Bertolt Brecht OLEA VALENCIA Escritos sobre teatro Selceion de forge Hacker Traduceién de Néida Mondilzharzu de Mschain Ediciones Nueva Visién Bucuos Aires“Tito de sgl smd: Soon sum Ther (© 10 by Sokamp Verbs, Poskfot am Ma Modelo para Antigona 1948 (© 1618 por Eanes Nueva Vasb $4.1. ‘Pecan S748 Bene Ai, Rep rene (eed ecb el dept goers ay 11723 ‘pres en Argctn /Pited la AretePrévovo 1 Es indudable que el tol derrambe material y espititual a pro- vcado en nuesto pais —este pais desdichado y eausante de Aesdichas una vagn sed de renovacién, y en Io que al arte spect, pareceria que también se siete estimslado « ensayar ‘cosas nuewss. Dado que reina gran confusén en cuanto a lo que ‘nuevo y To que es pesinido y que el temor de cacr en las cosas pasaas se mezcla con el temor de enfrontar las cosas nuevas do esto sumade a que desde michos sectors no se exhort als ‘vencidos superar mental y espirtualmente el nzismo- los arts- tas latin bien en no confiar cegamente en las protestas de que todo To nuevo seri bienvenido. Sin embargo, el ate slo por fnenfarse en la medida en que progres, y" ese avance debers ser paraelo al de los sectors progresistas de la poblacibs mune divergente. El aut, unido « els, saldeh de la expetn pasiva de tuna accidn exterior y pasurd a J acekin por si mismo, comenzan do en eualguler punto de esta ruina total No Te rsultari. fil recuperar sus medios y complementarlos con otros nuevos. Bajo el régimen nazi, la ripida decadencia de lor medios atiti- ‘as 56 produjo en forma cas impercepible. El deteriora de ls salas teatrales «8 abora mucho més visible que el del arte di tio. Esto se debe a que el primero se produ al sueumbir cl régimen nazi mientras que el segundo sobrevino dorante 32 alvenimiento. Por eso, ain hoy se habla de la “bilance” téc- nica del Coringtheter. como si se pudiera retomar esa téenica sin tener en cuenta Ias metas que se persiguieron con tal vrtuo- sismo. Una téeniea que se uid para ditrazat ae causlidades sociales no puede ser utilizada para desnudarlas. Y es precio recordar queen este momento cl teatzo ext al servicio de Tos ct ross. La sociedad burgues,cuya prodvccin es andrquic, s]0 tiene concencia de las leyes @ que obedece cuando se ve enfren- tada a la eatistofe. Como ha dicho Marx: slo el techo que st Ie Alesploma sobre Ta cabera Ie revela la ley de gravedad. Pero la Aesgrocia por s sola es mala mastra. Sut diseiplos aprenden a ‘conocer el hambre y la sed pero no es Focuente que aprendan ‘conocer el hambre y la sed de saber. Los dolores no bastan 9one cree ids oe anes Tee Pini peerage ry pee ae oral ob ee one ee ee eas ee ees ne ee, 2 Para la aventura teatal que tenemes entre manos se escgid “Antigona, porque su tema podia adquirir von cierta vigencia y ‘porque plantaba interesintes problemas en el aspocto formal. Fn To que se refiere « ls faz politica del tema, Tas analogias eon la sctulidad ~que Se habian impuesto con uns fuerza asombrosa después de la remodelacin— y reultron mis bien cotraprodu> ‘entes: la gran figura de li resistencia, en Ta obra cisioa, no vepre sent alos Inchadores dela resistencia alma, cosa que para nos ‘tos es de In mayor importancia. La tage ro padia converte fen apologia y es miy lamentable, ye que hoy’ se hace muy’ poco ‘para mntener vivo su recverdo y mucho para hundilo en el ‘lvda. El echo de que esta obra tampoco se ccupe de esos lr chadores no surge con mucka claridad y silo quien To sdvierta pod dstanciaee lo necesario para extraor beveficio de In leo ‘iin mis valiosa que brinda est versién de Antigena: la impor tania del uso de la violenea en el deterioro dl Estado, Por ota parte, e prlogo slo podia poner va nota de actalidad y esbo- ar el pfoblema subjeive. La tragedia de Antignns. despliegs Togo objetivamente los sicesoe en el plano de Is gobernanes 10 Pero esta posildad de representar en form objetiva una ac- tin stata de proporciones estuba dada precsameste por i tireunstaneia (por ato ldo fatal) de que la distancl,histéea {els obra no Sues «unt idenificaeién com Ta sr principal. Sins elementos formales, de aturaleza épica, tambien conti ese efeeto y consttwian, de por, wn motivo de interés para resto testa, La deamaturgiahelénica ftente salvar —a través de ciertos fecios de distancianiento, en especial a tavés de la Interver- cian de Tos coros~ algo de esa libertad de refleién que Schiller no sabia cémo asegurar.* Por In demés, no se ha tratado de “conjrar e) esprit de Is Antigiedad Clisia” a través de la tragedia de Antigona 0 en henelicio de ella No etibamos en ‘condiciones de ponernos al servicio de los interes de In illo ia. Aun cuando noe sintigrmor obligados « hacer algo por una ‘ba coma Antigone slo podramor hacerlo haciendo algo por rototros mises, a Presto que To mis importante no era ensyar una meva drama torgla, so una forma de actaneién teatral nueva en una obra antigaa, no podiamos entregar al teato esta nueva adaptacién ‘de Antigona en Ia forma hubitsl, para que cualquiera ree lbemente sobre ella. Se ba establecido un model, sobre la base Ae ftogeaias nota aclartors Por supueste, Ia eficacin de un modelo como éste depende del grado en que pueda ser initado y modificado. Es posible que ‘en las reprodcelones I totalilad 0 determinadas partes wo den "Ls ain dato me ane on lcm de ain bi, cant wy yo inen re be mages be feet pm pate ee cence rele ch co, S'd ace se deaala nt mie sty dy al prote seer fant pede ta Rrra, det demi pice» se oee a eo nae. Pwd tae dela, lnetle mar a,b media Esyy fama awn pode ft. St pre contr, menor tesa a fect ye no mete esp ane fe 8 ‘eg Pose dete, nis on, sg mi cee bet foe vec dan +t sy” apr npor resultado algo vio; en tl caso babel que satifcar ba total Ad o las partes afectadas, Un modelo no puede utzarse, por ‘jemplo, para determinae matices de entonacion —cuyo encanto surge de determinadas yoces— 0 para gestos y ademanes cuya Felleza esté ligadn a determinadss curacteriscas fiskas. Cosas 2 no tienen valor como modelo, podria decise que esas son, precsament, las cosas que no deben ni pueden imitrse. Para saber fen qué medida y en qué caoe es ventjota Ia imitaci, hay que cantar con un patrin Al utllzar modelos en ln actualided, se debe aspirar a una eombinacén de lo cjemplar con To ital. ‘Proponer Ia utilizaién de un modelo es provecar abies mente a los artistas de una épeca que solo aplaude-lo que es “riginal’, “incomparable, “nunca visto” y que enige fa obea de ate “inka”, Puede court que no consieren al medelo como un olde, pero que tampooo encuentren nada en él que los induzee ‘Cutilzaro, Batante dif les ha resultado ya. olvidar ss ejem- ‘los y ahora han aprendido a erear todo sobre la base de. sos Dropios papeles a estracr todo de si misaes. Qué ccurte con ke fetivdad cfeadora, si se utliran modelos? —se pregunta. A ‘sto respondercmos que en muchos aspects Ia moderna division {el trabajo ha transforma el acto de creacin. Se ha convertdo fen un proceso de ereacin coletiva, en una cotinuldad de tipo Uiléetio, de modo que el hallaagn inca aislada ta perdido ‘ignficacin, Realmente ao hay que atibult demasiada impor tancia a le crescin iniial de un model, puesto que el actor aque To viliza incorpora intartineamente su aporte personal ‘Tine libertad para introduc modifieciones que prepercionen tuna imagen de la