,
movidos por anseios estticos ou transformadores, como,
por exemplo, as intervenes artsticas ou arquitetnicas
(que correspondem aos casos-referncia detalhados em
seguida nesse artigo).
O interativo, o participativo e o relacional
Para discutir a quarta fonte, introduzo o termo
temporary urbanism (urbanismo temporrio), utilizado
por Temel (2006), que se baseia no trabalho de Crawford,
no contexto norte-americano, para construir semelhante
argumentao para o contexto europeu. O autor assume
a posio do temporrio como agente transformador
e amplia os limites das intervenes temporrias para
outras modalidades. Para ele, o temporrio relevante
para a cidade uma vez que, por menor que seja, pode
desenvolver efeitos poderosos passveis de contaminao
e, em oposio aos planos, permite aes de tentativa e
erro, oferecendo a oportunidade de se aprender com os
primeiros passos e, se necessrio, voltar atrs para trilhar
diferentes caminhos.
Usos e ocupaes temporrias so vistos no atual
debate, portanto, como ferramentas de potencializao,
revelando novas possibilidades dos espaos. Atuam na
forma de auto-observadores da sociedade, uma vez que,
por estarem margem do planejamento das cidades, ocu-
pam ou se apropriam de reas vazias. Logo, observam as
relaes sociais e exploram nichos, apresentando-se mui-
tas vezes como alternativas, como potncia e como forma
de movimento para a revitalizao das reas residuais e
dos espaos ociosos da cidade, movimento inclusive com
potencial elstico, que permite o contnuo fazer e desfazer.
O autor abrange dentro da denominao ur-
banismo temporrio um grande leque de situaes,
desde as atividades de ao e interao cultural at as
atividades produtivas, englobando o uso e apropriao
de espaos fsicos ou mesmo os objetos construdos.
Poderia classificar os casos tratados por ele nas cate-
gorias de intervenes de arte pblica e instalaes
arquitetnicas, introduzindo a dimenso interativa das
 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

intervenes temporrias. Dois exemplos se enqua-

dram nessa dimenso: o projeto Add On,3 em Viena, e
a interveno As Portas, no Central Park, em Nova
York (Figuras 3 e 4)4.

Mesmo aps o trmino do uso temporrio, o local da tempo-

ralidade permanece como uma tela de projeo sobre a qual
podem ser feitas novas projees (Temel, 2006, p. 60).

Segundo Temel, o temporrio est localizado

entre o efmero e o provisrio. Enquanto o efmero
algo que tem vida curta e que no pode ser estendido,
o provisrio comea com vida curta, mas muitas vezes
acaba virando permanente, enquanto no se providencia
algo de melhor qualidade. O temporrio, por sua vez,
seria algo que inicialmente tem a vida curta como o
efmero, mas que pode ser alongada como no provi-
srio, embora sem ser um substituto precrio de outra
coisa. Sua limitao temporal permite coisas que seriam
impossveis de serem concebidas para um longo prazo,
apresentando-se como um campo aberto de possibilida-
des. Nesse sentido, o urbanismo temporrio seria, ao
mesmo tempo, uma alternativa ao planejamento urbano,
onde atividades temporrias podem ocupar as brechas do
planejamento, enquanto se espera pela implementao Figura 3. Projeto Add On em Viena.
dos planos, permitindo a pr-transformao do espao; Figure 3. Add On Project, in Vienna.
e uma forma de participao, possibilitando colocar em Fonte: Add-on (Disponvel em: http://www.add-on.at/cms/cat23.Html.
prtica um planejamento de base motivado pela atitude Acesso maio/2010. Foto: Michael Rieper).
do faa voc mesmo.
Esses argumentos reforam a relevncia da dimen-
so participativa e da resistncia anteriormente mencio-
nadas, que se apresentam como aspectos fundamentais
para a diferenciao da interveno temporria de outras
formas transitrias de atuao sobre os espaos urbanos,
como, por exemplo, os grandes eventos. A participao
equivaleria a um contraponto ideia da espetaculari-
zao, e, estando na base dessas referncias, recorro a
Debord (2002) e aos estudos situacionistas.
Debord j afirmara que o espetculo constitui o
modelo atual da vida dominante na sociedade e a sua Figura 4. Interveno de Christo e Jeanne-Claude no
principal produo. Em sua leitura da sociedade ps- Central Park.
moderna, profere que a alienao recproca a essncia Figure 4. Christos and Jeanne-Claudes intervention at
e a base da sociedade existente, e que a cultura trans- Central Park.
formada em mercadoria deve se tornar o produto vedete Fonte: Christo e Jeanne Claude (Disponvel em: http://www.christo-
da sociedade espetacular. Com isto, a ideia da ativao jeanneclaude.net/ 2005 Christo and Jeanne-Claude. Acesso: dezem-
equivaleria experincia participativa do cidado frente bro/2011). Foto: Wolfgang Volz.

3
Projeto cultural Add On. Autoria dos arquitetos Peter Fattinger, Veronika Orso, Michael Rieper julho de 2005. Trata-se de uma instalao
arquitetnica de grande porte, realizada durante seis semanas em Viena no ano de 2005. Como um espao pblico vertical, ela explora a interface
entre as esferas pblica e privada, atravs da implantao no espao pblico de unidades funcionais reconhecveis da vida cotidiana, porm
descontextualizadas, buscando evidenciar uma reao s formas estereotipadas de funcionalidade da vida social, motivando os transeuntes a
explorarem a vida urbana de uma forma absolutamente mais interativa.
4
Projetos de arte pblica de Christo e Jeanne-Claude. Seus projetos so amplamente conhecidos dentro da categoria de intervenes sitespecific, sendo
talvez mais emblemtico o embrulhamento do Parlamento de Berlim, realizado em 1995 na Alemanha. Interveno mais recente, As Portas [The
Gates], instalada no Central Park, em Nova York, tambm se propunha provocao de novos olhares e novas sensaes espaciais no consagrado
espao pblico nova-iorquino. Christo e Jeanne-Claude utilizam-se da premissa da efemeridade aliada plasticidade e originalidade que conferem
obra a relevncia urbanstica desejada.

