Apostila Teoria-Musical para Concursos PDF

1 EDIO
Contedo
CAPTULO 1 ...................................................................................................... 7
1.1 Elementos da msica ............................................................................ 7
1.2 Notas Pauta Claves ............................................................................ 7
CAPTULO 2 ...................................................................................................... 9
2.1 Valores...................................................................................................... 9
2.2 Diviso proporcional dos valores .............................................................. 9
CAPTULO 3 .................................................................................................... 10
3.1 Tom Semitom ...................................................................................... 10
3.2 Sinal de Alterao ................................................................................... 11
CAPTULO 4 .................................................................................................... 12
4.1 Intervalos ................................................................................................ 13
4.2 Inverso de Intervalos............................................................................. 14
4.3 Enarmonia .............................................................................................. 15
CAPTULO 5 .................................................................................................... 15
5.1 Ponto de aumento .................................................................................. 15
5.2 Ponto de diminuio ............................................................................... 16
5.3 Ligadura .................................................................................................. 16
5.4 Fermata .................................................................................................. 16
5.5 Linha de 8 .............................................................................................. 17
CAPTULO 6 .................................................................................................... 17
6.1 Compassos ............................................................................................. 17
CAPTULO 7 .................................................................................................... 19
7.1 Acento mtrico ........................................................................................ 19
7.2 Sncope................................................................................................... 19
7.3 Contratempo ........................................................................................... 20
7.4 Anacruse................................................................................................. 20
7.5 Ttico ..................................................................................................... 20
7.6 Acfalo (ou decapitado) .......................................................................... 20
CAPTULO 8 .................................................................................................... 21
8.1 Graus da escala ...................................................................................... 21
CAPTULO 9 .................................................................................................... 21
9.1 Escalas Maiores ..................................................................................... 21
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9.2 Formao das escalas Maiores .............................................................. 22
9.3 Armadura de clave .................................................................................. 23
9.4 Escalas menores .................................................................................... 23
9.5 Escalas homnimas ................................................................................ 24
CAPTULO 10 .................................................................................................. 24
10.1 Tons Vizinhos e Tons Afastados .......................................................... 24
CAPTULO 11 .................................................................................................. 25
11.1 Modos litrgicos .................................................................................... 25
11.2 Modos Plagais ...................................................................................... 26
11.3 Transposio dos modos litrgicos ....................................................... 27
CAPTULO 12 .................................................................................................. 28
12.1 Escala Artificial (cromtica) ................................................................... 28
CAPTULO 13 .................................................................................................. 30
13.1 Srie Harmnica ................................................................................... 30
CAPTULO 14 .................................................................................................. 30
14.1 Escalas exticas ................................................................................... 30
CAPTULO 15 .................................................................................................. 32
15.1 Andamentos.......................................................................................... 32
CAPTULO 16 .................................................................................................. 34
16.1 Quilteras ............................................................................................. 34
CAPTULO 17 .................................................................................................. 34
17.1 Dinmica ............................................................................................... 34
17.2 Sinais de acentuao............................................................................ 35
CAPTULO 18 .................................................................................................. 36
18.1 Expresso ............................................................................................. 36
CAPTULO 19 .................................................................................................. 37
19.1 Abreviaturas.......................................................................................... 37
CAPTULO 20 .................................................................................................. 39
20.1 Notao Moderna ................................................................................. 39
CAPTULO 21 .................................................................................................. 39
21.1 Escala Geral ......................................................................................... 39
CAPTULO 22 .................................................................................................. 41
22.1 Transporte ............................................................................................ 41
3
CAPTULO 23 .................................................................................................. 42
23.1 Modulao ............................................................................................ 42
CAPTULO 24 .................................................................................................. 43
24.1 Acordes................................................................................................. 43
24.2 Inverso dos acordes de quinta ............................................................ 45
24.3 Acordes a quatro vozes ........................................................................ 46
24.4 Acordes de stima ................................................................................ 47
24.5 Inverso dos acordes de stima ........................................................... 50
24.6 Acordes de nona ................................................................................... 50
24.7 Inverso dos acordes de nona .............................................................. 51
24.8 Outros acordes ..................................................................................... 51
CAPTULO 25 .................................................................................................. 51
25.1 Ornamentos.............................................................................................. 51
25.2 Apogiatura ............................................................................................ 52
25.3 Mordente............................................................................................... 53
25.4 Grupeto ................................................................................................. 54
25.5 Trinado.................................................................................................. 54
25.6 Arpejo ................................................................................................... 54
25.7 Glissando .............................................................................................. 54
25.8 Portamento ........................................................................................... 54
25.9 Floreio ................................................................................................... 55
25.10 Cadncia meldica ............................................................................. 55
QUESTES DE PROVAS ANTERIORES ....................................................... 55
MSICA/NOTAS/PAUTAS/ VALORES ........................................................ 55
RESPOSTAS ................................................................................................ 56
TOM/SEMITOM/ ALTERAES .................................................................. 56
RESPOSTAS ................................................................................................ 57
CLAVES/FERMATA/ PONTO DE DIMUIO-AUMENTO/ LIGADURA ....... 58
RESPOSTAS ................................................................................................ 58
CONTRATEMPO/SNCOPE/ LINHA DE 8/ANACRUSE ............................. 58
RESPOSTAS ................................................................................................ 59
COMPASSOS............................................................................................... 59
RESPOSTAS ................................................................................................ 60
4
INTERVALOS ............................................................................................... 60
RESPOSTAS ................................................................................................ 61
ESCALA GRAU ............................................................................................ 61
RESPOSTAS ................................................................................................ 61
ESCALAS MAIORES/MENORES ................................................................. 61
REPOSTAS .................................................................................................. 62
SRIE HARMNICA .................................................................................... 62
RESPOSTAS ................................................................................................ 63
TONS VIZINHOS .......................................................................................... 63
RESPOSTAS ................................................................................................ 63
MODOS LITGICOS .................................................................................... 63
REPOSTAS .................................................................................................. 65
ANDAMENTOS/ ABREIATURAS/ EXPRESSO ......................................... 65
RESPOSTAS ................................................................................................ 65
ESCALAS EXTICAS/ESCALAS ARTIFICIAIS ........................................... 65
RESPOSTAS ................................................................................................ 66
ACORDES .................................................................................................... 66
RESPOSTAS ................................................................................................ 67
QUILTERAS ............................................................................................... 67
RESPOSTAS ................................................................................................ 67
NOTAO MODERNA ................................................................................. 67
RESPOSTAS ................................................................................................ 67
ESCALA GERAL .......................................................................................... 67
RESPOSTAS ................................................................................................ 68
ORNAMENTOS ............................................................................................ 68
RESPOSTAS ................................................................................................ 68
5
6
As notas so 7: DO, RE, MI, FA,
SOL, LA, SI
Essas 7 notas ouvidas

