LA HISTORIA DE LOS VIDEOCLIPS.

La asociacin entre la msica y la imagen en movimiento no surge como tal,

hasta que el cine decide irrumpir en pantalla. Resulta conveniente citar las
experiencias sinestsicas que mantenan compositores como Schnberg con
pintores como Picabia o Kandinsky, en las que se haca una perfecta
combinacin de msica, imagen, color y sonido. El cine, las vanguardias, la
televisin y la tecnologa aplicada a la imagen, asistirn a la creacin de un
nuevo formato audiovisual, el videoclip, que cuenta con numerosos
antecedentes:

Oskar Fischinger, cineasta de las vanguardias europeas, comenz a crear

las primeras obras de msica visual. Durante los aos 20, realiza pequeas
pelculas animadas en las que las imgenes intentaban adaptarse a la
msica, normalmente jazz. Fue el primero en aplicar el color y el sonido,
utilizando la geometra, el movimiento y el espacio como recursos de
relacin con el tema musical.
En los aos 30, surge el cine sonoro con el estreno de El cantante de Jazz
y en los 40 se inaugura en Hollywood un nuevo gnero: la comedia musical.
Modificando las estructuras del relato clsico, los directores insertaban
piezas bailadas, donde los cambios de plano eran marcados por la msica.
Pero no slo eso. El movimiento de cmara, los gestos de los actores y
actrices, la coreografa, danza y escenografa se supeditaban a los temas
musicales elegidos para la pelcula. En la dcadas de los 50 y 60, este
gnero seguir diversificndose hacia la creacin de los mitos musicales
como Elvis Presley o Los Beatles.

Se empezaron a distribuir (de forma reducida) videos de actuaciones

filmadas, en concierto o en estudio, y se vio que aquello funcionaba y que
necesitaba expandirse. Surge el que se considera el primer videoclip de la
historia: Bohemian Rhapsody, del grupo Queen, dirigido por Bruce Gowers y
que data de 1975. Su repetida emisin por TV provoc no slo que el single
estuviera durante 9 semanas como nmero uno, sino que aquella cancin se
convirti en el himno insustituible de una poca y marc un antes y un
despus dentro de la msica rock. El clip es considerado hoy "La mam" de
este tipo de formato audiovisual.
Despus de este xito apabullante no tardaran en llegar muchos ms,
que trajo como consecuencia ms directa la creacin en EEUU de un canal
por cable dedicado exclusivamente a la emisin de videoclips las 24 horas
del da. Me refiero a la MTV, que nace el 1 de agosto de 1981 con unos
cuatro millones de suscriptores iniciales. Nmero que crecera
espectacularmente en los aos posteriores. El primer video que emiti fue
"Video Killed de Radio Star" interpretado por The Buggles.

Los videoclips producidos en los 80 estaban llenos de colorido, siendo

deudores de la esttica pop tan valorada en dcadas pasadas. Por norma
general, contaban con el solista cantando en una escenografa bastante
simple, profusa en colores pastel, contonendose mientras se iban haciendo
cortes que conseguan diversas tomas del protagonista, generalmente con
planos contrapicados de gran duracin si los comparamos con los que se
hacen en la actualidad.
Michael Jackson fue otro de los visionarios y enseguida contrat a John
Landis para que dirigiera alguno de sus clips. El ms famoso fue, sin lugar a
dudas, "Thriller", que contaba una historia de terror complementada con un
muy creble maquillaje y coreografas que marcaron a toda una generacin.
Fue de los primeros que decidi cambiar el formato tpico de vdeo que se
iba a haciendo para contar una pequea historia, como una mini pelcula de
tres minutos de duracin. Una reorientacin hacia el sptimo arte que se
resuma con una regla no escrita, pero bien presente en el espritu de los
directores "cuando ms parecido fuese el clip a una pelcula de cine, mejor".

