PASIN POR LA FOTOGRAFA DE PAISAJE

Febrero 2013
N 7

Especial Mario Rubio: La fotografa y la noche

como herramientas para la conservacin
Espritu Canoniko: Mariano Belmar
Presentamos a Emiliano Lpez como nuevo Canoniko
 EN ESTE NMERO...
MARIO RUBIO reflexiona sobre la fotografa nocturna como
herramienta para la conservacin.

Estrenamos seccin: ZONA TIMELAPSE, de la mano de

Juan I. Arana.

Nuestro timelapser del mes, FEDE CASTRO, nos presenta

el trabajo realizado a lo largo de 2012 a travs de un time-
lapse recopilatorio.

NUESTRAS FOTOS: Recogemos una seleccin de las fotos

que hemos ido publicando a lo largo del ltimo mes, junto
con algunas imgenes inditas.

AGRADECIMIENTOS:
Este nmero no hubiera sido posible sin la participacin y el buen trabajo desinteresado de MARIO
RUBIO, FEDE CASTRO Y MARIANO BELMAR. Es muy fcil sacar este proyecto adelante con fotgra-
fos de tanto nivel que te echan una mano.
Adems, ya lo sabis, esta revista es en realidad de todos los que colaboris con nosotros a travs de
vuestras fotos y textos, y de todos aquellos que mes a mes cuelgan sus fotos en nuestro grupo de
Flickr (es una pena no tener espacio para todos, porque hay nivel de sobra para varias revistas).
Muchas gracias!

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 Damos la bienvenida a la familia canonika a nuestro NUEVO
CANONIKO: EMILIANO LPEZ.

En el CMO SE HIZO Ander Elexpuru, Andoni Lamborena e

Iaki Bolumburu nos explican los detalles y tcnicas utilizadas
en tres de sus trabajos.

ESPRITU CANONIKO: MARIANO BELMAR nos acerca su

estilo fotogrfico en su artculo HACIA EL NO PAISAJE

COLABORACIONES: una pequea seleccin de las fotogra-

fas que colgis en nuestro pool de Flickr.

SOMOS CANONIKOS
Ander Elexpuru http://www.flickr.com/photos/anderto/ Javi Dez http://www.flickr.com/photos/javier-diez/

Andoni Lamborena http://www.flickr.com/photos/lamborena/ Jess Bravo http://www.flickr.com/photos/jesusbravo/

Emiliano Lpez http://www.flickr.com/photos/emiliano_lopez/ Jon Atxutegi http://www.flickr.com/photos/27694905@N08/

Iban Pagalday http://www.flickr.com/photos/ibanpagalday/ Jon Iigo Sagastigordia http://www.flickr.com/photos/jon-zx6r/

Iker Aizkorbe http://www.flickr.com/photos/aizkorbe/ Jonathan Blanquez http://www.flickr.com/photos/jblanquez/

Imanol Mujika http://www.flickr.com/photos/aketxe/ Jorge Alonso http://www.flickr.com/photos/jorgedurango/

Iaki Bolumburu http://www.flickr.com/photos/obikani/ Jose Ramos http://www.flickr.com/photos/joxxeramos/

Iaki Romn http://www.flickr.com/photos/iroman25/ MedioTuerto http://www.flickr.com/photos/mediotuerto/

Iigo Asprez http://www.flickr.com/photos/iaspirez/ Sergio Gardoki http://www.flickr.com/photos/sergio_delgado/

Isak Atxa http://www.flickr.com/photos/isak_atxa/

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 LA FOTOGRAFA Y LA NOCHE COMO
HERRAMIENTAS PARA LA CONSERVACIN
Por Mario Rubio

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5
 Sin duda, es el arte fotogrfico y la maestra del
fotgrafo quienes tienen la llave para fomentar
el espritu conservacionista en la sociedad.
La naturaleza, as como el patrimonio histrico
que se levanta sobre ella, son dos elementos
que han de ser conservados, sin excepcin.
Es nuestra responsabilidad cuidar el medio que
nos rodea que y hacer nuestro hijos aprendan
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el espritu conservacionista que les har disfru-
tar del medio natural.
Se pretende dar un doble sentido a las fotograf-
as que acompaan a este texto. Por un lado
hablamos de paisaje, de espacios naturales, de
aquellos que no han sido alterados por la mano
del hombre, por la voracidad de la construccin
o por el capitalismo del petrleo.
Por otro lado, hablamos de preservar lo que la
historia nos ha dejado an en pie dentro del en-
torno natural.
Con estas imgenes se pretende conmover al
espectador. Mostrar la belleza que nos rodea
para que, de algn modo, sintamos aprecio por
estos lugares, divulguemos entre nuestros ami-
gos y conocidos estos sitios tan bellos, haga-
mos con nuestras visitas y nuestras palabras
que las instituciones los protejan y velen por su
buen estado de conservacin
Si no actuamos as, qu nos quedar en unas
pocas dcadas? Y peor an, qu habr dentro
de un siglo en pie?
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8
Dentro de este enjambre del
cuidado de la naturaleza gra-
cias al visionado de fotografas
que motiven al espectador, la
noche juega un papel especial.
Desde tiempos ancestrales, ha
sido la oscuridad quien ha le-
vantado el miedo en las socie-
dades, donde lo prohibido y lo
clandestino han tenido lugar y,
en definitiva, supona el mo-
mento del da en el que el re-
cogimiento deba producirse.
Por este motivo, las fotografas
tomadas de noche tienen un
significado especial en la so-
ciedad actual. Sorprenden,
motivan y no dejan indiferente
a quien las contempla.
Conservar la naturaleza no so-
lo supone conservar el espacio
tangible, sino aqul al que no
podemos acceder.
Por este motivo, lugares como
la isla canaria de La Palma,
poseen la Ley de Proteccin
del Cielo Nocturno, gracias a la
cual las luminarias de la isla
estn reguladas en toda la su-
perficie, aportando la luz justa
a las necesidades humanas y
respetando el cielo libre de
contaminacin lumnica.
En el momento de escribir es-
tas lneas, tras haberse llevado
a cabo un estudio y una eva-
luacin documental y posterior
auditora de campo realizada
por expertos de la Fundacin
Starlight, La Palma ha recibi-
do la certificacin como
Destino Turstico Starlight
que permite impulsar el pro-
ducto de 'Turismo de Estrellas'
promovido por el Cabildo Insu-
lar.
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 Qu supone esto? Que existe un lugar en el mundo donde se cuida la naturaleza ms all de la tangible
encuentra a Aos Luz de nosotros.
Otras islas como El Hierro, estn haciendo un proyecto de desarrollo sostenible lo que est provocando un
del suelo magmtico as como el entorno natural. Cuenta con los apoyos de la UE que, para los tiempos que
suerte que al menos algn proyecto se mantenga.
Debemos dar las gracias a asociaciones como Greenpeace, Aefona, Fonomad, Amigos de la Tierra, Institu
Oceanografa, Gobierno de Menorca entre otras. Aportan su granito de arena en forma de adhesiones a pro
vacionistas de la talla de SOS PAISAJES DE MAR que, sin duda, son capaces de motivar y crear reacciones
hacen que se conserven el paisaje.
Ms all del paisaje natural, es la naturaleza el cimiento sobre el que se mantienen an en pie vestigios d
del mismo modo, deben ser conservados.