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 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea
cidade (participao x contemplao), constituindo-se
em uma forma de resistncia cultura do espetculo.
O espetculo no um conjunto de imagens, mas uma relao
social entre pessoas mediada por imagens (Debord, 2002, p. 14).
A participao seria o motor da construo das situ-
aes dentro da tica situacionista, a construo concreta
de ambincias momentneas da vida. Segundo a Interna-
cional Situacionista (1958), a situao definida como o
momento da vida, concreta e deliberadamente construdo
pela organizao coletiva de uma ambincia unitria e de
um jogo de acontecimentos, e feita para ser vivida por
seus construtores. Dessa forma, chego ltima dimenso
da interveno temporria, que a dimenso relacional,
ancorada nas relaes sociais.
Esta dimenso torna-se clara em alguns tipos
de intervenes temporrias, como, por exemplo, nos
eventos analisados por Sabat et al. (2004). Quando os
autores introduzem o termo lugar-evento, defendem que
estes lugares atuam como monumentos que enriquecem
a identidade das cidades. Uma vez que a maior parte
dos eventos examinados est profundamente enraizada
na tradio coletiva, o estudo agrega ao conceito de
interveno temporria este aspecto relacional ainda no
mencionado. Apesar de os outros tipos de intervenes
temporrias (apropriaes espontneas e intervenes de
arte pblica) estabelecerem relaes indiretas com este
aspecto, nenhuma delas produz impacto to profundo
Figura 5. La Patum, festa tpica em Berga, Espanha.
Figure 5. La Patum, typical festival in Berga, Spain.
Fonte: Site Festa Catalunya (Disponvel em: http://www.festacatalunya.
cat/articles-mostra-1134-cat-la_patum_de_berga.htm. Acesso maio/2010).
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sobre as relaes sociais como o fazem, por exemplo, as
festas locais (Figura 5).
Passo a passo, portanto, foi possvel demarcar os
limites e pontuar as oito principais dimenses da interven-
o temporria como entendida neste trabalho, sendo pos-
svel gerar uma definio para o conceito: a interveno
temporria a que se move no mbito do transitrio, do
pequeno, das relaes sociais, que envolve a participao,
ao, interao e subverso, e motivada por situaes
existentes e particulares, em contraposio ao projeto
estandardizado, caro, permanente e de grande escala.
A arte pblica como interveno
e transformao
Podemos afirmar sem rodeios que a arte pode ser necessria.
Ela dispe de certa fora, comprovada constantemente por meio
de sua mutabilidade e capacidade de reagir diante de novas
circunstncias. Ultrapassando o seu carter espetacular, a fun-
o da arte, que se resumia tradicionalmente em monumentos
e smbolos representativos, acaba sendo redefinida diante da
opinio pblica (Bttner, 2002, p. 77).
Bttner acredita que a arte pode exercer impor-
tante papel no cotidiano. Segundo ela, para assumir uma
funo pblica, a arte deve ter como princpio bsico e
indispensvel criar obras artsticas com e para um de-
terminado lugar, abusando do confronto com o contexto
e descobrindo, destacando e valorizando temas e lugares.
Para produzir o seu efeito especial, ademais, a interveno
deve ter uma existncia passageira e buscar a incluso dos
espectadores ou habitantes.
Centrando-me na verificao da argumentao de
que as intervenes temporrias podem deixar marcas
permanentes, procedo exposio de dois casos refern-
cia que se inserem na tipologia das intervenes de arte
pblica: os eventos Arte de Portas Abertas (Santa Teresa,
Rio de Janeiro) e Girona em Flor (Girona, Espanha).
Como forma de expresso recente (a prtica se difunde
internacionalmente a partir dos anos 80), a arte pblica
persegue tanto novas formas de interao com o usurio,
quanto de dilogo com o espao pblico, residindo a a
sua atualidade.
Sendo assim, o Arte de Portas Abertas j nasce a
partir da discusso contempornea sobre arte e cidade,
relacionando-as em prol de um processo de revitalizao.
Girona em Flor, por sua vez, apesar de ter como origem a
exposio tradicional de flores, passou por um processo
de evoluo que a transformou notavelmente, adquirindo
as feies contemporneas da arte pblica, que so as que
recentemente a projetam.
possvel relacionar as intervenes de arte
pblica s oito dimenses da interveno temporria da
seguinte forma, conforme o Quadro 1.
Aps a breve anlise dos dois casos, segundo
as mesmas categorias empricas, ser apresentada uma
 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

Quadro 1. Arte Pblica como interveno temporria.

Chart 1. Public Art as a temporary intervention.

