Antonio Candido - Formacao Da Literatura Brasileira

{\rtf1{\info{\title Forma\u231?\u227?o Da Literatura Brasileira - Ant\u244?
nio C
\u226?ndido De Melo E Sousa}{\author Antonio Candido}{\category litstu}}\ansi\an
sicpg1252\deff0\deflang1033
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8 Tahoma;}{\f6\fnil\fprq0\fcharset128 Tahoma;}}
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Este livro foi digitalizado por Raimundo do Vale Lucas, com a {
inten\u1091?\u1089?o de dar aos cegos a oportunidade de apreciarem mais uma\par\
pard\plain\hyphpar} {
manifesta\u1091?\u1089?o do pensamento humano..\par\pard\plain\hyphpar} {
FORMA\u1050?\u9500?O DA LITERATURA BRASILEIRA\par\pard\plain\hyphpar} {
(MOMENTOS DECISIVOS)\par\pard\plain\hyphpar} {
2.\u9617? VOLUME (1836-188O)\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
ANT\u1085?NIO C\u9516?NDIDO\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
2.\u9617? VOLUME\par\pard\plain\hyphpar} {
LIVRARIA MARTINS EDITORA\par\pard\plain\hyphpar} {
EDIF\u9552?CIO M\u9524?RIO DE ANDRADE RUA ROCHA, 274 - S\u9500?O PAULO\par\pard\
plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
ANT\u1085?NIO C\u9516?NDIDO\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
(MOMENTOS DECISIVOS)\par\pard\plain\hyphpar} {
2.\u9617? VOLUME (1836-188O)\par\pard\plain\hyphpar} {
LIVRARIA MARTINS EDITORA\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Biblioteca P\u1065?blica "Arthur Vianna Sala Haroldo Maranh\u1089?o\par\pard\pla
in\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Cap\u1100?tulo I\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
O INDIV\u9552?DUO E A P\u9524?TRIA\par\pard\plain\hyphpar} {
O NACIONALISMO LITER\u9524?RIO. \par\pard\plain\hyphpar} {
O ROMANTISMO COMO POSI\u1050?\u9500?O DO ESP\u9552?RITO E DA SENSIBILIDADE. \pa
r\pard\plain\hyphpar} {
AS FORMAS DE EXPRESS\u9500?O. \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
1. O NACIONALISMO LITER\u9524?RIO\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar
} {
O movimento arc\u1088?dico significou, no Brasil, incorpora\u1091?\u1089?o da at
ividade intelectual aos padr\u1096?es europeus tradicionais, ou seja, a um siste
ma expressivo, segundo o qual se havia forjado a literatura do Ocidente. Neste p
rocesso verificamos o intuito de pr\par\pard\plain\hyphpar} {
aticar a literatura, ao mesmo tempo, como atividade desinteressada e como instru
mento, utilizando-a ao modo de um recurso de valoriza\u1091?\u1089?o do pa\u1100
?s, - quer no ato de fazer aqui o mesmo que se fazia na Europa culta, quer expri
mindo a realidade local.\par\pard\plain\hyphpar} {
O per\u1100?odo que se abre \u1071? nossa frente prolonga sem ruptura essencial
este aspecto, exprimindo-o todavia de maneira bastante diversa, gra\u1091?as a d
ois fatores novos: a Independ\u1046?ncia pol\u1100?tica e o Romantismo, desenvol
vido a exemplo dos pa\u1100?ses de onde nos vem\par\pard\plain\hyphpar} {
influxo de civiliza\u1091?\u1089?o. De tal forma, que o movimento ideologicament
e muito coerente da nossa forma\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria se viu fraturado
a certa altura, no tocante \u1071? express\u1089?o, surgindo novos g\u1046?neros
, novas concep\u1091?\u1096?es formais; e, no tocante aos temas, a dis\par\pard\
plain\hyphpar} {
posi\u1091?\u1089?o para exprimir novos aspectos da realidade, tanto individual
quanto social e natural. Como as formas e temas tradicionais j\u1088? se iam rev
elando insuficientes para traduzir os novos pontos de vista, foi uma fratura sal
utar, que permitiu sens\u1100?vel d\par\pard\plain\hyphpar} {
esafogo, devido \u1071? substitui\u1091?\u1089?o ou quando menos reajuste dos in
strumentos velhos, com evidente benef\u1100?cio da express\u1089?o. Isto compens
ou largamente os preju\u1100?zos, uma vez que seria imposs\u1100?vel guardar as
vantagens do universalismo e do equil\u1100?brio cl\u1088?ssico,\par\pard\plain\
hyphpar} {
sem asfixiar ao mesmo tempo a manifesta\u1091?\u1089?o do esp\u1100?rito novo na
p\u1088?tria nova. Gra\u1091?as ao Romantismo, a nossa literatura p\u1047?de se
adequar ao presente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por outro lado, as novas tend\u1046?ncias refor\u1091?aram as que se vinham acen
tuando desde a segunda metade do s\u1078?culo XVIII: assim como a Ilustra\u1091?
\u1089?o favoreceu a aplica\u1091?\u1089?o social da poesia, voltando-a para uma
vis\u1089?o construtiva do pa\u1100?s, a Independ\u1046?ncia desenvolv\par\pard
\plain\hyphpar} {
eu nela, no romance e no teatro, o intuito patri\u1079?tico, ligando-se deste mo
do os dois per\u1100?odos, por sobre a fratura expressional, na mesma disposi\u1
091?\u1089?o profunda de dotar o Brasil de uma literatura equivalente \u1071?s e
urop\u1078?ias, que exprimisse de maneira adequ\par\pard\plain\hyphpar} {
ada a sua realidade pr\u1079?pria, ou, como ent\u1089?o se dizia, uma "literatur
a nacional".\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Que se entendia por semelhante coisa? Para uns era a celebra\u1091?\u1089?o da p
\u1088?tria, para outros o indianismo, para outros, enfim, algo indefin\u1100?ve
l, mas que nos exprimisse. Ningu\u1078?m saberia dizer com absoluta precis\u1089
?o; mas todos tinham uma no\u1091?\u1089?o aproximada, qu\par\pard\plain\hyphpar
}\par\pard\plain\hyphpar} {
e podemos avaliar lendo as v\u1088?rias manifesta\u1091?\u1096?es a respeito, al
gumas bastante compreensivas para abranger v\u1088?rios ou todos os temas reputa
dos nacionais. \u9556? o caso de um ensaio de Macedo Soares, lamentando que os e
scritores n\u1089?o se esfor\u1091?assem por dar \u1071? no\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ssa literatura uma categoria equivalente \u1071?s europ\u1078?ias. "Entretanto -
ajunta n\u1089?o se carece de muito: intelig\u1046?ncia culta, imagina\u1091?\u
1089?o viva, sentimentos e linguagem expressiva, eis os requisitos subjetivos do
poeta; tradi\u1091?\u1096?es, religi\u1089?o, costumes, institui\par\pard\plain
\hyphpar} {
\u1091?\u1096?es, hist\u1079?ria, natureza, eis, os materiais". As nossas tradi\
u1091?\u1096?es s\u1089?o "d\u1065?plices", devendo o poeta, se quiser ser nacio
nal, harmonizar as ind\u1100?genas, com as portuguesas. "Os costumes s\u1089?o,
se assim me posso exprimir, a cor local da sociedade, o esp\u1100?rito\par\pard\
plain\hyphpar} {
do s\u1078?culo. Seu car\u1088?ter fixa-se mais ou menos segundo as cren\u1091?a
s, as tradi\u1091?\u1096?es e as institui\u1091?\u1096?es de um povo. Eles devem
transparecer em toda a poesia nacional, para que o poeta seja cornpreendido pel
os seus concidad\u1089?os". "Quanto \u1071? natureza, considerad\par\pard\plain\
hyphpar} {
a como elemento da nacionalidade da literatura, onde ir busc\u1088?-la mais chei
a de vida, beleza e poesia (...) do que sob os tr\u1079?picos?". "Se nossas inst
itui\u1091?\u1096?es n\u1089?o nos s\u1089?o inteiramente peculiares, se nossa h
ist\u1079?ria n\u1089?o tem essa pompa das p\u1088?ginas da meia-\par\pard\plain
\hyphpar} {
idade, temos ao menos institui\u1091?\u1096?es e hist\u1079?ria nossas." "Em sum
a: despir andrajos e falsos atavios, compreender a natureza, compenetrar-se do e
sp\u1100?rito da religi\u1089?o, das leis e da hist\u1079?ria, dar vida \u1071?s
reminisc\u1046?ncias do passado; eis a tarefa do poeta, ei\par\pard\plain\hyphp
ar} {
s os requisitos da nacionalidade da literatura".1\par\pard\plain\hyphpar} {
Como se v\u1046?, \u1078? um levantamento bem compreensivo, feito j\u1088? no au
ge do Romantismo e tendo por mola o patriotismo, que se aponta ao escritor como
est\u1100?mulo e dever. com efeito, a literatura foi considerada parcela dum esf
or\u1091?o construtivo mais amplo, denot\par\pard\plain\hyphpar} {
ando o intuito de contribuir para a grandeza da na\u1091?\u1089?o. Manteve-se du
rante todo o Romantismo este senso de dever patri\u1079?tico, que levava os escr
itores n\u1089?o apenas a cantar a sua terra, mas considerar as pr\u1079?prias o
bras contribui\u1091?\u1089?o ao progresso. Construir\par\pard\plain\hyphpar} {
uma "literatura nacional" \u1078? af\u1089?, quase divisa, proclamada nos docume
ntos do tempo at\u1078? se tornar enfadonha. Folheando a publica\u1091?\u1089?o
inicial do movimento renovador, a revista Niter\u1079?i, notamos que os artigos
sobre ci\u1046?ncia e quest\u1096?es econ\u1047?micas sobrepujam\par\pard\plain\
hyphpar} {
os liter\u1088?rios; n\u1089?o apenas porque o n\u1065?mero de intelectuais bras
ileiros era demasiado restrito para permitir a divis\u1089?o do trabalho intelec
tual, como porque essa gera\u1091?\u1089?o punha no culto \u1071? ci\u1046?ncia
o mesmo fervor com que venerava a arte;\par\pard\plain\hyphpar} {
TTT w]n Mafea\u9617? Soares, "Considera\u1091?\u1096?es sobre a atualidade de no
ssa literatura", m, EAP, n.\u9617?s, 3-4, p\u1088?gs. 396 e 397 (1857).\par\pard
\plain\hyphpar} {
1O\par\pard\plain\hyphpar} {
tratava-se de construir uma vida intelectual na sua totalidade, para progresso d
as Luzes e conseq\u1063?ente grandeza da p\u1088?tria.\par\pard\plain\hyphpar} {
A Independ\u1046?ncia importa de maneira decisiva no desenvolvimento da id\u1078
?ia rom\u1056?ntica, para a qual contribuiu pelo menos com tr\u1046?s elementos
que se podem considerar como redefini\u1091?\u1089?o de posi\u1091?\u1096?es an\
u1088?logas do Arcadismo: (a) desejo de exprimir uma nova ordem \par\pard\plain\
hyphpar} {
de sentimentos, agora reputados de primeiro plano, como o orgulho patri\u1079?ti
co, extens\u1089?o do antigo nativismo; (b) desejo de criar uma literatura indep
endente, diversa, n\u1089?o apenas uma literatura, de vez que, aparecendo o Clas
sicismo como manifesta\u1091?\u1089?o do \par\pard\plain\hyphpar} {
passado colonial, o nacionalismo liter\u1088?rio e a busca de modelos novos, nem
cl\u1088?ssicos nem portugueses, davam um sentimento de liberta\u1091?\u1089?o
relativamente \u1071? m\u1089?e-p\u1088?tria; finalmente (c) a no\u1091?\u1089?o
j\u1088? referida de atividade intelectual n\u1089?o mais apenas como prova \pa
de valor do brasileiro e esclarecimento mental do pa\u1100?s, mas tarefa patri\u
1079?tica na constru\u1091?\u1089?o nacional.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na exposi\u1091?\u1089?o abaixo, procurar-se-\u1088? sugerir principalmente a di
feren\u1091?a, a ruptura entre os dois per\u1100?odos que integram o movimento d
ecisivo da nossa forma\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria, acentuando os tra\u1091?o
s originais do per\u1100?odo novo. Para isto \u1078? preciso analisar em que \pa
consistiu o Romantismo brasileiro, decantando nele os elementos constitutivos, t
anto locais quanto universais.\par\pard\plain\hyphpar} {
Comecemos pelos dados necess\u1088?rios. No volume anterior ficaram indicadas ce
rtas linhas que podem ser consideradas pr\u1078?-rom\u1056?nticas, como a nostal
gia de Borges de Barros, o cristianismo l\u1100?rico de Monte Alverne, o exotism
o de certos franceses ligados ao Br\par\pard\plain\hyphpar} {
asil, as vagas e contradit\u1079?rias manifesta\u1091?\u1096?es da Sociedade Fil
om\u1088?tica. S\u1079? se pode falar todavia de literatura nova, entre n\u1079?
s, a partir do momento em que se adquiriu consci\u1046?ncia da transforma\u1091?
\u1089?o e claro intuito de promov\u1046?-la, praticando-a intencionalm\par\pard
\plain\hyphpar} {
ente. Foi o que fez em Paris, de 1833 a 1836, mais ou menos, um grupo de jovens:
Domingos Jos\u1078? Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es, Manuel de Ara\u1065?jo
P\u1047?rtoAlegre, Francisco de Sales Torres Homem, Jo\u1089?o Manuel Pereira da
Silva, C\u1056?ndido de Azeredo Coutinho, sob a lide\par\pard\plain\hyphpar} {
ran\u1091?a do primeiro. L\u1088? se encontravam para estudar ou cultivar-se, e
l\u1088? travaram contacto com as novas orienta\u1091?\u1096?es liter\u1088?rias
, cabendo certamente a Magalh\u1089?es a intui\u1091?\u1089?o decisiva de que el
as correspondiam \u1071? inten\u1091?\u1089?o de definir uma literatura nova no
Br\par\pard\plain\hyphpar} {
asil, que fosse no plano da arte o que fora a Independ\u1046?ncia na vida pol\u1
100?tica e social.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para esta verifica\u1091?\u1089?o, j\u1088? os predispunha a doutrina e exemplo
de Ferdinand Denis e os franco-brasileiros, reapreciando e valorizando a tradi\u
1091?\u1089?o indianista de Bas\u1100?lio e Dur\u1089?o; as vagas aspira\u1091?\
u1096?es antipag\u1089?s hauridas em Sousa Caldas e Monte Alverne, que \par\pard
\plain\hyphpar} {
admiravam estremecidamente; o pequeno mas significativo esfor\u1091?o de\par\par
d\plain\hyphpar} {
11\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Janu\u1088?rio da Cunha Barbosa para, continuando Denis, identificar uma literat
ura brasileira aut\u1047?noma; o incentivo de Evaristo da Veiga, chamando a moci
dade \u1071? express\u1089?o do pa\u1100?s livre.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Como ainda n\u1089?o se fez uma pesquisa sistem\u1088?tica sobre a estada daquel
e grupo na Europa, \u1078? imposs\u1100?vel acompanhar a marcha da sua ades\u108
9?o ao Romantismo. Sabemos que P\u1047?rto-Alegre foi talvez o primeiro a ter al
guns vislumbres, atrav\u1078?s de Garrett, que conhec\par\pard\plain\hyphpar} {
eu e freq\u1063?entou em Paris no ano de 1832, dele recebendo uma esp\u1078?cie
de revela\u1091?\u1089?o, que transmitiria ao amigo Magalh\u1089?es, chegado no
ano seguinte. "Foi Garrett o primeiro poeta portugu\u1046?s que me fez amar a po
esia, porque me mostrou a natureza pela face mi\par\pard\plain\hyphpar} {
steriosa do cora\u1091?\u1089?o em todas as suas fases, em todas as suas sonoras
modifica\u1091?\u1096?es".2\par\pard\plain\hyphpar} {
Em 1834 teve lugar a primeira atividade comum do grupo: uma comunica\u1091?\u108
9?o ao Instituto Hist\u1079?rico de Paris, sobre o estado da cultura brasileira,
publicada na respectiva revista, tratando Magalh\u1089?es de literatura, Torres
Homem de ci\u1046?ncia e P\u1047?rto-Alegre de\par\pard\plain\hyphpar} {
belasartes; o primeiro, sum\u1088?ria e mediocremente; muito bem o \u1065?ltimo.
3 A oportunidade foi devida com certeza a Eug\u1059?ne de Monglave, um dos funda
dores e secret\u1088?rio da agremia\u1091?\u1089?o, que se ocupou na Fran\u1091?
a mais de uma vez com assuntos nossos.4\par\pard\plain\hyphpar} {
Este documento precioso e modesto, transi\u1091?\u1089?o simb\u1079?lica entre o
Parnaso de Janu\u1088?rio e a Niter\u1079?i, constitui um ponto de partida. Nel
e se exprime o tema proposto por Denis na Hist\u1079?ria Liter\u1088?ria: h\u108
8? no Brasil uma continuidade liter\u1088?ria, um conjunto de man\par\pard\plain
\hyphpar} {
ifesta\u1091?\u1096?es do esp\u1100?rito, provando a nossa capacidade e autonomi
a em rela\u1091?\u1089?o a Portugal. Exprime-se, de modo vago e impl\u1100?cito,
a id\u1078?ia (acentuada por Denis apenas na parte relativa ao indianismo) de q
ue alguns brasileiros, como Dur\u1089?o, Bas\u1100?lio, Sousa Cal\par\pard\plain
\hyphpar} {
das, Jos\u1078? Bonif\u1088?cio, haviam mostrado o caminho a seguir, quanto a se
ntimentos e temas. Bastava prosseguir no seu esfor\u1091?o, optando sistematicam
ente pelos assuntos locais, o patriotismo, o sentimento religioso.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Passo decisivo foi a revista publicada em Paris no ano de 1836 gra\u1091?as \u10
71? munific\u1046?ncia de um patr\u1100?cio, Manuel Moreira Neves e\par\pard\pla
in\hyphpar} {
(2) Ver Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, Estudos de Literatura, U, p\u1088?gs. 182: "
\u9577? quase certo que foi sob a influ\u1046?ncia do Bosquejo e da obra cr\u110
0?tica e liter\u1088?ria de Garrett que, fazendo viol\u1046?ncia ao seu pr\u1079
?prio temperamento, eles entraram na corrente pur\par\pard\plain\hyphpar} {
amente rom\u1056?ntica".\par\pard\plain\hyphpar} {
(3) "Resume de l"hlstoire de Ia lit\u1078?rature, d\u1046?s sciences et d\u1046?
s arts au Br\u1078?sil, par trois br\u1078?siliens, membres de 1"Institut Histor
ique", Journal de l"Institu\u1100? Historique, Premiere Ann\u1078?e, Premi\u1059
?re Livraison, Paris, Aout 1834, p\u1088?gs. 47-53.\par\pard\plain\hyphpar} {
t,, \u1100? -,eu um curso" <dlz Ss-ntiago Nunes que talvez na Sorbonne) sobre li
teratura Brasileira e portuguesa, reconhecendo a autonomia da nossa. Isso teria
sido \u1100?? riPf" rt\u9617? n , \u9617?U primelros an\u9617?s do de 4O (V. MB,
I, p\u1088?g. 11). Em 1844, tomou Mr\u9552?H\u9552?r 2 Bra\par\pard\plain\hyphp
ar} {
sil, ante certos ataques da imprensa francesa (V. MB, II, p\u1088?g. 666). \u110
0?ll\u1100?h" .connecjd\u9617? e estimado no Brasil, \u1078? prov\u1088?vel que
o seu Institut Historique \u9552?S\u9552?T funH H < a Janu\u1088?rio e outr\u961
7?s a id\u1078?ia do nosso Instituto Hist\u1079?rico e Geogr\u1088?fico, fundado
cinco an\par\pard\plain\hyphpar} {
os depois\par\pard\plain\hyphpar} {
f\par\pard\plain\hyphpar} {
cujos dois \u1065?nicos n\u1065?meros cont\u1046?m o essencial da nova teoria li
ter\u1088?ria: Niter\u1079?i, Revista Brasiliense de Ci\u1046?ncias, Letras e Ar
tes, que trazia como ep\u1100?grafe: "Tudo pelo Brasil, e para o Brasil". O sol\
u1100?cito Monglave anunciou-a ao mundo culto da Fran\u1091?a, e \par\pard\plain
\hyphpar} {
os rapazes escreveram sobre literatura, m\u1065?sica, qu\u1100?mica, economia, d
ireito, astronomia. Os estudos cr\u1100?ticos de Magalh\u1089?es e Pereira da Si
lva estabeleceram o ponto de partida para a teoria do Nacionalismo liter\u1088?r
io, como veremos noutra parte, aclimando \par\pard\plain\hyphpar} {
as id\u1078?ias de Denis, que lhes servia de b\u1065?ssola. Inspirado, o jovem a
utor dos Suspiros Po\u1078?ticos perguntava com \u1046?nfase, para logo propor a
resposta, dentro das id\u1078?ias de liga\u1091?\u1089?o causai entre o meio e
literatura, acentuando as for\u1091?as sugestivas da natur\par\pard\plain\hyphpa
r} {
eza e do \u1100?ndio: "Pode o Brasil inspirar a imagina\u1091?\u1089?o dos poeta
s e ter uma poesia pr\u1079?pria? Os seus ind\u1100?genas cultivaram porventura
a poesia? T\u1089?o geralmente conhecida \u1078? hoje esta verdade, que a dispos
i\u1091?\u1089?o e car\u1088?ter de um pa\u1100?s grande influ\u1046?ncia exerce
so\par\pard\plain\hyphpar} {
bre o f\u1100?sico e o moral dos seus habitantes, que a damos como um princ\u110
0?pio, e cremos in\u1065?til insistir em demonstr\u1088?-lo com argumentos e fat
os por tantos naturalistas e fil\u1079?sofos apresentados".5 Estava lan\u1091?ad
a a cartada, fundindo med\u1100?ocre, mas fecundamen\par\pard\plain\hyphpar} {
te, para uso nosso, o complexo Schlegel-Sta\u1059?l-Humboldt-ChateaubriandDenis.
\par\pard\plain\hyphpar} {
O maior trunfo, por\u1078?m, - para quem pesquisa as emerg\u1046?ncias misterios
as da sensibilidade, mais do que as racionaliza\u1091?\u1096?es espetaculares, -
n\u1089?o est\u1088? no ensaio ambicioso do futuro Visconde. Encontra-se no n\u
1065?mero 2 da mesma revista, numa pequena nota de P\u1047?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
rto-Alegre \u1071? sua "Voz da Natureza", talvez o primeiro poema decididamente
rom\u1056?ntico publicado em nossa literatura; pequena e singela nota, onde o en
tusiasta de Garrett encerrava todas as aspira\u1091?\u1096?es da nova escola e d
efinia a sua separa\u1091?\u1089?o da literatur\par\pard\plain\hyphpar} {
a anterior: "Algumas express\u1096?es se encontram, pode ser, desusadas, mas ela
s s\u1089?o filhas das nossas impress\u1096?es; e de mais vemos a natureza como
Artista, e n\u1089?o como Gram\u1088?tico".6 S\u1089?o palavras decisivas: despr
ezando a regra universal, a arte das impress\u1096?es\par\pard\plain\hyphpar} {
pessoais e intransmiss\u1100?veis descia sobre a nossa pequena e d\u1078?bil lit
eratura.\par\pard\plain\hyphpar} {
corn isto j\u1088? \u1078? poss\u1100?vel indicar os elementos que integram a re
nova\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria designada genericamente por Romantismo, - no
me adequado e insubstitu\u1100?vel, que n\u1089?o deve por\u1078?m levar a uma i
dentifica\u1091?\u1089?o integral com os movimentos europeus, de que constit\par
\pard\plain\hyphpar} {
ui ramifica\u1091?\u1089?o cheia de peculiaridades. Tendo-se originado de uma\pa
. (5) Magalh\u1089?es, "Ensaio sobre a hist\u1079?ria da literatura do Brasil",
Op\u1065?sculos hist\u1079?ricos e liter\u1088?rios, p\u1088?g. 264.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
j "15" Voli n p\u1056?g- 213- \u9617? P\u9617?ema finaliza um longo escrito sobr
e os "Contornos de N\u1088?poles", p\u1088?gs. 161-211.\par\pard\plain\hyphpar}
{
12\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
converg\u1046?ncia de fatores locais e sugest\u1096?es externas, \u1078? ao mesm
o tempo nacional e universal. O seu interesse maior do ponto de vista da hist\u1
079?ria liter\u1088?ria e da literatura comparada consiste porventura na felicid
ade com que as sugest\u1096?es externas se pr\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
estaram \u1071? estilizac\u1089?o das tend\u1046?ncias locais, resultando um mov
imento harmonioso e \u1100?ntegro, que ainda hoje parece a muitos o mais brasile
iro, mais aut\u1046?ntico dentre os que tivemos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os contempor\u1056?neos intu\u1100?ram ou pressentiram este fato, arraigando-se
em conseq\u1063?\u1046?ncia no seu esp\u1100?rito a no\u1091?\u1089?o de que fun
davam a literatura brasileira. Cada um que vinha, - Magalh\u1089?es, Gon\u1091?a
lves Dias, Alencar, FranMin T\u1088?vora, Taunay, - imaginava-se detent\par\pard
\plain\hyphpar} {
or da f\u1079?rmula ideal de funda\u1091?\u1089?o, referindo-se invariavelmente
\u1071?s condi\u1091?\u1096?es previstas por Denis e retomadas pelo grupo da Nit
er\u1079?i: express\u1089?o nacional aut\u1046?ntica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Digamos, pois, que a renova\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria apresenta, no Brasil,
dois aspectos b\u1088?sicos: nacionalismo e Romantismo propriamente dito, sendo
este o conjunto dos tra\u1091?os espec\u1100?ficos do esp\u1100?rito e da est\u
1078?tica imediatamente posteriores ao Neoclassicismo, na E\par\pard\plain\hyphp
ar} {
uropa e suas ramifica\u1091?\u1096?es americanas. Deixando-o para um par\u1088?g
rafo especial, abordemos o primeiro, que engloba o nativismo em sentido estrito
e j\u1088? ent\u1089?o tradicional em nossa cultura, (ligado \u1071? pura celebr
a\u1091?\u1089?o ou aos sentimentos de afeto pelo pais), ma\par\pard\plain\hyphp
ar} {
is o patriotismo, ou seja, o sentimento de apre\u1091?o pela jovem na\u1091?\u10
89?o e o intuito de dot\u1088?-la de uma literatura independente. No nativismo,
predominando o sentimento da natureza; no patriotismo, o da polis.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Teoricamente, o nacionalismo independe do Romantismo, embora tenha encontrado ne
le o aliado decisivo. Podemos mesmo supor, para argumentar, formas n\u1089?o-rom
\u1056?nt\u1100?cas em que se teria desenvolvido. H\u1088? com efeito na literat
ura uma aspira\u1091?\u1089?o nacional definid\par\pard\plain\hyphpar} {
a claramente a partir da Independ\u1046?ncia e precedendo o movimento rom\u1056?
ntico. Exemplo t\u1100?pico \u1078? a obra de Janu\u1088?rio da Cunha Barbosa, p
or isso mesmo acatado e prezado pelos renovadores que o chamaram "decano da Lite
ratura Brasileira", porque eram antes de \par\pard\plain\hyphpar} {
tudo nacionalistas. Inversamente, a aceita\u1091?\u1089?o dos primeiros rom\u105
6?nticos pela opini\u1089?o e o poder p\u1065?blico se prende \u1071?s mesmas ra
z\u1096?es: eram os que vinham estabelecer nas letras o correspondente da Indepe
nd\u1046?ncia, promovendo as Luzes de acordo com as novas \par\pard\plain\hyphpa
r} {
aspira\u1091?\u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar} {
O Romantismo brasileiro foi por isso tribut\u1088?rio do nacionalismo; embora ne
m todas as suas manifesta\u1091?\u1096?es concretas se enquadrassem nele, ele fo
i o esp\u1100?rito diretor que animava a atividade geral da literatura. Nem \u10
78? de espantar que assim fosse, pois sem\par\pard\plain\hyphpar} {
falar da busca das tradi\u1091?\u1096?es nacionais e o culto da hist\u1079?ria,
o que se chamou em toda a Europa "despertar das nacionalidades", em seguida ao\p
ar\pard\plain\hyphpar} {
empuxe napole\u1047?nico, encontrou express\u1089?o no Romantismo. Sobretudo nos
pa\u1100?ses novos e nos que adquiriram ou tentaram adquirir independ\u1046?nci
a, o nacionalismo foi manifesta\u1091?\u1089?o de vida, exalta\u1091?\u1089?o af
etiva, tomada de consci\u1046?ncia, afirma\u1091?\u1089?o do pr\u1079?prio contr
a o\par\pard\plain\hyphpar} {
imposto. Da\u1100? a soberania do tema local e sua decisiva import\u1056?ncia em
tais pa\u1100?ses, entre os quais nos enquadramos. Descrever costumes, paisagen
s, fatos, sentimentos carregados de sentido nacional, era libertar-se do jugo da
literatura cl\u1088?ssica, univer\par\pard\plain\hyphpar} {
sal, comum a todos, preestabelecida, demasiado abstrata, - afirmando em contrapo
si\u1091?\u1089?o o concreto, expont\u1056?neo, caracter\u1100?stico, particular
. Veremos no pr\u1079?ximo par\u1088?grafo que tais necessidades de individua\u1
091?\u1089?o nacional iam bem com as peculiaridades da est\par\pard\plain\hyphpa
r} {
\u1078?tica rom\u1056?ntica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta tend\u1046?ncia era reputada de tal modo fundamental para a express\u1089?o
do Brasil, que os jovens da segunda gera\u1091?\u1089?o manifestaram verdadeiro
remorso ao sobrepor-lhe os problemas estritamente pessoais, ou ao deix\u1088?-l
a pelos temas universais e o cen\u1088?rio de o\par\pard\plain\hyphpar} {
utras terras. Nada mais eloq\u1063?ente que Alvares de Azevedo, o menos pitoresc
o de todos, o mais obcecado pelo seu drama \u1100?ntimo e os modelos europeus. H
\u1088? um trecho importante do Mac\u1088?rio em que se desdobra nos personagens
e faz um deles acusar, outro defen\par\pard\plain\hyphpar} {
der um poeta c\u1078?ptico, pouco nacional, que \u1078? certamente ele pr\u1079?
prio. Penseroso fala por toda a gera\u1091?\u1089?o e pela consci\u1046?ncia pat
ri\u1079?tica do autor, quando brada: "Esse americano n\u1089?o sente que ele \u
1078? filho de uma na\u1091?\u1089?o nova, n\u1089?o a sente o maldito cheia de
san\par\pard\plain\hyphpar} {
gue, de mocidade e verdor? N\u1089?o se lembra que seus arvoredos gigantescos, s
eus Oceanos escumosos, os seus rios, suas cataratas, que tudo l\u1088? \u1078? g
rande e sublime? Nas ventanias do sert\u1089?o, nas trovoadas do sul, no sussurr
o das florestas \u1071? noite n\u1089?o escutou\par\pard\plain\hyphpar} {
nunca os prel\u1065?dios daquela m\u1065?sica gigante da terra que entoa \u1071?
manh\u1089? a epop\u1078?ia do homem e de Deus? N\u1089?o sentiu ele que aquela
sua na\u1091?\u1089?o infante que se embala nos hinos da ind\u1065?stria europ\
u1078?ia como J\u1065?piter nas cavernas do Ida no alarido do Coribantes - t\par
em futuro imenso?" Mas Mac\u1088?rio censura a artificialidade do indianismo e d
a poesia americana, numa revolta de born senso realista: "Falam nos gemidos da n
oite no sert\u1089?o, nas tradi\u1091?\u1096?es das ra\u1091?as perdidas das flo
restas, nas torrentes das serranias, como\par\pard\plain\hyphpar} {
se l\u1088? tivessem dormido ao menos uma noite, como se acordassem procurando t
\u1065?mulos, e perguntando como Hamleto no cemit\u1078?rio a cada caveira do de
serto o seu passado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mentidos! Tudo isso lhes veio \u1071? mente lendo as p\u1088?ginas de algum ^via
jante que esqueceu-se talvez de contar que nos mangues e nas \u1088?guas do Amaz
onas e do Orenoco h\u1088? mais mosquitos e sez\u1096?es do que inspira\u1091?\u
1089?o: que na floresta h\u1088? insetos repulsivos, r\u1078?ptei\par\pard\plain
\hyphpar} {
s imundos, que a pele furta-c\u1047?r do tigre n\u1089?o tem o perfume das\par\p
ard\plain\hyphpar} {
{\b
*\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
we\u1056?S^\par\pard\plain\hyphpar} {
f\u1100?\u1047?res - que tudo isto \u1078? sublime nos livros, mas \u1078? sobei
am-\u1091?asm^ desa^tad\u1088?.ve.1 â. x\u1091?aJ\u1071?\u1071?a\u1071?fc" ?\pa
Trechos capitais, exprimindo a ambival\u1046?ncia do nosso Romantismo, transf\u1
100?gurador de uma realidade mal conhecida e atra\u1100?do irresistivelmente pel
os modelos europeus, que acenavam com a magia dos pa\u1100?ses onde radica a nos
sa cultura intelectual.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por isso, ao lado do nacionalismo, h\u1088? no Romantismo a miragem da Europa: o
Norte brumoso, a Espanha, sobretudo a It\u1088?lia, vest\u1100?bulo do Oriente
byroniano. Poemas e mais poemas cheios de imagens desfiguradas de Verona, Floren
\u1091?a, Roma, N\u1088?poles, Veneza, vi\par\pard\plain\hyphpar} {
stas atrav\u1078?s de Shakespeare, Byron, Musset, Dumas, e das biografias lend\u
1088?rias de Dante ou Tasso, num universo de oleogravura semeado de g\u1047?ndol
as, m\u1088?rmores, muralhas, venenos, punhais, veludos, rendas, luares e morte.
Em Alvares de Azevedo, Castro Alve\par\pard\plain\hyphpar} {
s, outros menores, perpassam, em contraposi\u1091?\u1089?o \u1071?s "belas filha
s do pa\u1100?s do Sul", as "italianas", - brancas e hier\u1088?ticas, ou dement
es de paix\u1089?o, encarnando as necessidades de sonho e fuga, liberta\u1091?\u
1089?o e triunfo dos sentidos, transplantadas, como flores \par\pard\plain\hyphp
ar} {
raras, das p\u1088?ginas de Byron para os jardins da imagina\u1091?\u1089?o trop
ical.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentre os temas nacionais, onde esta imagina\u1091?\u1089?o se movia por dever e
prazer, ocorriam alguns prediletos. A celebra\u1091?\u1089?o da natureza, por e
xemplo, seja como realidade presente, seja evocada pela saudade, em pe\u1091?as
que ficaram entre as mais queridas, como \par\pard\plain\hyphpar} {
"Can\u1091?\u1089?o do Ex\u1100?lio" e "O Gigante de Pedra", de Gon\u1091?alves
Dias, "Sub Tegmine Fagi", de Castro Alves. Ou os poemas hist\u1079?ricos, como o
ciclo do 2 de julho, o da Confedera\u1091?\u1089?o do Equador, que inspiraram C
astro Alves e Alvares de Azevedo; os poemas da Am\u1078?ric\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a, tomada no conjunto, objeto de v\u1088?rias poesias de Varela; a guerra do Par
aguai, que mobilizou todas as musas do tempo. O interesse pelos costumes, regi\u
1096?es, passado brasileiro, se manifestou largamente no romance, como veremos.\
par\pard\plain\hyphpar} {
A religi\u1089?o foi desde logo reputada elemento indispens\u1088?vel \u1071? re
forma liter\u1088?ria, n\u1089?o apenas por imita\u1091?\u1089?o aos modelos fra
nceses, mas porque, opondo-se ao tem\u1088?rio pag\u1089?o dos neocl\u1088?sicos
, representava algo oposto ao passado colonial. Tanto mais quanto doi\par\pard\p
lain\hyphpar} {
s poetas considerados brasileiros e t^fi\u1100?!nsss^&s^-,<?s!s5, "i^s\u1088?t\u
1100?ss^ -". ^-\u1100?ss&cca, -*"naranTlargamente esse tema, enquanto Monte Alve
rne dera exemnfo de novos sentimentos atrav\u1078?s da orat\u1079?ria sagrada. E
mbora os poetas da primeira fase tives\par\pard\plain\hyphpar} {
sem sido os mais declaradamente religiosos, no sentido estrito, todos os rom\u10
56?nticos, com poucas exce-\par\pard\plain\hyphpar} {
(7) Manoel Ant\u1047?nio Alvares de Azevedo, Obras, 7." edl\u1091?So, vol. 3.",
p\u1088?gs. 3O8 e 31O-311. Uso sempre, neste trabalho, a 9." edi\u1091?\u1089?o,
de Homero Pires, cujo texto \u1078? melhor e mais completo. Mas como no trecho
citado vem nela um grave erro, penso que de tip\par\pard\plain\hyphpar} {
ografia, preferi, no caso, a de Joaquim Norberto.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
flores - que tudo isto \u1078? sublime nos livros, mas \u1078? soberanamente des
agrad\u1088?vel na realidade".7\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
Trechos capitais, exprimindo a ambival\u1046?ncia do nosso Romantismo, transfigu
rador de uma realidade mal conhecida e atra\u1100?do irresistivelmente pelos mod
elos europeus, que acenavam com a magia dos pa\u1100?ses onde radica a nossa cul
tura intelectual.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por isso, ao lado do nacionalismo, h\u1088? no Romantismo a miragem da Europa: o
Norte brumoso, a Espanha, sobretudo a It\u1088?lia, vest\u1100?bulo do Oriente
byroniano. Poemas e mais poemas cheios de imagens desfiguradas de Verona, Floren
\u1091?a, Roma, N\u1088?poles, Veneza, vi\par\pard\plain\hyphpar} {
stas atrav\u1078?s de Shakespeare, Byron, Musset, Dumas, e das biografias lend\u
1088?rias de Dante ou Tasso, num universo de oleogravura semeado de g\u1047?ndol
as, m\u1088?rmores, muralhas, venenos, punhais, veludos, rendas, luares e morte.
Em Alvares de Azevedo, Castro Alve\par\pard\plain\hyphpar} {
s, outros menores, perpassam, em contraposi\u1091?\u1089?o \u1071?s "belas filha
s do pa\u1100?s do Sul", as "italianas", - brancas e hier\u1088?ticas, ou dement
es de paix\u1089?o, encarnando as necessidades de sonho e fuga, liberta\u1091?\u
1089?o e triunfo dos sentidos, transplantadas, como flores \par\pard\plain\hyphp
ar} {
raras, das p\u1088?ginas de Byron para os jardins da imagina\u1091?\u1089?o trop
ical.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentre os temas nacionais, onde esta imagina\u1091?\u1089?o se movia por dever e
prazer, ocorriam alguns prediletos. A celebra\u1091?\u1089?o da natureza, por e
xemplo, seja como realidade presente, seja evocada pela saudade, em pe\u1091?as
que ficaram entre as mais queridas, como \par\pard\plain\hyphpar} {
"Can\u1091?\u1089?o do Ex\u1100?lio" e "O Gigante de Pedra", de Gon\u1091?alves
Dias, "Sub Tegmine Fagi", de Castro Alves. Ou os poemas hist\u1079?ricos, como o
ciclo do 2 de julho, o da Confedera\u1091?\u1089?o do Equador, que inspiraram C
astro Alves e \u9524?lvares de Azevedo; os poemas da Am\u1078?ric\par\pard\plain
\hyphpar} {
a, tomada no conjunto, objeto de v\u1088?rias poesias de Varela; a guerra do Par
aguai, que mobilizou todas as musas do tempo. O interesse pelos costumes, regi\u
1096?es, passado brasileiro, se manifestou largamente no romance, como veremos.\
A religi\u1089?o foi desde logo reputada elemento indispens\u1088?vel \u1071? re
forma liter\u1088?ria, n\u1089?o apenas por imita\u1091?\u1089?o aos modelos fra
nceses, mas porque, opondo-se ao tem\u1088?rio pag\u1089?o dos neocl\u1088?sicos
, representava algo oposto ao passado colonial. Tanto mais quanto dois \par\pard
\plain\hyphpar} {
poetas considerados brasileiros e precursores, S\u1089?o Carlos e Caldas, versar
am largamente esse tema, enquanto Monte Alverne dera exemplo de novos sentimento
s atrav\u1078?s da orat\u1079?ria sagrada. Embora os poetas da primeira fase tiv
essem sido os mais declaradam\par\pard\plain\hyphpar} {
ente religiosos, no sentido estrito, todos os rom\u1056?nticos, com poucas exce-
(7) Manoel Ant\u1047?nio Alvares de Azevedo, Obras, 7." edi\u1091?\u1089?o, vol.
3.\u9617?, p\u1088?gs. 3O8 e 31O-311. Uso sempre, neste trabalho, a 9." edi\u10
91?\u1089?o, de Homero Pires, cujo texto \u1078? melhor e mais completo. Mas com
o no trecho citado vem nela um grave erro, penso que de tip\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ografia, preferi, no caso, a de Joaquim Norberto.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u1091?\u1096?es, manifestam um ou outro avatar do sentimento religioso, desde a
devo\u1091?\u1089?o, at\u1078? um vago espiritualismo quase pante\u1100?sta. \u
9556? preciso, com efeito, distinguir mais de um aspecto nessa tend\u1046?ncia.\
par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Temos em primeiro lugar a religi\u1089?o como f\u1078? espec\u1100?fica, como cr
en\u1091?a e devo\u1091?\u1089?o; assim aparece num ensaio de Magalh\u1089?es, p
ublicado no p\u1079?rtico da nova literatura que foi a Niter\u1079?i, como que a
ssinalando o seu papel indispens\u1088?vel.8 No pref\u1088?cio a Os tr\u1046?s d
ias\par\pard\plain\hyphpar} {
de um noivado, Teixeira e Sousa redige verdadeiro manifesto contra o materialism
o, apontando nas convic\u1091?\u1096?es religiosas n\u1089?o apenas a filosofia
reta, mas o requisito da inspira\u1091?\u1089?o po\u1078?tica. Em sentido estrit
amente devoto, temos, por exemplo, o livro de \par\pard\plain\hyphpar} {
poesias de um estudante de Olinda, compactamente cat\u1079?lico e quase devocion
al, constando apenas de poesias do tipo de propaganda diocesana: a Obla\u1091?\u
1089?o ao Cristianismo, de Torres Bandeira. O Anchieta, de Varela, \u1078? certa
mente o mais alto produto neste sen\par\pard\plain\hyphpar} {
tido, iSalizando um catecismo metrificado com mais largueza de esp\u1100?rito.\p
Mas foi a segunda modalidade que dominou: religi\u1089?o concebida como posi\u10
91?\u1089?o afetiva, abertura da sensibilidade para o mundo e as coisas atrav\u1
078?s de um espiritualismo mais ou menos indefinido, que \u1078? propriamente a
religiosidade, t\u1089?o caracter\u1100?stica do Roma\par\pard\plain\hyphpar} {
ntismo e j\u1088? encontrada por n\u1079?s no 1.\u9617? volume. Assim a vemos ta
nto num meticuloso devoto, como Magalh\u1089?es, quanto num c\u1078?ptico irreve
rente como Bernardo Guimar\u1089?es. O espiritualismo era um pressuposto da esco
la, e todos pagavam o seu tributo.\par\pard\plain\hyphpar} {
No campo da cr\u1100?tica, volta e meia surgem declara\u1091?\u1096?es que sem a
religi\u1089?o n\u1089?o h\u1088? literatura poss\u1100?vel, aparecendo ela qua
se como sin\u1047?nimo de densidade psicol\u1079?gica, senso dram\u1088?tico. Ne
ste sentido a concebera um mestre de todos os rom\u1056?nticos, Schlegel, par\pa
a o qual o sentimento do pecado, levando ao dilaceramento interior, marcou o fim
do classicismo pag\u1089?o e o advento de uma arte mais complexa e movimentada.
"Sem religi\u1089?o n\u1089?o h\u1088? arte", afirma dogmaticamente o jovem Mac
edo Soares, mas esclarece em nota: \par\pard\plain\hyphpar} {
"Ningu\u1078?m ignora que \u1078? ao sensualismo e ao cepticismo, sua natural co
nseq\u1063?\u1046?ncia, que se deve a aridez da literatura no s\u1078?culo passa
do. Quando falo em religi\u1089?o, n\u1089?o quero apontar o catolicismo, n\u108
9?o obstante ser aquela onde mais predomina o espiritualism\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o; falo do sentimento religioso; da religi\u1089?o do belo, ao menos".9 N\u1089?
o se podia exprimir mais limpidamente a posi\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica, osc
ilando numa gama bem ampla entre a devo\u1091?\u1089?o e a vaga religiosidade.\p
(8) Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es, "Filosofia da Religi\u1089?o, Op\u1065?s
culos Hist\u1079?ricos e Liter\u1088?rios, p\u1088?gs. 273-3O4.\par\pard\plain\h
yphpar} {
(9) Macedo Soares, "Cantos da Solid\u1089?o (Impress\u1096?es de leitura)", EAP,
n"s. 3-4, p\u1056?g. 397 (1857).\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
A forma reputada mais l\u1100?dima de literatura nacional foi todavia, desde log
o, o indianismo, que teve o momento \u1088?ureo do meado do ; dec\u1046?nio de 4
O ao dec\u1046?nio de 6O, decaindo a partir da\u1100? at\u1078? que os escritore
s se convencessem da sua inviabilidade. Naquel\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
e momento, por\u1078?m, encontrou em Gon\u1091?alves Dias e Jos\u1078? de Alenca
r representantes do mais alto quilate.\par\pard\plain\hyphpar} {
As suas origens s\u1089?o \u1079?bvias: busca do espec\u1100?fico brasileiro, j\
u1088? orientada neste sentido (corn meia consci\u1046?ncia do problema) pelos p
oemas de Dur\u1089?o e Bas\u1100?lio e as metamorfoses de Diniz, al\u1078?m duma
crescente utiliza\u1091?\u1089?o aleg\u1079?rica do abor\u1100?gine na comemora
\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1089?o pl\u1088?stica e po\u1078?tica. Nas festas do Brasil joanino ele aparec
ia amplamente em sentido aleg\u1079?rico, representando o pa\u1100?s com uma dig
nidade equipar\u1088?vel \u1071? das figuras mitol\u1079?gicas. O processo se in
tensifica a partir da Independ\u1046?ncia, pela ado\u1091?\u1089?o de no\par\par
d\plain\hyphpar} {
mes e atribui\u1091?\u1089?o de t\u1100?tulos ind\u1100?genas; pela identifica\u
1091?\u1089?o do selvagem ao brio nacional e o seu aproveitamento pl\u1088?stico
. Em 1825, uma gravura representava D. Pedro recebendo nos bra\u1091?os o Brasil
liberto de grilh\u1096?es, sob a forma duma \u1100?ndia; segundo \par\pard\plai
n\hyphpar} {
Schlichthorst, o modelo foi a ent\u1089?o viscondessa\par\pard\plain\hyphpar} {
de Santos.1O\par\pard\plain\hyphpar} {
O empuxe decisivo foi dado pelo exotismo dos franceses, principalmente Chateaubr
iand, aplicado ao Brasil, como vimos, pelos pr\u1078?-rom\u1056?nticos franco-br
asileiros. Podemos dizer que esta foi a influ\u1046?ncia que ativou a de Bas\u11
00?lio e Dur\u1089?o, reinterpret\par\pard\plain\hyphpar} {
ados, gra\u1091?as a ela, segundo as aspira\u1091?\u1096?es rom\u1056?nticas. Se
ria ainda preciso lembrar a opini\u1089?o de Capistrano de Abreu (infelizmente s
um\u1088?ria e mal formulada), de que o indianismo, sendo "muito geral para surg
ir de causas puramente individuais", reflete \par\pard\plain\hyphpar} {
profunda tend\u1046?ncia popular, manifesta no folclore, de identificar o \u1100
?ndio aos sentimentos nativistas.11 Parece, ao contr\u1088?rio, que tal identifi
ca\u1091?\u1089?o prov\u1078?m de fonte erudita: a utiliza\u1091?\u1089?o nativi
sta do \u1100?ndio \u1078? que se projetou na consci\u1046?ncia popular. \par\pa
rd\plain\hyphpar} {
J\u1088? os ilustrados da fase joanina utilizavam-no como s\u1100?mbolo, bastand
o lembrar o nome dado por Jos\u1078? Bonif\u1088?cio ao seu jornal, O Tamoio, le
mbrando o advers\u1088?rio dos portugueses nas campanhas contra Villegaignon e e
ncarnando nele a resist\u1046?ncia nativista; o\par\pard\plain\hyphpar} {
u ainda os nomes que aparecem na sociedade secreta que fundou, o Apostolado, ond
e ele era Tibiri\u1091?\u1088? e se verificava, expressivamente, "grande confus\
u1089?o de pseud\u1047?nimos de sugest\u1089?o cl\u1088?ssica e nativista".12 Se
n\u1089?o me engano, Dom Pedro foi Guatimozim noutra\par\pard\plain\hyphpar} {
loja ma\u1091?\u1047?nica, exprimindo a inclina\u1091?\u1089?o dos ilustrados pe
los nativos mais adiantados da Am\u1078?rica Espanhola, que ofereceram resist\u1
046?ncia efetiva ao conquistador; contribuiria porventura neste sentido a influ\
u1046?ncia d"Os\par\pard\plain\hyphpar} {
(1O) C. Schlichthorst, O Rio \u1089?e Janeiro como \u1078?, pag. 55.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
(11) Capistrano de Abreu, Ensaios e Estudos, l." s\u1078?rie, p\u1088?gs. 93-95.
(12) Octavio Tarqu\u1100?nio de Sousa, A Vido \u1089?e Pedro I, vol. 2.\u9617?,
p\u1088?g. 4O5.\par\pard\plain\hyphpar} {
Incas, de Marmontel, traduzido e muito lido em Portugal e Brasil. Lembremos a pr
op\u1079?sito a simpatia de Bas\u1100?lio da Gama pelo \u1065?ltimo revel que fo
i Tupac Amam e a trag\u1078?dia inacabada e perdida de Natividade Saldanha, sobr
e Atahualpa, tomado como s\u1100?mbolo da\par\pard\plain\hyphpar} {
resist\u1046?ncia e rebeli\u1089?o do americano de cor - puro e mesti\u1091?o -
contra o jugo colonial.\par\pard\plain\hyphpar} {
T\u1088? vimos, na Niter\u1079?i, os reformadores encararem o \u1100?ndio como e
lemento b\u1088?sico da sensibilidade patri\u1079?tica; ao discorrer sobre a sua
capacidade po\u1078?tica e o interesse que apresentava como tema, Magalh\u1089?
es lhe dava um primeiro e jeitoso empurr\u1089?o para o lad\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o do cavaleiro medieval.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o h\u1088? d\u1065?vida que, deformado pela imagina\u1091?\u1089?o, ele
se prestava bem e documente a receber as caracter\u1100?stica que a este conferi
u o Romantismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em nossos dias, o neo-indianisis\u1050?i dos modernos de 1922 (precedido por mei
o s\u1078?culo de etnografia sistem\u1088?tica) iria acentuar aspectos aut\u1046
?nticos da vida do \u1100?ndio, encarando-o n\u1089?o como gentil-homem embrion\
u1088?rio, mas como primitivo, cujo interesse residia\par\pard\plain\hyphpar} {
precisamente no que trouxesse de diferente, contradit\u1079?rio em rela\u1091?\u
1089?o \u1071? nossa cultura europ\u1078?ia. O indianismo dos rom\u1056?nticos,
por\u1078?m, preocupou-se sobremaneira em equipar\u1088?-lo qualitativamente ao
conquistador, real\u1091?ando ou inventando aspectos do seu comp\par\pard\plain\
hyphpar} {
ortamento que pudessem faz\u1046?-lo ombrear com este - no cavalheirismo, na gen
erosidade, na poesia.\par\pard\plain\hyphpar} {
A altivez, o culto da vindita, a destreza b\u1078?lica, a generosidade, encontra
vam alguma resson\u1089?oncia nos costumes abor\u1100?gines, como os descreveram
cronistas nem sempre capazes de observar fora dos padr\u1096?es europeus e, sob
retudo, como os quiseram deliberadam\par\pard\plain\hyphpar} {
ente ver escritores animados do desejo patri\u1079?tico de chancelar a independ\
u1046?ncia pol\u1100?tica do pa\u1100?s, com o brilho de uma grandeza her\u1079?
ica especificamente brasileira. Deste modo, o indianismo serviu n\u1089?o apenas
como passado m\u1100?tico e lend\u1088?rio, (\u1071? maneira da\par\pard\plain\
hyphpar} {
tradi\u1091?\u1089?o folcl\u1079?rica dos germanos, celtas ou escandinavos), mas
como passado hist\u1079?rico, \u1071? maneira da Idade M\u1078?dia. Lenda e his
t\u1079?ria fundiram-se na poesia de Gon\u1091?alves Dias e mais ainda no romanc
e de Alencar, pelo esfor\u1091?o de suscitar um mundo po\u1078?tico di\par\pard\
plain\hyphpar} {
gno do europeu.\par\pard\plain\hyphpar} {
Estes dois movimentos se prefiguram, em 1843, num artigo onde Joaquim Norberto t
enta mostrar a capacidade po\u1078?tica dos \u1100?ndios e o valor po\u1078?tico
dos seus costumes, num vislumbre de que o tema indianista serve \u1071? dupla n
ecessidade da lenda e\par\pard\plain\hyphpar} {
da hist\u1079?ria. Seus costumes, suas usan\u1091?as, suas cren\u1091?as fornece
ram o maravilhoso t\u1089?o necess\u1088?rio \u1071? poesia", diz no primeiro se
ntido; e, no segundo: N\u1089?o temos castelos feudais, nem essas justas, tornei
os, lidas e cornbates de ricos homens, de infan\u1091?\u1096?e\par\pard\plain\hy
phpar} {
s e cavaleiros" (segue uma enume-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
c\u1089?o do armarinho medievista); "... mas possuiremos a idade desses povos pr
imitivos, com todas as suas tradi\u1091?\u1096?es" - seguindo a enumera\u1091?\u
1089?o do correspondente armarinho indianista, com evidente intuito comparativo.
13\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? muito significativa esta utiliza\u1091?\u1089?o do tema ind\u1100?gena c
omo compensa\u1091?\u1089?o: era preciso, dentro do esp\u1100?rito rom\u1056?nti
co, encontrar um equivalente daqueles temas, e a preocupa\u1091?\u1089?o \u1078?
vis\u1100?vel tanto em escritores eminentes quanto sem import\u1056?ncia, como
um que es\par\pard\plain\hyphpar} {
crevia patri\u1067?ticamente: "Por que ter\u1089?o a Esc\u1079?cia e Alemanha a
presun\u1091?\u1089?o de s\u1079? elas possu\u1100?rem esses rios, lagos, matas,
montes e vales misteriosos donde surgem essas imagens l\u1056?nguidas, transpar
entes, a\u1078?reas, qual n\u1078?voa que sempre encobre a natureza des\par\pard
\plain\hyphpar} {
ses torr\u1096?es?\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o. N\u1079?s tamb\u1078?m aqui temos os nosso mitos: g\u1046?nios dos ri
os, lagos, matas, montes e vales". E conclui, numa tirada que revela o sentido d
e afirma\u1091?\u1089?o particularista do indianismo: "Tudo temos em sobejo, s\u
1079? nos faltam os pinc\u1078?is com que tra\u1091?ar os formid\par\pard\plain\
hyphpar} {
\u1088?veis quadros d"Ossian, Faust e Ivanho\u1078?".14\par\pard\plain\hyphpar}
{
Esta tend\u1046?ncia define um desejo de individua\u1091?\u1089?o nacional, a qu
e corresponde o de individua\u1091?\u1089?o pessoal: liberta\u1091?\u1089?o gra\
u1091?as \u1071? defini\u1091?\u1089?o da autonomia brasileira, est\u1078?tica e
pol\u1100?tica (expressa principalmente pelo indianismo) e a conquista do direi
to de exp\par\pard\plain\hyphpar} {
rimir direta e abertamente os sentimentos pessoais (manifesta sobretudo nas tend
\u1046?ncias propriamente rom\u1056?nticas do lirismo individual).\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Na medida em que toma uma realidade local para integr\u1088?-la na tradi\u1091?\
u1089?o cl\u1088?ssica do Ocidente, o indianismo inicial dos neocl\u1088?ssicos
pode ser interpretado como tend\u1046?ncia para dar generalidade ao detalhe conc
reto. com efeito, concebido e esteticamente ma\par\pard\plain\hyphpar} {
nipulado como se fosse um tipo especial de pastor arc\u1088?dico, o \u1100?ndio
ia integrar-se no padr\u1089?o corrente do homem polido; ia testemunhar a viabil
idade de incluir-se o Brasil na cultura do Ocidente, por meio da supera\u1091?\u
1089?o de suas particularidades.\par\pard\plain\hyphpar} {
O indianismo dos rom\u1056?nticos, ao contr\u1088?rio, denota tend\u1046?ncia pa
ra particularizar os grandes temas, as grandes atitudes de que se nutria a liter
atura ocidental, inserindo-as na realidade local, tratando-as como pr\u1079?prio
s de uma tradi\u1091?\u1089?o brasileira. Assim\par\pard\plain\hyphpar} {
, o esp\u1100?rito cavaleiresco \u1078? enxertado no bugre, a \u1078?tica e a co
rtesia do gentilhomem s\u1089?o trazidas ao seu comportamento. A distin\u1091?\u
1089?o pode aparecer especiosa, mas o seu fundamento se encontra na atitude clar
amente diversa de um Bas\u1100?lio da Gama e de um Go\par\pard\plain\hyphpar} {
n\u1091?alves Dias.\par\pard\plain\hyphpar} {
(13) J. Norberto de S. S. (sic), "Considera\u1091?\u1096?es gerais sobre a liter
atura brasileira", MB, II, p\u1088?gs. 415 e 416.\par\pard\plain\hyphpar} {
(14) Carlos Miller, "Um fragmento do romance de A...", BF, I, n." 21, p\u1088?g.
7. pag. 7.\par\pard\plain\hyphpar} {
A primeira composi\u1091?\u1089?o em que o tema do \u1100?ndio aparece tratado a
o modo rom\u1056?ntico, embora de passagem, \u1078? a "N\u1046?nia" de Firmino R
odrigues Silva, (1837) reconhecida por todos os sucessores imediatos como ponto
inicial do indianismo rom\u1056?ntico.15 Nela n\u1089?o o e\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ncontramos como personagem po\u1078?tico individuado, mas ainda como alegoria, e
stabelecendo a passagem do \u1100?ndio-signo, do fim do per\u1100?odo neocl\u108
8?ssico, ao \u1100?ndio-personagem. Trata-se com efeito da Musa brasileira, que
lamenta a morte de um dos seus fi\u1078?is, Fr\par\pard\plain\hyphpar} {
ancisco Bernardino Ribeiro, em tonalidade plangente e melanc\u1079?lica, num rev
elar do dilaceramento interior, que j\u1088? \u1078? rom\u1056?ntico, e ser\u108
8? copiado mais tarde no poema equivalente de Machado de Assis \u1071? morte de
Gon\u1091?alves Dias.\par\pard\plain\hyphpar} {
Apesar da doutrina\u1091?\u1089?o da Niter\u1079?i, nenhum dos seus colaboradore
s praticou imediatamente o indianismo, que apenas no come\u1091?o do dec\u1046?n
io de 4O come\u1091?ou a ser versado de maneira sistem\u1088?tica por Joaquim No
rberto, em med\u1100?ocres ioilatas (1843), onde procura tr\par\pard\plain\hyphp
ar} {
anspor o esp\u1100?rito popularesco e medieval dessa forma t\u1089?o cara aos ro
m\u1056?nticos, e sobretudo Teixeira e Sousa, autor da primeira composi\u1091?\u
1089?o de f\u1047?lego a se enquadrar no tema: Os tr\u1046?s dias de um noivado
(1844). Seguem-se alguns poetas de valor pouco maior,\par\pard\plain\hyphpar} {
como Cardoso de Menezes, devendo-se mencionar, no fim do dec\u1046?nio, o belo "
Gemido do \u1100?ndio", de Ant\u1047?nio Lopes de Oliveira Ara\u1065?jo, estudan
te de S\u1089?o Paulo. Os Primeiros Cantos, de Gon\u1091?alves Dias, (1846) deci
diriam favoravelmente o destino ainda pouco de\par\pard\plain\hyphpar} {
finido do indianismo, dando-lhe categoria que o tornou, para os contempor\u1056?
neos, a poesia brasileira por excel\u1046?ncia. Da\u1100? por diante, n\u1089?o
houve m\u1089?os a medir: toda gente trouxe o seu poema, conto, cr\u1047?nica ou
romance, principalmente os poetas-estudantes, \par\pard\plain\hyphpar} {
estimulados pela doutrina\u1091?\u1089?o apaixonada de Macedo Soares, - n\u1089?
o se devendo esquecer que, ainda em 1875, Machado de Assis publicou um livro int
eiramente composto de poesias indianistas, Americanas. Os anos que v\u1089?o de\
1846 a 1865 assinalam contudo o momento decisivo, quando apareceram os outros Ca
ntos de Gon\u1091?alves Dias, Os Timbiras, O Guarani, Iracema, A Confera\u1091?\
u1089?o dos Tamoios.\par\pard\plain\hyphpar} {
(15)\par\pard\plain\hyphpar} {
V. o vol. l, cap. vm, do presente Ilvio.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
ÔNIO CANDIDO\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
FORMA\u1050?\u9500?O DA UT\u9604?"A BRASIL\u1041?JRA\par\pard\plain\hyphpar} {
<**OMENTOS DECIS\u9552?VOI\par\pard\plain\hyphpar} {
"S)\par\pard\plain\hyphpar} {
2-\u9617? VOLUME\par\pard\plain\hyphpar} {
^JV1~\par\pard\plain\hyphpar} {
jjjasiBn\u1089?o H na -ores v\u1088?rio Heros\par\pard\plain\hyphpar} {
"e de ,^j\u9577? pre^^Keiros ^Bebido -ic. E ^-erdido ^Bito da ^B foram V Idade l
unfo do ffisicismo\par\pard\plain\hyphpar} {
i\par\pard\plain\hyphpar} {
ilturas do\par\pard\plain\hyphpar} {
Ha nossa, Ibs tra\u1091?os l o senso / ser conItend\u1046?ncia\par\pard\plain\hy
phpar} {
Io importa -rio que a ftss\u1089?o e o Ivra n\u1089?o \u1078? par-se: tornir a n
ova :nte, a pro-\par\pard\plain\hyphpar} {
rom\u1056?ntico\par\pard\plain\hyphpar} {
**"\u1041?" EDÂ\par\pard\plain\hyphpar} {
uma limita\u1091?\u1089?o da express\u1089?o, de toda a inexprim\u1100?vel grand
eza que o artista pressente do mundo e nele pr\u1079?prio; \u1078? pois um termo
secund\u1088?rio relativamente ao drama do artista, que tenta em v\u1089?o enco
ntrar a forma. Deste conflito surge nele, ao lado da frustr\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a\u1091?\u1089?o, um sentimento de gl\u1079?ria; a sua condi\u1091?\u1089?o lhe
parece suprema exatamente porque o seu eu transcende o instrumento imperfeito co
m que busca aproximar-se do mist\u1078?rio. Para a est\u1078?tica setecentista,
nutrida dos ideais cl\u1088?ssicos, havia na verdade dois \par\pard\plain\hyphpa
r} {
termos superiores: natureza e arte, concebida como artesanato; o artista era um
intermedi\u1088?rio que desaparecia teoricamente na realiza\u1091?\u1089?o. O am
or, a contempla\u1091?\u1089?o, o pensamento tinham alcance, n\u1089?o na medida
em que eram manifesta\u1091?\u1089?o de uma pessoa, mas na\par\pard\plain\hyphp
ar} {
medida em que existiam num soneto, numa ode ou numa \u1078?cloga; a imagina\u109
1?\u1089?o humana se satisfazia com o ato de plasmar a forma art\u1100?stica cor
respondente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para a est\u1078?tica rom\u1056?ntica, todavia, o equil\u1100?brio dos termos se
altera; importam agora a natureza e o artista; de permeio, a arte, sempre aqu\u
1078?m da ordem de grandeza que lhe competia exprimir e, por isto mesmo, relegad
a a plano secund\u1088?rio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Paralelamente, altera-se o conceito de natureza; em vez de ser, como para os neo
cl\u1088?ssicos, um princ\u1100?pio, uma express\u1089?o do encadeamento das coi
sas, apreendida pela raz\u1089?o humana que era um de seus aspectos, torna-se ca
da vez mais, para os rom\u1056?nticos, o \par\pard\plain\hyphpar} {
mundo, o cosmos, a natureza f\u1100?sica cheia de gra\u1091?a e imprecis\u1089?o
, frente \u1071? qual se antep\u1096?e um homem desligado, cujo destino vai de e
ncontro ao seu mist\u1078?rio. O individualismo, destacando o homem da sociedade
ao for\u1091?\u1088?-lo sobre o pr\u1079?prio destino, rompe de \par\pard\plain
\hyphpar} {
certo modo a id\u1078?ia de integra\u1091?\u1089?o, de entrosamento - quer dele
pr\u1079?prio com a sociedade em que vive, quer desta com a ordem natural entrev
ista pelo s\u1078?culo XVIII. Da\u1100? certo baralhamento de posi\u1091?\u1096?
es, confus\u1089?o na consci\u1046?ncia coletiva e individual, de ond\par\pard\p
lain\hyphpar} {
e brota o senso de isolamento e uma tend\u1046?ncia invenc\u1100?vel para os ras
gos pessoais, o \u1100?mpeto e o pr\u1079?prio desespero. Um rom\u1056?ntico, Mu
sset, afirmou em verso famoso que os poemas mais belos eram os desesperados, os
que chegavam ao extremo de despojar-se da\par\pard\plain\hyphpar} {
consci\u1046?ncia est\u1078?tica para surgirem como pura express\u1089?o psicol\
u1079?gica:\par\pard\plain\hyphpar} {
L\u1046?s plus desesperes sont l\u1046?s chants l\u1046?s plus beaux, Et j"en sa
is d"immortels qui sont de purs sanglots.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Nuit de Mai")\par\pard\plain\hyphpar} {
O solu\u1091?o, em que rebenta um sentimento pessoal, seria o objetivo da poesia
; e o verso aparece como interposi\u1091?\u1089?o quase inc\u1047?moda entre o l
eitor, e a sequiosa individualidade que luta para mostrar-se.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
O mesmo Musset, noutro poema, apontava como objeto da poesia o enrolamento do ar
tista sobre si, no trabalho de se auscultar:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
\u9556?couter dans son coeur V\u1078?cho de son g\u1078?nie.\par\pard\plain\hyph
par} {
("Impromptu")\par\pard\plain\hyphpar} {
A uma literatura extremamente soci\u1088?vel, pois, marcada pelo senso do interl
ocutor, pelo limite que o pr\u1079?ximo imp\u1096?e \u1071? expans\u1089?o do eu
, sucede outra, que procura, sendo preciso, violar os tratados de rela\u1091?\u1
089?o normalmente impl\u1100?citos na express\u1089?o liter\u1088?ria, \par\pard
\plain\hyphpar} {
em benef\u1100?cio de um estado de solid\u1089?o. Na poesia - que \u1078? o term
\u1047?metro mais sens\u1100?vel das tend\u1046?ncias liter\u1088?rias, - o escr
."-:or procura, de um lado, estabelecer para si pr\u1079?prio o estado de solid\
u1089?o; de outro, atrair para ele o leitor. Da\u1100? a magia rom\u1056?ntic\pa
a, sucedendo ao simples encanto dos \u1088?rcades; magia como atmosfera da liter
atura e t\u1078?cnica deliberadamente usada para criar essa atmosfera. Nas manif
esta\u1091?\u1096?es que sucedem ao Romantismo, - muitas delas continuando-o, qu
ase todas andando na estrada por el\par\pard\plain\hyphpar} {
e aberta, - estas tend\u1046?ncias s\u1089?o levadas ao extremo, como no Simboli
smo e v\u1088?rias correntes modernistas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na literatura brasileira, pudemos ver que os neocl\u1088?ssicos apresentaram em
alguns casos certo deslocamento rumo \u1071?s atitudes caracter\u1100?sticas do
Romantismo: atitudes propriamente psicol\u1079?gicas e atitudes liter\u1088?rias
. Dentre as primeiras, o desenvolvimento \par\pard\plain\hyphpar} {
da tend\u1046?ncia contemplativa, sob o aspecto religioso, em Sousa Caldas, sob
o aspecto pessoal, em Borges de Barros, sob ambos os aspectos, em Monte Alverne.
Dentre as segundas, o abandono das formas po\u1078?ticas mais caracter\u1100?st
icas do classicismo, como o s\par\pard\plain\hyphpar} {
oneto, e a . busca de um sentido mel\u1079?dico mais acentuado no verso. Deus, o
mar, a melancolia, a noite; a alma sens\u1100?vel, o poeta-eleito, o solit\u108
8?rio\par\pard\plain\hyphpar} {
v\u1089?o pouco a pouco avultando, a partir das pr\u1079?prias premissas neocl\u
1088?ssicas de busca da sensibilidade natural e preito \u1071? natureza. Embora
a influ\u1046?ncia estrangeira tenha sido decisiva e principal, houve certos pre
nuncies internos, apontados em cap\u1100?tulo\par\pard\plain\hyphpar} {
anterior.\par\pard\plain\hyphpar} {
Encarando deste modo a reforma rom\u1056?ntica, vemos que corresponde, no Brasil
e outros pa\u1100?ses, a um processo capital na lite-*"" ratura moderna, sens\u
1100?vel sobretudo na poesia, onde aparece como depura\u1091?\u1089?o progressiv
a do lirismo. De Cl\u1088?udio Manuel\par\pard\plain\hyphpar} {
a Gon\u1091?alves Dias, e sobretudo a \u9524?lvares de Azevedo e Casimiro, a poe
sia vai-se despojando de muito do que \u1078? comemora\u1091?\u1089?o, doutrina,
debate, di\u1088?logo, para concentrar-se em torno da pesquisa l\u1100?rica. L\
u1100?rica no sentido mais restrito, de manifesta\u1091?\u1089?o\par\pard\plain\
hyphpar} {
puramente pessoal, de estado d alma, sob a \u1078?gide do sentimento mais que da
intelig\u1046?ncia ou do . engenho. Esta longa aventura da cria\u1091?\u1089?o,
que vir\u1088? terminar no bal-\par\pard\plain\hyphpar} {
bucio quase \u1100?mpalp\u1088?vel de alguns modernos - os Poemas da Negra, de M
\u1088?rio de Andrade, A Estrela da Manh\u1089?, de Manuel Bandeira corresponde
ao pr\u1079?prio trabalho interno da evolu\u1091?\u1089?o po\u1078?tica, êspeci
alizando-se cada vez mais e largando um rico lastro novel\u1100?s\par\pard\plain
\hyphpar} {
tico, ret\u1079?rico e did\u1088?tico, que foi enriquecer outros g\u1046?neros,
sobretudo o g\u1046?nero novo e triunfante do romance, que na literatura brasile
ira \u1078? produto do Romantismo e desta divis\u1089?o do trabalho liter\u1088?
rio.\par\pard\plain\hyphpar} {
No Romantismo, o romance \u1078? uma esp\u1078?cie de contrapeso do individualis
mo l\u1100?rico, por mais de um aspecto. G\u1046?nero on\u1100?modo, dentro das
suas fronteiras tolerantes enquadrou-se desde logo tanto o conto fant\u1088?stic
o "(A Noite na Taverna), quanto a reconstitui\u1091?\u1089?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o hist\u1079?rica (As Minas de Prata) ou a descri\u1091?\u1089?o dos costumes (M
em\u1079?rias de um sargento de mil\u1100?cias). Por isso, se de um lado trazia
\u1088?gua para o moinho do eu, ia de outro preservando a atitude de objetividad
e e respeito ao material observado, que mais ta\par\pard\plain\hyphpar} {
rde produzir\u1088? o movimento naturalista. O realismo, ali\u1088?s, \u1078? de
todo romance, em todas as suas fases, pois ele se constituiu sobretudo na medid
a em que aceitou como alimento da imagina\u1091?\u1089?o criadora o quotidiano e
a descri\u1091?\u1089?o objetiva da vida social. Ant\par\pard\plain\hyphpar} {
es, aquilo que hoje nos parece de direito pertencer-lhe como dom\u1100?nio pr\u1
079?prio foi mat\u1078?ria de conto, narrativa po\u1078?tica, poema. O Orlando F
urioso e o Crisfal, por exemplo, t\u1046?m sentido no s\u1078?culo XVI porque ai
nda n\u1089?o se constitu\u1100?ra a fic\u1091?\u1089?o moderna; A Nebu\par\pard
\plain\hyphpar} {
losa, em pleno s\u1078?culo XIX, j\u1088? parece erro de vis\u1089?o, parecendo
um retardat\u1088?rio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta exig\u1046?ncia de realismo, que assinala a maior parte da novel\u1100?stic
a moderna, conduz, no Brasil, ao romance de costumes e ao romance regional, que
dentro do Romantismo limitam o v\u1047?o l\u1100?rico do eu, em proveito daquela
consci\u1046?ncia dos outros, que domina\par\pard\plain\hyphpar} {
as concep\u1091?\u1096?es cl\u1088?ssicas como a pr\u1079?pria ess\u1046?ncia do
decoro. Por isso, o romance, sob certos aspectos, serve de contrapeso ao indivi
dualismo, enriquecendo o panorama rom\u1056?ntico, t\u1089?o rico, na verdade, q
ue dele sair\u1088? quase tudo o que liter\u1071?riamente temos \par\pard\plain\
hyphpar} {
realizado at\u1078? agora.\par\pard\plain\hyphpar} {
Essencialmente l\u1100?rica, a atitude rom\u1056?ntica propriamente dita se reve
la melhor na poesia, no drama e nos romances de tend\u1046?ncia po\u1078?tica. A
nalisemos a figura ideal do poeta rom\u1056?ntico, para cornpreendermos o escrit
or rom\u1056?ntico de modo geral.\par\pard\plain\hyphpar} {
A contribui\u1091?\u1089?o t\u1100?pica do Romantismo para a caracteriza\u1091?\
u1089?o liter\u1088?ria do escritor \u1078? o conceito de miss\u1089?o. Os poeta
s se sentiram sempre, mais numas fases que noutras, portadores de verdades ou se
ntimentos superiores aos dos outros homens: da\u1100? o furor po\u1078?\par\pard
\plain\hyphpar} {
tico, a inspira\u1091?\u1089?o divina, o transe, alegados como fonte de poesia.
Nas \u1078?pocas de equil\u1100?brio, como o Neoclassicismo, estas interpreta\u1
091?\u1096?es funcionam como simples recurso est\u1078?tico, requeridas em certa
s\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
formas, como o ditirambo. Francisco Jos\u1078? Freire, por exemplo, afirma que o
furor po\u1078?tico nada tem de extraordin\u1088?rio; \u1078? um estado da cons
ci\u1046?ncia, n\u1089?o algo superior que descesse sobre ela. O poeta rom\u1056
?ntico n\u1089?o apenas retoma em grande estilo as explica\par\pard\plain\hyphpa
r}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1091?\u1096?es transcendentes do mecanismo da cria\u1091?\u1089?o, como lhes a
crescenta a id\u1078?ia de que a sua atividade corresponde a uma miss\u1089?o de
beleza, ou de justi\u1091?a, gra\u1091?as \u1071? qual participa duma certa cat
egoria de divindade. Miss\u1089?o puramente espiritual para uns, miss\u1089?o\pa
social, para outros para todos, a n\u1100?tida representa\u1091?\u1089?o de um d
estino superior, regido por uma voca\u1091?\u1089?o superior. \u9556? o bardo, o
profeta, o guia. Por isso, sua atitude inicial \u1078? a tend\u1046?ncia para o
mon\u1079?logo. Mon\u1079?logo capcioso, \u1078? verdade, na medida em que \par
pressup\u1096?e auditores; verdadeiro mon\u1079?logo de palco, em cujo fundo fic
a impl\u1100?cito o di\u1088?logo. N\u1089?o di\u1088?logo soci\u1088?vel, com u
m semelhante, uma past\u1047?ra, mas com algo que eleve a pr\u1079?pria estatura
do poeta. O religioso Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es, nos Suspiros Po\u1078
?\par\pard\plain\hyphpar} {
ticos, deixa de lado prados e bland\u1100?cias para atirar-se aos grandes valore
s: a Inf\u1056?ncia, a Religi\u1089?o, a Poesia, e sobretudo Deus, a cuja esfera
tenta ascender, pois a solid\u1089?o na terra deve ser compensada. Eis o que di
z do poeta:\par\pard\plain\hyphpar} {
De m\u1088?gico poder deposit\u1088?rio, ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Qual um G\u1046?nio entre os homens te apresentas, ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Ante ti n\u1089?o h\u1088? rei, nem h\u1088? vassalo. ; .\par\pard\plain\hyphpar
} {
Tu nos homens s\u1079? v\u1046?s virtude, ou v\u1100?cio.\par\pard\plain\hyphpar
} {
Desde que \u1078? int\u1078?rprete de Deus, e s\u1079? a Deus presta contas, seu
primeiro movimento \u1078? superar as rela\u1091?\u1096?es humanas abandonando
a sociabilidade arc\u1088?dica:\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o, oh mortais, n\u1089?o vos perten\u1091?o, (exclama) Eu sou \u1079?rg\
u1089?o de um Deus; um Deus me inspira;\par\pard\plain\hyphpar} {
"-" Seu int\u1078?rprete sou; oh! terra, ouvi-me. , : --:\par\pard\plain\hyphpar
} {
Embriagando-se progressivamente com este individualismo exacerbado, supera os li
ames normais da conviv\u1046?ncia, perdendo-se como pessoa para encontrar-se com
o poeta, num plano de verda- f deira divindade:\par\pard\plain\hyphpar} {
; " : t , "\par\pard\plain\hyphpar} {
Vate, o que \u1078?s tu? \u9556?s tu mortal ou nume? - , "?; ;\par\pard\plain\hy
phpar} {
Deste excesso mesmo de individualismo, deste egocentrismo, brota como natural co
nseq\u1063?\u1046?ncia o sentimento da miss\u1089?o, de dever po\u1078?tico em r
ela\u1091?\u1089?o aos outros homens, em cujo cora\u1091?\u1089?o pode ler o bem
e o mal, al\u1078?m das apar\u1046?ncias:\par\pard\plain\hyphpar} {
^j\par\pard\plain\hyphpar} {
Por que cantas, \u1079? Vate? Por que cantas? - Vii !"-";\par\pard\plain\hyphpar
} {
Qual \u1078? a tua miss\u1089?o? O que \u1078?s tu mesmo? :,\par\pard\plain\hyph
par} {
Para ti nada \u1078? morto, nada \u1078? mudo! Co"o sol, e o c\u1078?u, e a terr
a, e a noite falas. ; Tudo te escuta; e para responder-te, ; :\par\pard\plain\hy
phpar} {
Do passado o cad\u1088?ver se remove, E do t\u1065?mulo seu a fronte eleva; ^\pa
O presente te atende; e no futuro :\par\pard\plain\hyphpar} {
Eternos v\u1089?o soar os teus acentos! .. . ,\par\pard\plain\hyphpar} {
No isolamento de inspirado, o poeta sente o povo que espera reden\u1091?\u1089?o
da sua voz, e que ele ama, embora dele se isolando e castigando-o, como turba r
ude. Em certos casos, de extremado egotismo, a sua atitude nos lembra a dial\u10
78?tica nietzscheana do Legis\par\pard\plain\hyphpar} {
lador do Futuro, o condutor que ama e maltrata a multid\u1089?o submissa, enquan
to esta v\u1046? na sua rudeza uma prova, ao mesmo tempo, de elei\u1091?\u1089?o
e profundo amor. Assim, o isolamento a que o poeta rom\u1056?ntico se deixa lev
ar pela pr\u1079?pria grandeza, sendo aparentem\par\pard\plain\hyphpar} {
ente desumana, seria na realidade o sinal da sua predestina\u1091?\u1089?o; e o
audit\u1079?rio sacrifica a este algo, que lhe parece mais essencial, mais poder
oso, a perdida sociabilidade arc\u1088?dica. No m\u1088?ximo do isolamento o poe
ta atinge a condi\u1091?\u1089?o divina, despojando-s\par\pard\plain\hyphpar} {
e de si mesmo para se dar \u1071? sua cruz, como o Cristo de Vigny, no Jardim da
s Oliveiras. E o nosso born Visconde, prosseguindo nos maus versos, brada:\par\p
\u1085? como \u1078? grande o Vate (...)\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos l\u1088?bios solta a voz, e a vibra em raios\par\pard\plain\hyphpar} {
Que o v\u1100?cio e o crime ferem,, pulverizam.\par\pard\plain\hyphpar} {
Uma nova rela\u1091?\u1089?o, portanto, em que a estatura do artista cresce at\u
1078? encontrar no isolamento a atmosfera predileta. Grandeza, miss\u1089?o, iso
lamento - posi\u1091?\u1096?es novas, que motivar\u1089?o outras, afastando-se c
ada vez mais do equil\u1100?brio neocl\u1088?ssico, em benef\u1100?cio \par\pard
\plain\hyphpar} {
de um desequil\u1100?brio novo, todo condicionado pela nova situa\u1091?\u1089?o
do artista em rela\u1091?\u1089?o \u1071? palavra com que se exprime.\par\pard\
plain\hyphpar} {
O verbo liter\u1088?rio, simples medianeiro entre a natureza e o int\u1078?rpret
e, vai perder a categoria quase sagrada que lhe conferia a tradi\u1091?\u1089?o
cl\u1088?ssica. Uma nova era de experimentalismo modificar\u1088? a fisionomia e
stabelecida do discurso, quebrando a separa\u1091?\u1089?o \par\pard\plain\hyphp
ar} {
entre os g\u1046?neros, derrubando a hierarquia das palavras e - mais importante
que tudo - procurando forjar a express\u1089?o para cada caso, cada nova necess
idade. O poeta neocl\u1088?ssico op\u1096?e de certo modo uma forte\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Biblioteca P\u1065?blica "Arthur Vianna\par\pard\plain\hyphpar} {
Gnl.. WT_ 1 t .\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
barreira ao mundo, tanto exterior quanto interior, na medida em que prefere expr
imi-lo conforme categorias j\u1088? estabelecidas; n\u1089?o permite que ele se
insinue no esp\u1100?rito sob formas novas, brotadas de uma vis\u1089?o inespera
da e fora dos c\u1056?nones. O sol deve\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
ser o "Carro de Faetonte", ou o "Louro Febo", porque tais imagens, consagradas e
vener\u1088?veis, permanecem fora do esp\u1100?rito do poeta, tanto quanto do l
eitor. S\u1089?o valor cunhado, previsto, que a intelig\u1046?ncia decifra desde
logo. Em face de uma natureza raci\par\pard\plain\hyphpar} {
onalizada e delimitada, representam a express\u1089?o natural, isto \u1078?, que
ocorre naturalmente \u1071? m\u1078?dia dos esp\u1100?ritos cultos.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Os rom\u1056?nticos, por\u1078?m, operando uma revis\u1089?o de valores, n\u1089
?o apenas v\u1046?em coisas diferentes no mundo e no esp\u1100?rito, como deseja
m imprimir \u1071? sua vis\u1089?o um selo pr\u1079?prio e de certo modo \u1065?
nico, desde que a literatura consiste, para eles, na manifesta\u1091?\u1089?o de
um\par\pard\plain\hyphpar} {
ponto de vista, um \u1056?ngulo pessoal. O Sol nunca mais poder\u1088? ser a "L\
u1056?mpada Feb\u1078?ia", porque s\u1079? interessa na medida em que iluminou u
m certo lugar, onde se deu algo, que nunca mais ocorrer\u1088?. As imagens do ar
senal cl\u1088?ssico pressupunham relativa fixidez d\par\pard\plain\hyphpar} {
o sentimento, sempre capaz de passar pelos mesmos estados. O Romantismo, impregn
ado de relativismo, possui em grau mais elevado que os cl\u1088?ssicos a doloros
a consci\u1046?ncia do irrevers\u1100?vel; cada situa\u1091?\u1089?o, dir\u1100?
amos retomando o exemplo acima, tem o seu pr\u1079?pr\par\pard\plain\hyphpar} {
io Sol, espec\u1100?fico, intransfer\u1100?vel. Da\u1100? a no\u1091?\u1089?o de
que a palavra \u1078? um molde renov\u1088?vel a cada experi\u1046?ncia, perman
ecendo sempre aqu\u1078?m da sua plenitude fugaz e irreproduz\u1100?vel. No mais
completo brevi\u1088?rio do que a alma rom\u1056?ntica tem de esencial, o prime
iro\par\pard\plain\hyphpar} {
Fausto, toda a ang\u1065?stia do velho s\u1088?bio est\u1088? presa ao sonho de
encontrar a perfeita manifesta\u1091?\u1089?o do ato perfeito, isto \u1078?, a p
lenitude inserida na dura\u1091?\u1089?o e n\u1089?o desfeita por ela.\par\pard\
plain\hyphpar} {
Se conseguires fazer com que eu diga ao instante fugaz - "P\u1088?ra, \u1078?s t
\u1089?o belo!"...\par\pard\plain\hyphpar} {
At\u1078? o Romantismo, a fuga das horas motivara principalmente uma poesia de d
esencanto sensual - a balada de Villon, o soneto de Ronsard, o poema de Marvel,
o soneto de Bas\u1100?lio, as liras de Gonzaga. A partir dele, todas as concep\u
1091?\u1096?es do homem sofrem-lhe \par\pard\plain\hyphpar} {
o embate, desde o relativismo hist\u1079?rico at\u1078? o sentimento de inadapta
\u1091?\u1089?o da vida aos seus fins, que constitui propriamente o famoso mal-d
o-s\u1078?culo.\par\pard\plain\hyphpar} {
No mundo exausto, Bastardas gera\u1091?\u1096?es vagam descridas. M ...",- , (\u
9524?lvares de Azevefo)" " ;\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o h\u1088? d\u1065?vida que uma das causas de semelhante estado de esp\u
1100?rito se encontra no triunfo da cultura urbana contempor\u1056?nea, sobre o
passado em grande parte rural do Ocidente. A mudan\u1091?a mais ou menos brusca
no ritmo da vida econ\u1047?mica e social, com o adv\par\pard\plain\hyphpar} {
ento da mecaniza\u1091?\u1089?o, tornou obsoletos um sem n\u1065?mero de valores
centen\u1088?rios, alterando de repente a posi\u1091?\u1089?o do homem em face
da natureza. No Segundo Fausto, o problema \u1078? colocado por Goethe de maneir
a cruciante. Ao cabo da vida, Fausto sente que apenas\par\pard\plain\hyphpar} {
pelo dom\u1100?nio das coisas o esp\u1100?rito humano encontrar\u1088? equil\u11
00?brio: s\u1089?o necess\u1088?rias novas t\u1078?cnicas, novas rela\u1091?\u10
96?es, todo um aproveitamento in\u1078?dito do tempo que foge. Mas em meio \u107
1? atividade febril que planeja e executa, resta um farrapo insistente do pa\par
ssado no pequeno horto em que Fil\u1046?mon e Baucis prolongam a vis\u1089?o buc
\u1079?lica e o ritmo agr\u1088?rio da exist\u1046?ncia. Levado pelo impulso fat
al da sua obra, Fausto destr\u1079?i esse grumo indigesto para a nova vertigem d
o tempo e completa o dom\u1100?nio da natureza. Na co\par\pard\plain\hyphpar} {
nsci\u1046?ncia rom\u1056?ntica, o horto de Fil\u1046?mon representa a alternati
va condenada, a que o homem moderno se apega, ou que destr\u1079?i para curtir n
o remorso a nostalgia do bem perdido. Na "Maison du Berger", Vigny cantar\u1088?
o choque dos dois ritmos, o agr\u1088?rio e o \par\pard\plain\hyphpar} {
urbano, vilipendiando a locomotiva; "n"O Livro e a Am\u1078?rica", Castro Alves,
embriagado de modernidade, ver\u1088? no triunfo da nova ordem o pr\u1079?prio
triunfo dos ideais humanos:\par\pard\plain\hyphpar} {
Agora que o trem, de ferro ... " ". " "\par\pard\plain\hyphpar} {
No in\u1100?cio do Romantismo, por\u1078?m, a atitude mais corrente foi a busca
de abrigo contra o tempo na contempla\u1091?\u1089?o do eu ou do mundo, revistos
em todos os sentidos. A natureza superficial e polida dos neocl\u1088?ssicos pa
rece percorrida de repente por um terremo\par\pard\plain\hyphpar} {
to: o que se preza agora s\u1089?o os seus aspectos agrestes e inaccess\u1100?ve
is - montanha, cascata, abismo, floresta, que irrompem de sob colinas, prados e
jardins. A casta lua, a antiga Selene, sofre com a poesia das noites uma individ
ualiza\u1091?\u1089?o que a banha \par\pard\plain\hyphpar} {
de magia. Deixa de ser a met\u1088?fora un\u1100?voca, a divindade imut\u1088?ve
l de todos os momentos, para se tornar uma realidade nova a cada experi\u1046?nc
ia, soldando-se ao estado emocional do poeta. S\u1079? Leopardi descobriu quatro
ou cinco maneiras novas de rejuvenesc\u1046?-l\par\pard\plain\hyphpar} {
a, mesmo sob a medida de pent\u1056?metros quase latinos:\par\pard\plain\hyphpar
} {
Pl\u1088?cida noite e verecondo raggio ---."." Delia cadente luna... ""-""\par\p
{\b
Esta \u1078? a lua que amplia a solid\u1089?o de Safo, no "Ultimo Cfonto", diver
sa da\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
... graziosa luna\par\pard\plain\hyphpar} {
que o poeta v\u1046? turvada atrav\u1078?s das l\u1088?grimas noutro poema ("Ali
a luna"); ou da que aparece na "Vita solit\u1088?ria", fant\u1088?stica ao modo
de um cen\u1088?rio shakespearano, esculpindo de prata as imagens do mundo:\par\
O cara luna, ai cui tranquillo raggio Danzan l\u1046? lepri nelle selve;\par\par
d\plain\hyphpar} {
ou da que \u1078? invocada pelo pastor no "Canto notturno", confidente e enigm\u
1088?tica companheira do homem, como ele solit\u1088?ria, errante e inquieta:\pa
Vergine luna...\par\pard\plain\hyphpar} {
Pur tu, solinga, eterna peregrina,\par\pard\plain\hyphpar} {
Che si pensosa sei.\par\pard\plain\hyphpar} {
No "Tramonto", finalmente, ela \u1078? como a alma das coisas que se retira, sep
ultando-as na noite privada da sua\par\pard\plain\hyphpar} {
... fuggente luce.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? que o poeta rom\u1056?ntico procura, como ficou dito, refazer a express\
u1089?o a cada experi\u1046?ncia. Para isto, rejeita o imp\u1078?rio da tradi\u1
091?\u1089?o e reconhece autoridade apenas na pr\u1079?pria voca\u1091?\u1089?o,
no g\u1046?nio. A id\u1078?ia de que a cria\u1091?\u1089?o \u1078? um processo
m\u1088?gico, pelo qual gan\par\pard\plain\hyphpar} {
ham forma as misteriosas sugest\u1096?es da natureza e da alma; a id\u1078?ia, e
m suma, do poeta medi\u1065?nico, \u1078? freq\u1063?ente no Romantismo. O "Cant
o do viandante na tempestade", de Goethe (1772), j\u1088? o mostra em presa dos
elementos, exprimindo a sua desencadeada energi\par\pard\plain\hyphpar} {
a. Na "Voca\u1091?\u1089?o do Poeta", H\u1096?lderlin arranca-o aos quadros da v
ida cotidiana para faz\u1046?-lo int\u1078?rprete de Deus, possu\u1100?do pelo\p
G\u1046?nio criador, o Espirito divino.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na "Ode ao Vento Oeste", Shelley compara-se a uma lira da natureza, e Victor Hug
o retoma a id\u1078?ia em "Ce si\u1059?cle avait deux ans", declarando sua alma
um eco sonoro posto por Deus no cora\u1091?\u1089?o do universo.\par\pard\plain\
hyphpar} {
Dessa voca\u1091?\u1089?o medi\u1065?nica prov\u1078?m uma nova marca da naturez
a na sensibilidade rom\u1056?ntica: o sentimento do mist\u1078?rio. Enquanto a n
atureza refinada do Neoclassicismo espelha na sua clara ordena\u1091?\u1089?o\pa
pr\u1079?pria verdade (real = natural), acolhendo e abrigando o esp\u1100?rito,
ara o rom\u1056?ntico ela \u1078? sobretudo uma fonte de mist\u1078?rio, uma rea
lidade inacess\u1100?vel contra a qual vem bater inutilmente a limita\u1091?\u10
89?o do homem. Ele a procura, ent\u1089?o, nos aspectos mais deso\par\pard\plain
\hyphpar} {
rdenados, que negando a ordem aparente, permitem uma vis\u1089?o profunda; procu
ra mostr\u1088?-la como algo convulso, quer no mundo f\u1100?sico, quer no ps\u1
100?quico: tempestade, furac\u1089?o, raio, treva; crime, desnaturalidade, desar
monia, contraste. Em lugar de senti-la co\par\pard\plain\hyphpar} {
mo problema resolvido, \u1071? maneira do neocl\u1088?ssico, adora-a e renega-a
sucessivamente, sem desprender-se do seu fasc\u1100?nio nem pacificar-se ao seu
contacto.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ante o signo do Macrocosmo, Fausto exprime bem a posi\u1091?\u1089?o do esp\u110
0?rito rom\u1056?ntico em face duma natureza cerrada no mist\u1078?rio:\par\pard
\plain\hyphpar} {
Que espet\u1088?culo! mas \u1078? apenas um espet\u1088?culo! Por onde prender-t
e, Natureza infinita? Onde est\u1089?o os teus seios, - onde estais, fontes da v
ida, das quais pendem c\u1078?u e terra, pelas quais anseia o cora\u1091?\u1089?
o ressecado? V\u1079?s sois a nascente que mata a sede, mas\par\pard\plain\hyphp
ar} {
eu me consumo em v\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando Mefist\u1079?feles o seduz com a miragem da vida estuante, em contraposi\
u1091?\u1089?o \u1071? esterilidade da vida racional, est\u1088? de certo modo e
mpurrando-o para uma aventura essencialmente rom\u1056?ntica: abdica\u1091?\u108
9?o dos aspectos racionais da atividade em troca da vertig\par\pard\plain\hyphpa
r} {
em, pois se a natureza se fecha ante as nossas perguntas, n\u1089?o a conseguire
mos apreender racionalmente, mas apenas deixando-nos ir \u1071? mesma irracional
idade que parece ser a sua ess\u1046?ncia. Ao definir a atitude de Fausto, Mefis
t\u1079?feles define todo esse aspe\par\pard\plain\hyphpar} {
cto anti-racional do Romantismo:\par\pard\plain\hyphpar} {
Despreza raz\u1089?o e ci\u1046?ncia, for\u1091?a suprema do homem; deixa-te fir
mar pelo Esp\u1100?rito da mentira nas obras de ilus\u1089?o e de magia; agora \
u1078?s meu, incondicionalmente... O destino lhe deu um esp\u1100?rito desenfrea
do, que se precipita, sempre avante, ultrapassando no\par\pard\plain\hyphpar} {
seu ardor as alegrias da terra. you arrast\u1088?-lo pela vida \u1088?spera, atr
av\u1078?s da morna insignific\u1056?ncia, onde h\u1088? de se inteiri\u1091?ar,
estrebuchar, agarrar-se. Ati\u1091?arei a sua insaciabilidade com iguarias e be
bidas se Jgitando ante o seu l\u1088?bio \u1088?vido, que em v\u1089?\par\pard\p
lain\hyphpar} {
o suplicar\u1088? consolo. Mesmo que n\u1089?o se desse ao diabo, s\u1079? lhe r
estaria perecer.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para o rom\u1056?ntico, a raz\u1089?o \u1078? um limite que importa superar pelo
arranco das pot\u1046?ncias obscuras do ser. Mefist\u1079?feles, voltairiano e
setecentista, sabe que ela \u1078? o \u1065?nico recurso do homem, mas\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
Fausto sente que este recurso s\u1079? funciona realmente ao compasso dos profun
dos ritmos vitais. Da\u1100? uma dial\u1078?tica da vida e do pensamento que o N
ecclassicismo desconheceu ao postular a equival\u1046?ncia dos dois termos. Algu
ns rom\u1056?nticos acentuar\u1089?o a primazi\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
a da natureza, outros, a do esp\u1100?rito - como Vigny, que num verso famoso co
ntrap\u1096?e \u1071? insensibilidade das coisas a "majestade do sofrimento huma
no".\par\pard\plain\hyphpar} {
De qualquer modo, a natureza \u1078? algo supremo que o poeta procura exprimir e
n\u1089?o consegue: a palavra, o molde estreito de que ela transborda, criando
uma consci\u1046?ncia de desajustamento. Boa parte do mal-do-s\u1078?culo prov\u
1078?m desta condi\u1091?\u1089?o est\u1078?tica: desconfia\par\pard\plain\hyphp
ar} {
n\u1091?a da palavra em face do objeto que lhe toca exprimir. Da\u1100?, em part
e, o desejo de fuga, t\u1089?o encontradi\u1091?o na literatura rom\u1056?ntica
sob a forma de invoca\u1091?\u1089?o da morte, ou "lembran\u1091?a de morrer"; h
\u1088? nela uma corrente pessimista, para a qual a pr\u1079?pria vida \par\pard
\plain\hyphpar} {
parece o mal. Entre as suas manifesta\u1091?\u1096?es, a mais significativa \u10
78? a associa\u1091?\u1089?o do sentimento amoroso \u1071? id\u1078?ia da morte,
.. irm\u1089? do Amor e da Verdade!\par\pard\plain\hyphpar} {
Este fil\u1046?te de tonalidade s\u1088?dica e masoquista tornar-se-\u1088? um v
eio opulento em certos p\u1079?s-rom\u1056?nticos, como Antero de Quental e sobr
etudo Baudelaire, Cujo sangrento poema "Une Martyre" (a mulher degolada e profan
ada pelo amante insatisfeito) \u1078?, por assi\par\pard\plain\hyphpar} {
m dizer, a conseq\u1063?\u1046?ncia final, a materializa\u1091?\u1089?o do senti
mento todo ideal que Leopardi exprimira ao geminar a morte ao amor:\par\pard\pla
in\hyphpar} {
E sorvolano insiem Ia via mortale, Primi conforti d"ogni saggio core.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Pessimismo e Sadismo condicionam a manifesta\u1091?\u1089?o mais espetacular e o
riginal do esp\u1100?rito rom\u1056?ntico - o satanismo, a nega\u1091?\u1089?o e
a revolta contra os valores sociais, quer pela ironia e o sarcasmo, quer pelo a
taque desabrido. Aquelas gera\u1091?\u1096?es assistiram a \par\pard\plain\hyphp
ar} {
uma tal liquida\u1091?\u1089?o de valores \u1078?ticos, pol\u1100?ticos e est\u1
078?ticos, que n\u1089?o poderiam deixar de exprimir d\u1065?vida ante os valore
s, em geral, e curiosi- f dade por tudo quarto fosse exce\u1091?\u1089?o ou cont
radi\u1091?\u1089?o das normas. O crime, o v\u1100?cio, os desvios sexuais e mor
ais\par\pard\plain\hyphpar} {
, que a literatura do Setecentos come\u1091?ara a tratar com cinismo ou impudor,
entram de repente em rajada para o romance e a poesia, tratados dramaticamente
como express\u1096?es pr\u1079?prias do homem, tanto quanto a virtude, a tempera
n\u1091?a, a normalidacJe.\par\pard\plain\hyphpar} {
E conhecida a teoria hugoana dos contrastes, pela qual o drama rom\u1056?ntico,
obcecado por Shakespeare, procura superar a estiliza\u1091?\u1089?o\par\pard\pla
in\hyphpar} {
das conven\u1091?\u1096?es cl\u1088?ssicas. O Manfredo, de Byron, (que segundo N
ietzsche era muito superior ao Fausto...) \u1078? um exemplo perfeito dessa voca
\u1091?\u1089?o para o desmedido e o Contradit\u1079?rio, a cuja temperatura se
fundem aspectos aparentemente inconcili\u1088?veis do compo\par\pard\plain\hyphp
ar} {
rtamento. No Cair\u1088?, Byron simboliza os amores com a pr\u1079?pria irm\u108
9?; em As Ilus\u1096?es Perdidas e Esplendor e mis\u1078?ria das cortes\u1089?s,
Balzac estuda o amor homossexual; o Julien Sorel, de Stendhal, \u1078? uma alma
bem formada, que o romancista nos levou a considera\par\pard\plain\hyphpar} {
r tal, mesmo depois da irrup\u1091?\u1089?o do crime - que aparece quase como de
sdobramento das suas qualidades. A coragem com que o romance franc\u1046?s desce
aos subterr\u1056?neos do esp\u1100?rito e da sociedade representa, porventura,
a conquista mais fecunda da literatura \par\pard\plain\hyphpar} {
moderna; conquista iniciada no s\u1078?culo XVIII e aprofundada por Laclos e o M
arqu\u1046?s de Sade.\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta atitude nova, denotando individualismo acentuado, desejo de desacordo com a
s normas e a rotina, \u1078? em parte devida \u1071? nova posi\u1091?\u1089?o so
cial do escritor, entregue cada vez mais \u1071? carreira liter\u1088?ria, isto
\u1078?, a si pr\u1079?prio e ao vasto p\u1065?blico, em lugar d\par\pard\plain\
hyphpar} {
o escritor pensionado, protegido, quase confundido na criadagem dos mecenas do p
er\u1100?odo anterior. Deve ter havido na consci\u1046?ncia liter\u1088?ria um a
rrepio de desamparo, uma brusca falta de seguran\u1091?a, com a passagem do mece
nato ao profissionalismo. A ruptur\par\pard\plain\hyphpar} {
a dos quadros sociais que sust\u1100?nham o escritor, - modificando igualmente o
tipo de p\u1065?blico a que se dirigia, - alterou a sua posi\u1091?\u1089?o, de
ixando-o muito mais entregue a si mesmo e inclinado \u1071?s aventuras do indivi
dualismo e do inconformismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em conseq\u1063?\u1046?ncia, torna-se n\u1089?o apenas mais sens\u1100?vel \u107
1? cendi\u1091?\u1089?o social dos outros homens como, cada vez mais, disposto a
intervir a seu favor. O advento das massas \u1071? vida pol\u1100?tica, em segu
ida \u1071? proletariza\u1091?\u1089?o e \u1071? urbaniza\u1091?\u1089?o, decorr
entes da revolu\u1091?\u1089?o in\par\pard\plain\hyphpar} {
dustrial e das lutas pela liberdade, trazem para o universo do homem de intelig\
u1046?ncia um termo novo e uma perspectiva in\u1078?dita. Por isso, ao lado dos
pessimistas encontramos os profetas da reden\u1091?\u1089?o humana, \u1071?s vez
es irmanados na mesma pessoa; e o satanis\par\pard\plain\hyphpar} {
mo des\u1088?gua n\u1089?o raro na rebeldia pol\u1100?tica e o sentimento de mis
s\u1089?o social. Wordsworth foi partid\u1088?rio da Revolu\u1091?\u1089?o Franc
esa, Lamartine teve papel destacado na de 1848, Shelley foi um panflet\u1088?rio
contra a tirania e a religi\u1089?o, Victor Hugo acalentou sonho\par\pard\plain
\hyphpar} {
s humanit\u1088?rios, o nosso Castro Alves lutou contra a escravid\u1089?o negra
e saudou a rep\u1065?blica. Assim, pois, individualismo e consci\u1046?ncia de
solid\u1089?o entrecortados pelo desejo de solidariedade; pessimismo enla\u1091?
ado \u1071? utopia social e \u1071? cren\u1091?a no progresso, au\par\pard\plain
\hyphpar} {
mentam a complexidade desse "tempo pat\u1078?tico e dourado", na express\u1089?o
de um cr\u1100?tico italiano.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u9484?l\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
AS FORMAS DE EXPRESS\u9500?O\par\pard\plain\hyphpar} {
As transforma\u1091?\u1096?es bastante acentuadas que o Romantismo trouxe \u1071
? concep\u1091?\u1089?o do homem e ao tem\u1088?rio da literatura n\u1089?o pode
riam, evidentemente, se manifestar sem mudan\u1091?a correlata nas formas de exp
ress\u1089?o, - tanto g\u1046?neros quanto estilo e t\u1078?cnicas. com ele \par
aparece no Brasil o romance e, pode-se dizer, tamb\u1078?m o teatro como g\u1046
?nero liter\u1088?rio regular. Devido \u1071? influ\u1046?ncia de Bas\u1100?lio
e Dur\u1089?o, o poema \u1078?pico sobreviveu, contribuindo certamente para isto
o estado de esp\u1100?rito simult\u1056?neo e posterior \u1071? Independ\u1046?
nci\par\pard\plain\hyphpar} {
a, que favoreceu a manifesta\u1091?\u1089?o patri\u1079?tica em tonalidade grand
iloq\u1063?ente e escala her\u1079?ica. O nacionalismo se exprimiu em v\u1088?ri
os poemas \u1078?picos, seja de cunho estritamente patri\u1079?tico, (A Independ
\u1046?ncia do Brasil, de Teixeira e Sousa), seja indianista (A C\par\pard\plain
\hyphpar} {
onfedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, de Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es; Os T
imbiras, de Gon\u1091?alves Dias; Os Filhos de Tup\u1089?, de Jos\u1078? de Alen
car), seja se alargando na solidariedade continental (Colombo, de P\u1047?rto-Al
egre). Repercute ainda em obras de inspira\u1091?\u1089?o diversa, como\par\pard
\plain\hyphpar} {
a epop\u1078?ia religiosa de Varela (Anehieta, ou O Evangelho na Selva), para n\
u1089?o falar na subliteratura, onde floresceram obras de v\u1088?rio tipo, prin
cipalmente sob o est\u1100?mulo da guerra do Paraguai, como o Riachuelo, de Lu\u
1100?s Jos\u1078? Pereira da Silva. Essas tent\par\pard\plain\hyphpar} {
ativas se estenderiam, equ\u1100?vocos cada vez maiores, at\u1078? os nossos dia
s, que viram surgir, no tema do bandeirismo, versado com mais senso de propor\u1
091?\u1096?es por Bilac e Batista Cepelos, um derradeiro esfor\u1091?o: Os Brasi
leidas, de Carlos Alberto Nunes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Via de regra, por\u1078?m, o Romantismo buscou maior liberdade, inclusive para o
transporte \u1078?pico, vivido por Castro Alves sem recurso \u1071?s formas tra
dicionais. Deixando para cap\u1100?tulo especial a inova\u1091?\u1089?o mais imp
ortante que todas do romance, lembremos, antes \par\pard\plain\hyphpar} {
r de abordar o problema da l\u1100?ngua liter\u1088?ria, o caso dum g\u1046?nero
amb\u1100?guo, - o conto ou romance metrificado.\par\pard\plain\hyphpar} {
A fluidez do esp\u1100?rito rom\u1056?ntico, a sua profunda voca\u1091?\u1089?o
l\u1100?rica, o rep\u1065?dio aos g\u1046?neros estanques, propiciaram esse g\u1
046?nero misto, onde, num momento em que j\u1088? havia encontrado no romance o
seu ve\u1100?culo moderno, a fic\u1091?\u1089?o se funde na poesia; alian\u1091?
a que per\par\pard\plain\hyphpar} {
mite maior liberdade \u1071? fantasia e, ao mesmo tempo, imprime \u1071? narrati
va disciplina mais regular que a dos g\u1046?neros de prosa.\par\pard\plain\hyph
par} {
.34\par\pard\plain\hyphpar} {
\ maior influ\u1046?ncia neste sentido foi certamente Byron, que modernizou o po
ema novelesco italiano e criou verdadeiros romances em versos. Dele derivam, por
toda a Europa, o Eug\u1046?nio Oineguin, de Pushkin; o Estudiante de Salamanca,
de Espronceda; Rolla e\par\pard\plain\hyphpar} {
Namouna, de Musset, que temperou a influ\u1046?ncia, a\u1100? e noutros poemas,
como Don Paez, com a tradi\u1091?\u1089?o francesa do "conte en vers". O Poema d
o Frade e O Conde Lopo, de \u9524?lvares cie Azevedo, s\u1089?o tribut\u1088?rio
s de Byron e Musset; o ingl\u1046?s, em parte atrav\u1078?s do \par\pard\plain\h
yphpar} {
franc\u1046?s, que predomina em "Um cad\u1088?ver de poeta" (sempre de Alvares d
e Azevedo) e domina exclusivamente a Clara Verbena, de Almeida Braga.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Outro fator neste sentido foi a moda medievista, o "genre troubadour", de que s\
u1089?o tribut\u1088?rios a Dona Branca, de Garrett, e A noite do castelo, de An
t\u1047?nio Feliciano de Castilho, dando no Brasil as Sextilhas de Frei Ant\u108
9?o, de Gon\u1091?alves Dias. Talvez Os c\par\pard\plain\hyphpar} {
i\u1065?mes do bardo, de Castilho, tenham contribu\u1100?do alguma coisa para A
Nebulosa, de Macedo, "poema-romance" como ele dizia. Os tr\u1046?s dias de um no
ivado, de Teixeira e Sousa, t\u1046?m o m\u1078?rito de haver utilizado o g\u104
6?nero para uma tentativa indianista, ou semi-i\par\pard\plain\hyphpar} {
ndianista,\par\pard\plain\hyphpar} {
j\u1088? que os seus protagonistas s\u1089?o \u1100?ndios cristianizados e aldea
dos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Apesar de tudo, era por\u1078?m um g\u1046?nero condenado, que entre n\u1079?s d
eu frutos med\u1100?ocres. Mais importante \u1078? a quest\u1089?o da linguagem
rom\u1056?ntica, aliada freq\u1063?entemente \u1071? orat\u1079?ria, na prosa, a
ela e \u1071? m\u1065?sica, na poesia.\par\pard\plain\hyphpar} {
O s\u1078?culo XVIII, em Portugal, foi de profundo influxo da m\u1065?sica itali
ana, que nos sal\u1096?es corria paralela ao verso, fundindo-se freq\u1063?entem
ente os dois na \u1088?ria, na cavatina, na modinha, e encontrando no drama l\u1
100?rico a sua compenetra\u1091?\u1089?o ideal. N\u1089?o espanta\par\pard\plain
\hyphpar} {
que Metast\u1088?sio, gr\u1089?o-padre deste g\u1046?nero, vincasse as sensibili
dades. J\u1088? em Ant\u1047?nio Jos\u1078? encontramos a sua marca, absorvente,
como vimos, em Silva Alvarenga, precursor por certos aspectos da sensibilidade
rom\u1056?ntica no tocante \u1071? express\u1089?o. No Rio joani\par\pard\plain\
hyphpar} {
no a atmosfera musical se torna de repente densa e cheia de encanto, orientada p
or Marcos Portugal e o Padre Jos\u1078? Maur\u1100?cio, atendendo \u1071? tradic
ional melomania da Casa de Bragan\u1091?a. A Capela Real foi verdadeira sala de
concertos, cuja m\u1065?sica religiosa, i\par\pard\plain\hyphpar} {
talianizante at\u1078? a medula, buscava a expont\u1056?nea facilidade mel\u1079
?dica da \u1079?pera e da cantata.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entende-se bem que um movimento liter\u1088?rio, marcado pelo sentimento de infe
rioridade da palavra ante o seu objeto, tendesse a alian\u1091?a com a m\u1065?s
ica como verdadeiro ref\u1065?gio: a m\u1065?sica, que exprime o inexprim\u1100?
vel, poderia atenuar as lacunas do verbo; ele\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
se atira pois desbragadamente \u1071? busca do som musical. Quando, no pref\u108
8?cio \u1071?s Inspira\u1091?\u1096?es do Claustro, Junqueira Freire assinala a
vit\u1079?ria da "cad\u1046?ncia bocageana" sobre "o m\u1079?dulo latino", est\u
1088? assinalando esta aventura, que renuncia em parte \u1071? explora\par\pard\
plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1091?\u1089?o do ritmo espec\u1100?fico da palavra (\u1071? moda cl\u1088?ssic
a) em benef\u1100?cio de uma capitula\u1091?\u1089?o ante a m\u1065?sica. Pelas
tend\u1046?ncias de sensibilidade e pelo meio em que brotou, o Romantismo foi po
rtanto, em grande parte, tribut\u1088?rio desta.16 \u9556? inilud\u1100?vel (ent
re outras\par\pard\plain\hyphpar} {
coisas) a afinidade da modinha e da \u1088?ria com certo lirismo rom\u1056?ntico
, inclusive pela tend\u1046?ncia m\u1078?trica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para os nossos rom\u1056?nticos, m\u1065?sica foi sobretudo a italiana. Atrav\u1
078?s dela, e dos metros adaptados \u1071? sua exig\u1046?ncia r\u1100?tmica, o
ouvido luso-brasileiro operou a passagem da harmonia dos neocl\u1088?ssicos para
a melodia musicalizante, com o seu resvalar incensa\par\pard\plain\hyphpar} {
nte e fugidio. O fim da aventura ser\u1088? o impressionismo dos simbolistas, on
de a palavra, sufocada pelo sentimento de inferioridade, apela para os mais vago
s matizes do som caprichosamente associado. Um poeta como Alphonsus de Guimaraen
s \u1078? o \u1088?pice do pr\par\pard\plain\hyphpar} {
ocesso de desverbaliza\u1091?\u1089?o da palavra, impl\u1100?cito nas tend\u1046
?ncias mel\u1079?dicas do verso rom\u1056?ntico.\par\pard\plain\hyphpar} {
Estas se manifestam de prefer\u1046?ncia atrav\u1078?s de certos metros, as mais
das vezes utilizados na \u1079?pera e na can\u1091?\u1089?o pelos poetas italia
nos e os que escreveram a seu exemplo. \u9556? interessante notar, a prop\u1079?
sito, que o setiss\u1100?labo "rnetastasiano", assimilado p\par\pard\plain\hyphp
ar} {
or Silva Alvarenga nos rond\u1079?s e largamente usado nos cantos patri\u1079?ti
cos da Independ\u1046?ncia e da Reg\u1046?ncia, (inclusive o hino de Evaristo mu
sicado por Pedro I, que ainda hoje cantamos: "J\u1088?. podeis, da P\u1088?tria
filhos"), n\u1089?o foi incorporado pelos rom\u1056?nticos \par\pard\plain\hyphp
ar} {
\u1071? poesia erudita, talvez por estar demasiadamente preso a express\u1096?es
t\u1100?picas do esp\u1100?rito neocl\u1088?ssico. Em parte qui\u1091?\u1088? p
elo uso constante que dele faziam os libretistas italianos, conservaram-no, toda
via, os autores de letras de modinha, g\u1046?nero que mant\par\pard\plain\hyphp
ar} {
eve longamente reminisc\u1046?ncias das suas ra\u1100?zes arc\u1088?dicas. Uma d
as \u1088?rias mais queridas do Brasil rom\u1056?ntico, a "Casta Diva", da Norma
, de Bellini (trecho predileto do Diletante, de Martins Pena), \u1078? composta
nele, como a primeira estrofe de "R\u1079?seas flores\par\pard\plain\hyphpar} {
da alvorada":\par\pard\plain\hyphpar} {
(16) "Decididamente a vida rom\u1056?ntica sentimental tendia mais para a m\u106
5?sica do que para a poesia, mais para a express\u1089?o indeterminada, sem rele
vo, evanescente, para a onda vaga dos sons, que sussurram mist\u1078?rios e n\u1
089?o palavras..." Arturo Parinelll, "O R\par\pard\plain\hyphpar} {
omantismo e a M\u1065?sica", Confer\u1046?ncias Brasileiras p\u1088?g. 1S. Nesse
trabalho, considera-se um aspecto algo diverso do que abordamos aqui. Parinelll
se Interessa principalmente pela ess\u1046?ncia musical das concep\u1091?\u1096
?es rom\u1056?nticas, parecendo-lhe que seria menospr\par\pard\plain\hyphpar} {
ezo limitar o assunto \u1071?s quest\u1096?es de \u1100?orma. a que dou import\u
1056?ncia primordial no presente cap\u1100?tulo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Casta Diva che inargenti ."-;. Queste sacre antiche piante, A noi volgi U bel se
mbiantt Scnza nubi e senza vel. ,\par\pard\plain\hyphpar} {
R\u1079?seas flores da, Alvorada, Teus perfumes causam dor; Essa imagem que reco
rdas\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? meu puro f santo amor.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1100?V: (\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua fun\u1091?\u1089?o de envolvimento da intelig\u1046?ncia pela melop\u1078?
ia isorr\u1100?tmica de um metro fluido e cantante, foi desempenhada por outros,
que se poderiam legitimamente qualificar de rom\u1056?nticos: o novess\u1100?la
bo e endecass\u1100?labo batidos; o decass\u1100?labo chamado s\u1088?f\par\pard
\plain\hyphpar} {
ico; secundariamente, a quintilha em estrofes isorr\u1100?tmicas.\par\pard\plain
\hyphpar} {
Notemos de passagem que a isorrirmia (manuten\u1091?\u1089?o em todas as estrofe
s dum poema da mesma acentua\u1091?\u1089?o em todos os versos) proveio da inten
\u1091?\u1089?o de fornecer ao compositor um texto j\u1088? vinculado \u1071? re
gularidade r\u1100?tmica, antecipando de certo modo a melodia e d\par\pard\plain
\hyphpar} {
ando-lhe pontos de apoio. As \u1088?rias de Metast\u1088?sio, Ranieri de"Calzabi
gi, Lorenzo da Ponte e outros, obedeciam geralmente a este dispositivo nos metro
s \u1100?mpares, mais predispostos \u1071? regularidade pela divis\u1089?o estru
tural em segmentos equivalentes.\par\pard\plain\hyphpar} {
O novess\u1100?labo, acentuado na 3.a, 6.a e 9.a, foi muito pouco usado na poesi
a de l\u1100?ngua portuguesa at\u1078? o s\u1078?culo XIX, quanto teve a sua gra
nde voga. Serviu-se dele Greg\u1079?rio de Matos para efeitos burlescos;17 Diniz
, o maior experimentador do seu tempo, em\par\pard\plain\hyphpar} {
pregou-o nos ditirambos e nas odes anacre\u1047?nticas, seduzido com certeza pel
a sua capacidade de movimento. Mais discriminado que os rom\u1056?nticos, quebra
va-lhe por\u1078?m a monotonia pela altern\u1089?oncia de metros.18 Pouco estima
do pelos tratadistas cl\u1088?ssicos, afe\par\pard\plain\hyphpar} {
itos a outra concep\u1091?\u1089?o, a sua raridade era tal que n\u1089?o vem enu
merado entre os metros portugueses no Tratado de Eloq\u1063?\u1046?ncia, de Frei
Caneca.1! Deve ter influ\u1100?do na sua voga o exemplo dos poetas espanh\u1079
?is, como Zorrilla e Espronceda, dos italianos, e at\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1078? do franc\u1046?s B\u1078?ranger, muito prezado e traduzido pelos rom\u10
56?nticos portugueses e brasileiros, e\par\pard\plain\hyphpar} {
(17) "Verso j\u1056?mbico, ou decass\u1100?labo, que conste de dez s\u1100?labas
. Tamb\u1078?m o denominam de Greg\u1079?rio de Matos, poeta brasileiro, por que
m \u1100?oram usados. \u9556? pr\u1079?prio para s\u1088?tiras, por\u1078?m sem
gra\u1091?a." Manoel da Costa Honorato, \par\pard\plain\hyphpar} {
Sinopses de Eloq\u1063?\u1046?ncia e Po\u1078?tica Nacional, etc. p\u1088?g. 141
. Lembro que neste livro, uso a contagem pelo sistema \u1100?ranc\u1046?s, at\u1
078? a \u1065?ltima silaba t\u1047?nica, posto em uso por Castilho: o que chamo
de novess\u1100?labo \u1078? decass\u1100?labo segundo a contagem tradicional, q
ue est\u1088? voltando a ser utilizada.\par\pard\plain\hyphpar} {
(18) Ver um excelente exemplo no Ditirambo IX, Poesias, vol. in, p\u1088?gs. 74-
117.\par\pard\plain\hyphpar} {
(19) Tratado de Eloq\u1063?\u1046?ncia, extra\u1100?do dos melhores escritores \
u1089?ividldo em tr\u1046?s fartes, etc., em Obras Pol\u1100?ticas e Liter\u1088
?rias vol. 2.\u9617?, p\u1088?gs. 65-155.\par\pard\plain\hyphpar} {
Q*? O t\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
que usava um tipo de decass\u1100?labo isorr\u1100?tmico, desempenhando fun\u109
1?\u1089?o an\u1088?loga dentro da m\u1078?trica da sua l\u1100?ngua. Zorrilla,
cujo decass\u1100?labo s\u1088?fico \u1078? muito parecido com o dos ultra-rom\u
1056?nticos brasileiros e portugueses, chegou ao extremo quase c\u1047?mico de a
l\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
ternar (no poema "Mist\u1078?rio") o eneass\u1100?labo e o endecass\u1100?labo,
em nada menos de vinte e duas quadras sucessivas. \u9556? escusado lembrar o \u1
046?xito do novess\u1100?labo na poesia erudita e popularesca do Romantismo, que
lhe esgotou praticamente o interesse e o torno\par\pard\plain\hyphpar} {
u inaproveit\u1088?vel para os sucessores, mas soube n\u1089?o raro utiliz\u1088
?-lo com for\u1091?a expressiva em poemas de movimento, como o "Galope Infernal"
, de Bernardo Guimar\u1089?es, ou de fantasmagoria, como o "Canto do Piaga", de
Gon\u1091?alves Dias:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1085? guerreiros da taba sagrada,\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1052? guerreiros da tribo tupi: Falam acuses nos cantos do Piaga, \u1052? guer
reiros, meus cantos ouvi.\par\pard\plain\hyphpar} {
"" O endecass\u1100?labo com acentua\u1091?\u1089?o na 2.a, 5.a, 8.a e ll.a (n\u
1089?o se conheceu outro, salvo erro, durante o Romantismo) parece uma retomada,
com grande regularidade, do verso "de arte maior" do s\u1078?culo XV, usado por
Gil Vicente nos autos de devo\u1091?\u1089?o.2O Er\par\pard\plain\hyphpar} {
a ent\u1089?o um metro flutuante, como se desenvolvera a partir dos Cancioneiros
galaico-portugu\u1046?ses, sobretudo na poesia castelhana.21 S\u1079? no s\u107
8?culo XIX ganharia o galope martelado e inflex\u1100?vel, que d\u1088? ao pensa
mento e \u1071? emo\u1091?\u1089?o uma melop\u1078?ia fugaz condizente \par\pard
\plain\hyphpar} {
\u1071?s aspira\u1091?\u1096?es rom\u1056?nticas.\par\pard\plain\hyphpar} {
A tarde morria. Nas \u1088?guas barrentas\par\pard\plain\hyphpar} {
As sombras das margens deitavam-se longas; i\par\pard\plain\hyphpar} {
Na esguia atalaia das \u1088?rvores secas\par\pard\plain\hyphpar} {
Ouvia-se um triste chorar de arapongas.\par\pard\plain\hyphpar} {
(Castro Alves)\par\pard\plain\hyphpar} {
Talvez a raiz imediata da sua voga, e do car\u1088?ter m\u1078?trico que assumiu
, esteja na solda de quintilhas, muito usadas nas pe\u1091?as leves dos \u1088?r
cades. O f\u1047?lego mais largo da sensibilidade rom\u1056?ntica fundiu dois ve
rsos curtos e obteve uma unidade mais adaptada \par\pard\plain\hyphpar} {
\u1071? sua necessidade de movimento. Nas origens, ali\u1088?s, foi este o proce
sso que lhe deu vida. Na poesia italiana (a que a nossa tanto deve formalmente),
ele aparece com as tend\u1046?ncias p\u1079?s-cl\u1088?ssicas. Inexistente, tan
to quanto posso avaliar, nos dramas musi\par\pard\plain\hyphpar} {
cais do s\u1078?culo XVIII,\par\pard\plain\hyphpar} {
(2O) V. Thiers Martins Moreira, O Verso de arte maior no teatro de Gil Vicente.\
(21) V. Pedro Henriquez Urena, La verificaci\u1096?n espafiola irregular, notada
mente cap. I, p\u1088?gs. 7-36.\par\pard\plain\hyphpar} {
ocorre com certa freq\u1063?\u1046?ncia na \u1079?pera rom\u1056?ntica, nos libr
etos de Piave, Cammarano e outros.\par\pard\plain\hyphpar} {
Estes metros, com estes acentos, s\u1089?o os mais tipicamente rom\u1056?nticos,
os que n\u1089?o sobreviveram ao Romantismo e exprimiam, na sua batida algo pri
m\u1088?ria, a forma extrema da embriagues mel\u1079?dica. Eram, rom\u1056?ntica
mente falando (ao lado de certos setiss\u1063?abos e\par\pard\plain\hyphpar} {
do decass\u1100?labo s\u1088?fico, de que se falar\u1088? abaixo) os mais po\u10
78?ticos. com efeito, pesquisando os prosadores cl\u1088?ssicos, a fim de isolar
em seus escritos os metros ocorrentes, Castilho chegou \u1071? conclus\u1089?o
estat\u1100?stica que o mais natural da l\u1100?ngua \u1078? o de 8 s\par\pard\p
lain\hyphpar} {
\u1100?labas, vindo em ordem decrescente os de 6, 7, 3, 2, 4, 1O, 11, 12 e Q.22
Pode-se concluir que o ocloss\u1100?labo, predominando na prosa, \u1078? o menos
musical dos versos portugueses (menos po\u1078?tico, no sentido rom\u1056?ntico
); e que o novess\u1100?labo e o endecass\u1100?labo,\par\pard\plain\hyphpar} {
sendo menos prosaicos, s\u1089?o os mais musicais. N\u1089?o espanta, pois, que
uma est\u1078?tica desconfiada dos valores pros\u1079?dicos e predisposta \u1071
?s fugas mel\u1079?dicas se apegasse a tais metros, ainda mais considerando que
quase imp\u1096?em a issorritmia, tend\u1046?ncia, como vi\par\pard\plain\hyphpa
r} {
mos, nitidamente musical.\par\pard\plain\hyphpar} {
Usaram-nos talvez, inicialmente, Herculano e Garrett, seguidos pelos medievistas
e ultra-rom\u1056?nticos portugueses, devendo assim juntar-se essa ponder\u1088
?vel influ\u1046?ncia \u1071? do drama musical italiano. No Brasil, Magalh\u1089
?es \u1078? o primeiro a utiliz\u1088?-los, com parc\par\pard\plain\hyphpar} {
im\u1047?nia, de mistura a outros, nos Suspiros Po\u1078?ticos. Joaquim Norberto
foi porventura quem os empregou sistematicamente nas Balatas, de\par\pard\plain
\hyphpar} {
1843 a 1844.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eis retine o clarim clangoroso Que nas vozes a guerra proclama, Que o consorte a
os carinhos arranca, Qiie das lides aos campos o chama.\par\pard\plain\hyphpar}
{
("V\u1100?tima da Satidade").\par\pard\plain\hyphpar} {
Pela mesma altura, utilizou-os bastante Teixeira e Sousa, entremeados aos decass
\u1100?labos soltos de Os tr\u1046?s dias de um noivado.\par\pard\plain\hyphpar}
{
O decass\u1100?labo \u1078? o grande, incompar\u1088?vel metro originado nos Can
cioneiros mas, na forma atual, devido sobretudo ao modelo italiano, transplantad
o por S\u1088? de Miranda. De Cam\u1096?es \u1071? "Louva\u1091?\u1089?o da Tard
e", de M\u1088?rio de Andrade, sua hist\u1079?ria \u1078? a pr\u1079?pria hist\u
1079?ria \par\pard\plain\hyphpar} {
da poesia de l\u1100?ngua portuguesa, a que se prestou como se fosse descoberta
do seu pr\u1079?prio g\u1046?nio. A sua plasticidade lhe permitiu adaptar-se \u1
071?s novas exig\u1046?ncias mel\u1079?dicas do Romantismo, de que ^foi talvez o
mais belo metro - o do "Leito de Folhas verdes\par\pard\plain\hyphpar} {
" (Gon-\par\pard\plain\hyphpar} {
(22) Ant\u1047?nio Peliciano de Castilho, Tratado de metrifica\u1091?\u1089?o po
rtuguesa, vol 2.\u9617?, p\u1071?g. 87.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
calvos Dias), "P\u1088?lida \u1071? luz da L\u1056?mpada" (\u9524?lvares de Azev
edo), "Minh"alma \u1078? triste" (Casimiro de Abreu), "A c\u1079?lera de Saul" (
Varela), "A Hebr\u1078?ia" (Castro Alves). No meio da orgia mel\u1079?dica em qu
e se desmandaram freq\u1063?entemente os poetas, permaneceu como\par\pard\plain\
hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
esteio e elemento de equil\u1100?brio, assegurando a continuidade pl\u1088?stica
da evolu\u1091?\u1089?o po\u1078?tica e a pr\u1079?pria dignidade do lirismo.\p
Das suas muitas variedades, tiveram os rom\u1056?nticos predile\u1091?\u1089?o m
arcada e significativa pelo de acentua\u1091?\u1089?o na 4.a, 8.a e 1O.a, o vers
o "s\u1088?fico", herdado dos italianos, usado desde os quinhentistas e, entre o
s \u1088?rcades, querido de Bocage, precursor da flui\par\pard\plain\hyphpar} {
dez mel\u1079?dica. "Os versos desta medida s\u1089?o mais sonoros, t\u1046?m ma
ior sublimidade, e s\u1089?o pr\u1079?prios da poesia l\u1100?rica", ensina Frei
Caneca, advertindo com sabedoria: "mas se se usam freq\u1063?entemente, fazem-s
e fastidiosos e molestos ao ouvido, por isso devem-s\par\pard\plain\hyphpar} {
e misturar com os da primeira medida" (2.a, 6.a, 1O.a)23. Os rom\u1056?nticos fi
zeram o contr\u1088?rio, explorando at\u1078? o fastio a sua rica musicalidade e
m estrofes isorr\u1100?tmicas, como n\u1089?o se fizera ainda de modo continuado
. com isto, incorporaram-no ao que havi\par\pard\plain\hyphpar} {
a de mais caracter\u1100?stico na sua est\u1078?tica, transformando-o, como aos
batidos, em metro que se pode chamar rom\u1056?ntico e comprometendo o seu tonus
pela monotonia f\u1088?cil do automat\u1100?smo. O s\u1088?\u1100?ico virou uma
esp\u1078?cie de valsinha de sal\u1089?o, logo apropriado pelos \par\pard\plain
\hyphpar} {
recitativos, a\u1091?ucarando-se por vezes desagrad\u1071?velmente, mesmo nos me
lhores: ,-- , ,, , . ....;\par\pard\plain\hyphpar} {
; : "" ." : ; - ." - ; - " - \'7d "" i" -!\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando eu te fujo e me desvio canto ; ""-."\par\pard\plain\hyphpar} {
Da luz de fogo que te cerca, \u1079? bela.\par\pard\plain\hyphpar} {
Contigo dizes, suspirando amores:\par\pard\plain\hyphpar} {
Meu Deus! que gelo! que frieza aquela!\par\pard\plain\hyphpar} {
(Casimiro de Abreu)\par\pard\plain\hyphpar} {
O setiss\u1063?abo, extremamente vari\u1088?vel, posto entre a melop\u1078?ia e
a simplicidade prosaica, se ajusta a qualquer tipo de poesia e foi caro aos rom\
u1056?nticos, como fora aos cl\u1088?ssicos. \u9577? o grande elo entre a inspir
a\u1091?\u1089?o popular e a erudita, servindo n\u1089?o raro de \par\pard\plain
\hyphpar} {
ponte entre ambas. Note-se que os rom\u1056?nticos lhe deram geralmente o empreg
o que os cl\u1088?ssicos preferiram dar ao verso de seis s\u1100?labas, mais dur
os e menos ajustados \u1071?s demasias musicais, a que ele se presta nas suas va
riadas possibilidades de acentua\u1091?\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
. / j,\par\pard\plain\hyphpar} {
.-"-"--- Minha terra tem palmeiras, . v\u1088? --".." i ;\par\pard\plain\hyphpar
} {
. Onde canta o sabi\u1088?. ..;".- , ,,\par\pard\plain\hyphpar} {
(Gon\u1091?alves Dia*)\par\pard\plain\hyphpar} {
(23) Frei Caneca, ob. clt., p\u1088?g. 118.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1052? mar, por que n\u1089?o apagas, , _ , ,<.,-".\par\pard\plain\hyphpar} {
corn a esponja das tuas vagas, v . ;:\par\pard\plain\hyphpar} {
Do teu manto este borr\u1089?o? , .--.. .. ";, :\ .,-,-.\par\pard\plain\hyphpar}
{
(Castro Alves) - - l ; ;.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1052?h! que saudades que eu tenho , .\par\pard\plain\hyphpar} {
Da aurora da minha vida!\par\pard\plain\hyphpar} {
(Casimiro de Abreu)\par\pard\plain\hyphpar} {
Na terceira gera\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica, a partir de 1865, mais ou menos
, as necessidades de amplifica\u1091?\u1089?o ret\u1079?rica levaram ao cultivo
do alexandrino franc\u1046?s, de doze s\u1100?labas, - introduzido em nossa po\u
1078?tica por Bocage, - e at\u1078? do espanhol, de treze, usado pela p\par\pard
\plain\hyphpar} {
rimeira v\u1046?/, por Bas\u1100?lio da Gama ao traduzir a Declama\u1091?\u1089?
o tr\u1088?gica, de Dorat, que encontramos no 1.\u9617? volume. O dodecass\u1100
?labo j\u1088? se encontra em Francisco Octaviano, tendo sido porventura Fagunde
s Varela o primeiro poeta de tomo a cultiv\u1088?-lo sistematicam\par\pard\plain
\hyphpar} {
ente. \u9556? poss\u1100?vel tenha influ\u1100?do a presen\u1091?a, no Brasil, d
e Ant\u1047?nio de Castilho, entusiasta deste metro. O seu emprego denota, de qu
alquer forma, no verso brasileiro, tend\u1046?ncia mais pl\u1088?stica e orat\u1
079?ria que musical, indicando os primeiros sinais contra-r\par\pard\plain\hyphp
ar} {
om\u1056?nticos; mas indica tamb\u1078?m o apogeu das concep\u1091?\u1096?es ret
\u1079?ricas, que tanto influ\u1100?ram em nossa poesia e nossa prosa.\par\pard\
plain\hyphpar} {
\u9492? influ\u1046?ncia musical \u1078? preciso, com efeito, juntar a da orat\u
1079?ria para caracterizar a est\u1078?tica rom\u1056?ntica no Brasil. Sendo uma
arte intermedi\u1088?ria entre a prosa e a poesia (pois \u1078? escrita como a
primeira, mas feita para ser recitada, como a segunda), el\par\pard\plain\hyphpa
r} {
a se prestava admir\u1071?velmente \u1071?s aventuras da palavra em crise de inf
erioridade. Por isso vai empolgar a poesia e a prosa rom\u1056?ntica, impondo o
ritmo do discurso orat\u1079?rio como padr\u1089?o de composi\u1091?\u1089?o lit
er\u1088?ria. E, gra\u1091?as \u1071? vida pol\u1100?tica rec\u1078?m-inaugurada
pe\par\pard\plain\hyphpar} {
la agita\u1091?\u1089?o da Independ\u1046?ncia, em seguida pela atividade parlam
entar, vai tornar-se pedra de toque para aferir o valor intelectual.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Compreende-se bem a sua a\u1091?\u1089?o sobre a poesia, lembrando que cia era e
nsinada ao lado da eloq\u1063?\u1046?ncia como forma paralela e n\u1089?o raro s
ubordinada de express\u1089?o.24 \u9492? eloq\u1063?\u1046?ncia rom\u1056?ntica,
empolada, imaginosa e \u1078?bria de sonoridade, corresponde uma poesia de c\pa
aracter\u1100?sticas an\u1088?logas, concebida segundo as mesmas t\u1078?cnicas
de cornposi\u1091?\u1089?o e escolha de imagens. Quando a poesia se torna mais a
centuadamente p\u1065?blica, na \u1065?ltima etapa rom\u1056?ntica, veremos estr
eitar-se este v\u1100?nculo, patenteando a analogia das concep\u1091?\u1096?e\pa
s.\par\pard\plain\hyphpar} {
(24) "Sende ^pis o discurso o tipo de todas as obras intelectuais, os conselhos
que a raz\u1089?o e a experi\u1046?ncia podem dar ao orador apllcam-se igualment
e \u1071?s outras produ\u1091?\u1096?es do esp\u1100?rito humanof...) " J. C. Fe
rnandes Pinheiro, Postllas de Ret\u1079?rica e Po\u1078?tic\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a, p\u1089?gs. 9-1O.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
N\u1089?o esque\u1091?amos, finalmente, que o primeiro ter\u1091?o do s\u1078?cu
lo XIX, - quando crescia e se formava a primeira leva de escritores rom\u1056?nt
icos, - foi, na Corte, per\u1100?odo n\u1089?o apenas de vida musical intensa, m
as tamb\u1078?m de orat\u1079?ria sacra exuberante. A Capela Rea\par\pard\plain\
l, depois Imperial, onde conviviam maestros e pregadores, era uma esp\u1078?cie
de sala de concertos e confer\u1046?ncias, unindo-se deste modo duas das princip
ais influ\u1046?ncias formadoras da nova sensibilidade.23 Homens como os frades
Sampaio e Monte Alverne, o c\u1047?\par\pard\plain\hyphpar} {
nego Janu\u1088?rio, - professores de aula p\u1065?blica, patriotas e mesmo agit
adores, ampliavam a a\u1091?\u1089?o do p\u1065?lpito por uma atividade intensa
que os tornou mentores da juventude, marcando-a fundamente pelo seu espiritualis
mo e patriotismo, enquanto a sua ret\u1079?rica\par\pard\plain\hyphpar} {
permaneceu como paradigma de eleva\u1091?\u1089?o intelectual. Como vimos ao est
udar Monte Alverne, ela envolve o tema numa revoada de tentativas verbais, que d
\u1089?o a muitos escritos rom\u1056?nticos um movimento perene de nadador aflit
o, bracejando e erguendo espuma pa\par\pard\plain\hyphpar} {
ra se manter \u1071? tona. Abandonado o equil\u1100?brio cl\u1088?ssico e a sua
ordenada vis\u1089?o do mundo, entramos numa fase de moto cont\u1100?nuo, que pr
ocura sacudir o esp\u1100?rito em todas as dire\u1091?\u1096?es a fim de desvend
ar a sua misteriosa obscuridade. O pacto com a m\u1065?sica e a \par\pard\plain\
hyphpar} {
orat\u1079?ria permitir\u1088? freq\u1063?entemente ao Romantismo penetrar zonas
profundas da nossa sensibilidade e vida social, dando-lhe aquela efic\u1088?cia
descobridora que o incorporou para sempre \u1071? vida brasileira. Ainda hoje t
\u1046?m cunho rom\u1056?ntico a poesia musicada semi\par\pard\plain\hyphpar} {
erudita e o discurso, convencional e comemorativo. Romancistas como Alencar, poe
tas como Castro Alves, perduram e avultam mais que os outros porque, na sua obra
, foi mais cabal ou mais brilhante essa \u1100?ntima alian\u1091?a do verbo lite
r\u1088?rio com m\u1065?sica e a r\par\pard\plain\hyphpar} {
et\u1079?rica, dando origem \u1071? express\u1089?o art\u1100?stica mais grata \
u1071? nossa sensibilidade m\u1078?dia, que alguns p\u1079?s-rom\u1056?nticos, c
omo Olavo Bilac, saberiam exprimir com igual maestria.\par\pard\plain\hyphpar} {
Se buscarmos as condi\u1091?\u1096?es imediatas que asseguram a influ\u1046?ncia
do estilo ret\u1079?rico, perceberemos, al\u1078?m das que foram indicadas, alg
umas outras que vale referir, come\u1091?ando pelo nacionalismo. com efeito, os
intelectuais se viram na necessidade de criar \par\pard\plain\hyphpar} {
uma representa\u1091?\u1089?o exaltante da nova p\u1088?tria, que ficasse fortem
ente impressa na consci\u1046?ncia popular. Acentuaram ent\u1089?o as tradi\u109
1?\u1096?es nativistas, estabelecendo uma t\u1078?cnica de exalta\u1091?\u1089?o
da beleza, magnitude, futuro da terra brasileira, que muito bem se aco\par\pard
\plain\hyphpar} {
modava e at\u1078? requeria o estilo empolado e palavroso. A exalta\u1091?\u1089
?o nacionalista encontrou na ret\u1079?rica um aliado eficiente, e utilizou-a co
mo cobertura\par\pard\plain\hyphpar} {
(25) "... as pe\u1091?as orat\u1079?rias eram escritas para ser recitadas mas er
am-no com verdadeiro entusiasmo. O povo, que nada lia, era \u1088?vido por ouvir
os oradores mais famososf...) Nfto havia divertimentos p\u1065?blicos, como hoj
e: o teatro era nulo; as festas de\par\pard\plain\hyphpar} {
igreja eram concorrid\u1100?ssimas." S\u1100?lvio Homero, Hist\u1079?ria da Lite
ratura Brasileira, vol. 1.", p\u1071?g. 27O.\par\pard\plain\hyphpar} {
ideol\u1079?gica de uma realidade bem menos exaltante, que requeria atitude dive
rsa, mas pouco vi\u1088?vel ante as possibilidades do pa\u1100?s.\par\pard\plain
\hyphpar} {
Al\u1078?m disso, ocorre a circunst\u1056?ncia da falta de leitores, o que confe
ria maior viabilidade ao discurso e ao recitat\u1100?vo, meios bem mais seguros
de difus\u1089?o intelectual. O escritor brasileiro se habituou a escrever como
se falasse, vendo no leitor problem\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1088?tico um auditor mais garantido. Inconscientemente, passou as suas obras p
or uma esp\u1078?cie de prova flaubertiana do "gueuloir", no sentido de obter ma
ior retumb\u1056?ncia e impressividade; os mais populares s\u1089?o geralmente o
s que obedecem a esta t\u1078?cnica, quas\par\pard\plain\hyphpar} {
e requerendo o recita\u1063?vo. O mais conhecido e admirado, Rui Barbosa, diminu
i impressionantemente de estatura \u1071? medida que desaparecem os que ainda o
ouviram e puderam, assim, testemunhar plenamente a sua verdadeira natureza de pr
odutor de falas, n\u1089?o es\par\pard\plain\hyphpar} {
critos. Mais uma gera\u1091?\u1089?o e ele aparecer\u1088? (simbolizando qui\u10
91?\u1088? toda uma \u1078?poca da literatura brasileira) como o terr\u1100?vel
"raseur" que na verdade \u1078?. inerme ante o sil\u1046?ncio da leitura.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Finalmente, - mas n\u1089?o de menor import\u1056?ncia, - h\u1088? o padr\u1089?
o franc\u1046?s que herdamos, diretamente ou atrav\u1078?s dos portugueses, e se
caracterizava pela grandiloq\u1063?\u1046?ncia e a riqueza verbal de que Chatea
ubriand foi o pont\u1100?fice. Lembrando que o seu estilo foi em \par\pard\plain
\hyphpar} {
grande parte desenvolvido para transpor as emo\u1091?\u1096?es ante a natureza e
xuberante, a grandeza sem fim das solid\u1096?es americanas, veremos que h\u1088
? algo como a recupera\u1091?\u1089?o de uma d\u1100?vida, no tom\u1088?-lo de v
olta para exprimir, n\u1079?s mesmos, essas e outras emo\u1091?\u1096?es.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
Cap\u1100?tulo II\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
OS PRIMEIROS ROM\u9516?NTICOS\par\pard\plain\hyphpar} {
GERA\u1050?\u9500?O VACILANTE \par\pard\plain\hyphpar} {
A VIAGEM DE MAGALH\u9500?ES \par\pard\plain\hyphpar} {
P\u1085?RTO-ALEGRE, AMIGO DOS HOMENS E DA POESIA \par\pard\plain\hyphpar} {
\u9577?MULO8 \par\pard\plain\hyphpar} {
GON\u1050?ALVES DIAS CONSOLIDA O ROMANTISMO \par\pard\plain\hyphpar} {
MENORES. \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
1. GERA\u1050?\u9500?O VACILANTE\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
Os escritores que amadureceram durante a Reg\u1046?ncia e os primeiros anos da M
aioridade formam um conjunto da maior import\u1056?ncia na hist\u1079?ria da nos
sa vida mental. Habituados a evocar apenas o grupo da Niter\u1079?i, esquecemos
por vezes que entre eles se incluem\par\pard\plain\hyphpar} {
n\u1089?o apenas Gon\u1091?alves Dias, mas o grande Martins Pena, criador do tea
tro brasileiro, porventura o maior escritor teatral que j\u1088? tivemos; e o gr
upo do Maranh\u1089?o, que valeu o cognome famoso \u1071? capital da prov\u1100?
ncia, do qual se destacam Francisco Sotero dos\par\pard\plain\hyphpar} {
Reis e Jo\u1089?o Francisco Lisboa, um dos publicistas mais inteligentes do Bras
il.\par\pard\plain\hyphpar} {
Segundo o \u1056?ngulo do presente volume, \u1078? por\u1078?m no setor das que
S\u1100?lvio Romero chamava com desprezo "belas letras" que vamos ficar, partind
o do grupo reformador, seus aliados e seguidores, que introduziram o Romantismo,
reformando a poesia, inaugurando \par\pard\plain\hyphpar} {
o romance e a cr\u1100?tica, criando por asim dizer a vida liter\u1088?ria moder
na no Brasil, com o seu arsenal de publica\u1091?\u1096?es, correntes, cliques,
rodas, pol\u1046?micas. No conjunto, formam um todo mais homog\u1046?neo do que
se poderia pensar, marcado por n\u1100?tida dubiedad\par\pard\plain\hyphpar} {
e nas atitudes e na pr\u1088?tica. Ainda um pouco neocl\u1088?ssicos, s\u1089?o
por vezes rom\u1056?nticos com reservas mentais. N\u1089?o raro, parecem oscilar
entre duas est\u1078?ticas, como, na atitude pol\u1100?tica, misturam certo lib
eralismo de origem regencial ao respeitoso acatament\par\pard\plain\hyphpar} {
o do Monarca. Devemos, pois, abord\u1088?-los com largueza de esp\u1100?rito, pr
ontos a interpretar a sua eventual dubiedade, pr\u1079?pria menos dos indiv\u110
0?duos que da \u1078?poca em que viveram - situada entre duas literaturas, dois
per\u1100?odos, duas eras pol\u1100?ticas. \u9556?poca de \par\pard\plain\hyphpa
r} {
liquida\u1091?\u1089?o do passado e rumos novos para o futuro, na arte e na vida
social.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os primeiros rom\u1056?nticos principiam a sua atividade na revista Niter\u1079?
i (1836), consolidam-na com a Minerva Brasiliense (1843-1844), despedem-se na Gu
anabara (1849-1855). Da\u1100? por diante continuam a produzir, mas perdem terre
no como grupo.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u1089?o, pois, tr\u1046?s momentos: o primeiro, representado por Maga"\u1046?&
es, Porto Alegre, Torres Homem e Pereira da Silva; no segundo, aparecem os disc\
u1100?pulos mais jovens: Santiago Nunes, Joaquim Norberto, Dutra e Melo, Teixeir
a e Sousa, al\u1078?m do franc\u1046?s Em\u1100?lio A\par\pard\plain\hyphpar} {
det; no terceiro o quadro se alarga, juntando-se Fernandes Pinheiro e Gon\u1091?
alves Dias, que coroa e justifica toda essa fase, dando o pri-\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
meiro grande exemplo de Romantismo completo. At\u1078? ele, com efeito, o Romant
ismo aparecia mais nos temas que nos processos formais: ele \u1078? o primeiro e
m que sentimos a fus\u1089?o do assunto, do estilo e da concep\u1091?\u1089?o de
vida. Por isso, notamos que esses tr\u1046?s\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
momentos se organizam em duas etapas, sendo a primeira totalmente absorvida por
Magalh\u1089?es e seus seguidores; a segunda, marcando o predom\u1100?nio cresce
nte de Gon\u1091?alves Dias.\par\pard\plain\hyphpar} {
No conjunto, por\u1078?m, os seus componentes s\u1089?o parecidos quanto \u1071?
atitude social e concep\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria, avessos aos aspectos ex
tremados, "a falsa poesia, ou poesia anormal e exagerada, e quase poder\u1100?am
os dizer do romantismo monstruoso dos nossos dias", c\par\pard\plain\hyphpar} {
omo disse, em frases que todos subscreveriam, algu\u1078?m ligado a eles, o ital
iano De Simoni.1 Antes, dissera Garrett, mestre, ao menos em parte, de muitos de
les: "Pode o escritor exagerar-se num car\u1088?ter ou noutro, afastar-se da rea
l natureza aqui ou ali,\par\pard\plain\hyphpar} {
mas nunca, nunca entrar nas regi\u1096?es da fant\u1088?stica e ideal natureza.
Apenas o fa\u1091?a, mudar\u1088? a \u1100?ndole do seu escrito".2 Comparada \u1
071? gera\u1091?\u1089?o seguinte, esta \u1078? equilibrada e comedida, mesmo na
melancolia de certas pe\u1091?as de Dutra e Melo e Gon\u1091?alves Dias. S\u107
9?\par\pard\plain\hyphpar} {
no dec\u1046?nio de 185O, quando j\u1088? campeavam outros valores, alguns dos s
eus membros procurar\u1089?o acertar o passo com o mal-do-s\u1078?culo.\par\pard
\plain\hyphpar} {
Foi, portanto, um grupo respeit\u1088?vel, que conduziu o Romantismo inicial par
a o conformismo, o decoro, a aceita\u1091?\u1089?o p\u1065?blica. Nada revolucio
n\u1088?rio de temperamento ou inten\u1091?\u1089?o, al\u1078?m do mais sem qual
quer eventual antagonismo por parte dos mais velhos, poucos\par\pard\plain\hyphp
ar} {
e decadentes, o seu principal trabalho foi oficializar a reforma. Amparados pelo
Instituto Hist\u1079?rico, instalados nas tr\u1046?s revistas mencionadas, dera
m-lhe viabilidade, aproximando-a do p\u1065?blico e dos figur\u1096?es, aos quai
s se articularam em bem montadas c\par\pard\plain\hyphpar} {
liques, nelas escudando a sua obra e a sua pessoa. Era grande a comunidade de in
teresses entre os brasileiros cultos de toda idade e orienta\u1091?\u1089?o, vol
tados para o progresso intelectual como forma de desdobramento da Independ\u1046
?ncia. Por isso, toda produ\u1091?\u1089?\par\pard\plain\hyphpar} {
o do esp\u1100?rito era benvinda e a Minerva Brasiliense publica tanto as poesia
s de Dutra e Melo quanto as odes de Alves Branco; acolhe o poema tumular de Cada
lso e um impag\u1088?vel ditirambo de Montezuma. Sobre o terreno comum do nacion
alismo, abra\u1091?avam-se as\par\pard\plain\hyphpar} {
boas-vontades.\par\pard\plain\hyphpar} {
Estudando os retratos dessa gente honrada, - Magalh\u1089?es, P\u1047?rto-Alegre
, Norberto, Fernandes Pinheiro, Teixeira e Souza, Macedo sentimos imediatamente
quanto est\u1089?o longe do que nos habituamos, por extens\u1089?o indevida, a c
onsiderar rom\u1056?ntico, isto \u1078?, o Ultr\par\pard\plain\hyphpar} {
a-romantismo da gera\u1091?\u1089?o seguinte. Bigodes vener\u1088?veis, cabelos
arru-\par\pard\plain\hyphpar} {
(1) Lu\u1100?s Vicente De Simoni, Gemidos po\u1078?ticos sabre os t\u1065?mulos,
p\u1088?g. VI.\par\pard\plain\hyphpar} {
(2) Almeida Garrett, O Cronista, vol. I, u." l, p\u1088?g. 19. (1826).\par\pard\
plain\hyphpar} {
Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es - (Cortesia de Olyntho de Moura).\par\pard\pl
ain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
mados, \u1079?culos de aro de ouro, pose de escrit\u1079?rio. Homens de ordem e
modera\u1091?\u1089?o, medianos na maioria, que vh am paradoxalmente d in\u1100?
cio da grande aventura rom\u1056?ntica e, mesmo no aceso da paix\u1089?o liter\u
1088?ria, desejavam manter as conveni\u1046?ncias, nunca tirando\par\pard\plain\
um olho do Instituto Hist\u1079?rico ou da jovem e circunspecta majestade de D.
Pedro, ao qual dedicam os seus livros. Eis um an\u1065?ncio elucidativo da Garni
er: "O Livro dos meus amores, poesias er\u1079?ticas de J. Norberto de Souza Sil
va (...) Esta lind\u1100?ssima col\par\pard\plain\hyphpar} {
e\u1091?\u1089?o de poesias, em que o Sr. Norberto inspira-se na musa d"Anacreon
te e de Salom\u1089?o, \u1078? dedicada \u1071? sua virtuosa esposa, bastando s\
u1079? esta circunst\u1056?ncia para tranq\u1063?ilizar os que se assustassem co
m a denomina\u1091?\u1089?o d"er\u1079?ticas que lhes dera. Nem um quadro al\par
i se encontra desse amor f\u1100?sico, desse instinto imperioso que confunde o h
omem com o bruto, nem uma pintura licenciosa, nem uma express\u1089?o menos cast
a. O ilustre poeta pinta mais vezes a formosa alma da sua Armia do que a sua bel
dade corp\u1079?rea, e unge \par\pard\plain\hyphpar} {
seu amor com o b\u1088?lsamo da religi\u1089?o e da virtude. \u9556? este um exc
elente livro, cuja leitura afoitamente recomendamos."3 Esta f\u1088?cil afoiteza
foi em grande parte a dos primeiros rom\u1056?nticos, que nem encontrariam no a
mbiente liter\u1088?rio e social do Rio condi\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1096?es para outra atitude. A menos que quisessem, \u1078? claro, brigar com o
Instituto e perder-se, como uns Greg\u1079?rios de Matos. A constitui\u1091?\u1
089?o, em S\u1089?o Paulo e Recife, de grupos sociais menos peados por liames e
tradi\u1091?\u1096?es - os estudantes - permitiria ao esp\u1100?\par\pard\plain\
hyphpar} {
rito rom\u1056?ntico maior folga de movimento a partir do dec\u1046?nio de 4O.\p
No fundo, como acontece a todo momento transit\u1079?rio, uma gera\u1091?\u1089?
o cheia dos contrastes, que resolveram por certa dissocia\u1091?\u1089?o entre a
pr\u1088?tica liter\u1088?ria, de unhas aparadas, e a teoria, onde concentraram
ousadia maior.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vejamos um caso simb\u1079?lico. Em 1843 o jovem Norberto leu aos amigos uma tra
g\u1078?dia sua, Clitenestra, p\u1078?ssima, al\u1078?m de vazada nos piores mol
des do passado; isto, depois de haver teorizado e praticado a maneira nova. Os a
migos presentes romperam em aplauso\par\pard\plain\hyphpar} {
s, cada qual dando o seu parecer. Por \u1065?ltimo, o pintor Prelidiano Pueyrred
on exclamou, segundo Em\u1100?lio Adet, narrador da cena: "Eu retratar-te-ei na
composi\u1091?\u1089?o do 3.\u9617? ato, embu\u1091?ado em teu capote, com os ca
belos soltos pelo vento, em p\u1078? sobre as rochas\par\pard\plain\hyphpar} {
de gravata, onde o mar verde e coroado de espumas se rebentar\u1088? em flor, es
crevendo aos rel\u1056?mpagos da tempestade, que formar\u1088? o fundo do quadro
."4 Uma pe\u1091?a vulgarmente neocl\u1088?ssica \u1078? deste modo situada em c
lima rom\u1056?ntico (qui\u1091?\u1088? inspirado no ar de venta\par\pard\plain\
hyphpar} {
nia do retrato\par\pard\plain\hyphpar} {
(3) Cat\u1088?logo da Livraria do B. L. Garnier, n". 23, Rio de Janeiro, s. d. (
1865?).\par\pard\plain\hyphpar} {
(4) \u9556?mile Adet, "A leitura de uma trag\u1078?dia in\u1078?dita", M B., I,
p\u1088?g. 356.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
de Chateaubriand, por Girodet) revelando o choque das aspira\u1091?\u1096?es com
sobreviv\u1046?ncia" teimosas. Olhando a fisionomia bem penteada do secret\u108
8?rio perp\u1078?tuo do Instituto, n\u1089?o logramos imagin\u1088?-lo nesse roc
hedo de \u1079?pera, onde subiam, ele e os confrades, par\par\pard\plain\hyphpar
a cantar a p\u1088?tria, a religi\u1089?o, a melancolia, objetos centrais do seu
Romantismo\par\pard\plain\hyphpar} {
tem\u1088?tico.\par\pard\plain\hyphpar} {
Se passarmos ao setor pol\u1100?tico, verificaremos nos escritores dessa fase ou
tros tra\u1091?os onde tamb\u1078?m reponta certa dualidade de tend\u1046?ncias.
Formados nos \u1065?ltimos anos do Primeiro Reinado ou no per\u1100?odo regenci
al, impregnaram-se quase todos da densa atmosfe\par\pard\plain\hyphpar} {
ra, ent\u1089?o vigente, de paix\u1089?o partid\u1088?ria e ideol\u1079?gica. J\
u1088? vimos que a sua pr\u1079?pria obra se situa nela como pe\u1091?a de um pr
ocesso de constru\u1091?\u1089?o patri\u1079?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
De modo geral, s\u1089?o liberais, na medida em que o liberalismo representava e
nt\u1089?o a forma mais pura e exigente do nacionalismo,\par\pard\plain\hyphpar}
{
a heran\u1091?a do esp\u1100?rito autonomista, o antilusitanismo, o constitucion
alismo, o amor do progresso, o abolicionismo, a avers\u1089?o ao governo absolut
o. Alguns deles foram disc\u1100?pulos de Evaristo da Veiga e auditores entusias
mados de Monte Alverne; todos\par\pard\plain\hyphpar} {
aceitavam a monarquia como fruto de livre escolha do povo e, dentro de tais limi
tes, estavam prontos a acatar e reverenciar o Monarca, - sempre mais \u1071? med
ida que iam envelhecendo e se acomodando nos cargos e fun\u1091?\u1096?es p\u106
5?blicas. Da\u1100? a ambival\u1046?ncia qu\par\pard\plain\hyphpar} {
e os faz oscilar entre o amor da liberdade e a fidelidade din\u1088?stica, reput
ada inicialmente condi\u1091?\u1089?o de ordem e paz, em seguida, (corn a maturi
dade do Imperador e o seu apoio ao progresso intelectual), preito e rever\u1046?
ncia pura e simples \u1071? sua pessoa.\par\pard\plain\hyphpar} {
Assinalemos de passagem que uma das express\u1096?es mais vivas do sentimento po
l\u1100?tico desses escritores foi o interesse pela Inconfid\u1046?ncia Mineira,
que praticamente definiram, estudaram e incorporaram ao patriotismo dos brasile
iros, vinculando os poetas ar\par\pard\plain\hyphpar} {
c\u1088?dicos ao processo de constru\u1091?\u1089?o nacional, ao proclamarem o s
eu papel de precursores da Independ\u1046?ncia. Deste modo se elaborou uma conce
p\u1091?\u1089?o coerente da literatura como fator nacionalista, aparecendo eles
, reformadores, como herdeiros leg\u1100?timos e cont\par\pard\plain\hyphpar} {
inuadores\par\pard\plain\hyphpar} {
de uma tradi\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tudo come\u1091?ou por iniciativa do Instituto Hist\u1079?rico, onde, em\par\par
d\plain\hyphpar} {
1846, o \u1065?ltimo conjurado sobrevivente, Jos\u1078? de Rezende Costa, trouxe
o seu depoimento.5 Imediatamente Teixeira e Sousa explora o tema no romance Gon
zaga ou A conjura\u1091?\u1089?o de Tiradentes (1.\u9617? volume,\par\pard\plain
\hyphpar} {
1848), onde manifesta vivo liberalismo; no dec\u1046?nio seguinte Norberto escre
ve o "canto \u1078?pico" A cabe\u1091?a de Tiradentes e re\u1065?ne dados\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
~clT~Joaqmm Norberto, Hist\u1079?ria \u1089?a Conjura\u1091?\u1089?o Mineira, p\
u1088?g. XIII.\par\pard\plain\hyphpar} {
para a Hist\u1079?ria da Conjura\u1091?\u1089?o, que l\u1046? em parte ao Instit
uto em\par\pard\plain\hyphpar} {
186O; logo a seguir, estuda a atua\u1091?\u1089?o dos poetas na Introdu\u1091?\u
1089?o \u1071?s Obras Po\u1078?ticas de Alvarenga Peixoto. No mesmo sentido, fun
cionaram as biografias do Plutarco Brasileiro, de Pereira da Silva (1847). Se to
marmos cada um dos escritores, veremos que o se\par\pard\plain\hyphpar} {
u liberalismo e interesse pela vida pol\u1100?tica variavam muito de intensidade
: praticamente nulos no bondoso e palaciano P\u1047?rto-Alegre, exaltados at\u10
78? a insurrei\u1091?\u1089?o no T\u1047?rres-Homem anterior a 185O.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Magalh\u1089?es manifestou acentuado civismo nas odes juvenis; e se como deputad
o liberal, no bi\u1046?nio 46-47, pouco se fez notar, a sua mem\u1079?ria sobre
a Balaiada, lida ao Instituto Hist\u1079?rico em 1847 e publicada no ano seguint
e, revela capacidade de an\u1088?lise pol\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1100?tico-social e interesse pela coisa p\u1065?blica. A sua experi\u1046?ncia
foi devida \u1071? fun\u1091?\u1089?o de secret\u1088?rio de governo, primeiro
no Maranh\u1089?o, depois no Rio Grande do Sul, sempre com o pacificador Caxias.
Joaquim Manuel de Macedo foi deputado do Partido Liberal, manifestando certa agu
deza na s\u1088?tira amena dos costumes pol\u1100?ticos. A carteira do rneu tio,
Mem\u1079?rias do sobrinho do meu tio, tra\u1091?am com chiste a situa\u1091?\u
1089?o de meados do s\u1078?culo, revelando um desen\par\pard\plain\hyphpar} {
canto ameno e risonho, muito diferente do humor \u1088?spero, da contida indigna
\u1091?\u1089?o com que outro liberal, - este, um grande liberal, Jo\u1089?o Fra
ncisco Lisboa, dissecava no Jornal de Timon a m\u1088?quina eleitoral e administ
rativa do coronelismo. No entanto, o bor\par\pard\plain\hyphpar} {
n Macedo n\u1089?o era s\u1079? amenidade. Veremos no lugar apropriado os fr\u10
46?mitos que por vezes encrespavam os seus romances, dando, por exemplo, a As V\
u1100?timas Algozes, n\u1089?o s\u1079? o car\u1088?ter de romance-panfleto, mas
um apaixonado esfor\u1091?o de an\u1088?lise social, ao condenar\par\pard\plain
\hyphpar} {
a escravid\u1089?o pelos seus efeitos morais, formando deste modo ao lado dos ma
is firmes abolicionistas da nossa literatura.\par\pard\plain\hyphpar} {
Teixeira-\'7d Sousa teve momentos de radicalismo no seu pendor liberal. Na epop\
u1078?ia sobre a Independ\u1046?ncia, cria entre as fic\u1091?\u1096?es requerid
as pelo g\u1046?nero uma esp\u1078?cie de divindade contraposta \u1071?s entidad
es infernais do despotismo, encarnando n\u1089?o apenas o sent\par\pard\plain\hy
phpar} {
imento da liberdade como equivalente \u1071? separa\u1091?\u1089?o pol\u1100?tic
a, mas como defesa das conquistas populares. O seu liberalismo \u1078? n\u1100?t
ido no citado romance sobre a Inconfid\u1046?ncia, onde assume posi\u1091?\u1089
?o progressista em face da Igreja e do poder real, exalta os prin\par\pard\plain
\hyphpar} {
c\u1100?pios da Revolu\u1091?\u1089?o francesa, deixando, com as devidas precau\
u1091?\u1096?es, repontar n\u1100?tida simpatia pela Rep\u1065?blica como forma
ideal de governo.\par\pard\plain\hyphpar} {
As maiores express\u1096?es pol\u1100?ticas de escritores da primeira fase rom\u
1056?ntica s\u1089?o devidas, todavia, a Gon\u1091?alves Dias e T\u1047?rres-Hom
em: Medita\u1091?\u1089?o, do primeiro, O Libelo do Povo, do segundo, este j\u10
88? fora da literatura propriamente dita.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Medita\u1091?\u1089?o \u1078? um escrito inacabado, redigido na cidade de Caxias
em 1845-1846, cuja maior parte se publicou na Guanabara em 1849. Composto em ve
rs\u1100?culos, no estilo prof\u1078?tico do Romantismo messi\u1056?nico, \u1078
? provavelmente inspirado pela Voz do Profeta (1836-\par\pard\plain\hyphpar}\par
7) de Alexandre Herculano, ou, diretamente, na fonte comum, as Palavras de um cr
ente (1833), de Lamennais, que j\u1088? havia influ\u1100?do nalguns escritos de
Dutra e Melo, tradutor do seu democr\u1088?tico "Hino \u1071? Pol\u1047?nia". \
u9556? curioso notar que a obra de Herculano, v\par\pard\plain\hyphpar} {
erberando as contradi\u1091?\u1096?es do liberalismo portugu\u1046?s num torn de
amargo pessimismo, apareceu quase simultaneamente em edi\u1091?\u1089?o brasile
ira, igualmente an\u1047?nima e acompanhada de uma "Vis\u1089?o achada entre os
pap\u1078?is de um solit\u1088?rio nas imedia\u1091?\u1096?es de Macac\u1065?, v
\u1100?ti\par\pard\plain\hyphpar} {
ma das febres de 1829". Trata-se de escrito evidentemente ante-datado, de autori
a desconhecida, salvo erro, abordando a tens\u1089?o entre nativos e rein\u1079?
is em torno de Pedro I. Esta literatura pol\u1100?tico-messi\u1056?nica andava,
portanto, no ar, facilitando o apar\par\pard\plain\hyphpar} {
ecimento de escritos como Medita\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quem nele procurar partidarismo nada encontrar\u1088?; o poeta se p\u1096?e acim
a das querelas do momento e, como sugere no t\u1100?tulo, esbo\u1091?a uma larga
vis\u1089?o po\u1078?tica do pa\u1100?s. Fala sobre as suas ra\u1091?as, os esc
ravos, os \u1100?ndios \u1071? margem do progresso, a iniq\u1063?idade da vid\pa
a pol\u1100?tica, as dificuldades de acertar, - abrindo uma perspectiva otimista
com o apelo ao patriotismo, chamado a cumular as lacunas da civiliza\u1091?\u10
89?o e compensar tanto as falhas dos governos quanto a indisciplina dos costumes
p\u1065?blicos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Significativamente, o eixo \u1078? um di\u1088?logo entre passado e presente, pr
ud\u1046?ncia e arrojo, conservantismo e progresso, encarnados por velhos e mo\u
1091?os. O Brasil velho e o Brasil novo se defrontam no debate inspirado, de que
ressalta vivamente a posi\u1091?\u1089?o aboli\par\pard\plain\hyphpar} {
cionista, a cr\u1100?tica aos processos governamentais, a aspira\u1091?\u1089?o
de chancelar a Independ\u1046?ncia por um regime de fraterniza\u1091?\u1089?o da
s ra\u1091?as e das classes, - unidas para o progresso, redimidas da mancha do c
ativeiro, operosas gra\u1091?as \u1071? dignifica\u1091?\u1089?o do trabalho.\pa
Como toda a sua gera\u1091?\u1089?o, o poeta n\u1089?o se decide de maneira"caba
l entre o velho e o mo\u1091?o, (embora penda para este), ilustrando o estado de
esp\u1100?rito dominante, que se manifestaria politicamente na tentativa r" con
ciliadora do Marqu\u1046?s de Paran\u1088? em 1853, \par\pard\plain\hyphpar} {
e cujo lema poderia ser tomado ao famoso panfleto de Justiniano Jos\u1078? da Ro
cha, o pr\u1078?-rom\u1071?ntico da Sociedade Filom\u1088?tica: a\u1091?\u1089?o
, rea\u1091?\u1089?o, transa\u1091?\u1089?o. N\u1089?o havia condi\u1091?\u1096?
es, na literatura, para uma atitude rasgadamente liberal, que incorporasse o tem
a pol\u1100?tic\par\pard\plain\hyphpar} {
o \u1071? pr\u1079?pria inspira\u1091?\u1089?o, incorporando-o a economia \u1100
?ntima das obras mais significativas de um escritor, como ocorreria, vinte anos
depois, na \u1065?ltima gera\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica.\par\pard\plain\hyph
par} {
Por enquanto. Gon\u1091?alves Dias se refugiava no plano das vis\u1096?es:\par\p
"E sobre essa terra mimosa, por baixo dessas \u1088?rvores colossais veio milhar
es de homens - de fisionomias discordes, de cor v\u1088?ria, e de caracteres dif
erentes.\par\pard\plain\hyphpar} {
E esses homens formam c\u1100?rculos conc\u1046?ntricos, como os que a pedra pro
duz caindo no meio das \u1088?guas pl\u1088?cidas de um lago.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
E os homens que formam os c\u1100?rculos externos t\u1046?m maneiras submissas e
respeitosas, s\u1089?o de cor preta; - e os outros, que s\u1089?o como um punha
do de homens, formando o centro de todos os c\u1100?rculos, t\u1046?m maneiras s
enhoris e arrogantes; - s\u1089?o de cor branca.\par\pard\plain\hyphpar} {
E os homens de cor preta t\u1046?m as m\u1089?os presas em longas correntes de f
erro, cujos an\u1078?is v\u1089?o de uns a outros - eternos como a maldi\u1091?\
u1089?o que passa de pais a filhos!"6\par\pard\plain\hyphpar} {
Oposta \u1078? a atitude d"O Libelo do Povo, onde sob o pseud\u1047?nimo de Tima
ndro, T\u1047?rres-Homem - o arauto de Magalh\u1089?es, o diretor da Minerva Bra
siliense - se coloca no ponto de vista estritamente partid\u1088?rio, verberando
a pol\u1100?tica dos conservadores. Tendo em c\par\pard\plain\hyphpar} {
onta a confus\u1089?o ideol\u1079?gica do momento, pode-se dizer que foi o inter
esse fundamental de "luzia" desancando "saquaremas" que o levou a acentuar o rad
icalismo da sua posi\u1091?\u1089?o. Por isso, logicamente, o folheto deveria se
r abordado pelo \u1065?ltimo cap\u1100?tulo, on\par\pard\plain\hyphpar} {
de denuncia o gabinete de 29 de setembro de 1848 (a "restaura\u1091?\u1089?o dos
saquaremas"). Esta \u1078? a chave do seu intuito, a que os cap\u1100?tulos ini
ciais servem de justificativa. Mas como quer que seja, foi levado a desenvolver
jma atitude liberal extremada, anti\par\pard\plain\hyphpar} {
mon\u1088?rquica, federalista, democr\u1088?tica, favor\u1088?vel \u1071?s conqu
istas populares, entusiasta das revolu\u1091?\u1096?es de 1848 na Europa, que de
screvia amea\u1091?adoramente, com vistas ao jovem soberano. Parecia-lhe que o c
urso normal dos acontecimentos iniciados no grito do\par\pard\plain\hyphpar} {
Ipiranga fora obstado por conspira\u1091?\u1096?es palacianas, cujo desfecho ser
ia o fim do regime representativo e a restaura\u1091?\u1089?o do absolutismo. E
nesse sentido, foi o homem de responsabilidade que escreveu as palavras mais fir
mes e avan\u1091?adas do tempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
"A revolu\u1091?\u1089?o da independ\u1046?ncia, que devolveu-nos \u1071? posse
de nos mesmos, firmava como dogma fundamental da nova ordem social o grande prin
c\u1100?pio da soberania do povo (...) Em virtude daquele direito, preferiu a na
\u1091?\u1089?o a monarquia, do mesmo modo que poderi\par\pard\plain\hyphpar} {
a preferir a rep\u1065?blica de Franldin e de Washington; aclamou por seu rei o
primog\u1046?nito da casa de Bragan\u1091?a, como aclamaria o filho do Gr\u1089?
o-Turco, se fora isso do seu gosto. Esse rei era simples feitura de nossas m\u10
89?os; (...) seu trono, contempor\u1056?neo\par\pard\plain\hyphpar} {
(6) Cito conforme Obras P\u1079?stumas <\u1100?e A. Gon\u1091?alves Dias, Medita
\u1091?\u1089?o, etc., onde mesmo s parte publicada anteriormente na Guanabara a
parece mais cornpleta. (V. nota de Ant\u1047?nio Henriques Leal \u1071? p\u1088?
g. 68). O trecho citado \u1078? das p\u1088?gs. 5-6.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
da nossa liberdade, repousava sobre a mesma base que ela - a revolu\u1091?\u1089
?o! (---) O seu poder \u1078? emprestado, convencional, subordinado ao parecer e
\u1071? vontade da na\u1091?\u1089?o (...) a soberania do povo \u1078? a \u1065
?nica confessada pela civiliza\u1091?\u1089?o, pela justi\u1091?a, pela cons\par
\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
ci\u1046?ncia do g\u1046?nero humano. Chamar-se-\u1088? a isto esp\u1100?rito de
mocr\u1088?tico! Embora; s\u1046?-lo-emos com o grande s\u1078?culo positivo e d
esenganado, que vai substituindo em toda a parte a sombra pela realidade, a ment
ira pela verdade. (...) \u9556? j\u1088? tempo que a \u1065?nica reale\par\pard\
plain\hyphpar} {
za, que na Am\u1078?rica existe, abandone suas tradi\u1091?\u1096?es g\u1079?tic
as (...) e se a Provid\u1046?ncia n\u1089?o inspirar o Imperador, tamb\u1078?m n
o Brasil a monarquia corre \u1071? sua perda infal\u1100?vel."7\par\pard\plain\h
yphpar} {
Que o rompante era no fundo mais partid\u1088?rio que ideol\u1079?gico, mostra-o
a facilidade com que o autor se incorporou ao Marqu\u1046?s de Paran\u1088?, e,
logo a seguir, ao Partido Conservador, acomodando-se na senat\u1079?ria, nos mi
nist\u1078?rios, nas comendas e no t\u1100?tulo de v\par\pard\plain\hyphpar} {
isconde de Inhomirim. Mas naquele tempo, mais ainda que hoje, a vida pol\u1100?t
ica era mesmo tecida \u1071? roda de homens e interesses; secundariamente, de id
\u1078?ias e princ\u1100?pios; bem hajam as birras que o levaram a escrever, no
Libelo do Povo a cr\u1100?tica mais forte\par\pard\plain\hyphpar} {
e bem articulada contra o nosso coronelismo imperial, encimado pelo coronel-mor
de coroa e cetro.8\par\pard\plain\hyphpar} {
Os vaiv\u1078?ns pol\u1100?ticos desses homens; a sua relativa inconsist\u1046?n
cia ideol\u1079?gica; a fragilidade das suas posi\u1091?\u1096?es, - eram devida
s n\u1089?o tanto ao car\u1088?ter de cada um, quanto \u1071?s circunst\u1056?nc
ias, que nos foram conduzindo, lentamente, da anarquia \u1071? autoridade, du\pa
rante a Reg\u1046?ncia; da dispers\u1089?o \u1071? centraliza\u1091?\u1089?o, no
s primeiros anos do Segundo Reinado. Circunst\u1056?ncias que propiciaram certa
fluidez ideol\u1079?gica, ajustada \u1071? labilidade dum momento de forma\u1091
?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
O mesmo se d\u1088? no terreno estritamente liter\u1088?rio, onde eles oscilam e
ntre classicismo e romantismo, numa reversibilidade que tamb\u1078?m exprime os
estados transitivos. De todas as partes, encontramos, pois, transa\u1091?\u1089?
o; o Marqu\u1046?s de Paran\u1088? foi o homem provid\par\pard\plain\hyphpar} {
encial do momento, porque soube amornar o banho-maria sedativo, ap\u1079?s dois
dec\u1046?nios agitados. Nesses primeiros rom\u1056?nticos, havia esbo\u1091?os,
embri\u1096?es de Paran\u1088?s liter\u1088?rios.\par\pard\plain\hyphpar} {
(7) (Francisco de Sales T\u1047?rres-Homem) O Libelo do Povo, por Timan\u1065?ro
. p\u1088?ss.\par\pard\plain\hyphpar} {
22 W 8Cp. 7Magalh\u1056?es, "Mem\u1079?ria hist\u1079?rica da revolu\u1091?\u108
9?o na Prov\u1100?ncia do Maranh\u1089?o", etc., Op\u1065?sculos hist\u1079?rico
s e liter\u1088?rios, p\u1088?g. 5: "Nenhum Partido representa entre n\u1079?s i
d\u1078?ias fixas, as quais tamb\u1078?m n\u1089?o representam as verdadeiras ne
cessidades do pa\u1100?s, \par\pard\plain\hyphpar} {
cada qual a\u1100?aga aquelas que melhor se prestam no momento para derribar o e
stabelecido". E Alencar: "Os nossos partidos, for\u1091?a \u1078? confess\u1088?
-lo nunca tiveram princ\u1100?pios bem pronunciados: e naquele tempo mais do que
nunui certos dogmas de um e outro lado p\par\pard\plain\hyphpar} {
areciam, sen\u1089?o prescritos, ao menos esquecicidos ou modificados, os nomes
eram \u1065?nicos s\u1100?mbolos das duas opini\u1096?es que por multo tempo div
idiram o pa\u1100?s". O Marqu\u1046?s de Paran\u1088? p\u1088?gs. 19-2O.\par\par
d\plain\hyphpar} {
A VIAGEM DE MAGALH\u9500?ES\par\pard\plain\hyphpar} {
Provavelmente a maior influ\u1046?ncia individual jamais exercida sobre contempo
r\u1056?neos tenha sido, na literatura brasileira, a de Gon\u1091?alves de Magal
h\u1089?es. Durante pelo menos dez anos ele foi a literatura brasileira; a impre
ss\u1089?o de quem l\u1046? artigos e pref\u1088?cios\par\pard\plain\hyphpar} {
daquele tempo \u1078? que s\u1079? se ingressava nela com o seu visto. O "sr. Ma
galhaens" era considerado g\u1046?nio, guia, fundador, com o qual haveria de com
e\u1091?ar a fase definitiva da nossa literatura, de que era o "representante le
g\u1100?timo e natural", conforme Sant\par\pard\plain\hyphpar} {
iago Nunes Ribeiro. "Esta pequena cole\u1091?\u1089?o n\u1089?o tem hoje outro m
erecimento al\u1078?m do de mostrar que tamb\u1078?m desejei acompanhar o Senhor
Magalhaens na reforma da arte feita por ele em 1836" - escreve Porto-Alegre no
pref\u1088?cio das Brasilianas. "O g\u1046?nio flumin\par\pard\plain\hyphpar} {
ense, o autor dos Suspiros Po\u1078?ticos e Saudades, j\u1088? deu o sinal para
a reforma (...) Chefe de uma revolu\u1091?\u1089?o toda liter\u1088?ria, ele mar
cou nos anais da literatura do novo mundo uma \u1078?poca brilhante de poesia",
diz Joaquim Norbe^\u1100?) no livro de estr\u1078?ia. Num e\par\pard\plain\hyphp
ar} {
co derradeiro de tanta loa, qualifica-o Fernandes Pinheiro, em 1862, "o patriarc
a da nova escola", para chegar ao seguinte: "Pensamos n\u1089?o cegar-nos o patr
iotismo e admira\u1091?\u1089?o que votamos ao nosso distinto diplomata, se diss
ermos que antepomos os seus M\par\pard\plain\hyphpar} {
ist\u1078?rios \u1071?s Contempla\u1091?\u1096?es do \u1059?xul de Jersey"!...9\
De sua parte, Magalh\u1089?es levou escrupulosamente a s\u1078?rio a tarefa de c
riar a nova literatura, pretendendo reformar a poesia l\u1100?rica e a epop\u107
8?ia, dot\u1088?-la de teatro, romance, ensaio cr\u1100?tico, hist\u1079?rico, f
ilos\u1079?fico. "Arrastado pela energia do meu car\u1088?ter, de\par\pard\plain
\hyphpar} {
sejando cingir todas as coroas, abandonei-me com igual ardor \u1071? eloq\u1063?
\u1046?ncia, \u1071? filosofia, \u1071? teologia". Estas palavras retumbantes do
seu mestre e amigo Monte Alverne aplicam-se \u1071? ambi\u1091?\u1089?o com que
se atirou \u1071? reforma cultural do pa\u1100?s. Digamos de boa men\par\pard\p
lain\hyphpar} {
te que ningu\u1078?m lhe poder\u1088? negar import\u1056?ncia decisiva na Litera
tura brasileira, em que foi apenas uma fa\u1100?sca, mas fa\u1100?sca renovadora
, e todos sabem que os pequenos rastilhos incendeiam os pai\u1079?is tanto quant
o os raios do c\u1078?u.\par\pard\plain\hyphpar} {
(9) Santiago Nunes Ribeiro, "Da Nacionalidade da Literatura Brasileira", MB, I,
p\u1088?g. 23, Manuel de Ara\u1065?jo Porto Alegre, Brasilianas, p\u1088?g. 2; J
oaquim Norberto de Sousa e Silva, "Bosquejo da hist\u1079?ria da poesia brasilei
ra", p\u1088?g. 19; Joaquim Caetano Ferna\par\pard\plain\hyphpar} {
ndes Pinheiro, Curso Elementar de Literatura Nacional, p\u1088?g. 541.\par\pard\
plain\hyphpar} {
zado. Das quatorze poesias sem data, a an\u1088?lise interna e a compara\u1091?\
u1089?o de ep\u1100?grafes permite situar cinco nos dec\u1046?nios de 4O e 5O; a
s nove restantes poderiam ser do de 3O, sendo quase todas de n\u1100?tido corte
arc\u1088?dico - sonetos, glosas, anacre\u1047?nticas, a L\u1100?\par\pard\plain
\hyphpar} {
lias, Fildes, Anardas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Resulta que as pe\u1091?as rom\u1056?nticas s\u1089?o as que v\u1089?o de 1846 a
1853, isto \u1078? quando a nova corrente j\u1088? triunfara com o grupo da Nit
er\u1079?i, Gon\u1091?alves Dias, \u9524?lvares de Azevedo. Nelas aparecem as ep
\u1100?grafes de Hugo e Lamartine; de 1846 a 1847 s\u1089?o as quatro tradu\u109
\u1096?es que fez do segundo - tudo mostrando que se os conheceu antes de 3O, s\
u1079? ent\u1089?o se interessou por eles e lhes sofreu a influ\u1046?ncia como
rom\u1056?nticos. A prioridade, - ali\u1088?s nunca reivindicada por ele, que n\
u1089?o se considerava certamente escritor, - \u1078? pois\par\pard\plain\hyphpa
r} {
uma lenda, sem qualquer fundamento. O certo \u1078? que, partindo do Arcadismo,
chegou a tonalidades rom\u1056?nticas elegantes e medidas, numa fase posterior a
o movimento brasileiro, sendo prov\u1088?vel que tenha sofrido a sua influ\u1046
?ncia.\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua obra \u1078? de muito pouca import\u1056?ncia, revelando poeta superficial
, que n\u1089?o se empenha por n\u1089?o ter o que dizer. Para \u1046?! e o vers
o era auxiliar da vida mundana, e as suas melhores poesias s\u1089?o cumprimento
s, convites e decep\u1091?\u1096?es carnais, com um torn f\par\pard\plain\hyphpa
r} {
r\u1100?volo e agrad\u1088?vel de galanteio, cuja banalidade \u1078? compensada
as vezes pelo meneio elegante da estrofe. Pe\u1091?as como "Um voto"; ou as tr\u
1046?s "Ao anos de...", celebrando em 1846, 1847 e 1849 o anivers\u1088?rio duma
beldade; ou sobretudo "Um sonho", carpindo a p\par\pard\plain\hyphpar} {
artida da amante, n\u1089?o apresentam nenhum verso realmente belo ou um conceit
o pessoal; mas representam, no conjunto, um movimento airoso que acaricia o ouvi
do e a sensibilidade, mostrando mais flu\u1046?ncia que Magalh\u1089?es e o seu
grupo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Voltando a este: o seu livro de estr\u1078?ia, em 1832, foi saudado com alvoro\u
1091?o por Evaristo da Veiga. \u9556? produto do Neoclassicismo final, dentro de
cujos c\u1056?nones adquiriu os instrumentos po\u1078?ticos que usaria com pouc
a altera\u1091?\u1089?o pela vida afora, notadament\par\pard\plain\hyphpar} {
e o ritmo prosaico, o torneio anacre\u1047?ntico nos metros curtos, o torn epist
olar, a prefer\u1046?ncia pelo verso branco, a desconfian\u1091?a ante a rima, "
pueril chocalho de consoantes repetidos e contados"; "n\u1089?o h\u1088? pensame
nto sublime, nem lance pat\u1078?tico, nem grit\par\pard\plain\hyphpar} {
o de dor que toque o cora\u1091?\u1089?o com a gra\u1091?a atenuante do consoant
e".12\par\pard\plain\hyphpar} {
Indo para a Europa em 1833, escreve por\u1078?m, neste ano, do Havre, uma "Carta
ao meu amigo Dr. C\u1056?ndido Borges Monteiro", minuciosamente decalcada na "C
arta a Jo\u1089?o de Deus Pires Ferreira",\par\pard\plain\hyphpar} {
(12) D. J. O. de Magalhaens, A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, XIII e XV.\
"Advert\u1046?ncia", p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
d<: Sousa Caldas, onde, retomando o modelo, sugere o rep\u1065?dio do imagi\u108
8?rio cl\u1088?ssico: "Outro deve ser o maravilhoso da poesia moderna; e se eu t
iver for\u1091?as para escrever um poema, n\u1089?o me servirei dessas caducas f
\u1088?bulas do paganismo, custe-me o que custa\par\pard\plain\hyphpar} {
r."13 Antes de chegar a Paris (se a data e o lugar de reda\u1091?\u1089?o n\u108
9?o forem fict\u1100?cios) preocupavam-no, pois, os problemas de renova\u1091?\u
1089?o liter\u1088?ria; e \u1078? interessante haver-se inspirado no escrito ond
e aparece claramente, pela primeira vez, a rejei\u1091?\u1089?o da anti\par\pard
\plain\hyphpar} {
g\u1063?idade, mostrando uma vez mais o vinculo que prendeu os primeiros rom\u10
56?nticos ao lirismo religioso de Sousa Caldas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Foi uma viagem providencial, que lhe permitiu descobrir a nova literatura france
sa, impregnar-se dos temas rom\u1056?nticos, perceber o quanto serviriam \u1071?
defini\u1091?\u1089?o de uma literatura nova em seu pa\u1100?s e, vivendo-os co
mo brasileiro, comunic\u1088?-los aos patr\u1100?cios\par\pard\plain\hyphpar} {
atrav\u1078?s dos Suspiros Po\u1078?ticos e Saudades.\par\pard\plain\hyphpar} {
Comecemos assinalando que, gra\u1091?as \u1071? viagem, p\u1047?de fazer a exper
i\u1046?ncia b\u1088?sica do Romantismo em todas as literaturas do Ocidente: o c
ontacto com pa\u1100?ses diversos, o deslocamento no espa\u1091?o que oferece ma
terial novo e novas linhas \u1071? medita\u1091?\u1089?o. Experi\u1046?ncia \par
da viagem transfiguradora por que passaram Goethe, Chateaubriand, Wordsworth, By
ron, Shelley, Keats, Espronceda, Garrett, Herculano. Dela extraiu Magalh\u1089?e
s uma das linhas rom\u1056?nticas por excel\u1046?ncia da sua poesia: o vivo sen
timento do lugar como fonte d\par\pard\plain\hyphpar} {
e emo\u1091?\u1096?es e incentivo a meditar. A impress\u1089?o nascida num deter
minado s\u1100?tio\par\pard\plain\hyphpar} {
os Alpes, a Catedral de Mil\u1089?o, as Tulherias, o Cemit\u1078?rio do P\u1059?
re Lachaise, o Jura, Roma, o Coliseu, Ferrara, Waterloo, Paris, move-lhe o esp\u
1100?rito, seja a desprender-se em busca da id\u1078?ia de Deus, seja a evocar e
mo\u1091?\u1096?es passadas ou reconstruir aconteci\par\pard\plain\hyphpar} {
mentos ali ocorridos. Partindo da viv\u1046?ncia imediata de um local, o poeta s
e al\u1091?a \u1071? filosofia, refaz a hist\u1079?ria, dissolvendo o espa\u1091
?o no tempo dimens\u1089?o essencial ao esp\u1100?rito rom\u1056?ntico. A litera
tura brasileira deve a Magalh\u1089?es esse agudo senso da hist\u1079?r\par\pard
\plain\hyphpar} {
ia como sentimento do tempo, mais vivo na sua obra que na de qualquer outro poet
a oitocentista, e certamente determinado pelo cen\u1088?rio da civiliza\u1091?\u
1089?o europ\u1078?ia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas o viajante sens\u1100?vel experimenta outras emo\u1091?\u1096?es neste conta
cto, como a nostalgia da p\u1088?tria e a reativa\u1091?\u1089?o de tudo que con
cerne diretamente o eu. O quotidiano se desbanaliza ao mudar o quadro de vida, a
dquirindo extraordin\u1088?ria import\u1056?ncia: cada ato \par\pard\plain\hyphp
ar} {
de rotina se torna aventura, cada verifica\u1091?\u1089?o um achado, e o viajant
e se descobre a cada passo, seja na surpresa das atitudes de que n\u1089?o se ju
lgava capaz, seja no reavivar-se da vida interior pela libera\u1091?\u1089?o da\
(13) D. J. O. de Magalhaens, Poesias avulsas, p\u1089?g. 34O.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
5O\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
j\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
emotividade e as bruscas erup\u1091?\u1096?es do passado, desencadeadas por m\u1
100?nimos est\u1100?mulos presentes. Antes de Proust, foram dois insignes viajan
tes - Chateaubriand e Byron - que melhor descreveram a volta global do passado (
mantido intacto no inconsciente) pe\par\pard\plain\hyphpar} {
la ocorr\u1046?ncia de uma emo\u1091?\u1089?o que fecha o circuito do tempo, apr
isionando-o nessa esp\u1078?cie de imobilidade fugaz que \u1078? a reexperi\u104
6?ncia a anos de dist\u1056?ncia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Magalh\u1089?es passou por semelhante refus\u1089?o de perspectiva e valorizou a
sua experi\u1046?ncia pessoal concreta, presente e transada, consagrando poemas
a um assalto de que foi v\u1100?tima com T\u1047?rres-Homem, no CoMseu, \u1071?
tristeza da separa\u1091?\u1089?o de Ara\u1065?jo P\u1047?rto-Alegre,\par\pard\
plain\hyphpar} {
\u1071? evoca\u1091?\u1089?o de uma grave doen\u1091?a, \u1071? morte do pai. E
a cada novo lugar, a cada verifica\u1091?\u1089?o nova, reportava-se ao Brasil,
comparando belezas, suspirando saudades, refletindo sobre o seu destino.\par\par
d\plain\hyphpar} {
Deste modo, eu e p\u1088?tria surgem, rom\u1056?nticamente, como duas formas de
sentimentalismo que assumem conota\u1091?\u1089?o egotista, na medida em que tam
b\u1078?m a p\u1088?tria se apresenta como caso pessoal, n\u1089?o apenas objeto
de patriotismo. Nutridas na densa atmosfera de paix\u1089?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o nacionalista que marcou o Primeiro Reinado e a Reg\u1046?ncia, as suas Poesias
inaugurais j\u1088? eram em grande parte manifesta\u1091?\u1089?o de civismo: a
viagem interiorizou este sentimento, dando-lhe a marca das viv\u1046?ncias. Da\
u1100? o visgo meio desagrad\u1088?vel do seu patriot\par\pard\plain\hyphpar} {
ismo, o torn de menino manhoso longe da m\u1089?e, que passaria aos poetas mais
mo\u1091?os.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como se v\u1046?, \u1078? nitidamente rom\u1056?ntica a atitude expressa nestes
e outros elementos caracter\u1100?sticos. A religi\u1089?o, por exemplo, conside
rada como id\u1078?ia-f\u1047?r\u1091?a do poeta:\par\pard\plain\hyphpar} {
Santa Religi\u1089?o, amor divino, Que benef\u1100?cios sobre a terra espalhas!