CAPTULO 1 sucessivamente formam uma serie
de sons a qual se da o nome de
1.1 Elementos da msica escala.
Msica a combinao de ritmo,
harmonia e melodia, de maneira
agradvel ao ouvido. No sentido
amplo a organizao temporal de
sons e silncios (pausas). No
sentido restrito, a arte de
coordenar e transmitir efeitos
sonoros, harmoniosos e
esteticamente vlidos, podendo ser
transmitida atravs da voz ou de
instrumentos musicais.
So trs os elementos fundamentais

Pauta a reunio de 5 linhas
de que se compe a musica:
horizontais,paralelas e
Melodia, Harmonia e Ritmo.
equidistantes, formando entre si 4
Melodia: Consiste na sucesso dos espaos. nas linhas e nos
sons formando sentido musical. espaos da pauta que se escrevem
as notas.
Harmonia: Consiste na execuo
de vrios sons ouvidos ao mesmo A pauta tambm chamada de
tempo, observadas as leis que Pentagrama.
reagem os agrupamentos dos sons
As linhas, bem como os espaos da
simultneos.
pauta, so contadas de baixo para
Ritmo: o movimento dos sons cima.
regulados pela sua maior ou menor
durao.
1.2 Notas Pauta Claves

Os sons musicais so A Pauta, entretanto, no suficiente
representados graficamente por para conter todos os sons musicais
sinais chamados notas, e a escrita que o ouvido pode apreciar. Por
da musica da se o nome de notao esse motivo, usam-se linhas
musical. chamadas suplementares
superiores ou suplementares
inferiores, quando so colocadas,
7
respectivamente, acima ou abaixo
da pauta. Usa se tambm escrever
notas nos espaos formados por A clave de sol escrita na 2 linha.
essas linhas. A clave de F escrita na 3 e 4
As linhas suplementares contam de linha.
baixo para cima quando superiores A clave de d escrita na 1, 2, 3
e de cima para baixo quando e 4 linha.
inferiores. O numero de linhas ou
espaos suplementares no
limitado, contudo, no comum
OBS: O que determina em qual
empregar-se mais de 5.
linha a clave assinada so os dois
pontinhos na frente da figura.
Para determinar o nome da nota e

sua altura na escala coloca-se no
princpio da pauta um sinal
chamado clave.
Existem 3 sinais de clave:
Sol
8
CAPTULO 2
2.1 Valores
Para indicar a durao relativa do
som ou do silncio das notas
usamos figuras ou valores.
Figuras que representam som so

consideradas de valor positivo e Grafam-se as figuras que tenham
figuras que representam pausa ou haste, da terceira linha para baixo,
silncio so consideradas de valor com a haste para cima ( direita da
negativo. cabea); e da 3 linha para cima,
com a haste para baixo (
Alguns autores no consideram a
esquerda da cabea), conforme
pausa como figura de valor
figura abaixo.
negativo, pois no sentido musical
elas exercem funes rtmicas e
estticas.
Abaixo as figuras de som com suas

respectivas pausas.
Barra de ligao: trao que substitui

o colchete das figuras:
OBS: Atentar para no confundir a

pausa da semibreve com a pausa
da mnima. Observe que uma est 2.2 Diviso proporcional dos
escrita sob a 4 linha e a outra valores
sobre a 3 linha. A semibreve a figura de maior
durao e tomada como unidade na
Partes das figuras: diviso proporcional dos valores.
9
nosso ouvido capaz de perceber e
classificar.
Os semitons se dividem ainda em

trs classes, sendo elas:
1# SEMITOM CROMTICO:
Formado por duas notas de nomes
iguais e com sons diferentes.
CAPTULO 3
3.1 Tom Semitom
Tom o intervalo existente entre
duas notas musicais, no entanto
2# SEMITOM DIATNICO:
formado por 2(dois) semitons, ou
Formado por duas notas de nomes
seja, um tom a soma de dois
e sons diferentes.
semitons.
3# SEMITOM NATURAL: Formado

por notas naturais. Nesse caso, s
existem dois semitons naturais: mi-
f, si-d.
Semitom o menor intervalo