realidad mis fil a a verdad y mis ric en ‘conclusiones,o mis stisfatoria desde el punto de vista artistieo Las figures. coreogrificas (ubicacions, movimiento, agrop rmienos,etoftera) * pueden adoptarse sin varantes © bien mane- farse » voluntad, pero sempre en funciin de la realidad, que ‘debe flu Mbremente a través de ell. Las medifieaciones bien fencaraas tienen también carter de modelo; el aprentiz se convierte en macsto, el modelo se tansforma * Par la agopamiotr yar dene linn, yr oa pte, betes de Nebr, de moo que Js ropes aut de tel pve ahsron tone pen 2 Porque el modelo no se ha ofreido com la intencién de fine tun determinado montae. Todo lo conteario! Lo que interes es In evolucn, las molfieaciones deben ser provocadas y conselen- les, los actos de creacién esporidieas y andrquleot deben sot reemplazados por process de react con modificaciones p+ Tatas roses" » Bl pine tno de lee mde de tatoo peter «RB ‘te Copegus qin jac ane Dagar Andee li at allt de repreenticnes antes pare monte de La rindiey Loe Faster del mare Cort. La Ysa dela Andesehy 50 Gut a ‘ompltarntedstts de bs pases edie pla Weig Exe eat Cina tt fs sod de Aden sen de Wage que hia silo capac de ear alg “onfrmablenerte eno BModelo para Madre Coraje y sus bijossnaestia en la copia —y en ln confecokin~ de models hasta mo ser capaz de produels algo rio y vivo. No se deben copiar cosas ‘amo el maquillaje del eocinero o Ta vestinenta de Make Co- raj No hay que exprinie demasiado al model ‘Las fotografie y la descripeiin de una puesta en exen n0 pro yporcionan suflionte material Cuando leenca que un peronaie se encamina a fal lugar oa tal otto, despues de promuncie una de temminada frase, nos entramos de mucho, aun cuando peda precir ~lo qu es muy difieil la entonacién con que se hi pro munca Ta frase, la forma en que el persnaje se ha movida, y ‘aunque se proporcionen uena® razones que lo justfiquen. La ‘gente que se propone vealzar la imitaidn es ditnts que In él ‘ejemplo; et modelo no habria resultado tal cules, en caso do Ihacerse eon ellos. Todos aquellos que merecen ol tla de atists son nice; eepresentan do una manera personal Io que es coma, tds, No pueden ser cabalmenteinitados ni pueden fnitar al ple de ia letra. Por otra parte, es mis importante que ls artistas Iiten la vida y no el arte. Pores, a atifaciin de modelos ex mn arte en si; hay que sabar en qué media esos modelos not ‘tin ofreciendo material, No convene aferarse al empl; pero lampoco convione desecharlo con demasiada premura Las piginas que siguen son una sevie de comentarios y de currenclas que suugieron del montaje de una obra, al coms derar las solucloaes de determinades. problemas, habré dete parse en cuenta, fundamentalmente, los problems en s mimos Masiea a ie ue Pl Deas oi is Made Cw is slamete que el ccs oa rear ome tet de a essemplls, dea ago Uso a cor lod dein ecrgrs do soul ls sos 7 a ma ‘ten ssn dso pan el eapectador Cnt hbla que Der al tazono mai, cuando so dbl poner mis «It Flac cada ves ise rseniaba i cane gu ne sg Gectament de la aelin “0 qv, ame surga de la ac, getmenesnetumente esto al se lucia dscener de baaiores un emblems de mse" compuesto pi ua tom et, un tambon, andes y hes ue se fmt on Objet dla y Higa que ase la ita, am cod a «sen IX aparece vo Tots. Mn Viton em aque ‘us simple gute yan ces ea. ey orate €T veo no se debe sdopar unt etal dead sense tote todo Toque se un single ego infin, micas ee emo no Hegie a ser predomi, pr elo ct eablens ta «vests puede cafes smplnente de lament ial pr ato cama I faneln de desc Ia pst musa dente 1 sec, sev pn hacer vinble el camblo acta plans sstico “cl mused af deta prod Tafa imps de pli sea activo en el terreno sical, que podamos ‘proporconarle va impulse. Tenemos la obligaciin de’ ensayar tes tos mes, mbes © ej qu pedan condos 2 1988, La deveraia sola es male meesta En la sala otuba el olor lgeamente acre de la ropa mal Javad. Faro «x9 no pejudicaba a atmsfera de solemnidad. Los asisten- tes veniam de ls ruins y regresarian a esis ruins. En. ningin Toca, en ninguna asa, habla tanta luz como en el escenario 2El viejo ysabio maguinists de escena de la dpoca de Rein Drardt— me habia retbido como a un rey. Pero fue wpa amerga experiencia conjunta Ia que eontibuyé a dae todo su realism all rmontaje. Las modistas y encartadas del vesturio comprendieron ‘que las ropas debian ser mis rleas al combenzo que al final de i obra, Las tromoyistas sabian cdmo tenia que ser ol toldo que cabria la eareta ce Corsje: al comienro blanco ¥ mievo, ego seio y remendado; despnés ota vez un poco mis limpio, pero ya nunea volveria «ser realmente blanco yal final estara hecho fines. Helene Weigel representa la Coraje dra e fracas mejor fiche, la acunda no era su Co, sino la actriz. Mostaba fauna comercante, fete atts, que vm peediendo sus hijs, ‘uno tra ott, en la guerra y sin embargo signe creyendo jue ‘ede sacar provicho de It continda. Se discutié mucho el hecho de que la Coraje no aprenler rad de sus padecimlentos, de que ni siquiera al final compren- ‘lera.Poces advirieron que ét ea, eossamente, In enseiaza sds amargay grave dela obra. EE] éxto de la obra —es deci, la impresin que exus6 foe, fndudablemente, grande. La gente sefalaba a la Weigel por Ia calle y comentaha: “\Ahi va la Corajel. Pero no exe, ¥ tan ‘poco lo ere entoncer, que Berlin ~y todas hs denis cludades ve Ta veror hay comprendida la obra. Todos estaban conven- cos de que Ia guera Jes abla sevido de ensefanza; no enter- lan cbmo el autor podia dodar de qu la guema Te hubiera dado una lecekia a Made Corae, Es que no edvertian lo que habia qverido decir el ator: que ls hombres no aprenden nade a toavés de Te guccra 1a desgracia, sola, es mala macsea Sus disipulos aprenden a conocer el hambre y lx sed, pero no es frecvente que aprendan 2 tener hambre de verdad y sed de conocimientes. Las dolores no eonverten a enfermo en medio. Y ver, de lejos ode cerea, m9 converte al testigo ocular en experto. Los espectadores del avo 1949, y de los ais que sigueron, to velan los deltas de Madre Corje, su afin de partcipar ea Jas gunancias de Ta guera: slo velan su fracas, su sufrimient. 0 Y es asi como veian la guersahilersta en la caalhabian tomado atte: como una guerafanesta cups conteeweneias ahora estaban fuhend. En una palabra, era lo que el autor les habla pronos ticado, La guerra no sila les sarretia prdecimientes, también los incagacttsla para aprender a tas de ells. Made Cone y sus hijos entra ya en el sexto ato de repe sentseidn. Es, sin dada alguna sna exeelente puesta en escena Inervienen en ella grandes arts, Algo ha cambindo, de eso no eabe cada. Ln obra ya no es wn pieza que ha legado do rmasado tarde, vale deit después de una guerra, Lo terble es {que otra ver Hots en el abiente la amenza de una guerra. Nadie renciona esa amensza; pero nadie i ignora. La gran mayoria Se opone ala guerra... Pero jhay tans difcitades y miseia! No seri posible que una nueva guerra las solucione? 