Quanto \u1078? misterioso o Ser que inflamas! De quanto ele \u1078? capaz!...\pa
("O Cristianismo")\par\pard\plain\hyphpar} {
A fantasia, chamada para matizar e umedecer a secura dos neocl\u1088?ssicos:\par
Como um suave perfume,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que com tudo se mistura;\par\pard\plain\hyphpar} {
Como o sol que flores cria,\par\pard\plain\hyphpar} {
E enche de vida a natura.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A Fantasia")\par\pard\plain\hyphpar} {
O novo e fascinante di\u1088?logo do homem com Deus, redescoberto enquanto alime
nto da sensibilidade e influxo inef\u1088?vel:\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu te venero, oh Deus da Humanidade! -:\par\pard\plain\hyphpar} {
Meu. amor o que tem para ofertar-te? Digno de ti s\u1079? tem minha alma um hino
, E este hino, \u1079? meu Senhor, \u1078? o teu nome! ("Deus, e o Homem")\par\p
O queixume que se vai tornando pung\u1046?ncia e fatigado abatimento diante da v
ida -\par\pard\plain\hyphpar} {
Ah! n\u1089?o queiras saber porque suspiro; Porque geme minha alma como a rola,
Que outro canto n\u1089?o tem sen\u1089?o queixumes com que magoa os ares -\par\
para concentrar-se afinal, de modo absorvente, na pr\u1079?pria fjor:\par\pard\p
lain\hyphpar} {
V\u1046? agora se \u1071? lei posso eximir-me\par\pard\plain\hyphpar} {
Que a suspirar me obriga ... Oh minha alma,\par\pard\plain\hyphpar} {
Arpeja a que possuis \u1065?nica fibra,\par\pard\plain\hyphpar} {
Exala teus suspiros.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Por que estou triste?")\par\pard\plain\hyphpar} {
Neste poema, talvez a sua melhor pe\u1091?a l\u1100?rica, perpassa um quebranto
lamartiniano e vaga premoni\u1091?\u1089?o de Casimiro de Abreu. Nele vem encerr
ar-se a \u1065?ltima nota do arcadismo intimista, que vimos manifestar-se em Bor
ges de Barros, incorporando a delicadeza \par\pard\plain\hyphpar} {
anacre\u1047?ntica e a melancolia de Bocage:\par\pard\plain\hyphpar} {
De gota em gota o matutino rocio\par\pard\plain\hyphpar} {
Enche, e pende do l\u1100?rio o d\u1078?bil e\u1088?lix, "\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Que oprimido com o peso se lacera,\par\pard\plain\hyphpar} {
Desbota e alfim falece. "\par\pard\plain\hyphpar} {
Uma gota ap\u1079?s outra um lago forma, Novas gotas de chuva o lago aumentam, T
ransborda enfim, e d\u1088? a um rio origem, Que nas plan\u1100?cies rola.\par\p
Eis de meu cora\u1091?\u1089?o a fida imagem. v. ,,,. ; ;\par\pard\plain\hyphpar
} {
Suspirar, suspirar... Tal \u1078? meu fado! Por que o c\u1078?u faz-me assim? Ao
c\u1078?u pergunta, Por que deu ele ao sol \u1100?gneos fidgores, E palidez \u1
071? lua?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Enquanto o sabi\u1088? doce gorgeia, Gemem na praia as merenc\u1079?rias ondas;
E ave sinistra, negra esvoacando, Agoureira solu\u1091?a.\par\pard\plain\hyphpar
Ao lado do cipreste verde-negro, Desabrocha a carola purpurina A perfumada rosa,
; e junto dela Pende, a roxa saudade.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eleva-se a palmeira suntuosa, E desdobra nos ares verde leque, E perto da raiz,
\u1071? sombra sua, Definha humilde arbusto.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eis da N atura o quadro! Isto harmonia, Isto beleza e perfei\u1091?\u1089?o se c
hama! Eu completo a harmonia da N atura com os tristes suspiros.\par\pard\plain\
hyphpar} {
Note-se a inacera\u1091?\u1089?o sentimental em que vai repontando certo desvane
cimento com a pr\u1079?pria dor. O Romantismo trilhou de tal modo esse caminho q
ue os versos citados parecem hoje dessorados e banais: ponhamo-nos contudo em es
p\u1100?rito no ano de 1836, a fim\par\pard\plain\hyphpar} {
de compreender a sua novidade para os mo\u1091?os de ent\u1089?o, que poderiam e
ncontrar tonalidade igual noutro poema, "Canto do Cisne", ou na "Invoca\u1091?\u
1089?o \u1071? Saudade", muito garrettiana, mergulhada na mais t\u1100?pica atmo
sfera rom\u1056?ntica, pressentida havia quase um qu\par\pard\plain\hyphpar} {
arto de s\u1078?culo em "\u9500? Saudade", de Borges de Barros:\par\pard\plain\h
yphpar} {
O/i. saudade! Oh mart\u1100?rio de alma nobre! Malgrado o teu pungir, como \u107
8?s suave!\par\pard\plain\hyphpar} {
Refor\u1091?ando a modernidade dessas \u1088?reas d\u1065?bias do sentimento, ca
ras ao Romantismo, Magalh\u1089?es procura amaciar e ado\u1091?ar o verso, n\u10
89?o o conseguindo, tem-se a impress\u1089?o, por falta de talento e dureza de o
uvido. \u9556? todavia o primeiro brasileiro a usar o noves\par\pard\plain\hyphp
ar} {
s\u1100?labo\par\pard\plain\hyphpar} {
3-6-9, que aprendeu porventura em Garrett e Herculano:\par\pard\plain\hyphpar} {
Como \u1078? belo esmaltado de flores, Exalando bals\u1056?mico aroma; Dele em t
orno voltejam amores, E se escondem debaixo da coma.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A Inf\u1056?ncia", 1834;\par\pard\plain\hyphpar} {
De realmente novo em nossa literatura, traz o culto do G\u1046?nio, a vers\u1089
?o muito rom\u1056?ntica do indiv\u1100?duo que se distancia da sociedade em vir
tude da pr\u1079?pria emin\u1046?ncia e \u1078? por ela incompreendido, persegui
do, derrotado: "O Vate", de que se falou noutro cap\u1100?t\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ulo; "A sepultura de Felinto El\u1100?sio", morto longe da p\u1088?tria ingrata;
"O C\u1088?rcere do Tasso", a prop\u1079?sito de quem relembra Dante, os nossos
Cl\u1088?udio Manuel e Tom\u1088?s Gonzaga; sobretudo "Napole\u1089?o em Waterl
oo", que completa a escala do humano ao divino:\par\pard\plain\hyphpar} {
Acima dele Deus, - Deus t\u1089?o-somente!\par\pard\plain\hyphpar} {
Havia portanto, em seu livro, muito para entusiasmar a mocidade e sugerir novos
rumos. O pref\u1088?cio que lhe juntou, "Lede", anuncia os temas que acabamos de
indicar e define explicitamente a teoria rom\u1056?ntica, fundamentando as raz\
u1096?es que a amparavam, man\par\pard\plain\hyphpar} {
ifestando o intuito de participar duma nova est\u1078?tica: "\u9556? um livro de
Poesias escritas segundo as impress\u1096?es dos lugares; ora assentado entre a
s ru\u1100?nas da antiga Roma, meditando sobre a sorte dos imp\u1078?rios; ora n
o cimo dos Alpes, a imagina\u1091?\u1089?o vagando no\par\pard\plain\hyphpar} {
infinito como um \u1088?tomo no espa\u1091?o; ora na g\u1079?tica catedral, admi
rando a grandeza de Deus, e os prod\u1100?gios do Cristianismo; ora entre os cip
restes que espalham a sua sombra sobre os t\u1065?mulos; ora enfim refletindo so
bra a sorte da p\u1088?tria, sobre as paix\u1096?es \par\pard\plain\hyphpar} {
dos homens, sobre o nada da vida." Esta \u1078? com efeito a sua maior contribui
\u1091?\u1089?o e, na verdade, a hist\u1079?ria o identifica, sempre mais, como
o homem de 1836, destas palavras, daqueles poemas, da Niter\u1079?i.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Entretanto, quantitativamente, isto \u1078? uma pequena parte da sua obra, que a
inda se desenvolveria por quase meio s\u1078?culo, - no teatro, na l\u1100?rica,
na epop\u1078?ia, com a empresa maior d"A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios,
(1856), elaborada certamente no intuito de em\par\pard\plain\hyphpar} {
polgar a primazia definitiva da nossa literatura, brilhando no rumo que parecia
caracteriz\u1088?-la mais especificamente: o indianismo.\par\pard\plain\hyphpar}
{
O assunto \u1078? a rebeli\u1089?o dos tupis fluminenses contra os portugueses,
no dec\u1046?nio de 156O, destacando-se o chefe Aimbire como s\u1100?mbolo (dile
to ao nacionalismo rom\u1056?ntico) do homem americano resistindo ao invasor e,
deste modo, tornando-se antepassado do br\par\pard\plain\hyphpar} {
io nacional:\par\pard\plain\hyphpar} {
V\u1100?tima ilustre\par\pard\plain\hyphpar} {
De amor do p\u1088?trio ninho e liberdade, Ele, que aqui nasceu, nos lega o exem
plo De como esses dois bens amar devemos. E quando alguma vez vier altivo Leis p
ela for\u1091?a impor-nos o estrangeiro,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Imitemos a Aimbire, defendendo\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A honra, a cara p\u1088?tria e a liberdade.\par\pard\plain\hyphpar} {
(X)\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas ante a necessidade de celebrar tamb\u1078?m a obra civilizadora, Magalh\u108
9?es \u1078? preso de certa indecis\u1089?o, mais viva que a do Uraguai: celebra
o \u1100?ndio converso, Tibiri\u1091?\u1088?, (renegado, para a doutrina indian
ista pura), e o catequizador, Anchieta. com isto, tr\par\pard\plain\hyphpar} {
esdobra por assim dizer o objeto \u1078?pico, desfibrando um g\u1046?nero fundad
o essencialmente na op\u1091?\u1089?o a favor dum ponto de vista. N\u1089?o \u10
78? convincente o recurso compensat\u1079?rio de distinguir dos bons os maus por
tugueses, atribuindo-lhes a culpa de uma atitude que \par\pard\plain\hyphpar} {
estava impl\u1100?cita no pr\u1079?prio esfor\u1091?o colonizador, incompat\u110
0?vel com a sobreviv\u1046?ncia das culturas abor\u1100?genes.\par\pard\plain\hy
phpar} {
No conjunto \u1078? uma maquinaria pesada e desgraciosa, sem a eleva\u1091?\u108
9?o indispens\u1088?vel ao g\u1046?nero, cujos tra\u1091?os peculiares ficam par
ecendo defeitos: as longas falas, prolixidade; as previs\u1096?es e retrospectos
, inclus\u1096?es artificiais; o torn expositivo, ret\u1079?rica \par\pard\plain
\hyphpar} {
prosaica. Se pusermos em ordem corrida grande n\u1065?mero de trechos, n\u1089?o
os distinguiremos da prosa comum: "Para que nada aos h\u1079?spedes faltasse, c
ada qual lhes levou algum presente de cuias de farinha, aves e peixes, iga\u1091
?abas de vinho e v\u1088?rias frutas, que\par\pard\plain\hyphpar} {
nestes pingues bosques jamais faltam; e em frente da cabana de Coaquira, \u1071?
sombra de frondentes cajueiros, no ch\u1089?o puseram tudo, em largas folhas de
banana e de inhame, que serviam de toalhas e pratos viridantes do suspirado \u9
556?den... "(IX)\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o \u1078? contudo a nulidade referida por muitos cr\u1100?ticos; as obra
s deste tipo s\u1089?o geralmente lidas de carreira, ou mal folheadas, com a int
en\u1091?\u1089?o pr\u1078?via de louvar ou denegrir. Nada mais f\u1088?cil do q
ue fazer esp\u1100?rito \u1071? sua custa, como Alc\u1056?ntara Machado, des\par
tacando versos rid\u1100?culos e trechos fracos. Mas uma epop\u1078?ia vale pelo
conjunto; esta, apesar de med\u1100?ocre e mesmo ruim, tem certa categoria na l
argueza da concep\u1091?\u1089?o, coer\u1046?ncia do desenvolvimento, nobreza de
muitas seq\u1063?\u1046?ncias e alguns bons trechos, como \par\pard\plain\hyphp
ar} {
a descri\u1091?\u1089?o do Amazonas no canto I -\par\pard\plain\hyphpar} {
Baliza natural ao Norte avnlta O das \u1088?guas gigantes caudaloso;\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
n r\u1088?pida e excelente indica\u1091?\u1089?o da vida tribal no canto in -\pa
J\u1088? dos escuros bosques c altos montes;\par\pard\plain\hyphpar} {
o lamento de Iguassu, no canto IV, paralelo ao canto do sabi\u1088?:\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Sobre o cume de um monte alcantilado. . .\par\pard\plain\hyphpar} {
A partir do canto VI a qualidade baixa, acentuando-se a dureza prosaica e a falt
a de imagina\u1091?\u1089?o, m\u1088?ximas no IX e X, que se precipitam com ar d
e remate apressado. A\u1100?, por\u1078?m, surge uma passagem, sen\u1089?o bela,
tocante, onde o poeta, a prop\u1079?sito do poema d\par\pard\plain\hyphpar} {
e Anchieta em Iperoig, tra\u1091?a brevemente pequena genealogia da nossa litera
tura, nela incorporando o seu esfor\u1091?o: \u1105?\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas quem ali seus cantos entendia?\par\pard\plain\hyphpar} {
O c\u1078?u, o puro c\u1078?u a quem cantava; -\par\pard\plain\hyphpar} {
Esse c\u1078?u que o inspirava; e ap\u1079?s, mais tarde,\par\pard\plain\hyphpar
} {
B\u1100?blicos salmos inspirou a Caldas,\par\pard\plain\hyphpar} {
E a San-Carlos os cantos numerosos\par\pard\plain\hyphpar} {
Da sid\u1078?rea Assun\u1091?\u1089?o da Sacra Virgem;\par\pard\plain\hyphpar} {
Esse c\u1078?u, onde os Anjos j\u1088? sabiam " "\par\pard\plain\hyphpar} {
Os nomes de Dur\u1089?o, dos Alvarengas, " " ," .""."!\par\pard\plain\hyphpar} {
De Basilio e de Cl\u1088?udio, e de outros vates... " " ;\par\pard\plain\hyphpar
} {
hispire-me este c\u1078?u, que viu-me infante, Nos bra\u1091?os maternais, beber
co"a vida Este amor da harmonia que afagou-me; E possa ouvir meu canto derradei
ro, E o meu suspiro extremo, nessas terras Do saudoso Carioca, onde descansam Os
ossos de meus pais.\par\pard\plain\hyphpar} {
(X)\par\pard\plain\hyphpar} {
O bafejo palaciano que pretendeu sagrar e impor A Confedera\u1091?\u1089?o dos T
amoios contribuiu em vez disso para compromet\u1046?-lo junto ao p\u1065?blico e
\u1071? opini\u1089?o dos literatos, acabando por torn\u1088?-lo considerado pi
or do que \u1078?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nos C\u1056?nticos F\u1065?nebres, Magalh\u1089?es reuniu poemas compostos e alg
uns publicados num lapso de trinta anos (1834-1864), onde encontramos desde o mu
ito ruim at\u1078? o p\u1078?ssimo absoluto, como os tais "Mist\u1078?rios", \u1
071? mem\u1079?ria dos filhos, que Fernandes Pinheiro, corn\par\pard\plain\hyphp
ar} {
verdadeiro esp\u1100?rito de c\u1047?nego, reputava superiores \u1071?s Contempl
a\u1091?\u1096?es... S\u1079? merece refer\u1046?ncia um poemeto em seis cantos,
onde tenta, por meio da mudan\u1091?a de metros e ritmos, adequar o verso \u107
1?s varia\u1091?\u1096?es da narrativa e estado de esp\u1100?rito dos personagen
s:\par\pard\plain\hyphpar} {
"O Louco do Cemit\u1078?rio". Esta composi\u1091?\u1089?o macabra foi qui\u1091?
\u1088? determinada pelos tons lutuosos do dec\u1046?nio de 185O, marchetado, aq
ui e em Portugal, de "noivados no sepulcro".\par\pard\plain\hyphpar} {
"S\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Em 1842 um intelectual italiano do Rio, Lu\u1100?s Vicente De Simoni, publicara,
como vimos, poemas tumulares de autoria pr\u1079?pria e traduzidos de Foscolo,
Pindemonte e Torti; pouco depois, a Minerva Brasiliense (que reunia amigos e dis
c\u1100?pulos de Magalh\u1089?es)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar
} {
estampava as Noites L\u1065?gubres, do espanhol Cadalso, na tradu\u1091?\u1089?o
de Francisco Bernardino; nem esque\u1091?amos a publica\u1091?\u1089?o integral
d"Os T\u1065?mulos, de Borges de Barros, em 185O. "O Louco do Cemit\u1078?rio"
pode ter sido estimulado por estas obras, sem falar que tal\par\pard\plain\hyphp
ar} {
vez o autor desejasse parecer moderno, equiparando-se ao mo\u1091?o Alvares de A
zevedo; e ao atravessar deste modo as lindes do Romantismo ultra\u1100?sta, cond
enado por ele e os da sua gera\u1091?\u1089?o, mostrava-se menos "arrependido" d
o que julgou Alc\u1056?ntara Machado. N\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1078? grande poesia, pois Magalh\u1089?es nunca andou perto dela; mas h\u1088?
certa originalidade e desenvoltura mais acentuadas que no resto da sua obra, in
clusive a fala do coveiro, lembrando o de Cadalso mas, sobretudo, o do Hamlet. M
agalh\u1089?es soube transmitir de\par\pard\plain\hyphpar} {
modo convincente o macabro cinismo com que refere a sua impregna\u1091?\u1089?o
de morte, - transfundida na terra, no ar, no p\u1089?o, na carne; relegada a uma
esp\u1078?cie de rotina tr\u1088?gica:\par\pard\plain\hyphpar} {
Vivo co"os mortos,\par\pard\plain\hyphpar} {
Na cova os ponho,\par\pard\plain\hyphpar} {
Entre eles durmo,\par\pard\plain\hyphpar} {
corn eles sonho.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quantos defuntos\par\pard\plain\hyphpar} {
J\u1088? enterrei! "\par\pard\plain\hyphpar} {
Defunto eu mesmo\par\pard\plain\hyphpar} {
Tamb\u1078?m, serei.\par\pard\plain\hyphpar} {
No p\u1089?o que como,\par\pard\plain\hyphpar} {
-i - "-" No ar que respiro,\par\pard\plain\hyphpar} {
,: " " .---... Na \u1088?gua que bebo,\par\pard\plain\hyphpar} {
---:.-, A morte aspiro.\par\pard\plain\hyphpar} {
J\u1088? cheira a morto , O corpo meu.\par\pard\plain\hyphpar} {
Abre-te, \u1079? terra, , Que serei teu.\par\pard\plain\hyphpar} {
Da morte o aspecto J\u1088? n\u1089?o me assusta Que a vida ganho Da morte \u107
1? custa. Sempre cavando, Sem descansar, Vivo enterrado, Para enterrar. ..\par\p
Da sua poesia l\u1100?rica falta mencionar a reuni\u1089?o de poemas \u1071? noi
va, em seguida mulher, de cujo nome, Janu\u1088?ria, tirou o anagrama imperfeito
do t\u1100?tulo - Ur\u1056?nia. S\u1089?o fracos,* mas alcan\u1091?aram voga e
foram cantados pelo Brasil afora, na m\u1065?sica de Rafael Coelh\par\pard\plain
\hyphpar} {
o Machado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Seja qual for, por\u1078?m, o ju\u1100?zo a seu respeito, a for\u1091?a pr\u1079
?pria dos acontecimentos liter\u1088?rios, independente das exig\u1046?ncias do
gosto, d\u1088?-lhe como feudo os anos que v\u1089?o mais ou menos de 1836 a 184
6, isto \u1078?, os de forma\u1091?\u1089?o do Romantismo, - quando "reinou a\pa
bsoluto na literatura brasileira".1*\par\pard\plain\hyphpar} {
(14) Haroldo Faranbos, Hitt\u1079?ria do Romantismo no Brasil, rol. H. p\u1088?g
. 43.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
3. P\u1085?RTO-ALEGRE, AMIGO DOS HOMENS E DA POESIA\par\pard\plain\hyphpar}\par\
Em nossa literatura h\u1088? poucas amizades t\u1089?o fi\u1078?is quanto a de P
\u1047?rto-Alegre por Magalh\u1089?es; a ponto de esquivar-se para o amigo entra
r mais folgado na Hist\u1079?ria, quando teria sido humano, sen\u1089?o acentuar
, ao menos lembrar o papel que ele tamb\u1078?m desempenhou\par\pard\plain\hyphp
ar} {
nos fatos liter\u1088?rios em que o outro foi l\u1100?der. Mas, parece que a fac
uldade de admirar foi sempre um dos modos por que se realizou esse homem born e
honesto. Encontramo-lo, primeiro, disc\u1100?pulo e amigo reverente de Debret, q
ue segue \u1071? Europa. E se o fr\par\pard\plain\hyphpar} {
anc\u1046?s lhe fixa a voca\u1091?\u1089?o para a pintura, penetra nas letras gr
a\u1091?as a uma nova amizade, a de Garrett, que passava ent\u1089?o, em Paris,
s\u1078?rias dificuldades financeiras de exilado, que o levavam a fugir dos admi
radores brasileiros para evitar despesas; mas o\par\pard\plain\hyphpar} {
sol\u1100?cito P\u1047?rto-Alegre n\u1089?o apenas lhe fez o retrato, como conse
guiu quebrar-lhe a resist\u1046?ncia e lev\u1088?-lo a divertir-se um pouco. "A\
u1100? o visitou muitas vezes o poeta e pintor brasileiro Manuel de Ara\u1065?jo
P\u1047?rto-Alegre, depois Bar\u1089?o de Santo \u9516?ngelo, onde es\par\pard\
plain\hyphpar} {
tudava a pintura (sic). E nessa ocasi\u1089?o foi feito, por esse distinto artis
ta, o retrato do autor de D. Branca, vestido com a farda do corpo acad\u1046?mic
o, trabalho que ele muito estimava. Tamb\u1078?m nessa ocasi\u1089?o travou rela
\u1091?\u1096?es de amizade com outros estuda\par\pard\plain\hyphpar} {
ntes brasileiros; mas como todos eram menos pobres, por independ\u1046?ncia de c
ar\u1088?ter se afastava deles, receoso de se ver humilhado se o convidassem par
a divertimentos ou passeios em que n\u1089?o pudesse gastar dinheiro. Uma \u1065
?nica vez acompanhou P\u1047?rto-Alegre a\par\pard\plain\hyphpar} {
o diorama; e ficou t\u1089?o encantado com as vistas que exclamou \u1071? sa\u11
00?da, contemplando Paris ao clar\u1089?o da lua: "Se me dissessem que tudo isto
\u1078? pintado, facilmente o acreditaria agora!"15\par\pard\plain\hyphpar} {
Em seguida, \u1078? o encontro com Magalh\u1089?es, que o lan\u1091?a decididame
nte na literatura, mas a quem ele por sua vez deve ter comunicado a descoberta d
o novo esp\u1100?rito liter\u1088?rio, feita atrav\u1078?s do autor de Dona Bran
ca. Finalmente, o culto por D. Pedro II, cujo \par\pard\plain\hyphpar} {
pai j\u1088? lhe manifestara benevol\u1046?ncia. Isso, n\u1089?o contando dezena
s de amigos, entre os quais Gon\u1091?alves Dias, com quem fundou e dirigiu a re
-\par\pard\plain\hyphpar} {
(15) Francisco Gomes de Amorim, Garrett. 1.\u9617? vol., p\u1088?g. 589.\par\par
d\plain\hyphpar} {
vista Guanabara. Uma preciosa fotografia tirada em Carlsbad no ano de 1862 re\u1
065?ne os tr\u1046?s pr\u1079?ceres do Romantismo inicial: sentados, o aristocr\
u1088?tico Magalh\u1089?es e o autor d"Os Timbiras, com a sua fisionomia nervosa
e aguda; de p\u1078?, P\u1047?rto-Alegre apoia os b\par\pard\plain\hyphpar} {
ra\u1091?os no espaldar das cadeiras, envolvendo-os como um born S\u1089?o Berna
rdo, grandalh\u1089?o e vigilante. Uma natureza af\u1088?vel e pl\u1088?stica, n
\u1089?o obstante briosa, inclinada a imitar e admirar.16\par\pard\plain\hyphpar
} {
A sua obra comp\u1096?e-se de poesias l\u1100?ricas, pe\u1091?as de teatro, arti
gos, discursos e a epop\u1078?ia Colombo, que foi a grande ocupa\u1091?\u1089?o
da sua vida trabalhosa de funcion\u1088?rio, pintor e escritor. Para o movimento
inicial do Romantismo interessam os "Contornos de N\u1088?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
poles", a "Id\u1078?ia sobre a M\u1065?sica", publicados ambos na Niter\u1079?i,
e algumas dezenas de poesias espalhadas por revistas e jornais, enfeixadas mais
tarde nas Brasilianas (1863).\par\pard\plain\hyphpar} {
A leitura desses escritos mostra que sendo um poeta de pouca inspira\u1091?\u108
9?o, manifestava contudo, por vezes, sentimento mais rom\u1056?ntico do que muit
os contempor\u1056?neos. Os "Contornos de N\u1088?poles" s\u1089?o um documento
importante desse sentimento ao mesmo tempo emoc\par\pard\plain\hyphpar} {
ionado e afetado, terno e grand\u1100?loquo, t\u1089?o dos nossos reformadores,
inaugurando a poesia da It\u1088?lia, majestosa e pitoresca, que obcecar\u1088?
os poetas mais novos. Deles faz parte o poema "Voz da Natureza, canto sobre as r
u\u1100?nas de Cumas", onde se nota a inf\par\pard\plain\hyphpar} {
lu\u1046?ncia de Garrett por um truque m\u1078?trico destinado a ressaltar a mel
odia do rouxinol. No poema com este nome, da L\u1100?rica de Jo\u1089?o M\u1100?
nimo, o poeta portugu\u1046?s representa o seu canto por meio de estrofes isorr\
u1100?tmicas (setiss\u1100?labo 3-7): P\u1047?rto-Alegre faz o m\par\pard\plain\
hyphpar} {
esmo com o novess\u1100?labo 3-6-9, usado pouco antes por Magalh\u1089?es:\par\p
Sobre uni olmo fabrico o meu pa\u1091?o,\par\pard\plain\hyphpar} {
",,"-. - Que iluminam os c\u1100?rios do c\u1078?u. "." " .\par\pard\plain\hyphp
ar} {
;.i <; . --;? . . E cantando adorme\u1091?o contente,\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando a noite desdobra o seu v\u1078?u. "\par\pard\plain\hyphpar} {
Da\u1100? por diante recorrer\u1088? a este metro, assim como ao endecass\u1100?
labo 2-5-8-11, para sugerir movimentos da natureza e do eso\u1100?rito, de manei
ra independente, ou intercalando-os em seq\u1063?\u1046?ncias de verso branco. (
"O C\u1078?u", 1836; "A destrui\u1091?\u1089?o das florestas", 18\par\pard\plain
\hyphpar} {
45; O Canto do Harpoador", 1846, trechos do Colombo). \u9556? como se quisesse c
ompletar a tend\u1046?ncia escult\u1079?rica da sua sensibilidade,\par\pard\plai
n\hyphpar} {
(16) "Tenho servido ao Imperador, ao Governo e ao meu pa\u1100?s com lealdade e
aesinteresse, e do Imperador n&o tenho queixa. Tenho sofrido por ser leal e por
o u am Ainda n\u1089?o postulei uma s\u1079? gra\u1091?a do Governo: at\u1078? h
oje tenho cumprido l\u1100?\u1100?if118" e at\u1078? sacrt\par\pard\plain\hyphpa
r} {
\u1100?icado o meu bem-estar geral." (Da correspond\u1046?ncia in\u1078?dita, ap
. -H\u1078?lio Lobo, Manuel \u1089?e Ara\u1065?jo P&rto-Alegre, p\u1088?g. 33).\
{\b
eminentemente pl\u1088?stica, por certo tributo \u1071? m\u1065?sica, de que fal
a com amor e transporte no ensaio da Niter\u1079?i. Procura mais de uma vez sent
i-la no canto dos p\u1088?ssaros, chegando, num rasgo do pior gosto, a chamar o
rouxinol de "Rossini das aves", no poem\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
a dedicado a Magalh\u1089?es (1835), onde tamb\u1078?m procurou, rom\u1056?ntica
mente, m\u1065?sica mais pura e dif\u1100?cil, na voz da natureza:\par\pard\plai
n\hyphpar} {
P\u1088?lida Lua, teus suaves raios,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que pl\u1088?cidos se esbatem nas campinas,\par\pard\plain\hyphpar} {
E as fugitivas ondas argenteiam,\par\pard\plain\hyphpar} {
Da consci\u1046?ncia nossa a imagem, pintam,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que fala ao cora\u1091?\u1089?o com tal pot\u1046?ncia,\par\pard\plain\hyphpar}
{
Sem nos l\u1088?bios volver mn som de frase.\par\pard\plain\hyphpar} {
" Misterioso acento, alta harmonia\par\pard\plain\hyphpar} {
Desenvolve a N atura em seus concertos.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A meu amigo", etc.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Contribuindo para a tentativa muito interessante de Joaquim Norberto de adaptar
ao Brasil a balada rom\u1056?ntica, com que os alem\u1089?es e franceses tentava
m estilizar os temas medievais, refrescando a poesia erudita nos veios populares
, comp\u1047?s "O Ca\u1091?ador", \par\pard\plain\hyphpar} {
(1844), onde narra, em n\u1100?tida e saborosa transposi\u1091?\u1089?o da "Chas
se du Burgrave", de Victor Hugo, a jornada venat\u1079?ria de um caboclo: acorda
, sai, acua e mata a paca, comendo-a festivamente num banquete r\u1065?stico. O
poeta imprimiu certo recuo ao objeto, tra\par\pard\plain\hyphpar} {
tando-o com leve ran\u1091?o de passado, que d\u1088? uma tonalidade agrad\u1088
?vel \u1071? narrativa pitoresca.\par\pard\plain\hyphpar} {
Noutros poemas, como "O Pouso" (185O), vemos a poesia sertaneja sem atavios euro
peus, inclusive pelo aproveitamento do desafio e a presen\u1091?a muito sugestiv
a da viola, que aparece na literatura brasileira, j\u1088? que se havia arquivad
o a lira, a citara e a \par\pard\plain\hyphpar} {
grotesca "sanfoninha" dos \u1088?rcades.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como a rola gemebunda, Desgarrada na espessura, Na estrada de noite e dia Choro
a minha desventura.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao crebro som do cincerro, Que o meu love vai guiando, Pela estrada taciturno yo
u gemendo e suspirando.\par\pard\plain\hyphpar} {
you gemendo e suspirando De saudade e de afli\u1091?\u1089?o; Que a dor para mim
\u1078? vida E o penar consola\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas se passarmos dessas amostras de Romantismo para o conjunto da obra, verifica
remos quanto P\u1047?rto-Alegre ainda se prendia aos neocl\u1088?ssicos da \u106
5?ltima fase, pelo torn ret\u1079?rico, o verso branco modelado fortemente em ri
tmo prosaico, a sintaxe e o vocabul\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1088?rio; embora impregnados de certa exalta\u1091?\u1089?o contemplativa e ma
is flu\u1059?ncia, os seus longos poemetos naturistas e descritivos - "A destrui
\u1091?\u1089?o das florestas", notadamente "O Corcovado", - lembram pe\u1091?as
como o Niter\u1079?i, de Janu\u1088?rio da Cunha Barbosa. A mesm\par\pard\plain
\hyphpar} {
a prolixidade retumbante, envolvendo des\u1100?gnios de exalta\u1091?\u1089?o pa
tri\u1079?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Formado nas artes pl\u1088?sticas, imprime ao verso um relevo quase sempre fict\
u1100?cio: desamparado de inspira\u1091?\u1089?o para sustentar a sua musculatur
a saliente, o esteio real \u1078? a palavra sonora, a sintaxe rebuscada, que ent
umescem o per\u1100?odo e engodam o leitor.\par\pard\plain\hyphpar} {
;\par\pard\plain\hyphpar} {
Outros, curvados pelo pr\u1079?prio peso, , . . - De escarnadas escamas se reves
tem,\par\pard\plain\hyphpar} {
De verdes lan\u1091?as, de estrigadas farpas, ..:--:."--\par\pard\plain\hyphpar}
{
De r\u1079?seos cachos em ped\u1065?ne"los \u1088?ureos, \par\pard\plain\hyphpar
} {
Como em festiva noite ornado mastro. --",- Outros de rubro ag\u1088?rico se bols
am,\par\pard\plain\hyphpar} {
E nas eivadas, bolorentas fendas, <--)\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9492? vista of"rec\u1078?m, enfiados cardos. -"-- "-"""\par\pard\plain\hyphpar
} {
" " ("A destrui\u1091?\u1089?o das florestas", I) . "\par\pard\plain\hyphpar} {
Ladeando a fauce undosa da alva ingente,\par\pard\plain\hyphpar} {
Dois monstros de granito se levantam ,---", \par\pard\plain\hyphpar} {
-""---" " Como eg\u1100?pcios colossos sobre as ru\u1100?nas ".\par\pard\plain\h
yphpar} {
De antiga capital, ou sobre a campa : i\par\pard\plain\hyphpar} {
De extinto imp\u1078?rio, mesto argamassado, f - ", ---,".":-.--;. , . Do p\u107
9? do tempo e de esbr"oadas moles. . ,.\par\pard\plain\hyphpar} {
-:-".." --". ("O Corcovado", H)\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o \u1078? de espantar que tendesse \u1071? largueza da epop\u1078?ia. Pr
eferiu sempre o poema descritivo e longo, cheio de dados e cenas, aproveitando q
ualquer pretexto para espraiar-se em min\u1065?cias. Seria o caso de perguntar s
e a voca\u1091?\u1089?o \u1078?pica era nele respons\u1088?vel pe\par\pard\plain
\hyphpar} {
lo derrame verbal, ou se apareceu como ajuste conveniente a esta caudalosa incon
tin\u1046?ncia. De qualquer forma, da\u1100? nasceu o mais\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
extenso poema da nossa literatura, o terr\u1100?vel Colombo, paquiderme de quare
nta cantos, obra principal onde se compendiam os seus muitos defeitos e poucas q
ualidades (1866).\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Dois tra\u1091?os chamam desde logo a aten\u1091?\u1089?o: falta de necessidade
em quase todas as partes; inexist\u1046?ncia do protagonista. Trata-se de celebr
ar o feito de Colombo, come\u1091?ando por um pr\u1079?logo sobre a tomada de Gr
anada, onde o navegador aparece, - Ivanhoe mist\par\pard\plain\hyphpar} {
urado de Eurico, - como "Cavaleiro Negro", campe\u1089?o ignoto de um torneio!..
. V\u1046?m a viagem, despedidas, impreca\u1091?\u1096?es, fortaleza de \u1056?n
imo. No canto X, aporta-se a uma ilha misteriosa e o her\u1079?i entra em contac
to com o mais divertido figurante do livro: o \par\pard\plain\hyphpar} {
diabo Pam\u1079?rfio, que subjuga e se torna por algum tempo seu servidor. Fazen
do jus ao nome, assumira as formas de intrigante canarim, depois drag\u1089?o, d
epois beldade, para afinal tomar-se o provido Virg\u1100?lio de Colombo, levando
-o ao Inferno, para de l\u1088? mos\par\pard\plain\hyphpar} {
trar-lhe eruditamente as idades pr\u1078?-hist\u1079?ricas, as grandes civiliza\
u1091?\u1096?es do Velho e Novo Mundo, durante quinze cantos!\par\pard\plain\hyp
hpar} {
Mais pobre diabo que outra coisa, tratado com mau humor por Colombo, reconhece a
grandeza de Deus e suas obras, lamenta de certa forma a priva\u1091?\u1089?o de
gra\u1091?a a que est\u1088? sujeito, de tal modo que ao retomar no canto XXIV
a integridade infernal n\u1089?o o levam\par\pard\plain\hyphpar} {
os a s\u1078?rio. Este dem\u1047?nio sol\u1100?cito possui o esp\u1100?rito gene
ralizante e ret\u1079?rico dum professor de filosofia ou hist\u1079?ria do Imper
ial Col\u1078?gio de Pedro II, recapitulando pontos de exame com in\u1065?teis p
ormenores e s\u1100?nteses prolixas. Tais por\u1091?\u1096?es da obra (mais \par
de um ter\u1091?o) lembram, em molde bem mais forte e correto, a versalhada inco
nt\u1100?da do Assun\u1091?\u1089?o, com o qual apresenta analogias, inclusive a
falta de assunto real, isto \u1078?, incapacidade de convencer ao leitor que a
superabund\u1071?ncia de detalhes e implac\u1088?vel\par\pard\plain\hyphpar} {
prolixidade constituam realmente um assunto. Como as m\u1089?es, cujo leite \u10
78? geralmente pobre quando muito abundante, P\u1047?rto-Alegre foi dotado de fa
cilidade excessiva que, deixada sem freio, resultou em poesia oca e demasiada. V
oltando o feiti\u1091?o contra o f\par\pard\plain\hyphpar} {
eiticeiro, poder\u1100?amos aplicar-lhe um termo que usa com freq\u1063?\u1046?n
cia e dizer que o seu poema \u1078? exemplo perf eito de vanil\u1079?quio...\par
Do canto XXV ao XL esta impress\u1089?o se acentua, ao narrar o resto da viagem;
contacto com os americanos, sua mitologia, flora, fauna, costumes; maquina\u109
1?\u1096?es dos invejosos; retorno; desamparo e morte do her\u1079?i, que em mei
o a tudo circula sem vulto nem per\par\pard\plain\hyphpar} {
sonalidade, mero acidente dos incidentes e digress\u1096?es, revelando aus\u1046
?ncia completa de carateriza\u1091?\u1089?o psicol\u1079?gica, mesmo no n\u1100?
vel modesto êm que a requerem as epop\u1078?ias e Magalh\u1089?es conseguiu ati
ngir n"A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, onde deu ao protagonista\par\pard
\plain\hyphpar} {
certa estrutura \u1078?pica e humana.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para elevar esse imenso e fr\u1088?gil monumento de patriotismo ao nosso descobr
idor, P\u1047?rto-Alegre mobilizou o estilo j\u1088? referido: frase invertida,
voc\u1088?bulos raros, verso empolado, per\u1100?frases em abund\u1056?ncia. Not
e-se que, tomado em si, o seu verso \u1078? quase s\par\pard\plain\hyphpar} {
empre correto e expressivo: temos a impress\u1089?o de um bailarino que apurou n
a barra os elementos fundamentais da t\u1078?cnica e foi depois espanar m\u1079?
veis ou servir \u1071? mesa. N\u1089?o espanta, pois, que surjam espa\u1091?adam
ente bons momentos, quando a tend\u1046?ncia ret\u1079?rica\par\pard\plain\hyphp
ar} {
se sublima em certas imagens, sobrecarregadas mas belas:\par\pard\plain\hyphpar}
{
E a magn\u1079?lia de jaspe, o escr\u1100?nio odoro De eb\u1065?rneo tirso alveo
lado, abriu-se, Na" fulgindo corais, mas a cabe\u1091?a\par\pard\plain\hyphpar}
{
De biling\u1063?e serpente sibilando. "-- ;\par\pard\plain\hyphpar} {
(XXIV)\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando calha poder acumular substantivos e adjetivos raros sem preju\u1100?zo, (
\u1078? o caso das descri\u1091?\u1096?es ex\u1079?ticas) tais momentos se ampli
am, como, no canto XXVII, a descri\u1091?\u1089?o do chefe Guacanagari, ou, sobr
etudo, no XXIX, as iguarias tropicais, retomando de p\par\pard\plain\hyphpar} {
erto Santa Rita Dur\u1089?o, dentro do esp\u1100?rito de todos os poemas brasile
iros a partir d""A Ilha da Mar\u1078?":\par\pard\plain\hyphpar} {
Enchia a taba, recendendo o aroma, . , -----,---_\par\pard\plain\hyphpar} {
O rei das frutas, o anan\u1088?s alente, De cota de ouro e canitar de bronze;\pa
e esta boa transposi\u1091?\u1089?o duma nota do Caramuru, referida, no volume a
nterior:\par\pard\plain\hyphpar} {
... o barbado -milho, Em tostadas espigas, em canjica, Em macias pipocas, rebent
adas, f\par\pard\plain\hyphpar} {
Quais brancas flores, no borralho intenso.\par\pard\plain\hyphpar} {
Outras vezes o verso perde o torn hirto e se amaina em suavidade:\par\pard\plain
\hyphpar} {
Filho do c\u1078?u, em cuja face brilha Da branca lua o resplandor sereno. . .\p
(XVII) - ---\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas a natural prolixidade leva-o a abusar dos recursos e n\u1089?o raro a cad\u1
046?ncia sonora e doce do decass\u1100?labo s\u1088?fico, repetido seguidamente,
d\u1088? monotonia mel\u1100?flua a um contexto geralmente mais \u1088?spero.\p
{\b
Se quis\u1078?ssemos alinhar exemplos de trechos rebuscados, n\u1089?o ter\u1100
?amos m\u1089?os a medir; eles constituem o eixo da sua concep\u1091?\u1089?o e
da sua composi\u1091?\u1089?o, que em torno deles se ordenam. V\u1088? apenas um
, do Pr\u1079?logo, vizinho da comicidade pela complica\u1091?\u1089?o desnecess
\u1088?r\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
ia e pervers\u1089?o erudita (trata-se de descrever um banquete):\par\pard\plain
\hyphpar} {
Come\u1091?a o pr\u1056?ndio:\par\pard\plain\hyphpar} {
Tinem, nos pratos os cortantes ferros, ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Lavra o sil\u1046?ncio nos convivas f\u1078?rvidos, E os n\u1078?dios escan\u109
1?\u1096?es co"a jovem dextra O ebrifestante xeres circunfluem, Gorgorejando em
l\u1088?grimas risonhas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sente-se o mesmo esp\u1100?rito que registramos nos \u1088?rcades rotinizados, e
encontrou no Odorico Mendes tradutor de Homero um \u1088?pice de tolice, a que
parece tender o nosso derramado poeta.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o podemos entretanto abandon\u1088?-lo sem mencionar o comovente hiato d
o canto VII, quando suspende a narrativa para saudar o amigo Magalh\u1089?es, qu
eixar-se amargamente do malogro da carreira art\u1100?stica, num pa\u1100?s sem
est\u1100?mulo nem compreens\u1089?o, e assim justifi\par\pard\plain\hyphpar} {
car o cultivo da poesia. \u9556? um documento humano, sincero e profundo, tra\u1
091?ado com emocionada e s\u1079?bria dignidade, constituindo paradoxalmente a m
elhor parte duma obra a que n\u1089?o pertence de modo org\u1056?nico e cuja seq
\u1063?\u1046?ncia interrompe.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9577?MULOS\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentre os poetas que adotaram conscientemente a reforma da Niter\u1079?i, destac
am-se tr\u1046?s por diversos t\u1100?tulos: Joaquim Norberto, Dutra e Melo e Te
ixeira e Sousa, aqueles intimamente ligados ao grupo do "senhor de Magalhaens",
este, menos bafejado pelos in\par\pard\plain\hyphpar} {
fluxos da s\u1079?lida panela, mais preso ao grupo da "Peta\u1100?\u1079?gica" d
e Paula Brito.\par\pard\plain\hyphpar} {
Norberto,\par\pard\plain\hyphpar} {
Estremado cantor, discip"lo ex\u1100?mio Do grande Magalhaens,\par\pard\plain\hy
phpar} {
(Soydo J\u1065?nior)\par\pard\plain\hyphpar} {
nunca fez um verso prest\u1088?vel, embora tenha publicado muitos volumes de poe
sia; mas, pelos temas e preocupa\u1091?\u1096?es \u1078? uma esp\u1078?cie de po
nte entre Magalh\u1089?es e Gon\u1091?alves Dias. com efeito, se nas Modula\u109
1?\u1096?es po\u1078?ticas (1841) tange a lira sentimental e filos\u1079?fic\par
a do mestre, durante esse dec\u1046?nio pub\u1063?cou v\u1088?rias baladas de cu
nho popularesco, medievista e indianista, que antecipam e anunciam os temas do m
aranhense. Mais tarde, escreveu v\u1088?rios Cantos \u9556?picos, dedicados ao I
mperador, sobre Tiradentes, a Guerra Hola\par\pard\plain\hyphpar} {
ndesa, epis\u1079?dios da Independ\u1046?ncia e at\u1078? Napole\u1089?o, decalc
ando o evidente modelo:\par\pard\plain\hyphpar} {
Ei-lo em p\u1078? no rochedo, que lhe resta De tantos tronos que lhe dera, o g\u
1046?nio, Cruzas os bra\u1091?os sobre o altivo peito E curva a augusta fronte,
meditando; E a vira\u1091?\u1089?o da tarde amena e fresca, Mansa e risonha refr
angindo as ondas, V\u1046?m as ondes murmuras q\par\pard\plain\hyphpar} {
uebrar-se Contra esse escolho, que uma lousa, vale, Ap\u1079?s tanto esplendor d
e vida e gl\u1079?ria,!\par\pard\plain\hyphpar} {
("A vis\u1089?o do proscrito")\par\pard\plain\hyphpar} {
Pertencendo a uma gera\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria de maridos virtuosos, j\u1
088? vimos que cantou pudicamente a esposa n"O livro de meus amores,\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
menos de dois volumes de poesias l\u1100?ricas, um longo poema indianista e a lo
ngu\u1100?ssima epop\u1078?ia sobre a Independ\u1046?ncia.\par\pard\plain\hyphpa
As poesias l\u1100?ricas s\u1089?o ruins; o poema indianista, Tr\u1046?s dias de
um noivado, p\u1078?ssimo; A Independ\u1046?ncia do Brasil, pouco melhor.\par\p
Menina, sabes tu por que nasceste? Sabes no inundo qual miss\u1089?o te espera?
Sabes donde vieste?\par\pard\plain\hyphpar} {
Oh! n\u1089?o saias da inf\u1056?ncia deleitosa! N\u1089?o entres neste mundo de
mis\u1078?rias, Morada venenosa!\par\pard\plain\hyphpar} {
("Aos anos de uma menina")\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta lenga-lenga pedestre, igual \u1071? de qualquer poetastro da \u1078?poca, s
e complica em Os tr\u1046?s dias de um noivado (1844) pela per<wWrs\u1089?o l\u1
078?xica e sint\u1088?tica dos neocl\u1088?ssicos rotinizados:\par\pard\plain\hy
phpar} {
Em doce arfar os de \u1078?bano lustroso, Sobre os formosos ombros de alabastro,
Contrastam graciosos embalados Pelo amante bafejo de uma brisa, Que as meigas a
sas, suspirando, agita, Lindos cabelos negros, corredios: Sobre esta cor bem dia
-por sobre \par\pard\plain\hyphpar} {
a coma Recendentes jasmins em n\u1100?vea cr"oa! Assim as sobrancelhas se assimi
lham A t\u1089?o formosa grenha.\par\pard\plain\hyphpar} {
(Canto I, 49)\par\pard\plain\hyphpar} {
Tais versos se referem \u1071? noiva, Miriba, mesti\u1091?a de \u1100?ndia e por
tugu\u1046?s, infaustamente assassinada pelo esposo, no terceiro dia, num acesso
de injustificado ci\u1065?me, - pois a casta criatura nada mais fazia que abra\
u1091?ar o pai, reputado morto, mas reaparecido\par\pard\plain\hyphpar} {
de supet\u1089?o. Ao lado de atavismos arc\u1088?dicos, fulge a perip\u1078?cia
rom\u1056?ntica em todo o seu descabelado vigor: naufr\u1088?gios, encontros pro
videnciais, anacoretas misteriosos, vis\u1096?es tenebrosas, coincid\u1046?ncias
, que se escalonam em m\u1088? composi\u1091?\u1089?o e pior estilo, \u1071?\par
volta do her\u1079?i, Corimbaba. S\u1089?o recomend\u1088?veis, como exemplos de
prolixidade e falta de inspira\u1091?\u1089?o, no 1.\u9617? Canto a descri\u109
1?\u1089?o da costa de Cabo-Frio, no 2.\u9617?, a hist\u1079?ria de Miriba.\par\
Na empresa ambiciosa d"A Independ\u1046?ncia do Brasil, (1847-1855), recorreu \u
1071? oitava camoniana, cingindo-se aos moldes mais ortodoxos: um her\u1079?i, u
m grande feito, narra\u1091?\u1096?es retrospectivas, profecias, disputa de enti
dades sobrenaturais que protegem ou comba\par\pard\plain\hyphpar} {
tem\par\pard\plain\hyphpar} {
o her\u1079?i - Pedro I. Este narra os fatos naturais e sobrenaturais durante oi
to cantos, na sua primeira viagem a Minas; nos finais, exp\u1096?em-se os aconte
cimentos desfechados com o grito do Ipiranga, finalizando o poema por uma vis\u1
089?o extat\u1100?ca do primeiro I\par\pard\plain\hyphpar} {
mperador, em que se desvenda o futuro, e ocupa todo o canto XII.\par\pard\plain\
hyphpar} {
Embora n\u1089?o falte certo engenho \u1071? concep\u1091?\u1089?o, esta pesada
traquitana, que avan\u1091?a a passo lento, \u1078? desvaliosa como concep\u1091
?\u1089?o po\u1078?tica. H\u1088? uma estranha mistura de facilidade popular e p
edantismo erudito, desfigurando a oitava her\u1079?ica, nivelando-a quase \u1071
? p\par\pard\plain\hyphpar} {
oesia de cordel pela banalidade da rima e do conceito, a familiaridade pejorativ
a do ritmo. Eis o Pr\u1100?ncipe Regente \u1071?s margens do Ipiranga, no canto
XI:\par\pard\plain\hyphpar} {
Sem parar caminhando o mo\u1091?o ardente Parou neste lugar formoso e grato; com
sua pouca, mas alegre gente, Nas margens pernoitou deste regato: At\u1078? mui
tarde conversou contente, Mui tarde procurou do sono o trato: Aquele corpo assim
t\u1089?o fatigado Deitou-\par\pard\plain\hyphpar} {
se e adormeceu mui sossegado!\par\pard\plain\hyphpar} {
Em sonho, aparecem-lhe, simbolizando as capitanias e trazendo uma coroa verde-am
arela,\par\pard\plain\hyphpar} {
Virgens seis vezes tr\u1046?s, e uma, gemantes, De pulqu\u1078?rrimas galas pr"a
mentadas, Cobertas d"ouro, prata e de diamantes, De f\u1065?lgidas estrelas coro
adas...\par\pard\plain\hyphpar} {
E eis o que consegue arranjar para o momento culminante:\par\pard\plain\hyphpar}
{
"Nada mais de uni\u1089?o! d"ora em diante Portugal para n\u1079?s seja estrange
iro! Viver\u1088? para si nobre e possante O Venturoso reino Brasileiro! Juremos
pois, amigos, neste instante, com \u1056?nimo fiel, nobre e guerreiro, Seguir d
a cara p\u1088?tria a livre sorte, Bra\par\pard\plain\hyphpar} {
dando sempre - Independ\u1046?ncia, ou Morte! -"\par\pard\plain\hyphpar} {
(15O)\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
N\u1089?o espanta que para gente desse naipe Magalh\u1089?es aparecesse como ver
dadeiro gigante, inspirando e dando exemplo. Deu-lhes sobretudo a id\u1078?ia do
Romantismo, a que se apegam como princ\u1100?pio, mesmo quando recaem na tradi\
u1091?\u1089?o arc\u1088?dica. Para todos eles, \u1078? f\u1088?\par\pard\plain\
cil ver que a exalta\u1091?\u1089?o po\u1078?tica pela p\u1088?tria, a religiosi
dade afetada, a ostenta\u1091?\u1089?o do sofrimento, s\u1089?o fanais e carta d
e nobreza. Leia-se, como paradigma, o citado pr\u1079?logo em prosa de Os tr\u10
46?s dias de um noivado, onde, distendendo a corda rom\u1056?ntica, Tei\par\pard
\plain\hyphpar} {
xeira e Sousa dedilha as notas do infort\u1065?nio e da dor como quinh\u1089?o d
o poeta; do sentimento religioso como ideologia. Os temas do poema "arrancaram \
u1071? sua melanc\u1079?lica dor uma poesia sentimental".\par\pard\plain\hyphpar
} {
:\u9552?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1100?t.v\par\pard\plain\hyphpar} {
GON\u1050?ALVES DIAS CONSOLIDA O ROMANTISMO.\par\pard\plain\hyphpar} {
Gon\u1091?alves Dias se destaca no med\u1100?ocre panorama da primeira fase rom\
u1056?ntica pelas qualidades superiores de inspira\u1091?\u1089?o e consci\u1046
?ncia art\u1100?stica. Contribui ao lado de Jos\u1078? de Alencar para dar \u107
1? literatura, no Brasil, uma categoria perdida desde os \u1088?rcades \par\pard
\plain\hyphpar} {
maiores e, ao modo de Cl\u1088?udio Manuel, fornece aos sucessores o molde, o pa
dr\u1089?o a que se referem como inspira\u1091?\u1089?o e exemplo.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Vincula-se ao grupo de Magalh\u1089?es n\u1089?o s\u1079? pelas rela\u1091?\u109
6?es e o intuito nacional, como pelo apego \u1071? harmonia neocl\u1088?ssica, q
ue herdou dos setecentistas e primeiros rom\u1056?nticos portugueses. Por outro
lado, separa-se dos mais mo\u1091?os pela aus\u1046?ncia de pessimismo \par\pard
\plain\hyphpar} {
e deliberada resist\u1046?ncia \u1071? intemperan\u1091?a sentimental. No Romant
ismo, \u1078? o escritor sobre todos decoroso e elegante, nem por isso menos for
te na express\u1089?o e rico na personalidade. O seu tra\u1091?o peculiar consis
te porventura nessa dif\u1100?cil coexist\u1046?ncia da med\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ida com o vigor, num tempo em que os temperamentos liter\u1088?rios mais poderos
os se realizavam pelo transbordamento, valendo o equil\u1100?brio quase como sin
al de mediania afetiva e art\u1100?stica. A "Can\u1091?\u1089?o do Ex\u1100?lio"
(banalizada a ponto de perder a magia que no \par\pard\plain\hyphpar} {
entanto a percorre de ponta a ponta) representa bem o seu ideal liter\u1088?rio:
beleza na simplicidade, fuga ao adjetivo, procura da express\u1089?o de tal man
eira justa que outra seria dif\u1100?cil. \u9556? que, sob o pat\u1078?tico da v
oca\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica, persistia nele, teimosa\par\pard\plain\hyphp
ar} {
mente, a necessidade da medida, legada pelo neoclassicismo e sens\u1100?vel em s
ua obra at\u1078? sob as manifesta\u1091?\u1096?es ocasionais do mal-do-s\u1078?
culo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Se para o grupo da Niter\u1079?i e da Minerva Brasiliense o "sr. Magalh\u1089?es
" foi sempre o reformador da literatura brasileira e o patriarca do estilo novo,
a maioria dos poetas e mesmo jornalistas considerava Gon\u1091?alves Dias, desd
e meados do s\u1078?culo, como o ve\par\pard\plain\hyphpar} {
rdadeiro criador da literatura nacional. Em 1849 Alvares de Azevedo via nele a f
onte de inspira\u1091?\u1089?o para os novos e, por meio do livro renovador, Os
primeiros Cantos", regenerador da "rica poesia nacional de Bas\u1100?lio da Gama
e Dur\u1089?o". Coincide com este\par\pard\plain\hyphpar} {
o ponto de vista de um cr\u1100?tico obscuro, que no mesmo ano assinalava a sua
grandeza de pioneiro, revelador do Brasil aos brasileiros, pois era "o poeta que
mais tem primado nesse g\u1046?nero, e que deve com jus-\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
ti\u1091?a ser chamado o criador da poesia nacional". Em 1859, Macedo Soares, ch
amando-o "soberbo cantor", considerava-o o mais alto dos nossos l\u1100?ricos, p
or ter celebrado a gente e as coisas do pais; em 1871, a ele se dirige Varela, p
edindo inspira\u1091?\u1089?o para\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
o Anchieta:\par\pard\plain\hyphpar} {
... envia, oh, mestre, Envia-me o segredo da harmonia Que levaste contigo!.\par\
No ano seguinte, Almeida Braga p\u1096?e a Clara Verbena sob a sua\par\pard\plai
n\hyphpar} {
\u1078?gide, pois\par\pard\plain\hyphpar} {
O h\u1088?lito de Deus tocou-te a fronte,\par\pard\plain\hyphpar} {
Formando-lhe ao redor uma coroa...\par\pard\plain\hyphpar} {
Em 1875 \u1078? publicada a "N\u1059?nia" onde Machado de Assis consagra o bardo
das gl\u1079?rias ind\u1100?genas, chamado em 1876 por Franklin T\u1088?vora "
a mais poderosa e inspirada musa da nossa terra".17 Entre as vozes discordantes,
Bernardo Guimar\u1089?es, mas apenas quanto a \par\pard\plain\hyphpar} {
Os Timbiras, que atacou severamente no ano de 59.18 Mais tarde, compendiou ritmo
s e modismos gon\u1091?alvinos num poema obsceno, "O Elixir do Pag\u1078?", cons
agrando, por assim dizer, o indianismo na musa secreta.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Gon\u1091?alves Dias nunca foi jactancioso, nem se meteu em quest\u1096?es liter
\u1088?rias; mas tinha consci\u1046?ncia do seu papel: "Fui para o Rio em 1846,
em cujo ano apareceu o 1.\u9617? volume de minhas poesias Primeiros Cantos. Algu
m tempo se passou sem que nenhum jornal f\par\pard\plain\hyphpar} {
alasse nesse volume, que, apesar de todos os seus defeitos, ia causar uma esp\u1
078?cie de revolu\u1091?\u1089?o na poesia nacional. Depois acordaram todos ao m
esmo tempo, e o autor dos primeiros cantos se viu exaltado muito acima do seu me
recimento. O mais conceituado\par\pard\plain\hyphpar} {
dos escritores portugueses - Alexandre Herculano - falou desse volume com expres
s\u1096?es bem lisonjeiras, - e esse artigo causou muita impress\u1089?o em Port
ugal e Brasil.\par\pard\plain\hyphpar} {
(17) Alvares de Azevedo, "Discurso recitado no dia 11 de agosto de 1849" etc.. O
bras Completas, 2." vol., p\u1088?g 44; N. J. Costa, "Literatura Brasileira. Alg
umas considera\u1091?\u1096?es sobre a poesia: BP, vol. I, n.\u9617? 5O, p\u1088
?g. 2, \par\pard\plain\hyphpar} {
Macedo Soares, "Jovens escritores e artistas da Academia de S. Paulo" BP, Ano I,
vol. 2.\u9617?, p\u1088?g. 377. Os versos de Varela est\u1089?o no Anchieta, ou
Evangelho na Selva, Canto 1.\u9617?; os de Almeida Braga v\u1046?m como pre\u10
56?mbulo ao seu poema Clara Ve\par\pard\plain\hyphpar} {
rbena; os de Machado constam das Americanas; a refer\u1046?ncia de T\u1088?vora
se encontra na carta-pref\u1088?cio d"O Cabeleira.\par\pard\plain\hyphpar} {
A t\u1100?tulo de curiosidade: por ocasi\u1089?o da morte do poeta, um admirador
portugu\u1046?s, Jos\u1078? Joaquim da Silva Pereira Caldas, publicou um folhet
o contendo tra\u1091?os biogr\u1088?ficos, poesias e os mais altos enc\u1047?mio
s: Desafogo de Saudade: na desastrosa morte do distin\par\pard\plain\hyphpar} {
to bardo maranhense, etc. etc., "Coincid\u1046?ncia ou destino, s\u1079? a Imens
idade do mar abriu sepultura \u1071? imensidade do g\u1046?nio d"Ant\u1047?nio G
on\u1091?alves Dias". (P\u1088?g. 4)\par\pard\plain\hyphpar} {
(18) Basilio de Magalh\u1089?es, Bernardo Guimar\u1089?es, p\u1088?gs. 214-216.\
Mas j\u1088? nesse tempo, o povo tinha adotado o poeta, repetindo c cantando em
todos os \u1056?ngulos do Brasil".1"\par\pard\plain\hyphpar} {
Tudo isso se justifica, porque nele as novas gera\u1091?\u1096?es aprenderam o R
omantismo. Sob este ponto de vista foi o acontecimento decisivo da poesia rom\u1
056?ntica e todos os poetas seguintes, de Junqueira Freire a Castro Alves, press
up\u1096?em a sua obra. A partir do\par\pard\plain\hyphpar} {
s Primeiros Cantos, o que antes era tema - saudade, melancolia, natureza, \u1100
?ndio - se tornou algo novo e fascinante, gra\u1091?as \u1071? superioridade da
inspira\u1091?\u1089?o e dos recursos formais.\par\pard\plain\hyphpar} {
Embora os sucessores hajam destacado a ""poesia nacional", o indianismo, nele en
contraram muito mais: o modo de ver a natureza em profundidade, criando-a como s
ignificado ao mesmo tempo que a registravam como realidade; o sentido her\u1079?
ico da vida, supe\par\pard\plain\hyphpar} {
ra\u1091?\u1089?o permanente da frustra\u1091?\u1089?o; a tristeza digna, refina
da pela arte; no terreno formal, a adequa\u1091?\u1089?o dos metros \u1071? psic
ologia, a multiplicidade dos ritmos, a inven\u1091?\u1089?o da harmonia segundo
as necessidades expressionais, o afinamento do verso branco. Mesm\par\pard\plain
\hyphpar} {
o quando se abandonaram \u1071? incont\u1100?n\u1046?ncia afetiva e \u1071? melo
p\u1078?ia; mesmo quando buscaram modelos em poetas estrangeiros, - sempre resta
va neles algo de Gon\u1091?alves Dias, cuja obra, rica e variada, continha inclu
sive o germe de certos desequil\u1100?brios, que as g\par\pard\plain\hyphpar} {
era\u1091?\u1096?es seguintes cultivar\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas como lhe coube, na linha central de forma\u1091?\u1089?o da nossa literatura
, promover a realiza\u1091?\u1089?o do tema reputado nacional por excel\u1046?nc
ia, passemos \u1071? sua poesia americana, (\u1078? o nome dado por ele), que co
roa os esfor\u1091?os med\u1100?ocres de P\u1047?rto-Alegre e Norberto,\par\pard
\plain\hyphpar} {
em seguimento \u1071? "N\u1059?nia" t\u1089?o influente de Firmino Rodrigues Sil
va.\par\pard\plain\hyphpar} {
Note-se que o indianismo de Gon\u1091?alves Dias, mais que o das baladas de Norb
erto, \u1078? parente do medievismo coimbr\u1089?o, que praticou in loco e deve
ter influ\u1100?do no seu prop\u1079?sito de aplicar \u1071? p\u1088?tria o mesm
o crit\u1078?rio de pesquisa l\u1100?rica e her\u1079?ica do passado.2O\par\pard
\plain\hyphpar} {
As Sextilhas de Frei Ant\u1089?o, "O Soldado Espanhol", "O Trovador" (poemas med
ievistas) poder-se-iam considerar pares sim\u1078?tricos d"Os Timbiras, do "I-Ju
ca Pirama", da "Can\u1091?\u1089?o do Guerreiro", pela redu\u1091?\u1089?o do \u
1100?ndio aos padr\u1096?es da Cavalaria.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vejamos, por\u1078?m, como se comportou dentro dessa corrente liter\u1088?ria, c
uja import\u1056?ncia gen\u1078?rica, tanto social quanto est\u1078?tica, foi po
rventura mais decisiva do que os produtos que deixou.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como poeta, e qui\u1091?\u1088? por atavismo neocl\u1088?ssico, ele procura nos
comunicar uma vis\u1089?o geral do \u1100?ndio, por meio de cenas ou feitos\par\
. (19) "Autobiografia escrita em 1854 para Ferdinand Denis" em Manuel Bandeira,
Gon\u1091?alves Dias, p\u1088?g. 1O.\par\pard\plain\hyphpar} {
(2O) "O poeta brasileiro Gon\u1091?alves Dias pertenceu a este grupo de poetas m
edievistas. Neste gosto escreveu Sextilhas de Frei Ant\u1089?o", etc. Fidellno d
e Figueiredo, Hist\u1079?ria da Literatura Rom\u1056?ntica, p\u1088?g. 159, nota
.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
ligados \u1071? vida de um \u1100?ndio qualquer, cuja identidade \u1078? puramen
te convencional e apenas funciona como padr\u1089?o. J\u1088? Alencar, romancist
a, procura transform\u1088?-lo em personagem, particularizando-o e, por isso mes
mo, tornando-o mais pr\u1079?ximo \u1071? sensibilidade do\par\pard\plain\hyphpa
leitor. O tamoio da "Can\u1091?\u1089?o", ou o prisioneiro do "I-Juca Pirama", s
\u1089?o vazios de personalidade - mas ricos de sentido simb\u1079?lico. Por iss
o mesmo, talvez as pe\u1091?as mais realizadas e certamente mais belas da sua li
ra nacional sejam poemas como este \u1065?ltim\par\pard\plain\hyphpar} {
o, onde nos apresenta uma r\u1088?pida vis\u1089?o do \u1100?ndio integrado na t
ribo, nos costumes, naquele ocidentalizado sentimento de honra que, para os rom\
u1056?nticos, era a sua mais bela caracter\u1100?stica.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Gon\u1091?alves Dias \u1078? um grande poeta, em parte pela capacidade de encont
rar na poesia o ve\u1100?culo natural para a sensa\u1091?\u1089?o de deslumbrame
nto ante o Novo Mundo, de que a prosa de Chateaubriand havia at\u1078? ent\u1089
?o sido o principal int\u1078?rprete. O seu verso, incorpor\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ando o detalhe pitoresco da vida americana ao \u1056?ngulo rom\u1056?ntico e eur
opeu de vis\u1089?o, criou (verdadeiramente criou) uma conven\u1091?\u1089?o po\
u1078?tica nova. Esse cocktail de medievismo, idealismo e etnografia fantasiada
nos aparece como constru\u1091?\u1089?o l\u1100?rica e her\u1079?ica, d\par\pard
\plain\hyphpar} {
e que resulta uma composi\u1091?\u1089?o nova para sentirmos os velhos temas da
poesia ocidental. Belo exemplo \u1078? a admir\u1088?vel utiliza\u1091?\u1089?o
da mulher de dois sangues, que traz ao lirismo uma resson\u1089?oncia mais punge
nte do sentimento de incompreens\u1089?o amorosa. A marab\u1088? \u1078?\par\par
d\plain\hyphpar} {
desses monstros diletos do romantismo (Quas\u1100?modo, Gwymplaine), postos pela
fatalidade aqu\u1078?m da plenitude afetiva: s\u1079? que, neste caso, monstro
extremamente belo e, por isso, mais tr\u1088?gico no seu desamparo:\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Meus olhos s\u1089?o gar\u1091?os, s\u1089?o cor das safiras,\par\pard\plain\hyp
hpar} {
T\u1046?m luz das estr\u1078?ias, t\u1046?m meigo brilhar;\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Imitam as nuvens de um c\u1078?u anilado,\par\pard\plain\hyphpar} {
As cores imitam das vagas do -mar."\par\pard\plain\hyphpar} {
Sc algum dos guerreiros n\u1089?o foge a metts passos:\par\pard\plain\hyphpar} {
"Teus olhos s\u1089?o gar\u1091?os", Responde enojado, "mas \u1078?s Marab\u1088
?: "Quero antes uns olhos bem pretos, luzentes,\par\pard\plain\hyphpar} {
"Uns olhos fulgentes, "nem pretos, retintos, n\u1089?o cor d"anaj\u1088?!"\par\p
O "Leito de folhas verdes" \u1078? a obra-prima do ex\u1079?tico tomado como pre
texto para inserir em dado ambiente um tipo de emo\u1091?\u1089?o que, em si, in
depende de ambientes, mas vai se renovando na l\u1100?rica, pela constela\u1091?
\u1089?o dos detalhes sens\u1100?veis. Numa das estrofes, a\par\pard\plain\hyphp
ar} {
simples refer\u1046?ncia \u1071? aras\u1079?ia (tanga de penas) faz a emo\u1091?
\u1089?o vibrar numa\par\pard\plain\hyphpar} {
tonalidade desusada, que refresca e torna mais expres\u1078?fw^ji declara\u1091?
\u1089?o de amor: " -\par\pard\plain\hyphpar} {
\ Meus olhos outros olhos nunca viram,\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o sentiram meus l\u1088?bios outros l\u1088?bios, Nem outras m\u1089?os,
Jatir, que n\u1089?o as tuas, A aras\u1079?ia na cinta me apertaram.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Para o leitor habituado \u1071? tradi\u1091?\u1089?o europ\u1078?ia, \u1078? no
efeito po\u1078?tico da surpresa que consiste o principal significado da poesia
indianista, como o da liga vermelha de Araci, a liga rubra da virgindade, que ta
rda a ser rompida por Ubirajara e d\u1088? \u1071? paix\u1089?o d\par\pard\plain
\hyphpar} {
e ambos uma rara e colorida beleza.\par\pard\plain\hyphpar} {
Atentando para essa fun\u1091?\u1089?o propriamente est\u1078?tica do pitoresco
e do ex\u1079?tico, vemos quanto carece do sentido a conhecida alega\u1091?\u108
9?o de que o valor dum escritor indianista \u1078? proporcional \u1071? sua corn
preens\u1089?o da vida ind\u1100?gena. Sendo recurso ideol\u1079?gico e est\u107
8?t\par\pard\plain\hyphpar} {
ico, elaborado no seio de um grupo europeizado, o indianismo, longe de ficar des
merecido pela imprecis\u1089?o etnogr\u1088?fica, vale justamente pelo car\u1088
?ter convencional; pela possibilidade de enriquecer processos liter\u1088?rios e
uropeus com um tem\u1088?rio e imagens e\par\pard\plain\hyphpar} {
x\u1079?ticas, incorporados deste modo \u1071? nossa sensibilidade. O \u1100?ndi
o de Gon\u1091?alves Dias n\u1089?o \u1078? mais aut\u1046?ntico do que o de Mag
alh\u1089?es ou o de Norberto pela circunst\u1056?ncia de ser mais \u1100?ndio,
mas por ser mais po\u1078?tico, como \u1078? evidente pela situa\u1091?\u1089?o
quase anormal q\par\pard\plain\hyphpar} {
ue fundamenta a obra-prima da poesia indianista brasileira - o "I-Juca Pirama".\
O "I-Juca Pirama" \u1078? dessas coisas indiscutidas, que se incorporam ao orgul
ho nacional e \u1071? pr\u1079?pria representa\u1091?\u1089?o da p\u1088?tria, c
omo a magnitude do Amazonas, o grito do Ipiranga ou as cores verde e amarela. Po
r isso mesmo, talvez, a cr\u1100?tica tem passado pru\par\pard\plain\hyphpar} {
dentemente de longe, tirando o chap\u1078?u sem comprometer-se com a eventual vu
lgaridade deste n\u1065?mero obrigat\u1079?rio de antologia e recitativo. No ent
anto, \u1078? dos tais deslumbramentos que de vez em quando ocorrem em nossa lit
eratura. No caso, her\u1079?ico deslumbr\par\pard\plain\hyphpar} {
amento com um poder quase m\u1088?gico de enfeixar, em admir\u1088?vel malabaris
mo de ritmos, aqueles sentimentos padronizados que definem a concep\u1091?\u1089
?o comum de hero\u1100?smo e generosidade e, por isso mesmo, nos cornprazem quas
e sempre. Aqui, por\u1078?m, o poeta inventou \par\pard\plain\hyphpar} {
um recurso inesperado e excelente: o lamento do prisioneiro, caso \u1065?nico em
nosso indianismo, que rompe a tens\u1089?o mon\u1079?tona da bravura tupi gra\u
1091?as \u1071? supremacia da piedade filial:\par\pard\plain\hyphpar} {
Guerreiros, n\u1089?o coro Do pranto que choro,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Esta suspens\u1089?o da conven\u1091?\u1089?o her\u1079?ica, n\u1089?o condizend
o com a expectativa de valentia inquebrant\u1088?vel, introduz no poema um abati
mento que mais real\u1091?a, pelo contraste, a maldi\u1091?\u1089?o dram\u1088?t
ica do velho pai:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Sempre o c\u1078?u, como um teto ineendido, Creste e punja teus -membros maldito
s E oceano de p\u1079? denegrido Seja a terra ao ignavo tupi.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
A rota\u1091?\u1089?o psicol\u1079?gica do poema, as alternativas de pasmo e exa
lta\u1091?\u1089?o, se realizam de modo impec\u1088?vel na estrutura mel\u1079?d
ica, nos movimentos marcados pela varia\u1091?\u1089?o de ritmo e amparados na e
scolha dos voc\u1088?bulos. Bem rom\u1056?ntico pela concep\u1091?\u1089?o, tema
e arcabo\par\pard\plain\hyphpar} {
u\u1091?o, o "I-Juca Pirama" tem uma configura\u1091?\u1089?o pl\u1088?stica e m
usical que o aproxima do bailado. \u9556? mesmo, talvez, o grande bailado da nos
sa poesia, com cen\u1088?rio, partitura e riqu\u1100?ssima coreografia, fundidos
pela for\u1091?a art\u1100?stica do poeta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Exemplo de cen\u1088?rio:\par\pard\plain\hyphpar} {
A"o meio das tabas de amenos verdores,\par\pard\plain\hyphpar} {
Cercadas de troncos - cobertos de flores, ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Alteiam-se os tetos de altiva na\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Coreografia:\par\pard\plain\hyphpar} {
, -- \u1062?\par\pard\plain\hyphpar} {
; Entanto as mulheres com leda trigan\u1091?a, ;. Afeitas ao rito da b\u1088?rba
ra usan\u1091?a,\par\pard\plain\hyphpar} {
O \u1100?ndio j\u1088? querem cativo acabar: A coma lhe cortam, os membros lhe t
ingem, . Brilhante enduape no corpo lhe cingem, Sombreia-lhe a fronte gentil can
itar. .-",\par\pard\plain\hyphpar} {
Ou este solo majestoso:\par\pard\plain\hyphpar} {
Em larga roda de nov\u1078?is guerreiros\par\pard\plain\hyphpar} {
Ledo caminha o festival Timbira,\par\pard\plain\hyphpar} {
A quem do sacrif\u1100?cio cabe as honras.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na fronte o canitar sacode em ondas,\par\pard\plain\hyphpar} {
O enduape na cinta se embalan\u1091?a,\par\pard\plain\hyphpar} {
Na destra m\u1089?o sopesa a iverapeme,\par\pard\plain\hyphpar} {
Orgulhoso e pujante. Ao menor passo,\par\pard\plain\hyphpar} {
Colar d"alvo marfim, ins\u1100?gnia d"honra,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que lhe orna o colo e o peito, ruge e freme.\par\pard\plain\hyphpar} {
SE o da 4.* pwte, ofegante\par\pard\plain\hyphpar} {
e ansioso:\par\pard\plain\hyphpar} {
Meu canto de morte, , ,\u1100?\par\pard\plain\hyphpar} {
Guerreiros, ouvi: )\par\pard\plain\hyphpar} {
SOM filho das selvas,\par\pard\plain\hyphpar} {
Nas selvas cresci; --..-.,:.,\par\pard\plain\hyphpar} {
Guerreiros, descendo - ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Da tribo tupi. ? i\par\pard\plain\hyphpar} {
Ou a sarabanda her\u1079?ica da parte 9.a, de que se destacam os saltos bravios
do prisioneiro.\par\pard\plain\hyphpar} {
A import\u1056?ncia est\u1078?tica do "I-Juca Pirama", para compreender a poesia
gon\u1091?alvina est\u1088? na variedade de movimentos que integram a sua estru
tura. Tomado no conjunto \u1078? uma experi\u1046?ncia essencialmente rom\u1056?
ntica de poesia em movimento, em rela\u1091?\u1089?o ao equil\u1100?bri\par\pard
\plain\hyphpar} {
o mais ou menos est\u1088?vel do poema neocl\u1088?ssico. Admir\u1088?vel, todav
ia, a exist\u1046?ncia, dentro da sua transla\u1091?\u1089?o incessante, de cert
as \u1088?reas de repouso, quer pela parada moment\u1056?nea da coreografia, que
r pela cad\u1046?ncia vagarosa de um movimento todo vasado no mod\par\pard\plain
\hyphpar} {
elo setecentista:\par\pard\plain\hyphpar} {
Soltai-o! diz o chefe. Pasma a turba;\par\pard\plain\hyphpar} {
Os guerreiros murmuram: mal ouviram, :\par\pard\plain\hyphpar} {
Nem p\u1047?de nunca um chefe dar tal ordem!\par\pard\plain\hyphpar} {
Brada segunda vez com voz mais alta, " "-\par\pard\plain\hyphpar} {
Afrouxam-se as pris\u1096?es, a embira cede,\par\pard\plain\hyphpar} {
A custo, sim; mas cede: o estranho \u1078? salvo. \u1100?\par\pard\plain\hyphpar
} {
Esta dualidade \u1078? o pr\u1079?prio s\u1100?mbolo de toda a sua obra - na qua
l a musicalidade, o particularismo, o individualismo psicol\u1079?gico se fundem
\u1071? dignidade cl\u1088?ssica e ao gosto pela norma universalizante. Um poem
a como "Rosa no mar" - pur\u1100?ssima obra-prima - p\par\pard\plain\hyphpar} {
arece brotado nos jardins da Arc\u1088?dia, n\u1089?o obstante o t\u1100?pico me
neio rom\u1056?ntico. Pode-se dizer que aquela ponta extrema de sutileza e natur
alidade a que um Silva Alvarenga, sobretudo um Gonzaga, haviam trazido a odezinh
a anacre\u1047?ntica, vem adquirir em Gon\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1091?alves Dias, gra\u1091?as ao dinamismo pr\u1079?prio do esp\u1100?rito rom
\u1056?ntico, uma beleza mais quente:\par\pard\plain\hyphpar} {
.i,; \u1105?;.:-:*,,-",. Agora, qual sempre usava, - .----. r\par\pard\plain\hyp
hpar} {
Divagava - -\par\pard\plain\hyphpar} {
Em seu pensar embebida;\par\pard\plain\hyphpar} {
Tinha no seio uma rosa Melindrosa,\par\pard\plain\hyphpar} {
De verde musgo vestida.\par\pard\plain\hyphpar} {
"*\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Outras vezes, para al\u1078?m do torn arc\u1088?dico, \u1078? a tonalidade quinh
entista mais pura que o poeta refunde no verso moderno, entranhando a sua poesia
na corrente viva do lirismo portugu\u1046?s:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
S\u1089?o uns olhos verdes, verdes, Uns olhos de verde mar, Quando o tempo vai b
onan\u1091?a; Uns olhos cor da esperan\u1091?a, Uns olhos por que morri;\par\par
d\plain\hyphpar} {
Que ai de mi! Nem j\u1088? sei qual fiquei sendo\par\pard\plain\hyphpar} {
Depois que os vi!\par\pard\plain\hyphpar} {
Diferente de Magalh\u1089?es, ou dos portugueses Garrett e Castilho, que tendo p
assado da li\u1091?\u1089?o neocl\u1088?ssica para a aventura rom\u1056?ntica, t
\u1046?m duas etapas na obra e, se ainda s\u1089?o cl\u1088?ssicos na segunda \u
1078? porque n\u1089?o se livraram da primeira; diferente deles, Gon\u1091?al\pa
ves Dias \u1078? plenamente rom\u1056?ntico, e o que h\u1088? nele de neocl\u108
8?ssico \u1078? fruto de uma impregna\u1091?\u1089?o de cultura e de sensibilida
de, n\u1089?o da participa\u1091?\u1089?o no decadente movimento p\u1079?s-arc\u
1088?dico. Gra\u1091?as a esta dupla impregna\u1091?\u1089?o, sua obra guardou o
harmonioso balanceio\par\pard\plain\hyphpar} {
que o distingue dos sucessores; estes, seguindo o pendor da \u1078?poca, se cons
eguiram apreender e mesmo exagerar muito da sua riqueza mel\u1079?dica, nem semp
re lograram reequilibrar-se pela assimila\u1091?\u1089?o paralela da sua grande
intui\u1091?\u1089?o estil\u1100?stica.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o \u1078? estranho, pois, que na velha pendenga "Castro Alves versus Gon
\u1091?alves Dias", os temperamentos mais tumultuosos, ou mais romanescos, ou ma
is indiscriminados se inclinem para o primeiro, enquanto as sensibilidades mais
apuradas, ou menos ardentes, \par\pard\plain\hyphpar} {
prefiram o segundo. A harmonia gon\u1091?alv\u1063?ia, para ser bem sentida, req
uer participa\u1091?\u1089?o ativa da intelig\u1046?ncia; requer sentimento aler
ta dos valores de constru\u1091?\u1089?o, nem sempre evidentes na apar\u1046?nci
a do poema.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o se justifica entretanto a assertiva que \u1078? um poeta portugu\u1046
?s; a sua liga\u1091?\u1089?o mais vis\u1100?vel com a sintaxe e mesmo o l\u1078
?xico de al\u1078?m-mar, \u1078? de import\u1056?ncia secund\u1088?ria em face d
a sua funda apreens\u1089?o da sensibilidade e do gosto brasileiros - j\u1088? a
essa al\par\pard\plain\hyphpar} {
tura diversos do portugu\u1046?s. Mesmo no terreno das influ\u1046?ncias liter\u
1088?rias, que sofreu de perto, a sua originalidade fica ressalvada pela superio
ridade com que as fecundou. Um exemplo disso pode ser encontrado na famosa intro
du\u1091?\u1089?o d"Os Timbiras:\par\pard\plain\hyphpar} {
Cantor das selvas, entre bravas "matas \u9524?spero tronco da palmeira escolho.
Unido a ele soltarei meu canto,\par\pard\plain\hyphpar} {
W\par\pard\plain\hyphpar} {
,... . Enquanto o vento nos palmares zune, j ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Rugindo os longos, encontrados leques. .\par\pard\plain\hyphpar} {
Estes versos admir\u1088?veis repercutem outros, bem mais modestos, da "Arrabida
", de Alexandre Herculano, - poema onde Gon\u1091?alves Dias poderia ter encontr
ado mais de uma sugest\u1089?o para a sua atitude em face da natureza, -\par\par
d\plain\hyphpar} {
Cantor da solid\u1089?o, vim assentar-me\par\pard\plain\hyphpar} {
Junto do verde c\u1078?spede do vale,\par\pard\plain\hyphpar} {
E a paz de Deus do mundo me consola.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por isso, os contempor\u1056?neos foram mais argutos que alguns cr\u1100?ticos p
osteriores, ao verem sem hesitar o car\u1088?ter nacional do seu lirismo. O que
talvez n\u1089?o tivessem visto (porque se tratava, ent\u1089?o, de aspirar ao c
ontr\u1088?rio) foi a continua\u1091?\u1089?o, nele, da pos\par\pard\plain\hyphp
ar} {
i\u1091?\u1089?o arc\u1088?dica de integrar as manifesta\u1091?\u1096?es da noss
a intelig\u1046?ncia e sensibilidade na tradi\u1091?\u1089?o ocidental. Como vim
os, ele enriqueceu esta tradi\u1091?\u1089?o, ao lhe dar novos \u1056?ngulos par
a olhar os seus velhos problemas est\u1078?ticos e psicol\u1079?gicos.\par\pard\
plain\hyphpar} {
Universal, e ao mesmo tempo apaixonadamente rom\u1056?ntico, poucos tiveram, com
o ele, o gosto e sentimento da solid\u1089?o. A influ\u1046?ncia da poesia relig
iosa de Herculano, a marca acentuada de Sousa Caldas, contribu\u1100?ram para da
r forma a esses tra\u1091?os, que aparece\par\pard\plain\hyphpar} {
m combinados freq\u1063?entemente \u1071? contempla\u1091?\u1089?o do mundo e o
apelo \u1071? eternidade.21\par\pard\plain\hyphpar} {
Nos "Hinos", que encerram porventura a melhor express\u1089?o deste sentimento,
o disc\u1100?pulo de Caldas se aproxima de alguns grandes rom\u1056?nticos da pr
imeira hora, que vibraram a mesma nota grave, profunda; que revelaram o mesmo di
scernimento austero e comovid\par\pard\plain\hyphpar} {
o em face da natureza: H\u1096?lderlin, Wordsworth, Leopardi.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
A tarde, : M\u1089?e da medita\u1091?\u1089?o,\par\pard\plain\hyphpar} {
aparece num desses hinos como presen\u1091?a, subst\u1056?ncia da reflex\u1089?o
e do sentimento, que transfiguram a paisagem material. Noutro, uma cad\u1046?nc
ia nobre e quase cl\u1088?ssica d\u1088? \u1071? invoca\u1091?\u1089?o da\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
. . . noite taciturna e queda\par\pard\plain\hyphpar} {
aquela calma eloq\u1063?\u1046?ncia que aspiramos entrever na natureza, quando a
queremos como correlativo e sinal da vida interior.\par\pard\plain\hyphpar} {
(21) O estudo da influ\u1046?ncia de Herculano, principalmente quanto \u1071? po
esia religiosa, \u1078? feito por Ant\u1047?nio Sales Campos, Origens e evolu\u1
091?\u1089?o dos temas da primeira gera\u1091?\u1089?o de poetas rom\u1056?ntico
s, S\u1089?o Paulo, 1945.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
O mais belo \u1078? por\u1078?m "O Mar", onde o movimento das vagas \u1078? afin
al domado pela compara\u1091?\u1089?o ao destino do poeta, que o transcende e se
enxerga (numa premoni\u1091?\u1089?o impressionante), dominando-o pela gl\u1079
?ria, depois de morto.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas nesse instante que me est\u1088? marcado,\par\pard\plain\hyphpar} {
Em que hei de esta pris\u1089?o fugir pra sempre, Irei t\u1089?o alto, \u1079? m
ar, que l\u1088? n\u1089?o chegue\par\pard\plain\hyphpar} {
Teu sonoro rugido.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ent\u1089?o mais forte do que tu, minha alma, Desconhecendo o temor, o espa\u109
1?o, o tempo, Quebrar\u1088? num, relance o circVo estreito\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Do infinito e dos c\u1078?us!\par\pard\plain\hyphpar} {
Ent\u1089?o, entre mir\u1100?ades de estrelas, ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Cantando hinos d"amor nas harpas d"anjos, Mais forte soar\u1088? que as tuas vag
as, . *\par\pard\plain\hyphpar} {
,., Mordendo a fulva areia; -\par\pard\plain\hyphpar} {
";,, , , Inda mais doce que o singelo canto - . - ,\par\pard\plain\hyphpar} {
De merenc\u1079?ria virgem, quando a noite <\par\pard\plain\hyphpar} {
Ocupa a terra, - e do que a mansa brisa,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que entre flores suspira. <\par\pard\plain\hyphpar} {
A for\u1091?a deste aspecto da poesia gon\u1091?alvina vem da capacidade de orga
nizar as sugest\u1096?es do mundo exterior, num sistema poeticamente coerente de
representa\u1091?\u1096?es pl\u1088?sticas e musicais. Mais do que qualquer out
ro rom\u1056?ntico, ele possui o misterioso discernim\par\pard\plain\hyphpar} {
ento do mundo vis\u1100?vel, que leva a imagina\u1091?\u1089?o a criar um mundo
oculto, inaccess\u1100?vel aos sentidos, apenas ao alcance de uma percep\u1091?\
u1089?o transcendente e inexprim\u1100?vel das cores, sons e perfumes. Esta capa
cidade de cria\u1091?\u1089?o po\u1078?tica se manifesta na minoria de \par\pard
\plain\hyphpar} {
sua obra, pois corresponde a um esfor\u1091?o de sele\u1091?\u1089?o criadora, a
uma felicidade de achados po\u1078?ticos imposs\u1100?veis de ocorrer constante
mente em tantos versos quantos deixou.\par\pard\plain\hyphpar} {
Alguns poemas espelham-na com surpreendente densidade como \u1078? o caso do cit
ado "Leito de folhas verdes", tentativa de adivinhar a psicologia amorosa da mul
her ind\u1100?gena pelo truque intelectualmente f\u1088?cil, mas liricamente bel
o, de, como vimos, alterar a\par\pard\plain\hyphpar} {
penas o ambiente e certos detalhes de uma espera sentimental doutro modo indisce
rn\u1100?vel da tradi\u1091?\u1089?o l\u1100?rica. Poesia admir\u1088?vel, das m
ais altas do nosso lirismo, verdadeiro comp\u1046?ndio daqueles talism\u1089?s p
o\u1078?ticos de que fala Henri Bremond. O arranjo dos voc\u1088?\par\pard\plain
\hyphpar} {
bulos, a sua posi\u1091?\u1089?o rec\u1100?proca, d\u1088? origem \u1071? magia
em que reconhecemos, sem conseguir defini-la, a presen\u1091?a constante da poes
ia, cujos\par\pard\plain\hyphpar} {
fulcros s\u1089?o a ang\u1065?stia da \u1100?ndia \u1071? espera do amado e o im
percept\u1100?vel fluir, ao longo das nove estrofes, do tempo em que se inscreve
a expectativa. As quatro estrofes iniciais tra\u1091?am o quadro natural; as tr
\u1046?s seguintes o abandonam, para que o pensamento\par\pard\plain\hyphpar} {
divague; as duas finais reintroduzem o quadro natural, j\u1088? alterado pelo pa
ssar das horas, que conduziram a espera infrut\u1100?fera da noite \u1071? madru
gada. A t\u1078?cnica de composi\u1091?\u1089?o obedece a duplo movimento, que,
de uni lado, justap\u1096?e os detalhes da natureza \par\pard\plain\hyphpar} {
como elementos de express\u1089?o psicol\u1079?gica; de outro lado, os vai combi
nando ao discurso amoroso, elaborado, por\u1078?m, em torno de imagens naturais.
E por todo o poema, a repeti\u1091?\u1089?o, de estrofe a estrofe, ou com estro
fes de intervalo, das mesmas palavras, t\par\pard\plain\hyphpar} {
ece a rede sutil do encantamento po\u1078?tico.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por que tardas, Jatir, que tanto a custo \u9492? voz do meu amor moves teus pass
os? Da noite a vira\u1091?\u1089?o, movendo as folhas, J\u1088? nos cimos do bos
que rumoreja.\par\pard\plain\hyphpar} {
Compare-se o sentido de "folhas", nesta primeira estrofe e na 2.a r\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Eu sob a copa da mangueira altiva\par\pard\plain\hyphpar} {
Nosso leito gentil cobri zelosa\par\pard\plain\hyphpar} {
corn mimoso tapie de folhas brandas, - ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Onde o frouxo luar brinca entre as flores;\par\pard\plain\hyphpar} {
e agora na 9.a: i\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o me escutas, Jatir! nem tardo a\u1091?odes , ,\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u9500? voz do meu amor, que em v\u1089?o te chama! , : ,\par\pard\plain\hyphpar
} {
Tup\u1089?! l\u1088? rompe o sol! do leito in\u1065?til A brisa da manh\u1089? s
acuda as folhas!\par\pard\plain\hyphpar} {
No primeiro caso, definem a hora noturna, a cuja brisa se agitam; no segundo, s\
u1089?o o foco da espera amorosa, banhado de luar; no terceiro, testemunho da lo
nga espera e sinal mais tang\u1100?vel da decep\u1091?\u1089?o. An\u1088?lise se
melhante podemos efetuar em rela\u1091?\u1089?o aos o\par\pard\plain\hyphpar} {
utros voc\u1088?bulos-chaves do poema - tamarindo, bogari, flor, exalar, - aferi
ndo a sua varia\u1091?\u1089?o em cada ocorr\u1046?ncia, compreendida como fen\u
1047?meno de movimento psicol\u1079?gico da personagem. Caso bel\u1100?ssimo \u1
078? o de duas estrofes complementares, a 3.a e a 8.a:\par\pard\plain\hyphpar} {
Do tamarindo a flor abriu-se, h\u1088? pouco, J\u1088? solta o bogari mais doce
aroma! Como prece de amor, como estas preces, No sil\u1046?ncio da noite o bosqu
e exala.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
/ - Do tamarindo a flor jaz entreaberta,\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\
hyphpar} {
".. J\u1088? solta o bogari mais doce aroma; :\par\pard\plain\hyphpar} {
Tamb\u1078?m meu cora\u1091?\u1089?o, como estas flores,\par\pard\plain\hyphpar}
{
Melhor perfume ao p\u1078? da noite exala!\par\pard\plain\hyphpar} {
O verso referente ao bogari permanece, mas o seu significado po\u1078?tico n\u10
89?o \u1078? o mesmo, devido \u1071? varia\u1091?\u1089?o do verso anterior, de
que \u1078? complemento. A flor do tamarindo, aberta h\u1088? pouco, indica as p
rimeiras horas da noite; o jaz entreaberta denota fato cons\par\pard\plain\hyphp
ar} {
umado, e dessa diferen\u1091?a decorre o sentimento de fuga do tempo, que vai di
spersando, primeiro o perfume das flores, em seguida o do pr\u1079?prio cora\u10
91?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
corn esta mudan\u1091?a de fun\u1091?\u1089?o das palavras concorre outro proces
so, que vai refor\u1091?ando, ao longo das estrofes, o desn\u1100?vel temporal e
ps\u1100?quico. Refiro-me \u1071? utiliza\u1091?\u1089?o sistem\u1088?tica dos
verbos de movimento para manter o deslizar sutil das horas e o doloroso\par\pard
\plain\hyphpar} {
amadurecimento interior: mover, correr, ir, girar, perpassar, acudir, que empurr
am a composi\u1091?\u1089?o, contrastando o sentimento inicial de perman\u1046?n
cia, - o angustioso travamento do verso por meio de fortes alitera\u1091?\u1096?
es, que exprimem a dura\u1091?\u1089?o psicol\u1079?gica b\par\pard\plain\hyphpa
r} {
loqueada pela expectativa:\par\pard\plain\hyphpar} {
Porque tardas, Jatir, que tanto a custo. ..\par\pard\plain\hyphpar} {
Dessa transla\u1091?\u1089?o em v\u1088?rios planos resulta o sentimento de fuga
do tempo, que \u1078? o tecido mesmo de que se enroupa a decep\u1091?\u1089?o a
morosa. Note-se que toda a magia decorre do processo po\u1078?tico, da s\u1088?b
ia estrutura de voc\u1088?bulos e imagens extremamente singelos.\par\pard\plain\
hyphpar} {
Contrastando com essas inven\u1091?\u1096?es, vemos na obra de Gon\u1091?alves D
ias pesado lastro de prosa rimada. O apego aos valores neocl\u1088?ssicos e cons
eq\u1063?ente aus\u1046?ncia de embriagues musical, levou-o a cultivar o verso d
iscursivo, sentencioso, que se distingue muito\par\pard\plain\hyphpar} {
mais dificilmente da prosa, quando falece a verdadeira tens\u1089?o po\u1078?tic
a. A longa pe\u1091?a "Amor Del\u1100?rio - Engano", dos Primeiros Cantos, por e
xemplo, \u1078? fria, pesada, inexpressiva como um exerc\u1100?cio de ret\u1079?
rica:-\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu e ela, ambos n\u1079?s, na terra ingrata O\u1088?sis, para\u1100?so, \u1078?d
en ou templo Habitamos uma hora; e logo o tempo com a foice roaz quebrou-lhe o e
ncanto, Doce encanto que o amor nos fabricara.\par\pard\plain\hyphpar} {
Cita\u1091?\u1096?es de versos destacados nem sempre representam o valor e a nat
ureza do poema, pois, no decurso duma seq\u1063?\u1046?ncia de prosa\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
rimada bruscas erup\u1091?\u1096?es de inspira\u1091?\u1089?o podem poetizar os
trechos adjacentes, que nos parecem deste modo veredas necess\u1088?rias, ou qua
ndo menos justific\u1088?veis ante o choque de poesia que as vai estremecer. \u9
556? o caso de parte d"Os Timbiras, mas n\u1089?o do poema \par\pard\plain\hyphp
ar} {
citado. No mesmo livro, todavia, h\u1088? uma curta pe\u1091?a - "Desejo" - vasa
da no mesmo torn discursivo e sentencioso, que, em virtude de indefin\u1100?vel
fr\u1046?mito de poesia aparece como tocado por um talism\u1089?:\par\pard\plain
\hyphpar} {
Ah! que eu n\u1089?o morra sem provar, ao menos Sequer por um instante, nesta vi
da Amor igual ao meu!\par\pard\plain\hyphpar} {
A sinceridade e a emo\u1091?\u1089?o, na acep\u1091?\u1089?o comum, ocorrem por
igual nos dois poemas: num deles, por\u1078?m, o arranjo milagroso das palavras
o fez galgar \u1071? esfera da poesia, ao contr\u1088?rio do outro. Em tais caso
s, podemos apreciar plenamente a simplicidade admir\u1088?v\par\pard\plain\hyphp
ar} {
el de Gon\u1091?alves Dias, que, aceitando o risco da elocu\u1091?\u1089?o quase
prosaica, e sem recorrer a imagens mais refinadas, obt\u1078?m ainda assim o to
que dif\u1100?cil da verdadeira efic\u1088?cia po\u1078?tica.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
De poesia dura, pouco inspirada, s\u1089?o exemplo Os Timbiras, de que publicou
apenas quatro cantos iniciais em 1857, quando j\u1088? produzira o melhor da sua
obra. Sente-se que pretendeu, nele, "dar a sua medida"; mostrar capacidade de a
rquitetar e executar um\par\pard\plain\hyphpar} {
a epop\u1078?ia nacional, uma brasil\u1100?ada inspirada nos efeitos e costumes
da ra\u1091?a que tanto amou e exaltou.\par\pard\plain\hyphpar} {
As festas e batalhas mal sangradas - :- --\par\pard\plain\hyphpar} {
Do povo americano, agora extinto.\par\pard\plain\hyphpar} {
Haver dado a lume estes cantos mostra que os reputava prontos e vi\u1088?veis, e
isso dep\u1096?e contra o seu crit\u1078?rio. Obra semelhante pode ser publicad
a em parte quando estas possuem certa autonomia, como foi o caso do Childe Harol
d, de Byron, verdadeira s\u1078?rie\par\pard\plain\hyphpar} {
de ensaios cr\u1100?ticos e psicol\u1079?gicos em verso. Ora, Os Timbiras s\u108
9?o interrompidos justamente no momento em que, depois de tr\u1046?s cantos bast
ante dispersivos (que deixam o leitor hesitante quanto ao rumo do narrador), vai
afinal configurar-se um epis\u1079?dio \par\pard\plain\hyphpar} {
decisivo, cuja prepara\u1091?\u1089?o ocupa o Canto Quarto. Isto contribui para
tornar o poema, como estrutura, confuso, prolixo, inferior ao Caramuru e o Uragu
ai, pouco melhor do que Os Filhos de Tup\u1089? ou A Confedera\u1091?\u1089?o do
s Tamoios, salvo o exagero...\par\pard\plain\hyphpar} {
O entrecho \u1078? delineado sem muita clareza; as cenas s\u1089?o longas e redu
ndantes; ret\u1079?ricos e afetados os tipos; o verso, n\u1089?o raro de-\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
sarmonioso e prosaico, havendo alguns inconceb\u1100?veis na -p\u1059?ilta::<i\u
1100?ipie grande art\u1100?fice: " /^\u1071?\u1100?ivn :\par\pard\plain\hyphpar}
Bem sinto um n\u1089?o sei qu\u1046? aferventar-se-me ",\par\pard\plain\hyphpar}
{
Nos olhos, que vai prestes expandir-se.\par\pard\plain\hyphpar} {
(II)\par\pard\plain\hyphpar} {
C\u1088? dentro em mim nos decifrados sonhos, Depois que os funesfou prop\u1100?
nquo sangue.\par\pard\plain\hyphpar} {
(in)\par\pard\plain\hyphpar} {
A an\u1088?lise indica, por\u1078?m, tratar-se mais de um malogro \u1078?pico, n
o sentido estrito, de que um malogro po\u1078?tico, de modo geral, pois as parte
s l\u1100?ricas, marginais \u1071? narrativa, s\u1089?o freq\u1063?entemente adm
ir\u1088?veis, contando-se algumas entre o que de melhor escreveu\par\pard\plain
\hyphpar} {
. \u9556? o caso do ex\u1079?rdio famoso:\par\pard\plain\hyphpar} {
Como os sons do bor\u1078?, soa o meu canto\par\pard\plain\hyphpar} {
Sagrado ao ru\u1089?o povo americano, ""- "\par\pard\plain\hyphpar} {
terminado com estes versos deslumbrantes:\par\pard\plain\hyphpar} {
Talvez tamb\u1078?m nas folhas que engrinaldo,\par\pard\plain\hyphpar} {
A ac\u1088?cia branca o seu candor derrame\par\pard\plain\hyphpar} {
E a flor do sassafr\u1088?s se estrele amiga. .\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? ainda o in\u1100?cio do Canto Segundo:\par\pard\plain\hyphpar} {
Desdobra-se da noite o manto escuro. . .\par\pard\plain\hyphpar} {
onde um belo trecho lembra Victor Hugo, inscrevendo-se no sistema de imagens, mu
ito caro aos rom\u1056?nticos, em que o infinito \u1078? sugerido pelo afastamen
to das ant\u1100?teses:\par\pard\plain\hyphpar} {
O pensamento, que incessante voa, -\par\pard\plain\hyphpar} {
Vai do som \u1071? mudez, da luz \u1071?s sombras, E da terra sem flor ao c\u107
8?u sem astro.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? a magia de um momento deste mesmo canto:\par\pard\plain\hyphpar} {
Veste, Coema, as formas da neblina, Ou vem nos raios tr\u1046?mulos da lua Canta
r, viver e suspirar comigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? o in\u1100?cio do Canto Terceiro, onde Castro Alves aprendeu v\u1088?ria
s harmonias da sua lira: !\par\pard\plain\hyphpar} {
Era a hora em que a. flor balan\u1091?a o c\u1088?lix ,\par\pard\plain\hyphpar}
{
Aos doces beijos da serena brisa, Quando a ema soberba alteia o colo, Ro\u1091?a
ndo apenas o matiz relvoso.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando o vivo carmim do esbelto cactus Refulgc a medo abrilhantado esmalte, Doce
poeira de aljofradas gotas, Ou p\u1079? sutil de p\u1078?rolas desfeitas.\par\p
Exemplos tais, entre v\u1088?rios outros, afirmam a presen\u1091?a do grande poe
ta, mas confirmam a impress\u1089?o que, brilhando nos momentos em que suspende
a a\u1091?\u1089?o, \u1078? incapaz de epop\u1078?ia, g\u1046?nero fundado essen
cialmente na organiza\u1091?\u1089?o do todo, capacidade narrativa, cla\par\pard
\plain\hyphpar} {
reza dos prop\u1079?sitos. Sem elas, acontece o que sucedeu n"Os Timbiras: os ve
rsos ficam desamparados, perdem significado, acumulam-se uns sobre os outros, ab
afando as eventuais qualidades de cada um. Nem assistiu a Gon\u1091?alves Dias a
clarivid\u1046?ncia do seu m\par\pard\plain\hyphpar} {
estre Bas\u1100?lio da Gania, que domesticou habilmente a musa her\u1079?ica pel
a redu\u1091?\u1089?o ao lirismo. Querendo ser \u1078?pico em modo maior, traiu
a voca\u1091?\u1089?o real, salvando-se apenas quando ela voltou, teimosa e feli
zmente, pelas brechas largas do mau edif\u1100?cio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Seria injusto, por\u1078?m, deixar a impress\u1089?o de que malogra sempre no co
rpo narrativo do poema. H\u1088? movimento e relevo em cenas e evoca\u1091?\u109
6?es de combate, inclusive este belo desenho da f\u1065?ria guerreira, imitando
o epis\u1079?dio de Ugolino, na Divina Com\u1078?dia:\par\pard\plain\hyphpar} {
E antes que tombe o corpo, aferra os dentes\par\pard\plain\hyphpar} {
No cr\u1056?nio fulminado: jorra o sangue\par\pard\plain\hyphpar} {
No rosto, e em gorgolh\u1096?es se expande o c\u1078?rebro.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Que a fera humana r\u1088?bida mastiga!\par\pard\plain\hyphpar} {
E enquanto limpa \u1071? desgrenhada coma\par\pard\plain\hyphpar} {
Do sevo pasto o esqu\u1088?lido sobejo,\par\pard\plain\hyphpar} {
B\u1088?rbaras hostes do Gamela torcem, : . .\par\pard\plain\hyphpar} {
A tanto horror, o transtornado rosto.\par\pard\plain\hyphpar} {
(IV)\par\pard\plain\hyphpar} {
No canto I, o chamado do chefe se exprime num belo movimento:\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
Disse; e vingando o cimo d"alto monte, l .";,".." ,\par\pard\plain\hyphpar}\par\
Que em roda, largo espa\u1091?o dominava, .*\par\pard\plain\hyphpar} {
O atroa\u1089?or membi soprou com f arca: O tronco, o arbusto, a moita, a rocha,
a pedra, Convertem-se em guerreiros.\par\pard\plain\hyphpar} {
O del\u1100?rio do louco Pia\u1100?ba (II) \u1078? expressivo como m\u1078?trica
psicol\u1079?gica, isto \u1078?, o ajuste da varia\u1091?\u1089?o de n\u1065?me
ro e ritmo do verso aos movimentos da sensibilidade. E h\u1088? algumas boas imi
ta\u1091?\u1096?es de Bas\u1100?lio da Gama:\par\pard\plain\hyphpar} {
E sobe andas; onde n\u1089?o chega o raio.\par\pard\plain\hyphpar} {
(D\par\pard\plain\hyphpar} {
Am\u1078?rica infeliz, j\u1088? t\u1089?o ditosa ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Antes que o mar e o vento n\u1089?o trouxessem A n\u1079?s o ferro e as cascav\u
1078?is da Europa.\par\pard\plain\hyphpar} {
(in) _:;.-- "\par\pard\plain\hyphpar} {
Mais significativa \u1078? a auto-imita\u1091?\u1089?o: o poeta convoca \u1071?
tarefa \u1078?pica v\u1088?rias id\u1078?ias, movimentos, imagens de poemas ante
riores, seja para mostrar que reputava este um coroamento, seja provavelmente po
rque, a inspira\u1091?\u1089?o n\u1089?o ajudando, aquece os pratos fri\par\pard
\plain\hyphpar} {
os duma fase de veia mais generosa, como, por exemplo, na fala do Tapuia (IV), o
nde recorre o canto de morte do "I-Juca Pirama". Ele pr\u1079?prio deve ter perc
ebido que lhe seria dif\u1100?cil manter em born n\u1100?vel a obra mal come\u10
91?ada, pois tendo vivido ainda set\par\pard\plain\hyphpar} {
e anos depois da edi\u1091?\u1089?o de Leipzig, n\u1089?o consta hav\u1046?-la t
erminado, malgrado se haja dito que os cantos finais, j\u1088? prontos, desapare
ceram na trag\u1078?dia do Ville de Boulogne.\par\pard\plain\hyphpar} {
MENORES\par\pard\plain\hyphpar} {
Em torno de Gon\u1091?alves Dias podemos dispor alguns poetas que, por sofrerem
a sua influ\u1046?ncia ou mera afinidade, formam com ele, dentro da primeira fas
e, um setor mais l\u1100?rico e moderno, identificado aos aspectos propriamente
rom\u1056?nticos do Romantismo. T\u1046?\par\pard\plain\hyphpar} {
m melhor gosto e ouvido que os de Magalh\u1089?es e seguidores, apresentando n\u
1089?o raro afinidades com alguns poetas da segunda fase, inclusive o pendor pel
os rirmos cantantes e a delicadeza da fatura. -<\par\pard\plain\hyphpar} {
Macedo\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentre eles, se Francisco Otaviano e Cardoso de Menezes, sobretudo aquele, ainda
revelam impregna\u1091?\u1089?o do equil\u1100?brio neocl\u1088?ssico, Joaquim
Manuel de Macedo \u1078? um reverente cultor da treva, do desvario, em contraste
com os tra\u1091?os dominantes da sua fic\u1091?\u1089?o \par\pard\plain\hyphpa
r} {
em prosa. Apesar de mais velho que os outros, s\u1079? se abandonou realmente \u
1071? poesia pela altura de 185O, quando aparece na Guanabara a ter\u1091?a part
e inicial d"A Nebulosa, publicada em livro em\par\pard\plain\hyphpar} {
Poeticamente, \u1078?, pois, contempor\u1056?neo dos primeiros ultrarom\u1056?nt
icos; isto, somado \u1071? n\u1100?tida influ\u1046?ncia gon\u1091?alvina, expli
ca o avan\u1091?o sobre os companheiros de gera\u1091?\u1089?o e vida liter\u108
8?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
Autor de algumas poesias esparsas, tr\u1046?s ou quatro pe\u1091?as de teatro em
verso, \u1078? por\u1078?m no referido "poema-romance", como o qualificava, que
se encontra a sua melhor contribui\u1091?\u1089?o. Uma poesia de\par\pard\plain
\hyphpar} {
1844, "A ilus\u1089?o do beija-flor", ainda o mostra dengoso e pelintra, como os
\u1065?ltimos \u1088?rcades em veia anacre\u1047?ntica; as que escreveu por vol
ta de 5O revelam acentuada mudan\u1091?a, devida certamente \u1071? publica\u109
1?\u1089?o, nesse \u1100?nterim, dos Primeiros e Segundos Cantos.\par\pard\plain
\hyphpar} {
Apesar de circunstanciais e med\u1100?ocres, t\u1046?m flu\u1046?ncia e senso me
l\u1079?dico:\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando ela se mostra, que a noite se avan\u1091?a, Andando, parece que a terra n
\u1089?o pisa, ;\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? lua formosa, que, p\u1088?lida e mansa, No c\u1078?u se desliza.\par\par
d\plain\hyphpar} {
-- "< ","," Os seus olhos negros ardentes flamejam\par\pard\plain\hyphpar} {
". Mil setas que ferem, mas ferem sem dor f\par\pard\plain\hyphpar} {
W\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
E as setas, que uns olhos t\u1089?o belos desejam, S\u1089?o raios de amor.\par\
pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
("A bela encantada")\par\pard\plain\hyphpar} {
A Nebulosa \u1078? talvez o melhor poema-romance do Romantismo, n\u1089?o exclui
ndo os de \u9524?lvares de Azevedo; o seu interesse vem n\u1089?o apenas do sign
ificado que apresenta, como fato, para a hist\u1079?ria liter\u1088?ria, mas tam
b\u1078?m das qualidades de inven\u1091?\u1089?o, manipula\u1091?\u1089?o dos\pa
temas, beleza do verso em certos momentos. \u9556? uma inspirada oleogravura ond
e vemos, com limpeza e gosto, o universo material e os tra\u1091?os ps\u1100?qui
cos mais caracter\u1100?sticos do "romantismo monstruoso dos nossos dias", para
falar como o citado de Simoni. Pa\par\pard\plain\hyphpar} {
ix\u1089?o fatal de um poeta, o Trovador, por uma insens\u1100?vel beldade, dese
nganada dos homens, a Peregrina; solil\u1079?quios desesperados sobre um rochedo
, com o mar aos p\u1078?s, \u1071? luz da lua; interven\u1091?\u1089?o da Doida,
filha de uma feiticeira, pobre donzela demente de s\par\pard\plain\hyphpar} {
onho e paix\u1089?o; col\u1079?quio dram\u1088?tico do Trovador e da Peregrina;
aparecimento da M\u1089?e, que procura mov\u1046?-la a favor do filho, prestes a
matar-se; alucinada e in\u1065?til corrida noturna de ambas, pois ele se mata a
ntes de chegarem, em companhia da Doida, depois\par\pard\plain\hyphpar} {
de quebrada a sua Harpa. Envolvendo tudo, a noite misteriosa, a claridade da lua
, as vagas, a tempestade, a capela arruinada, o cemit\u1078?rio onde brilha uma
l\u1056?mpada perene.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como se v\u1046?, h\u1088? nesse arsenal de par\u1079?dias estofo para o maior r
id\u1100?culo, aos olhos de hoje. Mas se nos pusermos dentro das conven\u1091?\u
1096?es do tempo, diferentes das nossas, encontraremos uma inesperada atmosfera
de poesia fantasmal, apesar da prolixidade e fa\par\pard\plain\hyphpar} {
cilidade do verso.\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? certa for\u1091?a byroniana no Trovador sobre o seu penhasco, todo negr
o, com um manto vermelho nos ombros, alegoria do desespero qne o Romantismo inco
rporava ao ideal de poesia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Meia noite!... ei-lo est\u1088?: - talvez diss\u1078?reis Num trono de granito o
desespero; ,".-"< - . Pelo vento estendida, a rubra capa,\par\pard\plain\hyphpa
r} {
r Sobre o negro penhasco lembra a id\u1078?ia ; v\par\pard\plain\hyphpar} {
De sangue e morte em alma de assassino; " . f ! ^\par\pard\plain\hyphpar} {
Soltos \u1071? brisa voam-lhe os cabelos,\par\pard\plain\hyphpar} {
Cinge a harpa de amor com o bra\u1091?o esquerdo,\par\pard\plain\hyphpar} {
Afaga-lhe com a destra as cordas mudas,\par\pard\plain\hyphpar} {
E medita, olhos fitos no oceano.\par\pard\plain\hyphpar} {
(I, 14\par\pard\plain\hyphpar} {
A este personagem est\u1089?o associadas as imagens s\u1079?lidas e definidas do
poema, correspondendo \u1071? sua paix\u1089?o precisa e \u1088?spera:\par\pard
\plain\hyphpar} {
l\u1088?pides do cemit\u1078?rio, troncos nodosos, pedras. Como vis\u1089?o tran
sl\u1065?cida, insinua-se ao seu lado a t\u1046?nue Doida, vestida de gazes, que
vem do mar, chora, sonha, corre ao longo dos regatos por entre a folhagem, sent
e a atra\u1091?\u1089?o do p\u1078?lago e seus mist\u1078?rios, c\par\pard\plain
\hyphpar} {
ontrapondo uma brancura di\u1088?fana ao luto cerrado do Trovador. Na sua nature
za amb\u1100?gua de mulher-fada, vacilando entre a terra dura e a fluidez do mar
, h\u1088? alguma coisa das personagens de certas baladas e contos germ\u1056?ni
cos, como a Ondina inef\u1088?vel de La M\par\pard\plain\hyphpar} {
otte-Fouqu\u1078?, casta e fria na sua ternura; algo de uma\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Willis toda nua Das legendas da Alemanha,\par\pard\plain\hyphpar} {
ao modo da que apareceria mais tarde no verso encantado de Raimundo Corr\u1046?a
Ei-la vai: - generoso sacrif\u1100?cio M\u1100?sera Doida a consumar se apressa.
Sobe alta serra, entranha-se num bosque Umbroso e denso; e quem ent\u1089?o a v
isse Nessa que alveja ro\u1091?agante capa, com as madeixas t\u1089?o longas esp
argidas, E muda e s\u1079?, de espanto estreme\par\pard\plain\hyphpar} {
cera, Qual se encontrara p\u1088?lido fantasma, Ou branco g\u1046?nio, que a flo
resta encanta.\par\pard\plain\hyphpar} {
(ni, n;\par\pard\plain\hyphpar} {
Entre a sua fluidez e a negra consist\u1046?ncia do Trovador se interp\u1096?e,
carnal e s\u1079?lida na sua beleza, mas imaterializada pela aspira\u1091?\u1089
?o ideal de castidade, a Peregrina; por ela, o poeta morre, abra\u1091?ado \u107
1? meiga Ondina, numa noite de s\u1088?bado, \u1071? luz da lua, \par\pard\plain
\hyphpar} {
signo maior do poema, que clareia na sua brancura o negrume do mundo, e tem na D
oida uma esp\u1078?cie de correlativo terrestre.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos s\u1088?bados a noite as fadas amam; .\par\pard\plain\hyphpar} {
Vagam ent\u1089?o -mais livres e atrevidas\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos malef\u1100?cios a colher o fruto. " "\par\pard\plain\hyphpar} {
Nadando pelo ar, silfos agora, Salamandras depois do C\u1078?u no fogo Em meteor
os \u1100?gneos lampejando, *"-" ;-"""-"-"- Ondinas finalmente em claro lago,\pa
Na torrente ou no mar dan\u1091?ando \u1071? lua, Dos s\u1088?bados a noite as f
adas amam.\par\pard\plain\hyphpar} {
(VI, 1)\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Neste cen\u1088?rio o Trovador desfere, sobre a Rocha Negra, o canto de adeus, o
nde v\u1046?m fundir-se alguns conceitos fundamentais do Romantismo: a beleza da
morte, o seu car\u1088?ter de fatalidade na voca\u1091?\u1089?o art\u1100?stica
, libertando o poeta da incompreens\u1089?o do mundo\par\pard\plain\hyphpar}\par
: ;\par\pard\plain\hyphpar} {
V\u1089?o teatro da vida, alfim deixei-te!\par\pard\plain\hyphpar} {
Eis-me pisando o umbral da eternidade.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mans\u1089?o das ilus\u1096?es, mundo, estou livre ;\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9524?guia do inferno, o cisne te assoberba.\par\pard\plain\hyphpar} {
Salve, morte piedosa! eterna amiga,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que enxugas sempre do infeliz o pranto;\par\pard\plain\hyphpar} {
Vingan\u1091?a do oprimido, audaz recurso,\par\pard\plain\hyphpar} {
Anjo da gl\u1079?ria, que coroa o g\u1046?nio,\par\pard\plain\hyphpar} {
Inimiga do mundo, que arrebatas\par\pard\plain\hyphpar} {
Das garras desse tigre -nobres v\u1100?timas; -""-" -"","\par\pard\plain\hyphpar
} {
Abismo em cujo fundo a paz habita,\par\pard\plain\hyphpar} {
Salve, doce mist\u1078?rio! salve, \u1079? morte!\par\pard\plain\hyphpar} {
Caluniadora vida em v\u1089?o pintou-te\par\pard\plain\hyphpar} {
Hediondo esqueleto: - a vida mente! -\par\pard\plain\hyphpar} {
Tu \u1078?s p\u1088?lida virgem compassiva,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que de uma vez a dor num sopro acabas;\par\pard\plain\hyphpar} {
Rainha do sil\u1046?ncio, morte augusta,\par\pard\plain\hyphpar} {
De sigilo e de olvido arca sagrada,\par\pard\plain\hyphpar} {
Desencanto do p\u1079?, assomo d"alma,\par\pard\plain\hyphpar} {
Porta solene que se fecha ao mundo\par\pard\plain\hyphpar} {
E se abre \u1071? eternidade, salve!... salve!...\par\pard\plain\hyphpar} {
Salve papoula dos jardins do Eterno!\par\pard\plain\hyphpar} {
(vi, e;\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o \u1078? dif\u1100?cil perceber neste fragmento inicial a impregna\u109
1?\u1089?o de Leopardi, inclusive imagens inspiradas por "Amore e Morte", result
ando um dos mais belos e serenos cantos f\u1065?nebres do nosso Romantismo. Por
todo o poema, ali\u1088?s, circula, como ficou sugeri\par\pard\plain\hyphpar} {
do, uma comunicabilidade entre os elementos e os seres, a vida e a morte,, a dor
e a paix\u1089?o, que \u1078? um dos fatores da sua magia insinuante. O suic\u1
100?dio do Trovador, abra\u1091?ado \u1071? mulher que n\u1089?o ama, mas irmano
u \u1071? sua trag\u1078?dia, aparece, deste modo, como rit\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o propiciat\u1079?rio de uma exist\u1046?ncia mais bela e essencial, como a que
a Doida lhe oferece na miragem do fundo do mar, para onde tamb\u1078?m quer fugi
r do destino que a marcou na fronte. Por isso, quando vem se unir ao poeta para
a morte, \u1078? como se presenci\u1088?s\par\pard\plain\hyphpar} {
semos a um noivado al\u1078?m da vida\par\pard\plain\hyphpar} {
1OO\par\pard\plain\hyphpar} {
" Alvacenta barquinha, graciosa, .r " \\par\pard\plain\hyphpar} {
Amor das brisas, p\u1078?rola das ondas,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que entre os fulgores do luar te mostras . , ,, J,\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao longe duvidosa e j\u1088? t\u1089?o bela! l .\par\pard\plain\hyphpar} {
Ser\u1088?s tu da esperan\u1091?a -mensageira, Que traga a um triste inesperado
alento?. . . \u9556? da ventura benfazejo sopro A que a vela te enfuna aura suav
e? Linda filha do mar, a quem vestiram com as brancas vestes que a donzela estim
a, Que quer dizer esse cando\par\pard\plain\hyphpar} {
r?.. . n\u1089?o sabes Que o vestido da noiva em cor iguala A mortalha da virgem
?. . . -n\u1089?o te lembra Que da donzela a c"roa se desfolha "- ", :\par\pard\
plain\hyphpar} {
Num t\u1088?lamo de amor, ou no sepulcro?.. . "" ""\par\pard\plain\hyphpar} {
Alva barquinha, teu candor que exprime?. . . \u9556? v\u1078?u de noiva, ou virg
inal mortalha?... """"-"\par\pard\plain\hyphpar} {
(VI, U)\par\pard\plain\hyphpar} {
Tais exemplos, a que se poderiam juntar outros muitos, mostram que a Nebulosa ab
re as portas de um mundo rom\u1056?ntico, onde poucos no Brasil se moveram t\u10
89?o bem. As lacunas, devidas sobretudo \u1071? prolixidade, n\u1089?o invalidam
o poema, cuja leitura ainda hoje n\par\pard\plain\hyphpar} {
os traz um h\u1088?lito de fantasmagoria, sempre bem-vindo aos que s\u1089?o cap
azes de apreciar os v\u1100?nculos entre "a alma rom\u1056?ntica e o sonho", - a
noite do sonho liter\u1088?rio, onde as estrelas s\u1089?o as imagens dos poeta
Otaviano, burgu\u1046?s sens\u1100?vel ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Muitas vezes a voca\u1091?\u1089?o existe; na maioria cios casos, por\u1078?m, s
\u1079? parece existir porque n\u1089?o pudemos segui-la. Ent\u1089?o, durante a
vida inteira, age como para\u1100?so perdido e escusa, servindo-nos para justif
icar a mediana das realiza\u1091?\u1096?es e alimentar o sonho ba\par\pard\plain
\hyphpar} {
nal de cada dia. Francisco Otaviano, - que estaria um pouco neste caso,\par\pard
\plain\hyphpar} {
exprimiu com freq\u1063?\u1046?ncia a tristeza de haver sido arrebatado \u1071?
poesia pela pol\u1100?tica, por ele chamada "Messalina impura", num cp\u1100?tet
o famoso. Ingratamente, seja clito, pois ela lhe deu desde cedo os mais altos ca
rgos do Imp\u1078?rio, - deputado, senador, \par\pard\plain\hyphpar} {
conselheiro, plenipotenci\u1088?rio, - sem exigir excessivo sacrif\u1100?cio. Ca
rreira f\u1088?cil, respeit\u1088?vel e brilhante que teria satisfeito qualquer
burgu\u1046?s razo\u1088?vel. Este, contudo, era poeta e cultivou sempre a nosta
lgia das letras, coroando o \u1046?xito mundano com \par\pard\plain\hyphpar} {
a retic\u1046?ncia elegante duma condicional. Se tivesse seguido a voca\u1091?\u
1089?o ... O interessante\par\pard\plain\hyphpar} {
1O1\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
\u1078? que foi tomado ao p\u1078? da letra pelos contempor\u1056?neos, do insub
misso S\u1100?lvio Romero ao reverente Machado de Assis: se o conselheiro Otavia
no...\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A an\u1088?lise da sua obra revela, por\u1078?m, que sorveu e elaborou a dose de
poesia de que era capaz. Maior dedica\u1091?\u1089?o n\u1089?o produziria com c
erteza resultados mais s\u1079?lidos; mas os que alcan\u1091?ou s\u1089?o de mui
to born teor, revelando sensibilidade, gosto, eleg\u1056?ncia e \par\pard\plain\
hyphpar} {
equil\u1100?brio. Qualidades nem sempre dos grandes criadores, mas flor\u1089?o
maior do intelectual, do burgu\u1046?s culto e refinado, como ele foi de maneira
exemplar.\par\pard\plain\hyphpar} {
O interesse da sua pequena obra vem da circunst\u1056?ncia dela representar uma
esp\u1078?cie de inspira\u1091?\u1089?o do homem m\u1078?dio, mas n\u1089?o bana
l, o que lhe d\u1088?, do ponto de vista psicol\u1079?gico, uma comunicabilidade
aumentada pela transpar\u1046?ncia do verso, leve e corredio. Po\par\pard\plain
\hyphpar} {
r isso, confere categoria po\u1078?tica a uma ordem de sentimentos raramente est
imulantes da boa poesia. Nos seus versos estudantis a orgia s\u1079? reponta com
o ocasi\u1089?o para aspirar \u1071? felicidade honesta do lar; casado, celebra
a esposa e os filhos; se manifesta \par\pard\plain\hyphpar} {
inclina\u1091?\u1089?o por outra mulher, cuida logo de refre\u1088?-la, a bem do
decoro. Mas em tudo notamos certo dilaceramento que vitaliza; e justamente porq
ue o tenebroso respeito humano o conduz sempre de volta \u1071?s solu\u1091?\u10
96?es de equil\u1100?brio social, sentimos o drama da\par\pard\plain\hyphpar} {
conven\u1091?\u1089?o que amarra o burgu\u1046?s ao seu papel, alienando-o freq\
u1063?entemente do que reponta nele de aut\u1046?ntico, em benif\u1100?cio da co
er\u1046?ncia exigida pela posi\u1091?\u1089?o na sociedade. Otaviano confere au
tenticidade ao convencional, na medida em que exprime de modo el\par\pard\plain\
hyphpar} {
egante essa din\u1089?omica refreada, exprimindo de certo modo a nossa condi\u10
91?\u1089?o geral de homens medianos. As suas prefer\u1046?ncias entre os latino
s indicam de maneira significativa essa dualidade de esp\u1100?rito, reunindo o
apaixonado e desabrido Catulo ao sereno, p\par\pard\plain\hyphpar} {
acato Hor\u1088?cio. (Todo burgu\u1046?s traz na alma um Hor\u1088?cio que ofere
ce compensa\u1091?\u1096?es ao seq\u1063?estro for\u1091?ado de um Catulo).\par\
Em torno desse eixo central da sua personalidade liter\u1088?ria se organizam as
tend\u1046?ncias comuns do tempo, que o levam a exprimir a melancolia e o desen
contro, acentuar o sofrimento como condi\u1091?\u1089?o da exist\u1046?ncia, com
parar a vida humana \u1071? natureza, enroupar \par\pard\plain\hyphpar} {
a sensualidade com imagens leves. Tudo isto num verso quase sempre harmonioso e
bem cuidado, que o p\u1096?e, como t\u1078?cnica, muito acima de todos os poetas
do primeiro grupo rom\u1056?ntico, excetuado Gon\u1091?alves Dias, de quem o ap
roximam o senso de equil\u1100?brio, a c\par\pard\plain\hyphpar} {
orre\u1091?\u1089?o da l\u1100?ngua, a sensibilidade expressa sem alarde. O seu
ouvido era excelente; prova-o a maestria com que usou o novess\u1100?labo e o en
decassflabo, freando discretamente a sua inevit\u1088?vel melop\u1078?ia:\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
1O2\par\pard\plain\hyphpar} {
A noite era bela, fagueira, saudosa,\par\pard\plain\hyphpar} {
De brando luar,\par\pard\plain\hyphpar} {
E meigos perfumes da brisa mimosa\par\pard\plain\hyphpar} {
Subiam do vale, pairando no ar... ,\par\pard\plain\hyphpar} {
("L"\u1078?loge d\u1046?s larmes")\par\pard\plain\hyphpar} {
Oh! d\u1088?-me, te pe\u1091?o, sem mescla do mundo, Teus olhos, teus l\u1088?bi
os, teu sopro, teu canto; T eras minha vida, amor t\u1089?o profundo, Que a terr
a o n\u1089?o tem, - amor puro e santo; Em paga te pe\u1091?o, sem mescla do mun
do, Teus olhos, teus l\u1088?bios, teu sopro, t\par\pard\plain\hyphpar} {
eu canto. . . ("Can\u1091?\u1089?o da mocidade")\par\pard\plain\hyphpar} {
Notemos que foi, salvo erro, um dos primeiros sen\u1089?o o primeiro dos nossos
rom\u1056?nticos a utilizar regularmente o alexandrino, de doze e treze s\u1100?
labas, fazendo-o com excelente m\u1089?o:\par\pard\plain\hyphpar} {
A \u1088?gua \u1078? fresca e nova, mas a corrente a mesma; As folhas se renovam
, mas \u1078? constante a sombra; !\par\pard\plain\hyphpar} {
As \u1088?rvores s\u1089?o estas, que j\u1088? nos sombrearam; "".""*\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Corre ainda o regato por entre a verde alfombra. i\par\pard\plain\hyphpar} {
("No Campo") -"""\par\pard\plain\hyphpar} {
Se tens, anjo ou mulher, no peito um cora\u1091?\u1089?o... "*","" "\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
("Del\u1100?rio") "" [" "\par\pard\plain\hyphpar} {
Certos poemas dele ficaram no gosto geral pelo torn sentencioso ou a delicadeza
com que manifestam os sentimentos dominantes na literatura de ent\u1089?o, como
"Recorda\u1091?\u1096?es", um dos melhores exemplares que o Romantismo deixou do
desespero amoroso:\par\pard\plain\hyphpar} {
Oh! se te amei! Toda a manh\u1089? da vida Gastei-a em sonhos que de ti falavam!
Outro tema corrente, o da amada inaccess\u1100?vel, brilha na excelente "Partida
", onde encontramos como que a preflora\u1091?\u1089?o de um poema de Manuel Ban
deira:\par\pard\plain\hyphpar} {
Por que foge a minha estrela,\par\pard\plain\hyphpar} {
""""""--"-"-" Se no ex\u1100?lio em que me achava\par\pard\plain\hyphpar} {
"w? \u1100?i;" O prazer que me restava,\par\pard\plain\hyphpar} {
O meu prazer era v\u1046?-la?\par\pard\plain\hyphpar} {
Por que foge a minha estrela?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por que leva descaminho? $-f:, , ,\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Por que me deixa no ermo, ;."...\par\pard\plain\hyphpar} {
Por que me deixa sozinho, ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Inconsol\u1088?vel enfermo? s\par\pard\plain\hyphpar} {
Meiga vis\u1089?o de um momento, Breve sonho passageiro, Deixou-me no isolamento
O meu astro feiticeiro. f,\par\pard\plain\hyphpar} {
Era uma estrela brilhante, Uma estrela peregrina, Era um astro cintilante, Puro
como a luz divina... .\par\pard\plain\hyphpar} {
Para ser grande poeta, na escala brasileira, faltou-lhe todavia o essencial, que
julgava ter e n\u1089?o tinha: voca\u1091?\u1089?o imperiosa que requer o verso
como \u1065?nico recurso para exprimir a personalidade. Tanto assim que o seu m
elhor conjunto de poemas talvez sej\par\pard\plain\hyphpar} {
am as tradu\u1091?\u1096?es, - isto \u1078?, situa\u1091?\u1096?es po\u1078?tica
s onde o impulso criador era dado por outrem, cabendo-lhe p\u1047?r em jogo qual
idades que possu\u1100?a em alto grau: gosto, ouvido, plasticidade. Vertendo Hor
\u1088?cio, Catulo, Alfieri, Byron, Shelley, Ossian, Moore, Musse\par\pard\plain
\hyphpar} {
t, Victor Hugo, Uhland, Goethe, Schiller, Shakespeare, \u1078? sempre poeta exce
lente. N\u1089?o conhe\u1091?o em l\u1100?ngua portuguesa tradu\u1091?\u1089?o m
ais perfeita que a do relato de Otelo ao Conselho - empreendida quando estudante
em S. Paulo, rio dec\u1046?nio de 4O, - onde vem pre\par\pard\plain\hyphpar} {
servada a nota mais aut\u1046?ntica do original, como esp\u1100?rito e forma. Ba
stante inferior \u1078? o famoso mon\u1079?logo do Hamlet - "Ser ou n\u1089?o se
r"; na cena amorosa de Romeu e Julieta o n\u1100?vel sobe outra vez, para atingi
r pontos elevados nos fragmentos de Childe Haro\par\pard\plain\hyphpar} {
ld e Don Juan. Um poeta de ra\u1091?a, pois; um homem culto e fino, que merece m
aior aten\u1091?\u1089?o do que lhe vem sendo concedida.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Cardoso de Menezes\par\pard\plain\hyphpar} {
O mesmo n\u1089?o se pode escrever da obra de outro constante tradutor, este, ap
licado e in extenso - Jo\u1089?o Cardoso de Menezes e Sousa, seu contempor\u1056
?neo na Academia de S\u1089?o Paulo. Deixando de lado o que escreveu na velhice,
(a incr\u1100?vel adapta\u1091?\u1089?o d"Os Lus\u1100?ada\par\pard\plain\hyphp
ar} {
s; o pavoroso A Virgem Sant\u1100?ssima - Poema em 8 carmes, com retifica\u1091?
\u1096?es teol\u1079?gicas do Cardeal-Arcebispo; uma resma de sem-grac\u1100?ssi
mos versinhos de circunst\u1056?ncia), deixando isto de lado, \u1078? preciso no
entanto mencionar-lhe o nome pela circunst\u1056?ncia de \par\pard\plain\hyphpa
r} {
haver, nos meados do dec\u1046?nio de 4O, poetado com certo discernimento do que
era ent\u1089?o moderno, pondo-se pela concep\u1091?\u1089?o do verso \u1071? va
nguarda de homens como Magalh\u1089?es, P\u1047?rto-Alegre, Norberto e anunciand
o alguns rumos imediatos do Romantismo: melancolia, isolamento, cenas hist\u1079
?ricas, indianismo, que pretendeu aut\u1046?ntico, semeando\par\pard\plain\hyphp
ar} {
voc\u1088?bulos tupis, devidamente traduzidos em nota. No seu "Babil\u1047?nia"
est\u1088? todo o futuro "Festim de Baltasar" de Elze\u1088?rio Lapa Pinto, gaba
do por S\u1100?lvio Romero; e "A serra de Paranapiacaba" forma como parente pobr
e, mas decoroso, d""O Gigante de Pedra",\par\pard\plain\hyphpar} {
de Gon\u1091?alves Dias, a que \u1078? anterior. Tudo somado, por\u1078?m, a sua
melhor obra talvez seja um soneto bestial\u1079?gico, feito para responder a ou
tro, admir\u1088?vel, de Bernardo Guimar\u1089?es:\par\pard\plain\hyphpar} {
Era no inverno. Os grilos da Turquia, Sarapintados qual um burro frito, Pintavam
com est\u1079?lido palito A casa do Amaral e Companhia.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Amassando um peda\u1091?o de harmonia, Cantava o "Kirie" um l\u1056?nguido cabri
to, E fumando, raivoso, enorme pito, Pilatos encostou-se \u1071? gelosia.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Eis, s\u1065?bito, no c\u1078?u, trove j\u1088? um raio; E o pobre Ali Pach\u108
8?, fugindo \u1071? chuva, Monta depressa num cavalo baio.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Passando, aperta a m\u1089?o de um bago de uva, E, vendo que j\u1088? estava em
fins de Maio, P\u1088?vido cal\u1091?a de Petrarca a luva.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Por a\u1100? o futuro Bar\u1089?o de Paranapiacaba se entronca na segunda fase r
om\u1056?ntica, - do desespero e da d\u1065?vida, mas tamb\u1078?m do sarcasmo e
da piada, - de cujos representantes paulistanos mais destacados foi contempor\u
1056?neo, tendo acabado o curso quando Bernardo\par\pard\plain\hyphpar} {
e Aureliano estavam no 2.\u9617?, \u9524?lvares de Azevedo no 1.\u9617? ano.\par
{\b
Cap\u1100?tulo in\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
O APARECIMENTO DA FIC\u1050?\u9500?O\par\pard\plain\hyphpar} {
DM INSTRUMENTO DE DESCOBERTA E INTERPRETA\u1050?\u9500?O \par\pard\plain\hyphpa
r} {
PRIMEIROS SINAIS \par\pard\plain\hyphpar} {
SOB O SIGNO DO FOLHETIM: TEIXEIRA E SOUSA \par\pard\plain\hyphpar} {
O HONRADO E FACDNDO JOAQUIM MANUEL DE MACEDO \par\pard\plain\hyphpar} {
:" f\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
1. UM INSTRUMENTO DE DESCOBERTA E INTERPRETA\u1050?\u9500?O\par\pard\plain\hyphp
ar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Tendo, no Cap\u1100?tulo I, considerado sobretudo a poesia como pedra de toque d
as tend\u1046?ncias rom\u1056?nticas, o estudo da fic\u1091?\u1089?o nos permiti
r\u1088? considerar outros aspectos que elas assumiram no Brasil, completando o
panorama do Nacionalismo liter\u1088?rio. O romance, \par\pard\plain\hyphpar} {
corn efeito, exprime a realidade segundo um ponto de vista diferente, comparativ
amente anal\u1100?tico e objetivo, de certa maneira mais adequado \u1071?s neces
sidades expressionais do s\u1078?culo XIX.\par\pard\plain\hyphpar} {
O seu triunfo no Romantismo n\u1089?o \u1078? fortuito. Complexo e amplo, anticl
\u1088?ssico por excel\u1046?ncia, \u1078? o mais universal e irregular dos g\u1
046?neros modernos. Mais ou menos eq\u1063?idistante da pesquisa l\u1100?rica e
do estudo sistem\u1088?tico da realidade, opera a liga\u1091?\u1089?o entre d\pa
ois tipos opostos de conhecimento; e como vai de um p\u1079?lo ao outro, na gama
das suas realiza\u1091?\u1096?es, exerce atividade inaccess\u1100?vel tanto \u1
071? poesia quanto \u1071? ci\u1046?ncia. O seu fundamento n\u1089?o \u1078? com
efeito a transfigurada realidade da primeira, nem a realidade c\par\pard\plain\
hyphpar} {
onstatada da segunda; mas a realidade elaborada por um processo mental que guard
a intacta a sua verossimilhan\u1091?a externa, fecundando-a interiormente por um
fermento de fantasia que a situa al\u1078?m do quotidiano, - em concorr\u1046?n
cia com a vida. Gra\u1091?as aos s\par\pard\plain\hyphpar} {
eus produtos extremos, embebe-se de um lado em pleno sonho, tocando de outro no
document\u1088?rio. Os seus melhores momentos s\u1089?o por\u1078?m aqueles em q
ue permanece fiel \u1071? voca\u1091?\u1089?o de elaborar conscientemente uma re
alidade humana que extrai da observa\u1091?\u1089?o direta,\par\pard\plain\hyphp
ar} {
para com ela construir um sistema imagin\u1088?rio e mais dur\u1088?vel. Alguma
coisa de semelhante ao "grande realismo", de Luk\u1088?cs, ou \u1071? "vis\u1089
?o \u1078?tica", de F. R. Leavis, com mais flexibilidade do que est\u1088? conti
do no dogmatismo destes dois cr\u1100?ticos.\par\pard\plain\hyphpar} {
A largura do seu \u1056?mbito, principalmente no que refere ao tratamento formal
da mat\u1078?ria romanesca, leva-o a romper com as normas que delimitavam os g\
u1046?neros. Entrando, \u1071? busca de temas e sugest\u1096?es, pela hist\u1079
?ria, a economia, a pol\u1100?tica, a moral, a poesi\par\pard\plain\hyphpar} {
a, o teatro, acaba tamb\u1078?m por lhes roubar v\u1088?rios meios t\u1078?cnico
s, que ao juntar-se fazem dele um g\u1046?nero eminentemente aberto, pouco redut
\u1100?vel \u1071?s receitas que regiam os g\u1046?neros cl\u1088?ssicos. Da\u11
00? a facilidade e a felicidade com que se tornou o g\u1046?nero rom\u1056?nt\pa
ico por excel\u1046?ncia; aquele, podemos dizer, que deveu ao Romantismo a defi-
{\b
nitiva incorpora\u1091?\u1089?o \u1071? literatura s\u1078?ria e o alto posto qu
e mant\u1078?m desde ent\u1089?o. Para uma est\u1078?tica avessa \u1071?s distin
\u1091?\u1096?es e limita\u1091?\u1096?es, era com efeito o mais c\u1047?modo, p
ermitindo na sua frouxid\u1089?o uma esp\u1078?cie de mistura de todos os outros
.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Al\u1078?m deste motivo de natureza art\u1100?stica, outros intervieram para fac
ilitar a sua voga. Em primeiro lugar a amplia\u1091?\u1089?o do p\u1065?blico le
dor, devida \u1071? participa\u1091?\u1089?o mais efetiva do povo na cultura, de
pois dos movimentos democr\u1088?ticos. Da\u1100? um desenvolvimento da\par\pard
\plain\hyphpar} {
imprensa peri\u1079?dica e da ind\u1065?stria do livro, que solicitaram desde lo
go um tipo access\u1100?vel de literatura - bastante multiforme para agradar a m
uitos paladares e relativamente amorfo para se ajustar \u1071?s conveni\u1046?nc
ias da publica\u1091?\u1089?o (folhetim, seriados, e\par\pard\plain\hyphpar} {
tc.).\par\pard\plain\hyphpar} {
Em segundo lugar, mencionemos a voca\u1091?\u1089?o hist\u1079?rica e sociol\u10
79?gica do Romantismo, estimulando o interesse pelo comportamento humano, consid
erado em fun\u1091?\u1089?o do meio e das rela\u1091?\u1096?es sociais. Ora, o e
studo das sucess\u1096?es hist\u1079?ricas e dos grupos sociais, da ric\par\pard
\plain\hyphpar} {
a diversifica\u1091?\u1089?o estrutural de uma sociedade em crise, n\u1089?o cab
ia de modo algum na trag\u1078?dia ou no poema: foi a seara pr\u1079?pria do rom
ance, que dela se alimentou, alimentando ao mesmo tempo o esp\u1100?rito hist\u1
079?rico do s\u1078?culo. O deslumbramento colombiano com \par\pard\plain\hyphpa
r} {
que Balzac descobriu a interdepend\u1046?ncia dos indiv\u1100?duos e dos grupos,
fazendo da sociedade uma vasta estrutura misteriosamente solit\u1088?ria, eq\u1
063?ivale ao orgulhoso j\u1065?bilo com que Augusto Comte descobriu as leis de c
oexist\u1046?ncia e evolu\u1091?\u1089?o desta mesma socie\par\pard\plain\hyphpa
r} {
dade.\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? pois, no romance, amplitude e ambi\u1091?\u1089?o equivalentes \u1071?s
da epop\u1078?ia; s\u1079? que em vez de arrancar os homens \u1071? conting\u10
46?ncia para lev\u1088?-los ao plano do milagre, procura encontrar o miraculoso
nos refolhos do quotidiano. Mesmo o romance fant\u1088?stico e tenebros\par\pard
\plain\hyphpar} {
o n\u1089?o escapa \u1071?s limita\u1091?\u1096?es de tempo e espa\u1091?o, embo
ra as distenda at\u1078? a fantasia; reciprocamente, a descri\u1091?\u1089?o min
uciosa e fiel do "peda\u1091?o de vida" recebe nele um toque de fantasia inevit\
u1088?vel, como a que empresta movimento quase \u1078?pico \u1071?s engomadeiras
do\par\pard\plain\hyphpar} {
Assomoir.\par\pard\plain\hyphpar} {
As contradi\u1091?\u1096?es profundas do Romantismo encontraram neste g\u1046?ne
ro o ve\u1100?culo ideal. A emo\u1091?\u1089?o f\u1088?cil e o refinamento perve
rso; a pressa das vis\u1096?es e o amor ao detalhe; os v\u1100?nculos misterioso
s, a simplifica\u1091?\u1089?o dos caracteres, a incontin\u1046?ncia verbal - tu
do \par\pard\plain\hyphpar} {
nele: se fundiu, originando uma catadupa de obras do mais variado tipo, que v\u1
089?o do p\u1078?ssimo ao genial. \u9556? caracter\u1100?stico do tempo que esta
escala qualificativa se encontre freq\u1063?entemente no mesmo autor, como Vict
or Hugo, Balzac, Dickens, Herculano, Alen\par\pard\plain\hyphpar} {
car - os escritores mais irregulares que se pode imaginar numa certa ordem de va
lor.\par\pard\plain\hyphpar} {
O eixo do romance oitocentista \u1078? pois o respeito inicial pela realidade, m
anifesto principalmente na verossimilhan\u1091?a que procura\par\pard\plain\hyph
par} {
imprimir \u1071? narrativa. H\u1088? nele uma esp\u1078?cie de propor\u1091?\u10
89?o \u1088?urea, um "n\u1065?mero de ouro" obtido pelo ajustamento ideal entre
a forma liter\u1088?ria e o problema humano que ela exprime. No Romantismo, o af
astamento desta posi\u1091?\u1089?o ideal se fez na dire\u1091?\u1089?o e em fav
or \par\pard\plain\hyphpar} {
da poesia; mais tarde, no Naturalismo, far-se-ia na dire\u1091?\u1089?o da ci\u1
046?ncia e do jornalismo. Tanto num quanto noutro, por\u1078?m, permanece o este
io da verossimilhan\u1091?a e, mais fundo, a disposi\u1091?\u1089?o comum de sug
erir certo determinismo nos atos e pensamentos do per\par\pard\plain\hyphpar} {
sonagem. A insist\u1046?ncia dos naturalistas no determinismo inspirado pelas ci
\u1046?ncias naturais n\u1089?o nos deve fazer esquecer o dos rom\u1056?nticos,
de inspira\u1091?\u1089?o hist\u1079?rica. com matizes mais ou menos acentuados
de fatalismo, uns e outros se aplicavam em mostrar o\par\pard\plain\hyphpar} {
s diferentes modos por que a a\u1091?\u1089?o e o sentimento dos homens eram cau
sados pelo meio, os antecedentes, a paix\u1089?o ou o organismo. Da\u1100? um re
alismo dos rom\u1056?nticos, que apenas seria desnorteante se n\u1089?o lhe corr
espondesse um patente romantismo dos naturalist\par\pard\plain\hyphpar} {
as, para fazer da fic\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria no s\u1078?culo XIX, e da n
ossa em particular, um conjunto muito mais coeso do que se poderia supor \u1071?
primeira vista. "Sendo a nossa pretens\u1089?o, enquanto romancista, sobretudo
a de encadear os acontecimentos uns aos outros \par\pard\plain\hyphpar} {
corn a l\u1079?gica quase fatal", - escreveu, n\u1089?o Zola, mas... Alexandre D
umas, n"O Visconde de Bragelonne...\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta no\u1091?\u1089?o de que os acontecimentos e as paix\u1096?es "se encadeiam
" \u1078? a pr\u1079?pria lei do romance e a raz\u1089?o profunda da verossimilh
an\u1091?a. Verossimilhan\u1091?a da hist\u1079?ria e da sociologia para os escr
itores do s\u1078?culo XIX, at\u1078? que os do s\u1078?culo XX a fossem procura
r e\par\pard\plain\hyphpar} {
m certos inveross\u1100?meis da psicologia moderna. Por isso, sempre que o roman
ce rom\u1056?ntico resistiu \u1071? tenta\u1091?\u1089?o da poesia e buscou a no
rma desse g\u1046?nero sem normas, encaminhou-se resolutamente para a descri\u10
91?\u1089?o e o estudo das rela\u1091?\u1096?es humanas em sociedade. L\par\pard
\plain\hyphpar} {
ugares, paisagens, cenas; \u1078?pocas, acontecimentos; personagens-padr\u1096?e
s, tipos sociais; conven\u1091?\u1096?es, usos, costumes - foram abundantemente
levantados quer no tempo (pelo romance hist\u1079?rico, que serviu de guia), que
r no espa\u1091?o. Uma vasta soma de realidade \par\pard\plain\hyphpar} {
observada, herdada, transmitida, que se elaborou e transfigurou gra\u1091?as ao
processo normal de tratamento da realidade no romance: um ponto de vista, uma po
si\u1091?\u1089?o, uma doutrina (pol\u1100?tica, art\u1100?stica, moral) mediant
e a qual o autor opera sobre a realidade,\par\pard\plain\hyphpar} {
selecionando e agrupando os seus v\u1088?rios aspectos segundo uma diretriz. Lem
bremos, a t\u1100?tulo de exemplo, um destes pontos de vista, entre os mais caro
s \u1071? imagina\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica: o conflito entre indiv\u1100?d
uo e grupo, entre o g\u1046?nio e os padr\u1096?es sociais, que \par\pard\plain\
hyphpar} {
\u1078? o nervo dial\u1078?tico n\u1089?o apenas do Judeu Errante e do Conde de
Monte Cristo, mas de Vautrin e Raskolnikof.\par\pard\plain\hyphpar} {
No Brasil, o romance rom\u1056?ntico nas suas produ\u1091?\u1096?es mais caracte
r\u1100?sticas (em Macedo, Alencar, Bernardo Guimar\u1089?es, Franklin T\u1088?-
{\b
vora, Taunay) elaborou a realidade gra\u1091?as ao ponto de vista, \u1071? posi\
u1091?\u1089?o intelectual e afetiva que norteou todo o nosso Romantismo, a sabe
r, o nacionalismo liter\u1088?rio.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Nacionalismo, na literatura brasileira, consistiu basicamente, como vimos, em es
crever sobre coisas locais; no romance, a conseq\u1063?\u1046?ncia imediata e sa
lutar foi a descri\u1091?\u1089?o de lugares, cenas, fatos, costumes do Brasil.
\u9556? o v\u1100?nculo que une as Mem\u1079?rias de \par\pard\plain\hyphpar} {
um Sargento de Mil\u1100?cias ao Guarani e a Inoc\u1046?ncia, e significa por ve
zes menos o impulso espont\u1056?neo de descrever a nossa realidade do que a int
en\u1091?\u1089?o prograrn\u1089?otica, a resolu\u1091?\u1089?o patri\u1079?tica
de faz\u1046?-lo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta tend\u1046?ncia naturalizou a literatura portuguesa no Brasil, dando-lhe um
lastro ponder\u1088?vel de coisas brasileiras. E como al\u1078?m de recurso est
\u1078?tico foi um projeto nacionalista, fez do romance verdadeira forma de pesq
uisa e descoberta do pa\u1100?s. A nossa \par\pard\plain\hyphpar} {
cultura intelectual encontrou nisto elemento dinamizador de primeira ordem, que
contribuiu para fixar uma consci\u1046?ncia mais viva da literatura como estiliz
a\u1091?\u1089?o de determinadas condi\u1091?\u1096?es locais. O ideal rom\u1056
?ntico-nacionalista de criar a express\u1089?o nova d\par\pard\plain\hyphpar} {
e um pa\u1100?s novo, encontra no romance a linguagem mais eficiente. Basta rela
ncear em nossa literatura para sentir a import\u1056?ncia deste, mais ainda como
instrumento de interpreta\u1091?\u1089?o social do que como realiza\u1091?\u108
9?o art\u1100?stica de alto n\u1100?vel. Este alto n\u1100?vel, p\par\pard\plain
\hyphpar} {
oucas vezes atingido; aquela interpreta\u1091?\u1089?o, levada a efeito com vigo
r e efic\u1088?cia equivalentes aos dos estudos hist\u1079?ricos e sociais.\par\
No per\u1100?odo rom\u1056?ntico, a imagina\u1091?\u1089?o e a observa\u1091?\u1
089?o de alguns ficcionistas ampliaram largamente a vis\u1089?o da terra e do ho
mem brasileiro. Numa sociedade pouco urbanizada (o per\u1100?odo regencial, com
as suas agita\u1091?\u1096?es, deu por assim dizer carta de maioridade\par\pard\
plain\hyphpar} {
ao Rio), portanto ainda caracterizada por uma rede pouco v\u1088?ria de rela\u10
91?\u1096?es sociais, o romance n\u1089?o poderia realmente jogar-se desde logo
ao estudo das complica\u1091?\u1096?es psicol\u1079?gicas. Estas surgem como esp
et\u1088?culo ao n\u1100?vel da consci\u1046?ncia liter\u1088?ria na medida \par
em que o comportamento se v\u1046? ante expectativas m\u1065?ltiplas; nos grupos
pouco numerosos e de estrutura est\u1088?vel, os padr\u1096?es s\u1089?o univer
salmente aceitos, tornando pouco freq\u1063?entes os conflitos entre o ato e ar
norma. Na sociedade brasileira, at\u1078? o come\u1091?o do\par\pard\plain\hyphp
ar} {
s\u1078?culo XIX, a estratifica\u1091?\u1089?o simples dos grupos familiais, sup
erpostos \u1071? escravaria e aos desclassificados, n\u1089?o propiciava, no int
erior da classe dominante, a multiplicidade das d\u1065?vidas e op\u1091?\u1096?
es morais. O advento da burguesia, (se assim pudermos cham\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ar ao novo estrato formado, nas cidades, tanto pela imigra\u1091?\u1089?o de faz
endeiros, quanto pela ascens\u1089?o de comerciantes e o desenvolvimento da buro
cracia), o advento da burguesia criava, por\u1078?m, novos problemas de ajustame
nto da conduta. E ao\par\pard\plain\hyphpar} {
Teixeira e Sousa - (Cortesia da Biblioteca Municipal de S\u1089?o Paulo).\par\pa
rd\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
definir uma classe mais culta, irrequieta e curiosa, (ao contr\u1088?rio da rude
obtusidade das elites rurais), determinava condi\u1091?\u1096?es objetivas e su
bjetivas para o desenvolvimento da an\u1088?lise e o confronto do indiv\u1100?du
o com a sociedade.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Acompanhando de perto as vicissitudes do nacionalismo liter\u1088?rio, e atenden
do de certo modo \u1071?s necessidades e aspira\u1091?\u1096?es desta nova class
e, o romance se desdobra desde logo numa larga frente, que n\u1089?o cessaria de
ampliar-se e refinar. Iniciando em fins \par\pard\plain\hyphpar} {
do dec\u1046?nio de 3O com algumas novelas pouco apreci\u1088?veis e efetivament
e pouco apreciadas de Pereira da Silva, toma corpo em 1843 com O Filho do Pescad
or, de Teixeira e Sousa, e A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, no ano segu
inte.\par\pard\plain\hyphpar} {
Enredo e caracteres: eis o que ter\u1088? a princ\u1100?pio; e at\u1078? a matur
idade de Machado de Assis n\u1089?o passar\u1088? realmente muito al\u1078?m des
tes elementos b\u1088?sicos, a que se vai juntando a consci\u1046?ncia cada vez
mais apurada do quadro geogr\u1088?fico e social. Ora a narrativa\par\pard\plain
\hyphpar} {
\u1078? soberana, como em Teixeira e Sousa, ora predominam os caracteres, como e
m Manuel Ant\u1047?nio de Almeida. As mais das vezes, misturam-se insepar\u1071?
velmente perip\u1078?cia e pintura de tipos, como em Macedo, Alencar, Bernardo o
u Franklin T\u1088?vora. Em todos, por\u1078?m\par\pard\plain\hyphpar} {
, ressalta a aten\u1091?\u1089?o ao meio, ao espa\u1091?o geogr\u1088?fico e soc
ial onde a narrativa se desenvolve; e atrav\u1078?s desta corrente geral, o fil\
u1046?te vivo e ardente da poesia alencariana, criando com o indianismo uma nova
prov\u1100?ncia para a sensibilidade e vis\u1089?o do pa\u1100?\par\pard\plain\
hyphpar} {
Quanto \u1071? mat\u1078?ria, o romance brasileiro nasceu regionalista e de cost
umes; ou melhor, pendeu desde cedo para a descri\u1091?\u1089?o dos tipos humano
s e formas de vida social nas cidades e nos campos. O romance hist\u1079?rico se
enquadrou aqui nesta mesma orienta\u1091?\u1089?o; o\par\pard\plain\hyphpar} {
romance indianista constitui desenvolvimento \u1071? parte, do ponto de vista da
evolu\u1091?\u1089?o do g\u1046?nero, e corresponde n\u1089?o s\u1079? \u1071?
imita\u1091?\u1089?o de Chateaubriand e Cooper, como a certas necessidades j\u10
88? assinaladas, po\u1078?ticas e hist\u1079?ricas, de estabelecer um passado he
r\u1079?\par\pard\plain\hyphpar} {
ico e lend\u1088?rio para a nossa civiliza\u1091?\u1089?o, a que os rom\u1056?nt
icos desejavam, numa utopia retrospectiva, dar tanto quanto poss\u1100?vel tra\u
1091?os aut\u1079?ctones.\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim, pois, tr\u1046?s graus na mat\u1078?ria romanesca, determinados pelo espa
\u1091?o geo-cultural em que se desenvolve a narrativa: cidade, campo, selva; ou
, por outra, vida urbana, vida rural, vida primitiva, A figura dominante do per\
u1100?odo, Jos\u1078? de Alencar, passou \par\pard\plain\hyphpar} {
pelos tr\u1046?s e nos tr\u1046?s anos deixou obras-primas: Luc\u1100?ola, O Ser
tanejo, Iracema. E \u1078? esse car\u1088?ter de explora\u1091?\u1089?o e levant
amento - n\u1089?o apenas em sua obra, mas nas dos outros - que d\u1088? \u1071?
fic\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica import\u1056?ncia capital como tomada de con
sci\u1046?ncia da rea\par\pard\plain\hyphpar} {
lidade brasileira no plano da arte; verdadeira consecu\u1091?\u1089?o do ideal d
e nacionalismo liter\u1088?rio, proclamado pela Niter\u1079?i.\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
Por isso mesmo, o nosso romance tem fome de espa\u1091?o e uma \u1056?nsia topog
r\u1088?fica de apalpar todo o pa\u1100?s. Talvez o seu legado consista menos em
tipos, personagens e perip\u1078?cias do que em certas regi\u1096?es tornadas l
iter\u1088?rias, a seq\u1063?\u1046?ncia narrativa inserindo-se\par\pard\plain\h
yphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
no ambiente, quase se escravizando a ele. Assim, o que se vai formando e permane
cendo na imagina\u1091?\u1089?o do leitor \u1078? um Brasil colorido e multiform
e, que a cria\u1091?\u1089?o art\u1100?stica sobrep\u1096?e \u1071? realidade ge
ogr\u1088?fica e social. Esta voca\u1091?\u1089?o ecol\u1079?gica se manifesta p
or \par\pard\plain\hyphpar} {
uma conquista progressiva de territ\u1079?rio. Primeiro, as pequenas vilas flumi
nenses de Teixeira e Sousa, cercando o Rio familiar e sala-de-visitas, de Macedo
e Alencar, ou o Rio popular e p\u1100?caro de Manuel Ant\u1047?nio; depois, as
fazendas, os garimpos, os cer\par\pard\plain\hyphpar} {
rados de Minas e Goi\u1088?s, com Bernardo Guimar\u1089?es. Alencar incorpora o
Cear\u1088? dos campos e das praias, os pampas do extremo sul; Franklin T\u1088?
vora, o Pernambuco canavieira, se estendendo pela Para\u1100?ba. Taunay revela M
ato Grosso, Alencar e Bernardo tra\u1091?am o \par\pard\plain\hyphpar} {
S\u1089?o Paulo rural e urbano, enquanto o naturalismo acrescenta o Maranh\u1089
?o de Alu\u1100?sio e a Amaz\u1047?nia de Ingl\u1046?s de Sousa. Literatura exte
nsiva, como se v\u1046?, esgotando regi\u1096?es liter\u1088?rias e deixando pou
ca terra para os sucessores, num romance descritivo e de co\par\pard\plain\hyphp
ar} {
stumes como \u1078? o nosso.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em pa\u1100?s caracterizado por zonas t\u1089?o separadas, de forma\u1091?\u1089
?o hist\u1079?rica diversa, tal romance, valendo por uma tomada de consci\u1046?
ncia, no plano liter\u1088?rio, do espa\u1091?o geogr\u1088?fico e social, \u107
8? ao mesmo tempo documento eloq\u1063?ente da rarefa\u1091?\u1089?o na densidad
e espirit\par\pard\plain\hyphpar} {
ual. Balzac, por exemplo, podia sem sair de Paris, percorrer uma gama extensa de
grupos, profiss\u1096?es, camadas, longamente amadurecidos, cuja inter-rela\u10
91?\u1089?o vinha enriquecer, no plano do comportamento, aquelas op\u1091?\u1096
?es e alternativas, j\u1088? referidas, que s\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
a pr\u1079?pria carne da fic\u1091?\u1089?o de alto n\u1100?vel. No Brasil, riqu
eza e variedade foram buscadas pelo deslocamento da imagina\u1091?\u1089?o no es
pa\u1091?o, procurando uma esp\u1078?cie de exotismo que estimula a observa\u109
1?\u1089?o do escritor e a curiosidade do leitor. Exotismo do Cear\u1088? pa\par
ra o homem do sul; exotismo da pr\u1079?pria Itabora\u1100? para os leitores car
iocas de Macedo.\par\pard\plain\hyphpar} {
O aprofundamento da an\u1088?lise vai se tornando vi\u1088?vel pela sedimenta\u1
091?\u1089?o do material estudado no romance extensivo. O romance r rural de Ber
nardo e T\u1088?vora; o romance urbano de Macedo, Manuel Ant\u1047?nio e Alencar
(mais refinado na an\u1088?lise \u1071? medida que se ia a\par\pard\plain\hyphp
ar} {
mpliando e diversificando a burguesia como classe) constituem por assim dizer a
superposi\u1091?\u1089?o progressiva de camadas, que ia consolidando o terreno p
ara a sondagem profunda de Machado de Assis. Em Machado, juntam-se por um moment
o os dois processos ger\par\pard\plain\hyphpar} {
ais da nossa literatura: a pesquisa dos valores espirituais, num plano universal
, o conhecimento do homem e da sociedade locais. Um\par\pard\plain\hyphpar} {
eixo vertical e um eixo horizontal, cujas coordenadas delimitam, para o grande r
omancista, um espa\u1091?o n\u1089?o mais geogr\u1088?fico ou social, mas simple
smente humano, que os engloba e transcende.\par\pard\plain\hyphpar} {
O desenvolvimento do romance brasileiro, de Macedo a Jorge Amado, mostra quanto
a nossa literatura tem sido consciente da sua aplica\u1091?\u1089?o social e res
ponsabilidade na constru\u1091?\u1089?o de uma cultura. Os rom\u1056?nticos, em
especial, se achavam possu\u1100?dos, quase tod\par\pard\plain\hyphpar} {
os, de um senso de miss\u1089?o, um intuito de exprimir a realidade espec\u1100?
fica da sociedade brasileira. E o fato de n\u1089?o terem produzido grande liter
atura (longe disso) mostra como s\u1089?o imprescind\u1100?veis a consci\u1046?n
cia propriamente art\u1100?stica e a simpatia clarivi\par\pard\plain\hyphpar} {
dente do leitor - coisas que n\u1089?o encontramos sen\u1089?o excepcionalmente
no Brasil oitocentista. A voca\u1091?\u1089?o p\u1065?blica, o senso de dever li
ter\u1088?rio n\u1089?o bastam, de vez que o pr\u1079?prio alcance social de uma
obra \u1078? decidido pela sua densidade art\u1100?stica e a receptivi\par\pard
\plain\hyphpar} {
dade que desperta em certos meios.\par\pard\plain\hyphpar} {
A consci\u1046?ncia social dos rom\u1056?nticos imprime aos seus romances esse c
unho realista, a que nos vimos referindo, e prov\u1078?m da disposi\u1091?\u1089
?o de fixar liter\u1071?riamente a paisagem, os costumes os tipos humanos. Este
acentuado realismo (em nada inferior muitas vez\par\pard\plain\hyphpar} {
es ao dos nossos naturalistas e modernos, t\u1089?o marcados de romantismo) esta
belece no romance rom\u1056?ntico uma contradi\u1091?\u1089?o interna, um confli
to por vezes constrangedor entre a realidade e o sonho.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Levados \u1071? descri\u1091?\u1089?o da realidade pelo programa nacionalista, o
s escritores de que vamos tratar eram contudo demasiado rom\u1056?nticos para el
aborar um estilo e uma composi\u1091?\u1089?o adequados. A cada momento, a tend\
u1046?ncia idealista rompe nas junturas das frases, n\par\pard\plain\hyphpar} {
a articula\u1091?\u1089?o dos epis\u1079?dios, na configura\u1091?\u1089?o dos p
ersonagens, abrindo frinchas na objetividade da observa\u1091?\u1089?o e restabe
lecendo certas tend\u1046?ncias profundas da escola para o fant\u1088?stico, o d
esmesurado, o incoerente, na linguagem e na concep\u1091?\u1089?o.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Isto nos leva a um interessante problema liter\u1088?rio. Dentre os temas brasil
eiros, impostos pelo nacionalismo, tenderiam a ser mais reputados os aspectos de
sabor ex\u1079?tico para o homem da cidade, a cujo \u1056?ngulo de vis\u1089?o
se ajustava o romancista: primitivo\par\pard\plain\hyphpar} {
s habitantes, em estado de isolamento ou na fase cios contados com o branco; hab
itantes r\u1065?sticos, mais ou menos isolados da influ\u1046?ncia europ\u1078?i
a direta. Da\u1100? as duas dire\u1091?\u1096?es: indianismo, regionalismo. O pr
oblema referido c o da express\u1089?o liter\u1088?ria ade\par\pard\plain\hyphpa
r} {
quada a cada uma delas.\par\pard\plain\hyphpar} {
No caso do indianismo, tratando-se de descrever popula\u1091?\u1096?es de l\u110
0?ngua e costumes totalmente diversos dos portugueses, podia a conven\u1091?\u10
89?o po\u1078?tica agir com grande liberdade, criando com certo requinte de fant
asia a linguagem e atitudes dos personagens. \par\pard\plain\hyphpar} {
O mo-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
d\u1046?lo respeitad\u1100?ssimo de Chateaubriand, as conven\u1091?\u1096?es rom
\u1056?nticas de poesia primitiva, (fortalecidas pelo ossianismo), favoreciam o
emprego de um torn po\u1078?tico, visto que a mat\u1078?ria n\u1089?o levantava
problemas de fidelidade ao real.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
No caso do regionalismo, por\u1078?m, a l\u1100?ngua e os costumes descritos era
m pr\u1079?ximos dos da cidade, apresentando dif\u1100?cil problema de estiliza\
u1091?\u1089?o; de respeito a uma realidade que n\u1089?o se podia fantasiar t\u
1089?o livremente quanto a do \u1100?ndio e que, n\u1089?o tendo nenhum\par\pard
\plain\hyphpar} {
Chateaubriand para modelo, dependia do esfor\u1091?o criador dos escritores daqu
i. A obten\u1091?\u1089?o da verossimilhan\u1091?a era, neste caso, mais dif\u11
00?cil, pois o original estava ao alcance do leitor. Da\u1100? a ambig\u1063?ida
de que desde o in\u1100?cio marcou o nosso regionalismo; e\par\pard\plain\hyphpa
r} {
que, levando o escritor a oscilar entre a fantasia e a fidelidade ao real, acabo
u paradoxalmente conduzindo ao artificialismo o g\u1046?nero baseado na realidad
e mais geral e de certo modo mais pr\u1079?pria do pa\u1100?s. As palavras de Ta
unay, no limiar de Juc\u1088?, o T\par\pard\plain\hyphpar} {
ropeiro, poderiam servir de ep\u1100?grafe a quase toda a nossa literatura regio
nalista, sobretudo sob o aspecto sertanejo que assumiu com o Naturalismo: "A aut
oria da presente narra\u1091?\u1089?o pertence mais a um ex-sargento de volunt\u
1088?rios de Minas, que nos disse \par\pard\plain\hyphpar} {
haver conhecido de perto o personagem que nela figura, do que \u1071? nossa pena
O que fizemos foi desbastar o correr da hist\u1079?ria de incidentes por demais
longos, de in\u1065?meros termos familiares, e sobretudo de locu\u1091?\u1096?es
chulas e sertanejas que podiam por vezes parecer inconvenientes. Havendo contud
o reconhecido a originalidade e for\par\pard\plain\hyphpar} {
ca de colorido dessa linguagem, e desejando conservar ainda um qu\u1046? da ing\
u1046?nua, mas pitoresca express\u1089?o do narrador, resultou uma coisa esquisi
ta, nem como era contada pelo ex-sargento, nem como devera ser, sa\u1100?da da m
\u1089?o de quem se atira a escrever para\par\pard\plain\hyphpar} {
o p\u1065?blico."1\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas justamente por implicar esfor\u1091?o pessoal de estiliza\u1091?\u1089?o, (j
\u1088? que n\u1089?o podia canalizar t\u1089?o facilmente quanto o indianismo e
o romance urbano a influ\u1046?ncia de modelos europeus), o regionalismo foi um
fator decisivo de autonomia liter\u1088?ria e, pela quota \par\pard\plain\hyphp
ar} {
de observa\u1091?\u1089?o que implicava, importante contrapeso realista. Quando
se fala na irrealidade ou convencionalismo dos romancistas rom\u1056?nticos, \u1
078?;- preciso notar que os bons, dentre eles, n\u1089?o foram irreais na descri
\u1091?\u1089?o da realidade social, mas apenas nas s\par\pard\plain\hyphpar} {
itua\u1091?\u1096?es narrativas. \u9556? digna de reparo a circunst\u1056?ncia d
e n\u1089?o haverem, nos romances regionalistas e urbanos, inventado personagens
socialmente inveross\u1100?meis, como se poderia esperar devido \u1071? influ\u
1046?ncia estrangeira. Mais do que ela, funcionou aqui a fi\par\pard\plain\hyphp
ar} {
delidade ao meio observado: e apesar da fascina\u1091?\u1089?o exercida por Balz
ac, Dumas, Feuillet, nunca se tra\u1091?ou\par\pard\plain\hyphpar} {
(1) S\u1100?lvio Dinarte, Hist\u1079?rias Brasileiras, p\u1088?g. 183. O grifo \
u1078? meu.\par\pard\plain\hyphpar} {
em nossa literatura um Rastignac, um Monte Cristo ou um Camors, incompat\u1100?v
eis com as condi\u1091?\u1096?es ambientes. Estude-se a influ\u1046?ncia do Ivan
hoe n"O Sertanejo, d"A Dama das Cam\u1078?lias em Luc\u1100?ola, ou do Romance d
um Rapaz pobre em Senhora, para se apreciar o \par\pard\plain\hyphpar} {
tacto com que Alencar manuseava sugest\u1096?es europ\u1078?ias.\par\pard\plain\
hyphpar} {
Este realismo, que foi virtude e obedeceu ao programa nacionalista, foi tamb\u10
78?m fator de limita\u1091?\u1089?o, visto como a objetividade amarrou o escrito
r \u1071? representa\u1091?\u1089?o de um meio pouco estimulante. Macedo \u1078?
o caso mais t\u1100?pico neste sentido, tendo passado a vi\par\pard\plain\hyphp
ar} {
da a girar em torno de quatro ou cinco situa\u1091?\u1096?es no mesmo e acanhado
ambiente da burguesia carioca. Bem claro se torna pois o papel da hist\u1079?ri
a, do indianismo e do exotismo regionalista, como amplia\u1091?\u1089?o de um li
mitado ec\u1065?meno liter\u1088?rio. Igualmente clar\par\pard\plain\hyphpar} {
o \u1078? o apelo constante ao padr\u1089?o europeu, que sugeria situa\u1091?\u1
096?es inspiradas por um meio socialmente mais rico, e f\u1079?rmulas amadurecid
as por uma tradi\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria mais refinada. Da\u1100? a dupla
fidelidade dos nossos romancistas - atentos por um lado \u1071? realid\par\pard
\plain\hyphpar} {
ade local, por outro \u1071? moda francesa e portuguesa. Fidelidade dilacerada,
por isso mesmo dif\u1100?cil, que poderia ter prejudicado a constitui\u1091?\u10
89?o de uma verdadeira continuidade liter\u1088?ria entre n\u1079?s, j\u1088? qu
e cada escritor e cada gera\u1091?\u1089?o tendiam a recome\u1091?ar a \par\pard
\plain\hyphpar} {
experi\u1046?ncia por conta pr\u1079?pria, sob o influxo da \u1065?ltima novidad
e ultramarina, como se viu principalmente no caso do Naturalismo.\par\pard\plain
\hyphpar} {
Significativa, com efeito, \u1078? a circunst\u1056?ncia do romance post-rom\u10
56?ntico haver renegado o trabalho admir\u1088?vel de Alencar, para n\u1089?o fa
lar nas duas excelentes realiza\u1091?\u1096?es isoladas que foram as Mem\u1079?
rias de um Sargento de Mil\u1100?cias e Inoc\u1046?ncia, para inspirar\par\pard\
plain\hyphpar} {
-se em Zola e E\u1091?a de Queir\u1079?s. A conseq\u1063?\u1046?ncia foi que os
nossos naturalistas, com a exce\u1091?\u1089?o de Raul Pomp\u1078?ia e Adolfo Ca
minha, ca\u1100?ram nos mesmos erros dos rom\u1056?nticos (sobretudo Alu\u1100?s
io de Azevedo), sem aproveitar a sua li\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Se voltarmos por\u1078?m as vistas para Machado de Assis, veremos que esse mestr
e admir\u1088?vel se embebeu meticulosamente da obra dos predecessores. A sua li
nha evolutiva mostra o escritor altamente consciente, que compreendeu o que havi
a de certo, de definiti\par\pard\plain\hyphpar} {
vo, na orienta\u1091?\u1089?o de Macedo para a descri\u1091?\u1089?o de costumes
, no realismo sadio e colorido de Manuel Ant\u1047?nio, na voca\u1091?\u1089?o a
nal\u1100?tica de Jos\u1078? de Alencar. Ele pressup\u1096?e a exist\u1046?ncia
dos predecessores, e esta \u1078? uma das raz\u1096?es da sua grandeza: numa lit
eratura e\par\pard\plain\hyphpar} {
m que, a cada gera\u1091?\u1089?o, os melhores recome\u1091?am da capo e s\u1079
? os med\u1100?ocres continuam o passado, ele aplicou o seu g\u1046?nio em assim
ilar, aprofundar, fecundar o que havia de certo nas experi\u1046?ncias anteriore
s. Este \u1078? o segredo da sua independ\u1046?ncia em rela\u1091?\u1089?o a\pa
os contempor\u1056?neos europeus, do seu alheamento \u1071?s modas liter\u1088?r
ias de Portugal e\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pereira da Silva produz nada menos de tr\u1046?s obras de fic\u1091?\u1089?o em
dois anos: Uma paix\u1089?o de artista, Religi\u1089?o, amor e p\u1088?tria, (18
38) Jer\u1047?nimo C\u1047?rte-Real (184O). O pr\u1079?prio Magalh\u1089?es traz
a sua contribui\u1091?\u1089?o em 1844, publicando na Minerva Brasiliense a nov
el\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
a Am\u1056?ncia. Dos seguidores, a primazia coube a Norberto, com As duas \u1079
?rf\u1089?s (1841), seguida em 1844 por Maria, na Minerva. Em 1843 aparece O Fil
ho do Pescador, de Teixeira e Sousa, considerado geralmente o primeiro romance b
rasileiro, j\u1088? que os outros,\par\pard\plain\hyphpar} {
apesar de trazerem por vezes esta designa\u1091?\u1089?o, t\u1046?m dimens\u1096
?es de conto ou novela. Em 1844 e\par\pard\plain\hyphpar} {
1845, respectivamente, A Moreninha e O mo\u1091?o loiro, de Macedo, surgem como
as primeiras obras apreci\u1088?veis pela coer\u1046?ncia e execu\u1091?\u1089?o
, fundindo tend\u1046?ncias anteriormente esbo\u1091?adas e dando exemplo dos ru
mos que o nosso romance seguiria, isto \u1078?, a tentativa\par\pard\plain\hyphp
ar} {
de inserir os problemas humanos num ambiente social descrito com fidelidade.\par
Al\u1078?m dos fatores individuais, que se resumem geralmente com o nome de voca
\u1091?\u1089?o, e da influ\u1046?ncia estrangeira, sempre decisiva, houve certa
mente por parte do p\u1065?blico apreci\u1088?vel solicita\u1091?\u1089?o, ou pe
lo menos receptividade, a influir no aparecimento do roman\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ce entre n\u1079?s. Provam-no a quantidade de tradu\u1091?\u1096?es e a abundant
e publica\u1091?\u1089?o de folhetins seriados nos jornais, n\u1089?o apenas do
Rio, mas de todo o pa\u1100?s. Estudando o problema da propriedade liter\u1088?r
ia, J. M. Vaz Pinto Coelho foi levado a pesquisar os folhet\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ins, chegando a estabelecer uma lista, que considera "certamente muito incomplet
a", de 74 romances traduzidos e publicados desta forma, entre 183O e\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
1854.4 Admitindo que tenha escapado \u1071? sua investiga\u1091?\u1089?o mais ou
menos um ter\u1091?o, suponhamos que o n\u1065?mero seja 1OO, o que d\u1088? um
a m\u1078?dia de quatro romances anuais. \u9556? interessante verificar que a ma
ioria aparece no ano de 1839, decaindo o ritmo a partir de \par\pard\plain\hyphp
ar} {
Entre 1838 (aparecimento das novelas de Pereira da Silva) e 1845 (aparecimento d
"O mo\u1091?o loiro) est\u1089?o situados 5O dos 74 da lista de Pinto Coelho, ou
seja, dois ter\u1091?os, em pouco menos de um ter\u1091?o do per\u1100?odo inve
stigado (7 anos sobre 24).\par\pard\plain\hyphpar} {
Estes n\u1065?meros sugerem duas observa\u1091?\u1096?es. Primeiro, que o intere
sse pelo romance parece coincidir com o aparecimento das primeiras manifesta\u10
91?\u1096?es rom\u1056?nticas; considere-se, para evitar um racioc\u1100?nio cau
sai arriscado, que \u1078? tamb\u1078?m o momento em que come\u1091?a \par\pard\
plain\hyphpar} {
a se desenvolver o jornalismo de maior porte, bem como a chegar aqui o exemplo f
ranc\u1046?s. Talvez os tr\u1046?s fatores devam ser cornbinados.\par\pard\plain
\hyphpar} {
(4) J. M. Vaz Pinto Coelho, "Da propriedade liter\u1088?ria no Brasil", Revista
Brasileira (II), vol. 8." p\u1088?gs. 494-495. O introdutor da publica\u1091?\u1
089?o de romances e contos em folhetins teria sido. no Brasil, Justiniano Jos\u1
078? da Rocha. Haroldo ParanhOB, Hist\u1079?ria\par\pard\plain\hyphpar} {
do Romantismo no Brasil, vol. II p\u1088?g. 241).\par\pard\plain\hyphpar} {
Em segundo lugar, a intensidade dos folhetins traduzidos diminui no momento em q
ue se define a produ\u1091?\u1089?o local; isto significaria que ela tomou em pa
rte o seu lugar e viria corresponder a necessidades do meio. Mas pelo s\u1078?cu
lo afora o romance estrangeir\par\pard\plain\hyphpar} {
o, traduzido sem pagamento de direitos autorais, foi concorrente do nacional, ch
egando-se a dizer que prejudicava o seu desenvolvimento, desestimulando os nosso
s escritores. "Como quereis que (os) editores nos comprem os nossos trabalhos, p
or melhores\par\pard\plain\hyphpar} {
que eles sejam, quando acham j\u1088? feitos, e o que \u1078? mais, com sucesso
garantido? Como quereis que editem um romance, mesmo do nosso melhor romancista,
se podem contrafazer o Primo Basflio do sr. E\u1091?a de Queir\u1079?s, ou trad
uzir o Assomoir do sr. Zola?" - p\par\pard\plain\hyphpar} {
erguntava Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo ainda em 188O, num congresso internacional.
No dec\u1046?nio de 183O, a tradu\u1091?\u1089?o foi todavia incentivo de primei
ra ordem, criando no p\u1065?blico o h\u1088?bito do romance e despertando inter
esse dos escritores. \u9577? preciso considerar n\u1089?o apenas os folhetins, m
as as tradu\u1091?\u1096?es em volume, publicadas aqui ou chegada\par\pard\plain
\hyphpar} {
s abundantemente de Portugal e da Fran\u1091?a. Os tradutores brasileiros eram m
uitas vezes de boa qualidade, como Caetano Lopes de Moura, m\u1078?dico dos ex\u
1078?rcitos de Napole\u1089?o, cuja biografia escreveu, ou melhor, compilou; que
publicou um pouco de tudo para viv\par\pard\plain\hyphpar} {
er, em Paris, inclusive algo muito \u1065?til aos seus patr\u1100?cios: uma Arte
de se curar a si mesmo das doen\u1091?as ven\u1078?reas (1839). Esse baiano, a
quem se deve a publica\u1091?\u1089?o do Cancioneiro de Dom Diniz, traduziu a ma
ior parte dos romances de Walter Scott e do cap\par\pard\plain\hyphpar} {
it\u1089?o Marryat, bem como Os Natchez, de Chateaubriand. Justiniano Jos\u1078?
da Rocha traduziu v\u1088?rios, come\u1091?ando por adaptar, em 1839, Os assass
inos misteriosos, de autor ainda n\u1089?o identificado. Outro tradutor foi Paul
a Brito, de importante fun\u1091?\u1089?o ancilar na \par\pard\plain\hyphpar} {
literatura rom\u1056?ntica, livreiro, editor, centro da Sociedade Petal\u1079?gi
ca.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os livros traduzidos pertenciam, na maior parte, ao que hoje se considera litera
tura de carrega\u1091?\u1089?o; mas eram novidades prezadas, muitas vezes, tanto
quanto as obras de valor real. Assim, ao lado de George Sand, M\u1078?rim\u1078
?e, Chateaubriand, Balzac, Goethe, \par\pard\plain\hyphpar} {
Irving, Dumas, Vigny, se alinhavam Paul de Kock, Eug\u1078?ne Sue, Scribe, Souli
\u1078?, Berthet, Souvestre, F\u1078?val, al\u1078?m de outros cujo nome nada ma
is sugere atualmente: Bard, Gonzal\u1059?s, Rabou, Chevalier, David, etc. Na mai
oria, franceses, revelando nos t\u1100?tulos o \par\pard\plain\hyphpar} {
g\u1046?nero que se convencionou chamar folhetinesco. Quem sabe quais e quantos
desses subprodutos influ\u1100?ram na forma\u1091?\u1089?o do nosso romance? \u9
492?s\par\pard\plain\hyphpar} {
(5) Apud Pinto Coelho, ob. cit., p\u1088?g. 493.\par\pard\plain\hyphpar} {
vezes, mais do que os livros de peso em que se fixa de prefer\u1046?ncia a nossa
aten\u1091?\u1089?o.8\par\pard\plain\hyphpar} {
Para uma id\u1078?ia das tend\u1046?ncias iniciais da fic\u1091?\u1089?o brasile
ira, tomemos por amostra tr\u1046?s obras, representativas de outras tantas tend
\u1046?ncias que ser\u1089?o fundidas e superadas na obra de Macedo, gra\u1091?a
s ao aparecimento do enquadramento social: a hist\u1079?rica, a t\par\pard\plain
\hyphpar} {
r\u1088?gica, a sentimental, respectivamente, ilustradas por Pereira da Silva (J
er\u1067?nimo Corte Real), Joaquim Norberto (Maria) e Gon\u1091?alves de Magalh\
u1089?es (Am\u1056?ncia).\par\pard\plain\hyphpar} {
Pereira da Silva se movimentava com desenvoltura entre a fic\u1091?\u1089?o e a
realidade; o seu romance \u1078? uma simples acentua\u1091?\u1089?o de tend\u104
6?ncias que podemos observar nos estudos hist\u1079?ricos, mormente biogr\u1088?
ficos, onde supre lacunas document\u1088?rias com a achega da i\par\pard\plain\h
yphpar} {
magina\u1091?\u1089?o. No Plutarco Brasileiro, mais tarde Var\u1096?es Ilustres
dos tempos coloniais, e nos Epis\u1079?dios do Brasil colonial, estamos quase a
meio caminho entre documento e inven\u1091?\u1089?o; em Jer\u1047?nimo Corte Rea
l e Manuel de Morais (n\u1089?o conhe\u1091?o os dois outros roma\par\pard\plain
\hyphpar} {
nces hist\u1079?ricos), esta apenas corre mais livre a partir dos dados positivo
s. Tomada em conjunto, a sua obra poderia ter como ep\u1100?grafe o t\u1100?tulo
de um dos seus \u1065?ltimos livros: Hist\u1079?ria e Legenda. ..\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Jer\u1047?nimo Corte Real p\u1096?e em cena o poeta deste nome, autor d"O Cerco
de Diu e d"O Naufr\u1088?gio de Sep\u1065?lveda. O fio da meada \u1078? a sua pa
ix\u1089?o por D. Leonor de Vasconcelos, cujo irm\u1089?o abate em duelo, partin
do em seguida com D. Sebasti\u1089?o para a \u9524?frica, onde f\par\pard\plain\
hyphpar} {
ica prisioneiro ap\u1079?s Alc\u1088?cer Quebir; volta, escreve, retira-se do mu
ndo e morre. Mas sentimos que, para o autor, \u1078? t\u1089?o importante quanto
isso o desejo de meter em cena personagens hist\u1079?ricos, sobretudo Cam\u109
6?es, que aparece esmolando com o fiel j\u1088?o, pr\par\pard\plain\hyphpar} {
evendo o desastre do jovem rei, aconselhando o protagonista, tudo numa l\u1100?n
gua recortada n"Os Lus\u1100?adas. As duas linhas se perturbam, aparecendo uma c
omo pretexto da outra, reversivelmente, segundo o \u1056?ngulo do leitor. Muito
mais tarde, em Manuel de Mora\par\pard\plain\hyphpar} {
is (1866), faria obra melhor arquitetada, procurando recompor atrav\u1078?s da f
ic\u1091?\u1089?o a vida turbulenta e mal conhecida do famoso jesu\u1100?ta paul
istano. E, no respectivo pref\u1088?cio, assim justificaria o seu m\u1078?todo,
escudando-se no romance hist\u1079?rico: "Confundir-s\par\pard\plain\hyphpar} {
e-\u1089?o no mesmo quadro a hist\u1079?ria real e a imagina\u1091?\u1089?o aven
tureira. N\u1089?o \u1078? este o ramo mais popular da moderna literatura, a f\u
1079?rmula mais estimada pelo p\u1065?blico da atualidade?"\par\pard\plain\hyphp
ar} {
(6) Reporto-me sempre \u1071? lista de Pinto Coelho. Sobre as tradu\u1091?\u1096
?es de Lopes \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Moura e Justlniano, bem como o in\u1100?cio do nosso romance, consultar o levant
amento de Bas\u1100?lio de Magalh\u1089?es, Bernardo Guimar\u1089?es, p\u1088?gs
. 145-15O.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Como os seus ensaios romanescos iniciais se passavam em Portugal, considerou-se
o primeiro romance hist\u1079?rico brasileiro Um roubo na Pavuna, de Azambuja Su
zano (1843); Teixeira e Sousa publicou anos depois Gonzaga, ou A Conjura\u1091?\
u1089?o de Tiradentes (1848);\par\pard\plain\hyphpar} {
mas o g\u1046?nero s\u1079? brilhou realmente no Brasil rom\u1056?ntico entre as
m\u1089?os de Alencar, em O Guarani e As minas de Prata, misturando-se ao india
nismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Maria, ou Vinte anos depois, com a especifica\u1091?\u1089?o de "romance brasili
ense", \u1078? uma obrinha, preciosa pelo valor document\u1088?rio, que se poder
ia definir como romance-rel\u1056?mpago, pois apesar do tamanho (onze p\u1088?gi
nas da Minerva Brasiliense, eq\u1063?ivalendo talvez\par\pard\plain\hyphpar} {
a umas trinta de formato comum) n\u1089?o \u1078? certamente novela nem conto. A
mat\u1078?ria \u1078? de romance, bem como a t\u1078?cnica e a inser\u1091?\u10
89?o temporal dos epis\u1079?dios, que abrangem tr\u1046?s gera\u1091?\u1096?es;
por isso mesmo \u1078? um precioso esc\u1047?r\u1091?o, onde se compendiam o es
tilo e o tem\u1088?r\par\pard\plain\hyphpar} {
io do Romantismo tenebroso, - t\u1089?o ruim, t\u1089?o convencional, t\u1089?o
feito de encomenda para ilustrar os lados caricaturais da escola, que a sua leit
ura \u1078? uma jubilosa del\u1100?cia. Eis o enredo: Pedro Rodrigues, casado, c
arvoeiro na floresta da G\u1088?vea, for\u1091?a uma \par\pard\plain\hyphpar} {
jovem que tomava banho; nove meses depois \u1078? exposto em sua casa o fruto do
ato, que ele confessa \u1071? esposa; esta cria a pequena Maria como filha. Mar
ia cresce; o rico e perverso Jos\u1078? Feliciano quer violent\u1088?-la, por su
a vez, mas n\u1089?o consegue; casa-a ent\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1089?o com o seu preposto Caetano, calabr\u1046?s honrado e bravio, e o casal
tem uma filha, Clara. Feliciano manda o calabr\u1046?s para longe e possui bruta
lmente Maria, cuja m\u1089?e adotiva morre de desgosto; a seu tempo nasce o pequ
eno Henrique, raptado com viol\u1046?nc\par\pard\plain\hyphpar} {
ia da choupana materna pelo pai, \u1071? v\u1078?spera do calabr\u1046?s voltar.
Este j\u1088? sabia de tudo e mata a mulher abra\u1091?ada \u1071? filhinha, ti
nta do seu sangue. Clara \u1078? criada pelo av\u1047?, Pedro, primeiro violenta
dor da s\u1078?rie. Passam vinte anos; h\u1088? um naufr\u1088?gio de que se \pa
salva um belo mo\u1091?o, logo identificado como Henrique pelo velho. Entre ele
e Clara se esbo\u1091?a um leve interesse incestuoso, mas ele vai para o Rio. Me
ses depois, vem \u1071? mata visitar o av\u1047? e depara, \u1071? sua porta qua
tro homens agredindo um s\u1079?; toma a sua de\par\pard\plain\hyphpar} {
fesa e atira, matando um dos agressores. O homem que defendeu vai morrer, mas an
tes conta que \u1078? Caetano, matador da m\u1089?e dele, Henrique; e que este a
caba de matar o pr\u1079?prio pai, Jos\u1078? Feliciano, j\u1088? ent\u1089?o se
u cunhado tamb\u1078?m, pois desposara entrementes \par\pard\plain\hyphpar} {\s1
\afs32
{\b
a jovem Clara, isto \u1078?, filha de Caetano e da mulher que violentara. Henriq
ue enlouquece e \u1078? recolhido \u1071? Miseric\u1079?rdia.\par\pard\plain\hyp
hpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? a complica\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica em todo o esplendor, esteiada
pela maquinaria adequada: viol\u1046?ncia e cordura, bondade e maldade, alternan
do-se; incesto, coincid\u1046?ncia, surpresa, reconhecimento por meio de sinais
e, sobrevoando tudo, a Fatalidade. O estilo aco\par\pard\plain\hyphpar} {
m-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
panha, na sua comovedora falta de jeito; \u1078? ainda uma lingua que procura se
adaptar ao novo g\u1046?nero, sem saber como, perde-se no di\u1088?logo, recorr
e \u1071? segunda pessoa do plural, vinga-se nas descri\u1091?\u1096?es. Estas p
onteiam a narrativa, acompanhando o acontecime\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
nto com docilidade; quando h\u1088? viol\u1046?ncia e desastre nos homens, a tem
pestade comparece pontualmente; quando tudo amaina, a natureza se engalana. O ce
n\u1088?rio \u1078? a mata da Tijuca e da G\u1088?vea, marcando o intuito "brasi
liense", sublinhado igualmente por outro\par\pard\plain\hyphpar} {
s tra\u1091?os tomados aos costumes.\par\pard\plain\hyphpar} {
A Am\u1056?ncia, de Magalh\u1089?es, qualificada de "novela", em subt\u1100?tulo
, apresenta igual valor de paradigma no g\u1046?nero sentimental. O narrador, m\
u1078?dico, socorre uma jovem desesperada, vestida de homem, que se atira da sac
ada do Passeio P\u1065?blico, onde ent\u1089?o batia \par\pard\plain\hyphpar} {
o mar. Lendo furtivamente uma das cartas que ela trazia, conhece o drama: o pai
n\u1089?o a quer deixar casar com o bem-amado (amante, como se dizia) para d\u10
88?-la a um madur\u1089?o endinheirado. Haviam marcado encontro para fugir, e co
mo o jovem n\u1089?o viesse, resol\par\pard\plain\hyphpar} {
veu morrer; mas o jovem fora, atrasado, e n\u1089?o vendo por sua vez ningu\u107
8?m, entrega-se ao desespero. Interv\u1078?m o m\u1078?dico e concilia as boas g
ra\u1091?as do pai para o casal de namorados, auxiliado indiretamente pelo outro
candidato, que se revela um grosseir\u1089?o i\par\pard\plain\hyphpar} {
naceit\u1088?vel.\par\pard\plain\hyphpar} {
O que sobressai \u1078? a imper\u1100?cia do autor, fazendo os acontecimentos se
dobrarem t\u1089?o documente ao prop\u1079?sito esquem\u1088?tico, e os persona
gens se dobrarem t\u1089?o documente aos acontecimentos, sem respeito \u1071? co
er\u1046?ncia, que n\u1089?o chegamos a sentir o efeito da conven\par\pard\plain
\hyphpar} {
\u1091?\u1089?o romanesca. Am\u1056?ncia manifesta ali\u1088?s um car\u1088?ter
freq\u1063?ente, de modo mais ou menos expl\u1100?cito, na maioria da fic\u1091?