CONCEPTO DE VIDEOCLIP

Un videoclip es un formato audiovisual complejo sometido al ritmo y tempo

de un tema musical que marcar su duracin, pero no as su saldo o tema,
pudiendo ser ste lineal, complementario o totalmente conceptual o
metafrico. Caracterizado por la radicalidad y experimentacin en materia
de efectos visuales y por la agilidad de sus cortes, el clip se basa en
texturas, filtros y contornos que le otorgan una identidad propia a cada uno,
pudiendo afirmar que, con seguridad, no existen dos videoclips iguales. Sus
formas y estilos han ido evolucionando desde su creacin, y nada mejor
para ahondar en el concepto que hacer un recorrido a lo largo del siglo XX,
para ver de dnde viene, quin lo introdujo y algunas cuantas curiosidades
ms.
CARACTERISTICAS Y CODIGOS.

El componente especial de este tipo de videoclips son los cdigos

connotativos, con diferentes usos y funciones.

- El cdigo de la imagen. Segn Jess Garca Jimnez, la imagen del clip

es de tipo abisal autorreferencial, y queda definida por el proceso al que es
sometido para desplegar su identidad, a travs e mltiples efectos.
La tecnologa utilizada para filmar suele ser cinematogrfica, de
excelente calidad, por lo que los presupuestos de algunos videoclips a veces
superan al de los largometrajes. La imagen fotogrfica se combina con la
imagen en movimiento, as como con otras variaciones que inciden en el
atractivo del producto: infografa y sobre todo, dibujos animados.

El cartoon aade un carcter informal, a veces humorstico,

introduciendo personajes, situaciones, espacios y efectos que seria difcil
conseguir de otra manera. Las imgenes diseadas por ordenador se
utilizan frecuentemente con la misma meta: hacer posibles lugares
imposibles, como otros planetas, ciudades imaginarias y connota valores
relativos al futuro, como son diseo, tecnologa, progreso...

El realizador de videoclips suele modificar los aspectos cromticos

 para conseguir tonalidades irreales, contrastes y una saturacin
recurrente y llamativa en los colores. Es de destacar la gran cantidad de
clips que se filman en blanco y negro, muy por encima de otros formatos,
aunque en la actualidad suele combinarse la monocroma y policroma
dentro del mismo vdeo.
Esta utilizacin de los colores suele marcar dos niveles diegticos
distintos y sirven para separar el presente del pasado, o dos partes dentro
de la misma narracin. Otro recurso es el insertar objetos de color dentro de
espacios en blanco y negro. El objetivo no es otro que el de llamar la
atencin, proponiendo un mensaje semntico asociado a un objeto concreto.

- El cdigo del espacio. Cmo se construye el escenario un clip? La

riqueza del medio electrnico se torna decisiva en muchos casos. Es
frecuente la creacin de un espacio construido a travs de capas o niveles,
en los que la imagen ser desestructurada o reestructurada. Se crean varios
planos espaciales mediante efectos como la incrustacin, el crhoma key o a
partir de medios infogrficos. El videoclip lleva las tcnicas a la radicalidad:
acelera el cambio de plano, de situacin y espacios, provocando una
constante transformacin de cada los elementos y parmetros que lo
forman. Ej. BORN SLIPPY. La imagen se divide, contando con diversos
centros. Para lograrlo se crea espacios virtuales (fondos), donde la figura se
sucede rpidamente, se divide la pantalla y los flashes de luz se vuelven
mltiples, fugaces y muy veloces.

- El cdigo de la transicin. Si algo es peculiar en este gnero es el

nmero de cambios visuales que se producen, marcados por el plano, el
cual resulta a veces, difcil de determinar. Las transiciones ms utilizadas
son dos:
1. El corte o transicin no gradual. Es el cambio hecho sin efectos de
ninguna clase. Se trata de una sucesin rpida e impactante que no
concede respiros al espectador, obligndole a estar ms atento y a la
rapidez de asimilacin de informacin.
2. El fundido encadenado de imgenes o transicin gradual. Un
elemento dentro del plano se desvanece y aparece poco a poco otro plano.
Al contrario de la lgica cinematogrfica, el fundido no significa un salto en
el tiempo, simplemente sirve para pasar a otro espacio o secuencia
diferente.
Hay que sealar tambin que el ritmo de transicin depende en gran
medida del tema musical. Si ste es lento, los cambios visuales no sern tan
seguidos como en un tema rpido.

