Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Iju,
2012
WILLIAM PRESTES DE MORAES
Iju,
2012
2
UNIVERSIDADE REGIONAL DO NOROESTE DO ESTADO
DO RIO GRANDE DO SUL - UNIJU
BANCA EXAMINADORA
__________________________
FERNANDA TREIN - ORIENTADORA
__________________________
ROSANE CATARINA SANTOS DALENOGARE
Iju,
2012
3
DEDICATRIA
4
AGRADECIMENTOS
5
EPGRAFE
John Mayer
6
RESUMO
O presente trabalho de concluso de curso tem como objetivo analisar a obra Pulp (1994), do escritor
norte americano Charles Bukowski, observando e descrevendo tempo, espao, ambiente,
personagens e narrador. O foco-narrativo na obra apresenta variaes que se colocam entre as
categorias tericas, o jogo entre as caractersticas dos personagens e as descries de espao e
tempo so elementos da escrita do autor, e essa tcnica usada d qualidade obra. O objetivo do
presente trabalho sustentar teoricamente essa qualidade.
Iju,
2012
7
ABSTRACT
This course conclusion paper aims to analyze the work Pulp (1994), by the American writer Charles
Bukowski, observing and describing time, space, ambience, characters and narrator. The narrative
focus of the book presents variations that arise between the theoretical categories, the match between
the characteristics of the characters and the descriptions of space and time are features of the
author's writing, this technique used by the author is which gives quality to the book. The goal of this
etude is theoretically sustain this quality.
Iju,
2012
8
SUMRIO
INTRODUO .................................................................................................................................... 10
1.2.2 TEMPO............................................................................................................................... 23
2.2.2 ADOLESCNCIA.............................................................................................................. 31
9
2.2.4 A CHEGADA DA FAMA .................................................................................................. 34
INTRODUO
10
Charles Bukowski foi um escritor americano que ficou mundialmente
conhecido por representar The American low life. Ex-estudante de jornalismo,
Bukowski foi um cone da contra-cultura americana. No suportava a ideia de viver
dentro das regras da sociedade, e odiava ser comparado aos escritores da gerao
beat.
Passou boa parte de sua vida adulta andando por bares e metendo-se em
brigas. Muitas vezes tinha apenas dinheiro suficiente para pagar o aluguel. Viveu em
boa parte do continente americano antes de se estabilizar em Los Angeles, cidade
sobre a qual falou em toda sua obra. A Los Angeles de Bukowski no tem o brilho de
Hollywood, nem os tapetes vermelhos do cinema, mas sim a margem da sociedade
americana, uma sociedade que trabalha por um salrio medocre e que se afunda
cada vez mais no consumo e no poder da mdia massificadora.
Bukowski conquistou fama aps seu primeiro romance Cartas na Rua em que
descreveu com ironia e sarcasmo a vida que levara quando funcionrio do servio
de postagem norte americano, fazendo o trgico tornar-se cmico.
12
1 PARA COMEAR, UM POUCO DE TEORIA
13
Pouillon diz que a vida da personagem dar-se- quando o leitor relacion-la
com a realidade, para isso o autor vai mostrar a viso do narrador a fim de encaixar
elementos psicolgicos reais e comuns no leitor, para que tal possa envolver-se e
enxergar o personagem vivo. As trs vises sugeridas por Pouillon so: a viso
com, a viso por detrs e a viso de fora.
Rubio fitava a enseada eram oito horas da manh. Quem o visse, com os
polegares metidos no cordo do chambre, janela de uma casa de Botafogo,
cuidaria que ele admirava aquele pedao de gua quieta; mas, em verdade,
vos digo que pensava em outra coisa. Cotejava o passado com o presente.