existente entre duas notas que
10
2-DOBRADO BEMOL: abaixa a
altura da nota em dois semitons (um
tom)
3.2 Sinal de Alterao
o sinal que colocado diante de
uma nota com a finalidade de
modificar sua entoao.
Temos diversos tipos de alteraes,

todas classificadas na seguinte
ordem:
ALTERAES ASCENDENTES:
1-SUSTENIDO: eleva a altura da ALTERAO VARIVEL

nota em um semitom (meio tom).
BEQUADRO: o sinal que anula o
efeito de qualquer sinal de
alterao. O bequadro tem um
efeito interessante pois dependendo
do sinal de alterao apresentado
anteriormente, ele eleva ou abaixa
seu efeito sobre a nota musical.
2-DOBRADO SUSTENIDO: eleva a
altura da nota em dois semitons (um
tom).
Efeito Descendente:
ALTERAES DESCENDENTES
1-BEMOL: abaixa a altura da nota

em um semitom (meio tom)
Nesse exemplo h o efeito

descendente pois o bequadro anula
o efeito do sustenido, ou dobrado
sustenido, fazendo com que a nota
saia de uma altura mais elevada
voltando sua naturalidade.
11
Efeito Ascendente: somente em notas de mesma
altura e at o fim do compasso.
Nesse outro exemplo, o efeito do

bemol e dobrado bemol quebrado
OBS: Alguns autores consideram
fazendo com que a nota saia de
que o acidente deve ser tocado,
uma altura mais baixa voltando
dentro do mesmo compasso,
sua naturalidade.
independente se a nota alterada
Os acidentes podem ser divididos estiver uma oitava acima.
em:
Acidente de Precauo
Acidentes Fixos
Os acidentes de precauo so
Os acidentes fixos so aqueles que colocados esquerda da figura para
so fixados entre a clave e a frao evitar erros de leitura de um trecho.
do compasso de cada trecho Tambm conhecido como
musical. O efeito que se ocorre a acidente de preveno
alterao da nota em todas as
oitavas e por toda a msica.
Um exemplo disso que em um

trecho musical de tom sol maior,
todas as notas fs sero
sustenizadas. Acompanhe na figura
abaixo.
Nesse exemplo, podemos observar
que no segundo compasso desse
trecho, h um bequadro na segunda
nota. Ele se encontra ali para
reforar a ideia de que o acidente
anterior no se aplica nesse
compasso, haja vista que acidentes
ocorrentes tm efeito apenas em
seus compassos.
Acidentes Ocorrentes
CAPTULO 4
Os acidentes ocorrentes so
aqueles escritos no decorrer da
msica. O efeito que eles produzem
12
4.1 Intervalos
Intervalo a diferena de altura
Os intervalos tambm podem ser
entre dois sons. Conforme o nmero
classificados como: Maior, menor,
justo, aumentado e diminuto.
Quadro dos Intervalos:
de sons que abrange o intervalo

pode ser de: 2 , 3, 4, etc...
O intervalo Pode Ser: 2
Simples (quando se acha contido

dentro de uma 8)
Composto (quando ultrapassa a 8)
3
Meldico (quando as notas so
ouvidas sucessivamente )
Harmnico (quando as notas so

ouvidas simultaneamente)
Os intervalos meldicos tambm se

classificam como:
Ascendentes (quando a primeira 4

nota mais grave que a segunda)
Descendentes (quando a primeira

nota mais aguda que a segunda)
13
contiverem o semitom intercalado
so maiores (do, mi, etc).
4 = So todas justas (do/sol, re/la,

etc... ) com exceo de fa/si que
aumentada.
5 = So todas justas (do/sol, re/la,

etc...) , com exceo de si/fa que
diminuta.
6
6 e 7= Todas as que contiverem
intercalado um dos semitons, mi/fa
e si/do, so maiores (do/la, do/si,
etc...), aquelas que contiverem
ambos os semitons so menores
(mi/do, mi/re, etc...)
8 = So todas justas.
Quando ambas as notas de um

intervalo tem alterao da mesma
espcie o intervalo recebe
classificao idntica aquela
7 formado com as mesmas notas
naturais:
4.2 Inverso de Intervalos

8
Inverso de intervalos consiste em

Intervalos Formados Com As Notas transportar sua nota mais grave
Naturais uma 8 acima ou sua nota mais
aguda uma 8 abaixo.
2 = So todas maiores(do/re/mi,
etc...), com exceo de mi/ fa e si
/do.
3 = Todas as que contiverem

intercalado um dos semitom, mi/f
ou si/do , so menores (re/ fa , e
mi/ sol etc...), aquelas que no
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Somente intervalos simples so resultado auditivo o mesmo.
invertidos. Os intervalos compostos
no podem ser invertidos.
Tabela da Inverso de intervalos
2 Passam a Ser 7
3 Passam a Ser 6
4 Passam a Ser 5 Notas enarmnicas so tonas de
5 Passam a Ser 4
6 Passam a Ser 3 nome e grafia diferentes, porm
7 Passam a Ser 2 com o mesmo resultado auditivo.
Os intervalos Tambm podem ser

classificados como consonantes e
dissonantes. CAPTULO 5
Intervalos consonantes so aqueles
que pedem resoluo sobre outro 5.1 Ponto de aumento
intervalo: um ponto colocado direita da
nota ou de uma pausa e serve para
3 e 6 maiores e menores aumentar o valor de durao dessa
(consonantes variveis ou figura.
imperfeitos)
4, 5 e 8 justas (consonantes
invariveis ou perfeitos)
So dissonantes aqueles que