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e sino la que se

na conservacin
e corren, es una

uto Nacional de
oyectos conser-
s humanas que

del pasado que,

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Es Espaa una fuente de riqueza cultural que alber-
ga castillos, torres viga, telgrafos pticos, fortale-
zas rabes y muchas otras construcciones que, sin
estar protegidas por la Unesco, merecen el mayor
de los respetos y cuidados.
Si paseando de da se observa una construccin
ruinosa, pequea e incluso nada significativa, segu-
ramente no llamar la atencin de quien pase por
su lado. Sin embargo, la luz de la noche unida a la
pericia del fotgrafo pueden conseguir una imagen
impactante, llena de contraste, con tintes incluso
fantsticos que cree sorpresa.
De este modo, el observador, comenzar a sentir
curiosidad por saber de qu se trata, cual es su his-
toria, aumentar su cultura general y, en el mejor
de los casos, har porque su pequeo gran descu-
brimiento a travs de la fotografa sea difundido en-
tre ms personas.
Debemos destacar la labor de la International Lea-
gue of Conservation Photographers, que es una or-
ganizacin cuya misin es la de promover la con-
servacin cultural y natural a travs de la fotografa
principalmente. La ILCP es conocida por sus expe-
diciones de campo, donde sus fotgrafos trabajan
un tema de conservacin muy minuciosamente que
despus se utiliza para fomentar campaas y con-
servar tanto fauna como flora.
Coordinan fotgrafos y partners en todo el mundo
con proyectos comunes. Formar parte de esta aso-
ciacin no est al alcance de todo el mundo y supo-
ne demostrar el espritu conservacionista con un
portfolio que ponga de manifiesto la esencia de la
Liga y comulgar con sus principios morales.

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18
Desde su creacin en 2005, ha llevado a cabo expedicio-
nes fotogrficas en todo el mundo, siempre con el objeti-
vo de promover la conservacin ambiental y cultural a
travs de iniciativas de comunicacin.
Para cualquier aficionado o profesional de la fotografa,
ser un placer y una satisfaccin personal apoyar a esta
causa de manos o no de esta asociacin.
Se han dado casos en los que municipios espaoles han
tomando medidas para prevenir el hundimiento de algu-
na de sus construcciones de siglos anteriores gracias a
la labor de fotgrafos que han sabido mostrar la cara
ms bella de estos lugares.

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Depender de la creatividad del fotgrafo y de su pericia la forma en la
que se pueda dar vida a lo inerte. Por este motivo, los lmites en la fo-
tografa estn en uno mismo.
Conocer el sujeto, saber su orientacin respecto a los puntos cardina-
les, ser consciente de la fase lunar en el momento en el que se vaya a
realizar la fotografa as como la inclusin en la toma de agentes exter-
nos, pueden ser los ingredientes perfectos para crear una imagen ni-
ca y memorable.
Desde aqu animamos a todos los fotgrafos a que cultiven el espritu
conservacionista por lo natural y lo histrico que tantas y tantas satis-
facciones nos dan a cambio de nada.

MARIO RUBIO

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ZONA TIMELAPSE
TIMELAPSE: Gnero o recurso
Una discusin que a menudo se plantea sobre el
timelapse es si se trata de un nuevo gnero crea-
tivo, o es solo un recurso tcnico que podemos
utilizar en la produccin de obras audiovisuales.
No ser yo quien desde esta modesta colabora-
cin pretenda dar o quitar razones a una u otra
opinin. En cualquier caso, la realidad indiscutible
es que el timelapse est de moda y la cantidad y,
sobre todo, la calidad de las producciones que
vemos da a da no dejan de crecer.
Por JUAN I. ARANA
Con este planteamiento de fondo, este mes os
presento dos excelentes producciones que han
visto la luz este pasado mes de enero. En la pri-
mera de ellas exclusivamente a travs del uso del
timelapse se busca conseguir el mayor impacto
visual y esttico. En la segunda produccin el ti-
melapse es utilizado como recurso de una forma
muy creativa para reforzar el sentido documental
de la historia.