14
Que era, h um ano? Professor. Que agora? Capitalista. Olha para si, para
as chinelas, para a casa, para o jardim, para a enseada, para os morros e
para o cu; e tudo, desde as chinelas at o cu, tudo entra na mesma
sensao de propriedade. [...] (ASSIS, 2009, p.51)
... we looked on, waiting patiently there was nothing else to do till the end
of the flood; but it was only after a long silence, when he said, in a hesitating
voice, I suppose you fellows remember I did once turn fresh-water sailor for
a bit, that we knew we were fated, before the ebb began to run, to hear
1
about one of Marlows inconclusive experiences. (CONRAD, 1990, p. 5)
1
Contemplvamos, esperando pacientemente nada mais podamos fazer at a mudana da mar;
mas foi apenas depois de um longo silncio, quando ele falou com uma voz hesitante: Suponho que
os camaradas se recordam daquele perodo em que me tornei marinheiro de gua doce, que
soubemos que estvamos condenados a ouvir, antes da vazante da mar, outra das experincias
inconclusivas de Marlow.
15
Segundo a leitura de LEITE (2006) sobre Friedman, a primeira sugesto dada
por ele a fim de sistematizar as discusses sobre o narrador apontar as principais
questes referentes ao mesmo:
16
De acordo com LEITE (2006), na leitura que faz sobre Friedman, o narrador
encontrado dentro desse foco pode narrar os acontecimentos da periferia ou dentro
deles, ou ainda se colocar em posio de fora, ou de frente, mudando quando achar
necessrio. Entre os canais de informao usados, predomina o uso das prprias
palavras do narrador.
17
Friedman assinala, quanto ao eu testemunha, que nesse caso, embora o
leitor tenha normalmente apenas uma viso de periferia, essa situao pode
ser mais ou menos alterada, pela possibilidade que tem o narrador de
entreter dilogo com vrios personagens, ou de obter acesso a documentos
importantes, conseguindo assim enfeixar pontos de vistas diferentes, de
fontes eventualmente bem informadas. (CARVALHO, 1981, p. 11)
1.1.1.4 Narrador-protagonista
2
Ela no era uma mulher bonita, minha irm, e eu tinha a impresso que ela deve ter feito Joe Gargery casar-
se com ela fora. (livre traduo)
18
No trecho da obra, o narrador apresenta a irm de Pip atravs da viso do
protagonista, o prprio Pip.
O foco narrativo aqui no mais fica preso a uma nica viso dos fatos, a
oniscincia seletiva mltipla possibilita ao narratrio (leitor ideal), observar os
diferentes pontos de vista da mesma situao. Visualizam-se diferentes verses de
uma histria, entretanto com a opinio direta de cada narrador.
19
1.1.1.7 Modo Dramtico
1.1.1.8 Cmera
3
Eu quero ir praia. Voc me leva praia, Hank? (livre traduo)
4
Essa noite? (livre traduo)
20
O nome dessa categoria parece um tanto imprprio. A cmera no neutra.
No cinema no h um registro sem controle, mas, pelo contrrio, existe
algum por trs dela que seleciona e combina, pela montagem, as imagens
a mostrar (LEITE, 2006, p. 62).
1.2.1 PERSONAGEM
21
Pouillon (1974) sugere que a vida do personagem se d quando o leitor
visualiza seu lado psicolgico. Essa sugesto acompanha o pensamento de Antonio
Candido (2005), que, em outras palavras, diz que a vida do homem fictcio acontece
quando o leitor vincula-o com a realidade. Entretanto, a situao de vida de tal
caractere fictcio s existe enquanto parte do enredo da obra.
A relao do autor com sua criao pertinente, uma vez que a ligao de
semelhana entre o real e fictcio tambm . Dessa maneira, tal relacionamento
incide na justificativa de autenticidade frente ao leitor, entretanto, a figura do autor e
suas caractersticas psicolgicas, tais como pensamento, percepes, emoes,
opinies, etc., so antes filtradas em meio a algumas prticas comuns no momento
de criao.