pedem resoluo sobre um intervalo
consonante.
Intervalos dissonantes:
2 e7 Maiores e menores e todos

os intervalos aumentados e
diminutos. OBS: Podem ser colocados dois ou
mais pontos direita da nota ou da
pausa, neste caso, o primeiro ponto
4.3 Enarmonia continua valendo a metade do valor
a substituio de uma ou mais e os demais valem a metade do
notas que representam na realidade valor de seu antecedente.
o mesmo som. So notas com
nomes diferentes, mas cujo
15
5.2 Ponto de diminuio Colocada, sobre ou sob figuras, de
o sinal colocado sobre ou sob a alturas diferentes indica que no
nota dividindo o valor da mesma deve haver interrupes.
entre som e silncio.
O ponto de diminuio pode ser:
Simples ou staccato simples (dividi

o valor do som ao meio);
Ligadura colocada sobre um trecho

indica os limites da frase.
Seco ou staccato
secco/grande/martelado (dividi o
valor em 1/4 som + 3/4 silncio );
As ligaduras tambm indicam as
notas que pertencem s quilteras.
Ligado ou brando (dividi o valor em

3/4 de som + 1/4 silncio );
5.4 Fermata
A fermata um sinal que prolonga a
durao do som por mais tempo e
pode ser colocada acima ou abaixo
5.3 Ligadura de uma nota.
A ligadura a linha curva colocada
sobre ou sob as figuras. A fermata no tem durao
determinada, varia de acordo com a
Quando colocada sobre sons de interpretao do executante.
mesma entonao indica que os
sons ligados no devem ser
repetidos, ou seja, apenas o
primeiro deve ser emitido.
16
A fermata colocada sobre uma Veja abaixo as demais barras de
pausa chama-se suspenso. compassos muito utilizados:
1-Barra simples- utilizado para

separar cada compasso de uma
msica.
5.5 Linha de 8
A linha de 8 ou 8--------- colocada
acima ou abaixo de uma nota ou de 2-Barra dupla- utilizado para indicar
um grupo de notas, indicam que as a separao de um trecho ou de
mesmas devem ser tocadas uma seo.
respectivamente uma 8 acima ou
abaixo.
3-Barra final- utilizado para indicar

o fim de uma msica ou de um
trecho musical.
4-Barra de repetio- utilizada

para indicar que um determinado
CAPTULO 6 trecho musical dever ser
executado novamente. Tambm
chamado de Ritornello.
6.1 Compassos
a diviso de um trecho de uma
msica em sries regulares de
tempos. O compasso definido por
uma linha vertical, chamada de FRMULA DE COMPASSO
barra de compasso. Em outras
palavras, compasso o espao So nmeros em forma de frao
entre duas barras. colocados no incio de cada pea
musical, no qual indica o tamanho
do compasso e tambm sugere as
possveis interpretaes. No
numerador dessa frmula de
compasso expresso a quantidade
de valores que cabem no compasso
17
e no denominador expresso o tipo Unidade de tempo (U.T.): a
de figura que preencher um tempo figura que preenche 1 (um) tempo
dentro do compasso. dentro do compasso.
Unidade de Compasso (U.C.): a

figura que preenche todo o
compasso, ou seja, a soma de
todas as unidades de tempo dentro
do compasso.
Algumas regrinhas para insero da CLASSIFICAO DOS
frmula de compasso: COMPASSOS
escrita apenas uma vez: no Compassos simples: aquele tipo
incio da msica. Seu vigor de compasso que tem por unidade
at o fim da msica ou at o de tempo uma figura no pontuada.
aparecimento de uma nova
frmula de compasso. Compassos Compostos: aquele
tipo de compasso que tem como
escrita aps a clave e a unidade de tempo uma figura
armadura; pontuada.
Quem organiza os tempos so os Confira os compassos mais
compassos, que podero se comuns:
agrupar dos seguintes modos,
constituindo unidades mtricas:
Compasso binrio (cada

compasso possui 2 tempos)
Compasso ternrio (cada

Compasso quaternrio (cada

Compasso quinrio (cada

Compassos alternados: aquele
Compasso setenrio (cada
tipo de compasso que formado
pela unio de dois ou mais
compassos diferentes executados
alternadamente.
UNIDADE DE TEMPO E UNIDADE
DE COMPASSO
18
Nesse exemplo de compasso 7/8, Compasso ternrio
foram necessrios a juno de um
compasso quaternrio com um 1 tempo forte
ternrio. 2 tempo fraco
3 tempo fraco
No exemplo acima foi necessrio a

juno de um compasso ternrio
com um outro compasso binrio.
Compasso quaternrio
1 tempo forte
CAPTULO 7
2 tempo fraco
3 tempo fraco
7.1 Acento mtrico
4 tempo fraco
Os tempos dos compassos
obedecem a diversas acentuaes,
isto , umas fortes e outras fracas.
Essas acentuaes constituem o

acento mtrico.
Observe a ordem que o acento

mtrico obedece:
Os tempos tambm se subdividem
Compasso binrio
em partes fortes e fracas de tempo.
1 tempo forte
2 tempo fraco
7.2 Sncope
A sncope ocorre quando
prolongamos uma nota em tempo
fraco ou parte fraca de tempo a
outra nota em tem forte ou parte
forte do tempo. Dessa forma a
sncope produz um efeito de
19
deslocamento das acentuaes
naturais.
Irregular quando a figura e a pausa

no so iguais;
A sncope pode ser ainda regular

ou irregular.
Regular quando as notas que a

formam tm a mesma durao,
como na imagem acima.
Irregular quando as notas que a 7.4 Anacruse

compem no tem a mesma Figura que precede o 1 compasso,
durao . ajustando-se (ou no) no ltimo
compasso.
7.3 Contratempo
O contratempo ocorre quando as
notas no tempo fraco ou parte fraca 7.5 Ttico
de tempo so executadas e as Quando a msica tem incio no 1
notas de tempo forte ou parte forte tempo do compasso.
de tempo so preenchidas por
pausa.
7.6 Acfalo (ou decapitado)