Transitrio So eventos anuais que duram alguns dias

Partem das possibilidades dos prprios espaos disponveis, de pequenas dimenses/intervenes
Pequeno
sitespecific contrrias ao grande evento universalizado
Particular Relao direta entre lugar-interveno/ateliers e ptios so a alma das intervenes
Subversivo Subvertem o limite entre os domnios pblico e privado
Ativo Estimulam os percursos e errncias pelo bairro/mudam a narrao do espao
Interativo Baseiam-se na relao usurio lugar e usurio morador/descobertas
Participativo So feitas por associaes locais e artistas/de baixo para cima
Relacional Incentivam a intimidade entre desconhecidos

aproximao dos resultados, ressaltando as marcas per-
manentes de cada interveno e conduzindo o trabalho s
consideraes finais.
Arte de Portas Abertas
Frequncia: Anual
Suporte espacial: Espaos pblicos tradicionais em
morro histrico
Impulso: Reverter o quadro de violncia que marcava a
imagem do bairro
Inteno: Arte pblica como agente de revitalizao
urbana
Agentes: Mltiplos atores: coletivos de arte + moradores
locais + iniciativa privada
Perodo de durao: 4 dias (2 fins de semana)
O Arte de Portas Abertas um circuito cultural
voltado prioritariamente para as artes visuais, que movi-
menta o espao pblico e subverte os conceitos de pblico
e privado em Santa Teresa. Trata-se de um projeto de Arte
Pblica no qual a arte sai dos atelis para tomar o espao
pblico, significando sua expanso de forma a ocupar o
lugar da cidade.
Caractersticas do bairro
O bairro de Santa Teresa localiza-se em um morro
na extremidade do Macio da Tijuca, adjacente rea
central da cidade. Suas particularidades so desenhadas
pela situao geogrfica e manuteno de um stio his-
trico resistente s grandes transformaes tpicas das
metrpoles. Esses traos, associados tranquilidade e aos
aluguis baratos, fazem com que o bairro atraia artistas,
alm de muitos estrangeiros, dotando-o da fama de um
lugar alternativo. Atualmente, sua imagem o ambiente
de ladeiras e ruas sinuosas de paraleleppedo, servidas
por bondes, um espao de ritmo lento que nos remete a
memrias de outros tempos (Figura 6).
So traos que fazem parte da identidade do bairro
de Santa Teresa prioritariamente os seguintes: as ruas e
ladeiras sinuosas, as situaes urbanas com vistas para a
cidade (mirantes), os trilhos do bonde, a arquitetura ecl-
tica e a feio bomia dos bares e restaurantes. Para dar
conta da anlise completa de seu espao fsico, organizarei
a exposio segundo as categorias de edifcios singulares,
espaos privados,5 espaos pblicos, espaos coletivos e
percursos (Figura 7).
[A] Edifcios singulares
Alguns edifcios singulares se destacam na paisa-
gem, como o Convento de Santa Teresa, algumas chcaras
e o Castelo Valentim. Museus e espaos culturais tambm
so bastante numerosos (Figura 8).
[B] Espaos privados
Os espaos privados so fundamentalmente resi-
denciais, com comrcio concentrado na altura do Largo
dos Guimares. Caractersticas da arquitetura residencial
local so as casas-mirante, localizadas nos terrenos em
declive, de onde se descortinam belas vistas, seja do lado
do mar ou da cidade (Figura 9).
[C] Espaos pblicos
A topografia de Santa Teresa no permitiu que
se criassem grandes reas de lazer. O bairro conta com
pequenas reas abertas que se compem basicamente

5
Essas categorias so empricas e surgiram da observao direta do local, tendo sido determinadas na anlise do caso de Girona, realizado antes.
As mesmas foram posteriormente aplicadas no caso de Santa Teresa, mas tiveram que sofrer uma pequena adaptao: de ptios internos (Girona)
utilizei no presente caso a categoria de espaos privados.

Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48 37

 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

Figura 6. O bairro de Santa Teresa. Figura 9. Relao das casas mirante com o morro.
Figure 6. Santa Teresa neighborhood. Figure 9. The belvedere-houses relationship with
Fonte: Google Earth com interveno da autora. the hill.

Figura 7. O bonde, smbolo do bairro. Figura 10. Arquitetura do bairro.

Figure 7. The trolley car, a local symbol. Figure 10. Local architecture.

Figura 8. Convento de Santa Teresa. Figura 11. Espaos coletivos da Rua Paschoal Carlos Magno.
Figure 8. Santa Teresa convent. Figure 11. Collective spaces of Pascoal Carlos Magno street.