LANDSCAPES: Volume 3 DUSTIN FARRELL

Esta produccin es la tercera y ltima parte de la triloga Landscapes de Dustin Farrell y ha sido reali-
zada a lo largo del ao 2012. La novedad ms destacable respecto a entregas anteriores y su atracti-
vo principal son las sobresalientes secuencias rodadas en los paisajes de Islandia. Dustin Farrell le da
otra vuelta de tuerca a su depuradsima tcnica, consiguiendo en mi opinin su timelapse de mayor
calidad y sin duda, el ms espectacular. Os recomiendo encarecidamente su visionado. Probablemen-
te estemos ante uno de los mejores timelapse del 2013.
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MAN-MADE MOUNTAIN
El segundo video es una produccin documental
sobre el impacto que en el paisaje del norte de
Gales tuvo la explotacin durante ms de 150
aos de las minas de pizarra, muchas de ellas hoy
ya abandonadas. La idea de su realizacin surge
de la fascinacin que a raz de una visita en 2010,
caus esta zona en el fotgrafo Bob Mitchell. A
travs de su cmara de gran formato, Mitchell
BOB MITCHELL & JONNY MAXFIELD
captura personajes y paisajes que todava sobre-
viven y con la ayuda de Jonny Maxfield y utilizan-
do de forma muy creativa diversas tcnicas, des-
tacando entre ellas el timelapse, recrean esos
mismos paisajes integrando a los propios protago-
nistas en dicho entorno. El resultado es un docu-
mento emocionante y lleno de respeto a la historia
y a sus protagonistas. Muy recomendable.
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TIMELAPSER DEL MES
Mediante esta seccin seguimos conociendo esta
tcnica presentando un Timelapser al mes y alguno
de sus trabajos ms significativos comentados por
l mismo.
Mi nombre es Federico Castro pero llamadme Fe-
de, que es como me conocen mis amigos, y tengo
50 aos. Nac en Brasil al estar mis padres all
emigrados, luego vivimos en Jan unos aos y
volvimos a emigrar a Suiza donde estuve residien-
do durante diez aos. Vivo en Alcal de Henares
desde hace 25 aos as que no me preguntes de
donde soy: soy y me siento ciudadano del mundo.
Empec en esto de los timelapses muy tarde,
hace apenas tres aos. Siempre me haba apasio-
nado ver este tipo de filmaciones desde pequeo.
Ver florecer las plantas en un par de segundos,
pasar las nubes a toda velocidad sobre un paisaje,
la construccin de un edificio en apenas unos mi-
nutos siempre me haban fascinado.Para mis ti-
melapses, utilizo una Canon 500D con distintos
objetivos y una GoPro, tambin un slider motoriza-
do de un metro. Algunas veces tambin uso mi
Samsung SII, en realidad lo que cuenta es el re-
sultado final, no tanto la cmara que se use.
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FEDE CASTRO
Me gusta mucho la tcnica del walklapse, tam-
bin llamada hyperlapse de las cuales Geoff
Tompkinson y Sasha Aleksandrov son unos maes-
tros a nivel mundial. ltimamente trato de emple-
arla cada vez ms en mis montajes. Es una tcni-
ca que requiere un esfuerzo especial, tanto a la
hora de realizarla sobre el terreno, como en la edi-
cin ya que siempre es necesario estabilizar las
tomas con algn software.
El timelapse que acompaa hoy ste artculo es
un resumen de todos los trabajos que he realizado
hasta finales de 2012. He intentado hacer un mon-
taje muy dinmico haciendo que cada plano dure
lo imprescindible para sincronizarlos con la msi-
ca, disfruto mucho con esta parte del trabajo,
quiz debido a mi pasado juvenil tocando la bate-
ra. Sincronizar la msica me parece esencial en
mis montajes. Todas las fotos tienen un tratamien-
to de pseudoHDR, lo llamo as porque ninguna
toma es HDR real. Espero que os guste.
Te apasionan los timelapses tanto como los paisajes?
Quieres aparecer como Timelapser del Mes?
Envanos el link de tu timelapse ms significativo con un
texto comentando cmo lo hiciste a
canonikos@ymail.com
Cada mes seleccionaremos uno de los trabajos presenta-
dos.
Anmate a colaborar con Canonikos!!!

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 NUESTRAS FOTOS
En esta seccin mostramos una pequea
seleccin de las fotos que hemos ido publi-
cando a lo largo del mes, junto con conteni-
do indito: esperamos que os guste!

ARGIARENTZAT ATE BAT / UNA PUERTA PARA LA LUZ

Iker Aizkorbe
Los momentos que ofrece la naturaleza son para vivirlos al momento, y tambin para
el fotgrafo son instantes en los que una rpida actuacin marca la diferencia entre
una foto y otra.
La maana no era de las mejores para fotografiar dentro de un bosque, pero la re-
pentina aparicin de una fina niebla, y encontrarme justo en el lugar adecuado, propi-
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ciaron la foto que no conseguira si hubiese ido a buscarla.
 OTZ
OT
DES
DE
Iker A
Llova
pelcu
un la
ofrec

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 ZARRETAREN BARRENETIK
TZARRETAREN
SDE EL INTERIOR DE OTZARRETA
ESDE
Aizkorbe
a a cantaros. Era de esos das en los que te asomas por la ventana y piensas eso de hoy hace da de sof,
ula y palomitas. Y la verdad es que eso fue lo que me apeteci tambin a mi en el momento en que retir a
ado la cortina. Pero tambin era consciente de que esas mismas condiciones climatolgicas son las que nos
cen posibilidades fotogrficas que en das de buen tiempo nos resultaran imposibles de realizar.

MEZCLA DE LUCES
Jorge Alonso
Fotografa tomada en la ltima sesin del 2012. Esa maana nos juntamos varios integrantes de Canoni-
kos en la playa de Atxabiribil en Sopelana (Bizkaia) para sacar el ltimo amanecer del ao, y esto fue lo
que nos encontramos. La luna aun lucia con fuerza en el cielo mientras las luces del amanecer con el sol
saliendo a nuestra espalda la iban robando protagonismo. Mientras tanto la luz parsita de varias farolas
que se encuentran a pie de playa baaba la misma con su dominante naranja producindose esta mezcla
de luces en la toma.
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UNTZILLAITZ
Isak Atxa
Segn suba el puerto de Urkiola en coche la excitacin iba creciendo: a travs de un cielo tormentoso, gris plo
damente plant el trpode en cuanto pude, sin colocar filtros, con el 17-40 a pelo, puse el intervalmetro del M
Este es un fotograma del timelapse que hice: 300 Raws , unos 6 Gbytes, un cuarto de hora de autentico espec

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omizo, se colaban los rayos de sol que iluminaban las montaas. No tuve tiempo de elegir el sitio, apresura-
Magic Lantern a funcionar.
ctculo.

35
 DEL
DE
Com
ana
no se
habe
acue

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 LIKA
ELIKA Iaki Bolumburu
entando la intensa lluvia que nos haba acompaado de camino a Ordua, un compaero me deca esa ma-
a que la visita al circo de Delika y poder observar el salto del Nervin mereca la pena, an en el caso de que
e pudiera ni sacar la cmara. Una vez llegados a aqul punto y de observar la belleza del lugar, y a pesar de
er tenido que cruzar tantas veces un ro cargadsimo, jugndonosla ms de una vez...no puedo estar ms de
erdo con l.

