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D E S A X H O R N , B O M B A R D O N , C03YTRAB A JO. H
E LIKON,
de D O , d e S I b,de F A de M b
y (jue tengan 3 4 pistones cilindros rotacin.
COMPUESTO P O R
MADRID.
Gran almacn de msica pianos y organos instrumentos
msicas militares han adquirido gran desarrollo y suma importancia con la invencin de.
formas y se les designa con distintos nonbres como los de Sa.v/iOrn, Rombardon,'.
mas, ni la variedad de nombres hacen variar la manera de tocarlos, lo cual es muy ven_
Dichos instrumentos suelen estar construidos en los tonos de DO y si b o' en los de FA..
y M I l> graves, siendo indispensable que baya de todos ellos en las msicas militares para,
obtener sonidos robustos y sonoros en todas las tonalidades, tanto en la paj4e grave corno
pues, unos y otros producen idntico efecto en la entonacin, diferencindose solo en la.
los sonidos naturales que se obtienen en los bajos profundos sin emplear los pistones
o' cilindros son, la tnica, su quinta superior, su octava, su dcima, su docena y su quin-
cena tambfen superiores, los cuales forman el acorde perfecto mayor del tono en que cada
uno esta'construido.
l o s pistones y los cilindros, puestos en movimiento por la presin de los dedos, sirven.
para abrir paso al aire y dejarlo penstrar en la bomba que a' cada uno pertenece,por cuya,
se baja l.i entonacin de los sonidos naturales en proporcin al largo de diebas bombas,for.
El segundo pistn o' cilindro, cuya bomba es la mas corta, baja medio tono los sonidos,
naturales: El primero, cuya bomba es doble larga que la del segundo, baja un tono los.
sonidos naturales: El tecero, cuya bomba tiene triple l a r g a que la del primero, baja un.
tono y medio a' los sonidos naturales: En algunos instrumentos la bomba de dicho ter_
eer pistn o' cilindro es cudruple de largo que la del primero y p o r consiguiente baja
dos tonos los sonidos naturales: El cuarto, pistn o' cilindro, cuya bomba es quintupl.
que la del primero, baja dos tonos y medio a' Jos sonidos naturales, y empleando dos o',
mas pistones p cilindros a' la v e z se obtienen todos los acordes perfectos mayores que
.en F A , los sonidos naturales y los que se obtienen con los pistones o'cilindros son" distintos
respecto al tono de la orquesta, lo cual ha dado lugar a' que haya divergencia de pareceres
los Franceses consideran estos instrumentos corao las Trompas y los Clarines, llamando a _
corde de DO al que producen naturalmente sin el ausilio de pistones ni cilindros, cualquiera que.
sea el tono en que estn conlruidos; y al escribir la parle que han de ejecutar en el conjunto,
hacen el trasporte que a' cada uno corresponde o' exigen que lo haga el ejecutante.
los Alemanes llaman acorde de DO al que producen naturalmente los instrumentos cons..
truidos en tono de DO; acorde de si b al que producen los construidos en tono de si b; acorde de
y '. En Espaa hay profesores que practican el sistema francs y que por consiguiente har-en
la escala con las mismas posiciones en todos los bajos, cualquiera que sea el tono en que
.estn construidos, a lo que llamamos tocar con escala propia; pero tambin hay otros que .
.dan la preferencia al sistema alemn, los cuales hacen la escala eon unas posiciones cuando
".el instrumento esta' construido en tono de DO, con otras cuando esta' en si b, con otras cuan-
do esta' en MI b y eon otras cuando est en FA., a' lo que llamamos tocar eon escala cambiada.
Respetando ambos sistemas y queriendo dejar a' cada profesor discpulo la libertad de.
elegir el que crea mas conveniente, presento mi obra de modo que pueda servir para uno
. l o s que opten por tocar seguri el sistema france's empezarn la parte prctica del estu T
dio, cualquiera que sea el tono en que este' construido su., instrumento, en la pagina 5 y.
lo conlinuara'n en las 6, 7. y 8, saltando despus a' la 21, desde la que seguirn hasta el fia
sin interrupcin.
l o s que obten por tocar segn el sistema alemn, si tienen el instrumento construido
fin tono de DO, empezaran el estudio practico en la misma pgina 5 antes mencionada, lo.
seguirn en las 6, 7 y 8, y despus saltaran a' la 21; Si tienen el intrumento construido en to-
no de SI b suprimirn las paginas o, 6,7. y 8, estudiaran las 0,10,11 y 12, y saltaran a' la 21;.