38 Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48

 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea
de ruas, ladeiras, escadarias e largos. A forma urbana
predominantemente um contnuo edificado, porm, ligei-
ramente fragmentado, permitindo, entre as edificaes,
diferentes mirantes para a cidade (Figura 10).
[D] = [A + C] Espaos coletivos
Os espaos coletivos cotidianos do bairro coin-
cidem com os espaos pblicos stricto sensu, de uso e
propriedade pblica, acrescidos dos edifcios singulares
de uso coletivo, como os museus e centros culturais, alm
dos bares e restaurantes, bastante frequentes (Figura 11).
[E] Percursos
A estrutura viria, condizente com sua situao
topogrfica, j determina de antemo os principais per-
cursos, no existindo muitas possibilidades de caminhos
para se alcanar os mesmos pontos. So ruas em ladeira,
que em grande parte se dirigem cumeeira do morro.
A interveno temporria
A inspirao para a interveno veio do Open
Studios 28, evento que acontecia na dcada de 1990, em
Cambridge, Inglaterra, caracterizado pela abertura de
atelis para visitao. Nessa poca, Santa Teresa andava
mal falada na mdia por uma srie de casos de violncia,
tendo a interveno a finalidade de revalorizao dos es-
paos urbanos em degradao, atraindo ateno positiva
para o bairro.
O evento cresceu e apareceu apesar de escassos
investimentos pblicos. Surgiu da iniciativa de atores
locais organizados, principalmente artistas, objetivando
a abertura de seus prprios atelis. Com o xito dessa
empreitada, a ao passou a contaminar pouco a pouco
outras atividades e a interferir nos diferentes modos de
produo. Associados ao prestgio dos artistas, outros
atores promoveram a revitalizao do comrcio local e das
atividades tursticas, alm de incentivarem a recuperao
de um nmero significativo de imveis, contribuindo para
o fortalecimento da tradio cultural e para a recuperao
da imagem local.
Desde a primeira abertura sincronizada de atelis,
que permitiu a ampliao do espao pblico para dentro
dos espaos privados, a arte foi tambm pouco a pouco
estabelecendo relaes com os espaos pblicos, o que
auxiliou na difuso das intervenes de arte pblica na
cidade. O Prmio Interferncias Urbanas foi transgres-
sor no extravasamento de fato da obra para o espao
pblico, ao propor a arte fora dos atelis e dos espaos
6
Cristo Vermelho, autoria de Ducha, ganhou o prmio Transurb. Na obra, os refletores que iluminam o monumento foram cobertos com gelatina
vermelha, iluminando-o de forma potente por apenas alguns minutos, fazendo-o participar da interveno para toda a cidade.
Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48
institucionais pela primeira vez na histria do evento.
Consistia em um concurso de intervenes urbanas,
onde artistas apresentavam projetos e um jri escolhia
10 propostas por ano para serem executadas. A escolha
dos espaos a intervir fazia parte da proposta dos artistas,
ou seja, a proposta de arte e o lugar de instalao eram
interdependentes.
Fica claro nesses procedimentos que os valores
da arte contempornea no so vistos separadamente
de problemas da vida urbana cotidiana. Seus modos de
interveno no espao pblico podem estabelecer descon-
tinuidades significativas do ponto de vista cultural, mesmo
muito discretamente, como tem sido a caracterstica de
vrias intervenes artsticas de carter efmero (Pallamin,
2002, p. 109). Nesse sentido, a arte urbana exerce uma
prtica crtica sobre a cidade.
[A] Edifcios singulares
A interveno temporria mais marcante da histria
do Arte de Portas Abertas se deu em um edifcio singular
fora de Santa Teresa, nada menos do que o Cristo Redentor
(Figura 12).6
[B] Espaos privados
A interveno fundamental e grande mote do even-
to a abertura coletiva de atelis. Essa ao possibilita a
ampliao do espao pblico no perodo da interveno,
permite que os visitantes conheam o ateli do artista e
a prpria arquitetura do lugar, cotidianamente conhecida
somente desde o exterior (Figura 13).
[C] Espaos pblicos
Os espaos pblicos de Santa Teresa so apropria-
dos de duas formas pela interveno: a primeira, atravs
dos percursos que conectam os atelis (sem intervenes
fsicas), e a segunda, atravs das intervenes de arte
pblica. Nas intervenes, o bairro figura como elemento
principal, e os artistas usam a paisagem ou a rua como
temas do projeto (Figura 14).
[D] = [A+B+C] Espaos coletivos
Na leitura da interveno temporria, os espaos
coletivos so o somatrio dos espaos pblicos com os
espaos privados que se abrem para o evento (atelis).
Dessa forma, o domnio do pedestre se expande para
dentro dos espaos privados, estimulando uma nova forma
de olhar e se apropriar do espao do bairro (Figura 15).
39
 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

Figura 12. Interveno Cristo Vermelho. Figura 14. Projeto Nos Trilhos da Cor.
Figure 12. Cristo Vermelho intervention. Figure 14. Nos Trilhos da Cor Project.
Fonte: Catlogo do Prmio Interferncias Urbanas/Transurb. Fonte: Catlogo do Prmio Interferncias Urbanas/Transurb.

Figura 13. Vitrine Efmera (Ateli Dezenove). Figura 15. Portas abertas ao pblico.
Figure 13. Ephemeral shop window (Ateli Dezenove). Figure 15. Open doors to public visit.

Figura 16. Percursos pelo evento.

Figure 16. Paths through the event.