\u1089?o rom\u1056?ntica: subordina\u1091?\u1089?o do sentimento ao aconteciment
o. N\u1089?o sabendo, ou n\u1089?o querendo dar-lhe realidade pr\u1079?pria, o a
utor o amarra ao fato\par\pard\plain\hyphpar} {
, subordinando-o \u1071?s varia\u1091?\u1096?es deste, que se torna crit\u1078?r
io, fio diretor em torno do qual tudo se vem organizar. Em conseq\u1063?\u1046?n
cia, os aspectos psicol\u1079?gicos dificilmente alcan\u1091?am verossimilhan\u1
091?a, a menos que o autor possua o g\u1046?nio narrativo de um Alexand\par\pard
\plain\hyphpar} {
re Dumas, que faz esquecer o personagem enquanto ser humano, para dar-lhe rara v
ivacidade como elemento de uma combina\u1091?\u1089?o de fatos vertiginosamente
lan\u1091?ados. Am\u1056?ncia, - obra de escritor mediano noutros g\u1046?neros,
p\u1078?ssimo neste, - oferece exemplos verdad\par\pard\plain\hyphpar} {
eiramente caricaturais. A mo\u1091?a vem \u1071? praia para fugir; o namorado at
rasa meia hora! Ela tenta se matar. O namorado n\u1089?o a encontra; reputa-a tr
aidora e n\u1089?o quer mais saber de nada. Conhecem a verdade: imediatamente se
reconciliam. O pai \u1078? inflex\u1100?vel e \par\pard\plain\hyphpar} {
est\u1088? disposto a fazer a desgra\u1091?a sentimental da filha; entra o seu c
andidato e se comporta com uma grosseria encomendada nos bastidores \par\pard\pl
{\b
pelo romancista;\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
ele se torna compreensivo e concorda com tudo. Em suma, os personagens inexistem
separados do acontecimento, que os dirige de fora, imposto pelo ficcionista com
uma inabilidade que mata a verossimilhan\u1091?a. Sobra apenas o transbordament
o de lam\u1065?rias, \par\pard\plain\hyphpar} {
l\u1088?grimas, alegrias, arrependimentos, perd\u1096?es, convergindo para solu\
u1091?\u1096?es perfeitamente adequadas \u1071? moral reinante. Sob este aspecto
, Am\u1056?ncia traz uma f\u1079?rmula muito usada no Romantismo: o amor \u1078?
um conjunto de complica\u1091?\u1096?es que p\u1096?em os amantes \u1071? prova
, a\par\pard\plain\hyphpar} {
fim de melhor recompens\u1088?-los, ilustrando sempre o triunfo da virtude.\par\
{\b
3. SOB O SIGNO DO FOLHETIM: TEIXEIRA E SOUSA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Imaginemos uma mistura dos elementos exemplificados nas obras de Norberto, Magal
h\u1089?es e Pereira da Silva: o resultado ser\u1088? Teixeira e Sousa, o born,
simp\u1088?tico e infeliz carpinteiro de Cabo Frio, festejado na "Petal\u1079?gi
ca" mas ao que parece, menos acatad\par\pard\plain\hyphpar} {
o pelos figur\u1096?es liter\u1088?rios do tempo, notadamente a corte do "Senhor
de Magalhaens", desdenhosa por certo ante a humildade das suas origens, a sua p
obreza, o seu passado de trabalhador manual, o permanente caiporismo. Tanto mais
, quanto estas condi\u1091?\u1096?e\par\pard\plain\hyphpar} {
s negativas n\u1089?o eram compensadas pelo fulgor de um grande talento.\par\par
d\plain\hyphpar} {
Escrevendo sobre o romance nascente, Dutra e Melo ignora-o de todo; Fernandes Pi
nheiro trata-o com polidez condescendente; um an\u1047?nimo do Correio Mercantil
, porventura Gon\u1091?alves Dias, desanca de tal modo a sua epop\u1078?ia nacio
nalista que ele desiste de c\par\pard\plain\hyphpar} {
ontinu\u1088?-la, terminando-a afinal quase dez anos mais tarde. Como romancista
, os poucos que lhe deram import\u1056?ncia foram, excetuado Santiago Nunes Ribe
iro, gente secund\u1088?ria: Paula Brito, F\u1078?lix Ferreira. Noutra gera\u109
1?\u1089?o, S\u1100?lvio Romero (duro com os medalh\u1096?\par\pard\plain\hyphpa
r} {
es, sempre generoso com os sofredores) recebeu-o na Hist\u1079?ria da Literatura
Brasileira menos como critico do que como hospedeiro cornpadecido.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Da parte do p\u1065?blico, o ju\u1100?zo n\u1089?o tem sido menos severo; Teixei
ra e Sousa \u1078? um escritor literalmente esquecido. Dos seus dez livros, os q
uatro de poesia nunca se reeditaram; dos seis romances, a metade ficou na primei
ra edi\u1091?\u1089?o, precedida nalguns casos \par\pard\plain\hyphpar} {
pela publica\u1091?\u1089?o peri\u1079?dica em folhetim. Quanto \u1071?s pe\u109
1?as de teatro, o esquecimento foi p\u1078?treo.\par\pard\plain\hyphpar} {
No entanto, embora a qualidade liter\u1088?ria seja realmente de terceira plana,
\u1078? consider\u1088?vel a sua import\u1056?ncia hist\u1079?rica, menos por l
he caber at\u1078? nova ordem a prioridade na cronologia do nosso romance, (n\u1
089?o da nossa fic\u1091?\u1089?o), do que por representar no Bra\par\pard\plain
\hyphpar} {
sil, maci\u1091?amente, o aspecto que se convencionou chamar folhetinesco do Rom
antismo. Ele o representa com efeito em todos os tra\u1091?os de forma e conte\u
1065?do, em todos os processos e convic\u1091?\u1096?es, nos cacoetes, rid\u1100
?culos, virtudes.\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua carreira de ficcionista come\u1091?a em 1843 com O Filho do Pescador e ter
mina em 1856 com As fatalidades de dois jovens; de\par\pard\plain\hyphpar} {
permeio, Tardes de um pintor ou As intrigas de um jesu\u1100?ta (1847), Gonzaga
ou A conjura\u1091?\u1089?o de Tiradentes (1848-1851), Maria ou A menina roubada
(1852-53); \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
A Provid\u1046?ncia (1854). Alguns, como o terceiro e o quarto, s\u1089?o incr\u
1100?veis de tolice e puerilidade; noutros, como sobretudo A Provid\u1046?ncia,
estas chegam a um tal grau de intensidade e complica\u1091?\u1089?o, que tocam a
s raias do grandioso; \u1078? o triunfo da sublitera\par\pard\plain\hyphpar}\par
tura, com tanta generosa abund\u1056?ncia que nos prende a aten\u1091?\u1089?o e
quase imp\u1096?e o respeito.\par\pard\plain\hyphpar} {
Se procurarmos analisar os elementos da fic\u1091?\u1089?o de Teixeira e Sousa,
(hesito escrever - a sua arte), talvez possamos distinguir quatro: perip\u1078?c
ia, digress\u1089?o, crise ps\u1100?quica, conclus\u1089?o moral.\par\pard\plain
\hyphpar} {
A perip\u1078?cia n\u1089?o \u1078? um acontecimento qualquer, mas aquele cuja o
corr\u1046?ncia pesa, impondo-se aos personagens, influindo decisivamente no seu
destino e no curso da narrativa. Ela \u1078? pois, em literatura, um acontecime
nto privilegiado, na medida em que (j\u1088? vi\par\pard\plain\hyphpar} {
mos a prop\u1079?sito de Magalh\u1089?es) \u1078? a verdadeira mola do entrecho,
governando tir\u1056?nicamente o personagem. Nos livros de Teixeira e Sousa, es
te s\u1079? se define por meio dela; n\u1089?o passa de elemento na concatena\u1
091?\u1089?o de perip\u1078?cias, que, estas sim, constituem a al\par\pard\plain
\hyphpar} {
ma, o esqueleto e o nervo do livro.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? necess\u1088?rio fazer aqui uma distin\u1091?\u1089?o. Sabemos que em mu
itos romancistas de alto n\u1100?vel o personagem se revela em parte atrav\u1078
?s do acontecimento, que surge como suporte da sua verdade humana e ocasi\u1089?
o para podermos apreend\u1046?-la. Qualquer leitor de Stend\par\pard\plain\hyphp
ar} {
hal sabe disso, e se deleita, na Chartreuse de Parme, com as intrigas da corte d
ucal, as fugas, pris\u1096?es, manobras, lutas. O autor vai comentando, apontand
o o significado humano da situa\u1091?\u1089?o, desvendando a prop\u1079?sito o
personagem, mostrando o seu amadur\par\pard\plain\hyphpar} {
ecimento ou simplesmente o seu imprevisto. N\u1089?o se trata disso, por\u1078?m
na esfera folhetinesca, onde, por uma invers\u1089?o de perspectiva, o personag
em \u1078? que serve a perip\u1078?cia. Esta adquire consist\u1046?ncia pr\u1079
?pria, imp\u1096?e-se em bloco, incorpora o personagem e ap\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ela para o que h\u1088? de mais elementar no leitor, confundido nesta hora \u107
1? crian\u1091?a, o homem r\u1065?stico, o primitivo, na fascina\u1091?\u1089?o
pela magia gratuita da f\u1088?bula. Por isso, a maior conquista da fic\u1091?\u
1089?o moderna foi de ordem est\u1088?tica, derrotando a cinem\u1088?tica da \pa
hist\u1079?ria, do causo, - \u1071?s vezes prodigiosa, \u1071?s vezes elementar,
mas implicando sempre a supremacia do acess\u1079?rio sobre o essencial, no des
enrolar incessante das perip\u1078?cias. Se em certos autores contempor\u1056?ne
os, como os que se afogam na "corrente da consc\par\pard\plain\hyphpar} {
i\u1046?ncia", o processo atinge por vezes um exagero inversamente pernicioso, o
certo \u1078? que a grande era da fic\u1091?\u1089?o, aberta com os franceses e
os ingleses do s\u1078?culo XVIII, encerrada quem sabe por Kafka, \par\pard\pla
in\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Marcel Proust e James Joyce, a grande era da fic\u1091?\u1089?o representa o tri
unfo do personagem e da situa\u1091?\u1089?o sobre a perip\u1078?cia, mar-\par\p
ard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
cando o triunfo dos aspectos assenciais da vida sobre o que nela \u1078? acess\u
1079?rio, ante uma vis\u1089?o mais profunda. No romance folhetinesco do Romanti
smo, a perip\u1078?cia consiste numa hipertrofia do fato corriqueiro, anulando o
quadro normal da vida em proveito\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
do excepcional. Os fatos n\u1089?o ocorrem; acontecem, v\u1046?m prenhes de cons
eq\u1063?\u1046?ncias. Da\u1100? uma diminui\u1091?\u1089?o na l\u1079?gica da n
arrativa, pois a verossimilhan\u1091?a \u1078? dissolvida, pela eleva\u1091?\u10
89?o \u1071? pot\u1046?ncia do incomum e do improv\u1088?vel. Ao insistir na int
egridade normal do f\par\pard\plain\hyphpar} {
ato, o realismo diminuiu e mesmo derrubou a soberania da perip\u1078?cia, restau
rando o equil\u1100?brio entre o acontecimento, a situa\u1091?\u1089?o que lhe d
\u1088? significado, e o personagem que dela emerge. De Teixeira e Sousa a Macha
do de Assis, o nosso romance sofreu um pr\par\pard\plain\hyphpar} {
ocesso que freou progressivamente a corrida dos acontecimentos, instaurando um r
itmo narrativo mais lento e menos sobrecarregado, que permitiu maior aten\u1091?
\u1089?o do romancista \u1071? humanidade do personagem.\par\pard\plain\hyphpar}
{
corn o nosso born carpinteiro, estamos no n\u1100?vel elementar do acontecimento
pelo acontecimento. Para servi-lo convenientemente, invoca \u1071? tarefa roman
esca os comparsas adequados: mist\u1078?rio e fatalidade. Aquele, englobando o i
mprevisto, a surpresa, o q\u1063?ip\par\pard\plain\hyphpar} {
roqu\u1079?, o desconhecido, as trevas; esta, as coincid\u1046?ncias, encontros,
maquina\u1091?\u1096?es, rela\u1091?\u1096?es imprevis\u1100?veis, peso do pass
ado sobre o presente. No folhetim, todavia, a fatalidade \u1078? quase sempre me
ro recurso que supre a capacidade de interpretar a concaten\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a\u1091?\u1089?o da vida humana, enquanto o mist\u1078?rio nunca \u1078? a opaci
dade do desconhecido.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? interessante notar, com efeito, que, malgrado o movimento da perip\u1078
?cia, que deveria abrir perspectivas, e do mist\u1078?rio, que \u1078? uma esp\u
1078?cie de resson\u1089?oncia a envolver as palavras e alongar o seu significad
o al\u1078?m dos limites comuns, - malgrado tais elem\par\pard\plain\hyphpar} {
entos, o romance de Teixeira e Sousa \u1078? limitado e fechado em si mesmo. O a
contecimento \u1078? totalmente esgotado, sem deixar qualquer margem para a imag
ina\u1091?\u1089?o; e todos os mist\u1078?rios, rigorosamente esclarecidos. Esta
elucida\u1091?\u1089?o meticulosa representa ao mesm\par\pard\plain\hyphpar} {
o tempo uso e desrespeito do mist\u1078?rio, pois o autor estabelece uma esp\u10
78?cie de contabilidade das complica\u1091?\u1096?es, que se desfazem na hora ce
rta. Da\u1100? o car\u1088?ter mec\u1056?nico dos entrechos e epis\u1079?dios, o
leitor permanecendo frio ante os trejeitos dram\u1088?ticos do r\par\pard\plain
\hyphpar} {
omancista e, em muitos casos, prevendo facilmente o desfecho dos suspenses ou a
identidade dos figurantes misteriosos, de que faz t\u1089?o largo uso.\par\pard\
plain\hyphpar} {
O abuso desses tra\u1091?os, utilizados com impudor tranq\u1063?ilo, atinge o \u
1088?pice em A Provid\u1046?ncia. Seria imposs\u1100?vel resumir este livro, ond
e o que vale \u1078? \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
justamente a riqueza de pormenores e a vertigem dos mist\u1078?rios. Vogando no
tema do incesto, prezado pelos rom\u1056?nticos e ocorrente em suas pr\u1079?pri
as obras de modo dominante ou recessivo, faz os namorados tenninarem irm\u1089?o
s uns dos outros, com filia\u1091?\u1096?es s\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
ur-\par\pard\plain\hyphpar} {
preendentes, viola\u1091?\u1096?es e bastardias entrecruzadas, quase tudo partin
do de um velho e, ao tempo dos acontecimentos, santo jesu\u1100?ta, o Padre Chag
as, verdadeiro "Pai, av\u1047?, Ad\u1089?o dos mais", dir-se-ia aplicando o vers
o de Mefist\u1079?feles, traduzido por Castilho\par\pard\plain\hyphpar} {
. Do ponto de? vista t\u1078?cnico, aparece a\u1100? um processo caro a Teixeira
e Sousa: o entrecruzamento das diferentes hist\u1079?rias, manipuladas como fio
s de uma tran\u1091?a que se vai desenvolvendo. Hist\u1079?ria de Pedro, (que um
a revela\u1091?\u1089?o final mostrar\u1088? ser filho do f\par\pard\plain\hyphp
ar} {
azendeiro Batista, contra quem maquinava) e seu infernal companheiro Jacinto; hi
st\u1079?ria de Felipe, seus av\u1079?s, sua filha Narcisa; hist\u1079?ria de Ba
tista, sua filha Rosa Branca, seus namorados Benedito (irm\u1089?o), Arcanjo (ir
m\u1089?o), D. Geraldo (apenas primo); hi\par\pard\plain\hyphpar} {
st\u1079?ria de Renato e seu pai, o mouro. Todas acabam se cruzando, pois Pedro
quer desposar Jacinta, mas esta casa com o vi\u1065?vo Batista, que \u1078? amig
o de Renato, pai suposto de Arcanjo com quem vai casar Rosa Branca, filha de Bat
ista, j\u1088? quase caindo em pa\par\pard\plain\hyphpar} {
ix\u1089?o com Benedito, irm\u1089?o desconhecido. Pairando num plano superior,
o padre Chagas (que desvenda, interv\u1078?m) e nada menos que a Provid\u1046?nc
ia, sob a forma de uma figura feminina cavernosa e fantasmal, antiga amante tra\
u1100?da por Felipe, no Oriente, que vem\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1071? zona de Cabo Frio assustar os moradores, vingar e distribuir justi\u1091
?a. Tudo temperado com raptos, naufr\u1088?gios, assaltos, duelos, gritos, choro
s, confiss\u1096?es, relatos, arrependimentos, reconhecimentos, etc. etc.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
A coisa \u1078? pouco menos complicada nos outros livros. Em As Fatalidades de d
ois jovens, h\u1088? igualmente filia\u1091?\u1096?es trocadas, reconhecimentos
por sinais, raptos, assass\u1100?nios, roubos, ladr\u1096?es, morte de amor, sub
terr\u1056?neos, tesouros. O mais simples ainda \u1078? Mar\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ia, onde praticamente se cruzam duas s\u1078?ries narrativas: a da menina roubad
a e as estrepolias do vil\u1089?o Est\u1046?v\u1089?o, (mais tarde Est\u1046?ves
), uma estreitamente solid\u1088?ria da outra.\par\pard\plain\hyphpar} {
O segundo elemento da fic\u1091?\u1089?o de Teixeira e Sousa, a que se chamou aq
ui digress\u1089?o, consiste nessa sobreviv\u1046?ncia dos romances medievais qu
e \u1078? o enxerto de hist\u1079?rias secund\u1088?rias. Os ingleses, na esteir
a dos picarescos espanh\u1079?is, usaram at\u1078? pleno s\u1078?culo X\par\pard
\plain\hyphpar} {
IX deste processo, que d\u1088? encanto a tantos livros de Dickens \par\pard\pla
in\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
e Thackeray, nos quais a hist\u1079?ria \u1078? geralmente intercalada por um pe
rsonagem acess\u1079?rio ou meramente ocasional, como o caixeiro viajante das Av
enturas de Pickwick. Em Teixeira e Sousa, s\u1089?o quase sempre os protagonista
s que d\u1089?o lugar \u1071? digress\u1089?o, que p\par\pard\plain\hyphpar}\par
ara ele n\u1089?o seria algo justaposto, mas essencial \u1071? narrativa. \u9556
? propriamente a marcha em xiguezague, que transforma A Provid\u1046?ncia num si
stema de retrospectos, servindo a a\u1091?\u1089?o presente quase apenas de pret
exto para eles ocorrerem. Em sentido algo diver\par\pard\plain\hyphpar} {
so, \u1078? o que se d\u1088? em Tardes de um pintor, onde, antes de narrar o as
salto praticado por um cigano\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
espanhol, acha-se na obriga\u1091?\u1089?o de contar toda a organiza\u1091?\u108
9?o da sociedade secreta a que se filia; ou, para introduzir um valent\u1089?o q
ue protege o her\u1079?i, narra longamente o seu passado; ou, sobretudo, quando
suspende o curso do entrecho central para espr\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
aiar-se na viagem de um preposto, que vai ao Rio Grande agenciar a morte do moci
nho. E assim nos demais.\par\pard\plain\hyphpar} {
O terceiro elemento faz as vezes de an\u1088?lise psicol\u1079?gica, e aparece c
omo violenta crise moral, que acomete o personagem a certa altura, fazendo-o sen
tir os seus crimes, medir o seu desespero, capacitar-se da situa\u1091?\u1089?o
em que est\u1088?. Apelando para um parad\par\pard\plain\hyphpar} {
igma ilustre, poder-se-ia dizer que \u1078? a situa\u1091?\u1089?o de "tempestad
e num cr\u1056?nio", como Victor Hugo chama \u1071? vig\u1100?lia tr\u1088?gica
de Jean Valjean, dilacerado entre deixar condenar o homem tomado por ele (e assi
m conquistar a tranq\u1063?ilidade para sempre) ou denuncia\par\pard\plain\hyphp
ar} {
r-se e, perdendo posi\u1091?\u1089?o social e fortuna, retornar \u1071?s gal\u10
78?s. Na obra do nosso romancista h\u1088? v\u1088?rios momentos deste tipo, de
intensidade vari\u1088?vel, sendo o meio mais apurado a que recorre para pintar
a vida interior. Citem-se, como exemplos caracter\u1100?sti\par\pard\plain\hyphp
ar} {
cos n"O Filho do Pescador, o brusco arrependimento de Laura, deslocando para a p
oss\u1100?vel reden\u1091?\u1089?o a sua vida de crimes rocambolescos; em Tardes
de um pintor, a crise em que Le\u1047?ncio, transformado pela paix\u1089?o, fre
me ante a vilania que vai cometer; ou, em\par\pard\plain\hyphpar} {
As fatalidades de dois jovens, a vig\u1100?lia de Geraldino, dilacerado por amar
a filha do inimigo de seu pai. Estes encontros do personagem consigo mesmo reve
lam em Teixeira e Sousa esfor\u1091?o de ampliar o horizonte, suspendendo por um
instante o fluxo dos \par\pard\plain\hyphpar} {
acontecimentos, que neles encontra por\u1078?m, n\u1089?o raro, apoio para desen
volvimentos maiores.\par\pard\plain\hyphpar} {
O elemento final, de natureza ideol\u1079?gica, \u1078? a preocupa\u1091?\u1089?
o constante de extrair a moral dos fatos. Eis como explica, no seu jarg\u1089?o
t\u1100?pico, o entrela\u1091?amento de ambos: "O narrador aproveita a ocasi\u10
89?o para declarar aos seus leitores, se lhe perguntarem no\par\pard\plain\hyphp
ar} {
fim desta hist\u1079?ria quem \u1078? o her\u1079?i dela, e qual a a\u1091?\u108
9?o principal, que ele os n\u1089?o quis designar abertamente: o que por\u1078?m
o narrador declara mui positivamente \u1078? que os fatos aqui mencionados s\u1
089?o acontecimentos da vida humana, embora neles se compliquem \par\pard\plain\
hyphpar} {
personagens t\u1089?o importantes, que se torne dif\u1100?cil o assinar-se-lhes
o plano positivo em que devem figurar; embora eles sejam de tal maneira preponde
rantes, que se n\u1089?o conhe\u1091?a \u1071? primeira vista a a\u1091?\u1089?o
principal que sobre o todo domina. N\u1089?o obstante, o l\par\pard\plain\hyphp
ar} {
eitor judicioso ver\u1088? que todos os fatos se re\u1065?nem afinal na vida de
um homem, que todavia n\u1089?o parece ser o principal personagem, ao menos em g
rande parte desta hist\u1079?ria: \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
e ent\u1089?o no fim dela, ou quase no fim, o leitor notar\u1088? claramente o a
lvo que o narrador quis ferir, e a moralidade da sua hist\u1079?ria". (A Provid\
u1046?ncia)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
na\par\pard\plain\hyphpar} {
Neste mesmo longo romance, bem como em As fatalidades de dois jovens, cada cap\u
1100?tulo \u1078? encimado por uma m\u1088?xima moral, ligada ao conte\u1065?do
da narrativa; e n"O Filho do Pescador, chega a dizer que o romancista n\u1089?o
tem o direito de contar hist\u1079?rias em que \par\pard\plain\hyphpar} {
o crime permane\u1091?a impune. Da\u1100? a fun\u1091?\u1089?o muito especial do
elemento preponderante dos seus livros, que engloba todos os demais: a fatalida
de, - geralmente mostrada como provid\u1046?ncia, isto \u1078?, superordena\u109
1?\u1089?o dos acontecimentos por algo que promove a pena e\par\pard\plain\hyphp
ar} {
retribui\u1091?\u1089?o dos atos. \u9556? ela que conduz a perip\u1078?cia \u107
1? puni\u1091?\u1089?o dos culpados, embora nem sempre ao galard\u1089?o dos jus
tos, pois Teixeira e Souza n\u1089?o tem a mesma bonomia complacente de Macedo,
e d\u1088? por destino, a alguns dos seus her\u1079?is, a morte, ou o claust\par
ro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como se v\u1046?, nada falta para a configura\u1091?\u1089?o do folhetim, inclus
ive a luta do Bem e do Mal. com alguns dos seus cultores ocorrem outras afinidad
es, haja vista certo anticlericalismo, entremeado de padres bons e santos. Em Ta
rde de um pintor, \u1078? jesu\u1100?ta \par\pard\plain\hyphpar} {
o vil\u1089?o-mor, perverso, l\u1065?brico, ateu, que tece todas as intrigas alu
didas no subt\u1100?tulo, para satisfazer a paix\u1089?o sacr\u1100?lega por Cla
ra. Eis um peda\u1091?o do pacto infernal que estabelece com Le\u1047?ncio:\par\
"- (...) E aquele que faltar \u1071? menor cl\u1088?usula do pacto?\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Condena\u1091?\u1089?o eterna, disse Le\u1047?ncio, e o padre, sorrindo-se sarc
\u1071?sticamente disse de um modo quase sat\u1056?nico: \par\pard\plain\hyphpar
} {
Qual condena\u1091?\u1089?o eterna?... n\u1089?o acredito nessas asneiras. O pa
cto est\u1088? solenemente celebrado; \u1078? um pacto bilateral, cujas condi\u1
091?\u1096?es s\u1089?o iguais para qualquer dos dois contratantes; e aquele que
faltar \u1071? menor das condi\u1091?\u1096?es ser\u1088? v\u1100?tima do punha
l \par\pard\plain\hyphpar} {
vingativo do outro, que n\u1089?o for fed\u1100?frago. Aceitas?\par\pard\plain\h
yphpar} {
Aceito. \par\pard\plain\hyphpar} {
Toca." \par\pard\plain\hyphpar} {
Em Gonzaga, Tiradentes \u1078? levado a conspirar pelo desejo de vingar a irm\u1
089? e o cunhado, mortos por obra da Inquisi\u1091?\u1089?o, por n\u1089?o ter e
la querido ceder ao desejo de um padre, descrito com as piores cores. Mesmo n"A
Provid\u1046?ncia, onde h\u1088? o born jesu\u1100?ta Chag\par\pard\plain\hyphpa
r} {
as, pai de todos, aparece um sacerdote usur\u1088?rio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em compensa\u1091?\u1089?o, os bandidos s\u1089?o por vezes bons e cavalheiresco
s, como Justo, em Tardes de um pintor, ou, principalmente, o Botocudo, ali\u1088
?s Gon\u1091?alo Pereira \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Dias, em As fatalidades de dois jovens. Este e Gonzaga, no romance do mesmo nome
, representam dois tipos queridos do Romantismo: o salteador de alma grande e o
g\u1046?nio infeliz. Ao contr\u1088?rio do Tom\u1088?s Ant\u1047?nio de Castro A
lves, liberal e abolicionista, est\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
e \u1078? apenas o poeta marcado na fronte pelo talento, pagando com a desgra\u1
091?a o tributo da pr\u1079?pria genialidade.\par\pard\plain\hyphpar} {
O Botocudo \u1078? v\u1100?tima de uma s\u1078?rie de vilanias, que justificam a
bundantemente a sua revolta contra a sociedade m\u1088?. Diferente de\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
Jo\u1089?o Fera, que surgir\u1088? mais tarde no Til, de Alencar, \u1078? todavi
a um bandido impec\u1088?vel que s\u1079? pratica o bem, defende os fracos, pune
os culpados, n\u1089?o toca no ouro; um cavaleiro andante que n\u1089?o sabemos
como est\u1088? associado e mesmo \u1078? chefe dum bando de te\par\pard\plain\
rr\u1100?veis assassinos e ladr\u1096?es, que formam, pelos v\u1100?nculos m\u10
65?ltiplos, a rede central das maldades e torpezas do livro. Como um anjo born,
interv\u1078?m nos momentos precisos, salva da morte e do fogo, arranja dinheiro
aos necessitados, impede uni\u1096?es criminos\par\pard\plain\hyphpar} {
as, sempre misterioso, perpassando como um grosso rebu\u1091?ado que os protegid
os apenas vislumbram. \u9556? ele quem fecha o livro com chave de ouro nas bodas
de Geraldino e Carolina, contando publicamente a sua hist\u1079?ria por ordem d
o Vice-Rei, e encontrando a \par\pard\plain\hyphpar} {
filha perdida desde a inf\u1056?ncia, numa cena t\u1100?pica do nosso born roman
cista: "Findo isto perguntou-lhe Geraldino:\par\pard\plain\hyphpar} {
E qual \u1078? o lugar do seu nascimento? \par\pard\plain\hyphpar} {
O Maranh\u1089?o. \par\pard\plain\hyphpar} {
O seu nome? \par\pard\plain\hyphpar} {
Gon\u1091?alo Pereira Dias. \par\pard\plain\hyphpar} {
Oh meu Deus! exclamou Madalena. \par\pard\plain\hyphpar} {
Todos olharam para ela, e quase todos perguntaram o que tinha.\par\pard\plain\hy
phpar} {
E o nome de sua mulher? perguntou ela ao Botocudo. \par\pard\plain\hyphpar} {
Francisca Pereira da Concei\u1091?\u1089?o. \par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? extraordin\u1088?rio! Meu pai tamb\u1078?m tinha o seu nome, e minha m\
u1089?e tamb\u1078?m se chamava Francisca Pereira da Concei\u1091?\u1089?o. \par
O Botocudo contemplou Madalena e perguntou-lhe:\par\pard\plain\hyphpar} {
Donde \u1078? filha, minha menina? \par\pard\plain\hyphpar} {
Do Maranh\u1089?o. \par\pard\plain\hyphpar} {
Tem vossemec\u1046? algum sinal no pesco\u1091?o do lado esquerdo, grande, verm
elho e do feitio de um cora\u1091?\u1089?o? \par\pard\plain\hyphpar} {
Sim senhor. \par\pard\plain\hyphpar} {
E outro no bra\u1091?o direito, quase no curvo dele, pequeno, preto como a cabe
\u1091?a de um alfinete de encosto? \par\pard\plain\hyphpar} {
Sim senhor. Ei-los. \par\pard\plain\hyphpar} {
E dizendo isto, mostrou Madalena os dois sinais, que, apenas vistos pelo Botocud
o, lan\u1091?ando-se a ela e abra\u1091?ando-a exclamou:\par\pard\plain\hyphpar}
{
Minha filha!\par\pard\plain\hyphpar} {
Duas l\u1088?grimas correram de seus olhos! e o homem que jamais havia chorado \
par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
em sua vida, chorou pela primeira vez, abra\u1091?ando aquela a quem dera o ser!
"\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Note-se o perfeito arranjo dos chav\u1096?es, inclusive um sinal para garantir a
certeza do outro, e ambos colocados em lugares que a mo\u1091?a poderia exibir
em p\u1065?blico...\par\pard\plain\hyphpar} {
Se encararmos niais de perto a composi\u1091?\u1089?o desses livros, duas coisas
nos chamam em seguida a aten\u1091?\u1089?o: o recurso ao passado e a falta de
organicidade na integra\u1091?\u1089?o das partes.\par\pard\plain\hyphpar} {
A fatalidade se manifesta melhor numa seq\u1063?\u1046?ncia temporal de fatos, a
o longo dos quais fica patente o seu efeito; o mist\u1078?rio lucra com o recurs
o a outras eras e lugares. Isto, e certamente a voga do romance, levou Teixeira
e Sousa a localizar no s\u1078?cul\par\pard\plain\hyphpar} {
o XVIII quatro dos seus seis romances; s\u1079? o primeiro e o \u1065?ltimo s\u1
089?o contempor\u1056?neos. E se apenas Gonzaga \u1078? um romance hist\u1079?ri
co no sentido estrito, os outros se aproximam do g\u1046?nero, tanto pela locali
za\u1091?\u1089?o temporal e a tentativa de reconstituir os costu\par\pard\plain
\hyphpar} {
mes, quanto pelo recurso a fatos ou personagens hist\u1079?ricos. Em Tardes de u
m pintor, perpassam os assaltos de Duclerc e Duguay-Trouin, mais tarde as guerra
s do Sul; Gomes Freire aparece como figurante e interv\u1078?m ativamente ao lad
o do her\u1079?i, Juliano. Em\par\pard\plain\hyphpar} {
As fatalidades de dois jovens, desempenha papel ativo D. Lu\u1100?s de Vasconcel
os, e assistimos ao inc\u1046?ndio do Recolhimento do Parto, onde se abrigava a
hero\u1100?na e uma amiga, salvas pelo Botocudo. Em A Provid\u1046?ncia n\u1089?
o h\u1088? tais elementos, devendo o leitor co\par\pard\plain\hyphpar} {
ntentar-se com a evoca\u1091?\u1089?o do Rio e, sobretudo, a zona rural da respe
ctiva Capitania. Aos romances quase-hist\u1067?ricos, poder-se-ia dar o qualific
ativo de "Recorda\u1091?\u1096?es dos tempos coloniais", que dois deles trazem n
o subt\u1100?tulo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Estes livros, aprofundados e de certo modo espichados pelo passado, que entra al
\u1078?m disso a cada passo pelo retrospecto da biografia dos personagens, s\u10
89?o feitos por partes justapostas, alternando-se ou tripartidando-se as v\u1088
?rias meadas, dando as mais d\par\pard\plain\hyphpar} {
as vezes a impress\u1089?o de peda\u1091?os, cozidos numa duvidosa unidade. Roma
nces-rninhoca, temos por vezes vontade de cham\u1088?-los, desses em que o secci
onamento duma parte n\u1089?o tira a vida \u1071?s outras. A hist\u1079?ria da b
orduna, sociedade secreta espanhola, em As tard\par\pard\plain\hyphpar} {
es de um pintor; ou a maior parte da viagem de Ligeiro, no mesmo livro, s\u1089?
o imp\u1078?rios dentro de um imp\u1078?rio, elaborados pela t\u1078?cnica da di
gress\u1089?o. E ainda nisso permanece Teixeira e Sousa fiel aos modelos folheti
nescos, entre os quais talvez tenha sido \par\pard\plain\hyphpar} {
importante Eugene Sue. - com as suas camorras, os seus jesu\u1100?tas, os seus p
endores \u1078?ticos. \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
\u9556? preciso notar que a extrema complica\u1091?\u1089?o, levando a urdidura
quase a desintegrar-se, \u1078? em parte um recurso liter\u1088?rio consciente,
para espica\u1091?ar a curiosidade do leitor, cuja sofreguid\u1089?o foi pitores
camente cornparada \u1071? da baleia em certo trecho d"O F\par\pard\plain\hyphpa
ilho do Pescador.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para p\u1047?r em andamento isto tudo, disp\u1096?e de um estilo difuso e abunda
nte, um di\u1088?logo entrecortado, intermin\u1088?veis narra\u1091?\u1096?es, d
escri\u1091?\u1096?es empoladas, discursos do personagem e do autor. Por vezes a
busa do direito de escrever mal, sem alinho nem ordem, desp\par\pard\plain\hyphp
ar} {
rovido de qualquer senso est\u1078?tico: "Este soneto n\u1089?o ser\u1088? um \u
1079?timo\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
soneto, mas atenta a circunst\u1056?ncia de ser feito quase de repente, e numa s
ala onde se conversava, \u1078? ele pois um muito born soneto. Os entendedores d
a mat\u1078?ria aplaudiram o soneto, como a uma boa poesia, os que n\u1089?o ent
endiam aplaudiram por adula\u1091?\u1089?o a A\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
gostinho, ou antes a Juliano como herdeiro de uma boa fortuna, isto \u1078?, os
bens de Agostinho, que n\u1089?o tinha herdeiros, e que idolatrava ao seu mui qu
erido sobrinho". (Tardes de um pintor)\par\pard\plain\hyphpar} {
Vejamos agora uma declara\u1091?\u1089?o de amor:\par\pard\plain\hyphpar} {
"- Oh meu primo! isso n\u1089?o \u1078? sincero...\par\pard\plain\hyphpar} {
Malditos sejam do pecador os l\u1088?bios que se movem para enganar os anjos de
Deus! Maldi\u1091?\u1089?o sobre o esp\u1100?rito do crime que procura enganar o
esp\u1100?rito da inoc\u1046?ncia! Ah! permiti que vos fale em uma linguagem de
confian\u1091?a e de amor. Ao ver-vos no me\par\pard\plain\hyphpar} {
io deste delicioso jardim, alegrando com vossos divinos olhos estas felizes verd
uras, e animando com vossos celestes sorrisos estas bem-aventuradas flores, que,
t\u1089?o variadas, t\u1089?o coloridas, t\u1089?o cheirosas e belas, como que
\u1071? porfia derramam em torno\par\pard\plain\hyphpar} {
de v\u1079?s suaves ondas de voluptuoso perfume, encantador tesouro de seus deli
cados c\u1088?lices, pleiteando entre si a gl\u1079?ria de vossos amorosos desve
los, confesso que, tomado de um religioso respeito, considero-me em um delicioso
jardim, plantado por m\u1089?os d\par\pard\plain\hyphpar} {
ivinas de invis\u1100?veis ninfas, velado por ben\u1078?ficos g\u1046?nios e pro
tegido por deuses! Eu vos contemplo como a deusa desta celeste mans\u1089?o, a F
lora deste bem-aventurado jardim, mas a nova deusa das flores, mil vezes mais ch
eia de encantos que a velha deus\par\pard\plain\hyphpar} {
a dos antigos jardins! Ent\u1089?o, abalado pela extrema for\u1091?a de um culto
\u1100?ntimo, sinto que profano esta gleba sagrada, que felizes cultivam as m\u
1089?os da mais bela de todas as deusas!\par\pard\plain\hyphpar} {
Quanta lisonja... meu Deus. .." (A Provid\u1046?ncia)\par\pard\plain\hyphpar} {
Se deixarmos todavia preocupa\u1091?\u1096?es de estilo e composi\u1091?\u1089?o
para atentar unicamente \u1071? carpintaria dos epis\u1079?dios, - alma dos liv
ros de Teixeira e Sousa, - o ju\u1100?zo resulta mais favor\u1088?vel do que pod
eria parecer, afastados os tr\u1046?s livros pior que p\u1078?ssimos e \par\pard
\plain\hyphpar} {
guardados os tr\u1046?s outros, que chegam realmente a prender, pela corrida dos
fatos e a atmosfera setecentista. Em Tardes de um pintor, numa vaga repercuss\u
1089?o d"Os Mist\u1078?rios de Paris, de Sue, \u1078? boa a descri\u1091?\u1089?
o do bas-fond carioca, com seus valent\u1096?es esti\par\pard\plain\hyphpar} {
pendiados, seus ciganos, falsos mendigos, bodegueiros, moleques, num primeiro es
bo\u1091?o do que faria Manuel Ant\u1047?nio de Almeida. E o seu amor pela min\u
1065?cia \u1078? \u1071?s vezes fidelidade document\u1088?ria, como quando entra
pela contabilidade a dentro, em As fatalidades\par\pard\plain\hyphpar} {
, para explicar \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
as falcatruas de Fl\u1088?vio e Liberato; ou indica, no mesmo livro, as provid\u
1046?ncias moralizadoras do bispo Castelo-Branco. No mesmo esp\u1100?rito se enq
uadra\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
a tend\u1046?ncia para descrever com abund\u1056?ncia e relevo os tipos e costum
es: festa religiosa da Semana Santa, em A Provid\u1046?ncia; festa de casamento,
em As fatalidades, com suas comidas, dan\u1091?as e desafios; no mesmo livro, t
enta reproduzir a pros\u1079?dia lusita\par\pard\plain\hyphpar} {
na de um vil\u1089?o e, muito pitorescamente, a fala paulista de dois honrados t
ropeiros:" - N\u1089?o senhor, n\u1089?o seja mal cr\u1078?ado... n\u1079?s mand
e \u1088?ssubir qu\u1046? lhe n\u1089?o queremos falar n\u1079? meio d\u1088? ru
a feitos negros..."\par\pard\plain\hyphpar} {
Pelos negros e mesti\u1091?os (sendo ele filho de portugu\u1046?s e preta) tem s
impatia marcada. H\u1088? maioria de escravos fi\u1078?is; o her\u1079?ico Botoc
udo \u1078? mameluco; em O Filho do Pescador, A Provid\u1046?ncia, Maria e As fa
talidades, s\u1089?o escravos que salvam situa\u1091?\u1096?es dif\u1100?ceis\pa
, recebendo o justo galard\u1089?o da alforria; no segundo livro citado, descrev
e uma beldade negra (talvez o primeiro caso em nossa literatura), justificando-s
e ante a opini\u1089?o branca pela autoridade do C\u1056?ntico dos C\u1056?ntico
s...\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
4. O HONRADO E FACUNDO JOAQUIM MANUEL DE MACEDO\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard
\plain\hyphpar} {
H\u1088? escritores cuja obra \u1078? uma pesquisa deles pr\u1079?prios e que pa
recem escrever em fun\u1091?\u1089?o de certas caracter\u1100?sticas pessoais, t
ornando o leitor como acess\u1079?rio e procurando convert\u1046?-lo \u1071? sua
vis\u1089?o do homem. Por isso requerem de n\u1079?s um esfor\u1091?o tendente
a s\par\pard\plain\hyphpar} {
ubstituir h\u1088?bitos mentais por uma atitude nova, capaz de penetrar na manei
ra novamente proposta; a soma desse esfor\u1091?o d\u1088? o \u1100?ndice da sin
gularidade do autor.\par\pard\plain\hyphpar} {
Outros, todavia, parecem preocupar-se, n\u1089?o tanto com a sua mensagem, quant
o com a possibilidade receptiva do leitor, a cujos h\u1088?bitos mentais procura
m ajustar a obra, sem grandes exig\u1046?ncias. Neste caso, a sua for\u1091?a n\
u1089?o prov\u1078?m da singularidade do que \par\pard\plain\hyphpar} {
exprimem, mas do fato de saberem fornecer ao leitor mais ou menos o que ele espe
ra, ou \u1078? capaz de esperar. A facilidade com que o leitor apreende o texto
\u1078?, geralmente, o \u1100?ndice da conformidade deste com as possibilidades
m\u1078?dias de compreens\u1089?o e as \par\pard\plain\hyphpar} {
expectativas do meio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Isto n\u1089?o quer dizer, como pareceria \u1071? primeira vista, que os da prim
eira esp\u1078?cie sejam grandes, e med\u1100?ocres os da segunda. Mas apenas qu
e h\u1088? duas maneiras principais de comunica\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria p
elo romance: uma, caracterizada pela circunst\u1056?ncia do escri\par\pard\plain
\hyphpar} {
tor impor os seus padr\u1096?es, outra, pela sua aceita\u1091?\u1089?o de padr\u
1096?es correntes. Nos dois grupos h\u1088? fortes e fracos, e nos grandes roman
cistas n\u1089?o \u1078? rara a coexist\u1046?ncia das duas orienta\u1091?\u1096
?es. Assim, vemos por vezes uma superf\u1100?cie acess\u1100?vel e sem mist\u107
8?rio cob\par\pard\plain\hyphpar} {
rir, para o leitor ou mesmo a \u1078?poca Liter\u1088?ria menos experientes, cer
tos valores raros e profundos, como os que Stendhal reservava aos happy few. Exe
mplo t\u1100?pico \u1078? Machado de Assis, celebrado longamente pelo que havia
nele de mais epid\u1078?rmico, at\u1078? que no\par\pard\plain\hyphpar} {
s nossos dias fosse ressaltada, por Augusto Meyer, L\u1065?cia Miguel Pereira e
Barreto Filho (os seus maiores cr\u1100?ticos), a for\u1091?a rec\u1047?ndita, q
ue faz a sua grandeza real e singular.\par\pard\plain\hyphpar} {
Balzac, Dickens, E\u1091?a de Queir\u1079?s, s\u1089?o grandes romancistas que s
e enquadram no segundo dos grupos indicados. Nele se cont\u1078?m igualmente o f
olhetim de capa-e-espada, a fic\u1091?\u1089?o aventuresca, sentimental ou human
it\u1088?ria, que foi alimento principal do leitor m\u1078?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
dio\par\pard\plain\hyphpar} {
no s\u1078?culo XIX e serviu para consolidar o romance enquanto g\u1046?nero de
primeiro plano, tornando-o h\u1088?bito arraigado, como hoje o do cinema ou radi
onovela, que o v\u1089?o substituindo.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
N\u1089?o poder\u1100?amos encontrar no Brasil, em todo o s\u1078?culo passado,
escritor mais ajustado a esta via de comunica\u1091?\u1089?o f\u1088?cil do que
Joaquim Manuel de Macedo. O pequeno valor liter\u1088?rio da sua obra \u1078? pr
incipalmente social, pelo fato de ele se ter esfor\u1091?ado par\par\pard\plain\
a transpor a um g\u1046?nero novo entre n\u1079?s os tipos, as cenas, a vida de
uma sociedade em fase de estabiliza\u1091?\u1089?o, lan\u1091?ando m\u1089?o de
estilo, constru\u1091?\u1089?o, recursos narrativos os mais pr\u1079?ximos poss\
u1100?veis da maneira de ser e falar das pessoas que o iriam ler. Ajust\par\pard
\plain\hyphpar} {
ando-se estreitamente ao meio fluminense do tempo, proporcionou aos leitores dua
s coisas que lhe garantiram popularidades e, mesmo, a modesta imortalidade que d
esfruta: narrativas cujo cen\u1088?rio e personagens eram familiares, de todo o
dia; perip\u1078?cias e\par\pard\plain\hyphpar} {
sentimentos enredados e po\u1078?ticos, de acordo com as necessidades m\u1078?di
as de sonho e aventura.\par\pard\plain\hyphpar} {
Enquanto fornecia elementos gratos \u1071? sensibilidade do p\u1065?blico, ia ex
traindo deles as conseq\u1063?\u1046?ncias que n\u1089?o ocorrem no quotidiano e
, desta forma, influindo no gosto, dando estilo \u1071?s aspira\u1091?\u1096?es
liter\u1088?rias do burgu\u1046?s carioca, ou, como se dizia ent\u1089?o, flu\pa
minense. E assim como Alencar inventou um mito her\u1079?ico, Macedo deu origem
a um mito sentimental, a Moreninha, padroeira de namoros que ainda faz sonhar as
adolescentes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Realidade, mas s\u1079? nos dados iniciais; sonho, mas de r\u1078?dea curta; inc
oer\u1046?ncia, \u1071? vontade; verossimilhan\u1091?a, ocasional; linguagem, fa
miliar e espraiada: eis a est\u1078?tica dos seus romances.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Correndo os olhos por esta obra longa e prolixa (em trinta e quatro anos de prod
utividade, vinte romances, doze pe\u1091?as de teatro, um poema, mais de dez vol
umes de variedades), vem-nos a impress\u1089?o de que o born e simp\u1088?tico M
acedinho, como era conhecido,\par\pard\plain\hyphpar} {
cedeu antes de mais nada a um impulso irresist\u1100?vel de tagarelice. Os seus
romances, digressivos e coloquiais; entremeados de piadas ou l\u1088?grimas, \u1
071? vontade; tendendo \u1071? caricatura, mesmo ao lado da trag\u1078?dia; chei
os de alus\u1096?es \u1071? pol\u1100?tica e aos acontecim\par\pard\plain\hyphpa
r} {
entos - os seus romances parecem, antes, narrativa oral de algu\u1078?m muito co
nversador, cheio de casos e novidades, n\u1089?o desdenhando uns enfeites para r
eal\u1091?ar a alegria ou tristeza do que vai contando.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Ora, em boa literatura, apenas na apar\u1046?ncia a prosa \u1078? natural, ou eq
uivalente da fala di\u1088?ria; entre ambos h\u1088? um afastamento necess\u1088
?rio, sempre que o escritor pretende algo mais que divertir um p\u1065?blico med
iano. No romance brasileiro desse per\u1100?odo, \u1078? mu\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ito acentuada a tend\u1046?ncia para a prosa falada, seja familiar, seja orat\u1
079?ria. Assim \u1078? em Teixeira e Sousa, em Macedo e, como veremos, Bernardo
\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Guimar\u1089?es, que \u1078? uma esp\u1078?cie de Macedo caipira.\par\pard\plain
\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
- "S^r\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A tagarelice possui vantagens e desvantagens. Vantagem \u1078?, por exemplo, o c
orretivo que traz \u1071? grandiloq\u1063?\u1046?ncia e gigantismo dos rom\u1056
?nticos. A voca\u1091?\u1089?o coloquial desperta o interesse pelo mundo circund
ante, onde se v\u1089?o buscar os elementos da conversa; de\par\pard\plain\hyphp
ar} {
sperta acuidade para os pequenos casos, os pormenores expressivos e menos aparen
tes, que por vezes definem melhor a natureza das a\u1091?\u1096?es. Determina, p
or fim, a simplicidade e a familiaridade do estilo, que Dutra e Melo tanto gabou
: "V\u1046?-se que uma facili\par\pard\plain\hyphpar} {
dade, uma simpleza, um n\u1089?o sei qu\u1046? de franco, de interessante, de de
simpedido, s\u1089?o os dotes principais do estilo em que \u1078? manejada a Mor
eninha; e tal julgamos ser o car\u1088?ter do autor" - diz com muita finura. poi
s ao definir o estilo, enumerou as carac\par\pard\plain\hyphpar} {
ter\u1100?sticas de Macedo.7\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta simplicidade, portanto, esta abertura no modo de ser, conduziram o nosso co
nversador a observar o que lhe estava \u1071? roda. Se de um lado este pequeno-r
ealismo restringe a observa\u1091?\u1089?o, limitando o seu alcance ao que fica
dentro de um certo raio, de o\par\pard\plain\hyphpar} {
utro proporciona aos seus romances um substrato mais ou menos tang\u1100?vel e s
\u1079?lido, que as pr\u1079?prias fugas do devaneio rom\u1056?ntico n\u1089?o d
issolvem inteiramente - ao contr\u1088?rio do que se d\u1088? com Teixeira e Sou
sa, homem sombrio e nada comedido. Isto, porque \u1078? ba\par\pard\plain\hyphpa
r} {
stante fiel ao meio que observa, como se pode verificar, por exemplo, pelas prof
iss\u1096?es dos seus personagens. Raramente se esquece de indic\u1088?-las, e e
nt\u1089?o vemos passar e repassar \u1071? nossa vista o comerciante, grande e p
equeno, o empregado de com\u1078?rcio, o \par\pard\plain\hyphpar} {
funcion\u1088?rio p\u1065?blico, pequeno ou grande, o pol\u1100?tico, o estudant
e; ao fundo, de vez em quando, o fazendeiro. Apenas vez por outra, quase sempre
de modo transit\u1079?rio, surge o rapaz sem profiss\u1089?o certa, o marginal,
por isso mesmo rom\u1056?ntico, mas logo acomod\par\pard\plain\hyphpar} {
ado numa das categorias indicadas, que esgotavam praticamente as possibilidades
de vida burguesa no Rio daquele tempo e, pois, no universo romanesco de Macedo,
que o descreve fielmente. Homem da classe m\u1078?dia urbana, quase n\u1089?o se
ntiu o atrativo do rebe\par\pard\plain\hyphpar} {
lde, do selvagem, do bandido, da deca\u1100?da, que arrebataram as imagina\u1091
?\u1096?es mais c\u1088?lidas de Teixeira e Sousa, Bernardo, Alencar, T\u1088?vo
ra. N\u1089?o lhe interessou tamb\u1078?m a arraia mi\u1065?da colorida e movime
ntada de Manuel Ant\u1047?nio de Almeida. Ficou no c\u1100?rculo restri\par\pard
\plain\hyphpar} {
to da sua classe e da sua cidade, desconhecendo personagens incompat\u1100?veis
com os respectivos g\u1046?neros de vida.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os her\u1079?is d"A Moreninha s\u1089?o quatro estudantes de medicina; as senhor
as s\u1089?o filhas ou esposas de comerciantes. N"O Mo\u1091?o Loiro, duas fam\u
1100?lias esteiam \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
a narrativa; a primeira, modesta, de um funcion\u1088?rio algo rid\u1100?culo, c
om uma mulher e uma filha porfiando em\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
(7) A. F. Dutra e Melo, "A Moreninha", MB, vol. II, p\u1088?g. 748.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
"""nwpw\par\pard\plain\hyphpar} {
brilhar na sociedade, em aparecer e dar festas. Outra, de comerciantes opulentos
e dignos, mas cheia de mist\u1078?rios e encrencas que dinamizam a narrativa to
da, e \u1071? qual pertencem o her\u1079?i e a hero\u1100?na. O vil\u1089?o e o
subvil\u1089?o, s\u1089?o, comerciante o primeiro, ca\par\pard\plain\hyphpar} {
ixeiro o segundo. E assim vai tudo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Alguns dos seus romances patenteiam, mais que outros, esta fidelidade ao sistema
das posi\u1091?\u1096?es e rela\u1091?\u1096?es na sociedade do tempo. Se em mu
itos deles tudo gira em torno do amor, n\u1089?o \u1078? apenas porque o romanci
sta leva em conta o p\u1065?blico feminino, ou porque\par\pard\plain\hyphpar} {
o sexo constitua um fulcro da literatura. Analisando o tipo de amor que descreve
, veremos que na base das perip\u1078?cias sentimentais namoricos, faniquitos, i
ntriguinhas, negaceies - h\u1088? uma infra-estrutura determinada pela posi\u109
1?\u1089?o da mulher, nessa socied\par\pard\plain\hyphpar} {
ade acanhada de comerciantes, funcion\u1088?rios e fazendeiros, onde ela era um
dos principais transmissores de propriedade, um dos meios de obter fortuna ou qu
alifica\u1091?\u1089?o. Da\u1100? os combates que se travam ao seu redor e cuja
verdadeira natureza vem claramente \par\pard\plain\hyphpar} {
descrita em Rosa.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os homens se lan\u1091?am ao amor com tanta aplica\u1091?\u1089?o porque nele se
encontra a oportunidade de coloca\u1091?\u1089?o na vida. Os c\u1100?nicos, com
o Faust\u1100?no, calculam friamente e o autor se vale deles para estigmatizar o
carreirismo matrimonial. Os puros, como o estudante\par\pard\plain\hyphpar} {
Juc\u1088?, obedecem ao sentimento... mas n\u1089?o erram na escolha do melhor p
artido. As mulheres, do seu lado, percebem que, sendo o casamento a sua grande c
arreira, o amor \u1078? uma t\u1078?cnica de obt\u1046?-lo do melhor modo.\par\p
A fidelidade ao real leva Macedo a alicer\u1091?ar as suas ing\u1046?nuas compli
ca\u1091?\u1096?es sentimentais com fundamentos bem assentados no interesse econ
\u1047?mico, e a descrever a estrat\u1078?gia masculina do ponto de vista da ca\
u1091?a ao dinheiro. Ainda nisso revela fidelidade a\par\pard\plain\hyphpar} {
o meio, desvendando alguns mecanismos essenciais da moral burguesa, apoiada na n
ecessidade de adquirir, guardar e ampliar propriedade. Os labirintos rom\u1056?n
ticos da paix\u1089?o tornam-se as veredas sociais do namoro, neste born burgu\u
1046?s incapaz de trair a rea\par\pard\plain\hyphpar} {
lidade que o cerca, acabando sempre por harmonizar no matrim\u1047?nio o dote da
noiva e o talento s\u1063?tilmente \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
merc\u1088?vel do noivo.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o inventa, portanto, condi\u1091?\u1096?es socialmente imposs\u1100?veis
para os personagens: os seus imposs\u1100?veis s\u1089?o de ordem f\u1100?sica
ou ps\u1100?quica, nunca de ordem social. Isto era impl\u1100?cito, ali\u1088?s,
na concep\u1091?\u1089?o que formava do romance, e exprime claramente a certo p
ass\par\pard\plain\hyphpar} {
o de Os Dois Amores:\par\pard\plain\hyphpar} {
(...) pensas que os romances s\u1089?o mentiras?... \par\pard\plain\hyphpar} {
Tenho certeza disso. \par\pard\plain\hyphpar} {
Neste ponto est\u1088?s muito atrasada, D. Celina; os romances t\u1046?m sempre
uma verdade por base; o maior trabalho dos romancistas \par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
- -?~-?::P"Sfv"\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
consiste em desfigurar essa verdade de tal modo, que os contempor\u1056?neos n\u
1089?o cheguem a dar os verdadeiros nomes de batismo \u1071?s personagens que a\
u1100? figuram."\par\pard\plain\hyphpar} {
Talvez os seus personagens nem sempre partam de tipos existentes, conforme prete
nde ele e recomendava Stendhal; mas a posi\u1091?\u1089?o deles no mundo \u1078?
sempre definida, testemunhando a fidelidade com que os transpunham do meio soci
al carioca. Por isso j\u1088? os c\par\pard\plain\hyphpar} {
ontempor\u1056?neos o reputavam fiel na pintura dos costumes.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
Se a voca\u1091?\u1089?o coloquial de Macedo serviu para estabilizar a sua obra,
gra\u1091?as a um pequeno realismo que o tornou sens\u1100?vel \u1071?s condi\u
1091?\u1096?es sociais do tempo, ela refor\u1091?ou, por outro lado, a sua medio
cridade. Aceitou os tipos que via em torno, sem maior exig\u1046?\par\pard\plain
\hyphpar} {
ncia art\u1100?stica, dentro das normas sum\u1088?rias duma psicologia pouco exp
ressiva. Tanto que nos perguntamos como \u1078? poss\u1100?vel pessoas t\u1089?o
ch\u1089?s se envolverem nos arrancos romanescos a que as submete. Nada mais re
velador, neste sentido, que os seus desfechos, \par\pard\plain\hyphpar} {
onde tudo se equilibra e soluciona da melhor maneira e os personagens deixam de
ser maus, ou aventureiros, ou excepcionais de qualquer modo, para se nivelarem e
irmanarem, inteiramente iguais, uma vez passada a agita\u1091?\u1089?o mais ext
erior que interior da n\par\pard\plain\hyphpar} {
arrativa. A sua psicologia revela quase sempre este car\u1088?ter: os personagen
s s\u1089?o apresentados por meio de avalia\u1091?\u1096?es, como era corrente e
ntre os rom\u1056?nticos (o born, o mau, a leviana, o bobo) e sempre foi na conv
ersa sem responsabilidade; e tais avalia\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1096?es s\u1089?o provis\u1079?rias, desfazendo-se geralmente no fim (ainda co
mo na prosa fiada sem conseq\u1063?\u1046?ncias). Em lugar de an\u1088?lises, ef
etua julgamentos sum\u1088?rios e sem matizes, pronto a reform\u1088?-los abrupt
amente quando as circunst\u1056?ncias exigirem, e mesmo quando n\u1089?\par\pard
\plain\hyphpar} {
o exigirem, dando prova de uma boa \u1100?ndole que passa da vida \u1071? litera
tura. No Mo\u1091?o Loiro, por exemplo, as duas almas danadas, Lucr\u1078?cia e
Ot\u1088?vio, s\u1089?o descartadas am\u1071?velmente no final, para n\u1089?o s
erem humilhadas nem atrapalharem, dando-lhes, contudo, ante\par\pard\plain\hyphp
ar} {
s, oportunidade para se revelarem boas pessoas, cegadas um momento pela paix\u10
89?o. A doce ingenuidade do trecho seguinte marca muito bem de que modo trazia o
s vil\u1096?es \u1071? normalidade familiar, quando j\u1088? n\u1089?o necessita
va da sua vilania para a marcha do enredo\par\pard\plain\hyphpar} {
: "(---) livre por um instante do alarido das paix\u1096?es, a alma de Ot\u1088?
vio come\u1091?ou para logo a ouvir a voz pausada, grave e mon\u1079?tona da con
sci\u1046?ncia, voz que \u1078? sempre a mesma, com o mesmo timbre, e que jamais
se cala, incessante e mon\u1079?tona como as vagas \par\pard\plain\hyphpar} {
do mar, ou como o tique-taque da p\u1046?ndula do rel\u1079?gio, que defronte es
tava." (Note-se que a voz da consci\u1046?ncia s\u1079? se faz ouvir nos seus li
vros \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
quando o autor precisa dela...) Muito mais surpreendente \u1078? a regenera\u109
1?\u1089?o final do personagem de mais constante, meticulosa e acabada vilanice
de quantos criou, o Salustiano de Os Dois Amores. "Eu era\par\pard\plain\hyphpar
. \u1041?^.\'7b"j\u1100?^j;v-\par\pard\plain\hyphpar} {
um mo\u1091?o perdido, sem nobreza, sem generosidade, e sem amor do do que \u107
8? verdadeiramente belo; provarei, que, com o exemplo da honra, soube conhecer o
s meus erros (...) Voltarei talvez um dia (...) quando o estudo, a medita\u1091?
\u1089?o, as l\u1088?grimas e as viagens\par\pard\plain\hyphpar} {
tiverem gasto todos os meus remorsos, e me disserem que j\u1088? n\u1089?o sou o
mesmo."\par\pard\plain\hyphpar} {
Como se v\u1046?, as mudan\u1091?as espirituais s\u1089?o abruptas e v\u1046?m d
e acordo com os acontecimentos e as necessidades narrativas. Obediente, no ponto
de partida, \u1071?s sugest\u1096?es do meio, tra\u1091?a personagens convencio
nais, isto \u1078?, correspondentes \u1071? expectativa corrente\par\pard\plain\
hyphpar} {
do leitor; tra\u1091?a-os segundo modelos quotidianos, acess\u1100?veis ao julga
mento m\u1078?dio e, portanto, delimitados pelos padr\u1096?es mais corriqueiros
. No seu tempo, estes exigiam tamb\u1078?m, na literatura, a excita\u1091?\u1089
?o febril da perip\u1078?cia; e Macedo, de seu lado, preci\par\pard\plain\hyphpa
r} {
sava dela para dar relevo aos seus personagens-de-t\u1047?da-hora. Como n\u1089?
o t\u1046?m vida interior, mas apenas dois ou tr\u1046?s tra\u1091?os mais ou rn
enos pitorescos, a narrativa deve, na sua marcha, submet\u1046?-los ao acontecim
ento. E muito embora preferisse a piada e o pro\par\pard\plain\hyphpar} {
sa\u1100?smo, e em sua obra domine o mencionado pequeno realismo, nem por isso d
eixou de consumir desabaladamente tudo o que \u1078? acess\u1079?rio ou exterior
\u1071? evolu\u1091?\u1089?o dos sentimentos: segredos que afloram, mortes, rev
ela\u1091?\u1096?es, interven\u1091?\u1096?es oportunas; cord\u1078?is de tod\pa
a casta.\par\pard\plain\hyphpar} {
O conformismo em face do quotidiano, leva-o, pois, a um realismo mi\u1065?do que
n\u1089?o enxerga al\u1078?m das apar\u1046?ncias banais nem penetra mais fundo
que a psicologia elementar dos caixeiros bem falantes, donzelas casadoiras e ve
lhotes apatacados. Mi\u1065?do realismoqu\par\pard\plain\hyphpar} {
e n\u1089?o prov\u1078?m apenas de um defeito de acuidade e imagina\u1091?\u1089
?o, mas tamb\u1078?m desta ader\u1046?ncia ao meio sem relevo social e humano da
burguesia carioca - de vez que se afasta apreensivo, como a velha Ema, n"O Mo\u
1091?o Loiro, do mundo mais rico e promissor das revo\par\pard\plain\hyphpar} {
ltas populares, da agita\u1091?\u1089?o ideol\u1079?gica do per\u1100?odo que pr
ecede imediatamente a sua atividade liter\u1088?ria. Mas a par desse primeiro ti
po de conformismo, aparece na sua obra um outro, que chamar\u1100?amos po\u1078?
tico e vem a ser o emprego dos padr\u1096?es mais pr\u1079?prios \par\pard\plain
\hyphpar} {
\u1071? concep\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica, segundo acaba de ser sugerido: l\
u1088?grimas, treva, trai\u1091?\u1089?o, conflito. Em Macedo, \par\pard\plain\h
yphpar} {\s1 \afs32
{\b
esta ruptura parcial da bonomia pequeno-realista n\u1089?o \u1078? devida apenas
\u1071? tend\u1046?ncia folhetinesca, muito propensa a maltratar a verossimilha
n\u1091?a. Se pula gostosamente sobre esta \u1078? porque obedece a uma inclina\
u1091?\u1089?o recessiva na sua personalidade liter\u1088?ria pa\par\pard\plain\
ra o Romantismo tenebroso do dramalh\u1089?o, da poesia tumular, do sentimentali
smo masoquista. Por isso, emprega t\u1089?o desenvoltamente os choques morais e
as situa\u1091?\u1096?es dram\u1088?ticas. N"O Mo\u1091?o Loiro h\u1088? um n\u1
100?tido "complexo de Monte-Cristo", ou seja, a obsess\u1089?o co\par\pard\plain
\hyphpar} {
rn as for\u1091?as ocultas que se encarnam na miss\u1089?o\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
de um personagem excepcional, dotado de ubiq\u1063?idade, onisci\u1046?ncia e on
ipot\u1046?ncia, conduzindo fatalmente a narrativa a um alvo preestabelecido.\pa
r\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim, vemos que obedecia a duas conven\u1091?\u1096?es, porque a sua produ\u109
1?\u1089?o tinha dois esteios: o real e o po\u1078?tico. A sua afina rom\u1056?n
tica se manifesta saborosamente neste contraste, que n\u1089?o o era para o temp
o, entre a normalidade inicial e final dos personagen\par\pard\plain\hyphpar} {
s e a anormalidade das perip\u1078?cias por que os faz passar de permeio, e n\u1
089?o nos parecem compat\u1100?veis com as tend\u1046?ncias, gostos, posi\u1091?
\u1089?o deles. Vimos que isto \u1078? poss\u1100?vel porque, na verdade, tudo e
st\u1088? fora, n\u1089?o dentro dos personagens. A anormalidade da si\par\pard\
plain\hyphpar} {
tua\u1091?\u1089?o e dos sentimentos desliza por assim dizer sobre eles, e o eix
o po\u1078?tico n\u1089?o interfere, no final das contas, com o real.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Se procurarmos encarar independentemente estes dois eixos, veremos que na sua ob
ra cada um tende a manifesta\u1091?\u1096?es mais ou menos puras, onde aparece c
om a m\u1088?xima nitidez. O pequeno-realismo se exprime, por exemplo, com maior
pureza na veia c\u1047?mica, ent\par\pard\plain\hyphpar} {
remeada por toda a sua obra. Ele adora a piada, a alus\u1089?o engra\u1091?ada,
feita para o riso franco das rodas masculinas, exprimindo a vulgaridade do meio
que retratou e fora estabilizado pelo per\u1100?odo regencial sobre as ru\u1100?
nas de uma aristocracia incipiente \par\pard\plain\hyphpar} {
e mais refinada, devida a um quarto de s\u1078?culo de vida palaciana bruscament
e interrompida pelo impulso democr\u1088?tico posterior ao Sete de Abril. S\u107
9? numa sociedade bastante chucra poderiam ter born curso as suas galegadas, que
ultrapassavam a vulgaridade,\par\pard\plain\hyphpar} {
indo n\u1089?o raro \u1071? rasgada grosseria. Sirva de exemplo a gra\u1091?ola
de Augusto, n"A Moreninha, preparada com del\u1100?cias pelo autor na cena entre
ele e D. Violante, e francamente saboreada por um homem t\u1089?o delicado quan
to Dutra e Melo, numa prova de quanto, \par\pard\plain\hyphpar} {
ainda nisso, correspondia Macedo \u1071?s expectativas do meio.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Al\u1078?m das piadas e ditos, abundam situa\u1091?\u1096?es c\u1047?micas, algu
mas muito bem desenvolvidas, como a briga dos esposos Ven\u1089?oncio e Tom\u108
8?sia, d"O Mo\u1091?o Loiro, born trecho de chanchada. Certos romances, como A L
uneta M\u1088?gica, s\u1089?o todos c\u1047?micos; ao mesmo fil\u1089?o prende\p
m-se A carteira do Meu Tio e Mem\u1079?rias do Sobrinho do meu Tio, s\u1088?tira
s pol\u1100?ticas e sociais. \u9556? todavia no seu teatro que encontramos a mai
s depurada express\u1089?o desta tend\u1046?ncia.\par\pard\plain\hyphpar} {
A tend\u1046?ncia po\u1078?tica manifesta-se n\u1089?o apenas na perip\u1078?cia
folhetinesca, mas, ainda, no sentimentalismo por vezes deslavado das cenas de a
mor e amizade, das afei\u1091?\u1096?es alambicadas e deformadas pela mais vulga
r pieguice. Esta idealiza\u1091?\u1089?o \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
extrema de gestos e palavras desloca para o inveross\u1100?mil (provisoriamente,
como vimos) as maneiras burguesas registradas pela observa\u1091?\u1089?o; mas
j\u1088? ficou dito como correspondia \u1071? conven\u1091?\u1089?o sentimental
e art\u1100?stica prezada\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
pelo leitor, que nela via um disfarce essencial ao romance. Em alguns, predomina
exclusivamente, como n"Os dois Amores, para n\u1089?o falar n"As V\u1100?timas
Algozes. Mas em estado por assim dizer de pureza, \u1078? n"A Nebulosa, poema no
velesco, que o vamos achar. O\par\pard\plain\hyphpar} {
seu romance fica pois situado no cruzamento das duas tend\u1046?ncias - uma trib
ut\u1088?ria do realismo mi\u1065?do, outra da idealiza\u1091?\u1089?o inveross\
u1100?mil.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pelo dito, vemos que teve pouco das tr\u1046?s acuidades fundamentais do born ro
mancista: a sociol\u1079?gica, a psicol\u1079?gica, a est\u1078?tica; em todo o
caso, mais a primeira que as outras duas. Nele, a vis\u1089?o da sociedade e do
homem era estreita e superficial; o senti\par\pard\plain\hyphpar} {
mento da beleza, bem fraco. Como criador e como pessoa parece-nos essencialmente
mediano, sem relevo de qualquer esp\u1078?cie. Foi bem o Macedinho da tradi\u10
91?\u1089?o carinhosa, born pai e born cidad\u1089?o, fiel ao Imperador e aos co
rreligion\u1088?rios, conformista e comed\par\pard\plain\hyphpar} {
ido, t\u1089?o comodista que recusou a pasta de ministro por que ardeu o ambicio
so Alencar. Professor dos pr\u1100?ncipes de Orl\u1078?ans-Bragan\u1091?a, homem
representativo da ala conservadora do Partido Liberal, intermedi\u1088?rio entr
e o Pa\u1091?o e os pol\u1100?ticos, \u1078? poss\u1100?vel todav\par\pard\plain
\hyphpar} {
ia n\u1089?o ter experimentado outra ambi\u1091?\u1089?o que a liter\u1088?ria.
Nunca utilizou a carta de m\u1078?dico e parece que aceitou v\u1088?rias deputa\
u1091?\u1096?es como emprego pouco trabalhoso. O que fez realmente com amor, sem
desfalecimento, durante quase quarenta anos, foi escrever\par\pard\plain\hyphpa
r} {
. "At\u1078? no Col\u1078?gio de Pedro II, enquanto fingia prestar aten\u1091?\u
1089?o ao que dizia o aluno, que expunha a li\u1091?\u1089?o, corrigia provas de
romances", conta um ex-disc\u1100?pulo.8 Assim t\u1089?o ameno e born sujeito,
n\u1089?o \u1078? de espantar fosse o romancista querido das fam\u1100?lias.\par
N\u1089?o \u1078? tamb\u1078?m de espantar que a sua vis\u1089?o seja t\u1089?o
pobre, e de quase todos os seus livros se desprenda uma boa vontade cheia de bon
omia e otimismo. Se j\u1088? houve quem dissesse que o mal \u1078? necess\u1088?
rio, para Macedo ele \u1078? apenas passageiro. Vimos como em sua\par\pard\plain
\hyphpar} {
obra tudo se resolve, explica e perdoa. O escritor familiar timbra nas amenidade
s finais, que reconciliam com a vida e o semelhante. O v\u1100?cio \u1078? a pri
va\u1091?\u1089?o moment\u1056?nea da virtude; mesmo a pobreza \u1078? uma suspe
ns\u1089?o da abastan\u1091?a. A maldade \u1078? provis\u1079?ria, o \par\pard\p
lain\hyphpar} {
bem, definitivo: eis a moral dos seus livros. Nunca escritor reduziu tanto a psi
cologia \u1071? moral, e esta ao catecismo. Se n\u1089?o fosse o vinco amargo de
ixado pela escravid\u1089?o na sua consci\u1046?ncia \par\pard\plain\hyphpar} {\
s1 \afs32
{\b
de homem e escritor (V\u1100?timas Algozes), poder\u1100?amos dizer que o mal, p
ara ele, era no fundo um recurso liter\u1088?rio, feito para real\u1091?ar o bem
, como sentia Dutra e Melo com agrado ao celebrar a boa doutrina d"A Moreninha.\
(S) Alclde" Flavto. "Joaquim Manuel d" Macedo". Velaturft, p\u1088?*. 272.\par\p
{\b
\u9492?s vezes, por\u1078?m, uni sentimento mais vivo da realidade social e espi
ritual coava por entre essa pastosa mediocridade e ele cornpreendia n\u1089?o s\
u1079? a condi\u1091?\u1089?o desumana do escravo, mas, no in\u1100?cio da carre
ira, a dura sorte do homem pobre. A mis\u1078?ria \u1078? assina\par\pard\plain\
lada n"Os Dois Amores com um senso bastante agudo, que escapa ao sentimentalismo
habitual das suas p\u1088?ginas e apreende o sentido contradit\u1079?rio das re
la\u1091?\u1096?es entre pobre e rico. Dir\u1100?amos quase sentido dial\u1078?t
ico, porque entrev\u1046? um conflito que supera a o\par\pard\plain\hyphpar} {
posi\u1091?\u1089?o. Depois de analisar "a fisiologia do cora\u1091?\u1089?o do
pobre, a fisionomia da sociedade em que ele vive; sociedade geralmente pervertid
a, que repele sem discutir a pobreza e o desvalimento", e concluir pela solidari
edade na culpa de todos os privileg\par\pard\plain\hyphpar} {
iados, mesmo quando bons individualmente, conclui: "Sabeis qual \u1078?, e qual
ser\u1088? o resultado de tudo isto?... \u9556? que hoje o pobre j\u1088? n\u108
9?o tem amor \u1071?s institui\u1091?\u1096?es, nem confian\u1091?a no governo;
porque as leis servem somente para puni-lo, e o governo n\u1089?o cura \par\pard
\plain\hyphpar} {
de proteg\u1046?-lo. \u9556? que amanh\u1089? o pobre ter\u1088? em desprezo a l
ei, e h\u1088? de desconfiar da sociedade que governa9; e depois de amanh\u1089?
... e no futuro, num dia enfim que felizmente bem longe est\u1088? ainda, o povo
pobre que \u1078? muito mais numeroso do que o povo rico, \par\pard\plain\hyphp
ar} {
perguntar\u1088? \u1071?queles que est\u1089?o de cima - se ainda n\u1089?o \u10
78? tempo de minorar-se o peso da sua cruz, se o seu calv\u1088?rio n\u1089?o se
acaba de subir nunca.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? que hoje o pobre indiferente e sofredor, carrega o seu peso silencioso c
omo o camelo, e um dia mais tarde, ai de n\u1079?s se ele chegar, levantar\u1088
? a cabe\u1091?a orgulhoso como o le\u1089?o, e terr\u1100?vel como o tigre".\pa
A experi\u1046?ncia das agita\u1091?\u1096?es regenciais, toda a mar\u1078? de i
nquietude e esperan\u1091?a democr\u1088?tica, rompida pela coliga\u1091?\u1089?
o cada vez mais s\u1079?lida dos homens de ordem e de dinheiro, dissolvida no pa
ternalismo escravocrata do Segundo Reinado, deve ter marcado a se\par\pard\plain
\hyphpar} {
nsibilidade de Macedo, para que a sua vista ficasse, por um momento, t\u1089?o c
lara e penetrante. Mas por pouco tempo; toda aquela tirada se faz a prop\u1079?s
ito do mo\u1091?o C\u1056?ndido, terno her\u1079?i sem dinheiro nem fam\u1100?li
a. Macedo n\u1089?o tarda em lhe dar uma coisa e outr\par\pard\plain\hyphpar} {
a, mais a hero\u1100?na, mais a m\u1089?e desconhecida, mais a regenera\u1091?\u
1089?o do mau irm\u1089?o. Mais houvesse, mais daria, para desfazer a \u1065?lti
ma ruga deste romance, dos mais negros que escreveu, cheio de l\u1088?grimas e s
ofrimento, t\u1089?o carregado de mist\u1078?rios e q\u1063?iproqu\u1079?s qu\pa
e, a certa altura, se v\u1046? obrigado a levantar uma tabela das complica\u1091
?\u1096?es... Romance exemplar da subliteratura rom\u1056?ntica, a que nada falt
a no g\u1046?nero e, por isso\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
(8) Macedo chama "sociedade que governa" \u1071? classe pol\u1100?tica e economi
camente dominante; e "sociedade em geral", \u1071? sociedade.\par\pard\plain\hyp
mesmo, pelo ac\u1065?mulo de bobagens e truques esteriotipados, chega a ser vali
oso como paradigma.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas n\u1089?o sobrecarreguemos a mem\u1079?ria do nosso Macedinho. Lembremos que
lhe cabe a gl\u1079?ria de haver lan\u1091?ado a fic\u1091?\u1089?o brasileira
na senda dos estudos de costumes urbanos, e o m\u1078?rito de haver procurado re
fletir fielmente os da sua cidade. O valor document\u1088?r\par\pard\plain\hyphp
ar} {
io permanece grande, por isso mesmo, na obra que deixou. Os saraus, as visitas,
as partidas, as conversas; os domingos na ch\u1088?cara, os passeios de barca; a
s modas, as alus\u1096?es \u1071? pol\u1100?tica; a t\u1078?cnica do namoro, de
que procura elaborar verdadeira fenomenol\par\pard\plain\hyphpar} {
ogia; a vida comercial e o seu reflexo nas rela\u1091?\u1096?es dom\u1078?sticas
e amorosas - eis uma s\u1078?rie de temas essenciais para compreender a \u1078?
poca, e encontramos bem lan\u1091?ados em sua obra, de que constituem talvez o p
rincipal atrativo para o leitor de hoje. O que \par\pard\plain\hyphpar} {
lhe faltou foi gosto ou for\u1091?a para integrar esses elementos num sistema ex
pressivo capaz de nos transportar, apresentando personagens carregados daquela d
ensidade que veremos nalguns de Alencar, antes que surgisse a galeria de Machado
de assis.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cap\u1100?tulo IV\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
AVATARES DO EGOTISMO\par\pard\plain\hyphpar} {
M\u9524?SCARAS. \par\pard\plain\hyphpar} {
CONFLITO DA FORMA E DA SENSIBILIDADE EM JUNQUEIRA PRWR*. \par\pard\plain\hyphpa
r} {
AS FLORES DE LA\u9604?RINDO RABELO. \par\pard\plain\hyphpar} {
BERNARDO GUIMAR\u9500?ES, POETA DA NATUREZA. \par\pard\plain\hyphpar} {
ALVARES DE AZEVEDO, OU ARIEL E CALIBAN. \par\pard\plain\hyphpar} {
O "BELO DOCE E MEIGO": CASIMIRO DE ABREU. \par\pard\plain\hyphpar} {
MENORES. \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
1. M\u9524?SCARAS\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando se fala em Romantismo, pensamos automaticamente nos poetas que Ronald de
Carvalho chamou "da d\u1065?vida" e pertencem quase todos \u1071? segunda gera\u
1091?\u1089?o rom\u1056?ntica. A Noite na Taverna e os desvarios da Sociedade Ep
icur\u1078?ia; Laurindo Rabelo, b\u1046?bado, rindo e\par\pard\plain\hyphpar} {
chorando; o claustro de Junqueira Freire; o brando Casimiro e as borboletas da s
ua inf\u1056?ncia - eis algumas imagens que constituem, desde h\u1088? muito, aq
uilo que vagamente se concebe sob a palavra rom\u1056?ntico. Rom\u1056?nticos fi
caram sendo os rapazes que morrem \par\pard\plain\hyphpar} {
cedo; que imaginamos ao mesmo tempo castos nos suspiros e terrivelmente carnais
nos desregramentos: rapazes de que a lenda se apossou, deformando-os sob um jogo
\u1071?s vezes admir\u1088?vel de m\u1088?scaras contradit\u1079?rias.\par\pard
\plain\hyphpar} {
Para os compreendermos, \u1078? na verdade atrav\u1078?s de m\u1088?scaras que o
s devemos imaginar, mudando-as ao sabor das sugest\u1096?es que deles v\u1046?m:
m\u1088?scara de devasso no mo\u1091?o born que foi Alvares de Azevedo, logo ce
dendo a outras, de melancolia negra ou inesperada mol\par\pard\plain\hyphpar} {
ecagem; m\u1088?scaras de loucura, embriagues, perversidade, cedendo lugar a out
ras de bonomia, ingenuidade e saud\u1088?vel galhofa no misterioso Bernardo Guim
ar\u1089?es. Em poucas gera\u1091?\u1096?es liter\u1088?rias, como nessa, parece
t\u1089?o leg\u1100?tima a representa\u1091?\u1089?o do poeta mascarad\par\pard
\plain\hyphpar} {
o, cuja personalidade, a fim de realizar-se e irnpor-se a n\u1079?s, necessita m
ultiplicar-se em manifesta\u1091?\u1096?es por vezes incoerentes. Noutros, aprec
iamos o esfor\u1091?o da unifica\u1091?\u1089?o espiritual, a supera\u1091?\u108
9?o das contradi\u1091?\u1096?es; neles, queremos precisamente a multip\par\pard
\plain\hyphpar} {
licidade destas e o rumor com que se chocam umas \u1071?s outras, na sua obra e
na sua vida.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por isso parecem-nos definitiva e irremediavelmente rom\u1056?nticos, pois vivem
no esp\u1100?rito e na carne um dos postulados fundamentais do movimento - a vo
l\u1065?pia dos opostos, a filosofiado belo-horr\u1100?vel. E os mais caracter\u
1100?sticos dentre eles, - Junqueira Frei\par\pard\plain\hyphpar} {
re, \u9524?lvares de Azevedo, Varela, - vivem perenemente do contraste e dele mo
rrem. "Cuidado, leitor, ao voltar esta p\u1088?gina!": na sua exist\u1046?ncia,
como na sua arte, esse perigoso quebrar de esquinas faz lei. Da\u1100? a dial\u1
078?tica das m\u1088?scaras, surgindo de repent\par\pard\plain\hyphpar} {
e para assustar o leitor incauto, que em vez da fronte p\u1088?lida, anunciada p
ela "lembran\u1091?a de morrer", d\u1088? de ch\u1047?fre com Mac\u1088?rio solu
\u1091?ando e praguejando nas alturas do\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
IpiranCTa; ou escuta um brado dramaticamente carnal da cela de Frei Lu\u1100?s d
e Santa Escol\u1088?stica Junqueira Freire:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Ao gozo, ao gozo, amiga. O ch\u1089?o que pisas A cada instante te oferece a cov
a.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o \u1078? estranho, pois, que morram cedo. Deles, apenas um, que se fez
romancista - Bernardo Guimar\u1089?es - viveu al\u1078?m do Romantismo. Ao contr
\u1088?rio dos predecessores, como Gon\u1091?alves Dias ou Magalh\u1089?es, que
partem do Arcadismo moribundo, vivem e morrem \u1100?io per\par\pard\plain\hyphp
ar} {
\u1100?odo rom\u1056?ntico; s\u1089?o bem os "filhos do s\u1078?culo", mais volt
ados para o pr\u1079?prio cora\u1091?\u1089?o (segundo o conselho de Musset) do
que para a P\u1088?tria, Deus ou o Povo, como os da primeira e da terceira gera\
u1091?\u1089?o. Por isso, j\u1088? no seu tempo havia quem os reputasse menos\pa
brasileiros e, portanto, (segundo os c\u1056?nones do nacionalismo liter\u1088?r
io), menos originais. "Manuel \u9524?lvares de Azevedo pouco e muito pouco tem d
e brasileiro: apontaremos s\u1079? a can\u1091?\u1089?o do Sertanejo", escrevem
dois estudantes de S\u1089?o Paulo, em 1857.1 Alguns\par\pard\plain\hyphpar} {
anos mais tarde, sentenciava outro estudante: "As suas poesias, embelezadas nos
perfumes da escola byroniana, n\u1089?o foram inspiradas ao fogo de nossos lares
. As harmonias do nosso c\u1078?u, os perfumes de nossa terra n\u1089?o oferecia
m \u1071?quela alma ardente sen\u1089?o \par\pard\plain\hyphpar} {
um espet\u1088?culo quase sem vida; eram maravilhas por assim dizer murchas, ant
e as quais o poeta n\u1089?o se inclinara."2 Como poderia, de fato, ser brasilei
ro - isto \u1078?, cantar \u1100?ndios, flechadas, montanhas, cachoeiras, o mund
o exterior, enfim\par\pard\plain\hyphpar} {
aquele para o qual a vida toda se identificava \u1071? pr\u1079?pria dor, era a
"dor vivente" da imagem bel\u1100?ssima, em que o corpo se dilacera ao peso da f
atalidade:\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando em meu peito rebentar-se a fibra Que o esp\u1100?rito enla\u1091?a \u1071
? dor vivente...\par\pard\plain\hyphpar} {
Neste verso justamente famoso, o mal do s\u1078?culo encontra no Brasil uma das
express\u1096?es mais pungentes e, ao mesmo tempo, raras, pelo arrojo do pessimi
smo que transfigura a pr\u1079?pria mat\u1078?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pessimismo, "humor negro", perversidade, de m\u1089?os dadas com a ternura, sing
eleza, do\u1091?ura, nesses poetas \u1078? que os devemos procurar. Considerados
em bloco, formam um conjunto em que se manifestam as caracter\u1100?sticas mais
peculiares do esp\u1100?rito rom\u1056?ntico.\par\pard\plain\hyphpar} {
Inclusive a atra\u1091?\u1089?o pela morte, a autodestrui\u1091?\u1089?o dos que
n\u1089?o se\par\pard\plain\hyphpar} {
(1) M. Nascimento da Fonseca Qalv\u1089?o e Lu\u1100?s B\u1047?mulo Peres Moreno
"Parecer" REP, 7." s\u1078?rie n." 2, p\u1056?g. 19.\par\pard\plain\hyphpar} {
(2) A. Corr\u1046?a de Oliveira. "Fragmento de um escrito - m. A Poesia", RIO 2.
", s\u1078?rie. n." 2, (1863). p\u1088?g. 41.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs3
2
{\b
15O\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
sentem ajustados ao mundo. Todos eles sentiram de modo profundo a voca\u1091?\u1
089?o da poesia, voca\u1091?\u1089?o exigente que incompatibilizava com as carre
iras abertas pela sociedade do Imp\u1078?rio e nas quais se acomodaram eficazmen
te, na gera\u1091?\u1089?o anterior, Magalh\u1089?es, P\u1047?rt\par\pard\plain\
hyphpar} {
o-Alegre, Norberto, o pr\u1079?prio Gon\u1091?alves Dias: advocacia, magist\u107
8?rio, com\u1078?rcio, clero, armas, agricultura, burocracia. Por isso Junqueira
Freire falhou como frade, Casimiro como caixeiro, Laurindo como m\u1078?dico, V
arela como tudo.3 Por isso o advogado Aur\par\pard\plain\hyphpar} {
eliano Lessa ca\u1100?a de b\u1046?bado na rua e o juiz de Catal\u1089?o, Bernar
do Guimar\u1089?es, era demitido a bem do servi\u1091?o. Por isso, o melhor estu
dante da Academia de S\u1089?o Paulo, \u9524?lvares de Azevedo, morreu antes de
obter o canudo de bacharel. Na vida, todos eles escol\par\pard\plain\hyphpar} {
hem as veredas mais perigosas, como quem experimenta com o pr\u1079?prio ser; um
verdadeiro complexo de Chap\u1059?uzinho Vermelho, que leva a tomar o pior cami
nho para cair na boca do lobo, com um arrepio fascinado de masoquismo. S\u1089?o
como a Zoluchka de um poet\par\pard\plain\hyphpar} {
a russo moderno, Sime\u1089?o Kirsanov, aflitos por se entregarem \u1071? "conso
ladora inviol\u1088?vel":\par\pard\plain\hyphpar} {
Meu, lobinho pardo, pede ela: devora-me! "\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas enquanto n\u1089?o morriam e viviam na "lembran\u1091?a de morrer", davam ao
s seus sentimentos express\u1096?es que iam da poesia obscena (cultivada por qua
se todos) ao mais l\u1056?nguido quebranto; do devaneio balbuciante, ao mais dur
o sarcasmo. Um largo movimento pend\par\pard\plain\hyphpar} {
ular que oscila entre "Poesia e Amor", de Casimiro, e a apoteose f\u1088?lica d"
"O Elixir do Pag\u1078?", de Bernardo Guimar\u1089?es; entre a "Saudade Branca",
de Laurindo, e o "Poema do Frade", de Alvares de Azevedo.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Ali\u1088?s, h\u1088? nesse tempo v\u1088?rias formas de sociabilidade po\u1078?
tica que favorecem muitas dessas tend\u1046?ncias. \u9556? o caso das rodas bo\u
1046?mias de improvisadores, no Rio e na Bahia, que tanto solicitaram a musa de
Laurindo, o Poeta Lagartixa. \u9556? sobretudo o caso famos\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o das agremia\u1091?\u1096?es estudantis de S\u1089?o Paulo, n\u1089?o apenas as
oficiais, como o Ensaio Filos\u1079?fico, ou a Sociedade Dram\u1088?tica, mas a
s semi-secretas, como a Epicur\u1078?ia - esta, propiciando, com os olhos fitos
em Byron e Musset (ou melhor, em Don Juan, Jacques R\par\pard\plain\hyphpar} {
olla e Hassan) aquele desregramento das atitudes e das id\u1078?ias, t\u1089?o p
eculiar aos aspectos noturnos e sat\u1056?nicos do Romantismo.\par\pard\plain\hy
phpar} {
(3) Varela poderia ser estudado neste cap\u1100?tulo, como indicam as refer\u104
6?ncias feitas. Vai todavia para o pr\u1079?ximo, al\u1078?m de motivos cronol\u
1079?gicos, por dois outros: a sua obra \u1078? uma n\u1100?tida conseq\u1063?\u
1046?ncia (corn ares de balan\u1091?o) de todas \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \a
fs32
{\b
as tend\u1046?ncias, sobretudo t\u1078?cnicas, da 2." fase; denota al\u1078?m di
sso preocupa\u1091?\u1089?o acentuada pelo lirismo social, caracter\u1100?stico
da 3.". Na verdade, \u1078? um poeta transit\u1079?rio, como obeervam os seus cr
\u1100?ticos, s\u1065?mula dos predecessores e anunciador de Castro Al\par\pard\
ves.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
..-vap*?\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o esque\u1091?amos, por\u1078?m, que este \u1078? tamb\u1078?m o momento
em que a poesia rom\u1056?ntica principia a triunfar nos sal\u1096?es, de m\u10
89?os dadas coto a m\u1065?sica. Tempo de recitativos que divulgaram e tornaram
queridos os poemas dessa gera\u1091?\u1089?o, formando um tipo de p\u1065?blico
que\par\pard\plain\hyphpar} {
influiu nos ritmos e no pr\u1079?prio esp\u1100?rito da poesia, dela requerendo
inflex\u1096?es de ternura e imagens acess\u1100?veis; favorecendo numa palavra
o pat\u1078?tico e a pieguice que marcam grande parte da conven\u1091?\u1089?o r
om\u1056?ntica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vimos, em cap\u1100?tulo anterior, que o Romantismo tendeu para a musicalidade,
condizente \u1071? busca de estados emocionais indefin\u1100?veis, e \u1071? imp
aci\u1046?ncia em rela\u1091?\u1089?o \u1071?s formas tradicionais, que lhe pare
ciam prosaicas e incapazes de exprimir os matizes do sentim\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ento. Da\u1100? a prefer\u1046?ncia por metros e ritmos melodiosos, redimindo de
certo modo as insufici\u1046?ncias da palavra. Na fase que nos ocupa, observa-s
e verdadeiro assalto da poesia pela m\u1065?sica. A modinha, a arieta italianiza
nte, a \u1079?pera, prosseguindo na sua i\par\pard\plain\hyphpar} {
nflu\u1046?ncia, j\u1088? assinalada, conduzem agora o verso a uma certa servid\
u1089?o, curvando-o documente \u1071?s exig\u1046?ncias do recitative de sala, d
a cantiga ao som do piano e do viol\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Importante neste processo \u1078? o dec\u1046?nio de 185O, tempo de grande voga
da \u1079?pera italiana, (agitada pelos novos brilhos de Verdi, que aqui v\u1046
?m ter ao lado das melodias j\u1088? conhecidas de Bellini e Donizetti) como pod
emos ajuizar lendo, por exemplo, as cr\u1047?ni\par\pard\plain\hyphpar} {
cas de Jos\u1078? de Alencar no Correio Mercantil (Ao Correr da Pena, 1854-1855)
, para ver a que ponto o melodrama apaixonava os brasileiros de ent\u1089?o. De
1857 \u1078? a tentativa de criar um teatro l\u1100?rico (a \u1052?pera Nacional
), que durou at\u1078? 1865 e lan\u1091?ou as primeir\par\pard\plain\hyphpar} {
as pe\u1091?as de Carlos Gomes. Nela se representaram \u1079?peras com libretos
de Manuel Ant\u1047?nio de Almeida, Jos\u1078? de Alencar, Machado de Assis, Sal
vador de Mendon\u1091?a, - tudo sob o influxo de um mel\u1047?mano dedicad\u1100
?ssimo, o refugiado espanhol D. Jos\u1078? Amat.4 Este D. \par\pard\plain\hyphpa
r} {
Jos\u1078? musicou poesias de Gon\u1091?alves Dias, P\u1047?rto-Alegre e outros,
abrindo caminho para um acontecimento da maior import\u1056?ncia na hist\u1079?
ria da nossa sensibilidade: a liga\u1091?\u1089?o do canto ao verso dos melhores
poetas rom\u1056?nticos, que se alojaram deste modo na alm\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a das fam\u1100?lias burguesas e do povo. Influ\u1046?ncia capital neste sentido
teria tido, a partir de 1857, outro imigrado, o portugu\u1046?s Furtado Coelho,
- poeta, romancista, m\u1065?sico e ator, - de tanta import\u1056?ncia na hist\
u1079?ria do nosso teatro. Segundo Melo Morais \par\pard\plain\hyphpar} {
Filho a ele "deve a m\u1065?sica, no Brasil, os recitatives, por isso que o prim
eiro que se passou da cena para os sal\u1096?es foi o intitulado Elisa, poesia d
e Bulh\u1089?o Pato, o qual o festejado ator logrou\par\pard\plain\hyphpar} {\s1
\afs32
{\b
(4) V. Renato de Almeida, Hist\u1079?ria Oa M\u1065?sica Brasileira, p\u1088?gs
3M-363.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1100?\par\pard\plain\hyphpar} {
popularizar, escrevendo para esses belos versos o inspirado acompanhamento que o
s tornou, desde a l.a exibi\u1091?\u1089?o, correntes em todo o\par\pard\plain\h
yphpar} {
pa\u1100?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
E por tal forma influ\u1100?ram na nossa m\u1065?sica as recita\u1091?\u1096?es
de piano, que muit\u1100?ssimas foram as poesias que apareceram em seguida, com
o mesmo ritmo e para igual fim, e variad\u1100?ssimos tamb\u1078?m os trechos mu
sicais propositalmente escritos, e ritmados a acompa\par\pard\plain\hyphpar} {
nhamentos."5\par\pard\plain\hyphpar} {
Este dado \u1078? da maior import\u1056?ncia e permite localizar, no processo de
musicaliza\u1091?\u1089?o do verso rom\u1056?ntico, um momento decisivo, que re
for\u1091?a e amplia a tend\u1046?ncia sens\u1100?vel desde Gon\u1091?alves Dias
c extremada em Casimiro de Abreu.\par\pard\plain\hyphpar} {
No presente cap\u1100?tulo estudaremos um grupo de poetas que, ou escreveram, ou
come\u1091?aram a escrever antes do auge desse del\u1100?rio sonoro, mas em cuj
a obra ele se inicia e prefigura, em parte por influ\u1046?ncia dos ultra-rom\u1
056?nticos portugueses, muito mais desaba\par\pard\plain\hyphpar} {
lados que os nossos na lam\u1065?ria e na melop\u1078?ia. As Primaveras, de Casi
miro de Abreu, (1859) \u1078? o primeiro livro desse tipo, que ter\u1088? em Var
ela, a partir de 1861, o \u1065?nico praticante de alto n\u1100?vel, abandonando
-se \u1071? rima interna com uma falta de medida que\par\pard\plain\hyphpar} {
n\u1089?o encontraremos em Castro Alves, mais equilibrado sob este ponto de vist
a.\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim, ao lado das componentes de sarcasmo e desvario, h\u1088? sesta fase um tr
iunfo da musicalidade superficial, que tanto ajudou a divulga\u1091?\u1089?o da
obra dos poetas, aproximando-os da tonalidade mediana da literatura de sal\u1089
?o. Os impulsos de irregularidade s\par\pard\plain\hyphpar} {
e acomodaram \u1071? sensibilidade normal do terrmo por meio desta estiliza\u109
1?\u1089?o, que os amainou e de certo modo banalizou, resultando o convencionali
smo t\u1089?o censurado nos rom\u1056?nticos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentre as obras que agora estudaremos, apenas uma parece ter realizado as inten\
u1091?\u1096?es do autor com relativa harmonia: a de Casimiro de Abreu. Talvez p
or ser a menos ambiciosa, ou situar-se j\u1088? num momento em que ia afrouxando
o impulso sombrio dos prede\par\pard\plain\hyphpar} {
cessores. Os demais, e sobretudo o maior de todos, Alvares de Azevedo, apresenta
m obras muito inferiores aos problemas que levantam ou \u1071? for\u1091?a de pe
rsonalidade que neles vislumbramos. Nisto s\u1089?o bem rom\u1056?nticos - na fa
lta de equil\u1100?brio est\u1078?tico, na pres\par\pard\plain\hyphpar} {
sa, no culto da improvisa\u1091?\u1089?o. Defeitos que se diriam pr\u1079?prios
da quadra em que muitos deles morreram, e fora da \par\pard\plain\hyphpar} {\s1
\afs32
{\b
qual os sobreviventes (Bernardo, Laurindo, Aureliano) nada fizeram de aproveit\u
1088?vel. \u9556? mesmo poss\u1100?vel que a idade, em vez de melhorar os seus d
efeitos, lhes estancasse\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
(5) Melo Morais Filho, Serenatas e Saraus, etc., Vol. U, Atualidades, Pref\u1088
?cio, p\u1088?gs. VI-VU.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
a veia, de tal modo a poesia desses rapazes parece insepar\u1088?vel da inspira\
u1091?\u1089?o \u1088?rdega, da escrita atabalhoada, da nota\u1091?\u1089?o imed
iata de uma sensibilidade adolescente.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
Mas como estas caracter\u1100?sticas correspondem de certo modo \u1071?s do bras
ileiro, e como a atmosfera do tempo fez com que eles as manifestassem em alto gr
au de concentra\u1091?\u1089?o, o seu valor \u1078? grande para a nossa literatu
ra como express\u1089?o de uma sensibilidade l\par\pard\plain\hyphpar} {
ocal. Imitadores de Byron, Musset, Espronceda, Jo\u1089?o de Lemos, Soares dos P
assos, Mendes Leal, participam por a\u1100? da corrente geral do Romantismo euro
peu, a que deram todavia matizes expressivos do nosso modo de ser: a obsess\u108
9?o da Europa, o amor enterne\par\pard\plain\hyphpar} {
cido da p\u1088?tria, a inclina\u1091?\u1089?o para a confidencia, o exibicionis
mo amoroso, a adapta\u1091?\u1089?o nervosa \u1071?s modas liter\u1088?rias, o c
ulto avassalador da superficialidade.\par\pard\plain\hyphpar} {
CONFLITO DA FORMA E DA SENSIBILIDADE EM JUNQUEIRA FREIRE\par\pard\plain\hyphpar}
{
"Pelo lado da arte, os meus versos, segundo me parece, aspiram casar-se com a pr
osa medida dos antigos"; mas como "a versifica\u1091?\u1089?o triunfou sobre as
ru\u1100?nas da prosa", "procuram, a pesar meu, a naturalidade da prosa, e recei
am desprezar completamente a\par\pard\plain\hyphpar} {
cad\u1046?ncia bocagiana."6 Estas palavras de Junqueira Freire nos situam dentro
da contradi\u1091?\u1089?o fundamental de sua obra, permitindo extrair da an\u1
088?lise formal as linhas de uma personalidade liter\u1088?ria.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Na sua gera\u1091?\u1089?o foi o mais ligado aos padr\u1096?es do Neoclassicismo
: "um dos mais presos \u1071? tradi\u1091?\u1089?o portuguesa, - um lusitanizant
e", diz o seu mais competente bi\u1079?grafo.7 Empregou relativamente pouco os m
etros t\u1100?picos do Romantismo, manteve quase sempre a c\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ad\u1046?ncia tradicional do setiss\u1100?labo e do decass\u1100?labo, usou o ve
rso branco em moldes setecentistas e, por fim, encontrou as melhores solu\u1091?
\u1096?es na estrofe ep\u1079?dica, de sabor arc\u1088?dico ("Vai", "Temor", "O
arranco da morte").\par\pard\plain\hyphpar} {
Os motivos s\u1089?o v\u1088?rios. Considere-se em primeiro lugar o meio baiano,
caracterizado por certa tradi\u1091?\u1089?o cl\u1088?ssica, o amor aos estudos
ling\u1063?\u1100?sticos, a prefer\u1046?ncia pela orat\u1079?ria. Ao contr\u10
88?rio do que aconteceu noutros lugares, nunca houve movimento rom\u1056?ntic\pa
o no Salvador: Castro Alves encontrou ambiente estimulante em Recife e S\u1089?o
Paulo, n\u1089?o na terra natal. O pr\u1079?prio Junqueira Freire \u1078? autor
dum comp\u1046?ndio de ret\u1079?rica, rigorosamente conservador, Elementos cie
Ret\u1079?rica Nacional, que explica a sua concep\u1091?\u1089?o\par\pard\plain
\hyphpar} {
da poesia como cad\u1046?ncia medida e de certo modo prosaica, a desconfian\u109
1?a ante a melodia e o movimento, prezados \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
no Romantismo, sendo interessante notar o modo revers\u1100?vel por que aborda n
ele a orat\u1079?ria e a poesia, irmanando-as de certo modo, segundo a tradi\u10
91?\u1089?o dos cl\u1088?ssicos. Embora admirador de Jo\u1089?o de Lemos, era-o
sobretudo de Gon\u1091?alves Dias, Garrett e Hercula\par\pard\plain\hyphpar}\par
no, rom\u1056?nticos ainda presos a certos aspectos da est\u1078?tica neocl\u108
8?ssica; e, tanto quanto deles, de Gar\u1091?\u1089?o e Felinto El\u1100?sio, cu
ja estreiteza formal adotou em grande parte, opondo-se \u1071? "cad\u1046?ncia b
ocagiana." N\u1089?o sofreu influ\u1046?ncia dos poetas modernos.\par\pard\plain
\hyphpar} {
(6) L. J. Junqueira Freire, Inspira\u1091?\u1096?es do Claustro, p\u1088?gs. 4\p
(7) Homero Pires, Junqueira Freire, p\u1088?g. 263.\par\pard\plain\hyphpar} {
e 6.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
franceses e ingleses, que marcariam decididamente os seus contempor\u1056?neos.
Como Herculano, \u1078? B\u1078?ranger que traduz, quando n\u1089?o o velho Font
enelle. Tem de comum com os neocl\u1088?ssicos da fase de rotina certa dureza de
ouvido, a franqueza sensual cruamente\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
expressa, o fraco pelas palavras de rebuscado mau gosto: s\u1056?nie, cardines,
tortor, g\u1046?sseo, \u1056?nxio, ciparizo, turturinas, latid\u1089?o, abundoso
, temulento. desnuada, ign\u1100?fera, nutante, irrisor, senosas, ascosas.\par\p
\u9556? certo que o intento de n\u1089?o ceder \u1071? musicalidade excessiva po
deria t\u1046?-lo conduzido, como Gon\u1091?alves Dias, a dic\u1091?\u1089?o mai
s nobre e pura, menos f\u1088?cil que a m\u1078?dia do verso oitocentista. Mas,
ou porque ficasse aqu\u1078?m, ou porque fosse al\u1078?m da medida, caiu"fre\pa
q\u1063?entemente em cheio na prosa metrificada, pois o "m\u1079?dulo cl\u1088?s
sico" significava, \u1071?quela altura da evolu\u1091?\u1089?o pros\u1079?dica,
regresso puro e simples ao arcadismo, isto \u1078?, a uma est\u1078?tica desajus
tada \u1071?s novas necessidades expressionais.\par\pard\plain\hyphpar} {
O seu verso branco, louvado por mais de um cr\u1100?tico, poucas vezes \u1078? h
armonioso; n\u1089?o espanta que grande n\u1065?mero dos seus poemas, provavelme
nte a maioria, sejam duros, sem tacto po\u1078?tico e at\u1078? mal compostos, s
obretudo os mais ambiciosos, que se desarticula\par\pard\plain\hyphpar} {
m numa discursividade excessiva: "Por que canto", "O ap\u1079?stolo entre as gen
tes", "Os Claustros", "O Monge".\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas, como ele pr\u1079?prio diz, sendo homem do tempo n\u1089?o resistiu \u1071?
s sugest\u1096?es modernas; e (\u1078? interessante anotar, como exemplo da for\
u1091?a exercida pelas tend\u1046?ncias naturais de um dado momento liter\u1088?
rio), as poucas vezes que se deixou ir ao fio da melodia re\par\pard\plain\hyphp
ar} {
alizou alguns dos seus raros poemas realmente belos, como os setessflabos df"""N
\u1089?o Posso" (Contradi\u1091?\u1096?es Po\u1078?ticas) e, sobretudo, os noves
s\u1100?labos d" "A Freira" (Inspira\u1091?\u1096?es do Claustro). Neste, eviden
ciando o desejo de resistir \u1071? facilidade, em vez de p\par\pard\plain\hyphp
ar} {
raticar o verso acentuado na\par\pard\plain\hyphpar} {
3.a, 6.a e 9.a, como os contempor\u1056?neos brasileiros e portugueses, buscou r
itmo mais raro, que encontraremos quase meio s\u1078?culo depois do famoso "Plen
il\u1065?nio", de Raimundo Corr\u1046?a (4.a, 9.a, ou l.a, 4.a, 9.a):\par\pard\p
lain\hyphpar} {
, Conversa \u1071? noite co"a estrela vesper, x\par\pard\plain\hyphpar} {
Ama o opaco do seu clar\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
E sente chamas que julga dores, -..-,\par\pard\plain\hyphpar} {
E o peito aperta co"a n\u1100?vea m\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na^ maioria dos casos, por\u1078?m, \u1078? t\u1089?o mon\u1079?tono e sem fibra
nos ritmos "rom\u1056?nticos", quanto \u1088?rido nos cl\u1088?ssicos.\par\pard
\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Se passarmos agora ao conte\u1065?do que tentou exprimir com esta forma notaremo
s um desacordo, respons\u1088?vel pela qualidade geralmente med\u1100?ocre da su
a realiza\u1091?\u1089?o: quero dizer que desejou confessar-se atrav\u1078?s do
verso, desvendando ao leitor uma sensibilidad\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
e\par\pard\plain\hyphpar} {
tumultuosa e um doloroso drama \u1100?ntimo quase em estado bruto, prop\u1079?si
to incompat\u1100?vel com a po\u1078?tica por ele adotada.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
A forma liter\u1088?ria est\u1088? ligada de modo indissol\u1065?vel \u1071? qua
lidade, tipo e intensidade da experi\u1046?ncia que a anima; por isso ela s\u107
9? funciona para determinada mat\u1078?ria, e a adequa\u1091?\u1089?o de ambas e
st\u1088? na depend\u1046?ncia do que se poderia designar como os n\u1100?veis d
a e\par\pard\plain\hyphpar} {
labora\u1091?\u1089?o emocional. O cl\u1088?ssico ama, sofre, tem raiva ou praze
r mais ou menos como o rom\u1056?ntico; mas um e outro n\u1089?o exprimem estas
emo\u1091?\u1096?es no mesmo n\u1100?vel de depura\u1091?\u1089?o; por isso cada
um requer forma especial.\par\pard\plain\hyphpar} {
Junqueira Freire chora, se revolta, tem desejos insatisfeitos, clama na sua cela
e traz desordenadamente este tumulto ao leitor. \u9556? mais apaixonado ou sinc
ero do que, por exemplo, Tom\u1088?s Gonzaga, escrevendo com emo\u1091?\u1089?o
freada, na masmorra da Ilha das Co\par\pard\plain\hyphpar} {
bras? De modo algum. Acontece todavia que para Gonzaga a experi\u1046?ncia emoci
onal s\u1079? podia ser comunicada em certo n\u1100?vel de estiliza\u1091?\u1089
?o, depois de depurada por uma disciplina que lhe tirava o car\u1088?ter de sent
imento cru para lhe dar comunicabilidade, atrav\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1078?s do equil\u1100?brio expressional: para ele, o elemento fundamental \u10
78? a comunica\u1091?\u1089?o, o encontro de uma linguagem elaborada. Submetida
a este tratamento a emo\u1091?\u1089?o ganha maior alcance, perdendo o car\u1088
?ter de confiss\u1089?o direta.\par\pard\plain\hyphpar} {
A po\u1078?tica dos cl\u1088?ssicos requer pois uma filtragem, o enquadramento n
uma certa serenidade, ou lugar comum: da\u1100? o recurso \u1071? situa\u1091?\u
1089?o-paradigma (H\u1078?rcules fiando ao p\u1078? de Onf\u1088?lia; Bruto cond
enando os filhos), ao mito-s\u1100?mbolo (a roda de Ixio; o carro do So\par\pard
\plain\hyphpar} {
l; o tonei das Danaides), \u1071? delega\u1091?\u1089?o pastoral, - tudo express
o num estilo medido e freq\u1063?entemente expl\u1100?cito, pressupondo n\u1100?
vel relativamente elevado de abstra\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas se algu\u1078?m deseja utilizar esta linguagem, sem aqueles recursos, para e
xprimir imediatamente a emo\u1091?\u1089?o, ou seja, desvendar um n\u1100?vel pr
im\u1088?rio de elabora\u1091?\u1089?o ps\u1100?quica - provavelmente n\u1089?o
conseguir\u1088? uma express\u1089?o, uma comunica\u1091?\u1089?o, no sentido ar
t\u1100?stico; \par\pard\plain\hyphpar} {
para tal ser-lhe-\u1088? preciso adotar ou inventar outro sistema expressivo. Po
r isso os rom\u1056?nticos forjaram a sua forma pr\u1079?pria: prosa mais desord
enada e nervosa, verso musical e sinuoso, sistema de imagens \par\pard\plain\hyp
hpar} {\s1 \afs32
{\b
calcado nas impress\u1096?es diretas da realidade externa e interna. Nem poderia
ser doutro modo se aspiravam \u1071? comunica\u1091?\u1089?o imediata e mesmo i
ndiscreta, dando id\u1078?ia de testemunho, documento humano, apresenta\u1091?\u
1089?o do material bruto das emo\u1091?\u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Ora, Junqueira Freire quis transmitir a din\u1089?omica duma sensibilidade pouco
desbastada por meio duma forma que requer maior depura\u1091?\u1089?o; e a sua
mensagem, como a dos rom\u1056?nticos em geral, era complexa demais para caber n
a regularidade do sistema cl\u1088?ssico.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
-T\u1100?p-""\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
O seu intuito, manifestado por exemplo em "Por que canto", verdadeira profiss\u1
089?o de f\u1078? po\u1078?tica, era comunicar a experi\u1046?ncia total da alma
, acolhendo o bem e o mal, os impulsos eticamente positivos e negativos. A mente
do poeta, por vezes,\par\pard\plain\hyphpar} {
(...) entre deliqitios exaltados, .-,.-".-\par\pard\plain\hyphpar} {
Desce \u1071?s fatais, exteriores trevas, - - <- -\par\pard\plain\hyphpar} {
Aos insond\u1088?veis boqueir\u1096?es do inferno;\par\pard\plain\hyphpar} {
(...) prova um prazer terr\u1100?vel, forte, "\par\pard\plain\hyphpar} {
Em ver a imagem desse horror tremendo, Em ver a face desse caos torvado, Em ver
o orgulho do pecado in f indo; ,-\par\pard\plain\hyphpar} {
Sentir procura as emo\u1091?\u1096?es mais b\u1088?rbaras.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Por isso vai\par\pard\plain\hyphpar} {
(...) beber no c\u1078?u, no inferno,\par\pard\plain\hyphpar} {
No mundo, em tudo que medito ou vejo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Qual era o drama que tencionava assim manifestar? O erro de voca\u1091?\u1089?o
que o levou ao claustro, onde n\u1089?o p\u1047?de se aquietar. Da\u1100? provie
ram o horror ao celibate; o desejo reprimido que o perturbava e agu\u1091?ava o
sentimento de pecado; a revolta contra a regra \par\pard\plain\hyphpar} {
e o mundo; a revolta contra si pr\u1079?prio; o remorso e, como conseq\u1063?\u1
046?ncia natural, a obsess\u1089?o da morte.\par\pard\plain\hyphpar} {
O poemeto "O Monge" - mal realizado, discursivo e prolixo, mas onde h\u1088? tre
chos fortes - \u1078? talvez a pe\u1091?a mais importante como confiss\u1089?o d
esse drama: descreve a ilus\u1089?o da felicidade no convento, a decis\u1089?o t
omada quando ainda n\u1089?o tinha experi\u1046?ncia, a des\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ilus\u1089?o, o horror, a revolta contra os mentores:\par\pard\plain\hyphpar} {
Antes de abrir-se-me a paix\u1089?o no peito,\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando em bot\u1089?o as afec\u1091?\u1096?es me estavam, , ,. ,\par\pard\plain\
hyphpar} {
Fui arrojado aos c\u1088?rceres eternos. , ; , ,t.....\par\pard\plain\hyphpar} {
r, A toga f\u1078?rrea que estreitou-me os artos, ;.;;,\u1105?,,,\par\pard\plain
\hyphpar} {
Como azinhavre devorou-me as carnes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tal soil, tal \u1078? o monge, - ente n\u1089?o-homem A quem privou-se a liberda
de, e nela Privada topa a consci\u1046?ncia em nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Um dos aspectos mais duros do seu estado vem manifesto na exalta\u1091?\u1089?o
er\u1079?tica, que aparece na sua obra em v\u1088?rios graus. N""A flor murcha d
o altar", vem enroupada na devo\u1091?\u1089?o piegas que funciona como disfarce
; n~A Devota" surde \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
em lampejo logo recalcado; "Ela" j\u1088? traz n\u1100?tido o conflito com o cel
ibato, que encrespa duramente outros poemas, como "O Monge", onde adquire signif
icado de v\u1100?cio, gerado pelo "\u1079?cio infamante", em cujo "colo - Boceja
, est\u1100?ra-se a lasc\u1100?via". H\u1088? dois\par\pard\plain\hyphpar}\par\p
poemas, todavia, dentre os melhores, onde, contido por uma forma pura, cuja simp
licidade n\u1089?o peia, mas fortalece a tens\u1089?o emocional, aparece uma bel
a e saud\u1088?vel euforia dos sentidos:\par\pard\plain\hyphpar} {
Levei-te em bra\u1091?os, ao cair da tarde, Para o mais denso coqueiral sombrio.
Lutei ali co"as brisas que queriam Levar os teus cabelos.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Antes que o sol galvanizasse as nuvens, - -."---" Quando as estrelas matinais ca
lam, -\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu te deitava \u1071? copa das mangueiras, Que enchiam-te de flores.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
("Vai")\par\pard\plain\hyphpar} {
Deitemo-nos aqui. Abre-me os bra\u1091?os. Escondamo-nos um no seio do outro. N\
u1089?o h\u1088? de assim nos avistar a morte, Ou morreremos juntos.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
("Temor")\par\pard\plain\hyphpar} {
Raramente, por\u1078?m, alcan\u1091?a poesia t\u1089?o boa para exprimir os outr
os aspectos do seu drama. Consideremos neste sentido o caso do remorso, sentimen
to permanente e expresso na sua confiss\u1089?o, ou latente nos an\u1088?temas a
o claustro, na d\u1065?vida, na ousadia carnal,\par\pard\plain\hyphpar} {
mas que n\u1089?o soube manifestar com a for\u1091?a necess\u1088?ria para mover
o leitor. Obcecado pela discursividade neocl\u1088?ssica, mas sem recorrer \u10
71? tradi\u1091?\u1089?o greco-latina; alheio \u1071?s tend\u1046?ncias que o Ro
mantismo desenvolveu neste sentido, - n\u1089?o p\u1047?de encontrar um s\u1100?
m\par\pard\plain\hyphpar} {
bolo, ou uma situa\u1091?\u1089?o metaf\u1079?rica para encarnar este sentimento
, como fizeram, por exemplo, Alvares de Azevedo com a ang\u1065?stia sexual em "
Meu Sonho", ou Casimiro, em "Amor e Medo" com a inquieta\u1091?\u1089?o amorosa.
O seu processo consiste no geral em afirmar,\par\pard\plain\hyphpar} {
diretamente, aqueles referidos elementos de drama, que aparecem como proposi\u10
91?\u1096?es, n\u1089?o imagens ou situa\u1091?\u1096?es po\u1078?ticas. Da\u110
0? a monotonia devida a certas posi\u1091?\u1096?es fundamentais, sempre repisad
as, e \u1071?s mesmas so-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
lu\u1091?\u1096?es formais, revelando a falta de imagina\u1091?\u1089?o menciona
da por Ronald de Carvalho, que redunda na impress\u1089?o de pouca complexidade
do mundo interior, n\u1089?o obstante tumultu\u1088?rio e doloroso.8 O que denom
inamos complexidade de um escritor \u1078? quase sempre a\par\pard\plain\hyphpar
capacidade de ver os pr\u1079?prios problemas por v\u1088?rias facetas, experime
ntando interiormente com eles, dando-lhes forma pela descoberta de imagens adequ
adas; n\u1089?o a exist\u1046?ncia pura e simples de um drama complicado, que \u
1078? mat\u1078?ria a partir da qual se elabor\par\pard\plain\hyphpar} {
a a express\u1089?o. Por n\u1089?o hav\u1046?-la encontrado, Junqueira Freire \u
1078? um poeta sem mist\u1078?rio apesar da intensidade das suas emo\u1091?\u109
6?es.\par\pard\plain\hyphpar} {
A maioria dos seus bons momentos se encontra nas Contradi\u1091?\u1096?es Po\u10
78?ticas, onde \u1078? menos acentuado o hiato entre o conservantismo formal e a
viol\u1046?ncia rom\u1056?ntica da confiss\u1089?o, que atinge o afastamento m\
u1088?ximo, e portanto condiciona poesia menos realizada, n\par\pard\plain\hyphp
ar} {
as Inspira\u1091?\u1096?es do Claustro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para apreci\u1088?-lo \u1078? necess\u1088?rio operar violenta sele\u1091?\u1089
?o na sua obra, conservando os poucos momentos de boa poesia, como os referidos
h\u1088? pouco, nos quais harmonizou \u1071? intensidade emocional a concep\u109
1?\u1089?o cl\u1088?ssica do verso, ou se abandonou com eleg\u1056?ncia \u1071?
"c\par\pard\plain\hyphpar} {
ad\u1046?ncia bocagiana". \u9556? o caso tamb\u1078?m da poesia "Morte", das mai
s perfeitas e equilibradas que escreveu (apesar do subt\u1100?tulo: "hora de del
\u1100?rio"), cujas tr\u1046?s primeiras estrofes t\u1046?m uma consist\u1046?nc
ia m\u1071?gicnniente leopardiana:\par\pard\plain\hyphpar} {
Pensamento gentil de paz eterna,\par\pard\plain\hyphpar} {
Amiga morte, vem. Tu \u1078?s o termo\par\pard\plain\hyphpar} {
De dois fantasmas que a exist\u1046?ncia, formam,\par\pard\plain\hyphpar} {
Dessa alma v\u1089? e desse corpo enfermo. s,"./-..\par\pard\plain\hyphpar} {
-" Pensamento gentil de paz eterna,\par\pard\plain\hyphpar} {
Amiga morte, vem. Tu \u1078?s o nada, Tu \u1078?s a aus\u1046?ncia das mo\u1091?
\u1096?es da vida, Do prazer que "os custa a dor passada.\par\pard\plain\hyphpar
} {
Pensamento gentil de paz eterna, -,\par\pard\plain\hyphpar} {
.... Amiga morte, vem. Tu \u1078?s apenas,\par\pard\plain\hyphpar} {
A vis\u1089?o mais real das que nos cercam, Que nos extingues as vis\u1096?es te
rrenas.\par\pard\plain\hyphpar} {
(8) Junqueira Freire tinha mais sensibilidade que Imagina\u1091?\u1089?o, era um
poeta suDjeuyo, voltado para si mesmo, para as suas dores e mis\u1078?rias." Ro
nald de carvalho, Pequena. Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, p\u1088?g. 2
Casimiro de Abreu - (Cortesia da Biblioteca Nacional).\par\pard\plain\hyphpar} {
\s1 \afs32
{\b
*-:-: -.i\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Dificilmente se encontrar\u1088?, entre os contempor\u1056?neos, express\u1089?o
mais pura de sentimento n\u1089?o obstante caro aos rom\u1056?nticos, que nesse
pobre frade desesperado vibra com serenidade t\u1089?o profunda, t\u1089?o nobr
emente bela. Todas as paix\u1096?es agu\u1091?adas pelo h\u1088?bito r\par\pard\
plain\hyphpar} {
eligioso se aquietam na placidez de uma transcendente vis\u1089?o de paz; e o de
sespero, aprofundado pela an\u1088?lise, torna-se realmente tr\u1088?gico. Aquie
tam-se mal, todavia, para logo a seguir percorrerem o poema com um fr\u1046?mito
meio sat\u1056?nico e extranhamente mod\par\pard\plain\hyphpar} {
erno:\par\pard\plain\hyphpar} {
Mir\u1100?adas de vermes l\u1088? me esperam Para nascer do meu fermento ainda.
Para nutrir-se de meu suco impuro, Talvez me espera uma plantinha linda.\par\par
d\plain\hyphpar} {
Vermes que sobre podrid\u1096?es refervem, i \par\pard\plain\hyphpar} {
Plantinha que a raiz meus ossos ferra, ~ "\par\pard\plain\hyphpar} {
Em v\u1079?s minh"alma e sentimento e corpo """\par\pard\plain\hyphpar} {
Ir\u1089?o em partes agregar-se \u1071? terra. "\par\pard\plain\hyphpar} {
E depois nada mais. J\u1088? n\u1089?o h\u1088? tempo, Nem vida, nem sentir, nem
dor, nem gosto. Agora o nada, - esse real t\u1089?o belo S\u1079? nas terrenas
v\u1100?sceras deposto.\par\pard\plain\hyphpar} {
Depois de citar este poema diz Afr\u1056?nio Peixoto: "Entre Byron e Baudelaire,
que a um n\u1089?o conheceu, talvez, e a outro n\u1089?o poderia conhecer, est\
u1088? mais um poeta damn\u1078?, e este acento \u1078? novo e ins\u1079?lito na
poesia brasileira".9 \u9556? com efeito, antes de Guerra \par\pard\plain\hyphpa
r} {
Junqueira e Antero de Quental, um travo antecipado de Augusto dos Anjos e da poe
sia realista da morte, a que se vem juntar, em outros versos, a refer\u1046?ncia
\u1071? vida embrion\u1088?ria, \u1071?s v\u1100?sceras, \u1071? c\u1078?lula,
bem como o emprego de termos de sabor cient\u1100?fico: gal\par\pard\plain\hyphp
ar} {
vanizar, fosf\u1079?rico, fosfcrescente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Havia nele mais dum tra\u1091?o original; \u1078? lament\u1088?vel que a press\u
1089?o insuport\u1088?vel das condi\u1091?\u1096?es de vida e um formalismo cons
trangedor houvessem impedido a sua realiza\u1091?\u1089?o plena, no n\u1100?vel
dos poucos, mas intensos momentos de beleza que logrou alcan\u1091?ar.\par\pard\
plain\hyphpar} {
;\par\pard\plain\hyphpar} {
..jMB.-.-r-j-.r " \u1105? , *: " ,\par\pard\plain\hyphpar} {
_.-, "**L " xi^m^,. .-.î\u1100?-.^-:.^. ,1 .-.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ano(l! n"^^"iS/"?O**1 "Vocasfto e Mart\u1100?rio de Junqueira Freire". (I). BdB
CHI).\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
3. AS FLORES DE LAURINDO RABELO\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
L\u1046?ste-lhe a poesia? Eram arquejog\par\pard\plain\hyphpar} {
Dum cora\u1091?\u1089?o aflito! De uma alma que ensaiava na mat\u1078?ria\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Os v\u1047?os do infinito! -\par\pard\plain\hyphpar} {
exclama Laurindo por ocasi\u1089?o da morte de Junqueira Freire, verificada dura
nte a sua resid\u1046?ncia na Bahia. Aflito era tamb\u1078?m o seu cora\u1091?\u
1089?o; mas de modo algum propiciou o tipo de poesia indicada no \u1065?ltimo ve
rso. Ao contr\u1088?rio do beneditino dram\u1088?tico - "av\par\pard\plain\hyphp
ar} {
e criada entre os altares", "cisne de luz" - foi um poeta raso, de asas curtas,
extrovertido e sincero, manifestando em versos f\u1088?ceis, geralmente agrad\u1
088?veis, mesmo quando tristes, os sentimentos mais comuns do homem comum: melan
colia, patriotismo, pun\par\pard\plain\hyphpar} {
donor, amor fraterno, amor filial, amizade, gratid\u1089?o. Tudo medido e singel
o, numa forma em que o desejo de comunicar prima qualquer artesania; o seu verso
\u1078? nota\u1091?\u1089?o psicol\u1079?gica imediatamente registrada, com a f
acilidade dos bons improvisadores.\par\pard\plain\hyphpar} {
V ate n\u1089?o sou, mortais; bem o conhe\u1091?o; Metis versos, pela dor s\u107
9? inspirados, Nem s\u1089?o versos; menti; s\u1089?o ais sentidos, As vezes sem
querer d"alma exalados.\par\pard\plain\hyphpar} {
("O que s\u1089?o meus versos")\par\pard\plain\hyphpar} {
Este chav\u1089?o rom\u1056?ntico parece, nele, corresponder \u1071? realidade,
na medida em que, repentista em\u1078?rito, encontrava de pronto a forma adequad
a \u1071? confiss\u1089?o, inconsciente do trabalho profundo em que atua o mecan
ismo criador.\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? na sua obra tr\u1046?s aspectos de significado e import\u1056?ncia dive
rsos: a poesia de circunst\u1056?ncia, a obscena, a confidencial; ou seja, respe
ctivamente, a do homem enquadrado na conven\u1091?\u1089?o, a do bo\u1046?mio, a
da experi\u1046?ncia pessoal sentida.\par\pard\plain\hyphpar} {
O primeiro aspecto \u1078? o mais insignificante, incluindo pe\u1091?as comemora
tivas de anivers\u1088?rios, mortes, datas nacionais, - inclusive o paquid\u1078
?rmico "Seten\u1088?rio Po\u1078?tico", feito de encomenda e publicado com nome
de terceiro, carpindo a Rainha das Duas Sic\u1063?ia\par\pard\plain\hyphpar} {
s, m\u1089?e da\par\pard\plain\hyphpar} {
1"2\par\pard\plain\hyphpar} {
Imperatriz Tereza Cristina. \u9492? mesma chave pertencem os improvisos, notadam
ente sonetos e glosas, que lhe deram renome em vida e onde brilha uma gin\u1088?
stica aparentemente original e audaz, no fundo mero automatismo em que surge hab
ilidade mais coletiva q\par\pard\plain\hyphpar} {
ue individual, pr\u1079?pria de um g\u1046?nero cuja ess\u1046?ncia \u1078? ret\
u1079?rica, n\u1089?o po\u1078?tica. Pobre, insatisfeito, bo\u1046?mio, \u1078?
natural que valorizasse os dons de improvisador como recurso de prest\u1100?gio;
ao faz\u1046?-lo, sobrenadava nele o homem no fundo convencional, temente a \pa
Deus e \u1071? ordem, servindo exatamente \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
os pratos requeridos pelo gosto dos sal\u1096?es burgueses. Nos da Bahia, onde v
iveu quatro anos e obteve mais fama que na terra natal, reinava uma mentalidade
de outeiro po\u1078?tico em torno do famoso Muniz Barreto, que estimulou esta te
nd\u1046?ncia da sua veia e\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
a quem chamou\par\pard\plain\hyphpar} {
Amigo, porque o \u1078?s, minha alma o sabe; Mestre, porque me pede o entusiasmo
Dizer-te como tal.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas como tamb\u1078?m era sarc\u1088?stico, irreverente e popular, cultiyou com
abund\u1056?ncia a musa secreta, em versos que correspondem a outra sociabilidad
e, - a do botequim, a das tert\u1065?lias masculinas, onde n\u1089?o foi menor a
sua gl\u1079?ria. \u9556? preciso lembrar que n\u1089?o c\par\pard\plain\hyphpa
r} {
onstitui exce\u1091?\u1089?o neste trilho, pisado tanto por bo\u1046?mios contum
azes, como Bernardo Guimar\u1089?es ou Aureliano Lessa, quanto por \u9524?lvares
de Azevedo e - quem diria! - Frei Lu\u1100?s Junqueira Freire.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Nada disso, entretanto, perdura na sua obra: o que nela vive \u1078? uma vintena
de poesias onde falou espont\u1056?nea e doloridamente das m\u1088?goas de amor
, da solid\u1089?o no mundo, do desejo de morrer, da saudade dos familiares. Nad
a de profundo nem muito belo: apena\par\pard\plain\hyphpar} {
s sentimentos comuns transmitidos com tal singeleza que parecem desabafo espont\
u1056?neo, manifesta\u1091?\u1089?o dessa autenticidade que desperta resson\u108
9?oncia no leitor e o faz irmanar-se ao estado de alma do poeta. Em Laurindo h\u
1088? quase sempre sinceridade a mais e e\par\pard\plain\hyphpar} {
stiliza\u1091?\u1089?o a menos, deixando-nos algo alheios a este remoer de penas
. Mas algumas vezes \u1078? tal a flu\u1046?ncia do verso ou a felicidade das im
agens, que o leitor se entrega, principalmente quando arrastado para a esfera da
imagina\u1091?\u1089?o floral com que deu cor\par\pard\plain\hyphpar} {
po a alguns dos seus melhores poemas. Ali\u1088?s, as flores talvez sejam a prin
cipal fonte de imagens dos poetas rom\u1056?nticos brasileiros, prontos a explor
ar as suas possibilidades de delicadeza e sentimentalismo, concebendo-as como um
a esp\u1078?cie de intermedi\u1088?\par\pard\plain\hyphpar} {
rio entre o mundo f\u1100?sico e o homem, cuja vida interior pareciam refletir.
Lembremos que o primeiro livro do nosso Romantismo tem um nome amb\u1100?guo, em
que as Saudades s\u1089?o sentimento, mas tamb\u1078?m flor. E se f\u1047?ssemo
s enumerar os que em segui-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
da tiveram nomes nelas inspirados, n\u1089?o ter\u1100?amos m\u1089?os a medir:
Rosas e Goivos, de Jos\u1078? Bonif\u1088?cio; Flores entre espinhos, de Norbert
o; Flores Silvestres, de Bittencourt Sampaio; Flores e Frutos, de Bruno Seabra;
Miosotis, de Teixeira de Melo; Corimbos,\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\
hyphpar} {
de Lu\u1100?s Guimar\u1089?es, etc. Na obra de Laurindo, elas aparecem em 26 sob
re\par\pard\plain\hyphpar} {
82 poemas coligidos na edi\u1091?\u1089?o mais completa, ou seja mais de um ter\
u1091?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Muitas vezes a ocorr\u1046?ncia \u1078? puramente ocasional:\par\pard\plain\hyph
par} {
-! : Se \u1071?s vezes tentava ......\par\pard\plain\hyphpar} {
Brincar com as flores.\par\pard\plain\hyphpar} {
("O meu segredo") ,\par\pard\plain\hyphpar} {
De flores perfumado. -\par\pard\plain\hyphpar} {
("O G\u1046?nio e a Morte") - ." "" ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Fl\u1047?rezinhas, que quando era menino Tanto servistes aos brinquedos meus.\pa
("Adeus ao mundo")\par\pard\plain\hyphpar} {
Outras, reponta a inten\u1091?\u1089?o simb\u1079?lica, ou apenas comparativa, e
a flor \u1078? virtude, saudade, tristeza, prazer, amor:\par\pard\plain\hyphpar
} {
Se de um lado a raz\u1089?o seu facho acende De outro os l\u1100?rios seus plant
a a saudade. ("Dois imposs\u1100?veis")\par\pard\plain\hyphpar} {
O pranto, a\u1091?ucena de minh"alma. " "<\par\pard\plain\hyphpar} {
("\u9484?ltimo canto do cisne")\par\pard\plain\hyphpar} {
E da tristeza, que a minh"alma encobre, Parte dos goivos te lancei no peito.\par
("N\u1089?o posso mais") . .\par\pard\plain\hyphpar} {
O fogo santo que d\u1088? vida \u1071? vida\par\pard\plain\hyphpar} {
Chama-se amor;\par\pard\plain\hyphpar} {
Bot\u1089?o de rosa que o pudor defende, ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando dois corpos este fogo acende,\par\pard\plain\hyphpar} {
Desabrocha em flor.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Poesia", etc.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas os grandes momentos se d\u1089?o quando surge uma ambig\u1063?idade po\u1078
?tica em que a imagem, ao mesmo tempo indicativa e meta-\par\pard\plain\hyphpar}
{
f\u1079?rica, \u1078? flor e sentimento: \u1078? o ciclo da saudade e d\u1079? a
mor-perftU", que se prestam ao jogo de palavras.\par\pard\plain\hyphpar} {
Que tens, mimosa saudade? Assim branca quem te fez?\par\pard\plain\hyphpar} {
Quem te p\u1047?s t\u1089?o desmaiada, Minha flor? Que palidez!...\par\pard\plai
n\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
("A Saudade Branca")\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Aqui, no mais famoso dos seus poemas, a saudade \u1078? flor, \u1078? s\u1100?mb
olo do sentimento a que deve o nome, e \u1078? a irm\u1089? morta:\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Quem sabe... (Oh! meu Deus, n\u1089?o seja, " " N\u1089?o seja esta id\u1078?ia
v\u1089?!) J" ""\par\pard\plain\hyphpar} {
Se em ti n\u1089?o foi transformada ,-.---\par\pard\plain\hyphpar} {
A alma de minha irm\u1089??!\par\pard\plain\hyphpar} {
"Minh"alma \u1078? toda saudades; De saudades morrerei" Disse-me, quando a minh"
alma Em saudades lhe deixei;\par\pard\plain\hyphpar} {
E agora esta saudade T\u1089?o triste e p\u1088?lida ... assim Como a saudade qu
e geme Por ela dentro de mim.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao longo das estrofes a ambig\u1063?idade toma corpo e se desdobra, num jogo de
espelhos contrapostos em que se cruzam e refletem os sentimentos do irm\u1089?o
e da irm\u1089?, sendo ambos simultaneamente a flor em que se encarna a imagina\
u1091?\u1089?o. Adiante h\u1088? novo desdobram\par\pard\plain\hyphpar} {
ento, a variedade bot\u1056?nica permitindo decantar na alma as variedades do se
ntimento:\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1079?s temos duas saudades; Uma de sangue ensopada , :-;", , Pela m\u1089?o d
o desespero , .\par\pard\plain\hyphpar} {
-. -"--- --, :- No seio d"alma plantada; - .-- , - -, - ;\par\pard\plain\hyphpar
} {
: "" - -" ; - -l".".1- --.".!" . - .-.-.-,."-.-..\par\pard\plain\hyphpar} {
-: -;"- ; ..!.,. :; Outra da melancolia .. - ,\par\pard\plain\hyphpar} {
. i " * -., " v Toma o gesto e veste a e\u1079?r,\par\pard\plain\hyphpar} {
" ""-.-" -/"--."".< l Exangue, p\u1088?lida e fria,\par\pard\plain\hyphpar} {
"-"---" \u1100? -:-" Mas calada em sua dor.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
- " Parece que a natureza - - ," "*\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Quis provar esta verdade, *-- -,, , , (\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando diversa da roxa Te criou, branca saudade.\par\pard\plain\hyphpar} {
Neste sentido a melhor realiza\u1091?\u1089?o se encontra nas "Flores Murchas",
cole\u1091?\u1089?o de seis poesias, quase um poemeto frouxamente cornposto em t
orno da met\u1088?fora floral:\par\pard\plain\hyphpar} {
Ai! flores de minh"alma! quem matou-vos...\par\pard\plain\hyphpar} {
(J)\par\pard\plain\hyphpar} {
Na terceira pe\u1091?a encontramos admir\u1088?vel desenvolvimento da dupla cono
ta\u1091?\u1089?o de amor-perfeito, que provoca certas ant\u1100?teses de fecund
o sabor cult\u1100?sta:\par\pard\plain\hyphpar} {
Murchou-se a rosa; era rosa. Flor t\u1089?o fraca e melindrosa Muito n\u1089?o p
\u1047?de durar; Exposta a tantos calores, Embora fossem de am\u1047?re", Cedo d
evia murchar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por\u1078?m tu, amor-perfeito,\par\pard\plain\hyphpar} {
Tu nascido, tu afeito\par\pard\plain\hyphpar} {
Aos inc\u1046?ndios que amor tem,\par\pard\plain\hyphpar} {
Tu que abrasas, tu que inflamas,\par\pard\plain\hyphpar} {
Tu que vegetas nas chamas,\par\pard\plain\hyphpar} {
Por que murchaste tamb\u1078?m? "\par\pard\plain\hyphpar} {
" Ah! bem sei: de acesas fr\u1088?gws :\par\pard\plain\hyphpar} {
" As chamas s\u1089?o tuas \u1088?guas, ~ !-"""\par\pard\plain\hyphpar} {
Que o fogo \u1078? \u1088?gua de amor. ; :\par\pard\plain\hyphpar} {
Como as rosas se murcharam,\par\pard\plain\hyphpar} {
Porque as \u1088?guas lhes faltaram,\par\pard\plain\hyphpar} {
Sem fogo murchaste, flor!\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim as flores v\u1089?o perdendo a identidade; passam da bot\u1056?nica \u1071
? psicologia, confundem-se com os sentimentos que lhes d\u1089?o nome e se torna
m realmente saudade, amor-perfeito, mart\u1100?rio. Neste jardim fechado n\u1089
?o h\u1088? cor nem perfume, pois a flor-no-mundo se\par\pard\plain\hyphpar} {
tornou flor-na-alma; inodoras, descoloridas, as p\u1078?talas parecem guardadas
entre as p\u1088?ginas da sua confiss\u1089?o, sem aquele brilho material que t\
u1046?m por exemplo nos rond\u1079?s de Silva Alvarenga. De tal modo\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
que o poeta acaba operando realmente a transfus\u1089?o das duas realidades, inv
adindo a flora material com emo\u1091?\u1096?es que florescem segundo as leis de
uma bot\u1056?nica subjetiva:\par\pard\plain\hyphpar} {
Na terra que cobrir-me as frias cinzas " " "-\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs3
2
{\b
- " Plantar\u1088?s um suspiro, uma saudade. -\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
E talvez esteja a\u1100? um dos fatores da voga de Laurindo, em cujo horto se v\
u1046?m reunir imagens t\u1089?o expont\u1056?neamente prediletas da imagina\u10
91?\u1089?o popular:\par\pard\plain\hyphpar} {
Craveiro, d\u1088?-me este cravo, J ! ". \par\pard\plain\hyphpar} {
-" J Roseira, d\u1088?-me um bot\u1089?o. : ; ; i i\par\pard\plain\hyphpar} {
o\par\pard\plain\hyphpar} {
Vem, \u1079? d\u1088?lia, flor mimosa.\par\pard\plain\hyphpar} {
R\u1079?seas flores d"alvorada, Tf\par\pard\plain\hyphpar} {
. . Teus perfumes causam dor. . ,\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua imagina\u1091?\u1089?o floral deita ra\u1100?zes nesse mundo onde o cravo
briga com a rosa, e cada flor pode ser pictograma na muda correspond\u1046?ncia
da ternura, do amor, da desilus\u1089?o. Salvo um momento ou outro, n\u1089?o h\
u1088? propriamente elabora\u1091?\u1089?o metaf\u1079?rica em profund\par\pard\
plain\hyphpar} {
idade, como encontramos na flora barroca de Greg\u1079?rio de Matos.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
(Anjo no nome, ang\u1078?lica na cara,\par\pard\plain\hyphpar} {
Isto \u1078? ser flor e anjo juntamente;\par\pard\plain\hyphpar} {
Ser ang\u1078?lica flor e anjo flor ente,\par\pard\plain\hyphpar} {
Em quem, sen\u1089?o em v\u1079?s, se uniformara?)\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua imagina\u1091?\u1089?o \u1078? similar \u1071? que aparece em certas poesi
as populares, como a quadrinha em que a rosa \u1078? ao mesmo tempo planta, beij
o e paix\u1089?o:\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o dou-te as rosas das facet,, Nem as que tenho na m\u1089?o; Dar-te-ia,
se me estimasses, As rosas do cora\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na sua poesia predomina o sentimento de uma "alma exterior",\par\pard\plain\hyph
par} {
como nas concep\u1091?\u1096?es do primitivo e no folclore, - em que a nossa se
desdobra, encarnada no vegetal. A rosa, a a\u1091?ucena, o l\u1100?rio, o amorpe
rfeito, as duas saudades, o goivo, s\u1089?o avatares da sua alma, sentindo e pe
nando no mundo: o seu desejo, a sua mel\par\pard\plain\hyphpar} {
ancolia, o amor\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
da m\u1089?e e da irm\u1089?. No plano erudito, essas imagens coroam a linha pr\
u1078?-rom\u1056?ntica e sentimental dos poemas de Borges de Barros, Ara\u1065?j
o Viana, Maciel Monteiro, continuada por Magalh\u1089?es e os sucessores, nos qu
ais se vinha operando a passagem do vegetal ao\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
simb\u1079?lico, numa perda de mat\u1078?ria em que a flor, desataviando-se da g
ra\u1091?a presente, tende ao signo, n\u1089?o raro como compara\u1091?\u1089?o
sentenciosa de pouca densidade po\u1078?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
A bot\u1056?nica de Laurindo \u1078? mais l\u1100?rica, sobretudo no ciclo da sa
udade e do amor-perfeito. Nela sentimos um processo em dois tempos: o sentimento
do mundo se configura inicialmente por interm\u1078?dio de certas experi\u1046?
ncias ligadas \u1071? flor; elaboradas no esp\u1100?r\par\pard\plain\hyphpar} {
ito, elas se desmaterializam e invadem o mundo, que aparece todo ele como um sis
tema de signos, ca\u1100?das as barreiras que confinam o poeta na subjetividade.
Assim, as rosas que a irm\u1089? lhe dava na inf\u1056?ncia, persistindo na mem
\u1079?ria, evocam as alegrias dess\par\pard\plain\hyphpar} {
a quadra e servem para exprimir a desola\u1091?\u1089?o da juventude, num transb
ordamento de p\u1078?talas que lembra o poema inicial d*"O Grifo da Morte", de M
\u1088?rio de Andrade; as sementes de saudade que planta ao deixar a fam\u1100?l
ia amadurecem como a saudade que o acompa\par\pard\plain\hyphpar} {
nha, exprimindo doravante a recorda\u1091?\u1089?o da m\u1089?e e da irm\u1089?.
O seu cora\u1091?\u1089?o (a imagem \u1078? de um poema dele) se vai tornando u
m vaso onde medram sent\u1100?mentos-fl\u1047?res, a partir das corolas reais, q
ue um dia lhe feriram a sensibilidade e ele hipostasiou, no mundo\par\pard\plain
\hyphpar} {
da imagem, como as do chin\u1046?s ext\u1088?t\u1100?co de Mallarm\u1078?, inscr
itas para todo o sempre "na filigrana azul da alma".\par\pard\plain\hyphpar} {
BERNARDO GUIMAR\u9500?ES, POETA DA NATUREZA\par\pard\plain\hyphpar} {
A poesia de Bernardo Guimar\u1089?es lembra uma polpa saborosa envolvendo pequen
a semente amarga. \u9556? saud\u1088?vel, equilibrada na maior parte e, de todo
o Romantismo, a mais presa ao mundo exterior; aqui e ali, todavia, surgem tra\u1
091?os de azedume que, nos casos ex\par\pard\plain\hyphpar} {
tremos, v\u1089?o ao satanismo e \u1071? perversidade, mostrando a marca do meio
paulistano onde firmou a voca\u1091?\u1089?o e foi dos mais desordenados e pito
rescos bo\u1046?mios da tradi\u1091?\u1089?o acad\u1046?mica. A por\u1091?\u1089
?o mais vultosa e valiosa da sua poesia \u1078? por\u1078?m feita de encanto pel
a v\par\pard\plain\hyphpar} {
ida, a natureza, o prazer e essa melancolia vestibular, t\u1089?o freq\u1063?ent
e nos voluptuosos, prontos a encontrar nela um acicate a mais para a euforia da
imagina\u1091?\u1089?o e dos sentidos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como artista era irregular, n\u1089?o raro descuidado e impaciente, desenvolto c
omo os cantores que erram ou acertam ao sabor do estro. Mas como possu\u1100?a s
ensibilidade pl\u1088?stica excepcional e musicalidade espont\u1056?nea, obt\u10
78?m versos \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
admir\u1088?veis, sobretudo na segunda fase da sua evolu\u1091?\u1089?o, e das P
oesias Diversas, quanto domesticou melhor o impulso por vezes desordenado dos Ca
ntos da Solid\u1089?o e Inspira\u1091?\u1096?es da Tarde, onde est\u1089?o por\u
1078?m as pe\u1091?as mais significativas do sentimento da natur\par\pard\plain\
eza. Na \u1065?ltima fase, a de quase todas as Novas Poesias e das Folhas do Out
ono, nota-se um processo interessante: \u1071? medida que envelhecia, acentuava-
se nele o retorno \u1071? harmonia neocl\u1088?ssica, ao torn de ode e ep\u1100?
stola que, associado \u1071? decad\u1046?ncia da insp\par\pard\plain\hyphpar} {
ira\u1091?\u1089?o, ro\u1091?a pela prosa. Seria talvez porque, retirado na sua
prov\u1100?ncia de Minas, longe do movimento liter\u1088?rio, foi se insinuando
nele um atavismo est\u1078?tico, um insidioso arcadismo, enraizado em lugar tant
o mais embebido das tradi\u1091?\u1096?es da "escola mineir\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a" quanto \u1071? margem dos movimentos posteriores. Do ponto de vista formal a
\u1065?ltima fase parece preceder cronologicamente as primeiras, que v\u1089?o d
o fim do dec\u1046?nio de 4O ao fim do dec\u1046?nio de 6O, quando j\u1088? enco
ntrara no romance outra forma de express\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Notemos que esse poeta sem requinte foi, do grupo em estudo, o mais preocupado c
om a experimenta\u1091?\u1089?o m\u1078?trica, revelando senso exato da adequa\u
1091?\u1089?o do ritmo \u1071? psicologia. Ningu\u1078?m usou t\u1089?o bem os p
erigosos versos martelados, que reservou aos poemas de mov\par\pard\plain\hyphpa
r} {
imento, inquietude ou grotesco, sempre com o melhor proveito. Poucos utilizaram
t\u1089?o bem as estrofes de metros alternados para evocar\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
"-W^fff^\u1100?SI\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
a marcha do devaneio, ou tiveram a curiosidade, como ele, de brincar com o eco,
\u1071? maneira do "Pas d"armes du r\u1079?i Jean", de Victor Hugo, em poemas co
mo o ali\u1088?s med\u1100?ocre "Gentil Sofia".\par\pard\plain\hyphpar} {
Desde a sa\u1100?da de S. Paulo parece ter sofrido influ\u1046?ncia de Garrett,
a que j\u1088? estaria preparado pela de Gon\u1091?alves Dias, vis\u1100?vel des
de as primeiras obras, manifestando-se ambas em v\u1088?rias pe\u1091?as leves q
ue ro\u1091?am o pastiche, - como "Olhos Verdes" em rela\u1091?\u1089?o\par\pard
\plain\hyphpar} {
\u1071? de igual nome do maranhense, ou, em rela\u1091?\u1089?o ao portugu\u1046
?s, "A Sereia e o Pescador", esp\u1078?cie de longo desenvolvimento do "Pescador
da barca bela".\par\pard\plain\hyphpar} {
Como m\u1078?trica psicol\u1079?gica \u1078? oportuno mencionar o "Galope infern
al", paradigma de poesia rom\u1056?ntica pelos ritmos, o ambiente on\u1100?rico,
o torn de balada, - onde, no princ\u1100?pio e no fim, endecass\u1100?labos (2-
5-8-11) sugerem o ritmo desenfreado da cavalgada, enq\par\pard\plain\hyphpar} {
uadrando metros igualmente adequados aos estados de indecis\u1089?o, serenidade,
reflex\u1089?o. \u9556? um admir\u1088?vel poema, que se junta "A uma estrela",
"O Devanear do c\u1078?ptico", "Desalento", (Cantos da Solid\u1089?o), "Ao char
uto", "Minha rede", "Id\u1100?lio", "Uma filha do cam\par\pard\plain\hyphpar} {
po", "Que te darei", "A fugitiva" (Poesias diversas), "Terceira evoca\u1091?\u10
89?o" (Evoca\u1091?\u1096?es), "O meu vale", A cismadora", "Barcelona", "Se eu d
e ti me esquecer" (Novas Poesias) - que a eles se junta para formar a melhor par
te da obra l\u1100?rica desse poeta, n\u1089?o \par\pard\plain\hyphpar} {
de certo grande, mas muito mais apreci\u1088?vel do que faria supor o olvido a q
ue foi relegado, apesar de uma advert\u1046?ncia de Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo,
at\u1078? que a Antologia de Manuel Bandeira o restaurasse.1O\par\pard\plain\hyp
hpar} {
O seu sentimento dominante foi o da natureza, que nele era apego real \u1071? pa
isagem, ao detalhe do mundo exterior, apaixonadamente percebido e amado. Ca\u109
1?ador, nadador, viajante, sertanista, a terra exercia sobre ele atra\u1091?\u10
89?o poderosa, que \u1078? o est\u1100?mulo pri\par\pard\plain\hyphpar} {
ncipal da sua musa, enquadramento da inspira\u1091?\u1089?o, arsenal de imagens,
"divina fonte" do canto:\par\pard\plain\hyphpar} {
Engolfa-te no azul do firmamento\par\pard\plain\hyphpar} {
Por abismos de luz e de harmonia, -\par\pard\plain\hyphpar} {
B da poesia nas divinas fontes\par\pard\plain\hyphpar} {
Afoito vai saciar tua alma,\par\pard\plain\hyphpar} {
De luz, de amor, de \u1046?xtase. Contempla\par\pard\plain\hyphpar} {
De nossa terra as solid\u1096?es formosas...\par\pard\plain\hyphpar} {
Que espl\u1046?ndidos pain\u1078?is!. . . ah quanta vida,\par\pard\plain\hyphpar
} {\s1 \afs32
{\b
(1O) "Bernardo Guimar\u1089?es teve em seu tempo e n\u1089?o sei se continuar\u1
088? a ter, mata nome como romancista que como poeta. N\u1089?o me parece de tod
o acertado este modo de ver". Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, Hist\u1079?ria da Lite
ratura Brasileira, pag. 315. T. tb. pag. 289.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Quanta harmonia e cor, luz e beleza - Tu n\u1089?o v\u1046?s derramada pela face
Dos infindos sert\u1096?es!\par\pard\plain\hyphpar} {
E as montanhas, cascatas, colinas, matas,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que mist\u1078?rios de ignota melodia N\u1089?o guardam para a mente do inspirad
o Que os interroga por serenas tardes, Entregue a fronte aos t\u1078?pidos bafej
os Da inspiradora vira\u1091?\u1089?o dos ermos.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A Poesia")\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim, a natureza n\u1089?o lhe aparece como sistema de sinais correspondentes a
os estados de alma; estes, pelo contr\u1088?rio, \u1078? que parecem brotar e de
finir-se ao toque dos est\u1100?mulos exteriores:\par\pard\plain\hyphpar} {
Minha alma que, a teu sopro despertada, Murmura qual vergel harmonioso Pelas bri
sas celestes embalado...\par\pard\plain\hyphpar} {
("Invoca\u1091?\u1089?o")\par\pard\plain\hyphpar} {
A fim de pint\u1088?-la bem, apurou uma rara capacidade descritiva, em que o ver
so esposa os contornos, move-se com o vento, ondeia com as matas, flui com os re
gatos, brilha \u1071? luz do sol, freq\u1063?entemente amparado nas experi\u1046
?ncias de Gon\u1091?alves Dias e Bas\u1100?l\par\pard\plain\hyphpar} {
io da Gama, que parece ter sido o principal modelo do seu verso branco:\par\pard
\plain\hyphpar} {
Ide, pois, cantos meus, voai asinha;\par\pard\plain\hyphpar} {
Ide; vossa miss\u1089?o \u1078? pura e santa;\par\pard\plain\hyphpar} {
Desdobrai sem receio as asas c\u1056?ndidas\par\pard\plain\hyphpar} {
Na esfera azul; transponde rios, serra",\par\pard\plain\hyphpar} {
Profundos vales, plainos e florestas,\par\pard\plain\hyphpar} {
E onde virdes retiro ameno e ledo,\par\pard\plain\hyphpar} {
Como que deste mundo separado\par\pard\plain\hyphpar} {
Por altos serros, que alcantis coroam,\par\pard\plain\hyphpar} {
Casto asilo soidoso, onde n\u1089?o chegam\par\pard\plain\hyphpar} {
O importuno alvoro\u1091?o, os v\u1089?os rumores\par\pard\plain\hyphpar} {
Das procelas do mundo; - aonde virdes -,\par\pard\plain\hyphpar} {
Do hirsuto monte nas virentes faldas\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Formoso alvergue branquejar risonho\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Por entre a escura rama dos pinheiros,\par\pard\plain\hyphpar} {
Como um floco de neve, que dos montes\par\pard\plain\hyphpar} {
m\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Rodou sobre o verdor do vale ameno, A\u1100? pousai.\par\pard\plain\hyphpar}\par
(Dedicat\u1079?ria dos "Cantos da Solid\u1089?o")\par\pard\plain\hyphpar} {
Este movimento airoso e largo, que debuxa serenamente o quadro natural, \u1078?
b\u1088?sico na sua composi\u1091?\u1089?o, esteiando, por exemplo, "O Ermo", pe
\u1091?a irregular, onde representa os movimentos melhores:\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Ali campinas, r\u1079?seos horizontes.. .\par\pard\plain\hyphpar} {
Ei-lo que vem, de ferro e fogo armado...\par\pard\plain\hyphpar} {
Em poemas discursivos, n\u1089?o descritivos, como "O Devanear do C\u1078?ptico"
, s\u1089?o ainda os largos movimentos que d\u1089?o nervo e beleza, \u1071?s ve
zes grande beleza, como o trecho iniciado com o verso\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando espancando as sombras sonolentas,\par\pard\plain\hyphpar} {
onde h\u1088? momentos como estes: j\par\pard\plain\hyphpar} {
... ante meus olhos A noite os v\u1078?us di\u1088?fanos desdobra, Vertendo sobr
e a terra almo sil\u1046?ncio, - =\par\pard\plain\hyphpar} {
Prop\u1100?cio ao cismador. . . .\par\pard\plain\hyphpar} {
, Planetas, que em cad\u1046?ncia harmoniosa . -\par\pard\plain\hyphpar} {
No \u1078?ter cristalino ides boiando...\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o espanta, pois, que na derramada irregularidade de muitos poemas surjam
por vezes talism\u1089?s:\par\pard\plain\hyphpar} {
Tamb\u1078?m tu choras, pois em minha fronte Sinto o teu pranto, e o vejo em got
as l\u1100?mpidas A cintilar na tr\u1046?mula folhagem.\par\pard\plain\hyphpar}
{
("Hino \u1071? Aurora")\par\pard\plain\hyphpar} {
Numa segunda fase da sua poesia naturista pendeu para a estrofe rimada em detrim
ento do verso solto corrido; nela conseguiu alguns poemas admir\u1088?veis, como
"O Meu Vale", primor de singeleza em que se fundem descri\u1091?\u1089?o e emo\
u1091?\u1089?o:\par\pard\plain\hyphpar} {
Num canto retra\u1100?do da vaiada Tenho entre verdes moitas sombra amiga Em ch\
u1089?o de fresca relva;\par\pard\plain\hyphpar} {
Pela encosta de al\u1078?m ondeia a coma De verde negra selva.\par\pard\plain\hy
phpar} {
E do ala\u1065?de tenteando as cordas Foge-me dalma uma can\u1091?\u1089?o singe
la,\par\pard\plain\hyphpar} {
Como ao passar da ar agem Sussurra pela copa do arvoredo\par\pard\plain\hyphpar}
{
A tr\u1046?mula folhagem.\par\pard\plain\hyphpar} {
J\u1088? se v\u1046? que os seus versos s\u1089?o, na maioria, ao mesmo tempo de
scritivos e evocativos: tra\u1091?am o quadro natural e contam as emo\u1091?\u10
96?es nele vividas, procurando associar a experi\u1046?ncia afetiva \u1071? expe
ri\u1046?ncia dos lugares. Por isso mesmo \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
revela acentuado pendor pela solid\u1089?o e a saudade, freq\u1063?entemente uni
das na evoca\u1091?\u1089?o, - solid\u1089?o com que desfruta melhor a poesia do
s lugares, saudade com que suscita as emo\u1091?\u1096?es neles vividas.\par\par
d\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao ermo, 6 musa!\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas a solid\u1089?o, na sua obra, \u1078? diversa da de Junqueira Freire ou Alva
res de Azevedo que, em pleno quotidiano, em meio aos homens, tra\u1091?am um c\u
1100?rculo em torno de si para se absorverem no mundo interior, esquecidos do tu
multo da vida. Nele se trata mais d\par\pard\plain\hyphpar} {
e isolamento, segrega\u1091?\u1089?o f\u1100?sica em rela\u1091?\u1089?o ao seme
lhante, para reequilibrar-se ao contacto da natureza. Na cidade, padece a nostal
gia do ermo e evoca matos, rios, morros, animais ("Cenas do Sert\u1089?o", "Saud
ades do Sert\u1089?o do Oeste de Minas", "Adeus ao me\par\pard\plain\hyphpar} {
u cavalo branco chamado Cisne"). Queixa-se, no Rio, da escravid\u1089?o \u1071?s
folhas de papel,\par\pard\plain\hyphpar} {
... as asas\par\pard\plain\hyphpar} {
corn que voa o progresso pelo mundo\par\pard\plain\hyphpar} {
segundo "dizem (...) os homens entendidos", mas que n\u1089?o se podem comparar
\u1071?s\par\pard\plain\hyphpar} {
... verdes folhas\par\pard\plain\hyphpar} {
Que a fronte adornam das vi\u1091?osas selvas, E vertendo ao cansado viandante c
om brando rumorejo alma frescura D\u1089?o vida ao cora\u1091?\u1089?o, repouso
\u1071? mente.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o \u1078? extranho, pois, que esse nost\u1088?lgico recriasse longamente
as cenas e amores passados:\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
""fif\u1100?v\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Era, uma tarde amena e sossegada " "--" " T\u1089?o pl\u1088?cida como esta.\par
("Recorda\u1091?\u1089?o")\par\pard\plain\hyphpar} {
Oh! quem me dera ver essas campinas.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Primeira evoca\u1091?\u1089?o")\par\pard\plain\hyphpar} {
Eis-te t\u1089?o bela, qual eu vi-te outrora Pousada \u1071? sombra do jambeiro
em flor.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Terceira Evoca\u1091?\u1089?o")\par\pard\plain\hyphpar} {
Fui ontem visitar essa paragem Em que te via passear outrora.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
("Lembran\u1091?a")\par\pard\plain\hyphpar} {
Oh! porque vindes me sorrir agora, De -meus campos natais doces lembran\u1091?as
("Nostalgia")\par\pard\plain\hyphpar} {
A saudade, quase sempre ligada ao quadro natural, \u1078? o sentimento do tempo
nesse voluptuoso, namorado da forma sens\u1100?vel. N\u1089?o obstante, h\u1088?
por vezes na sua obra uma crispa\u1091?\u1089?o devida ao medo de duvidar. Medo
, porque no fundo sentimos que a d\u1065?vida n\u1089?o sig\par\pard\plain\hyphp
ar} {
nificava para ele drama cruciante, problema que desmanchasse a serenidade ou a m
elancolia do devaneio; aqui e acol\u1088?, todavia, certa ang\u1065?stia de n\u1
089?o crer pura e simplesmente, na espontaneidade com que a natureza existe. Da\
u1100? o lamento que dirige \u1071? alma\par\pard\plain\hyphpar} {
:\par\pard\plain\hyphpar} {
O tuf\u1089?o da desgra\u1091?a desvairou-te Por desertos sem fim, onde em v\u10
89?o busca" Um abrigo onde pouses, uma fonte Onde apagues a sede que te abrasa.\
Um eco s\u1079? da profundez do v\u1088?cuo Pavoroso retumba, e diz - duvida!...
;;\par\pard\plain\hyphpar} {
("Devanear do c\u1078?ptico")\par\pard\plain\hyphpar} {
O desespero, por\u1078?m, n\u1089?o encontra nele morada prop\u1100?cia, uma vez
que a contempla\u1091?\u1089?o da regularidade natural de novo o conduz para a
equilibrada vis\u1089?o do mundo. Nos tr\u1046?s poemas que, espa\u1091?adamente
, consagra a si pr\u1079?prio, podemos verificar um processo bast\par\pard\plain
\hyphpar} {
ante vis\u1100?vel em sua poesia: o aquietamento progressivo da melan-\par\pard\
plain\hyphpar} {
e\u1079?lia e da tristeza, em benef\u1100?cio de conformada serenidade, exp\u110
0?p\u1100?aa cada vez mais pela "pena da galhofa", que mantinha acerada. f;.,: ;
Amigo, o fatal sopro da descren\u1091?a ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Me ro\u1091?a \u1071?s vezes nalma, e a deixa nua, E fria como a laje do sepulcr
o,\par\pard\plain\hyphpar} {
diz no ppmeiro, que termina pela evoca\u1091?\u1089?o do dia em que\par\pard\pla
in\hyphpar} {
... a pl\u1065?mbea m\u1089?o da morte "\par\pard\plain\hyphpar} {
Nos venha despertar :-"\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
E os sombrios mist\u1078?rios revelar-nos " " Que em seu escuro seio -.,\par\par
corn f\u1078?rreo selo guarda a campa avara.\par\pard\plain\hyphpar} {
No segundo, de 1859, exclama:\par\pard\plain\hyphpar} {
Vai-te, \u1079? dia importuno - vai-te asinha,\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1052? tu, que em meu costado Inda mais um janeiro sem rem\u1078?dio\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Deixaste-me pregado.\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua veia humor\u1100?stica era ali\u1088?s variada e rica, manifesta n\u1089?o
apenas na produ\u1091?\u1089?o oficial, mas numa vasta atividade oral de improv
iso e pilh\u1078?ria, que entrou para a lenda junto \u1071?s suas atitudes exc\u
1046?ntricas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Num primeiro n\u1100?vel encontramos produ\u1091?\u1089?o bem parecida \u1071? l
igeira poesia \u1100?ntima do seu insepar\u1088?vel \u9524?lvares de Azevedo: po
emas leves e excelentes em que a gra\u1091?a e o devaneio equilibram o humor, co
mo "Ao charuto" ou "Minha rede". A seguir v\u1046?m outros em que\par\pard\plain
\hyphpar} {
o tema \u1078? impessoal e a inten\u1091?\u1089?o sat\u1100?rica: "O nariz peran
te os poetas", "Del\u1100?rio de papel", "A saia bal\u1089?o". Da\u1100? passamo
s ao bestial\u1079?gico, g\u1046?nero em que brilhou, produzindo pe\u1091?as da
melhor qualidade, como os "Disparates Rimados" e o famoso soneto:\par\pard\plain
\hyphpar} {
Eu vi dos p\u1079?los o gigante alado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Adiante encontramos a poesia obscena, outro ramo dileto da sua musa, e ela nos p
ermite chegar \u1071? etapa final, em que o humorismo vai se carregando de inten
\u1091?\u1096?es obscuras at\u1078? tocar no sadismo. com efeito, se o divertid\
u1100?ssimo "Elixir do Paj\u1078?" pode ser co\par\pard\plain\hyphpar} {
nsiderado express\u1089?o dionis\u1100?aca e saud\u1088?vel do priapismo de aned
ot\u1088?rio, j\u1088? no poema de t\u1100?tulo irreproduz\u1100?vel, que o acom
panha geralmente nas\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
edi\u1091?\u1096?es de cordel, o sangue rut\u1100?la na composi\u1091?\u1089?o e
smeradamente cl\u1088?ssica infiltrando extranhas manifesta\u1091?\u1096?es de p
erversidade. Mais longe vai a "Orgia dos Duendes", encarada em geral como tro\u1
091?a, mas que se pode considerar um dos fulcros do nosso satani\par\pard\plain\
smo. \u9556? desses tenebrosos estouros na cria\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria,
abrindo fissuras por onde jorram os len\u1091?\u1079?is subjacentes do esp\u1100
?rito e no qual se evidenciam tend\u1046?ncias, apenas parcialmente expressas, d
e toda uma gera\u1091?\u1089?o desenquadrada pela embriaguez do individ\par\pard
\plain\hyphpar} {
ualismo est\u1078?tico.\par\pard\plain\hyphpar} {
A invoca\u1091?\u1089?o de Jer\u1047?nimo Bosch talvez ajude a compreender a sua
perturbadora for\u1091?a po\u1078?tica, feita de macabro, grotesco e o sadismo
certamente mais cruel da nossa poesia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Num primeiro plano, o simples bestial\u1079?gico:\par\pard\plain\hyphpar} {
Junto dele um vermelho diabo Que sa\u1100?ra do antro das focas, Pendurado num,
pau pelo rabo, No borralho torrava pipocas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mais ao fundo, a piada tende ao grotesco -\par\pard\plain\hyphpar} {
Da carcassa de um seco defunto\par\pard\plain\hyphpar} {
E das tripas de um velho bar\u1089?o, ,\\par\pard\plain\hyphpar} {
De uma bruxa engenhosa o bestunto\par\pard\plain\hyphpar} {
Armou logo feroz rabec\u1089?o -\par\pard\plain\hyphpar} {
e o grotesco vai ombreando o macabro:\par\pard\plain\hyphpar} {
Assentado nos p\u1078?s da rainha -:"---\par\pard\plain\hyphpar} {
i.,.-:, Lobishomem batia a batuta ," ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Co"a canela de um frade, que tinha "-"...\par\pard\plain\hyphpar} {
Inda um pouco de carne corrupta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? a perversidade que reponta e, relativamente amainada pelo chiste nas qua
dras iniciais,\par\pard\plain\hyphpar} {
(Getirana com todo o sossego\par\pard\plain\hyphpar} {
; A caldeira da sopa adubava ,;.;v....;-; ",;\par\pard\plain\hyphpar} {
corn o sangue de um velho morcego, Que ali mesmo co"as unhas sangrava)\par\pard\
plain\hyphpar} {
vai se afirmar na terceira parte, quando os fantasmas fazem as suas confiss\u109
6?es:\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos prazeres do amor as primicias, De meu pai entre os bra\u1091?os gozei; E de
amor as extremas del\u1100?cias Deu-me um filho, que dele gerei.\par\pard\plain\
hyphpar} {
Mas se a minha fraqueza foi tanta, De um convento fui freira professa, Onde mort
e morri de uma santa; Vejam l\u1088?, que tal foi esta pe\u1091?a.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Incesto, toque profanat\u1079?rio e, na fala doutro duende, isto:\par\pard\plain
\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Os amantes a quem despojei, ",\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Conduzi das desgra\u1091?as ao c\u1065?mulo, E alguns filhos, por artes que sei,
Me ca\u1100?ram do ventre no t\u1065?mulo.\par\pard\plain\hyphpar} {
"-", , . , . . ." " . , " ; /.r .."M./ .j\par\pard\plain\hyphpar} {
Na quarta parte, a Morte, .,,, .--,... ,- , "\par\pard\plain\hyphpar} {
(Hediondo esqueleto aos arrancos "--..... ,-\par\pard\plain\hyphpar} {
Chocalhava nas dobras da sela; ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Era a Morte que vinha de tranco t .... -;,.,-\par\pard\plain\hyphpar} {
Amontada numa \u1078?gua amarela) -...../\par\pard\plain\hyphpar} {
expulsa os babiqueiros infernais e, na quinta, raiando a manh\u1089?,\par\pard\p
lain\hyphpar} {
".-/"" -" i" - \par\pard\plain\hyphpar} {
... na sombra daquele arvoredo, Que inda h\u1088? pouco viu tantos horrores,\par
Passeando sozinha e sem medo\par\pard\plain\hyphpar} {
Linda virgem cismava de amores. , ,\par\pard\plain\hyphpar} {
O torn de galhofa e o disfarce do estilo grotesco acobertaram (quem sabe para o
pr\u1079?prio autor), dando-lhe viabilidade em face da opini\u1089?o p\u1065?bli
ca e do sentimento individual, uma n\u1100?tida manifesta\u1091?\u1089?o de sata
nismo: luxaria desenfreada e pecaminosa, gosto \par\pard\plain\hyphpar} {
pelos contrastes profanadores, vol\u1065?pia do mal e do pecado. A ousadia d"A N
oite na Taverna pertence a essa mesma atmosfera paulistana em que Bernardo se fo
rmou, - densa, carregada de inesperadas solu\u1091?\u1096?es.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
5. \u9524?IVARES DE AZEVEDO, OU ARIEL E CALIBAN\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard
\plain\hyphpar} {
Dentre os poetas rom\u1056?nticos, \u9524?lvares de Azevedo \u1078? o que n\u108
9?o podemos apreciar moderadamente: ou nos apegamos \u1071? sua obra, passando p
or sobre defeitos e limita\u1091?\u1096?es que a deformam, ou a rejeitamos com v
eem\u1046?ncia, rejeitando a magia que dela emana. Talvez \par\pard\plain\hyphpa
r} {
por ter sido um caso de not\u1088?vel possibilidade art\u1100?stica sem a corres
pondente oportunidade ou capacidade de realiza\u1091?\u1089?o, temos de nos iden
tificar ao seu esp\u1100?rito para aceitar o que escreveu. Podemos gostar de Cas
tro Alves ou Gon\u1091?alves Dias, poetas super\par\pard\plain\hyphpar} {
iores a ele; mas a ele s\u1079? nos \u1078? dado amar ou repelir. Sentiu e conce
beu demais, escreveu em tumulto, sem exercer devidamente o senso cr\u1100?tico,
que possu\u1100?a n\u1089?o obstante mais vivo do que qualquer poeta rom\u1056?n
tico, excetuado Gon\u1091?alves Dias. Mareiam a sua o\par\pard\plain\hyphpar} {
bra poemas sem relevo nem m\u1065?sculo, versalhada que escorre desprovida de ne
cessidade art\u1100?stica. O que resta, por\u1078?m, basta n\u1089?o s\u1079? pa
ra lhe dar categoria mas, ainda, revelar a personalidade certamente mais rica da
gera\u1091?\u1089?o. E sabemos que se a obra de um c\par\pard\plain\hyphpar} {
l\u1088?ssico prescinde quase por completo o conhecimento do artista que a criou
, a dos rom\u1056?nticos nos arrasta para ele, gra\u1091?as \u1071? voca\u1091?\
u1089?o da confidencia e a relativa inferioridade do verbo ante a insofreada nec
essidade de express\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Se o Romantismo, como disse algu\u1078?m, foi um movimento de adolesc\u1046?ncia
, ningu\u1078?m o representou mais tipicamente no Brasil do que ele. O adolescen
te \u1078? muitas vezes um ser dividido, n\u1089?o raro amb\u1100?guo, amea\u109
1?ado de dilaceramento, como ele, em cuja personalida\par\pard\plain\hyphpar} {
de liter\u1088?ria se misturam a ternura casimiriana e n\u1100?tidos tra\u1091?o
s de perversidade; desejo de afirmar e submisso temor de menino amedrontado; reb
eldia dos sentidos que leva duma parte \u1071? extrema idealiza\u1091?\u1089?o d
a mulher e, de outra, \u1071? lubricidade que a degra\par\pard\plain\hyphpar} {
da. Rebeldia que por vezes baralha os sexos no seu \u1100?mpeto cego, fazendo Sa
t\u1089? inclinar-se pensat\u1100?vo sobre Mac\u1088?rio desfalecido e o pr\u107
9?prio poeta mascarar-se de mulher, num baile, negaceando a noite toda um admira
dor equivocado. N"O Conde Lopo e n"O Poem\par\pard\plain\hyphpar} {
a do Frade os jovens s\u1089?o descritos com tra\u1091?os femininos; n""Um cad\u
1088?ver de poeta", pelo contr\u1088?rio, o mo\u1091?o revoltado e plangente que
recolhe o corpo de J\u1079?natas \u1078? mulher travest\u1100?da.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Alvares de Azevedo sofre, como o adolescente, o fasc\u1100?nio do conhecimento e
se atira aos livros com ardor; mas, ao mesmo tempo, \u1078? suspenso a cada pas
so pela obsess\u1089?o de algo maior a que n\u1089?o ousa entregar-se: a pr\u107
9?pria exist\u1046?ncia, que escorrega entre o\par\pard\plain\hyphpar} {
s dedos inespertos. H\u1088? nele, sobretudo, como no esc\u1047?r\u1091?o \par\p
ard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
de vida que \u1078? a adolesc\u1046?ncia, aquele misto de frescor juvenil e fati
gada senilidade, presente nos mo\u1091?os do Romantismo e assinalado nas p\u1088
?ginas declamat\u1079?rias d"O Livro de Fra Gondic\u1088?rio: "- Oh! mas teu cor
a\u1091?\u1089?o era muito velho, desse engelhar precoce q\par\pard\plain\hyphpa
ue r\u1079?i como um cancro e aviventa nas veias com a seiva da morte de Hamleto
, a vitalidade do veneno de Byron..."\par\pard\plain\hyphpar} {
O cansa\u1091?o precoce de viver, o desejo anormal do fim, assaltam com freq\u10
63?\u1046?ncia a sua imagina\u1091?\u1089?o, atra\u1100?da pela sensualidade e a
o mesmo tempo dela afastada pelo escr\u1065?pulo rnoral e a imagem punitiva da m
\u1089?e, conduzindo a uma idealiza\u1091?\u1089?o que acarreta como c\par\pard\
plain\hyphpar} {
ontrapeso, em muitas imagina\u1091?\u1096?es vivazes, a nostalgia do v\u1100?cio
e da revolta. No seu caso particular estas disposi\u1091?\u1096?es foram animad
as pela influ\u1046?ncia de Byron e Musset, que aceitou com o alvoro\u1091?o de
quem encontra forma para as pr\u1079?prias aspira\u1091?\u1096?es:11\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Alma de fogo, cora\u1091?\u1089?o de lavas,\par\pard\plain\hyphpar} {
Misterioso Bret\u1089?o de ardentes sonhos,\par\pard\plain\hyphpar} {
Minha musa, ser\u1088?s -- poeta altivo\par\pard\plain\hyphpar} {
Das brumas de Albion, fronte acendida ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Em t\u1065?rbido ferver! - a ti portanto,\par\pard\plain\hyphpar} {
Errante trovador d"alma sombria, ," , - .\par\pard\plain\hyphpar} {
Do meu poema os delirantes versos!\par\pard\plain\hyphpar} {
(O Conde Lopo, in) .\par\pard\plain\hyphpar} {
Na obra de Junqueira Freire encontramos algo da mesma exacerba\u1091?\u1089?o ad
olescente, limitada por\u1078?m a um extremo: o desespero da afetividade bloquea
da. Casimiro de Abreu exprime outro extremo: a gra\u1091?a melanc\u1079?lica do
lamento sentimental. Mais rico, o seu esp\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1100?rito engloba ambos os aspectos, revelando din\u1089?omica mais intensa.\p
Se encararmos a personalidade liter\u1088?ria, de um \u1056?ngulo rom\u1056?ntic
o, n\u1089?o como integra\u1091?\u1089?o harmoniosa da possibilidade e da realiz
a\u1091?\u1089?o, mas como disponibilidade interior para o dram\u1088?tico, talv
ez a dele\par\pard\plain\hyphpar} {
(11) A este prop\u1079?sito, a t\u1100?tulo de curiosidade: como se sabe, Byron
adotou no Don Juan a oitava rima, a exemplo do seu modelo confesso, Pulei; em Na
mouna, Musset utilizou uma estrofe de seis versos, com duas rimas alternadas. N"
O Poema ao Frade, comp\par\pard\plain\hyphpar} {
osto sob a inspira\u1091?\u1089?o de ambos, mas particularmente do segundo. Alva
res de Azevedo - como que reunindo as suas duas grandes admira\u1091?\u1096?es -
emprega a oitava rima nos cantos l e II, passando nos in e IV \u1071? sextilha
com tr\u1046?s rimas em ordem vari\u1088?vel.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs3
2
{\b
179\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Ji|||jj|\par\pard\plain\hyphpar} {
H^Huki^\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
seja a mais caracter\u1100?stica do nosso Romantismo. O drama refletido em sua o
bra n\u1089?o se originou, com efeito, das condi\u1091?\u1096?es exteriores, mas
dele pr\u1079?prio; da sua natureza contradit\u1079?ria, ao mesmo tempo fr\u108
8?gil e poderosa.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao contr\u1088?rio de Gon\u1091?alves Dias, mesti\u1091?o humilhado, filho natur
al de m\u1089?e ad\u1065?ltera; de Junqueira Freire, esmagado pelo erro de voca\
u1091?\u1089?o, envergonhado pelos desmandos do pai; de Casimiro de Abreu, contr
ariado nas tend\u1046?ncias, torcido pela carreira antipo\u1078?t\par\pard\plain
\hyphpar} {
ica; ao contr\u1088?rio de todos eles, nasceu de fam\u1100?lia importante, cerca
do de recursos, est\u1100?mulo e todo o carinho. As condi\u1091?\u1096?es da vid
a sempre lhe foram favor\u1088?veis: dos homens e do mundo s\u1079? vieram apoio
e admira\u1091?\u1089?o ao "jovem de grandes esperan\u1091?as". No ent\par\pard
\plain\hyphpar} {
anto, independente do mundo e dos homens, devorou-se numa febre que lhe tra\u109
1?ou o mais rom\u1056?ntico dos destinos e, morrendo embora aos vinte anos, teve
o privil\u1078?gio oneroso de corporificar as v\u1088?rias tend\u1046?ncias ps\
u1100?quicas de uma gera\u1091?\u1089?o, concentrando em si\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o peso do que se repartia em quinh\u1089?o pelos outros.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Esta complexidade fez dele a figura de maior relevo do nosso Ultra-romantismo, m
as n\u1089?o lhe permitiu a integra\u1091?\u1089?o art\u1100?stica necess\u1088?
ria para equiparar-se a Gon\u1091?alves Dias, entre os mais velhos, a Castro Alv
es, entre os vindouros. N\u1089?o tem a harmonia ou o\par\pard\plain\hyphpar} {
senso formal do primeiro, nem o vigor, a fervorosa paix\u1089?o l\u1100?rica do
segundo. Penetrou todavia, mais fundo que ambos, no \u1056?mago do esp\u1100?rit
o rom\u1056?ntico, no que se poderia chamar o individualismo dram\u1088?tico e c
onsiste em sentir, permanentemente, a diversid\par\pard\plain\hyphpar} {
ade do esp\u1100?rito, o sincretismo t\u1046?nuemente coberto pelo v\u1078?u da
norma social, que os cl\u1088?ssicos procuraram eternizar na arte e se rompeu br
uscamente no limiar do mundo contempor\u1056?neo. Da\u1100? podermos acompanhar
em sua obra, nos menores detalhes, o emprego da\par\pard\plain\hyphpar} {
discord\u1056?ncia e do contraste, como corretivo a uma concep\u1091?\u1089?o es
t\u1088?tica e homog\u1046?nea de literatura. Foi o primeiro, quase o \u1065?nic
o antes do Modernismo, a dar categoria po\u1078?tica ao prosa\u1100?smo quotidia
no, \u1071? roupa suja, ao cachimbo sarrento; n\u1089?o s\u1079? por exig\u1046?
nc\par\pard\plain\hyphpar} {
ia da personalidade contradit\u1079?ria, mas em execu\u1091?\u1089?o de um progr
ama conscientemente tra\u1091?ado. No pref\u1088?cio \u1071? 2.a parte d"A Lira
dos Vinte Anos (singular na literatura brasileira de ent\u1089?o pela for\u1091?
a do sarcasmo) a sua poesia gira nos gonzos e desvenda a di\par\pard\plain\hyphp
ar} {
al\u1078?tica segundo a qual os contrastes favorecem a verdadeira realiza\u1091?
\u1089?o do artista. "Quase depois de Ariel esbarramos em Caliban. A raz\u1089?o
\u1078? simples. \u9556? que a unidade deste livro funda-se numa bin\u1047?mia.
Duas almas que moram nas cavernas de um c\u1078?rebro pouc\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o mais ou menos de poeta escreveram\par\pard\plain\hyphpar} {
18O\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
este livro, verdadeira medalha de duas faces (...) Nos l\u1088?bios onde suspira
va a monodia amorosa, vem a s\u1088?tira que morde."\par\pard\plain\hyphpar}\par
N\u1089?o \u1078? poss\u1100?vel descrever com maior consci\u1046?ncia a pr\u107
9?pria obra, nem resolver de antem\u1089?o problemas que os cr\u1100?ticos futur
os remoer\u1089?o sem a menor necessidade, - como o de saber se \u1078? sincero
no satanismo ou experiente nos desregramentos que canta. Uns, im\par\pard\plain\
hyphpar} {
pressionados com a sua efic\u1088?cia acad\u1046?mica, atribuem esta parte ao pu
ro exerc\u1100?cio mental; outro preferem consider\u1088?-lo um tenebroso devass
o, precocemente viciado; nem faltou quem lhe negasse virilidade.\par\pard\plain\
hyphpar} {
No fundo, a quest\u1089?o \u1078? secund\u1088?ria e pouco serve para esclarecer
a sua poesia. Os cr\u1100?ticos, como os outros homens, esquecem freq\u1063?ent
emente a inf\u1056?ncia e a puberdade, uma vez encastelados na solu\u1091?\u1089
?o mais ou menos fr\u1088?gil obtida pelo adulto. \u9556? preciso, para\par\pard
\plain\hyphpar} {
compreender o destino po\u1078?tico desse estranho doutorzinho, ter em mente que
os dramas do adolescente, as aspira\u1091?\u1096?es e decep\u1091?\u1096?es, os
desejos e frustra\u1091?\u1096?es, a falta de seguran\u1091?a, a multiplicidade
de tend\u1046?ncias, toda esta ebuli\u1091?\u1089?o onde se forja por vezes\par
dolorosamente a personalidade, t\u1046?m para o esp\u1100?rito um peso que indep
ende do fato de corresponderem ou n\u1089?o a causas e situa\u1091?\u1096?es rea
is. O sonho \u1078? nele t\u1089?o forte quanto a realidade, os mundos imagin\u1
088?rios, t\u1089?o atuantes quanto o mundo concreto; e a fantas\par\pard\plain\
hyphpar} {
ia se torna experi\u1046?ncia mais viva que a experi\u1046?ncia, podendo causar
tanto sofrimento quanto ela. O fato de \u9524?lvares de Azevedo ter sido bem com
portado ou devasso nada tem a ver com o imperioso jato interior que o propelia e
, brotado na zona escura da \par\pard\plain\hyphpar} {
alma, se clareava depois por uma lucidez intelectual raramente encontrada em nos
sa literatura.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por obra desta lucidez, requintou \u1071?s vezes a preocupa\u1091?\u1089?o de pa
tentear antinomias. De modo geral, a sua lira humor\u1100?stica e sat\u1100?rica
\u1078? complemento da sentimental: s\u1089?o as duas referidas faces da medalh
a. Compare-se por exemplo, "Lembran\u1091?a de morrer" e "O\par\pard\plain\hyphp
ar} {
poeta moribundo":\par\pard\plain\hyphpar} {
Descansem o meu leito solit\u1088?rio\par\pard\plain\hyphpar} {
Na floresta dos homens esquecida,\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9492? sombra de uma cruz, e escrevam nela:\par\pard\plain\hyphpar} {
Foi poeta, sonhou e amou na vida.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sombras do vale, noites da montanha, ;; ; -\par\pard\plain\hyphpar} {
. , Que minh"alma cantou e amava tanto, ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Protegei o meu corpo abandonado,\par\pard\plain\hyphpar} {
"""; .s ji,\u1100?. t E no sil\u1046?ncio derramai-lhe o canto.\par\pard\plain\h
yphpar} {\s1 \afs32
{\b
181\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
\u1041? agora:" " " " "- -""" ": "" "- "- --"-"". - --""-" - "V..\par\pard\plain
\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Poetas! amanh\u1089? ao meu cad\u1088?ver ," Minha tripa cortai mais sonorosa!..
Fa\u1091?am dela uma corda e cantem nela , Os amores da vida esperan\u1091?osa!\
Cantem esse ver\u1089?o que me alentava. . . O aroma dos currais, o bezerrinho,
As aves que na sombra suspiravam, , E os sapos que cantavam no caminho!\par\pard
\plain\hyphpar} {
E, num refinamento superbyroniano, assim trata ao pr\u1079?prio desespero:\par\p
Eu morro qual nas m\u1089?os da cozinheira i\par\pard\plain\hyphpar} {
O marreco piando na agonia. Como o cisne de outrora... que gemendo Entre os hino
s de amor se enternecia;\par\pard\plain\hyphpar} {
quando havia dito, na "Lembran\u1091?a de Morrer":\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu deixo a vida, como deixa o t\u1078?dio "- Do deserto o poento caminheiro,\par
Como as horas de um longo pesadelo Que se desfaz ao dobre de um sineiro.\par\par
d\plain\hyphpar} {
Mas se voltarmos a "O Poeta Moribundo" e analisarmos bem as imagens, (o cisne po
\u1078?tico degolado ao cantar os amores, o noivado macabro com a morte,\par\par
d\plain\hyphpar} {
... vejo a morte, A\u1100? vem lazarenta e desdentada. Que noiva!... E devo ent\
u1089?o dormir com ela?... Se ela ao menos dormisse mascarada! -\par\pard\plain\
hyphpar} {
a vis\u1089?o ogi\u1088?stica do inferno <\par\pard\plain\hyphpar} {
L\u1088? se namora em boa companhia,\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o se pode haver inferno com Senhoras! -)\par\pard\plain\hyphpar} {
se as analisarmos bem e levarmos a an\u1088?lise a outras pe\u1091?as, veremos a
gitar sob o chiste correntes obscuras de desencanto e receio de amar; e teremos
ind\u1100?cios confirmando, nele, a solidariedade do c\u1047?mico e do tr\u1088?
gico na forma\u1091?\u1089?o de uma linha dram\u1088?tica, \par\pard\plain\hyphp
ar} {
de\par\pard\plain\hyphpar} {
que o Mac\u1088?rio e as "Id\u1078?ias Intimas" constituem a express\u1089?o mai
s significativa.\par\pard\plain\hyphpar} {
O poema at\u1078? certo ponto perverso, "\u9556? ela!" (onde reponta um sentimen
to-de-classe t\u1089?o antip\u1088?tico nesse filho-fam\u1100?lia bem-educado);
ou outro, mais francamente jocoso, "Namoro a cavalo", parecem \u1071? primeira v
ista mero ant\u1100?doto, ou pelo menos corretivo aos\par\pard\plain\hyphpar} {
intang\u1100?veis amores de outros poemas. No entanto, t\u1046?m tamb\u1078?m a
fun\u1091?\u1089?o de refor\u1091?\u1088?-los. Uns e outros, com efeito, falam d
e amores n\u1089?o realizados; o burlesco de uns corresponde ao platonismo de ou
tros. Marcando de grotesco os amores tang\u1100?veis, o poeta s\par\pard\plain\h
yphpar} {
e exime deles, recuando-os para o imposs\u1100?vel da mesma forma que fez com os
demais por meio da idealiza\u1091?\u1089?o extremada. Foge de ambos, numa palav
ra, com desculpas especiais para cada caso.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
A lavadeira de "\u9577? ela!" \u1078? uma mulher que se pode possuir; mulher de
classe servil a respeito da qual n\u1089?o cabem, para o mocinho burgu\u1046?s,
os escr\u1065?pulos e nega\u1091?as relativos \u1071? virgem idealizada. Por iss
o mesmo, porque ela est\u1088? \u1071? sua merc\u1046?, cobre-a de rid\par\pard\
\u1100?culo a fim de justificar a repulsa. A timidez sexual leva-o a maneiras de
senvoltas apenas com mulheres de condi\u1091?\u1089?o inferior, que incorpora \u
1071? poesia segundo o mesmo esp\u1100?rito de tro\u1091?a com que s\u1089?o tra
tados os servos da com\u1078?dia cl\u1088?ssica; que poderia, m\par\pard\plain\h
yphpar} {
as n\u1089?o quer possuir. Embora Mac\u1088?rio se declare "capaz de amar a mulh
er do povo como a filha da aristocracia", \u1078? evidente que, nos poemas citad
os, a indecis\u1089?o sentimental se transforma em esquivan\u1091?a ante uma, ta
nto quanto outra.\par\pard\plain\hyphpar} {
Compare-se o sono da virgem ideal com o da pleb\u1078?ia: "\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Quando \u1071? noite no leito perfumado : """ *\par\pard\plain\hyphpar} {
L\u1056?nguida fronte no sonhar reclinas, . "\par\pard\plain\hyphpar} {
"" ; No vapor da ilus\u1089?o por que te orvalha ." ? Pranto de amor as p\u1088?
lpebras divinas?\par\pard\plain\hyphpar} {
E agora:\par\pard\plain\hyphpar} {
E quando eu te contemplo adormecida, Solto o cabelo no suave leito, Por que um s
uspiro t\u1078?pido ressona E desmaia suav\u1100?ssimo em teu peito?\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Esta noite eu ousei mais atrevido i \par\pard\plain\hyphpar} {
Nas telhas que estalavam, nos meus passos Ir espiar seu venturoso stno, V\u1046?
-la mais bela de Mor f eu nos bra\u1091?os!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
"^"W^jfT^^ffiWS"i\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Como dormia! que profundo sono!...\par\pard\plain\hyphpar} {
Tinha na m\u1089?o o ferro do engomado... .\par\pard\plain\hyphpar} {
Como roncava maviosa e pura!...\par\pard\plain\hyphpar} {
1," , Quase ca\u1100? na rua desmaiado!\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? por\u1078?m um tra\u1091?o comum que irmana os dois poemas, indicando,
no fundo, a mesma disposi\u1091?\u1089?o: em ambos as mulheres dormem; em ambos
o poeta as contempla e deixa em paz. Os amores aparentemente tang\u1100?veis, a
posse grosseira que reserva \u1071? "filha do povo", \par\pard\plain\hyphpar} {
servem para elevar mais alto o pedestal dos outros, mostrando que s\u1089?o belo
s apenas os que se perdem de todo na esfera das coisas irrealiz\u1088?veis. Como
lembra agudamente M\u1088?rio de Andrade, a posse da mulher adormecida \u1078?
manifesta\u1091?\u1089?o caracter\u1100?stica do medo\par\pard\plain\hyphpar} {
de amar.12\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o desejo, nem de leve, sugerir nele qualquer incapacidade, desvio ou ano
rmalidade afetiva. A sua obra exprime, com a for\u1091?a ampliadora da arte, a c
ondi\u1091?\u1089?o normal do adolescente burgu\u1046?s e sens\u1100?vel em noss
a civiliza\u1091?\u1089?o, mais acentuada ou prolongada nu\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ns do que noutros: a dificuldade inicial de conciliar a id\u1078?ia de amor com
a de posse f\u1100?sica. Sob este aspecto ele \u1078? o adolescente, exprimindo
um drama inerente \u1071? educa\u1091?\u1089?o crist\u1089? e familiar, que tem
sido ao mesmo tempo fator dos mais graves desajustes\par\pard\plain\hyphpar} {
individuais e est\u1100?mulo para as mais altas sublima\u1091?\u1096?es da arte.
Encerremos esta discuss\u1089?o lembrando a import\u1056?ncia, na sua obra, do t
ema da prostituta - p\u1088?lida, bela, anjo polu\u1100?do, herdeira direta da M
arion, de Musset, portadora de um significado individual e social. De um lado, c
om efeito, \u1078? a possibilidade de pr\par\pard\plain\hyphpar} {
azer sem remorso para o jovem mais ou menos inibido ante o amor da carne; de out
ro, \u1078? um ser marginal, p\u1088?ria, fora da lei, como os queria o esp\u110
0?rito rom\u1056?ntico. Por isso, se nas poesias que exprimem a primeira pessoa
do poeta ela n\u1089?o aparece, abunda na\par\pard\plain\hyphpar} {
s que s\u1089?o escritas na terceira, entre veludos, c\u1088?lices de vinho, toc
has e punhais, completando o quadro das dissipa\u1091?\u1096?es imagin\u1088?ria
s que o ardente mocinho acendia \u1071? luz da vela, nas "rep\u1065?blicas" desc
onfort\u1088?veis da cidadezinha provinciana, transfigurand\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o as pobres meretrizes de soldados e acad\u1046?micos, descritas no Mac\u1088?ri
o com impiedoso realismo: "T\u1046?m\par\pard\plain\hyphpar} {
(12) Esta discuss\u1089?o sobre o problema da contradi\u1091?\u1089?o entre a at
itude er\u1079?tica e a ren\u1065?ncia ao ato sexual enquanto ato de amor, mas n
\u1089?o necessariamente \u1071? pr\u1088?tica Ao mesmo como fun\u1091?\u1089?o
org\u1056?nica, parte, como o leitor deve ter percebido, \par\pard\plain\hyphpar
} {\s1 \afs32
{\b
do estudo cl\u1088?ssico de M\u1088?rio de Andrade, "Amor e Medo", publicado pri
meiro na Revista Nova, Ano I, n." 3, p\u1088?gs. 437-469, depois no livro O Alei
jadinho e \u9524?lvares de Azevedo. Divlrjo todavia do grande escritor, como se
viu e ver\u1088?, no tocante \u1071?s conclus\u1096?\par\pard\plain\hyphpar}\par
es a que chega sobre a absten\u1091?\u1089?o sexual do poeta, que ele afirma com
fundamento na an\u1088?lise pslcanal\u1100?tlca e me parece n\u1089?o apenas se
m Import\u1056?ncia, como de certa forma \u1071? margem do problema. O seu estud
o permanece todavia Intacto pela import&nda do ponto\par\pard\plain\hyphpar} {
de vista e da discuss\u1089?o, constituindo certamente o melhor e mate fecundo t
rabalho escrito at\u1078? o presente sobre a psicologia dos rom\u1056?nticos bra
sileiros.\par\pard\plain\hyphpar} {
uma lepra que ocultam num sorriso. Bufarinheiras de inf\u1056?mia d\u1089?o em t
roca do gozo o veneno da s\u1100?filis. Antes amar uma lazarenta!" Mas, virgem o
u rameira, a mulher aparece na sua obra com a for\u1091?a obsessiva que tem na a
dolesc\u1046?ncia. Acabamos francamente \par\pard\plain\hyphpar} {
cansados com a satura\u1091?\u1089?o dos adjetivos e imagens que a descrevem, no
sono ou na orgia, por um torneio de lugares-comuns; seio palpitante, olhos l\u1
056?nguidos, morno suor, boca entreaberta, ais de amor, cabelos desfeitos, n\u10
89?o falando da recorr\u1046?ncia do sub\par\pard\plain\hyphpar} {
stantivo gozo e do verbo gozar. Sentimos de repente a brusca necessidade de abri
r Castro Alves e deixar entrar, nesta pesada atmosfera de desejo reprimido, o so
pro largo e viril dos instintos realizados.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ampliemos a an\u1088?lise, registrando a associa\u1091?\u1089?o que ele faz freq
\u1063?entemente entre amor, sono e sonho, a come\u1091?ar pelo poema com este n
ome, onde o seu drama pessoal se encarna no s\u1100?mbolo mais cruento e desespe
rado que a ang\u1065?stia carnal produziu no Romanti\par\pard\plain\hyphpar} {
smo:\par\pard\plain\hyphpar} {
Cavaleiro das armas escuras,\par\pard\plain\hyphpar} {
Onde vais pelas trevas impuras\par\pard\plain\hyphpar} {
corn a espada sangrenta na m\u1089?o?\par\pard\plain\hyphpar} {
Se notarmos, em seguida, a abund\u1056?ncia\par\pard\plain\hyphpar} {
corn que usa o verbo dormir para designar a posse, mas dum modo equ\u1100?voco,
pois o amante ou a amante efetivamente dormem; ou o recurso a desmaio e desmaiar
como express\u1089?o da plenitude amorosa,\par\pard\plain\hyphpar} {
veremos que h\u1088? um substrato remoto a que essas imagens se reduzem. \u9556?