4Acaso tno se ganas bastante bien en la tr, por To menos hast pico sntes de que Hlegara el final? _No habré alguna guerra que resul- te bien? Quisera saber euntos espectadores de Madre Corfe y sus Iijosadierten hoy el alerts que contiene Ia ob. 1955, rine ox uw HsPECTABON JOHN [Ewrecraton: Hay quienes opinan que Ia pieea esti desenca- ada al fina; porque la eantinra no aprende nada, a pesar de todos sue infrtunies, -Auroa: Mira en torn tayo, verds mucha gonte a a caal I guerra sly Te Ia tea infortunios. ,Caintos de ells han apeondido Ja lecibn?... Quiero deci, zouintos la han apcendide sin aye Aa, camo tera que haberio hecho Madre Coraje? [Exrecravon: gDe modo que ti slo prtendes mostrar In verdad? Avon: Sj a Guerea de los Treinta Aios foe una de las peimeras sguercasgiqanteseas que el sgimen capitalists provocs en Europa, Y dentro del capitasmo es tremendamentedifill que el indivi duo no considere nocsaria ln guerra; porque In guerra er nece: asaria dentro de ese rdgimen; es neceszis para el régimen, Este sistema econdmico ests basado en la Iucha de teclor contra todos, los grandes contra los grandes, los grandes conta los pequetos, los pequetos conta ls pequeios. Habeia que empezar por adi ti, pues, que el capitilimo ex una desgracia, port Teconacer despuds que la guetta, con su secuela de desc, es mala, es ocr, ianeesana, Utilizacién de modelosAslieaetén de medétes antes de que se conociern detalles sobre el asunto, a simple potcia de que un miembro del equipo que habia trabsjado en J puesta en escena de Mare Coraje en Berlin esta colaboran- ddoven el montaje do eta obra ‘en otra ciudad alemana, desenct- ‘lend un coro de indignadas potetas. Que se acabaeia con ls “libertad de creacén”, que so ejereri sina detadura en materia Ade qustes, que se inponian esquems sin vidal En realidad, af bfreserse un modelo de puesta en esoena se esth muy lejos de usestar “an gop al arte de Ia rée™. Aunque, a decit verdad, et fre de Ta direoiin esnica ha merecida mis de nna ver que le aseten un golpe Recordemr sino Las tejedores ~una “vison fn gris y pao" y el Otelo puesto por Mayer, wna “agedia de 1s confines", Pero los Hempos ban cambiade, ls directores ya nv son tan desorbitados, Qued, esos In desconsladora habili: lad de ruesteos teats para equivocar el sentido de todas Tas tras, antiguas © moderns, y quedan ns acosades directores de Tos mil yun teats que deben lrgar una pieza com unos pocos ie de ensayo y que estin demasiado agotadcs, CObjectones o le witnckin de modelos Tl autor he tenido mie de wns vez oportanilad de estimular Uliscasiones ea esena acerca do la forma de ejecntar un mov Iniento ode. prominciar una fase, haciendo ensayar les dife- fenles ideas en pugna. Con frecuencia esto dejaba perpljos a Ios actores porque, ea ltrs instancs, aqulla no era mis que sina forma de ensayar las sogestiones del propio decor. que tlespus In dab por aprobades. La propuesta de utilizar modes los de montaje desencadend un sinfin de protestas: Que eso ert dlictadora, que de esa manera se estaba coartando la “ibertad en efecto, el autor quitoevitar que la ereati- lemasndo on tomno asus obras y apes a ‘unt forma imaderada de la estorsén: por un tiempo, lo puso ss pleaat a disposielén de aquellos teatros que estuvieran cis estos a utr los modelos Bha atzacién de modelos lime la Werted de movimiento lation? Wows: Cuando se decidib montar agut Madre Core, sted ‘puso a dispsicin de teatro, confines de estudio, todo el mate al de la puesta en excena de Berlin. Su representa, la seora Berlau, nos inforné ampliamente mi, al descr, al ecendgrafo ya los scores, acerea de las ideas que usted sostenia 7 que ‘eran ilustradas por un buen nimero de fotogeafis de esenas, textos epliativor las indicaciones que usted mismo habia aadido en su caricter de dizector escnico. Como no es habi tual que el autor jntervenga hasta en los mis minis detalles de la representacin y como es la prinera vez que aq ex Wap pertal se va a teabafar en una experienla de esta indole, nos ‘nteresra saber enies fueron Tas razones que To inlieron buscar una representacién modelo ya proponela como ejempln pra toa niet representa Bacar: En realidad, Madre Corje y sus hijor también puede representarse a Ja viel usanza. (Nuestros teatros pueden repre Sentar cualquier cosa ~deste Eiipo hasta Le piel de castor, no porque tengan un estilo propio muy definido, que esol exkol de dss mie varias cultura, sno porque esrecen totalmente de «ti lo propio.) Boro ese caso se perdrian las electas muy espe wiales que persgue tna piesa como esta y se perdria tambien ‘ funein Soca, Si hubiérames puesto a un coche frente al primer automévil, sin una explicacion preva, su primera obser ‘cin hubris sido sin duda: "JY ésa es la aovedad?™ y a con tinnael6n habria atado ocho caballos al auto y Jo habriaaras- texdo como si se tratara da un coche corriente. No existe un enfoque puamente tebtiea de los métedos del teatro épica. Lo Inejor er imitar prcticamente, siempre esforzindase por desc brie las raaonos a que obedacen ls agrupamiontos, ls desplaza tmientos y los gests. Probablemente solo se pueda crear modelos, ‘lespuds de haber aprendido a copiar. El extrardimario aporte {de la Uteratura al conacimiento del hombre por el hombre se ceumple a través de la copa, de la imitacin, de la reereacion artstica del ser humano y de su evolucién, En ese proceso de reerencién se hace visible lo muev, en el despantar de un pro- 8 0 evoltiva. Este importants popl silo puede ser « or un ate legitimente realist El reals no ey ps, te dy din ent trata, sno la base de la gan impmrtana social del ate, por consgucate, del papel que compl el sr nce No Hy its lin, mt teatro, musts pelcls y muestra msea pueden j dben tar elementos dcisvos puta satctn de problemas Males de esta mic, Sila cen y el ate deeempetan wt pel i importante ene! orden social de nuestra Republic, efor aque Ie clencia pogesits yl arte reat merecen ee lugar, Esa pltze cura ergo de aust “atellgnts uns snper cin ereadora que eté a Te altia de lo objets. Pata lose require to tn movimento Terr, teataly elnematogtion, sue ayuda mes de adivduce «compen el pay ines a revere fata; se meet pints, eles 9 Ini, en cyo arte se pale age del expt de mos ome Y cay opis sjude res de indivi Wise: (No puede our qe a monar ls pieas de acerdo conn model conebido pr wed, e piers en clea meds ia libertad en el trabajo creato dela puesta en eens? Beso: En una er de produces anigcacabe se lamenela pda de Hie en labor de react shmop e's ool ae smumpida por eemplo en I tice yen ent, pr a expla ‘ion de rts ya esechades yf etandazactn, Adem, ls antias que pretenden “erat Hiremente” en el teatro no son tan libres como prern. Por To gener on To tinos en be ras depres, cemvenine comply ques een ares ttand desde hac sigs, sobre todo esomten sin el menor 2somo de digaiad a "a" plc. Teen ue “capar salen Cin’; tienen que “oantenero en aspen” (es ect, preparer Ins piers semaines tl el pbc et dpe “compra” ln kina); tenen que apleate majes expnuaes, tenen ie ava sgito nctnarse ae elon En ua paler, el ant no puede diverse con To que hace, Gene que smear su ereacon exgenclas que Te son extras, En fondo, estos tas efeatan al pblico en h acted de un vendedor que olreco su mereaderia”Dinde itd wa Meta aqueso teme perder? A to sun, Ia Herta conte en ecoger Ih manera de seve mj pin, Wits: e¥ noes de temer, por fra pat, ue I toa de los moskls tiga agareads ia certs len jin eta fm y ae la represenacon ssuma el eriter ‘una simple cov Bron: Tay que Hterse de eo difsodit, dsreio por copia La inocin no e el camino misfit. No e va > ti sin un arte. Mejor