22
Personagens transportadas com relativa fidelidade de modelos dados ao
romancista por experincia direta; personagens transpostas de modelos
anteriores, que o escritor reconstitui indiretamente, - por documentao ou
testemunho, sobre os quis a imaginao trabalha; personagens construdas
a partir de um modelo real, conhecido pelo escritor, que serve de eixo ou
ponto de partida. O trabalho criador desfigura o modelo, que todavia se
pode identificar; personagens construdas em torno de um modelo real
dominante, que serve de eixo, ao qual vem juntar-se outros modelos
secundrios, tudo refeito e construdo pela imaginao. (CANDIDO, 2005,
p.71)
1.2.2 TEMPO
No tempo psicolgico, por sua vez, o que vale a vontade do autor, o desejo
do narrador ou dos personagens. A ordem natural dos acontecimentos alterada na
hora de contar, no existe ento um enredo linear descrito dia aps dia,
cronologicamente arranjado.
Gancho (2004) diz que o espao , por definio, o lugar onde se passa a
ao numa narrativa. Assim, o espao tem a funo de situar as aes do
personagem, e geralmente os espaos das peripcias (acontecimentos) so
apresentados em trechos descritivos. Em outras palavras, o espao o lugar onde a
histria acontece.
24
assim, um ambiente diferente pode ser criado a cada nova relao de
personagem.
1.2.4 ENREDO
25
O desenvolvimento, por sua vez, a ao do texto, o percurso seguido
pelas personagens. Esse momento da narrativa compe a maior parte do que
Mesquita (2006) chama de sintaxe dos personagens, que se refere a todas as
funes dos mesmos dentro do enredo.
Desde sempre a narrao foi necessria para contar o que havia acontecido,
por exemplo, a necessidade de relatar uma viagem a uma cidade desconhecida, s
vezes vivida pelo prprio narrador, ou mesmo por outra pessoa. Essa viso de um
narrador primitivo se faz necessrio para poder-se conectar a narrativa com a fico.
Leite (2006) diz: quem narra, narra o que viu, o que viveu, o que testemunhou, mas
26
tambm o que imaginou, o que sonhou, o que desejou. Por isso, narrao e fico
praticamente nascem juntas. Contudo importante no considerar narrao apenas
como fico.
27
2 CHARLES BUKOWSKI E A PULP FICTION
De acordo com o site The Vintage Library, no texto "What is pulp fiction", Pulp
eram chamadas as revistas baratas, fabricadas e vendidas em papel barato. Essas
revistas costumavam custar menos da metade do preo das revistas convencionais,
em papel de melhor qualidade. Nessas revistas as histrias fictcias geralmente
contavam aventuras extraordinrias, muitas vezes de super-heris, e at com
temticas absurdas aos olhos de alguns leitores. Tal gnero literrio considerado o
precursor das histrias em quadrinhos.
Dentro dos vrios gneros Pulp, como aventura, policial, cientfico e faroeste,
ficou evidente a liberdade criativa. O fantstico foi caracterstica marcante do gnero,
e na verossimilhana, ou deficincia de tal, observa-se o surgimento dos super-
heris.
28
Tal gnero teve de fato muita repercusso dentro do cenrio americano, e
estendeu-se mundialmente com relativa fora.
Charles Bukowski chegou a afirmar que noventa e trs por cento de sua obra
era autobiogrfica, assim antes de analisar seu romance Pulp, importante que se
obtenha alguns conhecimentos acerca de sua vida. Ainda que Pulp seja o primeiro
romance de Bukowski que foge regra, a escrita do mesmo traz caractersticas
pessoais que so reflexos da vida que levou, e continuao do estilo que
desenvolveu durantes anos.
Com a crise na Alemanha em 1923, o dia a dia ficou to difcil que a famlia de
Bukowski mudou-se para a Amrica, onde Katharina passou a chamar-se Kate e
Heinrich ganhou o nome do pai, Henry Charles Bukowski, a fim de parecerem mais
americanos.
2.2.1 INFNCIA
Certa tarde Henry estava parado sobre o pequeno gramado em frente a casa,
quando resolveu que o filho deveria aparar a grama, um trabalho simples que
5
Oh sim/ Existem coisas piores do que/ Estar sozinho/ Mas geralmente leva dcadas/ Para
perceber isso/ E mais freqentemente/ Quando voc consegue/ muito tarde/ E no existe nada pior/
Do que/ Muito tarde.