, por toda a sua obra, uma sensa\u1091?\u1089?o geral de evanesc\u1046?ncia, de
passagem do consciente ao inconsciente, do definido ao indefinido, do concreto a
o abstrato, do s\u1079?lido ao vaporoso, que \par\pard\plain\hyphpar} {
aparece na pr\u1079?pria vis\u1089?o da natureza, na qual opera uma esp\u1078?ci
e de sele\u1091?\u1089?o, elegendo os aspectos que correspondem simbolicamente \
{\b
a estes estados do corpo e do esp\u1100?rito, - como \u1078? o caso das n\u1078?
voas e vapores (os grifos s\u1089?o meus):\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plai
n\hyphpar} {
, Quando o g\u1046?nio da noite vaporosa \u1100?\par\pard\plain\hyphpar} {
. Pela encosta bravia\par\pard\plain\hyphpar} {
Na laranjeira em flor toda orvalhosa, De aroma se inebria\par\pard\plain\hyphpar
} {
E o c\u1078?u azul e o manto nebuloso Do c\u1078?u da minha terra.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
("Na minha terra")\par\pard\plain\hyphpar} {
Nas tardes vaporentas 86 perfuma.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A It\u1088?lia")\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
,.<,.?, , ^ -Vo cin\u1078?reo vapor o c\u1078?u desbota ?"\par\pard\plain\hyphpa
: ("Crep\u1065?sculo nas montanhas") , ":"/.".\par\pard\plain\hyphpar} {
. ; E como orvalho que a manh\u1089? vapora.\par\pard\plain\hyphpar} {
. j; ..- - ("A Harmonia") "-\par\pard\plain\hyphpar} {
. i\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta tend\u1046?ncia para volatilizar e nebulizar a paisagem completa-se por out
ra, de aproxim\u1088?-la da vida pelo mesmo sistema de imagens:\par\pard\plain\h
yphpar} {
\\par\pard\plain\hyphpar} {
No vapor da ilus\u1089?o porque te orvalha Pranto de amor as p\u1088?lpebras div
inas? \\par\pard\plain\hyphpar} {
("Quando \u1071? noite. . .")\par\pard\plain\hyphpar} {
Entre nuvens de amor ela dormia.\par\pard\plain\hyphpar} {
("P\u1088?lida, \u1071? luz da l\u1056?mpada...")\par\pard\plain\hyphpar} {
E meus l\u1088?bios orvalha d"esperan\u1091?a! "\par\pard\plain\hyphpar} {
("L\u1088?grimas da vida")\par\pard\plain\hyphpar} {
Morno suor me banha o peito langue\par\pard\plain\hyphpar} {
("Minha amante")\par\pard\plain\hyphpar} {
Parece n\u1089?o haver d\u1065?vida de que se trata de uma correspond\u1046?ncia
do sentimento muito rom\u1056?ntico, e muito seu, do desfalecimento amoroso, da
languidez que esfuma a vis\u1089?o interior e exterior, tendendo \u1071?s image
ns correspondentes de esvaimento ou inconsist\u1046?n\par\pard\plain\hyphpar} {
cia. Na Lira dos Vinte Anos a palavra mais freq\u1063?ente \u1078? talvez "palor
": a palidez que marca a passagem dos estados emotivos e \u1078? de certo modo u
ma consubstancia\u1091?\u1089?o dos suores, n\u1078?voas e vapores.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
P\u1088?lida, \u1071? luz da l\u1056?mpada sombria. :"."-*) j Amoroso palor meu
rosto inunda. "\par\pard\plain\hyphpar} {
-,- -<-"-". : - ("A T...") "--"-"\par\pard\plain\hyphpar} {
Contrastando com esta palidez, (como, em mais duma descri\u1091?\u1089?o dos seu
s her\u1079?is e de si mesmo, em prosa e verso, contrasta a da fronte com o negr
ume dos olhos e dos cabelos), contrastando com ela, a devo\u1091?\u1089?o extrem
a pela noite, a treva rom\u1056?ntica, que s\par\pard\plain\hyphpar} {
oube como ningu\u1078?m povoar de cenas e vis\u1096?es fant\u1088?sticas. Trevas
d"A Noite na Taverna, do Mac\u1088?rio, das vig\u1100?lias em que contempla a a
mada adormecida,\par\pard\plain\hyphpar} {
... \u1071? noite no leito perfumado\par\pard\plain\hyphpar} {
ou em que rola, insone, no\par\pard\plain\hyphpar} {
... pobre leito meu, desfeito ainda.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
("Id\u1078?ias Intimas")\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Freq\u1063?entemente associada ao vento, \u1071? lua, sobretudo ao mar, a noite
ocupa na sua poesia, nos epis\u1079?dios da sua fic\u1091?\u1089?o e dos seus po
emas, um lugar principal. \u9556? muito dele a imagem da donzela, adormecida ou
n\u1089?o, na praia tenebrosa, molhada pelas ondas. E\par\pard\plain\hyphpar} {
sta recorr\u1046?ncia corresponde ao sentimento noturno, \u1071? vis\u1089?o lut
uosa e desesperada do amor, irmanado freq\u1063?entemente \u1071? morte e alguma
s vezes \u1071? profana\u1091?\u1089?o. "Era uma defunta! Preguei-lhe mil beijos
nos l\u1088?bios. Ela era bela assim: rasguei-lhe o sud\u1088?rio, des\par\pard
\plain\hyphpar} {
pi-lhe o v\u1078?u e a capela como o noivo as despe \u1071? sua noiva. Era uma f
orma pur\u1100?ssima. Meus sonhos nunca tinham evocado uma est\u1088?tua t\u1089
?o perfeita... A luz dos tocheiros dava-lhe aquela palidez de \u1056?mbar que lu
stra os m\u1088?rmores antigos. O gozo foi fervoroso \par\pard\plain\hyphpar} {
cevei em perdi\u1091?\u1089?o aquela vig\u1100?lia". (A Noite na Taverna)\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Era t\u1089?o bela! a palidez sorria! E a forma feminil t\u1089?o alvacenta\par\
No di\u1088?fano v\u1078?u transparecia! , ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Pendeu o homem da morte macilenta : y " <\par\pard\plain\hyphpar} {
, A cabe\u1091?a no peito - em vil desejo < : - <\par\pard\plain\hyphpar} {
Longo, mui longo profanou-lhe um beijo! ;,- (O Poema do Frade) ; ":\par\pard\pla
in\hyphpar} {
A noite significa n\u1089?o apenas enquadramento natural, mas meio psicol\u1079?
gico, tonalidade afetiva correspondente \u1071?s disposi\u1091?\u1096?es do poet
a, \u1071? sua concep\u1091?\u1089?o da vida e do amor, aos movimentos turvos do
eu profundo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos poetas rom\u1056?nticos foi quem deixou relativamente maior produ\u1091?\u10
89?o, pois \u1078? preciso considerar que a sua atividade n\u1089?o excedeu quat
ro ou cinco anos, tendo sido al\u1078?m disso estudante excepcionalmente aplicad
o. A febre de escrever atirou-o atabalhoadament\par\pard\plain\hyphpar} {
e sobre o papel, como se as palavras viessem por demais imperiosas; grande n\u10
65?mero de suas pe\u1091?as manifestam o fluxo incontrolado que, para o Romantis
mo, era o pr\u1079?prio sinal da inspira\u1091?\u1089?o. Em Gon\u1091?alves Dias
, sentimos que o esp\u1100?rito pesa as palavras; em \par\pard\plain\hyphpar} {
Castro Alves, que as palavras arrastam o esp\u1100?rito na sua for\u1091?a incon
tida. Situado n\u1089?o apenas cronologicamente entre ambos, Alvares de Azevedo
\u1078? um misto dos dois processos. Na melhor parte da sua obra as palavras se
ordenam com medida, indicando que \par\pard\plain\hyphpar} {
a emo\u1091?\u1089?o logrou realizar-se pelo encontro da express\u1089?o justa.
Infelizmente, por\u1078?m, h\u1088? nela uma pesada sobrecarga de verso e prosa
vazios, in\u1065?teis, revelando indiscrimina\u1091?\u1089?o art\u1100?stica.\pa
r\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Lembremos a favor que ela \u1078? toda de publica\u1091?\u1089?o p\u1079?stuma;
e as tr\u1046?s que mancham a sua fisionomia liter\u1088?ria (O Poema do Frade,\
{\b
mas sobretudo O Conde Lopo e o O Livro de Fra Gondic\u1088?rio) s\u1089?o rascun
hos juvenis que talvez n\u1089?o tencionasse divulgar, desesperadas tentativas d
e "byronizar", compreens\u1100?veis na pena de um rapaz de dezesseis ou dezesset
e anos. E isto nos faz voltar \u1071? in\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\
hyphpar} {
flu\u1046?ncia famosa, t\u1089?o referida e n\u1089?o devidamente estudada.\par\
A influ\u1046?ncia de Byron \u1078? com efeito avassaladora nele, embora coada e
m grande parte atrav\u1078?s de Musset, manifestando-se em declara\u1091?\u1096?
es, cita\u1091?\u1096?es, ep\u1100?grafes, pastichos, temas, t\u1078?cnicas, con
cep\u1091?\u1089?o de vida. A ela se misturam as de Shakespeare, Hoffmann, V\par
ictor Hugo, os portugueses. Mas justamente a parte estritamente byroniana da sua
obra, h\u1088? pouco citada, \u1078? a mais fraca e artificial.\par\pard\plain\
hyphpar} {
O "Misterioso Bret\u1089?o" era, com efeito, influ\u1046?ncia perigosa, nos dois
sentidos: moral e liter\u1088?rio. O estilo que forjou, muito pessoal e compost
o, haurido nos neocl\u1088?ssicos e nos italianos renascentistas, ro\u1091?ava a
rriscadamente pela orat\u1079?ria e o romanesc\par\pard\plain\hyphpar} {
o barato. Se na sua obra propriamente l\u1100?rica existe n\u1089?o raro uma ser
ena contens\u1089?o, a que lhe deu fama e definiu a sua maneira pr\u1079?pria se
caracteriza pela tend\u1046?ncia \u1071? digress\u1089?o e \u1071? prodigalidad
e verbal, que o tornaram, com o passar do tempo, o poeta d\par\pard\plain\hyphpa
r} {
esacreditado dos nossos dias. Mas a loquacidade, como a sobrecarga das tintas, c
orrespondia ao seu g\u1046?nio, tinha ineg\u1088?vel autenticidade, sobretudo qu
ando vogava no c\u1047?mico e na s\u1088?tira. Por isso, se o lermos sem a preoc
upa\u1091?\u1089?o, muito nossa, de buscar a ex\par\pard\plain\hyphpar} {
peri\u1046?ncia l\u1100?rica essencial; se encararmos os seus poemas como contos
metrificados, que s\u1089?o realmente, veremos como t\u1046?m vigor, colorido e
o humor mais acerado que jamais entrou na boa poesia. Demos de barato as narrat
ivas romanescas e o pr\u1079?prio Childe \par\pard\plain\hyphpar} {
Harold: ainda resta o Don Juan, encontro milagroso entre a fantasia c\u1047?mica
e aventureira dos italianos quatrocentistas (Pulei, Boiardo), o que h\u1088? de
melhor no esp\u1100?rito setecentista (Pope, Voltaire) e um satanismo sem \u104
6?nfase. Sente-se nesta obra de mat\par\pard\plain\hyphpar} {
uridade o uso soberano dos melhores recursos formais para a express\u1089?o sarc
\u1088?stica e apaixonada do homem moderno, tomado entre as normas e a aventura,
buscando espa\u1091?o e experi\u1046?ncia para se apaziguar: a leitura dos seus
quase vinte mil versos \u1078? uma del\u1100?c\par\pard\plain\hyphpar} {
ia poucas vezes interrompida.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mesmo, por\u1078?m, nas obras folhetinescas, sobrecarregadas de paix\u1089?o, cr
ime, incidentes, - O Cors\u1088?rio, Lara, o Giaour, Parisina, A Noiva de Abidos
, - mesmo nelas se manifesta a personalidade de quem viveu profundamente, viu o
mundo e os homens, experiment\par\pard\plain\hyphpar} {
ou emo\u1091?\u1096?es como as que descreve. A for\u1091?a com que magnetizou o
s\u1078?culo XIX prov\u1078?m dessa confus\u1089?o algo impura entre os seus \pa
{\b
livros e o rumor escandaloso da sua vida: foi um homem sensacional, ampliado pel
a lenda, no qual tomaram corpo tend\u1046?ncias de rebeli\u1089?o pr\u1079?prias
ao esp\u1100?rito rom\u1056?ntico. Por isso, quando amorteceu o eco\par\pard\pl
ain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
da sua carreira agitada, foram igualmente amortecendo o significado c a influ\u1
046?ncia da obra, que a parasitava por assim dizer. Mas ainda hoje sentimos nos
seus versos pelo menos aquele peso autobiogr\u1088?fico, aquela intensidade de e
xperi\u1046?ncia, buscados pe\par\pard\plain\hyphpar} {
las obras t\u1089?o marcadamente pessoais do Romantismo.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Quando, por\u1078?m, os jovens tentaram criar artificialmente um estilo de vida
byroniano e copiar o torn dos seus livros, o resultado foi quase sempre desastro
so. Os estudantes de S\u1089?o Paulo, com suas blasf\u1046?mias exteriores e ret
\u1079?rica decorada, suas pobres \par\pard\plain\hyphpar} {
orgias \u1071? luz de lamparinas, regadas de cacha\u1091?a, ao som da magra viol
a sertaneja, n\u1089?o criaram atmosfera para outra coisa sen\u1089?o o pasticho
. Alvares de Azevedo, no c\u1100?rculo estreito da Academia, a "rep\u1065?blica"
, os bailes provincianos, as f\u1078?rias na Corte, f\par\pard\plain\hyphpar} {
oi bastante pueril nas tr\u1046?s obras estritamente byronianas, onde o torn col
oquial, a aisance insinuante das digress\u1096?es do modelo, a sua maestria no j
ogo de contrastes, se tornam incoer\u1046?ncia palavrosa e sem nexo, com os seus
condes e cavaleiros grotesc\par\pard\plain\hyphpar} {
os, as suas mulheres fatais, num artificialismo de adolescente escandecido. No C
onde Lopo surgem todos os piores e mais vulgares chav\u1096?es rom\u1056?nticos
com t\u1089?o pasmosa min\u1065?cia, que se poderia aplicar a ele o que disse um
cr\u1100?tico americano de outra obra: \par\pard\plain\hyphpar} {
"\u1078? t\u1089?o m\u1088?, mas t\u1089?o m\u1088?, que quase chega a ser boa".
O mesmo n\u1089?o se dir\u1088? das narrativas que integram A Noite na Taverna,
onde as chapas l\u1065?gubres e a bravata juvenilmente perversa est\u1089?o arti
culadas por n\u1089?o sei que intensidade emocional e por uma express\u1089?o te
nsa, opulenta, dissolvendo o rid\u1100?culo e a pose \par\pard\plain\hyphpar} {
do satanismo provinciano. \u9556? como se o autor tivesse conseguido elaborar, e
m atmosfera fechada, um mundo artificial e coerente, um- jogo estranho mas fasci
nante, cujas regras aceitamos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nesta linha, por\u1078?m, o triunfo se encontra no irregular e estranho Mac\u108
8?rio, mistura de teatro, narra\u1091?\u1089?o dialogada e di\u1088?rio \u1100?n
timo; no conjunto, e como estrutura, sem p\u1078? nem cabe\u1091?a, mas desprend
endo, sobretudo na primeira parte, irresist\u1100?vel fasc\u1100?nio. A\par\pard
\plain\hyphpar} {
sua for\u1091?a prov\u1078?m talvez de duas circunst\u1056?ncias, que ancoram na
experi\u1046?ncia do poeta as elocubra\u1091?\u1096?es que nas outras obras s\u
1089?o mera atitude de imita\u1091?\u1089?o. Em primeiro lugar, a presen\u1091?a
de S\u1089?o Paulo, como quadro, dando realidade \u1071?s falas e atos do her\u
1079?i e\par\pard\plain\hyphpar} {
seu companheiro infernal. \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
A couve das estalagens, as veredas da Serra de Paranapiacaba, a evoca\u1091?\u10
89?o dos costumes, a localiza\u1091?\u1089?o dos epis\u1079?dios balizam a imagi
na\u1091?\u1089?o e trazem o poeta \u1071? realidade vivida. Do di\u1088?logo en
crespado entre Mac\u1088?rio e Sat\u1089? desprende-se uma Piratininga fanta\par
smal e noturna, onde fervia o devaneio cativo dos mo\u1091?os possu\u1100?dos pe
lo "mal do s\u1078?culo"; inserida no seu quadro real, a ang\u1065?stia, a d\u10
65?vida, o sarcasmo ganham densidade e nos atingem, ao contr\u1088?rio dos bonec
os que se agitam n"O Conde Lopo ou n"O Livro de\par\pard\plain\hyphpar} {
Fra Gondic\u1088?rio, mo-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
vidos por inespertos cord\u1078?is sem ponto de apoio. A outra circunst\u1056?nc
ia \u1078? o car\u1088?ter de proje\u1091?\u1089?o do debate interior pelo desdo
bramento do poeta nos dois personagens de Mac\u1088?rio e Penseroso - ambos ele
pr\u1079?prio, cada um representando um lado da "bin\u1047?mia"\par\pard\plain\h
que, segundo vimos, condiciona a sua vida e a sua obra, exprimindo o dilaceramen
to da adolesc\u1046?ncia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mac\u1088?rio \u1078? o \u9524?lvares de Azevedo byroniano, ateu, desregrado, ir
reverente, universal; Penseroso, o \u9524?lvares de Azevedo sentimental, crente,
estudioso e nacionalista; aquele, por contraste, situado em S\u1089?o Paulo; es
te, na It\u1088?lia: a p\u1088?tria da sua realidade \par\pard\plain\hyphpar} {
e a p\u1088?tria da sua fantasia. \u9524?lvares de Azevedo-Penseroso censura Alv
ares de Azevedo-Mac\u1088?rio por n\u1089?o se incorporar ao nacionalismo paisag
ista e indianista; este rebate, lembrando o convencionalismo da tend\u1046?ncia
e a \u1056?nsia de horizontes humanos, supernac\par\pard\plain\hyphpar} {
ionais. Penseroso morre, infeliz, puro e melanc\u1079?lico; Mac\u1088?rio, sobre
vivente, debru\u1091?a com Sat\u1089? \u1071? janela da taverna para ver, atrav\
u1078?s da narrativa dos cinco mo\u1091?os, a materializa\u1091?\u1089?o da sua
vertigem interior. Esta densidade de experi\u1046?ncia se aprofunda ma\par\pard\
plain\hyphpar} {
is pelo fato do Mac\u1088?rio constituir uma esp\u1078?cie de suma liter\u1088?r
ia do nosso poeta. Nele exprime a sua teoria est\u1078?tica e a fun\u1091?\u1089
?o que atribu\u1100?a \u1071? literatura, bem como a teoria er\u1079?tica e a fu
n\u1091?\u1089?o que podemos, na sua obra, atribuir ao amor como fuga e aspir\pa
a\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? preciso agora sublinhar, na obra l\u1100?rica, os que se chamariam momen
tos de maturidade deste adolescente; os momentos em que \u9524?lvares de Azevedo
-Mac\u1088?rio se manifesta sem afeta\u1091?\u1089?o e \u9524?lvares de Azevedo-
Penseroso, sem lam\u1065?rias. No primeiro caso temos "Sple\par\pard\plain\hyphp
ar} {
en e Charutos" e "Id\u1078?ias Intimas"; no segundo, certos poemas da l.a parte
da Lira dos Vinte Anos, como "No Mar", "Na minha terra", "P\u1088?lida \u1071? l
uz da l\u1056?mpada", "Anima mea", "Lembran\u1091?a de morrer"; da 3.a, como "Me
u sonho", "O len\u1091?o dela"; das Poesias Div\par\pard\plain\hyphpar} {
ersas, como "Teresa" e "A minha esteira".\par\pard\plain\hyphpar} {
As seis poesias da s\u1078?rie "Spleen e Charutos" formam um conjunto excepciona
l em nossa literatura pela alegria saud\u1088?vel, graciosa, a dosagem exata do
humor, podendo algumas ser consideradas pequenas obras-primas no g\u1046?nero, c
omo "Solid\u1089?o" e "A Lagartixa"\par\pard\plain\hyphpar} {
. Nelas aparece o rapaz por vezes endiabrado de que falam os contempor\u1056?neo
s, o observador engra\u1091?ado e mordente das Cartas, o companheiro das petas d
e Bernardo Guimar\u1089?es e Aureliano Lessa. Mas se passarmos desta poesia de r
ela\u1091?\u1089?o para o poeta entregue \par\pard\plain\hyphpar} {
a si mesmo, encontraremos nas "Id\u1078?ias Intimas" a melancolia, o desencanto,
contidos pelo desprendimento de algu\u1078?m \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs
32
{\b
que se encara sem crueldade, mas sem complac\u1046?ncia.\par\pard\plain\hyphpar}
N\u1089?o estaremos longe de acertar apontando nesses "fragmentos" (como os cham
ou) a sua contribui\u1091?\u1089?o mais original.13 O humorismo se re\u1065?ne a
qui \u1071? delicadeza sentimental, m\u1079?rbida e triste, para a descri\u1091?
\u1089?o po\u1078?tica da vida di\u1088?ria, transfigurando a constela\u1091?\pa
\u1089?o de objetos, pormenores, h\u1088?bitos, que formam o ambiente de cada um
. A cama, os quadros, os livros, a roupa, os retratos, a l\u1056?mpada, o cognac
, o p\u1079?, a ins\u1047?nia, o ritual do desejo solit\u1088?rio, o devaneio fo
rmam uma atmosfera peculiar que reflete e estim\par\pard\plain\hyphpar} {
ula ao mesmo tempo o sonho interior, tanto mais pungente em sua frustra\u1091?\u
1089?o quanto, nestes versos, contido pelo t\u1078?dio e a ironia, que, reveland
o o cansa\u1091?o da vida, se abrem para a "lembran\u1091?a de morrer". N\u1089?
o haver\u1088? em nossa literatura pe\u1091?a equipar\u1088?vel, \par\pard\plain
\hyphpar} {
pela sedu\u1091?\u1089?o com que nos arrasta ao mundo fechado do poeta, que cons
egue inscrever na dura\u1091?\u1089?o o sinal permanente da pr\u1079?pria imagem
, cristalizada no quotidiano.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vivo fumando.\par\pard\plain\hyphpar} {
Minha casa n\u1089?o tem menores n\u1078?voas Que as deste c\u1078?u d"inverno..
Ali mistura-se o charuto havano\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao mesquinho cigarro e ao meu cachimbo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Marca a folha do Faust um colarinho\par\pard\plain\hyphpar} {
E Alfredo de Musset encobre \u1071?s vezes\par\pard\plain\hyphpar} {
De Guerreiro ou Velasco um texto obscuro.\par\pard\plain\hyphpar} {
E resta agora\par\pard\plain\hyphpar} {
Aquela vaga sombra na parede ;\par\pard\plain\hyphpar} {
Fantasma de carv\u1089?o e p\u1079? cer\u1065?leo, T\u1089?o vaga, t\u1089?o ext
inta e fumarenta Como de um sonho o recordar incerto.\par\pard\plain\hyphpar} {
Imploro uma ilus\u1089?o .. . tudo \u1078? sil\u1046?ncio! S\u1079? o leito dese
rto, a sala muda!\par\pard\plain\hyphpar} {
Meu pobre leito! eu amo-te contudo! , Aqui levei sonhando noites belas; . : <--:
;:"----:- ---. ;. &s horas longas olvidei libando ., . .,.,,.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
,, Ardentes gotas de licor dourado, ,,\par\pard\plain\hyphpar} {
, . , , Esqueci-as no fumo, na leitura -\par\pard\plain\hyphpar} {
Das p\u1088?ginas lascivas do romance...\par\pard\plain\hyphpar} {
L\par\pard\plain\hyphpar} {
(13) "... talvez o que fez de maior como poesia". M\u1088?rio de Andrade. "Amor
e Medo", clt.. pag. 459.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
{\b
Junto do leito os meus poetas dormem\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyph
par} {
O Dante, a B\u1100?blia, Shakespeare e Byron -\par\pard\plain\hyphpar} {
Na mesa confundidos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu me esquecia:\par\pard\plain\hyphpar} {
Faz-se noite; traz fogo e dois charutos E na mesa do estudo acende a l\u1056?mpa
da...\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o h\u1088? como resistir \u1071? magia dessa viagem \u1071? roda do quar
to e do pr\u1079?prio eu, em que toda a alma se traduz na articula\u1091?\u1089?
o do espa\u1091?o material com os movimentos interiores.\par\pard\plain\hyphpar}
{
A este depurado Mac\u1088?rio devemos dar por companheiro o admir\u1088?vel Pens
eroso das poesias que salientamos nas outras partes da Lira e nas Diversas. Nela
s o desejo e a timidez se equilibram; o devaneio abre asas com naturalidade; a n
atureza aparece como i\par\pard\plain\hyphpar} {
nterpenetra\u1091?\u1089?o do sentimento e da paisagem, representada com subjeti
vismo e rara beleza:\par\pard\plain\hyphpar} {
E que noite! que luar! Como a brisa a solu\u1091?ar Se desmaiava de amor! Como t
oda evaporava Perfumes que respirava Nas laranjeiras em flor! ,\par\pard\plain\h
yphpar} {
("No Mar")\par\pard\plain\hyphpar} {
Arvoredos do vale! derramai-me\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre o corpo estendido na indol\u1046?ncia\par\pard\plain\hyphpar} {
O t\u1046?pido frescor e o doce aroma!\par\pard\plain\hyphpar} {
E quando o vento vos tremer nos ramos\par\pard\plain\hyphpar} {
E sacudir-vos as abertas flores\par\pard\plain\hyphpar} {
Em chuva perfumada, concedei-me\par\pard\plain\hyphpar} {
Que encham meu leito, minha face, a relva\par\pard\plain\hyphpar} {
Onde o mole dormir a amor convida!\par\pard\plain\hyphpar} {
("Anima Mea")\par\pard\plain\hyphpar} {
Este aspecto da sua poesia nos mostra como a literatura depende das impress\u109
6?es e do espa\u1091?o f\u1100?sico e humano em que banha o escritor, e se trans
fundem nas imagens, nas situa\u1091?\u1096?es, na vis\u1089?o do mundo, na orien
ta\u1091?\u1089?o da sensibilidade; nem se pode deixar de s\par\pard\plain\hyphp
ar} {
entir, sob os versos citados, a largueza das ch\u1088?caras e arrabaldes, os h\u
1088?bitos de recrea\u1091?\u1089?o duma classe, o seu contacto com a natureza d
e um pa\u1100?s ainda pouco citadino, onde a vida quotidiana corria \u1071? vist
a das\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1088?rvores, dos campos, das praias desertas, num ritmo mais le&to"--". ""natu
ral".\par\pard\plain\hyphpar} {
Respiro o vento, e vivo de perfumes\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
No murm\u1065?rio das folhas da mangueira; "\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Nas noites de luar aqui descanso\par\pard\plain\hyphpar} {
E a lua enche de amor a minha esteira. """\par\pard\plain\hyphpar} {
("A minha esteira")\par\pard\plain\hyphpar} {
A poesia noturna e abafada desse copioso bebedor de cognac se completa por um so
pro de natureza, fresco e reparador, por onde entra a dimens\u1089?o normal da v
ida brasileira. E assim vemos que, em cada rumo seguido na leitura desta obra, o
s contrastes apar\par\pard\plain\hyphpar} {
ecem, s\u1079? se unificando se os considerarmos de um ponto de vista dram\u1088
?tico, como manifesta\u1091?\u1096?es de personalidade adolescente. \u9556? com
efeito nesta quadra que ela permaneceu, formando um ma\u1091?o de esbo\u1091?os,
fragmentos, erros e acertos. Como experi\u1046?ncia human\par\pard\plain\hyphpa
r} {
a, \u1078? isto precisamente que lhe d\u1088? um car\u1088?ter \u1065?nico e rar
o de mensagem total da adolesc\u1046?ncia, selada pela morte e \u1100?ntegra des
de ent\u1089?o na sua fecunda precariedade.\par\pard\plain\hyphpar} {
;-;:"" l. Wiity"itttt. ".i\u1063? "..V; ,"J":.i..:\u1100?:".K*. -- Vai.;;.\par\p
{\b
6. O "BELO DOCE E MEIGO": CASIMIRO DE ABREU\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
H\u1088? nessa gera\u1091?\u1089?o um momento em que os modos maiores da poesia
se esbatem, elevando-se a linha pura do gorjeio sentimental. \u9556? o momento d
e Casimiro, onde n\u1089?o ouvimos o desespero amargo, a grandiloq\u1063?\u1046?
ncia, nem as hipertrofias do sublime. No pref\u1088?cio \u1071?s \par\pard\plain
\hyphpar} {
Sombras e Sonhos, Teixeira de Melo estabelece sem querer este novo modo, em cont
raposi\u1091?\u1089?o ao que se concebera at\u1078? a\u1100?: "Poetisei tudo o q
ue Deus fizera po\u1078?tico e o ficou sendo de si; mas o amor materno... \u1078
? mais do que po\u1078?tico; \u1078? sublime! \u1078? divino! Que\par\pard\plain
\hyphpar} {
rer poetis\u1088?-lo fora querer talvez desfigur\u1088?-lo".1* O po\u1078?tico c
onstitui portanto, categoria inferior ao sublime, a que n\u1089?o deve pretender
; \u1078? o "belo doce e meigo, o belo propriamente dito", de \u9524?lvares de A
zevedo. A obra de Teixeira de Melo, f\u1088?cil e pla\par\pard\plain\hyphpar} {
ngente, ilustra bem a priva\u1091?\u1089?o do sublime, com que se acomodou o tem
peramento art\u1100?stico eminentemente "doce e meigo" de Casimiro de Abreu, o m
aior poeta dos modos menores que o nosso romantismo teve.\par\pard\plain\hyphpar
} {
Nele, o lirismo \u1078? n\u1089?o apenas express\u1089?o da sensibilidade, como
express\u1089?o desligada de qualquer pretens\u1089?o mais arrojada. Saudade, te
rnura, natureza e desejo s\u1089?o modulados numa frauta singela, sem a envergad
ura que assumem em Junqueira Freire, Alvares de\par\pard\plain\hyphpar} {
Azevedo, mesmo Bernardo Guimar\u1089?es. Extremamente rom\u1056?ntico na fuga \u
1071? abstra\u1091?\u1089?o, \u1071? generaliza\u1091?\u1089?o, sempre transp\u1
096?e no poema um sentimento imediato (uma dada planta, um lugar determinado, um
a certa hora do dia), banhando-o naquela magia desde ent\u1089?o ligad\par\pard\
plain\hyphpar} {
a ao seu nome. Ser casimiriano \u1078? ser suave e eleg\u1100?aco, dar impress\u
1089?o de incompar\u1088?vel sinceridade, e, principalmente, nada supor no cora\
u1091?\u1089?o humano al\u1078?m de meia d\u1065?zia de sentimentos, comuns mas
profundamente vividos. Por isso mesmo foi o predileto dos c\par\pard\plain\hyphp
ar} {
estos de costura, levando a um fervoroso p\u1065?blico feminino toda a gama perm
itida de varia\u1091?\u1096?es em torno do enleio amoroso, negaceando habilmente
as afoitezas sensuais por meio de imagens elegantes:\par\pard\plain\hyphpar} {
Dormia e sonhava - de manso cheguei*ms Sem leve rumor;\par\pard\plain\hyphpar} {
(14) Sombras e Sonhos, Poesias de Jos\u1078? Alexandre Teixeira de Melo. pfe. VL
, , Pendi-me tremendo e qual fraco vagido, ; ",i -\par\pard\plain\hyphpar} {
Qual sopro da brisa, baixando ao ouvido, .\par\pard\plain\hyphpar} {
Falei-lhe de amor!\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao h\u1088?lito ardente o peito palpita...\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Mas sem despertar;\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
E como nas \u1056?nsias dum sonho que \u1078? lindo, A virgem, na rede cor ando
e sorrindo... - i\par\pard\plain\hyphpar} {
Beijou-me - a sonhar!\par\pard\plain\hyphpar} {
("Na rede")\par\pard\plain\hyphpar} {
Noutro poema, encontra met\u1088?fora ainda mais h\u1088?bil, para circunst\u105
6?ncia dif\u1100?cil de acomodar ao decoro dos recitatives de sala, ou de\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
ser\u1089?o familiar:\par\pard\plain\hyphpar} {
Vem, tudo \u1078? tranq\u1063?ilo, a terra dorme,\par\pard\plain\hyphpar} {
Bebe o sereno l\u1100?rio do vaiado... Sozinhos, sobre a relva da campina, Que b
elo que ser\u1088? nosso noivado!\par\pard\plain\hyphpar} {
Tu dormir\u1088?s ao som dos meus cantares, \u1085? filha do sert\u1089?o, sobre
o meu peito! O mo\u1091?o triste, o sonhador mancebo, Desfolha rosas no teu cas
to leito.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Noivado")\par\pard\plain\hyphpar} {
Est\u1089?o longe a surda paix\u1089?o carnal de Junqueira Freire ou os desejos
irritados, macerados, do insone Alvares de Azevedo. Certamente muito mais feliz
na vida dos instintos, p\u1047?de sublimar em l\u1056?nguida ternura a sensualid
ade robusta, embora bem disfar\u1091?ada \par\pard\plain\hyphpar} {
quase sempre, dos seus poemas essencialmente diurnos, nos quais n\u1089?o sentim
os a tens\u1089?o dolorosa das vig\u1100?lias. Como deixa impl\u1100?cito M\u108
8?rio de Andrade no seu estudo essencial para a psicologia rom\u1056?ntica ("Amo
r e Medo"), o negaceio de Casimiro \u1078? a velha es\par\pard\plain\hyphpar} {
trat\u1078?gia de conquistador sonso, freq\u1063?ente na lira portuguesa.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Talvez devido \u1071?s representa\u1091?\u1096?es na maioria tang\u1100?veis dos
seus amores, \u1078? t\u1089?o real o la\u1091?o que os une aos detalhes da nat
ureza f\u1100?sica. Na literatura rom\u1056?ntica, \u1078? dos que mais objetiva
mente a reproduzem. Em Gon\u1091?alves Dias, em \u9524?lvares de Azevedo sobretu
do,\par\pard\plain\hyphpar} {
o mundo exterior \u1078? mais ou menos criado pela imagina\u1091?\u1089?o, como
sistema de imagens correlatas \u1071? vis\u1089?o interior. Nele, como em Bernar
do, ele existe por si, como quadro real da vida; mas enquanto se associa neste a
o desejo de isolamento e aparece sob asp\par\pard\plain\hyphpar} {
ectos majestosos, convidando o esp\u1100?rito a contemplar, manifesta-se em Casi
miro pelos lados singelos e pitorescos. A sua \u1078? uma natureza de pomar, ond
{\b
se ca\u1091?a passarinho, quando crian\u1091?a, onde se arma a rede paro o devan
eio ou se vai namorar, quando rapaz:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyph
par} {
O/i." quantas vezes a prendi nos bra\u1091?os! Que o diga e fale o laranjal flor
ido!\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua vis\u1089?o exterior est\u1088? condicionada estreitamente pelo universo d
o burgu\u1046?s brasileiro da \u1078?poca imperial, das ch\u1088?caras e jardins
que come\u1091?avam a marcar uma etapa entre o campo e a vida cada vez mais dom
inadora das cidades. Por isso, \u1071?s matas, rios, \par\pard\plain\hyphpar} {
p\u1100?ncaros e horizontes sem fim do sertanejo Bernardo, contrap\u1096?e laran
jeiras, mangueiras e regatos; contrap\u1096?e o espa\u1091?o predileto das seren
atas e das merendas:\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu quero ouvir na laranjeira, \u1071? tarde, Cantar o sabi\u1088?!\par\pard\plai
n\hyphpar} {
("Meu lar")\par\pard\plain\hyphpar} {
A gota de orvalho ,.. Tremendo no galho Do velho carvalho, ". - , Nas folhas do
ing\u1088?. --;\par\pard\plain\hyphpar} {
("Poesia e amor")\par\pard\plain\hyphpar} {
t .,:- Brotam aromas do vergel florido ("Primaveras")\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando amplia o \u1056?mbito da vis\u1089?o, \u1078? ainda matizando de moderada
beleza os aspectos ordinariamente exaltantes da paisagem:\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Perfumes da floresta, vozes doces, .---(,< "-,--; v , - Mansa lagoa que o luar p
rateia, :( ,/,.../,.;", ,, -\par\pard\plain\hyphpar} {
Claros riachos, cachoeiras altas, , ,,! t (. s , , -\par\pard\plain\hyphpar} {
Ondas tranq\u1063?ilas que morreis na areia.\par\pard\plain\hyphpar} {
("No lar")\par\pard\plain\hyphpar} {
O fato dessa natureza amaciada existir denota o car\u1088?ter concreto da sua po
esia, que, apesar de intensamente subjetiva, se alia \u1071? realidade de uma pa
isagem despojada de qualquer hipertrofia, em benef\u1100?cio da atmosfera t\u104
6?nue dos tons menores.\par\pard\plain\hyphpar} {
A este, digamos amaneiramento da mat\u1078?ria po\u1078?tica, corresponde amanei
ramento paralelo da forma. E com isso triunfa a "cad\u1046?ncia bocagiana" censu
rada por Junqueira Freire, a musicalidade da melodia f\u1088?cil que Varela e Ca
stro Alves levariam \u1071?s \u1065?ltimas con\par\pard\plain\hyphpar} {
seq\u1063?\u1046?ncias, sem todavia, pratic\u1088?-las com t\u1089?o entranhada
parcialidade. Efe-\par\pard\plain\hyphpar} {
tivamente, Casimiro desdenha o verso branco e o soneto, prefere a estrofe regula
r, que melhor transmite a cad\u1046?ncia da inspira\u1091?\u1089?o "doce e meiga
". Os \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
seus versos buscam o ritmo mais cantante, que, mantido invari\u1088?vel quase se
mpre, transforma as suas pe\u1091?as em melop\u1078?ias, \u1071?s quais nos aban
donamos sem fazer caso do sentido. \u9556? a anestesia da raz\u1089?o pelo feiti
\u1091?o da sensibilidade.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim, a craveira dos sentimentos, os aspectos correlates da natureza e a melodi
a po\u1078?tica a ambos ajustada, emprestam \u1071? sua obra uma beleza comovedo
ra e singela, que nalguns poemas atinge a mais alta emo\u1091?\u1089?o l\u1100?r
ica. Em "Amor e Medo", por exemplo, ou em\par\pard\plain\hyphpar} {
"Vfinh"alma \u1078? triste":\par\pard\plain\hyphpar} {
Minh"alma \u1078? triste como a rola aflita\par\pard\plain\hyphpar} {
Que o bosque acorda desde o albor da aurora\par\pard\plain\hyphpar} {
E em doce arrulho que o solu\u1091?o imita\par\pard\plain\hyphpar} {
O morto esposo gemedora chora.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em 1859, quando sa\u1100?ram as Primaveras, parece que j\u1088? se ia descarrega
ndo a pesada atmosfera noturna, perdendo prest\u1100?gio a est\u1078?tica de hor
rores desenvolvida no Brasil desde o dec\u1046?nio de 4O e culminante na obra de
\u9524?lvares de Azevedo. Em Casimiro, o senso\par\pard\plain\hyphpar} {
dram\u1088?tico da vida reponta, logo atenuado pela voca\u1091?\u1089?o eleg\u11
00?aca e o arrepio sensual. A tristeza, nele, n\u1089?o impede o encantamento da
carne; aumenta-o, pelo contr\u1088?rio, como acontece nos temperamentos voluptu
osos:\par\pard\plain\hyphpar} {
": ,i Depois indolente firmou-se em meu bra\u1091?o, "- ; , /^\par\pard\plain\hy
phpar} {
Fugimos das salas, do mundo talvez! <,--;"---- v, Inda era mais bela rendida ao
cansa\u1091?o\par\pard\plain\hyphpar} {
i;H: ; Morrendo de amores em tal languidez! ", ,, , ."..;?.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
;;; - Que noite e que festa! e que l\u1056?nguido rosto , ."--!",-",;.\par\pard\
plain\hyphpar} {
t"hf." - , Banhado ao reflexo do branco luar! -,",,::.:/n\par\pard\plain\hyphpar
} {
-::\u1100?"t A neve do colo e as ondas dos seios ,\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o quero, n\u1089?o posso, n\u1089?o devo contar! ...-, . (",,*,",\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
..r; ("Segredos") ^":,.l,---/.".\par\pard\plain\hyphpar} {
Por isso, contribui decisivamente, com seu grande talento po\u1078?tico, para fi
xar um dos aspectos do amor rom\u1056?ntico. Nem a un\u1091?\u1089?o de Gon\u109
1?alves Dias, nem o desespero \u1071?s vezes sat\u1056?nico de Junqueira Freire
e \u9524?lvares de Azevedo, mas a excita\u1091?\u1089?o dos sentidos, \par\pard\
plain\hyphpar} {
bastante viva para despertar e envolver a imagina\u1091?\u1089?o, e todavia masc
arada por um jogo h\u1088?bil de negaceies: ora a tristeza da posse inating\u110
0?vel, ora a ironia da posse disfar\u1091?ada, ora o falso pudor da posse protel
ada. E, dominando tudo, a capacidade quas\par\pard\plain\hyphpar} {
e virtuos\u1100?stica de elaborar\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
{\b
imagens delicadas a fim de atenuar as conseq\u1063?\u1046?ncias finais da "filie
\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
amorosa:\par\pard\plain\hyphpar} {
Sempre teu l\u1088?bio severo Me chama de borboleta! "\par\pard\plain\hyphpar} {
Se eu deixo as rosas do prado \u9556? s\u1079? por ti - violeta!\par\pard\plain\
hyphpar} {
Tu \u1078?s formosa e modesta, As outras s\u1089?o t\u1089?o vaidosas! Embora vi
vas na sombra Amo-te mais do que os rosas.\par\pard\plain\hyphpar} {
A borboleta travessa Vive de sol e de flores...\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu quero o sol de teus olhos, O n\u1078?ctar dos teus amores!\par\pard\plain\hyp
hpar} {
\u1105? Cativo do teu perfume\par\pard\plain\hyphpar} {
. N\u1089?o serei mais borboleta,\par\pard\plain\hyphpar} {
Deixa eu dormir no teu seio, .\par\pard\plain\hyphpar} {
D\u1088?-me o teu mel - violeta! ,\par\pard\plain\hyphpar} {
,--.(., --.;. ("Violeta") -.,.",-..<-... -.\par\pard\plain\hyphpar} {
Este admir\u1088?vel poema - onde encontramos um eco de Silva Alvarenga, poeta p
or muitos aspectos pr\u1079?ximo dele - define por assim dizer a teoria burguesa
do amor rom\u1056?ntico, em que tudo o que for positivo, embora essencial, deve
estar subentendido; devendo \par\pard\plain\hyphpar} {
ser expresso, com o maior brilho e delicadeza poss\u1100?vel, o que for idealiza
\u1091?\u1089?o da conduta. Uma aparente mediocridade afetiva que, sendo princip
almente social, apenas recobre o veio rico de uma sensualidade \u1088?vida por m
anifestar-se; o contr\u1088?rio, em todo\par\pard\plain\hyphpar} {
o caso, da brutalidade das Contradi\u1091?\u1096?es Po\u1078?ticas ou a requinta
da perversidade da Noite na Taverna. Noutros poemas, dissocia os dois aspectos c
ornplementares da sua melhor concep\u1091?\u1089?o amorosa, ficando duma parte u
m desalento de clorose sentimental -\par\pard\plain\hyphpar} {
Qual reza o irm\u1089?o pelas irm\u1089?s queridas, " Ou a m\u1089?e que sofre p
ela filha bela,\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu, de joelho, com as m\u1089?os erguidas,\par\pard\plain\hyphpar} {
Suplico ao c\u1078?u a felicidade dela -\par\pard\plain\hyphpar} {
("De joelho"")\par\pard\plain\hyphpar} {
de outro mais raro, a ousadia direta do desejo:\par\pard\plain\hyphpar} {
; i Ai! se eu te visse, Madalena pura, , <i:v\u1100?\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre o veludo reclinada a meio, " - " <-...."; :\par\pard\plain\hyphpar} {
Olhos cerrados na vol\u1065?pia doce, "; \par\pard\plain\hyphpar} {
Os bra\u1091?os frouxos - palpitante o seio!... " "-\par\pard\plain\hyphpar} {
("Amor e Medo")\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
O desalento profundo, geralmente associado \u1071? inoc\u1046?ncia para definir
Casimiro, \u1078? t\u1089?o raro quanto esta na sua obra. Apenas nalguns poemas
do "Livro Negro" deu largas ao mal do s\u1078?culo; e mesmo a\u1100?, a tristeza
aparece algumas vezes como priva\u1091?\u1089?o do prazer\par\pard\plain\hyphpa
amoroso, (em "Mocidade", por exemplo) reanimando o velho tema do convite \u1071?
vol\u1065?pia como desafio ao mal de viver, que desde Catulo percorre o lirismo
ocidental:\par\pard\plain\hyphpar} {
Doce filha da l\u1056?nguida tristeza, Ergue a fronte pendida - o sol fulgura!\p
Como a flor indolente da campina Abre ao sol da paix\u1089?o tua alma pura!\par\
Assim, apesar de exprimir tamb\u1078?m a ang\u1065?stia, e fremir de vez em quan
do ao desespero, a sua obra exprimiu principalmente uma nova viv\u1046?ncia amor
osa, - um amor de carne, abrindo-se em espl\u1046?ndida idealiza\u1091?\u1089?o
formal no plano do esp\u1100?rito. Depois dele - na o\par\pard\plain\hyphpar} {
bra de Castro Alves - a paix\u1089?o aparecer\u1088? mais pr\u1079?xima \u1071?
natureza, e o drama do esp\u1100?rito n\u1089?o mais sufocar\u1088? a frui\u1091
?\u1089?o das coisas. Nele, por\u1078?m, a proximidade do Romantismo noturno ain
da propicia zonas morti\u1091?as, admir\u1088?veis zonas de sentimentalismo eleg
\u1100?ac\par\pard\plain\hyphpar} {
o. Influenciado por Lamartine e Victor Hugo, \u1078? prov\u1088?vel, no entanto,
que tenha sofrido principalmente a marca dos ultra-rom\u1056?nticos portugueses
, Jo\u1089?o de Lemos, Soares dos Passos e outros, em cujo ambiente viveu e com
os quais revela n\u1089?o apenas afinida\par\pard\plain\hyphpar} {
des espirituais, mas orienta\u1091?\u1089?o est\u1078?tica parecida. Inclusive a
brandura com que refinava a tristeza e a eleg\u1056?ncia amena com que a exprim
ia.\par\pard\plain\hyphpar} {
No in\u1100?cio deste cap\u1100?tulo, ficou escrito que os poetas da segunda ger
a\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica nutriam sua obra, em grande parte, do sentiment
o de contrastes. Ao longo das Primaveras, op\u1096?e-se, em primeiro plano, o am
or da carne, e sua exig\u1046?ncia imperiosa, \u1071? vis\u1089?o\par\pard\plain
\hyphpar} {
da pureza ideal; um imperativo da esp\u1078?cie a chocar-se com um imperativo id
eol\u1079?gico do grupo e se resolvendo quase sempre, como vimos, pela imagem li
ter\u1088?ria amb\u1100?gua. O conflito encontra sa\u1100?da, portanto, na ambig
\u1063?idade po\u1078?tica, que, obrigando, dir\u1100?amo\par\pard\plain\hyphpar
} {
s a uma rota\u1091?\u1089?o de atitude, (vis\u1100?vel, por exemplo, no bel\u110
0?ssimo e antin\u1047?mico "Amor e Medo"), d\u1088? lugar \u1071? admir\u1088?ve
l poesia casimiriana de ajustamento do intuito com as formas que o exprimem.\par
{\b
Em segundo plano, todavia, h\u1088? outro contraste, que arranca as notas mais p
langentes da sua lira: o da voca\u1091?\u1089?o com a condi\u1091?\u1089?o; o co
ntraste rom\u1056?ntico da poesia e da vida, que ele parece ter vivido a ponto d
e criar um impasse nas rela\u1091?\u1096?es com a fam\u1100?li\par\pard\plain\hy
phpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
a:\par\pard\plain\hyphpar} {
Cuspiram-me na fronte e na grinalda, Vergaram-me a cabe\u1091?a ao despotismo,\p
As garras da opress\u1089?o; E ao contacto do -m\u1088?rmore e do gelo A lira em
udeceu, penderam, flores,\par\pard\plain\hyphpar} {
Extinguiu-se o vulc\u1089?o! Por cada canto eu tive ofensas duras, Pelos sonhos
- o esc\u1088?rnio que apunhala,\par\pard\plain\hyphpar} {
Insultos por cantar! Deitaram-me na ta\u1091?a o fel que amarga, Mas a ra\u1091?
a dos vis campeia impune, Porque eu sei perdoar!\par\pard\plain\hyphpar} {
("O meu livro negro")\par\pard\plain\hyphpar} {
Ali\u1088?s, este poema \u1078? em toda a sua obra o \u1065?nico momento de amar
gura violenta e rebeldia mais acentuada; noutros o drama apenas se infiltra, men
os compacto. De qualquer modo, \u1078? a ele que atribui a sua poesia; por causa
dele \u1078? que .\par\pard\plain\hyphpar} {
Tenta enganar-se pra curar as m\u1088?goas, Cria. fantasmas na cabe\u1091?a em f
ogo.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Fragmento") " , "\par\pard\plain\hyphpar} {
Analisando a din\u1089?omica espiritual de Casimiro e os temas apontados mais al
to em sua obra, verifica-se que ela representa uma etapa de restri\u1091?\u1089?
o do ec\u1065?meno rom\u1056?ntico; uma diminui\u1091?\u1089?o de fronteiras que
reduz consideravelmente o universo da poesia, ao pref\par\pard\plain\hyphpar} {
erir os temas relativamente mais comuns da psicologia humana e os aspectos mais
familiares de paisagem, tratando a uns e outros com menor amplitude. Por isso me
smo, talvez, realizou poesia acess\u1100?vel ao sentimento m\u1078?dio dos leito
res e relativamente in\par\pard\plain\hyphpar} {
teiri\u1091?a na sua compenetra\u1091?\u1089?o de mat\u1078?ria e forma. Sob est
e ponto de vista, n\u1089?o seria exagero repetir que foi, dos ultra-rom\u1056?n
t\u1100?cos brasileiros, o \u1065?nico plenamente realizado, ao exprimir os intu
itos que animaram o seu estro, por meio de uma forma perfei\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ta na sua limita\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
?. OS MENORES\par\pard\plain\hyphpar} {
Os mais significativos dentre os poetas que formam o segundo plano no dec\u1046?
nio de 185O foram estudantes de direito de S\u1089?o Paulo e Recife, girando em
\u1079?rbitas mais ou menos afastadas \u1071? volta de Gon\u1091?alves Dias e \u
9524?lvares de Azevedo, que encarnam duas das t\par\pard\plain\hyphpar} {
r\u1046?s linhas b\u1088?sicas da nossa poesia rom\u1056?ntica: nacionalismo \pa
{\b
e medita\u1091?\u1089?o, o primeiro; drama interior, humor e satanismo, o segund
o. A melancolia e o sentimentalismo, muito acentuados neles, formam a terceira,
que pode ser representada por quem os encarnou mais depuradamente que ningu\u107
8?m: Casimiro de Abreu.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Sabemos que o triunfo de uma corrente liter\u1088?ria tem por cornpanheiro insep
ar\u1088?vel a banaliza\u1091?\u1089?o dos seus padr\u1096?es: eles se arraigam
e difundem, com efeito, na medida em que, perdendo a dificuldade e o mist\u1078?
rio, adquirem o curso f\u1088?cil da moeda corrente.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? o processo a que assistimos nesse dec\u1046?nio, dando certo ar de famil
iaridade aos poetas secund\u1088?rios de Norte e Sul. Em quase todos registramos
pieguice, loquacidade, automatismo de imagens, uso detest\u1088?vel de diminuti
vos, frouxid\u1089?o do verso, abuso dos\par\pard\plain\hyphpar} {
metros martelados, desleixo da m\u1078?trica e da pros\u1079?dia. Em gente desse
naipe encontrariam os parnasianos um arsenal de defeitos para justificar a rege
nera\u1091?\u1089?o formal e o combate \u1071? indiscri\u1091?\u1089?o afetiva.\
H\u1088? em quase todos uma esp\u1078?cie de hipertrofia dos defeitos j\u1088? r
egistrados nos da primeira plana, sem a compensa\u1091?\u1089?o do estro e do ta
lento. Lendo-os, temos por vezes a desagrad\u1088?vel impress\u1089?o de sermos
v\u1100?timas de duas chantages: uma, psicol\u1079?gica, \u1078? a tent\par\pard
\plain\hyphpar} {
ativa de comover pelo exibicionismo; outra, formal, a de esconder a defici\u1046
?ncia t\u1078?cnica pelo truque f\u1088?cil do verso cantante; ambas s\u1089?o c
ontraproducentes, tornando a sua leitura um pesado e quase ininterrupto fastio.\
Em 1859, Ant\u1047?nio Joaquim de Macedo Soares, estudante do terceiro ano da Ac
ademia de S\u1089?o Paulo, onde era a melhor cabe\u1091?a cr\u1100?tica, organiz
ou uma interessante antologia de poetas do Norte e do Sul, na maioria estudantes
, procurando classific\u1088?-los por ten\par\pard\plain\hyphpar} {
d\u1046?ncias. Ao faz\u1046?-lo, estabelecia verdadeiro balan\u1091?o das que en
t\u1089?o predominavam, ou apenas se esbo\u1091?avam, reconhecendo a exist\u1046
?ncia de "harmonias \u1100?ntimas, selvagens, hist\u1079?ricas, sertanejas, afri
canas e\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
indianas", isto \u1078?, poemas cujos temas eram respectivamente sentimentos pes
soais, descri\u1091?\u1089?o da natureza, epis\u1079?dios da nossa hist\u1079?ri
a, costumes regionais, o escravo, o \u1100?ndio.15\par\pard\plain\hyphpar}\par\p
A an\u1088?lise dos poemas coligidos, mas sobretudo da obra cornpleta dos seus a
utores, revela significativo desajuste entre programa e voca\u1091?\u1089?o: con
scientes dos intuitos construtivos de cria\u1091?\u1089?o duma literatura, que \
u1078?, segundo vimos, o alvo da nossa aventura\par\pard\plain\hyphpar} {
rom\u1056?ntica inicial, os jovens reputavam necess\u1088?rio o cultivo de assun
tos diretamente ligados ao nacionalismo, mormente o indianismo, muito em voga no
s anos de 185O com o romance de Alencar, as epop\u1078?ias de Gon\u1091?alves Di
as e Magalh\u1089?es. A classifica\u1091?\u1089?o d\par\pard\plain\hyphpar} {
e Macedo Soares \u1078? n\u1089?o apenas levantamento da realidade, mas convite
a preencher escaninhos vazios ou mal providos; e quase todos os jovens trouxeram
contribui\u1091?\u1089?o a um ou outro, sendo que os mais entusiastas e ligados
ao cr\u1100?tico timbraram em abordar to\par\pard\plain\hyphpar} {
dos os temas, como foi principalmente o caso de Bittencourt Sampaio.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Acontecia, por\u1078?m, que tanto ele quanto os outros sentiam o impulso na dire
\u1091?\u1089?o das "harmonias \u1100?ntimas", - confidencias, devaneio amoroso,
melancolia, - e, em segundo lugar, das "selvagens",\par\pard\plain\hyphpar} {
descri\u1091?\u1089?o da natureza. A leitura mostra claramente que as suas melho
res realiza\u1091?\u1096?es, aquelas em que se sentem \u1071? vontade, s\u1089?o
nestes setores; as outras revelam demais o intuito program\u1088?tico impedindo
born resultado. Nesta gera\u1091?\u1089?o, as capacidades po\u1078?t\par\pard\p
lain\hyphpar} {
icas se encasulavam realmente em torno do eu e suas exig\u1046?ncias.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
A lista desses poetas secund\u1088?rios \u1078? grande, tornando-se dif\u1100?ci
l, na geral mediana que os caracteriza, apurar os que merecem refer\u1046?ncia.
Penso ser pouco injusto mencionando Aureliano Lessa, Teixeira de Melo, FranWin D
\u1079?ria, Bittencourt Sampaio, Trajano \par\pard\plain\hyphpar} {
Galv\u1089?o, Almeida Braga, Bruno Seabra, Sousa Andrade.\par\pard\plain\hyphpar
} {
Lessa \u1078? algo diverso dos outros, chegando por vezes ao torn de Bernardo Gu
imar\u1089?es, embora de temperamento mais inclinado \u1071? melancolia e arte m
ais tosca. Geralmente banal, discursiva e por vezes pueril, a sua poesia n\u1089
?o justifica absolutamente a posi\u1091?\u1089?\par\pard\plain\hyphpar} {
o que ocupa, e \u1078? devida com certeza a uma esp\u1078?cie de parasitismo em
rela\u1091?\u1089?o aos seus dois insepar\u1088?veis companheiros de vida acad\u
1046?mica em S. Paulo - Bernardo e \u9524?lvares de Azevedo. Como o primeiro, de
screveu a natureza, usando moderadamente o novess\u1100?la\par\pard\plain\hyphpa
r} {
bo e o endecass\u1100?labo, brincando tamb\u1078?m com a rima de eco, inclusive
num poema onde se justifica por ser imitat\u1100?va deste fen\u1047?meno ("O eco
"). Manifestando igualmente certo atavismo arc\u1088?dico, fez sonetos pass\u108
8?veis e poemas de metro curto onde h\u1088? ressaib\par\pard\plain\hyphpar} {
os de can\u1091?oneta \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
setecent\u1100?sta.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
(15) Harmonias Brasileiras, Cantos nacionais coligidos e publicados por Ant\u104
7?nio Joaquim de Macedo Soares, "Pref\u1088?cio", p\u1088?g. X.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Muito pouco resiste do que deixou, merecendo alus\u1089?o o formoso "Ela", onde
se abre uma perspectiva de devaneio pela recorr\u1046?ncia do comparativo:\par\p
Mais bela que os silfos, que em pl\u1088?cidos sonhos Vagueiam na mente juncada
de amores\par\pard\plain\hyphpar} {
De linda donzela;\par\pard\plain\hyphpar} {
Mais bela, que um - quero - de l\u1088?bios risonhos; Que os astros da noite mai
s bela, mais bela!\par\pard\plain\hyphpar} {
Mais pura que a l\u1100?mpida fonte deitada Na c\u1056?ndida areia; mais pura qu
e a brisa,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que baixo murmura --\par\pard\plain\hyphpar} {
Nas folhas; mais pura que a prece sagrada; v Que a nuvem azulada que a aurora ma
tiza,\par\pard\plain\hyphpar} {
Mais pura, mais pura!\par\pard\plain\hyphpar} {
Os outros poetas apresentam marcadamente as caracter\u1100?sticas gerais mencion
adas acima. Alguns, inteiramente abandonados a uma esp\u1078?cie de ouvido autom
\u1088?tico, praticam o verso batido a torto e direito, sem o menor senso de opo
rtunidade, como Trajano Galv\u1089?\par\pard\plain\hyphpar} {
o, em cujas Sertanejas s\u1089?o em tais ritmos 9 sobre 21 poemas, ou seja, quas
e a metade. Nas Flores Silvestres de Bittencourt Sampaio, a contagem revela 1O s
obre 46, pouco menos de um quarto; no Enlevos, de Franklin D\u1079?ria, s\u1089?
o 18 sobre 88, ou a quinta pa\par\pard\plain\hyphpar} {
rte; Teixeira de Melo apresenta 7 sobre 52, ou menos da s\u1078?tima parte, nas
Sombras e Sonhos, mas emprega com muito maior freq\u1063?\u1046?ncia a estrofe i
sorr\u1100?tmica de decass\u1100?labos s\u1088?ficos, que sendo embora menos r\u
1100?gida e limitada revela igual abandono \u1071? facilid\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ade.\par\pard\plain\hyphpar} {
Todos cultivam a musa patri\u1079?tica, alguns a indianista; Bittencourt Sampaio
, Bruno Seabra, Sousa Andrade e Trajano Galv\u1089?o cantam o negro pela primeir
a vez, lan\u1091?ando deste modo um elemento importante do que seria a quarta e
\u1065?ltima linha da poesia rom\u1056?nt\par\pard\plain\hyphpar} {
ica, o lirismo social de Castro Alves.\par\pard\plain\hyphpar} {
Bittencourt Sampaio gostava de desarticular versos no interior da estrofe, dando
um serpear n\u1089?o raro agrad\u1088?vel \u1071? cad\u1046?ncia das suas pe\u1
091?as l\u1100?ricas, superficiais e f\u1088?ceis, cheias de flores e p\u1088?ss
aros:\par\pard\plain\hyphpar} {
Vem, comigo, \u1079? doce amada, ---:-- ----"- --"---\par\pard\plain\hyphpar} {\
s1 \afs32
{\b
Vem sobre as ondas do mar: " f" A gar\u1091?a mimosa\par\pard\plain\hyphpar}\par
N\u1089?o \u1078? t\u1089?o ligeira,\par\pard\plain\hyphpar} {
fi|; , - y Que a barca veleira, - *\par\pard\plain\hyphpar} {
--it: - . --"....if.- - Formosa .,---..- <- ..-iX-i-t .\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Levada :?\'7b- * Da brisa a voar.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar
} {
("No Mar")\par\pard\plain\hyphpar} {
Ulteriormente, revelando tend\u1046?ncias m\u1100?sticas, metrificou o Evangelho
de S\u1089?o Jo\u1089?o em decass\u1100?labos, sob o nome de A divina epop\u107
8?ia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mais regular foi Teixeira de Melo, paradigma da inspira\u1091?\u1089?o e process
os m\u1078?tricos correntes no tempo, mostrando como \u1078? nos secund\u1088?ri
os que os padr\u1096?es de uma escola aparecem mais claros e por assim dizer imo
bilizados.\par\pard\plain\hyphpar} {
Naiade viva da legenda antiga, ; -"-"-- .\par\pard\plain\hyphpar} {
Deixa o seio do rio em que te encantas! - D\u1088?-me um riso d"amor, gota do or
valho , " V\u1100? : Que em noites de ver\u1089?o desperta as plantiuw :"";*" -,
Vem \u1071?s sombras dos p\u1088?lidos vampiros\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre as asas em p\u1079? das borboletas! ;*; i ,(;)\par\pard\plain\hyphpar} {
l Algum, silfo talvez te espere em cuidas , , . ;."---;.(.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
: , , Sobre os seios azuis das violetas! , " < , ^r-iu"\par\pard\plain\hyphpar}
{
N\u1089?o v\u1046?s a natureza a sono solto -...". \ ,".,, -.,< .\par\pard\plain
\hyphpar} {
; Nos bra\u1091?os do sil\u1046?ncio, im\u1079?vel, fria? --< ,; \u1100?i\;\par\
A alma vagando, estrela d"outros mundos, ..!--..-;\par\pard\plain\hyphpar} {
Pelos campos da loira fantasia,? "\par\pard\plain\hyphpar} {
Estas estrofes iniciais de "Fantasia" (Sombras e Sonhos) mostram a sua melhor fo
rma, um encanto gracioso que o aproxima de Casimiro de Abreu, cuja obra a sua pr
ecede um pouco.\par\pard\plain\hyphpar} {
Poeta f\u1088?cil e bem mais prim\u1088?rio foi Franklin D\u1079?ria, cantor de
cenas e emo\u1091?\u1096?es da sua ilha natal do Rec\u1047?ncavo baiano, passand
o com amena superficialidade das moreninhas praianas aos hinos patri\u1079?ticos
e at\u1078? uma pe\u1091?a democr\u1088?tica, "O Povo", que antecipa \par\pard\
plain\hyphpar} {
a inspira\u1091?\u1089?o pol\u1100?tica dos dec\u1046?nios seguintes.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
O que h\u1088? nele de melhor \u1078? a fluida suavidade do verso -\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Minha, canoa no canal desliza Leve qual folha, que \u1071? flor d"agua desce, Ou
como infante que na relva pisa, Quando espairece -\par\pard\plain\hyphpar} {
("Can\u1091?\u1089?o")\par\pard\plain\hyphpar} {
ou, sobretudo, certo sentimento diferencial das horas do dia, cuja peculiaridade
apreende com a experi\u1046?ncia de um amador compre-\par\pard\plain\hyphpar} {
ensivo da natureza. Alacridade e movimento da aurora em "O Sol Nascente", \par\p
ard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
quando despertam as cores, o calor, o trabalho; serena e promissora tranq\u1063?
ilidade da noite, em "Vulto":\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Puro, limpo e risonho o firmamento; O oceano coalhado, sonolento; Silencioso o v
ale, calmo o vento, -E em tudo, como esmalte, este luar! . . ,... . , ( , AT\u10
89?o canga a vista de mirar tal cena: ,; :\par\pard\plain\hyphpar} {
,"",-,:- A alma estremece nesta hora amena ;;;;,-( "; "-"--< E arde sequiosa por
gozar. -:,",/..-." :\par\pard\plain\hyphpar} {
E para n\u1089?o escapar \u1071? grande influ\u1046?ncia da gera\u1091?\u1089?o,
mostra nulgumas pe\u1091?as a marca direta de \u9524?lvares de Azevedo, como "O
Charuto", verdadeiro pasticho do seu humorismo, equipar\u1088?vel, neste sentid
o, a "corn febre", de Bruno Seabra, fundido no mesmo molde \par\pard\plain\hyphp
ar} {
de "Spleen e Charutos".\par\pard\plain\hyphpar} {
Bruno Seabra \u1078? com certeza o mais modesto do grupo, de que se diferencia p
ela leveza e o born humor de quase todas as compasi\u1091?\u1096?es, na maioria
em f\u1088?ceis setiss\u1100?labos. Namoros, brejeirice, beijos roubados, promes
sas falazes, flores e mais flores, - eis\par\pard\plain\hyphpar} {
o conte\u1065?do das Flores e Frutos, livrinho sem import\u1056?ncia que se menc
iona por constituir verdadeiro ponto de jun\u1091?\u1089?o entre a poesia erudit
a e a inspira\u1091?\u1089?o do povo. Inclusive sob o aspecto do simbolismo flor
al, j\u1088? referido a prop\u1079?sito de Laurindo Rabelo\par\pard\plain\hyphpa
r} {
, em que produziu talvez a sua melhor poesia, as nove estrofes de "A\u1091?ucena
", onde esta representa o sentimento aut\u1046?ntico, destru\u1100?do pelo amor
f\u1088?cil das levianas, colocando-se o poeta numa estranha situa\u1091?\u1089?
o, bem t\u1100?pica do masoquismo latente em muitos r\par\pard\plain\hyphpar} {
om\u1056?nticos, de homem afetivamente desflorado pela mulher-Dalila, para usar
um s\u1100?mbolo de Michel Leiris:\par\pard\plain\hyphpar} {
O que \u1078? da minha a\u1091?ucena, Que \u1078? da minha branca flor? ; Agora
quem ter\u1088? pena \par\pard\plain\hyphpar} {
Deste amor \u1079?rf\u1089?o de amor? D\u1088?-me a minha flor, morena, Aquela b
ranca a\u1091?ucena!\par\pard\plain\hyphpar} {
-."-."./.-. ..-."...".."i-.jV".,-.,..-".. E vai responde a morena: - ,-;;-;";;{\
i
hh}-r:;"t4T\par\pard\plain\hyphpar} i ;, - Aquela mimosa flor? ."\u9552?A\u9552?
! ) -" {
.- - -, .; Aquela branca a\u1091?ucena, f V\par\pard\plain\hyphpar} {
.."s . ;" ,".j?r Aquela prenda de amor? -\par\pard\plain\hyphpar} {
v .,". .... -- . ;" " E a desdenhosa, sem pena, Deu-me as cinzas d"acucena.\par\
{\b
- "\u1100?\u1100?-SJJ"Ss5fiR"Wfis\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar
} {
f\par\pard\plain\hyphpar} {
i n Ningu\u1078?m escute a morena, . - ":" " -""\par\pard\plain\hyphpar} {
Ningu\u1078?m lhe ceda uma flor, : < " Que ela pede uma a\u1091?ucena -""""- Par
a matar um amor, E... rir-se depois sem pena, < De quem chora uma a\u1091?ucena.
*\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? um poema encantador pela singeleza, com a magia das rimas nas mesmas pal
avras em todas as estrofes e a candura do verbo ir, usado \u1071? maneira do col
\u1079?quio familiar: "Foi, nos seios"; "Fui, eu beijei"; "E vai, responde".\par
Gentil Homem de Almeida Braga \u1078? menos fluente, parecendo sofrer a influ\u1
046?ncia moderadora de Gon\u1091?alves Dias, a quem dedica o principal dos seus
livros. H\u1088? nos Sonidos impregna\u1091?\u1089?o de certas experi\u1046?ncia
s amorosas, n\u1089?o raro de n\u1100?tido corte autobiogr\u1088?fico, \par\pard
\plain\hyphpar} {
bem como a tentativa de criar uma atmosfera musical: "Entre flauta e piano", "Pi
zzicato \u1071? surdina", "Cantiga em d\u1079? maior", "Varia\u1091?\u1096?es em
l\u1088? menor", "Solfejos em f\u1088? sustenido". A despeito de certa prolixid
ade, resgatam-se alguns momentos de poesia agra\par\pard\plain\hyphpar} {
d\u1088?vel e delicada:\par\pard\plain\hyphpar} {
Como estrela de luz serena, e pura ou flor, que pende da verg\u1047?ntea fina, n
os vossos olhos pinta-se a candura, dos l\u1088?bios vossos cai a luz divina.\pa
("Ignoto Deo")\par\pard\plain\hyphpar} {
"!".-" V\u1046?s como a onda \u1078? tranq\u1063?ila, ; "\par\pard\plain\hyphpar
} {
".;-""- como recua -medrosa, " ,\par\pard\plain\hyphpar} {
deixando a praia arenosa,\par\pard\plain\hyphpar} {
: " f r ." " - ---."." \u1067? luz risonha do c\u1078?u? . *" ","\par\pard\plain
\hyphpar} {
Sopra o vento; o mar cintila; /.,-""\par\pard\plain\hyphpar} {
sobe a vaga, espuma e desce; ,...;,.\par\pard\plain\hyphpar} {
cava um leito e nele ofrece jazigo a quem se perdeu.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Cantiga")\par\pard\plain\hyphpar} {
Em v\u1088?rias pe\u1091?as mostra-se inclinado a certo tipo de poesia "de ambie
nte", muito prezada pelas gera\u1091?\u1096?es vindouras: descri\u1091?\u1089?o
de salas, alfaias, toilettes, bailes, (prenuncio de Lu\u1100?s Guimar\u1089?es e
B. Lopes), a que d\u1088? largas, por exemplo, na maior e mais a\par\pard\plain
\hyphpar} {
mbiciosa das suas composi\u1091?\u1096?es, o conto em verso dar\u1088? Verbena,
onde \u1071? maneira de Alvares de Azevedo no Poema do Frade, imitou de perto os
processos de composi\u1091?\u1089?o de Namouna:\par\pard\plain\hyphpar} {
O mau ensino * - , .... de meu mestre Musset p\u1047?s-me o defeito, que \par\pa
rd\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
me torna por vezes imperfeito. - "\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
(D i\par\pard\plain\hyphpar} {
Como o cantor de E\u1079?lia, aquele Alfredo t\u1089?o delicado e meigo e peregr
ino...\par\pard\plain\hyphpar} {
(II)\par\pard\plain\hyphpar} {
Levando \u1071?s conseq\u1063?\u1046?ncias finais a digress\u1089?o gratuita do
modelo, faz uma s\u1078?rie de quadros e senten\u1091?as em torno de dois person
agens esfumados, um velho bar\u1089?o e sua filha, que ao cabo n\u1089?o existem
, mas nasceram do trabalho da imagina\u1091?\u1089?o em face de dois re\par\pard
\plain\hyphpar} {
tratos. Desconcertante \u1078? o final, onde, ap\u1079?s ter vagueado livremente
o poema todo com a ironia c\u1100?nica do mestre, rompe num hino ao progresso,
confiante na ci\u1046?ncia, trabalho, justi\u1091?a, democracia...\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Mas um dia vir\u1088?, s\u1078?culo gigante,\par\pard\plain\hyphpar} {
em que da chama do bater do malho\par\pard\plain\hyphpar} {
apenas surgir\u1088? born, triunfante,\par\pard\plain\hyphpar} {
o ferro do pac\u1100?fico trabalho.\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? de o rei ser o povo; a guerra um mito,\par\pard\plain\hyphpar} {
tendo por s\u1100?mbolo a espada no granito!\par\pard\plain\hyphpar} {
(IV)\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u1089?o doze sext\u1100?lhas neste teor, desvendando quanto havia de atitude n
o poema e que ter\u1089?o feito estremecer de susto o c\u1078?ptico e byroniano
Hassan, no t\u1065?mulo das fic\u1091?\u1096?es. A causa se encontra provavelmen
te na impress\u1089?o produzida sobre Almeida Braga pelo li\par\pard\plain\hyphp
ar} {
rismo social da Escola Coimbra, a "grande Antero" e seus companheiros,\par\pard\
plain\hyphpar} {
... enormes no improbo trabalho\par\pard\plain\hyphpar} {
corn que pretendeis p\u1047?r um c\u1078?u na terra,\par\pard\plain\hyphpar} {
a que faz refer\u1046?ncia em v\u1088?rias estrofes do Canto in.\par\pard\plain\
hyphpar} {
N\u1089?o sendo melhor poeta, Sousa Andrade \u1078? por certo mais original do q
ue os outros. O seu livro de estr\u1078?ia, Harpas selvagens, vem marcado por um
Romantismo que se diria interior, sem os cacoetes superficiais de m\u1078?trica
ou imagem. Poesia tensa e carregad\par\pard\plain\hyphpar} {
a de energia, desleixando os ritmos rom\u1056?nticos e se realizando melhor no v
erso branco, n\u1089?o raro em poemas extensos, ao longo dos quais procura em v\
u1089?o a forma adequada. Um dos motivos de interesse da sua obra est\u1088? nes
se ar de procura, que, se n\u1089?o favor\par\pard\plain\hyphpar} {
ece a plenitude art\u1100?stica, testemunha em todo o caso uma l\u1100?dima inqu
ietude,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
elemento de dignidade intelectual nem sempre encontrada nos seus manhosos contem
por\u1056?neos.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Outro fator de interesse \u1078? a import\u1056?ncia que a viagem assume, para e
le, como est\u1100?mulo da emo\u1091?\u1089?o. Os poemas s\u1089?o datados de v\
u1088?rios lugares do Brasil e da Europa, sugerindo que a mobilidade no espa\u10
91?o o ia revelando a si mesmo, ao variar o panorama do mun\par\pard\plain\hyphp
ar} {
do e agu\u1091?ar a reflex\u1089?o: uma procura formal somada a uma procura dos
lugares, exprimindo no fim a procura do pr\u1079?prio ser. Esses movimentos tece
m a contextura da sua poesia, onde encontramos com prazer, em lugar da mobilidad
e algo falaciosa dos ritmos,\par\pard\plain\hyphpar} {
como em seus contempor\u1056?neos, a mobilidade espiritual de um drama.\par\pard
\plain\hyphpar} {
Este, todavia, \u1078? apenas esbo\u1091?ado, nem sempre se distinguindo dos lem
as banais do momento. Para livrar-se deles, o poeta recorre a certo preciosismo,
geralmente do pior efeito, com um pendor para termos dif\u1100?ceis que ro\u109
1?a o mau gosto, j\u1088? que a simplici\par\pard\plain\hyphpar} {
dade fundamental da sua concep\u1091?\u1089?o n\u1089?o se coaduna com o rebusca
mento colado sobre ela. Maior liberdade, e desejo de dar nota pessoal, aparece n
a ousadia de certas pr\u1079?clises, revolucion\u1088?rias para o tempo.\par\par
d\plain\hyphpar} {
Os seus momentos mais felizes est\u1089?o nalgumas redondilhas delicadas, como a
s d""O Rouxinol", ou em composi\u1091?\u1096?es de v\u1047?o amplo, lan\u1091?ad
as no declive da reflex\u1089?o e da medita\u1091?\u1089?o. Estas revelam melhor
o timbre de serenidade, a pesquisa constante da sua poesia\par\pard\plain\hyphp
ar} {
que n\u1089?o emerge em versos excepcionais, manifestando-se antes numa bitola r
egular e freq\u1063?entemente prolixa, como a de certos poemas ingleses, - "reco
llections", "intimations", - a que se aparenta por casualidade.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Entretanto, no esfor\u1091?o cont\u1100?nuo para definir o eu e exprimir o signi
ficado correlato da natureza, logra alguns momentos de felicidade, destacados da
superf\u1100?cie lisa dos poemas, como este lampejo, nos difusos "Fragmentos do
mar":\par\pard\plain\hyphpar} {
... o claro verde,\par\pard\plain\hyphpar} {
O puro azul das \u1088?guas florescidas, Como campo murchou.\par\pard\plain\hyph
par} {
Retenhamos contudo a id\u1078?ia que, num momento de universal facilidade, ele s
e destaca entre os poetas menores pela inquieta\u1091?\u1089?o e o esfor\u1091?o
de traduzir algo original, como assinala S\u1100?lvio Romero: "Uma coisa, por\u
1078?m, \u1078? preciso que se diga: o poeta sai quas\par\pard\plain\hyphpar} {
e inteiramente fora da toada comum da poettza\u1091?\u1089?o do seu meio; suas i
d\u1078?ias e linguagem t\u1046?m outra estrutura".16\par\pard\plain\hyphpar} {
(16) S\u1100?lvio Romero, Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, vol. U, peg.
4O6.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cap\u1100?tulo V\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
O TRIUNFO DO ROMANCE\par\pard\plain\hyphpar} {
NOVAS EXPERI\u9577?NCIAS. \par\pard\plain\hyphpar} {
MANtTBIi ANT\u1085?NIO DE ALMEIDA: O ROMANCE EM MOTO OCWMHCO. \par\pard\plain\h
yphpar} {
OS TR\u9577?S ALENCARES. \par\pard\plain\hyphpar} {
UM CONTADOR DE CASOS: BERNARDO GUIMAR\u9500?ES. \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \
afs32
{\b
1. NOVAS EXPERI\u9577?NCIAS\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A partir de 186O a produ\u1091?\u1089?o novel\u1100?stica se intensifica e ampli
a no Brasil gra\u1091?as, principalmente, ao trabalho e exemplo de Jos\u1078? de
Alencar, logo refor\u1091?ado em plano modesto por Bernardo Guimar\u1089?es. \u
9492? margem, e precedendo-os cronologicamente, fica o \u1065?nic\par\pard\plain
\hyphpar} {
o livro de Manuel Ant\u1047?nio de Almeida. S\u1089?o os principais romancistas
dessa etapa, devendo juntar-se a eles o veterano Joaquim Manuel de Macedo, que c
ontinua a produzir at\u1078? 1876, data em que saem o seu \u1065?ltimo livro e o
\u1065?ltimo livro de Alencar (A Barones\par\pard\plain\hyphpar} {
a do Amor e O Sertanejo).\par\pard\plain\hyphpar} {
Entretanto Macedo j\u1088? escrevera o essencial da sua obra antes do in\u1100?c
io da carreira de Alencar (1856) e da publica\u1091?\u1089?o das Mem\u1079?rias
de um Sargento de Mil\u1100?cias (1852-1853); em seguida, pouco mais fez que rep
isar os mesmos temas com os mesmos processos. \par\pard\plain\hyphpar} {
Abridor de caminhos, foi ele quem conferiu prest\u1100?gio \u1071? fic\u1091?\u1
089?o, dando-lhe por assim dizer posi\u1091?\u1089?o social e, como pano-de-fund
o, a vida burguesa do Rio de Janeiro. A sua li\u1091?\u1089?o foi importante, e
a gl\u1079?ria r\u1088?pida que alcan\u1091?ou em nosso meio pobre e acanhado\pa
serviu de est\u1100?mulo \u1071? voca\u1091?\u1089?o dos mo\u1091?os. "Que estra
nho sentir n\u1089?o despertava em meu cora\u1091?\u1089?o adolescente a not\u11
00?cia dessas homenagens de admira\u1091?\u1089?o e respeito tributadas ao jovem
autor da Moreninha! Qual r\u1078?gio diadema valia essa aur\u1078?ola de entusi
asmo a c\par\pard\plain\hyphpar} {
ingir o nome de um escritor?" - escreve significativamente Alencar na sua autobi
ografia liter\u1088?ria.1 A ele coube retomar, fecundar e superar a obra de Mace
do, como faria Machado de Assis em rela\u1091?\u1089?o \u1071? sua.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
H\u1088? portanto uma presen\u1091?a de Macedo, n\u1089?o apenas f\u1100?sica, m
as espiritual, que prolonga a sua orienta\u1091?\u1089?o na fase que vamos estud
ar\par\pard\plain\hyphpar} {
fase na qual se refinam e aprofundam os elementos novel\u1100?sticos propostos n
a anterior. \u9492?s perip\u1078?cias elementares de Teixeira e Sousa sucede a c
oncatena\u1091?\u1089?o prodigiosa d"As Minas de Prata; \u1071?s complica\u1091?
\u1096?es mecanizadas d"Os Dois Amores, a urdidura muito \par\pard\plain\hyphpar
} {
mais firme de Tu ou O Tronco do Ip\u1046?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Al\u1078?m desse processo de depura\u1091?\u1089?o, h\u1088? contudo elementos n
ovos que permitem caracterizar mais amplamente uma segunda etapa do romance rom\
u1056?ntico: o indianismo, o regionalismo, a an\u1088?lise psicol\u1079?gica.\pa
(1) Jos\u1078? de Alencar, Como f por que sou romancista, p\u1088?gs. 27 e 28.\p
{\b
A prop\u1079?sito de Gon\u1091?alves Dias, ficou assinalado como o indianismo fu
ncionou \u1071? maneira de perspectiva ex\u1079?tica para redefinir velhos temas
da literatura europ\u1078?ia; j\u1088? vimos tamb\u1078?m, e veremos daqui a p\
u1088?ginas, a prop\u1079?sito de Alencar, como foi um elemento\par\pard\plain\h
ideol\u1079?gico, racionalizando alguns aspectos da nossa mesti\u1091?agem f\u11
00?sica e cultural e contribuindo para consolidar uma consci\u1046?ncia nacional
tocada pelo sentimento de inferioridade em face dos padr\u1096?es europeus. Lem
bremos, no campo espec\u1100?fico do romance, q\par\pard\plain\hyphpar} {
ue, introduzido triunfalmente pelo Guarani, ele foi oportunidade para corrigir a
falta cr\u1047?nica de imagina\u1091?\u1089?o em nossa literatura, devida a tan
tos fatores pessoais e sociais. As dimens\u1096?es fict\u1100?cias em que foi si
tuado o \u1100?ndio do Romantismo convidavam o \par\pard\plain\hyphpar} {
escritor e o leitor a penetrar num mundo colorido, deform\u1088?vel quase \u1071
? vontade. Sob esse ponto de vista o arb\u1100?trio do ficcionista foi instrumen
to favor\u1088?vel, n\u1089?o limita\u1091?\u1089?o. O Alencar mais espont\u1056
?neo de Iracema, suscitando a magia de bel\u1100?ssimas combina\u1091?\u1096?\pa
es pl\u1088?sticas e mel\u1079?dicas, \u1078? superior ao Alencar erudito de Ubi
rajara, preocupado em mostrar informa\u1091?\u1089?o etnogr\u1088?fica.\par\pard
\plain\hyphpar} {
O regionalismo foi a manifesta\u1091?\u1089?o por excel\u1046?ncia daquela pesqu
isa do pa\u1100?s, assinalada em cap\u1100?tulo anterior. \u9556? necess\u1088?r
io todavia distinguir o regionalismo dos rom\u1056?nticos do que veio mais tarde
a ser designado por este nome, - a "literatura sertaneja" \par\pard\plain\hyphp
ar} {
de Afonso Arinos, Sim\u1096?es Lopes Neto, Valdomiro Silveira, Coelho Neto, Mont
eiro Lobato, - e que, embora dele provenha, \u1078? desenvolvimento bastante div
erso pelo esp\u1100?rito e as conseq\u1063?\u1046?ncias.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Os rom\u1056?nticos - Bernardo, Alencar, Taunay, T\u1088?vora - tomaram a regi\u
1089?o como quadro natural e social em que se passavam atos e sentimentos sobre
os quais incidia a aten\u1091?\u1089?o do ficcionista. \u9556? not\u1079?rio que
livros como O Sertanejo, O Garimpeiro, Inoc\u1046?ncia, Lo\par\pard\plain\hyphp
ar} {
uren\u1091?o, s\u1089?o constru\u1100?dos em torno de um problema humano, indivi
dual ou social, e que, a despeito de todo o pitoresco, os personagens existem in
dependentemente das peculiaridades regionais. Mesmo a inabilidade t\u1078?cnica
ou a vis\u1089?o elementar de um batedor \par\pard\plain\hyphpar} {
de estradas como Bernardo Guimar\u1089?es n\u1089?o abafam esta humanidade da na
rrativa. J\u1088? o regionalismo post-rom\u1056?ntico dos citados escritores ten
de a anular o aspecto humano, em benef\u1100?cio de um pitoresco que se estende
tamb\u1078?m. \u1071? fala e ao gesto, tratando o hom\par\pard\plain\hyphpar} {
em como pe\u1091?a da paisagem, envolvendo ambos no mesmo torn de exotismo. \u95
56? uma verdadeira aliena\u1091?\u1089?o do homem dentro da literatura, uma reif
ica\u1091?\u1089?o da sua subst\u1056?ncia espiritual, at\u1078? p\u1047?-lo no
mesmo p\u1078? que as \u1088?rvores e os cavalos, para deleite est\u1078?tico do
ho\par\pard\plain\hyphpar} {
mem da cidade. N\u1089?o \u1078? \u1071?-toa que a "Literatura sertaneja" (bem \
{\b
versada apesar de tudo por aqueles mestres), deu lugar \u1071? pior subliteratur
a de que h\u1088? not\u1100?cia em nossa hist\u1079?ria, invadindo a sensibilida
de do leitor mediano como praga nefasta, hoje revigorada pelo r\u1088?dio.\par\p
ard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
O regionalismo dos rom\u1056?nticos, ao contr\u1088?rio, distinguindo a qualidad
e respectiva do homem e da paisagem, constitui, na sua linha-tronco, uma das mel
hores dire\u1091?\u1096?es de nossa evolu\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria, vindo,
atrav\u1078?s de Domingos Ol\u1100?mpio, ramificar-se no moderno\par\pard\plain
\hyphpar} {
romance, sobretudo no galho nordestino, onde vemos a regi\u1089?o condicionar a
vida sem sobrepor-se aos seus problemas espec\u1100?ficos. Por isso o regionalis
mo - o verdadeiro e fecundo - que aparece nesta fase com Bernardo Guimar\u1089?e
s, teve a import\u1056?ncia que l\par\pard\plain\hyphpar} {
he reconhecemos em cap\u1100?tulo anterior. Enquanto nas literaturas evolu\u1100
?das do Ocidente ele \u1078? quase sempre um subproduto sem maiores conseq\u1063
?\u1046?ncias (uma esp\u1078?cie de bairrismo liter\u1088?rio), no Brasil, que a
inda se apalpa e estremece a cada momento com as sur\par\pard\plain\hyphpar} {
presas do pr\u1079?prio corpo, foi e \u1078? um instrumento de descoberta.\par\p
Entretanto, as sendas po\u1078?ticas do indianismo e a humanidade sincera mas su
perficial do regionalismo n\u1089?o eram elementos suficientes para a maturidade
do nosso romance. Faltavam-lhe para isso aquelas "pesquisas psicol\u1079?gicas"
, que segundo L\u1065?cia MiguelPer\par\pard\plain\hyphpar} {
eira, constituem o bras\u1089?o de Machado de Assis e Raul Pomp\u1078?ia.2 Elas
consistem principalmente em recusar o valor aparente do cornportamento e das id\
u1078?ias, em n\u1089?o aceit\u1088?-los segunda a norma que lhes tra\u1091?am o
costume, ou os seus desvios mais freq\u1063?entes. H\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1088? na pesquisa psicol\u1079?gica uma certa mal\u1100?cia e uma certa dor, q
ue levam o romancista a esquadrinhar a composi\u1091?\u1089?o dos atos e pensame
ntos; a reconstituir as maneiras poss\u1100?veis por que teriam variado, levando
-os muitas vezes a conseq\u1063?\u1046?ncias inaceit\u1088?veis p\par\pard\plain
\hyphpar} {
ara a vis\u1089?o normal. Esta experimenta\u1091?\u1089?o com o personagem \u107
8? que o torna t\u1089?o vivo e pr\u1079?ximo da nossa vida profunda, na qual va
i provocar o estremecimento de atos virtuais, de pensamentos sufocados, de toda
uma fermenta\u1091?\u1089?o obscura e vagamente pressentid\par\pard\plain\hyphpa
r} {
a. Na medida em que atua deste modo, o romance tem para n\u1079?s uma fun\u1091?
\u1089?o insubstitu\u1100?vel, auxiliando-nos a vislumbrar em n\u1079?s mesmos,
e nos outros homens, certos abismos sobre os quais a engenharia da vida de rela\
u1091?\u1089?o constr\u1079?i as suas pontes fr\u1088?geis e ques\par\pard\plain
\hyphpar} {
tion\u1088?veis.\par\pard\plain\hyphpar} {
Uma literatura s\u1079? pode ser considerada madura quando experimenta a vertige
m d\u1046? tais abismos. Na brasileira, experimentou-a intensamente Machado de A
ssis, dando-lhe por esta forma raz\u1089?o de ser num plano supranacional. H\u10
88?, por\u1078?m, \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
certa injusti\u1091?a em atribuir-lhe a iniciativa das an\u1088?lises psicol\u10
79?gicas, encarando toda a fic\u1091?\u1089?o anterior como um conjunto ameno, s
uperficial e pitoresco. Na verdade ele foi, sob v\u1088?rios aspectos, cont\u110
0?nuador genial, n\u1089?o figura isolada e liter\u1071?riamente\par\pard\plain\
sem genealogia no Brasil, tendo encontrado em Alencar, al\u1078?m da sociologia
da vida urbana, sugest\u1096?es\par\pard\plain\hyphpar} {
(2) L\u1065?cia Miguel-Pereira, Prosa \u1089?e Fic\u1091?\u1089?o (de 187O a 192
O), cap. II.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
psicol\u1079?gicas muito acentuadas no sentido da pesquisa profunda. Veremos daq
ui a p\u1088?ginas como a obra de Alencar \u1078? percorrida por fr\u1046?mitos
inesperados, que destoam da imagem vulgarmente aceita do escritor para mo\u1091?
as e rapazinhos. Senhora, mas sobretudo\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
L\u1065?cida, demonstram agudo senso da complexidade humana, nem foi por acaso q
ue o Conselheiro Lafayette qualificou L\u1065?cia e Diva de "monstrengos morais"
, e Araripe J\u1065?nior n\u1089?o soube explic\u1088?-las sen\u1089?o encaixand
o-as pejorativamente numa enfermaria.3 H\u1088? em Al\par\pard\plain\hyphpar} {
encar n\u1089?o apenas um leitor de Chateaubriand, Lamartine e Walter Scott, mas
um apaixonado balzaquiano que se tem menosprezado; h\u1088? uma sensibilidade e
ri\u1091?ada e doentia, mal amainada pelo sedativo da vida familiar; h\u1088? fi
nalmente, um homem de teatro, que s\par\pard\plain\hyphpar} {
e dobrou sobre a a\u1091?\u1089?o dram\u1088?tica, revolvendo problemas sociais
e ps\u1100?quicos com o poderoso instrumento anal\u1100?tico do di\u1088?logo. P
or isso Luc\u1100?ola apresenta certas componentes de pesquisa s\u1078?ria da al
ma humana, e um senso nada vulgar dos seus refolhos obscur\par\pard\plain\hyphpa
r} {
os. N\u1089?o tenho d\u1065?vida que, ainda sob este aspecto, Machado de Assis a
prendeu com o admirado confrade e amigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas n\u1089?o \u1078? apenas com Alencar que esta fase manifesta pressentimentos
de aventura maior. Veremos no tosco narrador de hist\u1079?rias que foi Bernard
o Guimar\u1089?es repontarem certas ousadias pr\u1078?-naturalistas na descri\u1
091?\u1089?o do temperamento de suas hero\u1100?nas e, inc\par\pard\plain\hyphpa
r} {
lusive, n"O Seminarista, sen\u1089?o an\u1088?lise conveniente, pelo menos esfor
\u1091?o comovedor de an\u1088?lise dum caso moral, atrav\u1078?s da hist\u1079?
ria de uma alma de adolescente. O que \u1078? menos extranho do que se poderia s
upor, pois afinal de contas trata-se do autor sat\u1056?nic\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o d""A orgia dos duendes".\par\pard\plain\hyphpar} {
(3) Araripe Junior, Jos\u1078? de Alencar, paga. 84-89.\par\pard\plain\hyphpar}
{
M ,"" 3 "; i\u1100?\par\pard\plain\hyphpar} {
.:":.- : " -/.-""""i ; " .)".! :---". -- -i \'7b"A"-::""."".;"1.- ," l ", : ;!-
N< vi .< ,n "f\par\pard\plain\hyphpar} {
MANUEL ANT\u1085?NIO DE ALMEIDA: O ROMANCE EM MOTO CONTINUO\par\pard\plain\hyphp
ar} {
H\u1088? no romantismo certas obras de fic\u1091?\u1089?o que se poderiam chamar
exc\u1046?ntricas em rela\u1091?\u1089?o \u1071? corrente formada pelas outras.
Num conjunto de livros que exprimem, de modo mais ou menos simult\u1056?neo, as
diversas tend\u1046?ncias da fic\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica para o fant\u10
88?stico,\par\pard\plain\hyphpar} {
o po\u1078?tico, o quotidiano, o pitoresco, o humor\u1100?stico, elas encarnam d
e modo quase exclusivo uma ou outra dentre elas, ficando assim meio \u1071? part
e, como as Mem\u1079?rias de um sargento de mil\u1100?cias. Consideremos, por\u1
078?m, que nem o seu ponderado realismo, nem o\par\pard\plain\hyphpar} {
satanismo d"A noite na taverna, \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
ou a poesia em prosa de Iracema, se afastam ou se op\u1096?em \u1071? corrente r
om\u1056?ntica: apenas decantam alguns dos seus aspectos.\par\pard\plain\hyphpar
Mas como exprime, dentre as tend\u1046?ncias rom\u1056?nticas, as que j\u1088? a
o seu tempo menos comumente se associavam \u1071? escola, costumamos ver nele um
fen\u1047?meno de prefloresc\u1046?ncia do realismo. Tanto assim que os contemp
or\u1056?neos, embora estimassem em Manuel Ant\u1047?nio o \par\pard\plain\hyphp
ar} {
homem e o jornalista, parecem n\u1089?o ter prezado igualmente o seu livro, meio
em desacordo com os padr\u1096?es e o torn do momento. De fato, o extremismo po
\u1078?tico e o extremismo fant\u1088?stico se digerem mais facilmente, numa \u1
078?poca de exalta\u1091?\u1089?o sentimental e voca\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1091?\u1089?o ret\u1079?rica, do que a demonstra\u1091?\u1089?o de cabe\u1091?
a fria em que ele timbrou, no seu livro de costumes urbanos.\par\pard\plain\hyph
par} {
N\u1089?o se havia de digerir, sobretudo, a surpreendente imparcialidade com que
trata os personagens, rompendo a tens\u1089?o rom\u1056?ntica entre o Bem e o M
al por um nivelamento divertido dos atos e caracteres. Pouco atra\u1100?do pela
pesquisa das ra\u1100?zes do comportamen\par\pard\plain\hyphpar} {
to, ou a din\u1089?omica do esp\u1100?rito, at\u1078?m-se \u1071? vida de rela\u
1091?\u1089?o: espreita palavras e atos, comparando-os com outros atos e palavra
s e deixa ver ao leitor que, no fundo, uns valem os outros: nem bons, nem maus.
Isto, por\u1078?m, vsem a amargura que os naturalista\par\pard\plain\hyphpar} {
s denotar\u1089?o em seguida, sem qualquer intuito mais profundo de an\u1088?lis
e. A equival\u1046?ncia do bem e do mal pode ser postulada em dois n\u1100?veis
principais: o das camadas subjacentes do ser, - onde um Dostoiewski, ou um Macha
do de Assis v\u1089?o pesquisar a semente\par\pard\plain\hyphpar} {
das a\u1091?\u1096?es, - e o da vida de rela\u1091?\u1089?o, acess\u1100?vel \u1
071? observa\u1091?\u1089?o superficial e geralmente, em literatura, estudado po
r meio da ironia ou o desencantado cinismo dos que n\u1089?o visam o\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
SIS"\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
fundo dos problemas. Nesta posi\u1091?\u1089?o se entronca o romance picaresco,
e com ele Manuel Ant\u1047?nio de Almeida.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Tudo combina, em sua obra, para firm\u1088?-lo nesta posi\u1091?\u1089?o, e ele
pr\u1079?prio o diz: "\u9556? infelicidade para n\u1079?s que escrevemos estas l
inhas estar caindo na monotonia de repetir quase sempre as mesma cenas com ligei
ras variantes: a fidelidade por\u1078?m com que aco\par\pard\plain\hyphpar} {
mpanhamos a \u1078?poca, da qual pretendemos esbo\u1091?ar uma parte dos costume
s, a isso nos obriga". com efeito, se detivermos a nossa vis\u1089?o na superf\u
1100?cie dos fatos, limitando-lhe a profundidade a fim de estend\u1046?-la e eng
lobar o maior n\u1065?mero poss\u1100?vel de aspecto\par\pard\plain\hyphpar} {
s da vida, condenamo-nos desde logo \u1071? repeti\u1091?\u1089?o. A afirma\u109
1?\u1089?o \u1078? paradoxal apenas na apar\u1046?ncia porque, na verdade, a vis
\u1089?o mais rica sendo n\u1089?o raro a que se demora em profundidade, descobr
indo as liga\u1091?\u1096?es inesperadas de uma ordem limitada de fatos - um \pa
ci\u1065?me, por exemplo, ou o fracasso de um amor - a varia\u1091?\u1089?o no e
spa\u1091?o \u1078? de import\u1056?ncia secund\u1088?ria. Para compensar essa d
efasagem entre o humano e o detalhe pitoresco, os picarescos espanh\u1079?is e s
eus disc\u1100?pulos franceses e ingleses investiam vigorosamente\par\pard\plain
\hyphpar} {
pelo espa\u1091?o f\u1100?sico e social, anexando cenas, cotumes, circunst\u1056
?ncias \u1071? peregrina\u1091?\u1089?o do her\u1079?i. Gil Braz e Roderick Rand
om viajam, mudam de of\u1100?cio, entram em contacto com todas as classes, enriq
uecendo deste modo, pela riqueza dos aspectos que se suce\par\pard\plain\hyphpar
} {
dem, a vis\u1089?o do homem. A entrada do s\u1078?culo XIX, um franc\u1046?s, Xa
vier de Maistre, cortou por assim dizer o fio da tend\u1046?ncia picaresca, most
rando ironicamente que dentro do pr\u1079?prio quarto, em per\u1100?odo ex\u1100
?guo de tempo, um s\u1079? homem podia viver um turbilh\u1089?o d\par\pard\plain
\hyphpar} {
e perip\u1078?cias e enriquecer a sua dura\u1091?\u1089?o psicol\u1079?gica. Era
a desforra das unidades moribundas de lugar, tempo e assunto, sobre o g\u1046?n
ero multiforme e triunfante do romance.\par\pard\plain\hyphpar} {
O nosso Manuel Ant\u1047?nio estava colocado, pelas pr\u1079?prias condi\u1091?\
u1096?es de evolu\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria da sua terra, numa posi\u1091?\
u1089?o intermedi\u1088?ria. A sociedade que deparava era pouco complexa, o pa\u
1100?s pouco conhecido, com n\u1065?cleos de popula\u1091?\u1089?o esparsos e is
olados. A lite\par\pard\plain\hyphpar} {
ratura ainda n\u1089?o havia, com Alencar e Bernardo, se atirado \u1071? conquis
ta do Norte, do Sul e do Oeste: a sua geografia n\u1089?o conhecia mais que a pe
quena mancha fluminense de Teixeira e Sousa e Macedo. Por outro lado, s\u1079? d
epois de Machado haveria um refina\par\pard\plain\hyphpar} {
mento suficiente do estilo e da penetra\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria, que perm
itisse descobrir o mundo no pr\u1079?prio quarto; nem era Manuel Ant\u1047?nio,
apesar de m\u1078?dico, homem de microsc\u1079?pio e escalpelo. Limitou-se, pois
, no espa\u1091?o, tanto geogr\u1088?fico quanto social: ficou no\par\pard\plain
\hyphpar} {
Rio do primeiro quartel do s\u1078?culo XIX no ambiente popular de barbeiros e c
omadres, em que \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
se ia diferenciando a nossa vaga burguesia, e fora da qual s\u1079? restava a ma
ssa de escravos e o reduzido punhado de recentes cortes\u1089?os. com algumas ex
curs\u1096?es da pena, estava feito o levan-\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
tamento do ambiente e fechado o ciclo poss\u1100?vel para as aventuras de Leonar
do: depois das traquinagens, dos padres bilontras, dos feiticeiros, das festas r
eligiosas, das "s\u1065?cias" e das visitas, nada mais lhe restava: tinha sido m
oleque, coroinha, servi\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1091?al do Rei, soldado. Que lhe restava, de fato? A "felicidade cinzenta e ne
utra" de que fala M\u1088?rio de Andrade, acentuando que "o livro acaba quando o
in\u1065?til da felicidade principia".4\par\pard\plain\hyphpar} {
corn efeito, a felicidade \u1078? est\u1088?tica por voca\u1091?\u1089?o, e a le
i principal das Mem\u1079?rias \u1078? o movimento. A impress\u1089?o que nos de
ixa \u1078? de sarabanda - bizarra e alegre sarabanda em que os grupos v\u1089?o
e v\u1046?m, os pares se unem e separam, as combina\u1091?\u1096?es s\u1089?o p
or vezes \par\pard\plain\hyphpar} {
extranhas, mas nada \u1078? irremedi\u1088?vel. A pr\u1079?pria morte, nas duas
vezes que aparece, \u1078? oportuna e discreta. E quando o mestre de dan\u1091?a
acha que todos j\u1088? deram de si o que lhes caberia dar sem preju\u1100?zo d
a coreografia, corre no livro uma cortina de retic\u1046?nc\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ias antes que a vida, sempre igual, recomece da capo: "Daqui em diante aparece o
reverso da medalha. Seguiu-se a morte de D. Maria, a do Leonardo Pataca, e uma
enfiada de acontecimentos tristes que pouparemos aos leitores, fazendo aqui pont
o final".\par\pard\plain\hyphpar} {
Manuel Ant\u1047?nio \u1078? pois um romancista consciente n\u1089?o apenas das
pr\u1079?prias inten\u1091?\u1096?es como (da\u1100? a sua categoria liter\u1088
?ria) dos meios necess\u1088?rios para realiz\u1088?-las. Ao contr\u1088?rio de
um Teixeira e Sousa ou de um Joaquim Manuel de Macedo, n\u1089?o procura violar
os \par\pard\plain\hyphpar} {
limites do romance de costumes pela inclus\u1089?o do pat\u1078?tico ou do excep
cional. O romance de costumes tende para a norma, e, portanto, antes para a cara
cteriza\u1091?\u1089?o de tipos do que para a revela\u1091?\u1089?o de pessoas;
os personagens s\u1089?o como diria E. M. Forster, fl\par\pard\plain\hyphpar} {
at characters, - rasos psicologicamente, desprovidos de surpresas, avaliados pel
o autor de uma vez por todas desde os primeiros golpes de vista. Assim s\u1089?o
tamb\u1078?m os das Mem\u1079?rias, que n\u1089?o precisam sequer de uma pincel
ada ap\u1079?s a primeira caracteriza\u1091?\u1089?o;\par\pard\plain\hyphpar} {
os acontecimentos passam, envolvendo-os, e eles permanecem id\u1046?nticos. Tant
o que o autor procura dissolv\u1046?-los numa categoria geral, mais social do qu
e psicol\u1079?gica, substituindo a pr\u1079?pria indica\u1091?\u1089?o do nome
pela do lugar que t\u1046?m no grupo, a profiss\u1089?o, a\par\pard\plain\hyphpa
r} {
fun\u1091?\u1089?o: o "compadre", a "comadre", o "toma-largura", o "Mestre de Ce
rim\u1047?nias", os "primos", as duas "velhas", a "cigana", o "tenente-coronel",
o "fidalgo" \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
- que atrav\u1078?s de todo o livro n\u1089?o conhecemos doutra forma.5 At\u1078
? quase a metade, Leonardo\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
(4) M\u1088?rio de Andrade, "Introdu\u1091?\u1089?o", em Manuel Ant\u1047?nio de
Almeida, Mem\u1079?rias \u1063?e um sargento de mil\u1100?cias, p\u1088?g. 15.\
(5) "Algumas personagens, - a come\u1091?ar pelo compadre e pela comadre - apare
cem nas Mem\u1079?rias sem um nome pr\u1079?prio, que os individualize. S\u1089?
o personagens t\u1100?picas, cujo anonimato resulta da circunst\u1056?ncia de pe
rsonalizarem certos costumes e s\u1079? se v\par\pard\plain\hyphpar} {
alorizarem como tais." (Astroglldo Pereira, "Romancistas da cidade: Macedo, Manu
el Ant\u1047?nio e Lima Barreto", BdB (IV), Ano IV, n." 35, p\u1088?g. 35.\par\p
{\b
\u1078? apenas "o menino": e uma vez definido pelo romancista aos quatro j anos
de idade, permanece tal e qual at\u1078? a \u1065?ltima p\u1088?gina: travesso,
" esperto, malcriado, simp\u1088?tico, \u1088?gil. O tempo n\u1089?o atua sobre
os tipos ;| fixos desse romance horiz\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyp
hpar} {
ontal, onde o que importa \u1078? o acontecimento, ? mais que o protagonista. Di
ferente do simples romance de aventuras, J o acontecimento importa aqui, todavia
, na medida em que revela certas formas de conviv\u1046?ncia e certas altera\u10
91?\u1096?es na posi\u1091?\u1089?o da\par\pard\plain\hyphpar} {
s pessoas, umas em rela\u1091?\u1089?o \u1071?s outras. As desventuras do Mestre
de Cerim\u1047?nias, por exemplo, n\u1089?o interessam como sucesso pitoresco,
nem revela\u1091?\u1089?o duma personalidade, mas como ilustra\u1091?\u1089?o do
s costumes clericais da \u1078?poca. No fundo, qualquer outro padr\par\pard\plai
n\hyphpar} {
e serviria, pois o que Manuel Ant\u1047?nio pesquisa \u1078? a norma, n\u1089?o
a singularidade; os seus personagens-tipos s\u1089?o mais sociais do que psicol\
u1079?gicos, definindo mais um modo de existir do que de ser. \u1085? que no Esa
\u1065? e Jac\u1079? \u1078? essencial, a saber, a dura\u1091?\u1089?o inte\par\
rior, o conflito moral, \u1078? aqui acess\u1079?rio, para n\u1089?o dizer inexi
stente; o essencial daqui, em cornpensa\u1091?\u1089?o \u1078? o acess\u1079?rio
de l\u1088?: usos, costumes, epis\u1079?dios.\par\pard\plain\hyphpar} {
Da\u1100? a composi\u1091?\u1089?o do livro estar subordinada \u1071? l\u1079?gi
ca do acontecimento que por sua vez obedece ao movimento mais amplo do panorama
social. No fundo do romance, se encontra esta condi\u1091?\u1089?o, de ordem por
assim dizer sociol\u1079?gica. Manuel Ant\u1047?nio deseja conta\par\pard\plain
\hyphpar} {
r de que maneira se vivia no Rio popularesco de Dom Jo\u1089?o VI: as fam\u1100?
lias mal organizadas, os vadios, as prociss\u1096?es, as festas, as dan\u1091?as
, a pol\u1100?cia, o mecanismo dos empenhos, influ\u1046?ncias, compadrios, puni
\u1091?\u1096?es, que determinavam uma certa forma de convi\par\pard\plain\hyphp
ar} {
v\u1046?ncia e se manifestavam por certos tipos de comportamento. Como \u1078? a
rtista, v\u1046?, n\u1089?o o fen\u1047?meno, mas a sua manifesta\u1091?\u1089?o
, o fato: v\u1046? as situa\u1091?\u1096?es em que aquelas condi\u1091?\u1096?es
se exprimem e apresenta uma cole\u1091?\u1089?o de cenas e acontecimentos. O li
vro aparece, po\par\pard\plain\hyphpar} {
is, como seq\u1063?\u1046?ncia de situa\u1091?\u1096?es, cuja prec\u1088?ria uni
dade \u1078? garantida pela pessoa de Leonardo, verdadeiro pretexto, como nos ro
mances picarescos. Essas situa\u1091?\u1096?es, esses blocos de acontecimentos,
se justap\u1096?em de certo modo e, salvo o t\u1046?nue fio dos amores \par\pard
\plain\hyphpar} {
de Leonardo e Luizinha, n\u1089?o h\u1088? entre eles preced\u1046?ncia cronol\u
1079?gica necess\u1088?ria. \u9556? que o tempo \u1078? quase inexistente na com
posi\u1091?\u1089?o: aparece como dimens\u1089?o inevit\u1088?vel de toda s\u107
8?rie de fatos, mas n\u1089?o como elemento conscientemente utilizado. Quando Le
onardo su\par\pard\plain\hyphpar} {
rje, granadeiro, no piquenique da ex-amante, n\u1089?o nos furtamos \u1071? nece
ssidade de voltar atr\u1088?s algumas p\u1088?ginas para procurar sentir o espa\
u1091?o m\u1100?nimo de tempo, necess\u1088?rio \u1071? mudan\u1091?a na situa\u
1091?\u1089?o amorosa de Vidinha. O toma-largura, em p\u1088?gina e meia, foi pr
ete\par\pard\plain\hyphpar} {
xto para passar de \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
uma a outra situa\u1091?\u1089?o narrativa, e o nosso esp\u1100?rito ressente a
aus\u1046?ncia de matura\u1091?\u1089?o nos acontecimentos. O movimento, a agita
\u1091?\u1089?o incessante do livro pressup\u1096?em o tempo, mas n\u1089?o se i
nserem devidamente nele.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
O movimento de sarabanda \u1078?, ali\u1088?s, t\u1089?o vivo, e constitui de ta
l forma o nervo da composi\u1091?\u1089?o, que as pessoas, nele, valem na medida
em que se agitam; fora de cena, desaparecem. A magia da aus\u1046?ncia, a prese
n\u1091?a latente que amplia a atmosfera de certos ro\par\pard\plain\hyphpar} {
mances, dificilmente se coaduna com o de costumes e muito menos com as Mem\u1079
?rias. Fora da a\u1091?\u1089?o, ningu\u1078?m existe, e Manuel Ant\u1047?nio ma
nobra o seu elenco estritamente em fun\u1091?\u1089?o das necessidades do conjun
to, daqueles blocos de narrativa acima referidos. "\par\pard\plain\hyphpar} {
Os leitores ter\u1089?o talvez estranhado" - diz a certa altura referindo-se ao
sacrist\u1089?o, amigo de Leonardo - "que em tudo quanto se tem passado (...) n\
u1089?o tenhamos falado nesta \u1065?ltima personagem; temo-lo feito de prop\u10
79?sito, para dar assim a entender que em\par\pard\plain\hyphpar} {
nada disso tem ele tomado parte alguma". Os figurantes interessam, pois, na medi
da em que contribuem para o acontecimento, n\u1089?o como unidades aut\u1047?nom
as. \u9556? o contr\u1088?rio do que sucede em Machado de Assis - onde os aconte
cimentos s\u1079? importam na medida em \par\pard\plain\hyphpar} {
que contribuem para acentuar a singularidade do personagem. O m\u1078?todo liter
\u1088?rio de Manuel Ant\u1047?nio implica uma subordina\u1091?\u1089?o deste, -
que o autor vira daqui, vira dali, revira adiante, torna a virar, pela raz\u108
9?o de que cada virada, cada nova posi\u1091?\u1089?o, acar\par\pard\plain\hyphp
ar} {
reta nova situa\u1091?\u1089?o da narrativa em geral. O personagem necessita, po
is, mudar de posi\u1091?\u1089?o a cada passo, a fim de que o movimento n\u1089?
o cesse. Por isso, Leonardo tem uma sina, proclamada pela madrinha e aceita pelo
autor: "para ele, n\u1089?o havia fortuna que \par\pard\plain\hyphpar} {
n\u1089?o se transformasse em desdita, e desdita de que lhe n\u1089?o resultasse
fortuna". Entre a desdita e a fortuna, como bola de t\u1046?nis, vai permitindo
ao autor variar o ponto de vista e descrever novos tipos, novas cenas, novos co
stumes, com a sua "liberdade\par\pard\plain\hyphpar} {
de contador de hist\u1079?rias".\par\pard\plain\hyphpar} {
Admir\u1088?vel contador de hist\u1079?rias, com uma prosa direta e simples, nua
como a vis\u1089?o desencantada e imparcial que tinha da vida. Por isso mesmo,
interessava-se pelo geral, comum a um grupo. Os homens s\u1089?o todos mais ou m
enos os mesmos; portanto, os seus \par\pard\plain\hyphpar} {
costumes exprimiriam sem d\u1065?vida uma const\u1056?ncia maior, seriam menos f
ugazes do que os matizes individuais. Manuel Ant\u1047?nio \u1078?, por excel\u1
046?ncia, em nossa literatura rom\u1056?ntica, o romancista de costumes. Seu liv
ro, o mais rico em informa\u1091?\u1096?es seguras, o que m\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ais objetivamente se embebeu numa dada \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
realidade social. \u9556? quase incr\u1100?vel que, em 1851, um carioca de vinte
anos conseguisse estrangular a ret\u1079?rica embriagadora, a distor\u1091?\u10
89?o psicol\u1079?gica, o culto do sensacional, a fim de exprimir uma vis\u1089?
o direta da sociedade de sua terra, E por t\u1046?-lo feit\par\pard\plain\hyphpa
o, com tanto senso dos limites e possibilidades da sua arte, pressagiou entre n\
u1079?s o fen\u1047?meno de consci\u1046?ncia liter\u1088?ria que foi Machado de
Assis, realizando a obra mais discretamente m\u1088?scula da fic\u1091?\u1089?o
rom\u1056?ntica.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
3. OS TR\u9577?S ALENCARES\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
O desejo de escrever romances veio por duas etapas a Jos\u1078? de Alencar. Aos
quinze anos, em S\u1089?o Paulo, ainda estudante de preparat\u1079?rios, lendo C
hateaubriand, Dumas, Vigny, Hugo, Balzac, imagina um livro que fosse, como os do
s franceses, um "poema da vid\par\pard\plain\hyphpar} {
a real". Ao dezoito, viajando pelo Cear\u1088? e observando as suas paisagens, s
ente o impulso de cantar a terra natal - "uma coisa vaga e indecisa, que devia p
arecer-se com o primeiro broto do Guarani ou de Iracema". Scott, Cooper e Marrya
t seduzem-no ent\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1089?o cornpletamente, arrastando-o para a linha da perip\u1078?cia e da fuga
ao quotidiano, que procura, durante quatro anos de esfor\u1091?o, exprimir n"Os
Contrabandistas, inacabado e infelizmente perdido.6\par\pard\plain\hyphpar} {
A estr\u1078?ia se d\u1088? aos vinte e sete com Cinco Minutos, s\u1078?rie de f
olhetins do Correio Mercantil em que esbo\u1091?a o primeiro dos "poemas da vida
real". O Guarani, publicado no mesmo jornal \u1071? medida que ia sendo escrito
, em tr\u1046?s r\u1088?pidos meses de 1857, \u1078? um la\par\pard\plain\hyphpa
r} {
rgo sorvo de fantasia que realiza talvez com maior efici\u1046?ncia a literatura
nacional, americana, que a opini\u1089?o liter\u1088?ria n\u1089?o cessava de p
edir e Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es tentara n"A Confedera\u1091?\u1089?o d
os Tamoios. Toda a sua obra, por vinte anos, ser\u1088? varia\u1091?\u1089?o\par
e enriquecimento destas duas posi\u1091?\u1096?es iniciais: a complication senti
mentale, t\u1046?nuemente esbo\u1091?ada em Cinco Minutos e A Viuvinha, e a idea
liza\u1091?\u1089?o her\u1079?ica d"O Guarani.\par\pard\plain\hyphpar} {
De 1857 (o ano mais fecundo de sua vida) a 186O, ocupa-se com a teatro, voltando
ao romance apenas em 62, com Luc\u1100?ola, onde se nota a marca da experi\u104
6?ncia teatral na firmeza do di\u1088?logo, o senso das situa\u1091?\u1096?es re
ais e o gosto pelo conflito psicol\u1079?gico\par\pard\plain\hyphpar} {
, que fazem deste um dos tr\u1046?s ou quatro livros realmente excelentes que es
creveu. Diva, de 63, pouco, ou nada vale, mas As Minas de Prata, come\u1091?ado
ao tempo d"O Guarani e escrito na maior parte de 64 a 65, denota capacidade de f
abula\u1091?\u1089?o e seguran\u1091?a na\par\pard\plain\hyphpar} {
rrativa que at\u1078? hoje nos prendem. Contrastando as suas linhas puras e deli
cadas com esse vasto andaime, Iracema, em 65, brota, no limite da poesia, como o
exemplar mais perfeito da prosa rom\u1056?ntica de fic\u1091?\u1089?o - realiza
ndo por assim dizer o ideal t\u1089?o ac\par\pard\plain\hyphpar} {
ariciado de integrar a express\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
(6) Jos\u1078? da Alencar, Como e por que sou romancista, clt. p\u1088?gs. 31, 3
5-37, 38-41.\par\pard\plain\hyphpar} {
liter\u1088?ria numa ordem mais plena de evoca\u1091?\u1089?o pl\u1088?stica e m
usical. M\u1065?sica figurativa, \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
ao gosto do tempo e do meio.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A partir de 187O, estimulado por um contrato com a Livraria Garnier, publica em
seis anos doze romances e um drama, sem contar os que deixou inacabados. O d\u10
78?cimo terceiro, Encarna\u1091?\u1089?o, escrito no ano em que morreu, 1877, fo
i publicado mais tarde. Ter\u1088?\par\pard\plain\hyphpar} {
sido nessa fase que imaginou dar \u1071? sua obra um sentido de levantamento do
Brasil, como deixa indicado no pref\u1088?cio de Sonhos d"Ouro. O fato \u1078? q
ue cultiva ent\u1089?o o regionalismo - descri\u1091?\u1089?o t\u1100?pica da vi
da e do homem nas regi\u1096?es afastadas - com O Ga\u1065?cho \par\pard\plain\h
yphpar} {
(187O), continuando-o n"O Sertanejo (1876). A pata da gazela (187O), Sonhos d" O
uro (1872) e Senhora (1875) s\u1089?o romances da burguesia carioca, ao primeiro
dos quais, estudo curioso de fetichismo sexual, faltou m\u1065?sculo para ser u
m born livro; o \u1065?ltimo,\par\pard\plain\hyphpar} {
apesar de desigual, \u1078? excelente estudo psicol\u1079?gico. A guerra dos Mas
cates, (187O) \u1078? um romance hist\u1079?rico cheio de alus\u1096?es \u1071?
pol\u1100?tica do Imp\u1078?rio, muito mais cuidado document\u1071?riamente, mui
to mais "arranjado" como composi\u1091?\u1089?o que As Minas de Prata; mas n\par
\u1089?o tem a sua inspira\u1091?\u1089?o e vigor narrativo. O Garatuja, O Ermit
\u1089?o da Gl\u1079?ria e Alma de L\u1088?zaro (1873), formam no conjunto os Al
farr\u1088?bios, baseados em tradi\u1091?\u1096?es do Rio, valendo o primeiro po
r um certo humorismo. O tronco do Ip\u1046? e Til (1872) inauguram o ro\par\pard
\plain\hyphpar} {
mance fazendeiro, a descri\u1091?\u1089?o da vida rural j\u1088? marcada pelas i
nflu\u1046?ncias urbanas. Em Ubirajara (1874) tenta de novo o indianismo, desta
vez na fase anterior ao contacto do branco e requintes mais eruditos de reconsti
tui\u1091?\u1089?o etnogr\u1088?fica, talvez para res\par\pard\plain\hyphpar} {
ponder \u1071?s cr\u1100?ticas de Franklin T\u1088?vora, o Sempr\u1047?nio das C
artas a Cincinato.\par\pard\plain\hyphpar} {
Desses vinte e um romances, nenhum \u1078? p\u1078?ssimo, todos merecem leitura
e, na maioria, permanecem vivos, apesar da mudan\u1091?a dos padr\u1096?es de go
sto a partir do Naturalismo. Dentre eles, tr\u1046?s podem ser relidos \u1071? v
ontade e o seu valor tender\u1088? certamente a cresc\par\pard\plain\hyphpar} {
er para o leitor, \u1071? medida que a cr\u1100?tica souber assinalar a sua for\
u1091?a criadora: Luc\u1100?ola, Iracema e Senhora. H\u1088? outros que constitu
em uma boa segunda linha, como O Guarani. Mais do que isto \u1078? dif\u1100?cil
dizer, porque a variedade da obra de Alencar \u1078? de na\par\pard\plain\hyphp
ar} {
tureza a dificultar a compara\u1091?\u1089?o dos livros uns com os outros. Basta
com efeito atentar para a sua gl\u1079?ria junto aos leitores - certamente a ma
is s\u1079?lida de nossa literatura - para nos certificarmos de que h\u1088?, pe
lo menos, dois Alencares em que se desd\par\pard\plain\hyphpar} {
obrou nesses noventa anos de admira\u1091?\u1089?o: o Alencar dos rapazes, her\u
1079?ico, altissonante; o Alencar das mocinhas, gracioso, \u1071?s vezes pelintr
a, outras, quase tr\u1088?gico.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Sob o primeiro aspecto a sua obra significa, em nosso Romantismo, o advento do h
er\u1079?i, que a poesia n\u1089?o pudera criar na epop\u1078?ia neocl\u1088?ssi
ca, ou no pr\u1079?prio Gon\u1091?alves Dias. Peri, Ubirajara,\par\pard\plain\hy
{\b
Est\u1088?cio Correia, (As Minas de Prata) Manuel Canho (O Ga\u1065?cho) Arnaldo
Louredo (O Sertanejo) brotam como respostas ao desejo ideal de hero\u1100?smo e
pureza a que se apegava, a fim de poder acreditar em si mesma, uma sociedade ma
l ajustada, em presa a lutas\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
recentes de crescimento pol\u1100?tico. No meio de tanta revolu\u1091?\u1089?o s
angrenta (cada uma das quais, depois de sufocada, ficava como marco de uma liber
dade perdida, de uma utopia cada vez mais remota); em meio \u1071? penosa realid
ade da escravid\u1089?o e da vida di\u1088?ria\par\pard\plain\hyphpar} {
surgia a vis\u1089?o dos seus imaculados Parsifais, puros, inteiri\u1091?os, imo
bilizados pelo sonho em meio \u1071? mobilidade da vida e das coisas. E por corr
esponderem a profunda necessidade de sonho os seus livros ficaram, para sempre,
no gosto do p\u1065?blico. Se \u9524?l\par\pard\plain\hyphpar} {
vares de Azevedo exprime o aspecto dram\u1088?tico, dilacerado, da adolesc\u1046
?ncia, esta parte da obra de Alencar exprime a sua voca\u1091?\u1089?o para a fu
ga do real. Nos romances her\u1079?icos - O Sertanejo, O Ga\u1065?cho, Ubirajara
, As Minas de Prata, sobretudo O Guarani - a vi\par\pard\plain\hyphpar} {
da aparece subordinada \u1071? manifesta\u1091?\u1089?o de personalidades inteir
i\u1091?as. A vida corrente, a das Mem\u1079?rias de um sargento de Mil\u1100?ci
as, obriga o personagem a dobrar, amoldar-se, recuar; a sofrer o medo, os maus d
esejos; a praticar atos d\u1065?bios ou degradantes; \par\pard\plain\hyphpar} {
obriga-o a tudo a que estamos obrigados. Mas a vida no romance her\u1079?ico \u1
078? aparada, aplainada, a fim de que o her\u1079?i caminhe numa apoteose sem fi
m. Os monstros, os vil\u1096?es, os perigos, s\u1089?o parte do jogo e apenas ap
arentemente o constrangem; na verdade, a \par\pard\plain\hyphpar} {
luta \u1078? combinada como em certos tablados de box, e o her\u1079?i n\u1089?o
pode deixar de vencer; mesmo se o triunfo final n\u1089?o lhe pertence, pode se
mpre dizer, como Aramis a D"Artagnan: "Os homens como n\u1079?s s\u1079? morrem
saciados de gl\u1079?ria e j\u1065?bilo". A vida, artistica\par\pard\plain\hyphp
ar} {
mente recortada pelo romancista, sujeita-se documente a um padr\u1089?o ideal e
absoluto de grandeza \u1078?pica, pois no mundo falaz do adolescente, onde tudo
\u1078? poss\u1100?vel, a l\u1079?gica decorre de princ\u1100?pios soberanamente
arbitr\u1088?rios. Se aceitarmos de in\u1100?cio o car\u1088?ter\par\pard\plain
\hyphpar} {
excepcional de Arnaldo Loureiro, n\u1089?o oporemos nenhuma obje\u1091?\u1089?o
ao v\u1046?-lo dormir na copa da mais alta \u1088?rvore da mata, com uma on\u109
1?a no galho inferior; tampouco, pelo mesmo motivo, \u1071? descida de Peri no p
recip\u1100?cio, \u1056? busca do escr\u1100?nio de Cec\u1100?lia. Uma vez \par\
embalado, o sonho voa c\u1078?lere sem dar satisfa\u1091?\u1096?es \u1071? vida,
a que se prende pelo fio t\u1046?nue, embora necess\u1088?rio, da verossimilhan
\u1091?a liter\u1088?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta for\u1091?a de Alencar - o \u1065?nico escritor de nossa literatura a criar
um mito her\u1079?ico, o de Peri - tornou-o suspeito ao gosto do nosso s\u1078?
culo. N\u1089?o ser\u1088? de fato escritor para a cabeceira, nem para absorver
uma voca\u1091?\u1089?o de leitor; \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
mas n\u1089?o aceitar este seu lado \u1078?pico, n\u1089?o ter vibrado com ele,
\u1078? prova de imagina\u1091?\u1089?o pedestre ou ressecamento de tudo o que e
m n\u1079?s, mesmo adultos, permanece verde e flex\u1100?vel.\par\pard\plain\hyp
Assim como Walter Scott fascinou a imagina\u1091?\u1089?o da Europa com os seus
castelos e cavaleiros, Alencar fixou um dos mais caros modelos da sensibilidade
brasileira: o do \u1100?ndio ideal, elaborado por Gon\u1091?alves Dias, mas lan\
u1091?ado por ele na pr\u1079?pria vida quotid\par\pard\plain\hyphpar} {
iana. As Iracemas, Jacis, Ubirat\u1089?s, Ubirajaras, Aracis, Peris, que todos o
s anos, h\u1088? quase um s\u1078?culo, v\u1089?o semeando em batist\u1078?rios
e registros civis a "mentir\u1071?da gentil" do indianismo, traduzem a vontade p
rofunda do brasileiro de perpetuar a conven\u1091?\u1089?o \par\pard\plain\hyphp
ar} {
que d\u1088? a um pa\u1100?s de mesti\u1091?os o \u1088?libi duma ra\u1091?a her
\u1079?ica, e a uma na\u1091?\u1089?o de hist\u1079?ria eurta, a profundidade do
tempo lend\u1088?rio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Debaixo das barbas neurast\u1046?n\u1100?cas e petulantes do Conselheiro Alencar
, velho precoce, f\u1088?cil triunfador num Estado de facilidades, reponta a s\u
1047?frega adolesc\u1046?ncia de todos os tempos, nossa e dele pr\u1079?prio, t\
u1089?o encartolada, abafada antes da hora. Reponta a\par\pard\plain\hyphpar} {
aspira\u1091?\u1089?o de hero\u1100?smo e o desejo eterno de submeter a realidad
e ao ideal. Quem j\u1088? achou necess\u1088?rio indagar a vida interior de Peri
ou queixar-se da elementariedade do vaqueiro Arnaldo? \u9556? como est\u1089?o
que devem permanecer, puros e eternos, admir\u1088?veis bo\par\pard\plain\hyphpa
r} {
necos da imagina\u1091?\u1089?o, realizando para n\u1079?s o milagre da inviol\u
1088?vel coer\u1046?ncia, da suprema liberdade, que s\u1079? se obt\u1078?m no e
sp\u1100?rito e na arte. "Ubirajara travou do arco de Itaqu\u1046? e desdenhado
finc\u1088?-lo no ch\u1089?o, elevou-o acima da fronte; a flecha ornada de pe\pa
nas de tucano partiu (...) Ubirajara largou o arco de Itaqu\u1046? para tomar o
arco de Camac\u1089?. A flecha araguaia tamb\u1078?m partiu e foi atravessar nos
ares a outra que tornava \u1071? terra. As duas setas desceram trespassadas uma
pela outra como os bra\u1091?os de um gu\par\pard\plain\hyphpar} {
erreiro quando se cruzam ao peito para exprimir a amizade. Ubirajara apanhou-as
no ar:\par\pard\plain\hyphpar} {
Este \u1078? o emblema da uni\u1089?o. Ubirajara far\u1088? a na\u1091?\u1089?o
Tocantim t\u1089?o poderosa como a na\u1091?\u1089?o Araguaia. Ambas ser\u1089?o
irm\u1089?s na gl\u1079?ria e formar\u1089?o uma s\u1079?, que h\u1088? de ser
a grande na\u1091?\u1089?o de Ubirajara, senhora dos rios, montes e florestas."\
Nesta fus\u1089?o de duas na\u1091?\u1096?es guerreiras, gra\u1091?as \u1071? en
ergia superior de um homem, est\u1088? o \u1088?pice do hero\u1100?smo de Alenca
r; e a imagina\u1091?\u1089?o adolescente (n\u1089?o for\u1091?osamente dos adol
escentes) sobe com as flechas e vem parar, com elas, no s\u1100?mbolo do supremo
vigor,\par\pard\plain\hyphpar} {
o boneco Ubirajara, her\u1079?i sem vacila\u1091?\u1096?es, mais hirto que \par\
pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Peri na sua inteireza de \u1056?nimo.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyp
hpar} {
Bem diverso \u1078? o Alencar das mocinhas - criador de mulheres c\u1056?ndidas
e mo\u1091?os impec\u1071?velmente bons, que dan\u1091?am aos olhos do leitor um
a branda quadrilha ao compasso do dever e da consci\u1046?ncia, mais fortes que
a paix\u1089?o. As regras desse jogo bem conduzido ex\par\pard\plain\hyphpar} {
igem inicialmente um obst\u1088?culo, que ameace a uni\u1089?o dos namorados, se
m contudo destru\u1100?-la: tuberculose, em Cinco Minutos; honra comercial, n"A
Viuvinha; orgulho, em Diva; erro sentimental n"A\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \a
fs32
{\b
Pata da Gazela; fidelidade ao passado, n"O tronco do Ip\u1046?; respeito \u1071?
palavra, em Sonhos d"Ouro. Em todos esses livros, salvo O tronco do Ip\u1046?,
o fulcro de energia narrativa \u1078? sempre a mulher, desde as evanescentes e a
pagadas, como a viuvinha, at\u1078? \u1071? im\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
periosa Diva, que procura compensar a fraqueza e desconfian\u1091?a de menina fe
ia, tornada de repente bonita, por meio duma desequilibrada energia. Delas todas
, por\u1078?m, apena a Guida de Sonhos d"ouro se destaca, na equilibrada dignida
de de mulher de gosto e\par\pard\plain\hyphpar} {
car\u1088?ter, que "sentia, como toda mo\u1091?a bonita, o desejo inato de ser c
astamente admirada".\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? de notar-se que nos romances de que os homens s\u1089?o focos os romance
s do sert\u1089?o - Alencar n\u1089?o apela para o desfecho da uni\u1089?o feliz
. A palmeira do Guarani desaparece sem deixar vest\u1100?gios; Arnaldo, n"O Sert
anejo continua servindo a dama inacess\u1100?vel; Man\par\pard\plain\hyphpar} {
uel Ganho, n"O Ga\u1065?cho, precipita-se no abismo enla\u1091?ado \u1071? amada
que lhe roubaram, - como se a fibra her\u1079?ica ficasse mais convincente post
a acima da harmonia sentimental dos romances urbanos, nos quais a rusga ou a bar
reira n\u1089?o passam de pre\u1056?mbulo daque\par\pard\plain\hyphpar} {
las cenas de entendimento final, onde surge, triunfante e cheio de cortinados, o
"ninho de amor em que o born gosto, a eleg\u1056?ncia e a singeleza tinham impr
imido um cunho de gra\u1091?a e distin\u1091?\u1089?o que bem revelava que a m\u
1089?o do artista fora dirigida pela insp\par\pard\plain\hyphpar} {
ira\u1091?\u1089?o de uma mulher". (A Viuvinha) Nos seus livros sentimos este de
sejo de refinada eleg\u1056?ncia mundana, que a presen\u1091?a da mulher burgues
a condiciona no romance "de sal\u1089?o" do s\u1078?culo XIX.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
Todavia, h\u1088? pelo menos um terceiro Alencar, menos patente que esses dois,
mas constituindo n\u1089?o raro a for\u1091?a de um e outro. \u9556? o Alencar q
ue se poderia chamar dos adultos, formado por uma s\u1078?rie de elementos pouco
her\u1079?icos e pouco elegantes, mas denotado\par\pard\plain\hyphpar} {
res dum senso art\u1100?stico e humano que d\u1088? contorno aquilino a alguns d
os seus perfis de homem e de mulher. Este Alencar, difuso pelos outros livros, s
e concentra mais visivelmente em Senhora e, sobretudo, Luc\u1100?ola, \u1065?nic
os livros em que a mulher e o homem\par\pard\plain\hyphpar} {
se defrontam num plano de igualdade, dotados de peso espec\u1100?fico e capazes
daquele amadurecimento interior inexistente nos outros bonecos e bonecas. A Bert
a, de Til, tem algo dessa densidade humana, que encontramos tamb\u1078?m num esb
o\u1091?o de grande personag\par\pard\plain\hyphpar} {
em novelesco, ojesu\u1100?ta Gusm\u1089?o de Molina, d"As Minas de Prata. Desta
energia d\u1089?o ^testemunho certos rasgos atrevidos, como a orgia vermelha de
Luc\u1100?ola, a paix\u1089?o m\u1079?rbida de Hor\u1088?cio de Almeida por um p
\u1078?, n"A pata da Gazela, ou o cretino epil\u1078?ptico de Til\par\pard\plain
\hyphpar} {
, Br\u1088?s, descrito com sangue frio naturalista.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1
\afs32
{\b
Assim, o impulso her\u1079?ico e a quadrilha idealizada dos romances de sal\u108
9?o, - um sobrevoando o quotidiano, outro retocando-o, - se aprofundam por terce
ira dimens\u1089?o, que corresponde, na explora\u1091?\u1089?o\par\pard\plain\hy
Manuel Ant\u1047?nio de Almeida - (Cortesia da Biblioteca Nacional).\par\pard\pl
{\b
Jos\u1078? de Alencar - (Cortesia da Biblioteca Nacional).\par\pard\plain\hyphpa
da alma, ao mesmo desejo de coisa nova e liberdade de gestos, que o levaram a bu
scar meios os mais diversos para cen\u1088?rio da sua obra.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Mais importante, todavia, do que os ambientes, s\u1089?o as rela\u1091?\u1096?es
humanas que estuda em fun\u1091?\u1089?o deles. Como em quase todo romancista d
e certa envergadura, h\u1088? em Alencar um soci\u1079?logo impl\u1100?cito. Na
maioria dos seus livros, o movimento narrativo ganha for\u1091?a\par\pard\plain\
hyphpar} {
gra\u1091?as aos problemas de desnivelamento nas posi\u1091?\u1096?es sociais, q
ue v\u1089?o afetar a pr\u1079?pria afetividade dos personagens. As posi\u1091?\
u1096?es sociais, por sua vez, est\u1089?o ligadas ao n\u1100?vel econ\u1047?mic
o que constitui preocupa\u1091?\u1089?o central nos seus romances da cidade e da
fa\par\pard\plain\hyphpar} {
zenda. Apenas no primeiro, Cinco Minutos, tudo corre como se o dinheiro fosse um
dado impl\u1100?cito, os personagens agindo independentemente dele. Nos outros,
o conflito da alma dos protagonistas com as possibilidades materiais \u1078? b\
u1088?sico no encaminhamento\par\pard\plain\hyphpar} {
da a\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
A sociedade brasileira lhe aparece como campo de concorr\u1046?ncia pela felicid
ade e o bem-estar, onde a seguran\u1091?a, a solidez, se encarnam em dois tipos:
o comerciante e o fazendeiro. O mo\u1091?o de talento, que nos seus livros part
e sempre \u1071? busca do amor e da\par\pard\plain\hyphpar} {
considera\u1091?\u1089?o social, tem pela frente o problema de ascender \u1071?
esfera do capitalista sem quebra da voca\u1091?\u1089?o. Posto entre Deus e Mamo
n, salva-o sempre a interven\u1091?\u1089?o do romancista, que o livra de apuros
da melhor maneira, casando-o com a filha do rica\u1091?o\par\pard\plain\hyphpar
} {
(Diva, Pata da Gazela, Tronco do Ip\u1046?, Til, Sonhos d"Ouro). Todavia, num ro
mance do come\u1091?o e outro do fim, - Viuvinha e Senhora, - Alencar toca mais
diretamente na quest\u1089?o da consci\u1046?ncia individual em face do dinheiro
. O primeiro \u1078? a hist\u1079?ria dum rapa\par\pard\plain\hyphpar} {
z falido que morre alguns anos para o mundo a fim de arranjar meios de saldar os
compromissos e restaurar o seu nome: uma pequena aquarela balzaquiana, cheia de
li\u1091?\u1096?es para a psicologia e a sociologia do nosso romancista.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
O drama do jovem sens\u1100?vel em face da sociedade burguesa \u1078?, de fato,
a contradi\u1091?\u1089?o entre a necessidade de obter dinheiro (crit\u1078?rio
supremo de sele\u1091?\u1089?o social) e a de preservar as disponibilidades para
a poesia e a vida do esp\u1100?rito. Se escolher o dinheir\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o, dever\u1088? ganh\u1088?-lo sem tr\u1078?guas, como, no tempo de Alencar, os
caixeiros e tropeiros, que terminavam bar\u1096?es e comendadores na maturidade.
O bar\u1089?o de Sa\u1100? (Sonhos d"Ouro) "come\u1091?ara a vida como tocador
de tropa" e "em uma de suas viagens \u1071? corte arrumou-s\par\pard\plain\hyphp
ar} {
e de caixeiro no armaz\u1078?m de mantimentos do consignat\u1088?rio. Aos cinq\u
1063?enta anos achou-se (...) possuidor de algumas centenas de contos; e convenc
ido que n\u1089?o era pr\u1079?prio de um grande capitalista\par\pard\plain\hyph
par} {\s1 \afs32
{\b
chamar-se pela mesma forma que um mo\u1091?o tropeiro, trocou por um t\u1100?tul
o \u1071?-toa o nome que valia um bras\u1089?o". "O visconde de Aljuba come\u109
1?ara a sua vida mercantil na escola, onde exercia o mister de belchior";\par\pa
rd\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Jos\u1078? de Alencar - (Cortesia da Biblioteca Nacional).\par\pard\plain\hyphpa
da alma, ao mesmo desejo de coisa nova e liberdade de gestos, que o levaram a bu
scar meios os mais diversos para cen\u1088?rio da sua obra.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Mais importante, todavia, do que os ambientes, s\u1089?o as rela\u1091?\u1096?es
humanas que estuda em fun\u1091?\u1089?o deles. Como em quase todo romancista d
e certa envergadura, h\u1088? em Alencar um soci\u1079?logo impl\u1100?cito. Na
maioria dos seus livros, o movimento narrativo ganha for\u1091?a\par\pard\plain\
hyphpar} {
gra\u1091?as aos problemas de desnivelamento nas posi\u1091?\u1096?es sociais, q
ue v\u1089?o afetar a pr\u1079?pria afetividade dos personagens. As posi\u1091?\
u1096?es sociais, por sua vez, est\u1089?o ligadas ao n\u1100?vel econ\u1047?mic
o que constitui preocupa\u1091?\u1089?o central nos seus romances da cidade e da
fa\par\pard\plain\hyphpar} {
zenda. Apenas no primeiro, Cinco Minutos, tudo corre como se o dinheiro fosse um
dado impl\u1100?cito, os personagens agindo independentemente dele. Nos outros,
o conflito da alma dos protagonistas com as possibilidades materiais \u1078? b\
u1088?sico no encaminhamento\par\pard\plain\hyphpar} {
da a\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
A sociedade brasileira lhe aparece como campo de concorr\u1046?ncia pela felicid
ade e o bem-estar, onde a seguran\u1091?a, a solidez, se encarnam em dois tipos:
o comerciante e o fazendeiro. O mo\u1091?o de talento, que nos seus livros part
e sempre \u1071? busca do amor e da\par\pard\plain\hyphpar} {
considera\u1091?\u1089?o social, tem pela frente o problema de ascender \u1071?
esfera do capitalista sem quebra da voca\u1091?\u1089?o. Posto entre Deus e Mamo
n, salva-o sempre a interven\u1091?\u1089?o do romancista, que o livra de apuros
da melhor maneira, casando-o com a filha do rica\u1091?o\par\pard\plain\hyphpar
} {
(Diva, Pata da Gazela, Tronco do Ip\u1046?, Til, Sonhos d"Ouro). Todavia, num ro
mance do come\u1091?o e outro do fim, - Viuvinha e Senhora, - Alencar toca mais
diretamente na quest\u1089?o da consci\u1046?ncia individual em face do dinheiro
. O primeiro \u1078? a hist\u1079?ria dum rapa\par\pard\plain\hyphpar} {
z falido que morre alguns anos para o mundo a fim de arranjar meios de saldar os
compromissos e restaurar o seu nome: uma pequena aquarela balzaquiana, cheia de
li\u1091?\u1096?es para a psicologia e a sociologia do nosso romancista.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
O drama do jovem sens\u1100?vel em face da sociedade burguesa \u1078?, de fato,
a contradi\u1091?\u1089?o entre a necessidade de obter dinheiro (crit\u1078?rio
supremo de sele\u1091?\u1089?o social) e a de preservar as disponibilidades para
a poesia e a vida do esp\u1100?rito. Se escolher o dinheir\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o, dever\u1088? ganh\u1088?-lo sem tr\u1078?guas, como, no tempo de Alencar, os
caixeiros e tropeiros, que terminavam bar\u1096?es e comendadores na maturidade.
O bar\u1089?o de Sa\u1100? (Sonhos d"Ouro) "come\u1091?ara a vida como tocador
de tropa" e "em uma de suas viagens \u1071? corte arrumou-s\par\pard\plain\hyphp
ar} {
e de caixeiro no armaz\u1078?m de mantimentos do consignat\u1088?rio. Aos cinq\u
1063?enta anos achou-se (...) possuidor de algumas centenas de contos; e convenc
ido que n\u1089?o era pr\u1079?prio de um grande capitalista chamar-se pela mesm
a forma que um mo\u1091?o tropeiro, trocou por\par\pard\plain\hyphpar} {
um t\u1100?tulo \u1071?-toa o nome que valia um bras\u1089?o". "O visconde de Al
juba come\u1091?ara a sua vida mercantil na escola, onde exercia o mister de bel
chior";\par\pard\plain\hyphpar} {
2S5\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
mais tarde "arranjou ele uma espelunca chamada casa de penhor, onde emprestava d
inheiro especialmente aos pretos quitandeiros." Uma vida inteira de aplica\u1091
?\u1089?o, portanto, que no Ocidente capitalista acabou por transformar-se em ve
rdadeira ascese pelo a\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
vesso e acarreta o abandono do sonho e da utopia. O jeito de remediar \u1078? a
aliena\u1091?\u1089?o da consci\u1046?ncia, que nos mitos medievais foi a venda
da alma ao diabo e, na sociedade burguesa, veio a ser a prostitui\u1091?\u1089?o
da intelig\u1046?ncia ou do sentimento. Carreirismo\par\pard\plain\hyphpar} {
pol\u1100?tico nuns casos? casamento com herdeira rica, noutros.\par\pard\plain\
hyphpar} {
N"A Viuvinha, Alencar quis superar tudo e fazer o her\u1079?i rico, feliz e hone
sto, na flor da mocidade. Condensou, ent\u1089?o, em cinco anos, o que demanda u
ma vida de trabalho, fazendo Jorge da Silva retirar-se do mundo e aplicar-se ao
com\u1078?rcio com fervor mo\par\pard\plain\hyphpar} {
n\u1088?stico, na porfia de resgatar a firma do pai. "O seu aposento era de uma
pobreza e nudez que pouco distava da mis\u1078?ria." Esta reclus\u1089?o, por\u1
078?m, n\u1089?o se repete nos outros livros, em que os personagens n\u1089?o su
spendem provisoriamente a vida para liquidar o\par\pard\plain\hyphpar} {
problema financeiro. Em Senhora, resolve, mesmo, largar um pouco o her\u1079?i e
, em vez de cas\u1088?-lo com a herdeira rica, f\u1088?-lo vender-se a uma espos
a milion\u1088?ria. Fernando Seixas \u1078? um intelectual elegante e pobre que,
incapaz da ascese comercial de Jorge da\par\pard\plain\hyphpar} {
Silva, resolve "o problema da posi\u1091?\u1089?o social trocando por cem contos
a liberdade de solteiro, numa transa\u1091?\u1089?o escusa. "A sociedade no mei
o da qual me eduquei, fez de mim um homem \u1071? sua fei\u1091?\u1089?o (...) H
abituei-me a considerar a riqueza como a primeira fo\par\pard\plain\hyphpar} {
r\u1091?a viva da exist\u1046?ncia, e os exemplos ensinavam-me que o casamento e
ra meio t\u1089?o leg\u1100?timo de adquiri-la, como a heran\u1091?a e qualquer
honesta especula\u1091?\u1089?o". Alencar sentiu muito bem a dura op\u1091?\u108
9?o do homem de sensibilidade no limiar da competi\u1091?\u1089?o burguesa. N\pa
\u1089?o tinha, contudo, o senso stendhaliano e balzaquiano do drama da carreira
, nem a ascen\u1091?\u1089?o, na sociedade em que vivia, demandava a luta \u1088
?spera de Rastignac ou Julien Sorel. Por isso, ajeitou quase sempre os seus her\
u1079?is com paternal solicitude, sem me\par\pard\plain\hyphpar} {
smo lhes ferir a susceptibilidade; em Sonhos d"Ouro, por exemplo, faz Guida e o
pai auxiliarem Ricardo sem que este perceba. Como born rom\u1056?ntico, procura
sempre preservar a altivez e a pureza dos her\u1079?is, levando-os ao casamento
rico por meio dum jogo\par\pard\plain\hyphpar} {
h\u1088?bil de amor, const\u1056?ncia e inoc\u1046?ncia, que tornariam inoperant
e a acusa\u1091?\u1089?o de interesse. com efeito, no casamento de Augusto Amara
l com Diva (Diva), no de M\u1088?rio com Alice (O Tronco do Ip\u1046?), no de Mi
guel com Linda (Til), no de Leopoldo com Adelaid\par\pard\plain\hyphpar} {
e (A Pata da Gazela), - quem ousaria falar noutra coisa sen\u1089?o "o mais verd
adeiro, o mais santo amor"? O certo, entretanto, \u1078? que os rapazes s\u1089?
o todos pobres e as amadas muito ricas, filhas de grandes comerciantes e fazende
iros. A capacidade de observa\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1091?\u1089?o levou o romancista a\par\pard\plain\hyphpar} {
discernir o conflito da condi\u1091?\u1089?o econ\u1047?mica e social com a virt
ude, ou as leis da paix\u1089?o; o seu idealismo art\u1100?stico levou-o a atenu
ar o mais poss\u1100?vel as conseq\u1063?\u1046?ncias do conflito, inclusive no
happy-end da forte hist\u1079?ria de conspurca\u1091?\u1089?o pelo dinheiro,\par
que \u1078? Senhora.\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta diferen\u1091?a de condi\u1091?\u1096?es sociais \u1078? uma das molas da f
ic\u1091?\u1089?o de Alencar, correspondendo-lhe, no terreno psicol\u1079?gico,
uma diferen\u1091?a de disposi\u1091?\u1096?es e comportamentos, que \u1078? a e
ss\u1046?ncia do seu processo narrativo. Pelo fato de serem pobres ou socialment
e m\par\pard\plain\hyphpar} {
enos bem postos, os seus gal\u1089?s nunca enfrentam as hero\u1100?nas no mesmo
terreno: ou se acachapam de algum modo ante elas, como o Augusto Amaral de Diva
e o Leopoldo d"A Pata da Gazela, ou as tratam com altiva reserva, como Ricardo,
em Sonhos d"Ouro e M\u1088?r\par\pard\plain\hyphpar} {
io, n"O Tronco do Ip\u1046?. Este segundo caso \u1078? o do orgulho peculiar ao
"jeune homme pauvre" da literatura rom\u1056?ntica, prolongado at\u1078? hoje pe
la literatura de cordel e as novelas para mo\u1091?as. Vale a pena, neste sentid
o, observar que apenas um gal\u1089? de Alencar\par\pard\plain\hyphpar} {
um gal\u1089? vencido ao cabo do livro trata as hero\u1100?nas com certa natural
idade superior: Hor\u1088?cio, d"A Pata da Gazela, rico e desocupado.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
A diferen\u1091?a de situa\u1091?\u1089?o como elemento din\u1089?omico na psico
logia c na pr\u1079?pria composi\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria \u1078?, ali\u10
88?s, peculiar a toda a sua obra, ultrapassando os limites dos romances urbanos
e de fazenda. N"O Sertanejo, a posi\u1091?\u1089?o subordinada do vaqueiro Arnal
do,\par\pard\plain\hyphpar} {
afastando a pr\u1079?pria id\u1078?ia da uni\u1089?o a Dona Flor, determina o se
u hero\u1100?smo, que aparece como necessidade de compensa\u1091?\u1089?o, assum
indo aos poucos um car\u1088?ter tir\u1056?nico de vigil\u1056?ncia, que imobili
za finalmente o destino da mo\u1091?a. N"O Guarani, a diversidade, mais\par\pard
\plain\hyphpar} {
que de posi\u1091?\u1089?o, \u1078? quase de natureza, entre a fidalga loura e o
\u1100?ndio selvagem. Se nos lembrarmos, em Luc\u1100?ola, da inviabilidade das
rela\u1091?\u1096?es normais entre um jovem ambicioso de boa fam\u1100?lia e um
a meretriz; se nos lembrarmos do conflito, em Senhora, do\par\pard\plain\hyphpar
} {
grande amor de Aur\u1078?lia com a vergonhosa transa\u1091?\u1089?o que p\u1096?
e Fernando \u1071? sua merc\u1046?, veremos que os seus melhores livros s\u1089?
o aqueles em que o conflito \u1078? m\u1088?ximo; nos quais s\u1079? pode haver
happy-end gra\u1091?as a um expediente imposto \u1071? coer\u1046?ncia da narrat
iva, com\par\pard\plain\hyphpar} {
o em Senhora; e que deixam um sulco de mclacolia no esp\u1100?rito do leitor. Pr
ofundamente rom\u1056?ntico, Alencar parece mais senhor das suas capacidades cri
adoras nas situa\u1091?\u1096?es mais dramaticamente contradit\u1079?rias.\par\p
A este desn\u1100?vel da situa\u1091?\u1089?o, vem juntar-se outro, na concep\u1
091?\u1089?o liter\u1088?ria: o do presente e do passado. Uma simples vista de o
lhos em sua obra mostra o papel decisivo do passado como elemento condutor da na
rrativa e crit\u1078?rio de revela\u1091?\u1089?o psicol\u1079?gica dos\par\pard
\plain\hyphpar} {
personagens. J\u1088? em Viuvinha dois passados determinam o destino de Jorge: o
honrado, de seu pai, e o seu, eivado de fraquezas que vir\u1089?o pedir-lhe con
tas numa hora decisiva, encurralando-o na respeita-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
bilidade burguesa. No Guarani, quase todo o elemento romanesco repousa sobre Lor
edano, que \u1078? por assim dizer o amarrilho das meadas; ora, Loredano \u1078?
um desses escravos da vida anterior, que povoam a fic\u1091?\u1089?o rom\u1056?
ntica de tenebrosas possibilidades de cr\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\
hyphpar} {
ime e de mist\u1078?rio. Esta voca\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica foi ao auge em
dois livros: As Minas de Prata, e Encama\u1091?\u1089?o. Naquele, o presente \u
1078? governado, passo a passo, pelas coisas que foram: o segredo de Rob\u1078?r
io Dias pairando sobre tudo; a vida de Gusm\u1089?o de Molina; a \par\pard\plain
\hyphpar} {
de D. Diogo de Mariz; at\u1078? o s\u1100?mbolo duma era perdida que \u1078? o v
elho Paj\u1078?. Neste, a hero\u1100?na se substitui praticamente \u1071? esposa
morta de Hermano, que, petrificado emocionalmente pela lembran\u1091?a das prim
eiras n\u1065?pcias, recusa a nova experi\u1046?ncia na sua integ\par\pard\plain
\hyphpar} {
ridade, tentando reviver em Am\u1088?lia a imagem obsessiva de Julieta.\par\pard
\plain\hyphpar} {
Em Luc\u1100?ola a situa\u1091?\u1089?o \u1078? mais complexa, superando este jo
go f\u1088?cil de cord\u1078?is. A pureza da inf\u1056?ncia; o sacrif\u1100?cio
da honra \u1071? sa\u1065?de do pai; a brutalidade fria com que \u1078? violada,
condicionam toda a vida de L\u1065?cia. A lembran\u1091?a de uma inoc\u1046?nci
a perdida \u1078? n\u1089?\par\pard\plain\hyphpar} {
o apenas possibilidade permanente duma pureza futura (que desabrocha ao toque do
amor), mas a pr\u1079?pria raz\u1089?o do seu asco \u1071? prostitui\u1091?\u10
89?o. A vigorosa lux\u1065?ria com que subjugava os amantes \u1078? um recurso d
e ajustamento por assim dizer profissional, que cons\par\pard\plain\hyphpar} {
egue desenvolver; uma esp\u1078?cie de auto-atordoamento; quase de imposi\u1091?
\u1089?o, a si mesma, duma personalidade de circunst\u1056?ncia que se amoldasse
\u1071? lei da prostitui\u1091?\u1089?o, preservando intacta a pureza que hiber
nava sob o estardalha\u1091?o da mundana. Por outras palavr\par\pard\plain\hyphp
ar} {
as, a sua sensualidade desenfreada nos aparece como t\u1078?cnica masoquista de
refor\u1091?o do sentimento de culpa, renovando incessantemente as oportunidades
de autopuni\u1091?\u1089?o. Este processo ps\u1100?quico, admir\u1071?velmente
tocado por Alencar no mais profundo de seus liv\par\pard\plain\hyphpar} {
ros, reduz-se - em termos da presente an\u1088?lise - a uma dial\u1078?tica do p
assado e do presente, cujo desfecho \u1078? a reden\u1091?\u1089?o final. S\u107
9? mesmo a obsess\u1089?o cientifizante do naturalismo pode explicar a cincada d
e Araripe J\u1065?nior, ao analisar como caso de ninfomania\par\pard\plain\hyphp
ar} {
esse vislumbre do que seria, n"O Idiota, o drama de Nast\u1088?sia Filipovna.\pa
N"O Ga\u1065?cho, a inf\u1056?ncia e a mocidade de Manuel Ganho s\u1089?o condic
ionadas pela impress\u1089?o do assass\u1100?nio do pai e o desejo de ving\u1088
?-lo. \u9556? preciso assinalar, neste livro aparentemente plano, e sem d\u1065?
vida med\u1100?ocre, o inesperado fator edipiano que explica a mi\par\pard\plain
\hyphpar} {
soginia e aspereza de Manuel, respeitoso, mas surdamente revoltado contra a m\u1
089?e, que desposara, pouco depois de vi\u1065?va, o involunt\u1088?rio causador
da morte do marido. A discri\u1091?\u1089?o de Alencar \u1078? n\u1089?o obstan
te suficiente para crispar a narrativa.\par\pard\plain\hyphpar} {
TU e O Tronco do Ip\u1046? decorrem direta, e quase simpl\u1067?riamente, da man
cha no passado dos dois fazendeiros, Lu\u1100?s Galv\u1089?o e o Bar\u1089?o\par
da Espera, No primeiro, encarna-se em Pai Benedito, testemunho das gera\u1091?\u
1096?es que passam; no segundo, \u1078? o alimento de cada p\u1088?gina, simboli
zado na loucura da velha escrava, Zana, e na revolta que leva Jo\u1089?o Fera ao
banditismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em Sonhos d"Ouro Ricardo age, no presente, em fun\u1091?\u1089?o do cornpromisso
com Bela; desfeito este, assume a atitude romanesca de lhe dar validade perene,
cravando o passado na trama da vida quotidiana, apegando-se \u1071? beleza da f
idelidade e gozando o pr\u1079?pri\par\pard\plain\hyphpar} {
o sacrif\u1100?cio, como ferida que se porfia em lacerar.\par\pard\plain\hyphpar
} {
Esta presen\u1091?a do passado na interpreta\u1091?\u1089?o da conduta e na t\u1
078?cnica narratica representa de certo modo, no romance de Alencar, a lei dos a
contecimentos, a causa\u1091?\u1089?o dos atos e das perip\u1078?cias, que os na
turalistas pesquisar\u1089?o mais tarde no condicionamento \par\pard\plain\hyphp
ar} {
biol\u1079?gico. Para o Romantismo, tanto os indiv\u1100?duos quanto os povos s\
u1089?o feitos da subst\u1056?ncia do que aconteceu antes, e a frase de Comte, q
ue os mortos persistem nos vivos, exprime esse profundo desejo de ancorar o dest
ino do homem na temporalidade.\par\pard\plain\hyphpar} {
Outro fator din\u1089?omico na obra de Alencar \u1078? a desarmonia, o contraste
duma situa\u1091?\u1089?o, duma pessoa ou dum sentimento normal, e tido por iss
o como born, com uma situa\u1091?\u1089?o, pessoa ou sentimento discordante. Sob
a forma mais elementar, \u1078? o choque do bem e do\par\pard\plain\hyphpar} {
mal. J\u1088? vimos que n"O Guarani a perversidade de Loredano dinamiza o livro;
sem ele n\u1089?o haveria drama, como n\u1089?o haveria n"As Minas de Prata sem
o Padre Gusm\u1089?o de Molina, que tece praticamente todos os empecilhos desse
livro fecundo em acontecimentos. \par\pard\plain\hyphpar} {
Em Luc\u1100?ola, a lux\u1065?ria do velho Couto, e mais tarde a pr\u1088?tica d
o v\u1100?cio, torcem a personalidade de L\u1065?cia. Diva \u1078? uma longa e m
on\u1079?tona luta interior da mo\u1091?a - entre o orgulho que estimula o sadis
mo, e o amor, que finalmente a salva. Til \u1078? uma exibi\u1091?\u1089?o de\pa
malvados, a partir duma vilania inicial, formando roda em torno da bondade e da
inoc\u1046?ncia. N"O Sertanejo, o entrecho decorre das perf\u1100?dias do Capit\
u1089?o Fragoso - o Reginald Front-de-Boeuf deste romance calcado no arcabou\u10
91?o do Ivanhoe.\par\pard\plain\hyphpar} {
A forma refinada desse sentimento da discord\u1056?ncia \u1078? certa preocupa\u
1091?\u1089?o com o desvio do equil\u1100?brio fisiol\u1079?gico ou ps\u1100?qui
co. Relembre-se a deprava\u1091?\u1089?o com que L\u1065?cia se estimula e casti
ga ao mesmo tempo e cujo momento culminante \u1078? a orgia promovida por S\par\
\u1088? - orgia espetacular, com tapetes de pel\u1065?cia escarlate, quadros viv
os obscenos, flores e meia luz, ultrapassando pelo realismo qualquer outra cena
em nossa literatura s\u1078?ria. Relembre-se, em Tfl, o cretino epil\u1078?ptico
e cruel, rojando em crises a cada\par\pard\plain\hyphpar} {
momento, desmanchando a eleg\u1056?ncia burguesa dos almo\u1091?os da fam\u1100?
lia Galv\u1089?o com a sua ruidosa porcaria.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
O fetichismo sexual de Hor\u1088?cio, n"A Pata da Gazela, \u1078? talvez a manif
esta\u1091?\u1089?o mais flagrante desse aspecto de Alencar. Cansado de amar nor
malmente, Hor\u1088?cio se apaixona por um p\u1078?, a ponto de desprend\u1046?-
lo de todo do resto do corpo e mudar de amor quando\par\pard\plain\hyphpar}\par\
sup\u1096?e que errara quanto \u1071? dona. Em sua casa (como exemplo citado em
livros de sexologia), tem o sapatinho numa almofada vermelha, sob redoma de vidr
o. E ao acabar a leitura, embora sintamos a relativa arg\u1065?cia do autor, ima
ginamos, pesarosos, que conto\par\pard\plain\hyphpar} {
n\u1089?o teria aquilo rendido nas m\u1089?os de Machado de Assis. Em Senhora -
para dar um \u1065?ltimo exemplo - a compra do ex-noivo pela menina pobre e humi
lhada, agora grande dama milion\u1088?ria, sendo um truque habilidoso de romanci
sta de sal\u1089?o \u1078?, psicologicamente, \par\pard\plain\hyphpar} {
profundo recurso de an\u1088?lise. Gra\u1091?as \u1071? situa\u1091?\u1089?o ano
rmal e constrangedora que determina, reponta sob a grandeza de alma e o refiname
nto de Aur\u1078?lia um extranho recalque s\u1088?dico-masoquista, dando m\u1065
?sculo e relevo a um entrecho que, sem ele, talvez n\u1089?o foss\par\pard\plain
\hyphpar} {
e al\u1078?m de Diva ou Sonhos d"Ouro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim, sob v\u1088?rios aspectos, - uns convencionais, outros mais raros, uns ap
arentes, outros virtuais, - sentimos em Alencar a percep\u1091?\u1089?o complexa
do mal, do anormal ou do recalque, como obst\u1088?culo \u1071? perfei\u1091?\u
1089?o e elemento permanente na conduta humana. \u9556? uma\par\pard\plain\hyphp
ar} {
manifesta\u1091?\u1089?o da dial\u1078?tica do bem e do mal que percorre a fic\u
1091?\u1089?o rom\u1056?ntica, inclusive a nossa. No menos caracter\u1100?stico
Manuel Ant\u1047?nio de Almeida vimos que n\u1089?o existe; em Bernardo ela se a
tenua, sob a influ\u1046?ncia de um otimismo natural e sadio. Em Teixe\par\pard\
plain\hyphpar} {
ira e Souza e Macedo aparece como luta convencional dos contr\u1088?rios, para a
tingir em Alencar a um refinamento que pressagia Machado de Assis e Raul Pomp\u1
078?ia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por isso, a sua galeria de tipos \u1078? v\u1088?ria e ampla. Afrontando o poss\
u1100?vel rid\u1100?culo, poder\u1100?amos dividi-los em tr\u1046?s categorias:
os inteiri\u1091?os, os rotativos e os simult\u1056?neos... Inteiri\u1091?os s\u
1089?o D. Ant\u1047?nio de Mariz, Loredano, Peri; Arnaldo, (O Sertanejo), Ric\pa
ardo (Sonhos d"Ouro), Ribeiro Barroso, (Til), - sempre os mesmos, no bem e no ma
l inteiramente fixados duma vez por todas pelo autor; s\u1089?o os que predomina
m em sua obra. Em seguida v\u1046?m os rotativos, ou seja, os que passam do bem
para o mal, ou do mal p\par\pard\plain\hyphpar} {
ara o bem. Exemplos t\u1100?picos: Jo\u1089?o Fera, de Til, que passa de born a
vil\u1089?o com a desgra\u1091?a de Besita, depois, de vil\u1089?o a born, gra\u
1091?as \u1071? bondade evang\u1078?lica de Berta; Gusm\u1089?o de Molina, de do
idivanas a jesu\u1100?ta sinistro, da\u1100? a santo ermit\u1089?o; Diva, de fei
a \par\pard\plain\hyphpar} {
e meiga a bonita e m\u1088?, depois meiga de novo; e muitos outros. Os simult\u1
056?neos s\u1089?o aqueles em que o bem e o mal perdem, praticamente, a conota\u
1091?\u1089?o simples com que aparecem nos demais, cedendo lugar \u1071? human\u
1100?ssima complexidade\par\pard\plain\hyphpar} {
corn que agem: L\u1065?cia e Paulo Silva (Luc\u1100?ola), Am\u1078?lia e Fernand
o Seixas (Senhora); um pouco, a Guida de Sonhos d"Ouro.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Isto n\u1089?o quer dizer apenas que Alencar foi melhor romancista ao cri\u1088?
-los, pois a simplifica\u1091?\u1089?o dos demais corresponde a outro ripo de fi
c\u1091?\u1089?o; mas que foi capaz de fazer literatura de boa qualidade tanto d
entro do esquematismo psicol\u1079?gico, quanto do se\par\pard\plain\hyphpar} {
nso da realidade humana. Por estender-se da poesia ao realismo quotidiano e da v
is\u1089?o her\u1079?ica \u1071? observa\u1091?\u1089?o da sociedade, a sua obra
tem a amplitude que tem, fazendo dele o nosso pequeno Balzac.\par\pard\plain\hy
phpar} {
No romantismo, \u1078? o grande artista da fic\u1091?\u1089?o, dotado n\u1089?o
apenas da capacidade b\u1088?sica da narrativa como do senso apurado do estilo.
Alencar narra muito bem, e neste setor os seus defeitos s\u1089?o os do tempo. M
enos independente do que Manuel Ant\u1047?nio de Alme\par\pard\plain\hyphpar} {
ida, o seu torn n\u1089?o aberra das normas contempor\u1056?neas: abusa por veze
s da descri\u1091?\u1089?o, como no Ga\u1065?cho; e da leitura dos folhetins gua
rdou um amor constante pela perip\u1078?cia espetacular, o jogo arbitr\u1088?rio
dos cord\u1078?is. Gosta de revela\u1091?\u1096?es surpreendentes, com\par\pard
\plain\hyphpar} {
o a filia\u1091?\u1089?o de Berta em Til, o falso suic\u1100?dio de Jorge n"A Vi
uvinha, o passado monacal de Loredano. Gosta de espraiar-se em considera\u1091?\
u1096?es gerais; mas apenas de passagem, e freq\u1063?entemente com ironia, assu
me o torn sentencioso, e se por um lado tenta \par\pard\plain\hyphpar} {
preservar a pureza e a sanidade das rela\u1091?\u1096?es dos seus her\u1079?is,
observa, por outro, fidelidade realista quando \u1078? preciso. "Sempre tive hor
ror \u1071?s retic\u1046?ncias (diz o narrador de Luc\u1100?ola); nesta ocasi\u1
089?o antes queria desistir do meu prop\u1079?sito, do que desdob\par\pard\plain
\hyphpar} {
rar aos seus olhos esse v\u1078?u de pontinhos, manto espesso, que para os sever
os moralistas da \u1078?poca aplaca todos os escr\u1065?pulos, e que em minha op
ini\u1089?o tem o mesmo efeito da m\u1088?scara, o de agu\u1091?ar a curiosidade
". Por isso, falando de certos aspectos da pros\par\pard\plain\hyphpar} {
titui\u1091?\u1089?o tem a frase seguinte: "\u1078? a brutalidade da jumenta cio
sa que se precipita pelo campo, mordendo os cavalos para despertar-lhes o tardo
apetite". E na descri\u1091?\u1089?o dos amores de L\u1065?cia e Paulo, vai t\u1
089?o longe quanto \u1078? poss\u1100?vel.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando, por\u1078?m, idealiza, pende para o extremo oposto. H\u1088? nos seus li
vros o impudor muito rom\u1056?ntico de ostentar e acentuar sentimentos \u1079?b
vios: m\u1089?es, pais, irm\u1089?os, s\u1089?o amados com uma veem\u1046?ncia q
ue anula as penumbras da afetividade, como se o romancista\par\pard\plain\hyphpa
r} {
quisesse pagar tributo \u1071? institui\u1091?\u1089?o da famflia pela hipertrof
ia das sua rela\u1091?\u1096?es b\u1088?sicas. "Nesta irm\u1089? tinha ele resum
ido todas as afei\u1091?\u1096?es da fam\u1100?lia, prematuramente arrebatada \u
1071? sua ternura; o amor filial, que n\u1089?o tivera tempo de expandir-se, a a
mi\par\pard\plain\hyphpar} {
zade de um irm\u1089?o, seu companheiro de inf\u1056?ncia, todos esses sentiment
os cortados em flor, ele os transportara para aquele ente querido, que era a ima
gem de sua m\u1089?e" (A Pata da Gazela).\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
w,\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Tamb\u1078?m a paix\u1089?o \u1078? descrita pelo mesmo processo, de tal forma,
que respiramos aliviados quando Paulo Silva ofende e tortura L\u1065?cia, desres
peitando-a com ego\u1100?smo masculino; ou quando o amor de Fernando Seixas \u10
78? abafado pela vaidade e o interesse. A for\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
a de Alencar fica provada pelo fato de ainda estimarmos os seus livros apesar do
a\u1091?ucaramento, que acabou por dar engulhos ao cabo de duas gera\u1091?\u10
Os seus di\u1088?logos, na maioria excelentes quanto \u1071? distribui\u1091?\u1
089?o e u dosagem, denotam igual tend\u1046?ncia para idealizar. Talvez correspo
ndam ao esfor\u1091?o de dar estilo e torn a uma sociedade de h\u1088?bitos pouc
o refinados, composta na maioria de comerciantes enri\par\pard\plain\hyphpar} {
quecidos ou provincianos em pleno ajustamento. As cenas mundanas, as conversas,
com poucas ra\u1100?zes na realidade de cada dia, sendo uma esp\u1078?cie de con
ven\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria, parecem n\u1089?o raro calcadas nas cr\u1047
?nicas sociais do tempo. Mas superados estes obst\u1088?cu\par\pard\plain\hyphpa
r} {
los \u1071? nossa acomoda\u1091?\u1089?o, poderemos sentir o seu excelente e var
iado estilo, como nos aparece principalmente n"O Guarani, Iracema, Luc\u1100?ola
, Senhora e O Sertanejo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na l\u1100?ngua d"O Guarani ainda h\u1088? um pouco da deslumbrada fac\u1065?ndi
a de quem descobre uma f\u1079?rmula de prosa; da\u1100?, em mais dum passo, alg
um desfibramento do estilo, que, embora belo, tem menos mordente do que ter\u108
8? em Luc\u1100?ola, e menos densidade l\u1100?rica do que \par\pard\plain\hyphp
ar} {
em Iracema. Em nenhum outro, por\u1078?m, aparece melhor o trabalho de visualiza
\u1091?\u1089?o art\u1100?stica, compondo uma atmosfera de cores, formas e brilh
os para celebrar a poesia da vida americana. O seu exaltado senso visual, quase
sempre diretamente descritivo, cons\par\pard\plain\hyphpar} {
tr\u1079?i por vezes certas vis\u1096?es sint\u1078?ticas de um luminoso impress
ionismo: "N\u1089?o me posso agora recordar as min\u1065?cias do traje de L\u106
5?cia naquela noite. O que ainda vejo neste momento, se fecho os olhos, s\u1089?
o as nuvens brancas e n\u1100?tidas que se frocavam gracios\par\pard\plain\hyphp
ar} {
amente, afiando com o lento movimento de seu leque; o mesmo leque de penas que e
u apanhara, e que de longe parecia uma grande borboleta rubra pairando no c\u108
8?lice das magnolias. O rosto suave e harmonioso, o colo e as esp\u1088?duas nua
s, nadavam como cisnes\par\pard\plain\hyphpar} {
naquele mar de leite, que ondeava sobre formas divinas". (Luc\u1100?ola)\par\par
d\plain\hyphpar} {
A poesia e a verdade da sua linguagem permitiram-lhe adaptar-se a uma longa esca
la de assuntos e ambientes, do mato ao sal\u1089?o elegante, da Col\u1047?nia ao
s seus dias, da desenfreada perip\u1078?cia ao refinamento da an\u1088?lise. A v
erdade e a eloq\u1063?\u1046?ncia de muitos dos\par\pard\plain\hyphpar} {
seus personagens prov\u1046?m menos da capacidade de introspec\u1091?\u1089?o, q
ue de certos toques estil\u1100?sticos de for\u1091?a divinat\u1079?ria, que rev
elam por meio da roupa, da voz, dos detalhes de ambiente. A nobre e resignada pu
reza de Berta est\u1088? sut\u1100?lmente presa ao honrado\par\pard\plain\hyphpa
r} {
asseio da casinha em que vive, e \u1071? poesia dom\u1078?stica do forno e quitu
tes de sua m\u1089?e adotiva. Em Senhora h\u1088? uma passeio quotidiano pela ch
\u1088?cara, que\par\pard\plain\hyphpar} {
envolve e assinala o processo ps\u1100?quico dos esposos inimigos. Enquanto Fern
ando conserta a trepadeira, rega as hort\u1046?nsias, Aur\u1078?lia apanha uma f
lor ou contempla os peixinhos vermelhos no tanque; e esse passeio di\u1088?rio v
ai dando express\u1089?o e densidade ao d\par\pard\plain\hyphpar} {
rama tamb\u1078?m di\u1088?rio de que \u1078? epis\u1079?dio, ao aferi-lo period
icamente na sombra \u1065?mida do jardim.\par\pard\plain\hyphpar} {
Alencar tem um golpe de vista infal\u1100?vel para o detalhe expressivo, desde o
charuto aceso e a m\u1089?o que apanha a cauda, at\u1078? \u1071?s frutas de um
prato ou os gestos comerciais dum corretor. Em Sonhos d"Ouro, toda a acanhada m
od\u1078?stia de Dona Joaquina se cont\u1078?m \par\pard\plain\hyphpar} {
numa inesquec\u1100?vel mantegueira azul, cujo conte\u1065?do, nunca renovado, v
ai se esvaindo at\u1078? o lambisco das bordas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas \u1078? na aten\u1091?\u1089?o com a moda feminina que podemos avaliar todo
o senso dos detalhes exteriores, que iluminam a personalidade ou os lances da vi
da. Balzac foi porventura o inventor da moda no romance, o primeiro a perceber a
sua \u1100?ntima associa\u1091?\u1089?o com \par\pard\plain\hyphpar} {
o pr\u1079?prio ritmo da vida social e a caracteriza\u1091?\u1089?o psicol\u1079
?gica. Alencar n\u1089?o denota a influ\u1046?ncia marcada do mestre franc\u1046
?s apenas na cria\u1091?\u1089?o de mulheres cujo porte espiritual domina os hom
ens, ou na mistura do romanesco e da realidade. Denota-a principa\par\pard\plain
\hyphpar} {
lmente na intui\u1091?\u1089?o da vestimenta feminina, que aborda como elemento
de revela\u1091?\u1089?o da vida interior: os vestidos de L\u1065?cia, desde o d
iscreto, de sarja gris, eom que aparece na festa da Gl\u1079?ria, at\u1078? a ch
ama de sedas vermelhas com que se envolve num moment\par\pard\plain\hyphpar} {
o de desesperada resolu\u1091?\u1089?o, s\u1089?o tratados com expressivo discer
nimento. A personalidade terna e reta de Guida transparece nas cassas brancas, n
o roup\u1089?o de montaria com que galopa pela Tijuca. Em Senhora, um peignoir d
e veludo verde marca o \u1056?mbito m\u1088?x\par\pard\plain\hyphpar} {
imo da tens\u1089?o entre os dois esposos.\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua arte liter\u1088?ria \u1078?, portanto, mais consciente e bem armada do qu
e supor\u1100?amos \u1071? primeira vista. Parecendo um escritor de conjuntos, d
e largos tra\u1091?os atirados com certa desordem, a leitura mais discriminada d
e sua obra revela, pelo contr\u1088?rio, que a\par\pard\plain\hyphpar} {
desenvoltura aparente recobre um trabalho esclarecido dos detalhes, e a sua insp
ira\u1091?\u1089?o, longe de confirmar-se soberana, \u1078? contrabalan\u1091?ad
a por boa reflex\u1089?o cr\u1100?tica. Tanto assim, poder\u1100?amos dizer, que
na verdade n\u1089?o escreveu mais do que dois ou tr\u1046?s ro\par\pard\plain\
hyphpar} {
mances, ou melhor, nada mais fez, nos vinte e um publicados, do que retomar algu
ns temas b\u1088?sicos, que experimentou e enriqueceu, com admir\u1088?vel consc
i\u1046?ncia est\u1078?tica, a partir do compromisso com a fama, assumido n"O Gu
arani.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
4. UM CONTADOR DE CASOS: BERNARDO GUIMAR\u9500?ES\par\pard\plain\hyphpar}\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Passando em Catal\u1089?o, de viagem para Oeste, Couto de Magalh\u1089?es preten
deu hospedar-se na casa do juiz municipal, antigo condisc\u1100?pulo na Faculdad
e de S\u1089?o Paulo. Apeou, entrou e pediu \u1088?gua: o dono da casa trouxe-a
num bule cheio de orif\u1100?cios mais ou menos\par\pard\plain\hyphpar} {
tapados com peda\u1091?os de cera: o amigo desculpasse, mas n\u1089?o tinha copo
nem moringa. O futuro presidente de Goi\u1088?s bebeu, agradeceu e, inferindo d
a amostra a organiza\u1091?\u1089?o dom\u1078?stica do magistrado, foi pedir pou
so noutro lugar.. .7\par\pard\plain\hyphpar} {
Se em vez de ordem e asseio, quisesse por\u1078?m born fumo, boa pinga, born vio
l\u1089?o, ou born companheiro para ca\u1091?ar, pescar, nadar, varar campos, mo
rros e (como se depreende dum processo arquivado em tempo) outros divertimentos
mais picantes, n\u1089?o poderia te\par\pard\plain\hyphpar} {
r batido em melhor porta. Por isso, os romances deste juiz, Bernardo Joaquim da
Silva Guimar\u1089?es, parecem boa prosa do Interior, cadenciada pelo fumo de ro
lo que vai caindo no c\u1047?ncavo da m\u1089?o ou pela marcha das bestas de via
gem, sem outro ritmo al\u1078?m do \par\pard\plain\hyphpar} {
que lhes imprime a disposi\u1091?\u1089?o de narrar sadiamente, com simplicidade
, o fruto de uma pitoresca experi\u1046?ncia humana e art\u1100?stica. O Ermit\u
1089?o do Muqu\u1078?m \u1078? contado em quatro pousos por um companheiro de jo
rnada; e quase todos os outros livros n\u1089?o deixam de \par\pard\plain\hyphpa
r} {
apresentar essa tonalidade de conversa de rancho. Conversa de bacharel bastante
letrado para florear as descri\u1091?\u1096?es e suspender a curiosidade do ouvi
nte, mas bastante matuto para exprimir fielmente a inspira\u1091?\u1089?o do g\u
1046?nio dos lugares.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na segunda gera\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica, opera por assim dizer a fus\u108
9?o de \u9524?lvares de Azevedo com Manuel Ant\u1047?nio de Almeida. Uma olhada
cronol\u1079?gica em sua obra mostra como o poeta, nele, foi cedendo passo ao fi
ccionista - \u1071? medida que o devaneio e o satanismo bu\par\pard\plain\hyphpa
r} {
rlesco da mocidade cediam lugar a um naturalismo cada vez mais saud\u1088?vel e
equilibrado. Ali\u1088?s, a sua boa produ\u1091?\u1089?o po\u1078?tica vai at\u1
078? o dec\u1046?nio de I86O; de 187O em diante escreve quase todos os romances
e nem mais um verso aproveit\u1088?vel. O autor convulso e \par\pard\plain\hyphp
ar} {
dram\u1088?tico da "Orgia dos Duendes" ia desaparecendo sob o romancista de olho
s abertos para o pitoresco da natureza.\par\pard\plain\hyphpar} {
(7) Bas\u1100?lio de Magalh&es, Bernardo Guimar\u1089?es p\u1088?gs. 35-37.\par\
Apesar de ter situado uma narrativa em S\u1089?o Paulo e outra na Prov\u1100?nci
a do Rio de Janeiro (Rosaura e A Escrava Isaura); apesar de ter escrito uma hist
\u1079?ria fant\u1088?stica do Amazonas (O P\u1089?o de Ouro), o seu mundo predi
leto \u1078? o oeste de Minas e o sul de Goi\u1088?s,\par\pard\plain\hyphpar} {
onde se passam O Ermit\u1089?o do Muqu\u1078?m, O Seminarista, O Garimpeiro, O \
u1100?ndio Afonso, A filha do fazendeiro, que constituem o bloco central e mais
caracter\u1100?stico da sua fic\u1091?\u1089?o; Maur\u1100?cio e O Bandido do Ri
o das Mortes (inacabado) passam-se no s\u1078?culo XVIII e\par\pard\plain\hyphpa
r} {
m S\u1089?o Jo\u1089?o dTLl-Rei, limite oriental da zona de campos que ele tanto
amou. Zona de fazendas esparsas, gente rude e primitiva que deixou p\u1078?ssim
a impress\u1089?o em Saint-Hilaire; para Bernardo, todavia, as mulheres eram ali
mais belas, os homens, melhores e \par\pard\plain\hyphpar} {
mais valentes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ali\u1088?s, para ele, os homens eram, no fundo, todos honestos, e por isso mesm
o, certa feita, sendo juiz de Catal\u1089?o, mandou abrir a cadeia e soltar os c
oitados dos presos depois dum simulacro de julgamento ... O \u1100?ndio Afonso,
que mutila o ofensor da irm\u1089? \par\pard\plain\hyphpar} {
corn b\u1088?rbara pachorra, "n\u1089?o \u1078? um fac\u1100?nora, mas sim um ho
mem de bem, cheio de belas qualidades e sentimentos generosos, por\u1078?m viven
do quase no estado natural no meio das florestas (...) Se se excedeu um pouco na
crueldade da vingan\u1091?a, \u1078? porque idolatra\par\pard\plain\hyphpar} {
va sua irm\u1089? e estava aceso em c\u1079?lera, e somente a justi\u1091?a soci
al tem o privil\u1078?gio de ser fria e impass\u1100?vel na aplica\u1091?\u1089?
o da pena". Gon\u1091?alo (O Ermit\u1089?o do Muqu\u1078?m), que mata e mutila o
amigo por ci\u1065?me banal, "n\u1089?o era mau por natureza; tinha no fundo ex
cel\par\pard\plain\hyphpar} {
entes qualidades e generosos instintos de cora\u1091?\u1089?o"; de fato, acaba s
antamente como eremita. O vil\u1089?o de Rosaura, Bueno de Morais, denota ao cab
o de tudo "alma ainda suscept\u1100?vel de pundonor", morrendo com grande senso
de oportunidade... O primo brutamo\par\pard\plain\hyphpar} {
nte d"A Filha do Fazendeiro, Roberto, cuja obstina\u1091?\u1089?o causa a morte
de Paulina, \u1078? um excelente cora\u1091?\u1089?o que paga o mal feito com o
suic\u1100?dio. O \u1065?nico perverso integral e sem retomo \u1078? Le\u1047?nc
io, o senhor e carrasco da escrava Isaura.\par\pard\plain\hyphpar} {
O brutalh\u1089?o de alma boa constitui ali\u1088?s parte do senso psicol\u1079?
gico de Bernardo; outra parte \u1078? ocupada por tipos igualmente elementares -
a come\u1091?ar pelo mo\u1091?o born e puro, geralmente perseguido pelo destino
: Conrado (Rosaura) Elias (O Garimpeiro) Eduard\par\pard\plain\hyphpar} {
o (A Filha do Fazendeiro), Eug\u1046?nio (O Seminarista), o pr\u1079?prio Maur\u
1100?cio, no romance do mesmo nome. V\u1046?m a seguir os pais afetuosos, mas pi
rracentos, que, levados por um capricho, tiranizam as filhas: O Major (O Garimpe
iro), Joaquim Ribeiro (A Filha do F\par\pard\plain\hyphpar} {
azendeiro), o casal Antunes (O Seminarista), o Major Dam\u1088?sio (Rosaura), o
Capit\u1089?oMor, (Maur\u1100?cio). Depois deles, o rival, bruto ou patife: Fern
ando (Maur\u1100?cio), Luciano (O Seminarista), Leonel (O Garimpeiro), os j\u108
8? citados Roberto e Bueno de Morais. Com\par\pard\plain\hyphpar} {
pletando a quadra, v\u1046?m finalmente as hero\u1100?nas, v\u1100?timas da paix
\u1089?o contrariada, de que esca-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Sam apenas as duas "moreninhas", Isaura e Rosaura: Margarida\par\pard\plain\hyph
par}\par\pard\plain\hyphpar} {
3 Seminarista), L\u1065?cia (O Garimpeiro), Paulina (A Filha do Fazendeiro), Ade
laide (Rosaura), Leonor (Maur\u1100?cio).\par\pard\plain\hyphpar} {
Um universo psicol\u1079?gico essencialmente rom\u1056?ntico como concep\u1091?\
u1089?o, redut\u1100?vel a poucas situa\u1091?\u1096?es e tipos fundamentais, co
nvencionados a partir das representa\u1091?\u1096?es mais correntes de her\u1079
?i, hero\u1100?na, pai e vil\u1089?o. Isto nos leva a pensar que o eixo da sua o
bra\par\pard\plain\hyphpar} {
s\u1089?o algumas constata\u1091?\u1096?es decisivas, quer ps\u1100?quicas, quer
sociais, condicionadas principalmente pela observa\u1091?\u1089?o da vida serta
neja. Habituou-se a descrever todos aqueles tipos segundo modelos que lhe fornec
ia o sert\u1089?o mineiro e goiano e transp\u1047?s para S\par\pard\plain\hyphpa
r} {
\u1089?o Paulo quando, no fim da carreira, comp\u1047?s o seu \u1065?nico romanc
e urbano (Rosaura). A din\u1089?omica espiritual dos seus personagens pode ser i
lustrada pelo que escreve da zona predileta em certo passo d"A Filha do Fazendei
ro: "A \u1100?ndole do homem ali \u1078? pl\u1088?cida\par\pard\plain\hyphpar} {
e calma na apar\u1046?ncia, como o c\u1078?u, que o cobre, mas no fundo \u1078?
ardente de sentimento e de paix\u1089?o. O sopro das paix\u1096?es lhe ruge n"al
ma violento e tormentoso como os pavorosos temporais que atroam aquelas solid\u1
096?es." Nos seus livros h\u1088? inicialmente uma s\par\pard\plain\hyphpar} {
itua\u1091?\u1089?o de equil\u1100?brio e bonan\u1091?a, definida principalmente
pela descri\u1091?\u1089?o euf\u1079?rica da paisagem em que se vai desenrolar
a a\u1091?\u1089?o; a partir da\u1100?, procura surpreender no personagem o nasc
imento da paix\u1089?o, cujo percurso e estouro descrever\u1088?, mostrando que
a e\par\pard\plain\hyphpar} {
uforia inicial \u1078? como a placidez aparente do sert\u1089?o e do sertanejo.\
Em torno de tipos elementares, portanto, o tumulto sentimental que parecia no Ro
mantismo indispens\u1088?vel \u1071? nobreza e expressividade da literatura. Anc
orando-o na terra e na verossimilhan\u1091?a, acentuados tra\u1091?os daquele re
alismo insepar\u1088?vel da fic\u1091?\u1089?o rom\u1056?nt\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ica, sobretudo a nossa, mais tarde desenvolvidos pelo naturalismo. Dos livros de
Bernardo pouca coisa permanece incorporada \u1071? nossa sensibilidade al\u1078
?m da vaga lembran\u1091?a dos enredos. Esse pouco, \u1078? constitu\u1100?do pr
incipalmente por uma impress\u1089?o de ordem p\par\pard\plain\hyphpar} {
l\u1088?stica: - relevo da paisagem, certos verdes e azuis, contornos de morros
e vales, presen\u1091?a indefin\u1100?vel de uma atmosfera campestre que nos faz
respirar bem, e brasileiramente. \u9556? que Bernardo capricha em situaias narr
ativas, com o agudo senso topogr\u1088?f\par\pard\plain\hyphpar} {
ico e social caracter\u1100?stico da nossa fic\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica. A
ntes de encet\u1088?-las, localiza-as; no seu decorrer, descreve as f\u1079?rmul
as de tratamento, a hierarquia e formas de prest\u1100?gio, as rela\u1091?\u1096
?es de fam\u1100?lia, os costumes regionais - como a cavalhada (O Garim\par\pard
\plain\hyphpar} {
peiro), o mutir\u1089?o e a quatragem (O Seminarista) o batuque (O Ermit\u1089?o
do Muqu\u1078?m). A observa\u1091?\u1089?o social completa a disposi\u1091?\u10
89?o para descrever e sentir a natureza, que encontramos em seus versos. Nos rom
ances, todavia, \u1078? a natureza trabalhada pelo\par\pard\plain\hyphpar} {
homem que vem no primeiro plano; natureza em que se ajusta a casa, o caminho, a
ro\u1091?a. Quem leu O Seminarista n\u1089?o pode esquecer a v\u1088?rzea com o
riacho, a ponte, a porteira de varas, as duas paineiras, os dois caminhos que le
vam \u1071? casa do Capit\u1089?o Antune\par\pard\plain\hyphpar} {
s e \u1071? da tia Umbelina, ao lado da figueira; n\u1089?o poder\u1088? sobretu
do esquecer a utiliza\u1091?\u1089?o por assim dizer psicol\u1079?gica que o rom
ancista deles faz como cen\u1088?rio qualitativo dos amores de Eug\u1046?nio e M
argarida transformando-os numa paisagem subjetiva, vari\u1088?vel\par\pard\plain
\hyphpar} {
na consist\u1046?ncia e densidade.\par\pard\plain\hyphpar} {
A paisagem trabalhada pelo homem \u1078? um dos seus diletos panos de fundo. "Em
frente \u1071? casa h\u1088? sempre um vasto curral ou terreiro, em torno do qu
al est\u1089?o o engenho, o moinho, o paiol e outros acess\u1079?rios da fazenda
. Por detr\u1088?s se estende um vasto pomar, u\par\pard\plain\hyphpar} {
m verdadeiro bosque sombrio e perfumoso, onde a laranjeira, o limoeiro, a jabuti
cabeira, o jambeiro, o genipapeiro, o mamoeiro, o jaracati\u1088?, as bananeiras
e coqueiros de diversas esp\u1078?cies crescem promiscuamente e cruzam suas ram
agens em uma espessa ab\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1079?bada cheia de fresquid\u1089?o, de murm\u1065?rios e perfumes." (A Filha
do Fazendeiro)\par\pard\plain\hyphpar} {
Todavia, o seu realismo aparece ainda mais no tratamento quase natural\u1100?sti
co da paix\u1089?o amorosa que na aten\u1091?\u1089?o e min\u1065?cia dispensada
s ao quadro da narrativa e a fidelidade com que a situa no espa\u1091?o. Paix\u1
089?o que em muitos dos seus romances liga estreitam\par\pard\plain\hyphpar} {
ente \u1071?s manifesta\u1091?\u1096?es fisiol\u1079?gicas, como fariam mais tar
de os naturalistas. Mesmo estes - rom\u1056?nticos a seu modo - preferiam associ
ar a carne \u1071?s formas pecaminosas de amor, \u1071?s taras, a personagens de
pouca respeitabilidade moral. Em Bernardo, por\u1078?m, co\par\pard\plain\hyphp
ar} {
rn a vis\u1089?o natural que imprimia tanta sa\u1065?de \u1071? sua obra (em con
traste com os tra\u1091?os quase patol\u1079?gicos da sua bo\u1046?mia e misantr
opia), a carne \u1078? componente normal e necess\u1088?ria, embora ele a encare
de prefer\u1046?ncia ern situa\u1091?\u1096?es social, mas n\u1089?o individual
me\par\pard\plain\hyphpar} {
nte anormais (os amores de Eug\u1046?nio e Margarida, n"O Seminarista, os de Con
rado e Adelaide, em Rosaura). O born senso conduziu-o sem afeta\u1091?\u1089?o n
em alarde a esta vereda; inclusive na objetividade com que estuda as hero\u1100?
nas\par\pard\plain\hyphpar} {
nem sempre belas mas quase sempre dotadas de sensualidade exigente, colidindo co
m a idealiza\u1091?\u1089?o que predominava no Romantismo.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
"De temperamento ardente, de complei\u1091?\u1089?o sang\u1063?\u1100?nea e vigo
rosa, Margarida n\u1089?o era muito pr\u1079?pria para manter por largo tempo a
sua afei\u1091?\u1089?o na esfera de uma aspira\u1091?\u1089?o ideal, de um cele
ste devaneio. Feita para os prazeres do amor e para as expans\u1096?es ternas\pa
do cora\u1091?\u1089?o, os instintos sensuais achavam em sua natureza est\u1100?
mulos de indom\u1088?vel energia" - diz da hero\u1100?na d"O Seminarista, cuja p
aix\u1089?o violenta, instilando no jovem padre "o filtro delicioso da vol\u1065
?pia",\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
arrasta-o ao pecado. Adelaide, que se torna amante furtiva do mo\u1091?o Conrado
, nascendo da liga\u1091?\u1089?o a pequena Rosaura, \u1078? menos pura e espont
\u1056?nea: "O amor ideal alimentado pela leitura de romances e poesias, que sem
escolha e sem crit\u1078?rios lhe eram fornec\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
idos, com todas as suas exalta\u1091?\u1096?es febris e romanescas aberra\u1091?
\u1096?es, escaldava-lhe a imagina\u1091?\u1089?o j\u1088? de si mesma viva e ap
aixonada, ao passo que os instintos sensuais se desenvolviam com n\u1089?o menos
energia naquela organiza\u1091?\u1089?o exuberante de vi\u1091?o e cheia d\par\
e ardente e vigorosa seiva."\par\pard\plain\hyphpar} {
A colis\u1089?o com os padr\u1096?es rom\u1056?nticos, que envolviam a mulher na
literatura, vai por\u1078?m ao m\u1088?ximo n"A Filha do Fazendeiro, onde ao de
screver a doen\u1091?a em que a exaltada Paulina se abrasa de amor insatisfeito,
p\u1096?e na boca do m\u1078?dico este diagn\u1079?stico de sur\par\pard\plain\
hyphpar} {
preendente ousadia: "- N\u1089?o h\u1088? de ser nada, senhor Ribeiro, disse ele
saindo; a menina teve e ainda tem uma forte febre maligna complicada com alguma
irregularidade nas fun\u1091?\u1096?es uterinas". (\u1052? manes de Elvira!...)
E falando das ang\u1065?stias de Margarida, t\par\pard\plain\hyphpar} {
em esta premoni\u1091?\u1089?o dos naturalistas: "O sangue rico, juvenil e arden
te da mo\u1091?a, agitado pelas violentas inquieta\u1091?\u1096?es e padecimento
s da alma, precipitava-se tempestuoso pelas art\u1078?rias, amea\u1091?ava romp\
u1046?-las. O histerismo tamb\u1078?m de quando em quando lhe enr\par\pard\plain
\hyphpar} {
ijava os m\u1065?sculos, e lhe excitava no c\u1078?rebro abrasado terr\u1100?vei
s e deplor\u1088?veis alucina\u1091?\u1096?es." \u9556? a causalidade fisiol\u10
79?gica de Alu\u1100?sio e J\u1065?lio Ribeiro despontando, n\u1089?o no natural
ismo, mas na naturalidade de Bernardo. O senso regionalista dos costumes e da\pa
paisagem; a hipertrofia rom\u1056?ntica e esquem\u1088?tica dos sentimentos; a p
resen\u1091?a tang\u1100?vel da carne - aparecem harmoniosamente entrosados no m
elhor dos seus livros, O Seminarista, que ainda hoje podemos ler com aten\u1091?