SIMETRAS EN LA NIEVE Imanol Mujika

Por fin ha llegado el invierno, no slo la estacin si-
no lo ms caracterstico de esta poca del ao, las
nieves. Este ao he decidido sacar partido a esta
estacin y he empezado a ir a zonas con nieve.
(Opakua y Urbasa). Hasta la fecha ha habido bas-
tante suerte ya que el llegar a estos sitios y no en-
contrar apenas gente, es una autntica gozada.
Lo que ms me gusta es la tranquilidad, todo blan-
co, todo en silencio. Nunca me haba prodigado
mucho en la fotografa en la nieve, as que la prime-
ra dificultad que veo es los encuadres. Vienes de
estar haciendo fotos y ms fotos en la costa, no has
estado en el bosque ni en otoo y ahora de repente
te encuentras con un paisaje en el que nada se
mueve, todo est del mismo color blanco uniforme,
los rboles prcticamente parecidos.pero lo que
ves te gustaHas pasado de un paisaje de color en
la costa, con sus amaneceres y atardeceres a uno
casi monocromo o mejor dicho en blanco y negro.
Poco a poco a medida que pasan las horas y te
adentras e integras ms con el paisaje, vas viendo
las posibilidades fotogrficas que tiene. Esta foto
que os presento es una simetra entre dos hayas.
No tiene nada de especial, solo muestra el paisaje
que he disfrutado.
Rene todo lo que he comentado anteriormente, el
blanco y negro, la quietud, el silencio, la profundidad
del bosqueEspero que poco a poco siga afinando
el ojo a la nieve y pueda presentaros ms fotograf-
as y comentaros las nuevas dificultades que me
vaya encontrando. Un consejo: Si podis escaparos
a algn bosque nevado, lo vais a disfrutar!!! 37
 EL BALCON DE SANJUAN
Isak Atxa
Esta imagen tiene ya un tiempo, es de un 30 de Agosto,vspera del da de Eneperi, da grande en las fiestas
una enorme luna roja sala del mar, mientras las cmaras disparaban tomas de 5 minutos, con intencin de
Son 24 capturas de 300 seg cada una unidas con startrails, tuve que clonar la luna en cada una de las im
38 mo. La charleta de ms de 2 horas concluy con el caf terminado y las bateras agotadas.
s de Bakio, fue una magnifica noche de fin de verano en compaa de Imanol, pudimos disfrutar viendo cmo
hacer un startrails ( todava no tenamos la fiebre de los timelapses.)
mgenes, dejndola visible solo en la ultima captura, tambin aprovech para limpiar parte del trfico marti-
39
 DENTRO DEL RO
Iaki Romn
En esta ocasin nos juntamos los integrantes que formamos esta comunidad, y si ya es difcil buscar en-
cuadres distintos cuando nos juntamos varios fotgrafos este da lo haca ms complicado si cabe.
Solo te queda el buscar, el intentar conseguir algo distinto. Baj hasta el ro en el que al fondo se divisaba
una cascada, pero por el gran caudal era imposible acercarse ms. Jugu con las curvas de la pared de
roca para enmarcar la cascada, resultando una exposicin complicada debido a la sombra de la pared con
la iluminacin de la cascada. Utilice un polarizador para quitar brillos, y con el uso de una Black Card con-
segu la exposicin correcta.

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 UN PALOMAR DE DISEO
MedioTuerto
Aunque era la primera vez que me acercaba a Bilbo a explorar su "paisaje urbano", me fue realmente fcil
encuadrar esta imagen, posiblemente por la cantidad de fotos que hay de esta zona tan turstica plagando
las miles de galeras que hay por internet. Queramos o no, esas imgenes se nos quedan grabadas en la
retina, y afloran inconscientemente al plantarnos delante de ese mismo escenario. Intent enmarcar una
de las torres Isozaki con la pasarela Zubizuri, algo nada complicado, y ms si la sombra se pona de mi
lado. Aprovechando que el 7-14mm da para mucho, abr el arco de visin a tope, busqu que la lnea del
muelle me quedase delimitando el tercio inferior, y me fui desplazando hacia la derecha hasta que la lnea
del puente cuadr con la esquina superior.
No fui consciente de que las palomas aprovechaban la infraestructura para hacer su nidito de amor, hasta
que llegu a casa y la vi en la pantalla del ordenador. Seguro que si se entera el codicioso de Calatrava,
las denuncia por okupas. 41
 EGUNSENTIA FRAILEBURUN
Iban Pagalday
Fraileburu o Pico del Fraile es una aguja situada en la Sierra Gorobel. Solo hay que fijarse un
poco para darse cuenta del porqu del nombre. Aquella maana pronosticaban fuertes vientos
del sur, con lo que, unido a la nubosidad que haba, pintaba bien para ver un cielo espectacular.
Pero no todo fue coser y cantar; el fortsimo viento que haca (se registraron rachas de 93 km/h.
aquella maana en esa misma zona) dificultaba, y mucho, que el trpode se mantuviese quieto y
las fotos no saliesen movidas.

NOCHE DE LUNA LLENA

Sergio Gardoki
Liencres, un sitio clsico de fotografa donde los haya. All decid hacer unos encuadres pero
esta vez de noche y as poder aprovechar tambin el amanecer para sacar fotografas.
El acceso a esta parte es bastante cmodo y muy interesante para realizar este tipo de fotogra-
fa debido a la poca visibilidad. As que aprovechando la luna llena, realic varias fotos de prue-
ba hasta encontrar un encuadre que me pareci ms ordenado y que me agradara. El primer
plano se me quedaba demasiado oscuro al no llegar la luz de la luna hasta l, por lo que decid
sacar la linterna e iluminar un poco para sacar texturas y color.

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43
 INPERNUPE
Jon Atxutegi

Inpernupe en euskera significa debajo del infierno. peligrosidad de la entrada al puerto y al creciente
incremento del trfico portuario creado por la indus-
Esta cala est situada debajo del faro de Zumaia,
tria cementera de las inmediaciones. La ubicacin
para acceder a este lugar hay que coger un estre-
elegida fue el monte San Telmo en la punta de la
cho camino que se abre entre el faro y el monte
atalaya. Al principio esta atalaya no tenia comunica-
Mariantonaitz, al final del pueblo, donde comienza
cin por tierra con Zumaia, salvo el camino que se
el espign y justo donde se acaba la calle dedicada
formaba en el cauce del canal cuando quedaba al
al torero Juan Belmonte. El faro se construy du-
descubierto cuando bajaba la marea, el acceso es-
44 rante la segunda mitad del siglo XIX debido a la
taba siempre asegurado por un servicio de barca. por algas y son realmente resbaladizas. Ya en posi-
cin espere a que se fuera haciendo de da para
La foto esta tomada estas navidades un da en el
comenzar a dispara las primeras fotos, fui equili-
que coincidieron dos condiciones meteorolgicas,
brando la luz del cielo con un filtro degradado inver-
marea baja y viento sur, con ese viento los amane-
so, hasta lograr la foto que busca con el desenfo-
ceres casi siempre son espectaculares, tuve que ir
que de las olas, el faro iluminado y las nubes con el
muy temprano pues llegar hasta el punto donde
caracterstico color de los das que amanecen con
quera plantar el trpode es bastante peligroso, las
viento sur.
bolas de roca lisa estn completamente cubiertas 45
 GO
Iban
En e
galer
de M
por d

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ORBEIA UNDERGROUND
Pagalday
el P.N. Gorbea, todo un mundo subterrneo se esconde bajo Itxina; un mundo de cuevas, simas,
ras y profundidades. Se dice que una de estas cuevas, la de Supelegor, es una de las moradas
Mari, diosa suprema de la mitologa vasca. En esa misma cueva se encuentra este lucero natural,
donde la luz entra e ilumina un pedazo de las profundidades de Itxina.