Quando o incio do 1 tempo
OBS: O contratempo tambm
ocupado por pausa.
provoca o efeito de deslocamento
das acentuaes naturais.
O contratempo ainda pode ser

regular ou irregular.
Regular quando as figuras so

iguais;
20
CAPTULO 8
8.1 Graus da escala
o nome especial dado s notas
que formam a escala. Cada nota Graus Tonais
recebe uma numerao em
algarismo romano, sendo a primeira I, IV e V - Com os seus respectivos
nota da escala o grau I, a segunda acordes caracterizam o tom.
nota o grau II e assim por diante.
Graus Modais
O III e VI so os chamados de graus

modais, pois estes modificam o
modo da escala. Se do I grau para o
III for uma tera menor e do I grau
para o VI for uma sexta menor,
temos uma escala menor e no
mais uma escala maior.
Cada grau desse recebe um nome
especial. Confira abaixo:
Grau I - Tnica
CAPTULO 9
Grau II - Supertnica
Grau III - Mediante 9.1 Escalas Maiores

Nas escalas maiores encontramos
Grau IV - Subdominante
em sua formao 5 tons e 2
Grau V Domin ante semitons.
Grau VI - Superdominante Os semitons na escala maior so

encontrados do lll para o lV; e do Vll
Grau VII - Sensvel para o Vlll.
Graus Conjuntos
As demais escalas maiores tm na

distribuio dos tons e semitons,
formao idntica a de D Maior.
Graus Disjuntos
21
9.2 Formao das escalas D Maior - escala modelo
Maiores
SOL Maior - 1#(F)
Tomando a escala de D Maior
(escala modelo ), vamos dividi - l R Maior - 2# (F, D)
em dois tetracordes.
L Maior - 3#(F, D,
SOL)
MI Maior - 4#(F, D,
SOL, R)
SI Maior - 5#(F, D,
SOL, R, MI, L)
Observe que o primeiro tetracorde
separado do segundo tetracorde por F# Maior - 6#( F, D,
intervalo de tom. SOL, R, MI, L, MI)
Agora s precisamos converter o D# Maior - 7#( F, D,
segundo tetracorde em primeiro SOL, R, MI, L, MI, SI)
tetracorde de uma nova escala.
Para a formao de escalas

maiores bemolizadas o processo
o seguinte:
Pega-se o primeiro tetracorde da

escala modelo e transforma em um
segundo tetracorde de uma nova
escala.
Para que a disposio de tons e

semitons da nova escala fique igual
a da escala modelo, colocamos um
sustenido diante do F.
Por este processo podem ser

formadas todas as escalas maiores
sustenizadas.
OBS: As escalas sustenizadas se

sucedem por 5 justas ascendestes;
A nova escala formada foi a de F
maior e para seguir a disposio de
22
tons e semitons da escala modelo, Ordem dos bemis na armadura;
colocamos um bemol na nota SI.
SI-MI-L-R-SOL-D-F
Por este processo podem ser
formadas todas as escalas maiores
bemolizadas.
OBS: As escalas bemolizadas se

sucedem por 5 juntas
descendentes.
D Maior escala modelo OBS: A ordem dos bemis o

contrrio dos sustenidos.
F Maior 1(SI)
OBS: O penltimo bemol d o
SIMaior 2(SI, MI) nome a escala.
MI Maior 3(SI, MI, L)
LMaior - 4( SI, MI, L, 9.4 Escalas menores

R) Cada escala maior tem sua relativa
menor e vice versa.
R Maior 5(SI, MI, L,
R, SOL) A tnica da escala relativa menor se
baseia no 6 grau da escala relativa
SOL Maior 6(SI, MI, Maior ou fica uma 3 menor abaixo
L, R, SOL, D) da escala relativa maior.
D Maior - 7(SI, MI,

L, R, SOL, D, F)
9.3 Armadura de clave

Logo aps a clave so inseridos os
sustenidos ou bemis na pauta.
Este conjunto de alteraes OBS: As armaduras das escalas
denominado amadura da escala. Maiores e suas relativas menores
so iguais, exemplo:
Ordem dos sustenidos na armadura;
F-D-SOL-R-L-MI-SI
23
OBS: A escala modelo da
tonalidade menor l menor.
A escala menor pode ter a forma

PRIMITIVA, HARMNICA E
MELDICA.
OBS: As alteraes do 6 e 7
1- Na forma primitiva os
graus no fazem parte da armadura.
semitons so encontrados
entre o 2 e 3, e entre o 5 e
6 graus.
9.5 Escalas homnimas
Chamam-se homnimas duas
escalas que tm a mesma tnica e
pertencem a modos diferentes,
como por exemplo, D Maior e D
2- Forma harmnica
menor; R Maior e R menor.
Na forma harmnica eleva-se 1/2 As armaduras das escalas
tom no stimo grau. O 7 a
homnimas diferem por 3
sensvel da escala.
alteraes.
Os semitons so encontrados entre
o 2 e 3, 5 e 6, e entre o 7 e 8
graus.
CAPTULO 10
O intervalo de 2 aumentada
encontrado entre o 6 e 7 graus a
forma que melhor caracteriza o 10.1 Tons Vizinhos e Tons
modo menor.
Afastados
Tons vizinhos so os tons que tm a
mesma armadura do tom principal
ou diferem dele por um acidente a
mais ou a menos.
Cada tom tem cinco tons vizinhos.