\u1089?o e proveito.\par\pard\plain\hyphpar} {
Baseado ao que parece em fato real, conta a luta sem \u1046?xito do seminarista
Eug\u1046?nio para abafar um amor de inf\u1056?ncia; logo depois de ordenado pos
sui a namorada, que morre, enlouquecendo ele em conseq\u1063?\u1046?ncia. "O Sem
inarista \u1078? o Eurico brasileiro", escreve \par\pard\plain\hyphpar} {
Dilermando Cruz, para indicar a sua filia\u1091?\u1089?o no combate contra o cel
ibato clerical.8 Sob este ponto de vista, situa-se n\u1089?o apenas cronol\u1079
?gica, mas ideologicamente, entre a obra de Herculano e O Crime do Padre Amaro.\
Gra\u1091?as \u1071? singeleza de contador de casos, Bernardo passa longe do rom
ance de tese, embora defina claramente a sua posi\u1091?\u1089?o, afirmando que
o amor n\u1089?o \u1078? incompat\u1100?vel com o sacerd\u1079?cio, mas seria, p
elo contr\u1088?rio, refor\u1091?o \u1071? sua pureza e efici\u1046?ncia. Intere
ss\par\pard\plain\hyphpar} {
a-lhe todavia, em primeiro lugar, o drama interior de Eug\u1046?nio, a coexist\u
1046?ncia,\par\pard\plain\hyphpar} {
(8) IHlermando Cruz, Bernardo Guimar\u1089?es, p\u1088?g. 16O. Bas\u1063?lo de M
agalh\u1089?es, repete a mesma coisa, ob. clt., p\u1071?g. 176.\par\pard\plain\h
yphpar} {
nele, de acentuada tend\u1046?ncia m\u1100?stica e disposi\u1091?ro amorosa n\u1
089?o menos viva. \u9556? quase comovente atentarmos para o desenrolar do romanc
e e o esfor\u1091?o que vai fazendo para tratar convenientemente problemas t\u10
89?o delicados e acima das suas preocupa\u1091?\u1096?es habituai\par\pard\plain
\hyphpar} {
s. A circunst\u1056?ncia de haver conseguido urdir satisfatoriamente o conflito
moral atrav\u1078?s da narrativa, dando-lhe interesse e consist\u1046?ncia liter
\u1088?ria, mostra que n\u1089?o era o espont\u1056?neo absoluto que se costuma
ver nele; atr\u1088?s da pachorra de caipira havia ca\par\pard\plain\hyphpar} {
pacidade de discrimina\u1091?\u1089?o e organiza\u1091?\u1089?o intelectual.\par
No jovem Eug\u1046?nio, descreve como, a princ\u1100?pio, o amor infantil se ide
ntifica \u1071? mesma afetividade difusa com que propendia ao misticismo: "sua a
lma subia ao c\u1078?u nas asas do amor e da devo\u1091?\u1089?o, por\u1078?m en
volta em uma sombra de melancolia." "Amor e devo\u1091?\u1089?o \par\pard\plain\
hyphpar} {
se confundiam na alma ing\u1046?nua e c\u1056?ndida do educando, que ainda n\u10
89?o compreendia a incompatibilidade que os homens t\u1046?m pretendido estabele
cer entre o amor do criador e o amor de uma das suas mais belas e perfeitas cria
turas - a mulher." A disciplina do \par\pard\plain\hyphpar} {
Semin\u1088?rio obriga-o, por\u1078?m, atrav\u1078?s dos diretores espirituais,
a capacitar-se da inviabilidade dessa fus\u1089?o afetiva; da necessidade de dis
tinguir para separar e renunciar a um deles. \u9556? o ponto cruciante, que o es
critor localiza muito bem. A an\u1088?lise cria\par\pard\plain\hyphpar} {
a no\u1091?\u1089?o da dualidade e, a partir da\u1100?, come\u1091?a a luta para
manter a integridade espiritual - ora o amor cedendo \u1071? m\u1100?stica, ora
superando-a. Mas como na alma fraca de Eug\u1046?nio n\u1089?o h\u1088? energia
para optar decididamente entre o amor de Margarida e o amor de \par\pard\plain\
hyphpar} {
Deus, a luta se prolonga at\u1078? uma aparente unifica\u1091?\u1089?o, rompida
finalmente pela paix\u1089?o recalcada e levando, nesta ruptura, a luz da raz\u1
089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Bernardo conduz a an\u1088?lise com bastante galhardia, embora nele a intui\u109
1?\u1089?o supere o prop\u1079?sito consciente de organiza\u1091?\u1089?o liter\
u1088?ria. Muito boa \u1078? a brusca erup\u1091?\u1089?o da carne no seminarist
a adolescente, desde que lhe mostraram a inviabilidade do seu afeto, a\par\pard\
plain\hyphpar} {
princ\u1100?pio puramente ideal, ao modo dos meninos. A sensualidade aparece com
o asser\u1091?\u1089?o imperiosa da integridade humana amea\u1091?ada de mutila\
u1091?\u1089?o pela norma clerical; e ao lutar contra a identifica\u1091?\u1089?
o do amor \u1071? devo\u1091?\u1089?o, os diretores espirituais motivaram, a\par
trav\u1078?s da consci\u1046?ncia de pecado, o aparecimento muito mais perigoso
da dualidade entre carne e ep\u1100?rito. Mesmo do fundo do seu mau jeito art\u1
100?stico Bernardo consegue sugerir a fatal ocorr\u1046?ncia deste problema na f
orma\u1091?\u1089?o eclesi\u1088?stica, perturbando, segund\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o ele, o desenvolvimento normal da voca\u1091?\u1089?o para o sacerd\u1079?cio,
que em Eug\u1046?nio n\u1089?o se separava do amor de Margarida.\par\pard\plain\
hyphpar} {
S\u1079? em alguns livros de Alencar encontraremos disposi\u1091?\u1089?o para e
nfrentar problemas de tamanha gravidade; louvemos o velho Bernardo por t\u1046?-
lo feito, encontrando solu\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria conveniente.\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
Outro grave problema que enfrentou foi o do regime servil, n"A Escrava Isaura e
Rosaura, a Enjeitada, o primeiro dos quais ficou sendo o mais popular dos seus l
ivros, n\u1089?o devendo por\u1078?m, de maneira alguma, ser considerado a sua o
bra-prima.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Nos seus romances mais caracter\u1100?sticos, ele tra\u1091?a personagens pareci
dos ou iguais aos tipos que conhece, situando-os em quadros naturais e sociais i
gualmente familiares. Quando isto se d\u1088?, em literatura, a inven\u1091?\u10
89?o constitui um certo tipo de observa\u1091?\u1089?\par\pard\plain\hyphpar} {
o, a cuja custa se desenvolve; \u1078? o caso da maioria dos nossos romances, qu
e se poderiam definir como participando de um universo de inven\u1091?\u1089?o l
imitada - sendo o limite constitu\u1100?do pelos dados iniciais da realidade de
que o escritor tem conhecimento. Pa\par\pard\plain\hyphpar} {
ra prescindir daqueles quadros sem sair da realidade \u1078? preciso for\u1091?a
imaginativa bem acentuada, - como tinha Alencar e n\u1089?o tinha Bernardo. Por
isso, quando os abandona, vai diretamente \u1071?s lendas, - O P\u1089?o de Our
o, A Garganta do Inferno, A Dan\u1091?a dos Oss\par\pard\plain\hyphpar} {
os, - manifesta\u1091?\u1096?es na fic\u1091?\u1089?o, da fantasia de tantos poe
mas seus.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ora, A Escrava Isaura foi composta fora do enquadramento habitual dos outros rom
ances e \u1078? algo exc\u1046?ntrica em rela\u1091?\u1089?o a eles: conta as de
sditas de uma escrava com apar\u1046?ncia de branca, educada, de nobre car\u1088
?ter, v\u1100?tima dum senhor devasso e cruel, termi\par\pard\plain\hyphpar} {
nando tudo com a puni\u1091?\u1089?o dos culpados e o triunfo dos justos. A narr
ativa se funda em pessoas e lugares alheios \u1071? experi\u1046?ncia de Bernard
o fazenda luxuosa de Campos, Recife, - reclamando esfor\u1091?o aturado de imagi
na\u1091?\u1089?o. O resultado n\u1089?o foi born: o livro\par\pard\plain\hyphpa
r} {
se encontra mais pr\u1079?ximo das lendas que dos outros romances, quando o seu
pr\u1079?prio car\u1088?ter de tese requeria maior peso de realidade.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
A primeira falha que notamos \u1078? a do senso ecol\u1079?gico: embora tamb\u10
78?m se abra por uma descri\u1091?\u1089?o de fazenda, desvanece da\u1100? por d
iante a presen\u1091?a do meio, um dos amparos da sua t\u1078?cnica.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Avultam deste modo os seus defeitos, atenuados noutros livros pelas virtudes dum
a desafogada e espont\u1056?nea naturalidade: idealiza\u1091?\u1089?o descabida,
\u1046?nfase psicol\u1079?gica e verbal, banalidade e excesso dos adjetivos, ca
racteriza\u1091?\u1089?o mec\u1056?nica dos personagens. De\par\pard\plain\hyphp
ar} {
sagrad\u1071?velmente rom\u1056?nticos, no pior sentido, s\u1089?o a vilanice de
Le\u1047?ncio, a pureza monoc\u1079?rdica de Isaura, o cavalheirismo de \u9524?
lvaro. Neste livro Bernardo aparece como o caipira que perdeu autenticidade ao e
nvergar roupas de cerim\u1047?nia.\par\pard\plain\hyphpar} {
O malogro \u1078? devido em parte \u1071? tese que desejou expor e faz da constr
u\u1091?\u1089?o novelesca mero pretexto, j\u1088? que n\u1089?o soube transcend
er o torn esquem\u1088?tico, de par\u1088?bola. Mas, considerada a situa\u1091?\
u1089?o brasileira do tempo, da\u1100? prov\u1078?m igualmente o alcance humano
e s\par\pard\plain\hyphpar} {
ocial que consagrou o livro, destacando-o como panfleto corajoso e viril, que p\
u1047?s em relevo ante a imagina\u1091?\u1089?o popular situa\u1091?\u1096?es in
toler\u1088?veis\par\pard\plain\hyphpar} {
do cativeiro. Numa literatura t\u1089?o aplicada quanto a nossa, n\u1089?o \u107
8? qualidade desprez\u1100?vel. Tanto mais quanto o romancista timbrou em passar
da descri\u1091?\u1089?o \u1071? doutrina, pondo na boca de personagens (sobret
udo na parte decorrida em Recife) tiradas e argumento\par\pard\plain\hyphpar} {
s abolicionistas. Depois da cena do baile, em que Isaura \u1078? desmascarada co
mo escrava fugida, seu apaixonado \u9524?lvaro, - mancebo impec\u1088?vel, "orig
inal e exc\u1046?ntrico como um rico lord ingl\u1046?s, (que) professava em seus
costumes a pureza e severidade de um qua\par\pard\plain\hyphpar} {
ker"; que "tinha \u1079?dio a todos os privil\u1078?gios e distin\u1091?\u1096?e
s sociais" e "era liberal, republicano e quase socialista", - \u9524?lvaro decla
ra, em frases que sintetizam a posi\u1091?\u1089?o ideol\u1079?gica do autor: "P
arece que Deus de prop\u1079?sito tinha preparado aquela interess\par\pard\plain
\hyphpar} {
ante cena, para mostrar de um modo palpitante quanto \u1078? v\u1089? e rid\u110
0?cula toda distin\u1091?\u1089?o que prov\u1078?m do nascimento e da riqueza pa
ra humilhar at\u1078? ao p\u1079? da terra o orgulho e fatuidade dos grandes e e
xaltar e enobrecer os humildes de nascimento, mostrando que\par\pard\plain\hyphp
ar} {
uma escrava pode valer mais do que uma duquesa."\par\pard\plain\hyphpar} {
A este prop\u1079?sito, lembremos que a cor de Isaura \u1078? n\u1089?o apenas t
ributo talvez inconsciente ao preconceito (que aceitaria como hero\u1100?na uma
escrava branca), mas ainda, arma pol\u1046?mica, mostrando a extrema odiosidade
a que podia chegar a escravid\u1089?o, atingind\par\pard\plain\hyphpar} {
o pessoas iguais na apar\u1046?ncia \u1071?s do grupo livre. Serve finalmente pa
ra facilitar a a\u1091?\u1089?o de \u9524?lvaro, compreenslvelmente apaixonado e
decidido a despos\u1088?-la, como fez.9\par\pard\plain\hyphpar} {
Rosaura, passado em S\u1089?o Paulo, \u1078? bem mais interessante, refletindo e
xperi\u1046?ncias da mocidade e pondo em cena companheiros como Alvares de Azeve
do e Aureliano Lessa. Vindo mais tarde, por\u1078?m, e possuindo menos exacerba\
u1091?\u1089?o dram\u1088?tica, n\u1089?o p\u1047?de superar a s\u1079?\par\pard
\plain\hyphpar} {
lida posi\u1091?\u1089?o d"A Escrava Isaura, que o relegou para a sombra.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
(9) Veja-se a descri\u1091?\u1089?o da mo\u1091?a no an\u1065?ncio de negro fora
gido, descartando qualquer tra\u1091?o africano e tratando-a como a mais privile
giada Hero\u1100?na rom\u1056?ntica: "COr clara e tez delicada como de qualquer
branca: olhos pretos e grandes; cabelos da mesma cor,\par\pard\plain\hyphpar} {
compridos e ligeiramente ondeados; boca pequena, rosada e bem lelta; dentes alvo
s e bem dispostos; nariz saliente e bem talhado; cintura delgada, talhe esbelto
e estatura regular (...) Iraja-ee com multo gosto e eleg\u1056?ncia; canta e toc
a piano com pe\par\pard\plain\hyphpar} {
rfei\u1091?\u1089?o. Como teve excelente educa\u1091?\u1089?o, e tem uma boa fig
ura. Pode passar por uma senhora livre e de boa sociedade".\par\pard\plain\hyphp
ar} {
{\b
Cap\u1100?tulo VI\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A EXPANS\u9500?O DO LIRISMO\par\pard\plain\hyphpar} {
NOVAS DIRE\u1050?\u1053?ES NA POESIA. \par\pard\plain\hyphpar} {
TRANSI\u1050?\u9500?O DE VARELA. \par\pard\plain\hyphpar} {
POESIA E ORAT\u1052?RIA EM CASTBO ALVES. \par\pard\plain\hyphpar} {
A MORTE DA \u9524?GUIA. \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
l NOVAS DIRE\u1050?\u1053?ES DA POESIA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
Os poetas da terceira gera\u1091?\u1089?o receberam o benef\u1100?cio de uma tra
di\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria apreci\u1088?vel, de que pelo menos tr\u1046?s
nomes se destacavam como fontes inspiradoras. Em quase todos, com efeito, \u107
8? mais ou menos percept\u1100?vel a marca de Gon\u1091?alves Dias, Alvares \par
de Azevedo e Casimiro de Abreu, dando a impress\u1089?o de que a nossa literatur
a j\u1088? havia cavado certos sulcos bem assinalados, que solicitavam as formas
de concep\u1091?\u1089?o e de express\u1089?o, n\u1089?o havendo disso melhor p
rova que as ep\u1100?grafes dos poemas, tomadas na ma\par\pard\plain\hyphpar} {
ioria a poetas brasileiros. \u9556? um momento homog\u1046?neo da poesia rom\u10
56?ntica - com certo ar de afinidade presente na obra de cada poeta e, no verso,
aquela facilita\u1091?\u1089?o que permite manifestarem-se os medianos e med\u1
100?ocres. Da\u1100? a facilidade que amesquinha o v\par\pard\plain\hyphpar} {
erso, tirando-lhe o car\u1088?ter de descoberta pessoal e de obten\u1091?\u1089?
o, t\u1089?o essencial \u1071? boa poesia. com os recursos t\u1078?cnicos, estes
poetas herdam os defeitos, que sufocariam a poesia rom\u1056?ntica at\u1078? pr
ovocar a rea\u1091?\u1089?o inevit\u1088?vel. Defeitos da concep\u1091?\u1089?o,
como o \par\pard\plain\hyphpar} {
idealismo extremado e o preconceito sentimental, com o decorrente exibicionismo;
defeitos de fatura, como o abuso da cad\u1046?ncia musical, a estereotipia do a
djetivo, a prefer\u1046?ncia pelo verso exposit\u1100?vo e conseq\u1063?ente inc
apacidade para o verso impl\u1100?cito. \par\pard\plain\hyphpar} {
Se nos dois grandes poetas do momento - Varela e Castro Alves\par\pard\plain\hyp
hpar} {
a for\u1091?a da personalidade e a intui\u1091?\u1089?o art\u1100?stica podem n\
u1089?o s\u1079? assimilar, como fecundar e superar, com defeitos e tudo, o lega
do das gera\u1091?\u1096?es anteriores, sentimos manifestar-se nos menores um au
tomatismo desprovido de surpresa, com a excita\u1091?\u1089?o de ep\par\pard\pla
in\hyphpar} {
iderme pr\u1079?pria da poesia acomodada em receitas.\par\pard\plain\hyphpar} {
No dec\u1046?nio de 6O, com efeito, a j\u1088? mencionada voga do recitativo che
gar\u1088? a tiranizar a poesia, dissolvendo-a literalmente na melodia excessiva
, devida n\u1089?o apenas aos ritmos rom\u1056?nticos como \u1071? rima interna,
\u1071?s vezes no interior de cada verso da estrofe\par\pard\plain\hyphpar} {
isorr\u1100?tmica, vazada de prefer\u1046?ncia no decass\u1100?labo s\u1088?fico
mais cantante, que relega o nobre metro a melop\u1078?ia autom\u1088?tica e sem
fibra. Ao contr\u1088?rio da modinha, que, sendo efetivamente musicada, p\u1047
?de conservar os seus ritmos tradicionais (embora deslizan\par\pard\plain\hyphpa
r} {
do aos poucos para os rom\u1056?nticos), o recitative precisa criar uma m\u1065?
sica pr\u1079?pria, amparada no acompanhamento de piano (a famosa Dalila); da\u1
100? abdicar a dignidade do estilo em benef\u1100?cio de combina\u1091?\u1096?es
vazias de significado,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
ou de significado acess\u1079?rio, pois, feito para ser ouvido, n\u1089?o lido,
o interesse residia na melop\u1078?ia crescente e envolvente do poema tomado em
conjunto. Ao fim da segunda ou terceira estrofe j\u1088? n\u1089?o prestamos ate
n\u1091?\u1089?o ao conte\u1065?do, entregues ao torpor an\par\pard\plain\hyphpa
est\u1078?sico. Sobretudo porque, numa verdadeira resson\u1089?oncia ps\u1100?qu
ica, os temas s\u1089?o os mais desfibrados, piegas, lamur\u1100?osos, havendo a
lguns que se repetem quase obsessivamente de autor para autor. H\u1088? nesse se
ntido verdadeiros ciclos a que se poderiam dar n\par\pard\plain\hyphpar} {
omes: "do perd\u1089?o er\u1079?tico",\par\pard\plain\hyphpar} {
o poeta implorando que a donzela perdoe a ousadia do seu desejo, ou a mancha que
lhe trouxe o amor; o de "minh"alma \u1078? triste", para lembrar o poema-paradi
gma de Casimiro, que est\u1088? na sua origem e \u1078? submetido \u1071?s mais
diferentes varia\u1091?\u1096?es; o do "quero\par\pard\plain\hyphpar} {
morrer", onde atinge ao m\u1088?ximo a voca\u1091?\u1089?o letal do Romantismo.
Mas no n\u1100?vel semipopular e mec\u1056?nico da maioria destes versos, o pode
r de convic\u1091?\u1089?o \u1078? nulo, ressaltando o que h\u1088? de afetado e
artificial.\par\pard\plain\hyphpar} {
Perd\u1089?o donzela, se te amei com \u1056?nsia,\par\pard\plain\hyphpar} {
Se ousei na inf\u1056?ncia meu amor te dar: i!\par\pard\plain\hyphpar} {
Nasci na plebe, tu nasceste nobre,\par\pard\plain\hyphpar} {
Tu - rica, eu - pobre: n\u1089?o te posso amar!\par\pard\plain\hyphpar} {
Pequei, donzela, por te amar, perdido: A meu gemido teu desprezo deste: N\u1089?
o te envergonhes de alentar o pobre; Que o pobre \u1078? nobre na mans\u1089?o c
eleste.\par\pard\plain\hyphpar} {
(Genu\u1100?no Mancebo)\par\pard\plain\hyphpar} {
Minh"alma \u1078? triste como a luz dos c\u1100?rios Bem junto \u1071? e\u1091?a
que sustenta um morto; \u9556? como o \u1079?rf\u1089?o que em saudade apenas T
em o direito de encontrar conforto.\par\pard\plain\hyphpar} {
(J. P. Monteiro J\u1065?nior)\par\pard\plain\hyphpar} {
A virgem da noite no azul transparente Do lago tremente reflete o perfil: E o ma
nto de estrelas sorrindo desata Em ondas de prata no \u1078?ter sutil!\par\pard\
plain\hyphpar} {
(Em\u1100?lio Zaluar)\par\pard\plain\hyphpar} {
Encantos santos que gozaste e amaste O mundo outrora, com desd\u1078?m mordaz,\p
.. " :" Roubou, lan\u1091?ou no profundo imundo ";","-" :- t\par\pard\plain\hyph
par} {
;;;:-; Abismo infrene da paix\u1089?o audaz. V ; ,rj -: -....-.""- \\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
."--""-" ";<\par\pard\plain\hyphpar} {
Enquanto o encanto real\u1091?ou, brilhou, " . ,- ,.- ,-"!;?-(\par\pard\plain\hy
phpar} {
Tu f\u1047?ste a fada dos sal\u1096?es da orgia, . - ;;\par\pard\plain\hyphpar}
{
Sorrias, vias ao teu lado amado f A m\u1089?o do rico te apertar t\u1089?o fria,
(C\u1056?ndido Jos\u1078? Ferreira Leal) * ;\par\pard\plain\hyphpar} {
No tem\u1088?rio, por\u1078?m, esta gera\u1091?\u1089?o traz contribui\u1091?\u1
096?es v\u1088?lidas, que lhe caracterizam a fisionomia, como o rompante da poes
ia pol\u1100?tica e humanit\u1088?ria, ampliando o ec\u1065?meno liter\u1088?rio
num largo gesto de desafogo. A passagem de Casimiro a Pedro Lu\u1100?s, no in\u
1100?cio \par\pard\plain\hyphpar} {
do dec\u1046?nio de 6O, \u1078? expressiva e esclarecedora.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Esse dec\u1046?nio de 6O - cuja import\u1056?ncia em nossa vida pol\u1100?tica f
oi acentuada por S\u1100?lvio Romero, Nabuco e, depois, mais de uma vez, Euclide
s da Cunha - estimula os sentimentos c\u1100?vicos com a inaugura\u1091?\u1089?o
da est\u1088?tua de Pedro I, "a mentira de bronze"; com \par\pard\plain\hyphpar
} {
o caso Christie, a guerra do Paraguai, o in\u1100?cio da agita\u1091?\u1089?o ab
olicionista e republicana. Marcam-no a virada nas elei\u1091?\u1096?es de 186O,
a cis\u1089?o radical dos liberais em 1868, a funda\u1091?\u1089?o do Partido Re
publicano em 187O. De ponta a ponta, percorre-o uma onda de\par\pard\plain\hyphp
ar} {
poesia participante que vai eclodir no assomo admir\u1088?vel de Castro Alves: s
\u1089?o os poemas sonoros de Pedro Lu\u1100?s e Jos\u1078? Bonif\u1088?cio, o m
o\u1091?o; s\u1089?o os poemas mexicanos e ant\u1100?escravagistas de Varela; \u
1078? todo o ciclo paraguaio, com Tobias Barreto, Bernardo Guim\par\pard\plain\h
yphpar} {
ar\u1089?es, e at\u1078? um mastodonte em cinco cantos e oitava rima, Riachuelo,
de Lu\u1100?s Jos\u1078? Pereira da Silva.\par\pard\plain\hyphpar} {
Poder-se-ia, pois, dizer que o fator determinante da nova orienta\u1091?\u1089?o
po\u1078?tica se encontra no pr\u1079?prio dec\u1046?nio de 6O, com a sua atmos
fera pol\u1100?tica carregada de acontecimentos geradores de explos\u1096?es c\u
1100?vicas facilmente explic\u1088?veis.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entretanto, o movimento da Independ\u1046?ncia e toda a ebuli\u1091?\u1089?o dem
ocr\u1088?tica do per\u1100?odo regencial deveriam ter sido est\u1100?mulos mais
poderosos para a imagina\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria - pois foram fases mais
ardentes e decisivas para o pa\u1100?s. O patriotismo e a exalta\u1091?\u1089?o
ve\par\pard\plain\hyphpar} {
rbal n\u1089?o lhes faltaram, com efeito; mas na poesia, ficaram as odes med\u11
00?ocres de Alves Branco ou do mo\u1091?o Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es, o
hino de Evaristo, o fraco lirismo her\u1079?ico de Natividade Saldanha, as congr
atula\u1091?\u1096?es oficiais de Gon\u1091?alves Dias. \u9556? que a \par\pard\
plain\hyphpar} {
literatura n\u1089?o tem um fator que a determine, nem s\u1089?o os aconteciment
os pol\u1100?ticos, ou as modifica\u1091?\u1096?es econ\u1047?mico-sociais que n
utrem o g\u1046?nio dos poetas. De 182O a 185O houve est\u1100?mulos exteriores;
mas faltou o\par\pard\plain\hyphpar} {
(1) Os exemplos 8\u1089?o tomados aos diferentes volumes do Trovador, Cole\u1091
?\u1089?o de Modinhas, recitatives, arias, lundus, etc., 1876.\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
est\u1100?mulo interno, na corrente liter\u1088?ria e nos escritores. O neoclass
icismo em decad\u1046?ncia mostrava-se incapaz de dar forma aos sentimentos naci
onalistas de muitos dos seus cultores: o seu reino era outro, a sua hora j\u1088
? havia esteticamente soado. Quant\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
o ao romantismo nascente, a sua orienta\u1091?\u1089?o inicial visou outro tipo
de vibra\u1091?\u1089?o her\u1079?ica - o da hist\u1079?ria universal, ou do nos
so passado lend\u1088?rio. A realidade presente era um alimento muito forte para
os seus tateios, voltados para o pitoresco e a remin\par\pard\plain\hyphpar} {
isc\u1046?ncia idealizada; os sentimentos c\u1100?vicos e o amor da liberdade ma
nifestaram-se melhor na orat\u1079?ria e no jornalismo.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Em 186O, por\u1078?m, j\u1088? vimos que a poesia se beneficiava de uma tradi\u1
091?\u1089?o mais rica; vinte e poucos anos de fermenta\u1091?\u1089?o e pesquis
a haviam afinado o instrumento e alertado os esp\u1100?ritos. Por outro lado, as
lutas liberais na Europa e o arranco democr\u1088?tico da \par\pard\plain\hyphp
ar} {
Fran\u1091?a, cerceado em 1852, inspiravam uma poesia participante e grandfloqua
, que veio nos atingir com Palmeirim, Mendes Leal e, sobretudo, Victor Hugo. Ass
im, pois, se os acontecimentos de 6O em diante deram mat\u1078?ria e est\u1100?m
ulo para a poesia, esta brot\par\pard\plain\hyphpar} {
ou principalmente de um amadurecimento interno, al\u1078?m das costumeiras influ
\u1046?ncias exteriores, que a encaminharam ent\u1089?o para as inten\u1091?\u10
96?es p\u1065?blicas.\par\pard\plain\hyphpar} {
O seu torn orat\u1079?rio (incorporado definitivamente e guardado atrav\u1078?s
de transforma\u1091?\u1096?es quase at\u1078? os nossos dias) vem n\u1089?o apen
as da imposi\u1091?\u1089?o dos temas, quanto, provavelmente, das novas caracter
\u1100?sticas do discurso pol\u1100?tico. At\u1078? ent\u1089?o, os oradores de
alt\par\pard\plain\hyphpar} {
o n\u1100?vel falavam sobretudo no recinto fechado, ficando a agita\u1091?\u1089
?o de rua entregue aos capangas da ret\u1079?rica; na nova onda democr\u1088?tic
a de 6O, os grandes oradores vir\u1089?o mais vezes \u1071? sacada, \u1071? pra\
u1091?a, comunicar diretamente ao povo um teor bem mais elevado d\par\pard\plain
\hyphpar} {
e forma e pensamento: Te\u1079?filo Ottoni, Saldanha Marinho, Pedro Lu\u1100?s,
mais tarde Rui e Nabuco. Ao mesmo tempo, o jornalismo pol\u1100?tico come\u1091?
a a prescindir do pasquim e da difama\u1091?\u1089?o, manifestando-se em folhas
de maior porte e dignidade, nem por isso de men\par\pard\plain\hyphpar} {
or veem\u1046?ncia: O Di\u1088?rio do Rio de Janeiro, A Atualidade, A Rep\u1065?
blica. Poesia e orat\u1079?ria se aproximam, pois, e os poetas s\u1089?o tamb\u1
078?m tribunos que se apoiam na coluna do jornal, como Pedro Lu\u1100?s ou Castr
o Alves. Acontecimentos como a inaugura\u1091?\u1089?o da est\u1088?tua\par\pard
\plain\hyphpar} {
do Rocio, o ultraje do ministro ingl\u1046?s, a partida de volunt\u1088?rios par
a o sul, a lei de 27 de setembro, s\u1089?o toques de reunir para demagogos, poe
tas, jornalistas; ocasi\u1096?es de passeatas, discurseira, poemas, tudo de envo
lta, numa vibra\u1091?\u1089?o liberal, humani\par\pard\plain\hyphpar} {
t\u1088?ria e patri\u1079?tica, de que a obra de Castro Alves permanece o docume
nto mais alto e duradouro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Conseq\u1063?entemente, surgem na poesia certos conceitos novos, certos temas de
sconhecidos, ou pouco sentidos pela gera\u1091?\u1089?o anterior. A Am\u1078?ric
a, por exemplo, concebida como p\u1088?tria da liberdade e do\par\pard\plain\hyp
hpar} {
futuro; Estados Unidos, cantados por Castro Alves; M\u1078?xico, por Varela, e s
obretudo o continente na sua totalidade, o d""O Livro e a Am\u1078?rica", celebr
ado por todos eles. Modifica-se em muitos a express\u1089?o povo-rei, que assume
a conota\u1091?\u1089?o de povo soberano\par\pard\plain\hyphpar} {
, povo como fonte de soberania, e n\u1089?o o povo romano, que designava inicial
mente. Na "Hermengarda" de Kubitschek, -\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o provaram-lhe o den\u1047?do """" As \u1088?guias do povo-rei? -\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
ainda \u1078? esta a sua acep\u1091?\u1089?o . Em Castro Alves, j\u1088? surjjjO
o sentimento democr\u1088?tico:\par\pard\plain\hyphpar} {
Libertai tribunas, prelos. S\u1089?o fracos, mesquinhos elos... N\u1089?o calque
is o povo-rei! Que este mar de almas e peitos, com as vagas de seus direitos, Vi
r\u1088? partir-vos a lei.\par\pard\plain\hyphpar} {
("O S\u1078?culo")\par\pard\plain\hyphpar} {
Saudando o Imperador, em 1872, Rozendo Moniz Barreto tem esta tirada de m\u1088?
poesia e sincero liberalismo:\par\pard\plain\hyphpar} {
Repercuti un\u1100?ssonos, ecos do Novo Mundo:\par\pard\plain\hyphpar} {
Em Pedro, que \u1078? rei-povo,\par\pard\plain\hyphpar} {
honra-se um povo-rei! - : .\par\pard\plain\hyphpar} {
("Ave Imperator", V\u1047?os Ic\u1088?riosJ\par\pard\plain\hyphpar} {
O simp\u1088?tico Jo\u1089?o J\u1065?lio dos Santos - ep\u1100?gono da cabe\u109
1?a aos p\u1078?s, encharcado de \u9524?lvares de Azevedo, Casimiro, Varela, e a
final Castro Alves - abandona por vezes a sua placidez para cantar a democracia
e a liberdade, como em "Reden\u1091?\u1089?o" (187O):\par\pard\plain\hyphpar} {
Por\u1078?m n\u1089?o tardar\u1088? que do Oriente " , Jorrem raios de luz, que
despedacem\par\pard\plain\hyphpar} {
Das t\u1046?nebras o horror; \u1100?\par\pard\plain\hyphpar} {
O homem acordar\u1088? do sono ign\u1079?bil, Da liberdade o hino descantando\pa
Em \u1046?xtases de amor; \'7d\par\pard\plain\hyphpar} {
e esta imagem, digna de Castro Alves:\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
; i4; - De novo as \u1088?guas de um dil\u1065?vio imenso r "- -";-": ;<\par\par
"."."" "f H\u1089?o de afogar - em puni\u1091?\u1089?o tremenda -*r - " r-\par\p
1 4 " Inteira a cria\u1091?\u1089?o;\par\pard\plain\hyphpar} {
-""."."." As \u1088?guas cobrir\u1089?o os tronos todos,\par\pard\plain\hyphpar}
{
S\u1079? a arca do povo h\u1088? de salvar-se "\par\pard\plain\hyphpar} {
Por sobre a inunda\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Rozendo Moniz - poeta bem inferior a Jo\u1089?o J\u1065?lio, - se havia diri"ndo
dois anos antes "Aos Oper\u1088?rios", numa festa do trabalho com o torn de fra
ternidade universal algo paternalista, que, no Brasil, representava n\u1089?o ob
stante progresso digno de nota:\par\pard\plain\hyphpar} {
Infenso aos grandes-pequenos .\par\pard\plain\hyphpar} {
que s\u1079? desdenham do povo, converto em hinos meus tren\u1079?s, e os peqtie
nos-grandes louvo. Desses v\u1079?s sois, oper\u1088?rios, incans\u1088?veis pro
let\u1088?rios, exemplo de honra e de amor; sois da \u1065?ltima camada " "\par\
do povo, surgis do nada; mas, tudo alcan\u1091?a o labor.\par\pard\plain\hyphpar
} {
O arrebatamento \u1078? t\u1089?o forte, que at\u1078? uma jovem ftrtttMaense, a
. Inspirada e gentil Narcisa Am\u1088?lia,\par\pard\plain\hyphpar} {
.-. Poetisa imortal . ;\par\pard\plain\hyphpar} {
da sauda\u1091?\u1089?o benevolente e carinhosa de Varela, invectiva a tirania n
as suas Nebulosas (1872), canta a revolu\u1091?\u1089?o e\par\pard\plain\hyphpar
} {
: ... o tr\u1100?plice brado altipotente "--:-\par\pard\plain\hyphpar} {
Do peito popular. - - "\par\pard\plain\hyphpar} {
,.;-". ("Vinte e cinco de marco") .!.!!"."!\par\pard\plain\hyphpar} {
A moda principiara todavia uns dez anos antes, com o pr\u1079?prio Varela e Pedr
o Lu\u1100?s, cujo renome foi devido ao torn mais ou menos novo que trouxe em me
ia d\u1065?zia de pe\u1091?as altissonantes, de vibra\u1091?\u1089?o patri\u1079
?tica e pol\u1100?tica. O prefaciador das Poesias, referin\par\pard\plain\hyphpa
r} {
do-se ao seu aparecimento, no seio da gera\u1091?\u1089?o que sucedia \u1071? de
\u9524?lvares de Azevedo, assinala que a sua gl\u1079?ria consiste em haver que
brado "a monotonia daqueles cantos tristes com os clangores do seu clarim de gue
rreiro". Apesar de pouco fecundo, e logo\par\pard\plain\hyphpar} {
absorvido pela pol\u1100?tica, influiu profundamente:\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando ela apareceu no escuro do horizonte, : * \u1063? "" O cabelo revolto... a
palidez na fronte... , r , i\par\pard\plain\hyphpar} {
Aos ventos sacudindo o rubro pavilh\u1089?o, Resplendente de sol, de sangue fume
gante, O raio iluminou a terra... nesse instante Fren\u1078?tica e viril ergueu-
se uma na\u1091?\u1089?o!\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta \u1078? a estrofe inicial da "Terribilis Dea", decalcada por Castro Alves n
a r\u1078?plica por ele escrita, sobre a imprensa. Vemos tamb\u1078?m a sua marc
a na "Ignobilis Dea", de Rozendo, na "Solemnia Verba", de Lu\u1100?s Delfino, e
a pr\u1079?pria musa da ci\u1046?ncia que abre \par\pard\plain\hyphpar} {
as Vis\u1096?es Modernas, de Martins J\u1065?nior, \u1078? calcada nesta revolta
imagem feminina que parece ter impressionado toda uma gera\u1091?\u1089?o.\par\
Mais ou menos pelo mesmo tempo, Tobias Barreto trovejava\par\pard\plain\hyphpar}
{
11O Recife a grandiloq\u1063?\u1046?ncia que se chamou condoreira e o mo\u1091?o
Castro Alves absorvia, quando estudante naquela cidade, com a predisposi\u1091?
\u1089?o de leitor precoce de Victor Hugo. Poeta menor n\u1089?o obstante a desm
edida vaidade e o incenso dos amigos (S\u1100?lvio R\par\pard\plain\hyphpar} {
omero consagra-lhe 11O p\u1088?ginas na Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira,
chamando Castro Alves de seu "aproveitado disc\u1100?pulo", ao abord\u1088?-lo,
a seguir, em 15 p\u1088?ginas!) - Tobias Barreto deixou alguns poemas her\u1079
?icos de born corte orat\u1079?rio. A largueza das su\par\pard\plain\hyphpar} {
as ap\u1079?strofes, a escolha deliberada de assuntos arrebatadores, contribu\u1
100?ram com certeza para difundir e fixar o novo torn.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? a cidade valente : : ";\par\pard\plain\hyphpar} {
: Brio da altiva na\u1091?\u1089?o, , ,, , : - ; ;,\par\pard\plain\hyphpar} {
Soberba, ilustre, candente, ; ; ; ; .^ ".\par\pard\plain\hyphpar} {
... ,-- . : Como uma imensa explos\u1089?o; .,.",.*,,.. :, , ,\par\pard\plain\hy
phpar} {
, De pedra, ferro e bravura, - ,; ; -\par\pard\plain\hyphpar} {
De aurora e de formosura, ", ,\par\pard\plain\hyphpar} {
,: De gl\u1079?ria, fogo e loucura... ,( , , , , .,,\par\pard\plain\hyphpar} {
Quem \u1046? que lhe p\u1096?e a m\u1089?o?\par\pard\plain\hyphpar} {
Assopras nas grande tubas, .; Que despertam as na\u1091?\u1096?es; -r Eri\u1091?
am-se as f\u1078?rreas jubas, Vivam as revolu\u1091?\u1096?es... y"-\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Teus edif\u1100?cios doirados ;;\par\pard\plain\hyphpar} {
V\u1089?o-se erguendo, penetrados - i Da voz dos Nunes Machados, Do grito dos Ca
mar\u1096?es...\par\pard\plain\hyphpar} {
("\u9524? vista do Recife")\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Se a este exemplo juntarmos o j\u1088? citado, de Pedro Lu\u1100?s, e um de Vare
la, da "Est\u1088?tua eq\u1063?estre" (1861), -\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard
\plain\hyphpar} {
Vota-se \u1071? trevo, o busto dos Andradas, Some-se a gl\u1079?ria de ferventes
m\u1088?rtires\par\pard\plain\hyphpar} {
Na, lama do erva\u1091?al! Mas fria a est\u1088?tua pisa a turba, como As duras
patas do coreel de bronze\par\pard\plain\hyphpar} {
O ch\u1089?o do pedestal! -\par\pard\plain\hyphpar} {
poderemos sentir a nova inflex\u1089?o da poesia rom\u1056?ntica, no \u1065?ltim
o per\u1100?odo. E ver que, no momento em que a sua dissolu\u1091?\u1089?o pela
m\u1065?sica atingia o \u1088?pice, a orat\u1079?ria se intensifica, funcionando
como recurso de preserva\u1091?\u1089?o da palavra; os sentimentos fugidios,\pa
aptos \u1071? express\u1089?o musical - caracter\u1100?sticos de Casimiro ou Tei
xeira de Melo\par\pard\plain\hyphpar} {
s\u1089?o, quando n\u1089?o substitu\u1100?dos, ao menos sotopostos a sentimento
s precisos, claramente afirmados, como os de inspira\u1091?\u1089?o pol\u1100?ti
ca e social. A fase final do Romantismo se desenrola, pois, num tumultuoso dec\u
1046?nio de sonoridades e melop\u1078?ias, num cruzamento\par\pard\plain\hyphpar
} {
do verso com a \u1046?nfase do discurso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9577? na poesia abolicionista que estas tend\u1046?ncias v\u1089?o encontrar e
xpress\u1089?o principal, fundindo humanitarismo, rebeldia e quebranto l\u1100?r
ico. Quase todos os poetas da gera\u1091?\u1089?o pagam-lhe tributo, embora apen
as Castro Alves a tenha elevado \u1071? categoria de grande\par\pard\plain\hyphp
ar} {
za: Varela, Rozendo Moniz, Jo\u1089?o J\u1065?lio, Narcisa Am\u1088?lia, Melo Mo
rais Filho, Tobias, etc.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o esque\u1091?amos, em meio ao ribombo da poesia social e her\u1079?ica,
as inflex\u1096?es post-casimirianas que percorrem esta fase e se manifestam co
m verdadeira beleza na obra de Varela. Sob este aspecto, poder\u1100?amos juntar
num grupo os poetas sentimentais, que p\par\pard\plain\hyphpar} {
rolongam o "belo doce e meigo", sem preju\u1100?zo de um ou outro apelo a Cal\u1
100?ope; noutro grupo, os que trouxeram \u1071? l\u1100?rica entona\u1091?\u1096
?es mais fortes, com prefer\u1046?ncia marcada pela energia da dic\u1091?\u1089?
o e a seiva ardente do sentimento. Varela chefiaria o primeiro, \par\pard\plain\
hyphpar} {
em que se podem enumerar Jo\u1089?o J\u1065?lio dos Santos, Otaviano Hudson, Lu\
u1100?s Guimar\u1089?es J\u1065?nior, Narcisa Am\u1088?lia, Machado de Assis. Ao
segundo, com Castro Alves \u1071? frente, pertenceriam Tobias, Lu\u1100?s Delfi
no, Melo Morais Filho, Rozendo Moniz.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lu\u1100?s Guimar\u1089?es J\u1065?nior, ao publicar Corimbos, em 1869, mostrava
-se ep\u1100?gono de Casimiro de Abreu; mais brando e plangente, por\u1078?m, se
m o seu nervoso e encoberto ardor:\par\pard\plain\hyphpar} {
Olha-me ainda! Delirante, p\u1088?lida, Banha minh"alma nesse ardente olhar!\par
Deita em teu seio a minha fronte e\u1088?lida: , - - .. . , -. Faze que eu possa
, que inda possa amar!\par\pard\plain\hyphpar} {
Por que tremeste? A vira\u1091?\u1089?o perdida l\par\pard\plain\hyphpar} {
Dorme na r eiva doe ver g\u1078?is em flor: Tudo \u1078? sil\u1046?ncio e tudo f
ala \u1071? vida: Cala-te e escuta: vai passar o amor.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Arroubo")\par\pard\plain\hyphpar} {
Poesia insignificante que n\u1089?o fazia prever o poeta mais vigoroso e artista
dos Sonetos e Rimas, compostos sob a inspira\u1091?\u1089?o de outros c\u1056?n
ones. Lendo-a, sentimos que o Romantismo havia atingido aquele sistema de clich\
u1046?s, a partir do qual tornam-se cada \par\pard\plain\hyphpar} {
vez mais poss\u1100?veis os versejadores e cada vez mais raros os poetas. \u9556
? quando a primavera \u1078? ridente, a vida sorri, a morte \u1078? traidora, a
campa \u1078? fria, os sonhos, dourados, as cren\u1091?as, desfolhadas - como nu
m poema de Jo\u1089?o J\u1065?lio:\par\pard\plain\hyphpar} {
Da primavera na esta\u1091?\u1089?o ridente, Quando tudo na vida lhe sorria, Vei
o traidora a morte, de repente, Sem d\u1079? prostr\u1088?-lo sobre a campa fria
No trilho em flores a seu p\u1078?s aberto, Por onde crente e alegre caminhava N
\u1089?o sabia - infeliz! - que ali bem perto Negro o abismo de um t\u1065?mulo
o esperava!\par\pard\plain\hyphpar} {
Ah! ver de um golpe sonhos mil dourados, Amor, anelos, cren\u1091?as no futuro,
Sobre a pedra de um t\u1065?mulo esfolhados, "-" Astros sumidos sob um c\u1078?u
escuro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Seria dor sem nome - se uma id\u1078?ia Noa despontasse em n\u1079?s, toda esper
an\u1091?a: Morta a flor, seu perfume aos c\u1078?us se alteia, Morto o corpo, n
ossa alma em Deus descansa. -\par\pard\plain\hyphpar} {
("O.") "-\par\pard\plain\hyphpar} {
Narcisa Am\u1088?lia de Campos vale ser mencionada como exemplo t\u1100?pico da
pessoa de aptid\u1096?es medianas que pode, gra\u1091?as ao automatismo dos proc
essos liter\u1088?rios, versejar desembara\u1091?adamente e arrancar de uma cr\u
1100?tica n\u1089?o menos automatizada e gratuita, o ju\u1100?zo\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
seguinte: "Seu estilo vigoroso, fluente, acad\u1046?mico, a riqueza das rimas, t
\u1089?o euf\u1047?nicas, s\u1089?o reclamadas e necess\u1088?rias ao verso l\u1
100?rico, suas convic\u1091?\u1096?es, falando \u1071? alma e \u1071? imagina\u1
091?\u1089?o, justificam a sua j\u1088? precoce celebridade, confirmam a sua sur
preenden\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
te e r\u1088?pida apari\u1091?\u1089?o, precedida do respeitoso coro da cr\u1100
?tica sincera e grave".- Mais robusta \u1078? a obra l\u1100?rica de Tobias, den
otando o sabor agreste dos poetas nordestinos e nortistas da 2.a e da 3.a fase r
om\u1056?ntica: cheiro de relva molhada, presen\u1091?a tan\par\pard\plain\hyphp
ar} {
g\u1100?vel de flores bravas e gente do campo. E, tamb\u1078?m, uma sa\u1065?de
mental inexistente no m\u1079?rbido sentimentalismo da \u1078?poca, ro\u1091?and
o por vezes na vulgaridade e mesmo grosseria, sob pretexto de faceir\u1100?ce, c
omo n""O Beija-Flor", no "Papel Queimado", n""O Beijo\par\pard\plain\hyphpar} {
". As suas poesias amorosas s\u1089?o veementes e bem lan\u1091?adas, sem nenhum
refinamento formal, nem inquieta\u1091?\u1089?o estil\u1100?stica de qualquer e
sp\u1078?cie. Acomodou-se bem dentro dos torneios e ritmos usuais, e apenas vez
por outra consegue versos de certa resson\u1089?oncia \par\pard\plain\hyphpar} {
profunda:\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? muita sombra, meu amor, no vale, No agreste vale em que "medito a s\u10
79?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Carmen")\par\pard\plain\hyphpar} {
Ou nestes, humor\u1100?sticos, de vis\u1100?vel impregna\u1091?\u1089?o alvaresi
ana:\par\pard\plain\hyphpar} {
A lua \u1078? meio loura, e o c\u1078?u sereno. Desperta, alegre, estremecida, l
\u1056?nguida, A noite \u1078? uma vi\u1065?va de quinze anos.\par\pard\plain\hy
phpar} {
("Lenda civil")\par\pard\plain\hyphpar} {
Se fosse mau escritor, Machado de Assis teria por caracter\u1100?stica a banalid
ade, que podemos vislumbrar, como em nenhuma outra parte da sua obra, nas poesia
s da fase rom\u1056?ntica. S\u1089?o bem penteadas e n\u1089?o fazem feio; mas a
corre\u1091?\u1089?o, pelo menos nele, n\u1089?o bas\par\pard\plain\hyphpar} {
ta para esconder a falta de originalidade. H\u1088? nas Cris\u1088?lidas (1864)
uma linha casimiriana menos piegas e tamb\u1078?m menos emocional, que aparece c
om mais firmeza nas Falenas (187O); as Americanas (1875) s\u1089?o o \u1065?ltim
o produto apreci\u1088?vel do indianismo pela \par\pard\plain\hyphpar} {
fatura cuidadosa e a limpeza de composi\u1091?\u1089?o, mas nada acrescentam, se
n\u1089?o for certa mistura dos dois tons gon\u1091?alvinos: a harmonia livre d
o lirismo nacional e o exerc\u1100?cio vern\u1088?culo das pe\u1091?as medievist
as. Mais tarde, nas Ocidentais (19OO), a experi\u1046?ncia \par\pard\plain\hyphp
ar} {
parnasiana e sobretudo o amadurecimento da sua prosa ajudaram-no a encontrar uma
poesia filos\u1079?fica pessoal.\par\pard\plain\hyphpar} {
(2) Pessanha P\u1079?voa, "Pref\u1088?cio" a Nebulosas, poesias de Narcisa Am\u1
088?lla, p\u1088?g.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dessa primeira fase, nos encanta hoje a "Lira Chinesa", tradu\u1091?\u1096?es on
de o car\u1088?ter direto e concreto da poesia oriental, a sua representa\u1091?
\u1089?o sint\u1078?tica da natureza e dos sentimentos, permitiram ao poeta uma
forma contida e expressiva, adequada \u1071? serenida\par\pard\plain\hyphpar} {
de dos temas. - como este modern\u1100?ssimo "O poeta a rir", semelhante a um ep
igrama ir\u1047?nico e sentimental de Ronald de Carvalho:\par\pard\plain\hyphpar
} {
Ta\u1091?a d"\u1088?gua parece o lago ameno; T\u1046?m os bambus a forma de caba
nas, Que as \u1088?rvores em flor, mais altas, cobrem\par\pard\plain\hyphpar} {
corn verdejantes tetos.\par\pard\plain\hyphpar} {
As pontiagudas rochas entre flores, Dos pagodes o grave aspecto ostentam... Faz-
me rir ver-te assim, \u1079? natureza,\par\pard\plain\hyphpar} {
. , C\u1079?pia servil dos homens.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
2. TRANSI\u1050?\u9500?O DE FAGUNDES VARELA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Quando Fagundes Varela surgiu na vida liter\u1088?ria de S\u1089?o Paulo, por vo
lta de 186O, j\u1088? estava amortecida a tradi\u1091?\u1089?o byroniana do dec\
u1046?nio precedente, - a concep\u1091?\u1089?o da literatura como broto de uma
vida necessariamente desbragada e misteriosa. Coube-lhe a s\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ina de reviver essa furiosa bo\u1046?mia, tendo sido no Romantismo o \u1065?ltim
o arcanjo revel; sua vida tem algo do "desregramento prolongado e minucioso" a q
ue j\u1088? se tem condicionado o milagre da poesia. A impress\u1089?o deixada p
or ele, \u1078?, com efeito, de que nada\par\pard\plain\hyphpar} {
fez sen\u1089?o beber, poetar, vaguear e desvairar-se; lembremo-nos sempre, toda
via, que apenas uma tens\u1089?o espiritual acentuada permitiria a esse \u1078?b
ri\u1067? contumaz elaborar o longu\u1100?ssimo poema d"O Evangelho nas Selvas.
N\u1089?o \u1078?, pois, um caso f\u1088?cil de psicologia\par\pard\plain\hyphpa
r} {
liter\u1088?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o \u1078? tampouco f\u1088?cil o seu caso em face da hist\u1079?ria lite
r\u1088?ria. Vivendo na \u1065?ltima fase do Romantismo, absorveu v\u1088?rias t
end\u1046?ncias anteriores, deixando entrever de outro lado o que se faria em se
guida. Os ciosos de unidade e originalidade costumam por is\par\pard\plain\hyphp
ar} {
so menosprez\u1088?-lo, enquanto os amantes da inspira\u1091?\u1089?o f\u1088?ci
l e generosa querem-no ao lado dos maiores. Mas Varela n\u1089?o \u1078? poeta f
\u1088?cil nem contradit\u1079?rio, apesar de refletir mais de uma tend\u1046?nc
ia; e \u1078? injusto inferir que, perdendo-se entre as correntes, nada\par\pard
\plain\hyphpar} {
mais tenha feito que continu\u1088?-las, sem manifestar uma equa\u1091?\u1089?o
pessoal.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sua obra tem pelo menos quatro ou cinco aspectos - patri\u1079?tico, religioso,
amoroso, buc\u1079?lico - versados em duas fases nas quais deixou a marca de uma
personalidade vers\u1088?til, mas bem delimitada por certos rasgos denotadores
de voca\u1091?\u1089?o po\u1078?tica. A primeir\par\pard\plain\hyphpar} {
a, e melhor, vai das Noturnas (1861) aos Cantos e Fantasias (1865), passando pel
as Vozes da Am\u1078?rica (1864). A atmosfera rom\u1056?ntica, ainda bastante de
nsa, ter\u1088? contribu\u1100?do para amparar-lhe a inspira\u1091?\u1089?o, est
imulando-a por caminhos mais ou menos estabelec\par\pard\plain\hyphpar} {
idos; doutro lado, \u1078? o momento do primeiro \u1100?mpeto criador, em geral
o melhor nos temperamentos facilmente esgot\u1088?veis do Romantismo e, certamen
te. o mais prop\u1100?cio num esp\u1100?rito amea\u1091?ado pelo \u1088?lcool.\p
Os dez poemas das Noturnas constituem, al\u1078?m do valor art\u1100?stico, docu
mento precioso para estudar influ\u1046?ncias liter\u1088?rias no Brasil. Casimi
ro, Gon\u1091?alves Dias e \u9524?lvares de Azevedo aparecem bem aproveitados po
r esse disc\u1100?pulo de g\u1046?nio, que soube extrair de\par\pard\plain\hyphp
ar} {
les as\par\pard\plain\hyphpar} {
Varela\par\pard\plain\hyphpar} {
(Cortesia da Biblioteca Nacional).\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
i^{\i
s f ~}~^4 *v~ ^-^ ^f.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Castro Alves - (Cortesia da Biblioteca Nacional).\par\pard\plain\hyphpar} {
melhores li\u1091?\u1096?es, com admir\u1088?vel tato po\u1078?tico. "Arqu\u1078
?tipo", para dar um exemplo, prov\u1078?m da segunda parte da Ura dos Vinte Anos
n\u1089?o apenas pelo spleen byroniano do her\u1079?i, como pelo pr\u1079?prio
torn e natureza das imagens:3 ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Era mais caprichoso, mais bizarro, i\par\pard\plain\hyphpar} {
Do que um filho de \u9516?lbion, mais v\u1088?rio - ""\par\pard\plain\hyphpar} {
Que um profundo pol\u1100?tico: uma tarde, Ap\u1079?s haver jantado, recordou-se
Que ainda era solteiro! - Pelo Papa! \u9577? preciso tentar, disse consigo.\par
E sobretudo:\par\pard\plain\hyphpar} {
Por fim de contas, uma noite bela,\par\pard\plain\hyphpar} {
Depois, de ter ceado entre dois padres,\par\pard\plain\hyphpar} {
Em casa da morena Cidalisa,\par\pard\plain\hyphpar} {
Pegou numa pistola e, entre as fuma\u1091?as\par\pard\plain\hyphpar} {
Do saboroso havana, \u1071? eternidade \par\pard\plain\hyphpar} {
Foi ver se divertia-se um momento. --\par\pard\plain\hyphpar} {
A este pasticho se acrescentam pe\u1091?as menos diretamente condicionadas, mas,
em todo o caso, com a marca vis\u1100?vel dos modelos- "Fragmentos , verso gon\
u1091?alviano e tema azevediano; "Tristeza" eco dos Pnmeiros Cantos; "Vida de Fl
or", "N\u1078?voas", exerc\u1100?cios me\par\pard\plain\hyphpar} {
l\u1079?dicos de um casimiriano embriagado ao som dos versos, que em suas m\u108
9?os atingiram o m\u1088?ximo da musiculidade:\par\pard\plain\hyphpar} {
Nas horas tardias que a noite desmaia, /Ir ; " , "\par\pard\plain\hyphpar} {
Que rolam na praia mil vagas azuis,\par\pard\plain\hyphpar} {
E a lua cercada de p\u1088?lida chama\par\pard\plain\hyphpar} {
Nos mares derrama seu pranto de luz, " ; "- " "\par\pard\plain\hyphpar} {
Eu vi entre as flores de n\u1078?voas imensas, "\par\pard\plain\hyphpar} {
Que em grutas extensas se elevam no ar, Um corpo de fada, serena dormindo, Tranq
\u1063?ila sorrindo num brando sonhar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como estas, mais dez estrofes onde o endecass\u1100?labo martelado em estrofes i
sorr\u1100?tmicas, de rimas internas, e mais a vaporosidade das imagens, parecem
dissolver na m\u1065?sica a emo\u1091?\u1089?o po\u1078?tica. Elas\par\pard\pla
in\hyphpar} {
IBSl^que"T^vident^ntU" ZSh T "^ Intitulado Arqu\u1078?tipo, datado de S. Paulo.\
da "J"S&FSFSXSS^^ -a-.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
revelam que se havia chegado a um ponto extremo da experi\u1046?ncia rom\u1056?n
tica, no qual se situa Varela, o primeiro dentre os poetas de alto n\u1100?vel a
cultivar com abund\u1056?ncia a rima interna, no esfor\u1091?o de a\u1091?ucara
r ainda mais o j\u1088? de si melodioso decass\u1100?labo\par\pard\plain\hyphpar
s\u1088?fico, por ele usado sem medida. Ao faz\u1046?-lo, foi como se adotasse o
s processos da subliteratura de recitative, sacrificando a coer\u1046?ncia em fa
vor da anestesia pelo som:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9492? luz d"aurora, nos jardins da It\u1088?lia, Floresce a d\u1088?lia de sen
tida cor, Conta-lhe o vento divinais desejos E geme aos beijos da mimosa flor.\p
("Juvenilia", X)\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos Primeiros Cantos, de Gon\u1091?alves Dias, ao seu livro inaugural, decorrem
quinze anos que esgotam as principais orienta\u1091?\u1096?es t\u1078?cnicas do
Romantismo. Por isto, homens como ele n\u1089?o apenas acusam certa esteriot\u11
00?pia, mas tentam alguns recursos novos, como \par\pard\plain\hyphpar} {
o alexandrino e o aumento da tens\u1089?o hiperb\u1079?lica, preparando o arranc
o soberano e final de Castro Alves.\par\pard\plain\hyphpar} {
corn efeito, embora a presen\u1091?a muito sens\u1100?vel dos modelos n\u1089?o
facilitasse plena afirma\u1091?\u1089?o pessoal, as Noturnas marcavam n\u1089?o
s\u1079? o aparecimento de um born art\u1100?fice, mas o alargamento de fronteir
as po\u1078?ticas pela import\u1056?ncia conferida \u1071? poesia pol\u1100?tica
, n\par\pard\plain\hyphpar} {
5" A Est\u1088?tua Eq\u1063?estre", poema final da colet\u1056?nea. Dois anos de
pois, far\u1088? mais pol\u1100?tica rimada, por sinal muito m\u1088?, n""O Esta
ndarte Auriverde", estouro patri\u1079?tico a prop\u1079?sito do caso Christie.
No livro seguinte, Vozes da Am\u1078?rica, lan\u1091?a a poesia por nov\par\pard
\plain\hyphpar} {
os caminhos de lirismo \u1078?pico e narrativo, os mesmos que Castro Alves trilh
ar\u1088? logo a seguir; mas embora j\u1088? provido de recursos pr\u1079?prios,
continua a assimila\u1091?\u1089?o de outros poetas, que parece ter sido um dos
est\u1100?mulos principais da sua inspira\u1091?\u1089?o.* Assim\par\pard\plain
\hyphpar} {
, neste livro (onde h\u1088? tantas premoni\u1091?\u1096?es de Castro Alves, n\u
1089?o s\u1079? nos temas do escravo, da liberdade e da justi\u1091?a social, ma
s no pr\u1079?prio torn) um dos poemas mais castroalvinos, "Napole\u1089?o", \u1
078? decalcado em outro do mesmo nome, do poeta portugu\u1046?s Lu\u1100?s Au\pa
gusto Palmeirim. Comparem-se estas estrofes:\par\pard\plain\hyphpar} {
Entre os fortes o mais forte, Em cem combates de morte, Sempre por si teve a sor
te, Teve sempre o seu cond\u1089?o: A Fran\u1091?a tinha por fito,\par\pard\plai
n\hyphpar} {
(4) Ao contr\u1088?rio do que se costumava afirmar, a influencia toi de Varela s
obre Castro Alves. V. Edgard Cavalheiro, Fagundes Varela, p\u1088?gs. 186-187.\p
[\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas her\u1079?i, colosso, mito, T\u1078? nas moles do Egito Fez ouvir - Napole\u
1089?o!\par\pard\plain\hyphpar} {
(Palmeirim) \par\pard\plain\hyphpar} {
Desde onde o crescente brilha\par\pard\plain\hyphpar} {
At\u1078? onde o Sena trilha,\par\pard\plain\hyphpar} {
Tive o mundo por partilha,\par\pard\plain\hyphpar} {
Tive imensa adora\u1091?\u1089?o;\par\pard\plain\hyphpar} {
E de um trono de fulgores ,..;-- .\par\pard\plain\hyphpar} {
Fiz dos grandes - servidores,\par\pard\plain\hyphpar} {
Fiz dos pequenos - senhores, t\par\pard\plain\hyphpar} {
E sempre fui Napole\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
(Varela)\par\pard\plain\hyphpar} {
Noutro poema, - "Deixa-me" - uma viva lembran\u1091?a de \u9524?lvares de Azeved
o funde-se ao torn casimiriano; n\u1089?o obstante, o resto do livro \u1078? mar
cadamente pessoal nas qualidades de melodia e generosidade l\u1100?rica, embora
tamb\u1078?m nos defeitos que, a seguir, lhe co\par\pard\plain\hyphpar} {
rnprometer\u1089?o boa parte da obra; sobretudo o derramamento, a discursividade
por vezes frouxa, o excesso de imagens justapostas, demonstrando lacunas no dis
cernimento art\u1100?stico. Entretanto, nalgumas pe\u1091?as reponta, quase parn
asiano, o lavor atento em rec\par\pard\plain\hyphpar} {
obrir de esmaltada beleza um tema caprichoso, como neste char\u1089?o de anteg\u
1047?sto fin-de-si\u1059?cle:\par\pard\plain\hyphpar} {
Quem eu amo, te digo, est\u1088? longe... L\u1088? nas terras do imp\u1078?rio c
hin\u1046?s, Num pal\u1088?cio de lou\u1091?a vermelha, Sobre um trono de azul j
apon\u1046?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Ideal")"\par\pard\plain\hyphpar} {
O livro seguinte, Cantos e Fantasias, \u1078? com certeza o momento mais alto de
sua obra, momento ideal de maturidade e for\u1091?a l\u1100?rica.6 Em "Juvenili
a", esp\u1078?cie de poemeto impressionista em dez partes, apenas ligadas pela v
aga associa\u1091?\u1089?o emocional, surge a \par\pard\plain\hyphpar} {
m\u1065?sica vareliana em sua matizada frescura, sua radiosa fus\u1089?o do bril
ho da natureza com estados de alma inef\u1088?veis:\par\pard\plain\hyphpar} {
Tu \u1078?s a araoem perdida ,,-.y:.-; 4-,, Na espessura do pomar, Eu sou a folh
a ca\u1100?da\par\pard\plain\hyphpar} {
(S) Este poema \u1100?oi mais tarde musicado e se tornou can\u1091?\u1089?o bast
ante popular.\par\pard\plain\hyphpar} {
(8) "Canto" e fantasias \u1078? porventura o seu melhor livro, com os dez poemas
<Je "Juvenilia", ressumantes de fresca melodia, na evoca\u1091?\u1089?o da inf\
u1056?ncia feliz na \u1100?azenda natal". Manuel Bandeira, Apresenta\u1091?\u108
9?o da poesia brasileira, p\u1088?g. 82.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que levas sobre as asas ao passar. Ah! voa, voa, a sina cumprirei! "\par\pard\pl
ain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Te seguirei.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na "Ira de Saul" - belo poema onde se cont\u1078?m a subst\u1056?ncia do que ser
\u1088? a "Hebr\u1078?ia", ou seja, o melhor lirismo de Castro Alves - transp\u1
096?e a magia das evoca\u1091?\u1096?es b\u1100?blicas, num eco remoto das Melod
ias Hebraicas, de Byron, e mais ainda, dos Poemas Antigos e\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Modernos, de Vigny (pelo toque quase simb\u1079?lico do verso). A for\u1091?a pl
\u1088?stica da estrofe inicial nos fecha numa atmosfera revolta, onde a vis\u10
89?o vai cavando, junto ao vento que sibila nas alitera\u1091?\u1096?es, uma dim
ens\u1089?o int\u1078?rmina para o pesadelo:\par\pard\plain\hyphpar} {
A noite desce. Os furac\u1096?es de Assur Passam dobrando os galhos \u1071? vide
ira, (\par\pard\plain\hyphpar} {
Todos os plainos de Salisa e Sur Perdem-se ao longe em nuvens de poeira.\par\par
d\plain\hyphpar} {
A segunda e a terceira mostram que a paisagem \u1078? simile da luta \u1100?ntim
a de Saul, da paisagem convulsa de sua alma, onde o desespero cria tamb\u1078?m
desmedida profundidade: . . .,.,\par\pard\plain\hyphpar} {
Minh"alma se exacerba. O fel d"Arabia : ; , Coalha-se todo neste peito agora: Oh
! nenhum mago da Cald\u1078?ia s\u1088?bia A dor abrandar\u1088? que me devora!\
Nenhum! N\u1089?o vem da terra, n\u1089?o tem nome, S\u1079? eu conhe\u1091?o t\
u1089?o profundo mal, Que lavra como chama e que consome A alma e o corpo no cal
or fatal!\par\pard\plain\hyphpar} {
Na alma do rei o vento da plan\u1100?cie \u1078? chama que lavra e cujo "so\u107
8?dio n\u1089?o ousa invocar, sem ousar igualmente repelir:\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Maldi\u1091?\u1089?o! Maldi\u1091?\u1089?o! Ei-lo que vem! s? ;\par\pard\plain\h
yphpar} {
Oh! mais n\u1089?o posso! A ira me quebranta!... Toma tu"harpa, filho de Bel\u10
78?m, Toma tu"harpa sonorosa e canta!\par\pard\plain\hyphpar} {
A magia po\u1078?tica de Davi traduz-se num aplacamento, que o poeta representa
por nova s\u1078?rie de imagens visuais, contrapondo ao furac\u1089?o, \u1071? t
reva, \u1071? areia, aspectos suaves e bals\u1056?micos da terra palestina:\par\
Canta, louro mancebo! O som que acordas\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? doce como as auras do Cedron,\par\pard\plain\hyphpar} {
Lembra-me o arroto de florentes bordas\par\pard\plain\hyphpar} {
Junto \u1071? minha romeira de Magron. " -" "\par\pard\plain\hyphpar} {
Lembra-me a vista do Carmelo, as tendas Brancas sobre as encostas de Efraim, E p
ouco a pouco apagam-se as tremendas\par\pard\plain\hyphpar} {
F\u1065?rias do g\u1046?nio que me oprime assim!\par\pard\plain\hyphpar} {
O movimento psicol\u1079?gico, - que se incorpora ao do mundo exterior,\par\pard
\plain\hyphpar} {
passando do desespero \u1071? f\u1065?ria e da\u1100? \u1071? tranq\u1063?ilidad
e, \u1078? comunicado pelo correspondente movimento das imagens e o pr\u1079?pri
o ritmo. \u9492? visualiza\u1091?\u1089?o, no in\u1100?cio, de cores escuras e m
ovimentos violentos (a noite, os galhos vergados) sucede a margem florida d\par\
os regatos, o perfume das rom\u1089?s, como as "auras do Cedron" aos "furac\u109
6?es de Assur", tudo se aquietando no movimento pl\u1088?cido das alvas tendas e
spraiadas pela encosta, em lugar do fel que enegrecia o peito do rei:\par\pard\p
lain\hyphpar} {
... as tendas\par\pard\plain\hyphpar} {
Brancas sobre as encostas de Efraim. - -:-"-.f:-\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o h\u1088?, na poesia rom\u1056?ntica, verso mais belo e sabiamente elab
orado, com seus plurais arrastados e a clara vis\u1089?o de paz que transmite. A
colis\u1089?o de consoantes no in\u1100?cio do segundo verso - "Brancas sobre"
- for\u1091?a uma pausa, que, somada ao poder atrati\par\pard\plain\hyphpar} {
vo do enjambement, - "Tendas Brancas", - demora o acento da primeira s\u1100?lab
a, dando for\u1091?a pict\u1079?rica e psicol\u1079?gica ao adjetivo e, ao verso
inteiro, admir\u1088?vel toque de devaneio.\par\pard\plain\hyphpar} {
A "Ira de Saul" \u1078? de certo modo um canto sobre o milagre da poesia, na sua
for\u1091?a de purgar paix\u1096?es e refundir a vis\u1089?o interior. "Davi to
mava a harpa e a tocava com a sua m\u1089?o; ent\u1089?o Saul sentia al\u1100?vi
o e se achava melhor, e o esp\u1100?rito mau se retirava d\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ele." Longe da concep\u1091?\u1089?o geom\u1078?trica desenvolvida mais tarde, a
poesia, neste trecho do Livro de Samuel e no poema de Varela, aparece como lame
nto e, ao mesmo tempo, medicina da alma opressa.\par\pard\plain\hyphpar} {
Paradoxalmente, todavia, esse virtuoso de rimas e melop\u1078?ias encontrar\u108
8? o pin\u1088?culo da inspira\u1091?\u1089?o no verso branco do "C\u1056?ntico
do Calv\u1088?rio", \u1071? mem\u1079?ria do filhinho Emiliano.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Se h\u1088? milagre po\u1078?tico, devemos procur\u1088?-lo nessa longa pe\u1091
?a que, n\u1089?o obstante o peso das imagens acumuladas, dos desenvolvimentos e
invoca\u1091?\u1096?es lan\u1091?ados sem economia, n\u1089?o baixa um s\u1079?
momento o admir\u1088?vel v\u1047?o l\u1100?rico de uma das mais puras emo\u109
1?\u1096?es da nossa \par\pard\plain\hyphpar} {
literatura.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Eras na vida a pomba predileta...\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar
} {
A imagem inicial, de pur\u1100?ssima tonalidade b\u1100?blica, vai encontrar no
\u1065?ltimo verso outra evoca\u1091?\u1089?o das Escrituras, encerrando o poema
numa atmosfera de transcendente fervor:\par\pard\plain\hyphpar} {
Escada de Jac\u1079? ser\u1089?o teus raios, Por onde asinha subir\u1088? minh"a
lma.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pomba, estrela, escada: a simbologia m\u1100?stica se humaniza e faz carne no la
mento f\u1065?nebre; na certeza que a obra de arte brotar\u1088? da dor transfig
urada, como do pai se elevou o poeta:\par\pard\plain\hyphpar} {
Correi, correi, \u1079? lagrimas saudosas...\par\pard\plain\hyphpar} {
Correi! Um dia vos verei mais belas Que os diamantes de Ofir e de Goleando, Fulg
urar na coroa de mart\u1100?rios ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Que me circunda a fronte cismadora!\par\pard\plain\hyphpar} {
As imagens indicando transubstancia\u1091?\u1089?o da dor nas l\u1088?grimas, de
stas em flores e pedras raras, estabelecem uma corrente entre o mist\u1078?rio d
a cria\u1091?\u1089?o po\u1078?tica e a extin\u1091?\u1089?o do filho, ao toque
r\u1078?gio da Morte -\par\pard\plain\hyphpar} {
(.. . a soberana\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos sinistros imp\u1078?rios de al\u1078?m-mundo com seus dedos reais selou-te a
fronte).\par\pard\plain\hyphpar} {
O despojo humano, volatilizado na imagina\u1091?\u1089?o pela alquimia da met\u1
088?fora, transforma-se pouco a pouco numa entidade simb\u1079?lica, operando o
contacto dos imposs\u1100?veis, tornando a morte transl\u1065?cida para o poeta
e constituindo fonte sideral de inspira\u1091?\u1089?o:\par\pard\plain\hyphpar}
{
r";t; E s\u1089?o teus raios que meu estro aquecem!\par\pard\plain\hyphpar} {
n, Pois bem! Mostra-me as voltas do caminho!\par\pard\plain\hyphpar} {
Brilha e fulgura no azulado manto!\par\pard\plain\hyphpar} {
a,;! Mas n\u1089?o te arrojes, l\u1088?grima da noite, . \\par\pard\plain\hyphpa
r} {
iv( *Vos ondas nebulosas do ocidente!\par\pard\plain\hyphpar} {
Brilha e fulgura!\par\pard\plain\hyphpar} {
Conduzindo o ramo da esperan\u1091?a, guiando o pegureiro, trazendo o lume da al
ian\u1091?a, voando mais alto que o condor, falando na voz dos ventos, - o filho
morto concentra, n\u1089?o mais no corpo extinto, por\u1078?m na id\u1078?ia qu
e dele ficou, as virtudes de intercess\u1089?o \par\pard\plain\hyphpar} {
resgate da humana condi\u1091?\u1089?o, da condi\u1091?\u1089?o humana que s\u10
78?-jct\u9556?blv\u1078? em nada:\par\pard\plain\hyphpar} {
Um passo ainda,\par\pard\plain\hyphpar} {
E o fruto de meus dias, negro, podre,\par\pard\plain\hyphpar} {
Do galho eivado rolar\u1088? por terra.\par\pard\plain\hyphpar} {
A import\u1056?ncia do "C\u1056?ntico do Calv\u1088?rio" n\u1089?o vem apenas do
impacto emocional, mas do cunho simb\u1079?lico onde se fundem a experi\u1046?n
cia imediata (perda do filho) e a vista por ela aberta sobre o mist\u1078?rio da
cria\u1091?\u1089?o po\u1078?tica, surgindo entre ambos a morte como i\par\pard
\plain\hyphpar} {
ntercessor. com uma profundidade rara em nossa literatura, vamos sentindo o pode
r de resgate que ela assume, ao for\u1091?ar o di\u1088?logo do artista com o qu
e h\u1088? nele de essencial. Da queixa magoada brota n\u1089?o sei que exalta\u
1091?\u1089?o triunfante, expressa nos raios,\par\pard\plain\hyphpar} {
luzes, flores, estrelas, diademas, que formam um dos sistemas metaf\u1079?ricos
do poema, redimindo a vida pela poesia. com um toque bem rom\u1056?ntico, bem le
opardiano, a megera esqu\u1088?lida de tantas alegorias, como a encontramos j\u1
088? na "Orgia dos Duendes", de B\par\pard\plain\hyphpar} {
ernardo Guimar\u1089?es, se torna a "heureuse et profitable Mort", saudada no ve
rso de Ronsard.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para exprimir essa emo\u1091?\u1089?o poderosa, Varela conseguiu plasmar um inst
rumento admir\u1088?vel, o verso branco dos melhores momentos de \u9524?lvares d
e Azevedo e Gon\u1091?alves Dias, refinado por uma cad\u1046?ncia mais l\u1100?r
ica, onde os enjambements prolongam o grito d"alma qu\par\pard\plain\hyphpar} {
ase at\u1078? o limite do f\u1047?lego; onde, noutros passos, o ritmo abreviado
se reduz ao balbucio.\par\pard\plain\hyphpar} {
O poeta n\u1089?o conseguiria mais atingir semelhante altura; nem tampouco, nos
livros da segunda fase, Cantos Meridionais e Cantos do Ermo e da Cidade, ambos d
e 1869, o equil\u1100?brio dos Cantos e Fantasias. A emo\u1091?\u1089?o l\u1100?
rica e a beleza formal conservam-se em gr\par\pard\plain\hyphpar} {
ande n\u1065?mero de poemas; continua a poesia social e surge o idflio campestre
, em poemetos narrativos de toque malicioso e alegre: "Mimosa", "Antonico e Cora
". Toma corpo o sentimento da vida rural, como desdobramento do naturismo dos li
vros anteriores e\par\pard\plain\hyphpar} {
oposi\u1091?\u1089?o \u1071? exist\u1046?ncia nas cidades.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
; Eis a cidade! Ali a guerra, as trevas, """"-."\par\pard\plain\hyphpar} {
A lama, a podrid\u1089?o, a iniq\u1063?idade; Aqui o c\u1078?u azul, as selvas v
irgens, O ar, a luz, a vida, a liberdade!\par\pard\plain\hyphpar} {
("A cidade")\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao contr\u1088?rio do saud\u1088?vel Bernardo Guimar\u1089?es, para quem a natur
eza era o enquadramento mais equilibrado da vida, n\u1089?o ref\u1065?gio\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
de desajustado, ela aparece em sua obra corporificando verdadeiro sentimento de
fuga, nascido do horror insuper\u1088?vel pela norma social, encarnada nas rela\
u1091?\u1096?es da vida urbana:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
.. . nossa m\u1089?e sublime, a natureza, Que nossas almas numa s\u1079? fundira
, E a inspira\u1091?\u1089?o soprara-me na lira Muda, arruinada nos mundanos can
tos.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A Despedida")\par\pard\plain\hyphpar} {
Nos momentos de crise (lemos em sua biografia por Edgard Cavalheiro) metia-se pe
los campos e estradas, a andar, dias e dias; e de\par\pard\plain\hyphpar} {
1866 em diante (per\u1100?odo correspondente aos dois livros em apre\u1091?o) vi
veu principalmente na fazenda, como caboclo, descal\u1091?o, quase confundido co
m a terra. Por isso, p\u1047?de dar categoria \u1071? lira sertaneja, que poucos
, depois dele, pulsar\u1089?o com real beleza\par\pard\plain\hyphpar} {
. Nos seus predecessores Bruno Seabra, Juvenal Galeno e Trajano Galv\u1089?o - r
egionalistas nordestinos - nada h\u1088? compar\u1088?vel \u1071?s suas boas com
posi\u1091?\u1096?es buc\u1079?licas, familiares, informais e ao mesmo tempo har
moniosamente compostas, como "A flor de maracuj\u1088?" ou \par\pard\plain\hyphp
ar} {
"A Roca". Se Alberto de Oliveira e Vicente de Carvalho, na gera\u1091?\u1089?o s
eguinte, prolongar\u1089?o muito da tonalidade de seus poemetos narrativos e sua
s contempla\u1091?\u1096?es da natureza, ningu\u1078?m mais dar\u1088?, t\u1089?
o bem quanto ele, a nota caipira dos poemas r\u1065?sticos.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Al\u1078?m do lirismo buc\u1079?lico, Varela amplia o territ\u1079?rio po\u1078?
tico por uma retomada espetacular da poesia religiosa, no longo poema Anchieta,
ou o Evangelho nas Selvas. Como julg\u1088?-lo? Inicialmente, \u1078? poss\u1100
?vel, quem sabe, explicar o empreendimento por um mot\par\pard\plain\hyphpar} {
ivo psicol\u1079?gico. Datado de 1871, foi com certeza elaborado nos anos imedia
tamente anteriores, quando abandonou de vez os estudos e a vida da cidade para d
esaparecer na fazenda. N\u1089?o \u1078? demais supor uma s\u1078?ria crise mora
l, dessas que acompanham o sentime\par\pard\plain\hyphpar} {
nto de fal\u1046?ncia associado \u1071?s capitula\u1091?\u1096?es em face da vid
a. Largado no mato, em m\u1088?s condi\u1091?\u1096?es financeiras, \u1078? poss
\u1100?vel que o burgu\u1046?s repontasse de quando em vez no bo\u1046?mio, puni
ndo-o com o remorso, mais grupai que individual, da carreira sem horizonte, \par
da queda de n\u1100?vel. E a pr\u1079?pria marcha do drama interior o levaria a
buscar um apoio, uma b\u1079?ia para o esp\u1100?rito abatido. Nestas condi\u109
1?\u1096?es, O Evangelho nas Selvas teria surgido como longo esfor\u1091?o para
preservar-se, afirmando a pr\u1079?pria dignidade.\par\pard\plain\hyphpar} {
A concep\u1091?\u1089?o \u1078? defeituosa, n\u1089?o havendo rela\u1091?\u1089?
o necess\u1088?ria entre a mat\u1078?ria central (vida de Jesus) e o pretexto de
imagin\u1088?-la narrada aos catec\u1065?menos por Anchieta, que aparece no com
e\u1091?o e no fim de cada canto, em cenas que servem apenas de tributo ao se\pa
ntimento\par\pard\plain\hyphpar} {
nacional. A narrativa poderia desenrolar-se, sem o menor preju\u1100?zo, na Chin
a ou no Congo.\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? portanto duas linhas a considerar: o Evangelho rimado e a presen\u1091?
a do Brasil catequ\u1078?tico. Aquela tem a coer\u1046?ncia natural do texto b\u
1100?blico; esta \u1078? um conjunto de descri\u1091?\u1096?es, evoca\u1091?\u10
96?es, epis\u1079?dios frouxamente amontoados, com um fio t\u1046?nue de liga\u1
091?\u1089?o, \par\pard\plain\hyphpar} {
a personalidade esfumada e melanc\u1079?lica da indiazinha Na\u1100?da, que perp
assa de leve e morre como um sopro, sem que o car\u1088?ter puramente acess\u107
9?rio do caixilho indianista consinta a explora\u1091?\u1089?o po\u1078?tica do
seu encanto.\par\pard\plain\hyphpar} {
No conjunto \u1078? um poema mon\u1079?tono e sem interesse, desprovido de fibra
criadora. O poeta nada precisou inventar no tema central, limitando-se a acompa
nhar os Evangelhos na sucess\u1089?o dos milagres, par\u1088?bolas e incidentes.
Da\u1100? talvez o ar de exerc\u1100?cio aplic\par\pard\plain\hyphpar} {
ado e chato. Na parte referente aos \u1100?ndios e Anchieta, a falta de inspira\
u1091?\u1089?o \u1078? flagrante, transformando-a num desagrad\u1088?vel nariz-d
e-c\u1046?ra.\par\pard\plain\hyphpar} {
Num esfor\u1091?o apreci\u1088?vel de superar o excesso de melodia a que se vinh
a abandonando, Varela recorre a um verso mais austero, simples e fluido, mas sem
for\u1091?a. Nem um momento temos impress\u1089?o de alta poesia, embora surjam
trechos belos, sobretudo quando a \par\pard\plain\hyphpar} {
narrativa cede lugar \u1071? descri\u1091?\u1089?o. \u9556? a cena das estalagen
s de Bel\u1078?m, no par\u1088?grafo 25 do Canto I, com um movimento vivo e deso
rdenado de pessoas e animais; \u1078? a luminosidade da estrela dos Magos, no pa
r\u1088?grafo 28 do mesmo:\par\pard\plain\hyphpar} {
Por\u1078?m... milagre!... nos sid\u1078?reos climcut Uma formosa estrela, nunca
vista Nas eras que passaram, fulgurante Apareceu de s\u1065?bito, inundando O r
io, os campos, os verg\u1078?is frondosos, Os extensos jardins, e os elevados\pa
Coruch\u1078?us dos pal\u1088?cios, da mais pura, . , -"...\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Da mais serena luz, que haja ca\u1100?do Das emp\u1100?reas alturas! Tristes, p\
u1088?lidas, As mil constela\u1091?\u1096?es se tresmalharam Quais errantes luc\
u1100?olas: a l\u1088?ctea Banda que o firmamento em dois divide, Como um cinto
de fr\u1088?geis filigranas, Na vastid\u1089?o perdeu-se! Os\par\pard\plain\hyph
par} {
grandes lagos, Os tanques primorosos, as colinas Coroadas de vinhas e oliveiras,
: - Transformaram-se em mares encantados,\par\pard\plain\hyphpar} {
Ilhas de n\u1088?car, m\u1088?gicos pomares, Grutas de fadas e amorosos g\u1046?
nios.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No fim deste canto h\u1088? uma bela descri\u1091?\u1089?o da natureza na mata (
\u1044? 4O) e outra, no canto seguinte (\u1044? 6), na cena em que fala o Taumat
urgo, superada no canto V (\u1044? 3) pela da noite tropical. A cena da Virgem M
aria no canto VI (\u1044? 12); a invoca\u1091?\u1089?o da p\u1088?tria\par\pard\
no come\u1091?o do VII; no VIII, a prece do poeta (\u1044? 7) e a bel\u1100?ssim
a morte de Na\u1100?da (\u1044? 14), - talvez sejam o que resta da efic\u1088?ci
a po\u1078?tica em meio \u1071? morna banalidade do poema, sempre suspenso entre
o born e o mau, sem cair nem transpor a meta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Totalmente irrealizada \u1078? a sua obra derradeira, que deixou em estado de ra
scunho - o Di\u1088?rio de L\u1088?zaro - onde o verso prosaico e a falta de var
iedade psicol\u1079?gica desfibram o drama que pretendeu tra\u1091?ar.\par\pard\
plain\hyphpar} {
POESIA E ORAT\u1052?RIA EM CASTRO ALVES\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao grande pilar do romantismo inicial, Gon\u1091?alves Dias, corresponde sim\u10
59?tricamente, no fim do per\u1100?odo, Castro Alves, como outro apoio da curva
po\u1078?tica desse tempo, que, iniciada nos \u1065?ltimos dias do Neoclassicism
o, vai perder-se nas primeiras tentativas\par\pard\plain\hyphpar} {
de reequilibrar a forma liter\u1088?ria, a que se chamou Parnasianismo.\par\pard
\plain\hyphpar} {
J\u1088? ficou dito que cada poeta rom\u1056?ntico tem uma fisionomia mais ou me
nos convencional, composta pelo nosso esp\u1100?rito com farrapos da sua vida, p
oemas, apar\u1046?ncia f\u1100?sica. A dele ressalta imediatamente como o bardo
que fulmina a escravid\u1089?o e a injusti\u1091?a, \par\pard\plain\hyphpar} {
de cabeleira ao vento. Talvez por sentir tanta obscuridade em tomo de si, - cati
veiro, ignor\u1056?ncia, opress\u1089?o, - a sua poesia faz um consumo desusado
de luz; e esta luminosidade o envolve num halo perene, uma\par\pard\plain\hyphpa
r} {
. . . chama, de m\u1065?sicas e gritos. (Moacir de Almeida)\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Na pr\u1079?pria vis\u1089?o que temos dele sobressai, pois, de in\u1100?cio, o
contraste das trevas espancadas pela luz, para destacar a sua m\u1088?scula ener
gia de poeta humanit\u1088?rio; da mesma maneira que Gon\u1091?alves Dias para o
\u1100?ndio, ele ficou sendo o cantor do negro escra\par\pard\plain\hyphpar} {
vo; e, por extens\u1089?o dos oprimidos, que amou realmente com sentimento de ju
sti\u1091?a mais imperioso que o de Varela. Esta simplifica\u1091?\u1089?o da pe
rsonalidade po\u1078?tica pela opini\u1089?o corresponde ao seu tra\u1091?o mais
saliente; a sua novidade e for\u1091?a decorrem em boa pa\par\pard\plain\hyphpa
r} {
rte duma supera\u1091?\u1089?o do drama da segunda gera\u1091?\u1089?o rom\u1056
?ntica: o conflito interior que, originando forte contradi\u1091?\u1089?o psicol
\u1079?gica, dobra o escritor sobre si mesmo, \u1078? projetado, por ele, do eu
sobre o mundo. E a parte mais caracter\u1100?stica de sua obra \u1078? devida\pa
a esta proje\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim, enquanto Junqueira Freire e \u9524?lvares de Azevedo, depois de Gon\u1091
?alves Dias, viam a desarmonia como fruto das lutas interiores, ele a v\u1046? s
obretudo como resultante de lutas externas: do homem contra o sociedade, do opri
mido contra o opressor, - out\par\pard\plain\hyphpar} {
ra maneira de sentir o conflito, caro aos rom\u1056?nticos, entre bem e mal. A d
ial\u1078?tica da sua poesia implica menos a vis\u1089?o do escravo (ou o oprimi
do em geral) como realidade presente, do que como epis\u1079?dio\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
de um drama mais amplo e abstrato: o do pr\u1079?prio destino humano em presa ao
s desajustamentos da hist\u1079?ria. Por isso ela encarna as tend\u1046?ncias me
ssi\u1056?nicas do Romantismo, transformando-se no maior epis\u1079?dio de liter
atura participante que o seu tempo conhe\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\
hyphpar} {
ceu.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sob este ponto de vista, poder\u1100?amos dizer que o principal fator da sua poe
sia \u1078? o complexo de Ahasverus -\par\pard\plain\hyphpar} {
o precito,\par\pard\plain\hyphpar} {
O m\u1100?sero judeu que tinha escrito Na fronte o selo atroz!\par\pard\plain\hy
phpar} {
("Ahasverus e o G\u1046?nio")\par\pard\plain\hyphpar} {
Jamil Almansur Haddad esclareceu, num excelente estudo de influ\u1046?ncias cast
roalvinas, o sentido em sua obra deste mito, buscado na vers\u1089?o \u1078?pica
de Edgard Quinet e corporificando toda a utopia libert\u1088?ria do s\u1078?cul
o.7 Mas \u1078? de se notar que para ele o Jude\par\pard\plain\hyphpar} {
u Errante, sendo s\u1100?mbolo da luta eterna da humanidade, em busca de reden\u
1091?\u1089?o e justi\u1091?a, (como em Quinet), \u1078? tamb\u1078?m s\u1100?mb
olo do g\u1046?nio.\par\pard\plain\hyphpar} {
O G\u1046?nio \u1078? como Ahasverus... solit\u1088?rio A marchar, a marchar no
itiner\u1088?rio Sem termo do existir.\par\pard\plain\hyphpar} {
Da\u1100? um car\u1088?ter peculiar da sua poesia: a psicologia do poeta criador
se identifica em profundidade com o ritmo da vida social, determinando a referi
da proje\u1091?\u1089?o dos dramas do eu sobre o mundo. O movimento incessante d
e Ahasverus, cuja personalidade va\par\pard\plain\hyphpar} {
i se redefinindo ao contacto das vicissitudes por que passa, corresponde ao movi
mento perene dos povos, superando-se igualmente sem parar pelo\par\pard\plain\hy
phpar} {
... batismo luminoso\par\pard\plain\hyphpar} {
Das grandes revolu\u1091?\u1096?es. "-"--.- " ("O Livro e a Am\u1078?rica") " i;
E se o poeta pode e deve exprimir este processo, \u1078? porque tamb\u1078?m a s
ua vida e esp\u1100?rito s\u1089?o um permanente agitar-se, um conflito de for\u
1091?as e contradi\u1091?\u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar} {
Assim, pois, h\u1088? inicialmente em Castro Alves o sentimento da hist\u1079?ri
a como fluxo, e do indiv\u1100?duo como parcela consciente deste fluxo. Por isso
logrou uma vis\u1089?o larga e humana do escravo, que n\u1089?o e para ele apen
as caso imediato a ser solucionado, mas s\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1100?mbolo de uma problem\u1088?tica permanente, termo e epis\u1079?dio do vel
ho drama\par\pard\plain\hyphpar} {
(7) Jamil Almansur Haddad, Revis\u1089?o de Castro Alves, vol. 3." p\u1088?gs. 2
4-25.\par\pard\plain\hyphpar} {
da aliena\u1091?\u1089?o do homem, que sente, como born rom\u1056?nticos,";"^"|b
\u1046?nno\u1100?." da luta perp\u1078?tua entre o bem e o mal.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Senhor Deus dos desgra\u1091?ados... , ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Nesta ap\u1079?strofe famosa e ainda fresca, ressoante como cristal puro ap\u107
9?s tanto recital, discurso e antologia, - nesta famosa ap\u1079?strofe sentimos
a mesma contenta\u1091?\u1089?o digna e surda de certos grandes di\u1088?logos
da poesia com o mist\u1078?rio do destino; a mesma i\par\pard\plain\hyphpar} {
nterroga\u1091?\u1089?o angustiada que levou Villon a dizer que Deus preferia ca
lar-se, para n\u1089?o perder a discuss\u1089?o:\par\pard\plain\hyphpar} {
Nostre Seigneur se tient tout coi, --\par\pard\plain\hyphpar} {
Car an tancer U l\u1046? perdroit.\par\pard\plain\hyphpar} {
Da presen\u1091?a da hist\u1079?ria decorre um compromisso com a eloq\u1063?\u10
46?ncia: a poesia, como for\u1091?a hist\u1079?rica, se aproxima automaticamente
do discurso, incorporando a \u1046?nfase orat\u1079?ria \u1071? sua magia, que
se restringe por isso mesmo ante esta invas\u1089?o imperiosa. Notamos\par\pard\
plain\hyphpar} {
, em Varela, os extremos de musicalidade que, nele como em Casimiro, embalam o e
sp\u1100?rito e dispensam a interven\u1091?\u1089?o do sentido l\u1079?gico. Em
Castro Alves vemos outro aspecto desse transporte po\u1078?tico: dilui\u1091?\u1
089?o do sentido, n\u1089?o propriamente pelo abandono \u1071? m\u1065?\par\pard
\plain\hyphpar} {
sica, mas \u1071? ret\u1079?rica. Muitos dos seus poemas denotam a incontin\u104
6?ncia verbal t\u1089?o brasileira, expressa pela flora\u1091?\u1089?o de orador
es que constituem a express\u1089?o intelectual mediana do povo. Ao seu tempo, m
ais que agora, o orador exprimia o gosto ambiente, cu\par\pard\plain\hyphpar} {
jas necessidades est\u1078?ticas e espirituais se encontravam na sua movimentada
elocu\u1091?\u1089?o. No limite, t\u1100?nhamos, como ainda temos aqui e acol\u
1088?, o orador de bestial\u1079?gico, no sal\u1089?o ou na esquina, cujo fluxo
incoordenado representava por alguns aspectos a obra-\par\pard\plain\hyphpar} {
prima do g\u1046?nero, com a eloq\u1063?\u1046?ncia vazia e sem necessidade de n
exo, apoiada apenas nas combina\u1091?\u1096?es sonoras.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Esta embriaguez verbal existe em Pedro Lu\u1100?s e um sem n\u1065?mero de poeta
s menores; mas em Castro Alves encontra o apogeu, dando \u1071? poesia poder exc
epcional de comunicabilidade, num pa\u1100?s de prest\u1100?gio do discurso:\par
Dos oceanos em tropa,\par\pard\plain\hyphpar} {
. Um traz-lhe as artes da Europa, -"--"-\par\pard\plain\hyphpar} {
Outro as bagas do Ceil\u1089?o;\par\pard\plain\hyphpar} {
E os Andes petrificados,\par\pard\plain\hyphpar} {
Como bra\u1091?os levantados,\par\pard\plain\hyphpar} {
Lhe apontam para a amplid\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
("O Livro e a Am\u1078?rica")\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Redomontadas semelhantes t\u1046?m uma pujan\u1091?a que embriaga o leitor (mas
sobretudo o auditor), descartando o problema do gosto. Este depende de certo dis
cernimento, certo gelo que permite suspender a emo\u1091?\u1089?o, ainda que por
lampejos. O fogo permanente de Ca\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
stro Alves dissolve-o sem cessar; e n\u1079?s acabamos por aceitar a pavorosa "t
ropa dos oceanos", ou a banalidade pomposa dos bra\u1091?os andinos, porque nos
bons momentos h\u1088? nele uma for\u1091?a de g\u1046?nio que transp\u1096?e a
emo\u1091?\u1089?o al\u1078?m dos problemas de gosto, ao superar \par\pard\plain
\hyphpar} {
a tend\u1046?ncia para o verbalismo sem nexo, presente em boa parte da sua obra,
onde \u1078? f\u1088?cil colher exemplos de semibest\u1100?al\u1079?gico, quand
o a vertigem oral e a necessidade de rima n\u1089?o t\u1046?m a sorte de encontr
ar solu\u1091?\u1089?o imediata de beleza. Mesmo os castroalvinos\par\pard\plain
\hyphpar} {
mais intr\u1078?pidos (como \u1078? preciso ser) recuar\u1089?o por certo ante c
oisas como estas:\par\pard\plain\hyphpar} {
-"Como o sabes?..." -"Confessas?" -"Sim! confesso..." -"E o seu nome..." -"Qu"im
porta?" -"Fala, alteza!..." -"Que chama doida teu olhar espalha, \u9556?s ciumen
ta?..." -"Mylord, eu sou da It\u1088?lia!" , :\par\pard\plain\hyphpar} {
-"Vingativa?..." -"Mylord, eu sou Princesa!.. ."s\par\pard\plain\hyphpar} {
("O derradeiro amor de Byron")\par\pard\plain\hyphpar} {
E tu, irm\u1089?! e m\u1089?e! e amante minha! Queres que eu guarde a faca na ba
inha!\par\pard\plain\hyphpar} {
("Amantf")\par\pard\plain\hyphpar} {
Na hip\u1078?rbole do ousado eataclisma Um dia Deus morreu... fuzila um prisma D
o Calv\u1088?rio ao Tabor!\par\pard\plain\hyphpar} {
("Trag\u1078?dia no lar")\par\pard\plain\hyphpar} {
"Mentira!" respondia em voz canora\par\pard\plain\hyphpar} {
O filho de Jesus.\par\pard\plain\hyphpar} {
"Pescadores!... n\u1079?s vamos ao mar fundo\par\pard\plain\hyphpar} {
( . - "Pescar almas pra o Cristo em todo o mundo, \par\pard\plain\hyphpar} {
"corn um anzol - a cruz!"\par\pard\plain\hyphpar} {
("Jesu\u1100?tas")\par\pard\plain\hyphpar} {
Recuar\u1089?o por certo ante outras coisas, como a obsess\u1089?o descabida com
a palavra orquestra, as mais das vezes deformada em orquesta para dar consoante
; ou Espartaco rimando com Graco e Dant\u1089?o com canh\u1089?o! A tal ponto qu
e o riso nos assalta, incoerc\u1100?ve\par\pard\plain\hyphpar} {
l, em pe\u1091?as do mais s\u1078?rio intuito e a obra aut\u1046?ntica n\u1089?o
se distingue, por\par\pard\plain\hyphpar} {
(8) Trata-se dum di\u1088?logo de Byron com a condessa Teresa Gulccioli. O derra
deiro amor \u1078? a Liberdade.\par\pard\plain\hyphpar} {
vezes, de par\u1079?dias como esta, ali\u1088?s perfeita pela peOetrttf\u1089?o
nos seus processos liter\u1088?rios: v -; H ,\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1052? jardins de Capuleto, i\par\pard\plain\hyphpar} {
Robespierre, Danton... A Polin\u1078?sia \u1078? um coreto\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Onde o mar toca piston.\par\pard\plain\hyphpar} {
Passando a outro aspecto dos seus defeitos, notemos entre eles certa inconsci\u1
046?ncia da fun\u1091?\u1089?o da imagem, manifestada de dois modos principais;
o abuso de apostos e a superposi\u1091?\u1089?o de imagens sobre um tema, ou emo
\u1091?\u1089?o. Nos primeiro caso, trata-se de um tr\par\pard\plain\hyphpar} {
uque orat\u1079?rio por excel\u1046?ncia, mais coment\u1088?rio e refor\u1091?o
que necessidade interna do verso:\par\pard\plain\hyphpar} {
Aqui - o M\u1078?xico ardente,\par\pard\plain\hyphpar} {
Vasto filho independente Da liberdade e do sol -\par\pard\plain\hyphpar} {
Jaz por terra. . .\par\pard\plain\hyphpar} {
("O S\u1078?culo")\par\pard\plain\hyphpar} {
Prantos de sangue - vagas escarlates Toldam teus rios - l\u1065?bricos Eufrates
- -\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos servos de Si\u1089?o. " ", . "\par\pard\plain\hyphpar} {
("Ao romper d"alva") "\par\pard\plain\hyphpar} {
E me curvo no t\u1065?mulo das idades -- Cr\u1056?nios de pedra, cheios de verda
des E da sombra de Deus\par\pard\plain\hyphpar} {
("Confidencia") - ,,,--\par\pard\plain\hyphpar} {
A compara\u1091?\u1089?o aposta \u1078? recurso extremamente perigoso a que Cast
ro Alves recorre por causa de m\u1078?trica, rima, ou simples efeito, quando n\u
1089?o por incontin\u1046?ncia. A sua imagina\u1091?\u1089?o escaldante, atirada
no processo criador, rolava em declive, incapaz freq\u1063?entem\par\pard\plain
\hyphpar} {
ente de conter-se. Da\u1100? o excesso, vis\u1100?vel na pouca discri\u1091?\u10
89?o. Nem sempre se contenta com o essencial ou a sugest\u1089?o: uma vez embria
gado sobretudo no discurso humanit\u1088?rio - vai implac\u1088?vel \u1071?s \u1
065?ltimas conseq\u1063?\u1046?ncias. Para citar um caso apenas, veja-se o "\par
Ep\u1100?logo" do poema "L\u1065?cia", esp\u1078?cie de moral-da-f\u1088?bula do
pior gosto; ou os detalhes pueris e desnecess\u1088?rios de "Trag\u1078?dia no
lar" - que tornam realmente pesado o tributo cobrado pela orat\u1079?ria.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
Doutro lado, uma flora\u1091?\u1089?o admir\u1088?vel de achados e tiradas da ma
ior beleza d\u1089?o-lhe aos discursos em verso um toque daquele "belo sublime",
recuperado pela sua gera\u1091?\u1089?o:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain
\hyphpar} {
Caminheiro! do escravo desgra\u1091?ado O sono agora mesmo come\u1091?ou! N\u108
9?o lhe toques no leito do noivado, H\u1088? pouco a liberdade o desposou.\par\p
("A cruz da estrada")\par\pard\plain\hyphpar} {
-"Quereis saber ent\u1089?o qual seja o arcanjo Que inda vem me enlevar o ser co
rrupto? O sonho que os cad\u1088?veres renova, O amor que a L\u1088?zaro arranco
u da cova, O ideal de Sat\u1089??..."\par\pard\plain\hyphpar} {
("O \u1065?ltimo amor de Byron")\par\pard\plain\hyphpar} {
Um grito passa despertando os ares,\par\pard\plain\hyphpar} {
Levanta as lousas invis\u1100?vel m\u1089?o, ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Os mortos saltam, poeirentos, l\u1100?vidos,\par\pard\plain\hyphpar} {
Da lua p\u1088?lida ao fatal clar\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A vis\u1089?o dos mortos")\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556?, portanto, um grande poeta, qui\u1091?\u1088? o maior do Romantismo; dev
e haver explica\u1091?\u1089?o para a coexist\u1046?ncia, nele, de v\u1047?os t\
u1089?o belos e deca\u1100?das t\u1089?o freq\u1063?entes, - como se observa tam
b\u1078?m na obra do seu mestre Victor Hugo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Afrontando concep\u1091?\u1096?es anti-rom\u1056?nticas de poesia pura, poder\u1
100?amos dizer que a sua excel\u1046?ncia prov\u1078?m, em boa parte, precisamen
te do fato de ser orador em verso. O pesco\u1091?o da ret\u1079?rica, torcido pe
lo menos na inten\u1091?\u1089?o pelos simbolistas, \u1078?, no Brasil, mais \pa
tenaz do que se poderia pensar. Esta tenacidade resulta da sua profunda efic\u10
88?cia liter\u1088?ria; da correspond\u1046?ncia a um desejo arraigado de compre
ens\u1089?o pelo transporte entusiasmado. E quando a poesia assume compromissos
com a vida, inserindo-se deliberad\par\pard\plain\hyphpar} {
amente no tempo hist\u1079?rico e social, a eloq\u1063?\u1046?ncia aparece, mais
que recurso, como for\u1091?a realmente po\u1078?tica. De tal forma que, na poe
sia pol\u1100?tica, sat\u1100?rica ou simplesmente de id\u1078?ias, a virtude de
ve ser buscada sobretudo no movimento geral do poema. A nos\par\pard\plain\hyphp
ar} {
sa aten\u1091?\u1089?o moderna e algo m\u1100?ope com o voc\u1088?bulo - com cad
a voc\u1088?bulo de um contexto - atrofiou nas sensibilidades mais finas esta pe
rcep\u1091?\u1089?o das envergaduras. Em Castro Alves - como em Victor Hugo, Byr
on, Shelley - a poesia existe primeiro no conjunto,\par\pard\plain\hyphpar} {
em seguida nas partes, nos pontos de ossifica\u1091?\u1089?o da imagem e do ritm
o interno.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nos seus poemas h\u1088? sempre uma atmosfera circundante, uma esp\u1078?cie de
eco dos versos, - limite m\u1088?ximo da concep\u1091?\u1089?o, resson\u1089?onc
ia que n\u1089?o conseguiu atingir e marca o \u1056?mbito verdadeiro da inspira\
u1091?\u1089?o. Como born rom\u1056?ntico, o verbo, nele apesar de ousado e qu\p
ase desmedido, permanece aqu\u1078?m da tens\u1089?o que o suscitou: e o movimen
to essencial do seu estro deve ser apreendido em fun\u1091?\u1089?o da amplitude
que envolve o sistema estr\u1079?fico. "O Navio Negreiro" \u1078? lan\u1091?ado
numa admir\u1088?vel par\u1088?bola; mas apesar de toda a energi\par\pard\plain
\hyphpar} {
a condensada nele, h\u1088? uma margem inexpressa de resson\u1089?oncia, que pre
cisa ser pressentida para compreendermos a sua aspira\u1091?\u1089?o ambiciosa.\
Semelhante poesia, assertiva e deblaterante, resiste menos ao tempo do que a que
procura evitar a marca do momento.\par\pard\plain\hyphpar} {
(. . .) as tendas Brancas sobre as encostas de Efraim "-\par\pard\plain\hyphpar}
{
tem um poder sugestivo mais geral (porque mais liberto do conte\u1065?do)\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
do que , -\par\pard\plain\hyphpar} {
Existe um povo que a bandeira empresta Pra cobrir tanta inf\u1056?mia e covardia
Mas se a de Castro Alves envelheceu em muito da discurseira returnbante, dos apo
stos distribu\u1100?dos sem medida, ela se ampara doutro lado em tal discernimen
to l\u1100?rico da natureza e do sentimento, que o seu efeito persiste em larga
parte. Os seus aspectos\par\pard\plain\hyphpar} {
positivo e negativo atingem o grau m\u1088?ximo na poesia abolicionista, onde a
beleza l\u1100?rica se alterna ou mistura ao mau gosto orat\u1079?rio e folhetin
esco. Ela \u1078? o seu flor\u1089?o maior n\u1089?o apenas por ser a sua contri
bui\u1091?\u1089?o mais pessoal \u1071? nossa evolu\u1091?\u1089?o po\u1078?tica
, \par\pard\plain\hyphpar} {
mas porque re\u1065?ne os dois aspectos fundamentais da sua obra: poesia p\u1065
?blica e poesia privada,\par\pard\plain\hyphpar} {
a sociedade e o eu.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para podermos sentir bem estas afirma\u1091?\u1096?es \u1078? necess\u1088?rio a
nalisar de mais perto o significado do tema do negro na literatura do tempo. O \
u1100?ndio, praticamente desaparecido da nossa vida, representava quase um mito;
tendo funcionado como fixador de aspira\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1096?es e compensa\u1091?\u1096?es da jovem na\u1091?\u1089?o, tornou-se parad
igma de hero\u1100?smo, uma das pedras de toque do orgulho patri\u1079?tico. O n
egro, escravizado, misturado \u1071? vida quotidiana em posi\u1091?\u1089?o de i
nferioridade, n\u1089?o se podia facilmente elevar a objeto est\u1078?tico numa
lit\par\pard\plain\hyphpar} {
eratura ligada ideologicamente a uma estrutura de castas. Ressalvados um ou outr
o poema l\u1100?rico, podemos dizer que foi como problema social que surgiu prim
eiro \u1071? conci\u1046?ncia liter\u1088?ria, seja sob forma aleg\u1079?rica, n
a Medita\u1091?\u1089?o, de Gon\u1091?alves Dias, em 1849, \par\pard\plain\hyphp
ar} {
seja como estudo de cos-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
fit?\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
tumes, n"O dem\u1047?nio familiar (1857) e M\u1089?e (1859), de Jos\u1078? de Al
encar. Estas pe\u1091?as enfeixam a opini\u1089?o dos publicistas, viajantes, po
l\u1100?ticos sobre a situa\u1091?\u1089?o de desequil\u1100?brio moral resultan
te da presen\u1091?a do escravo no lar; opini\u1089?o que o mestre-r\u1078?gio V
ilh\par\pard\plain\hyphpar} {
ena exprimira com perspic\u1088?cia definitiva, \u1071? entrada do s\u1078?culo,
e Joaquim Manuel de Macedo retomaria com vibra\u1091?\u1089?o humana mais indig
nada em 1869, n"As v\u1100?timas algozes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Foi como sentimento humanit\u1088?rio que o abolicionismo progrediu na literatur
a e ocorreu na maioria dos poetas. Talvez tenha sido Varela o primeiro a dar ao
negro consist\u1046?ncia mais nobre, tra\u1091?ando o perfil her\u1079?ico de "M
auro, o escravo" (1864); mas s\u1079? Cas\par\pard\plain\hyphpar} {
tro Alves estenderia sobre ele o manto redentor da poesia, tratando-o como her\u
1079?i, amante, ser integralmente humano.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para compreender o verdadeiro milagre liter\u1088?rio que foi a sua poesia negra
, lembremos mais uma vez o que se disse do indianismo, - sentimento de compensa\
u1091?\u1089?o para um povo mesti\u1091?o, de hist\u1079?ria curta, gra\u1091?as
\u1071? glorifica\u1091?\u1089?o do aut\u1079?ctone, j\u1088? celebrado por \pa
escritores europeus e bastante afastado da vida corrente para suportar a deforma
\u1091?\u1089?o do ideal. O negro, pelo contr\u1088?rio, era a realidade degrada
nte, sem categoria de arte, sem lenda her\u1079?ica; admitir a iincestralidade i
nd\u1100?gena foi orgulho bem cedo vigoro\par\pard\plain\hyphpar} {
so, gra\u1091?as \u1071? possibilidade de escamotear por meio dela a origem afri
cana de uma cor bronzeada - origem que ningu\u1078?m acusava, podendo-a disfar\u
1091?ar. Trazer o negro \u1071? literatura, como her\u1079?i, foi portanto um fe
ito apenas compreens\u1100?vel \u1071? luz da voca\u1091?\u1089?o ret\u1079?r\pa
ica daquele tempo, facilmente predisposto \u1071? generosidade humanit\u1088?ria
Um golpe de vista, mesmo r\u1088?pido, nas obras que originou, mostra todavia as
resist\u1046?ncias que o processo encontrava, n\u1089?o apenas no p\u1065?blico
, mas no pr\u1079?prio escritor. Enquanto se tratava de cantar as m\u1089?es-pre
tas, os fi\u1078?is pais-jo\u1096?es, as crioulinhas peralt\par\pard\plain\hyphp
ar} {
as, ia tudo bem; mas na hora do amor e do hero\u1100?smo o \u1100?mpeto procurav
a acomodar-se \u1071?s representa\u1091?\u1096?es do preconceito. Assim, os prot
agonistas de romances e poemas, quando escravos, s\u1089?o ordinariamente mulato
s, a fim de que o autor possa dar-lhes tra\u1091?os b\par\pard\plain\hyphpar} {
rancos e, deste modo, encaix\u1088?-los nos padr\u1096?es da sensibilidade branc
a. O moleque d"O dem\u1047?nio familiar, matreiro, corruptor, \u1078? retinto e
encarapinhado; mas o nobre Mauro, de Varela,\par\pard\plain\hyphpar} {
Oh! Mauro era belo! Da ra\u1091?a africana Herdara a coragem sem par, sobre-huma
na, Que aos sopros do g\u1046?nio se torna um vulc\u1089?o. Apenas das faces um
leve crestado, Um fino cabelo, contudo anelado, Tra\u1100?am do sangue long\u110
0?nqua fus\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
E a escravazinha Rosaura, de Bernardo Guimar\u1089?es: "Eis uma menina, que pare
cia ter quatorze anos, de belo porte, cabelos de azeviche n\u1089?o mui finos e
sedosos, mas espessos e de um brilho refultfente como o do a\u1091?o polido (...
) A boca pequena, com l\u1088?bios\par\pard\plain\hyphpar} {
carnudos do mais voluptuoso e encantador relevo formava com o queixo alburn tant
o pronunciado e o nariz reto e afilado um perfil das mais delicadas e harmoniosa
s curvas. A tez do rosto e das m\u1089?os era de um moreno algum tanto carregado
; mas quem embe\par\pard\plain\hyphpar} {
besse o olhar curioso pelo pouco que se podia entrever do colo por baixo do corp
ilho do vestido, bem podia adivinhar que era o sol, que a tinha assim crestado,
e que a sua cor natural era fina e mimosa como a do jambo".\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Note-se a habilidosa t\u1088?tica de avan\u1091?os e recuos, insinuando um tra\u
1091?o suspeito para justific\u1088?-lo adiante; no entanto, Bernardo escrevia e
m 1884, no auge do abolicionismo, depois da incorpora\u1091?\u1089?o definitiva
do negro \u1071? literatura, por Castro Alves.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas o fato \u1078? que mesmo este n\u1089?o ousou, ou com certeza n\u1089?o cons
eguiu romper de todo as conven\u1091?\u1096?es. As suas belas moreninhas (eufemi
smo corrente no tempo) possuem, tamb\u1078?m elas, tra\u1091?os que atenuam os c
aracteres africanos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eram-lhe as trancas a cair no busto\par\pard\plain\hyphpar} {
Os esparsos fest\u1096?es da granadilha, "\par\pard\plain\hyphpar} {
diz da hero\u1100?na da Cachoeira de Paulo Afonso, Maria, <\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Morena flor do sert\u1089?o. .. - ., / "\par\pard\plain\hyphpar} {
Quanto a L\u1065?cia, no poema do mesmo nome,\par\pard\plain\hyphpar} {
Os cabelos ca\u1100?am-lhe anelados Como doidos fest\u1096?es de parasitas.\par\
Lucas tem\par\pard\plain\hyphpar} {
... bela testa espa\u1091?osa ... " ,\par\pard\plain\hyphpar} {
E sob o chap\u1078?u de couro, -\par\pard\plain\hyphpar} {
"-"."-."., Que cabeleira abundante!\par\pard\plain\hyphpar} {
Tais exemplos mostram as barreiras sociais, ps\u1100?quicas e est\u1078?ticas qu
e os poetas e romancistas precisaram transpor - neles e nos outros\par\pard\plai
n\hyphpar} {
a fim de incorporarem o negro \u1071? literatura. Da\u1100? a extrema idealiza\u
1091?\u1089?o de tra\u1091?os f\u1100?sicos e morais com que o apresentam; apena
s Melo Morais Filho denota, al\u1078?m do sentimento humanit\u1088?rio e a\par\p
{\b
simpatia art\u1100?stica, certa curiosidade realista, qu" aparece bem HO poema s
obre "O Candombl\u1078?", u\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
i"! ---"--. --\par\pard\plain\hyphpar} {
...a p\u1088?tria satiirnal! ...\par\pard\plain\hyphpar} {
Se encararmos a literatura sem os preconceitos que o naturalismo deixou e as cor
rentes modernas n\u1089?o conseguiram ainda temperar, concluiremos que esta idea
liza\u1091?\u1089?o foi porventura o tra\u1091?o mais original, mais importante
e mesmo mais positivo da poesia neg\par\pard\plain\hyphpar} {
ra. com efeito, o torn humanit\u1088?rio e reivindicat\u1079?rio - o d""O Escrav
o", de Varela, ou d""O Navio Negreiro" - representa, duma parte, a extens\u1089?
o \u1071? poesia de um mecanismo de pensamento e de um sentimento j\u1088? exist
entes na orat\u1079?ria e largamente desenvolv\par\pard\plain\hyphpar} {
idos nela. De outra parte, mesmo na participa\u1091?\u1089?o sincera e indignada
, n\u1089?o implica fus\u1089?o afetiva, n\u1089?o obriga o escritor a despir-se
dos preconceitos da sua cor e sobretudo da sua classe. \u9562? um ideal de just
i\u1091?a pelo qual se luta, sem efetuar a penetra\u1091?\u1089?o\par\pard\plain
\hyphpar} {
simp\u1088?tica na alma do negro.\par\pard\plain\hyphpar} {
A idealiza\u1091?\u1089?o, por\u1078?m, agindo no terreno l\u1100?rico, permitiu
impor o escravo \u1071? sensibilidade burguesa, n\u1089?o como espoliado ou m\u
1088?rtir, mas, o que \u1078? mais dif\u1100?cil, como ser igual aos demais no a
mor, no pranto, na maternidade, na c\u1079?lera, na ternura. Ela, que j\par\pard
\plain\hyphpar} {
\u1088? havia dado um penacho medievalesco ao bugre, conseguiu impor a dignidade
humana do negro gra\u1091?as \u1071? poetiza\u1091?\u1089?o da sua vida afetiva
. Castro Alves se tornou o poeta por excel\u1046?ncia do escravo ao lhe dar n\u1
089?o s\u1079? um brado de revolta, mas uma atmosfera de di\par\pard\plain\hyphp
ar} {
gnidade l\u1100?rica, em que os seus sentimentos podiam encontrar amparo; ao gar
antir \u1071? sua dor, ao seu amor, a categoria reservada aos do branco, ou do \
u1100?ndio liter\u1088?rio. O id\u1100?lio tr\u1088?gico de Lucas e Maria exige,
da parte do leitor, ruptura mais funda de prec\par\pard\plain\hyphpar} {
onceitos que o lamento das "Vozes d"Africa".\par\pard\plain\hyphpar} {
Por estes motivos, talvez A Cachoeira de Paulo Afonso seja o ponto central, o ei
xo da sua obra, envolvendo o tema social do escravo no mais belo tratamento l\u1
100?rico, apesar de defeitos e irregularidades. "O Navio Negreiro" \u1078? menos
rico sob este ponto de\par\pard\plain\hyphpar} {
vista, mas nele a poesia orat\u1079?ria alcan\u1091?a uma grandeza sem desfaleci
mento, uma beleza presente em cada verso, cada palavra, deixando depois de lido
tuna resson\u1089?oncia que sulca o esp\u1100?rito\par\pard\plain\hyphpar} {
Como um \u1100?ris no p\u1078?lago profundo! t\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao modo do "I-Juca Pirama", em Gon\u1091?alves Dias, ele representa em Castro Al
ves um comp\u1046?ndio das capacidades po\u1078?ticas, tanto virtuos\u1100?stica
s quanto realmente criadoras.\par\pard\plain\hyphpar} {
"Stamos em pleno mar... Abrindo as vela{\i
- },:-.;:,..\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao quente ar jar das vira\u1091?\u1096?es marinhas,\par\pard\plain\hyphpar} {
Veleiro brigue corre \u1071? flor dos mares,\par\pard\plain\hyphpar} {
Como ro\u1091?am na vaga as andorinhas. . . \'7d\par\pard\plain\hyphpar} {
Semelhante estrofe permite avaliar o refinamento com que sabia modelar o turbilh
\u1089?o do verbalismo, reduzindo-o \u1071? disciplina da arte. N""O Navio Negre
iro", sentimos, com efeito, a press\u1089?o vigorosa da palavra, contida pela cu
t\u1100?cula brilhante duma forma\par\pard\plain\hyphpar} {
admir\u1071?velmente elaborada, - quer nas imagens visuais, de expressividade po
derosa e simples, como a da estrofe citada, quer nos vocatives (ao albatr\u1079?
s, "\u1088?guia do oceano; aos "her\u1079?is do Novo Mundo"), quer nos desenvolv
imentos her\u1079?icos:\par\pard\plain\hyphpar} {
Quem s\u1089?o estes desgra\u1091?ados -\par\pard\plain\hyphpar} {
Que n\u1089?o encontram em v\u1079?s "\par\pard\plain\hyphpar} {
Mais que o rir calmo da turba\par\pard\plain\hyphpar} {
Que excita a f\u1065?ria do algoz?\par\pard\plain\hyphpar} {
Quem, s\u1089?o? Se a estrela se cala,\par\pard\plain\hyphpar} {
Se a vaga \u1071? pressa resvala\par\pard\plain\hyphpar} {
Como um c\u1065?mplice fugaz,\par\pard\plain\hyphpar} {
Perante a noite confusa...\par\pard\plain\hyphpar} {
Dize-o tu, severa Musa,\par\pard\plain\hyphpar} {
Musa lib\u1078?rrima, audaz!\par\pard\plain\hyphpar} {
Plenamente realizada, surge aqui a miss\u1089?o definida tr\u1046?s anos antes n
os versos ainda juvenis de "Adeus, meu canto", profiss\u1089?o de f\u1078? da po
esia social rom\u1056?ntica. Se p\u1047?de cumpri-la, foi porque manteve at\u107
8? o fim, intacta e pura, a grande capacidade l\u1100?rica \par\pard\plain\hyphp
ar} {
de vibra\u1091?\u1089?o pessoal, onde devemos buscar a fonte da sua express\u108
9?o, o substrato que lhe fundamenta a percep\u1091?\u1089?o do mundo e, portanto
, a vis\u1089?o po\u1078?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Castro Alves se distingue dos outros rom\u1056?nticos maiores pelo vigor da paix
\u1089?o, que supera tudo mais: d\u1065?vida, abatimento, cinismo, melancolia. \
u9556? a for\u1091?a que o anima, na vida \u1100?ntima e p\u1065?blica, distende
ndo a sua obra como um arco, tornando o poema inferio\par\pard\plain\hyphpar} {
r \u1071? energia acumulada, que o nimba, ao se libertar, com um misterioso eco
circundante.\par\pard\plain\hyphpar} {
No plano estritamente pessoal, citemos um exemplo: a intensidade com que exprime
o amor, como desejo, fr\u1046?mito, encantamento da alma e do corpo, superando
completamente o negaceio casimiriano, a esquivan\u1091?a de \u9524?lvares de Aze
vedo, o desespero acuado de \par\pard\plain\hyphpar} {
Junqueira Freire. A grande e fecundante paix\u1089?o por Eug\u1046?nia C\u1056?m
ara (at\u1078? que enfim uma mulher de carne e osso, localizada e datada, ap\u10
79?s as constru\u1091?\u1096?es da imagina\u1091?\u1089?o adolescente) per-\par\
{\b
correu-o como corrente el\u1078?trica, reorganizando-lhe a personalidade, inspir
ando alguns dos seus mais belos poemas de esperan\u1091?a, euforia, desespero, s
audade; outros amores e encantamentos constituem o ponto de partida igualmente c
oncreto de outros poem\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
as.9\par\pard\plain\hyphpar} {
Gra\u1091?as a isto, encontramos pela primeira vez, na poesia rom\u1056?ntica, u
ma obra onde a dor n\u1089?o se traduz em lam\u1065?ria, onde n\u1089?o h\u1088?
lubricidade nem devaneio et\u1078?reo dissociando a integridade da paix\u1089?o
, que parece plena em "Boa Noite", "Aves de Arriba\u1091?\u1089?o", "Os\par\pard
\plain\hyphpar} {
Perfumes". O seu sentimentalismo amoroso percorre a gama completa da carne e do
esp\u1100?rito; \u1078? adulto, numa palavra, como o de Victor Hugo, a quem pren
diam-no afinidades profundas, n\u1089?o mera influ\u1046?ncia liter\u1088?ria. "
Aves de Arriba\u1091?\u1089?o" mostra de que maneira\par\pard\plain\hyphpar} {
a realidade imediata da experi\u1046?ncia amorosa se transfundia para ele na cri
a\u1091?\u1089?o po\u1078?tica, unindo a vida e a arte num movimento solid\u1088
?rio, como se unem em met\u1088?foras florais a beleza da amada e o verso nela i
nspirado (s\u1089?o meus os grifos finais):\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9577? noite! Treme a l\u1056?mpada medrosa - Velando a longa, noite do poeta..
. Al\u1078?m, sob as cortinas transparentes, Ela dorme, formosa Julieta!\par\par
d\plain\hyphpar} {
Entram pela janela quase aberta\par\pard\plain\hyphpar} {
Da meia-noite os pregui\u1091?osos ventos\par\pard\plain\hyphpar} {
E a lua beija o seio alvinitente\par\pard\plain\hyphpar} {
Flor que abrira das noites aos relentos.\par\pard\plain\hyphpar} {
O Poeta trabalha! ... A fonte p\u1088?lida :\par\pard\plain\hyphpar} {
Guarda talvez fat\u1100?dica tristeza... . ,\par\pard\plain\hyphpar} {
. . Que importa? A inspira\u1091?\u1089?o lhe acende o verso\par\pard\plain\hyph
par} {
Tendo por musa - o amor e a natureza l\par\pard\plain\hyphpar} {
\ " - - -\par\pard\plain\hyphpar} {
E como o cactus desabrocha a medo Das noites tropicais na mansa calma, . A estro
fe entreabre a p\u1078?tala mimosa\par\pard\plain\hyphpar} {
Perfumada da ess\u1046?ncia de sua alma. i\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o se poderia encontrar verso mais expressivo da sua poesia, que unifica
incessantemente a paix\u1089?o amorosa e o sentimento da natureza. A maioria das
suas imagens s\u1089?o naturais, tomadas ao cosmos e \u1071? terra; a sua exper
i\u1046?ncia mais vivida se traduzia semp\par\pard\plain\hyphpar} {
(9) "Castro Alves, na vida sentimental brasileira, marca a hora da Revolu\u1091?
\u1089?o. Dele vem a li\u1091?\u1089?o de que o sexo n\u1089?o desonra". Jamil A
lmansur Hacldad. Revis\u1089?o de Castro Alves, cit., vol. 1.", p\u1088?g. 176.\
numa linguagem haurida neles e a eles retornando com a densidade da palavra elab
orada. O mundo adquiria ent\u1089?o um misterioso significado, uma esp\u1078?cie
de cumplicidade profunda com a alma do poeta, rompendo-se as barreiras entre am
bos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Neste sentido, podemos falar na sua obra duma esp\u1078?cie de sentimento de Ol\
u1100?mpio, valendo-nos do personagem autobiogr\u1088?fico de Victor Hugo, cuja
submiss\u1089?o inicial \u1071?s sugest\u1096?es do ambiente se transforma em ce
rta tirania sobre ele, desmaterializando-o para\par\pard\plain\hyphpar} {
reorganiz\u1088?-lo como sistema quase subjetivo de signos. E a\u1100? temos out
ro exemplo da sua for\u1091?a passional, - na capacidade de transfigurar intensa
mente os cen\u1088?rios onde amara ou sofrer\u1088?, vivendo a saudade (ele, mor
to aos vinte e tr\u1046?s anos) com uma profu\par\pard\plain\hyphpar} {
ndeza e vigor evocativo s\u1079? proporcionados geralmente pelo tempo, atrav\u10
78?s da sedimenta\u1091?\u1089?o lenta no subconsciente.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Veja-se, como exemplo da fus\u1089?o imediata de experi\u1046?ncia e ambiente, "
Murm\u1065?rios da Tarde"; como exemplo do sentimento de Ol\u1100?mpio, (al\u107
8?m de "Aves de Arriba\u1091?\u1089?o"), "Boa Vista" e "Horas de Saudade", admir
\u1088?vel poema que termina com um pur\u1100?ssimo talism\u1089? -\par\pard\pla
in\hyphpar} {
E teu rastro de amor guarda minh"alma, Estr\u1078?ia, que fugiste aos meus anelo
s, Que levaste-me a vida entrela\u1091?ada Na sombra sideral dos teus cabelos. .
. -\par\pard\plain\hyphpar} {
apenas superado pelos versos iniciais d""O Tonei das Danaides";\par\pard\plain\h
yphpar} {
Na torrente caudal dos teus cabelos negros Alegre eu embarquei da vida a rubra f
lor.\par\pard\plain\hyphpar} {
Afeito ao lirismo c\u1079?smico, \u1071?s sugest\u1096?es da paisagem, consegue
certas imagens ousadas, nas quais ocorre, \u1071? luz de analogias felizes, uma
humaniza\u1091?\u1089?o dos elementos que amplia o sentido dos poemas,\par\pard\
plain\hyphpar} {
como, n""A Cachoeira", o despenhar das \u1088?guas sobre o rochedo assimilado ao
combate do touro e da gib\u1079?ia; ou, noutra escala, a espada florescente de
um poema n\u1089?o obstante med\u1100?ocre, "Quem d\u1088? aos pobres empresta a
Deus":\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando em loureiros se biparte o gl\u1088?dio, ,: ... Do vasto pampa no fun\u107
8?reo ch\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
A voca\u1091?\u1089?o c\u1079?smica responde, nele, a certa vis\u1089?o pendular
, que o faz passar constantemente de um extremo a outro, do pequeno ao grande, t
raduzindo-se formalmente pela ant\u1100?tese. O leitor observa isto facilmente,
registrando a amplitude em que traduz o c\par\pard\plain\hyphpar} {
orn-\par\pard\plain\hyphpar} {
L\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
passo da inspira\u1091?\u1089?o, e o leva das imagens de morte \u1071?s de vida,
do mal ao bem, da terra ao c\u1078?u, da treva \u1071? luz, do cativeiro \u1071
? reden\u1091?\u1089?o, da tirania \u1071? liberdade. Resulta um movimento ascen
sional que completa o movimento hist\u1079?rico, j\u1088? registrado, fundin\par
do-se com ele na obsess\u1089?o do progresso, da marcha dos s\u1078?culos, mas q
ue ocorre igualmente nas pe\u1091?as de tema individual. Paradoxalmente, a ascen
s\u1089?o libertadora surge \u1071?s vezes por interm\u1078?dio da morte, como e
m "A cruz na estrada", onde \u1078? o resgate da esc\par\pard\plain\hyphpar} {
ravid\u1089?o; ou n"A Cachoeira de Paulo Afonso, onde une os amantes separados p
ela desgra\u1091?a:\par\pard\plain\hyphpar} {
-"J\u1088? na proa espadaria, salta a espuma..." , -"S\u1089?o as flores gentis
da laranjeira\par\pard\plain\hyphpar} {
Que o pego vem nos dar.. . Oh! n\u1078?voa! Eu amo teu cendal de gaze! Abram-se
as ondas como virgens louras, ,\par\pard\plain\hyphpar} {
Para a esposa passar!..."\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o esque\u1091?amos a prop\u1079?sito o mito de L\u1088?zaro em muitos po
emas, marcando o movimento ascensional sob a forma de ressurrei\u1091?\u1089?o.\
Quem possui este discernimento po\u1078?tico das coisas \u1078? capaz, quando li
vre do del\u1100?rio verbal, de obter as imagens mais belas e ousadas, os mais r
icos e sugestivos movimentos de composi\u1091?\u1089?o. Na Cachoeira h\u1088? um
desses momentos, "Crep\u1065?sculo sertanejo", onde,\par\pard\plain\hyphpar} {
suspendendo o curso algo folhetinesco da narrativa, o poeta consegue uma demonst
ra\u1091?\u1089?o de impec\u1088?vel maestria. Maria acaba de contar a Lucas a i
dentidade do sedutor, depois duma tens\u1089?o moral que dura p\u1088?ginas e ve
m romper-se no\par\pard\plain\hyphpar} {
Mata-me!... \u9577? teu irm\u1089?o!...\par\pard\plain\hyphpar} {
Para fechar esta parte do poema, Castro Alves desvia bruscamente o foco e, num j
ato de imagens que se sucedem, descreve a natureza circundante com senso pl\u108
8?stico admir\u1088?vel, animando o mundo de uma vibra\u1091?\u1089?o fantasmag\
u1079?rica: - ,,,N.\par\pard\plain\hyphpar} {
A tarde morria! Dos ramos, das lascas, Das pedras, do l\u1100?quen, das heras, d
os cardos, As trevas rasteiras com o ventre por terra Sa\u1100?am, quais negros,
cru\u1078?is leopardos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9577? uma experi\u1046?ncia po\u1078?tica realmente excepcional acompanhar o a
rabesco nervoso desta cena, composto pelo movimento incessante\par\pard\plain\hy
phpar} {
das imagens, at\u1078? a apari\u1091?\u1089?o final do touro, que espraia o v\u1
047?o das gaivotas e fica im\u1079?vel, cravado em nosso esp\u1100?rito com a su
a for\u1091?a elementar, centralizando na inquieta imobilidade de est\u1088?tua
o rodopio airoso do poema:\par\pard\plain\hyphpar} {
As gar\u1091?as metiam, o bico vermelho Por baixo das asas - da brisa ao a\u1091
?oite; E a, terra na vaga de azul do infinito Cobria a cabe\u1091?a co"as penas
da noite!\par\pard\plain\hyphpar} {
Somente por vezes, dos jungles das bordas , Dos golfas enormes daquela paragem,
,,,.\par\pard\plain\hyphpar} {
Erguia a cabe\u1091?a, surpreso, inquieto, Coberto de limos -- um touro selvagem
Ent\u1089?o as marrecas em torno boiando, O v\u1047?o encurvavam medrosas, \u107
1?-toa... E o t\u1100?mido bando pedindo outras praias Passava gritando por sobr
e a canoa!...\par\pard\plain\hyphpar} {
As imagens deste tipo - vis\u1089?o r\u1088?pida que emerge de movimento amplo,
coordenando-o por assim dizer - n\u1089?o s\u1089?o raras em Castro Alves. Lembr
e-se apenas a pincelada bel\u1100?ssima de "Ao romper d"alva", prenuncio e quase
esbo\u1091?o do touro de "O Crep\u1065?sculo sertane\par\pard\plain\hyphpar} {
jo":\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentre a flor amarela das encostas Mostra a testa luzida, as largas costas , No
rio o jacar\u1078?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tais exemplos mostram quanto ensinou ao nosso verso no tocante \u1071? pl\u1088?
stica e \u1071? met\u1088?fora. Dentro da musicalidade rom\u1056?ntica, a sua fu
ga ao est\u1088?tico se manifesta n\u1089?o apenas pelos ritmos rom\u1056?nticos
(que usou com parcimoniosa habilidade, sem cair nos exces\par\pard\plain\hyphpa
r} {
sos de Varela) quanto pela constru\u1091?\u1089?o din\u1089?omica, fugindo sempr
e pelo torvelinho das imagens ou acentuada prefer\u1046?ncia por representa\u109
1?\u1096?es do movimento, quer nas descri\u1091?\u1096?es, quer na vida interior
Este ritmo geral, que predomina em sua poesia orat\u1079?ria como vimos, sobre o
s ritmos interiores do poema, talvez encontre a mais pura e completa express\u10
89?o n""A Hebr\u1078?ia" - admir\u1088?vel canto l\u1100?rico no qual a discursi
vidade recua, para deixar campo \u1071? magia r\par\pard\plain\hyphpar} {
esultante da pr\u1079?pria inven\u1091?\u1089?o das imagens. Confiado na for\u10
91?a eneantat\u1079?ria da met\u1088?fora, o poeta justap\u1096?e; e da perigosa
justaposi\u1091?\u1089?o, que desfibra muito da obra de Varela e a sua pr\u1079
?pria, vai\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
brotando um inef\u1088?vel tra\u1091?ado po\u1078?tico, que carreia toda a pftkf
tfc dai" tejuven\u1078?iscidas evoca\u1091?\u1096?es b\u1100?blicas. - "" " \u11
00?" --\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Pomba d"espr"anca sobre um mar de escolhos, " L\u1100?rio do vale oriental, bril
hante,\par\pard\plain\hyphpar} {
Estrela vesper do pastor errante, Ramo de murta, a recender, cheirosa.\par\pard\
plain\hyphpar} {
A imagina\u1091?\u1089?o do leitor, ao receber a sugest\u1089?o de cada imagem,
refaz o movimento do arabesco, que ilumina pouco a pouco a vis\u1089?o integral
da emo\u1091?\u1089?o comunicada pelo poeta, - nos versos fugazes, em que esse o
rador incontinente se domina e n\u1089?o sobrecarrega\par\pard\plain\hyphpar} {
as analogias sutilmente propostas -\par\pard\plain\hyphpar} {
Por que descoras quando a tarde esquiva Mira-se triste no azul das vagas? \par\p
nos versos escult\u1079?ricos, que palpamos com os olhos:\par\pard\plain\hyphpar
} {
... as caravanas no deserto extenso? E os pegureiros da palmeira \u1071? sombra?
nos quadros de colorido profundo, encerrados numa simples estrofe:\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Depois, nas \u1088?guas de cheiroso banho "-""-:"-"\par\pard\plain\hyphpar} {
Como Susana a estremecer de frio -- " Fitar-te, \u1079? flor do Babil\u1047?nio
rio, Fitar-te a medo no salgueiro oculto...\par\pard\plain\hyphpar} {
Este poema foi escrito aos dezenove anos, antes da fase em que comp\u1047?s os m
elhores versos e vai mais ou menos de 1868 a 187O, dos vinte e um aos vinte e tr
\u1046?s; \u1078?, pois, na sua perfei\u1091?\u1089?o, uma esp\u1078?cie de acha
do premonit\u1079?rio, indicando como se formaram ced\par\pard\plain\hyphpar} {
o em Castro Alves os recursos expressionais, apurados depois pela maturidade do
sentimento abolicionista, a dolorosa ruptura com Eug\u1046?nia C\u1056?mara, a m
utila\u1091?\u1089?o e a doen\u1091?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sempre que os utilizou devidamente, realizou obra de alto quilate, unificando, g
ra\u1091?as ao vigor da inspira\u1091?\u1089?o, as contradi\u1091?\u1096?es impl
\u1100?citas na voca\u1091?\u1089?o pendular. Assim, no final do Romantismo, sur
ge uma poesia que n\u1089?o \u1078? contradit\u1079?ria e representa etapa di\pa
ferente, porque o poeta soube, como os alquimistas, criar pela fus\u1089?o dos o
postos, que permaneciam inconcili\u1088?veis na obra dos predecessores, aos quai
s deve muito. Tomando o Ultra-romantismo por ponto de refer\u1046?ncia,\par\pard
\plain\hyphpar} {
podemos dizer que a obra de Gon\u1091?alves Dias constitui unifica\u1091?\u1089?
o mais f\u1088?cil, porque anterior ao seu dilaceramento moral. Castro Alves, ao
contr\u1088?rio, sentiu, conheceu e at\u1078? certo ponto assumiu os conflitos
da gera\u1091?\u1089?o precedente; mas p\u1047?de super\u1088?-los pela\par\pard
\plain\hyphpar} {
vitalidade da inspira\u1091?\u1089?o, forjando uma poesia generosa e pl\u1088?st
ica, na qual, desenvolvendo a tentativa sintetizadora de Varela, modelou as desc
obertas fundamentais do Romantismo na matriz original do seu talento.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
4. A MORTE DA \u9524?GUIA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A derradeira manifesta\u1091?\u1089?o do Romantismo, em suas caracter\u1100?stic
as pr\u1079?prias, se enconta nalguns poetas que, no dec\u1046?nio de 7O, levara
m a orat\u1079?ria \u1071?s \u1065?ltimas conseq\u1063?\u1046?ncias, enveredando
decididamente pela disserta\u1091?\u1089?o e a exposi\u1091?\u1089?o de id\u107
8?ias. S\u1089?o, al\u1078?m do\par\pard\plain\hyphpar} {
s poetas sociais, os cient\u1100?ficos, que S\u1100?lvio Romero, um deles, sagro
u fundadores da nova poesia e julgou os coveiros do Romantismo. Na verdade, poss
u\u1100?dos das id\u1078?ias modernas, naturalistas, evoluc\u1100?onistas, repub
licanos, socialistas, campe\u1096?es n\u1089?o raro \par\pard\plain\hyphpar} {
da batalha antiespiritualista e anti-rom\u1056?ntica s\u1089?o, em poesia, condo
reiros atrasados e quase dir\u1100?amos pervertidos. Mas assim como a pervers\u1
089?o n\u1089?o passa muitas vezes de hipertrofia dos impulsos normais, a sua po
esia se reduz, analisada de perto, a \par\pard\plain\hyphpar} {
uma tentativa de bater ainda mais largamente as asas da orat\u1079?ria humanit\u
1088?ria ou revolucion\u1088?ria, vibradas pelos poetas da 3.a fase rom\u1056?nt
ica. O amor \u1071? ci\u1046?ncia, o culto dos ciclos hist\u1079?ricos, a tumesc
\u1046?ncia verbal, se enquadram perfeitamente nos aspecto\par\pard\plain\hyphpa
r} {
s messi\u1056?nicos do Romantismo, na sua vis\u1089?o exaltada do progresso, no
culto ao saber, que Victor Hugo exprimiu e, entre n\u1079?s, encontrou em Castro
Alves o maior porta-voz.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas como se opunham \u1071? ideologia espiritualista e a todo o acervo de id\u10
78?ias e comportamentos pr\u1079?prios dos rom\u1056?nticos e j\u1088? em pleno
decl\u1100?nio, declararam-se anti-rom\u1056?nticos e iniciadores da poesia nova
. A perspectiva que nos d\u1089?o hoje quase oitenta ano\par\pard\plain\hyphpar}
{
s permite situ\u1088?-los com maior objetividade, fazendo menor conta das suas a
lega\u1091?\u1096?es e certezas: s\u1089?o rom\u1056?nticos desenquadrados, sem
serem qualquer outra coisa de definido, de tal forma a podermos consider\u1088?-
los, no conjunto, uma gera\u1091?\u1089?o poeticamen\par\pard\plain\hyphpar} {
te perdida. As jun\u1091?\u1096?es de per\u1100?odos t\u1046?m desses terrenos d
\u1065?bios e contestados, cujos ocupantes parecem incaracter\u1100?sticos \u107
1? posteridade. Alguns recuam, outros seguem as correntes novas - como os plasti
c\u1100?ssimos Lu\u1100?s Delfino e M\u1065?cio Teixeira; outro\par\pard\plain\h
yphpar} {
s fincam p\u1078? e se perdem para a poesia, incapazes de sentir as tend\u1046?n
cias essenciais no pr\u1079?prio tempo. Dentre eles se destacam, por mais caract
er\u1100?sticos, S\u1100?lvio Romero, Martins J\u1065?nior, Matias de Carvalho e
, \u1071? parte, L\u1065?cio de Mendon\u1091?a. S\u1100?lvio Romero dec\par\pard
\plain\hyphpar} {
larou-se fundador do cient\u1100?ficismo e parece ter sido reconhecido pelos dem
ais como tal. Apesar de ter teorizada \u1071? grande, "nunca deixou bem clara a
sua concep\u1091?\u1089?o de poesia (...)\par\pard\plain\hyphpar} {
O seu ideal seria, porventura, o mesmo de Guyau: uma poesia nutrida de pensament
o, usando a alegoria com discre\u1091?\u1089?o, mas de um ponto de vista acentua
damente pessoal. Um lirismo filos\u1079?fico \u1071? maneira de Sully Prudhomme,
que n\u1089?o fosse a grandiloq\u1063?\u1046?ncia d\par\pard\plain\hyphpar} {
as Legendes d\u1046?s Si\u1059?cles, do Ahasverus, de Quinet, ou dos ciclos de T
e\u1079?filo Braga, que ele considerava prolongamentos do romantismo e da metaf\
u1100?sica".1O\par\pard\plain\hyphpar} {
Na predomin\u1089?oncia do \u1056?ngulo pessoal, na presen\u1091?a incessante do
poeta, fica patente o car\u1088?ter rom\u1056?ntico desses cientistas. O fato \
u1078? que S\u1100?lvio foi sempre acentuadamente rom\u1056?ntico, pendendo em c
ada poema para o "lirismo piegas" que verberava; na sua cr\u1100?t\par\pard\plai
n\hyphpar} {
ica, jamais compreendeu bem outra forma de poesia e passou a vida a resmungar co
ntra as correntes modernas, sobretudo o parnasianismo, s\u1079? as elogiando naq
uilo que apresentava de prolongamento dos processos e concep\u1091?\u1096?es rom
\u1056?nticas. Eis as armas com qu\par\pard\plain\hyphpar} {
e pretendia combater a maneira velha e dar exemplo de outra, moderna e cient\u11
00?fica:\par\pard\plain\hyphpar} {
Aceso em todos os lados\par\pard\plain\hyphpar} {
O temporal das paix\u1096?es, Os elos todos quebrados Da c\u1079?lera nos cora\u
1091?\u1096?es, De gl\u1079?ria e noite rebenta A agigantada tormenta, Que a int
ensidade arrastou Para escutar o ru\u1100?do, Esse insond\u1088?vel zumbido, Des
sa lava - Mirabeau.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A revolu\u1091?\u1089?o")\par\pard\plain\hyphpar} {
Sub-Tobias, sub-Castro Alves, sem nada de novo; basta, ali\u1088?s, correr os ol
hos pelo \u1100?ndice dos Cantos do fim do s\u1078?culo para perceber o velho te
m\u1088?rio rom\u1056?ntico. Nos \u9604?ltimos harpejos, a coisa piora, com uns
fumos de lirismo gracioso, em que o grande cr\u1100?\par\pard\plain\hyphpar} {
tico se torna lamentavelmente grotesco.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas \u1078? o Romantismo caracter\u1100?stico da 3.a fase que aparece continuado
por estes sucessores. O dec\u1046?nio de 7O, e o de 8O, s\u1089?o percorridos p
or um vagalh\u1089?o surpreendente de poesia social e pol\u1100?tica. A heran\u1
091?a de Pedro Lu\u1100?s e Castro Alves \u1078? ampliada ao m\u1088?xi\par\pard
\plain\hyphpar} {
mo do vigor e grandiloq\u1063?\u1046?ncia por estes jovens que, agora, l\u1046?e
m e estremecem Guerra Junqueira. O humanitarismo e a indigna\u1091?\u1089?o anti
-\par\pard\plain\hyphpar} {
(1O) Ant\u1047?nio C\u1056?ndido, Introdu\u1091?\u1089?o ao m\u1078?todo cr\u110
0?tico de S\u1100?lvio Romero, p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
w\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
escravagista de Castro Alves parecem moderados perto da nova orat\u1079?ria po\u
1078?tica, republicana, agressivamente ant\u1100?mon\u1088?rquica e anticlerical
, de L\u1065?cio de Mendon\u1091?a, Mat\u1100?as de Carvalho ou Martins J\u1065?
nior. Se a veem\u1046?ncia e a inten\u1091?\u1089?o social fossem condi\u1091?\u
1096?es d\par\pard\plain\hyphpar} {
e boa poesia, nenhuma seria mais alta que a deles.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mat\u1100?as de Carvalho, autor d"A linha reta, agride Pedro II com uma dureza q
ue chega a surpreender, fala em Proudhon, dedica todo um poemeto a desancar as i
rm\u1089?s de caridade, canta embevecido a ci\u1046?ncia e o progresso, faz aber
tamente apologia do terroris\par\pard\plain\hyphpar} {
mo anarquista e da vingan\u1091?a popular, tudo porque\par\pard\plain\hyphpar} {
... o peito me incendeia O calor imortal da f\u1078? republicana!\par\pard\plain
\hyphpar} {
No "Imposto do vint\u1078?m", chama ladr\u1096?es aos ministros que votaram a le
i (dando-lhes os nomes em ap\u1046?ndice) a acaba recomendando que os levem\par\
. . . " guilhotina, \u1071? roda!\par\pard\plain\hyphpar} {
As invectivas do "Bandido Negro", de Castro Alves, parecem floreios ao lado da s
ua veem\u1046?ncia direta e insurrecional, o seu apelo ao "machado (que) sobe ab
en\u1091?oado", ou aos m\u1078?todos nihilistas:\par\pard\plain\hyphpar} {
E como a gargalhar de rea\u1091?\u1089?o tamanha, Estoura a nihilista hom\u1078?
rica espingarda.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mas o destemido e simp\u1088?tico Matias era p\u1078?ssimo poeta, sem nenhum sen
so al\u1078?m do pr\u1079?prio fluxo verbal. Nele e outros do tempo, a orat\u107
9?ria em verso vai chegando ao limite, que \u1078? a sua conseq\u1063?\u1046?nci
a l\u1079?gica: incoer\u1046?ncia e perda do discernimento po\u1078?tico.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
L\u1065?cio de Mendon\u1091?a tem outra categoria e, dos escolhidos aqui para ex
emplo, \u1078? o que ainda merece leitura. Os seus versos sentimentais n\u1089?o
destoam da m\u1078?dia banal do tempo; a sua poesia pol\u1100?tica \u1078? ousa
da e forte. r\par\pard\plain\hyphpar} {
Nas primeiras obras, segue muito de perto Castro Alves, "o laureado atleta", cuj
a morte lhe inspirou um poema nas N\u1078?voas Matutinas; depois, Guerra Junquei
ra se tornou o seu modelo evidente, n\u1089?o s\u1079? nas id\u1078?ias, mas na
forma.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para com o Imperador e a Monarquia, tem durezas equivalentes \u1071?s de Matias;
diz as \u1065?ltimas de ministros, senadores, e quando celebra o matador de Ale
xandre II da R\u1065?ssia, vemos que n\u1089?o trepida ante a apologia do regic\
u1100?dio:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? born que estes velhacos, Estufados de orgulho e reis pelo terror, Vejam,
que custa, pouco a, reduzir a cacos\par\pard\plain\hyphpar} {
Um grande imperador.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A morte do czar", Vergastas)\par\pard\plain\hyphpar} {
Sem nenhuma pretens\u1089?o cient\u1100?fica, a sua musa \u1078? toda social, vo
tada \u1071? rep\u1065?blica, \u1071? aboli\u1091?\u1089?o, \u1071? democracia,
revelando-se nalguns momentos quase socialista na cr\u1100?tica \u1071? propried
ade (Vis\u1096?es do Abismo). Nutre-se de um humanitarismo l\u1100?rico, onde Cr
isto entr\par\pard\plain\hyphpar} {
a, como era praxe na poesia social do Romantismo e a que seguiu imediatamente, a
o modo de um revolucion\u1088?rio. Quando lhe nasce o primog\u1046?nito, mostra-
lhe o caminho das suas id\u1078?ias e o amea\u1091?a de maldi\u1091?\u1089?o cas
o n\u1089?o as siga:\par\pard\plain\hyphpar} {
Ama o povo; abomina a tirania; Defende o fraco; luta com a maldade Sem tr\u1078?
guas nem perd\u1089?o, filho! confia Na Justi\u1091?a, no Amor e na Verdade.\par
Chovam-te minhas b\u1046?n\u1091?\u1089?os aos milhares! E se meu cora\u1091?\u1
089?o todo desejas, Segue-me os passos; - mas se apostatares, Filho do meu amor,
maldito sejas!\par\pard\plain\hyphpar} {
("A meu primeiro filho", Vergastas)\par\pard\plain\hyphpar} {
Martins J\u1065?nior tem alguma inspira\u1091?\u1089?o e certa desenvoltura verb
al, n\u1089?o se podendo negar inflex\u1096?es pessoais na forma de condoreirism
o que praticou. Se n\u1089?o permaneceu como poeta e artista, merece refer\u1046
?ncia como sintoma, express\u1089?o de um tipo especial de \par\pard\plain\hyphp
ar} {
Romantismo cient\u1100?fico e pretensioso, n\u1089?o obstante provido de toda a
generosa aspira\u1091?\u1089?o de grandeza, pr\u1079?pria do messianismo idealis
ta e da confian\u1091?a cega no valor da ci\u1046?ncia. Martins J\u1065?nior \u1
078? a articula\u1091?\u1089?o, nos limites da prosa, do lirismo \u1078?pico e d
a d\par\pard\plain\hyphpar} {
ivulga\u1091?\u1089?o do saber.\par\pard\plain\hyphpar} {
Victor Hugo, Castro Alves, Guerra Junqueiro s\u1089?o, em poesia, os seus modelo
s. \u9492?s rebeldias de Matias Carvalho, acrescenta a delibera\u1091?\u1089?o d
e elaborar um pensamento po\u1078?tico, de realizar em poesia a s\u1100?ntese do
saber positivo que destro\u1091?ar\u1088? o lirismo indivi\par\pard\plain\hyphp
ar} {
dualista e integrar\u1088? a poesia nas grandes vibra\u1091?\u1096?es do conheci
mento. Nos rom\u1056?nticos, odeia sobretudo o erotismo, o sentimentalismo, a fa
lta de id\u1078?ias e a absten\u1091?\u1089?o pol\u1100?tica. E como os desanca!
{\b
Eu conheci de perto a triste Musa antiga.. .\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
... Agora mesmo a vejo Atravessar a pra\u1091?a, est\u1065?pida, sombria, Deixan
do germinar a flor da hipocondria Naquele seio vil como um mont\u1089?o de estru
me.\par\pard\plain\hyphpar} {
("A poesia antiga" - Estilha\u1091?os^)\par\pard\plain\hyphpar} {
Vemos por\u1078?m que n\u1089?o se dirige aos condoreiros: entusiasta de Castro
Alves, dedica-lhe um poema inflamado -\par\pard\plain\hyphpar} {
Foi grande como a luz.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Castro Alves")\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua concep\u1091?\u1089?o de poesia social continua o apelo do baiano; como el
e, convida o poeta a lutar sem tr\u1078?gua, a deixar de lado o lirismo casimiri
ano:\par\pard\plain\hyphpar} {
Desdobrai pelo ar vossas enormes almas\par\pard\plain\hyphpar} {
Faz-se mister que al\u1078?m. dos langues trovadores Da lira modulada ao vento d
as paix\u1096?es, Haja tit\u1089?s de bronze, ousados lutadores\par\pard\plain\h
yphpar} {
O poeta deve ter somente contra o Mal Este canh\u1089?o - a Id\u1078?ia; este pe
louro - o Verso!\par\pard\plain\hyphpar} {
("A guerra do s\u1078?culo")\par\pard\plain\hyphpar} {
Nas Vis\u1096?es de hoje aparece mais caracterizada a preocupa\u1091?\u1089?o ci
entifica, n\u1089?o de metrificar ci\u1046?ncia, explica, mas de interiorizar pe
la inspira\u1091?\u1089?o, sintetizando-os, os grandes princ\u1100?pios gerais d
o que n\u1089?o ousa chamar filosofia moderna. Na s\u1078?rie de "S\u1100?nte\pa
ses" que comp\u1096?em o livro, a "Cientifica" \u1078? a mais bem realizada:\par
S\u1078?culo dezenove! o bronze do teu vulto *"\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? de ser venerado, h\u1088? de se impor ao culto\par\pard\plain\hyphpar}
{
Dos p\u1079?steros, bem como imp\u1096?e-se \u1071? escurid\u1089?o\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Um rel\u1056?mpago, um raio, um brilho, uma explos\u1089?o!\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Estamos, sem d\u1065?vida, ante o ep\u1100?logo da poesia condoreira; s\u1079? q
ue o sentimentalismo liberal se junta aqui ao cient\u1100?fico:\par\pard\plain\h
yphpar} {
O s\u1078?culo tem no dorso o estado positivo.\par\pard\plain\hyphpar} {
E a glorifica\u1091?\u1089?o de Comte termina com o endeusamento da sociologia,
nova divindade que vem substituir a h\u1100?st\u1079?ria-em-estampas da orat\u10
79?ria castroalvina:\par\pard\plain\hyphpar} {
Deixando embaixo Kant, Simon, Burdin, Turgot, Newton e Condorcet e Leibniz, - vo
ou Ele para as alturas m\u1088?gicas da gl\u1079?ria, Ap\u1079?s ter arrancado a
o p\u1078?lago da Hist\u1079?ria A vasta concha azul da Ci\u1046?ncia social!\pa
\u9556? uma poesia nascida da fus\u1089?o dos condoreiros com a divulga\u1091?\u
1089?o positivista, que, pretendendo-se anti-rom\u1056?ntica e revolucionadora,
exprime na verdade as tend\u1046?ncias desenvolvidas na 3.a fase rom\u1056?ntica
. Note-se a constru\u1091?\u1089?o da id\u1078?ia, expressa por um mov\par\pard\
plain\hyphpar} {
imento amplo, estaqueada na imagem retumbante; a embriagada confian\u1091?a no p
rogresso; a busca deliberada do estado de transe orat\u1079?rio; a predomin\u108
9?oncia soberana do alexandrino.\par\pard\plain\hyphpar} {
O verso de doze s\u1100?labas s\u1079? foi usado sistematicamente a partir de 6O
, com o de treze, n\u1089?o raro pela necessidade de distender o arremesso verba
l - chegando-se mesmo ao verso de quatorze, como no exemplo de Varela citado mai
s alto. Os poetas dessa gera\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1091?\u1089?o perdida entre as tend\u1046?ncias se atiram decididamente ao dod
ecassflabo, que ocorre em toda a sua poesia de luta e debate. Os metros melodios
os - sete, nove, dez, onze, com ritmos rom\u1056?nticos - desaparecem de todo, i
ndicando o fim da musicalidade. Le\par\pard\plain\hyphpar} {
vando ao cabo a tend\u1046?ncia orat\u1079?ria, os de 7O se abalan\u1091?am a um
a tal abund\u1056?ncia verbal, que somente os metros largos lhes poder\u1089?o c
onvir; aos excessos de musicalidade, op\u1096?em o excesso pa\u1100?avroso que o
s conduz ao pr\u1079?prio bestial\u1079?gico.\par\pard\plain\hyphpar} {
Folgara o capital, o fero pante\u1100?sta!\par\pard\plain\hyphpar} {
brada Matias de Carvalho. Pretendendo ser come\u1091?o, n\u1089?o passam de ep\u
1100?logo, - \u1065?ltima contra\u1091?\u1089?o de um m\u1065?sculo cansado.\par
O mais interessante \u1078? que t\u1046?m uma desconfian\u1091?a invenc\u1100?ve
l de que est\u1089?o saindo dos trilhos po\u1078?ticos - desconfian\u1091?a mani
festada pela afirma\u1091?\u1089?o que bem sabem da sua poss\u1100?vel inferiori
dade po\u1078?tica; mas que, visando valores mais altos, esta circunst\u1056?nci
a n\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1089?o lhes causa mossa.\par\pard\plain\hyphpar} {
Incorretos, talvez, na forma e na linguagem Os "meus versos ser\u1089?o, por\u10
78?m no fundamento T\u1046?m essas corre\u1091?\u1096?es que s\u1089?o do sentim
ento Aplausos para a Luz, apodos \u1071? voragem,\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1100?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
"Ml\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
diz Matias de Carvalho no in\u1100?cio de Linha reta. L\u1065?cio de Mendon\u109
1?a, no pref\u1088?cio de Alvorada: "V\u1089?o estes versos como nasceram: incul
tos como o que \u1078? espont\u1056?neo, incoerentes uns como \u1078? quase semp
re o sentimento, inflex\u1100?veis outros, como deve ser a id\u1078?ia"\par\pard
\plain\hyphpar} {
. Em Martins J\u1065?nior encontramos declara\u1091?\u1096?es an\u1088?logas. Da
\u1100?, talvez, o t\u1078?dio profundo que assalta por vezes esses republicanos
ardorosos, divididos entre dois per\u1100?odos, duas est\u1078?ticas.\par\pard\
plain\hyphpar} {
Sinto um cansa\u1091?o -negro em meio \u1071?s grande lutas Que abalam brutalmen
te o meu viver rasteiro\par\pard\plain\hyphpar} {
Ando c\u1100?nico e mau; inconscientemente, Arrasto atraz de mim um t\u1078?dio
formid\u1088?vel\par\pard\plain\hyphpar} {
(Martins J\u1065?nior, "Atonia", em Estilha\u1091?os)\par\pard\plain\hyphpar} {
Tenho na alma um caos.\par\pard\plain\hyphpar} {
("Crise ps\u1100?quica", ibidem)\par\pard\plain\hyphpar} {
O rastilho da explos\u1089?o que ser\u1088? Augusto dos Anjos come\u1091?a em Ma
rtins J\u1065?nior e passa por outros poetas do tempo, tamb\u1078?m votados \u10
71? musa social. Nele, a embriaguez da terminologia cient\u1100?fica, a vis\u108
9?o materialista de carne corrupta e taras fisiol\u1079?gicas, \u1078? \par\pard
\plain\hyphpar} {
a derradeira manifesta\u1091?\u1089?o daquele sentimento rom\u1056?ntico da mort
e, que vem abalar a pletora verbal dos \u1065?ltimos e vacilantes condores. com
efeito, se o lirismo rom\u1056?ntico continuaria em grande parte, sob outra form
a, nas manifesta\u1091?\u1096?es po\u1078?ticas do Post-ro\par\pard\plain\hyphpa
r} {
mantismo - o Parnasianismo, o chamado Simbolismo - n\u1089?o h\u1088? d\u1065?vi
da que a sua \u1065?ltima express\u1089?o, digamos ortodoxa, vem morrer nesses e
p\u1100?gonos com pretens\u1089?o a renovadores. O condor al\u1091?ou o seu v\u1
047?o imenso at\u1078?\par\pard\plain\hyphpar} {
O espa\u1091?o aznl onde n\u1089?o chega o raio,\par\pard\plain\hyphpar} {
fundindo na obra de Castro Alves a mais pura ess\u1046?ncia l\u1100?rica e a mai
s forte inflex\u1089?o her\u1079?ica de que era capaz a escola. O "filosofismo p
o\u1078?tico" (S\u1100?lvio Romero) foi a sua queda estrepitosa e final, "i Pode
r\u1100?amos dizer que o fecho d"" A morte da \u1088?guia",\par\pard\plain\hyphp
ar} {
de Lu\u1100?s Guimar\u1089?es J\u1065?nior (transposto dum trecho da Elo\u1088?,
de Vigny) simboliza as diversas fases da aventura condoreira, que marcou o fim
do Romantismo po\u1078?tico no Brasil:\par\pard\plain\hyphpar} {
Pairou sobre o navio - imensa e bela Como uma branca, uma isolada vela, A demand
ar um livre e novo mundo;\par\pard\plain\hyphpar} {
Crescia o sol nas nuvens, refulgentes,\par\pard\plain\hyphpar} {
E como um turbilh\u1089?o de \u1088?guias fremenies,\par\pard\plain\hyphpar} {
Zunia o vento na amplid\u1089?o, - profundo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ela lutou ansiosa! Atra agonia Sufocava-a. O escravo lhe estendia Os miser\u1088
?veis e covardes bra\u1091?os; Nu, o Oceano ao longe cintilava, E a rainha do ar
, em v\u1089?o, buscava Onde pousar os grandes membros lassos.\par\pard\plain\hy
phpar} {
Sobre o barco pairou ainda, - e al\u1091?ando, Al\u1091?ando mais os v\u1047?os,
e afogando Na luz do sol a fronte alvinitente, \u9556?bria de espa\u1091?o, \u1
078?bria de liberdade, Como um astro que cai na imensidade, Afundou-se nas ondas
de repente.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cap\u1100?tulo VII\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A CORTE E A PROV\u9552?NCIA\par\pard\plain\hyphpar} {
ROMANCE DE PASSAGEM. \par\pard\plain\hyphpar} {
O REGIONALISMO COMO PROGRAMA E CRIT\u9556?RIO EST\u9556?TICO: FRANKLIN TAVORA.
SENSIBILIDADE E born SENSO DO VISCONDE DE TA\u9604?NAY. \par\pard\plain\hyphpar
} {\s1 \afs32
{\b
1. ROMANCE DE PASSAGEM\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Em hist\u1079?ria liter\u1088?ria, basta estabelecer uma divis\u1089?o para v\u1
046?-la escorregar entre os dedos, arbitr\u1088?ria e insuficiente, embora neces
s\u1088?ria. Entrando agora na etapa final da fic\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica
, estamos pela altura de 187O; mas n\u1089?o devemos imaginar que os ro\par\pard
\plain\hyphpar} {
mancistas nela inclu\u1100?dos escrevem s\u1079?s, depois de encerrada a ativida
de dos predecessores. Pelo contr\u1088?rio, Macedo est\u1088? vivo, em plena for
ma, Alencar na metade do seu trabalho, Bernardo apenas iniciando. S\u1079? Teixe
ira e Sousa e Manuel Ant\u1047?nio de Almeida f\par\pard\plain\hyphpar} {
icaram para tr\u1088?s, ambos mortos de 1861.\par\pard\plain\hyphpar} {
Podemos tomar como marco da nossa etapa o ano de 1872, quando se manifestam com
personalidade e decis\u1089?o os tr\u1046?s escritores que a integram, - desprez
ados os de n\u1100?vel inferior, que n\u1089?o servem aos nossos des\u1100?gnios
. Naquele ano, Machado de Assis estr\u1078?ia \par\pard\plain\hyphpar} {
no romance com Ressurrei\u1091?\u1089?o; Taunay, tendo publicado no anterior o l
ivro inaugural, lan\u1091?a Inoc\u1046?ncia, a sua obra-prima; Franklin T\u1088?
vora, que vinha escrevendo h\u1088? mais de dez anos e publicara em 69 a sua mel
hor fic\u1091?\u1089?o, O casamento no arrabalde, mas aind\par\pard\plain\hyphpa
r} {
a n\u1089?o entrara na fase caracter\u1100?stica da sua obra, re\u1065?ne em vol
ume as Cartas a Cincinato, aparecidas periodicamente em 71. Elas s\u1089?o (vere
mos a seu tempo) verdadeiro manifesto contra os aspectos mais arbitr\u1088?rios
do idealismo rom\u1056?ntico, a favor da fideli\par\pard\plain\hyphpar} {
dade document\u1088?ria e orienta\u1091?\u1089?o social definida. No entanto, no
mesmo ano aparecem tr\u1046?s romances de Macedo, um de Alencar, dois de Bernar
do. Macedo escrever\u1088? at\u1078? 1876, Alencar at\u1078? 1877, quando Taunay
j\u1088? encerrara a fase propriamente rom\u1056?ntica, para s\u1079? \par\pard
\plain\hyphpar} {
voltar \u1071? fic\u1091?\u1089?o em 1893; Bernardo ainda publica Rosaura no ano
de 1883, depois do \u1065?ltimo livro de T\u1088?vora. J\u1088? se v\u1046? que
a cronologia entra aqui em segundo plano, cedendo lugar a outros fatores.\par\p
O que interessa \u1078? sobretudo a contribui\u1091?\u1089?o pr\u1079?pria dos e
scritores desta fase e a maneira por que a vestiram, - muito diferente dos prede
cessores ou contempor\u1056?neos mais velhos. Para compreend\u1046?-la, \u1078?
de born aviso mencionar rapidamente o legado dos que \par\pard\plain\hyphpar} {
os precederam.\par\pard\plain\hyphpar} {
Numa etapa inicial, que vai grosso-modo de 1843 a 1857, surgem o senso de ur\u10
79?\u9604?dura, pelo arranjo do epis\u1079?dio, e a descri\u1091?\u1089?o dos co
stumes, forma elementar de estudo do homem na fic\u1091?\u1089?o. A etapa\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
seguinte vai de 57, isto \u1078?, da revela\u1091?\u1089?o de Alencar, at\u1078?
mais ou menos 1872, ou seja o marco inicial da etapa cujo estudo agora iniciamo
s. Nela aparecem a poesia do indianismo e os rudimentos de an\u1088?lise psicol\
u1079?gica, bem como a descri\u1091?\u1089?o dos costumes\par\pard\plain\hyphpar
regionais; este segundo elemento alarga o panorama, os dois primeiros o aprofund
am, trazendo o senso da beleza e a no\u1091?\u1089?o da complexidade humana.\par
Em face delas, a terceira nada traz de novo como tema, mas a sua contribui\u1091
?\u1089?o n\u1089?o \u1078? menor: consiste em dar refinamento \u1071? an\u1088?
lise, sentido ao regionalismo, fidelidade \u1071? observa\u1091?\u1089?o, natura
lidade \u1071? express\u1089?o. Compare-se o regionalismo de Bernardo, purame\pa
nte romanesco, e o de T\u1088?vora, a partir d"O Cabeleira, - voltado para a int
erpreta\u1091?\u1089?o social de uma determinada zona. Comparem-se os personagen
s de Macedo e mesmo Alencar com a marcha ascendente da pesquisa machadiana, de R
essurrei\u1091?\u1089?o a laia Garcia. C\par\pard\plain\hyphpar} {
ertos livros, como Inoc\u1046?ncia, fundem harmoniosamente a intensidade emocion
al, o pitoresco regionalista, a fidelidade da observa\u1091?\u1089?o e a felicid
ade do estilo, obtendo um equil\u1100?brio at\u1078? ent\u1089?o desconhecido.\p
N\u1089?o se pense, todavia, que este acr\u1078?scimo de experi\u1046?ncia signi
fique necessariamente melhoria de n\u1100?vel. O grande homem da fic\u1091?\u108
9?o rom\u1056?ntica permanece Jos\u1078? de Alencar, que \u1078? o cume da monta
nha. Antes dele, o aclive irregular, quase sempre tosco; depois, \par\pard\plain
\hyphpar} {
um declive mais suave e bem tra\u1091?ado, por onde agora nos encaminharemos. De
clive que leva ao naturalismo e no qual deixaremos de lado a obra de Machado de
Assis, para guardar apenas as de T\u1088?vora e Taunay. Dela, s\u1079? caberia a
qui a primeira parte, que n\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
apenas \u1078? o seu aspecto menos significativo, mas importa, se for analisada,
em seccionar uma produ\u1091?\u1089?o romanesca cuja unidade profunda os cr\u11
00?ticos mais compreensivos dos nossos dias t\u1046?m procurado assinalar. Ficam
de lado, igualmente, escritores cuja ob\par\pard\plain\hyphpar} {
ra come\u1091?a a esse tempo, mas pertence ao per\u1100?odo seguinte, como Ingl\
u1046?s de Sousa e J\u1065?lio Ribeiro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Considerando os dois escritores a que nos vamos ater, conv\u1078?m assinalar que
a sua obra encerra harmoniosamente o per\u1100?odo rom\u1056?ntico, ao se inscr
ever em pleno nacionalismo liter\u1088?rio. Poucos ter\u1089?o efetuado levantam
ento t\u1089?o cabal do pa\u1100?s quanto Alfredo de \par\pard\plain\hyphpar} {
Taunay, que, na fic\u1091?\u1089?o e no document\u1088?rio, s\u1079? fez descrev
er as suas cidades e campos, a natureza e o homem, preocupado em registrar, depo
r, interpretar. Este pendor se acentua com a idade, levando-o a escrever recorda
\u1091?\u1096?es da sua experi\u1046?ncia de guerra,\par\pard\plain\hyphpar} {
pol\u1100?tica e administra\u1091?\u1089?o, e no romance, ao estudo social d"O E
ncilhamento. Franklin T\u1088?vora principia com dramalh\u1096?es e romances ind
ianistas, que n\u1089?o ser\u1089?o considerados aqui, por nada significarem com
o evolu\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria nem qualidade art\u1100?stica; mas, \par\
superada esta fase, desenvolve\par\pard\plain\hyphpar} {
na fic\u1091?\u1089?o verdadeiro programa de descri\u1091?\u1089?o regional. Por
estes e outros motivos, - inclusive de ordem cronol\u1079?gica, - alguns cr\u11
00?ticos situam ambos os romancistas fora do per\u1100?odo rom\u1056?ntico, o qu
e \u1078? perfeitamente defens\u1088?vel, pois s\u1089?o com efeito escritor\par
es de transi\u1091?\u1089?o. Todavia, embora Franklin T\u1088?vora haja escrito
O Sacrif\u1100?cio, um dos precursores da est\u1078?tica naturalista; e Taunay o
referido estudo social, e mais No Decl\u1100?nio, estudo psicol\u1079?gico \u10
71? Bourget, ambos depois de 189O; apesar disso prefiro enq\par\pard\plain\hyphp
ar} {
uadr\u1088?-los no Romantismo, onde os prende a retomada das preocupa\u1091?\u10
96?es centrais do nacionalismo liter\u1088?rio, e uma esp\u1078?cie de balan\u10
91?o que d\u1089?o (ao lado do primeiro Machado de Assis) de todos os temas das
etapas anteriores.\par\pard\plain\hyphpar} {
Resta dizer que os dois romancistas n\u1089?o s\u1089?o de qualidade equivalente
. O cearense apresenta hoje um interesse quase apenas hist\u1079?rico, como fund
ador dum tipo especial de regionalismo, de cunho social, que, atrav\u1078?s de D
omingos Ol\u1100?mpio, chegaria at\u1078? n\u1079?s c\par\pard\plain\hyphpar} {
orn os "romancistas do Nordeste". Taunay, pelo contr\u1088?rio, sendo do conjunt
o escritor igualmente mediano, tem mais senso art\u1100?stico, e continua vivo g
ra\u1091?as ao id\u1100?lio sertanejo de Inoc\u1046?ncia, um dos romances mais b
onitos do Romantismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
2. O REGIONALISMO COMO PROGRAMA E CRIT\u9556?RIO EST\u9556?TICO: FRANKLIN T\u952
4?VORA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A unidade pol\u1100?tica, preservada \u1071?s vezes por circunst\u1056?ncias qua
se miraculosas, pode fazer esquecer a diversidade que presidiu \u1071? forma\u10
91?\u1089?o e desenvolvimento da nossa cultura. A coloniza\u1091?\u1089?o se pro
cessou em n\u1065?cleos separados, praticamente isolados entre si\par\pard\plain
\hyphpar} {
: o desenvolvimento econ\u1047?mico e a evolu\u1091?\u1089?o social foram, assim
, bastante heterog\u1046?neos, consideradas as diferentes regi\u1096?es. Um hist
oriador contempor\u1056?neo, Alfredo Ellis Jr., se recusa a falar em Col\u1047?n
ia, ou Brasil Col\u1047?nia, acentuando o fato, assinalado \par\pard\plain\hyphp
ar} {
desde Handelman e fecundado por Jo\u1089?o Ribeiro, de que houve na Am\u1078?ric
a n\u1089?o uma, sen\u1089?o v\u1088?rias Col\u1047?nias portuguesas.1 Trazendo
a id\u1078?ia para o terreno liter\u1088?rio, Viana Moog procurou interpretar a
nossa literatura em fun\u1091?\u1089?o dessas que chamou "ilhas de cult\par\pard
\plain\hyphpar} {
ura mais ou menos aut\u1047?nomas e diferenciadas", caracterizada cada uma pelo
seu genius loci particular.2\par\pard\plain\hyphpar} {
Comprovante desta id\u1078?ia engenhosa e em boa parte verdadeira \u1078? sem d\
u1065?vida o caso do Nordeste, que se destaca na geografia, na hist\u1079?ria e
na cultura brasileira com impressionante autonomia e nitidez. Desta autonomia de
rivou bem cedo um sentimento regio\par\pard\plain\hyphpar} {
nalista que encontra express\u1089?o t\u1100?pica na Confedera\u1091?\u1089?o do
Equador, tentativa, \u1071? maneira da Rep\u1065?blica de Piratinin, de dar exp
ress\u1089?o pol\u1100?tica \u1071? referida diversidade e que, se falhou no ter
reno pol\u1100?tico, persistiu teimosamente no plano da intelig\u1046?ncia. A\pa
literatura e a orat\u1079?ria tornaram-se com efeito a forma preferencial daquel
a regi\u1089?o velha e ilustre exprimir a sua consci\u1046?ncia e dar estilo \u1
071? sua cultura intelectual, que antecedeu e por muito tempo superou a do resto
do pa\u1100?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
O nacionalismo rom\u1056?ntico, cioso da terra e dos feitos brasileiros, se tran
sformou l\u1088?, gra\u1091?as a este processo, num regionalismo liter\u1088?rio
sem equivalente entre n\u1079?s e bem ilustrado nos romances de Franklin T\u108
8?vora. O regionalismo pinturesco de um Trajano\par\pard\plain\hyphpar} {
Galv\u1089?o, um Juvenal Galeno ou mesmo um Alencar, torna-se com ele programa.\
(1) Notas de aula na Universidade de S. Paulo.\par\pard\plain\hyphpar} {
(2) Viana Moog: Uma interpreta\u1091?\u1089?o da literatura brasileira, p\u1088?
g. 22.\par\pard\plain\hyphpar} {
quase culto, acentuado com a decad\u1046?ncia do Nordeste e a supremacia pol\u11
00?tica do Sul.\par\pard\plain\hyphpar} {
Conscientes de formarem uma equipe vigorosa, fruto de maturidade da sua regi\u10
89?o, os escritores nordestinos n\u1089?o se conformaram em ser p\u1088?ssaros d
o crep\u1065?sculo e desenvolveram com rela\u1091?\u1089?o \u1071?s institui\u10
91?\u1096?es intelectuais e pol\u1100?ticas uma virul\u1046?ncia cr\u1100?tica p
er\par\pard\plain\hyphpar} {
meada de intensa susceptibilidade, - excelente fermento de d\u1065?vida, an\u108
8?lise e irrever\u1046?ncia que contribuiu decisivamente para desenvolver o movi
mento cr\u1100?tico do dec\u1046?nio de 7O. \u9556? a famosa Escola do Recife, q
ue levou ao m\u1088?ximo esta tend\u1046?ncia, prolongando-\par\pard\plain\hyphp
ar} {
se por todo o p\u1079?s-romant\u1100?smo e, em nossos dias, pelo "romance nordes
tino" e a obra de Gilberto Freyre. Para S\u1100?lvio Romero, ap\u1079?stolo comb
ativo e convicto do regionalismo nordestino, o resto do pa\u1100?s vivia armando
conspira\u1091?\u1096?es de sil\u1046?ncio contra a sua re\par\pard\plain\hyphp
ar} {
gi\u1089?o, desconhecendo-lhe o talento, procurando escamotear a prioridade e a
primazia que lhe cabiam na vida intelectual, - v\u1046?zo reivindicat\u1079?rio
que ainda hoje persiste.\par\pard\plain\hyphpar} {
Franklin T\u1088?vora sentiu tudo isto profundamente, ao ponto de tentar uma esp
\u1078?cie de f\u1078?librige; s\u1079? que f\u1078?librige pela metade, dentro
n\u1089?o apenas do mesmo pa\u1100?s, mas da mesma l\u1100?ngua. "Norte e Sul s\
u1089?o irm\u1089?os, mas s\u1089?o dois. Cada um h\u1088? de ter uma literatura
su\par\pard\plain\hyphpar} {
a, porque o g\u1046?nio de um n\u1089?o se confunde com o de outro. Cada um tem
as suas aspira\u1091?\u1096?es, seus interesses, e h\u1088? de ter, se j\u1088?
n\u1089?o tem, sua pol\u1100?tica".3 Desvio evidente que, levando-o a dissociar
o que era uno e fazer de caracter\u1100?sticas regionais princ\u1100?p\par\pard\
plain\hyphpar} {
io de independ\u1046?ncia, tra\u1100?a de certo modo a grande tarefa rom\u1056?n
tica de definir uma literatura nacional.\par\pard\plain\hyphpar} {
O seu regionalismo parece fundar-se em tr\u1046?s elementos que ainda hoje const
ituem, em propor\u1091?\u1096?es vari\u1088?veis, a principal argamassa do regio
nalismo liter\u1088?rio do Nordeste. Primeiro, o senso da terra, da paisagem que
condiciona t\u1089?o estreitamente a vida de t\par\pard\plain\hyphpar} {
oda a regi\u1089?o marcando o ritmo da sua hist\u1079?ria pela famosa "intercad\
u1046?ncia" de Euclides da Cunha. Em seguida, o que se poderia chamar patriotism
o regional, orgulhoso das guerras holandesas, do velho patriarcado a\u1091?ucare
iro, das rebeli\u1096?es nativistas. Fina\par\pard\plain\hyphpar} {
lmente, a disposi\u1091?\u1089?o pol\u1046?mica, de reivindicar a preemin\u1046?
ncia do Norte, reputado mais brasileiro, "onde abundam os elementos para a forma
\u1091?\u1089?o de uma literatura propriamente brasileira, filha da terra. A raz
\u1089?o \u1078? \u1079?bvia: o norte ainda n\u1089?o foi invadido como\par\pard
\plain\hyphpar} {
est\u1088? sendo o sul de dia em dia pelo estrangeiro".4\par\pard\plain\hyphpar}
{
T\u1088?vora foi o primeiro "romancista do Nordeste", no sentido em que ainda ho
je entendemos a express\u1089?o e deste modo abriu caminho\par\pard\plain\hyphpa
r} {
(3) Franklin T\u1088?vora. O Cabeleira, Pref\u1088?cio, p\u1088?g. XIV.\par\pard
\plain\hyphpar} {
(4) Ob. cit., p\u1088?g. XII.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
a uma linhagem ilustre, culminada pela gera\u1091?\u1089?o de 193O, mais de meio
s\u1078?culo depois das suas tentativas, refor\u1091?adas a meio caminho pelo b
aiano fluminense d"Os Sert\u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyph
par} {
Em sua obra, portanto, h\u1088? inicialmente uma viv\u1046?ncia regional, uma in
terpenetra\u1091?\u1089?o da sensibilidade com a paisagem geogr\u1088?fica e soc
ial do Nordeste, em cuja c\u1078?lula formadora, Pernambuco, bem cedo se integro
u. Se deixarmos de lado a primeira tentativa n\par\pard\plain\hyphpar} {
o romance, Os \u1100?ndios do Jaguaribe (1862), veremos, com efeito, que toda a
sua obra gira em torno da hist\u1079?ria e costumes pernambucanos: Um Casamento
no Arrabalde (1869), O Cabeleira (1876), O Matuto (1878), O Sacrif\u1100?cio (18
79), Louren\u1091?o (1881), al\u1078?m d\par\pard\plain\hyphpar} {
os dois trabalhos hist\u1079?ricos sobre a Guerra dos Mascates e a Revolu\u1091?
\u1089?o de 1817, cujos originais (n\u1089?o sei em que grau de acabamento) dest
ruiu antes de morrer.\par\pard\plain\hyphpar} {
A virtude maior de T\u1088?vora foi sentir a import\u1056?ncia liter\u1088?ria d
e um levantamento regional; sentir como a fic\u1091?\u1089?o \u1078? beneficiada
pelo contacto de uma realidade concretamente demarcada no espa\u1091?o e no tem
po, que serviria de limite e em certos casos, no Roma\par\pard\plain\hyphpar} {
ntismo, de corretivo \u1071? fantasia. Ora, para ele este contacto se funda na e
xperi\u1046?ncia direta da paisagem, que o romancista deve conhecer e descrever
precisamente. "O grande merecimento de Cooper consiste em ser verdadeiro; porque
n\u1089?o teve a quem imitar\par\pard\plain\hyphpar} {
sen\u1089?o \u1071? natureza; \u1078? um paisagista completo e fidel\u1100?ssimo
N\u1089?o escreveria um livro sequer, talvez, fechado em seu gabinete. V\u1046?
primeiro, observa, apanha todos os matizes da natureza, estuda as sensa\u1091?\u
1096?es do eu e do n\u1089?o eu, o estremecimento da folhagem, o ru\u1100?do das
\u1088?guas, o colorido do todo; e tudo transmite co\par\pard\plain\hyphpar} {
rn uma exatid\u1089?o daguerreot\u1100?pica".3 A principal censura que dirige a
Alencar \u1078? a de n\u1089?o conhecer o cen\u1088?rio geogr\u1088?fico dos seu
s livros, ou conhec\u1046?-lo mal. Ele ao contr\u1088?rio, n\u1089?o abandona um
a zona relativamente pequena, que conhece bem. Um Casamento no Ar\par\pard\plain
\hyphpar} {
rabalde e O Sacrif\u1100?cio se desenrolam nas cercanias do Recife ou na zona ru
ral imediata. O Cabeleira, O Matuto e Louren\u1091?o, alargam o \u1056?mbito par
a a zona norte, at\u1078? atingirem a Para\u1100?ba. Esta velha \u1088?rea canav
ieira \u1078? o seu mundo, cujos rios e acidentes reg\par\pard\plain\hyphpar} {
istra com amor topogr\u1088?fico, - demorando-se nas matas, baixadas, trilhos, d
escrevendo as enchentes e as secas. V\u1046?-se que ama profundamente a cana de
a\u1091?\u1065?car, como planta e realidade econ\u1047?mica. N"O Matuto, dedica-
lhe verdadeiro hino, nost\u1088?lgico da sua g\par\pard\plain\hyphpar} {
loriosa hist\u1079?ria, abespinhado pela preemin\u1046?ncia do caf\u1078?; e a i
mpress\u1089?o do leitor \u1078? que est\u1088? lamentando, em termos de geograf
ia econ\u1047?mica, a passagem, do Norte para o Sul, da hegemonia cultural e pol
\u1100?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
A cena culminante d"O Cabeleira desenrola-se num canavial onde o famoso bandido
est\u1088? oculto, e, num ritmo de suspense, \u1078? posto abaixo, a fim de desv
endar-lhe o esconderijo. N"O Matuto os senhores rurais preparam a sua guerra de
a\u1091?\u1065?car contra balc\u1089?o nu\par\pard\plain\hyphpar} {
ma festa joanina do engenho Bujari, por ocasi\u1089?o da botada. E a paisagem ec
on\u1047?mica se completa pela descri\u1091?\u1089?o das ro\u1091?as, o fabrico
da farinha de mandioca, os currais, que v\u1089?o marcando a presen\u1091?a do h
omem na regi\u1089?o. Vimos que reputava fundamentais \u1071? boa\par\pard\plain
\hyphpar} {
literatura as "sensa\u1091?\u1096?es do eu e do n\u1089?o eu", ou seja, o discer
nimento simult\u1056?neo, por parte do escritor, da psicologia e do ambiente. N\
u1089?o se lhe pode com efeito negar aten\u1091?\u1089?o constante ao quadro nat
ural, - bem como \u1071?s influ\u1046?ncias da esta\u1091?\u1089?o, do calo\par\
r, das chuvas, da hora, sobre os itiner\u1088?rios, as cavalgadas, as pr\u1079?p
rias rea\u1091?\u1096?es dos personagens. \u9556? sem d\u1065?vida o modesto pre
cursor do agudo senso ecol\u1079?gico de Gilberto Freyre ou, no romance, Jos\u10
78? Lins do Rego e Graciliano Ramos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para ele, o escritor deveria partir de um conhecimento exato do quadro em que se
localizam as a\u1091?\u1096?es descritas ("a exatid\u1089?o daguerreot\u1100?pi
ca"). Mas esta condi\u1091?\u1089?o, por assim dizer de \u1078?tica liter\u1088?
ria, n\u1089?o envolvia a de reproduzir minuciosamente a realidad\par\pard\plain
\hyphpar} {
e nem substituir pelo arrolamento e a observa\u1091?\u1089?o o trabalho imaginat
ivo, que continuava eni primeira linha. Este trabalho da imagina\u1091?\u1089?o
c-onsiste para T\u1088?vora em selecionar os aspectos que conduzem a uma no\u109
1?\u1089?o ideal da natureza. Acha, por exemplo, que \par\pard\plain\hyphpar} {
Alencar faz mal ao mencionar o tamandu\u1088?, bicho grotesco. "Segundo penso, m
eu amigo, e me parece recomendar a est\u1078?tica, o artista n\u1089?o tem o dir
eito de perder de vista o belo ou o ideal, posto que combinando-o sempre com a n
atureza. (...) Interpretando\par\pard\plain\hyphpar} {
-a, ou limitando-a, o artista se dirige sempre ao alvo da beleza ideal... (...)
Li um precioso livro, intitulado - A Ci\u1046?ncia do Belo - por Lev\u1059?que,
obra que mereceu ser coroada por tr\u1046?s Academias da Fran\u1091?a. Nunca mai
s me esqueci de um pedacito que l\u1088? \par\pard\plain\hyphpar} {
vem, concebido nestes termos: "Se o romancista n\u1089?o \u1078? sen\u1089?o o a
rrolador (greff\u1100?er) da vida de todos os dias, quero antes a vida em si mes
ma, que \u1078? viva, e onde n\u1089?o me demorarei com a vista sen\u1089?o sobr
e o que me interessar". 6\par\pard\plain\hyphpar} {
Embora n\u1089?o tenha seguido escrupulosamente este conceito, n\u1089?o h\u1088
? d\u1065?vida que procura construir uma vis\u1089?o ideal da realidade, colocan
do quase sempre os personagens al\u1078?m das conting\u1046?ncias de todo o dia,
dotando-os de qualidades acima, ou abaixo da norma.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por isso a hist\u1079?ria vem lhe permitir desafogo maior da imagina\u1091?\u108
9?o, desempenhando o papel que a ela coube por excel\u1046?ncia no Romantismo: p
roporcionar o recuo de tempo, (que sacode o jugo\par\pard\plain\hyphpar} {
(5) Cartas a Cincinato, p\u1088?g. 13.\par\pard\plain\hyphpar} {
(8) Cartas a Cincinato, cit., p\u1088?g. 215.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
-T-ra\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
do quotidiano) e a imprecis\u1089?o de contornos, (que abre campo livre \u1071?
idealiza\u1091?\u1089?o po\u1078?tica). Nos seus romances do Setecentos pernambu
cano, utiliza desde a lenda popular at\u1078? a cita\u1091?\u1089?o document\u10
88?ria, num \u1056?mbito largu\u1100?ssimo, portanto, que permite combinar \u107
1? \par\pard\plain\hyphpar} {
vontade os elementos, dando-lhes ao mesmo tempo enquadramento que facilita o tra
balho criador.\par\pard\plain\hyphpar} {
E n\u1089?o apenas quanto ao aspecto est\u1078?tico, mas tamb\u1078?m quanto ao
ideol\u1079?gico, a hist\u1079?ria se tornou elemento importante no seu romance
permitindo-lhe estribar o ardente regionalismo no passado, sempre suscept\u1100?
vel de maior prest\u1100?gio pelo embelezamento; assi\par\pard\plain\hyphpar} {
m, deu ao bairrismo o amparo de grandes feitos e uma genealogia ilustre. A hist\
u1079?ria \u1078? pois uma segunda dimens\u1089?o que vem juntar-se \u1071? geog
rafia como componente da est\u1078?tica de Franklin T\u1088?vora. Ao senso ecol\
u1079?gico acrescenta o da dura\u1091?\u1089?o temporal; e gra\u1091?as\par\pard
\plain\hyphpar} {
aos dois leva adiante o programa de literatura nortista.\par\pard\plain\hyphpar}
{
H\u1088? com efeito muito de programa em sua obra, quem sabe devido \u1071? preo
cupa\u1091?\u1089?o com os problemas sociais da regi\u1089?o. Algu\u1078?m (n\u1
089?o me lembro quem) disse que T\u1088?vora laborou num certo equ\u1100?voco ao
escolher o romance para exprimir uma realidade que se trataria\par\pard\plain\h
yphpar} {
melhor doutra forma. \u9556? verdade que ele tinha algo de pesquisador, e se viv
esse mais talvez recorresse apenas \u1071? hist\u1079?ria, como sugerem os dois
trabalhos inacabados sobre as revolu\u1091?\u1096?es pernambucanas. Note-se toda
via que, antes das teorias da arte-pela-\par\pard\plain\hyphpar} {
arte, os escritores consideravam o romance um estudo e meio de debate. Alguns ap
elavam para a imagina\u1091?\u1089?o pura e simples, e eram quase sempre os de m
enor valia; outros se atribu\u1100?am uma fun\u1091?\u1089?o mais alta e pretend
iam mostrar a verdade ao leitor, seja em \par\pard\plain\hyphpar} {
mat\u1078?ria moral e social como Eugene Sue, Dickens, Balzac, seja em mat\u1078
?ria hist\u1079?rica, como Scott, Alexandre Herculano, Lytton. Mais tarde - depo
is de Flaubert, dos simbolistas, de Henry James - o inevit\u1088?vel lastro info
rmativo e ideol\u1079?gico apareceu no ro\par\pard\plain\hyphpar} {
mance como que a despeito do romancista e muito a pesar seu; naquele tempo, ao c
ontr\u1088?rio, este fazia quest\u1089?o de acentu\u1088?-lo e dele se orgulhava
, mesmo quando t\u1046?nue e sem valia.\par\pard\plain\hyphpar} {
As lacunas de T\u1088?vora prov\u1046?m a meu ver de imper\u1100?cia e car\u1046
?ncia est\u1078?tica, n\u1089?o da mat\u1078?ria, nem do ponto de vista, coerent
es, em seu tempo, com a concep\u1091?\u1089?o de romance. Nem tampouco da n\u110
0?tida inten\u1091?\u1089?o ideol\u1079?gica, do programa definido de demonstrar
teses e\par\pard\plain\hyphpar} {
sugerir modelos. Ao contr\u1088?rio do que muito se afirma em nossos dias, \u107
1? import\u1056?ncia de um romance n\u1089?o \u1078? indiferente a inten\u1091?\
u1089?o ideol\u1079?gica do autor, nem esta entra como simples argamassa da form
a. A julgar-se desta maneira, a obra de um Tolstoi ou um G\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ottfried Keller seria bela com ou sem os prop\u1079?sitos \u1078?ticos e sociais
, que n\u1089?o bastaram para fazer grandes os livros de Charlotte Yonge ou Hect
or\par\pard\plain\hyphpar} {
Malot. A verdade por\u1078?m, \u1078? que a emin\u1046?ncia liter\u1088?ria vem
ligada freq\u1063?entemente, em mat\u1078?ria de romance, \u1071? possibilidade
de dar certo toque de fic\u1091?\u1089?o \u1071? realidade sentida e compreendid
a \u1071? luz de um prop\u1079?sito ideol\u1079?gico. Este n\u1089?o basta, mas
sem ele n\u1089?o h\u1088? \par\pard\plain\hyphpar} {
romance duradouro. A import\u1056?ncia de T\u1088?vora consiste, como disse, em
ter percebido a valia de uma vis\u1089?o da realidade local, que era a sua. Ora,
para ele (como atualmente para Jorge Amado e o Jos\u1078? Lins do Rego, de Bang
\u1063?\u1046?, Usina e Moleque Ricardo), a reg\par\pard\plain\hyphpar} {
i\u1089?o n\u1089?o era apenas motivo de contempla\u1091?\u1089?o, orgulho ou en
levo, mas tamb\u1078?m complexo de problemas sociais, sobrelevando (n\u1089?o cu
sta repisar) a perda de hegemonia pol\u1100?tico-econ\u1047?mica. A guerra dos M
ascates lhe interessa como pano-de-fundo romanesco, mas tam\par\pard\plain\hyphp
ar} {
b\u1078?m como competi\u1091?\u1089?o entre dois grupos rivais - o fazendeiro e
o comerciante,\par\pard\plain\hyphpar} {
in\u1100?cio de crise para o a\u1091?\u1065?car e portanto da decad\u1046?ncia m
aterial j\u1088? avultada em seus dias.\par\pard\plain\hyphpar} {
N"O Matuto, repele interpreta\u1091?\u1096?es superficiais que v\u1046?em na lut
a Olinda-Recife uma querela de preconceitos, para defini-la, em termos de compet
i\u1091?\u1089?o econ\u1047?mica, como conflito entre a agricultura c a ind\u106
5?stria, segundo escreve. Os seus tr\u1046?s romances hist\u1079?\par\pard\plain
\hyphpar} {
ricos, as cartas contra Alencar, os manifestos liter\u1088?rios, os fragmentos r
estantes das obras hist\u1079?ricas, constituem um roteiro de afirma\u1091?\u108
9?o, cr\u1100?tica e pol\u1046?mica, procurando definir liter\u1071?riamente a a
utonomia da regi\u1089?o, explicar-lhe a fisionomia, os fat\par\pard\plain\hyphp
ar} {
os, a decad\u1046?ncia, enumerando os tipos humanos e procurando interpretar-lhe
s o comportamento, o modo de ser, que conduz \u1071? rebeli\u1089?o pol\u1100?ti
ca (Matuto, Louren\u1091?o), ao canga\u1091?o (Cabeleira), \u1071? irrever\u1046
?ncia intelectual (Cartas a Cincinato), ao bairrismo (Pref\u1088?\par\pard\plain
\hyphpar} {
cios, estudos hist\u1079?ricos).\par\pard\plain\hyphpar} {
Ali\u1088?s, para ele literatura n\u1089?o era apenas obra de fantasia, nem disp
ensava objetivos extra-liter\u1088?rios: "(---) o romance tem influ\u1046?ncia c
ivilizadora; (...) moraliza, educa, forma o sentimento pelas li\u1091?\u1096?es
e pelas advert\u1046?ncias; (...) at\u1078? certo ponto aco\par\pard\plain\hyphp
ar} {
mpanha o teatro em suas vistas de conquista do ideal social". Por isso \u1078? q
ue preferia "o romance veross\u1100?mil, poss\u1100?vel", que tentava por meio d
a hist\u1079?ria c dos costumes, para representar "o homem junto das coisas, def
ini\u1091?\u1089?o da arte por Bacon".7\par\pard\plain\hyphpar} {
Devido por\u1078?m \u1071?s mencionadas car\u1046?ncias e imper\u1100?cias, esse
homem pr\u1088?tico e apaixonado, fundador de uma das correntes mair poderosas
do nosso romance, n\u1089?o \u1078? um grande escritor. O conhecimento hist\u107
9?rico-geogr\u1088?fico da regi\u1089?o, o equipamento ideol\u1079?gico do ba\pa
irrismo, eram condi\u1091?\u1096?es necess\u1088?rias que lhe pareceram tamb\u10
78?m suficientes. Achava que Alencar falhou n"O Ga\u1065?cho por n\u1089?o conhe
cer objetivamente o pampa e os seus habitantes. Ora, o que\par\pard\plain\hyphpa
r} {
(7) Cartas a Cincinato, clt.. p\u1088?gs. 98 e 99.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
lhe faltou foi justamente o poder alencariano de construir o ambiente e os perso
nagens com mais elementos do que a fidelidade, que em literatura consiste sobret
udo na coer\u1046?ncia entre personagens e ambiente, n\u1089?o entre autor e amb
iente, como pensava.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Ele pr\u1079?prio, falando de "romance veross\u1100?mil, poss\u1100?vel", aponta
va para a verdade da literatura, que \u1078? a verossimilhan\u1091?a, a possibil
idade liter\u1088?ria da a\u1091?\u1089?o proposta e do meio descrito. Alencar p
ossu\u1100?a a capacidade de criar este mundo aut\u1047?nomo, que n\u1089?o v\pa
iola necessariamente o mundo real, mas sem d\u1065?vida o transcende e envolve;
T\u1088?vora n\u1089?o tinha calor art\u1100?stico, estilo nem imagina\u1091?\u1
089?o suficiente para elevar acima da m\u1078?dia a absoluta maioria das suas p\
u1088?ginas. Defici\u1046?ncia grave para quem, ao aceitar as imp\par\pard\plain
\hyphpar} {
osi\u1091?\u1096?es do romance hist\u1079?rico, se comprometia implicitamente a
descrever uma realidade morta para os sentidos e apenas suscit\u1088?vel pelo co
nhecimento; requerendo, pois para tornar-se mat\u1078?ria de arte, a magia (que
lhe faltou) das intuic\u1096?es e das inven\u1091?\u1096?es\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Um dos pais da fic\u1091?\u1089?o moderna, Walter Scott, legou a t\u1078?cnica b
ifocal, que se tornou b\u1088?sica na composi\u1091?\u1089?o do romance hist\u10
79?rico. Consiste em p\u1047?r no primeiro plano um personagem fict\u1100?cio (c
omo Eurico) ou semifict\u1100?cio (como D"Artagnan), que serve de prete\par\pard
\plain\hyphpar} {
xto para tra\u1091?ar em plano mais distante os personagens hist\u1079?ricos (co
mo Richelieu, no Cinq Mars, de Vigny, ou Dom Jo\u1089?o I, n"O Monge de Cister)
e a reconstitui\u1091?\u1089?o do momento em que se passa a narrativa, e ao qual
se prendem solid\u1071?riamente os acontecimen\par\pard\plain\hyphpar} {
to, hist\u1079?ricos ou fict\u1100?cios. A narrativa oscila entre o plano invent
ado e o plano reconstitu\u1100?do, e esta oscila\u1091?\u1089?o constitui podero
so elemento de verossimilhan\u1091?a - da mesma natureza, formalmente, que a des
cri\u1091?\u1089?o da realidade presente no romance de cost\par\pard\plain\hyphp
ar} {
umes contempor\u1056?neos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Medularmente rom\u1056?ntico na sua trilogia setecentista, T\u1088?vora obedece
a esta t\u1078?cnica, sobretudo em O Matuto e Lourenco, onde este personagem \u1
078? pretexto para tra\u1091?ar o ambiente revoltoso da Guerra dos Mascates e on
de a narrativa vai e vem, das suas aventu\par\pard\plain\hyphpar} {
ras aos fastos da revolta. No tratamento da mat\u1078?ria, parece ter sofrido in
flu\u1046?ncia marcada d"O Monge de Cister, atrav\u1078?s do qual emprega a t\u1
078?cnica bifocal de Scott. A tens\u1089?o pol\u1100?tico-econ\u1047?mica entre
senhores-de-engenho e comerciantes \u1078? descrita com um\par\pard\plain\hyphpa
r} {
colorido, um torn, muito pr\u1079?ximos \u1071? tens\u1089?o entre burguesia e n
obreza, que Herculano deu como pano-de-fundo \u1071?s vingan\u1091?as de Frei Va
sco no livro citado, e de Leonor Teles, em Arras por foro d\u1100?spanha, docume
ntado nas p\u1088?ginas de Fern\u1089?o Lopes. As tavernas\par\pard\plain\hyphpa
r} {
dos mascates, onde se armam conluios por entre espias, parecem g\u1046?meas das
de Lisboa medieval, onde, naqueles livros, tamb\u1078?m se tra\u1091?am planos d
e rebeli\u1089?o. Afinal de contas, o fen\u1047?meno hist\u1079?rico que ele tra
nsp\u1047?s para a fic\u1091?\u1089?o n\u1089?o deixava de apresentar \par\pard\
plain\hyphpar} {
semelhan\u1091?as corn\par\pard\plain\hyphpar} {
Alfredo de Taunay - (Cortesia de Olyntho de Moura).\par\pard\plain\hyphpar} {\s1
\afs32
{\b
*PWF\u9617?<?V"\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
O T3\par\pard\plain\hyphpar} {
O U\par\pard\plain\hyphpar} {
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.\u1044?\par\pard\plain\hyphpar} {
<a ^\par\pard\plain\hyphpar} {
^\par\pard\plain\hyphpar} {
l\par\pard\plain\hyphpar} {
o tratado por T\u1088?vora: ascen\u1091?\u1089?o das camadas burguesas, amparada
s no com\u1078?rcio, em detrimento dos latifundi\u1088?rios em decad\u1046?ncia.