30
duraria em mdia pouco mais de uma hora. Henry, porm, ordenou que o filho
aparasse a grama de frente para trs e vice-versa, de modo que no sobrasse
nenhum fio de grama maior que o outro. Depois da inspeo, que s acabou
depois que Henry gritou triunfante que encontrara um fio, Bukowski foi levado ao
banheiro, onde o pai o bateu trs vezes com uma cinta de couro, para que na
semana seguinte ele fizesse o trabalho direito.
Com relao me, Bukowski tinha certa indiferena, ela no apoiava que o
pai o surrasse, contudo tambm no fazia nada para que as surras fossem evitadas.
2.2.2 ADOLESCNCIA
31
Em 1936 a acne ficou to severa que Bukowski foi dispensado do primeiro
semestre da escola para melhor suportar o tratamento. Ele passou ento a
freqentar a biblioteca pblica prxima a sua casa, chegando a levar algumas vezes
os braos cheios de livros para casa. Foi nessa poca que criou gosto pelos
trabalhos de Hemingway, Cline e Fante, escritores que influenciaram diretamente
sua forma de escrita.
Bukowski chegou a tentar levar uma vida normal, ou pelo menos como era o
desejo de seu pai. Arrumou um emprego em uma loja de departamentos prximo
escola onde estudava, mas logo foi demitido por envolver-se em uma briga com um
dos alunos que entrara na loja e comeara a rir dele.
Durante os anos seguintes, Charles Bukowski viajou pela maior parte dos
Estados Unidos e teve empregos com pouca remunerao, submeteu seus textos a
revistas baratas, as quais rejeitaram seu trabalho inmeras vezes, chegando
32
inclusive a escrever para revistas porns. Em determinado momento encontrou John
Martin, fundador da editora Black Sparrow, com quem fez um pacto simples, mas
que foi a porta de entrada de seu sucesso. Segundo John Martin, o acordo inicial se
resumia garantia de que Bukowski escreveria, enquanto John Martin asseguraria a
publicao.
Bukowski usou maior parte de sua vida como material para sua produo
textual, como j dito anteriormente. Em Mulheres, por exemplo, descreve o reflexo
da sua fama, ainda que em pequena proporo ocorrida aps o romance Cartas na
Rua, em que falou principalmente das condies de trabalho nos Correios.
Por vrias vezes, enquanto funcionrio dos Correios, ele chegou para trabalhar
completamente bbado, mas o bom relacionamento que mantinha com a maioria
dos colegas fazia com que os mesmos acobertassem suas falhas e desregramentos
durante o horrio de servio. Bukowski no gostava de relacionar-se intimamente
com os outros, mas mantinha um comportamento discreto, era conhecido por ser
duro, com aparncia robusta, e as marcas da acne do tempo de adolescente
corroboravam ainda mais essa caracterstica.
33
2.2.4 A CHEGADA DA FAMA
Aps John Martin passar a pagar em torno cem dlares mensais como ajuda
de custo para Bukowski, o autor produz permanentemente, e o nmero de livros
seus publicados cresce consideravelmente, assim como o de seus fs. Na primeira
vez que fez uma leitura em pblico, Bukowski ficou to nervoso que no conseguiu
chegar ao palco, considerando a quantidade de bebidas alcolicas ingeridas.
Seus livros passaram a ser publicados na Europa, e sua fama se espalhou pelo
mundo, principalmente pelos assuntos que escrevia, ainda sobre os mesmos temas,
trabalho mal remunerado, mulheres, bebidas, brigas. Bukowski descreveu com frieza
a vida de baixa renda dos americanos, numa poca em que a sociedade contestava
as ideias do governo. A juventude da poca que no queria seguir as regras da
sociedade considerou-o um cone. Bukowski no era um BEAT, odiava ser
comparado aos escritores BEATINIC, sua obra no era composta por aventuras
sem controle na sociedade, mas sim contra as regras. Sua obra questionava
duramente o pouco que os trabalhadores ganhavam enquanto a sociedade
americana parecia crescer economicamente cada vez mais, e essa atitude fez
sucesso na Europa.