40 Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48

 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

[E] Percursos impulso para o Arte de Portas Abertas em outros

bairros, como Barra, Jardim Botnico e Laran-
Estando centrado fundamentalmente na abertura jeiras, e mesmo fora do Rio de Janeiro.
de atelis, ou seja, nos espaos privados convertidos consolidao do coletivo de arte Chave Mestra,
ao uso pblico, o circuito de portas abertas no se ma- organizador do evento, agora uma associao de
terializa fisicamente, nas ruas, atravs de intervenes artistas oficializada com escritrio prprio.
que no sejam as de arte pblica, pontuais. No entanto,
existe algo fortemente visvel na paisagem, que so os Como um legado imaterial, identifico a mudana
percursos traados pelos usurios. So como linhas da imagem do bairro como a mais potente transformao:
invisveis, traadas por grupos de pessoas em movi- Santa Teresa passou a ser conhecida como o bairro das
mento, seguindo percursos variveis e fazendo usos artes, e no mais como um lugar violento (Prado, 2006).
mais intensos dos espaos pblicos do que o fazem nos Para o morador, o que se interpreta como um le-
percursos cotidianos (Figura 16). gado a descoberta de outros pontos de vista permitidos
pelo circuito artstico. O passeio pelo bairro em busca dos
Marcas permanentes atelis, assim como as intervenes de arte pblica, reve-
lam surpresas sobre o espao, cantos antes desconhecidos
A partir da anlise do lugar e do evento, possvel quando da inexistncia da interveno. Ela permite um
verificar que as caractersticas fsicas do espao favore- mapeamento mais detalhado do lugar.
cem o sucesso e o gradual crescimento da interveno. A interveno abriu a oportunidade de se conhecer
So ruas sinuosas, com pavimentao de paraleleppedo, a casa do outro. O ganho desse espao coletivo representa,
trafegadas em baixa intensidade, e de onde se podem alm do aspecto da curiosidade, uma maior possibilidade
apreciar diferentes vistas da cidade. Por sua vez, a inter- de integrao entre vizinhos e reforo dos laos sociais.
veno de arte pblica tem a potncia de deixar marcas,
reverberar, sendo um elemento transformador da pai-
sagem que deixa marcas no espao, desde um gradual
processo de revitalizao at transformaes no campo
mais sensvel, atravs das novas imagens do bairro que
se revelam para os moradores.
Como j apontado por Prado (2006), o Arte de Por-
tas Abertas mostrou-se como a semente de um processo de
revitalizao que se desenvolve desde 1996. Nesse perodo
foi possvel verificar a transformao lenta e gradual do
contexto socioeconmico e de parte do patrimnio, o que,
no entanto, no significou muitas transformaes nos espa-
os pblicos. Alguns legados so visveis, como algumas
benfeitorias ligadas ao espao pblico. Um exemplo a
abertura de galerias de arte, na forma de vitrines artsticas
para a rua, como o Ateli Dezenove (Vitrine Efmera) e
o Ateli Oriente, influenciados pela difuso da prtica
artstica no bairro.
Alguns fatos so identificados como legados
indiretos da interveno, uma vez que decorreram, em
maior ou menor medida, da movimentao criada por
ela. So eles:
recuperao de grande nmero de imveis;
revitalizao de imveis para o uso hoteleiro;
empreendimentos como Cama e Caf e Cine
Santa;
revitalizao do comrcio local e das atividades
tursticas;
realizao do Festival de Inverno, contribuindo
para o aquecimento da economia local;
inaugurao da Festa da Semana Santa, que Figura 17. Espaos coletivos antes e durante a interveno.
muito se pautou nas possibilidades do Arte de Figure 17. Collective spaces before and during the inter-
Portas Abertas; vention.

Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48 41

 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea
Ademais, a vista da cidade desde cada casa diferente.
Uma vez que Santa Teresa um bairro caracterizado pela
quinta fachada, a descoberta desses espaos coletivos
ampliou a forma de se olhar para o bairro (Figura 17).
Por fim, considera-se que a interveno deu
continuidade e consolidou a prtica artstica, j secular
no local, colaborando paralelamente para a visibilidade
da arte efmera na cidade. A interveno reafirma uma
vocao de Santa Teresa de um espao a se descobrir a
p, muito conveniente ao tempo potico do olhar, que
um tempo mais lento.
Destaco ainda como legado a conexo entre usu-
rio-morador/artista, permitida pela abertura dos atelis ao
pblico. Essa relao de intimidade entre a comunidade
(visitante-morador) fundamental para que a interveno
temporria se sustente ao longo do tempo.
Concluo que a interveno temporria em Santa
Teresa valoriza os atributos fsicos do lugar. Muitos dos
espaos coletivos participantes do Interferncias Urbanas,
por exemplo, na vida cotidiana do bairro passariam desa-
percebidos pela populao, e a interveno de arte, nesse
sentido, faz com que venha tona a sua forma. Sobretudo,
os novos lugares descobertos pela interveno e que lhe
do o carter, como os espaos privados abertos ao p-
blico, permitem a forte conexo pessoa-espao, abrindo
para a cidade novas visadas, novas espacialidades e novas
experincias urbanas.
Girona em Flor
Frequncia: Anual
Suporte espacial: Espaos pblicos tradicionais em
centro histrico
Impulso: Associaes locais
Inteno: Arte floral nos espaos da cidade antiga
Agentes: Sociedade civil: associaes cvicas e artistas
com apoio da prefeitura.
Durao: 1 semana
Girona em Flor uma interveno de arte pblica
originria de exposies realizadas dentro de espaos fecha-
dos, que h 25 anos transbordou para os espaos pblicos,
intervindo na estrutura urbana do centro histrico da cidade
de Girona. Consiste em uma exposio de arte floral que
se apropria, durante uma semana, das trs tipologias de
espaos histricos existentes: os edifcios singulares, os
ptios internos residenciais e os espaos pblicos.
Caractersticas do lugar
A fundao da cidade de Girona data das primeiras
dcadas do sculo I a.C. Embora tenha vivido tempos
esplendorosos no passado, durante as dcadas de 50 e 60
do sculo XX, o centro histrico foi marcado pela perda
de populao, permanecendo esvaziado e degradado at
42 Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48
a dcada de 1980, quando se iniciou o processo de recu-
perao. Essa grande reforma consistia na implantao
de novos equipamentos coletivos, culturais e institu-
cionais, em vrios edifcios monumentais desocupados
do centro, a recuperao das muralhas, alguns espon-
jamentos em seu denso tecido urbano, a proteo de
vrios edifcios significativos, alm da modificao
da estrutura fsica no que concerne circulao e aos
espaos livres.
Atualmente, a cidade de Girona conta com um
recuperado ncleo histrico de caractersticas como: ruas
estreitas e sinuosas, conformadas pela continuidade de
fachadas e adaptadas acentuada topografia; pequenas
praas originadas por alargamentos e desalinhamentos
de ruas; grande variedade de edifcios monumentais; e
um conjunto edificado, caracterizado pela superposio
de estilos que conforma um todo que em si um grande
monumento (Figura 18).
[A] Edifcios singulares
Os edifcios principais do centro histrico so os
edifcios religiosos, assim como partes da muralha que
tm contato direto com as ruas. As trs igrejas possuem
grandes escadarias, que as alam, imponentes, sobre o
conjunto homogneo da cidade (Figura 19).
[B] Ptios internos
Recintos fechados e descobertos de pequenas e
variadas propores, os ptios so propriedades privadas
de uso residencial, que em geral fazem parte das casas
mais notveis da cidade e so abertas ao pblico durante
todo o perodo da exposio. Costumam ter escadas late-
rais, piso duro e algum elemento central, como fonte ou
vegetao (Figura 20).
[C] Espaos pblicos
O centro histrico de Girona conta com ruas es-
treitas e sinuosas, que variam entre 3 e 15 metros e cujos
desalinhamentos conformam pequenas praas e largos. As
edificaes so coladas nas divisas, formando contnuos
edificados, e tm gabarito de aproximadamente quatro
pavimentos, dotando os espaos pblicos de certa homo-
geneidade (Figura 21).
[D] = [A+C] Espaos coletivos
No caso da cidade reconhecida, cotidiana, os
espaos coletivos se restringem aos locais de uso e proprie-
dade pblica os espaos pblicos, propriamente ditos,
limitados rigidamente pelos alinhamentos das constru-
es somados aos espaos coletivos fechados, como os
edifcios pblicos e monumentos religiosos (Figura 22).
 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