LA ROCA
Jose Ramos
Esta foto esta sacada en Itsaslur, Muskiz. Me llam la atencin la piedra con musgo verde que rompe con
el patrn dibujado por las otras piedras y destaca sobremanera por el contraste de colores. Es una foto a
la que tengo cario porque form parte de una exposicin que hicimos unos cuantos profesores y alumnos
en un colegio.

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 PEINE DEL VIENTO
Jon Atxutegi
El peine del viento se sita en un extremo de la baha de la Concha, en Donosti-San Sebastian. La intenc
aprovechando que tena que pasar por Donosti decid acercarme aunque las condiciones a priori no eran
viento se converta en un spray que vena a directamente hacia nosotros y hacia que fuera imposible saca
darme, son de esos detalles que se te quedan grabados cuando de repente todo se te pone de cara y te a
increbles tonos rosceos, el oleaje con la baja mar tambin permiti colocar el trpode casi al borde del m
bruma a las olas del mar, fue un momento breve pero muy intenso. Al terminar la sesin record que Edu
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para m esa tarde el Peine del Viento me regalo unos momentos inolvidables en perfecta armona con las f
cin de Chillida era que el viento se peinara antes de entrar en la ciudad, de ah su nombre. Estas navidades
favorables: decenas de turistas buscando su recuerdo fotogrfico, un cielo anodino, fuerte oleaje que con el
ar ms de dos fotografas seguidas sin tener que limpiar el objetivo. No s muy bien por qu pero decid que-
acuerdas que momentos antes casi decides irte. Al empezar a ocultarse el sol el cielo comenz a tomar unos
mirador y montar el filtro ND de tres pasos para realizar exposiciones de 30 segundos y dar ese aspecto de
uardo sabia que con el tiempo los embates del viento y el mar acabaran por derribar el Peine del Viento pero
49
fuerzas de la naturaleza.
 PRI
PR
Jona
Fotog
varia
guir a
Reali
cong
de la

50
 IMAVERA
RIMAVERA
athan Blanquez
grafa realizada en la playa de Buelna (Asturias), una playa muy conocida que ofrece muchas y
adas posibilidades. En este caso, la primavera se encarg de adornar el primer plano para conse-
as una foto diferente a las que ya tena en mi archivo.
ic varias tomas hasta encontrar una velocidad de obturacin suficientemente rpida como para
gelar el movimiento de la vegetacin en el primer plano y an as seguir apreciando el movimiento
as olas en el mar.

A NEW LIFE IS BORN

Andoni Lamborena

El pasado 26 de diciembre naci mi sobrina Maider as que estaba deseando salir a hacer fotos para poder
dedicarle una. Aprovech que varios amigos de Canonikos se iban a pasar por Sonabia y me acerqu a
probar suerte. Las previsiones no eran muy halageas, pero la verdad es que tuvimos unos cuantos minu-
tos con un colorido bastante atractivo. Esta es la foto que ms me gust de la sesin. Una sesin bastante
dificultosa por las fuertes rachas de viento, todo hay que decirlo.
La foto la realic con el 17-40 de Canon a 17mm, F11 y 15 segundos de exposicin, ayudado por el polari-
zador y un filtro degradado. 51
 AN
J
Esta fotografa est tomada en uno de tantos encuentros con compaeros que disfrutam
partiendo fotografa. En esta ocasin toc Andoin (Araba).
Estas ltimas fechas, abundantes en lluvias, son muy propicias para visitar los cauces
arroyos y torrentes. En esta toma he preferido dejar al lado el encuadre generalista, de
del lugar, para cerrarlo centrndome en el corazn del torrente, intentando transmitir lo
cede en su entorno ms prximo.

PALOS
Iigo Asprez
Aunque es cierto que en la costa hay que extremar la precaucin y ms cuando la mar esta mala, no es
menos cierto que en esos das la luz suele ser especial y ms teniendo en cuenta las posibilidades que da
la costa. Marea alta, olas de ciclognesis y una luz adecuada.... y ya tienes una foto donde por lo general
no tendras nada.

52
NDOIN
Javi Dez
mos com-

s de ros,
escriptivo
o que su-

53
LA FURIA DEL MAR
Jess Bravo

Me gustan las imgenes evocadoras, que invitan a dejar volar la imaginacin. A veces me recreo hacien-
do este tipo de fotos porque su aparente sencillez me resulta mucho ms impactante que otras llenas de
elementos y de color. Al hacer la foto busqu captar la fuerza de un mar que ese da estaba embravecido.

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Nuevo Canoniko

Emiliano Lpez

Nacido all por el mes de marzo del ao 1958

en Bilbao, Emiliano Lpez es un trotamundos al
que le gusta la montaa, el senderismo, la
aventura y la buena gente , todo ello aderezado
siempre con la buena compaa de la chiquilla,
la cmara de fotos..
Erandiotarra desde hace 26 aos y medio, veci-
no de Astrabudua, donde comparte aficiones
con gente con la que lleva tiempo haciendo es-
capadas a montes, playas, costas y dems lu-
gares de estas tierras tan nuestras y cercanas
a donde vivimos, en los que se puedan hacer
buenas fotografas de paisajes.
La aficin a la fotografa, nace hace muchos
aos, con las analgicas Kodak, que cogi mi
ama con las envolturas del chocolate Chobil.

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 Era la Olimpus OM10 que me acompaaba de vacaciones, incluida
la comunin de mi hijo. Pero el profundizar en esta aficin, nace hace
unos aos en que se me ocurri juntarme con unos grandes amigos
de este barrio donde vivo, invitndome a participar en su club
Astrabuduko Foto Club del cual hoy en da soy socio y donde en-
contr grandes compaeros con los que comparto mis pocos conoci-
mientos y aprendo de los grandes conocimientos suyos. Podra enu-
merarlos, pero ellos ya saben quines son y seguro que me dejara
alguno sin nombrar y no estara bien.. (El Alzheimer ;-))))

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Me gusta la fotografa paisajstica, urbana y de retrato. Es una
pasin que aumenta da a da a medida que voy haciendo pro-
gresos en estos campos. No soy gran procesador de las fotos
pero vamos aprendiendo, pues nunca es tarde para aprender y
ms si vamos guiados por las manos de esos grandes amigos
con los que comparto esta maravillosa aficin.
Gracias y un saludo para todos.