dich, hay que lograr qu evelucione tata converte en at, afin de que ose proluzcan es exe Toss y ea in, Voy a expose i popiasexperens.e Instead llaein: om aur tetra he fa i damien ingens, In belie y Ta Sabin como deco, le ares {54 etico Karl Valentin y Toe bosques esis de Caspar Seber Sin enbargo, mina sent que me fale I bere Pro rcneme ested un melo reine de monte pra Brey Tear y ear encertao de usalo como bc d& mi propia Cheon Sel testo ipten dice que antes de pri Crale cite dneo les eampesios para el enero de 50a Cala Tim el motlo and que oes lt nea y wee 9 ga dar una en mu flsiuera gel es In erent? Bl texto slo Suminigre la primers indccin, Is segunda fue un shade de Helene Weigel y se lncorporé modelo. directores teattales dispuestos & fusifiearse ante gente. que pera del testo lo habitl... Ee demasido grto poder brine ‘lr algo inesperado y fuera de lo habitual. Goctho habla tem biado ante la idea de tenor que presntar su Ifigenia al mismo 0 al que habia ofrecido su Gits. El teatzo, como todo lo tlemis, eveliciosa a través de contradicciones. (El estudio de la dialéctica ayuda comprender este fendmeno.) Y para ter rinar con Ta enameraciin de elgunas de Tas condiciones previas para una discusidn frctifea: Camo puede dscutir wn tio con iguien que Te rprocha et hecho de que no sea un roble? (Fragmente) De une carta 6 un ector (Coma he podido ver, anuchae de mis decleracines sobre el teatro son erréneamente intrprtadas. Lo advirto, mis que nada, a tuavés de las cates y-aticulos cayor autores dicen estar de acuerdo conmigo. En esos casos me siento ccm un matemitico ‘que leera: “Estoy completumeste de acuerdo con usted en qe ‘Sas por dos son einen” Gren que eletas manifestaciones ban ‘do imal interprets porque he dado por sented cosas im- pottates, en Tuga de formulas La mayoria de extas manfetaciones estin contenidas en rntas que he incorprado amis obras, para que se las presente fortctamente. Eso les olorga un tona wn poco seco, atesanal Es como si un erator eserbiera ebm deben exponerse sus trax Injor, on qué Inga, sabre qué nical... Son indicaciones fas (Quiz Toe destinatarine experaran algunas declaracines acerca del expity con que se creb ess obras. Ahora slo Jes esta Ueducrias Inborinamente en base # esas indicaciones. Tomemos, por ejemplo, In deseripein de ténieas antistias Yor supnesto qa el arte nose desemmelve sn a denice atisica yes importante describe “olmo se hace”, sobre todo cuando as startes ban atravesado un decenio y meio de barbaric, com ha Deutrido entre novotros. Vero no se debe creer que, por ser #8: ceptible de ser desert, se tata de algo que dobe apeenderse Y ejercitarse “en fio". Ni siquiera el aprendizaje de la diccin ‘tan necesrio para a mayoria de muostes actors puede ere con abrolta frialdad, emo algo mecca EL actor debe aprender, por ejemplo, a hablar con claridad pero e630 no 6s slo un problema de consonanes y voces; It Clara depen, fundamentalnete, del seatido de las palabras. Sial misme tiempo quo aprende a aticlar no aprende a eater cl sentida de sur replica, pronuociass las palabras meciniet Imente y au "bella dicisn™ destriré el sentido de has Haves que pronuneis. ¥en caanta a la clasidad, exten diferencias y graci ones de too ipo, Las diferentes dasos socials tienen die tente tipo de clasidad: un eanpesine puede fable con clisided, ‘comparado con oo earopesine, pew su dridad ser de natura leza diferente que la de un ingeniero, Por eso, e actor debe enidar de que su idioma se mantenga flexible, adaptable. No ‘debe dejar de pensar en el verdadero idioma de los homes. Después estd el problema del dislecto, También en ese sapocto «6 petcio vincular lo tGenico eon lo general. Nuestra icon teatral se jvsta al alemén exlto, poxo com cl corer del tiempo se ha ido haciendo muy amanerada rig; se ba cone ‘erido en una especie muy particular de alendn cute, que no tan fleable como el loma culto cotidiana. No hay esain para dejar de utilizar un lengua elevado” en escen, para ime fir que el teatro desrolle 54. propio lenguaje. Pero ese Tete ‘mine debe ser eapaz de evolucionar, debe ser varia y vivo. El pueblo hia en dialect, En ese difectoexgresa suv sentimie: tos me profuidos. ¢Cémo es posible que miestrosactores ret ten a poeblo y hablen al pucblo sin apelar a ese dialect sin incorporar su dejo alalenxin clto de la escona? Oo ejemplo: el actor debe aprender a economizar su vors runca debe enronquccer. Sin embargo, debe estar en condi ves de mostrat aun hombre que, dominado por Ia pasi, habla on vez enronquecica 0 gala Sus ejerecins fonts tienen ‘les, mucho de actusen, Pero esa actuacion so haeh formalist, ‘avi, exterior, meoknica, sen el curso de su fomnacin a Ea 1 actor olvida —aunque mis wo sea por un ist ‘on es representa a gente via Y tego asta su pregunta: usted quite saber si mi exgencia de quo el intépicte bo se transforme totalmente en el personaje ‘ke Ta obr, sino que ~por asi decirlo~ se martenga a su lado, sensutindolo 0 alabindolo, mo tramforma la actuaeién en un ssunlo puramente ténico y, sta cleo punto, deshumanizado. Ama ico no es ash Sin Gua ha sido mf manera de escribir aque da Gemasiadas cosas par sentadas~ lo que lk creado esa lnpresin, jMalita soa esa costumbee mia! For supuesto que ten ol escenario de un testa reaita deben aparecer eves vos, omplotos,contradictois, ean todas sus pasiones, con todas su ‘expetsoncs y aciones epontiness. La excena no es un herbario tb un musco zooldgico con‘ animales embalsamades. El actor frene que ser capas de creat esos eres (y i sted pia ver estas representaciones veria esos seres jy no a pesar de nues- twos principe, sino gracias a els!) Povo existe 1m dsolveretotamente-en- meso ne x4 rz9umapa: Camarada, ya no tenemos tantas ales, nf tanta mano de obra, a tanto temp, [La Joven tmicronista ne La Ezguiena: Todos los placeres deben rclonare: se ha racionado el tabaco y el vino, también puede reiinare dissin Discutr es algo deliiso. Es un placer lanzar desordenadamente Tos argumentes al debate. Los diloges son ripos, divrtida cl toma y deca, Uno podria patarte dias enter dsctiendo, Pero, Tamentablemente, no es momento de dedicar tanto tiempo 1 un placer. Es preciso comprenderl, Si se ha limita el ter po pra abla al aneiano del Foljs "Galinsk” no ha sido por imps encia. Todos eniendlen sus quejas. Ya os bastante grave que haya que rcionar el tabaco y el vino, pezo es peor que también Iai ue raconar la palabra La devisiinfavorecen al ols que tenga mejores argomentess pero antes, cada holds pode defender ess argumentes. ‘Taos conscen de antemano el resultado de la discusién, pero hay que ir deseubriendo ese resultado 8Los dos Koljses se enfentan, pero no hay hosted en ese nfrentamient, “Tels Ios argamentos son tomados muy en sori, unquo sean jicoses, Ninguno queda sin anaizar. La diroeién escénica del Berliner Ensemble resohis ests sh Los delegados del Kali “Galles” exponen, por orden de Importanea, Tas razones por Jas evales reclanan Ia posesin el vale [Eat eabeat producfin antes mejor leche. Como prueba st ha trad tm queso, El queso demestea que el kojs “Calin debe reeuperar el valle, porque de fo conzrario munca volver products fen queso. El qucso es de gran importancin. Lo han femielto en varias capas de lento; se lo teasporta con caidado ¥ se lo