Figura 18. Centro histrico de Girona. Figura 20. Ptio interno.

Figure 18. Gironas historical center. Figure 20. Courtyard.
Fonte: Google Earth com interveno da autora.

Figura 19. Catedral de Girona. Figura 21. Rua do centro histrico.

Figure 19. Gironas cathedral. Figure 21. Street in the historical center.

Figura 22. O espao coletivo a prpria rua.

Figure 22. The collective space is the street.

Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48 43

 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea
[E] Percursos
Os percursos cotidianos atendem a certa hierarquia
devido situao urbana e geogrfica do centro histrico.
A maior parte tem origem na praa e na Ponte de Pedra,
penetrando nas ruas principais, longitudinais e paralelas ao
rio, e se distribuindo nas demais ruas e becos, at alcanar o
outro acesso importante, na extremidade norte da muralha,
onde se localiza a Catedral (Figura 23).
Interveno temporria
A interveno teve suas origens como uma simples
exposio de adornos florais, que, com o passar do tempo,
evoluiu para adornos de recintos cada vez maiores, at que
culminou nas sofisticadas instalaes artsticas atuais, que
se espalham por toda a cidade anualmente. Aps passar
mais de uma dcada encerrada dentro de edifcios, foi em
1967 que a exposio transbordou para o espao pblico.
Somente em 1982 adquiriu a forma que tem hoje, quando
se abriram ao pblico os adornos dos ptios interiores mais
notveis da zona.
Em paralelo implantao do plano de recuperao
no centro histrico, observa-se a consolidao de Girona
em Flor como um grande evento de arte. Em princpios da
dcada de 1990, com o impulso da prefeitura, ele cresce
brutalmente, chegando a atrair uma estimativa de 500
mil visitantes, oferecendo, alm da tradicional exposio
de flores, variadas atividades artsticas complementares.
Em 1995, a interveno incorpora um notvel
espao pblico que a escadaria da Catedral, passando a
apropriar-se de todas as tipologias de espaos histricos
que concentra o centro de Girona, que so:
Edifcios monumentais singulares [originrios da
exposio] e edifcios pblicos;
Ptios internos de algumas casas que se abrem
para o pblico;
Espaos pblicos [ruas, praas, jardins e escadarias].
Um importante aspecto do evento a forma como
foi construdo, h mais de meio sculo. Surgiu atravs de
alguns membros da Seo Feminina Amantes das Flores,
qual, posteriormente, se unem alguns habitantes da cidade
antiga, dotados de inquietaes artsticas. Pouco a pouco,
essa organizao vai evoluindo at a criao de uma asso-
ciao de poucos membros que hoje gere todo o evento.
A Prefeitura, na dcada de 1990, passa a apoiar
a interveno. Seu papel sempre foi o de informar a
sociedade, organizar as inscries dos projetos para par-
ticipao, receber e distribuir as propostas, pagar todos
os gastos das obras artsticas e promov-lo atravs de sua
oficina de turismo. Para dar conta desse escopo, conta com
quatro interlocutores, que so os organizadores de fato. A
escolha dos espaos est a cargo dos prprios artistas, que
inscrevem um projeto no concurso, j tendo de antemo
44 Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48
uma rea como objeto de interveno. Poderia qualificar
Girona em Flor, portanto, como uma interveno voltada
criao artstica, feita atravs das iniciativas de base,
embora tenha uma grande projeo devido promoo
realizada pelo poder pblico.
Na medida em que a exposio vai se convertendo
cada vez mais em uma manifestao artstica que contem-
pla espaos pblicos e privados, mais o espao passa a ser
fonte de inspirao para a obra artstica, convertendo-se
que se denomina como obra sitespecific.
[A] Edifcios singulares
As trs igrejas principais costumam contar com
adornos monumentais nas escadarias, enquanto o monast-
rio e o edifcio dos Banys Arabs recebem algumas das ex-
posies mais importantes de Girona em Flor (Figura 24).
[B] Ptios internos
Principais atrativos de Girona em Flor, os ptios
tm tipologia e dimenses que atendem perfeitamente s
instalaes de arte. comum que sejam os espaos mais
apreciados da interveno, pois possibilitam conhecer a
casa do outro, seu espao da intimidade, ainda que tra-
vestido pela interveno (Figura 25).
[C] Espaos pblicos
Alguns dos recursos utilizados na apropriao das
ruas so as coberturas e tetos leves que criam situaes para
que o pedestre atravesse e entre na obra. Telas e planos de
fundo, criando cenrios para as obras, so recursos frequen-
temente usados. Finalmente, as intervenes nas escadarias
costumam ser as mais espetaculares de Girona em Flor,
consideradas como o ponto forte da interveno (Figura 26).
[D] = [A+B+C] Espaos coletivos
No ano 2009, a interveno se apropriou de 74
ptios, enquanto o nmero de exposies em edifcios
singulares ou espaos pblicos alcanou 48 espaos. Uma
vez que os edifcios singulares e os jardins esto localiza-
dos de forma mais concentrada na parte norte do centro,
os ptios, mais numerosos e espalhados por toda a rea,
so fundamentais para que se forme um percurso real,
desde a entrada, at chegar s ltimas intervenes nos
jardins, j no limite norte do centro histrico (Figura 27).
[E] Percursos
Animados pela transformao da cidade cotidiana,
cada visitante, sua maneira, percorre e vivencia o centro
histrico, seja orientado pelo mapa, na expectativa de
conhecer tudo, ou fazendo escolhas durante o percurso,
 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