E se no brasileiro n\u1089?o encontramos a mesma arg\u1065?cia hist\u1079?rica,
nem quadros t\u1089?o ricos como a prociss\u1089?o dos mesteirais, n"O Monge\pa
, ou o ajuntamento da arraia-mi\u1065?da, nas Arras, n\u1089?o lhe poderemos neg
ar consci\u1046?ncia do problema tra\u1091?ado (como vimos) nem algumas cenas de
boa qualidade, sobretudo o excelente combate de Goiana, n"O Matuto.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Embora valorizando com excessiva benevol\u1046?ncia os livros do amigo, S\u1100?
lvio Romero j\u1088? havia registrado o progresso constante que vai d"O Cabeleir
a a Louren\u1091?o, o melhor como composi\u1091?\u1089?o e estilo.8 A sua obra-p
rima \u1078? contudo uma novela, Casamento no arraba\par\pard\plain\hyphpar} {
lde (1869), cujo singelo encanto j\u1088? fora destacado por Jos\u1078? Ver\u110
0?ssimo como tra\u1091?o de realismo e, segundo L\u1065?cia Miguel-Pereira, \u10
78? o \u1065?nico dos seus livros que subsiste.9 \u9556?, n\u1089?o h\u1088? d\u
1065?vida, uma ilhota de eleg\u1056?ncia e equil\u1100?brio liter\u1088?rio entr
e os demais esc\par\pard\plain\hyphpar} {
ritos, e pena foi que T\u1088?vora houvesse perdido a f\u1079?rmula dessa narrat
iva, que reputava de somenos em rela\u1091?\u1089?o \u1071?s outras. Talvez por
n\u1089?o debater tese alguma, nem depender da elabora\u1091?\u1089?o requerida
pelos romances hist\u1079?ricos, p\u1047?de beneficiar de um momento fe\par\pard
\plain\hyphpar} {
liz de inspira\u1091?\u1089?o, tratando com harmonia uma desprentensiosa vis\u10
89?o dos costumes pernambucanos.\par\pard\plain\hyphpar} {
corn o correr dos anos e a nascente influ\u1046?ncia do Naturalismo, \u1078? pos
s\u1100?vel que vislumbrasse tra\u1091?os da nova escola na naturalidade que hav
ia obtido sem esfor\u1091?o ao narrar com singeleza, e resolvesse explor\u1088?-
los. Foi ent\u1089?o que transformou a encantadora n\par\pard\plain\hyphpar} {
ovela suburbana num romance ambicioso, Sacrif\u1100?cio, publicado em partes na
Revista Brasileira (1879).\par\pard\plain\hyphpar} {
O resultado foi uma deforma\u1091?\u1089?o lament\u1088?vel, em que os pobres pe
rsonagens aparecem desfigurados, o entrecho distendido e incoerente, a l\u1100?n
gua deselegante e banal. A grande novidade \u1078? o naturalismo, que no Brasil
serviu algumas vezes de pretexto para vul\par\pard\plain\hyphpar} {
garidades piores que as do sub-romantismo. Aqui j\u1088? aparecem, num exibicion
ismo ing\u1046?nuo que hoje faz sorrir, mas ao tempo eram a ousadia suprema, alg
uns t\u1079?picos sexuais prediletos em seguida. Esquecido da pudic\u1100?cia de
alguns anos atr\u1088?s, quando censurav\par\pard\plain\hyphpar} {
a a Alencar um personagem banhando-se no rio, descreve nada menos que o duplo ba
nho, l\u1065?brico e rumoroso, de um D. Jo\u1089?o de fancaria e uma mulatinha f
\u1088?cil; e, iniciador tamb\u1078?m nisto, introduz em nosso romance as descri
\u1091?\u1096?es de pernas mesti\u1091?as, t\u1089?o em vog\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a at\u1078? hoje.\par\pard\plain\hyphpar} {
(8) Silvio Homero e Jo\u1089?o Ribeiro, Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira
p\u1088?gs 3O7-3O8.\par\pard\plain\hyphpar} {
(9) Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, p\u1088
?g. 237; L\u1065?cia Mlguel-Pereira. A Prosa de Fic\u1091?\u1089?o de 1S7O a J92
O, p\u1088?g. 45.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
N\u1089?o podemos avaliar as conseq\u1063?\u1046?ncias eventuais, na obra de T\u
1088?vora, deste fiasco liter\u1088?rio, escrito mais ou menos ao mesmo tempo qu
e o seu \u1065?ltimo romance, Louren\u1091?o, e meio \u1071? parte de uma obra q
ue se vinha desenvolvendo sob outra inspira\u1091?\u1089?o. Iria ele e\par\pard\
ngrossar a fileira naturalista, cuja marcha principiava ent\u1089?o com Ingl\u10
46?s de Sousa e Alu\u1100?sio Azevedo? Interrompida a carreira pela morte premat
ura, devemos classific\u1088?-lo como rom\u1056?ntico; as ousadias de Sacrif\u11
00?cio real\u1091?am, na sua imper\u1100?cia, o inconfund\u1100?\par\pard\plain\
hyphpar} {
vel timbre melodram\u1088?tico da escola, e essas cenas cruas, encaixadas numa s
eq\u1063?\u1046?ncia puramente rom\u1056?ntica pela t\u1078?cnica e o ritmo narr
ativo, servem para mostrar de que modo o Naturalismo, parecendo ruptura abrupta,
foi muitas vezes continua\u1091?\u1089?o de modismos\par\pard\plain\hyphpar} {
anteriores.\par\pard\plain\hyphpar} {
A SENSIBILIDADE E O born SENSO DO VISCONDE DE\par\pard\plain\hyphpar} {
TAUNAY\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentre os burocratas, jornalistas e pol\u1100?ticos, homens de cidade que pouco
sabiam do resto do pa\u1100?s, Bernardo Guimar\u1089?es e Taunay se diferenciam
como viajantes do sert\u1089?o. Este, nem bacharel nem m\u1078?dico, mas militar
, enfronhado em problemas pr\u1088?ticos, \u1078? par\par\pard\plain\hyphpar} {
ticularmente um caso raro na literatura do tempo, para a qual trouxe uma rica ex
peri\u1046?ncia de guerra e sert\u1089?o, depurada por sensibilidade e cultura n
utridas de m\u1065?sica e artes pl\u1088?sticas. Esta combina\u1091?\u1089?o de
senso pr\u1088?tico e refinamento est\u1078?tico fundamenta\par\pard\plain\hyphp
ar} {
as suas boas obras e comp\u1096?e o tra\u1091?ado geral da sua personalidade.\pa
Raras para o tempo foram tamb\u1078?m condi\u1091?\u1096?es como as que encontro
u no lar franco-brasileiro, na tradi\u1091?\u1089?o duma parentela de artistas e
escritores que haviam contribu\u1100?do para delimitar entre n\u1079?s certas \
u1088?reas de sensibilidade pr\u1078?-rom\u1056?ntica, j\u1088? referidas no \pa
1.\u9617? volume do presente livro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entre alguns desses homens - tios, primos, amigos - que se apaixonaram \u1071? C
hateaubriand pela beleza \u1065?mida e rutilante da floresta carioca, nasceu e s
e formou Alfredo d"Escragnolle Taunay. Os pais e tios prepararam-no para senti-l
a com um amor avivado \par\pard\plain\hyphpar} {
de exotismo, e ele se orgulhava de saber apreciar a paisagem com mais finura e e
nlevo do que os seus patr\u1100?cios: "corn a educa\u1091?\u1089?o art\u1100?sti
ca que recebera de meu pai, acostumado desde pequeno a v\u1046?-lo extasiar-se d
iante dos esplendores da natureza brasil\par\pard\plain\hyphpar} {
eira, era eu o \u1065?nico dentre os companheiros, e portanto de toda a for\u109
1?a expedicion\u1088?ria, que ia olhando para os encantos dos grandes quadros na
turais e lhes dando o devido apre\u1091?o."1O Viajava de l\u1088?pis na m\u1089?
o, registrando as cenas de viagem em desenhos d\par\pard\plain\hyphpar} {
e "ing\u1046?nuo paisagista", como se qualifica. Desenhos de tra\u1091?o element
ar, com efeito, mas atentos \u1071? realidade e transpondo-a com amenizada placi
dez, diferente do risco nervoso de outro romancista bem dotado para as artes pl\
u1088?sticas - Raul Pomp\u1078?ia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Predominava nele, todavia, a sensibilidade musical. Comp\u1047?s com facilidade
e eleg\u1056?ncia, escreveu com acerto sobre assuntos de m\u1065?sica; e mesmo n
as descri\u1091?\u1096?es do sert\u1089?o percebemos que tamb\u1078?m o ouvido e
laborava as impress\u1096?es da paisagem. No primeiro\par\pard\plain\hyphpar} {
(1O) Mem\u1079?rias do Visconde de Taunay, pigs 175-176.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
cap\u1100?tulo de Inoc\u1046?ncia ("O Sert\u1089?o e o Sertanejo"), a paisagem e
a vida daqueles ermos s\u1089?o apresentados a partir de alguns temas fundament
ais, compostos em seguida num ritmo que se diria musical. Da\u1100? o torn de ou
verture dessa p\u1088?gina ali\u1088?s admir\u1088?vel na\par\pard\plain\hyphpar
sua inspira\u1091?\u1089?o tel\u1065?rica, uma das melhores da literatura rom\u1
056?ntica, onde se prefonnam certos movimentos d""A Terra" e d""O Homem", n"Os S
ert\u1096?es", de Euclides da Cunha.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nada impedia, pois, que esse esteta de sangue franc\u1046?s constru\u1100?sse da
p\u1088?tria uma vis\u1089?o ex\u1079?tica e brilhante, sentindo-a \u1071? mane
ira de um Ribeyrolles ou um Ferdinand Denis. As circunst\u1056?ncias levaram-no
todavia a conhec\u1046?-la mais fundo; a internar-se no int\par\pard\plain\hyphp
ar} {
erior bruto, lutar por ela, enfrentar asperamente a paisagem em lugar de contemp
l\u1088?-la. A paisagem deixou de ser, para ele, um espet\u1088?culo: integrou-s
e na sua mais vivida experi\u1046?ncia de homem. Ao naturismo pr\u1078?-rom\u105
6?ntico da Tijuca, do av\u1047?, dos tios e do \par\pard\plain\hyphpar} {
parente de Chateaubriand, vem fundir-se o sertanismo pr\u1088?tico da Expedi\u10
91?\u1089?o de Mato Grosso. Ao m\u1065?sico e desenhista, orgulhoso dos dotes f\
u1100?sicos e art\u1100?sticos, o tenente da Comiss\u1089?o de Engenheiros, inte
grado no corpo do pa\u1100?s de um modo desconhecido a qual\par\pard\plain\hyphp
ar} {
quer outro romancista do tempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Da\u1100? resultar um brasileirismo misto de entusiasmo pl\u1088?stico e consci\
u1046?ncia dos problemas econ\u1047?micos e sociais, alguns dos quais abordou co
m born senso e efici\u1046?ncia.11 Da\u1100?, tamb\u1078?m, o fato de suas obras
mais significativas estarem ligadas \u1071? experi\u1046?ncia d\par\pard\plain\
hyphpar} {
o sert\u1089?o e da guerra, que elaborou durante toda a vida, sem poder desprend
er-se do seu fasc\u1100?nio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Duas palavras poderiam sintetizar-lhe a obra: impress\u1089?o e lembran\u1091?a,
pois o que h\u1088? nela de melhor \u1078? fruto das impress\u1096?es de mocida
de e da lembran\u1091?a em que as conservou. Uso tais palavras intencionalmente,
em vez, por exemplo, de mem\u1079?ria e emo\u1091?\u1089?o, para\par\pard\plain
\hyphpar} {
assinalar o cunho pouco profundo da cria\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria de Tauna
y. A sua recorda\u1091?\u1089?o n\u1089?o vai \u1071?queles po\u1091?os de intro
spec\u1091?\u1089?o donde sai refeita em n\u1100?vel simb\u1079?lico; nem eq\u10
63?ivalem as suas impress\u1096?es ao discernimento agudo, que descobre novas re
gi\u1096?es da sensi\par\pard\plain\hyphpar} {
bilidade. S\u1089?o dois tra\u1091?os modestos que delimitam um gr\u1088?fico pl
ano e linear.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mesmo assim, \u1078? preciso apont\u1088?-las como singularidade a mais do roman
cista: \u1078? \u1065?nica entre n\u1079?s, naquele tempo, a insist\u1046?ncia c
om que passou a vida (sem desprender-se dela, dos seus trabalhos e ambi\u1091?\u
1096?es) elaborando sem cessar a pr\u1079?pria experi\u1046?ncia. A su\par\pard\
plain\hyphpar} {
a obra\par\pard\plain\hyphpar} {
(11) Principalmente a questfio Imigrat\u1079?ria, que n\u1089?o apenas debateu t
eoricamente como legislador, mas em que Interveio como presidente de duas prov\u
1100?ncias, estabelecendo col\u1047?nias alem\u1089?s, italianas e polonesas no
Paran\u1088? e em Santa Catarina. Sobre as suas\par\pard\plain\hyphpar} {
id\u1078?ias gerais no assunto, ver Quest\u1096?es de Imigra\u1091?\u1089?o, Leu
zinger, Rio,\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1078? um longo di\u1088?rio, numa literatura parca de documenta\u1091?\u1089?o
pessoal; ainda hoje os seus herdeiros publicam periodicamente um trecho a mais
das suas opini\u1096?es e reminisc\u1046?ncias, centralizadas agora pelas Mem\u1
079?rias. N\u1089?o seria fortuita a simpatia que mostra po\par\pard\plain\hyphp
ar} {
r Stendhal, a quem se equiparou certa vez ao conversar com o poss\u1100?vel leit
or do futuro.12 Tamb\u1078?m ele se ocupava longamente, incansavelmente, do pr\u
1079?prio eu: s\u1079? que em vez da penetrante vis\u1089?o do franc\u1046?s, mo
strava-se todo em superf\u1100?cie, com uma vaidade\par\pard\plain\hyphpar} {
satisfeita e quase ing\u1046?nua: "Ao passar por diante das senhoras ouvi uma qu
e disse bem alto: "\u9556? o mais bonito de todos!" e tal elogio ainda mais me i
ntumesceu o peito". "Nesse tempo tinha eu muita vaidade do meu f\u1100?sico, dos
meus cabelos encaracolados,\par\pard\plain\hyphpar} {
do meu porte, muita satisfa\u1091?\u1089?o, enfim, do meu todo e para tanto conc
orriam, muito, os elogios que recebia \u1071? queima-roupa." "Os tra\u1091?os da
fisionomia, um tanto afeminados haviam-se, com os trabalhos e as fadigas de Mat
o Grosso virilizado de maneira qu\par\pard\plain\hyphpar} {
e o meu todo, o meu tipo chamava a aten\u1091?\u1089?o, donde assomos de vaidade
positivamente mulheril, quando ouvia elogios \u1071? queima-roupa.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
"Que guapo oficial! Que rapag\u1089?o!"13\par\pard\plain\hyphpar} {
Ao lado dessa ufania pueril, tinha formas bem mais elevadas de orgulho, que cont
ribuem para firmar-lhe os tra\u1091?os da personalidade: haja vista o alto conce
ito das pr\u1079?prias obras e a serena confian\u1091?a com que se dirigia \u107
1? posteridade.\par\pard\plain\hyphpar} {
Este culto sempre vivo de si mesmo foi de boas conseq\u1063?\u1046?ncias para a
nossa literatura, uma vez que n\u1089?o enveredou para as pirra\u1091?as est\u10
78?reis ou a megalomania que o acompanham ordinariamente no Brasil; e sendo saud
\u1088?vel, foi bastante forte para dobr\u1088?-lo ar\par\pard\plain\hyphpar} {
tisticamente sobre a pr\u1079?pria vida, tida como digna de ser liter\u1071?riam
ente elaborada. O esteta e o sertanista se completam pois pelo egotista, enxerga
ndo no eu o crit\u1078?rio seletivo da experi\u1046?ncia, que Franklin T\u1088?v
ora enxergava na consci\u1046?ncia regional.\par\pard\plain\hyphpar} {
Taunay sentia muito bem quais eram as suas obras duradouras. "Talvez (...) possa
parecer imod\u1078?stia de minha parte; mas n\u1089?o sei, nutro a ambi\u1091?\
u1089?o de que h\u1089?o de chegar \u1071? posteridade duas obras minhas, A Reti
rada da Laguna e Inoc\u1046?ncia (...).\par\pard\plain\hyphpar} {
A este respeito, tomei um dia a liberdade de dizer ao Imperador (...) mostrando-
lhe aqueles dois livros (...): "Eis as duas asas que me levar\u1089?o \u1071? im
ortalidade".14\par\pard\plain\hyphpar} {
(12) Mem\u1079?rias, cit., p\u1088?g. 261.\par\pard\plain\hyphpar} {
(13) Ob. cit., p\u1071?gs, 72, 16O e 417.\par\pard\plain\hyphpar} {
(14) Ob. cit., p\u1088?g. 124. Ver no mesmo livro as p\u1088?ginas 223, 229, 233
, e 328, verdadeira suite de apre\u1091?o a Inoc\u1046?ncia. No entanto, Jos\u10
78? Ver\u1100?ssimo escreveu: "Taunay, como todos os autores de uma obra copiosa
desigualmente apreciada tinha um \u1100?ntimo despeito e sentimento da prefer\u1
046?ncia dada \u1071?queles seus dois livros". (Estudos de Literatura Brasileira
, II, p\u1088?g. 268).\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
KSW$.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Inoc\u1046?ncia lhe parecia algo definitivo, pelo cunho de realidade e por concr
etizar uma aspira\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria fundamental do romantismo: o na
cionalismo est\u1078?tico. "No meu pensar bem leal, talvez ing\u1046?nuo, por is
so mesmo e de bastante imod\u1078?stia, este romance \par\pard\plain\hyphpar} {
\u1078? a base da verdadeira literatura brasileira.\par\pard\plain\hyphpar} {
O estilo suficientemente cuidado e de boa fei\u1091?\u1089?o vern\u1088?cula pre
enche bem o fim revestindo do prest\u1100?gio da frase descri\u1091?\u1096?es pe
rfeitamente verdadeiras em que procurei reproduzir, com exatid\u1089?o, impress\
u1096?es recolhidas em pleno sert\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? um livro honesto e sincero, e estou que as gera\u1091?\u1096?es futuras
n\u1089?o h\u1089?o de t\u1046?-lo em conta somenos".13\par\pard\plain\hyphpar}
{
Comparando-se com Alencar, n\u1089?o o desmerece, mas pondera que ele "n\u1089?o
conhecia absolutamente a natureza brasileira que tanto queria reproduzir nem de
la estava imbu\u1100?do. N\u1089?o lhe sentia a possan\u1091?a e verdade. Descre
via-a do fundo do seu gabinete, lembrand\par\pard\plain\hyphpar} {
o-se muito mais do que lera do que daquilo que vira com os pr\u1079?prios olhos"
.16\par\pard\plain\hyphpar} {
Para esse desenhista, descendente de pintores, o valoT da obra dependia da auten
ticidade dos modelos. Ao contr\u1088?rio do grande mestre, ele vira o ambiente,
quase os personagens de Inoc\u1046?ncia, para onde transp\u1047?s, diretamente e
sem retoque, tipos observado\par\pard\plain\hyphpar} {
s em Santana do Parana\u1100?ba e descritos nas Vis\u1096?es do Sert\u1089?o: o
Major, o Vig\u1088?rio, o Coletor, que ao participarem do di\u1088?logo (cap\u11
00?tulo XXIV) passam do quotidiano para a fic\u1091?\u1089?o. Inversamente, nas
narrativas o romance \u1078? citado como documento: "No dia sete \par\pard\plain
\hyphpar} {
de julho entr\u1088?vamos na Vila de Santana do Parana\u1100?ba, miser\u1088?vel
e sezon\u1088?tica localidade de que dei descri\u1091?\u1089?o na Viagem de reg
resso e em Inoc\u1046?ncia n\u1089?o esquecendo em ambos esses livros, de me ref
erir ao nosso born e loquaz hospedeiro o Major Taques, tutu\par\pard\plain\hyphp
ar} {
daquelas redondezas, morador da casa \u1065?nica de sobrado e grade de ferro da
povoa\u1091?\u1089?o". Portanto, n\u1089?o apenas os quadros naturais e os costu
mes, mas v\u1088?rias das pessoas que viu, foram reproduzidas com uma fidelidade
que d\u1088? valor document\u1088?rio \u1071? sua fic\u1091?\u1089?o\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Num segundo plano, contudo, vamos encontrar maior elabora\u1091?\u1089?o art\u11
00?stica dos dados, fundidos pela imagina\u1091?\u1089?o para afei\u1091?o\u1088
?-los , ao tratamento romanesco. Sabemos que o an\u1089?o Tico foi inspirado fis
icamente pelo an\u1089?o barqueiro do rio Tucuri\u1065?. Para o pai de \par\pard
\plain\hyphpar} {
Inoc\u1046?ncia, Pereira, utilizou entre outros elementos a carrancice de um min
eiro velho que o ia matando por zelo dom\u1078?stico; para a pr\u1079?pria hero\
u1100?na, a jovem leprosa de extraordin\u1088?ria beleza, Jacinta, em cuja casa
almo\u1091?ou. Quanto ao her\u1079?i: "Um pouco adian\par\pard\plain\hyphpar} {
te (...)\par\pard\plain\hyphpar} {
(15) Ob. clt.. p\u1088?g. 233.\par\pard\plain\hyphpar} {
(16) Ob. cit., p\u1088?g. 229.\par\pard\plain\hyphpar} {
M\par\pard\plain\hyphpar} {
encontrei um curandeiro que se intitulava doutor ou cirurgi\u1089?o, \u1071? von
tade, e me serviu para a figura do apaixonado Cirino de Campos, atenuando os mod
os insolentes, antip\u1088?ticos, daquele modelo".17\par\pard\plain\hyphpar} {
Devemos, por\u1078?m, n\u1089?o tom\u1088?-lo ao p\u1078? da letra quando insist
e na veracidade copiada dos tipos, mas ressaltar desde logo a parte do trabalho
fabulador. O velho leproso Garcia, av\u1047? da mocinha, torna-se no livro, diz
ele, o pobre doente do mesmo nome que ent\par\pard\plain\hyphpar} {
revemos um momento, escorra\u1091?ado e infeliz, no cap\u1100?tulo XVII: simples
mudan\u1091?a de situa\u1091?\u1089?o, portanto. Manuel Coelho, fazendeiro com
mania de doen\u1091?a, torna-se um tipo acidental, o "empalamado" do cap\u1100?t
ulo XVI, mas alguns dos seus tra\u1091?os, diz o autor, fo\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ram incorporados a Pereira: - ou seja, duplo aproveitamento do mesmo modelo.\par
Portanto, h\u1088? tipos copiados fielmente, outros elaborados a partir cia suge
st\u1089?o inicial, outros compostos com elementos tomados a mais de um modelo.
H\u1088? pois maior complica\u1091?\u1089?o do que supunha o pr\u1079?prio Tauna
y ao proclamar a sua fidelidade ao real, porqu\par\pard\plain\hyphpar} {
e, em qualquer arte, desde que apare\u1091?a irm\u1089? certa tens\u1089?o criad
ora, mais importantes que as sugest\u1096?es da vida (acess\u1100?veis a todos)
tornam-se a inven\u1091?\u1089?o e a deforma\u1091?\u1089?o, devidas n\u1089?o s
\u1079? \u1071?s capacidades intelectuais de composi\u1091?\u1089?o, como \u1071
?s possibilidades afe\par\pard\plain\hyphpar} {
tivas, \u1071? mem\u1079?ria profunda, ao dinamismo rec\u1047?ndito do inconscie
nte.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em Inoc\u1046?ncia, vemos de fato que os tipos acess\u1079?rios s\u1089?o \u1071
?s vezes "fotografados da realidade" (como diria S\u1100?lvio Romero); mas quand
o s\u1089?o importantes ou essenciais \u1071? narrativa (isto \u1078?, quando s\
u1089?o personagens), v\u1089?o se deformando cada vez mais pela necess\par\pard
\plain\hyphpar} {
idade criadora. Se, por exemplo, ainda h\u1088? muito de Manuel Coelho, no Coelh
o "empalamado", a que serviu de modelo e apenas passa no livro, a t\u1100?tulo d
e pitoresco, muito pouco haver\u1088?, dele e "de outros de mais acentuado zelo"
, na personalidade do velho P\par\pard\plain\hyphpar} {
ereira, composta com fragmentos de experi\u1046?ncia do autor, mas dotada de aut
onomia suficiente para superar as sugest\u1096?es iniciais e inscrever-se no pla
no da cria\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria propriamente dita. Doutra forma, como
poderia o curandeiro mentiroso e antip\u1088?t\par\pard\plain\hyphpar} {
ico transformar-se no terno e elegante Cirino, que aceita a morte de amor com t\
u1089?o rom\u1056?ntico fatalismo? Nem a beleza f\u1100?sica da jovem doente bas
taria para criar o encanto indefin\u1100?vel de Inoc\u1046?ncia, ou a for\u1091?
a profunda com que morre de paix\u1089?o. \u9556? que se \par\pard\plain\hyphpar
} {
a contextura geral do livro e dos personagens \u1078? devida \u1071? descoberta
pl\u1088?stica e humana do sert\u1089?o (cujo significado j\u1088? foi dito), a
sua boa qualidade liter\u1088?ria deve-se a um terceiro n\u1100?vel da cons-\par
(17) As Indica\u1091?\u1096?es de Taunay sobre os modelos de Inoc\u1046?ncia enc
ontram-se em Vis\u1096?es do Sert\u1089?o, caps. VII e VIU. A cita\u1091?\u1089?
o referente ao Major Taques se encontra \u1071? p\u1088?g 75; a Cirino, \u1071?
p\u1088?g. 72. Tudo se encontra agora, com pouca diferen\u1091?a, nas Mem\u1079?
rias, ca\par\pard\plain\hyphpar} {
ps. LXI e LXII.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
ci\u1046?ncia art\u1100?stica de Taunay. Al\u1078?m da reprodu\u1091?\u1089?o e
da estiliza\u1091?\u1089?o, de que tanto se gabava e na verdade s\u1089?o essenc
iais \u1071? economia do livro, havia nele as for\u1091?as criadoras profundas,
indispens\u1088?veis \u1071? fic\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria. No seu caso, el
as se manifestam pel\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
o discernimento com que ajuntou os dados da impress\u1089?o e da mem\u1079?ria p
ara reviver num caso particular, inventado, o antigo drama da paix\u1089?o contr
ariada, em toda a sua cega e no caso singela fatalidade. Se as sombras de Paulo
e Virg\u1100?nia perpassam aqui, c\par\pard\plain\hyphpar} {
omo em boa parte dos nossos id\u1100?lios rom\u1056?nticos, tamb\u1078?m aqui pr
essentimos o eterno filtro do amor e. da morte, que faz Trist\u1089?o dizer a Is
olda:\par\pard\plain\hyphpar} {
Belle amie, ainsi v\u1088? de nous:\par\pard\plain\hyphpar} {
Ni vous sans m\u1079?i, ni m\u1079?i sans vous. m\par\pard\plain\hyphpar} {
Ora, esta vigorosa, n\u1089?o obstante amaneirada consci\u1046?ncia dram\u1088?t
ica, n\u1089?o ocorre nos outros romances de Taunay; assim tamb\u1078?m, a que v
emos na Retirada da Laguna n\u1089?o se encontra nas demais narrativas de guerra
e de viagem. \u9556? que h\u1088? no fundo de ambas certas\par\pard\plain\hyphp
ar} {
viv\u1046?ncias cuja express\u1089?o mais forte se fundiu neles. N"A Retirada da
Laguna, o longo padecimento da tropa, - compartilhado a cada instante, transfig
urado pelos problemas de honra militar e sentimento nacional, - permitiram-lhe t
ranspor a jornada a um\par\pard\plain\hyphpar} {
a categoria dram\u1088?tica. Se em Inoc\u1046?ncia a experi\u1046?ncia art\u1100
?stica do sert\u1089?o serviu-lhe de ve\u1100?culo para exprimir uma vers\u1089?
o r\u1065?stica da fatalidade amorosa, foi porque ele vivera em Mato Grosso uma
aventura apenas recentemente revelada nas Mem\u1079?rias, em p\u1088?gi\par\pard
\plain\hyphpar} {
nas admir\u1088?veis pela sinceridade da emo\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyph
par} {
S\u1089?o os amores, durante a estada nesses Morros quase fant\u1088?sticos, com
a indiazinha chan\u1078?, cuja posse comprou ao pai por "um saco de feij\u1089?
o, outro de milho, dois alqueires de arroz, uma vaca para o corte e um boi de mo
ntaria - o que tudo importava naqu\par\pard\plain\hyphpar} {
elas alturas e pelos pre\u1091?os correntes, nuns cento e vinte mil-r\u1078?is".
O consentimento da pr\u1079?pria indiazinha, Ant\u1047?nia, foi comprado por "u
m colar de contas de ouro, que, em Uberaba, me havia custado quarenta ou cinq\u1
063?enta mil-r\u1078?is". O fato por\u1078?m, foi que\par\pard\plain\hyphpar} {
"a bela Ant\u1047?nia apegou-se logo .. a mim e ainda mais eu a ela me apeguei.
Em tudo lhe achava gra\u1091?a, especialmente no modo ing\u1046?nuo de dizer as
coisas e na eleg\u1056?ncia inata dos gestos e movimentos. Embelezei-me de todo
por esta am\u1088?vel rapariga e sem res\par\pard\plain\hyphpar} {
ist\u1046?ncia me entreguei ao sentimento forte, demasiado forte, que em mim nas
ceu. Passei, pois, ao seu lado dias desdridosos e bem felizes, desejando de cora
\u1091?\u1089?o que muito tempo decorresse antes que me visse constrangido a vol
tar \u1071?s agita\u1091?\u1096?es do mundo, de\par\pard\plain\hyphpar} {
que me achava t\u1089?o separado e alheio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pensando por vezes e sempre com sinceras saudades daquela \u1078?poca, quer pare
cer-me que essa ing\u1046?nua \u1100?ndia foi das mulheres a quem mais amei".18\
Tal foi na verdade a emo\u1091?\u1089?o, que ela gerou em Taunay, diretamente, u
m belo conto, o melhor de quantos escreveu - lerec\u1046? a Guan\u1088?, publica
do em 1874 nas Hist\u1079?rias Brasileiras, com o pseud\u1047?nimo de S\u1100?lv
io Dinarte; e, indiretamente, o que h\u1088? de mais profu\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ndo em Inoc\u1046?ncia: o perfume indefin\u1100?vel da donzela sertaneja e a tri
steza dos seus amores frustrados. *\par\pard\plain\hyphpar} {
O conto relata, com um m\u1100?nimo de fantasia, a paix\u1089?o silvestre que te
rmina pela morte da \u1100?ndia abandonada pelo amante. Em todo ele perpassa uma
ternura e encantamento que o tornam dos bons trechos da nossa prosa rom\u1056?n
tica. Nem lhe falta a situa\u1091?\u1089?o des\par\pard\plain\hyphpar} {
crita por Chateaubriand em Ren\u1078? e nos Natchez, retomada com o mais alto im
pulso l\u1100?rico por Alencar, em Iracema, e que simboliza um aspecto important
e da literatura americana: o contacto espiritual e afetivo do europeu com o prim
itivo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Num plano mais fundo de an\u1088?lise ver\u1100?amos, pois, que o efeito liter\u
1088?rio de Inoc\u1046?ncia deve-se \u1071? for\u1091?a germinal desse id\u1100?
lio que tanto marcou o autor. A bela neta do sitiante leproso, destinada a casar
com o primo, porventura sem amor, serviu para fixar\par\pard\plain\hyphpar} {
as recorda\u1091?\u1096?es da \u1100?ndia Ant\u1047?nia: a candura e a beleza de
sta comunicaram \u1071? personagem central do livro aquele encanto no amor e no
padecimento que lhe abriram a posteridade, cumulando os sonhos liter\u1088?rios
de Taunay. O entrecho e o quadro sertanejo ser\par\pard\plain\hyphpar} {
viram para delimitar e informar a sua experi\u1046?ncia pessoal, que ao projetar
-se de tal modo na forma art\u1100?stica p\u1047?de satisfazer anseios menos con
scientes de express\u1089?o afetiva. A\u1100? talvez esteja o segredo deste roma
nce que supera de t\u1089?o alto as produ\u1091?\u1096?es e\par\pard\plain\hyphp
ar} {
transposi\u1091?\u1096?es da realidade, entre as quais ele o inclu\u1100?a com o
rgulho. Na verdade, os dois processos liter\u1088?rios que empregou conscienteme
nte - a reprodu\u1091?\u1089?o e a elabora\u1091?\u1089?o premeditada do real -
teriam sido suficientes para acender a imagina\u1091?\u1089?o e compo\par\pard\p
lain\hyphpar} {
r, em Inoc\u1046?ncia, o que \u1078? um enredo, at\u1078? certo ponto banal. Mas
n\u1089?o bastariam para realizar o que realizou, gra\u1091?as \u1071? interven
\u1091?\u1089?o do inconsciente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Poucos romancistas apresentam produ\u1091?\u1089?o t\u1089?o contradit\u1079?ria
quanto Alfredo de Taunay. Vimos at\u1078? aqui as linhas expressivas da sua per
sonalidade e da sua obra, como elas aparecem em nossos dias. N\u1089?o nos esque
\u1091?amos por\u1078?m que o autor de Inoc\u1046?ncia, das narra\par\pard\plain
\hyphpar} {
tivas de viagem, d"A Retirada da Laguna, \u1078? tamb\u1078?m o autor d"A Mocida
de\par\pard\plain\hyphpar} {
(18) Mem\u1079?rias clt., p\u1088?gs. 284 e 292.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
de Trajano, Ouro sobre azul, No Decl\u1100?nio. N\u1089?o fosse a experi\u1046?n
cia fundamental da guerra, do sert\u1089?o, e, podemos agora acrescentar, do amo
r no sert\u1089?o, teriam certamente avultado em sua personalidade humana e lite
r\u1088?ria os pendores de mundanismo propicia\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
dos pela educa\u1091?\u1089?o, e que se hoje nos parecem recessivos no retrato d
efinitivo da hist\u1079?ria, compunham-na todavia em parcela ponder\u1088?vel.\p
Ouro sobre azul \u1078? livro de um disc\u1100?pulo dos romances urbanos de Alen
car. Os mais amenos, contudo; n\u1089?o os Perfis de Mulher, cujo poder j\u1088?
ficou mencionado. H\u1088? uma n\u1100?tida linha de contaoto c evolu\u1091?\u1
089?o entre A Moreninha, Sonhos d"Ouro ou A Pata da Gazela \par\pard\plain\hyphp
ar} {
e Ouro sobre azul. Evolu\u1091?\u1089?o da narrativa, que se faz cada vez mais s
\u1079?bria, e da sociedade descrita, desde a burguesia mal talhada de Macedo (1
844) at\u1078? a gente bem mais polida do high-life de Taunay (1875). Trinta ano
s de urbaniza\u1091?\u1089?o e desenvolvimento \par\pard\plain\hyphpar} {
da Corte n\u1089?o passariam sem deixar marca. E tamb\u1078?m de cansa\u1091?o d
o romance rom\u1056?ntico, que tendo principiado nas perip\u1078?cias informes d
e Teixeira e Souza, sob o signo do folhetim franc\u1046?s, vinha acabando numa i
dealiza\u1091?\u1089?o algo banal, \u1071? Octave Feuillet - mest\par\pard\plain
\hyphpar} {
re de muitas p\u1088?ginas de Alencar e do nosso Visconde.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
De 1871 a 1875, isto \u1078?, dos 28 aos 31 anos, escreveu quatro romances, tr\u
1046?s dos quais fi\u1078?is ao padr\u1089?o mundano estabelecido por Alencar \u
1071? imita\u1091?\u1089?o dos franceses, e um, livre e original, nutrido de exp
eri\u1046?ncias profundas, criando a f\u1079?rmula porventura mai\par\pard\plain
\hyphpar} {
s feliz do regionalismo at\u1078? aquela data (A Mocidade de Trajano, 1871, Ouro
sobre azul, 1874, L\u1088?grimas do cora\u1091?\u1089?o, 1875; Inoc\u1046?ncia,
1872). Por vinte anos, n\u1089?o voltar\u1088? \u1071? fic\u1091?\u1089?o, abso
rvido pela carreira pol\u1100?tica, na qual desempenhou papel de relevo e que\pa
a proclama\u1091?\u1089?o da Rep\u1065?blica veio cortar em plena ascens\u1089?o
. Retirado da vida p\u1065?blica, dedicou-se a recordar o passado em livros de r
eminisc\u1046?ncias, que contribuem para esclarecer n\u1089?o apenas a sua obra,
como alguns aspectos e personalidades do seu tempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
E voltou \u1071? literatura, publicando mais dois romances: O Encilhamento (1894
) e No Decl\u1100?nio (1899).\par\pard\plain\hyphpar} {
Os seus artigos de cr\u1100?tica, publicados no intervalo, revelam bastante inte
resse pelo romance naturalista, que rejeita com indigna\u1091?\u1089?o. Preza ne
le, contudo, meio constrangido, as qualidades de an\u1088?lise da vida real, que
ele pr\u1079?prio manifestara na mocida\par\pard\plain\hyphpar} {
de e o naturalismo lhe ter\u1088? porventura auxiliado a discernir melhor como t
\u1078?cnica de cria\u1091?\u1089?o art\u1100?stica. Da\u1100? censurar o conven
cionalismo dos rom\u1056?nticos e seus sucessores, afirmando-se no tipo de liter
atura que respeitava a realidade, mas n\u1089?o admitia a i\par\pard\plain\hyphp
ar} {
nterven\u1091?\u1089?o da sexualidade. Louva por isso, com entusiasmo, os ingles
es, de Fielding a George Eliot; e ao analisar, nas Mem\u1079?rias (escritas a pa
rtir de 1892), a pr\u1079?pria obra, \u1078? interessante notar como deixa de la
do todos os seus\par\pard\plain\hyphpar} {
romances, menos Inoc\u1046?ncia, que lhe parecia o mais real de todos. A intui\u
1091?\u1089?o e as disposi\u1091?\u1096?es da mocidade - no sentido de uma arte
\u9604?gada \u1071? observa\u1091?\u1089?o, mas tamb\u1078?m \u1071? fantasia -
se tornam consci\u1046?ncia cr\u1100?tica na idade madura.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
O Encilhamento e No Decl\u1100?nio, posteriores a essas reflex\u1096?es e \u1071
? experi\u1046?ncia da literatura contempor\u1056?nea (francesa, italiana, ingle
sa e alem\u1089?), t\u1046?m muito de estudo, ou seja, daquela concep\u1091?\u10
89?o realista e sobretudo naturalista, que considera como um caso\par\pard\plain
\hyphpar} {
o aspecto descrito da realidade. Estudo social o primeiro, que procura fixar a v
ertigem financeira de 1892-3, estudo psicol\u1079?gico o segundo: ambos, mais se
cos do que as produ\u1091?\u1096?es da mocidade, bastante marcados pelo "realism
o mitigado" (que enxergara e\par\pard\plain\hyphpar} {
m Daudet), e significando uma evolu\u1091?\u1089?o no sentido das novas concep\u
1091?\u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entretanto, foi sempre t\u1089?o vivo nele o senso da realidade e o gosto pela o
bserva\u1091?\u1089?o, que n\u1089?o se pode ver nessas duas etapas da sua produ
\u1091?\u1089?o romanesca uma contradi\u1091?\u1089?o ou uma ruptura. \u9556? o
mesmo Taunay de Ouro sobre azul, menos idealista e mais linear. P\par\pard\plain
\hyphpar} {
or isso, n\u1089?o vejo motivos para classific\u1088?-lo fora do Romantismo. A s
ua obra continua, como sugeri, tend\u1046?ncias desenvolvidas por este, tanto no
rumo urbano quanto no regionalista. O que se poder\u1088? dizer \u1078? que rep
resenta um finale mais polido, benefician\par\pard\plain\hyphpar} {
do da experi\u1046?ncia anterior de Alencar e do conhecimento da evolu\u1091?\u1
089?o do romance na Europa. Mas a sua maneira de apreender a realidade, a sua in
terpreta\u1091?\u1089?o dos atos e sentimentos, permanecem rom\u1056?nticos. A n
ova causalidade psicol\u1079?gica s\u1079? aparecer\u1088? aqui d\par\pard\plain
\hyphpar} {
epois de Ingl\u1046?s de Souza, Alu\u1100?sio e Machado de Assis.\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\b
Cap\u1100?tulo VIU\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A CONSCI\u9577?NCIA LITER\u9524?RIA\par\pard\plain\hyphpar} {
RA\u9552?ZES DA CRITICA ROM\u9516?NTICA. \par\pard\plain\hyphpar} {
TEORIA DA LITERATURA BRASILEIRA. \par\pard\plain\hyphpar} {
CR\u9552?TICA RET\u1052?RICA. \par\pard\plain\hyphpar} {
FORMA\u1050?\u9500?O DO CANON LITER\u9524?RIO. \par\pard\plain\hyphpar} {
A CR\u9552?TICA VIVA. \par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
]. RA\u9552?ZES DA CRITICA ROM\u9516?NTICA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Ao descrever os sentimentos e as id\u1078?ias de um dado per\u1100?odo liter\u10
88?rio, elaboramos freq\u1063?entemente um ponto de vista que existe mais em n\u
1079?s, segundo a perspectiva da nossa \u1078?poca, do que nos indiv\u1100?duos
que o integraram. Para contrabalan\u1091?ar a deforma\u1091?\u1089?o ex\par\pard
\plain\hyphpar} {
cessiva deste processo, ali\u1088?s inevit\u1088?vel, \u1078? conveniente um esf
or\u1091?o de determijiar o que eles pr\u1079?prios diziam a respeito; de que mo
do exprimiam as id\u1078?ias que sintetizamos e interpretamos. Neste sentido, im
p\u1096?e-se o estudo da cr\u1100?tica no per\u1100?odo em apre\u1091?o\par\pard
\plain\hyphpar} {
, porque ela \u1078? de certo modo a consci\u1046?ncia da literatura, o registro
ou reflexo das suas diretrizes c pontos de apoio.\par\pard\plain\hyphpar} {
No Brasil, a cr\u1100?tica nasceu com o Romantismo. Vimos no volume anterior man
ifesta\u1091?\u1096?es do maior interesse, como a ep\u1100?stola de Silva Alvare
nga a Bas\u1100?lio da Gama ou a "carta mar\u1100?tima" de Sousa Caldas, para n\
u1089?o falar nas li\u1091?\u1096?es de Frei Caneca, mero comp\u1046?n\par\pard\
plain\hyphpar} {
dio escolar. Como atividade regular da intelig\u1046?ncia, s\u1079? aparece toda
via com a Niter\u1079?i, ou, se quiserem, pouco antes, com o grupo da Sociedade
Filom\u1088?tica. Mas se buscarmos as suas ra\u1100?zes, veremos que n\u1089?o s
e prendem aqui na maior e mais significativa \par\pard\plain\hyphpar} {
parte.\par\pard\plain\hyphpar} {
corn efeito, a cr\u1100?tica rom\u1056?ntica brasileira se baseia na teoria do n
acionalismo liter\u1088?rio, cujo iniciador foi, para a nossa literatura, um est
rangeiro; intelectualmente e pelo significado hist\u1079?rico, franco-brasileiro
: Ferdinand Denis. Em segundo plano\par\pard\plain\hyphpar} {
, pode-se considerar Almeida Garrett, n\u1089?o apenas por certa coincid\u1046?n
cia de id\u1078?ias expressas sumariamente, mas pela prov\u1088?vel a\u1091?\u10
89?o de presen\u1091?a que exerceu junto aos mo\u1091?os da Niter\u1079?i.\par\p
Denis aplicou ao nosso caso, com grande acuidade, certos princ\u1100?pios da ent
\u1089?o jovem teoria rom\u1056?ntica, sobretudo como vinha expressa na obra de
quatro escritores: Chateaubriand, Madame de Sta\u1059?l, Augusto Guilherme Schle
gel e Sismonde de Sismondi. Em seg\par\pard\plain\hyphpar} {
uida, os nossos primeiros rom\u1056?nticos devem ter retomado estes autores, sej
a diretamente, seja atrav\u1078?s de expositores ainda n\u1089?o determinados pe
la pesquisa erudita. Como tamb\u1078?m Garrett se funda neles em grande parte, p
odemos dizer que as origens da noss\par\pard\plain\hyphpar} {
a cr\u1100?tica rom\u1056?ntica se encontram nas suas obras.\par\pard\plain\hyph
par} {
O mais importante e sistem\u1088?tico dentre eles, do ponto de vista da hist\u10
79?ria da cr\u1100?tica, foi sem d\u1065?vida Guilherme Schlegel, te\u1079?rico
{\b
srr\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Joaquim Norberto - (Cortesia da Biblioteca Municipal de S\u1089?o Paulo).\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
mais fecundos da cr\u1100?tica oitocentista, ao estudar, ou melhor, indicar a li
ga\u1091?\u1089?o entre as produ\u1091?\u1096?es do esp\u1100?rito e a sociedade
, ressaltando a sua a\u1091?\u1089?o rec\u1100?proca. Al\u1078?m disso, pregava
a supremacia do sentimento e das paix\u1096?es sobre a raz\u1089?o, fazendo a ef
ici\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1046?ncia e grandeza das obras dependerem da intensidade com que as manifestav
am. Finalmente, na linha optimista, que encontrara pouco antes em Condorcet a ex
press\u1089?o mais pura, concebe a evolu\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria, junto c
om a social, como um progresso incessan\par\pard\plain\hyphpar} {
te, fazendo da literatura, ao mesmo tempo, reflexo e ve\u1100?culo de aperfei\u1
091?oamento humano.\par\pard\plain\hyphpar} {
N"O G\u1046?nio do Cristianismo (18O2), Chateaubriand leva mais longe as id\u107
8?ias que Schlegel desenvolvera desde os fins do s\u1078?culo XVIII, considerand
o a religi\u1089?o crist\u1089? o principal fator de grandeza das obras de arte,
mostrando a sua influ\u1046?ncia nos sentiment\par\pard\plain\hyphpar} {
os, nos temas, no estilo; valorizando o medioevo; opondo os modernos aos antigos
. Ao mesmo tempo, em dois epis\u1079?dios depois destacados da obra - Atala e Re
n\u1078?, - destinados ao maior \u1046?xito e influ\u1046?ncia, exemplificava co
ncretamente a for\u1091?a po\u1078?tica e psico\par\pard\plain\hyphpar} {
l\u1079?gica da ang\u1065?stia interior e da vida primitiva.\par\pard\plain\hyph
par} {
Ferdinand Denis pode ser classificado como disc\u1100?pulo direto de Bernardin d
e Saint-Pierre e Chateaubriand, com influ\u1046?ncia lateral de Madame de Sta\u1
046?l e (possivelmente atrav\u1078?s dela) Schlegel.\par\pard\plain\hyphpar} {
Interessado pela \u9524?frica, a \u1100?ndia, a Ar\u1088?bia, a Am\u1078?rica, r
esidiu no Brasil de 1816 a 182O e escreveu abundantemente sobre n\u1079?s e os p
ortugueses. Humboldt, como assinala L\u1046? Gentil, influiu na sua vis\u1089?o
do tr\u1079?pico, enquanto Chateaubriand lhe comunicou o in\par\pard\plain\hyphp
ar} {
teresse pelo \u1100?ndio, como fonte de poesia, e Bernardin de Saint-Pierre, o f
ervor pela natureza. Os anseios de autonomia e progresso, que presenciou aqui, f
izeram-no interessar-se pelo problema da literatura nacional, pois j\u1088? sabi
a, com Madame de Sta\u1046?l\par\pard\plain\hyphpar} {
, que as artes e letras vinculam-se estreitamente ao estado da sociedade e, com
Schlegel, que cada na\u1091?\u1089?o segrega por assim dizer uma literatura adeq
uada ao g\u1046?nio do seu povo - a grande fonte criadora; imitar \u1078? morrer
. Ainda era preso, todavia, \u1071? trad\par\pard\plain\hyphpar} {
i\u1091?\u1089?o cl\u1088?ssica francesa e avesso a rupturas marcadas; a prud\u1
046?ncia de Mme. de Sta\u1046?l ia bem com o seu temperamento e admira\u1091?\u1
096?es, como as que votava ao pr\u1078?-rom\u1056?ntico Senancour, de quem foi a
migo fidel\u1100?ssimo, e ao voltairiano Guinguen\u1078?, redator do Merc\u1065?
ri\par\pard\plain\hyphpar} {
o Estrangeiro, a quem se refere com venera\u1091?\u1089?o!\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Postas estas bases, podemos imaginar em Denis um processo mental mais ou menos d
o seguinte teor: n\u1089?o se deve imitar servilmente os cl\u1088?ssicos; muito
menos o Brasil, que, sendo pa\u1100?s novo h\u1088? de procurar express\u1089?o
liter\u1088?ria pr\u1079?pria, que exprima o seu g\u1046?ni\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o. A literatura vem de baixo, e os pr\u1079?prios primitivos t\u1046?m capacidad
e po\u1078?tica; os primitivos brasileiros s\u1089?o os \u1100?ndios, que conseq
\u1063?entesnente devem ser tema liter\u1088?rio e fonte de inspira\u1091?\u1089
?o. Os sentimentos\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
dominantes na literatura ser\u1089?o portanto o nacionalismo, o indianismo e o c
ristianismo, pois este foi o ideal que dirigiu a nossa coloniza\u1091?\u1089?o.
A tradi\u1091?\u1089?o cl\u1088?ssica, levando \u1071? imita\u1091?\u1089?o do p
assado, n\u1089?o* corresponde ao nosso g\u1046?nio nacional, impede a comun\par
h\u1089?o do artista com a natureza misteriosa que o circunda no tr\u1079?pico e
, sobretudo, liga-o a Portugal, isto \u1078?, ao jugo colonial. A l\u1100?ngua e
as imagens da literatura s\u1089?o assim estreitamente ligadas \u1071? sociedad
e.\par\pard\plain\hyphpar} {
A presen\u1091?a no Brasil de pr\u1078?-rom\u1056?nticos como ele foi importante
, pois uma vez que as condi\u1091?\u1096?es do pa\u1100?s os convindavam a assum
ir atitude liter\u1088?ria diferente do Classicismo, foram levados a aplicar ao
nosso caso o que fornecia, neste sentido, a teoria eu\par\pard\plain\hyphpar} {
rop\u1078?ia. Ante a exuber\u1056?ncia da natureza tropical, a vastid\u1089?o do
s lugares desabitados, o sil\u1046?ncio, a solid\u1089?o, as ra\u1091?as primiti
vas, sentiam como que a justifica\u1091?\u1089?o desta teoria e a debilidade da
tradi\u1091?\u1089?o greco-latina. "Os arvoredos, flores e regatos bast\par\pard
\plain\hyphpar} {
avam aos poetas do paganismo; a solid\u1089?o das florestas, o Oceano sem limite
, o c\u1078?u estrelado, mal chegam para exprimir o eterno e o infinito que ench
e a alma dos crist\u1089?os" - dissera Madame de Sta\u1059?l numa tirada \u1071?
Chateaubriand.2 Ao jovem Denis, tais fra\par\pard\plain\hyphpar} {
ses seriam est\u1100?mulo a ver, no Brasil, um pa\u1100?s talhado para se exprim
ir segundo as novas diretrizes, sobretudo levando em conta as capacidades que no
s reconhecia: "Os brasileiros t\u1046?m geralmente singular aptid\u1089?o para o
estudo das ci\u1046?ncias e das letras; \par\pard\plain\hyphpar} {
n\u1089?o trepidamos em afirmar que dar\u1089?o um dia, neste g\u1046?nero, exem
plos brilhantes ao resto do Novo Mundo"; \u1078?ramos "um pa\u1100?s que parece
reservado a altos destinos cient\u1100?ficos e liter\u1088?rios".2-*\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Em 1825, ilustra as teses de Chateaubriand e Madame de Sta\u1046?l, segundo uma
orienta\u1091?\u1089?o inspirada por Humboldt, em Scenes de Ia nature sous l\u10
46?s tropiques, descrevendo rom\u1056?nticamente a nossa natureza como fonte de
inspira\u1091?\u1089?o e criando, de certo modo, o no\par\pard\plain\hyphpar} {
sso indianismo rom\u1056?ntico, no conto sobre os Machakali, j\u1088? referido n
o volume anterior. Mas \u1078? em 1826 que junta o Resumo da hist\u1079?ria lite
r\u1088?ria do Brasil ao Resumo da hist\u1079?ria liter\u1088?ria de Portugal, f
undando a teoria da nossa literatura segundo os molde\par\pard\plain\hyphpar} {
s rom\u1056?nticos, num sentido que a orientaria por meio s\u1078?culo e iria re
percutir quase at\u1078? os nossos dias.\par\pard\plain\hyphpar} {
Cabe-lhe sem d\u1065?vida o m\u1078?rito de haver estabelecido a exist\u1046?nci
a de uma literatura brasileira, o que Garrett apenas estava sugerindo ao mesmo t
empo na Introdu\u1091?\u1089?o ao Parnaso Lusitano. Nisto, foi fiel ao esp\u1100
?rito moderno, nacionalista e liberal em pol\u1100?ti\par\pard\plain\hyphpar} {
ca, schlegeliano em cr\u1100?tica, segundo o qual a diferencia\u1091?\u1089?o na
cional acarreta for\u1091?osamente a diferencia\u1091?\u1089?o est\u1078?tica. "
O Brasil, que sentiu necessidade\par\pard\plain\hyphpar} {
(2) Madame de Stael, De I"Allemagne, vol. l.\u9617?, p\u1088?g. 15O.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
(2-a) Ferdinand Denis, Histoire G\u1078?ographique du Br\u1078?sil, TOl. 1.", re
spectivamente p\u1088?gs. 91 e 62.\par\pard\plain\hyphpar} {
de adotar institui\u1091?\u1096?es diferentes das que lhe haviam sido impostas p
ela Europa j\u1088? sente necessidade de haurir inspira\u1091?\u1096?es po\u1078
?ticas numa fonte que lhe perten\u1091?a de fato; e, na sua gl\u1079?ria nascent
e, bem cedo nos dar\u1088? obras-primas deste primeiro entusiasmo\par\pard\plain
\hyphpar} {
, que atesta a juventude de um povo. Se esta parte da Am\u1078?rica adotou uma l
\u1100?ngua aperfei\u1091?oada pela nossa velha Europa, deve todavia repelir as
id\u1078?ias mitol\u1079?gicas devidas \u1071?s f\u1088?bulas da Gr\u1078?cia: g
astas pela nossa antiga civiliza\u1091?\u1089?o, foram levadas a essas \par\pard
\plain\hyphpar} {
plagas onde as na\u1091?\u1096?es n\u1089?o as poderiam compreender bem, e onde
deveriam ter sido sempre desconhecidas; n\u1089?o est\u1089?o em harmonia nem de
acordo com a natureza, o clima, as tradi\u1091?\u1096?es (...) Nessas belas par
agens, t\u1089?o favorecidas pela natureza, o pensamento d\par\pard\plain\hyphpa
r} {
eve crescer com o espet\u1088?culo que lhe \u1078? oferecido; majestoso, gra\u10
91?as \u1071?s obras-primas antigas, deve ficar independente e guiar-se apenas p
ela observa\u1091?\u1089?o. A Am\u1078?rica, enfim, deve ser livre na sua poesia
como no seu governo".3\par\pard\plain\hyphpar} {
Desta verdadeira proclama\u1091?\u1089?o de independ\u1046?ncia liter\u1088?ria,
como se poderia dizer glosando um escritor atual,3-" decorrem, do ponto de vist
a cr\u1100?tico, certos temas que ser\u1089?o condutores no Romantismo: estabele
cimento de uma genealogia liter\u1088?ria, an\u1088?lise da\par\pard\plain\hyphp
ar} {
capacidade criadora das ra\u1091?as aut\u1079?ctones, aspectos locais como est\u
1100?mulos da inspira\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
corn Denis, principia (no que se refere aos dois \u1065?ltimos temas) a longa av
entura dos fatores mesol\u1079?gico e racial na cr\u1100?tica brasileira, que S\
u1100?lvio Romero levou ao m\u1088?ximo de sistematiza\u1091?\u1089?o. Era, com
efeito, o tempo das especula\u1091?\u1096?es sobre o "esp\u1100?rito n\par\pard\
plain\hyphpar} {
acional" e a influ\u1046?ncia das latitudes; da peculiaridade das ra\u1091?as e
atua\u1091?\u1089?o dos climas. Madame de Sta\u1046?l, continuando a linha franc
esa que teve em Montesquieu o maior expoente, acentuava a import\u1056?ncia do f
ator geogr\u1088?fico, enquanto Schlegel, prolongando\par\pard\plain\hyphpar} {
as cogita\u1091?\u1096?es de Herder, acentuava a do fator racial. "Literaturas d
o norte e do meio-dia", em Sismondi; "dos povos germ\u1056?nicos e latinos", em
Schlegel; ambas as coisas em Madame de Sta\u1046?l, exprimem a entrada aparatosa
da geografia e da etnologia na cr\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1100?tica. com isto ficou relegada de fato a segundo plano a correla\u1091?\u1
089?o muito mais fecunda entre literatura e institui\u1091?\u1096?es sociais, pr
oposta com acuidade por Madame de Sta\u1046?l em De Ia Litt\u1078?rature, retoma
da mais tarde por Villemain, atrav\u1078?s do qual reperc\par\pard\plain\hyphpar
} {
utiria frouxamente, no Brasil, em Sotero dos Reis.\par\pard\plain\hyphpar} {
No caso brasileiro, impunha-se, portanto, segundo os c\u1056?nones do momento, c
onsiderar a ra\u1091?a e o meio. Quanto a este, tudo se resumiu em tiradas, como
as j\u1088? referidas, sobre a diferen\u1091?a e a\par\pard\plain\hyphpar} {
(3) Ferdinand Denis, "Resume de 1"hlstolre lltt\u1078?raire du Br\u1078?sil", p\
u1088?gs. 515-516.\par\pard\plain\hyphpar} {
(3-a) Jamll Almansur Haddad, Revis\u1089?o de Castro Alves, clt., vol. 3.", pag.
**- "O pref\u1088?cio do Cromwell do Romantismo Brasileiro n\u1089?o \u1100?ol
lan\u1091?ado em 1836, como afirmam os comp\u1046?ndios (...) mas em 1824 por um
livro de Ferdinand Denis (...)\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
grandeza da natureza tropical, originando for\u1091?osamente sentimentos diferen
tes. Da\u1100? um persistente exotismo que eivou a nossa vis\u1089?o de n\u1079?
s mesmos at\u1078? hoje, levando-nos a nos encarar como faziam os estrangeiros,
propiciando, nas letras, a explora\u1091?\u1089?o do\par\pard\plain\hyphpar}\par
pitoresco no sentido europeu, como se estiv\u1078?ssemos condenados a exportar p
rodutos tropicais tamb\u1078?m no terreno da cultura espiritual. Homens como Den
is se encontram na origem de tal processo: \u1078? claro que um franc\u1046?s ac
entuaria o encanto do local e veri\par\pard\plain\hyphpar} {
a nele a contribui\u1091?\u1089?o que o Brasil poderia dar. Ainda hoje, os leito
res estrangeiros aceitam muito melhor Jubiab\u1088?, de Jorge Amado, que lhes tr
az uma Bahia colorida e brilhante, que Ang\u1065?stia, de Graciliano Ramos, onde
v\u1089?o encontrar problemas longamente\par\pard\plain\hyphpar} {
versados pelos seus pr\u1079?prios escritores. No entender dos franceses, - como
Denis, Monglave, Gavet,\par\pard\plain\hyphpar} {
Dur\u1089?o era brasileiro, n\u1089?o Cl\u1088?udio, pois aquele punha \u1100?nd
ios, flechadas e epis\u1079?dios hist\u1079?ricos em cena, enquanto este falava
a linguagem dos homens cultos de todo o Ocidente. O Romantismo embarcar\u1088? n
esta duvidosa canoa e nela se arriscar\u1088? freq\u1063?enteme\par\pard\plain\h
yphpar} {
nte, salvando-se, como vimos, na medida em que, sendo uma aceita\u1091?\u1089?o
necess\u1088?ria e justa do detalhe local, \u1078? ao mesmo tempo prolongamento
da atitude setecentista de promo\u1091?\u1089?o das luzes; e a forma\u1091?\u108
9?o da nossa literatura s\u1079? adquire sentido vista na inteire\par\pard\plain
\hyphpar} {
za dos dois movimentos solid\u1088?rios: o neocl\u1088?ssico, de integra\u1091?\
u1089?o; o rom\u1056?ntico, de diferencia\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar
} {
Quanto \u1071? ra\u1091?a, Denis era optimista, dizendo coisas como estas, que e
mbriagaram os nossos jovens reformadores e at\u1078? hoje fazem parte do equipam
ento da cr\u1100?tica vulgar: "Quer descenda do europeu, quer se tenha aliado ao
negro ou ao primitivo habitante da\par\pard\plain\hyphpar} {
Am\u1078?rica, o brasileiro \u1078? naturalmente inclinado a receber as impress\
u1096?es profundas; e para se entregar \u1071? poesia, n\u1089?o \u1078? preciso
ter recebido \u1056? educa\u1091?\u1089?o das cidades; parece que o g\u1046?nio
pr\u1079?prio de tantas ra\u1091?as diferentes se mostra nele. Sucessivamente a
rd\par\pard\plain\hyphpar} {
ente como o africano, cavaleiresco como o guerreiro das margens do Tejo, sonhado
r como o Americano, quer percorra as florestas primitivas, quer cultive as terra
s mais f\u1078?rteis do mundo, quer apascente os seus rebanhos em pastagens imen
sas, \u1078? sempre poe\par\pard\plain\hyphpar} {
ta". ("Resume", p\u1088?g. 521)\par\pard\plain\hyphpar} {
Para ele, cada uma das nossas ra\u1091?as constitutivas possui car\u1088?ter po\
u1078?tico pr\u1079?prio. O \u1100?ndio \u1078? triste e melanc\u1079?lico; o ne
gro, imaginoso, inflamado e comunicativo; o branco, nost\u1088?lgico da civiliza
\u1091?\u1089?o dos av\u1079?s, entusiasmado pelo seu pa\u1100?s. \u1052? mamelu
co \u1078? aven\par\pard\plain\hyphpar} {
turoso, sonhador, capaz de grandes coisas, enquanto o mulato \u1078? amoroso e i
maginoso como o \u1088?rabe. Retomando uma preocupa\u1091?\u1089?o dos Ilustrado
s pernambucanos, que ser\u1088? dos mais persistentes lugares comuns da nossa hi
st\u1079?ria oficial, lembra que as tr\u1046?s ra\u1091?as \par\pard\plain\hyphp
ar} {
assinalaram a sua import\u1056?ncia na constru\u1091?\u1089?o nacional ao se uni
rem na guerra contra\par\pard\plain\hyphpar} {
os holandeses, (p\u1088?gs. 523-525) Nem lhe faltou apontar que a Cavalaria, t\u
1089?o necess\u1088?ria na fase inicial para configurar o pr\u1079?prio conceito
do Romantismo, encontrava no Brasil correspondente entre os bandeirantes, (p\u1
088?g. 518)\par\pard\plain\hyphpar} {
Isto posto, restava-lhe t\u1089?o somente mostrar que n\u1089?o s\u1079? o Brasi
l possu\u1100?a uma literatura cuja hist\u1079?ria era poss\u1100?vel fazer, mas
que nela j\u1088? se poderiam apontar certos tra\u1091?os precursores do nacion
alismo liter\u1088?rio, bastando aos escritores atuais retom\u1088?-los\par\pard
\plain\hyphpar} {
e desenvolv\u1046?-los. Neste sentido tra\u1091?a o seu estudo, repetindo as not
\u1100?cias de Barbosa Machado (a ponto de ignorar, com este, Greg\u1079?rio de
Matos) at\u1078? a "escola mineira", quando entra a emitir ju\u1100?zos pessoais
. Descartando Cl\u1088?udio como demasiado europeu \par\pard\plain\hyphpar} {
(pouco adequado ao seu prop\u1079?sito), trata bem Gonzaga desleixa Silva Alvare
nga e ressalta principalmente Dur\u1089?o e Bas\u1100?lio da Gama, em seguida Cr
uz e Silva, portugu\u1046?s que deu nas "Metamorfoses" um exemplo de aproveitame
nto adequado da natureza brasileira\par\pard\plain\hyphpar} {
. Dentre os mais recentes destaca Sousa Caldas e, sobretudo, Borges de Barros, (
naturalmente por ser ministro em Paris), passando afinal aos historiadores e eco
nomistas, ao teatro e \u1071?s artes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para ele, os grandes homens s\u1089?o os dois \u1078?picos, que abordaram o tema
ind\u1100?gena, apontado como objeto principal da poesia brasileira. Do Caramur
u (a que consagra dezenove p\u1088?ginas), diz que "\u1078? nacional e indica be
m o alvo a que se deve dirigir a poesia a\par\pard\plain\hyphpar} {
mericana". Preocupado, todavia, com o aproveitamento da nossa hist\u1079?ria, ce
nsura a Dur\u1089?o n\u1089?o ter aprofundado o tratamento dos fatos relativos \
u1071? coloniza\u1091?\u1089?o, notadamente o conflito de Francisco Pereira Cout
inho e Diogo Alvares, (p\u1088?gs. 553 e 552-553) \u9556? \par\pard\plain\hyphpa
r} {
f\u1088?cil perceber que desta observa\u1091?\u1089?o deve ter nascido em grande
parte o est\u1100?mulo para o Jakar\u1078?-Ouassou, de Gavet e Boucher.\par\par
d\plain\hyphpar} {
As id\u1078?ias de Denis aparecem, mais ou menos modificadas e fragment\u1088?ri
as, em todos os estrangeiros que trataram de passagem da literatura brasileira a
partir de ent\u1089?o, como os referidos romancistas, Monglave, o alem\u1089?o
Schlichthorst.\par\pard\plain\hyphpar} {
Garrett, em cuja cr\u1100?tica parece predominar a influ\u1046?ncia sta\u1059?li
ana, fez simultaneamente a Denis um tra\u1091?ado hist\u1079?rico da poesia port
uguesa, na referida Introdu\u1091?\u1089?o do Parnaso Lusitano, destacando a con
tribui\u1091?\u1089?o dos brasileiros, que para ele principia cor\par\pard\plain
\hyphpar} {
n a oEra de Cl\u1088?udio Manuel da Costa.* Por este lado, a sua contribui\u1091
?\u1089?o \u1078? m\u1100?nima; vale pelo fato de haver destacado os nossos auto
res, o que Jogo inspirou a Janu\u1088?rio o seu Parnaso Brasileiro, complemento
natural do outro.\par\pard\plain\hyphpar} {
(-*) Parnaso Lusitano, vol. l.". "Bosquejo da hist\u1079?ria da poesia e l\u1100
?ngua portuguesa", p\u1088?gs. XVIV e XLV.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No entanto, as rela\u1091?\u1096?es com os jovens brasileiros em Paris, e a afin
idade entre a sua atitude cr\u1100?tica e a que eles vieram a assumir, sugere um
a influ\u1046?ncia, que se ter\u1088? exercido n\u1089?o s\u1079? pelo contacto
pessoal, mas pelos escritos que produziu antes aind\par\pard\plain\hyphpar}\par\
a de 183O, nos seus dois peri\u1079?dicos: O Portugu\u1046?s e O Cronista (1826-
1827).\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua posi\u1091?\u1089?o \u1078? extremamente circunspecta; recebe com simpatia
as obras rom\u1056?nticas sem desmerecer as cl\u1088?ssicas, anotando com born
humor os exageros do sentimentalismo, a mania medievalista, as irregularidades f
ormais. Mas apesar das id\u1078?ias de meio-t\par\pard\plain\hyphpar} {
ermo, n\u1089?o o seduziram os produtos finais do neoclassicismo, naquele moment
o transitivo: "Em geral nas novas poesias francesas encontra-se pouca naturalida
de, sobejo artif\u1100?cio, e exceto nos versos dos srs. Casimiro de La Vigne e
Afonso de La Martine, p\par\pard\plain\hyphpar} {
ouca e for\u1091?ada imagina\u1091?\u1089?o".5 Numa prefer\u1046?ncia que indica
o seu ponto de vista, considera o primeiro o "poeta franc\u1046?s atualmente o
mais estimado dos seus, e porventura mais que nenhum o merece". (n.\u9617? 6, p\
u1088?g 132) Comenta Os Natchez com apre\u1091?o e admira \par\pard\plain\hyphpa
r} {
os ingleses, principalmente Walter Scott, desejando que o romance hist\u1079?ric
o flores\u1091?a em Portugal. (n.Os 1O e 17) No fundo, \u1078? conciliador e equ
ilibrado, como seriam sem exce\u1091?\u1089?o os nossos primeiros rom\u1056?ntic
os. "N\u1089?o h\u1088? coisa mais para rir do que ver uma \par\pard\plain\hyphp
ar} {
jovem dama de Paris toda entusiasmada com a descri\u1091?\u1089?o dum castelo g\
u1079?tico, ou dum s\u1100?tio romanesco, encantada das grosserias do Otelo ingl
\u1046?s, ou das chala\u1091?as sensabor dos criados sentimentais dos sentimenta
l\u1100?ssimos dramas de Kotzebue. Mas enfim, deixem\par\pard\plain\hyphpar} {
os a cada qual com seu gosto. Em todos os g\u1046?neros h\u1088? belezas, e em t
odos muito que admirar. Kotzebue tem cenas de infinito pre\u1091?o; Shakespeare
rasgos de sublime, que o talento humano dificilmente igualar\u1088? jamais. Seja
mos tolerantes; admiremos os grand\par\pard\plain\hyphpar} {
es g\u1046?nios no que t\u1046?m de admir\u1088?vel, seja qual for a sua escola
ou sistema. Deixemos para a cr\u1100?tica invejosa e ferrujenta o esmiu\u1091?ar
defeitos para arg\u1063?ir, sem fazer caso das virtudes para louv\u1088?-las".
(n.\u9617? 7, p\u1088?g. 18O) Note-se a "critique d\u1046?s beaut\u1078?s", p\pa
ropugnada por Chateaubriand, contra a carrancice formalista dos neocl\u1088?ssic
os.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nessa quadra era. pois, um rom\u1056?ntico moderado, embora j\u1088?5"" autor do
Cam\u1096?es e de Dona Branca, que, nas suas pr\u1079?prias palavras, "proclama
ram e come\u1091?aram a nossa regenera\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria; nacionali
zaram e popularizaram a poesia que antes deles era, quase s\par\pard\plain\hyphp
ar} {
e pode dizer, somente grega, romana, francesa ou italiana, tudo menos portuguesa
.6 Aos jovens brasileiros, trazia n\u1089?o s\u1079? este "cauteloso pouco a po
uco", (M\u1088?rio de Andrade), que era tamb\u1078?m o de Denis, e antes\par\par
d\plain\hyphpar} {
<5) O Cronista, n.\u9617? i, p\u1088?g 19\par\pard\plain\hyphpar} {
(6) Ms. autobiogr\u1088?fico cit. em Gomes de Amorim, Garrett, vol. I. p\u1088?g
. 363.\par\pard\plain\hyphpar} {
4;, -tj-i\par\pard\plain\hyphpar} {
o de Madame de Sta\u1059?l em De rAUemagne (que celebra no n.\u9617? 2 d"O Croni
sta), mas o interesse pela atualidade liter\u1088?ria da Alemanha e, sobretudo,
Inglaterra. Seria interessante averiguar onde buscou a"sua divis\u1089?o da poes
ia, - mais din\u1089?omica do que a que en\par\pard\plain\hyphpar} {
t\u1089?o^ predominava e abrangia apenas a cl\u1088?ssica e a rom\u1056?ntica: "
E s\u1089?o estes os tr\u1046?s g\u1046?neros de poesia mais distintos, e conhec
idos: oriental, rom\u1056?ntico e cl\u1088?ssico. O primeiro \u1078? dos salmos,
de todos os livros da B\u1100?blia, e ainda hoje seguido na \u9524?sia. O se\pa
gundo \u1078? o de Milton, de Shakespeare, de Klopstock, e de quase todos os ing
leses e alem\u1089?es. O terceiro finalmente \u1078? o de Homero e S\u1079?focle
s, de Virg\u1100?lio e Hor\u1088?cio, de Cam\u1096?es e de Felinto, de Tasso e d
e Racine. Os poetas espanh\u1079?is antigos escreveram quas\par\pard\plain\hyphp
ar} {
e todos no g\u1046?nero rom\u1056?ntico, ou naquele que Doutras regras n\u1089?o
tem, mais que a imagina\u1091?\u1089?o e fantasia. Mas os modernos j\u1088? se
amoldaram ao cl\u1088?ssico, e muitos deles t\u1046?m progredido admir\u1071?vel
mente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos nossos portugueses, tamb\u1078?m alguns afinaram a lira no modo rom\u1056?nt
ico, por\u1078?m poucos."7\par\pard\plain\hyphpar} {
(7) O Cronts\u1100?a, cit.. n.* 8, p\u1088?g. 179.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
w\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
TEORIA DA LITERATURA BRASILEIRA\par\pard\plain\hyphpar} {
A cr\u1100?tica brasileira do tempo do Romantismo \u1078? quase toda muito med\u
1100?ocre, girando em torno das mesmas id\u1078?ias b\u1088?sicas, segundo os me
smos recursos de express\u1089?o. N\u1089?o se pode todavia negar-lhe cornpreens
\u1089?o do fen\u1047?meno que tinha lugar sob as suas vistas, e \par\pard\plain
\hyphpar} {
cujo sentido geral apreendeu bem, gra\u1091?as \u1071?s indica\u1091?\u1096?es i
niciais dos escritores franceses, embora nem sempre lhe haja percebido os aspect
os particulares.\par\pard\plain\hyphpar} {
Do ponto de vista hist\u1079?rico a sua import\u1056?ncia \u1078? maior: ela deu
amparo aos escritores, orientando-os, confirmando-os no sentido do nacionalismo
liter\u1088?rio e, assim, contribuindo de modo acentuado para o pr\u1079?prio d
esenvolvimento rom\u1056?ntico entre n\u1079?s. Sobre\par\pard\plain\hyphpar} {
tudo, desenvolveu um esfor\u1091?o decisivo no setor do conhecimento da nossa li
teratura, promovendo a identifica\u1091?\u1089?o e avalia\u1091?\u1089?o dos aut
ores do passado, publicando as suas obras, tra\u1091?ando as suas biografias, at
\u1078? criar o conjunto org\u1056?nico do que hoje entende\par\pard\plain\hyphp
ar} {
mos por literatura brasileira, - um canon cujos elementos reuniu, para que S\u11
00?lvio Romero o definisse. Devemos pois entender por cr\u1100?tica, no per\u110
0?odo estudado, em primeiro lugar as defini\u1091?\u1096?es e interpreta\u1091?\
u1096?es gerais da literatura brasileira; em seguida,\par\pard\plain\hyphpar} {
os esfor\u1091?os para criar uma hist\u1079?ria liter\u1088?ria, superando a cr\
u1100?tica est\u1088?tica e convencional do passado; finalmente, as manifesta\u1
091?\u1096?es vivas da opini\u1089?o a prop\u1079?sito da arte liter\u1088?ria e
dos seus produtos atuais. Esta ser\u1088?, mais ou menos, a marcha do cap\u1100
?t\par\pard\plain\hyphpar} {
ulo daqui por diante.\par\pard\plain\hyphpar} {
Provavelmente, as unhas internas de desenvolvimento n\u1089?o teriam conduzido a
nossa literatura ao que foi depois de 183O; a renova\u1091?\u1089?o dependeu en
t\u1089?o, como sempre, do que se passava em nossas matrizes culturais. Da\u1100
? a import\u1056?ncia da cr\u1100?tica como tomada de\par\pard\plain\hyphpar} {
consci\u1046?ncia, como forma\u1091?\u1089?o de um ponto de vista segundo o qual
a ^literatura cl\u1088?ssica se identificava \u1071? Col\u1047?nia, e a literat
ura da 5 p\u1088?tria livre deveria se inspirar noutros modelos. No fundo, porta
nto, uma quest\u1089?o de modelos a seguir, como todos sen\par\pard\plain\hyphpa
r} {
tiam e se pode verificar no documento significativo que \u1078? a Ep\u1100?stola
de Francisco Bernardino Ribeiro, escrita com certeza nos primeiros anos do dec\
u1046?nio de 3O e largamente reproduzida pelo s\u1078?culo afora. Os g\u1046?ner
os cl\u1088?ssicos s\u1089?o a\u1100? identificados \u1071? hera\par\pard\plain\
hyphpar} {
n\u1091?a portuguesa, que o poeta aconselha seja repudiada, adotando-se em seu l
ugar o exemplo dos escritores que demonstraram fantasia criadora, fossem la-\par
tinos, renascentistas ou modernos. Basicamente, \u1078? o argumento rom\u1056?nt
ico de que o escritor deve criar com independ\u1046?ncia, a partir das sugest\u1
096?es do mundo e do esp\u1100?rito, inventando, se for o caso, um universo fict
\u1100?cio al\u1078?m da vida; de modo algum permane\par\pard\plain\hyphpar} {
cer na rotina, escrevendo de segunda m\u1089?o. Sente-se que invoca os estrangei
ros como exemplos desta atitude criadora; n\u1089?o como modelos a repetir.\par\
Imita o Anglo excelso, o Galo astuto\par\pard\plain\hyphpar} {
Na Ura entoa n\u1089?o ouvidas vozes,\par\pard\plain\hyphpar} {
Sublime inspira\u1091?\u1089?o do estro divino.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ou se o mundo real, tudo o que existe,\par\pard\plain\hyphpar} {
Te n\u1089?o desperta a inente, inflama o esp\u1100?rito,\par\pard\plain\hyphpar
} {
Da longa fantasia os campos ara.\par\pard\plain\hyphpar} {
A\u1100? tens o belo, o encantador Ov\u1100?dio, Que te dirija os passos, a\u110
0? tens o Ariosto, Byron, Sterne, Garrett, honra dos lusos.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Dada esta disposi\u1091?\u1089?o de "arar os campos da longa fantasia", a medida
acertada foi compreender que as modernas tend\u1046?ncias rom\u1056?nticas se a
dequavam \u1071?s necessidades expressionais do jovem pa\u1100?s. A cr\u1100?tic
a dos Schlegel e de Sta\u1046?l, diretamente ou atrav\u1078?s de \par\pard\plain
\hyphpar} {
vulgarizadores, como Denis, deu elementos para os inovadores perceberem a dualid
ade classicismo-romantismo e, imediatamente, efetuarem a identifica\u1091?\u1089
?o - cl\u1088?ssico igual a col\u1047?nia; rom\u1056?ntico igual a na\u1091?\u10
89?o independente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em compensa\u1091?\u1089?o, pouco avan\u1091?aram no terreno cr\u1100?tico al\u1
078?m destas posi\u1091?\u1096?es iniciais, que s\u1079? foram superadas quando
S\u1100?lvio Romero as retomou e reinterpretou, segundo os dados do esp\u1100?ri
to positivo, substituindo Denis por Taine como fanal de guia. A nossa c\par\pard
\plain\hyphpar} {
r\u1100?tica rom\u1056?ntica se desenrolou, at\u1078? a Hist\u1079?ria da Litera
tura Brasileira, como um repisar das premissas do Resume. O grande problema era
definir quais os caracteres de uma literatura brasileira, a fim de transform\u10
88?-los em diretrizes para os escritores;\par\pard\plain\hyphpar} {
neste sentido, foram indicados, nunca seriamente investigados nem mesmo debatido
s, alguns tra\u1091?os cuja soma constitui tem\u1088?rio central da cr\u1100?tic
a rom\u1056?ntica e podem ser expressos do seguinte modo, vendo-se que n\u1089?o
passam, na maioria, de uma retomada das\par\pard\plain\hyphpar} {
posi\u1091?\u1096?es de Denis:\par\pard\plain\hyphpar} {
1) \u1078? preciso o Brasil ter uma literatura independente; 2) esta literatura
recebe suas caracter\u1100?sticas do meio, das ra\u1091?as e dos costumes pr\u10
79?prios do pa\u1100?s; 3) os \u1100?ndios s\u1089?o os brasileiros mais l\u1100
?dimos, devendo-se investigar as suas caracter\u1100?sticas po\u1078?ti\par\pard
\plain\hyphpar} {
cas e tom\u1088?-los como tema; 4) al\u1078?m do \u1100?ndio, s\u1089?o crit\u10
78?rios de identifica\u1091?\u1089?o nacional a\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
descri\u1091?\u1089?o da natureza e dos costumes; 5) a religi\u1089?o n\u1089?o
\u1078? caracter\u1100?stica nacional, mas \u1078? elemento indispens\u1088?vel
da nova literatura; (6) \u1078? preciso reconhecer a exist\u1046?ncia de uma lit
eratura brasileira no passado e determinar quais os escritores que anu\par\pard\
nciam as correntes atuais. Este conjunto forma o que se pode chamar "teoria gera
l da literatura brasileira", que agora se analisar\u1088?, deixando para depois
a discrimina\u1091?\u1089?o dos demais g\u1046?neros cr\u1100?ticos. Trouxeram-l
he contribui\u1091?\u1089?o alguns poucos, mas todos \par\pard\plain\hyphpar} {
deram a seu tempo opini\u1096?es sobre um ou outro dos temas enumerados, a come\
u1091?ar por Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es com dois ensaios na Niter\u1079?
i e uma mem\u1079?ria apresentada ao Instituto Hist\u1079?rico Brasileiro: "Disc
urso sobre a hist\u1079?ria da literatura do Brasil" e "Fi\par\pard\plain\hyphpa
r} {
losofia da religi\u1089?o" (1836); "Os ind\u1100?genas do Brasil perante a hist\
u1079?ria" (1859). \u9556? uma seq\u1063?\u1046?ncia coerente, mostrando, a prin
c\u1100?pio, que o Brasil possui uma literatura ligada \u1071? sua evolu\u1091?\
u1089?o hist\u1079?rica e apresenta objetos dignos de inspirar os escritores;\pa
em seguida, afirma que a religi\u1089?o \u1078? um dos elementos b\u1088?sicos d
a sociabilidade e deve, em conseq\u1063?\u1046?ncia, transfundir-se nas produ\u1
091?\u1096?es do homem; finalmente, estuda a cultura dos \u1100?ndios, indicando
a sua grande contribui\u1091?\u1089?o \u1071? nossa civiliza\u1091?\u1089?o, a
sua capa\par\pard\plain\hyphpar} {
cidade po\u1078?tica e, mesmo, afirmando que constituem o elemento predominante
em nosso tipo racial.\par\pard\plain\hyphpar} {
No primeiro escrito, firma alguns pontos importantes. A literatura \u1078? a exp
ress\u1089?o de um povo, espelhando-se nela o que ele tem de mais alto e caracte
r\u1100?stico. Por isso, "cada povo tem sua literatura pr\u1079?pria, como cada
homem seu car\u1088?ter particular, cada \par\pard\plain\hyphpar} {
\u1088?rvore seu fruto espec\u1100?fico".8 Mas lembra que os contactos de civili
xa\u1091?\u1089?o levam a uma interpenetra\u1091?\u1089?o, reunindo-se no mesmo
tronco frutos originais e outros de empr\u1078?stimo, que se combinam todavia de
modo a produzir uma fei\u1091?\u1089?o pr\u1079?pria, pois h\u1088? sempre u\pa
m tema central que define as \u1078?pocas e exprime a homogeneidade dos povos, a
parecendo aqui um conceito caro aos pensadores alem\u1089?es: "esta id\u1078?ia
\u1078? o esp\u1100?rito, o pensamento mais \u1100?ntimo da sua \u1078?poca, \u1
078? a raz\u1089?o oculta dos fatos contempor\u1056?neos", (p\u1088?g. 244)\par\
O seu prop\u1079?sito seria mostrar a literatura como esp\u1100?rito da nossa ev
olu\u1091?\u1089?o hist\u1079?rica, - o que s\u1079? faz por meras indica\u1091?
\u1096?es preambulares, ,t afogadas em digress\u1096?es, talvez, em parte, por f
altarem conhecimentos que a dist\u1056?ncia da p\u1088?tria n\u1089?o permitia r
eco\par\pard\plain\hyphpar} {
rdar ou adquirir. N\u1089?o obstante, estabelece dois princ\u1100?pios important
es: \u1078? preciso estudar os escritores brasileiros do passado para definir a
continuidade viva entre ele e o presente. Mais ainda: isto deve ser feito sem pa
rtidarismo filos\u1079?fico e est\u1078?t\par\pard\plain\hyphpar} {
ico, englobando todos os valores que produzimos. Citando Madame de Sta\u1059?l,
indicara antes que "a gl\u1079?ria dos\par\pard\plain\hyphpar} {
D.J.G. de Magalhaens, Op\u1065?sc-ilos hist\u1079?ricos e liter\u1088?rios, p\u1
088?g. 242.\par\pard\plain\hyphpar} {
grandes homens \u1078? o patrim\u1047?nio de um pa\u1100?s livre"; (p\u1088?g. 2
47) por isso, "nada de exclus\u1089?o, nada de desprezo"; "depois de tantos sist
emas exclusivos, o esp\u1100?rito ecl\u1078?tico anima o nosso s\u1078?culo", (p
\u1088?g. 255) Vemos assim o ecletismo se ajustar a uma necessida\par\pard\plain
\hyphpar} {
de ideol\u1079?gica do Brasil de ent\u1089?o: para estabelecer a conex\u1089?o c
om o passado, \u1078? preciso ter em conta os homens que o pa\u1100?s produziu,
cl\u1088?ssicos ou n\u1089?o; os de ontem e os de hoje se unem, sobre as diferen
\u1091?as de escola, no processo hist\u1079?rico de forma\u1091?\u1089?o dum\par
a continuidade espiritual. Tendo ele pr\u1079?prio come\u1091?ado nos arraiais d
o neoclassicismo, sentiu bem a coes\u1089?o do processo, (que se tem procurado s
alientar neste livro), e quis superar o classicismo sem vituperar os cl\u1088?ss
icos, antes recebendo-os com larga\par\pard\plain\hyphpar} {
toler\u1056?ncia, como estava ali\u1088?s no seu feitio de homem liminar.9\par\p
Isto posto, lamenta todavia que a influ\u1046?ncia cl\u1088?ssica, atribu\u1100?
da como culpa a Portugal, tenha impedido aqui o desenvolvimento de uma literatur
a baseada nas peculiaridades locais. Embora a literatura estivesse dominada pela
tradi\u1091?\u1089?o, teria sido poss\u1100?ve\par\pard\plain\hyphpar} {
l aos nossos escritores ouvirem as inspira\u1091?\u1096?es da religi\u1089?o e d
o meio, libertando-se do universal, que a todos pertencendo, a ningu\u1078?m car
acteriza, (p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
256-259)\par\pard\plain\hyphpar} {
Seguindo Garrett mais que Denis, marca o in\u1100?cio da nossa literatura no s\u
1078?culo XVIII, assinala a import\u1056?ncia da vinda de D. Jo\u1089?o VI e def
ine o momento em que escrevia como de influ\u1046?ncia francesa, contraposta \u1
071? de Portugal, (p\u1088?gs. 26O-262) Em seguida, a\par\pard\plain\hyphpar} {
ssenta as duas pedras fundamentais do nacionalismo rom\u1056?ntico: a for\u1091?
a inspiradora da nossa natureza e a capacidade po\u1078?tica dos \u1100?ndios, d
ela oriunda. "Do que ficou dito, podemos concluir que o pa\u1100?s se n\u1089?o
op\u1096?e a uma poesia original, antes a inspira", (\par\pard\plain\hyphpar} {
p\u1088?g. 269) Para isto, basta rejeitar a imita\u1091?\u1089?o dos antigos e o
uvir as sugest\u1096?es do meio com liberdade de esp\u1100?rito, pois (aqui entr
a o tema final deste artigo cheio de sugest\u1096?es) "o poeta independente, diz
Schiller, n\u1089?o reconhece por lei sen\u1089?o as insp\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ira\u1091?\u1096?es da sua alma, e por soberano o seu g\u1046?nio", (p\u1088?g.
27O) Como se v\u1046?, \u1078? todo o tem\u1088?rio do Romantismo que passa nest
e esbo\u1091?o inicial da sua teoria.\par\pard\plain\hyphpar} {
No n\u1065?mero 2 da mesma revista, Pereira da Silva estampa os "Estudos sobre a
literatura", retomando certas posi\u1091?\u1096?es de Magalh\u1089?es em sentid
o mais geral, orientado de perto pelo livro de Madame de Sta\u1059?l, De Ia Litt
\u1078?rature. No fundo, utilizando os conceito\par\pard\plain\hyphpar} {
s com a mesma inten\u1091?\u1089?o: a literatura \u1078? express\u1089?o da soci
edade e influi na sua vida espiritual; um pa\u1100?s novo, como o Brasil, deve m
ani-\par\pard\plain\hyphpar} {
(9) O apelo ao ecletismo \u1078? talvez um Jeito pessoal de adotar o ponto de vi
sta de Schlegel, que atacara vivamente os excluslvlsmos, a favor de uma critica
compreensiva: "N\u1089?o ha em poesia monop\u1079?lio em beneficio de certas \u1
078?pocas e regi\u1096?es". Cours, clt. v\par\pard\plain\hyphpar} {
ol. I, p\u1088?g. 33. Ver tb. p\u1088?g. 38.\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
--w\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
festar literatura pr\u1079?pria, o que antes de mais nada depende "cie se rejeit
ar a imita\u1091?\u1089?o cl\u1088?ssica para ouvir as inspira\u1091?\u1096?es f
ocais. Para isto, aponta o Romantismo como guia, sendo o primeiro a faz\u1046?-l
o explicitamente entre n\u1079?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
"A literatura \u1078? sempre a express\u1089?o da civiliza\u1091?\u1089?o; ambas
caminham em paralelo: a civiliza\u1091?\u1089?o consistindo no desenvolvimento
da sociedade e do indiv\u1100?duo, fatos necessariamente unidos e reproduzindo-s
e ao mesmo tempo, n\u1089?o pode deixar de ser guiada pelo \par\pard\plain\hyphp
ar} {
esfor\u1091?o das letras; uma n\u1089?o se pode desenvolver sem a outra, ambas s
e erguem e caem ao mesmo tempo."1O Em seguida, esta formula\u1091?\u1089?o de co
rte nitidamente sta\u1046?liano, sobre a sua fun\u1091?\u1089?o social: "A poesi
a \u1078? considerada no nosso s\u1078?culo como representante do\par\pard\plain
\hyphpar} {
s povos, como uma arte moral, que muito influiu sobre a civiliza\u1091?\u1089?o,
a sociabilidade, os costumes; sua import\u1056?ncia na pr\u1088?tica das virtud
es, seus esfor\u1091?os a favor da liberdade e da gl\u1079?ria lhe marcam um lug
ar elevado entre as artes que honram uma na\u1091?\u1089?o"\par\pard\plain\hyphp
ar} {
, (p\u1088?g. 237) A respeito das novas correntes escreve: "No come\u1091?o do s
\u1078?culo a poesia Rom\u1056?ntica levantou seu estandarte vitorioso em toda a
Europa; a Fran\u1091?a, a It\u1088?lia, que at\u1078? ent\u1089?o tinham-se int
eiramente lan\u1091?ado nos bra\u1091?os de uma poesia imitativa, conte\par\pard
\plain\hyphpar} {
ntes quebraram o jugo de bronze que lhes pesava (...) Assim pois, hoje o horizon
te da poesia moderna aparece claro e belo, as faixas e vestes estranhas, que sob
re n\u1079?s pesavam, ca\u1100?ram, e j\u1088? nos adornamos com o que \u1078? n
osso e com o que nos pertence. No\par\pard\plain\hyphpar} {
Brasil, por\u1078?m, infelizmente ainda esta revolu\u1091?\u1089?o po\u1078?tica
n\u1089?o se fez completamente sentir, nossos vates renegam sua p\u1088?tria, d
eixam de cantar as belezas das palmeiras, as deliciosas margens do Amazonas e do
Prata, as virgens florestas, as supersti\u1091?\u1096?es \par\pard\plain\hyphpa
r} {
e pensamentos de nossos patr\u1100?cios, seus usos, costumes e religi\u1089?o, p
ara saudarem os Deuses do Polite\u1100?smo grego, inspirarem-se de estranhas cre
n\u1091?as, em que n\u1089?o acreditamos, e com que nos n\u1089?o importamos, e
destarte n\u1089?o passam de meros imitadores de id\u1078?\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ias e pensamentos alheios", (p\u1088?gs. 237-239)\par\pard\plain\hyphpar} {
Note-se que aparece a\u1100?, embora sob o \u1056?ngulo restritivo do indianismo
, a primeira indica\u1091?\u1089?o completa do que os jovens reformadores consid
eravam elementos do "nacionalismo", fundado n\u1089?o s\u1079? no pito-, resco e
na religi\u1089?o, como aparece na maioria dos escri\par\pard\plain\hyphpar} {
tos do tempo, mas tamb\u1078?m nas cren\u1091?as e costumes, dando lugar a uma l
iteratura popular, baseada no "esp\u1100?rito do povo" e na descri\u1091?\u1089?
o dos seus tipos de vida e concep\u1091?\u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na comunica\u1091?\u1089?o inicial dos tr\u1046?s brasileiros ao Instituto Hist\
u1079?rico de Paris, referida noutra parte deste livro, P\u1047?rto-AIegre, home
m de born senso, declarava que era preciso ter cautela com as varia\u1091?\u1096
?es\par\pard\plain\hyphpar} {
sobre a poesia dos nossos \u1100?ndios, meros cantos que n\u1089?o deixaram eco
e n\u1089?o poderiam ser reunidos em corpus, como se fazia ent\u1089?o com as tr
adi\u1091?\u1096?es dos povos europeus e asi\u1088?ticos: "Apesar desses belos r
omances com que se costuma embalar a credulidade eu\par\pard\plain\hyphpar} {
rop\u1078?ia, os ind\u1100?genas n\u1089?o possuem, no geral, o tipo de original
idade po\u1078?tica que lhes \u1078? aqui liberalmente atribu\u1100?da".11\par\p
corn isto, desencorajava os eventuais Macphersons e talvez quisesse p\u1047?r ce
rto cobro ao indianismo de homens como Gavet e Boucher. No escrito acima, Pereir
a da Silva, ao contr\u1088?rio de Magalh\u1089?es, \u1078? reticencioso no assun
to. Alguns anos mais ta\par\pard\plain\hyphpar} {
rde volta a ele com mais seguran\u1091?a que o amigo, estabelecendo a distin\u10
91?\u1089?o, nem sempre devidamente observada pelos nossos rom\u1056?nticos, ent
re poesia dos \u1100?ndios e poesia sobre os \u1100?ndios. Aquela n\u1089?o sobr
eviveu, e \u1078? pueril querer tom\u1088?-la como in\u1100?cio da no\par\pard\p
lain\hyphpar} {
ssa literatura: "Questiona-se hoje sobre a literatura que poderiam possuir esses
povos, e a civiliza\u1091?\u1089?o que teriam atingido. Sonho nos parece semelh
ante pleito."12 Mas aceita o tema indianista, o \u1100?ndio utilizado pelo hom\p
em culto como objeto da arte, e chega a ver nisto um elemento importante, pois \
u1078? equivalente ao tema medieval, (p\u1088?gs. 18-2O) Como os predecessores e
strangeiros e os contempor\u1056?neos brasileiros, acha que os escritores coloni
ais poderiam t\u1046?-lo feito. "\par\pard\plain\hyphpar} {
A literatura brasileira do s\u1078?culo 18, seguindo as mesma pisadas das litera
turas dos diversos Estados da Europa, m\u1088?xime de Portugal, nada tem de naci
onal, sen\u1089?o o nome dos seus escritores, e o acaso de haverem no Brasil nas
cido. \u9556? fado que at\u1078? est\par\pard\plain\hyphpar} {
e s\u1078?culo que ora decorre, havendo o Brasil produzido tantos e t\u1089?o gr
andes g\u1046?nios, a todos ou a quase todos se possa imputar o defeito de imita
rem muito os escritores europeus, e de se n\u1089?o entregarem ao v\u1047?o livr
e de sua romanesca imagina\u1091?\u1089?o. Este defe\par\pard\plain\hyphpar} {
ito se tornou no s\u1078?culo 18 t\u1089?o saliente, que os srs. Garrett e Ferdi
nand Denis, nos seus esbo\u1091?os de literatura, imediatamente o reconheceram,
e fortemente o censuraram", (p\u1088?g. 31) De vez em quando, todavia, tais poet
as versavam o tema local, como q\par\pard\plain\hyphpar} {
ue envergonhados de se abandonarem \u1071?s musas estranhas; isto era "como remo
rsos do criminoso", (p\u1088?g. 33) com este conceito, Pereira da Silva definia
o que se exp\u1047?s no cap\u1100?tulo\par\pard\plain\hyphpar} {
1.\u9617? deste livro: o tema nacional era uma esp\u1078?cie de dever patri\u107
9?tico; n\u1089?o cultiv\u1088?-lo, gerava no escritor um senso de trai\u1091?\u
1089?o que angustiava a consci\u1046?ncia. Por isso, na literatura passada desta
ca Santa Rita Dur\u1089?o e sobretudo Basflio da Gama, "de todo\par\pard\plain\h
yphpar} {
s o mais nacional", (p\u1088?g. 43) com eles, valoriza Sousa Caldas, o "primeiro
l\u1100?rico bra-\par\pard\plain\hyphpar} {
(1O) J. M. Pereira da SUva, "Estudos sobre a Literatura", N, n." 2, pag. 214.\pa
(11) "Resume de 1"hlstolre de Ia lltt\u1078?rature, d\u1046?s sciences et dee ar
ts au Br\u1078?sll". cit., p\u1088?g. 49.\par\pard\plain\hyphpar} {
(12) J. M. P. da Silva, Parnaso Brasileiro, l." volume, p\u1088?gs. 7-8.\par\par
d\plain\hyphpar} {
{\b
"-- m\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
sileiro". "Ainda n\u1089?o tinha aparecido Lamartine, com seus c\u1056?nticos de
dor, seus suspiros de entusiasmo religioso, seu arroubo celeste; e j\u1088? Cal
das tangia essa corda da lira moderna. Sua alma grande como o universo, sua imag
ina\u1091?\u1089?o vasta como o pensamen\par\pard\plain\hyphpar} {
to de Deus, e melanc\u1079?lica como o som da harpa no meio da escurid\u1089?o d
as trevas, lhe haviam aberto a verdadeira estrada da poesia, dessa poesia sublim
e, inspirada pelo c\u1078?u, e que hoje se tem apelidado Romantismo". (p\u1088?g
s. 38-39)\par\pard\plain\hyphpar} {
Como se v\u1046?, na genealogia liter\u1088?ria, com que os rom\u1056?nticos des
ejavam justificar a sua empresa e dar dignidade \u1071?s nossas letras, eram sem
pre destacados estes tr\u1046?s escritores, t\u1089?o cl\u1088?ssicos no esp\u11
00?rito e na forma, mas pr\u1079?ximos deles, como irm\u1089?os mais v\par\pard\
plain\hyphpar} {
elhos, pelos temas. Note-se ali\u1088?s que Sousa Caldas, completamente esquecid
o hoje, foi muito prezado durante o s\u1078?culo XIX, aparecendo em destaque nas
antologias, utilizado no ensino, geralmente louvado pela cr\u1100?tica.\par\par
d\plain\hyphpar} {
Quanto a Torres Homem, basta referir que, no artigo sobre os Suspiros po\u1078?t
icos nada mais fez que repetir as id\u1078?ias de Magalh\u1089?es. Devem-se toda
via levar ao seu cr\u1078?dito n\u1089?o apenas a n\u1100?tida compreens\u1089?o
do que significava este livro para a nossa literatur\par\pard\plain\hyphpar} {
a, mas, ainda, uma indica\u1091?\u1089?o inteligente dos temas e estados de esp\
u1100?rito que, nele, representavam orienta\u1091?\u1089?o nova, destinada a ser
vir de modelo aos jovens brasileiros.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentre estes, trouxeram refor\u1091?o \u1071? teoria inicial do nacionalismo lit
er\u1088?rio Joaquim Norberto e Santiago Nunes Ribeiro. O primeiro foi talvez a
figura central da cr\u1100?tica rom\u1056?ntica, pela operosidade e const\u1056?
ncia com que se dedicou ao estudo da nossa his\par\pard\plain\hyphpar} {
t\u1079?ria liter\u1088?ria; o segundo morreu cedo demais para confirmar o que s
ugerem os seus poucos escritos, isto \u1078?, que seria talvez o melhor cr\u1100
?tico da sua gera\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
No setor das generalidades que agora nos ocupa, Joaquim Norberto se aplicou em d
esenvolver as id\u1078?ias de Magalh\u1089?es, ou melhor, a maneira por que este
expunha as id\u1078?ias de Denis. A sua contribui\u1091?\u1089?o, neste sentido
, pode ser dividida em duas fases, compre\par\pard\plain\hyphpar} {
endendo a primeira os seguintes escritos: "Bosquejo da hist\u1079?ria da ." poes
ia brasileira", publicada em 1841 \u1071? entrada das Modula\u1091?\u1096?es Po\
u1078?ticas; "Considera\u1091?\u1096?es sobre a literatura brasileira," na Miner
va Brasiliense (1843); "Introdu\u1091?\u1089?o" \u1071? antologia publi\par\pard
\plain\hyphpar} {
cada em colabora\u1091?\u1089?o com Em\u1100?lio Adet, Mosaico Po\u1078?tico (18
44). A segunda fase, que deixaremos para depois, compreende principalmente os ar
tigos publicados na Revista Popular (1859-6O), constituindo os cap\u1100?tulos i
niciais de uma projetada hist\u1079?ria da lit\par\pard\plain\hyphpar} {
eratura brasileira que n\u1089?o terminou.\par\pard\plain\hyphpar} {
A exemplo de Magalh\u1089?es, assinala a capacidade po\u1078?tica dos \u1100?ndi
os e chega a consider\u1088?-los iniciadores da nossa literatura, fundando-se va
gamente em cantos recolhidos ou aproveitados pelos catequizadores: "As encantado
ras cenas, que em quadros portentos\par\pard\plain\hyphpar} {
os oferece a natureza em todos os s\u1100?tios, os inspirava, e de povos rudes e
b\u1088?rbaros faziam-nos poetas. No seu estudo, pois, se encerram verdadeirame
nte as primeiras \u1078?pocas da nossa hist\u1079?ria liter\u1088?ria, e que for
a curioso indagar nesses monumentos que d\par\pard\plain\hyphpar} {
izem existir nas velhas bibliotecas de alguns mosteiros".13 J\u1088? vimos no ca
p\u1100?tulo 2.\u9617?, ao tratar do indianismo, trechos de outro artigo seu, em
que d\u1088? balan\u1091?o aos aspectos po\u1078?ticos da cultura tupi, reputan
do-a t\u1089?o capaz de inspirar os poetas quanto o m\par\pard\plain\hyphpar} {
edioevo, em que se perdia a imagina\u1091?\u1089?o dos rom\u1056?nticos. Ela rep
resentava "um povo her\u1079?ico que merece de ser cantado, cuja coragem, aniqui
lada pelos europeus, fora pelos europeus admirada, e que talvez com ela tivesse
submetido os povos que o conquista\par\pard\plain\hyphpar} {
ram, se seus antigos \u1079?dios n\u1089?o obstassem a jun\u1091?\u1089?o de tan
to milhar de tribos, que poderiam como um muro de bronze opor en\u1078?rgica res
ist\u1046?ncia \u1071? escravid\u1089?o europ\u1078?ia".14 Textos como estes mos
tram certos aspectos extremos do nacionalismo rom\u1056?ntico, que no J\par\pard
\plain\hyphpar} {
imite pressupunha a nostalgia de um Brasil desenvolvido a partir da evolu\u1091?
\u1089?o pr\u1079?pria dos habitantes primitivos, sem coloniza\u1091?\u1089?o po
rtuguesa, fornecendo aos p\u1079?steros um rico acervo inicial de tradi\u1091?\u
1096?es e poesias her\u1079?icas, que lhe serviriam para construi\par\pard\plain
\hyphpar} {
r uma literatura ossianesca, reluzente de autenticidade brasileira, livre das de
forma\u1091?\u1096?es barrocas e neocl\u1088?ssicas...\par\pard\plain\hyphpar} {
A Norberto devemos ainda a primeira tentativa de distinguir per\u1100?odos confi
gurados em nosso passado liter\u1088?rio, o que fez no "Bosquejo", distinguindo
seis \u1078?pocas, a primeira abrangendo os s\u1078?culos XVI e XVII; a segunda
e a terceira, respectivamente a pri\par\pard\plain\hyphpar} {
meira e a segunda metade do s\u1078?culo XVIII; a quarta, do in\u1100?cio do s\u
1078?culo XIX \u1071? Independ\u1046?ncia; a quinta, da\u1100? \u1071? "reforma
da poesia"; esta, que define a sexta, foi principiada com o "meu mestre", o "rei
das can\u1091?\u1096?es", o "bardo brasileiro", o "distinto poe\par\pard\plain\
hyphpar} {
ta Sr. Dr. D. J. G. de Magalhaens". Divis\u1096?es na maioria mec\u1056?nicas, c
omo se v\u1046?, mas que em todo caso representam um come\u1091?o.15\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Mais razo\u1088?vel \u1078? a de Santiago Nunes Ribeiro: "N\u1079?s entendemos d
ividir a hist\u1079?ria da literatura brasileira em tr\u1046?s per\u1100?odos. O
primeiro abrange os tempos decorridos desde o descobrimentos do Brasil at\u1078
? o meado do s\u1078?culo XVIII. Cl\u1088?udio Manuel da Costa fa\par\pard\plain
\hyphpar} {
z o transi\u1091?\u1089?o desta \u1078?poca para o segundo, que termina em 183O.
Os\par\pard\plain\hyphpar} {
(13) Norberto e Adet, Mosaico Po\u1078?tico, "Introdu\u1091?\u1089?o", p\u1088?g
1O.\par\pard\plain\hyphpar} {
(14) Norberto. "Considera\u1091?\u1096?es", MB, vol. u, p\u1088?g. 415.\par\pard
\plain\hyphpar} {
(15) Joaquim Norberto de Sousa Silva, "Bosquejo da hist\u1079?ria da poesia bras
ileira", p\u1088?gs. 15-53.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Padres Caldas e S\u1089?o Carlos, bem como o sr. Jos\u1078? Bonif\u1088?cio, for
mam a transi\u1091?\u1089?o para este terceiro em que nos achamos".16 Como se v\
u1046?, \u1078?, em linhas gerais, a que se aceita ainda hoje, sendo de notar o
crit\u1078?rio valioso de estabelecer zonas e autores de t\par\pard\plain\hyphpa
ransi\u1091?\u1089?o e o sentimento muito mais firme dos blocos de produ\u1091?\
u1089?o liter\u1088?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
Talento e equil\u1100?brio aparecem nos poucos escritos que deixou, todos public
ados na Minerva Brasiliense, de que foi um dos fundadores e, a partir do 3.\u961
7? e \u1065?ltimo volume, diretor, em substitui\u1091?\u1089?o a Torres Homem. O
principal \u1078? um ensaio, "Da nacionalidade\par\pard\plain\hyphpar} {
da literatura brasileira", escrito com ordem e l\u1079?gica, sem as lacunas dos
predecessores, com muito mais discernimento e informa\u1091?\u1089?o te\u1079?ri
ca. A come\u1091?ar pela ep\u1100?grafe, tomada ao Hamlet: "Poets are abstract a
nd brief chronickle of the time".\par\pard\plain\hyphpar} {
corn este brasileiro adotivo (nascera no Chile e viera menino para c\u1088?), a
teoria nacionalista dos fundadores d,o nosso Romantismo atinge ao mesmo tempo o
m\u1088?ximo de radicalismo e de compreens\u1089?o. A tese, desenvolvida com boa
l\u1079?gica, \u1078? a seguinte: o Bra\par\pard\plain\hyphpar} {
sil tem literatura pr\u1079?pria desde a Col\u1047?nia, pois sendo a literatura
express\u1089?o do esp\u1100?rito de um povo, e este dependendo das condi\u1091?
\u1096?es f\u1100?sicas e sociais, \u1078? imposs\u1100?vel que um pa\u1100?s t\
u1089?o caracterizado geograficamente n\u1089?o determine uma orienta\u1091?\u10
89?o definida n\par\pard\plain\hyphpar} {
as manifesta\u1091?\u1096?es intelectuais. Neste sentido, rebate n\u1089?o s\u10
79? os que negam a autonomia, como Gama e Castro, alegando que n\u1089?o h\u1088
? duas literaturas dentro da mesma l\u1100?ngua; mas ainda os que a consideram i
mitadora das estrangeiras, isto \u1078?, Denis, Garret, Mag\par\pard\plain\hyphp
ar} {
alh\u1089?es, Norberto, Torres Homem... Esta parte final \u1078? extremada, mas
exprime n\u1089?o obstante um fato curioso: Santiago foi o \u1065?nico a levar \
u1071?s conseq\u1063?\u1046?ncias l\u1079?gicas a import\u1056?ncia conferida pe
los rom\u1056?nticos \u1071? a\u1091?\u1089?o dos fatores locais. Se estes agem,
ent\u1089?o de\par\pard\plain\hyphpar} {
vem for\u1091?osamente produzir algo espec\u1100?fico, diferente do que se d\u10
88? em outros lugares, sob a influ\u1046?ncia de outras condi\u1091?\u1096?es. M
as o homem n\u1089?o se submete passivamente a tais influ\u1046?ncias; ele as en
frenta, e o que resulta \u1078? produto do embate. Ressaltando es\par\pard\plain
\hyphpar} {
te papel ativo na hist\u1079?ria, justifica em parte os cl\u1088?ssicos brasilei
ros, indicando, de um lado, que n\u1089?o poderiam, num momento de predom\u1100?
nio daqueles padr\u1096?es, ter escapado ao seu influxo; de outro, que n\u1089?o
se submeteram passivamente, mas registrando na\par\pard\plain\hyphpar} {
sua obra as impress\u1096?es devidas \u1071?s circunst\u1056?ncias locais. Porta
nto, se houve imita\u1091?\u1089?o inevit\u1088?vel, houve tamb\u1078?m rea\u109
1?\u1089?o original; da\u1100? n\u1089?o se poderem considerar os nossos velhos
escritores meros reflexos da Europa.\par\pard\plain\hyphpar} {
Boas verdades, repassadas de um senso hist\u1079?rico que falece cornpletamente
a qualquer outro cr\u1100?tico brasileiro antes de S\u1100?lvio Romero, e fazem
lamentar que o seu autor tivesse morrido na quadra\par\pard\plain\hyphpar} {
,i,\u1100?i\par\pard\plain\hyphpar} {
<l\u1100?) Santiago Nunes Ribeiro, "Da nacionalidade", etc., MB. I.. p\u1088?g.
"J.CFt""^V !-"\u1041?-<. iV\u1100?;iK|:;*\par\pard\plain\hyphpar} {
Fernandes Pinheiro - (Cortesia da Biblioteca Municipal de S\u1089?o Paulo).\par\
pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
Sotero dos Reis - (Cortesia da Biblioteca Municipal de S\u1089?o Paulo).\par\par
dos vinte anos, quando apenas come\u1091?ava a escrever e ordenar as id\u1078?ia
s. Vejam-se alguns exemplos da superioridade do seu "torn".\par\pard\plain\hyphp
ar} {
"N\u1089?o \u1078? princ\u1100?pio incontest\u1088?vel que a divis\u1089?o das l
iteraturas deva ser feita invariavelmente segundo as l\u1100?nguas em que se ach
am consignadas. Outra divis\u1089?o, talvez mais filos\u1079?fica, seria a que a
tendesse ao esp\u1100?rito que anima, \u1071? id\u1078?ia que preside aos tra\pa
balhos intelectuais de um povo, isto \u1078?, de um sistema, de um centro, de um
foco de vida social. Este princ\u1100?pio liter\u1088?rio e art\u1100?stico \u1
078? o resultado das influ\u1046?ncias, do sentimento, das cren\u1091?as, dos co
stumes e h\u1088?bitos peculiares a um certo n\u1065?mero de home\par\pard\plain
\hyphpar} {
ns, que est\u1089?o em certas e determinadas rela\u1091?\u1096?es. (...) As cond
i\u1091?\u1096?es sociais e o clima do novo mundo necessariamente devem modifica
r as obras nele escritas nessa ou naquela l\u1100?ngua da velha Europa. Quando v
emos que o organismo dos seres vivos n\u1089?o pode s\par\pard\plain\hyphpar} {
ubtrair-se \u1071? a\u1091?\u1089?o dessas causas naturais, como n\u1089?o admit
ir que as faculdades mais nobres participem da a\u1091?\u1089?o dessa influ\u104
6?ncia e que os produtos da intelig\u1046?ncia devem ressentir-se dela? (...) A
escola hist\u1079?rica de Hegel tem posto a quest\u1089?o dos climas na\par\pard
\plain\hyphpar} {
sua luz verdadeira, com a superioridade de vistas que (a) distingue. As influ\u1
046?ncias que ela chama exteriores, o clima, as ra\u1091?as, etc., s\u1089?o out
ras tantas fatalidades naturais com as quais a humanidade travou a luta que os s
\u1078?culos contemplam. O progr\par\pard\plain\hyphpar} {
essivo triunfo, a emancipa\u1091?\u1089?o da liberdade, do eu, \u1078? o resulta
do que ela nos vai dando", (p\u1088?gs. 9-1O)\par\pard\plain\hyphpar} {
Por isso mesmo, o escritor \u1078? at\u1078? certo ponto sujeito aos padr\u1096?
es da sua \u1078?poca; censurar em nossos autores coloniais a fidelidade aos que
ent\u1089?o se impunham \u1078? uma incoer\u1046?ncia hist\u1079?rica. O Romant
ismo, que mostrou a estreiteza da cr\u1100?tica cl\u1088?ssica, n\u1089?o pod\pa
e gerar uma estreiteza correspondente. "Quando n\u1089?o se atende ao car\u1088?
ter de cada uma das fases liter\u1088?rias, a cada uma das modifica\u1091?\u1096
?es que a arte recebe das causas interiores e exteriores, n\u1089?o se faz justi
\u1091?a aos homens desta ou daquela \u1078?poca, s\u1079? porque\par\pard\plain
\hyphpar} {
vemos neles o que chamamos defeitos. Esta cr\u1100?tica estreita foi a do s\u107
8?culo passado. Foi preciso que ela desaparecesse e cedesse lugar a outra mais i
lustrada, liberal e compreensiva para que justi\u1091?a fosse feita a Homero, Da
nte, Shakespeare e Calderon,\par\pard\plain\hyphpar} {
em cuja obra se acham certas formas que parecem imperfeitas e at\u1078? monstruo
sas aos que tudo querem referir a um tipo. Mas o Romantismo que muito contribuiu
para que esta cr\u1100?tica liberal predominasse, ter\u1088? raz\u1089?o em pre
tender que as literaturas de outra\par\pard\plain\hyphpar} {
s \u1078?pocas carecem de beleza neste ou naquele dos seus aspectos, s\u1079? po
rque nele n\u1089?o se acha a forma que nos agrada? N\u1089?o, isto seria voltar
aos princ\u1100?pios acanhados da cr\u1100?tica dos cl\u1088?ssicos. Procuremos
pois compreender que o gosto \u1078?, como Goethe o ensina\par\pard\plain\hyphp
ar} {
, a justa aprecia\u1091?\u1089?o do que deve agradar em tal pa\u1100?s ou em tal
\u1078?poca,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
segundo o estado moral dos esp\u1100?ritos. Ora, como conhecer o estado moral se
m atender \u1071? religi\u1089?o, aos costumes, \u1071?s institui\u1091?\u1096?e
s civis? Quem quiser estudar a literatura fora de tudo quanto forma ou contribui
\u1071? exist\u1046?nca social de um povo criar\u1088? uma espa\par\pard\plain\
ntosa mentira, como Chateaubriand lhe chama." (p\u1088?gs. 12-13)\par\pard\plain
\hyphpar} {
Vemos que tendia para um \u1056?ngulo relativista, baseado na correla\u1091?\u10
89?o entre literatura e sociedade nos diferentes momentos hist\u1079?ricos, segu
ndo um crit\u1078?rio din\u1089?omico fornecido pela intera\u1091?\u1089?o dos h
omens com os fatores da sua exist\u1046?ncia. Baseado em Madame \par\pard\plain\
hyphpar} {
de Sta\u1046?l e Hegel, obteve assim uma vis\u1089?o ativa, libertando-se da rig
idez a que os seus contempor\u1056?neos brasileiros se submetiam, no af\u1089? d
a pol\u1046?mica anticl\u1088?ssica. Gra\u1091?as sem d\u1065?vida \u1071? leitu
ra de Schlegel (que cita), p\u1047?de compreender o sentido hi\par\pard\plain\hy
phpar} {
st\u1079?rico das categorias cl\u1088?ssico e rom\u1056?ntico; e embora visse na
\u1065?ltima a condi\u1091?\u1089?o de efic\u1088?cia liter\u1088?ria no mundo
contempor\u1056?neo, nem por isso punha de lado os bons produtos da outra; a enu
mera\u1091?\u1089?o que faz nas linhas citadas h\u1088? pouco, onde irmana o cl\
u1088?s\par\pard\plain\hyphpar} {
sico Homero aos rom\u1056?nticos Dante, Calderon e Shakespeare, mostra ao mesmo
tempo a diretriz schlegeliana e o desejo de compreender a contribui\u1091?\u1089
?o dos poetas anteriores ao Romantismo. Quanto aos nossos coloniais, acha que se
equiparam aos melhores port\par\pard\plain\hyphpar} {
ugueses, sendo not\u1088?vel a parcim\u1047?nia com que se entregaram \u1071? mo
da cl\u1088?ssica. Sente apesar de tudo, em face deles, uma esp\u1078?cie de nos
talgia por n\u1089?o terem sido mais ousados; n\u1089?o que pudessem ter sido ro
m\u1056?nticos antes da hora (como queriam Denis, Garret\par\pard\plain\hyphpar}
{
t os seus seguidores brasileiros); mas porque lhe pareceria com certeza, conform
e Schlegel, que o Neoclassicismo, - o Classicismo nos modernos, - \u1078? sempre
imita\u1091?\u1089?o de um passado que n\u1089?o encontra correspond\u1046?ncia
nas condi\u1091?\u1096?es atuais; portanto, uma r\par\pard\plain\hyphpar} {
en\u1065?ncia \u1071? originalidade criadora.\par\pard\plain\hyphpar} {
Este ensaio de Santiago Nunes \u1078? o momento decisivo na elabora\u1091?\u1089
?o de uma teoria geral da literatura brasileira como algo independente. Os escri
tos de Janu\u1088?rio, Magalh\u1089?es, Pereira da Silva, tinham provocado opini
\u1096?es adversas, que a reputavam insepar\u1088?vel\par\pard\plain\hyphpar} {
da portuguesa; manter o ponto de vista autonomista era essencial, nessa fase em
que o impulso criador se ligava estreitamente ao des\u1100?gnio ideol\u1079?gico
de colaborar na constru\u1091?\u1089?o nacional. Refutando Abreu e Lima e Gama
e Castro, Santiago Nunes colaborav\par\pard\plain\hyphpar} {
a neste prop\u1079?sito, e a firmeza das suas raz\u1096?es n\u1089?o tardou em s
uscitar controv\u1078?rsia, gerando-se uma pequena pol\u1046?mica, cujas linhas
gerais se podem tra\u1091?ar do seguinte modo: em 1841, artigo de Gama e Castro
sob o t\u1100?tulo "Satisfa\u1091?\u1089?o a um escrupuloso", qui\par\pard\plain
\hyphpar} {
\u1091?\u1088? contra o "Bosquejo", de Norberto; em 1843, ensaio de Santiago, re
spondido por um an\u1047?nimo do Jornal do Com\u1078?rcio sob o t\u1100?tulo: "R
eflex\u1096?es sobre a nacionalidade da literatura brasileira". Santiago replica
na Minerva Brasiliense sob o t\u1100?tulo original do seu estudo, e \u1078? de n
ovo contestado pelo an\u1047?nimo; entra em campo o vener\u1088?vel Janu\u1088?r
io da Cunha Barbosa, na Minerva, para transcrever um discurso de Edouard Mennech
t, recentemente proferido em Paris num Co\par\pard\plain\hyphpar} {
ngresso de Hist\u1079?ria, sobre o problema da nacionalidade em literatura.17 Is
to mostra que o assunto era palpitante; e embora n\u1089?o se haja dito coisa no
va depois de Santiago, ele prosseguiu em tela por muitos anos, alimentando velei
dades cr\u1100?ticas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pode-se considerar que o balan\u1091?o foi dado por Joaquim Norberto de 1859 a 1
862, nos cap\u1100?tulos da inacabada hist\u1079?ria da nossa literatura que pub
licou na Revista Popular, e abrangem justamente os temas debatidos. O principal
orientador cia revista, c\u1047?neg\par\pard\plain\hyphpar} {
o Fernandes Pinheiro, era contra a tese da autonomia total, isto \u1078? desde a
s origens; mas recebeu com toler\u1056?ncia a contribui\u1091?\u1089?o do amigo.
Percorr\u1046?-la, \u1078? ler o que o Romantismo produziu de mais completo no
assunto como quantidade e sistematiza\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Norberto principia celebrando a nossa natureza, para argumentar que deveria for\
u1091?osamente inspirar obras liter\u1088?rias; al\u1078?m disso afirma a "prove
rbial propens\u1089?o dos brasileiros para as letras", como se verifica desde o
in\u1100?cio da coloniza\u1091?\u1089?o, e apesar do \par\pard\plain\hyphpar} {
despotismo portugu\u1046?s ter impedido o quanto p\u1047?de a expans\u1089?o do
nosso g\u1046?nio nacional.18 Passando \u1071? quest\u1089?o da "nacionalidade"
da literatura, funda-se principalmente em Santiago e traz alguns complementos. M
ostra que o sentimento nacional foi se diferenc\par\pard\plain\hyphpar} {
iando lentamente entre n\u1079?s, como prova a rivalidade com os colonizadores,
n\u1089?o raro gerando conflitos e lutas; e os engenhos brasileiros se afirmaram
desde cedo, chegando a antecipar os portugueses na reforma arc\u1088?dica: "(--
.) quando Gar\u1091?\u1089?o, Diniz e ou\par\pard\plain\hyphpar} {
tros empreenderam a reforma da poesia portuguesa (...) n\u1089?o acharam em Cl\u
1088?udio Manuel da Costa um digno predecessor?"19\par\pard\plain\hyphpar} {
Em seguida, demonstra que o novo mundo \u1078? uma fonte original de inspira\u10
91?\u1089?o para os poetas, o que \u1078? fundamental para a forma\u1091?\u1089?
o da literatura, visto como o mundo exterior influi diretamente no esp\u1100?rit
o. A este prop\u1079?sito, alinha cita\u1091?\u1096?es exaustivamente, \par\pard
\plain\hyphpar} {
ressaltando o significado da obra de Humboldt: "O ilustre s\u1088?bio (...) que
averiguou com a profundidade dos seus conhecimentos a for\u1091?a do reflexo do
mundo sobre a imagina\u1091?\u1089?o do homem, bem deixa ver em suas eruditas pe
squisas sobre o sentimento da natu\par\pard\plain\hyphpar} {
reza, segundo\par\pard\plain\hyphpar} {
(17) N\u1089?o conhe\u1091?o diretamente os artigos de Gama e Castro e do an\u10
47?nimo, que se podem avaliar pelas cita\u1091?\u1096?es de Santiago e de Norber
to. Ver Santiago Nunes Ribeiro, ob. cit. e mais MB, I, p\u1088?gs. 111-1115; Jan
u\u1088?rio da Cunha Barbosa, MB, I, p\u1088?g\par\pard\plain\hyphpar} {
s. W8-172; Joaquim Norberto. RP, n." 6 p\u1088?gs. 3O3-3O5 e n.\u9617? 7, p\u108
8?gs. 1O1-1O4 e 153-163.\par\pard\plain\hyphpar} {
(18) Joaquim Norberto de Sousa e Silva, "Introdu\u1091?\u1089?o hist\u1079?rica
sobre a literatura brasileira", RP, n." 4, p\u1088?gs. 357-364.\par\pard\plain\h
yphpar} {
(19) Idem. "Nacionalidade da literatura brasileira", BP. n." 6 p\u1088?gs. 153-1
63 e\par\pard\plain\hyphpar} {
2O1-3O8; a clt. \u1078? a da p\u1088?g. 2O5.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
a diferen\u1091?a das ra\u1091?as e dos tempos, toda a import\u1056?ncia dos pa\
u1100?ses americanos quando vieram pelo seu descobrimento a concorrer com o cont
ingente de magn\u1100?ficas imagens".2O\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
A pr\u1079?xima etapa \u1078? a discuss\u1089?o sobre a originalidade, - depende
nte da harmonia entre a literatura produzida e a natureza que a inspira, o que l
he parece haver em nosso caso. "A originalidade da literatura de qualquer na\u10
91?\u1089?o se demonstra por si mesma. Tr\par\pard\plain\hyphpar} {
ansuda de suas obras nessa cor local que prov\u1078?m da natureza e do clima do
pa\u1100?s. Patenteia-se dando a conhecer-se nos pr\u1079?prios costumes, usos e
leis da sociedade. Mostra-se nas inspira\u1091?\u1096?es da religi\u1089?o que
segue o povo. Distingue-se finalmente nas fic\u1091?\u1096?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
es hist\u1079?ricas, derramando um reflexo dessa gl\u1079?ria que faz pulsar de
entusiasmo os cora\u1091?\u1096?es bem gerados. Assim a literatura que n\u1089?o
for servilmente modelada por outra ou que n\u1089?o tiver nascido debaixo da su
a influ\u1046?ncia, apresentar\u1088? sempre uma tal ou qua\par\pard\plain\hyphp
ar} {
l originalidade proveniente do espet\u1088?culo da natureza, etc."21 Os nossos p
rimeiros poetas n\u1089?o foram t\u1089?o originais quanto poderiam ter sido, po
rque as influ\u1046?ncias locais se atenuaram ou desviaram pela educa\u1091?\u10
89?o portuguesa, e sobretudo a press\u1089?o dos mode\par\pard\plain\hyphpar} {
los de al\u1078?m-mar, (p\u1088?g. 161) Deste modo, a originalidade se intensifi
car\u1088? \u1071? medida que predominarem sugest\u1096?es brasileiras. "A indep
end\u1046?ncia pol\u1100?tica nos trouxe a independ\u1046?ncia literaria"Xpag. 2
OO)\par\pard\plain\hyphpar} {
corn isto considera encerrada a parte introdut\u1079?ria e entra no estudo da li
teratura propriamente dita, - a que chega a dedicar apenas dois cap\u1100?tulos,
que para n\u1079?s se enquadram ainda na parte anterior: um sobre a poesia dos
\u1100?ndios e outro sobre a litera\par\pard\plain\hyphpar} {
tura da catequese. Para ele as lendas e cantos dos abor\u1100?genes, sobretudo d
os Tupis, que reputa os mais inspirados e ricos sob este aspecto, constituem lit
eratura do "1.\u9617? s\u1078?culo", ao lado dos autos sacramentais, poesias e d
iscursos em l\u1100?ngua geral, que\par\pard\plain\hyphpar} {
os jesu\u1100?tas produziram para fins de convers\u1089?o e instru\u1091?\u1089?
o religiosa. Nesta parte, pouco avan\u1091?a al\u1078?m do que haviam dito os pr
edecessores, mas produz uma c\u1079?pia muito larga de textos em abono, firmando
-se principalmente nas lendas cosmog\u1047?nicas. Na parte\par\pard\plain\hyphpa
r} {
da literatura catequ\u1078?tica \u1078? mais completo que outro qualquer, utiliz
ando com intelig\u1046?ncia o testemunho de Fern\u1089?o Cardim.22 Chegando ao f
im das suas considera\u1091?\u1096?es, notamos claramente o papel que se atribu\
u1100?a ent\u1089?o ao indianismo, de recuperar a poesia \par\pard\plain\hyphpar
} {
nacional ao entroncar-se na dos abor\u1100?genes que foram, segundo os te\u1079?
ricos nacionalistas radicais, os nossos primeiros e mais leg\u1100?timos poetas.
(2O) Idem, "Da Inspira\u1091?\u1089?o", RP, n." 16, p\u1088?gs. 261-269. A cit.
\u1078? da p\u1088?g. 263.\par\pard\plain\hyphpar} {
(21) Idem, "Originalidade da literatura brasileira", RP, n." S, p\u1088?gs. 16O-
1S1.\par\pard\plain\hyphpar} {
(22) Idem, "Tend\u1046?ncia dos selvagens brasileiros para a poesia", RP. n." 2,
p\u1088?gs. 343 ss; n." 3, p\u1088?gs S ss; n." 4, p\u1088?gs. 271 ss "Cateques
e e iastru\u1091?\u1089?o dos selvagens brasileiros pelos Jesu\u1100?tas", RP, n
." 3, p\u1088?gs. 287 ss.\par\pard\plain\hyphpar} {
Assinalemos a pouca originalidade de Norberto, que ainda aqui deu largas \u1071?
sua tend\u1046?ncia compilat\u1079?ria e apre\u1091?o ao argumento de autoridad
e, alinhando subs\u1100?dios pouco digeridos criticamente e retomando em alguns
passos trechos inteiros de artigos seus a\par\pard\plain\hyphpar} {
nteriores; o progresso que h\u1088? sobre estes \u1078? devido sobretudo \u1071?
impregna\u1091?\u1089?o de Santiago Nunes, cujas id\u1078?ias lhe servem expl\u
1100?cita ou implicitamente de esteio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Depois disso, nada mais se encontra para registrar de novo no assunto, n\u1089?o
obstante repisado inf\u1100?exivelmente por articulistas de v\u1088?rio porte;
pelos escritores em pref\u1088?cios e justifica\u1091?\u1096?es pessoais; pelos
estudantes nas suas folhas liter\u1088?rias. Sabemos,\par\pard\plain\hyphpar} {
com efeito, que todo o per\u1100?odo rom\u1056?ntico foi de consci\u1046?ncia ag
uda de funda\u1091?\u1089?o da nossa literatura; logo, de justifica\u1091?\u1089
?o da sua exist\u1046?ncia, proclama\u1091?\u1089?o da sua originalidade, etc.\p
N\u1089?o sem controv\u1078?rsia, por\u1078?m. Os artigos citados provocaram r\u
1078?plica no Jornal do Com\u1078?rcio, por parte de algu\u1078?m acobertado sob
o pseud\u1047?nimo de Scot, e houve gente de responsabilidade que negou no todo
ou em parte, a "causa americana", como chama Norbert\par\pard\plain\hyphpar} {
o significativamente ao ponto de vista nacionalista.23\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? preciso agora, com efeito, mencionar este fen\u1047?meno de contracorren
te; a opini\u1089?o dos que negavam car\u1088?ter distinto \u1071? nossa literat
ura, reputando-a, no todo ou na parte inicial, mero galho da portuguesa, sem com
isso deixarem de ser nacionalistas a s\par\pard\plain\hyphpar} {
eu modo, isto, \u1078?, vendo no seu enriquecimento uma forma de grandeza nacion
al. \u9556? o caso de um jovem do maior talento, \u9524?lvares de Azevedo, e de
um compassado canastr\u1089?o, o c\u1047?nego Fernandes Pinheiro. \u1052? primei
ro, no estudo sobre "A literatura e a civiliza\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1089?o em Portugal", acha que a individua\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria depen
de da ling\u1063?\u1100?stica: "Quanto a nosso muito humilde parecer, sem l\u110
0?ngua \u1071? parte n\u1089?o h\u1088? literatura \u1071? parte. E (releve-se-n
os dize-lo em digress\u1089?o) achamo-la por isso, se n\u1089?o rid\u1100?cula,
de mesquinha pe\par\pard\plain\hyphpar} {
quenez essa lembran\u1091?a do sr. Santiago Nunes Ribeiro, j\u1088? dantes apres
entada pelo coletor das preciosidades po\u1078?ticas do primeiro Parnaso Brasile
iro."24 Reconhece que a poesia americana de Gon\u1091?alves Dias \u1078? naciona
l; mas entra logo numa digress\u1089?o algo con\par\pard\plain\hyphpar} {
fusa cujo resultado parece o seguinte: \u1078? um nacional ex\u1079?tico, que n\
u1089?o basta para conferir-lhe autonomia; os poemas orientais de Victor Hugo ou
Byron n\u1089?o deixam de ser franceses ou ingleses. Acha que a literatura \u10
78? "resultado das rela\u1091?\u1096?es de um povo", \par\pard\plain\hyphpar} {
mas a l\u1100?ngua tamb\u1078?m o \u1078? e exprime, no caso brasileiro, - senti
mentos que n\u1089?o se diferenciam dos portugueses a ponto de dar origem a uma
nova literatura. Bas\u1100?lio e Dur\u1089?o "n\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar}
{
(23) Sobre Scot. cons. RP, n." 7, p\u1088?g. 153.\par\pard\plain\hyphpar} {
(24) Alvares de Azevedo, "A literatura e a cMttMcto "m Portugal" Completai, vol
2.". p\u1088?g. 34O.\par\pard\plain\hyphpar} {
em Obras\par\pard\plain\hyphpar} {
foram t\u1089?o poetas brasileiros quanto se pensa", - ajunta numa imprecis\u108
9?o derradeira, pois deixa impl\u1100?cito que h\u1088? alguma coisa como ser "p
oeta brasileiro", (p\u1088?gs. 34O-341) O fato \u1078? que \u9524?lvares de Azev
edo era escritor de tend\u1046?ncia universal, menos intere\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ssado no particularismo liter\u1088?rio, como foi dito no decorrer deste livro.
Via a literatura mais sob o ponto de vista do valor e do significado geral que d
o sentimento local; por isso ponderava: "ignoro eu que lucro houvera _ se ganha
a demanda - em n\u1089?\par\pard\plain\hyphpar} {
o querermos derramar nossa m\u1089?o cheia de j\u1079?ias nesse cofre abundante
da literatura p\u1088?tria; por causa de Dur\u1089?o, n\u1089?o podermos chamar
Cam\u1096?es nosso; por causa, por causa de quem?... (de Alvarenga?) nos resigna
rmos a dizer estrangeiro o livro de sonetos de\par\pard\plain\hyphpar} {
Bocage!" (p\u1088?g. 34O) Por isso, "literatura p\u1088?tria", "nossas letras" s
e referem sempre na sua pena \u1071? portuguesa.\par\pard\plain\hyphpar} {
A opini\u1089?o de Fernandes Pinheiro \u1078? mais justa e clara; n\u1089?o lia
literatura brasileira antes do Romantismo porque, at\u1078? ent\u1089?o, apesar
de particularidades manifestas, os nossos autores nada exprimiam de diferente do
s portugueses. Foram "gloriosos precursor\par\pard\plain\hyphpar} {
es", mas "n\u1089?o descobrimos (...) em seus versos uma id\u1078?ia verdadeiram
ente brasileira, um pensamento que n\u1089?o fosse comum aos poetas de al\u1078?
m mar (...) Se por empregarem alguns nomes ind\u1100?genas devem esses autores s
erem classificados na literatura brasilei\par\pard\plain\hyphpar} {
ra, injusto fora excluir da indost\u1056?nica Cam\u1096?es, Barros e Castanheda"
.25 "(...) formamos primeiro uma na\u1091?\u1089?o livre e soberana antes que no
s emancip\u1088?ssemos do jugo intelectual; hasteamos o pend\u1089?o auriverde,
batizado pela vit\u1079?ria nos campos de Piraj\u1088?, mui\par\pard\plain\hyphp
ar} {
to tempo antes que deixassem de ser as nossas letras pupilas das ninfas do Tejo
e do Mondego".26\par\pard\plain\hyphpar} {
Como se v\u1046?, foi este o principal problema cr\u1100?tico dos rom\u1056?ntic
os; a tal ponto que se comunicou aos p\u1079?steros, e ainda hoje vemos gente se
riamente ocupada em tra\u1091?ar limites, avan\u1091?ar ou recuar barreiras, dis
cutir como e quando passamos a ter uma literatu\par\pard\plain\hyphpar} {
ra independente. O problema n\u1089?o foi in\u1079?cuo no s\u1078?culo passado;
primeiro, porque se vinculava ent\u1089?o muito estreitamente a express\u1089?o
liter\u1088?ria ao sentimento p\u1088?trio; segundo, porque fazia parte dum cicl
o de tomada de consci\u1046?ncia nacional, de que a literat\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ura foi um dos fatores. Na medida em que s\u1079? nos conhecemos quando nos opom
os, a algu\u1078?m ou a alguma coisa, esse di\u1088?logo reivindicat\u1079?rio c
om Portugal foi um born auxiliar de crescimento.\par\pard\plain\hyphpar} {
(25) Joaquim Caetano Fernandes Pinheiro, Curso Elementar de literatura Nacional,
p\u1088?g. 1O . .\par\pard\plain\hyphpar} {
(26) ob. cit., p\u1088?s. 534. V. tb. do mesmo autor o Resumo de Historia Liter\
u1088?ria.. vol. 2.o p\u1088?g. 293.\par\pard\plain\hyphpar} {
CRITICA RET\u1052?RICA\par\pard\plain\hyphpar} {
O Romantismo e o Nacionalismo legaram uma grande avers\u1089?o pela ret\u1079?ri
ca e a po\u1078?tica dos neocl\u1088?ssicos, que pareciam representar o pr\u1079
?prio c\u1079?digo da escravid\u1089?o liter\u1088?ria. Aquelas regras constrict
oras, originadas havia mais de dois mil anos, exprimiam o a\par\pard\plain\hyphp
ar} {
vesso do esp\u1100?rito criador, que, em princ\u1100?pio, se justificava n\u1089
?o pela ades\u1089?o a moldes gen\u1078?ricos, mas pela expans\u1089?o livre do
talento.\par\pard\plain\hyphpar} {
Natural que assim fosse. A po\u1078?tica tradicional era \u1065?til enquanto val
esse a compartimenta\u1091?\u1089?o dos g\u1046?neros e enquanto a arte, n\u1089
?o o artista, fosse o termo superior. Quanto \u1071? ret\u1079?rica, o triunfo d
a prosa de fic\u1091?\u1089?o tornou quase de todo inoperantes as suas\par\pard\
plain\hyphpar} {
receitas, que pressupunham a eloq\u1063?\u1046?ncia como g\u1046?nero orientador
do gosto. Ambas deixavam logicamente de tiranizar os escritores, desde que eles
se decidiram, segundo uma express\u1089?o famosa, a cobrir de um barrete fr\u11
00?gio o dicion\u1088?rio e a gram\u1088?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Impunha-se no caso um esfor\u1091?o de codificar, ou ao menos sistematizar os pr
inc\u1100?pios da corrente nova, para oferecer ao ne\u1079?fito e ao amador o m\
u1100?nimo de forma\u1091?\u1089?o artesanal indispens\u1088?vel \u1071? pr\u108
8?tica e \u1071? aprecia\u1091?\u1089?o das obras liter\u1088?rias. Mas a\u1100?
intervieram v\u1088?\par\pard\plain\hyphpar} {
rios fatores, que obstaram essa refus\u1089?o e favoreceram, na literatura, um e
stado de acentuada ambig\u1063?idade, como se ver\u1088? a seguir.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Em primeiro lugar est\u1088? a pr\u1079?pria natureza do esp\u1100?rito rom\u105
6?ntico, avesso a tra\u1091?ar normas para um instrumento que lhe parecia vago,
desprovido da soberania que lhe conferiram os cl\u1088?ssicos. Por ser imperfeit
a e insatisfat\u1079?ria, a palavra se tornou paradox\par\pard\plain\hyphpar} {
almente soberana a seu modo, na medida em que aumentou a liberdade do intermedi\
u1088?rio que a usava, - o escritor, - agora considerado termo predominante na f
atura da obra de arte. Mas, ao mesmo tempo, a estrutura do verso n\u1089?o se mo
dificou essencialmente,\par\pard\plain\hyphpar} {
e isso facilitou a aceita\u1091?\u1089?o das normas j\u1088? comodamente existen
tes para a sua elabora\u1091?\u1089?o. Ainda mais: o ensino permaneceu, com a su
a tend\u1046?ncia conservadora, a ser ministrado segundo os crit\u1078?rios esta
belecidos, como uma gram\u1088?tica liter\u1088?ria. Acresce ai\par\pard\plain\h
yphpar} {
nda, no Brasil, a circunst\u1056?ncia do Romantismo n\u1089?o ter aparecido como
ruptura, mas, de um lado, como continua\u1091?\u1089?o; de outro, como in\u1100
?cio de um per\u1100?odo auspicioso, logo incorporado \u1071? ideologia oficial,
nas formas moderadas e transicionais com que surgiu\par\pard\plain\hyphpar} {
. Talvez se deva apenas acrescentar o fato\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
de n\u1089?o ter aparecido nenhum esp\u1100?rito cr\u1100?tico exigente ou capaz
de reinterpretar a velha po\u1078?tica, adequando-a ao esp\u1100?rito novo.\par
O resultado foi que a ret\u1079?rica e a po\u1078?tica permaneceram intactas pel
o s\u1078?culo afora, e at\u1078? quase os nossos dias, criando uma estranha con
tradi\u1091?\u1089?o, nesse movimento que preconizava a liberdade e a renova\u10
91?\u1089?o do verbo. Tanto mais prejudicial, quanto ficou\par\pard\plain\hyphpa
r} {
entregue a esp\u1100?ritos secund\u1088?rios, na maioria dos casos, de professor
es despidos de gosto e senso da literatura; e quando algum talento se arriscava
nas suas malhas ossificadas, era para nelas perder qualquer originalidade, como
foi o caso de Junqueira\par\pard\plain\hyphpar} {
Freire.\par\pard\plain\hyphpar} {
O mau efeito desse estado de coisas veio em grande parte do fato de que, durante
todo o s\u1078?culo XIX (pode-se dizer at\u1078? os nossos dias), o ensino da l
iteratura se fez como mero cap\u1100?tulo do ensino da l\u1100?ngua, para n\u108
9?o escrever da gram\u1088?tica, pautando-se po\par\pard\plain\hyphpar} {
r aquela orienta\u1091?\u1089?o cl\u1088?ssica, em muitos pontos incompat\u1100?
vel com a literatura que se desenvolveu ap\u1079?s 183O. Ensino baseado na convi
c\u1091?\u1089?o de que o g\u1046?nero, n\u1089?o a obra, \u1078? a realidade b\
u1088?sica, havendo-os nitidamente estanques e defin\u1100?veis por caracter\u11
00?stica\par\pard\plain\hyphpar} {
s fixas, a que se deveriam ater os escritores; que as obras se comp\u1096?em de
partes racionalmente tra\u1091?adas e o estilo \u1078? constru\u1100?do pela apl
ica\u1091?\u1089?o de regras, relativas \u1071? sua intensidade, varia\u1091?\u1
089?o, disposi\u1091?\u1089?o das palavras, etc.; que existem, em suma, uma r\pa
et\u1079?rica e uma po\u1078?tica irmanadas, e a literatura \u1078? empresa raci
onal, cuja anatomia se faz por meio de crit\u1078?rios fixos, constituindo verda
deiras receitas, que permitem ao iniciado manipular por sua vez as palavras rebe
ldes. Assim estudaram os primeiros\par\pard\plain\hyphpar} {
rom\u1056?nticos, assim estudaram os rom\u1056?nticos da \u1065?ltima fase, assi
m estudou ainda a minha gera\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Um esp\u1100?rito largo, o Conselheiro Lafayette Rodrigues Pereira, assinalava a
gudamente esse estado de "demora cultural" representado por uma cr\u1100?tica t\
u1089?o em desacordo com o esp\u1100?rito do s\u1078?culo. "A cr\u1100?tica da e
scola antiga, como o sabem todos que se d\u1089?o a\par\pard\plain\hyphpar} {
este g\u1046?nero de estudos, nascida na idade m\u1078?dia, filha da filosofia e
scol\u1088?stica, nada mais era do que a aplica\u1091?\u1089?o nua e descarnada
das regras aristot\u1078?licas e horacianas aos produtos do engenho humano; era
uma opera\u1091?\u1089?o mec\u1056?nica que consistia em comparar\par\pard\plain
\hyphpar} {
o texto, isolado de suas afinidades hist\u1079?ricas, com as m\u1088?ximas receb
idas. Esta escola tacanha, \u1088?rida e est\u1078?ril assentava em uma base fal
sa: tomava as manifesta\u1091?\u1096?es do belo por via da palavra - os monument
os da poesia e da eloq\u1063?\u1046?ncia, como dados mate\par\pard\plain\hyphpar
} {
m\u1088?ticos; mutilava cruelmente o fato liter\u1088?rio; ignorando que a liter
atura \u1078? a vida de um povo em cada \u1078?poca, de suas id\u1078?ias e sent
imentos, de seus h\u1088?bitos e costumes, de seus preconceitos e aspira\u1091?\
u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar} {
A velha escola tem ainda adeptos aqui no Brasil, em Portugal e at\u1078? nos mai
s cultos pa\u1100?ses da Europa. Ela a\u1100? anda a esterilizar a\par\pard\plai
n\hyphpar} {
imagina\u1091?\u1089?o da mocidade na Po\u1078?tica de Freire de Carvalho, no Bo
squ\u1046?jo da literatura do Sr. Figueiredo, e em mil outros comp\u1046?ndios d
e ret\u1079?rica.""7\par\pard\plain\hyphpar} {
Este trecho de um intelectual insuspeito, pois dado \u1071?s melhores letras cl\
u1088?ssicas, mostra que havia consci\u1046?ncia do conflito, e aspira\u1091?\u1
089?o a uma concep\u1091?\u1089?o de literatura diferente da que ocupava o progr
ama das escolas, e acabava interferindo na atividade\par\pard\plain\hyphpar} {
cr\u1100?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Esta resist\u1046?ncia do ensino oficial \u1071? literatura viva foi um dos resp
ons\u1088?veis pelo div\u1079?rcio entre a literatura e os leitores, t\u1089?o a
centuado no Brasil, sobretudo nc per\u1100?odo que estudamos. E produziu uma con
sci\u1046?ncia dilacerada, que reconhece e ao mesmo t\par\pard\plain\hyphpar} {
empo rejeita as normas que escravizam a palavra, fazendo dos nossos escritores u
m misto, n\u1089?o raro desagrad\u1088?vel, de rom\u1056?nticos e cl\u1088?ssico
s, homens de imagina\u1091?\u1089?o livre e forma escrava, - como podemos verifi
car abrindo as prosas de \u9524?lvares de Azevedo, al\par\pard\plain\hyphpar} {
uno sempre consciencioso, que passou a curta vida obedecendo, de um lado, ao des
vario vocabular do Romantismo, de outro, ao pedantismo gramatical do ensino. Not
e-se, quanto \u1071?s obras desta tend\u1046?ncia did\u1088?tica, que n\u1089?o
se produziu no s\u1078?culo XIX nenhuma e\par\pard\plain\hyphpar} {
quivalente \u1071? bela Arte Po\u1078?tica, de C\u1056?ndido Lusitano, escrita n
um tempo em que certas normas tinham sentido e a imagina\u1091?\u1089?o do escri
tor se acomodava com felicidade ao seu preceito. Ela parece mais livre e moderna
que as do tempo do Romantismo, com a s\par\pard\plain\hyphpar} {
ua confian\u1091?a no gosto, apelo ao "furor po\u1078?tico", f\u1078? no discern
imento da raz\u1089?o para orient\u1088?-lo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os que cultivaram este g\u1046?nero entre n\u1079?s se pautaram, em geral, pelas
Li\u1091?\u1096?es de Ret\u1079?rica e Belas Letras, de Hugh Blair, diretamente
ou atrav\u1078?s do mau imitador portugu\u1046?s Francisco Freire de Carvalho.
Mas n\u1089?o aproveitaram o que havia de aplic\u1088?vel \u1071? situa\par\pard
\plain\hyphpar} {
\u1091?\u1089?o moderna no seu excelente livro, que ainda hoje se consulta com p
razer e vantagem. Blair esteve diretamente ligado ao movimento proto-rom\u1056?n
tico das ant\u1100?gualhas escocesas, tendo apadrinhado as estrepolias ossianesc
as de Macpherson. Embora elaborado\par\pard\plain\hyphpar} {
no molde neocl\u1088?ssico tradicional, o seu livro se caracteriza por grande ab
ertura de esp\u1100?rito. Assim, no estudo liminar sobre o gosto, combina cornpr
eensivamente as normas racionais e o born senso com o respeito ao quid individua
l, ressaltando a impo\par\pard\plain\hyphpar} {
rt\u1056?ncia, em literatura, do fator espec\u1100?fico que ele representa. Acei
ta as liberdades do talento criador, - o g\u1046?nio, - exemplificando-as com Sh
akespeare, grande apesar de violar as normas; estas s\u1089?o necess\u1088?rias,
mas n\u1089?o absolutas.28 No estudo do efeit\par\pard\plain\hyphpar} {
o produzido pelas obras, distingue o belo e o su-\par\pard\plain\hyphpar} {
(Z7) Lafayette Rodrigues Pereira, "Literatura - Curso de literatura portuguesa,
e brasileira proferido pelo sr. P. Sotero dos Reis", etc. em ap\u1046?ndice a An
t\u1047?nio Henriques Leal, Pantean Maranhense, etc., vol I, p&gs. 3O8-9.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
(28) Hugh Blair, Le\u1091?ana de Rh\u1078?torique et de Bellei-Lettres, etc. vol
. I. p&gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
29-46 e 5O.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
r\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
blime, estudando este com um discernimento que se aproxima dos pontos de vista r
om\u1056?nt\u1100?cos.(p\u1088?gs 65-83) Por isso tudo, os cr\u1100?ticos do Rom
antismo poderiam ter explorado os seus germens de progresso para a elabora\u1091
?\u1089?o de uma est\u1078?tica moderna; preferiram \par\pard\plain\hyphpar} {
contudo, invariavelmente, ater-se ao lastro tradicional da sua obra, piorando-a
sob todos os aspectos. \u9556? o caso, para citar um exemplo, da sua opini\u1089
?o sobre o romance, reservada mas simp\u1088?tica e compreensiva, que com certez
a \u1078? a base do ponto de vista\par\pard\plain\hyphpar} {
intoler\u1071?velmente fillistino de Fernandes Pinheiro, onde s\u1079? fica a re
serva e a incompreens\u1089?o: entretanto, o ingl\u1046?s escrevia em 1783 e ele
em 185O.. .2* Dos livros inspirados nele, mencionemos: Elementos de Ret\u1079?r
ica Nacional, de Junqueira Freire; Li\u1091?\u1096?e\par\pard\plain\hyphpar} {
s Elementares de Literatura, de Montefiore; Postilas de Ret\u1079?rica e Po\u107
8?tica, de Fernandes Pinheiro e Sinopses de Eloq\u1063?\u1046?ncia Nacional, de
Honorato, devendo notar-se que os quatro autores s\u1089?o eclesi\u1088?sticos.
O primeiro \u1078? o mais bem escrito e pessoal; o \u1065?l\par\pard\plain\hyphp
ar} {
timo, mais informativo e sistem\u1088?tico. Em todos \u1078? lament\u1088?vel a
inconsci\u1046?ncia total da evolu\u1091?\u1089?o estil\u1100?stica e m\u1078?tr
ica. Nenhum parece perceber que h\u1088? metros usados de prefer\u1046?ncia, cer
tos ritmos abandonados a favor de outros, - em resumo, todos escrevem c\par\pard
\plain\hyphpar} {
omo se estivessem no tempo de Felinto El\u1100?sio. Alguns chegam a n\u1089?o re
gistrar certos metros preferidos, como o endecass\u1100?labo 2-5-8-11, que Honor
ato, por exemplo, nem exemplifica, alegando n\u1089?o ser usado! Isto, em 187O,
depois de trinta anos de orgia mel\u1079?\par\pard\plain\hyphpar} {
dica, com o "I - Juc\u1088? Pirama" cantando por toda parte...\par\pard\plain\hy
phpar} {
(29) Cp. ob. clt., vol. tt U\u1091?fto 37, a. t.: e Fernandes Pinheiro, cr\u1100
?tica \u1071? Vicentino, de Macedo, C, m, p&g. 17.\par\pard\plain\hyphpar} {
FORMA\u1050?\u9500?O DO CANON LITER\u9524?RIO\par\pard\plain\hyphpar} {
O esp\u1100?rito rom\u1056?ntico, - no seu relativismo, individualismo e sentime
nto do tempo, - \u1078? tribut\u1088?rio da hist\u1079?ria, como vimos; em cr\u1
100?tica, tenderia para um apelo mais decidido ao ponto de vista pessoal do cr\u
1100?tico e, na an\u1088?lise da obra, para o escritor, a \u1078?\par\pard\plain
\hyphpar} {
poca e a seq\u1063?\u1046?ncia das produ\u1091?\u1096?es, como viu claramente o
conselheiro Lafayette no artigo citado, onde parte da apologia do relativismo, d
o gosto pessoal e da liberdade de aprecia\u1091?\u1089?o, fundados na familiarid
ade com o texto. Neste sentido, apela para um \par\pard\plain\hyphpar} {
dos esp\u1100?ritos mais livres que j\u1088? houve: "Em meados do s\u1078?culo X
VI Montaigne, com uma liberdade de exame que surpreende, desafogado dos aforisma
s preconizados, com aquela isen\u1091?\u1089?o e facilidade de esp\u1100?rito qu
e tanto distinguem os escritos do am\u1088?vel gasc\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1089?o, aplicava aos admir\u1088?veis monumentos das letras antigas a cr\u1100
?tica experimental."3O Em seguida, lembra as contribui\u1091?\u1096?es de Addiso
n, Samuel Johnson, Lessing, Schlegel, La Harpe, para chegar a quem lhe parecia,
como a Sotero dos Reis, possuir a melhor \par\pard\plain\hyphpar} {
f\u1079?rmula: "Villemain anima com o sopro vivificador do seu g\u1046?nio os mo
numentos liter\u1088?rios que escolhe para assunto da discuss\u1089?o; estuda-os
em todos os sentidos; interroga a hist\u1079?ria e a biografia; explora todas a
s fontes de informa\u1091?\u1089?o; institui paralel\par\pard\plain\hyphpar} {
os; e de sua cr\u1100?tica profunda e luminosa ressalta fielmente interpretado o
pensamento do escritor: a sublimidade da id\u1078?ia, o movimento das paix\u109
6?es, a pintura dos caracteres, a urdidura da composi\u1091?\u1089?o, os primore
s da forma, defeitos e desvios; tudo \u1078? ju\par\pard\plain\hyphpar} {
lgado \u1071? luz de uma est\u1078?tica superior e de uma filosofia elevada.\par
A cr\u1100?tica assim praticada, \u1078? uma grande arte, fecunda em resultados,
e que inspirando-se nas fontes do belo, enriquece as literaturas com suas produ
\u1091?\u1096?es, com obras-primas." (p\u1088?gs. 3O9-31O)\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Compreende-se que com semelhante atitude, (de modo mais ou menos completo, com m
aior ou menor consci\u1046?ncia, \u1078? a de todos os autores do tempo) o Roman
tismo brasileiro tendesse, no terreno cr\u1100?tico, para a informa\u1091?\u1089
?o e a sistematiza\u1091?\u1089?o hist\u1079?rica, tentan\par\pard\plain\hyphpar
} {
do coroar os magros bosquejos iniciais com uma vista coerente e \u1100?ntegra da
(3O) Lafayette Rodrigues Pereira, ob. cit., p\u1088?g. 3O9. Cr\u1100?tica experi
mental significa, no contexto, a utiliza\u1091?\u1089?o livre dos textos, tomado
s como exemplo e base do julgamento, em contraposi\u1091?\u1089?o aos ju\u1100?z
os formulados pela aplica\u1091?\u1089?o de normas preestabelecid\par\pard\plain
\hyphpar} {
as, e repetidos, muitas vezes, sem experi\u1046?ncia do texto por parte do cr\u1
100?tico.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
nossa literatura passada. A sua longa e constante aspira\u1091?\u1089?o foi, com
efeito, elaborar uma hist\u1079?ria liter\u1088?ria que exprimisse a imagem da
intelig\u1046?ncia nacional na seq\u1063?\u1046?ncia do tempo, - projeto quase c
oletivo que apenas S\u1100?lvio Romero p\u1047?de realizar sati\par\pard\plain\h
sfatoriamente, mas para o qual trabalharam gera\u1091?\u1096?es de cr\u1100?tico
s, eruditos e professores, reunindo textos, editando obras, pesquisando biografi
as, num esfor\u1091?o de meio s\u1078?culo que tornou poss\u1100?vel a sua Hist\
u1079?ria da Literatura Brasileira, no dec\u1046?nio de 8O.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Visto de hoje, esse esfor\u1091?o semi-secular aparece coerente na sucess\u1089?
o das etapas. Primeiro, o panorama geral, o "bosquejo", para tra\u1091?ar rapida
mente o passado liter\u1088?rio; ao lado dele, a antologia dos poucos textos dis
pon\u1100?veis, o "floril\u1078?gio", ou "parna\par\pard\plain\hyphpar} {
so". Em seguida, a concentra\u1091?\u1089?o em cada autor, antes referido rapida
mente no panorama: s\u1089?o as biografias liter\u1088?rias, reunidas em "galeri
as", em "panteons"; ao lado disso, um incremento de interesse pelos textos, que
se desejam mais completos; s\u1089?o as e\par\pard\plain\hyphpar} {
di\u1091?\u1096?es, reedi\u1091?\u1096?es, acompanhadas geralmente de notas expl
icativas e informa\u1091?\u1089?o biogr\u1088?fica. Depois, a tentativa de elabo
rar a hist\u1079?ria, o livro document\u1088?rio, constru\u1100?do sobre os elem
entos citados.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na primeira etapa, s\u1089?o os esbo\u1091?os de Magalh\u1089?es, Norberto, Pere
ira da Silva; as antologias de Janu\u1088?rio, Pereira da Silva, Norberto-Adet,
Varnhagen. Na segunda etapa, as biografias em s\u1078?rie ou isoladas, de Pereir
a da Silva, Ant\u1047?nio Joaquim de Melo, Ant\u1047?\par\pard\plain\hyphpar} {
nio Henriques Leal, Norberto; s\u1089?o as edi\u1091?\u1096?es de Varnhagen, Nor
berto, Fernandes Pinheiro, Henriques Leal, etc. Na terceira, os "cursos" de Fern
andes Pinheiro e Sotero dos Reis, os fragmentos da hist\u1079?ria que Norberto n
\u1089?o chegou a escrever.\par\pard\plain\hyphpar} {
A elabora\u1091?\u1089?o dos textos\par\pard\plain\hyphpar} {
Comecemos pela elabora\u1091?\u1089?o dos textos, assinalando a fun\u1091?\u1089
?o das antologias do tempo, que n\u1089?o eram, como hoje, sele\u1091?\u1089?o d
e obras conhecidas, mas reposit\u1079?rios de in\u1078?ditos e raridades, doutra
maneira inacess\u1100?veis. Leitores e cr\u1100?ticos n\u1089?o tinham outra ma
nei\par\pard\plain\hyphpar} {
ra de conhecer a maioria das obras, como se pode avaliar pela pobreza de conheci
mentos, transparente nos esbo\u1091?os hist\u1079?ricos que ent\u1089?o se fazia
m do passado liter\u1088?rio. Comparando as tr\u1046?s obras principais dessa et
apa antol\u1079?gica - o Parnaso de Janu\u1088?rio (1\par\pard\plain\hyphpar} {
829-1831) o de Pereira da Silva (1843-1848), o Floril\u1078?gio de Varnhagen (18
5O-1853),\par\pard\plain\hyphpar} {
verificamos um progresso constante na sele\u1091?\u1089?o dos autores, na qualid
ade e quantidade das amostras escolhidas, revelando consci\u1046?ncia crescente
dos valores, e esfor\u1091?o para constituir o elenco b\u1088?sico, o c\u1056?no
n da nossa literatura. Passo decisivo foram a\par\pard\plain\hyphpar} {
s edi\u1091?\u1096?es mais\par\pard\plain\hyphpar} {
ou menos cr\u1100?ticas incrementadas depois de 186O, que superam a fase da anto
logia-texto, cabendo neste terreno a palma a Varnhagen e Norberto, aquele mais e
rudito, este mais cr\u1100?tico. Varnhagen ne\u1065?ne o Caramuru e o Uraguai em
1845, nos \u9556?picos Brasileiros\par\pard\plain\hyphpar} {
, descobre Frei Vicente do Salvador, redescobre praticamente a Prosopop\u1078?ia
, de Bento Teixeira, publica o Di\u1088?logo das Grandezas e o Roteiro, de Gabri
el Soares, sem contar que o seu Floril\u1078?gio \u1078? a mais rica antologia d
o tempo, proporcionando pela primei\par\pard\plain\hyphpar} {
ra vez um conjunto apreci\u1088?vel de poemas de Gregorio de Matos, descoberto p
elo Romantismo e crescendo lentamente de prest\u1100?gio at\u1078? a edi\u1091?\
u1089?o do primeiro volume das obras por Vale Cabral, em 1882. Deixando de lado
os seus estudos sobre o medioevo portugu\u1046?\par\pard\plain\hyphpar} {
s, lembremos ainda, na Hist\u1079?ria geral do Brasil (1854-1857), os cap\u1100?
tulos onde trata do desenvolvimento intelectual e art\u1100?stico, incorporados
assim ao panorama sistem\u1088?tico da nossa evolu\u1091?\u1089?o.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Joaquim Norberto organizou as edi\u1091?\u1096?es mais completas e satisfat\u107
9?rias do tempo, a despeito de erros e leviandades. Reuniu pela primeira vez Alv
arenga Peixoto e, em parte Silva Alvarenga, reeditou Gonzaga, - tudo com longas
biografias, documentos, nota\par\pard\plain\hyphpar} {
s, preparando o material para a edi\u1091?\u1089?o completa de Bas\u1100?lio e a
reedi\u1091?\u1089?o de Cl\u1088?udio, mais tarde aproveitados respectivamente
por Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo e Jo\u1089?o Ribeiro, aos quais o editor cometeu
a tarefa deixada em meio. Al\u1078?m do mais, compilou a sua antologia,\par\pard
\plain\hyphpar} {
biografou as Brasileiras c\u1078?lebres, estudou os aldeamentos de \u1100?ndios
e fez a Hist\u1079?ria da Conjura\u1091?\u1089?o Mineira.\par\pard\plain\hyphpar
} {
S\u1079? estes dois benem\u1078?ritos, como se v\u1046?, proporcionaram aos cont
empor\u1056?neos um material consider\u1088?vel, superando a fase dos fragmentos
e da ignor\u1056?ncia, em que at\u1078? ent\u1089?o mergulhava o conhecimento d
a nossa vida espiritual durante a Col\u1047?nia. O panorama se co\par\pard\plain
\hyphpar} {
mpletou pela reedi\u1091?\u1089?o de obras mais recentes, como o Assun\u1091?\u1
089?o, de S\u1089?o Carlos, por Fernandes Pinheiro, ou a reuni\u1089?o da dos co
ntempor\u1056?neos em edi\u1091?\u1096?es completas, quase sempre providas de su
bs\u1100?dios informativos, ao modo dos de Varnhagen e Norberto: Laurin\par\pard
\plain\hyphpar} {
do Rabelo, Alvares de Azevedo e Casimiro de Abreu (Norberto), Gon\u1091?alves Di
as (Norberto e Ant\u1047?nio Henriques Leal), Junqueira Freire (Franklin D\u1079
?ria), mais tarde Varela (Visconti Coaracy).\par\pard\plain\hyphpar} {
Neste processo, avulta a figura exemplar de Norberto, que viveu todas as suas et
apas, formando a liga\u1091?\u1089?o viva entre os esbo\u1091?os iniciais e a re
aliza\u1091?\u1089?o de S\u1100?lvio Romero, cujo precursor sem d\u1065?vida foi
. Sem grande talento, de cultura mediana e gosto limi\par\pard\plain\hyphpar} {
tado, era todavia aberto de esp\u1100?rito, consciencioso, dotado de boa intui\u
1091?\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
hist\u1079?rica e certo faro cr\u1100?tico, al\u1078?m de uma espantosa capacida
de de trabalho. Cr\u1078?dulo por inclina\u1091?\u1089?o, costumava por\u1078?m
documentar-se escrupulosamente, num respeito religioso \u1071? verdade e ao deve
r de escritor. Os seus erros j\u1088? foram corrigidos em grande\par\pard\plain\
parte, permitindo avaliar o que deixou de positivo; com isto pode-se afirmar ser
enamente, que ningu\u1078?m mais que ele mereceu tanto na constru\u1091?\u1089?o
da nossa hist\u1079?ria liter\u1088?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
A investiga\u1091?\u1089?o biogr\u1088?fica\par\pard\plain\hyphpar} {
Al\u1078?m da iniciativa de elaborar um corpus pela publica\u1091?\u1089?o de te
xtos, a tarefa imediata rumo \u1071? hist\u1079?ria liter\u1088?ria eram as biog
rafias, isto \u1078?, o conhecimento dos indiv\u1100?duos respons\u1088?veis pel
os textos, como exigia cada vez mais a nova cr\u1100?tica. A ela se ati\par\pard
\plain\hyphpar} {
raram muitos no Brasil. Como a pressa era grande e nem todos possu\u1100?am o se
nso da exatid\u1089?o, deixaram-se ir freq\u1063?entemente ao sabor das infer\u1
046?ncias arriscadas, conclus\u1096?es r\u1088?pidas, e, mesmo, imagina\u1091?\u
1089?o pura e simples. A partir de livros como os de Pizarr\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o e Baltasar Lisboa, levantaram rapidamente certas informa\u1091?\u1096?es e con
cep\u1091?\u1096?es a respeito dos grandes homens, que era preciso fornecer \u10
71? p\u1088?tria como exemplo, pois todo esse movimento biogr\u1088?fico \u1078?
animado de um esp\u1100?rito plutarquiano que conduzia ao embele\par\pard\plain
\hyphpar} {
zamento do her\u1079?i. Um trabalho interessante seria levantar a origem e defor
ma\u1091?\u1089?o das informa\u1091?\u1096?es biogr\u1088?ficas, repetidas pelo
s\u1078?culo afora por Pereira da Silva, Norberto, Macedo, Moreira de Azevedo, d
iscriminando o que \u1078? leviandade e o que \u1078? credulidade\par\pard\plain
\hyphpar} {
. Se um Pereira da Silva, quase ficcionista, inventava praticamente largos trech
os da vida do biografado, mesmo o cauteloso e consciencioso Norberto dava listas
dos membros das pseudo-arc\u1088?dias e encontrava um parente de Gonzaga para d
izer que este nas\par\pard\plain\hyphpar} {
cera em Pernambuco... Mas, por outro lado, mandava averiguar em Roma se houve me
smo brasileiros inscritos na Arcadia e chegava a escr\u1065?pulos pitorescos. Fo
i o caso de certa vez, em que o Instituto Hist\u1079?rico o encarregou de identi
ficar os despejos de So\par\pard\plain\hyphpar} {
usa Caldas, no Convento de Santo Ant\u1047?nio, e o esfor\u1091?ado cr\u1100?tic
o chegou \u1071? conclus\u1089?o que era imposs\u1100?vel distinguir, no meio da
s v\u1088?rias ossadas, qual seria a do tradutor de Davi. Recorrera-se a P\u1047
?rto-Alegre, dado \u1071? frenologia, e este andou medindo e comp\par\pard\plain
\hyphpar} {
arando para localizar, pelas bossas do g\u1046?nio, o cr\u1056?nio ilustre... As
sim eram eles, esfor\u1091?ados e levianos, pesquisadores e cr\u1078?dulos, anim
ados de um desejo que primava tudo: estabelecer um passado ilustre; dar cartas d
e nobreza \u1071? nossa vida mental, mesm\par\pard\plain\hyphpar} {
o com sacrif\u1100?cio da exatid\u1089?o. Tratava-se duma esp\u1078?cie de ritua
l patri\u1079?tico de ressurrei\u1091?\u1089?o, fortalecido pela teoria vigente
a respeito do g\u1046?nio, que acentuava a import\u1056?ncia, na obra, do escrit
or e dos fatores individuais.\par\pard\plain\hyphpar} {
Isto posto, compreende-se melhor o esp\u1100?rito de Pereira da Silva, que inaug
ura entre n\u1079?s a t\u1078?cnica da "galeria" de homens ilustres, com o Pluta
rco Brasileiro (1847), cujo nome bem manifesta o esp\u1100?rito, onde h\u1088? 2
O biografias, das quais apenas duas (as \par\pard\plain\hyphpar} {
de Jorge de Albuquerque Coelho e Salvador Corr\u1046?a) n\u1089?o interessam \u1
071? vida intelectual. O intuito principal do autor era despertar admira\u1091?\
u1089?o pelos var\u1096?es e tra\u1091?ar exist\u1046?ncias movimentadas; da\u11
00? meter-se na pele deles e trabalhar os poucos dados seguros po\par\pard\plain
\hyphpar} {
r meio da imagina\u1091?\u1089?o, mais ou menos como se faz nas biografias roman
ceadas. Assim por exempt, vnri\u1100? annular as lacunas de informa\u1091?\u1089
?o sobre a viagem de Sousa Caldas \u1071? Fran\u1091?a, depois \u1071? It\u1088?
lia, descreve a situa\u1091?\u1089?o daquele pa\u1100?s e imagina o que deveria
sen\par\pard\plain\hyphpar} {
tir o poeta, ante a monarquia agonizante e a anarquia que come\u1091?ava; mas se
m usar o condicional e afirmando como se algum documento o autorizasse. Quanto \
u1071? It\u1088?lia, faz um rol das cidades principais e descreve o sentimento d
o poeta a seu respeito, imagi\par\pard\plain\hyphpar} {
na que fez sucesso nos c\u1100?rculos intelectuais e grangeou a simpatia do Papa
Pio VI... Sabendo que veio ao Rio em 18O1, descobre, n\u1089?o se sabe como, qu
e aqui permaneceu at\u1078?\par\pard\plain\hyphpar} {
18O5, retirando-se desgostoso com a opress\u1089?o reinante, depois de ter procu
rado reanimar as sociedades liter\u1088?rias anteriores (quais n\u1089?o especif
ica)! Em 1856, publicou, com o t\u1100?tulo mudado para Var\u1096?es Ilustres do
Brasil durante os tempos coloniais, um\par\pard\plain\hyphpar} {
a segunda e, em 1868, uma terceira edi\u1091?\u1089?o, bastante refundidas, dimi
nuindo o v\u1047?o da imagina\u1091?\u1089?o e at\u1078? o tamanho dos per\u1100
?odos, corrigindo v\u1088?rios erros mais grosseiros. No caso citado, a viagem d
e Sousa Caldas em 18O1 \u1078? reduzida \u1071?s propor\u1091?\u1096?es normais
de \par\pard\plain\hyphpar} {
alguns meses, sem tentativas liberais.\par\pard\plain\hyphpar} {
No entanto, os seus perfis biogr\u1088?ficos s\u1089?o atraentes, h\u1088? marca
do interesse pela correla\u1091?\u1089?o entre a obra e a vida, aprecia\u1091?\u
1096?es cr\u1100?ticas judiciosas, resultando no conjunto algo vivaz que nos faz
sentir a personalidade liter\u1088?ria e humana; com isto, cont\par\pard\plain\
hyphpar} {
ribuiu de certo para estabelecer e difundir o conhecimento dos nossos homens de
letras do passado. Lembremos que talvez a id\u1078?ia para o seu livro tenha vin
do do repert\u1079?rio biogr\u1088?fico Plutarque Fran\u1091?ais (8 vols., 1835-
1841), de Edouard Mennecht, escrito\par\pard\plain\hyphpar} {
r apreciado e citado no Brasil, \u1071?quele tempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Bern diversa \u1078? a obra de Ant\u1047?nio Joaquim de Melo: Biografias cie alg
uns poetas e homens ilustres da Prov\u1100?ncia de Pernambuco j(1856-1858), 14 a
o todo, reunidas em volume, de que apenas tr\u1046?s interessam \u1071? literatu
ra, - e, de publica\u1091?\u1089?o p\u1079?stuma, a melhor \par\pard\plain\hyphp
ar} {
de todas, sobre Natividade Saldanha. Ao contr\u1088?rio do anterior, \u1078? um
bi\u1079?grafo parcimonioso e prudente, muito preso aos documentos, que reproduz
com abund\u1056?ncia em ap\u1046?ndice; a de \u9524?lvaro Teixeira\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
de Macedo, por exemplo, consta de nove p\u1088?ginas de texto e sessenta e tr\u1
046?s com a transcri\u1091?\u1089?o do seu poema sat\u1100?rico, A festa do Bald
o, editado pela primeira vez em Lisboa, no ano de 1847. \u9556? precioso o estud
o sobre Saldanha, de quem foi amigo, para o p\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
er\u1100?odo que vai do nascimento ao ex\u1100?lio do poeta.\par\pard\plain\hyph
par} {
Muito acima de ambos ficam os quatro volumes do Panteon Maranhense, de Ant\u1047
?nio Henriques Leal (1873-1875). S\u1089?o estudos minudentes, baseados no conhe
cimento direto dos biografados, trazendo documentos valiosos. \u9492? hist\u1079
?ria liter\u1088?ria, interessam principa\par\pard\plain\hyphpar} {
lmente as de Odorico Mendes, Trajano Galv\u1089?o, Sotero dos Reis, Jo\u1089?o F
rancisco Lisboa e Gon\u1091?alves Dias, - esta ocupando todo o 3.\u9617? volume
e constituindo, por certo, a primeira biografia liter\u1088?ria de vulto em noss
a literatura. Ainda hoje \u1078? a fonte b\u1088?sica\par\pard\plain\hyphpar} {
sobre o poeta, n\u1089?o apenas pela riqueza de informa\u1091?\u1096?es e o alic
erce document\u1088?rio, mas pelo esfor\u1091?o honesto de estudar criticamente
a obra. Este bi\u1079?grafo equilibrado, - em cujo m\u1078?todo deve ter influ\u
1100?do Sotero dos Reis, - combina a seguran\u1091?a dos dados c\par\pard\plain\
hyphpar} {
orn a aprecia\u1091?\u1089?o cr\u1100?tica e a capacidade de retratar vivamente
(a come\u1091?ar pela apar\u1046?ncia f\u1100?sica), resultando estudos ponder\u
1088?veis, apesar do torn de enc\u1047?mio, pr\u1079?prio dessa unha plutarqu\u1
100?ana.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lembremos, fora das "galerias", os trabalhos de Norberto nas suas edi\u1091?\u10
96?es, sobre Gonzaga, Alvarenga Peixoto, Silva Alvarenga, Alvares de Azevedo, Ca
simiro de Abreu, Laurindo Rabelo, para n\u1089?o falar de obras sum\u1088?rias,
como os tr\u1046?s volumes do Ano Biogr\u1088?f\par\pard\plain\hyphpar} {
ico, de Joaquim Manuel de Macedo.\par\pard\plain\hyphpar} {
A hist\u1079?ria liter\u1088?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
O Curso elementar de literatura nacional (1862), isto \u1078?, portuguesa e bras
ileira, de Fernandes Pinheiro, foi "(...) a primeira obra de brasileiro sobre o
conjunto da nossa hist\u1079?ria liter\u1088?ria, por sinal que entrosando a lit
eratura colonial em suas orig\par\pard\plain\hyphpar} {
ens portuguesas mais agudamente que muitos historiadores que o sucederam."31 Mai
s ou menos refundido, ele aparece, em continua\u1091?\u1089?o ao estudo das gran
des literaturas estrangeiras, nos dois volumes do Resumo de hist\u1079?ria liter
\u1088?ria (pref\u1088?cio datado de 1872\par\pard\plain\hyphpar} {
). S\u1089?o livros did\u1088?ticos muito banais, com pouco senso hist\u1079?ric
o, embara\u1091?ados numa divis\u1089?o complicada de \u1078?pocas e g\u1046?ner
os, estes predominando como crit\u1078?rio, o que faz a exposi\u1091?\u1089?o em
dado setor vir de 15OO a 17OO e voltar de novo para tr\u1088?s, num zigueza\par
gue pesado e confuso. A limitada intelig\u1046?ncia do born c\u1047?nego transpa
rece a cada passo, no convencionalismo dos ju\u1100?-\par\pard\plain\hyphpar} {
(31) W\u1063?son Martins, A Cr\u1100?tica Liter\u1088?ria no Brasil, p\u1088?g.
46. Ver tamb\u1078?m Ant\u1047?nio C\u1056?ndido, Introdu\u1091?\u1089?o ao m\u1
078?todo cr\u1100?tico de Silvio Homero, cit., p\u1088?g. 23.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
zos, na \u1046?nfase vazia do estilo, na incapacidade de dar vida aos elementos
biogr\u1088?ficos. Na parte relativa \u1071? literatura contempor\u1056?nea do B
rasil, (\u1065?nica reputada independente da de Portugal), governa-se pelo esp\u
1100?rito de cl\u1089? e o medo da novidade, exaltand\par\pard\plain\hyphpar} {
o com os mais descabelados louvores os companheiros de revista liter\u1088?ria,
Col\u1078?gio Pedro II ou Instituto Hist\u1079?rico, mal contemplando os jovens
de talento, j\u1088? consagrados pela opini\u1089?o. Deve-se, todavia, creditar-
lhe o louv\u1088?vel esfor\u1091?o de sistematizar u\par\pard\plain\hyphpar} {
ma realidade contempor\u1056?nea sem o recuo confort\u1088?vel do tempo; e a dec
is\u1089?o de apresentar cornpreensivamente o que admira, guardando, quanto ao r
esto, pelo menos uma reticenciosa prud\u1046?ncia.\par\pard\plain\hyphpar} {
De outra qualidade \u1078? o Curso de Literatura Portuguesa e Brasileira (1866-1
873) de Sotero dos Reis, a cujo prop\u1079?sito vimos que Lafayette p\u1047?de f
alar em cr\u1100?tica moderna, com recurso \u1071? biografia e \u1071? hist\u107
9?ria. O alvoro\u1091?o era todavia maior que a obra; apen\par\pard\plain\hyphpa
r} {
as em parte ela constitui uma passagem da ret\u1079?rica \u1071? hist\u1079?ria,
mas \u1078? sem d\u1065?vida, apesar de tudo, o mais consider\u1088?vel empreen
dimento no g\u1046?nero, antes de S\u1100?lvio Romero.\par\pard\plain\hyphpar} {
J\u1088? na quadra dos sessenta quando a encetou, formado inteiramente na tradi\
u1091?\u1089?o cl\u1088?ssica, autor de um comp\u1046?ndio de gram\u1088?tica, v
ivendo num meio apaixonado pelo vern\u1088?culo e os valores tradicionais, como
o Maranh\u1089?o, n\u1089?o lhe era poss\u1100?vel realizar algo decisi\par\pard
\plain\hyphpar} {
vo; o que apresenta de novo j\u1088? \u1078? bastante, \u1071? vista de tantas c
ondi\u1091?\u1096?es negativas.\par\pard\plain\hyphpar} {
A maior parte \u1078? consagrada \u1071? literatura portuguesa, cabendo \u1071?
brasileira o 4.\u9617? e a primeira metade do 5.\u9617? e \u1065?ltimo volume. D
e in\u1100?cio, aceita pontos de vista ent\u1089?o modernos para n\u1079?s, cita
ndo a defini\u1091?\u1089?o de Bonald: "A literatura \u1078? a express\u1089?o d
a socieda\par\pard\plain\hyphpar} {
de"; se a completarmos pela que formula, teremos a sua posi\u1091?\u1089?o e a c
have te\u1079?rica do livro: "(---) \u1078? a express\u1089?o do belo intelectua
l por meio da palavra escrita".32 Um elemento relativo e outro absoluto; um exte
rno, outro interno; um hist\u1079?rico, outro e\par\pard\plain\hyphpar} {
st\u1078?tico. Em conseq\u1063?\u1046?ncia, uma cr\u1100?tica, ou melhor, um ens
ino da literatura (\u1078? o seu caso) que procede pelo conhecimento dos fatos l
iter\u1088?rios historicamente ordenados, mais a an\u1088?lise apreciativa dos t
extos, - os grandes modelos que fazem sentir o que \u1078? \par\pard\plain\hyphp
ar} {
a obra e caracterizam a "cr\u1100?tica experimental" de Lafayette. Esta combina\
u1091?\u1089?o de hist\u1079?ria e exegese deriva da sua ades\u1089?o aos cr\u11
00?ticos iniciais do Romantismo: "Os franceses modernos, e nomeadamente Mr. Vill
emain, t\u1046?m compreendido melhor a necessidade de\par\pard\plain\hyphpar} {
fazer um estudo s\u1078?rio e aprofundado desta segunda parte, dando-nos a an\u1
088?lise das produ\u1091?\u1096?es do g\u1046?nio\par\pard\plain\hyphpar} {
(32) Francisco Sotero doe Heis, Curso de Literatura Portuffu\u1046?sa e Brasilei
ra, etc., 1." vol. paga. 2 e 4 respectivamente.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
^\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
em cursos especiais, onde tudo quanto respeita \u1071? literatura de diversos po
vos \u1078? tratado e exposto com o preciso desenvolvimento. J\u1088? o s\u1088?
bio professor Hugh Blair no seu curso de ret\u1079?rica e belas letras tinha dis
to feito um ensaio digno do maior louvor\par\pard\plain\hyphpar} {
."33\par\pard\plain\hyphpar} {
Para ele, como para Garrett, h\u1088? tr\u1046?s tipos de literatura: a cl\u1088
?ssica e a rom\u1056?ntica (definidas exatamente segundo Schlegel) e a b\u1100?b
lica, (p\u1088?g. 5) O interessante \u1078? que os considera em sentido estritam
ente tipol\u1079?gico, n\u1089?o hist\u1079?rico: sucedem-se cronologic\par\pard
\plain\hyphpar} {
amente, mas n\u1089?o se excluem. Assim, Sousa Caldas \u1078? b\u1100?blico em n
ossos dias, como Odorico Mendes \u1078? cl\u1088?ssico e Gon\u1091?alves Dias ro
m\u1056?ntico; embora assinale a predomin\u1089?oncia da \u1065?ltima tend\u1046
?ncia, com emprego da cor local, parece n\u1089?o ver impossibilidade na coex\pa
ist\u1046?ncia, - o que talvez seja ainda influ\u1046?ncia do Maranh\u1089?o, on
de se acotovelavam fraternalmente cl\u1088?ssicos e rom\u1056?nticos. Em nossa l
iteratura, a sua maior admira\u1091?\u1089?o vai para Sousa Caldas ("... o poeta
mais distinto nascido e falecido no Brasil enquanto \par\pard\plain\hyphpar} {
este fazia parte da monarquia portuguesa"; "o primeiro poeta l\u1100?rico brasil
eiro") e Gon\u1091?alves Dias, que "como poeta rom\u1056?ntico a nenhum dos dois
grandes l\u1100?ricos do s\u1078?culo XIX, Lamart\u1100?ne e Victor Hugo, cede
em concep\u1091?\u1089?o imaginosa, fogo de inspira\u1091?\u1089?o e de\par\pard
\plain\hyphpar} {
licada express\u1089?o sentimental porque a ambos iguala em grandeza de engenho"
, sendo "o maior, sem contradi\u1091?\u1089?o, que produziu o Brasil em nossos d
ias".34\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o espanta, com tudo isso, que o sintamos realmente \u1071? vontade no es
tudo dos cl\u1088?ssicos portugueses do s\u1078?culo XVI, os que mais admira e d
\u1089?o lugar \u1071?s suas melhores p\u1088?ginas (volume 2.\u9617?). A abund\
u1056?ncia de material biogr\u1088?fico e hist\u1079?rico, a import\u1056?ncia e
consagra\u1091?\u1089?o dos textos, lhe permitem desenvolver comodamente o m\u10
78?todo adotado. Este comporta, de in\u1100?cio, uma aprecia\u1091?\u1089?o gera
l, amparada na indica\u1091?\u1089?o do momento hist\u1079?rico, passa \u1071? e
xposi\u1091?\u1089?o da vida, chega finalmente \u1071?s obras, classificadas por
g\u1046?neros\par\pard\plain\hyphpar} {
e largamente exemplificadas, entremeadas ou seguidas da an\u1088?lise, que se re
duz as mais das vezes a chamar aten\u1091?\u1089?o para a beleza, justeza, habil
idade. \u9556? sem d\u1065?vida bonito o passo em que mostra Cam\u1096?es fixand
o a l\u1100?ngua po\u1078?tica, Jo\u1089?o de Barros, a prosa po\par\pard\plain\
hyphpar} {
rtuguesa; ou em que real\u1091?a a cast\u1100?dade do estilo de Ant\u1047?nio Fe
rreira. Encontrando campo, o gram\u1088?tico apoia o cr\u1100?tico com felicidad
e.\par\pard\plain\hyphpar} {
A despeito do torn convencional, pouca originalidade e mediania que vai de p\u10
88?gina a p\u1088?gina, \u1078? um livro importante para o\par\pard\plain\hyphpa
r} {
(33) ob. clt.,p\u1071?gs 6-7. Sotero Inspirou-se em Villemain para o tratamento
hist\u1079?rico e a Import\u1056?ncia conferida ao texto; para esta \u1065?ltima
t\u1078?cnica, deve ter seguido tamb\u1078?m o exemplo de Blair, que nas citada
s Li\u1091?\u1096?es desenvolveu uma aten\u1091?\u1089?o minudente \par\pard\pla
in\hyphpar} {
aos trechos escolhidos para a an\u1088?lise e demonstra\u1091?\u1089?o. Sob este
ponto de vista, Sotero \u1078? sum\u1088?rio e pouco satis\u1100?at\u1079?rio,
de modo geral.\par\pard\plain\hyphpar} {
(34) Sobre Caldas, ob. cit., respectivamente vol. 4.\u9617?, p\u1088?g. 231 e vo
l. 1.", p\u1088?g.\par\pard\plain\hyphpar} {
63; sobre Gon\u1091?alves Dias, respectivamente vol. 4.\u9617?, p\u1088?g. 352 e
vol. 5.\u9617?, p\u1088?g. 41.\par\pard\plain\hyphpar} {
tempo, como bem viu Lafayette. Ignorou a literatura brasileira depois de Gon\u10
91?alves Dias;35 recuou prudentemente ante o romance, que n\u1089?o^ cabia nas r
egras tradicionais e n\u1089?o saberia por certo manipular criticamente;36 mas d
eu \u1071? sua p\u1088?tria o primeiro li\par\pard\plain\hyphpar} {
vro coerente e pensado de hist\u1079?ria liter\u1088?ria, fundindo e superando o
esp\u1100?rito de floril\u1078?gio, de biografia e de ret\u1079?rica, pela ado\
u1091?\u1089?o dos m\u1078?todos de Villemain. Merece portanto muito mais do que
lhe tem sido dado.\par\pard\plain\hyphpar} {
(35) No pref\u1088?cio ao 5." volume, de publica\u1091?\u1089?o p\u1079?stuma, d
iz seu filho Am\u1078?rico vespurao dos Reis que pretendia estudar Alvares de Az
evedo. Ob. cit., vol. cit.,\par\pard\plain\hyphpar} {
norJ^l, E*?bora tenha consagrado uma an\u1088?lise convencional a um romance j\u
3" 2 "Li ao 6 expllcadO" \u9617? Eur\u1100?c\u9617?- de Herculano (Ob. cit., vol
. cit.. Livro 8.", parte\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
5. A CRITICA VIVA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Se procurarmos uma cr\u1100?tica viva, empenhando a personalidade do autor e rev
elando preocupa\u1091?\u1089?o liter\u1088?ria mais exigente, s\u1079? a encontr
aremos em alguns poucos ensaios, pref\u1088?cios, artigos, pol\u1046?micas, na m
aioria incurs\u1096?es ocasionais de escritores orientados \par\pard\plain\hyphp
ar} {
para outros g\u1046?neros: Dutra e Melo, Junqueira Freire, \u9524?lvares de Azev
edo, Jos\u1078? de Alencar, Franklin T\u1088?vora, Otaviano, Bernardo Guimar\u10
89?es, Gon\u1091?alves Dias; no fim do per\u1100?odo, alguns artigos excelentes
de Machado de Assis. Mas parece que a \u1065?nica voca\u1091?\u1089?o p\par\pard
\plain\hyphpar} {
redominantemente cr\u1100?tica seria a de Macedo Soares, logo desviada para o Di
reito. Os seus artigos nas revistas acad\u1046?micas s\u1089?o muito bons, como
forma e pensamento. Embora apaixonado pelo nacionalismo liter\u1088?rio, (segund
o vimos), n\u1089?o lhe faltou compreens\u1089?\par\pard\plain\hyphpar} {
o de outros rumos da poesia, como se pode ver nos estudos que dedicou a Bernardo
Guimar\u1089?es e Junqueira Freire.37\par\pard\plain\hyphpar} {
Dutra e Melo deixou apenas dois trabalhos, um dos quais S\u1100?lvio Romero tinh
a na melhor conta, chegando a reproduzi-lo na maior parte em sua Hist\u1079?ria
da Literatura: o ensaio sobre A Moreninha, de Macedo.38 \u9556? com efeito uma p
e\u1091?a de boa qualidade, manife\par\pard\plain\hyphpar} {
stando senso do romance como g\u1046?nero, informa\u1091?\u1089?o sobre as suas
tend\u1046?ncias contempor\u1056?neas, ponto de vista claro sobre o que deveria
ser entre n\u1079?s. Rejeita os exageros devidos \u1071? populariza\u1091?\u1089
?o do folhetim, bem como a tend\u1046?ncia para o fant\u1088?stico, repelindo\pa
o Louis Lambert, de Balzac, e o "romance filos\u1079?fico". A sua simpatia vai p
ara o romance hist\u1079?rico, que lamenta n\u1089?o ver cultivado aqui, e para
o ameno realismo de Macedo, cuja obra analisa com min\u1065?cia e senso dos valo
res da fic\u1091?\u1089?o: estrutura, enredo,\par\pard\plain\hyphpar} {
di\u1088?logo, linguagem.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vemos que estava perfeitamente c\u1047?nscio da import\u1056?ncia desse g\u1046?
nero essencialmente moderno (cujo triunfo assinala, sobre as ru\u1100?nas da epo
p\u1078?ia) e, mais ainda, dos rumos que deveria tomar no Brasil. Ao repelir o f
olhetinesco, repelia implicitamente O Fil\par\pard\plain\hyphpar} {
ho do Pescador, de Teixeira e Sousa, aparecido um ano antes, mas\par\pard\plain\
hyphpar} {
(37) Muitos artigos de Macedo Soares andam em n\u1065?meros do Correio Paulistan
o, que n&o pude obter.\par\pard\plain\hyphpar} {
(38) N\u1089?o encontrei a revista Nono Minerva, em cujo n\u1065?mero l se encon
tra, segundo L. P. da Veiga, "um extenso artigo Intitulado Bibliografia. Algumas
reflex\u1096?es a prop\u1079?sito da nova edi\u1091?\u1089?o da Mar\u1100?lia d
e Dirceu". "Ant\u1047?nio Francisco Dutra e Melo"\par\pard\plain\hyphpar} {
, KJHGB, XLJ, 2, p\u1071?g. 178.\par\pard\plain\hyphpar} {
que n\u1089?o lhe merece qualquer refer\u1046?ncia. No reputar A Moreninha um co
me\u1091?o, uma inaugura\u1091?\u1089?o, apontava o sentido muito mais construti
vo com que realmente deu o rumo para a linha central da nossa fic\u1091?\u1089?o
rom\u1056?ntica e ele descreve com agrado: a cria\u1091?\u1089?o de \par\pard\p
lain\hyphpar} {
um mundo de fantasia com refer\u1046?ncia constante \u1071? realidade, segundo u
ma fidelidade b\u1088?sica ao dado real envolto pela idealiza\u1091?\u1089?o car
a ao esp\u1100?rito rom\u1056?ntico. Poucas vezes se veria em nossa literatura c
ompreens\u1089?o t\u1089?o imediata, no plano cr\u1100?tico, do signif\par\pard\
plain\hyphpar} {
icado de uma obra para o desenvolvimento do g\u1046?nero a que pertence.\par\par
d\plain\hyphpar} {
Ao falar de Junqueira Freire j\u1088? assinalamos a import\u1056?ncia do seu pre
f\u1088?cio cr\u1100?tico \u1071?s Inspira\u1091?\u1096?es do Claustro, como dis
cernimento de um problema crucial da est\u1078?tica rom\u1056?ntica: a passagem
de uma poesia baseada nos valores pr\u1079?prios da palavra, para uma o\par\pard
\plain\hyphpar} {
utra (jue tentar\u1088? explorar at\u1078? os limites m\u1088?ximos as suas virt
ualidades musicais. Ele foi certamente o \u1065?nico escritor brasileiro a compr
eender claramente esta transi\u1091?\u1089?o cheia de significado, que \u1078? u
m dos pressupostos te\u1079?ricos do presente livro. Nesse \par\pard\plain\hyphp
ar} {
poeta mal realizado talvez houvesse um excelente cr\u1100?tico em pot\u1046?ncia
, o que vem confirmado por outros trabalhos secund\u1088?rios (a Eloq\u1063?\u10
46?ncia Nacional), pela capacidade anal\u1100?tica dos seus documentos in\u1078?
ditos, pela lucidez psicol\u1079?gica dos seus melhores poe\par\pard\plain\hyphp
ar} {
mas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9524?lvares de Azevedo - , .\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9524?lvares de Azevedo deixou alguns ensaios de maior volume, escritos os dois
principais nas f\u1078?rias de 1849-185O: "Jacques Rolla" e "Literatura e civil
iza\u1091?\u1089?o em Portugal", perfazendo ambos o tamanho dum livro pequeno. A
l\u1078?m disso escreveu "Lucano", "Georg\par\pard\plain\hyphpar} {
e Sand", "Carta sobre a atualidade do teatro entre n\u1079?s", o pref\u1088?cio
d*"O Conde Lopo" e dois discursos de circunst\u1056?ncia em que h\u1088? mat\u10
78?ria cr\u1100?tica. Esta surge tamb\u1078?m no "Mac\u1088?rio" e v\u1088?rias
pe\u1091?as longas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Suas id\u1078?ias sobre a quest\u1089?o da nacionalidade na literatura brasileir
a j\u1088? ficaram assinaladas no devido lugar. Vejamos as que expendeu sobre a
literatura em geral, procurando definir a sua posi\u1091?\u1089?o na est\u1078?t
ica rom\u1056?ntica. Elas giram fundamentalmente em t\par\pard\plain\hyphpar} {
orno de uma certa concep\u1091?\u1089?o do belo, - exposta no pref\u1088?cio d""
O Conde Lopo", - e da psicologia liter\u1088?ria, exposta principalmente no estu
do sobre Musset.\par\pard\plain\hyphpar} {
O seu pensamento, expresso com muita ret\u1079?rica e esquartejado pelas digress
\u1096?es, \u1078? no fundo simples e se funda num ponto de vista bastante emp\u
1100?rico, caractsrizade pela natureza das imagens po\u1078?ticas e o grau de in
tensidade com que s\u1089?o elaboradas. Assim\par\pard\plain\hyphpar} {
"h\u1088? dois g\u1046?neros de belo - H\u1088? o belo doce e meigo, o belo pr\u
1067?-\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
priamente dito - e esse outro mais alto - o sublime".39 A sua diferen\u1091?a re
side apenas no grau de intensidade das emo\u1091?\u1096?es associadas \u1071?s i
magens em que se manifestam. A \u1088?guia no ninho, acariciando os filhotes, \u
1078? bela; nas alturas, lutando com a tempest\par\pard\plain\hyphpar} {
ade, \u1078? sublime.\par\pard\plain\hyphpar} {
Apesar das incongru\u1046?ncias da exposi\u1091?\u1089?o, parece que a classific
a\u1091?\u1089?o depende essencialmente da qualidade da emo\u1091?\u1089?o despe
rtada, embora esta n\u1089?o se separe da natureza das imagens. As imagens evane
scentes despertam o sentimento do belo ideal; as imagens qu\par\pard\plain\hyphp
ar} {
e enternecem correspondem ao belo sentimental; as que ferem vivamente os sentido
s, ao belo material. O sublime ideal decorre das imagens que exaltam e transport
am; o sublime sentimental, das que comovem e desesperam; o sublime material, das
que atemor\par\pard\plain\hyphpar} {
izam e despertam a admira\u1091?\u1089?o. Num plano recessivo e inexpresso da co
nsci\u1046?ncia cr\u1100?tica de Alvares de Azevedo, sentimos que a classifica\u
1091?\u1089?o depende por vezes do n\u1100?vel de apreens\u1089?o: sensa\u1091?\
u1089?o (belo material); emo\u1091?\u1089?o (belo sentimental); representa\u1091
?\u1089?o (belo\par\pard\plain\hyphpar} {
ideal).\par\pard\plain\hyphpar} {
Na verdade, o ponto de partida \u1078? ainda a tecla habitual do tempo, a distin
\u1091?\u1089?o entre cl\u1088?ssico e rom\u1056?ntico, latente sob as suas cons
idera\u1091?\u1096?es. O belo ideal \u1078? por excel\u1046?ncia, o "das vis\u10
96?es vaporosas e nevoentas", que fazem a imagina\u1091?\u1089?o flutuar num uni
ver\par\pard\plain\hyphpar} {
so impreciso como o das lendas n\u1079?rdicas. Os poetas cl\u1088?ssicos n\u1089
?o o conheceram por estarem mais pr\u1079?ximos da categoria material, ligada a
imagens de uma situa\u1091?\u1089?o concreta, que fere vivamente os sentidos.4O
No n\u1100?vel do belo, \u1078? por exemplo a mulher em sit\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ua\u1091?\u1089?o amorosa (que o poeta descreve com a sua habitual exalta\u1091?
