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El Impresionismo
EL I M P R E S I O N I S M O
J
Pero nunca perdi por completo los bruscos con-
trastes de luz y sombra, la pincelada sensual, la
sensacin de drama, los volmenes aplanados que
haba sacado de los espaoles y que se pueden
5 ver tan vividamente presentes en Eva Gonzales
pintando (Galera Nacional, Londres). Su sentido
de la disciplina del arte persisti pese a la libertad
que adquiri su pintura cuando se puso en con-
tacto ms ntimo con las obras de sus admiradores
(no particip en las exposiciones impresionistas),
en especial de Monet y Renoir, a quienes, para-
djicamente, l debe tanto. Este contacto fue muy
fructfero entre 1874 y 1876 cuando trabaj con
ellos en Argenteuil, donde pint, entre otros mu-
6-7 chos ternas similares, el Paseo en bote, hoy en el
Museo Metropolitano de Arte, de Nueva York.
En esta obra, pese al lmpido colorido, la libertad
de pincelada y la sensacin de luminosidad espa-
cial, existe un efecto general de control lineal, de
compleja manipulacin de los elementos de la com-
10 posicin. Aqu, y en la Camarera de 1878, la es-
tructura es intelectual; el tratamiento es instintivo.
8-9 Lo mismo es verdad en el Bar en el Folies-Bergre,
pintado un ao antes de su muerte y en un pe-
rodo en el que ya sufra la ataxia locomotriz
progresiva que lo mat. La complejidad del tema,
la manera en que lo compuso, el sentido de espa-
cio y de volumen, la ingeniosidad de los efectos
de la perspectiva, todo recuerda a Msica en las
Tilerias, pero aqu hay una renovada riqueza,
una seguridad magistral y un caudal de visin
de los que careca el trabajo anterior.
La vibracin del polor, la naturaleza de la luz,
la habilidad de capturar en el momento figuras
annimas, atrapadas entre la realidad y sus som-
bras, todas estas cosas constituan la preocupacin
constante de Manet y l puso a su servicio mu-
chas tcnicas que en gran parte le pertenecen. Los
pasajes luminosos de sus obras fueron dominantes,
pintados desde adentro con pintura gorda; en
esta pintura, cuando todava estaba hmeda, se
trabajaban las sombras y los mediotonos. De cierta
manera, casi reflejaban las tcnicas del fresco de
los primeros italianos porque producan exacta-
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