Figura 23. Malha de ruas do centro histrico

Figure 23. Street network of the historical center. Figura 25. Intervenes em ptios internos.
Fonte: Google Earth com interveno da autora. Figure 25. Interventions in courtyards.

Figura 24. Intervenes em escadarias de igrejas. Figura 26. Intervenes em espaos pblicos.
Figure 24. Interventions in churches. Figure 26. Interventions at public spaces.

Figura 27. Ampliao dos espaos coletivos para dentro

dos ptios.
Figure 27. Extension of collective spaces into the courtyards.

Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48 45

 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea

ou mesmo, finalmente, experimentando a cidade na forma

situacionista (andando sem rumo segundo a influncia do
cenrio). Dessa forma, os percursos vo sempre variar em
funo da interveno (Figura 28).

Marcas permanentes

A partir da anlise do lugar e do evento, possvel

verificar que medida que as trs principais tipologias
do centro histrico so apropriadas pela exposio, cria-
se/inventa-se um espao coletivo (a soma de todos) que
se sobrepe aos espaos pblicos e privados cotidianos.
Esse novo layer ou mapa passa a constituir-se o principal
componente de identidade da interveno e seu principal
legado (Figura 29).
A interveno uma ocasio para (re)descobrir
o bairro antigo. Alm dos ptios, a exposio sempre
apresenta algo novo sobre a cidade a seus moradores. A
reabilitao do centro histrico tem relaes diretas com Figura 28. Fluxo de visitantes.
Girona em Flor, uma vez que os espaos reabilitados Figure 28. Flow of visitors.
significaram mais espaos abertos apropriao. A rea-
bilitao, portanto, foi responsvel por inventar espaos.
A exposio conquistou permanentemente alguns
espaos para a cidade. Alguns exemplos so os jardins, o
refgio antiareo e a cisterna. Esses espaos, antes inaces-
sveis, foram sendo incorporados pouco a pouco pela ex-
posio e, alm da sua participao na interveno, foram
posteriormente abertos visitao pblica permanente.
A reabilitao permanente do patrimnio privado,
financiada pelos prprios moradores, revela a mudana na
forma de os habitantes verem a cidade, progressivamente
percebendo o valor do espao. A interveno, sobretudo,
criou uma diferente atmosfera em Girona. Com a auto-
estima elevada, o morador da cidade sai mais s ruas (j
reabilitadas) e usa mais a cidade, no s durante a se-
mana da exposio, como tambm mais frequentemente,
aproveitando-se das novas redes que se formaram e dos
novos espaos conquistados.
Finalmente, o que considero a principal marca
deixada por Girona em Flor o fato de que, atravs da
interveno, se inventam novos espaos coletivos. A rede
de espaos visitveis da exposio mais que uma rede
de espaos pblicos, pois so espaos que surgem atravs
da coletivizao do privado: o espao coletivo. E essa
apropriao transcende a semana da exposio: Esses
espaos, antes inacessveis e desconhecidos, passam a
fazer parte da memria coletiva da cidade.
O espao coletivo do centro de Girona muda de
forma, (re)aparece ou ganha relevo enquanto submetido
interveno. Detalhes da cidade cotidiana, triviais e
desimportantes, ganham valor com as intervenes.
Grandes espaos abandonados so recuperados. Ptios
desconhecidos tornam-se acessveis. E toda essa rede
envolve o visitante e o morador, apresentando-lhes sempre Figura 29. Espaos coletivos antes e durante a interveno.
outra cidade, que aporta novas relaes pessoa-espao. Figure 29. Collective spaces before and during the intervention.