descubre prolijamente. La entra del queso debe trans formarse en un momento histo. La pieza de queso se hace cireular fuego, a fn de que todas is presentes prucben el pro {Qucto. Telos eortan an pedazo, También ln agrénoma reeibe un trceo. Cava vez que se corta el queso se aca como ss est vera cumpliendo una solenne ceremonia. El aneiano campesinn Gel als "Calisk” observa atentamente a los que comen,alerta ‘sus reacciones. Sus preguntas estin eagodas de expectacion y Se muestra sioesamente indignado cuando los otros opinan que fl queso —que no deberia Se sabrosy— es muy apetitos. | | | Cosmanecroses ex “EL cincuto ox rtza caveastano” 1 Contradicciones principales | Mientras ms defiende la vide del nio, Grache pone mis en pel sro la sya peop: su peoduetividad la conduce hacia Ta autdes truce, Eso se debe alas etcrstanclas de ln guerra, al derecho | 0 ‘geste ya Sa desamparo y pobieza, Dee el panto de vist ‘egal ta slvadora es rato. Su prea pone en pig In ens teva del ni ys artic apes dl il, Necesta un tombe prs ese ni, per a presencia deer rif la expone 2 perder tn hombre, ¥ asl micesvamente ss Gruche se va conviendolemamente, con sactifco a tr vs del saci, en madre de ese nif. Al ial ~desputs de too Io qu ba pent ysrivgado~ lo que mis teme es perder, a1 nila y consider esa pda como Ta mie rave de todas las cave ha padecde, El verdito de Audek salva definiivamente sl aio, Sto puede adjdcar a Gricke, por ene lot Stee: ses de ta yl del peqneto ya na hay diene Adak Se sent defadad por la verdad, eto no quiere defile a os ee Oiras contradiciones ‘Ls ponds y ptcionantes se preciitan sobre «1 Gober: dor, en el momento en que tes dre al fico pascal, Can doles eornceros ls hacen reroceder& atigaos, luca safe Imete ene sf po gar un pesto en pine Elcampsta que vende muy cv la leche & Grice, a cone tinacn la ayuda amablemente a carga al mio. No es dry cs pobre. Los arqutetos se incininsumisos ante el ayudante del Goberador pero wo dels tee qe esl a Te tron dos a imita la eereni No son adulones por nalalezn, nee- Stan obtener el enarg. EL hermato de Grucke, que en cobrde, acepta cn reser vas In prsencin de su herman; ero gusrda rent & 3 eqn, tongue depende de el El herman cobarde es ums con su esos; peo se muestra

tari después de la Batalls de Mora’. Reewerdo may bien el cabi- Tio de Carlos e] Teonerri. Tena nas eanrmes ojos, enos de ‘spit, como s sitera los horrors de la stuacin histérien. seri la mayor parte de la obra al ale libre, mientras pases ‘bu. Frente ala caea de mis padees habia una alameda de eastaio, ‘que sega Janes de Is antiga morals mis alli de ta alameda Sf evantaban rests de Is aatigusefortifeaionesy To que qued- Baten des bowers ve come ope sin conta, 10‘ua del pity foso. Ep las qlets aguas nadaban elses. Los exe tafos dejaban exer su fol amar. El papel sobre el que es: ‘otia era para miquina y yo plegaba ls hojas en enato, para que ‘copiran ex mi agenda de cuero. Hacia combinaciones de palabrss como quien mecela bebidas Fuertes. Bserbis escense ents com palabras sensibles y concretas, de ater y color nly especial caroza de cerca, reylver, boll de punta, dios de pape: se rad tipo de combinacones que enseyaba. Por supuesto, simul- neamentotrabajaba en lx andcsota, en les persone, refer taba sobre I conducts mana y sos efecto, y ques haya exage- tao un poco To forma, pero queria demostrar qi cowpea es In compesicin Iran y ebm tn cosa Se fandeon Ia ota, cio lL aspecto formal surge del teméticoy cdma su ver, ince sobre tema. Antes y desputs de esa piezs he tabu de cea manera ¥-con enfogues diferentes y ls plezas resularon més simples y sis materials: pen aun en esos eases, en et cnso de ln eab racién, pate de lo formal sella sl ol tema. [No es mucho lo que puedo hacer con Is adaptaciin de Vila de Eiuovdlo I de Inglotera de Marlowe, que realicé con Lion ‘Beachtvanger. Debia ponerla en escenn para Ia compasia Min chener Kanmmerspiele. Queriamos montar un especienlo que rom pera con Ts tradicin shakesporana dal teatro alemin, se rigido ‘tla monumental tan grat los pequetios burgueses. Djaré que ‘la imprima sin nedifieaciones. El lector pele considera inte resinte Ta téencn de recital de los dramaturgosisabelinos ¥ Tos ‘comienans den new Tenguaje tetra. * Grand emprenai Ia Teetars de Is eometia Un hombre es en hom rel hice con una aprensén muy putea. Aq me encontaba revamente con un bltve socialmente negative, que habin so ltstado no sin eierta simpati. EL peoblema dela peza ese) ente coletivo dadino (la *banda") y su poder de seducelén. En esos ‘os, Hitler sus finuncindores recltaban ese género de grupos fexplotando fs yagas aspracones de Ia pequeia burmuesia, que terdian hac la constitclon de un ent eolectvo legiimamente cial, conn la histricomente maura colectividad tabajadar, * mayo, wot 12 “Se le i i con als am Existn dos versiones de la obra, una representa en 1828 por Ia Berliner Volksbuhney la tra en 153, pr el Berliner Statathes. ter, Me parecié que To mejor ea respotar la primera veri, en Ta cual Caly Gay conguist la fortaleza de Sir el Schowe ‘En 1931 yo habla decididofinalzar la peza después de gran acto del montae, porque no vela posibided de imprimir un ex ter negativo al desarrollo de mi hérve dentzo de su grupo, Por cello consideré preferble rernnelar a mostrar ese desartle Sin embartp, es progresén hacia la delincuencin puede mes- trae muy bien mediante una repeesentacién oonvenientemente dlstanciada, cn que he provrade factor haciendo algun 12 toques latina esena En vista deta temitice de estas primeras obras, y de la forma en ‘queson encarados en ells los problemas, cabria preguntarse:zpara ‘qe volver elles, apor qué na hacer tabla raey, por qe 10 Tblor de las yroblenasactules? Pero quien pretend dar el gran salto, tend que retoceder algunos pasos. EUhoy avanza hacia el rmafana, ntido del ayer. Quid la historia sp eneargue de hacer {abla rasa, pero tiene hotor a las mesas vaca. El conjunto consttuido por estas cinco plezas —cuatro de ellas polemics, kx quinta uma copia Clvda reminscencia de una era ‘ramitic mis feliz) muestran, sin nostalgia, mo exe el dlavio ‘esversal sobre el mundo burgués. Al comiena slo se ve ier ir- sme, unquo ya con charees, que se conviesten en gos yen mares Jogo agua, ada mis que algunas iss, que se desmenuzan rip damente nel agua nega Nao de 1954 100Pequeiio érganon para el teatroQL oie AR Fe rR Pas En las piginas que siguen procuraremos establecer qué tipo de ssttien pocria derivarse de wn estilo teatral muy patil, qe se x vonido practcando desde hace algunas déeadas. En la deck racionestebreas, las polémiense indeaciones téenicas publicadas fm forma de nots a algunas de sus piers, el autor slo ha rozado tl aspect etic, sia poner en ello, por otra parte, mayor interés sos exerts Je propoelonaban la oeasiin de ampiaro restingie ln importaneia del Fancén social de un teatro muy dfinido, que completaba oselccionaba as sus medics aristces. Cuando Ta ise asin entrabs one terreno de Ia etl, ese teatro estabocia sis posefoneso ce affmnaba en ells, rochazando les preceptos morales estes vigentes,o aceptindobs, seg su stuacin en In luck. Defend, por ejemplo, su inclinacién por cirtas tendencias socia- Jes al demostar que en las grandes obras de arte, universalmente recanoiis, también exstian tendencias