Trs so tons vizinhos diretos e dois
3- Forma meldica indiretos.
Encontramos alteraes E ainda temos o tom homnimo do

ascendentes no 6 e 7 graus na principal, cuja armadura difere por
subida e volta forma primitiva trs alteraes, considerado tom
na descida. prximo dada a grande afinidade
entre suas notas.
24
Observe o exemplo na figura O intervalo entre a tnica e a nota
abaixo e veja como fcil descobrir diferencial o intervalo
os tons vizinhos do tom principal. caracterstico.
Os modos litrgicos Autnticos ou

Ambrosianos so:
O modo drico um modo menor (

h um intervalo de tera menor
entre os graus l e lll). O intervalo
caracterstico 6M.
Tons afastados so aqueles que

no pertencem ao grupo de tons
vizinhos, diferem do tom principal
por dois ou mais acidentes na
armadura.
D Maior R Maior 2#
L menor F menor 4
O modo frgio um modo menor (
h um intervalo de tera menor
entre os graus l e lll). O intervalo
caracterstico 2m.
CAPTULO 11
11.1 Modos litrgicos

Modos litrgicos
Os modos litrgicos (ou escalas

antigas) so escalas diatnicas e
podem ser comparados s escalas
diatnicas modernas, encontrando- O modo ldio um modo maior (h
se em cada um deles uma nota um intervalo de tera maior entre os
diferencial.
25
graus l e lll). O intervalo O modo lcrio foi muito pouco
caracterstico 4 Aum. usado porque a sua estrutura
diferente de todos os outros modos.
O modo mixoldio um modo maior

( h um intervalo de tera maior O modo lcrio um modo menor e
entre os graus l e lll). O intervalo existem dois intervalos
caracterstico 7m. caractersticos, segunda menor e
quinta diminuta.
11.2 Modos Plagais

Conservam-se os mesmos nomes
dos modos autnticos e
acrescentam o prefixo hipo
O modo elio um modo menor (h (hipodrico, hipofrgio, etc.) que se
um intervalo de tera menor entre refere extenso da linha meldica
os graus l e lll). No existe intervalo abaixo da tnica do modo autntico.
caracterstico, pois o modo elio
idntico escala de l menor Formao dos modos plagais :
forma primitiva. Transcreve-se o segundo tetracorde
do modo autntico uma oitava
abaixo e completam-se mais quatro
notas.
O modo jnio um modo maior( h

um intervalo de tera maior entre os
graus l e lll). No existe intervalo
caracterstico, pois o modo jnio
idntico escala de D maior
forma primitiva.
26
A tnica dos modos plagais respeitada a distribuio de tons e
encontra-se uma quarta justa abaixo semitons que lhe caracterstica.
da tnica dos modos autnticos
Transportar um modo consiste em
grafar o mesmo modo em outra
altura ou outro tom. Existem vrios
procedimentos para efetuar uma
transposio. O mais simples o
seguinte:
Na escala de D maior cada grau

OBS: Nos modos plagais no se a tnica de um dos modos litrgicos.
definem os intervalos
caractersticos.
O modo drico comea no grau ll, o

modo frgio no grau lll, e da em
diante.
Pode-se concluir que o modo

drico, por exemplo, pode ser
encontrado em qualquer escala
maior, considerando o grau ll como
tnica.
11.3 Transposio dos

modos litrgicos
Todos os modos eram originalmente
formados apenas por notas
Outro exemplo de transposio dos
naturais. Mas, se as escalas podem
modos:
ser formadas a partir de qualquer
nota (natural ou alterada), tambm Formar o modo drico comeando
possvel formar os modos a partir de com a nota l.
qualquer nota, desde que seja
27
Voc j sabe que a tnica do modo
drico situa-se no grau ll da escala
Maior. Ento a pergunta ...
Qual a escala Maior em questo?

Tons Vizinhos de D Maior: sol M,
F M, L m + mi m, r m + d m.
As notas cromticas pertencem aos

seguintes tons vizinhos:
A resposta a escala de Sol Maior.
a) Ascendente:
Voc deve ento grafar a o modo
do# = sensvel de r menor =
drico a partir do ll grau da escala
forma harmnica.
de Sol Maior conservando a
armadura desta. r# = sensvel de mi menor =
forma harmnica.
OBS: Verifique se a escala guardou
as caractersticas do modo quando f# = sensvel de sol Maior.
fizer a transposio.
sol # = sensvel de l menor =
forma harmnica
si b = grau IV de f Maior
b) Descendente:
CAPTULO 12
si b = grau IV de f Maior
12.1 Escala Artificial l b = grau VI de d menor = forma