46 Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48

 Sanso Fontes | Intervenes temporrias e marcas permanentes na cidade contempornea
Atravs da interveno possvel estabelecer uma rede
de conexes entre pessoas [moradores e visitantes] e entre
pessoas e espao, sempre mediadas pela surpresa e pela
potente imagem esttica proporcionada pela interveno.
Consideraes finais
Poderia comear comentando que existe um con-
traste inicial e evidente que se refere s cidades brasilei-
ras e s europeias. No cabe aqui discutir suas origens,
que envolvem forma de crescimento, polticas internas,
desenvolvimento econmico, etc. No entanto, um aspecto
chama ateno, que o contraste entre a cidade, em gran-
de medida informal, caracterizada pela patente desordem
urbana, como o caso do Rio de Janeiro, e as cidades
europeias, cenrios de ordem urbana, que se caracterizam
pelo controle rgido do espao. Nesse sentido, as cidades
brasileiras se adequam mais teorizao de Crawford
(in Chase et al., 1999) sobre os espaos cotidianos, os
espaos que ajudam a inverter o status quo, baseados
mais na contestao do que na unidade, sendo diferentes,
portanto, do espao pblico normatizado, produzido pela
ideologia vigente. J os espaos analisados em Girona
se encaixariam mais no segundo caso. Num cenrio
de rgida ordem urbana, fica muito mais fcil detectar
algo subversivo que rompa com a leitura do cotidiano,
do que no seio da cidade informal, uma vez que as
intervenes funcionam como figuras sobre um fundo
representado pela cidade ordenada, fazendo-se muito
mais visveis. No contexto carioca, a temporalidade da
interveno se sobrepe a um cenrio tambm cheio de
excees, que, embora de naturezas distintas (de ordem
comercial, ou voltadas sobrevivncia), representam
temporalidades de igual maneira subversivas. Nesse
sentido, as intervenes temporrias apresentam-se, de
modo geral, mais visveis nas cidades europeias do
que nas latino-americanas.
Arte de Portas Abertas e Girona em Flor so even-
tos cuja maior semelhana a criao de espaos coleti-
vos, atravs da publicizao do privado. Mas h algo
contrastante entre eles, que fica evidente com as anlises:
o diferente impacto temporrio de cada interveno.
Apesar de serem aes organizadas pela sociedade civil
(de baixo para cima), fortemente enraizadas no lugar e
nas caractersticas fsicas intrnsecas, h uma diferena
evidente que o apoio do poder pblico, o que, no caso de
Girona, significa o patrocnio total do evento, enquanto,
no caso de Santa Teresa, se restringe a mero material de
divulgao. Esse contraste faz com que a interveno
catal seja muito mais espetacular do que a carioca, que
tome toda a cidade e, inclusive, a projete para fora, no
cenrio nacional. Embora no tenha sado do comando
da sociedade, uma interveno com certa tendncia
a se converter em um grande evento. Entretanto, essa
uma especulao futura. Por ora, posso afirmar que
Arquiteturarevista, vol. 8, N. 1, p. 31-48
a participao da comunidade local em todas as etapas
da construo do evento ainda o mantm no campo de
investigao aqui proposto.
H um dado mais sutil, o que considero estratgico,
que a interveno nos espaos pblicos como o link entre os
espaos privados. A interveno em Santa Teresa se fragiliza,
nesse sentido, quando abre mo dessa cola que poderia
integrar todos os setores da interveno e dar coeso ao todo,
alm de intensificar a experincia urbana do usurio, atravs
da transformao fsica temporria da cidade cotidiana. Gi-
rona em Flor, nesse sentido, muito mais potente.
Aps as anlises, poderia confirmar que as transfor-
maes fsicas em ambos os casos ocorrem gradualmente,
de forma direta ou indireta, reforando a importncia da
interveno que se repete, e que, independente da escala, vai
pouco a pouco promovendo melhorias pblicas e privadas
no ambiente urbano.
No caso do Arte de Portas Abertas, a conexo
mais evidente se d entre usurio-morador/artista, per-
mitida pela abertura dos atelis, criando uma relao
de intimidade entre a comunidade e o espao fsico. Na
exposio Girona em Flor ocorre o mesmo, mas com
menor intensidade, j que o acesso ao ptio no signifi-
ca penetrar na intimidade do lar ou mesmo conhecer o
morador. Nesse caso, a conexo se d em maior medida
entre os prprios usurios, em todos os espaos onde a
interveno se faz presente.
Por todo o dito, termino reafirmando que as in-
tervenes temporrias deixam marcas permanentes nos
lugares, ainda que de diferentes impactos e intensidades.
A deciso por casos-referncia passveis de comparao
buscou, precisamente, verificar esta ampla possibilida-
de de variao nas marcas permanentes, ou legados da
interveno. Diversificando-se desde aspectos menos
tangveis, como a memria coletiva dos interiores de
Santa Teresa, at as transformaes fsicas de fato, como
a revitalizao dos espaos pblicos de Girona, as marcas
do temporrio so construdas no movimento e no tempo,
so sutis e se ancoram firmemente no lugar.
Poderia reforar que, com o percurso atravs do
temporrio, foi possvel aprender que as intervenes tm
o potencial de salvar lugares, fundamentalmente os espa-
os desqualificados por muitas vezes criados pela prpria
dinmica da cidade contempornea, e, sobretudo, tm a
potncia de criar conexes pessoa-espao e pessoa-pessoa,
combatendo a passividade e contribuindo para a construo
de cidades mais amveis.
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Submetido: 28/12/2011
Aceito: 09/03/2012
Adriana Sanso Fontes
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Universidade Federal do Rio de Janeiro
Av. Pedro Calmon, 550
Prdio da Reitoria/FAU, Cidade Universitria
21941-901, Rio de Janeiro,RJ, Brasil