similares y que si pasaban ‘nadvertidas era, prcismente, porque se tata de tevencias de Jn Gpoca, En Je prodaceiincontemporinea, denunciaba como s toma de decadencia a susenca de todas las verdades dignas de ser conocas:acusaba a eso cenkros de venta de entretenimientos nnecurvs de haber descendido al rang de una simple rama del trifioo murgués de estupefactentes, Las falsusreprdiuciones de Ia ‘de social que se brindaban en escena —inhuyend las del I rnado “naturalismo"— lo balan clamar por imagenes de exactitud Cent, y el inepto enlinarimo de insipidos expecticlos que ‘pretendlan ser un regalo yaa los ofs © para el esprit le hac recar con nostalgia ia bella glen de la tabla de mulipias. El talto a labeler, que impliaba el zeehazo de todo elemento di- ‘Aeten ye) despreco orl ti, ra visto con desén por los par ‘aris det revo teatro; sobre rode, porque y2 no se product nada ballo, Elo apiraban 9 wn teaten dela era cientifie y cuando Tes results demacido penoso tomar estado rear del arsenal cone Ceptal de a estten ln elementos neoesarios para mantener a distancia a los extotas de Ia prensa, los planfieadores de ee teatto fanunciaron, lisa y auaierte, so iteneion de “transformar un Intrumerto de placer en insttumento didetio y cietas institu- ut|exta de t (mh er Sores a pr uae SESE ate ote Ter te tee teeny oes —para decepeidn general, quizi— de ites: Grde la exfera de To placenter y annie nis general afin nuestra decision de estar te en es esters, Trtemos al tata como “es coresponle enfocar a una estétiea~ y ‘que tipo. de enteteniniento 9s com reprdceié, en vivo y con fines de entze= Jmientorimaginasos 0 eanocidos por tral produce conflict enteescres humans To que nosattos entenderemos de xpi en sea que nos roiraos asus ferns antiguas 2 ara ampliar ms el eoncepto,podrlamos inca en maestro enun. dado los scontoiniontes que cnfrentan a seres humanos y loses; pero como lo que nos intersa definir el alance mini- ‘no del concept, podemos hacer easo omiso de ellos. Por otra par te, aun admitierdo la nevesidad de tal ampli, la funeiSn mis Innportante de est institciin que denominamos teatro, seguiia siendo la misma: a de entreteer. Bs la Funcién ms aoble que terns Hala para el teatro, a Desde tempos inmemoviles ly misin del teatro ~como la de todas las artes ba consist en diverts alos hombres. Esa tarea| Je a conferdo siempre su particular dignidad. El teat no nec sita mis justificacién que el placer que nos procs pero es ind peneable sufiinte. De ninguna manera se le adjdicaria una Fanci mis elevada solo convstiers, por ejemplo, en una espe cle de feria de ln moral. Por ol contaco,coreria el risgo de de fradase y oso gounria eh ol preciso instante en que dejara de Facer de la moral wna fuente de placer... y de placer para los sentidos, (Ye hecho de que se a convirta‘en un gooe para los ‘entidos slo pede redundar, por cierto, en benefci de lo moral) Ii siquiera st le deberiaadjadiar un papel didctco; por lo me- ‘os, no deberi esefar mua mis itll que moverse con placer en 1 plano fisco o en el tereno espistual, Porque el teatro debe tener Ia bert de seguir sen algo super; Io cual implica, ‘ndlablemente, que se vive para lo superfo. Pero no hay cost que nocesite menasjastficacin que los placees 4 Asi a Gancién que les antiguosasignaban a sis twagedias —segin Aritteles~ era, al puis ni menos, la de divetir a Jos hombres. Cuando se dice que el teato surgié de as cerenonias del culo, sélo se ext finmando que se hizo teatro evan se desprendis de ells, de los misteros, no eecngié la Funcién rligiosa sino, lisa y Tanament, el placer que elle proporcionaban a les hombres. Y Ia cstarsis de Aristteles, esa puieacin por el terror y a pied, del terror la piedad, ee un prozeso que no sBlo era fuente de 100placer sino que fue institu exchsioumente para proparcionar pla fer, Cuando se exige mis del teatro 0 cuando se le atribuye un papel mis tascendente slo se estin rebajando ous verde Heres fies asta euando hablamos de placeres “inferines” y de piacere “superioce” el arte nos mira sn entenderaos; porque 61 desea me- ‘verse tanto en lis rogtoneselovadas como en las hss y quiere que Te dejencs en paz alt donde se encuentee, ide esa manera puede proporciona un placer ab hombre. 6 En cambio, el teatro puede reservar placeres débiles (simples) y placeres intenes (complejo). Estas tines ~que son Tos que ‘os proporcionan ls grandes obras dramiticas~aleanzan grados ‘de plenitad, um pooo coma el acto sex, que aleanza st plentad fen ol amor. Son mie ramificados, ms Frctifers, més Henas de contradicciones y més cos en consecuencas YY, por paste, eala épocacomoeié su propos pacers, que rs pondian Ja manera en que los hombres vivian en sociedad, Aquel demot del circ beléien,sometde a a dominaciém We Tos tianot, exgia ottar diversiones que Ia corte de Luis XIV. El teatra debia proporeiona otras reproducciones de Ia convivencia humana; ao slo reprodueciones de. una forma de convivercia Aliferente, sino reprodacciones de diferente natursezs. 8 Los personae debian quardar detorminadas proporciones y ls situaciones erictrarse de acuerdo con determinadas perpet vas, semin ol éaero de diversiéa autorizado y exigtlo por eda forma de ve, Una historia no puede relatarse de la miso mane a segin que esté dirgila —con el objeto de diveticos— a los helene, para quienes e hombre uo puede dir ls eyes divines, tung Tas ignore; alos Feanoeses, con ese graieso autodominio| que el cédign de virtudes cortesanss exige ® le grandes de Ia no tier; © a los inglses de la exe issbelina, ocupados en mira Jas mil cabriohs del indvidvo que difrta su flamante inde pendencin, ® Y siempte hay que tener presente cl hecho de gue el placer bri dado por reroduccioet de naturales tan vera oat munca depen delgado de semejana ene Ia imagen ¥ st model. Jat nencid, yun ls iayeesSaveroiniltides ertarbaban pico y mada ments as incmecines veran cera lice 4 las Inverosintder fran den Go constant. Basta con Great ~mercet a toda clase de aici: peo recao ten trales— la isn de que el dearollo de fa tame evn inserable. También nota estamos dspuesis a igerar ese tipo de inch recs, cuando podemoy sacar partido de ls deputies de Sifodes, de ls fomnlacones de Racine 0 del frenest holla de algunos personaes de Shakespeare, intntando apyoparos de Ins ellos o grandes sentiments de ss pesones 0 Porque de las miltiples obras dramitcas (reprodacciones de hchos importantes que enirentan a seres humanor) puestes en cscena desde Ia Antgiedad —v que ban divertido, « pesr de sus Inesacttudes y de su inverosimiitnd hay ain an sorprendente rvimero que sigue enteteniesda al publio acti n To ello al ver que somos capaces de deletamas com reproduce ones de periodos tan diversos, cosa que parece haberles sido posible a los hijos de esce sigler vignosor, cabo preguntarse Si no hay rizin para sospechar que atin xo hemos descubietto los placores propos de mest épace, las diversones que even dl sello de muesteo tiempo. ‘Yel placer que nos proporcions hoy ol teatro tione que ser mucho ris débil que el experimentado por lt bombres de otras épocts, ‘un cuando nuestra manera de-ivesiga slende To bastante seme mjante a la de ello como pars que ese placer exist, aunque en ‘scala menor. Nosotror nos posesonamos de Iss obras del pasado rmerced 9 una ténica