EMILIANO LPEZ

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 CMO SE HIZO...
Estrenamos seccin, en la que el autor de la
fotografa nos explicar las condiciones en las
que se tom la fotografa, tcnicas y trucos utili-
zados, etc.
Cuando realizas el mismo viaje en coche una y otra
vez, y pasas por un mismo sitio que, a priori, tiene
potencial (fotogrficamente hablando), siempre
piensas: la prxima vez que pase, paro. Pero no s
por qu extraa razn, nunca lo hago. En esta oca-
sin, decid ir directamente a fotografiar este lugar,
los monolitos de Mues.
Cuando pasas en coche, y ves la foto en tu mente,
nunca piensas en las dificultades que te puedes en-
contrar a la hora de realizarla, y este cmo se hizo
es un resumen de todo este proceso.
Despus de visitar otros monolitos, acud ya de no-
che a intentar fotografiar este que os muestro,
puesto que est cerca de la carretera. Error, no in-
tentes ir de noche a un sitio que no has estado de
da, aunque est cerca de la carretera.
Intente subir por una ladera con algo de pendiente,
me resbal y ca con todo el equipo a cuestas. De-
cid cambiar de planteamiento, renunciando as a la
foto que tena en la cabeza.
Baj de nuevo la pendiente y cruc la carretera pa-
ra situarme en el arcn. Apoy el trpode entre el
arcn y la cuneta, cambie el gran angular por otro
objetivo con ms zoom. Comenc a realizar fotos,
buscando el encuadre que tena en la cabeza
(imposible de realizar desde donde me encontraba)
pero lo intent una y otra vez, hasta que me con-
form con el encuadre que os muestro.
Una vez decidido el encuadre, comenc a medir la
luz. La presencia de cielo en el encuadre es grande
y la ausencia de nubes y la presencia de la luna lle-
na (con luna llena el brillo de las estrellas se nota
menos), produca que el cielo tampoco llamara la
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ANDER ELEXPURU
Cmo se hizo El Monolito
atencin. Me fij en que la estrella polar se situaba
ms o menos entre las dos rocas, por lo que decid
alargar al mximo la exposicin, sin excederme de-
masiado para evitar calentar en exceso el sensor.
Para medir la luz, primero eleg la apertura (f4) y
puse un ISO alto, (1600) y realic varias pruebas
con tiempos de exposicin diferentes hasta que me
gust el resultado. Luego utilic la ley de la recipro-
cidad para sacar la misma foto con ISO100, consi-
guiendo as multiplicar por 5 el tiempo de exposi-
cin. Llegando a los 8 minutos de exposicin. An
con luna llena, el sitio sombro y la luna baja, hicie-
ron que los tiempos de exposicin fueran largos in-
cluso con ISOs altos.
Para realizar esta toma, hice 4 fotos de 8 minutos,
en la primera toma me encontr una dificultad aa-
dida, las luces de los coches que pasaban por la
carretera (que no s porque extraa razn, solo pa-
saban cuando estaba sacando la foto). Por esta
razn la primera de las fotos la descart. Y como
alternativa, utilic para las dos siguientes fotos, la
funda negra de uno de mis filtros para tapar el obje-
tivo cuando pasaban los coches.
Las siguientes dos fotos, fueron las que se unieron
con el programa Startrail. Y la ltima foto, obtenida
con la tapa del objetivo puesta, la us como Dark
Frame.
Antes de unir las fotos con el programa Startrail, las
edit un poco con Photoshop, ajustando las luces y
las sombras. Y una vez que tena la foto unida, in-
tensifiqu un poco las estrellas, reduje el ruido del
cielo y le aad una mascara de enfoque para la pu-
blicacin.
Estos son los datos EXIF de cada una de las tomas:
Cmara: Canon EOS 7D
Obetivo: Canon EF-S 17-55mm f2,8 IS USM
Distancia focal: 28mm
Apertura: f4
Tiempo de exposicin: 481seg
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Cmo se hizo Zebra IAKI BOLUMBURU
Aqul da llegaba a casa del trabajo y no poda dejar de mirar a ambos lados de la carretera: tanto la
sierra de Elgea como Opakua y Entzia lucan un espeso manto blanco y estaban encapotadas.
Pens en varios sitios: Urbasa, Opakua, el nacimiento del Zirauntza viendo que no contaba con
demasiado tiempo antes de que llegara la noche, tras pasar rpidamente por casa para coger el
equipo y ponerme ropa ms adecuada me dirig hacia Opakua por ser la opcin ms cercana y con
accesos mejor acondicionados (la carretera a Urbasa estaba cortada por un desprendimiento recien-
te).
Al llegar arriba la nieve caa con ganas y me dirig a un bosque cercano a la carretera. Lo cierto es
que la idea inicial era fotografiar un conjunto de rboles que ya tena localizados, pero una vez all
comenc a deambular hasta dar con un bosque cuyos rboles lucan sobre sus cortezas los efectos
del viento norte y la nieve. La sucesin de lneas negras y blancas y negras me record al pelaje de
una cebra y comenc a probar diferentes encuadres, tratando de jugar con las formas sinuosas de
los rboles.
Este tro de cebras estaban algo separadas del resto, por lo que ofrecan la posibilidad de aislarlas
de cara a ofrecer una mejor composicin. Tras hacer varias pruebas empec a probar con contrapi-
cados, que realzaban tanto el tamao de los rboles como su baile con formas sinuosas.
En la parte tcnica la fotografa no ofrece mayor complicacin que la de sobreexponer lo suficiente
para que la nieve no aparezca gris en la fotografa. As, los datos EXIF de la toma son los siguientes:
Tiempo de exposicin: 1/160
Apertura: f7.1
ISO 100
10 mm
En cuanto al procesado, sobre el raw original realic un ligero recorte que evitara las ramas de otro
rbol situado a la izquierda y que causaban cierta distraccin, y un enfoque suave antes de reducir la
imagen.