Em 1978 Bukowski embarcou para a Alemanha para fazer uma leitura de seus
poemas e visitar sua cidade natal. O primeiro de seus livros lanado na Europa foi
Notas de um velho safado, contendo uma falsa indicao de Henry Miller na capa,
que dizia: o melhor poeta americano dos ltimos tempos. Essa citao vista at
hoje nas capas de algumas obras.
Henry Charles Bukowski Jr. tinha uma boa vida aps o longo momento de
trabalhos mal remunerados e aps as dificuldades pelas quais passou. Ganhou um
computador de natal da filha, e passou a produzir muito mais. Muitos dos poemas
dessa poca no foram editados por John Martin, por serem considerados realmente
ruins. Contudo, depois do computador, foi publicado a maior e uma das melhores
antologias do autor, Last Night on Earth Poems (1992). Nesse perodo Charles
Bukowski escreveu ainda uma espcie de dirio, que foi depois editado como o
romance O Capito saiu para almoar e os Marinheiros tomaram conta do Navio
(1999).
2.2.5 PULP
Ainda que uma histria simples, Pulp necessitava de uma trama interessante, e
isso deu um pouco de trabalho ao escritor, que reescreveu o livro todo aps terminar
a primeira verso. Pulp foi o trabalho no qual Charles Bukowski mostrou com
maestria a tcnica que desenvolveu por anos, como o deboche nos dilogos e a
simplicidade arrogante da viso do personagem, que do ao protagonista uma
comicidade inigualvel. O que muitos outros autores escreveriam de forma ofensiva,
vindo das mos de Bukowski apresenta-se em forma de comdia.
Charles Bukowski levou uma vida cheia de abusos no que se referia ao seu
corpo, o consumo de lcool e tabaco foram constantes durante maior parte de sua
vida e ele chegou a ser proibido de beber aps uma internao de emergncia.
Contudo, no foi especificamente isso que levou ao seu fim. J fazia algum tempo
que no ingeria lcool, influenciado pela Linla Lee, quando uma leucemia foi
detectada, e o cncer levou-o a enfrentar um tratamento quimioterpico difcil, o qual
36
preferiu passar sozinho no hospital, ainda que recebesse algumas visitas
indesejadas, porm aceitas como considerao.
Charles Bukowski criou um personagem duro para representar seu alter ego,
contudo o autor no era simplesmente um homem que se fez passar por forte, e sim
se tornou duro devido vida que levou. Ele sabia que estava morrendo, mas
evitava falar disso com os que estavam por perto. Escreveu sobre isso, mas no
disse uma palavra sequer sobre o assunto nos ltimos dias de vida.
6
tarde demais/ Eu fui/ Abatido.
37
pneumonia que contraiu pelo fato de o sistema imunolgico no mais conseguir
defender o organismo. A pneumonia foi controlada em cinco dias, mas o autor ainda
sofria com uma infeco que os mdicos no conseguiam localizar.
O autor foi mantido vivo por alguns dias, recebendo alimentos e medicamentos
por sondas e cateteres. Charles Bukowski morreu aos setenta e trs anos s
11h45mim da manh de quarta-feira do dia 9 de maro de 1994.
Born like this/to this/ as the chalk faces smile/ as Mrs. Death laughs/ as the
elevators break/ as political landscapes dissolve/ as the supermarket bag
boy holds a college degree/ as the oily fish spit out their oily prey/ as the sun
is masked/ we are/ born like this/ into this/ into these carefully mad wars/ into
the sight of broken factory windows of emptiness/ into bars where people no
longer speak to each other/ into fist fights that end as shootings and knifings/
born into this/ into hospitals which are so expensive that it's cheaper to die/
into lawyers who charge so much it's cheaper to plead guilty/ into a country
where the jails are full and the madhouses closed/ into a place where the
masses elevate fools into rich heroes[]the rotting bodies of men and
animals will stink in the dark wind/ the last few survivors will be overtaken by
new and hideous/ diseases/ and the space platforms will be destroyed by
attrition/ the petering out of supplies/ the natural effect of general decay/ and
there will be the most beautiful silence never heard/ born out of that./the sun
7
still hidden there/ awaiting the next chapter (BUKOWSKI. 1998, p. 319).