- El cdigo del plano. No suelen ser continuos ni elaborados, ya que

retardara un formato que se define por su celeridad. Se prefiere por tanto la
irregularidad de los planos, siendo frecuente la cmara al hombro,
movimientos irracionales acusados a veces de atentar contra el buen gusto
esttico. La oscilacin y el cabeceo se combinan con planos cortos y medio
cortos, que suelen ser frecuentes. En cuanto a la angulacin, muchas veces
se opta por un ligero contrapicado que otorga mayor importancia a la figura.

- Cdigo de composicin y centros de inters. En la composicin se

marca el lugar que va a ocupar el centro de la imagen, en el que se intenta
focalizar la atencin del espectador. Para conseguir la coexistencia de varios
centros de inters, hay que valerse de la profundidad de campo. A travs de
tcnicas informticas se hace posible situar en cada uno un centro
independiente de los dems, pero relacionados entre s. El problema llega
con la ya nombrada celeridad de cambios visuales. Al ojo humano no le da
tiempo a situar los centros ante tanto cambio de imagen.

La antigedad clsica sugera la seccin urea o regla de los tercios:

las intersecciones de las lneas que dividen en tres partes la horizontal y
diagonal de un rectngulo son los tercios: Los cuatros puntos donde se
concentra la mirada, siendo el superior derecho el que consigue la mayor
atraccin.
El uso de estos puntos de atencin, cercanos unos a otros, conseguir
que el espectador reconozca rpidamente los nuevos centros de inters
ante el fugaz cambio de imgenes. Para que el espectador no se pierda, el
centro de inters deber ser colocado en un punto ureo y en el siguiente
cambio, en otro punto que quede cerca del anterior.

- Cdigo de iluminacin. Se trata de un elemento expresivo base de

todas las tcnicas audiovisuales e imprescindible para sugerir la sensacin
de tridimensionalidad: el encuadre, la perspectiva, la forma y la distribucin
inteligente sirve para aportar sensacin sensible sobre estados de nimo,
preparando al espectador ante lo que va a suceder. Su utilizacin creativa
ayuda a distinguir a un videoclip de otro, potencia unos colores sobre otros
y otorga una textura particular a la imagen.
Un recurso muy utilizado es el uso de flash de luz, rpido e
irregularmente orientado sobre los elementos del campo. Es otra forma de
desestabilizacin y sirve para cambiar de plano.
En relacin con los anteriores cdigos, la iluminacin debe
desempear un papel principal a la hora de centrar y dirigir la atencin de
los espectadores, as como determinar la profundidad del campo y estar en
consonancia con la ambientacin elegida.

- Cdigo de efectos visuales. Con claros antecedentes en el video

artstico y experimental, el videoclip es el principalheredero en la actualidad
de este tipo de experimentacin. La gran diversidad de efectos visuales
posibilitan la coexistencia de imgenes de diferentes orgenes. Cumplen
funciones como:
a) Ampliacin o disminucin de una parte de la imagen, provocando
cambios de tamao en personas u objetos.
b) Alteracin de la relacin figura y fondo, normalmente con el
procedimiento chroma-key: la figura posee el don de la ubicuidad y no est
condicionada por los parmetros espaciotemporales.
c) Simultaneidad de escenas y lugares, con la creacin de entornos
ficticios.
Efectos visuales:
- Incrustacin: consiste en incluir una imagen en el interior de otra.
Refleja el origen electrnico y se tornan perfectas como elementos retricos
dentro del videoclip.
 - Sobreimpresin: fusin de dos puntos de vista diferentes en un
mismo plano. Esto provoca una gran tensin visual que surge de la
contradiccin de lo que se percibe en cada uno.
La principal funcin de los dos efectos descritos es la de poner en
escena recuerdos, sueos, fantasas, deseos.
- Collages electrnicos: incrustaciones de perfiles caprichosos o
regulares que se interfieren de manera mltiple.
- La fragmentacin, que permite la generacin de seccin, giro,
desplazamiento, del punto de vista.
- Uso de distintos formatos (fotografas, pantalla mltiple) aumentan
el nivel de imprevisibilidad, fragmentacin y dinamismo.