.Si tienen el instrumento construido en tono de .MI b suprimirn las paginas 5,6,7,8,9,10,11 y.
12, estudiarn las 13,14,15 y 16, y saltarn la 21; y los que lo tengan construido en tona
de FA empezaran en la pagina 17, desde la que seguirn sin interrupcin hasta el fin del.
mtodo.
mentales o'profundos, que tan importante papel hicen en las msicas militares, quedaran
La posicin mas coiriod para locar cualquier instrumento de viento es de pi, teniendo las
piernas entre abiertas, la cabeza y el cuerpo derechos sin rigidez, el vientre embebido y el.
las diversas .formas que ios constructores dan a' los Bomardones, SaxArns, Bell,
kones y dems bajos profundos, hace difcil el fijar la posicin en que deben colocarse
para tocarlos, pero por regla general debern sugetarse con el brazo y con la mano i z -
quierda de modo que, adems de sostener su peso, .quede la boquilla bien sugeta a' l o s .
labios y los pistones o cilindros en posicin de poderse manejar cmodamente con la ma-
yemas sobre las cabezas de los pistones cilindros por el orden siguiente: el dedo,
ndice sobre la del primero, el del corazn sobre la del segundo y el ^ n u l a r sobre la.
del tercero. El dedo pulgar se colocara' de modo que de' seguridad a' la mano sin qui_
lar a' los ofros la libertad que necesitan para ejecutar, y el uedo pequeo quedara libre?
en los instrumentos de tres pistones o' cilindros, y manejara' el cuarto en los que .tengan
.cuatro.
las filas de dientes de las mandbulas superior e' inferior se colocara'n perpendicular-
mente una sobre otra, dejando una pequea abertura por la que pasara la punta de la
lengua al articular.
loa labios, bien cstendidos sobre los dientes y mas cerrados, slo dejaran paso al .
.aire destinado a' producir el sonido, siendo mayor la abertura para las notas graves
.los labios y ictira'ndola con rapidez, como se hace para despedir de la boca un pape-
lito u otra cosa pequea, dando al mismo tiempo impulso al aire y dirigindolo por.
M emitir el sonido deb; evitarse inflar los carrillos, procurando que el semblante,
racin, pero en los tajos profundes de las msicas militares lo es mucho mas, por que .
sus grandes cavidades hacen que se consuma mucho aire en poco tiempo. Sin enbargo,
el mecanismo de la respiracin,pueden llegarse a' tocar estos instrumentos sin gran trabajo.
espiracin. l a inspiracin, por medio de la cual se llenan de aire los pulmones, se efec_
la entreabriendo. los labios, adelantando la tabla del pecho lentamente y embebiendo el.
la espiracin, por la cual devuelven los pulmones el aire que han reeibido y con el cual;
se produce el sonido, debe de ser lenta y eeonomica para que dure el mayor tiempo posible, cui_
dando de cerrar bien la parle de los labios que queda fuera de la boquilla, para que el aire no.
Dichos dos movimientos se estudiarn al principio sin necesidad del instrumento, repitien.
dolos hasta que se hagan con facilidad y desahogo; despus se tomara' la boquilla sola en la.
mano y se volvera'n a' estudiar poniendo en practica lo esplicado anteriormente relativo a' la.
DE LA BOQUILLA.
rior por donde se introduce el aire, influyen mucho en la facilidad de la emisin y en la cali .
dad del;sonado; por lo tanto, el profesor debe observar lo que mas convenga a' la conformacin.'
y a la_fuerza de los labios de cada discpulo,teniendo en cuenta las dimensiones generales deseada
DE LA AFINACIN. , ...
al tubo principal y sirve para afinar los sonidos que se producen sin el ausilio .
de los pistones o' cilindros, llamados sonidos naturales, y ademas tienen otra bom.
los sonidos que con cada uno se producen. .. Con estos medios m a t e r i a l e s y eon la.
mayor o' menor presin de la embocadura, guiado todo p o r un oido fino y ejercitado,
Sonidos naturales de los bajos profundos en DO con tres pistones o' cilindros y.