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 Cmo se hizo No pasa el tiempo
Si bien es cierto que la preparacin previa de una
salida fotogrfica tiene su importancia, en el caso
que nos atae he de reconocer que dicha prepara-
cin brill por su ausencia. De hecho, si hubiese
preparado concienzudamente esta salida, nunca
habra hecho esta foto, porque no suelo ir a Gazte-
lugatxe cuando hay las condiciones de marea que
haba aquel atardecer.
Por suerte, haba quedado con los compaeros de
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Canonikos para pasar una buena tarde fotogrfica
entre amigos y quedarnos a cenar algo por la zona.
Como en tantas y tantas ocasiones en las que sali-
mos, las previsiones horas antes del atardecer no
eran nada buenas, pero a la hora de la verdad, la
madre naturaleza quiso premiar el espritu Canoni-
ko y nos regal un ocaso lleno de colores.
El grupo se haba dividido. Una gran parte estaba
en el lado de Aketx y slo unos pocos decidimos
 ANDONI LAMBORENA

Nota: esta fotografa ha

recibido una mencin es-
pecial en la ltima edicin
del prestigioso concurso
fotogrfico Memorial Ma-
ria Luisa.
Zorionak Andoni!

probar suerte en el lado de La Catedral. Las prime-
ras fotos cuando el sol empez a bajar ya nos hac-
an intuir que algo grande estaba por llegar y as
fue. Minutos despus de meterse el sol el cielo era
un espectculo de color que me apresur a inmor-
talizar.
Tena claro que quera una larga exposicin y una
silueta contrastada contra aquellos colores, as que
pese a que pueda parecer una decisin cuestiona-
ble o controvertida, mont el polarizador circular y
ayudndome con un degradado de tres pasos ex-
puse durante casi dos minutos y medio tras los per-
tinentes clculos.
El resultado es ste que veis. Una foto que me
gust desde el momento en que la vi en pantalla,
que me ha dado varias alegras y que nunca habra
hecho si hubiese planificado la salida como sole-
mos hacer. 63
 ESPRITU CANONIKO

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 MARIANO BELMAR

Hacia el no paisaje

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 He de reconocer que, como ttulo en una revista de y para amantes de la naturaleza y el paisaje, es
algo raro. Pero creo que se corresponde con la coleccin de que tratamos. Mi agradecimiento a los
compaeros de CANONIKOS por las facilidades.
El artista modifica o construye nuevos mundos para congelar la belleza del que percibe o para tener
uno que le sea mas tolerable, que le permita respirar.

Es comn que, dentro del paisaje, se empiece por representar la naturaleza tal como es en su mximo
esplendor. No se cuenta nada, es un intento de apoderarse de un momento que se considera nico.

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Se puede comenzar con la inclusin de elementos humanos y pasando el paisaje a
un escenario (a veces slo insinuado) en el que se desenvuelve una accin.

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Otras veces asistimos a la supresin del color,
utilizando como excusa el que de esa manera se
muestra la esencia de la fotografa, cuando de
hecho es solo disgusto por la realidad percibida.

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 Otro paso puede ser la difusin de las formas y los contrastes
encontrndonos con obras que apenas tienen lneas claras o
abundancia de matices y contrastes (ciertos estilos de minima-
lismos pueden ser un ejemplo).

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Otro paso es la desaparicin de formas reconocibles en las que
slo se insina algo que pudiera ser elementos de paisaje.

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 La ultima expresin sera el lienzo en blanco o negro en donde se ha pasado del no paisaje a la nada.
Suelen ser procesos ligados a la edad del artista pero que hoy se perciben en personas muy jvenes, lo
que me hace pensar en que lo que tiene una edad demasiado avanzada es esta cultura y ello se mani-
fiesta en su gusto por este tipo de obras.
Lo cierto es que es un fenmeno muy presente en USA y la Europa anglosajona y que se extiende rpi-
damente por Espaa. Ser interesante observar cul es el siguiente paso en este camino.

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MARIANO BELMAR

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COLABORACIONES
En esta seccin recogemos slo un pequeo
nmero de las fotos que habis ido colgando en
el pool de Flickr de CANONIKOS. Esperamos
que os guste!

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JOYAS NATURALES Tomada en el Parque Natural de la Mar-
jal de Pego-Oliva en Alicante, el espacio es bonito y siempre ge-
nera grandes "expectativas", muchas veces acompaadas de sus
grandes decepciones. Afortunadamente de un tiempo a esta parte
decid dejar en casa las "expectativas" y salir a fotografiar sin
ellas.
PEPE MENGUAL 85
 LA
It w
lef
Fir
Y
ren
jad
ba
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JO
 This panorama was taken on the pier Eriyadu Island (Maldives). I loved the sunset, reflection in the water
and the crack in the foreground. Tropical sunset is not long, so I was able to make only two attempts, but
it's two different panorama. I liked this one, the second - more dark version.
I used a long exposure for good creation of a panorama and chose the minimum ISO to not use additio-
nal neutral stop filter.
Esta panormica fue tomada en el embarcadero de la isla Eridayu (Maldivas). Me encant la puesta de
sol, el reflejo en el agua y la grieta en primer plano. La puesta de sol tropical no dura demasiado, por lo
que slo pude hacer dos intentos, pero son dos panormicas diferentes. Me gust sta, la segunda, la
versin ms oscura.
Utilic una larga exposicin para generar la panormica y eleg el mnimo ISO para no tener que utilizar
filtros degradados neutros adicionales
ALEKSANDER MATVEEV

AKSELY, NORTH NORWAY Suddenly whole Arch of the Sky was on fire, iluminating the face of the Earth.
was hard light. There were no difference between good and evil, nor rich or poor, or all that has been done or
ft undone. And so people of the North was given the fires of the Sky from Sun, which was stolen from them.
res of the Sky - lights oh atonement. And so peace on Earth was restored.
Y de repente todo el arco celeste arda, iluminando la superficie de la Tierra. Era una luz fuerte. No haba dife-
ncias entre el bien y el mal, ni entre ricos y pobres, ni entre todo lo que se haba hecho y lo que se haba de-
do por hacer. Y as la gente del Norte recibi los fuegos del cielo por parte del sol, que les haban sido ro-
adas. Y as la paz en la Tierra fue restaurada
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ORMA HEVONKOSKI
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EL BARQUERO Hay quien dice que
son Chemtrails y otros dicen que son
Contrails, el barquero detiene su barca y
contempla el espectculo...