- Cdigo de relacin. El videoclip es creado a partir de la eleccin de

una cancin, que marca su duracin y el ritmo o tempo. La funcin
sintagmtica que cumple asociado a la msica lo hacen un todo, una sola
obra que consta de un significado concreto o abstracto. Cada imagen debe
adaptarse a las caractersticas del fragmento con el coincide.
La msica parece actuar como base de las imgenes, revelndose
distintos modelos de compenetracin:
1. Yuxtaposicin. Simplemente consta de imgenes con msica.
2. Divagacin. Imagen en contacto con la msica, se libera de
objetos y narraciones, integrndose en un ambiente polisensorial.
3. Coincidencia: Se da una concordancia perfecta de la imagen con
la msica. Los movimientos de cmara, montaje, se acomodan
perfectamente a las vicisitudes del tema musical. Lo cual, no implica que a
imagen deba ilustrar la msica.
4. Complementariedad. La imagen ayuda a entender el sentido,
mensaje o intencin que la cancin quiera transmitir.

Varias funciones o tipos de msica:

- Msica diegtica: brota de forma natural del nivel figurativo y del
espacio-tiempo de la imagen.
- Msica extradiegtica: no parte de la accin representada, sino que
sirve como fondo y acompaamiento.
- Msica diegtica y extradiegtica. Combinacin de las anteriores.

TIPOS DE VIDIOCLIPS.

Tipo A. Anarrativos o descriptivos.

No existe un programa narrativo como tal. Puede dar la sensacin de una

cierta cronologa o temporalidad en la sucesin de imgenes, que sern los
parmetros espacio-temporales que marcarn la representacin, pero no
hay lugar para la narracin. El objetivo es crear cierto sentido de una
experiencia. Son los videoclips en los que observamos al cantante y a su
grupo (con mayor hincapi en el lder de la banda) sobre un escenario, ya
sea dentro de un estudio o en un concierto. Todo esto va acompaado por
imgenes asociadas de alguna manera entre s, que intentan mantener la
atencin del espectador e introducirlo en la situacin, dentro del discurso.

Tipo B. Narrativos.
Son aquellos en los que se presenta una secuencia de hechos donde se
cuenta al espectador una historia bajo la estructura dramtica clsica. Se
desarrolla un programa narrativo, que puede ser protagonizado por el
cantante. La relacin entre msica e imagen puede ser lineal (repite lo que
la cancin narra), de adaptacin (trama paralela a partir de la cancin) o de
superposicin (historia independiente de la cancin, pero que funciona).
Estos mini-relatos suelen tener caractersticas comunes con los filmes:
elipsis, flujo continuo, ritmo, fundidos en negro como elemento de
puntuacin... pero casi siempre intentar negar la propia convencionalidad
de la historia, saltndose muchas convenciones espacio-temporales que en
el cine no osaran tocar.
"El programa narrativo se define como la sucesin de estados y cambios
que se encadenan en la relacin de un sujeto y un objeto (no personajes
sino roles, nociones que definen posiciones correlativas), la relacin de
pasos o cambios de un estado (relacin de un sujeto y un objeto) a otro."
Libro lenguaje del videoclip. Pagina 65. Mirar!!

La secuencia narrativa queda compuesta por cuatro fases, de las cuales,

algunas pueden ser omitidas o cambiadas de orden.
1. Fase de influjo. Se pone en marcha la narracin, estableciendo los
trminos a travs de la instauracin de papeles o roles: un sujeto
acompaado de uno o varios objetos.
2. Fase de capacidad. El sujeto se hace capaz de realizar el cambio
necesario para lograr el objeto y conseguirlo.
3. Fase de realizacin. Es la fase principal. Verdadero cambio en la
relacin sujeto-objeto. Se produce la consecucin de los objetivos del sujeto.
4. Fase de valoracin. Evaluacin interpretativa del estado final de la
realizacin.
Este modelo de programa narrativo puede ser complementado por un
antiprograma, con antisujeto y oponente.

Tipo A + B. Descriptivos - narrativos. Es una mezcla de las dos anteriores.

Suelen estar divididos en dos niveles: El nivel diegtico, que es el de la
historia y el otro nivel en el que vemos al cantante o grupo actuando sobre
un escenario o en cualquier otro sitio. Este tipo de videoclip suele emplearse
cuando se quiere contar una historia y adems, crear una imagen.