(cromtica) primitiva.
A escala artificial contm 12 notas: f# = sensvel de sol Maior.
7 diatnicas e 5 cromticas que
formam 12 semitons. mi b = grau III de d menor.
r b = no pertence a nenhum tom

vizinho.
OBS: No se alteram os graus

diatnicos que j formam semitom
com o grau diatnico vizinho.
Escala cromtica clssica Maior Escala cromtica clssica menor

as notas cromticas devem - L menor
pertencer aos tons vizinhos da
escala diatnica que lhe
corresponde.
Exemplo D maior:
28
Tons vizinhos de L menor: mi m, r Escala cromtica atual menor L
m, d M + sol M, F M+L M. As menor
notas cromticas pertencem aos
seguintes tons vizinhos:
si b = grau VI de r menor =
forma primitiva
Na parte ascendente elevam-se,
do# = sensvel de re menor =
sem exceo, todos os graus
forma harmnica
diatnicos. A parte descendente
r # = sensvel de mi menor = pode ter duas formas:
forma harmnica
f # = grau VI da prpria escala l

menor = forma meldica
sol# = sensvel da prpria escala

Na parte descendente conservam-
l menor = forma harmnica
se todas as notas de forma
ascendente com exceo do
semitom entre os graus ll e l. Em
Escala cromtica atual vez de o grau l ser elevado, o grau ll
Nesse tipo de escala as notas abaixado.
cromticas no precisam ser Agora a outra forma:
necessariamente pertencentes aos
tons vizinhos da escala diatnica
que d origem a escala cromtica.
Exemplo: escala cromtica atual

maior - D Maior:
Na parte descendente conservam-

se as notas cromticas tpicas da
escala menor forma harmnica e
meldica (entre os graus l Vll e
Vll-Vl). Os outros graus diatnicos
Na parte ascendente elevam-se,
se abaixam.
sem exceo, todos os graus
diatnicos (menos os que j
formam o semitom diatnico com o
grau seguinte); na parte
descendente abaixam-se, sem
exceo, todos os graus diatnicos.
29
CAPTULO 13 constituem a srie harmnica
ascendente.
13.1 Srie Harmnica

Quando emitimos uma nota atravs
CAPTULO 14
de um instrumento musical, ou
mesmo por nossa voz, pensamos
14.1 Escalas exticas
que estamos ouvindo apenas uma
Comearemos pelas ESCALAS
nica nota musical, mas na verdade
CIGANAS que sistematizam as
essa uma nica nota no est
notas encontradas nas melodias
soando sozinha. Junto dela surge
folclricas ciganas.
uma srie de sons menos audveis
que acompanham o som principal. A escala cigana pode ser maior ou
menor.
Em conceitos podemos definir ento
srie harmnica como o nome dado Escala cigana Maior:
ao conjunto de sons que
acompanham um som fundamental
(ou som gerador).
Veja abaixo a sequncia da srie

harmnica da nota "d".
Nessa escala existem quatro
semitons ( entre os graus l-ll, lll-lV,
V-Vl e Vll-Vlll) e duas segundas
aumentadas (entre os graus ll-lll e
Vl-Vll)
A formao da escala cigana maior

Para voc construir tambm uma a seguinte:
srie harmnica tem que ser
Partindo da escala maior- forma
aplicado a mesma sequncia de
primitiva, abaixa-se o grau Vl,
intervalos da srie harmnica da
transformando-a em escala maior
nota "d". Confira abaixo:
harmnica. Depois abaixa-se o grau
8j - 5j - 4j - 3M - 3m - 3m - 2M ll e forma-se a escala cigana maior.
- 2M - 2M - 2M - 2m-etc
OBS: A srie harmnica no tem

limite, mas na prtica, observam-se
os harmnicos somente at o n 15.
OBS: A srie harmnica

descendente o espelhamento
perfeito dos mesmos intervalos que
30
OBS: O primeiro e o segundo Escalas pentatnicas
tetracorde tem a mesma sequncia
de tons e semitons (2 m, 2 Aum, A escala pentatnica uma escala
2m). de 5 notas.
As formas ascendentes e A escala pentatnica uma escala

descendentes so iguais. maior incompleta, na qual so
retirados os graus lV e Vll.
Escala cigana menor:
OBS: Na escala pentatnica menor

so retirados os graus ll e Vl da
escala menor.
Nessa escala existem quatro
semitons (entre os graus ll-lll, lV-V,
V-Vl e Vll-Vlll) e duas segundas
aumentadas ( entre os graus lll lV Escalas de Tons Inteiros
e Vl-Vll).
formada exclusivamente por tons
Formao da escala cigana menor: inteiros, construindo a escala
rigorosamente dentro dessa regra, a
Partindo da escala menor forma ltima nota no igual a primeira.
primitiva, eleva-se o grau Vll,
transformando-a em escala menor
forma harmnica. Depois eleva-se o
grau lV, formando-se a escala
cigana menor. Para evitar esse inconveniente,
pratica-se substituio enarmnica
em uma das notas da escala.
Tecnicamente s existem duas

escalas de tons inteiros uma que
comea com a nota d e outra que
comea com a nota r.
Todas outras escalas de tons

OBS: As formas ascendentes e inteiros so derivadas dessas duas,
descendentes so iguais. comeando apenas com uma tnica
diferente.
31
Outras Escalas termos italianos ou sinais
metronmicos.
Os termos italianos usados para

indicar aproximadamente os
andamentos na msica dividem-se
em trs grupos:
Andamentos Lentos; (de 40 a 72)
Grave (40)
Largo (44-48)
Lento (50-54)
Adgio (54-58)
Larghetto (60-63)
Lentssimo, Adagssimo,
OBS: Existem muitas outras Larghissimo = o mais
escalas que no foram citadas devagar possvel
neste captulo.
Andamentos mdios; (de 72 a