7
Nascido como isso/ dentro disso/ enquanto faces de giz sorriem/ enquanto a Sra. Morte gargalha/
enquanto as paisagens polticas se dissolvem/enquanto o garoto das sacolas no supermercado
segura um diploma universitrio/ enquanto o peixe oleoso cospe fora suas presas oleosas/ enquanto
o sol se esconde/ ns nascemos como isso/ dentro disso/dentro de guerras cuidadosamente insanas/
dentro da viso das janelas quebradas da fbrica do vazio/ dentro de bares onde as pessoas no
mais conversam umas com as outras/ dentro de brigas de punhos que terminam em tiros e facadas/
nascido dentro disso/ dentro de hospitais que so to caros que mais barato morrer/ dentro
advogados to caros que que mais barato alegar culpa/ dentro de um pas onde as cadeias esto
cheias e os hospcios esto fechados/ dentro de um lugar em que as massas elevam idiotas
condio de heris ricos [...] a carne apodrecida de homens e animais vai feder no vento sombrio/ os
raros sobreviventes sero dizimados por novas e hediondas enfermidades/ e as plataformas
espaciais sero destrudas pelo desgaste/ a exausto de suprimentos/ efeito natural da decadncia
38
geral/ e existir o mais belo silncio j ouvido/ nascido de tudo isso/ o sol ainda oculto/ apenas
esperando o prximo captulo.
39
3 ANLISE LITERRIA DE PULP
3.1 Espao
40
Com exceo de algumas descries de cenrio, a maior parte da narrativa
acontece em movimento, e a maioria dos captulos da narrativa inicia no escritrio do
detetive, os dilogos e monlogos ocorrem ora no escritrio do detetive, ora no
hipdromo, ora na rua, s vezes na livraria, ou seja, espalhados por toda a Los
Angeles.
A Los Angeles de Pulp tensa e quente por causa do vero de 1993, alm de
ser quente por conta dos condicionadores de ar quebrados e ventiladores de teto
com defeito, quente pelo suor na testa do detetive enquanto dirige.
O calor pode ser percebido quando Belane estava sentado no carro na frente
da casa de Jack Bass.
Por volta das oito e meia Jack Bass saiu de r do acesso casa em sua
Mercedes e foi para seu emprego de executivo na Aztec Petroleum Corp.
Agora era comigo e Cindy. Eu ia escancar-la. Ela estava a minha merc.
Peguei a foto para mais uma checada. Comecei a suar. Baixei-o o quebra
sol. A puta, ela estava enganando Jack Bass. [...] Porque o pra-brisa
ondulava minha frente como uma grande onda? Devia ser a ressaca.
Vodca com cerveja para rebater. A gente tinha que pagar. [...] Fiquei ali
sentado no carro esperando Cindy sair. Era uma abafada manh de vero.
(BUKOWSKI, 2011. p. 32)
41
Bukowski sustenta constantemente a ideia de calor, ora pela tenso sexual
entre os personagens, ora pela ressaca de Belane.
O calor deixa a vida do detetive difcil, mostra que ele tem mais problemas
para se preocupar e que os casos a serem resolvidos so apenas trabalho. O calor
traz a ideia de que complicado viver em Los Angeles, por isso o personagem
torna-se desgostoso com a vida e encara as dificuldades com ironia e descaso.
3.2 Tempo
42
presente no texto d ansiedade narrativa, e o autor consegue passar ao leitor a
presso sofrida pelo personagem para que os casos sejam resolvidos o mais rpido
possvel. Como se pode ler no capitulo dez: Salte o resto do dia e da noite aqui, no
houve ao, no vale apena falar (BUKOWSKI, 2011).
3.3 O Ambiente
43
o espao carregado de caractersticas socioeconmicas, morais,
psicolgicas, em que vivem os personagens. neste sentido, ambiente um
conceito que aproxima tempo e espao, pois a confluncia destes
referenciais, acrescido de um clima (GANCHO, 2004. p. 23).