rlativamente nueva: la identfcacin con persons. Pero la cbras de otras épocas no responden dems slado a est shewstGenia. Pores, nuestro placer se mute funda rmeatalmente de fuentes diferentes de aquellas que con tanta gene rosidad estvieron a dispasein de nuestios antepasadas. Nosotros ros afereamas a las bellezas del lenguae, a ls pases que des piertan en nosotas ideas ajenas al texto, en una palabra, a todo To que es accesario a la obra. Esos son, precisamente, ls atti os poticas y los recursos teatraes que disfazan las incohe- reneias de la historia relatada, Nuestros teatsos wo tenen leaps tidad ni el deseo de narrar esas histori (af aun las det gran Shakespeare que son celativamente recientes) con clardad y pre cl, es deci, dando verosimulitad a l, copeatenaciia de lx hiecbos. Y ls andedota 5 segin Aristteles ~y en exe aspocto fetanos de acuerdo, el alma del drama, Cada vez nos molesta mds a torpezay la negligencia con que se confecionan las repro: dduceiones de la vida social, y 90 slo en las obras del pasado Soo en las contemporiness, fabriadas de acuerdo con ves ecetas, Toda suestra manera de gozar de algo comienza a set smacrinica B Lp que debilta el peer que nas proporciona el teatio son eas incohereness en las eproducelones de la vida socal. Y Ia raza ‘6 que mseitra aclitud mental ante la realidad repeoducida es diferente de Ia del hombre de épocas pasadas. 4“ Porque si buscamos una diversién de naturalees inmenits, uo placer rico y perdurable, que pueda sernos propurionado por ‘tetra teatro través de tus reproducciones de la vida social debemos tener en cuenta que somos lo hijps de una era cent fica. Nuestra vida socal humana en una palabra, mesa vida ett condicionada por fs ciencas en unt medida fasta ahora ‘desenacida nz 15 Hace algunos siglo, hombres que marten corrspondencia ene tre diveros pases ealizaron eaperencias con la experanca de saranear sus seere(s ala naturaleza. Miembros de la ease activa en cidades ya pujances, asmitiron sus invenlones otos home hes que es pusieron en prctica, in ver en las nuevas clencias fora cosa que una foente de her. Actividades que fasts enton- cts habian empleado métodos milenarios, comenzaron experi ‘enlar un enorme deirolo, Exe fendmeno se produj en muchas Ioeaidades, que se vinclaron entee si por el juego de ls compe. tencia y concentraron « grades masas bumanas, organizadas de tana manera nueva para produci en excalagigantesea. La bumanie dad no tardé mucho ea disponer de fueraas con las que jamds se hubiea atevida a sofar 1s Erm como sila humanidd se hubiera deilido de pronto en for ma conseiente y undnime, a emprender fy tazen de hacer babi- lable el planeta que fa cobfaba. Machos de os elementos de ese planets, como el earbéa, el agua, el pereo, se consitieron en tesoros: El vapor de agua reais la maton de mover Toe vehicwlos; ‘unas pequoaschispas y las eontaceiones de In pata de wit rat ‘velar la eistencia de una fuerza natural que no tad en peo uci hz, en conduct el sonido atavés de los continentes, tester. El hombve comensi a mirar en torno de él con otros oj, bus ‘ando utilizar para st propio bienstar cosas que siempre habia vist, pero que nunca habia explotdo. El mando eomexad a tnasformarse cada yes mis de decenio en decenio, lego de ao en ao, por fin casi dia a fa. Yo mismo estoy escribiendo estas Tineas con una migquina que no existia cuando na. Me desplazo con los nuevos yehiulos a una velocidad que ml abelo nis Inabriainagnado; en aquel entonces nada se movia om ext ap dlez Ademis me elevo por el aire, cota «jue mi padre uo podia hacer. Con wi padre ya pude hablar de un costineate & otto, eco slo cont hip singe anid de a epi de us| a Pero aunque las nuevas cence hayan postitado es prodigosa transformacion de nuestro mundo ~més an, aunque hayan hecho de Alum mando infinitamente transformable x0 se puede decie fqve su espritn haya penetrado en nosotros. Si el nuevo pensi tient, sla nseva sensbiidad no han penerado ain realmente fn las grandes masis humanas, es porque las clencias ~que con tanto to se han consagrado a Je explotacin y al sometimiento de ls naturaleza~ ven entorpecides por la burguesia (por ea ‘ase que les debe todo su poder) ss intentos de explorar otro ‘dominic, que ain permansce en fs tniblas: el donninio de ls relaciones qe se hin establecilo entre los hombres, en su empe- 4 comin de explotar y someter a a naturalza, sta trea, de Tn eaal dependia la suerte de todes, se lew a cabo sin que Jor nuevas métodes de pensamiento que la hubian hecho posible, ttrojaran hz sobre las relacionesestablcidas entre quenes la eum pli. Esa mirada nueva que el hombre divgia a la natualeca, rola psd sobre la sociedad 18 De hecho, lis telaciones entre los hombres se han vuelto mis oseuras que nunca. La gigatesca empresa comin en Ta que estin ‘empefiades parece divi mis y mas; todo aumento de I pro luccién provoca un aumento de la miseria, Son may pooos Tos que exten beneficior de la expotaién de In naturaleza y esos Denfiios provienen, en realidad, de la expltaciin del hombre Ep que podria representar el progres de todos se converte en venta de unos poecs y una ptt erociente de la producén est Alestimda & fabricar medioe de destruccién que s® emplearin en fremendas gueres: En ess gueras, las makes de todas ls mci: tes estechan ass hijos conta el pecho, mientras eseratan anges Findas el cielo, porn desoubrir las mortales invenciones de le [La acted que asumian antai los hombres ante las imprevisibles catlstofes de la natuseens e Ia isa que los hombres de hoy fdoptan ante sus propias empresas. La burgesia que debe M4 su poder al Impulso de las ciencas, las eves fueron utiizadas fn st exchsivd benefice sabe muy bien que su dominacén toncinith cuando la nueva mirada clentifica reaiga sobre sus fempresas. Por ello Ie reva cencia, que estudia la naturaleza Ge la sociedad orana, surgié hace aproximadamente um siglo fea la lucha de ls oprinidos contza los opresores. Desde entonces n germen de espirt centifico vive en las profundidades de la Soledad, en el seno de est nueva case, la clase obrera,cuyo ele- mento naturales lt gran preduceién. Desde al se disingue Ia fturlezn real de lat grandes eatstrofes; deste all se ls ve tomo empresas de le podoress. 2 Pero la ciency el arte tienen una fancién comin: hacer més fell ln vida del hombre. Una satslace sus necesidades materia les, Ta oa Jas expritvales, En J tiempos que se avecinan el are extreré Is diversién de lx actividad ereadora moderna, que tanto puede mejorar muestra condiciones de vide y que, si alguna vez sel deja en libertsd, podria llegar « constitise por si sola evel mayor de los placetes 2 ‘Ahora bien, goimo deberia ser ouestas imagenes de Ta vida Social si nos decidir a concegratnos ala fan pasin de crear, fe product? Ante la naturalezs Ta sociedad gcudl es Ta atid ‘reador, [a aetitud productive que adoptarenes en mstro tea teo para pacer de todos y en nuestra onlin de hj de una fra cietica? 