.efecto que estos producen cuando se bajan por medio de la presin de los dedos.
por que s e obtienen sin eni[)Ie_ XE .medio tono a los sonidos natu_
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Del conjunto de las posiciones anteriores se forma la siguiente escala cromtica,en la que los
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nen las tablas que preceden se emplearan en el estudio de notas tenidas y cuando con_
Hay instrumentos que tienen la bomba del tercer pistn o cilindro mas larga, y en.
dos tonos. Esta modificacin, ventajosa en ciertos casos, no altera los sonidos natui.
Tales ni los que se obtienen con los pistones primero y segundo, pues solo afecta .
a' aquellos en que toma paTte el tercero bajndolos medio tono mas de lo que se ,ha
Con dichos instrumentos, en lugar de hacer la escala cromtica con las posiciones an_
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pongo al alcance de los que se hayan enterado bien del efecto que cada uno produce, pero
en su parte grave eon los sonidos siguientes, los duales son de muy buen efecto pero
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Cuando el discpulo este' bien enterado de las anteriores instrucciones empezara' el.
estudio pra'ctico en los ejercicios siguientes, para lo cual colocar el cuerpo, el instru_
ment, la embocadura y los dedos eomo se esplico' anteriormente, emitiendo los sonidos,
segn se dijo deba hacerlo con la boquilla sola, teniendo prsenle que para que los so_
nidos salgan afinados y sonoros hay. que llevar en la mente la" efltona&ion que les corres_
ponde como si se solfeara y darles el impulso conveniente, recordando que para los so_
nidos graves deben abrirse los labios algo mas que para los agudos.
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Sonidos naturales de los bajos profundos en SI b eon tres pistones o' cilindros y efecto
cpie estos producen cuando se bajan por medio de la presin de los dedos.
Del conjunto de las posiciones anteriores se forma la siguiente eseala cromtica, en la que
los nmeros indican los pistones o' cilindros que deben emplearse para cada nota y los ceros
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las tablas que preceden se emplearan en el estudio de notas tenidas y cuando convenga para
Hay instrumentos que tienen la bomba del tercer pistn o' cilindro mas larga y en-lu-
gar de bajar un tono y medio al diapasn general, segn queda demostrado, lo bajan dos
tonos. Esta modificacin, ventajosa en ciertos casos, no altera los sonidos naturales ni los
que se obtienen eon los pistones primero y segundo, pues solo afecta a', aquellos en que
toma parte el tercero bajndolos medio tono mas de lo que se ha demostrado anterior,
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instrumentos de tres pistones o' cilindros que en los de cuatro. El cuarto pistn o' cilindro
v combinado con los otros tres da una s e r i e de acordes mas o' menos afinados, que .
supongo al alcance de los que se hayan enterado bien del efecto que cada uno produce,
pero la mayor ventaja del 4? pistn o' cilindro es el aumentar la estension del instru.
ment en su parte grave con los sonidos siguientes, los cuales son de muy buen efecto
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EJERCICIOS PRCTICOS PARA LOS BAJOS PROFUNDOS EN SI k
. Cuando el discpulo est bien enterado de las anteriores instrucciones empezara' el estu_
dio prctico en los ejercicios siguientes, para lo cual colocar el cuerpo, el instrumento, la
embocadura y los dedos como se esplico' anteriormente, emitiendo los., sonidos segn se dijo
deba hacerlo con la boquilla sola, teniendo presente que para que los sonidos salgan afina-
dos y sonoros hay que llevar en la mente la entonacin que les corresponde como si se s o L
fe.arn y darles el impulso conveniente, recordando que para los sonidos graves deben abrirse
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que estos producen cuando se bajan por medio de la presin de los dedos. -
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Esta modificacin, ventajosa en eiertos casos, no altera los sonidos naturales ni los que
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tono de DO. modo mayor que se encuentra en la pagina 21 y seguir adelante, teniendo siem_.
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# presentes las observaciones anteriores respecto a posicin, embocadura y respiracin.
INSTRUCCIONES E S P E C I A L E S Y EJERCICIOS
Sonidos naturales de los bajos profundos en A con tres pistones o'cilindros y efecto que
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los nmeros indican los pistones o' cilindros que deben emplearse para cada nota y los ceros
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las posiciones marcadas en la escala anterior son las mas usuales, las otras que contienen
las tablas que preeeden se emplearan en el estudio de notas tenidas y cuando convenga
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que se obtienen con los pistones primero y segundo, pues solo afecta a' aquellos en que.