\u1089?o nesses casos); no n\u1100?vel do sublime, uma procela que convulsiona a
natureza. Entre ambos fica a categoria do sentimental, a cujo prop\u1079?sito a
centua menos a situa\u1091?\u1089?o do que as emo\u1091?\u1096?es que \par\pard\
plain\hyphpar} {
elas despertam: \u1078? a expans\u1089?o l\u1100?rica na categoria do belo; a an
g\u1065?stia indiz\u1100?vel, na do sublime. "A poesia do belo sentimental \u107
8? para n\u1079?s a mais bela".(p\u1088?g.423)\par\pard\plain\hyphpar} {
Como vemos, o crit\u1078?rio \u1078? flutuante, e certamente incompleto. As imag
ens s\u1089?o sempre confundidas com situa\u1091?\u1096?es concretas que elas ex
primem num sentido descritivo; ora o belo depende da natureza delas, ora apenas
das emo\u1091?\u1096?es experimentadas. Podemos supo\par\pard\plain\hyphpar} {
r que o poeta reputava as duas coisas necess\u1088?rias \u1071? integridade do c
onceito referente ora a uma realidade mais subjetiva, ora a uma realidade exteri
or. Como quer que seja, pensa que os tipos devem misturar-se numa obra para obte
n\u1091?\u1089?o do melhor efeito: \par\pard\plain\hyphpar} {
"mais se\par\pard\plain\hyphpar} {
(39) \u9524?lvares de Azeredo, Obras Completas, vol. 1.", pag. 424.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
(4O) ob. cit., p\u1088?g. 42O: "... em nenhum dos poetas antigos aparece a prime
ira classe que apresentamos. Dizem os poetas idealistas que isso pende de duas c
ausas\par\pard\plain\hyphpar} {
da filosofia e das tend\u1046?ncias do clima voluptuoso das terras do Sul.(...)
Talvez o sol oriental chame os homens \u1071? realidade, e a bruma e as nuvens c
inzentas dos luares boreais levem-nos ao idealismo".\par\pard\plain\hyphpar} {
lhes real\u1091?a o valor a esses g\u1046?neros do belo, quando se re\u1065?nem
num objeto. \u9556? esse, ou pretende s\u1046?-lo ao menos, o fim da poesia rom\
u1056?ntica."(p\u1088?g. 424)\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua posi\u1091?\u1089?o se completa, assim, por uma aspira\u1091?\u1089?o \u10
71? experi\u1046?ncia total, superando os limites dos g\u1046?neros e mesmo das
conveni\u1046?ncias. Pouco antes, abordara de passagem o problema da moralidade
da obra de arte, concluindo que ela pode ser moral ou imora\par\pard\plain\hyphp
ar} {
l, mas dever\u1088? ser sempre bela, pois "o imoral pode ser belo" e "o fim da p
oesia \u1078? o belo".(p\u1088?gs. 419 e 413)\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? uma discuss\u1089?o meio canhestra na pena desse rapaz de menos ile vint
e anos, mas ainda assim rara no Brasil de ent\u1089?o pela consci\u1046?ncia dos
problemas est\u1078?ticos e a disposi\u1091?\u1089?o de os enfrentar como compl
emento do trabalho criador.\par\pard\plain\hyphpar} {
A \u1056?nsia de beleza total englobando elementos diversos, gerando por vezes i
mpress\u1089?o contradit\u1079?ria, superando limites \u1078?ticos, \u1078? bem
rom\u1056?ntica e se coaduna aos seus des\u1100?gnios liter\u1088?rios, como j\u
1088? se viu em tempo. No estudo sobre o "Jacques Rolla", de Muss\par\pard\plain
\hyphpar} {
et, fica bem patente a ades\u1089?o \u1071? teoria dos contrastes, que dos brasi
leiros \u1078? o \u1065?nico a proclamar explicitamente, fundado em Victor Hugo
e sua obra antit\u1078?tica, louvada num trecho do citado pref\u1088?cio d"O Con
de Lopo: "Se h\u1088? poeta franc\u1046?s a que votamos dec\par\pard\plain\hyphp
ar} {
idida afei\u1091?\u1089?o por suas obras, a quem rendamos dos fundos d"alma cult
o como \u1078? de render-se ao g\u1046?nio - \u1078? esse mancebo louro, de olho
s l\u1100?mpidos e azuis, sonhador de pesadelos onde sorri sat\u1056?nico e infe
rnal sempre na forma incarnada de g\u1046?nio do mal - quer\par\pard\plain\hyphp
ar} {
seja Han d"Islande o bebedor de sangue e \u1088?gua do mar, ou Habibrah o an\u10
89?o, ou Triboulet o buf\u1089?o, em oposi\u1091?\u1089?o a essas c\u1056?ndidas
criaturas de Esmeralda e Branca, Ethel e Maria de Neuburg".(p\u1088?gs. 415-416
)\par\pard\plain\hyphpar} {
Todo o estudo desenvolve em v\u1088?rios planos a teoria do contraste, no caso a
devassid\u1089?o e a pureza que se encontram rom\u1056?nticamente como os dois
aspectos do personagem, a partir da met\u1088?fora inicial das duas faces da med
alha, que caracteriza os verdadeiro\par\pard\plain\hyphpar} {
s escritores. "Goethe \u1078? assim - como aquelas medalhas de Pomp\u1078?ia, a
soterrada. Num dos versos \u1078? o sorrir juvenil que se apura nos sonhos, que
se embebera de esperan\u1091?as (...) A outra face \u1078? a amarelidez atrabili
\u1088?ria da testa que entontece \u1071?s febres do \par\pard\plain\hyphpar} {
descrido"."41 com efeito, o elemento b\u1088?sico da discuss\u1089?o \u1078? aqu
i o problema da f\u1078? e da descren\u1091?a, tratado como um aspecto do mal-do
-s\u1078?culo, caracter\u1100?stico desses jovens tomados entre a tradi\u1091?\u
1089?o e as grandes mudan\u1091?as dos tempos novos. O ensaio termina \par\pard\
plain\hyphpar} {
realmente com um cap\u1100?tulo sobre a "Descren\u1091?a em Byron, Shelley, Vol-
(41) \u9524?lvares de Azevedo, "Alfredo de Musset p\u1071?g. 277.\par\pard\plain
\hyphpar} {
Jacques Rolla", O&ras. c\u1100?t.,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
take, Musset", onde o cepticismo dos rom\u1056?nticos vem justificado pelo sofri
mento que o acompanha e lhe confere uma esp\u1078?cie de carta de nobreza. "A di
feren\u1091?a \u1078? que Byron inda no sat\u1056?nico do seu rir de esc\u1088?r
nio era menos infernal que Voltaire. (...) Sob\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
o seu manto negro de Don Juan, guardava no peito uma chaga dorida e funda", (p\u
1088?g. 278)\par\pard\plain\hyphpar} {
Neste estudo aparecem porventura da maneira mais equilibrada as qualidades e os
defeitos de \u9524?lvares de Azevedo como cr\u1100?tico. A sua an\u1088?lise de
texto \u1078? descritiva, baseada em longas transcri\u1091?\u1096?es. A ess\u104
6?ncia do seu m\u1078?todo s\u1089?o as compara\u1091?\u1096?es, como a do es\pa
tilo s\u1089?o os apostos, as ant\u1100?teses, as aproxima\u1091?\u1096?es; num
e noutro caso, com apoio forte das digress\u1096?es e associa\u1091?\u1096?es de
v\u1088?rio tipo. Os ju\u1100?zos v\u1046?m geralmente encartuxados nesses proc
essos: "Don Juan n\u1089?o \u1078? livro de epigramas como os de Hor\u1088?cio -
parasit\par\pard\plain\hyphpar} {
a imperial, e Boileau - o abade". "A alma do poeta \u1078? como o sol, - nem h\u
1088? fisga de t\u1065?mulo, ou grade negra de calabou\u1091?o onde n\u1089?o co
rra a luz uma r\u1078?stia, uma esperan\u1091?a no oiro dessa luz." "Quanto \u10
71? linguagem, dissemo-lo, ajeita-se \u1071? fei\u1091?\u1089?o do seu modelo\pa
: Rolla amanta-se como o Cavaleiro do mar. N\u1089?o se enubla nas melodias conf
usas da escola francesa, reflexo macio das harmonias do laldsmo de Wordsworth -
belos mas a quem se pudera aplicar as palavras da rainha Agandeca de George Sand
, ao p\u1088?lido Aldo,\par\pard\plain\hyphpar} {
o bardo - "poeta, \u1078?s belo como a lua \u1071? meia noite, e mon\u1079?tono
como ela". Nem tamb\u1078?m ofusca na sobejid\u1089?o do brilho, como o pompear
das Orientais; ou na riqueza luxuriosa de imagens como o poema porventura de mai
s imagina\u1091?\u1089?o que tenhamos lido - o Ahasv\par\pard\plain\hyphpar} {
ero de Quinet." (Respectivamente p\u1088?gs. 278, 285, 292)\par\pard\plain\hyphp
ar} {
O que diz, \u1078? geralmente de boa qualidade, embora v\u1088? jogando tudo um
pouco de cambulhada. Por isso o ensaio \u1078? ao mesmo tempo defini\u1091?\u108
9?o da poesia rom\u1056?ntica, estudo do poeta rom\u1056?ntico como indiv\u1100?
duo psicologicamente dividido e moralmente contradit\u1079?rio, a\par\pard\plain
\hyphpar} {
n\u1088?lise da obra de Musset, indica\u1091?\u1089?o da influ\u1046?ncia de Byr
on sobre ele, rela\u1091?\u1089?o da poesia com as condi\u1091?\u1096?es do temp
o. De tudo h\u1088? um pouco, \u1071? roda do tema central, que \u1078? a an\u10
88?lise do poema. E deste todo resulta um ensaio rico, \u1065?til n\u1089?o apen
as para avalia\par\pard\plain\hyphpar} {
r a capacidade cr\u1100?tica de \u9524?lvares de Azevedo - que se anunciava gran
de - mas para confirmar o conhecimento da sua personalidade liter\u1088?ria. Os
outros estudos - alguns magn\u1100?ficos, como o breve artigo sobre o nosso teat
ro - confirmam a orienta\u1091?\u1089?o geral d\par\pard\plain\hyphpar} {
o seu pensamento cr\u1100?tico, essencialmente rom\u1056?ntico: a beleza est\u10
88? na fus\u1089?o dos diferentes aspectos da realidade, que exprimem as contrad
i\u1091?\u1096?es do mundo; a efic\u1088?cia do artista est\u1088? igualmente li
gada \u1071? sua complexidade interior, vivida com aceita\u1091?\u1089?o dos\par
contrastes que a animam.\par\pard\plain\hyphpar} {
Alencar e T\u1088?vora ------ ----...\par\pard\plain\hyphpar} {
A publica\u1091?\u1089?o d"A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios de Gon\u1091?a
lves de Magalh\u1089?es, em 1856, deu lugar ao movimento pol\u1046?mico mais imp
ortante do nosso Romantismo, geralmente t\u1089?o acomodado e sem hulha. O poema
fora impresso \u1071? custa do Imperador, como obra suprema de u\par\pard\plain
\hyphpar} {
m poeta que representava por assim dizer a literatura oficial; talvez em parte p
or causa disso, Jos\u1078? de Alencar desceu \u1071? arena, aproveitando para ma
nifestar a sua concep\u1091?\u1089?o de literatura e posi\u1091?\u1089?o em face
das correntes nacionalistas. Os seus artigos, \par\pard\plain\hyphpar} {
assinados com o pseud\u1047?nimo de Ig., s\u1089?o admir\u1071?velmente escritos
, severos do ponto de vista estritamente pol\u1046?mico (crescendo a dureza \u10
71? medida que sa\u1100?am a campo os paladinos de Magalh\u1089?es), n\u1089?o r
aro injustos. Procuram aumentar defeitos secund\u1088?rios, defo\par\pard\plain\
hyphpar} {
rmam a inten\u1091?\u1089?o do poema, manifestam certa estreiteza no apelo a vel
has regras po\u1078?ticas para comprimir a liberdade criadora. Mas no fundo os j
u\u1100?zos s\u1089?o certos, pois, conforme vimos, o poema \u1078? realmente me
d\u1100?ocre.\par\pard\plain\hyphpar} {
O primeiro defensor, sob o nome de "Um amigo do poeta", foi P\u1047?rto-Alegre,
que se desmandou no af\u1089? de amparar o colega, prejudicando alguns bons argu
mentos, como o que denunciava a falta do senso de propor\u1091?\u1096?es com que
Alencar pretendia, a cada passo, \par\pard\plain\hyphpar} {
confrontar as grande epop\u1078?ias da humanidade com a tentativa do nosso escri
tor, para amesquinh\u1088?-lo. A pedido do Imperador, Monte Alverne deixou o rec
olhimento em que vivia para escudar o antigo disc\u1100?pulo com a sua eloq\u106
3?\u1046?ncia cava, portando-se ali\u1088?s c\par\pard\plain\hyphpar} {
orn sobriedade e equil\u1100?brio, ao matizar os louvores pela indica\u1091?\u10
89?o das lacunas. O acontecimento extraordin\u1088?rio (\u1065?nico no g\u1046?n
ero em toda a hist\u1079?ria, ao que eu saiba) foi todavia o fato do pr\u1079?pr
io Pedro II tomar a pena e, sob o pseud\u1047?nimo de "Outro amig\par\pard\plain
\hyphpar} {
o do poeta", alinhar seis artigos ponderados, comedidos e de invari\u1088?vel di
gnidade (reconhecida, ali\u1088?s, pelo contender), que honram o seu amor \u1071
?s letras e est\u1089?o \u1071? altura da boa cr\u1100?tica brasileira do tempo.
Ao lado de Ig. postaram-se alguns an\u1047?nimos de tonalidade pasquineira. Um t
al "\u1085?mega", de maior calibre que os outros, feriu de cheio uma nota import
ante ao denunciar o grupo de elogio m\u1065?tuo chefiado por Magalh\u1089?es, -
a bem articulada clique originada c\par\pard\plain\hyphpar} {
orn a Niter\u1079?i e dominante desde ent\u1089?o atrav\u1078?s das revistas, ca
rgos, publicidade, sob a prote\u1091?\u1089?o imperial e o encosto do Instituto
Hist\u1079?rico.42\par\pard\plain\hyphpar} {
(42) Cons, os artigos citados em A Pol\u1046?mica sobre "A Confedera\u1091?\u108
9?o doa Tamoios, por Jos\u1078? Aderaldo Castelo. Esta Importante publica\u1091?
\u1089?o velo tornar access\u1100?vels as pe\u1091?as da famosa pol\u1046?mica,
esquecidas at\u1078? ent\u1089?o nos jornais do tempo. salvo as de Alencar e \pa
Monte Alverne. Segundo Castelo, \u1085?mega seria Pinheiro Guimar\u1089?es.\par\
{\b
J\u1088? foi dito noutra parte deste livro que essa pol\u1046?mica assinala o mo
mento culminante do \u9552?ndianismo, anunciando ao mesmo tempo a sua decad\u104
6?ncia, acelerada no dec\u1046?nio de 6O. Para a hist\u1079?ria liter\u1088?ria,
pesadas bem as raz\u1096?es, interessa hoje sobretudo pel\par\pard\plain\hyphpa
a participa\u1091?\u1089?o de Alencar e a import\u1056?ncia que tem para compree
nder-lhe a teoria liter\u1088?ria, e o desenvolvimento posterior da obra. com ef
eito, a sua atitude negativa em rela\u1091?\u1089?o ao poema revela os elementos
que julgava positivos para a literatura nacio\par\pard\plain\hyphpar} {
nal.\par\pard\plain\hyphpar} {
A base do seu argumento \u1078? a inferioridade da realiza\u1091?\u1089?o de Mag
alh\u1089?es ante a magnitude do objeto. A natureza brasileira, a que dedica o m
ais vivo fervor, deveria dar lugar a rasgos sublimes; os \u1100?ndios possu\u110
0?am uma poesia elevada, que o poeta moderno de\par\pard\plain\hyphpar} {
ve saber interpretar com vigor e beleza; o seu hero\u1100?smo deve ser mostrado
em situa\u1091?\u1096?es cicl\u1079?picas, que transportem o esp\u1100?rito; os
seus sentimentos, atrav\u1078?s de personagens e cenas repassadas de ternura e p
oesia. Ora, Magalh\u1089?es falhou em todos estes po\par\pard\plain\hyphpar} {
ntos. Ignorando a natureza do Brasil, mostra-se incapaz de exprimi-la, amesquinh
ando-a; \u1078? o caso, por exemplo, de quando desmerece a grandeza do rio Paran
\u1088?, ap\u1079?s haver cantado a do Amazonas; ou quando empana o glorioso sol
dos tr\u1079?picos em doze magros \par\pard\plain\hyphpar} {
versos, insuficientes como quantidade e qualidade para celebrar a sua luz deslum
brante.\par\pard\plain\hyphpar} {
Falhou na caracteriza\u1091?\u1089?o dos \u1100?ndios, dando-lhes uma dimens\u10
89?o inferior, apresentando-os sem virilidade nem grandeza, a partir de uma rixa
mesquinha com os colonos. N\u1089?o foi capaz de explorar as suas tradi\u1091?\
u1096?es, que em conjunto formam as nossas sagas, o \par\pard\plain\hyphpar} {
nosso Nibelungen; faltou-lhe for\u1091?a para descrever os lances her\u1079?icos
como lhe faltou inspira\u1091?\u1089?o para aproveitar as sugest\u1096?es da su
a poesia. Finalmente, n\u1089?o criou uma hero\u1100?na comovente, um tipo femin
ino poetizado que perfumasse os versos e contrastasse\par\pard\plain\hyphpar} {
os lances de epop\u1078?ia. Em conseq\u1063?\u1046?ncia, falta-lhe o estilo adeq
uado, que n\u1089?o forjou porque foi incapaz de despir-se das deforma\u1091?\u1
096?es da civiliza\u1091?\u1089?o e receber em estado de pureza toda a for\u1091
?a sugestiva da natureza e dos primitivos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Se atentarmos para os corretivos que prop\u1096?e, veremos surgir da pol\u1046?m
ica todo um programa de literatura indianista que em seguida executou \u1071? ri
sca, revelando que A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios foi a mola que o atiro
u nessas veredas; o est\u1100?mulo a cujo toque\par\pard\plain\hyphpar} {
brotaram nele, ordenadas e prontas, as id\u1078?ias que norteariam doravante ess
e aspecto da sua obra. A cr\u1100?tica dos criadores \u1078? muitas vezes progra
ma; examinando outros escritores, procuram ver claro neles mesmos; o que lhes de
sagrada \u1078? o que n\u1089?o fariam, \par\pard\plain\hyphpar} {
e ao defini-lo s\u1089?o levados a definir as suas pr\u1079?prias inten\u1091?\u
1096?es, at\u1078? ent\u1089?o meras veleidades ou impulsos subconscientes. \u95
56? impressionante, no caso, verificar a fidelidade com que realizou n"O Guarani
(1857), n"Os Filhos\par\pard\plain\hyphpar} {
de Tup\u1089? (1863), em Iracema (1865) e Ub\u1100?rajara (1874) o programa tra\
u1091?ado nas Cartas, onde, absorvido pelo sonho interior, n\u1089?o chegou a fa
zer esfor\u1091?o real para compreender os motivos do poema de Magalh\u1089?es.
Era j\u1088? ent\u1089?o o criador que vislumbrara o caminh\par\pard\plain\hyphp
ar} {
o certo e se impacientava com os atalhos secund\u1088?rios.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Em 1856, apenas lan\u1091?ado na carreira liter\u1088?ria, com dois pequenos rom
ances de sal\u1089?o e o desejo ainda vago de fazer um livro nacional e forte, o
que lhe parecia decisivo era um poema de vastas propor\u1091?\u1096?es, cuja au
s\u1046?ncia diminu\u1100?a a seu ver o alcance da o\par\pard\plain\hyphpar} {
bra de Gon\u1091?alves Dias. "O autor dos \u9604?ltimos cantos, do Ijucapirama e
dos Cantos guerreiros dos \u1100?ndios est\u1088? criando os elementos de uma n
ova escola de poesia nacional, de que ele se tornar\u1088? o fundador quando der
\u1071? luz alguma obra de mais vasta composi\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1089?o".43 Esta, como aparece sugerida nas Cartas, teria grande amplitude, ind
o do colossal ao terno, do her\u1079?ico ao l\u1100?rico, numa linguagem nova e
brilhante, inspirada na dos ind\u1100?genas, pr\u1079?xima como ela da natureza.
"Se algum dia fosse poeta e quisesse can\par\pard\plain\hyphpar} {
tar a minha terra e as suas belezas, se quisesse compor um poema nacional, pedir
ia a Deus que me fizesse esquecer um momento as minhas id\u1078?ias de homem civ
ilizado. Filho da natureza, embrenhar-me-ia por essas matas seculares, etc."(p\u
1088?g 6).\par\pard\plain\hyphpar} {
O exemplo de Saint-Pierre e sobretudo Chateaubriand, (que atira a cada passo con
tra Magalh\u1089?es para mostrar o que deve ser o estilo nacional...) apontavam
para a prosa po\u1078?tica; a tend\u1046?ncia do nosso \u9552?ndianismo, para o
verso. Ele se desdobrou e quis faze\par\pard\plain\hyphpar} {
r ambas as coisas: no romance d"O Guarani, o \u9552?ndianismo em escala mais mod
erada, misturando hero\u1100?smo, sentimentalismo e realidade hist\u1079?rica; n
"Os Filhos de Tup\u1089?, a epop\u1078?ia em grande escala, agigantando os feito
s e a natureza, numa r\u1078?plica minuciosa \u1071? \par\pard\plain\hyphpar} {
Confedera\u1091?\u1089?o, onde encontramos inclusive certos trechos e conceitos
das Cartas transpostos em verso, - como, por exemplo, o rep\u1065?dio misantr\u1
079?pico \u1071? vida urbana e uma refer\u1046?ncia nost\u1088?lgica ao vapor, a
o trem de ferro. Ele pr\u1079?prio diz que o empreendeu par\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a atender ao apelo que fizera, na Carta final, em prol do poema indianista cuja
aus\u1046?ncia lamentava.44\par\pard\plain\hyphpar} {
O instinto e a consci\u1046?ncia cr\u1100?tica mostraram-lhe por\u1078?m desde l
ogo a voca\u1091?\u1089?o certa e, deixando o poema no 4.\u9617? Canto, voltou-s
e para o afinamento da prosa po\u1078?tica. O que desejava exprimir nos modos me
nores do lirismo e da ternura eleg\u1100?aca foi canalizado\par\pard\plain\hyphp
ar} {
para Iracema, onde n\u1089?o falta a nota her\u1079?ica, \u1078? certo, mas esma
ecida e atenuada pelo encantamento sentimental. Quase dez anos depois\par\pard\p
lain\hyphpar} {
(43) Cartas sobre a. Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios por Ig., p\u1088?g. 8O
(44) Jos\u1078? de Alencar, "Carta ao Dr. Jaguaribe", em Iracema, p\u1088?g. 178
{\b
quis feri-la plenamente no Ubirajara, onde predomina, e constitui, com o seu rit
mo de epop\u1078?ia, uma esp\u1078?cie de realiza\u1091?\u1089?o tardia do poema
abandonado em 1863. O fato \u1078? que lhe foram necess\u1088?rias quatro obras
para conter toda a riqueza de temas e proces\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
sos que desejava estivessem presentes na pobre Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamo
ios.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando conseguiu firmar, n"O Guarani, a linguagem que aperfei\u1091?oaria nos ou
tros dois romances indianistas, estava ganha a parada; descobrira o instrumento
m\u1088?gico a que aspirava nas Cartas, - esse estilo musical e pl\u1088?stico,
roubando os recursos das dive\par\pard\plain\hyphpar} {
rsas artes, capaz de "arrancar do seio d"alma algum canto celeste, alguma harmon
ia original, nunca sonhada pela velha harmonia de um velho mundo".45 Como born r
om\u1056?ntico, curte por\u1078?m agudamente a nostalgia da express\u1089?o adeq
uada \u1071? riqueza irreproduz\u1100?vel\par\pard\plain\hyphpar} {
dos sentimentos e das coisas; mesmo esse estilo que se obt\u1078?m penetrando na
natureza \u1078? muito inferior a ela; a for\u1091?a da palavra (que celebra nu
ma p\u1088?gina admir\u1088?vel) descora ante a sua gra\u1091?a perfeita: "N\u10
89?o h\u1088? em todas as concep\u1091?\u1096?es humanas, por mais sub\par\pard\
plain\hyphpar} {
limes que sejam, uma id\u1078?ia que valha a florzinha agreste que nasce a\u1100
? em qualquer canto da terra; n\u1089?o h\u1088? um primor d"arte que se possa c
omparar \u1071?s cenas que a natureza desenha a cada passo com uma r\u1078?stia
de sol e um pouco de sombra".46 Mas a sua for\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
a de artista vem da disposi\u1091?\u1089?o de lutar, malgrado a debilidade do ve
rbo, para exprimir, o mais pr\u1067?ximamente poss\u1100?vel, a beleza inexprim\
u1100?vel da sua terra e da gente rude que prolongava a sua fascinante poesia.\p
Quis o eterno retorno das coisas liter\u1088?rias que, quinze anos depois da pol
\u1046?mica sobre A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, a nova gera\u1091?\u10
89?o viesse pedir contas ao j\u1088? glorioso Conselheiro Alencar, como ele as p
edira, jovem e ne\u1079?fito, ao solene Visconde de Araguai\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a. A coisa principiou por motivos subalternos: amolado com as cr\u1100?ticas em
que Alencar lhe atribu\u1100?a abuso de poder, D. Pedro II alugou a pena med\u11
00?ocre de Jos\u1078? Feliciano de Castilho para atacar o nosso romancista. O po
rtugu\u1046?s publicou ent\u1089?o um peri\u1079?dic\par\pard\plain\hyphpar} {
o bissemanal, a que chamou Quest\u1096?es do dia, onde visava sobretudo a sua vi
da pol\u1100?tica, mandando um ou outro bote ao literato. Eis sen\u1089?o quando
surge em aux\u1100?lio um mo\u1091?o de Pernambuco, autor de um romance indiani
sta na esteira d"O Guarani, mas disposto \par\pard\plain\hyphpar} {
agora a demolir o seu mestre de ontem: Franklin T\u1088?vora. Castilho exultou e
lhe abriu rasgadamente as portas do bisseman\u1088?rio (que ali\u1088?s, diga-s
e a bem da justi\u1091?a e para desfazer a impress\u1089?o de muitos escritores
informados de oitiva, nada tinha de pasqu\par\pard\plain\hyphpar} {
im e se pautava, ao con-\par\pard\plain\hyphpar} {
(45) Cartas sobre o Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, cit., p\u1071?g.\par\p
(46) ob. cit., p\u1071?g. 62. Cp.; "A natureza, o primeiro poeta do mundo, etc."
p\u1088?g. 92.\par\pard\plain\hyphpar} {
tr\u1088?rio, pelas normas do decoro jornal\u1100?stico); o jovem escritor estav
a implicado com O Ga\u1065?cho e sobre ele mandou oito cartas. Como Alencar resp
ondesse com azedume, ferido na sua viva susceptibilidade, voltou \u1071? li\u109
1?a com mais doze, sobre Iracema, j\u1088? e\par\pard\plain\hyphpar} {
nt\u1089?o em torn mais \u1088?spero e maior min\u1065?cia anal\u1100?tica. S\u1
089?o as famosas Cartas a Cincinato, assinadas com o pseud\u1047?nimo de Sempr\u
1047?nio.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u1100?lvio Romero, amigo e admirador de T\u1088?vora, lamentava que se houvess
e metido nessa empresa ingl\u1079?ria, caindo numa cabala surdamente orientada p
elo Governo e movida por um med\u1100?ocre testa-de-ferro, pago pelos cofres p\u
1065?blicos para atacar o maior escritor \par\pard\plain\hyphpar} {
brasileiro da \u1078?poca.47 Nessa quest\u1089?o h\u1088? dois aspectos: o \u107
8?tico, que preocupou at\u1078? agora os historiadores, e o est\u1078?tico, que
realmente interessa \u1071? literatura, tanto mais quanto acaba se refletindo no
outro. com efeito, se nos esfor\u1091?armos, lendo as Car\par\pard\plain\hyphpa
r} {
tas, para afastar a ganga pol\u1046?mica e fixar o conte\u1065?do cr\u1100?tico,
sentimos que os motivos principais de T\u1088?vora eram a tomada de posi\u1091?
\u1089?o contra um certo tipo de literatura, - e nisto reside hoje o seu interes
se. Elas representam o in\u1100?cio da fase final do \par\pard\plain\hyphpar} {
Romantismo, quando j\u1088? se ia aspirando a um incremento da observa\u1091?\u1
089?o e \u1071? supera\u1091?\u1089?o do estilo po\u1078?tico na fic\u1091?\u108
9?o. T\u1088?vora censura n"O Ga\u1065?cho a falta de fidelidade \u1071? vida ri
ograndense, o abuso das situa\u1091?\u1096?es pouco naturais, a idealiza\u1091?\
u1089?o dos tipos; Alencar \par\pard\plain\hyphpar} {
\u1078? para ele um homem de gabinete que escreve sobre o que n\u1089?o conhece,
quando a tarefa do escritor \u1078? observar de perto a realidade que procura t
ranspor. As suas considera\u1091?\u1096?es constituem o primeiro sinal, no Brasi
l, de apelo ao sentido document\u1088?rio das o\par\pard\plain\hyphpar} {
bras que versam a realidade presente. A sua atitude (ressalvadas deforma\u1091?\
u1096?es ocasionais devidas ao interesse pol\u1046?mico) \u1078? coerente e comp
reensiva. N\u1089?o recusa a literatura de imagina\u1091?\u1089?o, quando ela se
apresenta como tal; mas entende que um romance de co\par\pard\plain\hyphpar} {
stumes, entremeado de fatos ver\u1100?dicos, como o de Alencar, \u1078? obrigado
a se submeter aos dados reais. Poder-se-\u1100?a esquematizar a sua posi\u1091?
\u1089?o dizendo que ele preconiza, no romance, a mistura da verdade, concebida
como fidelidade \u1071? natureza observada, e d\par\pard\plain\hyphpar} {
o ideal, concebido como enroupamento da observa\u1091?\u1089?o pelo belo inventa
do. O segundo elemento lhe parece essencial \u1071? fic\u1091?\u1089?o, notando-
se que repele com vigor tudo que seja vulgaridade, fei\u1065?ra, reprodu\u1091?\
u1089?o dos aspectos pouco elevados da vida. Para ele era \par\pard\plain\hyphpa
r} {
forte demais o sentido alencariano das contradi\u1091?\u1096?es e desarmonias: a
bofetada de Diva; o p\u1078? grande d"A Pata da Gazela; as cenas desagrad\u1088
?veis do cretino de Til (que vimos corresponder \u1071?s linhas mais ricas da pe
rsonalidade liter\u1088?ria de Alencar) lhe par\par\pard\plain\hyphpar} {
ecem mau gosto;\par\pard\plain\hyphpar} {
(47) Silvio Romero e Jo\u1089?o Ribeiro, Comp\u1046?ndio \u1088?e Hist\u1079?ria
da Literatura Brasileira, p\u1071?g. 3O7.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
acha que a realidade deve ser selecionada num sentido ideal; e nisto \u1078? bem
rom\u1056?ntico.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? interessante notar o car\u1088?ter sim\u1078?trico das suas Cartas e das
de Ig. O tipo de argumento \u1078? o mesmo, s\u1089?o paralelas as injusti\u109
1?as e os excessos. Como Alencar fizera em rela\u1091?\u1089?o a Magalh\u1089?es
, T\u1088?vora o censura por n\u1089?o ter cumprido um programa que n\u1089?o se
pr\par\pard\plain\hyphpar} {
opusera; censura-lhe igualmente n\u1089?o estar \u1071? altura da realidade que
pinta, por falta de vigor e de informa\u1091?\u1089?o. Nos artigos sobre Iracema
, esmiu\u1091?a implacavelmente erros hist\u1079?ricos, fantasias sint\u1088?tic
as, impropriedades etnogr\u1088?ficas, negando ao autor (co\par\pard\plain\hyphp
ar} {
mo o Alencar das Cartas) o direito \u1071? imagina\u1091?\u1089?o. Ainda como el
e, assinala a impropriedade do estilo, afirmando que n\u1089?o \u1078? nacional,
n\u1089?o corresponde ao esp\u1100?rito de uma literatura brasileira; finalment
e, como ele, apoia toda a sua argumenta\u1091?\u1089?o nacionalis\par\pard\plain
\hyphpar} {
ta... em autores e exemplos estrangeiros, notadamente os norte-americanos, como
Cooper e outros, que teriam achado a f\u1079?rmula ideal de fazer fic\u1091?\u10
89?o sem trair a realidade.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? poss\u1100?vel que tais ataques hajam movido Alencar a refletir sobre o
sentido da pr\u1079?pria obra e tentar uma esp\u1078?cie de teoria justificativa
, que n\u1089?o restringisse o seu valor nacional aos livros indianistas. De qua
lquer modo, o radicalismo pol\u1046?mico das \par\pard\plain\hyphpar} {
Cartas cede lugar a uma compreens\u1089?o mais ampla que se manifesta em 1872 no
pref\u1088?cio de Sonhos d"Ouro, tendo antes existido mais como instinto que co
mo reflex\u1089?o. com efeito, o seu senso liter\u1088?rio lhe teria feito senti
r que essa literatura pitoresca,\par\pard\plain\hyphpar} {
sendo embora a mais caracter\u1100?stica das condi\u1091?\u1096?es locais, a que
mais vivamente exprimia o que t\u1100?nhamos de diferente da Europa, n\u1089?o
era a \u1065?nica via. O referido pref\u1088?cio vem na verdade classificar uma
obra j\u1088? em grande parte realizada; \u1078? posterior \u1071? e\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
xperi\u1046?ncia que lhe permitiu levantar as posi\u1091?\u1096?es consideradas
como integrando uma literatura nacional. Esta j\u1088? n\u1089?o lhe parece mais
consistir apenas na explora\u1091?\u1089?o da poesia primitiva, na natureza tro
pical e das rela\u1091?\u1096?es iniciais entre colono e aborigi\par\pard\plain\
hyphpar} {
ne. "A literatura nacional, que outra coisa \u1078? sen\u1089?o a alma da p\u108
8?tria, que transmigrou para este solo virgem com uma ra\u1091?a ilustre, aqui i
mpregnou-se da seiva americana desta terra que lhe serviu de rega\u1091?o; e cad
a dia se enriquece ao contacto de ou\par\pard\plain\hyphpar} {
tros povos e ao influxo da civiliza\u1091?\u1089?o?"48 A essa altura, vencida a
etapa do radicalismo nativista, o Romantismo exprime afinal claramente, pela pen
a do seu escritor mais ilustre, o verdadeiro sentido da sua tarefa, que felizmen
te nunca tra\u1100?ra, mesmo\par\pard\plain\hyphpar} {
quando a praticara sem consci\u1046?ncia n\u1100?tida. A literatura nacional apa
rece ent\u1089?o como express\u1089?o da dial\u1078?tica secular que sintetiza e
m formas originais e adequadas a\par\pard\plain\hyphpar} {
(48) Jos\u1078? de Alencar, "B\u1046?n\u1091?\u1089?o paterna", em Sonhos d."Our
o, p\u1056?g. 34.\par\pard\plain\hyphpar} {
posi\u1091?\u1089?o do esp\u1100?rito europeu em face da realidade americana; n\
u1089?o como a ilus\u1089?o est\u1088?tica de um primitivismo artificialmente pr
olongado. Assim, Alencar reconhece a legitimidade nacional das pesquisas essenci
ais do romance, liberto do pitoresco em benef\u1100?c\par\pard\plain\hyphpar} {
io do humano social e psicol\u1079?gico; do humano contempor\u1056?neo, que nos
toca de perto e envolve a sensibilidade com os seus problemas. N\u1089?o se trat
a mais, com efeito, de ser brasileiro \u1071? Chateaubriand, o que no fundo \u10
78?, como vimos h\u1088? pouco, aceitar um aa \par\pard\plain\hyphpar} {
vis\u1089?o de estrangeiro, inclinado a ver o ex\u1079?tico e, confinando a ele
os escritores, negar-lhes acesso aos grandes temas universais que o Neoclassicis
mo implantara aqui. Trata-se de descrever e analisar os v\u1088?rios aspectos de
uma sociedade, no tempo e no\par\pard\plain\hyphpar} {
espa\u1091?o, exprimindo a sua luta pela autodefini\u1091?\u1089?o nacional como
povo civilizado, ligado ao ciclo de cultura do Ocidente.\par\pard\plain\hyphpar
} {
Neste sentido, Alencar define (corn terminologia impr\u1079?pria) o universo lit
er\u1088?rio do escritor brasileiro, classificando tr\u1046?s modalidades de tem
as que correspondem a tr\u1046?s momentos da nossa evolu\u1091?\u1089?o social:
a vida do primitivo; a forma\u1091?\u1089?o hist\u1079?rica da Co\par\pard\plain
\hyphpar} {
l\u1047?nia, marcada pelo contacto entre portugu\u1046?s e \u1100?ndio; a socied
ade contempor\u1056?nea, que compreende dois aspectos: a vida tradicional das zo
nas rurais e a vida das grandes cidades, assinalada pelo contacto vitalizador co
m os povos l\u1100?deres da civiliza\u1091?\u1089?o,\par\pard\plain\hyphpar} {
libertando-nos das estreitezas da heran\u1091?a lusitana. Assim, a literatura ac
ompanha a pr\u1079?pria marcha da nossa forma\u1091?\u1089?o como pa\u1100?s civ
ilizado, contribuindo para definir a sua fisionomia espiritual atrav\u1078?s da
descri\u1091?\u1089?o da sua realidade humana, numa lingua\par\pard\plain\hyphpa
r} {
gem liberta dos preconceitos ling\u1063?\u1100?sticos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Essa tomada de consci\u1046?ncia repercutiria imediatamente no jovem Machado de
Assis, cujo artigo "Instinto de Nacionalidade", (1873) feito para o peri\u1079?d
ico que Jos\u1078? Carlos Rodrigues publicava ent\u1089?o em portugu\u1046?s nos
Estados Unidos representa o desenvolvime\par\pard\plain\hyphpar} {
nto do tema de Alencar e a supera\u1091?\u1089?o das suas pr\u1079?prias id\u107
8?ias em artigos anteriores. A\u1100? se explica o significado real do indianism
o como \u1065?til presen\u1091?a do caracter\u1100?stico, e a necessidade de n\u
1089?o se restringir a ele o escritor, a fim de poder atingir a m\par\pard\plain
\hyphpar} {
aturidade que permite ser brasileiro, independente do tema: "N\u1089?o h\u1088?
d\u1065?vida que uma literatura, sobretudo uma literatura nascente, deve princip
almente alimentar-se dos assuntos que lhe oferece a sua regi\u1089?o; mas n\u108
9?o estabele\u1091?amos doutrinas t\u1089?o absolutas\par\pard\plain\hyphpar} {
que a empobre\u1091?am. O que se deve exigir do escritor, antes de tudo, \u1078?
certo sentimento \u1100?ntimo, que o torne homem do seu tempo e do seu pa\u1100
?s, ainda quando trate de assuntos remotos no tempo e no espa\u1091?o". Esta \u1
078? a "outra independ\u1046?ncia" que "n\u1089?o tem sete\par\pard\plain\hyphpa
r} {
de Setembro nem canto do Ipiranga";\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
que "n\u1089?o se far\u1088? num dia, rnas pausadamente, para sair mais duradour
a; n\u1089?o ser\u1088? obra de uma gera\u1091?\u1089?o nem de duas; moitas trab
alhar\u1089?o para ela at\u1078? perfaze-la de todo .4a\par\pard\plain\hyphpar}\
FsHs oalavras exprimem o ponto de maturidade da critica rom\u1056?ntica- a consc
i\u1046?ncia real que o Romantismo adquiriu do seu s-STcado hist\u1079?rico. Ela
s s\u1089?o adequadas, portanto, para encerrar ?ste livro onde se procurou justa
mente descrever o processo^ por mpi\par\pard\plain\hyphpar} {
o do qual os brasileiros tomaram consci\u1046?ncia da sua exist\u1046?ncia esnir
itual e social atrav\u1078?s da literatura, combinando de modo vario os valores
universais com a realidade local e, desta maneira ganhando o direito de exprimir
o seu sonho, a sua dor, o s\par\pard\plain\hyphpar} {
eu j\u1065?bilo, a sua modesta vis\u1089?o das coisas e do semelhante.\par\pard\
plain\hyphpar} {
(49) Machado de Assis. "Instinto de Nacionalidade", em Cr\u1100?tica Liter\u1088
?ria, p\u1071?gs. 131-132 e 125-126 respectivamente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Biblioteca Public "<{\i
-}"-\par\pard\plain\hyphpar} {
BIOGRAFIAS SUM\u9524?RIAS\par\pard\plain\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO II\par\pard\plain\hyphpar} {
(Para as biografias de Teixeira e Sousa e Macedo, ver o cap\u1100?tulo seguinte.
Para a de Norberto, ver o Cap. VIII).\par\pard\plain\hyphpar} {
DOMINGOS JOS\u9556? GON\u1050?ALVES DE MAGALH\u9500?ES nasceu no Rio de Janeiro
em 1811, filho leg\u1100?timo de Pedro Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es Chaves
, n\u1089?o registrando os bi\u1079?grafos o nome de sua m\u1089?e. Nada se sabe
dos estudos preparat\u1079?rios que precederam o seu ingresso, em 1828\par\pard
\plain\hyphpar} {
, no curso m\u1078?dico, em que se diplomou no ano de 1832. Concomitantemente, t
ornara-se amigo de Monte Alverne, cujas aulas seguiu e cuja influ\u1046?ncia sof
reu. Em 1832 publica as Poesias, bem recebidas pelo acanhado meio intelectual do
Rio, e em 1833 parte p\par\pard\plain\hyphpar} {
ara a Europa com inten\u1091?\u1089?o de aperfei\u1091?oar-se em medicina, s\u10
79? voltando \u1071? p\u1088?tria em 1837. Dessa viagem resultaram a sua ades\u1
089?o ao Romantismo, a forma\u1091?\u1089?o de um grupo liter\u1088?rio brasilei
ro em Paris, a publica\u1091?\u1089?o da revista Niter\u1079?i (1836) e o .seu l
ivro ren\par\pard\plain\hyphpar} {
ovador Suspiros Po\u1078?ticos e Saudades (1836). Aclamado na p\u1088?tria como
chefe da "nova escola", a sua primeira aten\u1091?\u1089?o \u1078? para o teatro
, que passava" ent\u1089?o por um momento de voga, com a produ\u1091?\u1089?o de
Martins Pena e os desempenhos de Jo\u1089?o Caetano, escrevendo\par\pard\plain\
hyphpar} {
duas trag\u1078?dias: Ant\u1047?nio Jos\u1078? (1838) e Olgiato (1839). Ainda em
1838 \u1078? nomeado professor de filosofia do Col\u1078?gio Pedro II, onde pou
co ensinou. com efeito, de 38 a 41, e de 42 a 46, foi secret\u1088?rio de Caxias
no Maranh\u1089?o e no Rio Grande do Sul, e em 184\par\pard\plain\hyphpar} {
7 entrou para a diplomacia, de que n\u1089?o mais se afastou, sendo Encarregado
de Neg\u1079?cios nas Duas Sic\u1100?lias, no Piemonte, na R\u1065?ssia e na Esp
anha, Ministro residente na \u9524?ustria, Ministro nos Estados Unidos, Argentin
a, Santa S\u1078?, morrendo em Roma no ano de 1\par\pard\plain\hyphpar} {
Fora criado bar\u1089?o em 1872 e, em 1874, visconde de Araguaia, com grandeza.\
Amigo do Imperador, bem relacionado, muito c\u1047?nscio do seu valor, foi a pri
meira figura na vida liter\u1088?ria oficial at\u1078? a publica\u1091?\u1089?o
da Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, quando Alencar, abrindo a pol\u1046?mic
a famosa, promoveu a sua redu\u1091?\u1089?o a propor\u1091?\u1096?es mais modes
tas\par\pard\plain\hyphpar} {
Depois dos citados, publicou os seguintes livros: A Confedera\u1091?\u1089?o dos
Tamoios, 1856; Os Mist\u1078?rios, 1857; Fatos do Esp\u1100?rito Humano, 1858;
Ur\u1056?nia, 1862; C\u1056?nticos F\u1065?nebres, 1864; Op\u1065?sculos hist\u1
079?j-icos e liter\u1088?rios,\par\pard\plain\hyphpar} {
1865; A Alma e o C\u1078?rebro, 1876; Coment\u1088?rios e pensamentos, 188O; Nem
todos os escritos foram reunidos nos Op\u1065?sculos, e em 1934 a RABL publicou
as suas cartas a Porto Alegre.\par\pard\plain\hyphpar} {
FRANCISCO DE SALES TORRES HOMEM nasceu no Rio em 1812, de origem obscura. Era mu
lato e os bi\u1079?grafos n\u1089?o indicam os pais. Estudou medicina no Rio, pr
ovavelmente ao mesmo tempo que Magalh\u1089?es,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
c direito era Paris, onde esteve de 1833 a 1837, mais ou menos. L\u1088? foi adi
do de lega\u1091?\u1089?o, encarregado de neg\u1079?cios e integrou o movimento
da Niter\u1079?i, cabendo-lhe prefaciar o livro renovador de Magalh\u1089?es, cu
jo papel definiu com arg\u1065?cia. De volta \u1071? p\u1088?tr\par\pard\plain\h
ia teve uma carreira pol\u1100?tica brilhante, como deputado, senador, ministro,
sendo criado em 1872 visconde com grandeza de Inhomerim. N\u1089?o interessa me
ncionar os escritos pol\u1100?ticos e econ\u1047?micos de Torres Homem, ligado e
pis\u1067?dicamente \u1071? literatura, bastan\par\pard\plain\hyphpar} {
do lembrar que foi um dos dirigentes da Minerva Brasiliense e autor, sob pseud\u
1047?nimo de Timandro, do importante Libelo do Povo, 1849, que representa uma da
s posi\u1091?\u1096?es mais avan\u1091?adas do liberalismo da sua "cora\u1091?\u
1089?o, e de que se arrependeu amargamente desd\par\pard\plain\hyphpar} {
e quando, por volta do dec\u1046?nio de 5O, come\u1091?ou a aproximar-se do Tron
o. Morreu em Paris no ano de 1876.\par\pard\plain\hyphpar} {
ANT\u1085?NIO PEREGRINO MACIEL MONTEIRO, filho do Dr. Manoel Francisco Maciel Mo
nteiro e sua mulher Manoela Lins de Melo, nasceu em Recife em 18O4. Fez estudos
em Olinda e, a partir de 1823, Paris, em cuja Universidade se doutorou em medici
na no ano de 1829\par\pard\plain\hyphpar} {
. De volta \u1071? p\u1088?tria, ocupou alguns cargos m\u1078?dicos, mas sobretu
do pol\u1100?ticos. Deputado geral em 1836, foi ministro de 1837 a 1839, e, dest
e ano a 1844, diretor da Faculdade de Olinda, elegendo-se de novo em 185O, quand
o foi Presidente da C\u1056?mara. Nomeado\par\pard\plain\hyphpar} {
Ministro Plenipotenci\u1088?rio em Lisboa no ano de 1853, morreu no posto em 186
8, cabendo a P\u1047?rto-Alegre, C\u1047?nsulGeral, providenciar as ex\u1078?qui
as. Famoso galanteador e sibarita, nada publicou al\u1078?m da tese de medicina
e uma ou outra poesia ou discurso. Como \par\pard\plain\hyphpar} {
ocorre com certos poetas noutras literaturas, o seu lugar na nossa \u1078? devid
o a uma \u1065?nica pe\u1091?a. o belo soneto "Formosa qual pincel". Era Conselh
eiro titular e fora criado em 186O bar\u1089?o de Itamarac\u1088?, segundo do t\
u1100?tulo.\par\pard\plain\hyphpar} {
MANOEL JOS\u9556? DE ARA\u9484?JO, que mais tarde juntou ao nome o da capital da
sua prov\u1100?ncia, P\u1085?RTO-ALEGRE, nasceu em 18O6 em S. Jos\u1078? do Rio
Pardo, Rio Grande do Sul, filho de Francisco Jos\u1078? de Ara\u1065?jo e sua m
ulher Francisca Ant\u1047?nia Viana.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em 1826 veio para o Rio estudar pintura com Debret, cursando tamb\u1078?m a Esco
la Militar e aulas de anatomia do Curso M\u1078?dico, al\u1078?m de Filosofia, c
om Frei Santa Gertrudes. Em 1831, gra\u1091?as a uma subscri\u1091?\u1089?o prom
ovida por Evaristo da Veiga, e \u1071? prote\u1091?\u1089?o dos\par\pard\plain\h
yphpar} {
Andradas, seguiu o mestre \u1071? Europa, onde estudou, escreveu e pintou, na Fr
an\u1091?a e na It\u1088?lia, at\u1078? 1837. Ligado a Garrett, foi porventura q
uem orientou os patr\u1100?cios chegados a Paris no interesse pelo Romantismo. D
e volta ao Rio, desenvolveu intensa ativ\par\pard\plain\hyphpar} {
idade art\u1100?stica, educacional, administrativa e liter\u1088?ria, como pinto
r oficial, professor da Academia de Belas Artes, vereador, orador do Instituto H
ist\u1079?rico, etc., tendo fundado com Macedo e Gon\u1091?alves Dias a revista
Guanabara, em 1849. Em 1858 ingres\par\pard\plain\hyphpar} {
sou na carreira consular, servindo como C\u1047?nsul Geral na Pr\u1065?ssia, com
sede em Berlim, depois na Sax\u1047?nia, com sede em Dresden, (186O-1866) final
mente em Lisboa (1866-1879), onde morreu. Em 1874 recebera o t\u1100?tulo bar\u1
089?o de Santo \u9516?ngelo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Homem born, era dotado de grande senso do dever e rara capacidade de trabalho, a
julgar pelas obras de arquitetura e pintura, as comemora\u1091?\u1096?es que or
ganizou, a atividade associativa, os escritos. Escreveu artigos, biografias, pe\
u1091?as de teatro, estudos p\par\pard\plain\hyphpar} {
ol\u1100?ticos, poesias, que ainda n\u1089?o foram todas reunidas, tendo ele enf
eixado as principais nas Brasilianas, 1863. A sua empresa liter\u1088?ria foi to
davia o poema \u1078?pico Colombo, 2 vols., 1866,\par\pard\plain\hyphpar} {
em que trabalhou desde o dec\u1046?nio de 4O, e de que veio publicando epis\u107
9?dios pelas revistas do tempo, a partir de 185O. Embora endeusasse reverentemen
te o seu compadre e fraternal amigo Magalh\u1089?es, atribuindo-lhe a chefia da
"regenera\u1091?\u1089?o das nossas letra\par\pard\plain\hyphpar} {
s", n\u1089?o ignorava, intimamente, o papel que lhe cabia, possuindo mesmo, con
forme Pinto da Silva, "no\u1091?\u1089?o exata da influ\u1046?ncia que os seus l
ivros exerceram". Parece que se atribu\u1100?a especialmente o in\u1100?cio da c
or local nativista.\par\pard\plain\hyphpar} {
ANT\u1085?NIO FRANCISCO DUTRA E MELO nasceu no Rio em 1823, filho de Ant\u1047?n
io Francisco Dutra e Melo e sua mulher Ant\u1047?nia Rosa de Jesus Dutra. \u1052
?rf\u1089?o de pai, ficou a cargo da m\u1089?e, que o instruiu e encaminhou nos
estudos. Feitos alguns preparat\u1079?rios, foi profe\par\pard\plain\hyphpar} {
ssor de ingl\u1046?s do Col\u1078?gio Pedro II com menos de 18 anos, arrimando a
casa pobre com este e outros trabalhos. Em 1846 morria, aos 22 anos e meio, dei
xando fama de mo\u1091?o prod\u1100?gio, como tal celebrado pelos cons\u1079?cio
s do Instituto Hist\u1079?rico no discurso f\u1065?\par\pard\plain\hyphpar} {
nebre de P\u1047?rto-Alegre. Publicou uma gram\u1088?tica inglesa, quatro cole\u
1091?\u1096?es de charadas em verso, um voluminho de d\u1078?cimas \u1071?s flor
es, em colabora\u1091?\u1089?o, meia d\u1065?zia de poesias, outro tanto de arti
gos c invoca\u1091?\u1096?es. In\u1078?ditos, deixou boa quantidade de versos, q
ue \par\pard\plain\hyphpar} {
haviam sido colecionados para publica\u1091?\u1089?o por Lu\u1100?s Francisco da
Veiga, e parecem se ter extraviado.\par\pard\plain\hyphpar} {
ANT\u1085?NIO GON\u1050?ALVES DIAS nasceu na zona rural de Caxias, Maranh\u1089?
o, em 1823, filho natural do comerciante portugu\u1046?s Jo\u1089?o Manoel Ganca
lves Dias e de Vic\u1046?ncia Ferreira, mesti\u1091?a, n\u1089?o se sabe se de \
u1100?ndio e branco, de \u1100?ndio e negro, ou das tr\u1046?s ra\u1091?as.\par\
Casado em 1829 com outra mulher, o pai n\u1089?o o desampara; d\u1088?-lhe instr
u\u1091?\u1089?o, f\u1088?-lo trabalhar na loja e pretendia lev\u1088?-lo para e
studar em Portugal, quando morre, \u1071?s v\u1078?speras da viagem, em 1837. A
madrasta o ampara igualmente, realizando o desejo do marid\par\pard\plain\hyphpa
r} {
o. Gon\u1091?alves Dias passa a Coimbra em 1838 e prepara-se para a Universidade
, mas a situa\u1091?\u1089?o financeira da fam\u1100?lia se torna dif\u1100?cil
em Caxias, por efeito da Balaiada, e a madrasta manda-o voltar, prosseguindo ele
nos estudos gra\u1091?as ao aux\u1100?lio de colegas\par\pard\plain\hyphpar} {
. Matriculado no curso jur\u1100?dico em 184O, n\u1089?o o termina, todavia, e v
olta \u1071? p\u1088?tria em 1845. No ano seguinte estava no Rio, onde estampa o
s Primeiros Cantos, postos \u1071? venda em 1847, que lhe deram renome imediato,
seguindo-se os Segundos Cantos em 1848. \par\pard\plain\hyphpar} {
Em 49 \u1078? nomeado professor de Latim e Hist\u1079?ria do Col\u1078?gio Pedro
II e funda a Guanabara, com Macedo e P\u1047?rto-Alegre. Em 51 aparecem os \u94
84?ltimos Cantos, encerrando a melhor fase da sua poesia, e ele parte para o Nor
te em miss\u1089?o oficial. Frustrado no intui\par\pard\plain\hyphpar} {
to de desposar Ana Am\u1078?lia Ferreira do Vale, o grande amor da sua vida, cas
a-se no Rio em 1852 e \u1078? nomeado para a Secretaria dos Neg\u1079?cios Estra
ngeiros. De 1854 a 1858 permanece na Europa em miss\u1089?o oficial de estudos e
pesquisas, publicando em Leipzig a\par\pard\plain\hyphpar} {
edi\u1091?\u1089?o reunida dos Cantos e a parte inicial d"Os Timbiras (1857). De
1859 a 1861 viaja pelo Norte como membro da Comiss\u1089?o Cient\u1100?fica de
Explora\u1091?\u1089?o. Volta ao Rio em 1862 e segue logo para a Europa, em trat
amento da sa\u1065?de bastante abalada, demorando-se\par\pard\plain\hyphpar} {
at\u1078? 1864. Neste ano, ao voltar \u1071? p\u1088?tria, morre no naufr\u1088?
gio do navio Ville de Boulogne, \u1071? vista de terra, tendo-se salvado todos o
s demais. Desde 1856 estava praticamente separado da mulher, que lhe dera uma fi
lha, falecida na primeira inf\u1056?ncia, e co\par\pard\plain\hyphpar} {
rn quem nunca se entendera.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na sua vida intelectual, como assinala Josu\u1078? Montello, h\u1088? dois n\u11
00?tidos per\u1100?odos: um, criador, que vai at\u1078? 1851, em que escreve os
Cantos, as f\u1100?ffttilhas, a Medita\u1091?\u1089?o, quase todas as pe\u1091?a
s de teatro (Patkul, Beatriz\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
X"\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Cenei Leonor de Mendon\u1091?a); outro, em que dominam os pendores eruditos favo
recidos pelas comiss\u1096?es oficiais e as viagens \u1071? Europa, e se pode" c
onsiderar iniciado com a mem\u1079?ria Brasil e Oceania (1852), cornpreendendo o
Dicion\u1088?rio da L\u1100?ngua Tupi, os rel\par\pard\plain\hyphpar} {
at\u1079?rios cient\u1100?ficos, as tradu\u1091?\u1096?es do alem\u1089?o, a epo
p\u1078?ia elaborada e pouco inspirada d"Os Timbiras, cuios trechos iniciais, os
melhores, datam do per\u1100?odo anterior.\par\pard\plain\hyphpar} {
FRANCISCO OTAVIANO DE ALMEIDA ROSA nasceu no Rio em\par\pard\plain\hyphpar} {
1825, filho do Dr. Otaviano Maria da Rosa, m\u1078?dico, e sua mulher Joana Mari
a da Rosa. Matriculado na Faculdade de S. Paulo em 1841, bacharelou-se em 1845 e
iniciou imediatamente a advocacia e o jornalismo, no Rio. De 1853 a 1867 foi de
putado geral, pas\par\pard\plain\hyphpar} {
sando neste ano para o Senado. Foi Plenipotenci\u1088?rio na Argentina e Uruguai
e tinha o t\u1100?tulo do Conselho, falecendo em 1889. Embora poetasse desde me
nino, e algumas das suas composi\u1091?\u1096?es ganhassem a maior popularidade,
nunca reuniu os versos, grangeando\par\pard\plain\hyphpar} {
fama sobretudo como jornalista.\par\pard\plain\hyphpar} {
JO\u9500?O CARDOSO DE MENEZES E SOUSA, filho de um pai do mesmo nome, nasceu no
ano de 1827 em Santos, Prov\u1100?ncia de S. Paulo, em cuja Capital se formou em
direito na turma de 1848. Professor, advogado, funcion\u1088?rio, deputado, tev
e alguma vibra\u1091?\u1089?o original na\par\pard\plain\hyphpar} {
quadra iuvenil para tornar-se depois um poeta \u1088?rido e rotineiro. Estrelou
com Harpa gemedora, S. Paulo, 1847, e em seguida traduziu Esquilo, Lamartine e L
a Fontaine, al\u1078?m de metrificar uma s\u1100?ntese d"Os Lus\u1100?adas na Ca
moneana brasileira, empresa de ve\par\pard\plain\hyphpar} {
rdadeiro sacril\u1078?gio po\u1078?tico. Em 191O apareceram Poesias e Prosas Sel
etas, englobando a produ\u1091?\u1089?o de maturidade e velhice. Morreu no Rio,
onde morava desde meado do s\u1078?culo anterior, em 1915. Era Conselheiro titul
ar e fora criado bar\u1089?o de Paranapiacaba e\par\pard\plain\hyphpar} {
m 1883.\par\pard\plain\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO in\par\pard\plain\hyphpar} {
(Para a biografia de Pereira da Silva, ver Cap. VIII)\par\pard\plain\hyphpar} {
ANT\u1085?NIO GON\u1050?ALVES TEIXEIRA E SOUSA nasceu em 1812 em Cabo Frio, Capi
tania do Rio de Janeiro, filho natural do comerciante portugu\u1046?s Manoel Gon
\u1091?alves e de Ana Teixeira de Jesus, mulher de cor. Aprendiz de carpinteiro
aos dez anos, trabalha neste of\u1100?cio\par\pard\plain\hyphpar} {
com o pai, que perdera os bens em 1822. Em 183O comp\u1096?e a sua primeira obra
conhecida, que foi tamb\u1078?m a primeira publicada, dez anos depois: a trag\u
1078?dia Cornelia. Em 1841 e 1842 saem as duas s\u1078?ries dos Cantos L\u1100?r
icos, estando j\u1088? o autor definitivament\par\pard\plain\hyphpar} {
e instalado no Rio; em 1843, o romance O Filho do Pescador; em 1844, Os Tr\u1046
?s Dias de um Noivado, poema narrativo no tema indianista. Uma acentuada versati
lidade, como se v\u1046?, coroada em 1847 pelos seis primeiros cantos da epop\u1
078?ia A Independ\u1046?ncia do Bra\par\pard\plain\hyphpar} {
sil, ali\u1088?s mal recebida pela cr\u1100?tica e o p\u1065?blico. Do mesmo ano
\u1078? o romance As Tardes de um Pintor ou As Intrigas de um Jesu\u1100?ta.\pa
Em 1846 casara e fora nomeado professor prim\u1088?rio. De 1848 \u1078? o primei
ro volume do romance hist\u1079?rico Gonzaga ou A Conjura\u1091?\u1089?o de Tira
dentes, aparecendo o segundo em 51, seguido pela publica\u1091?\u1089?o parcelad
a de Maria ou A Menina Roubada (1852-1853), posta em \par\pard\plain\hyphpar} {
volume em 1859. Em 54, outro romance, A Provid\u1046?ncia; em 1855, os seis cant
os finais da desconsertada epop\u1078?ia e a trag\u1078?dia em verso O Cavaleiro
Teut\u1047?nico ou A Freira de Mariemburgo; em 1856, As Fatalidades de Dois Jov
ens, \u1065?ltimo livro que comp\u1047?s. J\u1088? en\par\pard\plain\hyphpar} {
t\u1089?o melhorara bastante a posi\u1091?\u1089?o, tendolhe o Conselheiro Nabuc
o de Ara\u1065?jo arranjado em 55 o lugar de escriv\u1089?o\par\pard\plain\hyphp
ar} {
judicial numa vara do Com\u1078?rcio. Em 1861, todavia, morreu de tuberculose, q
ue o minara desde a adolesc\u1046?ncia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pertencia ao grupo liter\u1088?rio de Paula Brito, e, mesmo em vida, n\u1089?o o
bstante a pobreza intelectual do meio, sempre ficou no segundo plano. Era, ao qu
e parece, homem born, humilde e enleiado, muito melanc\u1079?lico e algo abatido
pelos revezes materiais.\par\pard\plain\hyphpar} {
JOAQUIM MANOEL DE MACEDO, filho de Severino de Macedo Carvalho e sua mulher Beni
gna Catarina da Concei\u1091?\u1089?o, nasceu em Itabora\u1100?, Prov\u1100?ncia
do Rio de Janeiro, em 182O. Formado em medicina pela Faculdade do Rio em 1844,
publicara no mesmo ano A Moreninha,\par\pard\plain\hyphpar} {
que lhe deu fama instant\u1056?nea e constituiu a seu modo uma pequena revolu\u1
091?\u1089?o liter\u1088?ria, inaugurando a voga do romance nacional. Consta que
a hero\u1100?na do livro \u1078? uma clara transposi\u1091?\u1089?o da sua namo
rada, ou noiva, e futura mulher, Maria Catarina de Abreu S\par\pard\plain\hyphpa
r} {
odr\u1078?, prima irm\u1089? de \u9524?lvares de Azevedo.\par\pard\plain\hyphpar
} {
Foi ativa e fecunda a sua carreira intelectual de jornalista, poeta, autor teatr
al, romancista, divulgador, sendo considerado em vida uma das maiores figuras da
literatura contempor\u1056?nea e, at\u1078? o \u1046?xito de Alencar, o princip
al romancista.\par\pard\plain\hyphpar} {
Professor de hist\u1079?ria e geografia do Brasil no Col\u1078?gio Pedro II, mem
bro muito ativo do Instituto Hist\u1079?rico, militou no Partido Liberal como jo
rnalista e pol\u1100?tico, tendo sido deputado provincial parece que v\u1088?ria
s vezes, em datas que n\u1089?o apurei, e deput\par\pard\plain\hyphpar} {
ado geral de 64 a 68 e de 78 a 81. Em 1849 fundou com P\u1047?rto-Alegre e Gon\u
1091?alves Dias a revista Guanabara, onde apareceu grande parte d"A Nebulosa. De
52 a 54 redigiu A Na\u1091?\u1089?o, jornal do seu Partido. Era muito ligado \u
1071? Fam\u1100?lia Imperial tendo sido profes\par\pard\plain\hyphpar} {
sor dos filhos da Princesa Isabel.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? a seguinte a lista dos seus romances, que se dividem naturalmente em dua
s etapas, come\u1091?ando do inicial, j\u1088? referido: O Mo\u1091?o loiro, 184
5; Os dois amores, 1848; Rosa, 1849; Vicentina, 1853, e O Forasteiro, 1855. A pa
rtir da\u1100? abandona o g\u1046?nero por cerc\par\pard\plain\hyphpar} {
a de dez anos, quem sabe algo abalado, ou um pouco intimidado com a entrada de A
lencar, em 1856, na li\u1091?a que at\u1078? ent\u1089?o dominava. Neste lapso p
ublica os contos reunidos impropriamente sob o t\u1100?tulo de Romances da Seman
a, 1861, dedica-se ao teatro e out\par\pard\plain\hyphpar} {
ros tipos de escritos, como as duas s\u1088?tiras pol\u1100?tico-sociais A carte
ira de meu tio, 1855, e Mem\u1079?rias do sobrinho do meu tio, 1867-8. Em 1865 v
olta ao romance com O culto do dever, seguido em 69 por nada menos de quatro: A
luneta m\u1088?gica, O Rio do Quar\par\pard\plain\hyphpar} {
to, Nina e As v\u1100?timas algozes, - este \u1065?ltimo compreendendo tr\u1046?
s obras. A seguir: As mulheres de mantilha e A namoradeira, 187O; Um noivo e dua
s noivas, 1871; Os quatro pontos cardiais e A misteriosa, 1872; A Baronesa do Am
or,\par\pard\plain\hyphpar} {
Para teatro escreveu: O cego, 1849; Cob\u1078?, 1852; O fantasma branco,\par\par
d\plain\hyphpar} {
1856; O primo da Calif\u1079?rnia, 1858; O sacrif\u1100?cio de Isaac, 1859; Luxo
e Vaidade, 186O; A torre em concurso, Lusbela e O novo Otelo, 1863; Remiss\u108
9?o de pecados, 187O; Cincinato Quebra-lou\u1091?a, 1873; Vingan\u1091?a por vin
gan\u1091?a, 1877, e mais duas ou tr\u1046?s, inclusi\par\pard\plain\hyphpar} {
ve Amor e P\u1088?tria.\par\pard\plain\hyphpar} {
As poesias l\u1100?ricas nunca foram reunidas em volume; o "poemaromance" A Nebu
losa \u1078? de 1857. Escreveu ainda livros did\u1088?ticos nas mat\u1078?rias q
ue ensinava, s\u1088?tiras, variedades, al\u1078?m do Ano biogr\u1088?fico brasi
leiro, 3 vols., 1876, s\u1078?rie muito lacunosa de biograf\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ias organizadas pelos dias e meses de nascimento.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nos \u1065?ltimos tempos sofreu de decad\u1046?ncia das faculdades mentais, morr
endo antes de completar 62 anos, em 1882.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
, CAP\u9552?TULO IV ---""-,\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
(Para a biografia de Bernardo Guimar\u1089?es, ver Cap. V)\par\pard\plain\hyphpa
r} {
LU\u9552?S JOS\u9556? JUNQUEIRA FREIRE nasceu na Bahia em 1832, filho leg\u1100?
timo de Jos\u1078? Vicente de S\u1088? Freire e Felicidade Augusta de Oliveira J
unqueira. Feitos os estudos prim\u1088?rios e os de latim de maneira irregular,
por motivo de sa\u1065?de, matricula-se em 1849 no Li\par\pard\plain\hyphpar} {
ceu Provincial, onde foi excelente aluno, grande ledor e j\u1088? poeta. Por mot
ivos n\u1089?o esclarecidos, mas provavelmente ligados a aborrecimentos com a co
nduta do pai, que n\u1089?o foi homem de bem e a partir de certa altura viveu se
parado da fam\u1100?lia, entra em \par\pard\plain\hyphpar} {
1851 na Ordem Beneditina, sem voca\u1091?\u1089?o e mesmo, ao que parece, sem f\
u1078? segura, professando em 1852, ap\u1079?s um ano de noviciado, com o nome d
e Frei Lu\u1100?s de Santa Escol\u1088?stica Junqueira Freire.\par\pard\plain\hy
phpar} {
No Mosteiro de S. Bento, da sua cidade natal, viveu amargurado e revoltado, arre
pendido por certo, bem cedo, da decis\u1089?o irrevog\u1088?vel que tomara. Mas
leu, poetou, e at\u1078? ensinou, numa grande atividade, apesar dos males que lh
e assaltavam a constitui\u1091?\u1089?o d\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1078?bil. Em 1853 pediu a seculariza\u1091?\u1089?o, que lhe permitiria libert
ar-se da disciplina mon\u1088?stica, embora permanecendo sacerdote, por for\u109
1?a dos votos perp\u1078?tuos. Obtendo-a no fim de 54, recolheu-se \u1071? casa
da m\u1089?e, onde redigiu a breve Autobiografia, que manif\par\pard\plain\hyphp
ar} {
esta um senso agudo de auto-analise. Ao mesmo tempo, providencia a impress\u1089
?o de uma colet\u1056?nea de versos, a que deu o nome de Inspira\u1091?\u1096?es
do Claustro, impressa na Bahia em 1855, pouco antes da sua morte, ocorrida em j
unho e motivada por mol\u1078?stia card\u1100?a\par\pard\plain\hyphpar} {
ca de que sofria desde a inf\u1056?ncia e lhe atormentou a curta vida.\par\pard\
plain\hyphpar} {
Deixou v\u1088?rios manuscritos: poemas, fragmentos de dramas, notas e uns Eleme
ntos de Ret\u1079?rica Nacional, publicados em 1869.\par\pard\plain\hyphpar} {
LAURINDO JOS\u9556? DA SILVA RABELO nasceu no Rio de Janeiro em 1826. Sabemos qu
e era mulato e tinha sangue de cigano, n\u1089?o precisando os informantes se do
lado do pai, o procurador e oficial de mil\u1100?cias Ricardo Jos\u1078? da Sil
va Rabelo, ou da m\u1089?e, Lu\u1100?sa Maria d\par\pard\plain\hyphpar} {
a Concei\u1091?\u1089?o, gente humilde do povo carioca. Cresceu na maior pobreza
, - de que s\u1079? veio a se libertar nos \u1065?ltimos anos da vida, - e entre
lutos e desgra\u1091?as familiares. Fez estudos na Escola Militar e no Semin\u1
088?rio, acabando por seguir medicina, no Rio e\par\pard\plain\hyphpar} {
na Bahia, onde terminou o curso em 1856, vindo por\u1078?m defender tese na cida
de natal. Em ambas ficou famoso pela capacidade de improvisar e cantar ao viol\u
1089?o, que se reflete na sua obra e a torna um elo entre a poesia popularesca e
a erudita.\par\pard\plain\hyphpar} {
Formado, ingressou em 1857 como oficial-m\u1078?dico no Curso de Sa\u1065?de do
Ex\u1078?rcito, servindo no Rio Grande do Sul at\u1078? 58 e novamente de 6O a\p
Neste ano foi nomeado professor de hist\u1079?ria, geografia e portugu\u1046?s n
o curso preparat\u1079?rio anexo \u1071? Escola Militar, morrendo em 1864. Havia
casado em 186O e, desde ent\u1089?o, abandonado a bo\u1046?mia em que sempre vi
vera e cujo ambiente o estimulava liter\u1071?ria\par\pard\plain\hyphpar} {
mente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em vida publicou as Trovas, Bahia, 1853. Depois da sua morte, Eduardo de S\u1088
? Pereira de Castro reuniu-as a outras pe\u1091?as para formar as Poesias, Rio,
1867, e do mesmo ano seria a l.a edi\u1091?\u1089?o do Comp\u1046?ndio de Gram\u
1088?tica da L\u1100?ngua Portuguesa, reeditado em 72\par\pard\plain\hyphpar} {
. MANOEL ANT\u1085?NIO \u9524?LVARES DE AZEVEDO nasceu em S. Paulo no ano de 183
1, filho do ent\u1089?o estudante de direito In\u1088?cio Manuel \u9524?lvares d
e Azevedo e sua mulher Maria Lu\u1100?sa Silveira da Mota, ambos de fam\u1100?li
as ilustres. No Rio se criou a partir dos dois anos e\par\pard\plain\hyphpar} {
fez os estudos secund\u1088?rios (salvo um ano em S. Paulo), bacharelando-se no
Col\u1078?gio\par\pard\plain\hyphpar} {
Pedro II em fins de 1847. Desde ent\u1089?o se destacava pelo amor ao estudo, a
facilidade para as l\u1100?nguas, a delicadeza de sentimentos e a jovialidade. O
Professor Stoll, em cujo col\u1078?gio esteve de 184O a 1844, disse dele que ma
nifestava a -"mais vasta capa\par\pard\plain\hyphpar} {
cidade intelectual que j\u1088? encontrei na Am\u1078?rica em um menino da sua i
dade".\par\pard\plain\hyphpar} {
Em 1848 matriculou-se na Faculdade de S. Paulo, onde foi estudante aplicad\u1100
?ssimo e de cuja intensa vida liter\u1088?ria participou ativamente, fundando, i
nclusive, a Revista Mensal da Sociedade Ensaio Filos\u1079?fico Paulistano. Dura
nte as f\u1078?rias, no Rio, lia e \par\pard\plain\hyphpar} {
escrevia muito, acumulando rapidamente consider\u1088?vel produ\u1091?\u1089?o,
que j\u1088? pensava em publicar, como se v\u1046? pelo pref\u1088?cio da Lira d
os Vinte Anos. Em S. Paulo, ligara-se de amizade \u1100?ntima a Bernardo Guimar\
u1089?es e Aureliano Lessa, dando vaza, com eles, ao tempe\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ramento brincalh\u1089?o. Ao mesmo tempo, o meio liter\u1088?rio paulistano, imp
regnado de afeta\u1091?\u1089?o byroniana, favorecia nele componentes de melanco
lia, sobretudo a previs\u1089?o da morte, que parece t\u1046?-lo acompanhado com
o dem\u1047?nio familiar. Era, em todo o caso, de pou\par\pard\plain\hyphpar} {
ca vitalidade e complei\u1091?\u1089?o delicada; o desconforto das "rep\u1065?bl
icas", o esfor\u1091?o intelectual, qui\u1091?\u1088? intemperan\u1091?as de mo\
u1091?o, minaram-lhe a sa\u1065?de. Nas f\u1078?rias de 51-52 manifestou-se a tu
berculose pulmonar, agravada por um tumor da fossa iliaca; a dolorosa o\par\pard
\plain\hyphpar} {
pera\u1091?\u1089?o a que se submeteu n\u1089?o fez efeito, e em abril cie 52 mo
rria, com vinte anos e meio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em vida, nos quatro anos de atividade liter\u1088?ria, publicou alguns poemas, a
rtigos, discursos. Depois da sua morte surgiram as Poesias (1853 e 1855), a cuja
s edi\u1091?\u1096?es sucessivas se foram juntando outros escritos, alguns dos q
uais publicados antes em sepa\par\pard\plain\hyphpar} {
rado. As suas obras completas, como as conhecemos hoje, compreendem a Lira dos V
inte Anos; Poesias Diversas; O Poema do Frade e O Conde Lopo, poemas narrativos;
Mac\u1088?rio, "tentativa dram\u1088?tica"; A Noite na Taverna, epis\u1079?dios
romanescos; a terceira parte\par\pard\plain\hyphpar} {
do romance O Livro de Fra Gondic\u1088?r\u1100?o; os estudos cr\u1100?ticos sobr
e Literatura e Civiliza\u1091?\u1089?o em Portugal, Lucano, George Sand, Jacques
Rolla; alguns artigos, discursos e 69 cartas.\par\pard\plain\hyphpar} {
"~Vale observar que foi excepcionalmente admirado durante a vida, penetrando na
gl\u1079?ria imediatamente ap\u1079?s a publica\u1091?\u1089?o p\u1079?stuma doa
versos. Ao contr\u1088?rio, todavia, do que se deu com outros poetas rom\u1056?
nticos, a sua voga parece ter ca\u1100?do bruscamente em n\par\pard\plain\hyphpa
r} {
osso s\u1078?culo, a julgar pelo movimento de reedi\u1091?\u1096?es, que" se man
teve, quanto a ele, apenas para a Noite na Taverna, muito reproduzida em tiragen
s populares. Entre a l.a edi\u1091?\u1089?o das suas poesias (1853-55) e a 7.a (
19OO) v\u1089?o 45 anos, isto \u1078?, uma edi\u1091?\u1089?o em \par\pard\plain
\hyphpar} {
cada 6 anos e pouco. A 8.a, por\u1078?m, s\u1079? apareceu em 1942.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
CASIMIRO JOS\u9556? MARQUES DE ABREU nasceu em 1839 na freguezia da Barra de S.
Jo\u1089?o, Prov\u1100?ncia do Rio de Janeiro, (como declara no testamento), fil
ho natural do abastado comerciante e fazendeiro portugu\u1046?s Jos\u1078? Joaqu
im Marques Abreu e de Lu\u1100?sa Joaquina das \par\pard\plain\hyphpar} {
Neves. O pai nunca residiu com a m\u1089?e de modo permanente, acentuando assim
o car\u1088?ter ilegal de uma origem que parece ter causado bastante humilha\u10
91?\u1089?o ao poeta. Passou a inf\u1056?ncia sobretudo na propriedade materna,
Fazenda da Prata, na Freguezia de Corren\par\pard\plain\hyphpar} {
tezas, onde fez os primeiros estudos, completados por quatro anos no Col\u1078?g
io Freese, de Nova Friburgo (1849-1852), onde foi colega de Pedro Lu\u1100?s, se
u grande amigo para o resto da vida. Em 52 foi para o Rio estudar e praticar com
\u1078?rcio, atividade que lh\par\pard\plain\hyphpar} {
e desagradava, e a que se submeteu por vontade do pai, com \u9617?. <lual viaja
para a Europa no ano seguinte. Em Lisboa inicia a atividade liter\u1088?ria, pub
licando um conto, alguns outros escritos e, sobretudo, cornpondo o drama Cam\u10
96?es c o J\u1088?o, publicado a r\par\pard\plain\hyphpar} {
epresentado em 1856, no\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Teatro D. Fernando. Em 57 volta ao Rio, onde continua residindo a pretexto dos e
studos comerciais, mas onde freq\u1063?enta sobretudo as rodas liter\u1088?rias,
nas quais era bem relacionado. Em 1859 aparecem As Primaveras Em 6O morre o pai
, que sempre o amparou\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
e custeou de born grado as despesas da sua vida liter\u1088?ria, e com o qual pa
rece ter vivido bem, apesar das queixas rom\u1056?nticas contra a imposi\u1091?\
u1089?o da carreira. Neste sentido, chegou a expans\u1096?es bem amargas e sem d
\u1065?vida injustas, se consideradas do \u1056?ngu\par\pard\plain\hyphpar} {
lo usual. Todavia, a paix\u1089?o absorvente que consagrou \u1071? poesia, levan
do-o a relegar tudo mais para segundo plano, justifica os rompantes contra a vis
\u1089?o limitada com que o velho Abreu procurava encaminh\u1088?-lo na vida pr\
u1088?tica, como herdeiro eventual dos s\par\pard\plain\hyphpar} {
eus neg\u1079?cios e haveres.\par\pard\plain\hyphpar} {
Assaltado pela tuberculose, busca al\u1100?vio no clima de Nova Friburgo, de ond
e, n\u1089?o obtendo melhora, recolhe \u1071? fazenda de Indaia\u1091?u, em S. J
o\u1089?o, onde morrera o pai, e onde morre, seis meses depois dele, em outubro
de 186O, faltando tr\u1046?s meses para complet\par\pard\plain\hyphpar} {
ar vinte e dois anos.\par\pard\plain\hyphpar} {
J\u1088? estimado liter\u1071?riamente em vida, a morte veio mostrar como o seu
livro impressionara o meio, a julgar pela quantidade de artigos que motivou. Des
de ent\u1089?o, permaneceu na estima do p\u1065?blico, sucedendo-se as reedi\u10
91?\u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar} {
AURELIANO JOS\u9556? LESSA nasceu em 1828 na cidade de Diamantina, Prov\u1100?nc
ia de Minas Gerais. Feitos os estudos secund\u1088?rios no Semin\u1088?rio de Co
ngonhas do Campo, matriculou-se na Faculdade de S. Paulo, talvez em 46 ou 47, in
tegrando a roda bo\u1046?mia e liter\u1088?ria \par\pard\plain\hyphpar} {
de \u9524?lvares de Azevedo e Bernardo Guimar\u1089?es. Transferido para Olinda,
l\u1088? se formou em 51 e, depois de exercer um cargo p\u1065?blico em Ouro Pr
eto por pouco tempo, foi vagamente advogado na terra natal, depois em Concei\u10
91?\u1089?o do Serro, onde morreu em 1861. Levo\par\pard\plain\hyphpar} {
u sempre vida irregular e desajustada de bo\u1046?mio, sem maior aplica\u1091?\u
1089?o \u1071? poesia que o capricho da inspira\u1091?\u1089?o f\u1088?cil. Os s
eus versos foram reunidos sob o t\u1100?tulo de Poesias P\u1079?stumas em 1873.\
JOS\u9556? ALEXANDRE TEIXEIRA DE MELO nasceu em Campos, Prov\u1100?ncia do Rio d
e Janeiro, em 1833, doutorando-se na Faculdade de Medicina do Rio em 1859. Depoi
s de clinicar na sua cidade, foi, a partir de 1875, funcion\u1088?rio da Bibliot
eca Nacional, de que chegou a\par\pard\plain\hyphpar} {
Diretor. Escreveu sobre v\u1088?rios assuntos, sendo a sua obra mais apreciada a
s Efem\u1078?rides Nacionais, 3 vols., 1881. Como poeta, publicou Sombras e Sonh
os em 1858, ainda estudante, e Miosotis, 1877, reunidos em Poesias,\par\pard\pla
in\hyphpar} {
1914, com um estudo de S\u1100?lvio Romero. Faleceu no Rio em 19O7.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
FRANKLIN AM\u9556?RICO DE MENEZES D\u1052?RIA nasceu numa fazenda da Ilha dos Fr
ades, Bahia, em 1836, filho de Jos\u1078? In\u1088?cio e \u9524?gueda Clementina
de Menezes D\u1079?ria. Formando-se em direito no Recife em\par\pard\plain\hyph
par} {
1856, foi, na sua prov\u1100?ncia, promotor, delegado e juiz, ocupando depois tr
\u1046?s presid\u1046?ncias (Piau\u1100?, Maranh\u1089?o, Pernambuco). Foi deput
ado geral de 1878 a 1885, tr\u1046?s vezes ministro, Conselheiro titular e, em 1
888, bar\u1089?o com grandeza de Loreto. Era muito l\par\pard\plain\hyphpar} {
igado \u1071? Fam\u1100?lia Imperial, que acompanhou no ex\u1100?lio, falecendo
no Rio em 19O6.\par\pard\plain\hyphpar} {
Al\u1078?m de Enlevos, Recife, 1859, a sua produ\u1091?\u1089?o po\u1078?tica ab
range a tradu\u1091?\u1089?o da Evangelina, de Longfellow (1874), e poesias espa
rsas. FRANCISCO LEITE DE BITTENCOURT SAMPAIO, filho do comerciante portugu\u1046
?s de igual nome e sua mulher Maria de Santana Leite \par\pard\plain\hyphpar} {
Sampaio, nasceu em Laranjeiras, Prov\u1100?ncia de Sergipe, no ano de 1836. Form
ou-se em direito pela Faculdade de S. Paulo em 1859, foi deputado geral de 64 a
7O, presidente do Esp\u1100?rito Santo de 67 a 68. Em 187O\par\pard\plain\hyphpa
r} {
aderiu \u1071? causa republicana, pela qual militou na imprensa, sendo nomeado d
epois da proclama\u1091?\u1089?o da Rep\u1065?blica Diretor da Biblioteca Nacion
al. Publicou, juntamente com Macedo Soares e Salvador de Mendon\u1091?a, Poesias
, S. Paulo, 1859; no ano seguinte estamp\par\pard\plain\hyphpar} {
ou no Rio as Flores Silvestres e, em 1884, Poemas da Escravid\u1089?o, contendo
versos seus e traduzidos de Longfellow. Convertido ao espiritismo, de que foi pr
aticante fervoroso, traduziu e comentou, neste sentido, o Quarto Evangelho, sob
o t\u1100?tulo de A Div\par\pard\plain\hyphpar} {
ina Epop\u1078?ia de S. Jo\u1089?o Evangelista, Rio, 1882. Faleceu no Rio em 189
TRAJANO GALV\u9500?O DE CARVALHO nasceu em Barcelos, perto da vila de Nossa Senh
ora de Nazar\u1078?, Prov\u1100?ncia do Maranh\u1089?o, em 183O, filho de Franci
sco Joaquim de Carvalho e Louren\u1091?a Virg\u1100?nia Galv\u1089?o. Fez os est
udos preparat\u1079?rios em Lisboa, onde viveu de 1858 a 18\par\pard\plain\hyphp
ar} {
45, e veio para S. Paulo com o fito de estudar direito, n\u1089?o chegando a faz
er os exames nos tr\u1046?s anos que aqui viveu. Matriculou-se em 49 na Faculdad
e de Olinda, onde se formou em 1854. Nunca se valeu da carta, nem aceitou qualqu
er emprego. Apaixonado\par\pard\plain\hyphpar} {
pela vida rural, fez-se fazendeiro, e assim morreu em 1864. As suas poesias est\
u1089?o nas Tr\u1046?s Liras, Maranh\u1089?o, 1863, junto a outras de Almeida Br
aga e Ant\u1047?nio Marques Rodrigues. Mais tarde, a sua parte foi reeditada, ac
rescida de outros versos, nas Sert\par\pard\plain\hyphpar} {
atanejas, com pref\u1088?cio de Raimundo Corr\u1046?a (Rio, 1898).\par\pard\plai
n\hyphpar} {
BRUNO HENRIQUE DE ALMEIDA SEABRA nasceu no Par\u1088? em\par\pard\plain\hyphpar}
{
Estudou preparat\u1079?rios na sua terra e tentou a carreira militar; foi depois
funcion\u1088?rio da Alf\u1056?ndega no Rio e no Maranh\u1089?o, secret\u1088?r
io da presid\u1046?ncia no Paran\u1088? e em Alagoas, morrendo na Bahia em 1876
como oficial da secretaria da Presid\u1046?ncia. Publ\par\pard\plain\hyphpar} {
icou algumas poesias e fac\u1078?cias, um romance, Paulo, 1861, uma com\u1078?di
a, Por direito de patchul\u1100?,\par\pard\plain\hyphpar} {
1863, e as poesias Flores e Frutos, 1862, que lhe deram nome.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
GENTIL HOMEM DE ALMEIDA BRAGA nasceu em S. Luis do Maranh\u1089?o no ano de 1835
, filho do capit\u1089?o Ant\u1047?nio Joaquim Gomes Braga e sua mulher Maria Af
ra de Almeida. Formado em direito pelo Recife em 1857, foi deputado geral e, na
sua prov\u1100?ncia, magistrado, de\par\pard\plain\hyphpar} {
putado e jornalista. Publicou: Clara Verbena e Sonidos, reunidos, em 1872, e col
aborou nas Tr\u1046?s Liras com Trajano Galv\u1089?o e Ant\u1047?nio Marques Rod
rig-ues. Parafraseou a Elo\u1088?, de Vigny, 1867 e colaborou no romance coletiv
o A casca da caneleira, 1866. Entr\par\pard\plain\hyphpar} {
e o c\u1078?u e a terra, 1869, re\u1065?ne artigos de jornal. Faleceu na cidade
natal em 1876.\par\pard\plain\hyphpar} {
JOAQUIM DE SOUSA ANDRADE, nasceu no Maranh\u1089?o em 1853, estudou em Paris, vi
ajou muito e acabou se aquietando como fazendeiro na prov\u1100?ncia natal onde
morreu em 19O2. Publicou os seguintes livros de poesias: Harpas selvagens, 1857;
O Guesa Errante, 1866;\par\pard\plain\hyphpar} {
Impress\u1096?es,\par\pard\plain\hyphpar} {
1868; E\u1079?lias, 1868. Colaborou no romance coletivo A casca da Caneleira.\pa
CAP\u9552?TULO V\par\pard\plain\hyphpar} {
MANUEL ANT\u1085?NIO DE ALMEIDA nasceu no Rio de Janeiro em\par\pard\plain\hyphp
ar} {
1831, filho dum modesto casal de portugueses: o Tenente Ant\u1047?nio de Almeida
e sua mulher Josefina Maria. Perdeu o pai com cerca de dez anos e pouco sabemos
dos seus estudos elementares e preparat\u1079?rios: estudou um pouco de desenho
na Academia de Belas \par\pard\plain\hyphpar} {
Artes e em 1848 foi aprovado nas mat\u1078?rias necess\u1088?rias ao ingresso na
Faculdade de Medicina, cursando o 1.\u9617? ano em 49 e o \u1065?ltimo (5.\u961
7?) apenas em 55, parecendo haver perdido dois, qui\u1091?\u1088? por dificuldad
es financeiras. A sua vida era, de fato, muito\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
dura e foi a necessidade que o trouxe \u1071?s letras, tendo come\u1091?ado, ain
da "eeundo-anista, a traduzir para os folhetins de jornal. Desde ent\u1089?o viv
eu sobretudo no jornalismo, e foi no Correio Mercantil que publicou, anonimament
e e aos poucos, de junho de\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
1852 a julho de 1853, as Mem\u1079?rias de um Sargento de Mil\u1100?cias, reunid
as em livro em 1854 (1.\u9617? volume) e\par\pard\plain\hyphpar} {
1855 (2.\u9617? volume), com o pseud\u1047?nimo de Um Brasileiro. O seu nome apa
receu apenas na 3.a edi\u1091?\u1089?o, j\u1088? p\u1079?stuma, em 1863.\par\par
d\plain\hyphpar} {
Em 1858 foi nomeado Administrador da ent\u1089?o Tipografia Nacional, onde era t
ip\u1079?grafo Machado de Assis, cujos in\u1100?cios patrocinou. No ano seguinte
foi nomeado 2.\u9617? Oficial da Secretaria da Fazenda, e em 1861 pensou candid
atar-se \u1071? Assembl\u1078?ia Provincial do \par\pard\plain\hyphpar} {
Rio de Janeiro, visando melhoria financeira. Dirigia-se a Campos para iniciar as
consultas eleitorais quando morreu, no naufr\u1088?gio da barca a vapor Hermes,
onde viajava.\par\pard\plain\hyphpar} {
Al\u1078?m do romance, publicou a tese de doutoramento e um libreto de \u1079?pe
ra, ("imita\u1091?\u1089?o do italiano de Piave") com m\u1065?sica da Condessa R
oswadowska, representada sem \u1046?xito depois da sua morte. A produ\u1091?\u10
89?o jornal\u1100?stica, - cr\u1047?nicas, cr\u1100?ticas, etc. - permanece \par
dispersa, embora j\u1088? em\par\pard\plain\hyphpar} {
1863 Machado de Assis preconizasse a sua reuni\u1089?o em volume.\par\pard\plain
\hyphpar} {
Insuficientemente apreciado em vida, apesar das boas rodas liter\u1088?rias a qu
e pertencia, a sua gl\u1079?ria p\u1079?stuma tem se mantido firme.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
JOS\u9556? MARTINI ANO DE ALENCAR nasceu em Mecejana, perto de Fortaleza, Prov\u
1100?ncia do Cear\u1088?, no ano de 1829, filho do Padre, depois senador Jos\u10
78? Martiniano de Alencar, e de sua prima Ana Josefina de Alencar, com quem form
ara uma uni\u1089?o ostensiva e socialme\par\pard\plain\hyphpar} {
nte bem aceita, havendo-se ali\u1088?s desligado bem cedo de qualquer atividade
sacerdotal. Ainda na primeira inf\u1056?ncia transferiu-se com a fam\u1100?lia p
ara o Rio, onde o pai desenvolveria a carreira pol\u1100?tica e onde fez os estu
dos elementares e alguns preparat\u1079?\par\pard\plain\hyphpar} {
rios, tendo retornado \u1071? terra natal apenas uma vez, aos doze anos. Apaixon
ado pela literatura desde a inf\u1056?ncia, levava em 1843 esbo\u1091?os de roma
nce para S. Paulo; nesta cidade ficou at\u1078? 185O, terminando os preparat\u10
79?rios e cursando direito, salvo o ano d\par\pard\plain\hyphpar} {
e 1847, em que fez o 3.\u9617? ano na Faculdade de Olinda. Neste ano, inspirado
pela proximidade e as recorda\u1091?\u1096?es da terra natal, escreve o primeiro
romance acabado, Os Contrabandistas, que um companheiro de casa queimou mais ta
rde, durante a sua aus\u1046?ncia, \par\pard\plain\hyphpar} {
para fazer cigarros. Em S. Paulo, fundara em 1846 a revista Ensaios Liter\u1088?
rios. Era estudante sem brilho, arredio, orgulhoso, t\u1100?mido e aferrado aos
livros, devorando os rom\u1056?nticos franceses e alguns anglo-americanos.\par\p
Formado, come\u1091?ou a advogar no Rio e logo em seguida a escrever para O Jorn
al do Com\u1078?rcio os folhetins que reuniu sob o t\u1100?tulo de Ao Correr da
Pena. Estava iniciada uma vida operosa e variada de advogado jornalista, pol\u11
00?tico, funcion\u1088?rio, romancista, a\par\pard\plain\hyphpar} {
utor dram\u1088?tico. Redator chefe do Di\u1088?rio do Rio de Janeiro em 1855, f
oi v\u1088?rias vezes deputado geral conservador pelo Cear\u1088? e, de 1868 a 1
87O, Ministro da Justi\u1091?a; n\u1089?o conseguiu realizar a ambi\u1091?\u1089
?o de ser senador, devendo contentar-se com o t\u1100?tulo do Co\par\pard\plain\
hyphpar} {
nselho.\par\pard\plain\hyphpar} {
A sua notoriedade come\u1091?ou com as Cartas sobre a Confedera\u1091?\u1089?o d
os Tamoios, publicadas em 1856 com o pseud\u1047?nimo de Ig. no Di\u1088?rio do
Rio de Janeiro e reunidas em op\u1065?sculo. No mesmo ano e lugar, do mesmo modo
, publicou o primeiro romance conhecido: Cinc\par\pard\plain\hyphpar} {
o Minutos. Em 1857 mostra-se escritor maduro com O Guarani, ladeado pelas com\u1
078?dias O Dem\u1047?nio Familiar e Verso e Reverso. Atra\u1100?do pelo teatro,
escreve ainda os dramas As Azas de um Anjo, 1858, e M\u1089?e, 1859, encetando p
elo mesmo\par\pard\plain\hyphpar} {
tempo As Minas de Prata e a epop\u1078?ia Os Filhos de Tup\u1089?, inacabada. Se
guem-se os romances A Viuvinha, 186O, Luc\u1100?ola, 1862, As Minas de Prata, 18
62 (edi\u1091?\u1089?o da parte inicial) e 1864-65 (reda\u1091?\u1089?o e public
a\u1091?\u1089?o do resto), Diva, 1864, Iracema, 1865.\par\pard\plain\hyphpar} {
Interfere a\u1100? uma etapa de absor\u1091?\u1089?o pela pol\u1100?tica, que o
afasta por alguns anos da literatura, e durante a qual aparecem v\u1088?rios esc
ritos de doutrina ou cr\u1100?tica ao sistema: Ao Imperador - Cartas Pol\u1100?t
icas de Erasmo e Ao Imperador - Novas Cartas Pol\u1100?tica\par\pard\plain\hyphp
ar} {
s de Erasmo, 1865; Ao Povo - Cartas Pol\u1100?ticas de Erasmo, 1866; O Ju\u1100?
zo de Deus. Vis\u1089?o de J \u1079?, 1867; O Sistema Representativo, 1868.\par\
Em 187O contrata com a Livraria Garnier a publica\u1091?\u1089?o dos livros ante
riores e dos que viesse a escrever; sentindo-se pela primeira vez amparado edito
rialmente, enceta nova fase criadora, a que se devem: O Ga\u1065?cho e A Pata da
Gazela, 187O; Sonhos d"Ouro\par\pard\plain\hyphpar} {
e TU, 1872; Alfarr\u1088?bios, 1873; A Guerra dos Mascates, 1873-4; Ubirajara, 1
874; Senhora e O Sertanejo, 1875.\par\pard\plain\hyphpar} {
Em 1877 morre, cansado, desiludido, sempre magoado na vaidade, t\u1089?o intensa
quanto retra\u1100?da, embora j\u1088? ent\u1089?o considerado a primeira figur
a das nossas letras. Casado em 1864 e muito feliz no matrim\u1047?nio, encontrou
guarida no lar para os choques que a vid\par\pard\plain\hyphpar} {
a causava \u1071? sua sensibilidade m\u1079?rbida, dividida entre a ambi\u1091?\
u1089?o de preemin\u1046?ncia e a fuga dos obst\u1088?culos, a agressividade e a
timidez, que o levavam inclusive \u1071? predile\u1091?\u1089?o pelos pseud\u10
47?nimos, - Ig., AL, Erasmo, S\u1046?nio, G. M., - quando n\u1089?o ao anonimato
Deixou grande c\u1079?pia de manuscritos, dos quais se publicaram alguns volumes
jur\u1100?dicos, o romance Encarna\u1091?\u1089?o, a autobiografia intelectual
Como e porque sou romancista.\par\pard\plain\hyphpar} {
BERNARDO JOAQUIM DA SILVA GUIMAR\u9500?ES nasceu em Ouro Preto, Minas, no ano de
1825, filho leg\u1100?timo de Jo\u1089?o Joaquim da Silva Guimar\u1089?es e Con
stan\u1091?a Beatriz de Oliveira. A partir dos quatro anos, e at\u1078? um momen
to da adolesc\u1046?ncia n\u1089?o fixado pelos bi\u1079?grafos, \par\pard\plain
\hyphpar} {
viveu em Uberaba e Campo Belo, impregnando-se das paisagens que descreveria com
predile\u1091?\u1089?o nos seus romances. Antes dos 17 estava de volta a Ouro Pr
eto, onde terminou os preparat\u1079?rios, matriculando-se tardiamente, em\par\p
1847, na Faculdade de S. Paulo, na qual, sempre mau estudante, se bacharelou em
2.a \u1078?poca no come\u1091?o de 52, depois de um q\u1063?inq\u1063?\u1046?nio
ruidoso de tro\u1091?as, patuscadas, orgia e irrever\u1046?ncia. J\u1088? ent\u
1089?o o distinguiam a indisciplina, as alternativas de born humo\par\pard\plain
\hyphpar} {
r e melancolia, o cora\u1091?\u1089?o bondoso e a completa generosidade. Juiz mu
nicipal de Catal\u1089?o, Prov\u1100?ncia de Goi\u1088?s, em 1852-1854 e 1861-18
63, foi, de permeio, jornalista no Rio, de 1858 a I86O ou 61. Magistrado descuid
ado e humano, promoveu no segundo per\u1100?odo\par\pard\plain\hyphpar} {
de judicatura um j\u1065?ri sum\u1088?rio para libertar os presos, pessimamente
instalados, e, intervindo motivos de conflito com o superior, sofreu processo, s
em resultado. Depois de nova estadia no Rio, fixou-se a partir de 66 na cidade n
atal, onde casou no a\par\pard\plain\hyphpar} {
no seguinte e foi nomeado professor de ret\u1079?rica e po\u1078?tica no Liceu M
ineiro. Extinta a cadeira, foi nomeado em 73 professor de latim e franc\u1046?s
em Queluz, atual Lafayette, onde morou UHS poucos anos. Tamb\u1078?m esta cadeir
a foi extinta, e Bas\u1100?lio de Magalh\u1089?\par\pard\plain\hyphpar} {
es sugere que o motivo deve ter sido, em ambos os casos, inefic\u1088?cia e pouc
a assiduidade do poeta. Voltando a Ouro Preto, ali viveu at\u1078? a morte, em 1
Embora tenha come\u1091?ado a escrever fic\u1091?\u1089?o nos fins do dec\u1046?
nio de 5O, e tenha feito poesias at\u1078? os \u1065?ltimos anos, como qualidade
a sua melhor produ\u1091?\u1089?o po\u1078?tica vai at\u1078? o dec\u1046?nio d
e 6O, a partir do qual a sua melhor\par\pard\plain\hyphpar} {
379-\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
produ\u1091?\u1089?o \u1078? romanesca. Estreiando com os Cantos da Solid\u1089?
o em 1852, reune-os com outros em 1865 nas Poesias. De 1866 \u1078? a publica\u1
091?\u1089?o parcelada d"O Ermit\u1089?o do Muqu\u1078?m (posto em livro em 69,
mas redigido em\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
58), seguido por Lendas e Romances, 1871; O Garimpeiro, 1872; Lendas e tradi\u10
91?\u1096?es da Prov\u1100?ncia de Minas Gerais (incluindo A Filha do Fazendeiro
) e O Seminarista, 1872; O \u1100?ndio Afonso, 1873; A Escrava Isaura,\par\pard\
plain\hyphpar} {
1875; Maur\u1100?cio, 1877; A Ilha Maldita e O P\u1089?o de Ouro, 1879; Rosaura,
a Enjeitada, 1883. Publicara duas colet\u1056?neas de versos, Novas Poesias,\pa
1876, e Folhas do Outono, 1883. P\u1067?stumamente apareceram o romance O Bandid
o do Rio das Mortes, 19O4, e o drama A Voz do Pag\u1078?, 1914. Deve-se registra
r al\u1078?m disso uma saborosa produ\u1091?\u1089?o de poesia obscena, cuja mai
oria se ter\u1088? perdido, sendo algumas recol\par\pard\plain\hyphpar} {
hidas em folheto.\par\pard\plain\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO VI\par\pard\plain\hyphpar} {
LU\u9552?S NICOLAU FAGUNDES VARELA nasceu em 1841 numa fazenda do munic\u1100?pi
o de Rio Claro, Prov\u1100?ncia do Rio de Janeiro, filho do Dr. Emiliano Fagunde
s Varela e sua mulher Emilia de Andrade, ambos de fam\u1100?lias fluminenses bem
situadas. Criado na fazenda natal,\par\pard\plain\hyphpar} {
propriedade do av\u1047? materno, e na vila de S. Jo\u1089?o Marcos, de que o pa
i era juiz, acompanha a fam\u1100?lia a Catal\u1089?o, Goi\u1088?s, para onde o
magistrado fora transferido em 1851 e onde permaneceu at\u1078? 1852, tendo porv
entura encontrado o juiz municipal nomeado nes\par\pard\plain\hyphpar} {
ta data, Bernardo Guimar\u1089?es. De volta \u1071? terra natal, Varela reside e
m Angra dos Reis e Petr\u1079?polis, seguindo a carreira do pai, alternadamente
juiz, deputado provincial, advogado. Os estudos foram feitos por todos esses lug
ares; em 1859 vai terminar os\par\pard\plain\hyphpar} {
preparat\u1079?rios em S. Paulo, com o fim de matricular-se na Faculdade de Dire
ito, de que fora lente o seu av\u1047? e hom\u1047?nimo. \u9556? prov\u1088?vel
a influ\u1046?ncia da paisagem campestre, das mudan\u1091?as de casa e de profes
sores na forma\u1091?\u1089?o do seu esp\u1100?rito e sensibilidade. \par\pard\p
lain\hyphpar} {
Ao chegar a S. Paulo era um mo\u1091?o de sa\u1065?de delicada, sucessivamente l
oquaz e taciturno, sonhador e j\u1088? atra\u1100?do pela solid\u1089?o. Mau est
udante, matricula-se apenas em 1862 no curso superior, que nunca terminou, prefe
rindo a literatura e dissipando-se na bo\u1046?\par\pard\plain\hyphpar} {
mia. Em 1861 publica as Noturnas e em 1863 O Estandarte Auri Verde, dois opuscul
es. De permeio, contra\u1100?ra um matrim\u1047?nio que provou mal, agravou a su
a pen\u1065?ria financeira e lhe deu o filho Emiliano, logo falecido, para sua d
or terr\u1100?vel; a partir da\u1100? ace\par\pard\plain\hyphpar} {
ntuam-se a tend\u1046?ncia ambulat\u1079?ria e o alcoolismo, mas tamb\u1078?m a
emin\u1046?ncia criadora. Publica Vozes da Am\u1078?rica em 1864 e a sua obrapri
ma, Cantos e Fantasias, em 1865, ano em que vai cursar o 3.\u9617? ano na Faculd
ade do Recife, onde Castro Alves era primeiro-a\par\pard\plain\hyphpar} {
nista, l\u1088? continuando a mesma vida desbragada. Morre-lhe neste ano a mulhe
r, que n\u1089?o o acompanhara ao Norte, e ele volta, matriculando-se no seguint
e em S. Paulo, na 4.a s\u1078?rie, que n\u1089?o termina, abandonando de vez o c
urso e recolhendo-se \u1071? casa paterna\par\pard\plain\hyphpar} {
, em Rio Claro, ou melhor, \u1071? fazenda em que nascera, onde permanece at\u10
78? 187O, poetando e vagando pelos campos. Np intervalo, casara novamente e publ
icara (1869) Cantos do Ermo e da Cidade e Cantos e Fantasias, al\u1078?m de ter
escrito, prov\u1071?velmnete, todo \par\pard\plain\hyphpar} {
ou quase todo Anchieta ou O Evangelho na Selva. Em 187O muda-se com o pai para N
iter\u1079?i e, da\u1100? at\u1078? \u1071? morte, 1875, vive nesta cidade, com
largas estadias nas fazendas dos parentes e certa freq\u1063?\u1046?ncia nas rod
as da bo\u1046?mia intelectual do Rio. Deixou in\u1078?di\par\pard\plain\hyphpar
} {
to o Anchieta, O Di\u1088?rio de L\u1088?zaro e outras poesias, tendo Otaviano H
udson, amigo fiel, reunido os Cantos Religiosos com o fim de auxiliar a vi\u1065
?va e filhos do poeta.\par\pard\plain\hyphpar} {
ANT\u1085?NIO DE CASTRO ALVES nasceu em 1847 na zona rural de Curralinho, Bahia,
filho do m\u1078?dico Dr. Ant\u1047?nio Jos\u1078? Alves, mais tarde professor
na Faculdade de Medicina do Salvador, e sua mulher Cl\u1078?lia Bras\u1100?lia d
a Silva Castro, falecida quando o poeta ia pelo\par\pard\plain\hyphpar} {
s doze anos. Viveu na fazenda natal das Cabaceiras at\u1078? 1852 e, ao mudar po
uco depois com a fam\u1100?lia para a capital, estudou no famoso Col\u1078?gio d
e Ab\u1100?lio C\u1078?sar Borges, futuro bar\u1089?o de Maca\u1065?bas, onde fo
i colega de Rui Barbosa e demonstrou voca\u1091?\u1089?o apaixon\par\pard\plain\
hyphpar} {
ada e precoce para a poesia, al\u1078?m de gosto e facilidade para o desenho. Pa
ssou em 62 ao Recife para ultimar os preparat\u1079?rios e, depois de duas vezes
reprovado, matriculou-se na Faculdade de Direito em 1864, cursando o 1.\u9617?
ano em 65, na mesma turma que\par\pard\plain\hyphpar} {
Tobias Barreto. Logo integrado na vida liter\u1088?ria acad\u1046?mica e bem ced
o admirado gra\u1091?as aos seus versos, cuidou mais deles e dos amores que dos
estudos. Em 66, quando perdeu o pai e cursou o 2.\u9617? ano, iniciou a apaixona
da liga\u1091?\u1089?o amorosa com a atriz Eu\par\pard\plain\hyphpar} {
g\u1046?nia C\u1056?mara, decisiva para a sua poesia e a sua vida. Foi nesse mom
ento que entrou numa fase de grande inspira\u1091?\u1089?o, tomou consci\u1046?n
cia do seu papel de poeta social, escreveu o drama Gonzaga e, em 68, veio para o
Sul em companhia da amante, matriculando\par\pard\plain\hyphpar} {
-se no 3.\u9617? ano da Faculdade de S. Paulo, na mesma turma que Rui Barbosa. N
o fim do ano o drama \u1078? representado com \u1046?xito enorme, mas o seu esp\
u1100?rito se abate pela ruptura com Eug\u1046?nia C\u1056?mara, que o abandona
por outro homem. A descarga acidental de uma \par\pard\plain\hyphpar} {
espingarda lhe fere o p\u1078? esquerdo, que, sob amea\u1091?a de gangrena, \u10
78? afinal amputado no Rio, em meados de 69. Voltando \u1071? Bahia no fim deste
ano, passa grande parte do seguinte em fazendas de parentes, \u1071? busca de m
elhoras para a sa\u1065?de comprometida pela tu\par\pard\plain\hyphpar} {
berculose. Em novembro sa\u1100?ram as Espumas Flutuantes, \u1065?nico livro que
chegou a publicar, recebido muito favoravelmente pelos leitores. Da\u1100? por
diante, apesar do decl\u1100?nio f\u1100?sico, continua escrevendo e produz mesm
o alguns dos seus mais belos versos, anim\par\pard\plain\hyphpar} {
ado por um derradeiro amor, este plat\u1047?nico, pela cantora Agnese Murri. Em
julho de 1871 morreu, aos vinte e quatro anos, sem ter podido acabar a maior emp
resa que se propusera, o poema Os Escravos, na verdade uma s\u1078?rie de poesia
s em torno do tema da e\par\pard\plain\hyphpar} {
scravid\u1089?o. Em 187O, numa das fazendas em que repousava, havia completado A
Cascata de Paulo Afonso, publicada em 76 como A Cachoeira de Paulo Afonso, part
e do empreendimento, como se v\u1046? pelo esclarecimento do poeta: Continua\u10
91?\u1089?o do "Poema dos Escravos"\par\pard\plain\hyphpar} {
sob o t\u1100?tulo de Manuscritos de St\u1046?nio. Em nossos dias, o benem\u1078
?rito Afr\u1056?nio Peixoto juntou-a aos outros versos do ciclo para compor o qu
e resta do poema, assim como reuniu tamb\u1078?m as poesias l\u1100?ricas espars
as sob o t\u1100?tulo que o poeta lhes destinava: Hi\par\pard\plain\hyphpar} {
nos do Equador.\par\pard\plain\hyphpar} {
Principiada em vida, a popularidade de Castro Alves n\u1089?o decresceu, suceden
do-se as edi\u1091?\u1096?es dos seus versos.\par\pard\plain\hyphpar} {
PEDRO LU\u9552?S PEREIRA DE SOUSA nasceu em Araruama, Prov\u1100?ncia do Rio de
Janeiro, em 1839, filho de Lu\u1100?s Pereira de Sousa e sua mulher Maria Carlot
a de Viterbo. Formado em 186O pela Faculdade de S. Paulo, foi deputado, presiden
te de prov\u1100?ncia, ministro e r\par\pard\plain\hyphpar} {
ecebeu o t\u1100?tulo do Conselho, ganhando fama como orador. Morreu em Bananal,
S. Paulo, no ano de 1884. As suas poesias de cunho \u1078?pico, publicadas sepa
radamente em vida, foram reunidas depois da sua morte (1897).\par\pard\plain\hyp
hpar} {
ROZENDO MUNIZ BARRETO nasceu na Bahia em 1845, filho do famoso repentista Franci
sco Muniz Barreto e sua mulher Mai-iana de Barros. Quando estudante de medicina
no Rio, alistou-se como volunt\u1088?rio em 1866 e serviu at\u1078? o fim da gue
rra no corpo de sa\u1065?de, \par\pard\plain\hyphpar} {
formando-se na volta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Foi funcion\u1088?rio de secretaria c professor de filosofia do Col\u1078?gio Pe
dro II, falecendo em 1897. \u9556? autor de v\u1088?rias obras, inclusive um est
udo sobre o pai, um romance c os seguintes livros de versos: Cantos d"Aurora,\pa
r\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
186O," V\u1047?os ic\u1088?rios, 1877, com introdu\u1091?\u1089?o de Francisco O
etaviano; Tributos e cren\u1091?as, 1891.\par\pard\plain\hyphpar} {
NARCISA AM\u9524?LIA DE CAMPOS nasceu em S. Jo\u1089?o da Barra, Prov\u1100?ncia
do Rio de Janeiro, em 1852, filha de Joaquim J\u1088?come de Oliveira Campos Fi
lho e sua mulher Narcisa In\u1088?cia de Campos. A publica\u1091?\u1089?o das Ne
bulosas (1872) deu-lhe notoriedade e criou certa expe\par\pard\plain\hyphpar} {
ctativa nos meios liter\u1088?rios. Nada mais produziu, todavia, de apreci\u1088
?vel, morrendo em 1924 no Rio, onde fora professora p\u1065?blica.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
TOBIAS BARRETO DE MENEZES nasceu em Campos, Prov\u1100?ncia de Sergipe, em 1839,
filho do modesto casal Pedro Barreto de Menezes e sua mulher Emerenciana de Men
ezes. Fez preparat\u1079?rios em Est\u1056?ncia e Lagarto, obtendo em 1857 a cad
eira de latim de Itabaiana, o\par\pard\plain\hyphpar} {
nde ficou at\u1078? 6O. Em 61 foi para a Bahia completar os preparat\u1079?rios,
com a inten\u1091?\u1089?o logo abandonada de seguir a carreira eclesi\u1088?st
ica. Em 64 matriculou-se na Faculdade do Recife, onde se formou em 69, ensinando
depois at\u1078? 71 num col\u1078?gio por ele funda\par\pard\plain\hyphpar} {
do. A maioria absoluta dos seus versos pertencem a este per\u1100?odo recifense.
De 71 a 81 advogou em Escada e em\par\pard\plain\hyphpar} {
82 se tornou lente da Faculdade do Recife, onde ensinou at\u1078? \u1071? morte,
em\par\pard\plain\hyphpar} {
Os seus versos foram reunidos p\u1067?stumamente por S\u1100?lvio Romero sob o t
\u1100?tulo de Dias e Noites.\par\pard\plain\hyphpar} {
LU\u9552?S CAETANO PEREIRA GUIMAR\u9500?ES J\u9484?NIOR nasceu no Rio em 1847. M
atriculou-se na Faculdade de Direito de S. Paulo e terminou o curso no Recife em
1869, ano em que publicou o livro de versos Carimbos. Foi brevemente jornalista
e em 1872 entrou para o serv\par\pard\plain\hyphpar} {
i\u1091?o diplom\u1088?tico, tendo sido adido em Santiago do Chile, Londres e Ro
ma, onde serviu sob as ordens de Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es; secret\u108
8?rio e encarregado de neg\u1079?cios em Lisboa; ministro em Caracas e Lisboa, o
nde morreu em 1898. Publicou em 188O Sonetos e \par\pard\plain\hyphpar} {
Rimas, j\u1088? dentro da orienta\u1091?\u1089?o parnasiana, e faleceu em 1898.
H\u1088? dele alguns volumes em prosa: Hist\u1079?rias para gente alegre; Filigr
anas; Contos sem pretens\u1089?o; Curvas e zigue-zagues, etc.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
JO\u9500?O J\u9484?LIO DOS SANTOS nasceu em 1844 em Dimantina, Prov\u1100?ncia d
e Minas, filho dum humilde casal de gente de cor, Trist\u1089?o dos Santos e Ana
Constan\u1091?a do Esp\u1100?rito Santo. Estudou em S. Paulo de\par\pard\plain\
hyphpar} {
64 a 66, gra\u1091?as ao aux\u1100?lio de amigos, n\u1089?o passando dos primeir
os anos de Direito. Em seguida foi por algum tempo jornalista no Rio e acabou de
volta \u1071? terra natal, onde morreu em 1872. Bastante prezado como poeta nas
cidades em que viveu, deixou produ\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1091?\u1089?o esparsa e in\u1078?dita, reunida em 1921 sob o t\u1100?tulo de A
uroras de Diamantina, por seu sobrinho, Monsenhor Felisberto Edmundo Silva.\par\
JOAQUIM MARIA MACHADO DE ASSIS nasceu em 1839 no Rio de Janeiro (onde morreu em
19O8), filho de um humilde mulato, o pintor de casas, Francisco Jos\u1078? de As
sis, e sua mulher Maria Leopoldina Machado, portuguesa. Fez apenas estudos prim\
u1088?rios e em 1856 fo\par\pard\plain\hyphpar} {
i admitido como tip\u1079?grafo aprendiz na Imprensa Nacional. Em 58 se tornou r
evisor da tipografia de Paula Brito e, em 59, tamb\u1078?m do Correio Mercantil.
J\u1088? ent\u1089?o colaborava em jornais e formara rela\u1091?\u1096?es liter
\u1088?rias, n\u1089?o tardando em se tornar jornalista. De\par\pard\plain\hyphp
ar} {
64 \u1078? o primeiro livro de versos, Cris\u1088?lidas, que lhe deu nome; de 7O
, o segundo, Falenas, e de 75 o terceiro, Americanas. (As Ocidentais, 19O2, j\u1
088? pertencem \u1071? orienta\u1091?\u1089?o parnasiana). Paralelamente, aparec
iam as cole\u1091?\u1096?es Contos Fluminenses, 187O, e Hi\par\pard\plain\hyphpa
r} {
st\u1079?rias da Meia \~oitf, 1873; os romances Ressurrei\u1091?\u1089?o, 1872,
A m\u1089?o c a luva-,\par\pard\plain\hyphpar} {
1874, Helena, 1876 e laia Garcia, 1878, que se costuma considerar como pertencen
tes ao seu per\u1100?odo rom\u1056?ntico. A partir dai entra na grande fase das
obras primas, que escapam ao intuito do presente livro.\par\pard\plain\hyphpar}
{
S\u9552?LVIO VASCONCELOS DA SILVEIRA RAMOS ROMERO nasceu "-m Lagarto, Prov\u1100
?ncia de Sergipe, em 1851, filho do comerciante portugu\u1046?s Comendador Andr\
u1078? Ramos Romero e sua mulher Maria Vasconcelos <!a Silveira. Estudou direito
em Recife, onde se formou em 1873,\par\pard\plain\hyphpar} {
mudando-se em 1876 para o Sul. No Rio viveu a maior parte da vida, tendo sido pr
ofessor de filosofia do Col\u1078?gio Pedro II e da Faculdade de Direito, cr\u11
00?tico militante, deputado federal por Sergipe, falecendo em 1914. A sua import
\u1056?ncia capital na liter\par\pard\plain\hyphpar} {
atura brasileira como cr\u1100?tico foge ao \u1056?mbito deste trabalho, bastand
o assinalar que, em poesia, publicou Cantou do Fim do S\u1078?culo, 1878, e \u94
84?ltimos Harpejos, 1883, abandonando a seguir as tentativas po\u1078?ticas.\par
L\u9484?CIO EUG\u9577?NIO DE MENEZES E VASCONCELOS DRUMMOND FURTADO DE MENDON\u1
050?A nasceu numa fazenda do munic\u1100?pio de Pira\u1100?, Prov\u1100?ncia do
Rio de Janeiro, em 1854, filho do casal Salvador e Am\u1088?lia Furtado de Mendo
n\u1091?a. Fez os estudos secund\u1088?rios em S. Gon\u1091?alo do Sapu\par\pard
\plain\hyphpar} {
ca\u1100?, Minas, no Rio e em S. Paulo, cursando direito na Faculdade -desta cid
ade, onde se formou em 1877, militando no jornalismo desde aluno. Como jornalist
a, advogado e, ocasionalmente funcion\u1088?rio, viveu por v\u1088?rias cidades
do Rio e de Minas, sempre lig\par\pard\plain\hyphpar} {
ado ativamente \u1071? propaganda republicana, at\u1078? 1888, quando se fixou n
a capital do Imp\u1078?rio. com a Rep\u1065?blica, entrou para o alto funcionali
smo, sendo nomeado em 1895 Ministro do Supremo Tribunal, cargo em que se aposent
ou por sa\u1065?de no ano de 19O7, falec\par\pard\plain\hyphpar} {
endo em fins de 19O9. Foi um dos principais fundadores da Academia Brasileira de
Letras. \u9556? a seguinte a sua obra po\u1078?tica: Jv\u1078?voas Matutinas, c
om pref\u1088?cio do seu amigo Machado de Assis, 1872; Alvoradas, 1875; Vis\u109
6?es do Abismo, 1888?; Vergastas, com c\par\pard\plain\hyphpar} {
apa de Raul Pomp\u1078?ia, 1889; Can\u1091?\u1096?es do Outono, com pref\u1088?c
io de Araripc J\u1065?nior,\par\pard\plain\hyphpar} {
Em 19O2 reuniu todos eles em Murm\u1065?rios e Clamores.\par\pard\plain\hyphpar}
{
JOS\u9556? ISIDORO MARTINS J\u9484?NIOR nasceu no Recife, Prov\u1100?ncia de Per
nambuco, em 186O. Formou-se em 1883 na Faculdade jur\u1100?dica local, <3e que v
eio a ser professor em 1889. Mais tarde fixou-se no Rio, onde advogou, falecendo
em 19O4. Foi uma vigorosa personal\par\pard\plain\hyphpar} {
idade de orador " jornalista, empenhado a fundo na propaganda republicana. Como
poeta, publicou: Vis\u1096?es de Hoje, 1881; Retalhos, 1884; Estilha\u1091?os (e
d. definitiva\par\pard\plain\hyphpar} {
1885) ; Tela pol\u1100?croma, 1892. Em prol da sua concep\u1091?\u1089?o escreve
u A Poesia Cient\u1100?fica, 1883. Como jurista deixou outras obras.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
MATIAS JOS\u9556? DOS SANTOS CARVALHO, nascido na Bahia em\par\pard\plain\hyphpa
r} {
1851, \u1078? autor dos seguintes livros de versos: Linha Reta, Rio, 1883, (que
engloba folhetos anteriores); Ritmos, s. d.; Trovas Modernas, 1884; Riel, 1886.\
CAP\u9552?TULO VII\par\pard\plain\hyphpar} {
JO\u9500?O FRANKLIN DA SILVEIRA T\u9524?VORA nasceu em Baturit\u1078?, Prov\u110
0?ncia do Cear\u1088?, em 1842, filho leg\u1100?timo de Camilo Henrique da Silve
ira T\u1088?vora e Maria de Santana da Silveira. Em 1844 transferiu-se com os pa
is para Pernambuco, estudando preparat\u1079?rios em Goian\par\pard\plain\hyphpa
r} {
a e Recife, em cuja Faculdade de Direito matriculou-se em 1859, formando-se "m 1
863. L\u1088? viveu at\u1078? 1874, tendo sido funcion\u1088?rio, deputado provi
ncial\par\pard\plain\hyphpar} {
advogado, com um breve intervalo em 1873 no Par\u1088?, como secret\u1088?rio "e
governo. Iniciou a vida liter\u1088?ria ainda estudante; e, no que se pode\par\
{\b
chamar a sua fase recifense, publicou os contos d"A Trindade Maldita,\par\pard\p
lain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
1861; os romances Os \u1100?ndios do Jaguaribe, 1862; A casa de palha, 1866; Um
casamento no arrabalde, 1869; os dramas Um mist\u1078?rio de fam\u1100?lia,\par\
1862 e Tr\u1046?s L\u1088?grimas, 187O. Al\u1078?m disso foi jornalista ativo, r
edigindo A Consci\u1046?ncia Livre, 1869-187O, e A Verdade, 1872-73. Essa fase d
a sua carreira liter\u1088?ria termina simbolicamente com as Cartas a Cincinato,
187O, que inauguram nova orienta\u1091?\u1089?o est\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1078?tica no Brasil, manifestando concep\u1091?\u1089?o mais realista dentro d
o Romantismo, ao compendiarem de certo modo a experi\u1046?ncia de Um casamento
no arrabalde.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mudando-se para o Rio em 1874, viveu como funcion\u1088?rio da Secretaria do Imp
\u1078?rio e teve influ\u1046?ncia na vida liter\u1088?ria, fundando e dirigindo
com Nicolau Midosi a excelente Revista Brasileira, de que sa\u1100?ram dez volu
mes de 1879 a 1881, e \u1078? das publica\u1091?\u1096?es \par\pard\plain\hyphpa
r} {
mais importantes da nossa literatura, bastando dizer que nela apareceram as Mem\
u1079?rias P\u1079?stumas de Braz Cubas, de Machado de Assis, e a parte inicial
da Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, de S\u1100?lvio Romero, na primeira
vers\u1089?o. Ao mesmo tempo enceta uma f\par\pard\plain\hyphpar} {
ase de reconstitui\u1091?\u1089?o do passado pernambucano, com forte impregna\u1
091?\u1089?o regionalista te\u1079?rica e pr\u1088?tica, tanto na fic\u1091?\u10
89?o quanto na investiga\u1091?\u1089?o hist\u1079?rica. A ela pertencem os roma
nces: O Cabeleira,\par\pard\plain\hyphpar} {
1876; O Matuto, 1878; Louren\u1091?o, 1881 e os estudos: "Os Patriotas de\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
1817" e "As obras de Frei Caneca", ambos em RB, apresentados como partes de livr
o que n\u1089?o se conservou, a ter sido escrito. Na sua revista (onde, note-se,
apareceu tamb\u1078?m Louren\u1091?o) publicou ainda o romance O Sacrif\u1100?c
io, 1879, onde j\u1088? s\u1089?o patentes as c\par\pard\plain\hyphpar} {
oncep\u1091?\u1096?es naturalistas. Em\par\pard\plain\hyphpar} {
1888 faleceu no Rio. Homem reto e combativo, tem grande import\u1056?ncia como i
nt\u1078?rprete liter\u1088?rio de um regionalismo que se vinha exprimindo ideol
ogicamente desde o in\u1100?cio do s\u1078?culo, sobretudo com Frei Caneca, e qu
e no seu tempo experimentou um apogeu co\par\pard\plain\hyphpar} {
rn a chamada Escola do Recife, constituindo movimento ainda vivo em nossa litera
tura.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALFREDO D"ESCRAGNOLLE TAUNAY nasceu no Rio de Janeiro em 1843, filho de F\u1078?
lix Em\u1100?lio Taunay, e sua mulher Gabriela de Robert d"Escragnolle, sendo ne
to do famoso pintor Nicolau Ant\u1047?nio Taunay, um dos chefes da Miss\u1089?o
Art\u1100?stica francesa de 1816. Criado \par\pard\plain\hyphpar} {
em ambiente culto, impregnado de arte e literatura, desenvolveu bem cedo a paix\
u1089?o liter\u1088?ria e o gosto pela m\u1065?sica e o desenho, praticando ambo
s com certa gra\u1091?a. Bacharel em letras pelo Col\u1078?gio Pedro II em 1858,
ingressou em\par\pard\plain\hyphpar} {
1859 no Curso de Ci\u1046?ncias F\u1100?sicas e Matem\u1088?ticas da Escola Mili
tar. Alferes-aluno em 1862, bacharel em matem\u1088?ticas em 1863, \u1078? promo
vido a\par\pard\plain\hyphpar} {
2.\u9617? tenente de artilharia em 1864, inscrevendo-se no 2.\u9617? ano de enge
nharia militar, que n\u1089?o terminou, por receber ordem de mobiliza\u1091?\u10
89?o, com os outros oficiais alunos, em 1865, no in\u1100?cio da guerra do Parag
uai. Incorporado \u1071? Expedi\u1091?\u1089?o de Mato Grosso co\par\pard\plain\
hyphpar} {
mo ajudante da Comiss\u1089?o de Engenheiros, traria da campanha profunda experi
\u1046?ncia do pais e inspira\u1091?\u1089?o para a maior parte dos seus escrito
s, a come\u1091?ar do primeiro livro, Cenas de Viagem, 1868. Em 1869 volta \u107
1? guerra como 1.\u9617? tenente, no Estado Maior do \par\pard\plain\hyphpar} {
Conde d"Eu, sendo encarregado de redigir o Di\u1088?rio do Ex\u1078?rcito, cujo
conte\u1065?do foi em 187O reproduzido no livro do mesmo nome. Terminada a guerr
a, \u1078? promovido a capit\u1089?o e termina o curso de engenharia, passando a
professor de geologia e mineralogia da E\par\pard\plain\hyphpar} {
scola Militar. Nunca mais voltaria ao servi\u1091?o ativo e, promovido a major e
m 1875, demite-se neste posto em 1885, j\u1088? tomado por outras atividades. De
putado geral conservador em 1872, reeleito em 75, foi de 76 a 77 Presidente de S
anta Catarina. Depois d\par\pard\plain\hyphpar} {
e uma viagem de estudos \u1071? Europa, encetou em 188O uma fase de intensa ativ
idade em prol de medidas como o casamento\par\pard\plain\hyphpar} {
civil, a imigra\u1091?\u1089?o, a liberta\u1091?\u1089?o gradual dos escravos, a
naturaliza\u1091?\u1089?o autom\u1088?tica dos estrangeiros. Deputado novamente
de 81 a 84, presidiu o Paran\u1088? de 85 a 86, pondo em pr\u1088?tica a sua po
l\u1100?tica imigrat\u1079?ria. Deputado outra vez em 86, \u1078? ainda este ano
el\par\pard\plain\hyphpar} {
eito senador por Santa Catarina, e estava no in\u1100?cio duma alta preemin\u104
6?ncia nos neg\u1079?cios p\u1065?blicos quando a proclama\u1091?\u1089?o da Rep
\u1065?blica lhe cortou a carreira, dada a intransigente fidelidade com que perm
aneceu monarquista, at\u1078? \u1071? morte, em 1899. Em\par\pard\plain\hyphpar}
{
1871 publicara o primeiro romance, Mocidade de Trajano, e, em franc\u1046?s, A R
etirada, da Laguna, sobre o desastroso e her\u1079?ico epis\u1079?dio de que foi
parte. No terreno da fic\u1091?\u1089?o, publicou ainda: Inoc\u1046?ncia, 1872;
L\u1088?grimas do Cora\u1091?\u1089?o, 1873, mais tarde crismado\par\pard\plain
\hyphpar} {
Manuscrito de uma mulher; Ouro sobre azul e Hist\u1079?rias Brasileiras, 1874; O
Encilhamento, 1894; No Decl\u1100?nio, 1899. No g\u1046?nero teatral: Da m\u108
9?o \u1071? boca se perde a sopa, 1874; Por um triz coronel, 188O; Am\u1078?lia
Smith, 1886. A conquista do filho foi publicad\par\pard\plain\hyphpar} {
o p\u1067?stumamente em 1931. S\u1089?o numerosas as narrativas de guerra e viag
em, as descri\u1091?\u1096?es, evoca\u1091?\u1096?es, recorda\u1091?\u1096?es, d
epoimentos, destacando-se: C\u1078?us e Terras do Brasil, 1882; Reminisc\u1046?n
cias, publica\u1091?\u1089?o p\u1079?stuma, 19O7; Mem\u1079?rias, idem, 1948, qu
e re\u1065?ne muitos \par\pard\plain\hyphpar} {
escritos anteriormente publicados pelos herdeiros sob v\u1088?rias designa\u1091
?\u1096?es. Os artigos de cr\u1100?tica foram coligidos por ele nos livros Estud
os Cr\u1100?ticos, 2 vols., 1881 e 1883, deixando preparado um outro, que se pub
licou em 1921 sob o t\u1100?tulo Filologia e Cr\par\pard\plain\hyphpar} {
itica. Dos escritos pol\u1100?ticos, destaquem-se: Casamento Civil, A Nacionaliz
a\u1091?\u1089?o ou Grande Naturaliza\u1091?\u1089?o e Naturaliza\u1091?\u1089?o
T\u1088?cita, 1886; Quest\u1096?es de Imigra\u1091?\u1089?o, 1889.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Taunay foi um infatig\u1088?vel trabalhador, patriota e homem p\u1065?blico escl
arecido, apaixonado homem de letras. Se havia nele vaidade pueril e mesmo certa
presun\u1091?\u1089?o, havia, tamb\u1078?m, grande dignidade de vida e intelig\u
1046?ncia.\par\pard\plain\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO VIII\par\pard\plain\hyphpar} {
(As biografias de Ferdinand Denis, Magalh\u1089?es, T\u1047?rres-Homem,\par\pard
\plain\hyphpar} {
Dutra e Melo, \u9524?lvares de Azevedo, Jos\u1078? de Alencar, Franklin\par\pard
\plain\hyphpar} {
T\u1088?vora, se encontram em cap\u1100?tulos anteriores)\par\pard\plain\hyphpar
} {
JO\u9500?O MANOEL PEREIRA DA SILVA nasceu em Iguass\u1065?, perto da cidade do R
io de Janeiro, em 1817, filho do negociante portugu\u1046?s Miguel Joaquim Perei
ra da Silva e sua mulher Joaquina Rosa de Jesus. Em\par\pard\plain\hyphpar} {
1834 foi estudar Direito em Paris, formando-se no ano de 1838. L\u1088? particip
ou das atividades do grupo da Niter\u1079?i, escrevendo para o segundo n\u1065?m
ero um artigo importante, o primeiro em que um brasileiro expunha certas diretri
zes da cr\u1100?tica rom\u1056?ntica. De \par\pard\plain\hyphpar} {
volta \u1071? p\u1088?tria, foi advogado e pol\u1100?tico, deputado conservador,
a princ\u1100?pio provincial, depois, geral, quase sem interrup\u1091?\u1089?o,
de 184O a 1888, quando entrou para o Senado. Era titular do Conselho e morreu e
m 1897, chegando a fazer parte da Academia Bras\par\pard\plain\hyphpar} {
ileira.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como ficcionista, escreveu os romances, ou novelas hist\u1079?ricas, O anivers\u
1088?rio de D. Miguel em 1828, 1839; Religi\u1089?o, Amor e P\u1088?tria, 1839;
Jer\u1047?nimo Corte Real, 184O; Manoel de Morais, 1866 e o romance sentimental
Asp\u1088?sia, 187... Como historiador, a sua o\par\pard\plain\hyphpar} {
bra principal \u1078? a Hist\u1079?ria da Funda\u1091?\u1089?o do Imp\u1078?rio
do Brasil, 7 vols., 1864-68, seguida do Segundo Per\u1100?odo do Reinado de D. P
edro I no Brasil, 1871, e da Hist\u1079?ria do Brasil de 1831 a 184O, 1879. Os c
ontempor\u1056?neos assinalaram logo a defici\u1046?ncia de infor\par\pard\plain
\hyphpar} {
ma\u1091?\u1089?o e a fragilidade dos ju\u1100?zos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Em hist\u1079?ria e cr\u1100?tica liter\u1088?ria publicou notadamente: Parnaso
Brasileiro 2 vols., 1843-48, boa antologia com um longo ensaio sobre a nossa lit
eratura; Plutarco Brasileiro, 2 vols. 1847, - em 2.a e 3.a edi\u1091?\u1089?o, 1
858 e 1871 Var\u1096?es ilustres do Brasil du\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
rante os tempos coloniais. Quase todas \u1088?s biografias s\u1089?o de intelect
uais, abundando os erros e leviandades, muitos dos quais assinalados em IFS, que
aponta igualmente o fato de Pereira da Silva retomar em grande parte, sem contr
ibui\u1091?\u1089?o pessoal positiv\par\pard\plain\hyphpar} {
a a mais, o trabalho de bi\u1079?grafos como Janu\u1088?rio da Cunha Barbosa, Va
rnhagen e outros (que, pode-se acrescentar, em geral n\u1089?o cita). Mencionem-
se, ainda: Obras liter\u1088?rias e pol\u1100?ticas, 2 vols., 1862; Nacionalidad
e da l\u1100?ngua e literatura de Portugal e do\par\pard\plain\hyphpar} {
Brasil, 1884; Felinto El\u1100?sio e a. sua \u1078?poca, 1891. Deixou grande n\u
1065?mero de outros escritos pol\u1100?ticos, colet\u1056?neas, etc. _\par\pard\
plain\hyphpar} {
SANTIAGO NUNES RIBEIRO nasceu no Chile, presumivelmente; quando, e filho de quem
, n\u1089?o registram os poucos e mal informados bi\u1079?<rafos \u1052?rf\u1089
?o, teria sido trazido para o Brasil por um tio sacerdote, foragido de quest\u10
96?es pol\u1100?ticas e falecido pouco depois. \par\pard\plain\hyphpar} {
Cresceu e se formou na cidade de Para\u1100?ba do Sul, Prov\u1100?ncia do Rio, g
anhando a vida como empregado do com\u1078?rcio, e foi depois para a Corte, onde
se imp\u1047?s desde logo, escrevendo e ensinando, inclusive no Col\u1078?gio P
edro II, do qual foi professor de Ret\u1079?ric\par\pard\plain\hyphpar} {
a. A sua vida intelectual gravita ao redor da Minerva Brasiliense, de que foi co
laborador desde o in\u1100?cio, depois redator, e onde se cont\u1078?m a maioria
do que escreveu, - ensaios e notas que revelam acentuado nacionalismo liter\u10
88?rio, born estilo e grande \par\pard\plain\hyphpar} {
equil\u1100?brio cr\u1100?tico. As poucas poesias que ali publicou s\u1089?o, ao
contr\u1088?rio, p\u1078?ssimas. Por mais duma indica\u1091?\u1089?o, vejo que
dirigiu a revista Nova Minerva, que nunca vi e da qual n\u1089?o tenho especific
a\u1091?\u1096?es suficientes, podendo inclusive ser a terceira s\u1078?rie d\pa
a anterior, publicada sob a sua dire\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
De sa\u1065?de fr\u1088?gil, morreu em Rio Preto, Prov\u1100?ncia de Minas, no a
no de 1847.\par\pard\plain\hyphpar} {
JOAQUIM NORBERTO DE SOUSA SILVA nasceu no Rio de Janeiro em 182O, filho leg\u110
0?timo dum comerciante abastado, Manuel Jos\u1078? de Sousa e Silva, e de Emeren
ciana Joaquina da Natividade Dutra. Fez os estudos de maneira pouco sistem\u1088
?tica, enquanto praticava com\par\pard\plain\hyphpar} {
o caixeiro, ingressando aos vinte e um anos na burocracia, onde fez carreira lon
ga e pacata. Homem esfor\u1091?ado e consciencioso, apaixonado pela literatura,
insistiu em ser poeta por mais de vinte anos; escreveu v\u1088?rios romances, no
velas, pe\u1091?as de teatro;\par\pard\plain\hyphpar} {
participou fielmente das atividades do Instituto Hist\u1079?rico, de que foi um
dos l\u1100?deres; redigiu ou colaborou em revistas e jornais; fez investiga\u10
91?\u1096?es hist\u1079?ricas pacientes; editou v\u1088?rios poetas com abund\u1
056?ncia de notas e elementos biogr\u1088?ficos, criando \par\pard\plain\hyphpar
} {
um certo tipo de edi\u1091?\u1089?o erudita no Brasil; esbo\u1091?ou uma hist\u1
079?ria da literatura brasileira.\par\pard\plain\hyphpar} {
Desde os primeiros trabalhos norteou-se pelas convic\u1091?\u1096?es nacionalist
as, que n\u1089?o abandonou jamais, e constituem o princ\u1100?pio estrutural da
sua contribui\u1091?\u1089?o cr\u1100?tica, das mais importantes do Romantismo,
pois se lhe faltam penetra\u1091?\u1089?o e originalidade, sobra\par\pard\plain
\hyphpar} {
m-lhe minud\u1046?ncia e born senso, gra\u1091?as aos quais reuniu uma documenta
\u1091?\u1089?o importante, salvou pe\u1091?as esquecidas, procurou ligar a expl
ica\u1091?\u1089?o da obra ao dado informativo do tempo e da biografia.\par\pard
\plain\hyphpar} {
Da sua vultuosa bibliografia mencionem-se os seguintes livros de versos: Modula\
u1091?\u1096?es Po\u1078?ticas, 1841, onde vem o famoso "Bosquejo da hist\u1079?
ria da poesia brasileira"; O livro de meus amores, 1849; Contos po\u1078?ticos,
(?);\par\pard\plain\hyphpar} {
Cantos \u1078?picos, 1861; Flores entre espinhos, 1864; as antologias: Mosaico P
o\u1078?tico, 1844, de colabora\u1091?\u1089?o com Em\u1100?lio Adet, trazendo u
ma importante "Introdu\u1091?\u1089?o sobre a literatura nacional"; A Cantora Br
asileira, 3 vols.\par\pard\plain\hyphpar} {
Romances e contos: As duas \u1079?rf\u1089?s, 1841; Maria ou Vinte anos depois,
1844; Janu\u1088?rio Garcia e O testamento falso, reunidos todos nos Romances e
Novelas, 1852. Teatro: Clitenestra, 1846; Amador Bueno,\par\pard\plain\hyphpar}
{
1854; O Chapim do R\u1079?i, 1851. Hist\u1079?ria e biografia: Mem\u1079?ria his
t\u1079?rica c documentada das aldeias dos \u1100?ndios da Prov\u1100?ncia do Ri
o de Janeiro,\par\pard\plain\hyphpar} {
1856; Brasileiras c\u1078?lebres, 1862; Hist\u1079?ria da Conjura\u1091?\u1089?o
Mineira, 1873. A produ\u1091?\u1089?o cr\u1100?tica consiste nas referidas intr
odu\u1091?\u1096?es, nas dezenas de artigos em MB, BF, G, RP, RIHGB, nos estudos
biogr\u1088?ficos, cr\u1100?ticos, e nas notas das edi\u1091?\u1096?es de Gonza
ga, Alvar\par\pard\plain\hyphpar} {
enga Peixoto, Silva Alvarenga, Laurindo Rabelo, Casemiro de Abreu, Alvares de Az
evedo, al\u1078?m do material reunido para as de Bas\u1100?lio da Gama e Cl\u108
8?udio Manoel, posteriormente aproveitado por Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo e Jo\u1
089?o Ribeiro. Os estudos cr\u1100?tico-biogr\u1088?ficos d\par\pard\plain\hyphp
ar} {
e Norberto inauguram uma nova era em tais estudos, superando os anteriores pelo
esfor\u1091?o document\u1088?rio e a coordena\u1091?\u1089?o. Note-se, por\u1078
?m, que, apesar de ter sobrevivido como cr\u1100?tico, n\u1089?o se considerava
tal, \u1071? maneira, ali\u1088?s, dos que ao seu tempo estudavam\par\pard\plain
\hyphpar} {
no Brasil as obras liter\u1088?rias; mas, sim, um escritor de sete instrumentos,
como era o ideal brasileiro da \u1078?poca. Morreu em Niter\u1079?i em 1891.\pa
JOAQUIM CAETANO FERNANDES PINHEIRO nasceu no Rio de Janeiro em 1825, filho leg\u
1100?timo de outro do mesmo nome, da fam\u1100?lia do Visconde de S\u1089?o Leop
oldo, e l\u1088? morreu em 1875. Ordenando-se padre em 1848, recebeu mais tarde
o doutorado em Teologia em Roma (18\par\pard\plain\hyphpar} {
54). Viveu principalmente do ensino, como professor no Semin\u1088?rio Episcopal
e no Col\u1078?gio Pedro II; e a sua obra de cr\u1100?tica, ou foi feita com fi
nalidade did\u1088?tica, ou sempre guardou certo dogmatismo pedag\u1079?gico, re
\u1091?umando pedantismo em ambos os casos. No\par\pard\plain\hyphpar} {
primeiro, est\u1089?o o Curso elementar de literatura nacional, 1862; Meandro Po
\u1078?tico, 1864, antologia anotada; Postilas de Ret\u1079?rica e Po\u1078?tica
, 3.a ed. 1877; Resumo de hist\u1079?ria liter\u1088?ria, 2 vols., 1873. Como cr
\u1100?tico propriamente dito, exerceu atividade nas\par\pard\plain\hyphpar} {
revistas do tempo, como a Guanabara, que dirigiu na segunda fase, (1855-56) e a
Revista Popular, de que parece ter sido orientador principal. Devemse-lhe ainda
biografias e estudos sobre Eloi Ottoni, Monte Alverne, S\u1089?o Carlos, Gon\u10
91?alves Dias, etc., a\par\pard\plain\hyphpar} {
l\u1078?m de um livro de poesias e outro de fic\u1091?\u1089?o. Nos Estudos Hist
\u1079?ricos, 2 vols., 1876, se encontram os trabalhos sobre Ant\u1047?nio Jos\u
1078?, as Academias dos Esquecidos e dos Renascidos\par\pard\plain\hyphpar} {
FRANCISCO ADOLFO DE VARNHAGEN nasceu em 1816 na Capitania de S. Paulo, no lugar
de S. Jo\u1089?o do Ipanema, onde dirigia a fundi\u1091?\u1089?o de ferro seu pa
i, Frederico Lu\u1100?s Guilherme de Varnhagen, engenheiro militar alem\u1089?o
a servi\u1091?o de Portugal, sendo sua m\u1089?e Mari\par\pard\plain\hyphpar} {
a Fl\u1088?via de S\u1088? Magalh\u1089?es. Cursou a mesma especialidade em Port
ugal e veio em\par\pard\plain\hyphpar} {
184O para o Brasil, a fim de obter reconhecimento da sua nacionalidade, sendo ad
mitido no Corpo de Engenheiros do ex\u1078?rcito. Adido de lega\u1091?\u1089?o e
m Lisboa em 1842, passou em 1847 como secret\u1088?rio a Madrid, onde foi encarr
egado de neg\u1079?cios e ficou at\u1078? 1859.\par\pard\plain\hyphpar} {
Neste ano veio para o Paraguai como ministro residente, posto em que foi transfe
rido no ano de 61 para Venezuela-Col\u1047?mbia-Equador e, em 64, para Equador-P
eru-Chile. Em\par\pard\plain\hyphpar} {
1868 foi promovido a ministro plenipotenci\u1088?rio na \u9524?ustria, l\u1088?
morrendo em 1878. Fora criado em 1872 bar\u1089?o e, em 1874, visconde de P\u104
7?rtoSeguro, com grandeza.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9492? literatura interessa a sua atividade de investigador erudito no terreno
dos cancioneiros e romances medievais e dos cronistas do Brasil;\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
as biografias de homens de letras, publicadas na maior parte na RIHGB; as pesqui
sas sobre o tema de Dur\u1089?o; as antologias anotadas; o esfor\u1091?o de s\u1
100?ntese da nossa literatura na introdu\u1091?\u1089?o do FPB e as partes a ela
consagradas na sua Hist\u1079?ria Geral do Br\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
asil, 1854.\par\pard\plain\hyphpar} {
Indiquem-se: \u9556?picos Brasileiros, 1843 e 1845; O Caramuru perante a hist\u1
079?ria, 1846; Floril\u1078?gio da Poesia Brasileira, S vols., 185O-53, com o "E
nsaio sobre as letras no Brasil"; Carta ao sr. L. F. da Veiga sobre a autoria da
s Cartas Chilenas, 1867; bio\par\pard\plain\hyphpar} {
grafias de Eus\u1078?bio de Matos, Dur\u1089?o, Ant\u1047?nio Jos\u1078?, Botelh
o de Oliveira, Brito e Lima, Itaparica, Gonzaga, Caldas Barbosa. Como historiado
r publicou, al\u1078?m da obra referida, a Hist\u1079?ria das lutas com os holan
deses no Brasil, 1871, e meio cento de monogra\par\pard\plain\hyphpar} {
fias eruditas e edi\u1091?\u1096?es cr\u1100?ticas, deixando in\u1078?dita a His
t\u1079?ria da Independ\u1046?ncia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Amante sincero da literatura, apesar do mau gosto, empreendeu certas tentativas
de cria\u1091?\u1089?o, como o "romance hist\u1079?rico" Caramuru (versos), comp
lacentemente inclu\u1100?do no Floril\u1078?gio; O Descobrimento do Brasil, 184O
, cr\u1047?nica romanceada; Amador Bueno, 1847,\par\pard\plain\hyphpar} {
drama.\par\pard\plain\hyphpar} {
FRANCISCO SOTERO DOS REIS, filho leg\u1100?timo de Baltazar Jos\u1078? dos Reis
e Maria Tereza Cordeiro, nasceu no ano de 18OO em S\u1089?o Luiz do Maranh\u1089
?o, l\u1088? morrendo em 1871. Instruiu-se como p\u1047?de na terra natal, onde
passou toda a laboriosa vida de professor e jor\par\pard\plain\hyphpar} {
nalista, grande sabedor da l\u1100?ngua, tendo participado da pol\u1100?tica mil
itante como deputado provincial em v\u1088?rias legislaturas. A sua obra decorre
quase toda do seu ensino, no Liceu Maranhense e no Instituto de Humanidades, a
que o seu curso de literatura\par\pard\plain\hyphpar} {
parece ter dado foros de pequena Faculdade de Letras.\par\pard\plain\hyphpar} {
Publicou: Postilas de Gram\u1088?tica Geral, 1862; Gram\u1088?tica Portuguesa,\p
1866, obra famosa e muito difundida; Curso de Literatura Brasileira e Portuguesa
, 5 vols., 1873; al\u1078?m de colaborar no romance coletivo A casca da caneleir
a, 1866.\par\pard\plain\hyphpar} {
Apesar da forma\u1091?\u1089?o gramatical, da inclina\u1091?\u1089?o conservador
a do esp\u1100?rito, do gosto convencional, procurou realizar no Brasil uma cr\u
1100?tica mais sistem\u1088?tica, pela combina\u1091?\u1089?o do m\u1078?todo il
ustrativo de Blair com a vis\u1089?o hist\u1079?rica de Villemain.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
ANT\u1085?NIO JOAQUIM DE MELLO nasceu em Recife no ano de 1794 e ali morreu em 1
873. Envolveu-se nos movimentos revolucion\u1088?rios da sua Prov\u1100?ncia e n
as lutas pol\u1100?ticas do Primeiro Reinado e da Reg\u1046?ncia, tendo vivido c
omo advogado e funcion\u1088?rio. Poeta arc\u1088?dic\par\pard\plain\hyphpar} {
o (Versos, 1847), cultivou o indianismo patri\u1079?tico. No setor que aqui inte
ressa, escreveu as Biografias de alguns poetas e homens ilustres de Pernambuco,
3 vols.,\par\pard\plain\hyphpar} {
1856-59, a Biografia de Jos\u1078? da Natividade Saldanha (p\u1079?stuma), al\u1
078?m de publicar as obras de Frei Caneca e do Padre Francisco Ferreira Barreto.
ANT\u1085?NIO HENRIQUES LEAL nasceu em Itapicuru-mirim, Prov\u1100?ncia do Maran
h\u1089?o, no ano de 1828, filho leg\u1100?timo de Alexandre Hanriques Leal e An
a Rosa de Carvalho Reis. Formado em medicina pela Faculdade do Rio em 1853, foi,
na sua terra, pol\u1100?tico militante, \par\pard\plain\hyphpar} {
morando depois muitos anos em Lisboa, por motivo de sa\u1065?de. De volta \u1071
? p\u1088?tria, fixou-se no Rio, onde dirigiu o Internato do Col\u1078?gio Pedro
II, morrendo em 1885. Escreveu trabalhos de medicina p\u1065?blica, pol\u1100?t
icos, hist\u1079?ricos, liter\u1088?rios, - alguns destes, \par\pard\plain\hyphp
ar} {
como as cr\u1100?ticas \u1071? l\u1100?ngua de Jos\u1078? de Alencar, reunidos n
o volume Locubra\u1091?\u1096?es, 1874. A sua obra capital \u1078? todavia o Pan
teon Maranhense, 4 vols., 1873-75, onde alinhou os coprovincianos ilustres do se
u tempo numa excelente galeria biogr\u1088?fica, avultando \par\pard\plain\hyphp
ar} {
a vida\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1071?e Gon\u1091?alves Dias (todo um volume) de quem foi amigo \u1100?ntimo e
cujas obras p\u1079?stumas editou.\par\pard\plain\hyphpar} {
ANT\u1085?NIO JOAQUIM DE MACEDO SOARES nasceu em Maric\u1088?, Prov\u1100?ncia d
o Rio de Janeiro, em 1938, formando-se em Direito pela Faculdade de S. Paulo em
1859. Como estudante, desenvolveu intensa atividade cr\u1100?tica, nas publica\u
1091?\u1096?es acad\u1046?micas e outras, do Rio e de\par\pard\plain\hyphpar} {
S. Paulo, manifestando um talento apreci\u1088?vel no g\u1046?nero. Dedicou-se t
odavia, mais tarde, \u1071?s quest\u1096?es ling\u1063?\u1100?sticas e jur\u1100
?dicas, fazendo carreira na magistratura e chegando a Ministro do Supremo Tribun
al. Publicou um livro de versos, Medita\u1091?\u1096?es, e duas \par\pard\plain\
hyphpar} {
antologias, - uma de poetas acad\u1046?micos, Harmonias brasileiras, 1859, outra
de tradu\u1091?\u1096?es brasileiras de Lamartine, Lamart\u1100?nianas, 1869. P
ermanecem esparsos os seus estudos cr\u1100?ticos em RP, RAP <? jornais. Morreu
no Rio em 19O5.\par\pard\plain\hyphpar} {
38"\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
NOTAS BIBLIOGR\u9524?FICAS\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Nas seguintes Notas Bibliogr\u1088?ficas o leitor encontrar\u1088?, ordenadas po
r capitulos e suas divis\u1096?es, as obras utilizadas, seja textos dos autores,
seja estudos e informa\u1091?\u1096?es sobre eles. N\u1089?o se trata de uma Bi
bliografia completa, mas dos t\u1100?tulos que se rec\par\pard\plain\hyphpar} {
omendam, excluindo-se deliberadamente os que, mesmo consultados, de nada servem
ou ficaram superados por aqueles.\par\pard\plain\hyphpar} {
As obras s\u1089?o aqui referidas com todos os dados, ao contr\u1088?rio do que
foi feito nas cita\u1091?\u1096?es de rodap\u1078?, onde apareciam apenas t\u110
0?tulo e n\u1065?mero de p\u1088?gina. Mas n\u1089?o achei necess\u1088?rio, sal
vo nalguns casos, dar todos os subt\u1100?tulos e especifica\u1091?\u1096?es das
folhas \par\pard\plain\hyphpar} {
de rosto, por vezes muito longos, sobretudo nas obras antigas. Para simplificar,
reduzi tudo \u1071? ortografia corrente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quando um trabalho for citado mais de uma vez, a especifica\u1091?\u1089?o cornp
leta aparecer\u1088? na primeira; nas outras, o leitor ser\u1088? remetido a ela
por uma indica\u1091?\u1089?o entre par\u1046?ntesis; por exemplo: Jos\u1078? V
er\u1100?ssimo, Estudos de Literatura Brasileira, cit. (cap. I, \u1044?\par\pard
\plain\hyphpar} {
1); isto \u1078?, ver na bibliografia do par\u1088?grafo l do cap\u1100?tulo I o
s dados completos, - editor, data, lugar, etc.\par\pard\plain\hyphpar} {
O nome do autor que \u1078? objeto da nota s\u1079? aparecer\u1088? por extenso
no come\u1091?o; em seguida, para simplificar, aparecer\u1089?o apenas as suas i
niciais. Tratando-se, por exemplo, de Castro Alves, a men\u1091?\u1089?o de um e
studo denominado Revis\u1089?o de CA quer dizer: Revis\u1089?o de\par\pard\plain
\hyphpar} {
Castro Alves.\par\pard\plain\hyphpar} {
As obras gerais, discriminadas abaixo em primeiro lugar, n\u1089?o ser\u1089?o m
encionadas nas notas, para evitar a sua repeti\u1091?\u1089?o enfadonha; mas o l
eitor deve t\u1046?-las sempre em mente, como se em cada nota estivessem citadas
, pois na verdade est\u1089?o impl\u1100?citas, por s\par\pard\plain\hyphpar} {
e considerarem de consulta obrigat\u1079?ria. Nem sempre elas incluem cada um do
s autores estudados, seja por omiti-los, seja por se restringirem \u1071? poesia
ou \u1071? prosa. N\u1089?o se encontrar\u1089?o prosadores na Apresenta\u1091?
\u1089?o da Poesia, de Manuel Bandeira, nem poetas na\par\pard\plain\hyphpar} {
Evolu\u1091?\u1089?o da Prosa, de Agripino Grieco. Mas o inconveniente compensa
a alternativa, isto \u1078?, repeti\u1091?\u1089?o exaustiva duma longa s\u1078?
rie de t\u1100?tulos a cada p\u1088?gina.\par\pard\plain\hyphpar} {
O leitor n\u1089?o dever\u1088? subestimar estas obras gerais em rela\u1091?\u10
89?o \u1071? bibliografia especializada, pois muitas vezes nelas se encontra o q
ue h\u1088? de melhor sobre o autor em quest\u1089?o, como cr\u1100?tica ou dado
s informativos. Em muitos casos n\u1089?o h\u1088? material al\u1078?m delas,\pa
~e isto basta para exprimir a sua import\u1056?ncia e a necessidade de subentend
\u1046?-las em cada nota bibliogr\u1088?fica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Antes de discrimin\u1088?-las, mencionemos algumas obras r\u1088?pidas de s\u110
0?ntese, proveitosas e elucidativas, como: Guilherme de Almeida, Do sentimento n
acionalista na poesia brasileira, Garraux, S\u1089?o Paulo, 1926, brilhante e in
spirada apresenta\u1091?\u1089?o do tema, fazen\par\pard\plain\hyphpar} {
do corresponder o amadurecimento do nativismo liter\u1088?rio \u1071? consci\u10
46?ncia progressiva da terra;\par\pard\plain\hyphpar} {
Viana Moog, Uma interpreta\u1091?\u1089?o da, literatura brasileira, CEB, Rio, 1
943, procura distinguir a influ\u1046?ncia das diferentes regi\u1096?es sobre as
caracter\u1100?sticas dos escritores; Roger Bastide, Etudes de litt\u1078?ratur
e br\u1078?silienne, Centre de Documentation Universi\par\pard\plain\hyphpar} {
taire, Paris, s. d. (1955), cheio d\u1046? pontos de vista penetrantes, al\u1078
?m de opini\u1096?es com que n\u1089?o raro coincido aqui, naturalmente por ter
sido aluno do autor e recebido a sua influ\u1046?ncia; Jos\u1078? Os\u1079?rio d
e Oliveira, Hist\u1079?ria Breve da Literatura Brasileira,\par\pard\plain\hyphpa
r} {
2.a ed., Martins, S. Paulo, s. d. (1946), compreensivo e simp\u1088?tico.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Passemos \u1071?s obras gerais, consideradas de consulta obrigat\u1079?ria: Inoc
\u1046?ncio Francisco da Silva, Dicion\u1088?rio Bibliogr\u1088?fico Portugu\u10
46?s, 7 vols., Imprensa Nacional, Lisboa, 1858-1862, mais 15 de Suplemento, os p
rimeiros redigidos pelo autor, os demais contin\par\pard\plain\hyphpar} {
uados e ampliados por P. V. Brito Aranha, e outros, 1867-1923, ibidem (uso aqui
a numera\u1091?\u1089?o corrida de I a XXII).\par\pard\plain\hyphpar} {
Sacramento Blake, Dicion\u1088?rio Bibliogr\u1088?fico Brasileiro, 7 vols., Impr
ensa Nacional, Rio, 1883-19O2, indispens\u1088?vel, em muitos casos insubstitu\u
1100?vel, mas muito imperfeito. H\u1088? um \u1100?ndice Alfab\u1078?tico, por J
ango Fischer, Imprensa Nacional, Rio, 1937.\par\pard\plain\hyphpar} {
Otto Maria Carpeaux, Pequena Bibliografia Cr\u1100?tica da Literatura Ilrasileir
a, Min. da Educa\u1091?\u1089?o, Rio, 1951, \u1078? o mais moderno instrumento d
e trabalho no g\u1046?nero, bem feito e \u1065?til, mas comprometido por excessi
va compartimenta\u1091?\u1089?o de per\u1100?odos e fases, com d\par\pard\plain\
hyphpar} {
enomina\u1091?\u1096?es n\u1089?o raro arbitr\u1088?rias e arrevezadas, constitu
indo verdadeiro elemento de confus\u1089?o numa obra excelente pelo conte\u1065?
do.\par\pard\plain\hyphpar} {
Joaquim Caetano Fernandes Pinheiro, Curso Elementar de Literatura Nacional, Garn
ier, Rio, 1862; Idem, Resumo de Hist\u1079?ria Liter\u1088?ria, 2 vols., Garnier
, Rio, s. d., 2.\u9617? volume. Interessam ainda como exemplo da cr\u1100?tica l
audat\u1079?ria e por serem as primeiras \par\pard\plain\hyphpar} {
hist\u1079?rias da literatura brasileira, considerada em continua\u1091?\u1089?o
ou ap\u1046?ndice da portuguesa. Abrangem at\u1078? a\par\pard\plain\hyphpar} {
2.a gera\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ferdinand Wolf, L\u1046? Br\u1078?sil Litt\u1078?raire, Ascher, Berlim, 1863, \u
1078? a primeira vis\u1089?o sistem\u1088?tica de um estrangeiro, at\u1078? o me
ado do s\u1078?culo XIX.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u1100?lvio Romero, Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, 2.a ed., 2 vols.,
Garnier, Rio, \u1078? o monumento central da nossa historiografia liter\u1088?ri
a, aproveitando os trabalhos anteriores numa primeira sistematiza\u1091?\u1089?o
, e, porisso, menos "incausada" do que o autor \par\pard\plain\hyphpar} {
pretendia. Embora envelhecida na fundamenta\u1091?\u1089?o, insuficiente nos dad
os, irregular nos ju\u1100?zos, n\u1089?o raro med\u1100?ocre nas an\u1088?lises
, ainda vale por haver fixado o elenco do que se chama a nossa literatura, e sob
retudo, pela presen\u1091?a viva duma grande personal\par\pard\plain\hyphpar} {
idade, empenhando-se sem reserva com sabor e franqueza. Um dos seus grandes inte
resses reside nas extensas transcri\u1091?\u1096?es de trechos e pe\u1091?as, \u
1071?s vezes raras e de acesso dif\u1100?cil. Nisto, seguia, sem declarar e qui\
u1091?\u1088? sem perceber, o m\u1078?todo de Blair, aplic\par\pard\plain\hyphpa
r} {
ado entre n\u1079?s por Sotero dos Reis, e deste modo plantava a velha cr\u1100?
tica no meio das inova\u1091?\u1096?es "cient\u1100?ficas". \u9556? algo ir\u104
7?nico, pois, que a ela deva o seu livro grande parte da import\u1056?ncia que a
inda possui...\par\pard\plain\hyphpar} {
Idem, Evolu\u1091?\u1089?o do Lirismo Brasileiro, Edelbrook, Recife, 19O5, \u107
8? uma vista mais bem ordenada das manifesta\u1091?\u1096?es po\u1078?ticas.\par
Idem, e Jo\u1089?o Ribeiro, Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, 2.a ed., Al
ves, Rio, 19O9, excelente comp\u1046?ndio, como organiza\u1091?\u1089?o e equil\
u1100?brio das informa\u1091?\u1096?es e ju\u1100?zos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, 2.\u9617? m
ilheiro, Alves, Rio, 1916, possivelmente ainda hoje a melhor como unidade de con
cep\u1091?\u1089?o "- fatura, ambas originais e independentes. Mais severa e dis
criminada\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
que as de S\u1100?lvio, atribui aos fatores hist\u1079?ricos o lugar devido, sem
cornprometer a autonomia do juizo cr\u1100?tico, as mais das vezes ainda plenam
ente aceit\u1088?vel. Peca somente pelo relativo pedantismo da l\u1100?ngua e se
cura do sentimento art\u1100?stico.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphp
ar} {
Ronald de Carvalho, Pequena Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, 4.a cd., Br
iguiet, Rio, 1929, obra access\u1100?vel, agrad\u1088?vel e bem escrita, com -um
a in\u1065?til digress\u1089?o pr\u1078?via. O seu m\u1078?rito foi haver reduzi
do quase ao essencial o elenco dos autores, e aprese\par\pard\plain\hyphpar} {
ntado a mat\u1078?ria com um gosto e amenidade at\u1078? ent\u1089?o desconhecid
os. Mas d\u1088?, na maior parte, a impress\u1089?o de estar baseado na leitura
de S\u1100?lvio Romero e Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, n\u1089?o dos autores arrol
ados, o que explicaria certos erros imperdo\u1088?veis e a tend\u1046?ncia p\par
ara dizer coisas incaracter\u1100?sticas sobre eles.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ant\u1047?nio Soares Amora, Hist\u1079?ria da Literatura Brasileira, Saraiva, S.
Paulo, 1955, no momento a melhor vis\u1089?o sint\u1078?tica, levando mais long
e a opera\u1091?\u1089?o iniciada por Ronald, isto \u1078?, reduzir o elenco dos
escritores ao m\u1100?nimo admiss\u1100?vel dentro do crit\u1078?rio d\par\pard
\plain\hyphpar} {
e valor art\u1100?stico ou emin\u1046?ncia intelectual. Al\u1078?m disso, firma
a designa\u1091?\u1089?o "literatura luso-brasileira" para a dos per\u1100?odos
anteriores ao Romantismo, (dando consist\u1046?ncia e tratando sistematicamente
a um ponto de vista que encontramos de modo mec\u1056?nico \par\pard\plain\hyphp
ar} {
na Literatura Nacional, de Fernandes Pinheiro), tamb\u1078?m vagamente adotada n
a menos que med\u1100?ocre A Literatura Brasileira (187O-1895), Parceria Ant\u10
47?nio Maria Pereira, Lisboa, 1896, de Valentim Magalh\u1089?es.\par\pard\plain\
hyphpar} {
Haroldo Paranhos, Hist\u1079?ria do Romantismo Brasileiro, 2 vols., Cultura Bras
ileira, S. Paulo, s. d., chega at\u1078? os escritores da l.a gera\u1091?\u1089?
o rom\u1056?ntica. \u9556? uma s\u1078?rie de bio-bibliografias, devendo ser con
sultada com a maior precau\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Agripino Grieco, Evolu\u1091?\u1089?o da poesia brasileira e Evolu\u1091?\u1089?
o da Prosa Brasileira, ambos Ariel, Rio, respectivamente 1932 e 1933, s\u1089?o
uma revoada impressionista de juizos cortantes, sum\u1088?rios, vivamente aprese
ntados, dando ao leitor uma no\u1091?\u1089?o movimentada e\par\pard\plain\hyphp
ar} {
saborosa da nossa literatura.\par\pard\plain\hyphpar} {
Manuel Bandeira, Apresenta\u1091?\u1089?o da poesia brasileira, CEB, Rio, 1946,
\u1078? uma admir\u1088?vel hist\u1079?ria cr\u1100?tica, cheia de finura e prec
is\u1089?o, acompanhada de excelente antologia.\par\pard\plain\hyphpar} {
O livro atualmente mais importante sobre o conjunto da nossa evolu\u1091?\u1089?
o liter\u1088?ria \u1078? a obra coletiva A Literatura no Brasil, sob a dire\u10
91?\u1089?o de Afr\u1056?nio Coutinho, 3 vols. publicados, Sul Americana, Rio, 1
955-1956, que recomendo ao leitor como obra geral de \par\pard\plain\hyphpar} {
consulta, embora n\u1089?o a tenha podido utilizar, salvo poucas exce\u1091?\u10
Mencionemos agora certas obras de refer\u1046?ncia n\u1089?o impl\u1100?citas na
s notas bibliogr\u1088?ficas de cada cap\u1100?tulo, por n\u1089?o possu\u1100?r
em a generalidade das anteriores, seja porque abrangem escritores de apenas um E
stado, seja porque se referem a outros agrupamentos d\par\pard\plain\hyphpar} {
e atividade ou qualifica\u1091?\u1089?o social, em cujos quadros se encontram oc
asionalmente escritores.\par\pard\plain\hyphpar} {
Num e outro caso est\u1089?o as seguintes, de valor muito vari\u1088?vel:\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
Ant\u1047?nio Henriques Leal, Panteon Maranhense, 4 vols., Imprensa Nacional, Li
sboa, 1873-1875.\par\pard\plain\hyphpar} {
Bar\u1089?o de Studart, Dicion\u1088?rio Biobibliogr\u1088?fico Cearense, 3 vols
., Fortaleza, 191O-1915.\par\pard\plain\hyphpar} {
F. A. Pereira da Costa, Dicion\u1088?rio Biogr\u1088?fico de Pernambucanos C\u10
78?lebres, Tipografia Universo, Recife, 1882.\par\pard\plain\hyphpar} {
Armindo Guaran\u1088?, Dicion\u1088?rio Biobibliogr\u1088?fico Sergipano, Ponget
ti, Rio, 1925.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lery dos Santos, Panteon Fluminense, Leuzinger, Rio, 188O.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Lu\u1100?s Corr\u1046?a de Melo, Dicion\u1088?rio de Autores Paulistas, S. Paulo
, 1954.\par\pard\plain\hyphpar} {
Bar\u1089?o de Vasconcelos e Bar\u1089?o Smith de Vasconcelos, Arquivo Nobili\u1
079?.rqmco Brasileiro, Imprimerie La Concorde, Lausanne, 1918.\par\pard\plain\hy
phpar} {
Argeu Guimar\u1089?es, Dicion\u1088?rio Bibliogr\u1088?fico Brasileiro de Diplom
acia, Pol\u1100?tica Externa e Direito Internacional, Edi\u1091?\u1089?o do Auto
r, Rio, 1938.\par\pard\plain\hyphpar} {
Cl\u1079?vis Bevilacqua, Hist\u1079?ria da Faculdade de Direito de Recife, 2 vol
s., Francisco Alves, Rio, 1927.\par\pard\plain\hyphpar} {
Almeida Nogueira, A Academia de S. Paulo - Tradi\u1091?\u1096?es c Remin\u1100?s
cfrmias, 9 vols., S. Paulo, 19O7-1912.\par\pard\plain\hyphpar} {
Estas obras n\u1089?o ser\u1089?o referidas nas notas, salvo quando escaparem ao
tipo estritamente bio-bibliogr\u1088?fico, como \u1078? o caso de Henriques Lea
l, Cl\u1079?vis e Almeida Nogueira. Quanto \u1071?s outras, o leitor perceber\u1
088? as que poder\u1089?o ter sido utilizadas, conforme o a\par\pard\plain\hyphp
ar} {
utor seja, por exemplo, fluminense, diplomata, pernambucano, titular do Imp\u107
8?rio, etc.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dadas as liga\u1091?\u1096?es da nossa literatura com certas correntes, temas e
autores europeus, seria born ter \u1071? m\u1089?o algumas obras gerais que info
rmem a respeito, como: Angel Valbuena Prat, Historia de Ia Literatura Espanola,
3 vols., Gustavo Gill, Barcelona, \par\pard\plain\hyphpar} {
s. d., (j\u1088? em 5.a edi\u1091?\u1089?o); Rene Jasinski, Histoire de Ia Litt\
u1078?rature Francaise, 2 vols., Boivin, Paris,\par\pard\plain\hyphpar} {
1947; Francesco Flora, Storia delia Letteratura Italiana, 5 vols., Mondadori, 19
48-49; George Sampson, The Concise Cambridge History of English Literature, Maem
illan, Nova Iorque, 1942.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para as literaturas cl\u1088?ssicas, h\u1088? os velhos mas ainda prestantes: Al
fred e Maurice Croiset, Manuel d"Histoire de Ia Litt\u1078?rature Grecque, lOe.
edition revue et corrig\u1078?e, E. de Boccard, Paris, s. d. (resumo da monument
al Histoire, dos mesmos autores, em\par\pard\plain\hyphpar} {
5 volumes); Ren\u1078? Pichon Histoire de Ia Litt\u1078?rature Latine, lOe. edit
ion, Hachette, Paris, 1926 s. f..\par\pard\plain\hyphpar} {
Caso \u1071? parte \u1078? o da literatura-m\u1089?e, a que a nossa est\u1088? m
uito ligada na maioria dos momentos estudados aqui, e cujo conhecimento \u1078?
pressuposto em qualquer estudo como este. Recomenda-se especialmente: Ant\u1047?
nio Jos\u1078? Saraiva e Oscar Lopes, Hist\u1079?ria da Lit\par\pard\plain\hyphp
ar} {
eratura Portuguesa, Porto Editora Ltda., s. d., exemplar pela seguran\u1091?a do
plano, a integra\u1091?\u1089?o dos materiais informativos, o equil\u1100?brio
entre a vis\u1089?o hist\u1079?rico-social e o ponto de vista est\u1078?tico.\pa
Nas notas de rodap\u1078?, e nas que agora seguem, as publica\u1091?\u1096?es pe
ri\u1079?dicas, antologias e repert\u1079?rios bio-bibliogr\u1088?ficos gerais f
oram indicados por abrevia\u1091?\u1096?es, abaixo discriminadas:\par\pard\plain
\hyphpar} {
IFS - Inoc\u1046?ncio Francisco da Silva, Dicion\u1088?rio Bibliogr\u1088?fico\p
Portugu\u1046?s. OMC - Otto Maria Carpeaux, Pequena Bibliografia Cr\u1100?tica d
Literatura Brasileira.\par\pard\plain\hyphpar} {
SB - Sacramento Blake, Dicion\u1088?rio Bibliogr\u1088?fico Brasileiro. PB (1) -
Janu\u1088?rio da Cunha Barbosa, Parnaso Brasileiro. PB (2) - Pereira da Silva,
Idem.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
""%\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
/ :r FPB - Varnhagen, Floril\u1078?gio da Poesia Brasileira^ -(3t,* edi\u1091?\u
1089?o). ","--\par\pard\plain\hyphpar} {
ABN - Anais da Biblioteca Nacional, Rio, 1878-...\par\pard\plain\hyphpar} {
B -Bras\u1100?lia, Coimbra, 1942-... BB - Boletim Bibliogr\u1088?fico, S. Paulo,
1943-. . . BF - O Beija Flor, Rio, 1849-1852.\par\pard\plain\hyphpar} {
C - Cultura, Rio, 1948-... EAP -Ensaios liter\u1088?rios do Ateneu Paulistano, (
l.a s\u1078?rie),\par\pard\plain\hyphpar} {
S. Paulo, 1852-186O. G - Guanabara, Rio, 1851-1855. IR _ \u1100?ris, Rio, 1848-1
849. MB - Minerva Brasiliense, Rio, 1843-1845.\par\pard\plain\hyphpar} {
N - Niter\u1079?i, Paris, 1836. KABL - Revista da Academia Brasileira de Letras,
Rio,\par\pard\plain\hyphpar} {
191O-...\par\pard\plain\hyphpar} {
RAM - Revista do Arquivo Miinicipal, S. Paulo, 1934-. . . RAPL - Revista da Acad
emia Paulista de Letras, S. Paulo,\par\pard\plain\hyphpar} {
1938-...\par\pard\plain\hyphpar} {
RB (2) - Revista Brasileira, 2.a fase, Rio, 1879-1881.\par\pard\plain\hyphpar} {
RB (3) - Revista Brasileira, 3.a fase, Rio, 1895-1899.\par\pard\plain\hyphpar} {
RdB (1) - Revista do Brasil, l.a fase, S. Paulo, 1916-1925.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
RdB (2) - Revista do Brasil, 2.a fase, Rio, 1926-1927.\par\pard\plain\hyphpar} {
RdB (3)^ - Revista do Brasil, 3.a fase, Rio, 1939-1944.\par\pard\plain\hyphpar}
{
REF - Revista Mensal do Ensaio Filos\u1079?fico Paulistano, S.\par\pard\plain\hy
phpar} {
Paulo, 185O-186?.\par\pard\plain\hyphpar} {
RIC - Revista do Instituto Cient\u1100?fico, S. Paulo, 186O-186?. RIHGB - Revist
a do Instituto Hist\u1079?rico e Geogr\u1088?fico Brasileiro, mesmo quando denom
inada Revista Trimestral de Hist\u1079?ria c Geografia, etc., Rio, 1839-... RLP
- Revista de L\u1100?ngua Po\par\pard\plain\hyphpar} {
rtuguesa, Rio, 192O-1932. RN - Revista Nova, S. Paulo, 193O-1932. RP - Revista P
opular, Rio, 1859-1862. RSP - Revista da Sociedade Filom\u1088?tica, S. Paulo, 1
CAP\u9552?TULO l - O INDIV\u9552?DUO E A P\u9524?TRIA\par\pard\plain\hyphpar} {
O nacionalismo liter\u1088?rio\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre a orienta\u1091?\u1089?o "nacional", expressa conforme os contempor\u1056?
neos r "Resume de 1"Histoire de Ia litt\u1078?rature, d\u1046?s sciences et d\u1
046?s arts a" Br\u1078?sil, par trois br\u1078?siliens, membres de 1"Institut Hi
storique", Journal de\par\pard\plain\hyphpar} {
1"lnstitut Historique, l.e Ann\u1078?e, l.c Livraison, Paris, a\u1047?ut 1834, p
\u1088?gs. 47-53 (s\u1089?o Magalh\u1089?es, T\u1047?rres-Homem e Porto Alegre,
que ocupam, respectivamente, p\u1088?g. 47, p\u1088?gs. 47-49, p\u1088?gs. 49-53
) ; Niter\u1079?i, Revista brasiliense de Ci\u1046?ncias, Letras e Artes, 2 v\pa
ols., Dauvin et Fontaine, Libraires, Paris,\par\pard\plain\hyphpar} {
1836, onde se encontram, notadamente, Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es, "Ensai
o sobre a hist\u1079?ria da literatura do Brasil", que cito conforme Opuscules h
ist\u1079?ricos e liter\u1088?rios, 2.a ed., Garnier, Rio, 1865, p\u1088?gs. 241
-271, e ainda: P\u1047?rto-Alegre, "Os contornos de N\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1088?poles", N, II, p\u1088?gs. 161-211. Macedo Soares, "Considera\u1091?\u109
6?es sobre a atualidade de nossa literatura", EAP, n.\u9617?s 1-2, 1857, p\u1088
?gs. 363-369 e n.\u9617?s 3-4, p\u1088?gs. 391-397; \u9524?lvares de Azevedo, Ob
ras Completas, ed. Norberto, 7.a ed., 3 vols., Garnier, Rio, s. d\par\pard\plain
\hyphpar} {
. (19OO), "Mac\u1088?rio", vol. Ill, p\u1088?gs. 243-33O. Embora utilize a ed. H
omero Pires, mais correta e completa, j\u1088? expliquei em nota da p\u1088?g. 1
6 porque recorri,\par\pard\plain\hyphpar} {
i\par\pard\plain\hyphpar} {
no caso, \u1071? de Norberto. Citei ainda Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, Estudos de
Literatura Brasileira, II, Garnier, Rio, 19O1.\par\pard\plain\hyphpar} {
O problema da "orienta\u1091?\u1089?o nacional" tornou-se lugar comum da cr\u110
0?tica, dando lugar a opini\u1096?es e escritos de toda esp\u1078?cie, podendo-s
e consultar como exemplo, al\u1078?m das obras gerais, Mota Filho, Introdu\u1091
?\u1089?o ao estudo do pensamento nacional, O Romantismo, N\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ov\u1100?ssima Editora, S. Paulo,\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? preciso acrescentar o estudo j\u1088? cl\u1088?ssico de Gilberto Freyre,
Sobrados e Mucambos, Decad\u1046?ncia do Patriarcado Rural no Brasil, Editora N
acional, S. Paulo, 1936, onde se encontra a an\u1088?lise da mudan\u1091?a socia
l e cultural da sociedade brasileira do f\par\pard\plain\hyphpar} {
im do s\u1078?culo XVIII ao meado do XIX, a que os fatos liter\u1088?rios estuda
dos no presente livro est\u1089?o ligados, do ponto de vista hist\u1079?rico. Ne
ssa obra not\u1088?vel, a literatura \u1078? amplamente referida, sob o \u1056?n
gulo sociol\u1079?gico, aparecendo algumas considera\u1091?\u1096?es pe\par\pard
\plain\hyphpar} {
netrantes sobre o seu car\u1088?ter adaptativo e o seu papel na express\u1089?o,
tanto das elites tradicionais quanto, - sobretudo com o Romantismo, -- das nova
s camadas em ascen\u1091?\u1089?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre as tend\u1046?ncias e manifesta\u1091?\u1096?es religiosas, citei:\par\par
d\plain\hyphpar} {
Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es, "Filosofia da Religi\u1089?o", Op\u1065?scul
os, cit., p\u1088?gs. 273-3O4; Teixeira e Sousa, "Alguns pensamentos", Os tr\u10
46?s dias de um noivado, Paula Brito, Rio, 1844, p\u1088?gs. XV-XXIV; Ant\u1047?
nio Rangel de Torres Bandeira, Obla\u1091?\u1089?o ao Cristianismo, etc\par\pard
\plain\hyphpar} {
., Santos & Cia., Pernambuco, 1844; Macedo Soares, "Cantos da Solid\u1089?o (Imp
ress\u1096?es de Leitura)", EAP, n.\u9617?s 3-4, 1857, p\u1088?gs. 386-391.\par\
A este respeito, a cr\u1100?tica post-rom\u1056?ntica tem se limitado a indica\u
1091?\u1096?es, sobretudo nas obras gerais. Ver, para a influ\u1046?ncia estrang
eira, Ant\u1047?nio Sales Campos, Origens e evolu\u1091?\u1089?o dos temas da pr
imeira gera\u1091?\u1089?o de poetas rom\u1056?nticos brasileiros, S. Paulo, \pa
Sobre o indianismo os rom\u1056?nticos escreveram abundantemente, e no decorrer
destas notas se encontrar\u1089?o algumas indica\u1091?\u1096?es, inclusive dos
cr\u1100?ticos modernos. Cingindo-me ao que foi citado no cap\u1100?tulo, regist
ro apenas, por enquanto:\par\pard\plain\hyphpar} {
Joaquim Norberto, "Considera\u1091?\u1096?es gerais sobre a literatura brasileir
a", MB, I, 1843, p\u1088?gs. 415-417; Carlos Miller, "Um fragmento de romance A.
..", BF, I, n.\u9617? 21, 1849, p\u1088?gs. 6-8; C. Schlichthorst, O Rio de Jane
iro como \u1078?, etc. trad. Emmy Dodt e Gustav\par\pard\plain\hyphpar} {
o Barroso, Get\u1065?lio Costa, Rio, s. d.; Capistrano de Abreu, "A literatura b
rasileira contempor\u1056?nea", Ensaios e Estudos, l.a s\u1078?rie, Soe. Gap. de
Abreu, Rio, 1931, p\u1088?gs. 61-1O7; S\u1078?rgio Buarque de Holanda, "Pref\u1
088?cio", Suspiros Po\u1078?ticos e Saudades, etc., M\par\pard\plain\hyphpar} {
in. de Educa\u1091?\u1089?o, Rio, 1939, p\u1088?gs. IX-XXXI; Octavio Tarqu\u1100
?nio de Sousa, A Vida de Pedro I, 3 vols., Jos\u1078? Olympic, Rio, 1952.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
As balatas de Norberto - cuja maioria, ali\u1088?s, n\u1089?o versa o tema india
nista -- foram consultadas em MB e IR; o poema de Oliveira Ara\u1065?jo no Parna
so Acad\u1046?mico Paulistano, de Paulo Vale, Tip. do Correio Paulistano, S. Pau
lo, 1881; os de Cardoso de Menezes \par\pard\plain\hyphpar} {
nas Poesias e Prosas Seletas, do Bar\u1089?o de Paranapiacaba, Leuzinger, Rio, 1
O Romantismo como posi\u1091?\u1089?o do espirito ""-";" e da sensibilidade\par\
\u9556? decepcionante constatar, quanto \u1071? bibliografia brasileira, que, em
bora o Romantismo seja abordado largamente atrav\u1078?s de biografias, artigos,
refer\u1046?ncias, cap\u1100?tulos de obras gerais, n\u1089?o h\u1088? at\u1078
? o momento\par\pard\plain\hyphpar} {
nenhum estudo de conjunto sobre ele, e muito poucos sobre os seus aspectos\par\p
{\b
importantes. Al\u1078?m das obras citadas de Mota-Filho c Sales Campos, (\u1044?
1), acrescente-se o interessante e engenhoso estudo de Jamil Almansur Haddad, O
Romantismo e as Sociedades Secretas, S. Paulo, 1945. Citemos, sobretudo como cur
iosidade, Bezerra Cout\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
inho, Romanticismo, contribui\u1091?\u1089?o para uma fisiogn\u1047?mica da hist
\u1079?ria liter\u1088?ria, Rio, 1932, onde o autor, seguindo Spengler, procura
definir o Romantismo como categoria universal, exprimindo aspectos profundos da
cultura, com uma breve e pouco convincen\par\pard\plain\hyphpar} {
te aplica\u1091?\u1089?o ao Brasil.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para a teoria do Romantismo, o estudo dos seus apectos e fatos significativos, i
mp\u1096?e-se o recurso \u1071? bibliografia estrangeira, mesmo porque foi nos p
a\u1100?ses europeus que se definiram as diretrizes do movimento a que os nossos
escritores aderiram.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vejam-se inicialmente os livros relativos \u1071? literatura-m\u1089?e: Te\u1079
?filo Braga, Garrett e o Romantismo, Lello e Irm\u1089?o, Porto, 19O3, notadamen
te "Id\u1078?ia geral do Romantismo", p\u1088?gs. 11-121; Idem, As modernas id\u
1078?ias na Literatura Portuguesa, 2 vols., Lugan & G\par\pard\plain\hyphpar} {
enelioux, Porto, 1892, vol. I; Fidelino de Figueiredo, Hist\u1079?ria da Literat
ura. Rom\u1056?ntica, 2.a ed., L. Cl\u1088?ssica Editora, Lisboa, 1923.\par\pard
\plain\hyphpar} {
Recorra-se, em seguida, aos trabalhos de base, que definem com profundidade o es
p\u1100?rito e a est\u1078?tica rom\u1056?nticas, mesmo quando ignoram ou antece
dem esta designa\u1091?\u1089?o (\u1078? o caso de Schiller), marcando as suas c
aracter\u1100?sticas em oposi\u1091?\u1089?o \u1071?s do Classicismo: \par\pard\
plain\hyphpar} {
Schiller, Po\u1078?sie naive et po\u1078?sie sentimcntale, ed. bil\u1100?ng\u106
3?e, trad. Robert Leroux, Aubier, Paris, 1947, s. f.; Hegel, Esth\u1078?tique, t
rad. J. G., 4 vols., Aubier, Paris, 1944, sbdo. vol. II,\par\pard\plain\hyphpar}
{
3.a sec\u1091?\u1089?o, "L"Art romantique", p\u1088?gs. 243-344; Arthur Schopenh
auer, L\u1046? monde commc volante et comme representation, trad. Burdeau, 2.a e
d.,\par\pard\plain\hyphpar} {
3 vols., Alcan, Paris, 1893, principalmente vol. I, livro 3.\u9617?, p\u1088?gs.
173-279; W. A. Schlegel, Cours de Litt\u1078?rature Dramatique, trad. Necker de
Saussure, Nouvelle edition, 2 vols.. Lacroix, Verboeckhoven & Cie., Paris, 1865
; Stendhal, Racine et Shakesp\par\pard\plain\hyphpar} {
eare, ed. Martino, 2 vols., Champion, Paris,\par\pard\plain\hyphpar} {
1925; e o famoso "Pref\u1088?cio" de Victor Hugo ao drama Cromwell, que consulte
i na ed. Flammarion, Paris, 1932, s. f.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre a decisiva contribui\u1091?\u1089?o alem\u1089? \u1071? defini\u1091?\u108
9?o do Romantismo, ver Ricarda Huch, Die Romantik, 2 vols., Haessel, Leipzig, 19
2O, obra inspirada, muito livre e pessoal, sem preocupa\u1091?\u1089?o sistem\u1
088?tica, voltada para o estudo dos problemas como foram vividos \par\pard\plain
\hyphpar} {
pelas personalidades. Mais tecnicamente atentos \u1071? forma\u1091?\u1089?o das
id\u1078?ias, s\u1089?o os dois admir\u1088?veis estudos de Arthur Lovejoy, "Th
e meaning of Romantic in Early German Romanticism" e "Schiller and the Genesis o
f German Romanticism", em Essays in the History\par\pard\plain\hyphpar} {
of Ideas, John Hopkins Press, Baltimore, 1948, p\u1088?gs. 185-\par\pard\plain\h
yphpar} {
2O6 e 2O7-227. No mesmo livro, ver o estudo sobre as varia\u1091?\u1096?es e est
rutura\u1091?\u1089?o do conceito: "On the discriminations of Romanticism", p\u1
088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
Uma vis\u1089?o muito viva da implanta\u1091?\u1089?o do Romantismo, pol\u1046?m
icas, tentativas de defini\u1091?\u1089?o, etc., \u1078? dada pelas seguintes co
let\u1056?neas: Edmond Eggli et Pierre Martino, L\u1046? d\u1078?bat romantique
en France - 181S-1S3O, Pamphlets, Manifestes, Polemiques de Presse, Tom\par\pard
\plain\hyphpar} {
e I, 1813-1816, par Edmond Egli, Presses Univ. de France, 1933, s. f.; Discussio
ni e Polemiche sul Romanticismo (1816-1826), a cura di Egidio Bellorini, 2 vols.