2 Ta actitud debe ser era. En presencia de, vn x, se taducirs fen le regulaciim del euso de agua; ante un drbolfrtal, en el Inert; ante un problems de transperte, en la construccin de vehiouls terrestes, maitines y-adreos, ante Ja sociedad, en su reform. Nosotos brindamos nests igenes dela vide social fl que construe le digas, al qe neta Ts fuaes, al que fab fa fos vehicuos, al que reform In sociedad. Y los invitanos fest teatro es rogues que al entrar en no olvden sus usgonosos afanes. Pues nosotros quecemos entregar ef mundo a su cerebro y a su corazin, para que ellos Io tansformen a volta 2 For supuesto, el testo slo puede adoptar ana setitud tan brs Sse abardont a las comientes més impetuosas que tecoren ta sociedad y se une 2 aquellos hombres que, por st coniién, son necesariamente los que huchan con me iaipciencia por ipo. er los grandes cambios Aungue no sea mis que por el dsen de que nuestio arte se ajuste a ls exigencia de la Gpoca, el textes Ae la era cientfca debe ir directamente a Ios subutios, donde puede estar ~digimoslo asi— abieto de paren para spin de quienes prodcea macho y vivea mal, para peritifey diver tise cilmente con sus grandes problemas. Puede sae Te? results life pagar nuestro atte y que no caper inmédatamente ext nueva forma de diversin. En rauches aspects tenveeros qe aptender 2 descubrir qué necesitan y citno lo necesitan. per podemos estar seguros de su intr. Poeque ein gente ue pe ‘ce tan distnte de las cieneias de Io natraleza, so Wo est poe que se ls mantiene a distancia; pare apropiane de lis eieneias ste Ta natursleza deberi comenzat por desaella por prctcat wea nueva ciencs de la sociedad, Fores elles son los verdaderos his de In era cienitica y el teatro de esta era no progres si cellos no lo hacen progresat, Un teatro que hace de'lt-actividad sceadora, de la produtividad, ls principal fuente de diversin, ‘debe convertla también en tema y debe abocure a esa taren ‘on particular fervor en estos mementos en que el hombre se ve Srenado por el hombre en sus esfueraoe por procurarse ss me dios de subsistenea, por procurase diveniones y propotcioain selas a pos. Para tener el desecho de fabricar tepeucciones sficaces de la realidad y para conta con ls mon que le per ritan lograrl, el teatro debericomprometerse eon I realidad 2 Pero esta facia al teatro su acceso a vm papel que se aproxion rmicho al de los organismos de ensefarza a de diftsin, Porque si bien nose o puede recargar de material didicticn de vuslqsier tipo —que quia Fe niegue la posibilidad de propocionay placer us oa “Toe ataa de un jeg expe ante los contacto de a see Tada expences del seed tanto td ye como dt fay.» lo face de manera que ellos pueden gacr Jon setnie toa Hea y los inpubs qu lot ns apasonadon, os mis ‘nice y Toss atone nostro an ex Tos acon teiminer de To bora y sig. Lagra. gue ex contactors Gea soidad se eli on labia go srge cf eli SSvcién de un geben, con ele, eine forma ase puede “mila pedad por ovo, con el rexpeto gue ra spe pr ls slit gets onan en a pla tor xi que puede regu as que prodacen, 8 Y esto permite también al teatro hacer de la moralidd propia de su tiempo ~moralidad que surge de Ia aetvidad creadora, de la Dproductividad una fuente de plcer para el expectador. Al con- vertr a lactic, 0 sea al gran método de la produetividad, en ium placer, teateo no tene cemproiso alguno en el teereno mmo ral y st muchas posbiidades De esta manera la sociedad puede ‘extraer placer hasta del fenimeno soca, si te se manfiesta fon na Gera vitalidad y oon ns iets grandera. Con fecn- tia en sos fenémenos Se ponen de manifesto eapacidales de racioinio y notables habilidades, aunque estén aplcadas a fines destructive. La sociedad poode gezue Iibremeate del magnifico tspecticulo de un rio cuya ecient aleanza dimensiones ctastr fics, pero siempre que eté en condiciones de dominselo, porque en es cso, i le pertenece 28 Seri dif, por cat, llevar esta emnpresn a buen término si de ‘nos el testo en el estado en que lo hemos encontrado, Eaternos ‘en uno de esos establecimientosy observemas el efecto que ejerce sob ls espectadoces. $i miraas en toro de nosoies,ditngui- remos sluts inmdvies stmergidas en wn euros esta hips uttic, Algunas parecen haber contraido todos ls miscules en un Violent esfuern; otras se hallan en-ese estado de lasitud propio desde siempre. Unni ue vive en rider a ver Is costal cal 56 pee son corientes las cosas gue en el tate audaz come para ne content ‘ear pra «smo, como excep, F deerstos de la "Providencia” coo 1 social dada, ese prdereso eonjon ‘ny que consituyen fa scieal tiene vnuche mayor que fa suma de 38 2 que verla como algo que escapa a vbargo, esa emtidad que est mis ali ilar... y gquién desontia de Tore ‘esas costs que dl da por sober duds, tenes que aprender jes coa que el gran Gallo conte sa impara. Calleo obser) exe esperado otra cosa, come sino se las ‘establecer una ley El teatro, con sox Ihumana, debe provocar est mirada tan dite como frucifera. Tine que lograe que x piblico quode sMénito, esa se logra con un teenie que distancia Io fails. 6 Esta tGenicn permite al teatro apliear en sus representacones el nbtodo dela nueva ciencia de la sociedad: fa dialéetiea materi Jsta. Para eaptr la scladad en ta ss moviiad, este metodo tra ‘a las situaciones sci con proescey aaliza-laeeontradiecio- nes que se producen en ells. Desde su punto de vist, slo thee vide aquell que est en proceso de torsermacin, es decir nque- lo que esti en dicreptncia eorsigo mismo. Este principio es aplcabe también a los entimentoy, opiniones y actitudes de Tea hombres, a wavis de les cuales se pone de manifesto el carkcter copeifcn de su vida social en un romento determina, 6 Nuostre dpoes, que opens tants y tan diversas translormaciones dle Ta naturaleza, se complace en enfocar todo de manera que ‘dita nuestra intervencién, Decinos que el boar enciera. ‘has posiiidades, que se puede haere mucho con él. No tiene por qué seguir siendo tal cual es: ao bay por qué seguir enfor ‘idalo tal eual ef, sino camo podria se. No dehemos comarla ‘ome punto de partda, sino como meta. Pero eso signiiea que no debo Tinitarme a ponerme en su lug; debo enfrentamme con en nombre de todos. Por ello, l teatro debe ditanciar lo qua « Para producir efectos de dstanlamient, el actor tao que renn- fara tod los artficis de que se valla para lograr que el pili- 0 8 identifiers cow sis personajes, Como no pretende hacer ‘etal pion en trance, debe empezar porno caer en trance él namo. Su muscuatura debe permanceer fj Si, por empl, tcl It cabeza con los mscilor del ell tones, hard volver “migicamonte™ las mieadas v.a veces, hasta las cabrass de los especiales, con lo eval solo contbirs a debiltar cualquier especulacién sobre dicho gesto o cualquier reaceibn afectiva que ‘te suite Su expresin cal deberk despajuse de ese eto de 15aI “REET ang wo Hoop , lee anb 391 0 spudop seucwas seusie soup ‘owauout no ua eyeputuo sour wugus ws9 amb Seaqeed sey seus pod aus wun © seygey ado sexys oqduia 40g upOK|OAD ns 2p & uoiaemns x 2p eatowed tops wu ss HUE opine Ig eum an eouonjonar se ap os [2 $9 en #3908 ‘peu SHEA sYpunjoxd o sesou Sev UUDOFE anb sOyEAUIDD} ‘aoe ungosoxdst 98 ops woueyeduy sooiaed agape oy cs soxpoy 04 op owaqueuapyoun |p aagos za) aeons yuo 9 pono of (8 ‘Cfo jap ertdas 3 anb ours “oboe (9p sian ay 20d ep} tugoot ean poy fp & ynbo Jap a3uy OU 4 asp anh sofa Sy a8 tad fears sous3¥uy woo soqeaNDoTUEDe soy epusieasaudas oie ose us ap wos e ate = peng euo.es en sesasuD9,2qap romeur 189 op & Puy fp a0o¥eD Wx fp “eEINIE Mf se;paUON! 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