TINO ROVIRA

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ACEITUNO Otra vez ms, buscando ese momento mgico
donde las nubes dejan un trocito abierto por donde la luz quiere
colarse y es esa luz la que parece decirte encuadra y dispara.
Ese momento donde las sensaciones brotan y sientes estar ms
enganchado que nunca a la fotografa.
ALBERTO MECHN 91
POLAR EN PORTINATX Este magnfico arco natural se encuentra en la zona norte de la isla de Ibiza.
La textura de sus piedras lo hace ideal para recortarlo contra el cielo estrellado. A veces elementos de la
naturaleza que de da no nos aportan nada especial, cobran una vida espectacular fotografiados de no-
che. ste es el caso. Se trata de una sola toma de 20 minutos a ISO 200. Us el mximo de la distancia
focal de un objetivo 11-16 para ampliar todo lo posible el encuadre y dar as mayor fuerza a la imagen.

CARMEN VILLAR

GRAN CANARIA SALVAJE Mientras subamos al Pico de Las Nie

una carretera repleta de pueblos y urbanizaciones no nos podamos i
que en unos instantes bamos a presenciar un magnifico espectculo
que Bentayga con las ltimas luces en medio de un mar de nubes
uno de esos momentos en la vida que no se olvidan...

PERE

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eves por
imaginar
o. El Ro-
dorado,

E SOLER

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 OLAS Haca dos das que estbamos preparan- do y debajo est el pantano de Sau.
do la salida, queramos una mar de nubes y el Mientras bamos subiendo en coche desde Olot,
mejor sitio para esto es justo al lado del pueblo de Pere Soler me comentaba que no tendramos xito
Tavertet, en la comarca de Osona, cerca de Vic, en pues no haba ni pizca de niebla, al llegar al pueblo
la Catalua central, un sitio dnde hay un acantila- y juntarnos todos, los comentarios de la mala suer-
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tes, pues es un sitio que slo sin nieblas no hay
composicin alguna. En seguida vi que era la opor-
tunidad de hacer una larga exposicin para crear
el efecto de las olas encima de las colinas. Como
la niebla iba y vena esper el momento que me
pareci ms oportuno con el encuadre escogido
previamente, utilizando un objetivo zoom. He vuel-
to dos veces ms y las condiciones nunca se han
vuelto a dar como aquel da.
ESTEVE GARRIGA
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BAADO EN ORO Soy un apasionado de la fotografa nocturna y de larga exposicin, y
Las Hurdes, en Cceres, es un lugar privilegiado para ello. Enormes dehesas, bellos arroyos
y un entorno libre de contaminacin lumnica, la hacen perfecta. Ya son varios aos los que
nos juntamos unos cuantos amigos para pasar un fin de semana en primavera, cuyo nico fin
es pasarlo fotografiando, de da y de noche, y sta fotografa es un ejemplo. Paradjicamen-
te, es la nica vez que hemos tenido cielos nublados, y la tenue luz de un pueblo cercanos,
tean el Pantano del Portaje, convirtindolo en una inmensa baera de oro"

LUIS NIETO ANDA

NIEBLA EN MOVIMIENTO El 05 de Enero, amaneci con una intensa niebla y, superando

las dudas iniciales de si salir o volver a la cama, decid subir al monte Sollube. Segn suba,
me iba invadiendo un sentimiento de emocin y de nerviosismo, la niebla estaba quedando
abajo y las condiciones se presentaban perfectas para hacer fotos diferentes. El caso es que
llegu antes del amanecer y me fui de all sobre las 11:30 con una sonrisa tonta que no quit
en toda la maana, saba que tena 4 o 5 fotos buenas y diferentes entre s. Esta en concreto,
es de las 10:20 de la maana con el filtro Big Stopper, intentando captar el lento movimiento
de la espesa niebla.

UNAI ELORZA

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STILL STANDING Esta foto fue la culminacin de un
deseo. Haba visto muchas fotos de este lugar, todo un
clsico de las largas exposiciones en el sur de Inglate-
rra, y tenia en la cabeza la foto que me gustara hacer.
As que aprovechando una breve estancia en la zona,
me acerqu a estos viejos muelles, esperando que las
condiciones fueran las idneas.
Los elementos jugaron a mi favor, la mar estaba tran-
quila, la marea en su nivel mas bajo, y el cielo con el
punto de nubes ideal, proyectando una luz difana en
toda la escena, slo tuve que montar el equipo y captar
3 minutos mgicos

XOSE CASAL

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POLAR A LA TORRE DE MOLAR Vivir en Ibiza es un privilegio y an ms el poder mostrar esta otra
cara de la isla nocturna, en este caso se trata de una de las varias torres que hay en la isla, forma parte de
la estrategia defensiva de la costa ibicenca para defenderse de los ataques de los piratas.
Su fecha de construccin se ha establecido en el siglo XVIII, en concreto en 1763 y dado su carcter es-
tratgico, y sus impresionantes vistas, la torre des Molar fue utilizada como torre viga.
Foto de larga exposicin (30 min.) para hacer esta circumpolar, como curiosidad se puede apreciar en la
parte derecha la contaminacin lumnica de Mallorca.

ANGELS ARALL

NIGHT TRIP Una de esas fotos que tienes en mente durante mucho
po, esperando encontrar una localizacin apropiada.
Est realizada en La Cubilla, un espectacular paso de montaa del con
asturiano de Lena, en pleno Parque natural de Las Ubias - La Mesa.

ROBERTO GR

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tiem-

ncejo

RAA

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 MONTE SANTIAGO En otoo, o comienzos del invierno, los das
de altas presiones suelen ser propicios para visitar el Monte de Santia-
go, en la raya entre Burgos y Bizkaia, donde el fenmeno atmosfrico
conocido como "El bollo" hace que las nubes se agazapen al borde de
la Sierra Salvada y mantengan el bosque sumido en densa niebla,
mientras todo al rededor recibe dura luz de sol y el cielo se mantiene
limpio.
Como en esta ocasin, en que sobrepasado el medioda la niebla an
cubra el bosque y me pude entretener buscando composiciones a
"salto de mata" y sin preparacin previa.
OSCAR PEA

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SLAPIN LOCH La fotografa fue tomada al amanecer en la gloriosa Isla de Skye, en
Escocia.
SCOTT WILSON

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 GRAND CANYON Las ltimas luces del da se reflejan en la vieja roca, pierdes la no-
cin del tiempo y te empequeeces ante este gigante de piedra, mientras tu mente viaja
rozando el agua de un gran rio atrapado entre historias y cielo."

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JUAN FRANCISCO TUR

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 CHALE UN VISTAZO A NUESTROS ANTERIORES NMEROS!
(pinchando sobre la imagen)

PUEDE SEGUIR A CANONIKOS EN

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