, Laterza, Bari, 1943. Paul Van Tieghem, Le Romantisme dans la litt\u1078?rature
europ\u1078?enne, Albi\par\pard\plain\hyphpar} {
n Michel, 1948, \u1078? um born panorama comparativo. Pierre Moreau, Le Classici
sme d\u1046?s Romantiques, Plon, Paris, 1932, s. f., aborda o important\u1100?ss
imo problema definido no t\u1100?tulo, levando-nos a matizar a separa\u1091?\u10
89?o did\u1088?tica entre os dois per\u1100?odos, enquanto \par\pard\plain\hyphp
ar} {
L\u1046?s Petits\par\pard\plain\hyphpar} {
Romantiques Fran\u1091?ais, presentes par Francis Dumont, Cahiers du Sud,\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
1949, focaliza os tra\u1091?os arraigadamente rom\u1056?nticos.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Para o estudo de diversos aspectos particulares, assinalem-se: Maximilien Rudwin
, Romantisme et Satanisme, Belles Lettres, Paris, 1927; Mario Praz, La carne, Ia
morte e U diavolo nella letteratura rom\u1056?ntica,\par\pard\plain\hyphpar} {
3.a ed., Sansoni, Firenze, 1948; Albert B\u1078?guin, L"ame romantique et l\u104
6? rev\u1046?, nouvelle \u1078?d., Corti, Paris, 1946: Carl Schmitt, Romantisme
Politique, trad. P. Linn, Valois, Paris, 1928; H. J. Hunt, Le Socialisme et l\u1
046? Romantisme en France, Clarendon Pres\par\pard\plain\hyphpar} {
s, Oxford, 1935; Roger Picard, Le Romantisme Social, Brentano"s, N. York, 1944.\
Dos poemas citados, consultei as edi\u1091?\u1096?es seguintes: Magalh\u1089?es,
Siispiros Po\u1078?ticos e Saudades, 3.a ed., Garnier, Rio, 1865; Musset, Premi
ere Po\u1078?sies e Po\u1078?sies Nouvelles, Charpentier, Paris, 1867; Vigny, Po
\u1078?sies Completes, ed. A. Dorchain, Garnier, Pari\par\pard\plain\hyphpar} {
s, s. d.; Goethe, Faust, Verlag Birkh\u1089?user, Basel, 1944, e Poems, ed. East
man, Crofts, N. York,\par\pard\plain\hyphpar} {
1941; H\u1096?lderlin, Po\u1059?mes (Gedichte), ed. biling\u1063?e, Aubier, Pari
s, 1943; Shelley and Keats, Complete Poetical Works, Modern Library, N. York, s.
d.; Victor Hugo, L\u1046?s Feuilles d"Autome, etc., Flammarion, Paris, 1941, s.
f.; Leopardi, Tutte l\u1046? Opere, ed. \par\pard\plain\hyphpar} {
Flora, vol. I, Mondadori, 1945; \u9524?lvares de Azevedo, Obras Completas, ed. H
omero Pires, 2 vols., Editora Nacional, S. Paulo, 1942, vol. II; Castro Alves, O
bras Po\u1078?ticas, ed. Afr\u1056?nio Peixoto,\par\pard\plain\hyphpar} {
1.\u9617? vol., Editora Nacional, S. Paulo, 1938; Antero de Quental, Sonetos, ed
. A. S\u1078?rgio, Couto Martins, Lisboa, 1943.\par\pard\plain\hyphpar} {
A express\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre a impregna\u1091?\u1089?o musical da literatura e da vida mundana no fim d
o s\u1078?culo XVIII e come\u1091?o do XIX ver, A. P. D. G., Sketches of Portugu
ese Life, Manners, Costume and Character, Geo. B. Whittaker, Londres,\par\pard\p
lain\hyphpar} {
1826, caps. IX e XI, com refer\u1046?ncias ao Brasil; e Oliveira Lima, Aspectos
da Literatura Colonial Brasileira, Brockhaus, Leipzig, 1896, cap. IV. Sobre a mu
sicalidade profunda do esp\u1100?rito rom\u1056?ntico: Wackenroder, Fantaisies s
ur 1"art, ed. biling\u1063?e, trad\par\pard\plain\hyphpar} {
. J. Boyer, Aubier, Paris, s. d.; Arturo Farinelli, "O romantismo e a m\u1065?si
ca", Confer\u1046?ncias Brasileiras, trad. M. Milano, Ant\u1047?nio Tisi, S. Pau
lo, 193O, p\u1088?gs. 15-41.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para os problemas de versifica\u1091?\u1089?o: Frei Caneca, "Tratado de Eloq\u10
63?\u1046?ncia" etc., Obras Pol\u1100?ticas e Liter\u1088?rias, 2 vols., Tip. Me
rcantil, Recife,\par\pard\plain\hyphpar} {
1875-1876, p\u1088?gs. 65-155; Manoel da Costa Honorato, Sinopses de Eloq\u1063?
\u1046?ncia e Po\u1078?tica Nacional, etc., Tip. Americana, Rio, 187O; Ant\u1047
?nio Feliciano de Castilho, Tratado de Metrifica\u1091?\u1089?o Portuguesa, \u10
96?.a ed., 2 vols., Empreza da Hist\u1079?ria de Portugal, Lisboa\par\pard\plain
\hyphpar} {
, 19O8; Olavo Bilac e Guimar\u1089?es Passos, Tratado de Versif ica\u1091?\u1089
?o, 8.a ed., Francisco Alves, Rio, 1944; Said Ali, Versif ica\u1091?\u1089?o Por
tuguesa, Imprensa Nacional, Rio, 1949; Amorim de Carvalho, Tratado de Versif ica
\u1091?\u1089?o Portuguesa, Porto, 1941; Thiers Marti\par\pard\plain\hyphpar} {
ns Moreira, O verso de arte maior no teatro de Gil Vicente, Rio, 1945; Pedro Hen
riques Urena, La versificaci\u1079?n espanola irregular, 2.a ed., Publicaciones
de Ia Revista de Filologia Espanola, Madrid, 1933.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quanto aos ritmos italianos que influenciaram na musicaliza\u1091?\u1089?o do no
sso verso rom\u1056?ntico, ver exemplos nos autores citados: Metast\u1088?sio, O
pere, 12 vols., Silvestre, Mil\u1089?o, 1815; nas edi\u1091?\u1096?es Ricordi, R
anieri d"Calzabigi, Orfeo ed Euridice, e Lorenzo da P\par\pard\plain\hyphpar} {
onte, Le Nozze di Figaro, Don Giovanni, Cosi fan tutte. Para a sua utiliza\u1091
?\u1089?o no teatro de \u1079?pera contempor\u1056?neo do nosso Romantismo, ver,
entre centenas, as seguintes pe\u1091?as,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
tnuito estimadas no Brasil de ent\u1089?o, todas em edi\u1091?\u1096?es Ricordi:
Felice Romani, Norma; P. M. Piave, Ernani, Rigoletto, II Trovatore.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
Para a alus\u1089?o a poss\u1100?veis influ\u1046?ncias espanholas e francesas n
o ritmo batido, ver exemplos em Espronceda, Obras Po\u1078?ticas, Dramard-Baudry
, Paris, 1867; Zorrilla, Obras, Nueva edici\u1079?n, 3 vols., Garnier, Paris, s.
d., vol 1.\u9617?, Obras Po\u1078?ticas; B\u1078?ranger, C\par\pard\plain\hyphp
ar} {
hansons, 5 vols., Perrotin, Paris, e Tarlier, Bruxelas, 1829-1833.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO II - OS PRIMEIROS ROM\u9516?NTICOS\par\pard\plain\hyphpar} {
Gera\u1091?\u1089?o vacilante\par\pard\plain\hyphpar} {
As tr\u1046?s revistas b\u1088?sicas do primeiro grupo rom\u1056?ntico se especi
ficam do modo seguinte: Niter\u1079?i, (cap. I \u1044? 1), de que apareceram doi
s n\u1065?meros em 1836; Minerva Brasiliense, Journal de ci\u1046?ncias, letras
e artes, publicada por uma associa\u1091?\u1089?o de homens de le\par\pard\plain
\hyphpar} {
tras; publicou-se no Rio de 1843 a 1845, formando 3 vols., os dois primeiros dir
igidos por T\u1047?rres-Homem, o terceiro por Santiago Nunes Ribeiro; Guanabara,
Revista mensal, Art\u1100?stica, Cient\u1100?fica e Liter\u1088?ria, redigida p
or uma Associa\u1091?\u1089?o de Literatos e di\par\pard\plain\hyphpar} {
rigida por Joaquim Manuel de Macedo, Ant\u1047?nio Gon\u1091?alves Dias, Manuel
de Ara\u1065?jo Porto-Alegre; imprimia-se no Rio, na tipografia de Paula Brito,
e forma 3 vols.; o primeiro, de 1849 a 1851; o segundo e o terceiro, de 1854 a 1
855, ap\u1079?s uma longa interrup\u1091?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1089?o devida a desintelig\u1046?ncias motivadas por C\u1056?ndido Batista de
Oliveira, e dirigidos por Fernandes Pinheiro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Citaram-se no texto: Gemidos po\u1078?ticos sobre os t\u1065?mulos, ou Carmes ep
istolares de Hugo Foscolo, Hip\u1079?lito Pindemonte e Jo\u1089?o Torti sobre os
sepulcros, traduzidos do italiano pelo Dr. Lu\u1100?s Vicente De Simoni, com ou
tros do mesmo autor sobre a religi\u1089?os do\par\pard\plain\hyphpar} {
s t\u1065?mulos, e sobre os t\u1065?mulos do Rio de Janeiro, Villeneuve, Rio, 18
42; Almeida Garrett, O Cronista, Seman\u1088?rio de Pol\u1100?tica, Letras e Art
es, Lisboa, 1827; Cat\u1088?logo da Livraria de B. L. Garnier, N.\u9617? 23, s.
d.; \u9556?mile Adet, "A leitura de uma trag\u1078?dia in\u1078?d\par\pard\plain
\hyphpar} {
ita", MB, I, 1844, p\u1088?gs. 355-364; Joaquim Norberto, Hist\u1079?ria da Conj
ura\u1091?\u1089?o Mineira, Garnier, Rio, s. d. (1873); Gon\u1091?alves Dias, Ob
ras P\u1079?stumas, "Medita\u1091?\u1089?o", etc., Garnier, Rio, 19O9, s. f., p\
u1088?gs. 1-89; (T\u1047?rresHomem), O Libelo do Povo, por Timandro, Ti\par\pard
\plain\hyphpar} {
p. do Correio Mercantil, Rio, 1849; Gon\u1091?alves de Magalh\u1089?es, "Mem\u10
79?ria hist\u1079?rica da revolu\u1091?\u1089?o na Prov\u1100?ncia do Maranh\u10
89?o", etc., Op\u1065?sculos, cit. (cap. I, \u1044? 1), p\u1088?gs. 2-153; (Jos\
u1078? de Alencar), O Marqu\u1046?s de Paran\u1088?, Tip. do Di\u1088?rio, Rio,
1856. Para um estudo \par\pard\plain\hyphpar} {
mais cabal do car\u1088?ter dos partidos na fase em quest\u1089?o, cons, o admir
\u1088?vel Jo\u1089?o Francisco Lisboa, "Partidos e Elei\u1091?\u1096?es no Mara
nh\u1089?o", "Jornal de Timon", Obras, 4 vols., Maranh\u1089?o, 1864, vol. I, ca
p. VIII, mas de modo geral todo o estudo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para verificar a influ\u1046?ncia de Herculano ou Lamennais sobre a Medita\u1091
?\u1089?o, consultei, deste, Paroles d"un croyant, L\u1046? livre du Peuple, etc
. Garnier, Paris, 1925, s. f.; daquele: A Voz do Profeta, Villeneuve & Cia., Rio
, 1837 (an\u1047?nimo), que traz inclusa \par\pard\plain\hyphpar} {
a referida "Vis\u1089?o achada entre os pap\u1078?is de um solit\u1088?rio, mort
o nas imedia\u1091?\u1096?es de Macac\u1065?, v\u1100?tima das febres de 1829",
p\u1088?gs. 191-212. A obra de Herculano saiu originalmente em dois folhetos an\
u1047?nimos, um de Ferrol (1836), outro de Lisboa (1837), sendo p\par\pard\plain
\hyphpar} {
rovavelmente suposto o lugar do primeiro. Sobre a influ\u1046?ncia de Garrett no
s primeiros rom\u1056?nticos, ver Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "G e a literatura
brasileira", Estudos de Literatura Brasileira, II, cit. (cap. I, \u1044? 1), p\u
1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
A viagem de Magalh\u1089?es \par\pard\plain\hyphpar} {
Utilizei, de Magalh\u1089?es, textos das Obras Completas, Garnier, Rio, \par\pa
rd\plain\hyphpar} {
a saber: Poesias Avulsas, 1864, que cont\u1046?m a produ\u1091?\u1089?o anterio
r \u1071? fase rom\u1056?ntica; Suspiros Po\u1078?ticos e Saudades, 3.a ed., 186
5, recorrendo, em caso de d\u1065?vida, \u1071? ed. do Instituto do Livro, 1939,
que d\u1088? as variantes; A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, 2.a ed. \par
, 1864; Ur\u1056?nia, 1865; C\u1056?nticos F\u1065?nebres, 1864; Op\u1065?sculos
Hist\u1079?ricos e Liter\u1088?rios, 2.a ed., 1865.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre ele, h\u1088? refer\u1046?ncias inumer\u1088?veis e elogiosas nos escritos
do tempo, e as obras gerais o estudam satisfatoriamente. Estudos coevos, apenas
motivados pela Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, - de Alencar, P\u1047?rtoA
legre, Monte-Alverne, Pedro II, etc., - todos c\par\pard\plain\hyphpar} {
oligidos agora, com uma introdu\u1091?\u1089?o, em Jos\u1078? Aderaldo Castelo,
A Pol\u1046?mica sobre "A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios", Fac. de Filosof
ia, Ci\u1046?ncias e Letras da Univ. de S. Paulo,\par\pard\plain\hyphpar} {
Alc\u1056?ntara Machado, GM ou O Rom\u1056?ntico Arrependido, Livraria Acad\u104
6?mica, S. Paulo, 1936, \u1078? bem feito e vivo, o mais organizado e, satisfat\
u1079?rio at\u1078? agora, mas prejudicado pelo torn de f\u1088?cil chacota; Jos
\u1078? Aderaldo Castelo, GM, Assun\u1091?\u1089?o, S. Paulo, 194\par\pard\plain
\hyphpar} {
6, tem finalidade did\u1088?tica e traz antologia. A bibliografia mais minuciosa
se encontra em Ant\u1047?nio Sim\u1096?es dos Reis, Bibliografia da Hist\u1079?
ria da Literatura Brasileira de Silvio Romero, Tomo I, vol. l.\u9617?, Z\u1078?l
io Valverde, Rio, 1944, p\u1088?gs. 161-173.\par\pard\plain\hyphpar} {
De Maciel Monteiro consultei: Poesias, Imprensa Industrial, Recife, 19O5, onde n
\u1089?o se inclui a glosa do poema de Borges de Barros, que pode ser lida na ob
ra deste, Poesias oferecidas \u1071?s senhoras brasileiras por um bahiano, 2 vol
s., Aillaud, Paris\par\pard\plain\hyphpar} {
, 1825, vol. I, p\u1088?gs. 214-216, antecedida pela nota: "O Senhor Maciel Mont
eiro dirigiu de Paris ao Autor (1824) sobre a mesma quadra, a seguinte glosa" et
c.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre o poeta, referido de passagem em muitos estudos, e nas obras gerais, o que
h\u1088? de mais completo continua sendo o abundante material cr\u1100?tico e i
nformativo reunido na edi\u1091?\u1089?o de 19O5 pelos seus organizadores, Jo\u1
089?o Batista Regueira Costa e Alfredo de\par\pard\plain\hyphpar} {
Carvalho, correndo do primeiro, em separata, A l\u1100?rica de MM.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Obras citadas: Santiago Nunes Ribeiro, "Da Nacionalidade da Literatura Brasileir
a", MB, I, 1843, p\u1088?gs. 7-23; Manoel de Ara\u1065?jo P\u1047?rtoAlegre, "Ob
serva\u1091?\u1089?o", Brasilianas, Imperial e Real Tipografia, Viena,\par\pard\
plain\hyphpar} {
1863, p\u1088?gs. 1-2; Joaquim Norberto, "Bosquejo da historia da poesia brasile
ira", Modula\u1091?\u1096?es Po\u1078?ticas, Tip. Francesa, Rio, 1841, (1843 sf.
) p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
3-54; Ur\u1056?nia ou Os Amores de um Poeta, \u9524?lbum de canto nacional, Poes
ia do Dr. DJGM, M\u1065?sica de Rafael Coelho Machado, Rio, s. d.\par\pard\plain
\hyphpar} {
As "Noites L\u1065?gubres", de Cadalso, apareceram traduzidas por Francisco Bern
ardino Ribeiro, MB, II, p\u1088?gs. 483-491 e 515-517. O original espanhol pode
ser consultado em edi\u1091?\u1089?o recente: Jos\u1078? Cadalso, Noches L\u1065
?gubres, Emec\u1046?, Buenos Aires, 1943, com um bor\par\pard\plain\hyphpar} {
n estudo de Lu\u1100?s Alberto Menafra, "Pr\u1079?logo", p\u1088?gs. 7-33.\par\p
P\u1047?rto-Alegrc, amigo dos homens e da poesia\par\pard\plain\hyphpar} {
Textos utilizados: Brasilianas, cit. (\u1044? 2) sendo importante consultar a ed
i\u1091?\u1089?o original do poema "A voz da natureza", N, I, p\u1088?gs. 161-21
3, onde se podem ler os "Contornos de N\u1088?poles", que o precedem, p\u1088?gs
. 161-\par\pard\plain\hyphpar} {
186; Colombo, 2 vols., Garnier, Rio, 1866.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre ele, o trabalho mais \u1065?til \u1078? o de H\u1078?lio Lobo, MAPA, Acad.
Brasileira, Rio, 1938, que utiliza importante material in\u1078?dito, devendo-s
l\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
ainda consultar, sobretudo quanto \u1071? sua iniciativa no come\u1091?o do Roma
ntismo, Jo\u1089?o Pinto da Silva, Hist\u1079?ria Liter\u1088?ria do Rio Grande
do Sul, Globo" Porto Alegre, 1924, cap. in. De Paranhos Antunes, O pintor do Rom
antismo (Vida e obra de MAPA), Z\u1078?lio Val\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
verde, Rio, 1943, estuda principalmente a atua\u1091?\u1089?o art\u1100?stica, e
nquadrando-a por\u1078?m no panorama da vida. Para as rela\u1091?\u1096?es com A
lmeida Garrett, ver o seu discurso referido no Cap. I \u1044? l, e Francisco Gom
es de Amorim, Garrett, Mem\u1079?rias Biogr\u1088?ficas, 3 vols.\par\pard\plain\
hyphpar} {
, Imprensa Nacional, Lisboa, 1881-1884, vol. I.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9577?-mulos\par\pard\plain\hyphpar} {
Textos utilizados de Joaquim Norberto: Modula\u1091?\u1096?es Po\u1078?ticas,\pa
cit. (\u1044? 2); Cantos \u9556?picos, Laemmert, Rio, 1861, com um interessante
pref\u1088?cio de Fernandes Pinheiro, tra\u1091?ando da poesia uma vis\u1089?o e
volutiva baseada no pref\u1088?cio de Cromwell, de Victor Hugo; Flores entre esp
inhos, Garnier, Rio, 1864. Para as "balatas" e\par\pard\plain\hyphpar} {
v\u1088?rias outras poesias reunidas depois em volume, consultei as publica\u109
1?\u1096?es originais em MB, IR, e tamb\u1078?m PB (2), II, p\u1088?gs. 26O-276.
Parece que, al\u1078?m das obras gerais, e dos louvores dos contempor\u1056?neo
s, s\u1079? estuda Norberto como poeta, modernamente, Almi\par\pard\plain\hyphpa
r} {
r C\u1056?mara de Matos Peixoto, Dire\u1091?\u1089?o em Cr\u1100?tica Liter\u108
8?ria (Joaquim Norberto de Sousa Silva e seus cr\u1100?ticos), Min. de Educa\u10
91?\u1089?o e Sa\u1065?de, Rio, 1951.\par\pard\plain\hyphpar} {
As poesias de Dutra e Melo n\u1089?o foram reunidas em volume, embora relativame
nte abundantes, tanto esparsas quanto manuscritas. L. F. Veiga d\u1088? uma rela
\u1091?\u1089?o ampla, porventura completa, e narra as vicissitudes editoriais,
transcr\par\pard\plain\hyphpar} {
evendo v\u1088?rios fragmentos; o mais, deve ser buscado em MB. O estudo fundame
ntal para a vida e obra continua sendo o referido de L. F. Veiga, "AFDM", RIHGB,
XLI, 2, 1876, p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
143-218. (Note-se, como curiosidade, neste trabalho, uma lista de escritores fal
ecidos na mocidade, mais tarde aproveitada como ilustra\u1091?\u1089?o do "mal d
o s\u1078?culo" por mais de um autor, inclusive S\u1100?lvio Romero, sem refer\u
1046?ncia \u1071? fonte). Po\par\pard\plain\hyphpar} {
r ocasi\u1089?o da sua morte, Norberto escreveu um poema, "DM", publicado em RP,
VII, 186O, p\u1088?gs. 12O-121, que exprime bem a atitude reverente dos contemp
or\u1056?neos.\par\pard\plain\hyphpar} {
De Teixeira e Sousa consultei os C\u1056?nticos L\u1100?ricos, 2 vols., Paula Br
ito, Rio, 1841-42, vendo as poesias posteriores, sobretudo em MB; e mais: Os tr\
u1046?s dias de um noivado, cit. (cap. I, \u1044? 1); A Independ\u1046?ncia do B
rasil, Poema \u1078?pico em 12 c\par\pard\plain\hyphpar} {
antos, etc., Paula Brito, Rio, vol. l.\u9617?, 1847, vol. 2.\u9617?, 1855. Para
os estudos sobre ele, ver cap. Ill, \u1044? 2.\par\pard\plain\hyphpar} {
Gon\u1091?alves Dias consolida o Romantismo\par\pard\plain\hyphpar} {
O melhor texto \u1078?, atualmente, Obras Po\u1078?ticas de AGD, ed. Manuel Band
eira, 2 vols., Editora Nacional, S. Paulo, 1944, que adota a ordem dos diferente
s livros publicados pelo poeta, ao contr\u1088?rio da ed. Norberto, que as reagr
upou segundo as divis\u1096?es inte\par\pard\plain\hyphpar} {
rnas de cada livro; cont\u1078?m, al\u1078?m disso, os versos que o poeta n\u108
9?o publicou, ou n\u1089?o reuniu em volume, e se encontravam nas Poesias P\u107
9?stumas, ed. Ant\u1047?nio Henriques Leal, Garnier, Rio, 19O9, s. f., incluindo
as tradu\u1091?\u1096?es. As notas s\u1089?o excelentes; apenas \par\pard\plain
\hyphpar} {
\u1078? de estranhar que n\u1089?o haja \u1100?ndice no 2.\u9617? vol..\par\pard
\plain\hyphpar} {
Os estudos s\u1089?o abundantes, cabendo destacar: Ant\u1047?nio Henriques Leal,
Panteon Maranhense, 4 vols., "AGD", todo o vol. 3.\u9617?, Imprensa Nacional, L
isboa, 1874, fonte b\u1088?sica de refer\u1046?ncia; L\u1065?cia Miguel-Pereira,
A vida de GD, Jos\u1078? Olympic, Rio, 1943, a obra mais completa, juntando o ri
gor de informa\u1091?\u1089?o \u1071? capacidade interpretativa; Fritz Ackermann
, Die Verdichtung der Brasilier-AGD, Paul Evert, Hamburgo, 1938, trad. Egon Scha
den, RAM, XL-XLII, primeiro estudo \par\pard\plain\hyphpar} {
de an\u1088?lise sistem\u1088?tica do estilo; Manuel Bandeira, GD, Pongetti, Rio
, 1952, excelente biografia; Josu\u1078? Montelo, GD, Acad. Brasileira, Rio, 194
A t\u1100?tulo de mera curiosidade, veja-se o artigo de Alexandre Herculano, que
tanto desvaneceu o poeta e contribuiu para acreditar a sua obra, mas n\u1089?o
passa dum "a prop\u1079?sito" oco e ret\u1079?rico, voltado sobretudo para os ca
racteres gerais da literatura rom\u1056?n\par\pard\plain\hyphpar} {
tica brasileira. Consultei-o na transcri\u1091?\u1089?o do pr\u1079?prio poeta,
pref\u1088?cio \u1071? reedi\u1091?\u1089?o dos Primeiros Cantos, em Poesias de
AGD, Nova Edi\u1091?\u1089?o organizada e revista por Joaquim Norberto, etc., 2
vols., Garnier, Rio, s. d. (reimpress\u1089?o de 1926), vol. I, p\u1088?gs. 8\pa
-13.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u1089?o ainda vivos como interpreta\u1091?\u1089?o: Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo
, "GD", Estudos de Literatura Brasileira, II, cit. (cap. I, \u1044? 1), p\u1088?
gs. 22-34, e sobretudo Olavo Bilac, "GD", Confer\u1046?ncias Liter\u1088?rias, 2
.a ed., F. Alves, Rio, 193O, p\u1088?gs. 7-26. S\u1100?ntese formosa e penetr\pa
ante \u1078? a de Amadeu Amaral, "GD", O Elogio da Mediocridade, Nova Era, S. Pa
ulo, 1924, p\u1088?gs. 169-177, onde v\u1046?m destacados a sua psicologia brasi
leira, as caracter\u1100?sticas formais renovadoras, a admira\u1091?\u1089?o dos
contempor\u1056?neos, a emin\u1046?ncia do "I-Juca Pirama"\par\pard\plain\hyphp
ar} {
. Vejam-se tamb\u1078?m as notas sugestivas de Carlos Drummond de Andrade, "O so
rriso de GD", Confiss\u1096?es de Minas, Americ-Edit, Rio,\par\pard\plain\hyphpa
r} {
1944, p\u1088?gs. 36-44.\par\pard\plain\hyphpar} {
A bibliografia do poeta foi objeto de M. Nogueira da Silva, Bibliografia de GD,
Imprensa Nacional, Rio, 1942, trabalho monumental de um apaixonado gon\u1091?alv
ino, a que se devem outros, como: As edi\u1091?\u1096?es alem\u1089?s dos "Canto
s" de GD, Niter\u1079?i, 1929; O maior po\par\pard\plain\hyphpar} {
eta, A Noite, Rio,\par\pard\plain\hyphpar} {
1937; GD e Castro Alves, Rio, 1943.\par\pard\plain\hyphpar} {
Foram citados no texto, para exemplificar a opini\u1089?o dos contempor\u1056?ne
os: \u9524?lvares de Azevedo, "Discurso recitado no dia 11 de agosto de\par\pard
\plain\hyphpar} {
1849", etc., (cap. I, \u1044? 1); N. J. Costa, "Literatura brasileira - Algumas
considera\u1091?\u1096?es sobre a poesia", BF, I, n.\u9617? 5O, 185O, p\u1088?gs
. 1-2; Macedo Soares, "Jovens escritores e artistas da Academia de S. Paulo", RP
, II, s. d., (1859), p\u1088?gs. 376-378; Fagun\par\pard\plain\hyphpar} {
des Varela, Anchieta ou o Evangelho na Selva, Obras Po\u1078?ticas, 3 vols., Gar
nier, Rio, 1896, s. f., vol. 3.\u9617?; (Gentil Homem de Almeida Braga), Versos
de Fl\u1088?vio Reimar, Clara Verbena - Sonidos, Maranh\u1089?o, 1872; Machado d
e Assis, Americanas (1875) em Poesi\par\pard\plain\hyphpar} {
as Completas, Garnier, Rio, 19O1; Franklin T\u1088?vora, O Cabeleira, Nova Edi\u
1091?\u1089?o, Garnier, Rio, 19O2, Pref\u1088?cio, p\u1088?gs. V-XV; Jos\u1078?
Joaquim da Silva Pereira Caldas, Desafogo da Saudade na desastrosa morte do dist
into vate maranhense AGD, na madrugada de 3 de \par\pard\plain\hyphpar} {
dezembro de\par\pard\plain\hyphpar} {
1864, nos baixios dos Atins nas costas de Guimar\u1089?es no Maranh\u1089?o, nas
proximidades do farol d"ltacolomin, Domingos G. Gouv\u1046?a, Braga, 1865. A op
ini\u1089?o de Bernardo Guimar\u1089?es foi referida ap. Bas\u1100?lio de Magalh
\u1089?es, BG, Anu\u1088?rio do Brasil, Rio, 1926.\par\pard\plain\hyphpar} {
Citaram-se ainda: Fidelino de Figueiredo, Hist\u1079?ria da Literatura. Rom\u105
6?ntica, cit. (cap. I, \u1044? 2); Ant\u1047?nio Sales Campos, Origem e evolu\u1
091?\u1089?o dos temas da primeira gera\u1091?\u1089?o de poetas rom\u1056?ntico
s, cit. (cap. I, \u1044? 1); Alexandre Herculano, Poesias, l.a ed. bras\par\pard
\plain\hyphpar} {
ileira, F. Alves, Rio, 19O7.\par\pard\plain\hyphpar} {
A t\u1100?tulo de curiosidade: "O Leite de Folhas Verdes", a que dei particular
import\u1056?ncia, foi publicado pela primeira vez em 1849 em BF, I, n.\u9617? 4
, p\u1088?g. 7, com duas variantes. As modifica\u1091?\u1096?es do texto definit
ivo deram maior beleza aos versos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
6. Me?iores\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Do poema de Macedo, utilizei como texto corrente A Nebulosa, Nova edi\u1091?\u1
089?o, Garnier, Rio, s. d.; quanto \u1071?s poesias l\u1100?ricas, vali-me de MB
e G. \par\pard\plain\hyphpar} {
Consultei as obras de Otaviano na edi\u1091?\u1089?o de Xavier Pinheiro (filho
do tradutor de Dante): FO, etc., Ed. RLP, Rio, 1925, com estudo biogr\u1088?fico
e ampla sele\u1091?\u1089?o de poesias, j\u1088? publicadas ou at\u1078? ent\u1
089?o in\u1078?ditas, al\u1078?m de artigos e discursos, \par\pard\plain\hyphpar
} {
constituindo o mais completo reposit\u1079?rio dos escritos de FO, cujos poemas
ainda n\u1089?o t\u1046?m edi\u1091?\u1089?o sistem\u1088?tica. Pelo que se depr
eende desta obra util\u1100?ssima e merit\u1079?ria, h\u1088?, ou havia em 1925,
in\u1078?ditos em posse da fam\u1100?lia. Phocion Serpa, FO, E\par\pard\plain\h
yphpar} {
nsaio biogr\u1088?fico, Publica\u1091?\u1089?o da Academia Brasileira, Rio, 1952
, traz alguns elementos interessantes. Veja-se ainda Almeida Nogueira, A Academi
a de S. paulo Tradi\u1091?\u1096?es e Reminise\u1046?ncias, 9 vols., S. Paulo, 1
9O7-1912, vol.\par\pard\plain\hyphpar} {
II,\par\pard\plain\hyphpar} {
19O7, p\u1088?gs. 114-125.\par\pard\plain\hyphpar} {
Consultei de Cardoso de Menezes: A harpa gemedora, Tip. Silva Sobral, S. Paulo,
1847, na folha de rosto, na verdade, 1849, por atrazo da impress\u1089?o (corn u
m interessante pref\u1088?cio onde invoca o patroc\u1100?nio de Magalh\u1089?es
como criador da nova poesia bra\par\pard\plain\hyphpar} {
sileira e menciona as influ\u1046?ncias europ\u1078?ias); Poesias e Prosas Selet
as do Bar\u1089?o de Paranapiacaba, Leuzinger, Rio, 191O, onde n\u1089?o se enco
ntra, por\u1078?m, o citado soneto, que pode ser lido em Almeida Nogueira, Tradi
\u1091?\u1096?es e Reminisc\u1046?ncias, vol 3.\u9617?,\par\pard\plain\hyphpar}
{
19O8, p\u1088?g. 21, inclu\u1100?do num interessante relato de Cardoso de Meneze
s, a pedido do autor, ocupando p\u1088?gs. 2-27, onde fala do g\u1046?nero besti
ol\u1079?gico e seus cultores em prosa e verso.\par\pard\plain\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO in - O APARECIMENTO DA FIC\u1050?\u9500?O\par\pard\plain\hyphpar}
{
Um. instrumento de descoberta e interpreta\u1091?\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar
} {
N\u1089?o h\u1088? estudo cr\u1100?tico fundamentado e amplo sobre o nosso roman
ce rom\u1056?ntico, muito menos sobre as suas origens. O trabalho de Prudente de
Moraes, neto, O Romance Brasileiro, Min. das Rei. Exteriores, Divis\u1089?o de
Coopera\u1091?\u1089?o Intelectual, Resumo n.\u9617? 3, Rio\par\pard\plain\hyphp
ar} {
, 1939, (mimeografado), sendo um ensaio sobre todas as suas \u1078?pocas, \u1078
? todavia o que melhor apresenta as condi\u1091?\u1096?es do seu aparecimento, e
m pouco mais de tr\u1046?s p\u1088?ginas admir\u1071?velmente densas e ricas de
sugest\u1089?o, nas quais me inspirei para algumas linhas d\par\pard\plain\hyphp
ar} {
a interpreta\u1091?\u1089?o proposta. Fica entendido que daqui por diante est\u1
088? impl\u1100?cita a refer\u1046?ncia a este ensaio, para todos os romancistas
estudados.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os primeiros sinais "\par\pard\plain\hyphpar} {
Para os dados referentes ao in\u1100?cio do romance rom\u1056?ntico \u1078? muit
o \u1065?til o levantamento feito por Bas\u1100?lio de Magalh\u1089?es, Bernardo
Guimar\u1089?es, cit. (Hi \u1044? 5), p\u1088?gs. 145-15O, e o das tradu\u1091?
\u1096?es, por J. M. Vaz Pinto Coelho, "Da propriedade liter\u1088?ria no Brasil
", \par\pard\plain\hyphpar} {
RB (2), VI, 188O, 474-491, e VIII,\par\pard\plain\hyphpar} {
1881, 474-498. Dentre as obras gerais, \u1078? necess\u1088?rio chamar a aten\u1
091?\u1089?o para as de Fernandes Pinheiro, como documento da opini\u1089?o dos
contempor\u1056?neos. Consulte-se tamb\u1078?m Jos\u1078? Aderaldo Castelo, "Not
as sobre o romance brasileiro", Di\u1088?rio de S. Paulo, 15, 22,\par\pard\plain
\hyphpar} {
29 de maio e 13 de iunho de 1949.\par\pard\plain\hyphpar} {
Citou-se: J. C. Fernandes Pinheiro, "Vicentina. Romance do Sr. Dr. Joaquim Manoe
l de Macedo", G, in, 1855, p\u1088?gs. 17-2O.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre o curioso Caetano Lopes de Moura, ver a sua "Autobiografia", publicada por
Alberto de Oliveira na RABL, in, 8 e 9, 1912.\par\pard\plain\hyphpar} {
Das obras aqui tomadas como amostra, consultei os seguintes textos: J. M. Pereir
a da Silva, Jer\u1047?nimo Corte Real, Cr\u1047?nica Portuguesa do s\u1078?culo
XVI, Villeneuve, Rio, 184O. aparecido originalmente no Jornal do Com\u1078?rcio
em 1839; Joaquim Norberto, "Maria, \par\pard\plain\hyphpar} {
ou Vinte Anos depois, Romance brasiliense", MB, I, 1844, p\u1088?gs. 318-328; Go
n\u1091?alves de Magalh\u1089?es, "Am\u1056?ncia, Novela", em Op\u1065?smdos, ci
t. (cap. I, \u1044? 1), p\u1088?gs. 347-392, tendo aparecido inicialmente em MB,
I, 1843, p\u1088?g-s. 267-274 e 291-294.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sob o signo do folhetim: Teixeira e Sonsa\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o h\u1088? edi\u1091?\u1089?o uniforme rios romances de TS, que consulte
i nas seguintes: O Filho do Pescador, Romance Brasileiro Original, Paula Brito,
1859 (n\u1089?o traz men\u1091?\u1089?o de edi\u1091?\u1089?o; a primeira \u1078
? de 1843) ; Tardes de -um pintor ou As intrigas de uni jesu\u1100?ta, 2.a ed\pa
., 3 vols., Cruz Coutinho, Rio, 1868; Gonzaga ou A conjura\u1091?\u1089?o de Tir
adentcs, 2 vols., 1.\u9617?, Teixeira & Cia., Rio, 1848; 2.\u9617?, C. M. Lopes,
Niter\u1079?i, 1851; A Provid\u1046?ncia, Recorda\u1091?\u1089?o dos tempos col
oniais, 5 vols., M. Barreto, Rio, 1864; As fatalidades de <\par\pard\plain\hyphp
ar} {
lois jovens, Recorda\u1091?\u1096?es dos tempos coloniais, J. R. Santos, Rio, 18
95 (deve ser a 2.a ou 3.a) ; Maria ou A Menina Roubada, Paula Brito, Rio,\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
1859 (impressa parceladamente em 1852-1853).\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre a sua vida, cons. Felix Ferreira, "Tra\u1091?os biogr\u1088?ficos de AGTS"
, Ta.rdes de um pintor, vol. I, p\u1088?gs. III-XXIV. O melhor estudo cr\u1100?t
ico \u1078? de Aur\u1078?lio Buarque de Holanda, "TS: O Filho do Pescador e As F
atalidades de dois jovens", RdB (3), IV, n.\u9617? 35\par\pard\plain\hyphpar} {
, 1941, p\u1088?gs. 12-25, reproduzido em O Romance Brasileiro, etc., Cruzeiro,
Rio. 1952, p\u1088?gs. 21-36, reedi\u1091?\u1089?o aumentada da publica\u1091?\u
1089?o anterior.\par\pard\plain\hyphpar} {
O honrado r facundo Joaquim Manuel de Macedo\par\pard\plain\hyphpar} {
Creio que quase todos os romances de M foram editados por Garnier; atualmente, b
orn n\u1065?mero se encontra em edi\u1091?\u1096?es Melhoramentos. Li da primeir
a: Nina, 2.a ed., s. d.; Vicentina, 3.a ed., 3 vols., 187O; Romances da Semana,
4.a ed., 19O2; As V\u1100?timas Alg\par\pard\plain\hyphpar} {
ozes, 2.a ed., 2 vols., 1896 s. f.; O Rio do Quarto, 2.a ed., 188O; A Baroneza d
o Amor, 2.a ed., 2 vols., 1896; da segunda: A Moreninha, O Mo\u1091?o Loiro, Os
Dois Amores, Rosa, A Luneta M\u1088?gica, As mulheres de Mantilha todos sem menc
ionar data ou edi\u1091?\u1089?o; d\par\pard\plain\hyphpar} {
as Edi\u1091?\u1096?es Cultura, A Namoradeira 2 vols., 1944; da Editora Aurora,
O Culto do Dever, s. d. Em edi\u1091?\u1096?es Garnier consultei: A Cartfira de
meu tio, 4.a ed., 1896, s. f.; Mem\u1079?rias do sobr\u1100?nho de men tio, Nova
edi\u1091?\u1089?o, 19O4, e o Teatro, 3 vols., 1863.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o h\u1088? biografia sistem\u1088?tica do romancista, objeto apenas de e
studos e refer\u1046?ncias, nas obras gerais e outras. Para a opini\u1089?o cr\u
1100?tica do tempo, ver A. F. Dutra e Melo, "A Moreninha", MB, II, 1844, p\u1088
?gs. 746-751; sobre a voga e influ\u1046?ncia, Jos\u1078? de Alen\par\pard\plain
\hyphpar} {
car, Como e porque sou romancista, Leuzinger, Rio, 1893; sobre o seu modo de ser
, Alcides Fl\u1088?vio, "JMM", Velaturas, Castilho, Rio, 192O, p\u1088?gs. 271-2
81; sobre o sentido de document\u1088?rio social da sua obra, Astrogildo Pereira
, "Romancistas da Cidade: Man\par\pard\plain\hyphpar} {
uel Ant\u1047?nio, Macedo e Lima Barreto", Interpreta\u1091?\u1096?es, CEB, Rio,
1944, p\u1088?g-s. 78-91. Para o estudo propriamente cr\u1100?tico, h\u1088? ap
enas as obras\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
gerais, sendo estranh\u1088?vel o desinteresse pelo escritor que deu f"nna fto r
omance brasileiro.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO IV - AVATARES DO EGOTISMO\par\pard\plain\hyphpar} {
M\u1088?scaras\par\pard\plain\hyphpar} {
Obras citadas: M. Nascimento da Fonseca Galv\u1089?o e Lu\u1100?s R\u1047?mulo P
eres Moreno, "Parecer", REF, 7.a s\u1078?rie, n.\u9617? 2, 1857; A. Corr\u1046?a
de Oliveira, "Fragmentos de um escrito - in - A Poesia", RIC, 2.a s\u1078?rie,\
1863; Jos\u1078? de Alencar, Ao Correr da Pena, Garnier, Rio, s. d.; (Joaquim No
rberto) A Cantora Brasileira, 3 vols. Garnier, Rio, 1871; Melo Morais Filho, Ser
enatas e Saraus, etc., 3 vols., Garnier, Rio, 19O2; Renato Almeida, Hist\u1079?r
ia da M\u1065?sica Brasileira\par\pard\plain\hyphpar} {
, 2.a ed., F. Briguiet, Rio, 1942. Sobre o refugiado carlista que tanto influiu
na vida musical do tempo, ver tamb\u1078?m Melo Morais Filho, "A \u1052?pera Nac
ional - D. Jos\u1078? Amat", em Artistas do meu tempo, etc., Garnier, Rio, 19O4,
p\u1088?gs. 71-79. Sobre a rela\u1091?\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
entre modinha e \u1088?ria de \u1079?pera, ver M\u1088?rio de Andrade, Modinhas
Imperiais, Chiarato, S. Paulo, 193O, "Pref\u1088?cio", p\u1088?gs. 5-11.\par\par
d\plain\hyphpar} {
O citado verso de Kirsanov \u1078? do seu poema "Zoluchka", Anthologie de Ia po\
u1078?sie russe, trad, e organiz. de Jacques David, 2 vols., Stock, Paris,\par\p
1946-1948, vol. II.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para o car\u1088?ter de desvario dessa gera\u1091?\u1089?o, importam as informa\
u1091?\u1096?es sobre as suas associa\u1091?\u1096?es e excentricidades, notadam
ente Paulo Vale, Parnaso Acad\u1046?mico Paulistano, Tip. do Correio Paulistano,
1881, que traz como introdu\u1091?\u1089?o o famoso relato de Couto de\par\pard
\plain\hyphpar} {
Magalh\u1089?es, "Esbo\u1091?o da hist\u1079?ria liter\u1088?ria da Academia de
S. Paulo", transcrito da Revista Acad\u1046?mica, n.\u9617? 4, 1859; Almeida Nog
ueira, Tradi\u1091?\u1096?es e Reminiscencing, cit. (cap. II, \u1044? 6). Sobre
este aspecto e, em geral, a bo\u1046?mia estudantil, ver o interessant\par\pard\
plain\hyphpar} {
e testemunho e coment\u1088?rio l\u1100?rico que \u1078? o romance an\u1047?nimo
de costumes, Genesco - Vida Acad\u1046?mica, 2 vols., Tipografia Perseveran\u10
91?a, Rio, 1866, de autoria de Teodomiro Alves Pereira. Para a caracteriza\u1091
?\u1089?o liter\u1088?ria, ver Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "Os poetas da segu\pa
nda gera\u1091?\u1089?o rom\u1056?ntica", Estudos de Literatura Brasileira, II,
cit. (cap. I, \u1044? 1), p\u1088?gs. 13-22.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9556? conveniente, a fim de apreciar a sua psicologia e po\u1078?tica, ver os
principais poetas europeus que os inspiraram, inclusive os portugueses, com quem
tiveram marcada afinidade. Edi\u1091?\u1096?es que consultei: Byron, The Works
of Lord B, 5 vols., Tauchnitz, Lei\par\pard\plain\hyphpar} {
pzig, os vols. 3.\u9617? e 5.\u9617? c. data de 1866, os outros, s. d.; Victor H
ugo, Odes et Ballades - L\u1046?s Orientales, Nelson, Paris, s. d.; Idem, L\u104
6?s Feuilles d"Automne, etc., cit. (cap. I \u1044? 2) ; Vigny, Po\u1078?sies Com
pletes, ed. Dorchain, cit. (cap. I \u1044? 1) ; Musse\par\pard\plain\hyphpar} {
t, Premieres Po\u1078?sies e Poesies Nouvelles, cit. (cap. I, \u1044? 1) ; Espro
nceda, Obras Po\u1078?ticas, cit. (cap. I, \u1044? 3); Jo\u1089?o de Lemos, Canc
ioneiro, 3 vols., Escrit\u1079?rio do Editor, Lisboa, 1858, 1859 e 1866; Lu\u110
0?s Augusto Palmeirim, Poesias,\par\pard\plain\hyphpar} {
4.a ed., O panorama, Lisboa, 1864; Soares de Passos, Poesias, 9.a ed., ed. Te\u1
079?filo Braga, Lello, Porto, 19O9; Mendes Leal, C\u1056?nticos, Tipografia do P
anorama, Lisboa, 1858.\par\pard\plain\hyphpar} {
A marcada inclina\u1091?\u1089?o de \u9524?lvares de Azevedo por Heine, - assina
lada por Norberto e Machado de Assis, - ainda n\u1089?o foi objeto de estudo. Ta
mb\u1078?m ainda n\u1089?o foi estudada, ao que saiba, a poss\u1100?vel influ\u1
046?ncia de Espronceda sobre os portugueses e brasileiros u\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ltra-rom\u1056?nticos, seja no esp\u1100?rito, seja na t\u1078?cnica do verso.\p
(Fica entendido que as refer\u1046?ncias aos poetas estrangeiros valera.\par\par
d\plain\hyphpar} {
tamb\u1078?m para o cap. VI).\par\pard\plain\hyphpar} {
O conflito da forma e da sensibilidade em Junqueira Freire\par\pard\plain\hyphpa
r} {
Usei como texto de J F os de Obras Po\u1078?ticas, 2 vols., 4.a ed., Garnier, Ri
o, s. d., e Poesias Completas, 2 vols., ed. Roberto Alvim Corr\u1046?a, Z\u1078?
lio Valverde, Rio, 1944, que traz vinte e uma poesias esparsas e in\u1078?ditas.
Consultei ainda Elementos de Ret\u1079?r\par\pard\plain\hyphpar} {
ica Nacional, Laemmert, Rio, 1869.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre ele, a obra principal \u1078? a biografia de Homero Pires, JF, sua vida, s
ua \u1078?poca, sua obra, A Ordem, Rio, 1929, importante tamb\u1078?m sob o aspe
cto cr\u1100?tico, apontando a impregna\u1091?\u1089?o cl\u1088?ssica e certas i
nflu\u1046?ncias decisivas, notadamente Herculano, al\u1078?m de \par\pard\plain
\hyphpar} {
tra\u1091?ar um admir\u1088?vel perfil psicol\u1079?gico. Vejam-se ainda: Macedo
Soares, "Ensaios de An\u1088?lise Cr\u1100?tica - in - Inspira\u1091?\u1096?es
do Claustro. Poesias de JF", EAP, n.\u9617?s 1-2,\par\pard\plain\hyphpar} {
1859, p\u1088?gs. 553-574, talvez o melhor ensaio que a cr\u1100?tica rom\u1056?
ntica dedicou ao poeta; Pereira da Silva, "LJJF", (1855), no 1.\u9617? vol. das
Obras Po\u1078?ticas, cit. p\u1088?gs. 13-34, muito med\u1100?ocre, mas t\u1100?
pico de certo aspecto da cr\u1100?tica do tempo, isto \u1078?, a digres\par\pard
\plain\hyphpar} {
s\u1089?o nacionalista a prop\u1079?sito de um autor; Franklin D\u1079?ria, "Est
udo sobre JF", 2.\u9617? vol. das mesmas Obras, p\u1088?gs. 5-62, born trabalho,
voltado principalmente para a biografia; Machado de Assis, "Inspira\u1091?\u109
6?es do Claustro, por JF", Cr\u1100?tica Liter\u1088?ria, Jackson\par\pard\plain
\hyphpar} {
, 1937, p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
77-87, analisa sobretudo o drama religioso, mas aponta os defeitos de forma e re
ssalta a originalidade; J. Capistrano de Abreu, "Perfis Juvenis - II - LJJF", En
saios e Estudos, l.a s\u1078?rie, Soe. Cap. de Abreu, Rio,\par\pard\plain\hyphpa
r} {
1931, p\u1088?gs. 43-47, breve nota sem o menor interesse; Jos\u1078? Ver\u1100?
ssimo, "JF"; Estudos de Literatura Brasileira, II, cit. (cap. I \u1044? 1), p\u1
088?gs. 59-76, de pouco valor cr\u1100?tico; Afr\u1056?nio Peixoto, "Voca\u1091?
\u1089?o e Mart\u1100?rio de JF", Ramo de Louro, Novos ensaios de cr\u1100?ti\pa
ca e de hist\u1079?ria, Comp. Editora Nacional, S\u1089?o Paulo, 1928, p\u1088?g
s. 47-84, tem intui\u1091?\u1096?es originais sobre os aspectos m\u1079?rbidos d
o poeta; Roberto Alvim Corr\u1046?a, estudo liminar na ed. Z\u1078?lio Valverde,
cit., vol. I, p\u1088?gs. VII-XXIX, traz boas an\u1088?lises sobre o a\par\pard
\plain\hyphpar} {
specto religioso da sua obra.\par\pard\plain\hyphpar} {
As flores de Laurindo Rabelo\par\pard\plain\hyphpar} {
Usei o melhor texto, Obras completas de LJSR, ed. Osvaldo Melo Braga, Editora Na
cional, 1946, que inclui uma gram\u1088?tica escrita pelo poeta e possui a virtu
de de reproduzir, praticamente, tudo o que h\u1088? de interessante para o seu e
studo, que at\u1078? hoje n\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
motivou qualquer obra sistem\u1088?tica, seja do ponto de vista biogr\u1088?fico
, seja do ponto de vista cr\u1100?tico. Ela dispensa, pois, outra refer\u1046?nc
ia especificada, bastando dizer que cont\u1078?m a "Introdu\u1091?\u1089?o" de E
duardo de S\u1088? Pereira de Castro \u1071? ed. de 1867; a "Not\par\pard\plain\
hyphpar} {
\u1100?cia", de Norberto, \u1071? de 1876; o estudo de Teixeira de Melo; o de Me
lo Morais Filho, muito vivo, indispens\u1088?vel \u1071? reconstitui\u1091?\u108
9?o da personalidade; os dois de Const\u1056?ncio Alves, e outros de menor impor
t\u1056?ncia. Acrescente-se a nota bio-bibliogr\u1088?fica inicia\par\pard\plain
\hyphpar} {
l do benem\u1078?rito organizador. Pouco expressivo \u1078? Jos\u1078? Ver\u1100
?ssimo, "LR", Estudos de Literatura Brasileira, II, cit. (cap. I \u1044? 1), p\u
1088?gs. 76-88, que superestima o poeta sem fundamento convincente.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Bernardo Guimar\u1089?es, poeta da natureza\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o h\u1088? edi\u1091?\u1089?o reunida das obras po\u1078?ticas de B G, q
ue mereciam um esfor\u1091?o de coordena\u1091?\u1089?o cr\u1100?tica semelhante
ao anterior. Consultei: Poesias,\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Q a ed Gamier, Rio, 1899, s. f.; Novas Poesias, Gamier, Rio, 1876; Folhas do Out
ono, Garnier, Rio, 1883. Consultei de algumas poesias obscTnas inclusive o admir
\u1088?vel "Elixir do Page", a c\u1079?pia datilografica de uma edi\u1091?\u1089
?o de cordel, conservada em Ouro P\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
reto. O drama A Voz do Pane foi publicado por Dilermando Cruz, na obra abaixo ci
tada.\par\pard\plain\hyphpar} {
O trabalho fundamental, embora pouco satisfat\u1079?rio, \u1078? ainda Basiho de
Ma-alh\u1089?es, BG, cit. (cap. II, \u1044? 5). Continua tendo interesse Dilerm
ando "cruz, BG, Costa & Cia., Juiz de Fora, 1911.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para o estudo da sua vida em S. Paulo, ver Francisco de Paula Ferreira de Rezend
e, Minhas Recorda\u1091?\u1096?es, Jos\u1078? Olympic, Rio, 1944, caps. XXVII e
XXXV, importante e pitoresco testemunho de um contempor\u1056?neo, pelo qual se
pode avaliar certo tipo de poesia s\par\pard\plain\hyphpar} {
at\u1100?rica de BG, sens\u1100?vel aos motivos do quotidiano; o citado depoimen
to de Couto de Magalh\u1089?es, em Paulo Vale, Parnaso Acad\u1046?mico Paulistan
o, etc., cit. (8 1); Almeida Nogueira, Tradi\u1091?\u1096?es e Reminisc\u1046?nc
ias, cit. (cap. II, \u1044? 6), vol. II, 19O7, p\u1088?gs. 168-17\par\pard\plain
\hyphpar} {
3, que traz um poema n\u1089?o publicado noutra parte.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vejam-se tamb\u1078?m: Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "BG", Estudos de Literatura B
rasileira, II, cit, (cap. I \u1044? 1), p\u1088?gs. 253-264 e, principalmente, A
nt\u1047?nio Alc\u1056?ntara Machado, "O fabuloso BG", Cavaquinho e Saxofone, Jo
s\u1078? Olympic, Rio, 194O, p\u1088?gs. 215-224, cheio de humor,\par\pard\plain
\hyphpar} {
penetrando nalguns aspectos fundamentais da sua psicologia.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
\u9524?lvares de Azevedo, ou Ariel e Caliban\par\pard\plain\hyphpar} {
Utlizei duas edi\u1091?\u1096?es: Obras Completas, ed. Homero Pires, 2 vois., Ed
itora Nacional, S. Paulo, 1944, a melhor e mais completa; Obras cornpletas, ed.
Norberto, 7.a ed., 3 vols., Garnier, Rio, s. d. (19OO).\par\pard\plain\hyphpar}
{
Embora alguns livros lhe hajam sido consagrados, ainda estamos longe de uma "bio
grafia e interpreta\u1091?\u1089?o satisfat\u1079?rias, que englobem a investiga
\u1091?\u1089?o document\u1088?ria e a an\u1088?lise cr\u1100?tica. Vejam-se os
livros: Vicente de Paulo Vicente de Azevedo, AA, Revista do\par\pard\plain\hyphp
ar} {
s Tribunais, S. Paulo, 1931, informativo e superficial, trazendo, por\u1078?m, u
ma importante carta da irm\u1089? do poeta sobre o local do seu nascimento; Veig
a Miranda, A A, Revista dos Tribunais, S. Paulo, 1931, mais sistem\u1088?tico e
ambicioso, embora pouco penet\par\pard\plain\hyphpar} {
rante; Homero Pires, AA, Academia Brasileira, Rio, 1931, estudo bio-bibliogr\u10
88?fico. J\u1088? n\u1089?o pude aproveitar a s\u1100?ntese bem feita de Edgard
Cavalheiro, Alvares de Azevedo, Ed. Melhoramentos, S. Paulo, s. d.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
Para o estudo cr\u1100?tico, a melhor publica\u1091?\u1089?o \u1078? o n\u1065?m
ero comemorativo da Revista Nova, Ano I, n.\u9617? 3, 1931, subtitulado "Homenag
em a AA", que cont\u1078?m, al\u1078?m de in\u1078?ditos do poeta, mais tarde in
corporados \u1071? ed. Homero Pires, os seguintes estudos: Afr\u1056?nio Peix\pa
oto, "A originalidade de AA", p\u1088?gs. 338-345; Azevedo Amaral, "AA, o \u1065
?nico rom\u1056?ntico brasileiro", p\u1088?gs. 346-354; Homero Pires, "Influ\u10
46?ncia de AA", p\u1088?gs. 335-374; Vicente de Paulo Vicente de Azevedo, "... o
ferr\u1089?o bem no centro", p\u1088?gs. 375-396; Artur Mo\par\pard\plain\hyphp
ar} {
ta, "AA", p\u1088?gs. 397-415; Mota Filho, "O drama acad\u1046?mico de AA", p\u1
088?gs. 416-423; Lu\u1100?s da C\u1056?mara Cascudo, "AA e os charutos", p\u1088
?gs. 424-429; Aur\u1078?lio Gomes de Oliveira, "AA poeta", p\u1088?gs.\par\pard\
plain\hyphpar} {
43O-436; M\u1088?rio de Andrade, "Amor e Medo", p\u1088?gs. 437-469, estudo magi
stral, o mais profundo, imaginoso e rico de conseq\u1063?\u1046?ncias que a noss
a literatura rom\u1056?ntica j\u1088? motivou. (Vem reproduzido em O Aleijadinho
e AA, R. A., Rio, 1935, p\u1088?gs. 67-134).\par\pard\plain\hyphpar} {
A estes ensaios podemos juntar: Joaquim Norberto, "Net\u1100?cia sobre o autor e
suas obras", na cit. edi\u1091?\u1089?o, p\u1088?gs. 29-114, reproduzindo uma\p
confer\u1046?ncia no Instituto Hist\u1079?rico em 1872; \u1078? um estudo conven
cional, fixando a imagem elaborada nos vinte anos anteriores, mas procura estuda
r convenientemente a obra. Nesta edi\u1091?\u1089?o, tem muito interesse a reuni
\u1089?o de pe\u1091?as coevas, notadamente as da ses\par\pard\plain\hyphpar} {
s\u1089?o f\u1065?nebre promovida pela sociedade Ensaio Filos\u1079?fico Paulist
ano, p\u1088?gs. 129-19O, que trazem o testemunho intelectual e afetivo da Acade
mia de S. Paulo. Nela pode-se ler, ainda, o "Discurso Biogr\u1088?fico", de Domi
ngos Jacy Monteiro, (1852) p\u1088?gs. 191-218,\par\pard\plain\hyphpar} {
que serviu mais tarde de introdu\u1091?\u1089?o \u1071? 2.a ed. das Obras (1862)
; \u1078? o primeiro escrito de certo vulto, feito por um primo e amigo, empreza
tipicamente rom\u1056?ntica de elaborar do poeta um perfil de dor, melancolia e
solid\u1089?o, que influiu em toda a cr\u1100?tica \par\pard\plain\hyphpar} {
posterior. Apenas como exemplo da sua repercuss\u1089?o imediata em Portugal, po
de-se ler o ensaio laudat\u1079?rio e oco de A. P. Lopes de Mendon\u1091?a, "Per
fis Liter\u1088?rios em 1855 - IV - M. A. \u9524?lvares de Azevedo", Mem\u1079?r
ias da LiteraturaContempor\u1056?nea, Tipografia do P\par\pard\plain\hyphpar} {
anorama, Lisboa, 1855, p\u1088?gs. 318-324. Vejam-se ainda: Machado de Assis, "L
ira dos Vinte Anos, poesias de AA", Critica Liter\u1088?ria, cit. acima (\u1044?
2), p\u1088?gs. 1O2-1O7, breve artigo, aflorando a obra com perspic\u1088?cia e
intui\u1091?\u1089?o, de tal modo que ainda hoje per\par\pard\plain\hyphpar} {
manece v\u1088?lido, como prenuncio das melhores interpreta\u1091?\u1096?es dese
nvolvidas a seguir; Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "AA", Estudos de Literatura Bras
ileira, II, cit. (cap. I \u1044? 1), p\u1088?gs. 35-47, excelente ensaio, marcan
do a experi\u1046?ncia livresca, o toque de genialidade e, \par\pard\plain\hyphp
ar} {
como o anterior, a impregna\u1091?\u1089?o byroniana; Ferreira de Rezende, ob. e
cap. cit. no \u1044? anterior, traz o depoimento de um contempor\u1056?neo de F
aculdade sobre a sua linha impec\u1088?vel na bo\u1046?mia; Almeida Nogueira, Tr
adi\u1091?\u1096?es e Reminisc\u1046?ncias, cit. (cap. II, \u1044? 6), \par\pard
\plain\hyphpar} {
vol. VII, 19O9, p\u1088?gs. 1OO-1O7, d\u1088? importantes precis\u1096?es sobre
o nascimento; Amando Prado, "AA", Confer\u1046?ncias, Sociedade de Cultura Art\u
1100?stica, S. Paulo, 1944, p\u1088?gs. 43-95, born estudo, apresentando com int
elig\u1046?ncia a vers\u1089?o convencional; Lu\u1100?s Felipe V\par\pard\plain\
hyphpar} {
ieira Souto, "MAAA", Dois Rom\u1056?nticos Brasileiros, RIHGB, Boletim, Rio, 193
1, importa pela publica\u1091?\u1089?o da correspond\u1046?ncia e de desenhos do
poeta; Homero Pires, "AA", Obras Completas, cit. acima, p\u1088?gs. XI-XXIX, s\
u1100?ntese correta, de acordo com os conhecim\par\pard\plain\hyphpar} {
entos atuais; C\u1056?ndido Mota Filho, "AA, o poeta do destino", O Caminho das
Tr\u1046?s Agonias, Jos\u1078? Olympic, Rio, 1944, p\u1088?gs.\par\pard\plain\hy
phpar} {
37-63, \u1078? uma an\u1088?lise filos\u1079?fica, visando apreender a ess\u1046
?ncia dram\u1088?tica da sua personalidade liter\u1088?ria.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
O "belo doce e meigo": Casimiro de Abreu\par\pard\plain\hyphpar} {
Utilizei o texto da ed. Sousa da Silveira, comemorativa do centen\u1088?rio do p
oeta, Obras de CA, Editora Nacional, S. Paulo, 194O, que reestabelece a ordem or
iginal dos poetas . Em 1945 o Min. da Educa\u1091?\u1089?o editou As Primaveras,
faesimilar, com pref\u1088?cio de\par\pard\plain\hyphpar} {
Afr\u1056?nio Peixoto. Em 1939, publicou Ferreira Lima, no artigo citado abaixo,
o conto, ou pequena novela, "Carolina", aparecido num jornal portugu\u1046?s em
1856 e n\u1089?o inclu\u1100?do nas edi\u1091?\u1096?es.\par\pard\plain\hyphpar
} {
O principal estudo biogr\u1088?fico \u1078? de Nilo Bruzzi, Casimiro de Abreu, E
ditora Aurora, Rio, 1949, bastante irregular, sem indica\u1091?\u1089?o de fonte
s, parecendo mescla de imagina\u1091?\u1089?o e pesquisa document\u1088?ria, que
esclarece pontos mal conhecidos, d\u1088? como local do na\par\pard\plain\hyphp
ar} {
scimento Capivar\u1100?, n\u1089?o S. Jo\u1089?o Marcos, e, no af\u1089? de faze
r justi\u1091?a ao pai, desacredita um pouco o poeta. Em contesta\u1091?\u1089?o
apareceu, publicado pela Academia Fluminense de Letras, A Naturalidade de Casim
iro de Abreu e mais falsidades, erros e mistifica\u1091?\u1096?es\par\pard\plain
\hyphpar} {
de um, bi\u1079?grafo, Niter\u1079?i, 195O, parece que organiaado por Carlos\par
{\b
Maul, trazendo documentos relevantes. Muito mais importantes s\u1089?o dois arti
gos que antecederam estas publica\u1091?\u1096?es: Henrique de Campos Ferreira L
ima, "Casimiro de Abreu em Portugal", RAM, LVIII, 1939, p\u1088?gs.\par\pard\pla
in\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
5-4O, que esclarece com excelentes documentos a estadia na Europa e come\u1091?o
da vida intelectual, publicando em ap\u1046?ndice o conto acima referido; Afr\u
1056?nio Peixoto, "O poeta d"As Primaveras", introd. a citada ed. facsimilar, on
de, com base em correspond\u1046?\par\pard\plain\hyphpar} {
ncia in\u1078?dita, analisa as rela\u1091?\u1096?es com o pai e a vida no Rio, c
oncluindo pela reabilita\u1091?\u1089?o do velho portugu\u1046?s, deformado pela
lenda.\par\pard\plain\hyphpar} {
Do ponto de vista interpretative, n\u1089?o h\u1088? estudo satisfat\u1079?rio.
Muito importante \u1078? a edi\u1091?\u1089?o de Joaquim Norberto, Obras Complet
as de CJMA, Garnier, Rio, 1877, que consultei na reimpress\u1089?o de 192O, onde
est\u1089?o reunidas as cr\u1100?ticas do tempo, esparsas em jor\par\pard\plain
\hyphpar} {
nais e revistas, permitindo avaliar largamente o ponto de vista dos contempor\u1
056?neos, a saber: Justiniano Jos\u1078? da Rocha, p\u1088?gs. 11-12; Fernandes
Pinheiro, p\u1088?gs. 12-16; Pedro Lu\u1100?s, p\u1088?gs. 16-39; Velho da Silva
, p\u1088?gs. 39-5O; Ernesto Cibr\u1089?o, p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
5O-52; Reinaldo Carlos Montoro, p\u1088?gs. 54-58 e 119-122; Maciel do Amaral, p
\u1088?gs. 58-63; Ramalho Ortig\u1089?o, p\u1088?gs. 63-7O; Pinheiro Chagas, p\u
1088?gs. 71-73, al\u1078?m de poesias a ele consagradas e, do organizador, a "No
t\u1100?cia sobre o autor e suas obras", p\u1088?gs. 91-11O\par\pard\plain\hyphp
ar} {
, vers\u1089?o ampliada de "CA", RIHGB, XXXIII, l.a parte, 187O, p\u1088?gs. 295
-32O.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ver ainda: Capistrano de Abreu, "CJMA", Ensaios e Estudos, l, cit. (\u1044? 2),
p\u1088?gs. 17-39, ensaio simp\u1088?tico, procurando localizar os elementos fun
damentais da arte do poeta; Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "CA", Estudos de Literat
ura Brasileira, II, cit. (cap. I \u1044? 1), p\u1088?\par\pard\plain\hyphpar} {
gs. 47-59, um dos estudos mais compreensivos, sugerindo a armadilha que a sua fa
cilidade pode constituir para a cr\u1100?tica e fixando, por assim dizer, a conv
en\u1091?\u1089?o sobre a poesia casimiriana; Goulart de Andrade, "CA", RABL, n.
\u9617? 14, 192O, p\u1088?gs. 7-49, vis\u1089?o\par\pard\plain\hyphpar} {
simp\u1088?tica mas algo estreita e condescendente dum parnasiano, dando algumas
indica\u1091?\u1096?es sugestivas sobre a sua m\u1078?trica e vocabul\u1088?rio
rom\u1056?ntico; M\u1065?cio Le\u1089?o, "CA", RABL, n.\u9617? 53, 1937, p\u108
8?gs. 4-29, retoma alguns dados biogr\u1088?ficos da anterior e acentua o de\par
sleixo da sintaxe e do verso; Sousa da Silveira, "CA", em Obras de CA, cit. acim
a, p\u1088?gs. XIII-XXV, mas sobretudo as notas abundantes e inteligentes & cada
poema, nas quais o ilustre fil\u1079?logo demonstra a pureza e a corre\u1091?\u
1089?o da l\u1100?ngua de C, tida geralme\par\pard\plain\hyphpar} {
nte como desleixada e incorreta. Carlos Drummond de Andrade, "No jardim p\u1065?
blico de CA", Confiss\u1096?es de Minas, cit., (cap. I, \u1044? 5), p\u1088?gs.\
27-35, \u1078? um belo ensaio, acentuando a for\u1091?a expressiva que o poeta o
bt\u1078?m atrav\u1078?s da banalidade dos temas e sentimentos.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Lembremos que o sentimento amoroso de CA foi reinterpretado nalgumas observa\u10
91?\u1096?es de M\u1088?rio de Andrade, "Amor e Medo", cit. (\u1044? 5), de onde
se pode inferir que \u1078? o avesso de \u9524?lvares de Azevedo. Mas para comp
reender o erotismo dos poetas desta gera\u1091?\u1089?o, \u1078? \par\pard\plain
\hyphpar} {
preciso recorrer \u1071? an\u1088?lise hist\u1079?rico-sociol\u1079?gica sob tod
os os t\u1100?tulos admir\u1088?vel da rela\u1091?\u1089?o entre os sexos ao tem
po do aparecimento do Romantismo, em Gilberto Freyre, Sobrados e Mucambos, cit.,
(cap. I, \u1044? l), cap. IV, p\u1088?gs. 117-158: "A mulher e o homem\par\pard
\plain\hyphpar} {
".\par\pard\plain\hyphpar} {
Os -menores \par\pard\plain\hyphpar} {
V. a antologia muito significativa de Macedo Soares, Harmonias Brasileiras, Can
tos nacionais coligidos e publicados por AJMS, S. Paulo, \par\pard\plain\hyphpar
} {
1859, com um importante pref\u1088?cio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Consultei de Aureliano Lessa, Poesias P\u1079?stumas, 2.a ed., Beltr\u1089?o & C
ia., Belo-Horizonte, 19O9, que traz o pref\u1088?cio simp\u1088?tico e elucidati
vo de Bernardo Guimar\u1089?es, "AL", p\u1088?gs. III-XII, onde vem descrita a "
devassid\u1089?o do esp\u1100?rito" a que se entregava o \par\pard\plain\hyphpar
} {
grupo. Sobre ele, al\u1078?m das obras de refer\u1046?ncia, ver as citadas a pro
p\u1079?sito de Bernardo e \u9524?lvares de Azevedo, que geralmente se referem a
o terceiro amigo da insepar\u1088?vel trinca.\par\pard\plain\hyphpar} {
De Teixeira de Melo, Poesias, 1855-1873,, Brimbois, Li\u1059?ge, 1914, que re\u1
065?ne Sombras e Sonhos (1857) e Miosotis (1873), com um encomi\u1088?stico pref
\u1088?cio de S\u1100?lvio Romero, "TM como poeta", p\u1088?gs. I-XXVIII, o prin
cipal escrito para estudo, n\u1089?o obs\par\pard\plain\hyphpar} {
tante o exagero do juizo.\par\pard\plain\hyphpar} {
De Franklin D\u1079?ria, Enl\u1046?vos, Tip. Universal, Recife, 1859. \par\pard
\plain\hyphpar} {
De Bittencourt Sampaio, Flores Silvestres, Garnier, Rio, 186O. \par\pard\plain\
hyphpar} {
De Trajano Galv\u1089?o, Sertanejas, Imprensa Americana, Rio, 1898; Tr\u1046?s
Liras, Cole\u1091?\u1089?o de Poesias dos Bachar\u1078?is TGC, A. Marques Rodrig
ues, G. H. de Almeida Braga, sem men\u1091?\u1089?o de editor, lugar nem data (p
or indica\u1091?\u1089?o no verso da folha de rosto, vemos qu \par\pard\plain\hy
phpar} {
e foi impressa por B. Matos, o que permite identificar o operoso e esclarecido i
mpressor maranhense Belarmino de Matos, biografado por Henriques Leal no Panteon
Maranhense, vol. II, p\u1088?gs. 223-264). Sobre o poeta: Ant\u1047?nio Henriqu
es Leal, Panteon \par\pard\plain\hyphpar} {
Maranhense, cit. (cap. II, \u1044? 5), vol. II, p\u1088?gs. 2O1-222; Raimundo Co
rr\u1046?a, "Pref\u1088?cio", nas Sertanejas, cit., p\u1088?gs. IX-XVI, muito in
teressante: Oscar Lamagn\u1059?re Leal Galv\u1089?o, "Tra\u1091?os biogr\u1088?f
icos de TGC", ibidem, p\u1088?gs. 1-8.\par\pard\plain\hyphpar} {
De Almeida Braga, as referidas Tr\u1046?s Liras; Elo\u1088?, Mist\u1078?rio, Tr
adu\u1091?\u1089?o parafr\u1088?stica de Fl\u1088?vio Reimar, S. Luiz do Maranh\
u1089?o, 1867; Versos de Fl\u1088?vio Reimar, contendo Clara Verbena e Sonidos,
Tip. do Pa\u1100?s, Maranh\u1089?o, 1872. \par\pard\plain\hyphpar} {
De Bruno Seabra, Flores e Frutos, Garnier, Rio, 1872. Sobre ele, ver Machado de
Assis, "Flores e Frutos", etc., Cr\u1100?tica Liter\u1088?ria, cit. (cap. II \u
1044? 5), p\u1088?gs. 2O-24, artigo elogioso mas insignificante. \par\pard\plain
\hyphpar} {
De Sousa Andrade, Harpas Selvagens, Laemmert, Rio, 1857. Sobre o poeta, ver a b
reve nota de Jo\u1089?o Ribeiro, "S\u9524?", Cr\u1100?tica - Cl\u1088?ssicos e R
om\u1056?nticos Brasileiros, Acad. Brasileira, Rio, 1952, p\u1088?gs. 158-16O. \
CAP\u9552?TULO V - O TRIUNFO DO ROMANCE\par\pard\plain\hyphpar} {
Novas experi\u1046?ncias\par\pard\plain\hyphpar} {
Citaram-se: Jos\u1078? de Alencar, Como e porque sou romancista, cit. (cap. Ill,
\u1044? 4); L\u1065?cia Miguel-Pereira, Prosa de Fic\u1091?\u1089?o (187O-192O)
, Jos\u1078? Olympic, Rio, 195O; Araripe J\u1065?nior, Jos\u1078? de Alencar, 2.
a ed., Fauchon et Cia., Rio, 1894.\par\pard\plain\hyphpar} {
Manuel Ant\u1047?nio de Almeida: o romance em moto cont\u1100?nuo\par\pard\plain
\hyphpar} {
Utilizei como texto: Mem\u1079?rias de um Sargento de Mil\u1100?cias, ed. Marque
s Rebelo, Imprensa Nacional, 1944, com um breve pref\u1088?cio.\par\pard\plain\h
yphpar} {
O principal trabalho informativo \u1078? de Marques Rebelo, Vida e Obra de MAA,
Min. da Educa\u1091?\u1089?o e Sa\u1065?de, Rio, 1943, biografia sum\u1088?ria,
honesta e compreensiva, trazendo belo material iconogr\u1088?fico e bibliogr\u10
88?fico.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para o estudo cr\u1100?tico, avultam: Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "Um velho roma
nce brasileiro", Estudos Brasileiros, 2.a s\u1078?rie, Laemmert, Rio, 1894, que
analisa o seu car\u1088?ter representativo da \u1100?ndole e costumes nacionais,
e "d\u1088?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
torn" a toda a cr\u1100?tica posterior, ferindo os principais aspectos a que "\a
se tem aplicado; M\u1088?rio de Andrade, "Introdu\u1091?\u1089?o" \u1071? ed. M
artins, S Paulo, 1941, s- \u1100?- P\u1088?gs. 5-19, localiza agudamente os elem
entos respons\u1088?veis pela efic\u1088?cia do livro. Ver aind\par\pard\plain\h
a: Xavier Marques, "O tradicionalismo de Manuel de Almeida", Letras Acad\u1046?m
icas, Renascen\u1091?a Editora, Rio 1933, p\u1088?gs. 7-23; Ol\u1100?vio Montene
gro, O Romance Brasileiro, Jos\u1078? Olympic, Rio, 1938, Cap. V, "O romance de
costumes"; Astrogildo Pereira, "Romancist\par\pard\plain\hyphpar} {
as da cidade: MA, Macedo e Lima Barreto", cit. (cap. Ill, \u1044? 4) ; Paul R\u1
079?nai, "Preface" \u1071? sua trad., Memoires d"un sergent da la miliee, Atl\u1
056?ntica, Rio, 1944.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os tr\u1046?s Alencares\par\pard\plain\hyphpar} {
Alencar \u1078?, no momento, o romancista brasileiro de cuja obra h\u1088? melho
r texto, a saber, a edi\u1091?\u1089?o da Livraria Jos\u1078? Olympio, em 16 vol
umes,\par\pard\plain\hyphpar} {
Infelizmente, o meu cap\u1100?tulo foi escrito antes do seu aparecimento, e dela
n\u1089?o me pude valer. Mas revi as cita\u1091?\u1096?es por ela, citando-a em
tais casos.\par\pard\plain\hyphpar} {
As minhas leituras haviam sido feitas nas edi\u1091?\u1096?es quase todas pouco
satisfat\u1079?rias at\u1078? ent\u1089?o dispon\u1100?veis, no caso as seguinte
s: de Garnier, Cinco Minutos, Viuvinha, Sonhos d"Ouro, Alfarr\u1088?bios, A Guer
ra dos Mascates; da Comp. Melhoramentos, O Guarani, A\par\pard\plain\hyphpar} {
Pata da Gazela, O Ga\u1065?cho, O Tronco do Ip\u1046?, Til, Ubirajara, O Sertane
jo, Encarna\u1091?\u1089?o; da Livraria Martins, Luc\u1100?ola, Diva, As Minas d
e Prata, Senhora; do Instituto do Livro, Iracema, edi\u1091?\u1089?o modelar de
Gladstone Chaves de Melo.\par\pard\plain\hyphpar} {
O escrito mais importante para conhecimento da personalidade \u1078? a autobiogr
afia liter\u1088?ria Como e porque sou romancista, cit. (cap. Ill, g 4), um dos
mais belos documentos pessoais da nossa literatura. N\u1089?o h\u1088? ainda bio
grafia \u1071? altura do assunto, podendo\par\pard\plain\hyphpar} {
-se dizer o mesmo da interpreta\u1091?\u1089?o cr\u1100?tica. Mas h\u1088? um co
njunto de estudos que, somados, permitem born conhecimento.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
A obra mais sistem\u1088?tica ainda \u1078? Araripe J\u1065?nior, J\u9524?, 2.a
ed., Pauchon & Cia., Rio, 1894 (l.a ed., 1882), de leitura obrigat\u1079?ria. Pr
etende aplicar os m\u1078?todos da cr\u1100?tica positiva de Taine, distingue um
a fase de inspira\u1091?\u1089?o e outra de decad\u1046?ncia, inclina-s\par\pard
\plain\hyphpar} {
e a uma interpreta\u1091?\u1089?o psico-patol\u1079?gica e sociol\u1079?gica da
biografia e seu reflexo na obra, apresentando an\u1088?lises e ju\u1100?zos de b
orn teor.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos outros contempor\u1056?neos, interessam, por motivos de informa\u1091?\u1089
?o ou ponto de vista: (Jos\u1078? Peliciano de Castilho), Quest\u1096?es do Dia,
etc,, coordenadas por L\u1065?cio Quinto Cincinato, Tomo I, Tip. Imparcial, Rio
,\par\pard\plain\hyphpar} {
1871, contendo ataques \u1071? sua posi\u1091?\u1089?o pol\u1100?tica e \u1071?
sua arte liter\u1088?ria, atrav\u1078?s da an\u1088?lise d"O Ga\u1065?cho; (Fran
klin T\u1088?vora), Cartas a Cincinato, Estudos Cr\u1100?ticos de Sempr\u1047?ni
o sobre o Ga\u1065?cho e Iracema, 2.a ed., J. W. de Medeiros, Pernambucano, 1872
, refor\u1091?a\par\pard\plain\hyphpar} {
ndo o anterior, numa an\u1088?lise negativa bem desenvolvida, embora pouco compr
eensiva; Ant\u1047?nio Henriques Leal, "Quest\u1089?o Filol\u1079?gica, a prop\u
1079?sito da segunda edi\u1091?\u1089?o da Iracema", Locubra\u1091?\u1096?es, Ma
galh\u1089?es & Cia., Maranh\u1089?o, 1874, p\u1088?gs. 235-246, pode ser lido c
omo\par\pard\plain\hyphpar} {
amostra das cr\u1100?ticas feitas \u1071? corre\u1091?\u1089?o da linguagem; Mac
hado de Assis, "Iracema, de J\u9524?", "O Guarani, de J\u9524?", Cr\u1100?tica L
iter\u1088?ria, Jackson, 1937, p\u1088?gs. 64-76 e 332-341; Visconde de Taunay,
"J\u9524?", Reminisc\u1046?ncias, 2.a ed., Melhoramentos, 1923, p\u1088?gs. 81-2
, extenso e important\u1100?ssimo estudo sobre a sua carreira pol\u1100?tica, co
m elementos para o perfil psicol\u1079?gico; Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "J\u952
4?", Estudos Brasileiros, II, (cit.,\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1044? 2), p\u1088?gs. 153-164, born estudo de conjunto, apontando tra\u1091?os
interessantes da sua psicologia liter\u1088?ria, modo de ser e rela\u1091?\u108
9?o com o p\u1065?blico; Idem, "J\u9524? e o seu drama O Jesu\u1100?ta", Estudos
de Literatura, cit. (cap. I, \u1044? 1), in, 19O3, p\u1088?gs. 135-162, ape\par
sar de consagrado ao teatro, \u1078? valioso para a compreens\u1089?o da persona
lidade liter\u1088?ria; R. A. Rocha Lima, "Senhora, Perfil de mulher publicado p
or G. M.", Cr\u1100?tica e Literatura, Tip. do Pa\u1100?s, Maranh\u1089?o, 1878,
p\u1088?gs. 79-97, estudo pedantesco e digressive, m\par\pard\plain\hyphpar} {
uito curioso como abordagem de Alencar pela cr\u1100?tica "cient\u1100?fica", e
no qual Araripe J\u1065?nior colheu os elementos centrais da sua interpreta\u109
1?\u1089?o. Consulte-se, como mera curiosidade Lopes Trov\u1089?o, J\u9524?, O R
omancista, Livraria do Povo, Rio, 1897, discurso feit\par\pard\plain\hyphpar} {
o no dia do enterro, em 1877, vazio e desconexo, mas ilustrativo do setor da opi
ni\u1089?o que o idolatrava, chegando LT a negar \u1071? cr\u1100?tica o direito
de analisar as suas obras.. .\par\pard\plain\hyphpar} {
Dos cr\u1100?ticos posteriores, assinalem-se: Magalh\u1089?es de Azeredo, J\u952
4?, Mont"Alverne, Rio, 1895, confer\u1046?ncia palavrosa e digressiva, onde toda
via h\u1088? uma indica\u1091?\u1089?o interessante sobre as an\u1088?lises femi
ninas, sendo tamb\u1078?m uma rea\u1091?\u1089?o contra os cr\u1100?ticos natura
lis\par\pard\plain\hyphpar} {
tas, ao afirmar a excel\u1046?ncia da segunda fase de Alencar, que procura carac
terizar; Agripino Grieco, Vivos e Mortos, 2.a ed., Jos\u1078? Olympio, Rio, 1947
, p\u1088?gs. 117-122, tributo de um apaixonado alencariano que sempre soube sen
tir, nos momentos de descr\u1078?di\par\pard\plain\hyphpar} {
to do grande romancista junto aos meios intelectuais, aspectos b\u1088?sicos do
seu valor; Ol\u1100?vio Montenegro, O Romance Brasileiro, cit. (\u1044?2), cap.
IV; Augusto Meyer, "De um leitor de romances: A", RdB (3), IV, n.\u9617? 35, 194
1, p\u1088?gs. 69-74; Gladstone Chaves de\par\pard\plain\hyphpar} {
Melo, "Introdu\u1091?\u1089?o" \u1071? cit. ed. de Iracema, Imprensa Nacional, R
io, 1948, p\u1088?gs. VII-LVI, que reexamina e p\u1096?e nos devidos termos os a
spectos ling\u1063?\u1100?sticos da obra.\par\pard\plain\hyphpar} {
Na referida ed. Jos\u1078? Olympio, h\u1088? estudos originais, outros que s\u10
89?o transcri\u1091?\u1096?es de trabalhos anteriores, outros, enfim, brilhantes
mas curtos, sem o car\u1088?ter de estudo. Citemos, no primeiro grupo, a bela s
\u1100?ntese de Brito Broca, "Introdu\u1091?\u1089?o Biogr\u1088?fica",\par\pard
\plain\hyphpar} {
Tomo 1.\u9617?, p\u1088?gs. 19-39; Wilson L/ousada, "A e as Minas de Prata", Tom
o V, p\u1088?gs. 11-18, que focaliza a sua capacidade fabuladora; no mesmo vol.,
Pedro Calmon, "A verdade das minas de prata", p\u1088?gs. 19-25, d\u1088? algum
as \u1065?teis indica\u1091?\u1096?es hist\u1079?ricas; Gilberto\par\pard\plain\
hyphpar} {
Freyre, "J\u9524?, renovador das letras e cr\u1100?tico social", Tomo X, p\u1088
?gs. 12-32, \u1078? um excelente estudo de revaloriza\u1091?\u1089?o do romancis
ta como observador da sociedade e artista ajustado ao meio; Josu\u1078? Montelo,
"Uma influ\u1046?ncia de Balzac: JA", Tomo XVI, p\u1088?gs. 11-\par\pard\plain\
hyphpar} {
23, excelente an\u1088?lise inicial de uma influ\u1046?ncia pouco referida, embo
ra expressamente indicada pelo romancista na autobiografia. Muito importantes s\
u1089?o as notas bibliogr\u1088?ficas da editora, dando o elenco mais perfeito a
t\u1078? o momento das edi\u1091?\u1096?es dos romanc\par\pard\plain\hyphpar} {
es. As bibliografias gerais mais completas parecem as de Gladstone Chaves de Mel
o, na citada edi\u1091?\u1089?o, e Jos\u1078? Aderaldo Castelo, ""Bibliografia e
plano das obras completas de JA", BB, XIII, 1949, p\u1088?gs.\par\pard\plain\hy
phpar} {
37-57, onde v\u1046?m levantadas as sucessivas edi\u1091?\u1096?es de cada obra.
Um contador de casos: Bernardo Guimar\u1089?es\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? edi\u1091?\u1089?o uniforme das obras de BG, sob o t\u1100?tulo de Obra
s Completas de BG, 13 vols., sob a dire\u1091?\u1089?o de M. Nogueira da Silva,
Briguiet, Rio, 1941. Dela me utilizei apenas de A Escrava Isaura, ll.a ed., 1941
, e Maur\u1100?cio,\par\pard\plain\hyphpar} {
2.a ed., 1941; dos demais, usei: Garnier, Lendas e Romances (cont\u1078?m: Uma h
ist\u1079?ria de Quil\u1047?mbolas; A garganta do inferno; A dan\u1091?a dos oss
os), s. d.; Hist\u1079?ria e Tradi\u1091?\u1096?es de Minas Gerais (incluindo A
Cabe\u1091?a do\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tiradentes, A Filha do Fazendeiro, Jupira), s. d., e Rosaura, 2 vols., 1914 s. f
.; Martins, Quatro Romances (O Ermit\u1089?o do Muqu\u1078?m, O \u1100?ndio Afon
so, O Seminarista, O Garimpeiro), 1944; Imprensa Oficial do Estado de Minas Gera
is: O Bandido do Rio das Mor\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
tes, 19O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quanto \u1071?s obras sobre ele, consultar, acima, as notas do cap. IV, \u1044?
CAP\u9552?TULO VI - A EXPANS\u9500?O DO LIRISMO\par\pard\plain\hyphpar} {
Novas dire\u1091?\u1096?es na poesia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Textos dos poetas referidos: Pedro Lu\u1100?s, Poesias, Ramos Moreira, S. Paulo,
1897 (sobre ele, ver M\u1088?rio Neme, "Pedro Lu\u1100?s (Notas para uma biogra
fia)", RAM, LXIII, 194O, p\u1088?gs. 5-44); Rozendo Moniz Barreto, V\u1047?os Ic
\u1088?rios, Instituto Art\u1100?stico, Rio, s. d., c\par\pard\plain\hyphpar} {
orn a importante introdu\u1091?\u1089?o de Francisco Otaviano, "Neve a descoalha
r", p\u1088?gs. III-XXXII; Narcisa Am\u1088?lia, Nebulosas, Garnier, Rio, s. d.,
(1872), trazendo pref\u1088?cio de Pessanha P\u1079?voa, p\u1088?gs. V-XXVI (so
bre ela, cons. Ant\u1047?nio Sim\u1096?es dos Reis, Narcisa Am\u1088?li\par\pard
\plain\hyphpar} {
a, Sim\u1096?es, Rio, 1949); Tobias Barreto, Dias e Noites, Laemmert, Rio, 19O3,
com introdu\u1091?\u1089?o de S\u1100?lvio Romero, "TB. Breve not\u1100?cia sob
re a sua vida", p\u1088?gs. III-XV; Lu\u1100?s Guimar\u1089?es J\u1065?nior, Car
imbos, Tip. do Correio de Pernambuco, Recife, 1869; Jo\u1089?o J\u1065?lio d\par
os Santos, Auroras de Diamantina e outros poemas, A Noite, Rio, s. d. (1944), co
m introdu\u1091?\u1089?o de Am\u1078?rico Pereira, "Um grande poeta esquecido",
p\u1088?gs. VII-XXXIII; Machado de Assis, Poesias Completas, Garnier, Rio, 19O1.
Para ilustrar a invas\u1089?o mel\u1079?dica na poesia citou-se O Trovador, Cole
\u1091?\u1089?o de modinhas, recitatives, \u1088?reas, (sic), lundus, etc., 5 vo
ls., Nova edi\u1091?\u1089?o correta, Cruz Coutinho, Rio, 1876.\par\pard\plain\h
yphpar} {
Mencionou-se, finalmente, Riachuelo, poema \u1078?pico em 5 cantos por Lu\u1100?
s Jos\u1078? Pereira da Silva, Tipografia Imperial do Instituto Art\u1100?stico,
Rio, 1868.\par\pard\plain\hyphpar} {
Transi\u1091?\u1089?o de Fagundes Varela\par\pard\plain\hyphpar} {
Usei o texto das Obras Completas de LNFV, ed. Visconti Coaraci, 3 vols., Garnier
, Rio, 1919-192O, s. f., Obras Completas, ed. Edgard Cavalheiro, Cultura, S. Pau
lo, 1943, traz alguns outros poemas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre a sua vida, a obra atualmente mais autorizada, que supera as anteriores, \
u1078? Edgard Cavalheiro, FV, Martins, S. Paulo, s. d., retificando erros, traze
ndo novos dados, tra\u1091?ando um penetrante retrato psicol\u1079?gico e po\u10
78?tico. Em ap\u1046?ndice v\u1046?m documentos\par\pard\plain\hyphpar} {
e obras in\u1078?ditas, algumas das quais incorporadas depois na ed. Cultura, on
de se deve destacar a introdu\u1091?\u1089?o do organizador.\par\pard\plain\hyph
par} {
Quanto aos artigos e ensaios, citem-se: Machado de Assis, "Cantos e Fantasias po
r FV", Cr\u1100?tica Liter\u1088?ria, cit. (cap. IV, \u1044? 2), p\u1088?gs 88-9
7, interessante por saudar V como tendo ficado imune da influ\u1046?ncia byronia
na, que analisa rapidamente com arg\u1065?cia;\par\pard\plain\hyphpar} {
Franklin T\u1088?vora, "O Di\u1088?rio de L\u1088?zaro, poem\u1046?to de LNFV",
RB (2), V, 188O, p\u1088?gs. 357-39O, reproduzido mais tarde na ed. Garnier, abo
rda toda a obra antes de concentrar-se no objeto principal, que supervaloriza; m
as a primeira parte \u1078? excelente, constit\par\pard\plain\hyphpar} {
uindo, salvo erro, o primeiro estudo de conjunto; Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "F
V", Estudos de Literatura Brasileira, II, cit. (cap. I, \u1044? 5), p\u1088?gs.
131-\par\pard\plain\hyphpar} {
146, talvez o melhor estudo cr\u1100?tico, apontando a impregna\u1091?\u1089?o d
os predecessores imediatos, a inspira\u1091?\u1089?o irregular, a maestria no ve
rso branco,\par\pard\plain\hyphpar} {
etc.; Alberto Faria, "FV", RABL, 41, 1925, p\u1088?gs. 349-394, estudo bastante
sobrecarregado, biogr\u1071?ficamente muito born, justificando o poeta ante as a
lega\u1091?\u1096?es de pl\u1088?gio ou falta de originalidade; Agripino Grieco,
"V", Soo Francisco de Assis e a poesia c\par\pard\plain\hyphpar} {
rist\u1089?, Ariel, Rio, s. d., p\u1088?gs. 217-223, \u1078? um breve estudo com
preensivo, acentuando o car\u1088?ter de viv\u1046?ncia brasileira dos seus poem
as da natureza; Carlos Drummond de Andrade, "FV, solit\u1088?rio imprefeito", Co
nfiss\u1096?es de Minas, cit. (cap. II, \u1044? 5), p\u1088?gs. 1\par\pard\plain
\hyphpar} {
3-26, \u1078? um ensaio penetrante, que desvenda aspectos b\u1088?sicos da psico
logia do poeta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Poesia e orat\u1079?ria em Castro Alves\par\pard\plain\hyphpar} {
O melhor texto \u1078? o das Obras Completas, ed. Afr\u1056?nio Peixoto, 2 vols.
, Editora Nacional, S. Paulo, 1938, com introdu\u1091?\u1089?o e notas important
es.\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? muitos livros sobre o poeta, destacando-se, como interpreta\u1091?\u108
9?o baseada em v\u1088?rios instrumentos de an\u1088?lise, Jamil Almansur Haddad
, Revis\u1089?o de CA, 3 vols., Saraiva, S. Paulo, 1953, que focaliza n\u1089?o
apenas a sua psicologia e arte, mas o panorama do tem\par\pard\plain\hyphpar} {
po, num vasto esfor\u1091?o de integra\u1091?\u1089?o metodol\u1079?gica.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
A primeira biografia sistem\u1088?tica e fundamentada foi a de Xavier Marques, V
ida de CA, Cincinato Melqu\u1100?ades, Bahia, 1911, (ed. correta, Anu\u1088?rio
do Brasil, 1942), que traz valiosos pormenores biogr\u1088?ficos e aborda pela p
rimeira vez a hist\u1079?ria dos amores, \par\pard\plain\hyphpar} {
guardando o interesse ainda hoje; seguem-se Afr\u1056?nio Peixoto, CA, o poeta e
o poema, Aillaud, Lisboa, 1922, que obedece ao crit\u1078?rio de todos os seus
ulteriores trabalhos, a saber, utiliza\u1091?\u1089?o da obra como document\u108
8?rio psicol\u1079?gico; Pedro Calmon, Hist\u1079?ria\par\pard\plain\hyphpar} {
de CA, Jos\u1078? Olympic, Rio, 1947, born estudo biogr\u1088?fico; Lopes Rodrig
ues, CA, 3 vols., Pongetti, Rio, 1947, livro enorme e redundante, com menos subs
t\u1056?ncia do que aparenta.\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1088? alguns estudos de inspira\u1091?\u1089?o pol\u1100?tica, notadamente ma
rxista, que apresentam os aspectos sociais do poeta, acentuando o conte\u1065?do
da sua mensagem liberal e abolicionista, bem como as condi\u1091?\u1096?es do m
eio. Deles podem-se destacar: Heitor Ferreira Lima, C\par\pard\plain\hyphpar} {
A e sua \u1078?poca, Anchieta, S. Paulo, 1942, onde infelizmente a parte s\u1079
?cio-econ\u1047?mica n\u1089?o se entrosa com a liter\u1088?ria; Edison Carneiro
, Trajet\u1079?ria de CA, Vit\u1079?ria, Rio, 1947.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os artigos e ensaios sobre CA t\u1046?m geralmente em comum tr\u1046?s elementos
que, tornados crit\u1078?rios \u1065?nicos, acabam por transformar-se em graves
defeitos cr\u1100?ticos: o invari\u1088?vel torn de exalta\u1091?\u1089?o, a ro
mantiza\u1091?\u1089?o da biografia, o tratamento ret\u1079?rico do seu liber\pa
alismo. Isto lhes d\u1088? uniformidade e monotonia, bastando assinalar alguns p
oucos: Tito L\u1100?vio de Castro, "CA", Quest\u1096?es e Problemas, S. Paulo, 1
913, p\u1088?gs. 137-156, digressivo e ralo, mas com o m\u1078?rito de procurar
definir a atitude ideol\u1079?gica e, sobretud\par\pard\plain\hyphpar} {
o, apontar algumas caracter\u1100?sticas do estilo; Euclides da Cunha, CA e seu
tempo, Edi\u1091?\u1089?o do Gr\u1046?mio Euclides da Cunha, sem men\u1091?\u108
9?o de editor, local e data, pouco ou nada diz sobre o poeta, mas tra\u1091?a um
quadro breve e sugestivo da arrancada liberal do seu\par\pard\plain\hyphpar} {
tempo; Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "CA", Estudos de Literatura Brasileira, II (c
it. cap. I \u1044? 5), p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
147-163, born ensaio, apontando a voca\u1091?\u1089?o ret\u1079?rica e a import\
u1056?ncia da idealiza\u1091?\u1089?o do escravo; Xavier Marques, "CA no dec\u10
46?nio de sua morte", Letras Acad\u1046?micas, cit. (cap. V, \u1044? II), p\u108
8?gs. 47-57, interessa por apontar alguns elementos para estudo da repe\par\pard
\plain\hyphpar} {
rcuss\u1089?o imediata da obra no terreno do abolicionismo; Agripino Grieco, "CA
", Vivos e Mortos, 2.a ed., Jos\u1078? Olympic, Rio, 1947, p\u1088?gs. 7-14, ilu
stra bem o torn apaixonado dos idolatras do poeta; no caso, da parte de um cr\u1
100?tico que sabe apreciar o\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
que h\u1088? nele de melhor; M\u1088?rio de Andrade, "CA", Aspectos da Literatur
a Brasileira, Americ-Edit, Rio, 1943, p\u1088?gs. 145-164, sem d\u1065?vida o me
lhor e mais penetrante ensaio sobre o poeta, situando-o por meio de coordenadas
precisas e inspiradas. (Aspectos d\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
a Literatura Brasileira talvez seja, ali\u1088?s, a mais alta colet\u1056?nea de
ensaios cr\u1100?ticos das nossas letras).\par\pard\plain\hyphpar} {
A morte da \u1088?guia \par\pard\plain\hyphpar} {
De S\u1100?lvio Romero consultei Cantos do Fim do S\u1078?culo, Tipografia Flum
inense, Rio, 1878, e \u9484?ltimos Harpejos, Carlos Pinto & Cia., Pelotas e Port
o Alegre, 1883. Vejam-se os importantes pref\u1088?cios-manifestos de ambos, res
pectivamente "A poesia de \par\pard\plain\hyphpar} {
hoje", e "Advert\u1046?ncia", sobretudo o primeiro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre a sua poesia, ver: Teixeira Bastos, "SR", Poetas Brasileiros, Lello & Irm\
u1089?o, Porto, 1895, p\u1088?gs. 1O5-113; Carlos S\u1063?ssekind de Mendon\u109
1?a, SR, Sua forma\u1091?\u1089?o intelectual, 1851-188O, Comp. Edit. Nacional,
S. Paulo,\par\pard\plain\hyphpar} {
1938, p\u1088?gs. 162-169, e Ant\u1047?nio C\u1056?ndido de Mello e Souza, Intro
du\u1091?\u1089?o ao m\u1078?todo cr\u1100?tico de SR, Empreza Gr\u1088?fica da
Revista dos Tribunais, S. Paulo,\par\pard\plain\hyphpar} {
De Matias Carvalho, p\u1078?ssimo poeta, aqui posto como \u1100?ndice dos aspec
tos mais radicais da poesia pol\u1100?tica, consultei LinJia Reta, Evaristo R. d
a Costa, Rio, 1883. \par\pard\plain\hyphpar} {
A poesia pol\u1100?tica de L\u1065?cio de Mendon\u1091?a se encontra principalm
ente em Alvoradas, Vergastas e Vis\u1096?es do Abismo, reunidos com os demais li
vros nos Murm\u1065?rios e Clamores, Poesias Completas, Garnier, Rio, 19O2. \par
Consultei, de Martins J\u1065?nior, Estilha\u1091?os (edi\u1091?\u1089?o defini
tiva), Tipografia Industrial, Recife, 1885 e Vis\u1096?es de Hoje, Tipografia In
dustrial Recife, 1881. Ele pr\u1079?prio exp\u1047?s e defendeu a sua concep\u10
91?\u1089?o em A Poesia Cient\u1100?fica - esc\u1047?r\u1091?o de um livro futu
ro, Recife, 1883, folheto que n\u1089?o obtive.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre ele: Cl\u1079?vis Bevilacqua, Hist\u1079?ria da Faculdade de Direito do Re
cife, 2 vols., Francisco Alves, Rio, 1927, vol. II, p\u1088?gs. 135-147; Teixeir
a Bastos, "IMJ", Poetas Brasileiros, cit., p\u1088?gs. 89-1O4, d\u1088? boas ind
ica\u1091?\u1096?es sobre as influ\u1046?ncias; Artur Orlan\par\pard\plain\hyphp
ar} {
do, "A Poesia Cient\u1100?fica", Filocr\u1100?tica, Garnier, Rio, s. d., p\u1088
?gs. 9O-96.\par\pard\plain\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO VII - A CORTE E A PROV\u9552?NCIA\par\pard\plain\hyphpar} {
Romance de passagem\par\pard\plain\hyphpar} {
Serviram-me de apoio as excelentes considera\u1091?\u1096?es de L\u1065?cia Migu
elPereira, Prosa de Fic\u1091?\u1089?o, cit. (cap. V \u1044? 1), p\u1088?gs. 27-
O regionalismo como programa, e crit\u1078?rio est\u1078?tico: Franklin T\u1088?
vora\par\pard\plain\hyphpar} {
N\u1089?o consegui Os \u1100?ndios do Jaguaribe e A casa de palha. Consultei em
"novas edi\u1091?\u1096?es" Garnier: Um casamento no arrabalde, 19O3; O Cabeleir
a, 19O2; Louren\u1091?o, 19O2. Consultei na edi\u1091?\u1089?o original O Matuto
, Tip. Perseveran\u1091?a, Rio, 1878; O Sacrif\u1100?cio, ainda n\par\pard\plain
\hyphpar} {
\u1089?o editado em volume, ao\par\pard\plain\hyphpar} {
que eu saiba, em RB (2), I, p\u1088?gs. 2O, 45, 236, 3O5, 377, 477 e 537- II p\u
1088?grs. 5, 93, 169.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para o conhecimento da personalidade liter\u1088?ria, \u1078? necess\u1088?rio l
er as Cartas a Cincinato, cit. (cap. V, \u1044? 3), onde explica a sua concep\u1
091?\u1089?o de romance; e tamb\u1078?m os fragmentos publicados de estudos hist
\u1079?ricos, onde evidencia a curiosidade document\u1088?ria, vo\par\pard\plain
\hyphpar} {
ltada para os fastos da sua regi\u1089?o: "Os Patriotas de 1817 - Uma sess\u1089
?o do governo provis\u1079?rio" e "As obras de Frei Caneca" (esta, com a men\u10
91?\u1089?o "continua" e a nota: "faz parte de um livro in\u1078?dito intitulado
A Constituinte e a Revolu\u1091?\u1089?o de 1824"), RB (2\par\pard\plain\hyphpa
r} {
), respectivamente IV, 188O, p\u1088?gs. 37-66 e VIII, 1881, p\u1088?gs. 461-473
Al\u1078?m das obras gerais, pouco h\u1088? sobre FT, convindo citar inicialment
e Excertos das principais obras de FT, com bio-bibliografia por seu filho, Balta
zar Martins Franklin T\u1088?vora, Drummond, Rio, 192O, que traz na verdade apen
as o drama Um mist\u1078?rio na fa\par\pard\plain\hyphpar} {
m\u1100?lia. Ver ainda Cl\u1079?vis Bevilacqua, "FT", RABL, IV, n.\u9617? 9, p\u
1088?gs. 12-52. Jos\u1078? Ver\u1100?ssimo, "FT e a literatura do Norte", Estudo
s de Literatura Brasileira, V, 19O5, p\u1088?gs. 129-14O, n\u1089?o estuda a obr
a em si, mas apenas a sua concep\u1091?\u1089?o de autonomia liter\u1088?ria \pa
regional, que analisa e combate, qualificando-a muito bem de "uma ilus\u1089?o d
e bairrista e rom\u1056?ntico".\par\pard\plain\hyphpar} {
Recentes e recomend\u1088?veis s\u1089?o, de L\u1065?cia Miguel-Pereira, "Tr\u10
46?s romancistas regionalistas", RdB (3), n.\u9617? 35, p\u1088?gs. 86-96, e Pro
sa de Fic\u1091?\u1089?o, cit. (cap. V, \u1044? 1), p\u1088?gs. 27-34 e 39-46.\p
Para o estudo da prov\u1088?vel influ\u1046?ncia de Alexandre Herculano sobre ce
rtos aspectos das "cr\u1047?nicas pernambucanas", cp.: O Monge de Cister,\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
2 vols., l.a ed. brasileira, Francisco Alves, Rio, 19O7; Lendas e Narrativas, 2.
a ed., 2 vols., Bertrand, Lisboa, 1858, 1.\u9617? vol., p\u1088?gs. 49-21O ("Arr
as por foro de Espanha").\par\pard\plain\hyphpar} {
A sensibilidade e o born senso do Visconde de Taunay\par\pard\plain\hyphpar} {
As obras de T, e n\u1089?o apenas as de fic\u1091?\u1089?o, foram em grande n\u1
065?mero editadas pela Cia. Melhoramentos de S. Paulo, permanecendo contudo algu
mas em edi\u1091?\u1096?es originais. Consultei da Garnier: A mocidade de Trajan
o, l.a ed., 1871; Hist\u1079?rias Brasileiras, l.a ed\par\pard\plain\hyphpar} {
., 1874; Manuscrito de uma. mulher (inicialmente L\u1088?grimas do Cora\u1091?\u
1089?o), 3.a ed., 19OO; Ouro sobre, azul, 5.a ed., 19OO s. f. Da Melhoramentos c
onsultei: Inoc\u1046?ncia,\par\pard\plain\hyphpar} {
18.a ed., s. d.; O Eneilhamento, 4.a ed., s. d.; No Decl\u1100?nio, 3.a ed., s.
d.\par\pard\plain\hyphpar} {
Das suas obras sobre a guerra e o sert\u1089?o foram aqui citadas, e devem ser l
idas como introdu\u1091?\u1089?o \u1071? sua arte liter\u1088?ria, pelo menos C\
u1078?us e terras do Brasil, A Retirada da Laguna e Vis\u1096?es do Sert\u1089?o
, ed. Melhoramentos, respectivamente: 5.a ed., 1922; 7.a ed\par\pard\plain\hyphp
ar} {
., s. d., l.a ed., 1922.\par\pard\plain\hyphpar} {
Outro elemento valioso para o mesmo objetivo s\u1089?o os estudos cr\u1100?ticos
, hoje divididos (os liter\u1088?rios e os ling\u1063?\u1100?sticos) nos dois vo
lumes Filologia e Cr\u1100?tica (1921), Brasileiros e Estrangeiros (s. d.), ed.
Melhoramentos, onde se percebe uma posi\u1091?\u1089?o de r\par\pard\plain\hyphp
ar} {
om\u1056?ntico desconfiado ante o naturalismo e pendendo, ao impacto deste, para
um realismo mitigado, que sempre existiu como componente da sua personalidade l
iter\u1088?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
Os documentos pessoais, de capital import\u1056?ncia, se encontram agora reunido
s e completados nas Mem\u1079?rias, Instituto Progresso Editorial, S. Paulo, 194
Citei ainda Quest\u1096?es de Imigra\u1091?\u1089?o, Leuzinger, Rio, 1889.\par\p
Faz falta, sobre ele, um estudo amplo, tanto biogr\u1088?fico quanto cr\u1100?ti
co. Dos ensaios, artigos e trechos de livros, consultem-se, exclu\u1100?das semp
{\b
as obras gerais: Martin Garcia Merou, El Brasil Intelectual, Lajouane, Buenos Ai
res, 19OO, caps. XIII a XVI, apresenta\u1091?\u1089?o descritiva e invariavelmen
te laudat\u1079?ria, que aponta, por\u1078?m, alguns aspectos capitais; Jos\u107
8? Ver\u1100?ssimo, "T e a Inoc\u1046?ncia", Estudos\par\pard\plain\hyphpar}\par
de Literatura Brasileira, II, p\u1088?gs.\par\pard\plain\hyphpar} {
265-277, assinala a diferen\u1091?a qualitativa entre Inoc\u1046?ncia e as outra
s obras e o f\u1088?cil temperamento liter\u1088?rio; S\u1100?lvio Romero, "O vi
sconde de T (o homem de letras)", Outros estudos de Literatura Contempor\u1056?n
ea, A Editora, Lisboa, 19O5, p\u1088?gs. 187-2O6, \u1078? u\par\pard\plain\hyphp
ar} {
m born estudo, onde o grande cr\u1100?tico procurou, serenamente, retificar a bi
rra anterior, apontando a qualidade pr\u1079?pria do "brasileirismo" de T, acent
uando o senso da natureza e a familiaridade com o interior do pa\u1100?s. Dos at
uais, mencionem-se: Ol\u1100?vio M\par\pard\plain\hyphpar} {
ontenegro, O romance brasileiro, cit. (cap. V \u1044? 2), cap. VI, mas sobretudo
L\u1065?cia Miguel-Pereira, "Tr\u1046?s romancistas regionalistas", cit. (\u104
4? anterior), e Prosa de Fic\u1091?\u1089?o, idem, p\u1088?gs. 27-39.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
A t\u1100?tulo complementar, como registro da opini\u1089?o elogiosa de um confr
ade exigente, ver a resenha de Franklin T\u1088?vora, "La Retraite de Laguna", e
tc., RB (2), II, 1874, p\u1088?gs. 77-8O.\par\pard\plain\hyphpar} {
CAP\u9552?TULO VIII - A CONSCI\u9577?NCIA LITER\u9524?RIA\par\pard\plain\hyphpar
} {
Ra\u1100?zes da cr\u1100?tica rom\u1056?ntica\par\pard\plain\hyphpar} {
Para o estudo dos grandes te\u1079?ricos do Romantismo que influ\u1100?ram diret
a ou indiretamente na forma\u1091?\u1089?o das id\u1078?ias cr\u1100?ticas dos r
om\u1056?nticos brasileiros, utilizei alguns textos e comentadores abaixo discri
minados:\par\pard\plain\hyphpar} {
A. W. Schlegel, Cours de Litt\u1078?rature Dramatique, cit. (cap. I, \u1044? 2).
Sobre ele, h\u1088? uma an\u1088?lise penetrante em Ricarda Huch, Die Romantik,
cit. (cap. I, \u1044? 2), vol. I, Blutezeit der Romantik, caps. I e II, havendo
trad, francesa de Andr\u1078? Babe\par\pard\plain\hyphpar} {
lon, Grasset, Paris 1933, s. f.; mais did\u1088?tico \u1078? Emil Ermatinger, De
utsche Dichter, 17OO-19OO, Eine Geistesgeschichte in Lebensbildern, II, Athen\u1
088?um-Verlag, Bonn, 1949, Livro I, cap. 5. Em ambos v\u1046?m estudados, no con
junto, o grupo Frederico-Guilh\par\pard\plain\hyphpar} {
erme-Carolina, com refer\u1046?ncia sobretudo \u1071?s personalidades. Recenteme
nte, apareceu um excelente estudo da sua posi\u1091?\u1089?o pessoal na hist\u10
79?ria da cr\u1100?tica, bem como a de Frederico, muito mais importante: Ren\u10
78? Welleck, A History \par\pard\plain\hyphpar} {
of Modern Criticism: 175O-195O, 2 vols. publicados, Yale University Press, New H
aven, 1955, vol. II, caps. 1.\u9617? e 2.\u9617?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mme. de Sta\u1078?l, De Ia litt\u1078?rature consider\u1078?e dans ses rapports
avee lea institutions societies, Oeuvres Completes, 2 vols., Didot, etc., De I"A
llemagne, Nouvelle Edition, 2 vols., Gamier, Paris, 1932. Sobre a sua contribui\
u1091?\u1089?o cr\u1100?tica: Albert So\par\pard\plain\hyphpar} {
rel, Mme de S, Hachette, Paris, s. d.; S. Rocheblave, "La vie et 1"oeuvre de Mme
. de S", Pages choisies, 5.a ed., Colin, Paris, 1929, p\u1088?gs. I-LXI; Sainte-
Beuve, "Mme. de S", Portraits de Femmcs, Oeuvres, vol. 2.\u9617?, Pl\u1078?iade,
Paris, 1951,\par\pard\plain\hyphpar} {
p\u1088?gs. 1O58-1133; Mary Colum, From these roots, Columbia Univ. Press, N. Yo
rk, 1944, cap. IV, onde estuda as origens alem\u1089?s das suas id\u1078?ias; Re
n\u1078? Welleck, ob. cit., vol. cit., cap. 8.\u9617?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Chateaubriand, L\u1046? G\u1078?nie du Christianismc, 2 vols., Didot, Paris, s.
d. (1928?). Sobre ele, a obra cr\u1100?tica fundamental continua sendo, apesar d
as deforma\u1091?\u1096?es psicol\u1079?gicas, a de Sainte-Beuve, C et son group
e litt\u1078?raire sous 1"Empire, \par\pard\plain\hyphpar} {
ed. M. Aliem, 2 vols., Gamier, Paris, 1949, s. f. Veja-se tamb\u1078?m o citado
cap. 8.\u9617? do livro de Welleck. Tanto para ele quanto para Mme. de S, ver os
livros franceses citados no cap. I, \u1044? 2, notadamente os de Pierre Moreau
e Edmond Eggli.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quanto a Ferdinand Denis, eis a refer\u1046?ncia completa da sua obra,\par\pard\
plain\hyphpar} {
nunca reeditada: Resume de 1"histoire litt\u1078?raire du Portugal suivi du Resu
me de 1"histoire litt\u1078?raire du Br\u1078?sil, Lecointe et Durey, Paris, 182
5. A aplica\u1091?\u1089?o do naturismo pr\u1078?-rom\u1056?ntico \u1071? vis\u1
089?o do Brasil vem difusa, e em alguns pontos expl\u1100?cita, nas Sce\par\pard
\plain\hyphpar} {
nes de la Nature sous les Tropiques, etc., Louis Janet, Paris, 1824. Para o estu
do da sua posi\u1091?\u1089?o no Pr\u1078?-romantismo, ver Sainte-Beuve, "FD, Sc
enes de la nature sous les tropiques", etc., e "Andr\u1078? l\u1046? Voyageur",
etc., em Premiers Lundis, Oeuvres, Tomo I\par\pard\plain\hyphpar} {
, Pl\u1078?iade, Paris, 1949, p\u1088?gs. 64-71 e 272. A fiel amizade por Senanc
our vem referida na obra cit. de Sainte-Beuve sobre Chateaubriand, vol. I, p\u10
88?gs. 288, e em Andr\u1078? Monglond, L\u1046? Journal Intime d"Oberman, Arthau
d, Gren\u1047?ble, 1947, p\u1088?gs. 36 e 49. A sua b\par\pard\plain\hyphpar} {
iografia, acentuadas as rela\u1091?\u1096?es com o Brasil, foi feita por Escragn
olle Doria, "Um amigo do Brasil", RIHGB, LXXV, l.a parte, p\u1088?gs. 219-23O, r
eproduzida em Ant\u1047?nio Sim\u1096?es dos Reis, Bibliografia da Hist\u1079?ri
a da Literatura Brasileira de S\u1100?lvio Romero, c\par\pard\plain\hyphpar} {
it. (cap. II, \u1044? 2), p\u1088?gs. 1O3-1O9; na mesma obra h\u1088? bibliograf
ia minuciosa, p\u1088?gs. 113-126.\par\pard\plain\hyphpar} {
O "Bosquejo da hist\u1079?ria da poesia e l\u1100?ngua portuguesa", de Garrett,
saiu como introdu\u1091?\u1089?o an\u1047?nima do Parnaso Lusitano, etc., Ailla
ud, Paris, vol. I, 1826, p\u1088?gs. VII-LXVII; v. ainda O Cronista, cit. (cap.
II, \u1044? 1). \par\pard\plain\hyphpar} {
Foram mencionados: Jamil Almansur Haddad, Revis\u1089?o de Castro Alves, cit. (
cap. VI, \u1044? 3); Gomes de Amorim, Garrett, Mem\u1079?rias Biogr\u1088?ficas,
cit. (cap. II, \u1044? 3). \par\pard\plain\hyphpar} {
A teoria da literatura brasileira \par\pard\plain\hyphpar} {
Textos consultados:\par\pard\plain\hyphpar} {
Francisco Bernardino Ribeiro, "Ep\u1100?stola", FPB, in, p\u1088?gs. 93-95; Maga
lh\u1089?es, "Os ind\u1100?genas do Brasil perante a hist\u1079?ria", "Discurso
sobre a hist\u1079?ria da literatura no Brasil", "Filosofia da religi\u1089?o",
Op\u1065?sculos, cit. (cap. I, \u1044? 1), p\u1088?gs. 155-24O, 241-272\par\pard
\plain\hyphpar} {
, 273-3O4; Pereira da Silva, "Estudos sobre a literatura", N, II, 1836, p\u1088?
gs. 214-243; "Introdu\u1091?\u1089?o", PB (2), vol. I, p\u1088?gs. 7-45; T\u1047
?rres-Homem, "Suspiros Po\u1078?ticos e Saudades por D. J. G. de Magalhaens", N,
II, 1836, p\u1088?gs. 246-256; Santiago Nunes Ribeir\par\pard\plain\hyphpar} {
o, "Da nacionalidade da literatura brasileira", MB, I, 1843, p\u1088?gs.\par\par
d\plain\hyphpar} {
7-23; Joaquim Norberto, "Introdu\u1091?\u1089?o", Mosaico Po\u1078?tico, etc., e
m colab. com E. Adet, Berthe e Haring, Rio, 1844; "Bosquejo da hist\u1079?ria da
poesia brasileira", cit. (cap. II, \u1044? 2); "Introdu\u1091?\u1089?o hist\u10
79?rica sobre a literatura brasileira", RP, IV, p\u1088?gs. 357-\par\pard\plain\
hyphpar} {
364, V, p\u1088?gs. 21-55; "Nacionalidade da literatura brasileira", RP, VI, p\u
1088?gs. 153-163 e 2O1-2O8, VII, p\u1088?gs. 1O5-\par\pard\plain\hyphpar} {
112, 153-163, 2O1-2O8, 286 s. s.; "Da Inspira\u1091?\u1089?o", RP, XVI, p\u1088?
gs. 261-269; "Originalidade da literatura brasileira", RP, IX, p\u1088?gs. 16O-1
73 e 193-2OO; "Da tend\u1046?ncia dos selvagens para a poesia", RP, II, p\u1088?
gs. 343-357, in, p\u1088?gs. 5-17, IV, p\u1088?gs. 271 ss.;\par\pard\plain\hyphp
ar} {
"Da catequese e instru\u1091?\u1089?o dos selvagens pelos jesu\u1100?tas", in, p
\u1088?gs. 287-3O3; (esta \u1078? a ordem l\u1079?gica, conforme nota da Reda\u1
091?\u1089?o, RP, XVI, p\u1088?g. 261); \u9524?lvares de Azevedo, "Literatura e
civiliza\u1091?\u1089?o em Portugal", Obras Completas, ed. Homero Pires, cit., v
ol\par\pard\plain\hyphpar} {
. 2.\u9617?, p\u1088?gs. 321-387; Joaquim Caetano Fernandes Pinheiro, v. acima r
ela\u1091?\u1089?o das obras gerais, p\u1088?g. 391.\par\pard\plain\hyphpar} {
Alguns estudos a respeito destes cr\u1100?ticos, al\u1078?m das obras gerais: So
bre Francisco Bernardino: An\u1047?nimo, "Biografia. O Dr. FBR", MB, I, _1844, 5
56-558, que reputo da autoria prov\u1088?vel de Santiago Nunes Ribeiro; Almeida
Nogueira, Tradi\u1091?\u1096?es e Reminisc\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1046?ncias, cit. (cap. II, \u1044? 6), vo!. 6.\u9617?, 19O9, p\u1088?gs. 4O-49
{\b
Sobre Magalh\u1089?es, ver cap. II, \u1044? 2.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
Sobre P. da Silva, nada al\u1078?m das obras gerais.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sobre Torres Homem, h\u1088? um belo estudo do Visconde de Taunay, "STH", Remini
sc\u1046?ncias, cit., (cap. V, \u1044? 3), p\u1088?gs. 33-8O.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
Sobre Santiago Nunes: Porto-Alegre, "Discurso", etc., RIHGB, XV,\par\pard\plain\
hyphpar} {
Sobre Norberto, ver cap. II, \u1044? 4.\par\pard\plain\hyphpar} {
Cr\u1100?tica Ret\u1079?rica\par\pard\plain\hyphpar} {
Obras citadas:\par\pard\plain\hyphpar} {
Lafayette Rodrigues Pereira, "Literatura - Curso de Literatura portuguesa e bras
ileira pelo Sr. F. Sotero dos Reis no instituto de humanidades do Maranh\u1089?o
, 1866", Di\u1088?rio do Povo, Rio, n.\u9617?s 164, 165 e 166, de 1868; consulte
i a reprodu\u1091?\u1089?o em ap\u1046?ndice a \par\pard\plain\hyphpar} {
Ant\u1047?nio Henriques Leal, Panteon Maranhense, cit. (cap. II, \u1044? 5), vol
. I, p\u1088?gs. 3O7-318; Hugh Blair, Le\u1091?ons de R\u1078?thorique et de Bel
les-Lettres, etc., trad, par J. P. Qu\u1078?not, 3.e edition, 2 vols. Hachette,
Paris, 1845; Junqueira Freire, Elementos de Ret\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1079?rica Nacional, cit. (cap. IV, \u1044? 2) ; Frei Jo\u1089?o Jos\u1078? de
de Montefiore, Li\u1091?\u1096?es Elementares de Literatura expostas sob o ponto
de vista crist\u1089?o, Tip. Imparcial, S. Paulo, 1864; Manoel da Costa Honorat
o, Sinopses de Eloq\u1063?\u1046?ncia e Po\u1078?tica Nacional, etc. (c\par\pard
\plain\hyphpar} {
ap. I, \u1044? 3) ; J. C. Fernandes Pinheiro, Postilas de Ret\u1079?rica e Po\u1
078?tica, 3.a ed., Garnier, Rio, 1885.\par\pard\plain\hyphpar} {
A forma\u1091?\u1089?o do c\u1056?non liter\u1088?rio \par\pard\plain\hyphpar}
{
As referidas colet\u1056?neas de poesias s\u1089?o: (Janu\u1088?rio da Cunha Ba
rbosa), Parnaso Brasileiro, ou Cole\u1091?\u1089?o das melhores poesias dos poet
as do Brasil, tanto in\u1078?ditas como j\u1088? impressas, 2 vols., Tip. Imperi
al e Nacional, Rio, 1829-1831, divididos \par\pard\plain\hyphpar} {
em 8 cadernos com folhas de rosto independentes, datadas respectivamente: 1.\u96
17? volume - 1.\u9617?, 1829; 2.\u9617? a 4.\u9617?,\par\pard\plain\hyphpar} {
183O; 2.\u9617? volume - 5.\u9617? a 8.\u9617?, 1831; Pereira da Silva, Parnaso
Brasileiro, ou Sele\u1091?\u1089?o de Poesias dos melhores poetas brasileiro des
de o descobrimento do Brasil precedida de uma Introdu\u1091?\u1089?o Hist\u1079?
rica e Biogr\u1088?fica sobre a Literatura Brasileira, 2\par\pard\plain\hyphpar}
{
vols., Laemmert, Rio, 1843-1848; (F. A. de Varnhagen), Floril\u1078?gio da Poesi
a Brasileira, ou Cole\u1091?\u1089?o das mais not\u1088?veis composi\u1091?\u109
6?es dos poetas brasileiros falecidos, contendo as biografias de muitos deles, t
udo precedido de um Ensaio His\par\pard\plain\hyphpar} {
t\u1079?rico sobre as Letras no Brasil, 2.a ed., 3 vols., Academia Brasileira, R
io, 1946.\par\pard\plain\hyphpar} {
As colet\u1056?neas biogr\u1088?ficas s\u1089?o: de Pereira da Silva, Plutarco B
rasileiro, 2 vols., Laemmert, Rio, 1847; Idem, Os var\u1096?es ilustres do Brasi
l durante os tempos coloniais, 2.a ed., 2 vols., Franck e Guillaumin, Paris,\par
1858; 3.a ed. muito aumentada e correta, 2 vols., Garnier, Rio, 1868. \u9556? pr
ov\u1088?vel que PS se haja inspirado, para a sua empreza, no repert\u1079?rio b
iogr\u1088?fico L\u1046? Plutarque Fran\u1091?ais, Vi\u1078?s d\u1046?s hommes e
t femmes ilustres de la France, avec leurs port\par\pard\plain\hyphpar} {
raits en pied, 8 vols., Crapelet, Paris, 1835-\par\pard\plain\hyphpar} {
1841, organizado e publicado por \u9556?douard Mennecht, escritor franc\u1046?s
apreciado e citado no Brasil, \u1071?quele tempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
De Ant\u1047?nio Joaquim de Melo: Biografias de alguns poetas e homens ilustres
da Prov\u1100?ncia de Pernambuco, 3 vols., Tip. Universal, 1856-1858, e Biografi
a de Jos\u1078? da Natividade Saldanha, M. Figueroa Faria & Filhos, Recife, 1895
De Ant\u1047?nio Henriques Leal, Panteon Maranhense, Ensaios biogr\u1088?ficos d
os maranhenses ilustres j\u1088? falecidos, 4 vols., Imprensa Nacional, Lisboa,
De Joaquim Manuel de Macedo, Ano Biogr\u1088?fico Brasileiro, 3 vols., Instituto
Art\u1100?stico, Rio, 1876.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quanto \u1071?s tentativas de hist\u1079?ria, v. na rela\u1091?\u1089?o das obra
s gerais, p\u1088?g. 391, a indica\u1091?\u1089?o dos livros de Fernandes Pinhei
ro, Curso Elementar de Literatura Nacional (1862) e Resumo de hist\u1079?ria lit
er\u1088?ria (1872).\par\pard\plain\hyphpar} {
De Sotero dos Reis, Curso de Literatura Portuguesa e Brasileira, professado (...
) no Instituto de Humanidades da Prov\u1100?ncia do Maranh\u1089?o, etc., 5 vols
., Maranh\u1089?o, 1866-1873. Os autores brasileiros a\u1100? estudados s\u1089?
o: Dur\u1089?o, Bas\u1100?lio, Sousa Caldas, Odorico \par\pard\plain\hyphpar} {
Mendes, Gon\u1091?alves Dias, Marqu\u1046?s de Maric\u1088?, Monte Alverne, Ant\
u1047?nio Henriques Leal e Jo\u1089?o Francisco Lisboa. Sobre ele, al\u1078?m do
citado art. de Lafayette, A. H. Leal, Panteon, vol. I, p\u1088?gs. 119-183 e a
nota n.\u9617? 2.\par\pard\plain\hyphpar} {
Citei: Wilson Martins, A Cr\u1100?tica Liter\u1088?ria no Brasil, Departamento
de Cultura, S. Paulo, 1952. \par\pard\plain\hyphpar} {
A cr\u1100?tica viva \par\pard\plain\hyphpar} {
De Macedo Soares pude consultar: em E AP, 1857, "Considera\u1091?\u1096?es sobr
e a atualidade da nossa literatura", n.\u9617?s 1-2, p\u1088?gs. 363-369 e n.\u9
617?s 3-4, p\u1088?gs. 391-397; "Cantos da Solid\u1089?o (Impress\u1096?es de le
itura)", n.\u9617?s 3-4, p\u1088?gs. 386-391, "Ensaios de an \par\pard\plain\hyp
hpar} {
\u1088?lise cr\u1100?tica - I - Cantos da Solid\u1089?o" etc., n.\u9617?s 4-5, p
\u1088?gs. 513-524; 1859, "Ensaios de An\u1088?lise Cr\u1100?tica. - in - Inspir
a\u1091?\u1096?es do Claustro" etc., n.\u9617?s 1-2, p\u1088?gs. 553-574. Em RP:
"Not\u1100?cia hist\u1079?rica sobre alguns escritores, poetas e artistas a\par
cad\u1046?micos", II, p\u1088?g.\par\pard\plain\hyphpar} {
376 ss., in, p\u1088?g. 23 ss.; "Da cr\u1100?tica brasileira", VIII, p\u1088?gs.
272-277. Finalmente, o pref\u1088?cio \u1071?s Harmonias Brasileiras, Cantos na
cionais coligidos e publicados por AJMS, S. Paulo, 1859. Tendo sido empastelada
em 193O a reda\u1091?\u1089?o do Correio P\par\pard\plain\hyphpar} {
aulistano, perderam-se as cole\u1091?\u1096?es antigas, entre as quais a do ano
de 1858, em que manteve um folhetim dominical, segundo SB; n\u1089?o a encontrei
tamb\u1078?m nas Bibliotecas P\u1065?blicas. Pela nota de um dos seus artigos,
v\u1046?-se que tencionava publicar um volume\par\pard\plain\hyphpar} {
denominado Ensaios de An\u1088?lise Cr\u1100?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
A. F. Dutra e Melo, "A Moreninha, por Joaquim Manoel de Macedo", etc., cit. (cap
. Ill, \u1044? 4). N\u1089?o encontrei a revista Nova Minerva, em cujo vol. I h\
u1088?, segundo L. F. da Veiga, (art. cit. no cap. II, \u1044? 4) "um extenso ar
tigo intitulado Bibliograf\par\pard\plain\hyphpar} {
ia - Algumas reflex\u1096?es a prop\u1079?sito da nova edi\u1091?\u1089?o da Mar
\u1100?lia de Dirceu"; mas pode-se ver dele, em Mar\u1100?lia de Dirceu, 2 vols.
, ed. Norberto, Garnier, Rio, 1862, vol. l.\u9617?, p\u1088?gs.\par\pard\plain\h
yphpar} {
185-189, um trecho, ali\u1088?s decepcionante, sobre o tolo pastiche do organiza
dor - Dirceu de Mar\u1100?lia.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9524?lvares de Azevedo, "Lucano", "George Sand", "Jacques Rolla", "Literatura
e Civiliza\u1091?\u1089?o em Portugal", "Carta sobre a atualidade do teatro entr
e n\u1079?s", "Discurso recitado no dia 11 de agosto de 1849" etc., "Discurso pr
onunciado na sess\u1089?o da \par\pard\plain\hyphpar} {
instala\u1091?\u1089?o da Sociedade Ensaio Filos\u1079?fico", etc., Obras Comple
tas, ed. Homero Pires, cit. (cap. I, \u1044? 1), vol. II, respectivamente p\u108
8?gs. 241-249, 25O-275, 276-32O, 323-387, 388-391, 399-\par\pard\plain\hyphpar}
{
415, 416-427; "Pref\u1088?cio" d"O Conde Lopo, idem, vol. I, 413-426.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
Jos\u1078? de Alencar, Cartas sobre a Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios, por
Ig., Empresa Tipogr\u1088?fica Nacional do Di\u1088?rio, Rio, 1856; "Carta ao Dr
. Jaguaribe", Iracema, Jos\u1078? Olympio, Rio, 1951, p\u1088?gs. 176-182, e tam
b\u1078?m\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
o "P\u1079?s-escrito", p\u1088?gs. 183-2O5; "B\u1046?n\u1091?\u1089?o Paterna",
Sonhos d"Ouro, idem, p\u1088?gs. 29-38. Consultei Os Filhos de Tup\u1089? em RAB
L, I, n.\u9617? l, p\u1088?gs. 5-25; n.\u9617? 2, p\u1088?gs. 267-282; II, n.\u9
617? 3, p\u1088?gs. 6-18.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A Pol\u1046?mica sobre "A Confedera\u1091?\u1089?o dos Tamoios", Cr\u1100?ticas
de Jos\u1078? de Alencar, Manuel de Ara\u1065?jo P\u1047?rto-Alegre, D. Pedro II
e outros, coligidas e precedidas de uma introdu\u1091?\u1089?o por Jos\u1078? A
deraldo Castelo, Faculdade de Filosofia, Ci\u1046?ncias e Letras da Universid\pa
ade de S. Paulo, 1953, re\u1065?ne todo o material da famosa quest\u1089?o liter
\u1088?ria.\par\pard\plain\hyphpar} {
(Jos\u1078? Feliciano de Castilho), Quest\u1096?es do Dia, observa\u1091?\u1096?
es pol\u1100?ticas e liter\u1088?rias escritas por v\u1088?rios e coordenadas po
r L\u1065?cio Quinto Cincinato, Tomo I, Tipografia e Litografia Imparcial, Rio,
1871. Cinci-\par\pard\plain\hyphpar} {
nato era o pseud\u1047?nimo de Castilho, provavelmente tamb\u1078?m autor da mai
oria dos artigos assinados com outros nomes latinos.\par\pard\plain\hyphpar} {
As cartas de T\u1088?vora sa\u1100?ram nos Tomos I e II da referida publica\u109
1?\u1089?o; logo a seguir juntou-as em volume, que traz a men\u1091?\u1089?o de
2.a edi\u1091?\u1089?o (devendo-se entender que a l.a \u1078? a publica\u1091?\u
1089?o peri\u1079?dica): Cartas a Cincinato, Estudos cr\u1100?ticos de Sempr\u10
47?nio sobre \par\pard\plain\hyphpar} {
o Ga\u1065?cho e a Iracema, obras de S\u1046?nio (J. de Alencar), 2.a ed. com ex
tratos de cartas de Cincinato e notas do autor, J. W. de Medeiros, Pernambuco, 1
Citou-se, finalmente: Machado de Assis, "Instinto de Nacionalidade", Cr\u1100?t
ica Liter\u1088?ria, Jackson, Rio, 1937 p\u1088?gs. 125-146. \par\pard\plain\hyp
hpar} {
Alguns pontos de vista e dados deste cap\u1100?tulo se encontram, em forma dive
rsa, num estudo anterior: Ant\u1047?nio C\u1056?ndido de Mello e Souza, Introdu\
u1091?\u1089?o ao m\u1078?todo cr\u1100?tico de S\u1100?lvio Romero, cit. (cap.
VI, \u1044? 4), "A cr\u1100?tica pr\u1078?-romeriana e o Modernismo", \par\pard\
plain\hyphpar} {
p\u1088?gs. 13-44.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u9552?NDICE DE NOMES\par\pard\plain\hyphpar} {
ABREU, Capistrano de - 18, 395,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O5, 4O8.\par\pard\plain\hyphpar} {
ABREU, Casimiro de - 24, 4O, 41,\par\pard\plain\hyphpar} {
61, 149, 151, 153, 159, 179, 194-\par\pard\plain\hyphpar} {
2OO, 2O1, 2O4, 245, 246, 247, 249,\par\pard\plain\hyphpar} {
252, 256, 269, 349, 352, 375-376,\par\pard\plain\hyphpar} {
387, 4O7-4O8.\par\pard\plain\hyphpar} {
ABREU, J. J. Marques de - 375,\par\pard\plain\hyphpar} {
ACKERMANN, Fritz - 4OO.\par\pard\plain\hyphpar} {
ADDISON - 347.\par\pard\plain\hyphpar} {
ADET, Em\u1100?lio - 47, 49, 334, 348,\par\pard\plain\hyphpar} {
387, 398, 417.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALENCAR, Ana J. de - 378.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALENCAR, Jos\u1078? de - 14, 18, 19,\par\pard\plain\hyphpar} {
34, 42, 54n, 81, 84, 11O, 111, 113,\par\pard\plain\hyphpar} {
114, 117, 118, 123, 132, 138, 145,\par\pard\plain\hyphpar} {
152, 2O2, 211, 212, 213, 214, 216,\par\pard\plain\hyphpar} {
22O-233, 239, 274, 295, 296, 298,\par\pard\plain\hyphpar} {
3O1, 3O3, 3O4, 31O, 313, 314, 315,\par\pard\plain\hyphpar} {
256, 361-367, 369, 373, 378-379,\par\pard\plain\hyphpar} {
385, 388, 398, 399, 4O3, 4O4, 4O9,\par\pard\plain\hyphpar} {
41O-411, 419-42O.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALENCAR, Senador - 378.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALEXANDRE II - 286.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALFIERI - 1O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALLEM, Maurice - 416.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALMEIDA, Ant\u1047?nio de - 377.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALMEIDA, Guilherme de - 39O.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALMEIDA, Manuel Ant\u1047?nio de -\par\pard\plain\hyphpar} {
113, 117, 118, 134, 152, 211, 215-\par\pard\plain\hyphpar} {
219, 23O, 231, 234, 295, 377-378,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O3, 4O9-41O.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALMEIDA, Maria Afra de - 377.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALMEIDA, Moacir de - 267.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALMEIDA, Renato - 152n, 4O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALVARENGA, Silva - 22, 35, 36,\par\pard\plain\hyphpar} {
352, 387.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALVES, Ant\u1047?nio J. - 381.\par\pard\plain\hyphpar} {
ALVES, Castro - 16, 24, 33, 34,\par\pard\plain\hyphpar} {
38, 4O, 41, 42, 83, 95, 98, 131, 153,\par\pard\plain\hyphpar} {
155, 178, 18O, 185, 187, 196, 199,\par\pard\plain\hyphpar} {
2O3, 245, 248, 249, 25O, 252, 258,\par\pard\plain\hyphpar} {
26O, 267-283, 284, 285, 286, 287,\par\pard\plain\hyphpar} {
288, 29O, 38O, 381, 39O, 397, 413-\par\pard\plain\hyphpar} {
ALVES, Const\u1056?ncio - 2O5.\par\pard\plain\hyphpar} {
AMADO, Jorge - 115, 3O3, 324.\par\pard\plain\hyphpar} {
AM\u9524?LIA, Narcisa - 25O, 252, 253,\par\pard\plain\hyphpar} {
AMARU, Tupac - 19. AMAT, Jos\u1078? - 152, 4O4. AMARAL, Amadeu - 4O1. AMARAL, Az
evedo - 4O6. AMARAL, Maciel do - 4O8. AMORA, Ant\u1047?nio Soares - 392. AMORIM,
F. Gomes de - 68, 326n,\par\pard\plain\hyphpar} {
4OO, 417.\par\pard\plain\hyphpar} {
ANACREONTE - 49. ANCHIETA - 64, 82, 264-266. ANDRADE, Carlos Drummond -\par\pard
\plain\hyphpar} {
4O1, 4O8, 413.\par\pard\plain\hyphpar} {
ANDRADE, Emilia de - 38O. ANDRADE, Gomes Freire de -\par\pard\plain\hyphpar} {
ANDRADE, Goulart de - 4O8. ANDRADE, M\u1088?rio de - 25, 39,\par\pard\plain\hyph
par} {
168, 184, 191n, 195, 217, 326, 4O4,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O6, 4O8, 4O9, 414. ANDRADE, Sousa - 2O2, 2O3, 2O7-\par\pard\plain\hyphpar} {
2O8, 377, 4O9.\par\pard\plain\hyphpar} {
ANJOS, Augusto dos - 161, 29O. ANTUNES, De Paranhos - 4OO. ARARIPE J\u9484?NIOR
- 214, 228,\par\pard\plain\hyphpar} {
383, 4O9, 41O, 411.\par\pard\plain\hyphpar} {
ARA\u9604?JO, A. L. de Oliveira - 21,\par\pard\plain\hyphpar} {
ARA\u9484?JO, Francisco J. de - 37O. ARA\u9484?JO, Pizarro e - 35O. ARINOS, Afon
so - 212. ARIOSTO - 329.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
ASSIS, Machado de - 21, 82, 1O2,\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
152, 211, 213, 215, 219, 23O, 252,\par\pard\plain\hyphpar} {
254-255, 295, 297, 315, 356, 367-\par\pard\plain\hyphpar} {
368, 378, 382-383, 384, 4O1, 4O4,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O5, 4O7, 4O9, 41O, 412, 42O.\par\pard\plain\hyphpar} {
AZEREDO, Magalh\u1089?es de - 411.\par\pard\plain\hyphpar} {
AZEVEDO, Alu\u1100?sio - 114, 117,\par\pard\plain\hyphpar} {
238, 3O6, 315.\par\pard\plain\hyphpar} {
AZEVEDO, \u9524?lvares de - 15, 16,\par\pard\plain\hyphpar} {
24, 28, 35, 4O, 58, 66, 81, 98, 1O5,\par\pard\plain\hyphpar} {
149, 151, 159, 163, 175, 178-193,\par\pard\plain\hyphpar} {
194, 195, 197, 2O1, 2O2, 2O6, 222,\par\pard\plain\hyphpar} {
263, 267, 277, 341-342, 345, 349,\par\pard\plain\hyphpar} {
352, 355n, 356, 357-36O, 374-375,\par\pard\plain\hyphpar} {
376, 385, 387, 394, 397, 4O1, 4O4,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O6-4O7, 4O9, 417, 419.\par\pard\plain\hyphpar} {
AZEVEDO, I. M. \u9524?lvares de -\par\pard\plain\hyphpar} {
B\par\pard\plain\hyphpar} {
BABELON, Andr\u1078? - 416. BALZAC - 11O, 116, 121, 136, 22O,\par\pard\plain\hyp
hpar} {
231, 233, 3O2, 356, 411. BANDEIRA, Manuel - 25, 17O,\par\pard\plain\hyphpar} {
259, 39O, 392, 4OO, 4O1. BANDEIRA, Torres - 17, 395. BARBOSA, Domingos Caldas -\
BARBOSA, Janu\u1088?rio da Cunha -\par\pard\plain\hyphpar} {
12, 14, 42, 71, 325, 338, 339, 348,\par\pard\plain\hyphpar} {
BARBOSA, Rui - 43, 248, 381. BARD - 121.\par\pard\plain\hyphpar} {
BARRETO, Francisco F. - 388. BARRETO, Lima - 217, 4O3, 41O. BARRETO, Moniz - 163
, 381. BARRETO, Rozendo Moniz - 249,\par\pard\plain\hyphpar} {
25O, 252, 381-382, 412. BARRETO, Tobias - 247, 251,\par\pard\plain\hyphpar} {
252, 254, 285, 381, 382, 412. BARRETO FILHO - 136. BARROS, Domingos Borges de -\
BARROS, Jo\u1089?o de - 342, 354. BARROS, Mariana de - 381. BASTIDE, Roger - 391
. BASTOS, Teixeira - 414. BAUDELAIRE - 32, 1O3, 161. BEGUIN, Albert - 397. BELLI
NI, Vincenzo - 36, 152. BELLORINI, E. - 396.\par\pard\plain\hyphpar} {
B\u9556?RANGER - 37, 156, 397. BERTHET - 121. BEVILACQUA, Cl\u1079?vis - 393, 41
4,\par\pard\plain\hyphpar} {
BILAC, Olavo - 34, 42, 397, 4O1. BLAIR, Hugh - 345-346, 354, 388,\par\pard\plain
\hyphpar} {
391, 418. BLAKE, Sacramento - 391, 393,\par\pard\plain\hyphpar} {
BOCAGE - 4O, 41, 61, 342. BOIARDO, M. M. - 188. BOILEAU, Padre - 36O. BONALD, De
- 353. BONIF\u9524?CIO, Jos\u1078? - 12, 18, 336. BONIF\u9524?CIO O MO\u1050?O,
Jos\u1078? -\par\pard\plain\hyphpar} {
BORGES, Ab\u1100?lio C\u1078?sar - 381. BOSCH, Jer\u1047?nimo - 176. BOURGET, Pa
ul - 297. BRAGA, A. J. Gomes - 377. BRAGA, G. H. de Almeida - 35,\par\pard\plain
\hyphpar} {
82, 2O2, 2O6-2O7, 377, 4O1, 4O9. BRAGA, O. Melo - 4O5. BRAGA, Te\u1079?filo - 28
5, 396, 4O4. BRANCO, Alves - 48, 247. BREMOND, Henri - 9O. BRITO, Paula - 121, 1
26, 372,\par\pard\plain\hyphpar} {
BROCA, Brito - 411. BRUZZI, Nilo - 4O7. BURDEAU - 396. BYRON - 16, 33, 35, 59, 6
O, 93,\par\pard\plain\hyphpar} {
1O4, 151, 154, 161, 179, 188-189,\par\pard\plain\hyphpar} {
192, 26O, 27O, 329, 341, 359, 36O,\par\pard\plain\hyphpar} {
CABRAL, Vale - 349. CADALSO - 66, 399. CAETANO, Jo\u1089?o - 369. CALDAS, J. J.
Pereira - 82n,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O1. CALDAS, Sousa - 11, 12, 16, 24,\par\pard\plain\hyphpar} {
35O, 351, 354, 419. CALDERON - 32O, 337, 338. CALMON, Pedro - 411, 413. CALZABIG
I, R. de - 37, 397. C\u9516?MARA, Eug\u1046?nia - 277, 282,\par\pard\plain\hyphp
ar} {
CAMAR\u9500?O, A. F. - 251. CAMINHA, Adolfo - 117. CAMMARANO, S. - 39. CAM\u1053
?ES - 39, 122, 327, 342, 354.\par\pard\plain\hyphpar} {
CAMPOS, A. Sales - 89n, 395,\par\pard\plain\hyphpar} {
396, 4O1.\par\pard\plain\hyphpar} {
CAMPOS, Narcisa In\u1088?cia de - 382. CAMPOS FILHO, J. J. de Oliveira - 382. C\
u9516?NDIDO, Ant\u1047?nio - 285n, 352n,\par\pard\plain\hyphpar} {
414, 42O. CANECA, Frei - 37, 4O, 319, 384,\par\pard\plain\hyphpar} {
388, 397, 415. CARDIM, Fern\u1089?o - 34O. CARNEIRO, Edson - 413. CARPEAUX, Otto
M. - 391, 393. CARVALHO, Alfredo de - 399. CARVALHO, Amorim de - 397. CARVALHO,
Francisco Freire de\par\pard\plain\hyphpar} {
CARVALHO, Francisco J. de - \par\pard\plain\hyphpar} {
CARVALHO, Matias - 284, 285, \par\pard\plain\hyphpar} {
287, 289, 29O, 383, 414. CARVALHO, Ronald de - 149,\par\pard\plain\hyphpar} {
16O, 255, 392. CARVALHO, Severino de M. -\par\pard\plain\hyphpar} {
CARVALHO, Vicente de - 264. CASCUDO, Lu\u1100?s da C\u1056?mara - 4O6. CASTANHED
A, F. L. de - 342. CASTELO, J. Aderaldo - 361n,\par\pard\plain\hyphpar} {
399, 4O2, 411, 42O. CASTELO-BRANCO, Bispo - 134. CASTILHO, A. Feliciano de - 35,
39, 41, 88, 129, 397. CASTILHO, J. Feliciano de - 364,\par\pard\plain\hyphpar} {
41O, 42O.\par\pard\plain\hyphpar} {
CASTRO, Cl\u1078?lia B. da Silva - 381. CASTRO, E. de S. Pereira de -\par\pard\p
lain\hyphpar} {
CASTRO, Gama e - 336, 338, 339. CASTRO, Tito L\u1100?vio de - 413. CATULO - 1O2,
1O4, 199. CAVALHEIRO, Edgard - 258n,\par\pard\plain\hyphpar} {
CAXIAS, Duque de - 51, 369. CEPELOS, Batista - 34. CHAGAS, Pinheiro - 4O8. CHATE
AUBRIAND - 13, 18, 43,\par\pard\plain\hyphpar} {
5O, 59, 6O, 84, 113, 116, 121, 214,\par\pard\plain\hyphpar} {
22O, 3O7, 3O8, 313, 319, 321, 322,\par\pard\plain\hyphpar} {
326, 337, 363, 367, 416. CHAVES, Pedro de M. - 369. CHEVALIER - 121. COARACI, Vi
sconti - 349, 412. COELHO, Furtado - 152. COELHO, Jorge de Albuquerque -\par\par
d\plain\hyphpar} {
COELHO, J. M. V. Pinto - 12O,\par\pard\plain\hyphpar} {
121n, 122n, 4O2. COELHO NETO - 212. COLOMBO - 72. COLUM, Mary - 416. COMTE, Augu
sto - 11O, 229, 289. CONCEI\u1050?\u9500?O, Benigna C. da -\par\pard\plain\hyphp
ar} {
CONCEI\u1050?\u9500?O, Lu\u1100?sa M. da - 374. COOPER, Fenimore - 113, 22O,\par
3OO, 366.\par\pard\plain\hyphpar} {
CORDEIRO, Maria Teresa - 388. CORREIA, Raimundo - 99, 156,\par\pard\plain\hyphpa
r} {
CORREIA, Roberto Alvim - 4O5. CORREIA, Salvador - 351. COSTA, Cl\u1088?udio M. d
a - 24, 63,\par\pard\plain\hyphpar} {
81, 324, 325, 335, 339, 349, 387. COSTA, J. B. Regueira - 399. COSTA, J. Rezende
- 5O. COSTA, N. J. - 4O1. COSTA, Pereira da - 392. COUTINHO, Afr\u1056?nio - 39
2. COUTINHO, Bezerra - 396. COUTINHO, C. de Azeredo - 11. COUTINHO, F. Pereira -
325. CROISET\par\pard\plain\hyphpar} {
, A. e M. - 393. CRUZ, Dilermando - 328, 4O6. CUNHA, Euclides da - 247, 299,\par
3O8, 413.\par\pard\plain\hyphpar} {
D\par\pard\plain\hyphpar} {
DANTE - 63, 337, 338.\par\pard\plain\hyphpar} {
DAUDET, Alphonse - 315.\par\pard\plain\hyphpar} {
DAVID - 121.\par\pard\plain\hyphpar} {
DAVID, Jacques - 4O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
DEBRET - 68, 37O.\par\pard\plain\hyphpar} {
DELAVIGNE, C. - 326.\par\pard\plain\hyphpar} {
DELFINO, Lu\u1100?s - 251, 252, 284.\par\pard\plain\hyphpar} {
DENIS, Ferdinand - 11, 12, 13,\par\pard\plain\hyphpar} {
14, 3O8, 319, 321-325, 326, 329,\par\pard\plain\hyphpar} {
331, 333, 336, 338, 385, 417.\par\pard\plain\hyphpar} {
DIAS, Gon\u1091?alves - 14, 16, 18, 19,\par\pard\plain\hyphpar} {
2O, 21, 24, 34, 35, 38, 39-4O, 47,\par\pard\plain\hyphpar} {
48, 51, 52-53, 56, 58, 68, 75, 81-\par\pard\plain\hyphpar} {
96, 1O2, 1O5, 126, 15O, 151, 152,\par\pard\plain\hyphpar} {
195, 197, 2O1, 2O2, 2O6, 212, 221,\par\pard\plain\hyphpar} {
355, 356, 363, 37O, 371-372, 373,\par\pard\plain\hyphpar} {
387, 389, 398, 4OO-4O1, 419.\par\pard\plain\hyphpar} {
DICKENS - 11O, 129, 136, 3O2.\par\pard\plain\hyphpar} {
DINIZ I, Dom - 121.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
DONIZETTI, G. - 152. DORAT - 41. DORCHAIN, A. - 397, 4O4. D\u1052?RIA, \u9524?gu
eda C. Menezes - 376. D\u1052?RIA, Escragnolle - 417. D\u1052?RIA, Franklin - 2O
2, 2O4-2O5,\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
349, 376, 4O5, 4O9. D\u1052?RIA, J. I. Menezes - 376. DOSTOIEVSKI - 215. DUCLERC
- 133. DUGUAY-TROUIN - 133. DUMAS PAI, Alexandre - 16,\par\pard\plain\hyphpar}
{
111, 116, 121, 124, 22O. DUMONT, Francis - 397. DUR\u9500?O, Santa-Rita - 11, 12
, 13,\par\pard\plain\hyphpar} {
DUTRA, Ant\u1047?nia R. J. - 371. DUTRA, Emerenciana - 386.\par\pard\plain\hyphp
ar} {
E\par\pard\plain\hyphpar} {
EASTMAN - 397. EGGLI, Edmond - 396, 416. ELIOT, George - 315. EL\u9552?SIO, Feli
nto - 63, 327, 346. ELLIS JUNIOR, Alfredo - 298. ERMATINGER, E. - 416. ESCRAGNOL
LE, Gabriela d" -\par\pard\plain\hyphpar} {
ESP\u9552?RITO-SANTO, Ana C. do - \par\pard\plain\hyphpar} {
ESPRONCEDA - 35, 37, 59, 154, \par\pard\plain\hyphpar} {
155, 397, 4O4. ESQUILO - 372. EU, Conde d" - 384.\par\pard\plain\hyphpar} {
FARIA, Alberto - 412. FARINELLI, Arturo - 36n, 397. FERREIRA, Ant\u1047?nio - 35
4. FERREIRA, F\u1078?lix - 126, 4O3. FERREIRA, J. D. Pires - 58. FERREIRA, Vic\u
1046?ncia - 371. FEUILLET, O. - 116, 314. F\u9556?VAL, P. de - 121. FIELDING, H.
- 315. FIGUEIREDO - 345. FIGUEI\par\pard\plain\hyphpar} {
REDO, Fidelino de - 83,\par\pard\plain\hyphpar} {
FISCHER, Jango - 391. FLAUBERT - 3O2.\par\pard\plain\hyphpar} {
FL\u9524?VIO, Alcides - 143, 4O3.\par\pard\plain\hyphpar} {
FLORA, Francesco - 393, 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
FORSTER, E. M. - 217.\par\pard\plain\hyphpar} {
FOSCOLO - 66, 398.\par\pard\plain\hyphpar} {
FRANKLIN - 53.\par\pard\plain\hyphpar} {
FREIRE, Francisco Jos\u1078? - 26,\par\pard\plain\hyphpar} {
FREIRE, J. V. de S\u1088? - 374.\par\pard\plain\hyphpar} {
FREIRE, Junqueira - 36, 76, 83,\par\pard\plain\hyphpar} {
149, 15O, 151, 155-161, 163, 179,\par\pard\plain\hyphpar} {
346, 349, 356, 357, 374, 4O5, 418.\par\pard\plain\hyphpar} {
FREYRE, Gilberto - 299, 3O1, 395,\par\pard\plain\hyphpar} {
GALENO, Juvenal - 264, 298.\par\pard\plain\hyphpar} {
GALV\u9500?O, Louren\u1091?a V. - 377.\par\pard\plain\hyphpar} {
GALV\u9500?O, M. N. Fonseca - 15On,\par\pard\plain\hyphpar} {
GALV\u9500?O, O. L. Leal - 4O9.\par\pard\plain\hyphpar} {
GALV\u9500?O, Trajano - 2O2, 2O3, 264,\par\pard\plain\hyphpar} {
298, 377, 4O9.\par\pard\plain\hyphpar} {
GAMA, Bas\u1100?lio da - 12, 18, 19, 2O,\par\pard\plain\hyphpar} {
333, 341, 387, 4OO, 419.\par\pard\plain\hyphpar} {
GAR\u1050?\u9500?O, Correia - 56, 155, 339.\par\pard\plain\hyphpar} {
GARRETT - 12, 13, 35, 39, 48, 56,\par\pard\plain\hyphpar} {
59, 62, 68, 69, 88, 155, 17O, 319,\par\pard\plain\hyphpar} {
322, 325-327, 329, 331, 333, 336,\par\pard\plain\hyphpar} {
338, 349, 354, 396, 398, 417.\par\pard\plain\hyphpar} {
GAVET, Daniel - 324.\par\pard\plain\hyphpar} {
GAVET e BOUCHER - 325, 333.\par\pard\plain\hyphpar} {
GOETHE - 29, 3O-32, 59, 1O4, 121,\par\pard\plain\hyphpar} {
GON\u1050?ALVES, Manuel - 372.\par\pard\plain\hyphpar} {
GONZAGA, Tom\u1088?s A. - 28, 63, 87,\par\pard\plain\hyphpar} {
131, 157, 325, 349, 35O, 352, 387,\par\pard\plain\hyphpar} {
GONZAL\u9562?S - 121.\par\pard\plain\hyphpar} {
GRIECO, Agripino - 39O, 392, 411,\par\pard\plain\hyphpar} {
GUARAN\u9524?, Armindo - 393.\par\pard\plain\hyphpar} {
GUICCIOLI, Teresa - 27O.\par\pard\plain\hyphpar} {
GUIMARAENS, Alphonsus de -\par\pard\plain\hyphpar} {
GUIMAR\u9500?ES, Argeu - 393.\par\pard\plain\hyphpar} {
GUIMAR\u9500?ES, Bernardo - 17, 38,\par\pard\plain\hyphpar} {
82, 1O5, 111, 113, 114, 137, 138,\par\pard\plain\hyphpar} {
149, 151, 153, 163, 169-177, 19O,\par\pard\plain\hyphpar} {
194, 195, 2O3, 211, 212, 213, 214,\par\pard\plain\hyphpar} {
296, 3O7, 356, 37O, 374, 375, 376,\par\pard\plain\hyphpar} {
379-38O, 4O1, 4O2, 4O5-4O6, 4O9,\par\pard\plain\hyphpar} {
GUIMAR\u9500?ES, J. J. da Silva - 379. GUIMAR\u9500?ES, Pinheiro, 361. GUIMAR\u9
500?ES J\u9484?NIOR, Lu\u1100?s -\par\pard\plain\hyphpar} {
164, 2O6, 252-253, 29O, 382, 412. GUINGUEN\u9556? - 321. GUYAU - 285.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
H\par\pard\plain\hyphpar} {
HADDAD, Jamil A. - 268, 278,\par\pard\plain\hyphpar} {
323n. 396, 413, 417. HANDELMANN - 298. HEGEL - 337, 338, 396. HEINE, H. - 4O4. H
ERCULANO, Alexandre - 39,\par\pard\plain\hyphpar} {
52, 56, 59, 62, 82, 89, 11O, 155,\par\pard\plain\hyphpar} {
156, 238, 3O2, 3O4, 355n, 398, 4O1,\par\pard\plain\hyphpar} {
HERDER - 323. HOFFMANN - 188. HOLANDA, Aur\u1078?lio Buarque de -\par\pard\plain
\hyphpar} {
4O3. HOLANDA, S\u1078?rgio Buarque de -\par\pard\plain\hyphpar} {
H\u1053?LDERLIN - 3O, 89, 397. HOMERO - 74, 327, 337, 338. HONORATO, M. da Costa
- 37,\par\pard\plain\hyphpar} {
HOR\u9524?CIO - 1O2, 1O4, 327, 36O. HUCH, Ricarda - 396, 416. HUDSON, Otaviano -
252, 38O. HUGO, Victor - 3O, 33, 57, 58, 7O,\par\pard\plain\hyphpar} {
94, 1O4, 11O, 13O, 17O, 188, 199,\par\pard\plain\hyphpar} {
22O, 248, 251, 272, 278, 279, 284,\par\pard\plain\hyphpar} {
287, 341, 354, 359, 396, 397, 4OO,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O4. HUMBOLDT, G. de - 13, 321, 322,\par\pard\plain\hyphpar} {
HUNT, H. J. - 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
IRVING, W. - 121. ISABEL, Princesa - 373. ITAPARICA, Frei - 388.\par\pard\plain\
hyphpar} {
J\par\pard\plain\hyphpar} {
JAGUARIBE, Domingos N. JAMES, Henry - 3O2. JASINSKI, R. - 393.\par\pard\plain\hy
phpar} {
JESUS, Ana T. de - 372. JESUS, Joaquina Rosa de - 385. JO\u9500?O I, Dom - 3O4.
JO\u9500?O VI, Dom - 218, 331. JOHNSON, Samuel - 347. JOYCE, James - 127. JUNQUE
IRA, Felicidade de O. -\par\pard\plain\hyphpar} {
JUNQUEIRO, Guerra - 161, 285,\par\pard\plain\hyphpar} {
K\par\pard\plain\hyphpar} {
KAFKA - 127. KEATS - 59, 397. KELLER, Gottfried - 3O2. KIRSANOV, S. - 151, 4O4.
KLOPSTOCK - 327. KOCK, Paul de - 121. KOTZEBUE - 326. KUBITSCHEK, J. N. - 249.\p
LA FONTAINE - 372.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA HARPE - 347.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MOTTE-FOUQU\u9556? - 99.\par\pard\plain\hyphpar} {
LACLOS, Choderlos de - 33.\par\pard\plain\hyphpar} {
LAMARTINE - 33, 57, 58, 199,\par\pard\plain\hyphpar} {
214, 326, 334, 354, 372, 389. LAMENNAIS - 52, 398. L\u9577? GENTIL, G. - 321. LE
AL, Alexandre H. - 388. LEAL, Ant\u1047?nio H. - 53, 345n,\par\pard\plain\hyphpa
r} {
4OO, 4O9, 41O, 418, 419. LEAL, J. C. Ferreira - 247. LEAL, Mendes - 154, 248, 4O
4. LE1RIS, Michel - 2O5. LE\u9500?O, M\u1065?cio - 4O8. LEMOS, Jo\u1089?o de - 1
54, 155, 199,\par\pard\plain\hyphpar} {
4OO, 4O4. LEOPARDI - 29-3O, 32, 89, 1OO,\par\pard\plain\hyphpar} {
LEROUX, R. - 396. LESSA, Aureliano - 1O5, 151, 153,\par\pard\plain\hyphpar} {
163, 19O, 2O2-2O3, 241, 375, 376,\par\pard\plain\hyphpar} {
LESSING - 347. LEV\u9562?QUE - 3O1. LIMA, Abreu e - 338. LIMA, H. Ferreira - 413
. LIMA, H. C. Ferreira - 4O7, 4O8. LIMA, Jo\u1089?o de Brito e - 388.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
LIMA, Oliveira - 397.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
LIMA, Rocha - 411.\par\pard\plain\hyphpar} {
LINN, P. - 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
LISBOA, Baltasar - 35O.\par\pard\plain\hyphpar} {
LISBOA, J. F. - 47, 51, 352, 398,\par\pard\plain\hyphpar} {
LOBATO, Monteiro - 212.\par\pard\plain\hyphpar} {
LOBO, H\u1078?lio - 69, 399.\par\pard\plain\hyphpar} {
LONGFELLOW - 376.\par\pard\plain\hyphpar} {
LOPES, B. - 2O6.\par\pard\plain\hyphpar} {
LOPES, Fern\u1089?o - 3O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
LOPES, Oscar - 393.\par\pard\plain\hyphpar} {
LOPES NETO, Sim\u1096?es - 212.\par\pard\plain\hyphpar} {
LOUSADA, Wilson - 411.\par\pard\plain\hyphpar} {
LOVEJOY, A. - 396.\par\pard\plain\hyphpar} {
LUCANO - 357, 419.\par\pard\plain\hyphpar} {
LUK\u9524?CS, G. - 1O9.\par\pard\plain\hyphpar} {
LU\u9552?S, Pedro - 247, 248, 252, 269,\par\pard\plain\hyphpar} {
285, 375, 381, 4O8, 412.\par\pard\plain\hyphpar} {
LUSITANO, C\u1056?ndido (Ver Francisco Jos\u1078? Freire).\par\pard\plain\hyphpa
r} {
LYTTON, Lord - 3O2.\par\pard\plain\hyphpar} {
M\par\pard\plain\hyphpar} {
MACEDO, \u9524?lvaro T. de - 351-\par\pard\plain\hyphpar} {
MACEDO, J. Manuel de - 35, 48,\par\pard\plain\hyphpar} {
51, 97-1O1, 111, 113, 114, 115, 117,\par\pard\plain\hyphpar} {
217, 23O, 274, 295, 314, 352, 356,\par\pard\plain\hyphpar} {
369, 37O, 371, 373, 398, 4O2, 4O3-\par\pard\plain\hyphpar} {
4O4, 41O, 419.\par\pard\plain\hyphpar} {
MACHADO, D. Barbosa - 325.\par\pard\plain\hyphpar} {
MACHADO, J. de Alc\u1056?ntara - 56,\par\pard\plain\hyphpar} {
64, 66, 399, 4O6.\par\pard\plain\hyphpar} {
MACHADO, Maria Leopoldina -\par\pard\plain\hyphpar} {
MACHADO, Nunes - 251.\par\pard\plain\hyphpar} {
MACHADO, R. Coelho - 67, 399.\par\pard\plain\hyphpar} {
MACPHERSON - 1O4, 333, 345.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAGALH\u9500?ES, Bas\u1100?lio de - 82,\par\pard\plain\hyphpar} {
122n, 234n, 379, 4O1, 4O2, 4O6.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAGALH\u9500?ES, Couto de - 234,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O4, 4O6.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAGALH\u9500?ES, Gon\u1091?alves de - 11,\par\pard\plain\hyphpar} {
12, 13, 17, 19, 26, 27, 34, 38, 47,\par\pard\plain\hyphpar} {
48, 51, 54n, 55-67, 68, 69, 72, 74,\par\pard\plain\hyphpar} {
75, 76, 8O, 81, 85, 97, 1O5, 12O,\par\pard\plain\hyphpar} {
122, 124-125, 126, 127, 15O, 151,\par\pard\plain\hyphpar} {
168, 2O2, 22O, 247, 33O-331, 333,\par\pard\plain\hyphpar} {
363, 364, 366, 369, 37O, 382, 385,\par\pard\plain\hyphpar} {
394, 395, 397, 398, 399, 4O2, 4O3,\par\pard\plain\hyphpar} {
MAGALH\u9500?ES, Maria F. S. - 387. MAGALH\u9500?ES, Valentim - 392. MAISTRE, Xa
vier de - 216. MALLARM\u9556? - 168. MALOT, H. - 3O2-3O3. MANCEBO, Genuine - 246
. MARIA, Josefina - 377. MARIC\u9524?, Marqu\u1046?s de - 419. ; MARINHO, Saldan
ha - 248. MARMONTEL - 19. MARQUES,\par\pard\plain\hyphpar} {
Xavier - 41O, 413. MARRYAT, Capit\u1089?o - 121, 22O. MARTINO, P. - 396. MARTINS
, Wilson - 352n, 419. MARTINS J\u9484?NIOR, I. - 251,\par\pard\plain\hyphpar} {
284, 286-287, 29O, 383, 414, 416. MARVELL, Andrew - 28. MATOS, Belarmino de - 4O
9. MATOS, Greg\u1079?rio de - 37, 49,\par\pard\plain\hyphpar} {
MATOS, Eus\u1078?bio de - 388. MAUL, Carlos - 4O7-4O8. MAUR\u9552?CIO, Padre Jos
\u1078? - 35. MELO, Ant\u1047?nio Joaquim de -\par\pard\plain\hyphpar} {
348, 351-352, 388, 418. MELO, Dutra e - 47, 48, 52, 56,\par\pard\plain\hyphpar}
{
76-77, 126, 138, 142, 143, 356, 371,\par\pard\plain\hyphpar} {
385, 4OO, 4O3, 419. MELO, Dutra e (pai) - 371. MELO, Gladstone Chaves de -\par\p
41O, 411.\par\pard\plain\hyphpar} {
MELO, Lu\u1100?s Corr\u1046?a de - 393. MELO, Manoela L. de - 37O. MELO, Teixeir
a de - 164, 194,\par\pard\plain\hyphpar} {
2O2, 2O3, 2O4, 252, 376, 4O5, 4O9. MENAFRA, L. A. - 399. MENDES, Odorico - 74, 3
52, 364,\par\pard\plain\hyphpar} {
MENDON\u1050?A, Am\u1088?lia F. de - 383. MENDON\u1050?A, Carlos S. de - 414. ME
NDON\u1050?A, Lopes de - 4O7. MENDON\u1050?A, L\u1065?cio de - 284, 286-\par\par
d\plain\hyphpar} {
287, 29O, 383, 414, 416. MENDON\u1050?A, Salvador de - 152,\par\pard\plain\hyphp
ar} {
MENDON\u1050?A, Salvador F. de - \par\pard\plain\hyphpar} {
MENEZES, Emerenciana de - \par\pard\plain\hyphpar} {
MENEZES, Pedro B. de - 382. MENNECHT, E. - 339, 351, 418. MERIM\u9556?E, P. - 12
1. MEROU, Garcia - 416. METAST\u9524?SIO - 35, 37, 397.\par\pard\plain\hyphpar}
{
MEYER, Augusto - 136, 411. MIDOSI, Nicolau - 384. MIGUEL-PEREIRA, L\u1065?cia -
213, 3O5, 4OO, 4O9, 414, 415. MILANO, M. - 397. MILLER, Carlos - 2On, 395. MIRAN
DA, S\u1088? de - 39. MIRANDA, Veiga - 4O6. MONGLAVE, E. de - 12, 13, 14,\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
MONGLOND, A. - 417. MONTAIGNE - 347. MONTEFIORE, Frei J. J. - 346,\par\pard\plai
n\hyphpar} {
MONTE-ALVERNE - 11, 16, 24,\par\pard\plain\hyphpar} {
42, 5O, 55, 361, 369, 387, 399. MONTEIRO, D. Jacy - 4O7. MONTEIRO JR., J. P. - 2
46. MONTEIRO, M. F. Maciel - 37O. MONTELO, Josu\u1078? - 371, 4O1, 411. MONTENEG
RO, Ol\u1100?vio - 41O,\par\pard\plain\hyphpar} {
MONTESQUIEU - 323. MONTEZUMA, F. G. Acaiaba -\par\pard\plain\hyphpar} {
MONTORO, R. C. - 4O8. MOOG, Viana - 298, 391. MOORE, T. - 1O4. MORAIS, Manuel de
- 122. MORAIS FILHO, Melo - 152-153,\par\pard\plain\hyphpar} {
252, 275, 4O4, 4O5. MORAIS, neto, Prudente de - 4O2. MOREAU, Pierre - 396, 416.
MOREIRA, Thiers M. - 38, 397. MORENO, L. R. Peres - 15On,\par\pard\plain\hyphpar
} {
MOTA, Artur - 4O6. MOTA, Maria Lu\u1100?sa S. da - 374. MOTA FILHO, C\u1056?ndid
o - 76. MOURA, C. Lopes - 121, 4O3. MURRI, Agnese - 381. MUSSET - 16, 23, 24, 35
, 1O4,\par\pard\plain\hyphpar} {
15O, 151, 154, 179, 184, 188, 191,\par\pard\plain\hyphpar} {
2O7, 357, 359, 36O, 397, 4O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
N\par\pard\plain\hyphpar} {
NABUCO, Conselheiro - 372. NABUCO, Joaquim - 247, 248. NAPOLE\u9500?O I - 63, 75
, 121, 259. NEME, M\u1088?rio - 412. NEVES, Luisa J. das - 375. NEVES, M. Moreir
a - 12. NIETZSCHE - 33.\par\pard\plain\hyphpar} {
NOGUEIRA, Almeida - 393, 4O2,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O4, 4O6, 4O7, 417.\par\pard\plain\hyphpar} {
NORBERTO, Joaquim - 19, 2On,\par\pard\plain\hyphpar} {
21, 39, 47, 48, 49, 5O, 55, 7O, 75-\par\pard\plain\hyphpar} {
76, 83, 85, 1O5, 12O, 122, 123-124,\par\pard\plain\hyphpar} {
339-341, 348, 349-35O, 352, 369,\par\pard\plain\hyphpar} {
386-387, 394, 395, 398, 399, 4OO,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O1, 4O3, 4O4, 4O6, 4O8, 418.\par\pard\plain\hyphpar} {
O\par\pard\plain\hyphpar} {
OLIVEIRA, A. Correia de - 15On,\par\pard\plain\hyphpar} {
OLIVEIRA, Alberto de - 264, 4O3. OLIVEIRA, Aur\u1078?lio Gomes de -\par\pard\pla
in\hyphpar} {
4O6. OLIVEIRA, C\u1056?ndido Batista de -\par\pard\plain\hyphpar} {
OLIVEIRA, Constan\u1091?a B. de -\par\pard\plain\hyphpar} {
OLIVEIRA, Jos\u1078? Os\u1079?rio de - 391. OLIVEIRA, Manuel Botelho de -\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
ORLANDO, Artur - 414. ORTIG\u9500?O, Ramalho - 4O8. OSSIAN (Ver Macpherson) OTAV
IANO, Francisco - 41, 97,\par\pard\plain\hyphpar} {
1O1-1O4, 356, 372, 382, 4O2, 412. OTTONI, El\u1079?i - 387. OTTONI, Te\u1079?fil
o - 248. OV\u9552?DIO - 329.\par\pard\plain\hyphpar} {
PALMEIRIM, L. A. - 248, 258-\par\pard\plain\hyphpar} {
PARAN\u9524?, Marqu\u1046?s de - 52, 54. PARANAPIACABA, Bar\u1089?o de (Ver\par\
Jo\u1089?o Cardoso de Menezes e\par\pard\plain\hyphpar} {
Sousa). PARANHOS, Haroldo - 67, 12On,\par\pard\plain\hyphpar} {
PASCAL - 118. PASSOS, Guimar\u1089?es - 397. PASSOS, Soares de - 154, 199,\par\p
4O4. PEDRO I, Dom - 18, 36, 52, 79,\par\pard\plain\hyphpar} {
247, 395. PEDRO II, Dom - 49, 68, 75, 143,\par\pard\plain\hyphpar} {
286, 3O9, 361, 369, 399, 42O. PEIXOTO, Afr\u1056?nio - 161, 397,\par\pard\plain\
hyphpar} {
4O5, 4O6, 4O7, 4O8, 413. PEIXOTO, Almir C. M. - 4OO.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
PEIXOTO, Alvarenga - 51, 349,\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
PENA, Martins - 36, 47, 369.\par\pard\plain\hyphpar} {
PEREIRA, Astrogildo - 217, 4O3,\par\pard\plain\hyphpar} {
PEREIRA, Lafayette R. - 214,\par\pard\plain\hyphpar} {
344-345, 347, 355, 418-419.\par\pard\plain\hyphpar} {
PEREIRA, Teodomiro A. - 4O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
PIAVE, F. M. - 39, 378, 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
PICHON, Ren\u1078? - 393.\par\pard\plain\hyphpar} {
P1CARD, Roger - 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
PINDEMONTE - 66, 398.\par\pard\plain\hyphpar} {
PINHEIRO, J. C. Fernandes - 41,\par\pard\plain\hyphpar} {
391, 392, 398, 4OO, 4O2, 4O3, 4O8,\par\pard\plain\hyphpar} {
PINHEIRO, Xavier - 4O2.\par\pard\plain\hyphpar} {
PINTO, Elze\u1088?rio L. - 1O5.\par\pard\plain\hyphpar} {
PIO VI - 351.\par\pard\plain\hyphpar} {
PIRES, Homero - 16n, 155n, 257,\par\pard\plain\hyphpar} {
394, 397, 4O5, 4O6, 4O7, 417, 419.\par\pard\plain\hyphpar} {
PONTE, Lorenzo da - 37, 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
POPE - 188.\par\pard\plain\hyphpar} {
P\u1085?RTO-ALEGRE, Ara\u1065?jo - 11,\par\pard\plain\hyphpar} {
12, 13, 34, 47, 48, 51, 55, 56, 6O,\par\pard\plain\hyphpar} {
68-74, 83, 1O5, 151, 152, 332-333,\par\pard\plain\hyphpar} {
35O, 361, 369, 37O-371, 373, 394,\par\pard\plain\hyphpar} {
398, 399-4OO, 418, 42O.\par\pard\plain\hyphpar} {
PORTUGAL, Marcos - 35.\par\pard\plain\hyphpar} {
P\u1052?VOA, Pessanha - 254, 412.\par\pard\plain\hyphpar} {
PRADO, Armando - 4O7.\par\pard\plain\hyphpar} {
PRAT, A. Valbuena - 393.\par\pard\plain\hyphpar} {
PRAZ, M\u1088?rio - 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
PROUST, Marcel - 6O, 127.\par\pard\plain\hyphpar} {
PRUDHOMME, Sully - 285.\par\pard\plain\hyphpar} {
PUEYRREDON, P. - 49.\par\pard\plain\hyphpar} {
PULCI - 188.\par\pard\plain\hyphpar} {
PUSHKIN - 35.\par\pard\plain\hyphpar} {
QUEIR\u1052?S, E\u1091?a de - 117, 121, 136. QUENTAL, Antero de - 32, 161,\par\p
2O7, 397. QUINET, Edgard - 368, 36O.\par\pard\plain\hyphpar} {
R\par\pard\plain\hyphpar} {
RABELO, Laurindo - 149, 151,\par\pard\plain\hyphpar} {
RABELO, Ricardo J. S. - 374.\par\pard\plain\hyphpar} {
RABOU - 121.\par\pard\plain\hyphpar} {
RACINE - 327, 396.\par\pard\plain\hyphpar} {
RAMOS, Graciliano - 3O1, 3O3.\par\pard\plain\hyphpar} {
REBELO, Marques - 4O9.\par\pard\plain\hyphpar} {
REGO, J. Lins do - 3O1, 3O3.\par\pard\plain\hyphpar} {
REIMAR, Fl\u1088?vio (Ver G. H. de\par\pard\plain\hyphpar} {
Almeida Braga). REIS, Am\u1078?rico Vesp\u1065?cio dos -\par\pard\plain\hyphpar}
{
355n.\par\pard\plain\hyphpar} {
REIS, Ana R. C. - 388. REIS, Ant\u1047?nio Sim\u1096?es dos - 399,\par\pard\plai
n\hyphpar} {
REIS, Baltasar J. dos - 388. REIS, Sotero dos - 47, 323, 347,\par\pard\plain\hyp
hpar} {
348, 352, 353-355, 388, 391, 418,\par\pard\plain\hyphpar} {
REZENDE, F. P. Ferreira de -\par\pard\plain\hyphpar} {
4O6, 4O7. RIBEIRO, F. Bernardino - 21, 66,\par\pard\plain\hyphpar} {
328-329, 417. RIBEIRO, Jo\u1089?o - 298, 349, 365n,\par\pard\plain\hyphpar} {
RIBEIRO, J\u1065?lio - 238, 296. RIBEIRO, Santiago Nunes - 12,\par\pard\plain\hy
phpar} {
47, 55, 335-339, 386, 398, 399, 417,\par\pard\plain\hyphpar} {
RIBEYROLLES - 3O8. RICHELIEU - 3O4. ROCHA, Justiniano - 52, 12On,\par\pard\plain
\hyphpar} {
121, 4O8. RODRIGUES, A. Marques - 377,\par\pard\plain\hyphpar} {
RODRIGUES, J. C. - 367. RODRIGUES, Lopes - 413. ROMANI, F. - 397. ROMERO, Andr\u
1078? R. - 383. ROMERO, S\u1100?lvio - 42n, 47, 57,\par\pard\plain\hyphpar} {
1O2, 1O5, 126, 2O8n, 247, 251, 284-\par\pard\plain\hyphpar} {
285, 29O, 299, 3O5, 323, 328, 336,\par\pard\plain\hyphpar} {
383, 384, 391, 392, 4OO, 4O9, 412,\par\pard\plain\hyphpar} {
414, 416, 417. R\u1052?NAI, Paulo - 41O. RONSARD - 28, 263. ROSA, Joana M. da -
372. ROSA, Otaviano M. da - 372. ROZWADOWSKA, Cond\u1046?ssa -\par\pard\plain\hy
phpar} {
RUDWIN, M. - 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
SADE, Marqu\u1046?s de - 33. SAFO - 3O.\par\pard\plain\hyphpar} {
SAINT-PIERRE, B. de - 321,\par\pard\plain\hyphpar} {
SAINTE-BEUVE - 416, 417. SALDANHA, Natividade - 19,\par\pard\plain\hyphpar} {
247, 351, 352, 388, 418. SALOM\u9500?O - 49. SALVADOR, Frei Vicente do -\par\par
d\plain\hyphpar} {
SAMPAIO, Bittencourt - 164, 2O2,\par\pard\plain\hyphpar} {
2O3, 376-377, 4O9. SAMPAIO, Bittencourt (pai) -\par\pard\plain\hyphpar} {
SAMPAIO, Frei - 42. SAMPAIO, Maria S. L. - 376. SAMPSON, G. - 393. SAND, Georges
- 121, 357, 36O,\par\pard\plain\hyphpar} {
SANTA-GERTRUDES, Frei - 37O. SANTOS, Jo\u1089?o J\u1065?lio dos - 249-\par\pard\
plain\hyphpar} {
25O, 252, 253, 382, 412. SANTOS, Lery dos - 393. SANTOS, Marqueza de - 18. SANTO
S, Trist\u1089?o dos - 382. SANTOS, Viscondessa de (Ver\par\pard\plain\hyphpar}
{
Marqueza de Santos). S\u9500?O CARLOS, Frei Francisco de -\par\pard\plain\hyphpa
r} {
16, 33O, 349, 387. S\u9500?O LEOPOLDO, Visconde de -\par\pard\plain\hyphpar} {
SARAIVA, A. J. - 393. SAUSSURE, Mme, Necker de -\par\pard\plain\hyphpar} {
32O, 396.\par\pard\plain\hyphpar} {
SCHADEN, Egon - 4OO. SCHILLER - 1O4, 32O, 331, 396. SCHLEGEL, Augusto G. - 13, 1
319-32O, 321, 329, 331n, 338, 347,\par\pard\plain\hyphpar} {
SCHLEGEL, Carolina - 416. SCHLEGEL, Frederico - 32O, 323,\par\pard\plain\hyphpar
} {
SCHLICHTHORST - 18, 325, 339. SCHMITT, Carl - 397. SCHOPENHAUER - 118, 396. SCOT
(pseud\u1047?nimo) - 341. SCOTT, Walter - 121, 214, 22O,\par\pard\plain\hyphpar
} {
223, 3O2, 3O4, 326. SCRIBE, E. - 121. SEABRA, Bruno - 164, 2O2, 2O5-\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
2O6, 264, 377, 4O9. SEBASTI\u9500?O I, Dom - 122. SENANCOUR - 321, 417. S\u9556?
RGIO, Ant\u1047?nio - 397. SERPA, Phocion - 4O2. SHAKESPEARE - 16, 32, 1O4,\par\
188, 192, 32O, 327, 338, 416.\par\pard\plain\hyphpar} {
SHELLEY - 3O, 33, 59, 1O4, 359,\par\pard\plain\hyphpar} {
SILVA, A. Diniz da Cruz e - 18,\par\pard\plain\hyphpar} {
37, 56, 325, 339. SILVA, Ant\u1047?nio Jos\u1078? da - 35,\par\pard\plain\hyphpa
r} {
SILVA, Felisberto Edmundo - 382. SILVA, Firmino R. - 21, 83. SILVA, Inoc\u1046?n
cia F. da - 391,\par\pard\plain\hyphpar} {
SILVA, J. M. Pereira da - 11, 13,\par\pard\plain\hyphpar} {
47, 51, 113, 12O, 122-123, 126, 331-\par\pard\plain\hyphpar} {
332, 333-334, 338, 348, 35O, 351,\par\pard\plain\hyphpar} {
372, 385-386, 393, 4O3, 4O5, 417,\par\pard\plain\hyphpar} {
SILVA, J. Pinto da - 371, 4OO. SILVA, J. L. Pereira da - 34, 247,\par\pard\plain
\hyphpar} {
SILVA, M. Nogueira da - 4O1, \par\pard\plain\hyphpar} {
SILVA, Miguel J. Pereira da - \par\pard\plain\hyphpar} {
SILVA, Velho da - 4O8. SILVEIRA, Maria S. da - 383. SILVEIRA, Maria V. da - 383.
SILVEIRA, Sousa da - 4O7, 4O8. SILVEIRA, Valdomiro - 212. SIMONI, L. V. De - 48
, 66, 98,\par\pard\plain\hyphpar} {
SISMONDI, Sismonde de - 319. SOARES, A. J. Macedo - 1O, 17,\par\pard\plain\hyphp
ar} {
21, 82, 2O1-2O2, 356, 377, 389, 394,\par\pard\plain\hyphpar} {
395, 4O1, 4O5, 4O8, 419. SOARES, Gabriel - 349. SODR\u9556?, Maria C. Abreu - 37
3. S\u1052?FOCLES - 327. SOREL, Albert - 416. SOULI\u9556?, F. - 121. SOUSA, A.
C. de Melo e (ver Ant\u1047?nio C\u1056?ndido). SOUSA, Dom Lu\u1100?s de Vasconc
elos\par\pard\plain\hyphpar} {
e - 133. SOUSA, Ingl\u1046?s de - 114, 296, 3O6,\par\pard\plain\hyphpar} {
SOUSA, J. Cardoso de Menezes\par\pard\plain\hyphpar} {
e - 21, 97, 1O4-1O5, 372, 395, 4O2. SOUSA, Lu\u1100?s Pereira de - 381. SOUSA, O
ctavio Tarqu\u1100?nio de -\par\pard\plain\hyphpar} {
18n, 395. SOUSA, Teixeira e - 17, 21, 34,\par\pard\plain\hyphpar} {
35, 39, 47, 48, 5O, 51, 77-8O, 113,\par\pard\plain\hyphpar} {
114, 12O, 123, 126-135, 137, 138,\par\pard\plain\hyphpar} {
211, 216, 217, 23O, 295, 314, 356,\par\pard\plain\hyphpar} {
369, 372-373, 395, 4OO, 4O3.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
SOUTO, L. F. Vieira - 4O7. SOUVESTRE - 121. SPENGLER - 396. STA\u9562?L, Mme. de
- 13, 319, 32O-\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
STENDHAL - 33, 127, 136, 14O,\par\pard\plain\hyphpar} {
STERNE - 329. STOLL, Professor - 375. STUDART, Bar\u1089?o de - 392. SUE, Eug\u1
059?ne - 121, 133, 3O2. SUSANO, Azambuja - 123. SWIFT - 118.\par\pard\plain\hyph
par} {
TAINE - 329, 41O.\par\pard\plain\hyphpar} {
TASSO - 63, 327.\par\pard\plain\hyphpar} {
TAUNAY, Alfredo de - 14, 112,\par\pard\plain\hyphpar} {
114, 116, 212, 295, 296, 297, 3O7-\par\pard\plain\hyphpar} {
315, 384-385, 41O, 415-416, 418.\par\pard\plain\hyphpar} {
TAUNAY, Felix-Em\u1100?lio - 384.\par\pard\plain\hyphpar} {
TAUNAY, Nicolau A. - 384.\par\pard\plain\hyphpar} {
T\u9524?VORA, Baltasar M. F. - 415.\par\pard\plain\hyphpar} {
T\u9524?VORA, C. H. Silveira - 383.\par\pard\plain\hyphpar} {
T\u9524?VORA, Franklin - 14, 82, 111-\par\pard\plain\hyphpar} {
296, 297, 298-3O6, 3O9, 356, 363,\par\pard\plain\hyphpar} {
364-367, 383-384, 385, 4O1, 41O,\par\pard\plain\hyphpar} {
412, 414-415, 416, 42O.\par\pard\plain\hyphpar} {
TEIXEIRA, M\u1065?cio - 284.\par\pard\plain\hyphpar} {
TELES, Leonor - 3O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
TERESA CRISTINA, Imperatriz -\par\pard\plain\hyphpar} {
THACKERAY - 129.\par\pard\plain\hyphpar} {
TIEGHEM, Paul van - 396.\par\pard\plain\hyphpar} {
TIRADENTES - 75.\par\pard\plain\hyphpar} {
T\u1052?LSTOI - 3O2.\par\pard\plain\hyphpar} {
T\u1085?RRES-HOMEM, F. S. - 11, 12,\par\pard\plain\hyphpar} {
47, 51, 53-54, 6O, 334, 336, 369-\par\pard\plain\hyphpar} {
37O, 385, 394, 398, 417, 418.\par\pard\plain\hyphpar} {
TORTI, G. - 66, 398. :\par\pard\plain\hyphpar} {
TROV\u9500?O, Lopes - 411.\par\pard\plain\hyphpar} {
U\par\pard\plain\hyphpar} {
UHLAND - 1O4.\par\pard\plain\hyphpar} {
URE5JA, Pedro H. - 38, 397.\par\pard\plain\hyphpar} {
VALE, Ana A. F. do - 371.\par\pard\plain\hyphpar} {
VALE, Paulo A. do - 4O4, 4O6. VARELA, Emiliano Fagundes -\par\pard\plain\hyphpar
} {
38O. VARELA, Fagundes - 16, 17, 34,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O, 41, 82, 149, 151, 153, 196, 245,\par\pard\plain\hyphpar} {
247, 249, 25O, 252, 256-266, 267,\par\pard\plain\hyphpar} {
269, 274, 276, 281, 283, 38O, 4O1,\par\pard\plain\hyphpar} {
412-413. VARNHAGEN, F. A. de - 348,\par\pard\plain\hyphpar} {
349, 386, 387-388, 394, 418. VARNHAGEN, F. L. G. de - 387. VASCONCELOS, Bar\u108
9?o de - 393. VASCONCELOS, Bar\u1089?o Smith de -\par\pard\plain\hyphpar} {
VEIGA, Evaristo da - 12, 36, 5O,\par\pard\plain\hyphpar} {
57, 58, 247, 37O.\par\pard\plain\hyphpar} {
VEIGA, L. F. - 356n, 371, 388, 419. VER\u9552?SSIMO, Jos\u1078? - 12n, 121, 17O,
3O5, 3O9n, 349, 387, 39O, 391, 395,\par\pard\plain\hyphpar} {
398, 4O1, 4O4, 4O5, 4O6, 4O7, 4O8,\par\pard\plain\hyphpar} {
4O9, 41O, 412, 413, 415, 416. VIANA, C. J. Ara\u1065?jo - 168. VIANA, Francisca
A. - 37O, 4OO. VICENTE, Gil - 38, 397. VIGNY - 27, 29, 32, 121, 22O, 26O,\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
29O, 3O4, 377, 397, 4O4. VILHENA, L. S. - 274. VILLEGAIGNON - 18. VILLEMAIN - 32
3, 347, 353-354,\par\pard\plain\hyphpar} {
VILLON - 28, 269. VIRG\u9552?LIO - 327. VITERBO, Maria C. de - 381. VOLTAIRE - 1
88, 36O.\par\pard\plain\hyphpar} {
W\par\pard\plain\hyphpar} {
WACKENRODER - 397. WASHINGTON - 53. WELLECK, R. - 416. WOLF, Ferdinand - 391. WO
RDSWORTH - 59, 89, 36O.\par\pard\plain\hyphpar} {
YONGE, Charlotte - 3O2.\par\pard\plain\hyphpar} {
ZALUAR, E. - 246. ZOLA - 111, 117, 121. ZORRILLA - 37, 38, 397.\par\pard\plain\h
yphpar} {
\u9552?NDICE\par\pard\plain\hyphpar} {
Cap. I - O INDIV\u9552?DUO E A P\u9524?TRIA 7-48\par\pard\plain\hyphpar} {
O Nacionalismo Liter\u1088?rio -.-;:---- ^" ^* \par\pard\plain\hyphpar} {
O Romantismo como posi\u1091?\u1089?o do esp\u1100?rito e da sensibilidade 22 \
As formas de express\u1089?o 33 \par\pard\plain\hyphpar} {
Cap. II - OS PRIMEIROS ROM\u9516?NTICOS 45-1O6\par\pard\plain\hyphpar} {
Gera\u1091?\u1089?o vacilante 47 \par\pard\plain\hyphpar} {
A viagem de Magalh\u1089?es 53 \par\pard\plain\hyphpar} {
P\u1047?rto-Alegre, amigo dos homens e da poesia 68 \par\pard\plain\hyphpar} {
\u9577?mulos 75 \par\pard\plain\hyphpar} {
Gon\u1091?alves Dias consolida o Romantismo 81 \par\pard\plain\hyphpar} {
Menores 97 \par\pard\plain\hyphpar} {
Cap. Ill - APARECIMENTO DA FIC\u1050?\u9500?O 1O7-145\par\pard\plain\hyphpar} {
Um instrumento de descoberta e interpreta\u1091?\u1089?o 1O9 \par\pard\plain\hy
phpar} {
Primeiros sinais 119 \par\pard\plain\hyphpar} {
Sob o signo do folhetim: Teixeira e Sousa 126 \par\pard\plain\hyphpar} {
O honrado e facundo Joaquim Manoel de Macedo 136 \par\pard\plain\hyphpar} {
Cap. IV - AVATARES DO EGOTISMO 147-2O8\par\pard\plain\hyphpar} {
M\u1088?scaras 149 \par\pard\plain\hyphpar} {
Conflito da forma e da sensibilidade em Junqueira Freire 155 \par\pard\plain\hy
phpar} {
As flores de Laurindo Rabelo 162 \par\pard\plain\hyphpar} {
Bernardo Guimar\u1089?es, poeta da natureza 169 \par\pard\plain\hyphpar} {
\u9524?lvares de Azevedo, ou Ariel e Caliban 173 \par\pard\plain\hyphpar} {
O "belo doce e meigo": Casimiro de Abreu 194 \par\pard\plain\hyphpar} {
Menores 2O1 \par\pard\plain\hyphpar} {
Cap. V - O TRIUNFO DO ROMANCE 2O9-241\par\pard\plain\hyphpar} {
Novas experi\u1046?ncias 211 \par\pard\plain\hyphpar} {
Manoel Ant\u1047?nio de Almeida: o romance em moto-cont\u1100?nuo 215 \par\pard
\plain\hyphpar} {
Os tr\u1046?s Alencares 22O \par\pard\plain\hyphpar} {
O contador de casos Bernardo Guimar\u1089?es 234 \par\pard\plain\hyphpar} {
Cap. VI - EXPANS\u9500?O DO LIRISMO 243-291\par\pard\plain\hyphpar} {
Novas dire\u1091?\u1096?es na poesia 245 \par\pard\plain\hyphpar} {
Transi\u1091?\u1089?o de Varela 256 \par\pard\plain\hyphpar} {
Poesia e orat\u1079?ria em Castro Alves 267 \par\pard\plain\hyphpar} {
A morte da \u1088?guia 284 \par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cap. VII - A CORTE E A PROV\u9552?NCIA 293-315\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
Romance de passagem 295 \par\pard\plain\hyphpar} {
O regionalismo como programa e crit\u1078?rio est\u1078?tico: Franklin T\u1088?
vora 298 \par\pard\plain\hyphpar} {
Sensibilidade e born senso do Visconde de Taunay 3O7 \par\pard\plain\hyphpar} {
Cap. VIII - A CONSCI\u9577?NCIA LITER\u9524?RIA 317-368\par\pard\plain\hyphpar}
{
Ra\u1100?zes da cr\u1100?tica rom\u1056?ntica 319 \par\pard\plain\hyphpar} {
Teoria da literatura brasileira 328 \par\pard\plain\hyphpar} {
Cr\u1100?tica ret\u1079?rica 343 \par\pard\plain\hyphpar} {
Forma\u1091?\u1089?o do c\u1056?non liter\u1088?rio 347 \par\pard\plain\hyphpar
} {
A cr\u1100?tica viva 356 \par\pard\plain\hyphpar} {
Biografias sum\u1088?rias 369\par\pard\plain\hyphpar} {
Notas bibliogr\u1088?ficas 39O\par\pard\plain\hyphpar} {
\u1100?ndice de nomes 421\par\pard\plain\hyphpar} {
COMPOSTO E IMPRESSO NAS OFICINAS DE AKTES GR\u9524?FICAS BISOBDI LTD., EDA DO HI
P\u1052?DEOMO, 63/69, S\u9500?O PAULO, PARA A LIVRARIA MARTINS EDITORA, EM 1959.
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