3.4 O enredo
A complicao ocorre quando John Barton procura Belane e pede para que
encontre o Pardal Vermelho e o desenvolvimento segue em meio ao dia a dia do
detetive.
8
Louis-Ferdinand Cline
44
Nick tem quatro casos principais a resolver, o caso Celine, no qual precisa
provar a morte ou vida do escritor francs; o caso de traio da esposa de Jack
Bass; a necessidade de terminar com o abuso aliengena sofrido por Hal Groves e a
procura pelo Pardal Vermelho, motivo pelo qual John Barton contratou Belane.
Ali estava eu, basicamente, sentado entre o espao e a Morte. Que chances
tinha? Enquanto isso, precisava localizar o Pardal Vermelho, que talvez
nem existisse. Me sentia esquisito em relao a tudo. Nunca esperava ficar
to enrolado. Mal entendia por qu. O que podia fazer? (BUKOWSKI, 2001,
p. 128).
3.5 Personagens
45
Estava chegando porta. Abri correndo, e pelo rabo do olho vi Jack Bass ali
em p, os colhes mostra. Tinha um objeto nas mos. Uma arma. Atirou.
A bala fez meu chapu rodopiar na cabea. Ele atirou de novo. Senti a
morte passar junto orelha direita. E corri pela calada. Disparei pela rua
para o meu carro. Tarde demais, vi uma coisa no caminho; um velho
pedalando e comendo uma ma. Trombei com ele e deixei o cara l todo
torto entre as rodas da bicicleta, cado no asfalto (BUKOWSKI, 2011 p. 55).
3.6 O Narrador
48
Nunca esperara ficar to enrolado, mal entendia por qu. O que podia
fazer?
Maneira, veio a resposta.
Tudo bem.
Chegaram as bebidas.
_ Bem, senhoras, a vossa!
Batemos os comps e tomamos um gole.
Porque eu no podia simplesmente ser um cara assistindo a um jogo de
beisebol? Interessado no resultado. Por que no podias ser um cozinheiro
fritando ovos, desligado? Por que no podia ser uma mosca no pulso de
algum, rastejando sublime e interessado? Por que no podia ser um galo
no galinheiro, catando milho? Por que aquilo? (BUKOWSKI, 2011. p. 128).
49
e suas reflexes e percepes, dando ao leitor a oportunidade de pensar junto com
o personagem.
Com relao aos outros personagens, todos so descritos como Nick Belane
os v. Segue o momento da narrativa em que o detetive encontra Hal Groves:
A ideia de que Hal Groves no grande coisa uma caracterstica dada pelo
detetive, assim como ao consider-lo feio, est expressando uma opinio pessoal
das caractersticas do bigode do outro personagem.
Ela entrou.
Quer dizer, no foi limpo. O vestido era to justo quase estourava as
costuras. Muito malte achocolatado. E ela andava em cima de saltos to
altos que pareciam perninhas de pau. Andava feito um aleijado bbado,
cambaleando pela sala. Um glorioso barato de carne(BUKOWSKI, 2011. p.
8).
51
CONSIDERAES FINAIS
52
a qualidade em uma obra de elementos inverossmeis que a colocaria na esquerda
da teoria literria, o que no acontece.
O autor apresentou em Pulp o que fez em toda sua obra, colocou a vida baixa
da sociedade por cima, incorporando elementos como o sentimento de arrogncia e
ignorncia na base desse movimento. Henry Charles Bukowski Jr. conseguia atravs
da ironia de seus personagens, deix-los sensveis sociedade e assim fez com que
esses conseguissem dar vida a qualquer trabalho.
53
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BUKOWSKI, Charles. The Last Night of the Earth Poems. Alexandria, VA 1998
Chadwyck-Healey, Inc. American Poetry 2 Full-Text Database, Porto Alegre: L&PM,
2011.
LEITE, Lgia Chiappini Moraes. O foco narrativo. 10 ed. So Paulo: tica, 2006.
54
MESQUITA, Samira Nahid de. O enredo. 4ed. So Paulo: tica, 2006.
55