120)
CAPTULO 15 Andante (63-72)
Andantino ( 69 a 80)
15.1 Andamentos
Andamento a indicao de Sostenuto (76-84)
velocidade que se imprime
execuo de um trecho musical. Commodo (80)
O andamento indicado no comeo Maestoso (84-88)

da msica, normalmente com Moderatto (88-92)
32
Allegretto (104-108) Molto pi = muito mais
Animato (120) Moderato = moderamente
Com moto (>120) Non tanto = no tanto
Non troppo = no demais
Andamentos rpidos; ( de 120 a Quasi = quase

208)
Allegro (132)
As modificaes momentneas no
Vivace (160) andamento original so indicadas
no decorrer de um trecho musical.
Vivo (160)
Apressar o andamento:
Presto (184)
Accellerando (accel.)
Prestssimo (208)
Stringendo (string)
Alegrissimo, Vivacissimo = o
mais rpido possvel Pi mosso
Calcando
Temos tambm adjetivos que Animato

expressam as nuances dos
andamentos: Affretando (affret.)
Assai = muito, bastante Stretto (stret)
Abbastanza = bastante Pi vivo
Meno = menos Pouco a pouco accelerando
Molto = muito Retardar o andamento;
Mosso = movimentado Ritardando (ritard)
Pi = mais Allargando
Poco = pouco Meno mosso
Poco a poco = pouco a Slargando

pouco Ritenuto
Poco pi = um pouco a mais Rallentando
Poco meno = um pouco Calando
menos
33
Smorzando Diminutivas o nmero de notas
diminui.
Parada
A fermata sobre a barra dupla indica

uma pequena interrupo entre
duas partes de um trecho musical. As quilteras podem ser tambm;
Regular formada por valores

iguais
CAPTULO 16 Irregular formada por valores

desiguais
16.1 Quilteras
As quilteras so grupos de notas
empregadas com maior ou menor
valor do que normalmente
apresentam e so indicadas por Quiltera sincopada formada por
meio de um nmero escrito em cima sncopes.
ou embaixo do grupo de notas.
Os valores que formam as

quilteras podem ser subdivididos
CAPTULO 17
As quilteras podem ser
;Aumentativas quando o nmero 17.1 Dinmica
de notas aumenta Dinmica a graduao da
intensidade do som. Tambm pode
ser definido como o grau de
intensidade com que o som
emitido ou articulado.
Matiz uma modificao de

dinmica.
34
Dinmica natural a dinmica
prpria do desenvolvimento do
discurso musical (fraseado, sentido
lgico).
Dinmica artificial a dinmica

indicado pelo compositor como meio
de expresso.
As graduaes de intensidade do
som so indicadas geralmente por 17.2 Sinais de acentuao
abreviaturas de termos italianos, O sinal (marcato) indica
colocados sob a pauta. Vigoram no que anota deve ser
respectivo trecho at aparecer um atacada com muito
novo sinal que lhes elimine o efeito. vigor e suavizada logo
em seguida.
Este sinal indica que a

nota deve ser
acentuada e em
seguida suavizada.
O sinal (tenuto) uma

advertncia para garantir
que ser dado a nota todo o
seu valor.
Para aumentar ou diminuir
gradativamente o som, usam-se as
palavras e sinais. Confira mais alguns acentos que
podem ser encontrados em um
trecho musical.
Ou...
OBS: Os acentos so grafados, de
preferncia, junto cabea da nota.
35
Representao grfica dos sons: A nota comea forte e continua
piano.
Nota normal tem geralmente um
pequeno decrescendo e termina um
pouco antes.
Nota com tenuto no decresce e

sustentada rigorosamente at o fim.
CAPTULO 18
18.1 Expresso
Para informar o carter da msica, o
compositor utiliza no comeo da
msica termos e expresses.
O acento inicial proporcionalmente Expresso termo indicativo de um

grande e o decrescendo menor. estado de esprito; ou, indicao
que orienta ao intrprete a inteno
do autor.
O acento inicial menor e o

decrescendo maior.
36
CAPTULO 19
19.1 Abreviaturas
As abreviaturas so sinais que
servem para facilitar o trabalho da
escrita musical.
As abreviaturas musicais mais

comuns so:
1) Abreviaturas de vocabulrio
emprega-se geralmente nas
indicaes de andamentos,
expresso, dinmica,
compasso, etc ( rit, accel...)
2) Abreviaturas de figurao
facilita o trabalho de copista,
evitando a repetio de
desenhos iguais.
3) Sinais convencionais so
sinais convencionais usados
para indicar ornamentos,
repeties e outros.
Abreviaturas de repetio
37
Ritornello um sinal que Salto - Indica um salto na repetio
determina a repetio de um trecho do lugar onde se encontra o sinal,
musical. para o trecho onde se encontra um
outro semelhante.
OBS: Se a passagem a ser repetida

comea no incio de uma pea, o
sinal de repetio s precisa ser
colocado no final do trecho, como Algumas abreviaturas de notas:
na figura acima.
OBS: Retorno simples indica a

repetio do trecho contido entre
dois ritornellos (o trecho ser tocado
duas vezes).
OBS: Retorno duplo indica a

repetio de dois sucessivamente.
Da Capo (D.C) Indica a repetio

da msica desde o incio.
Fine Indica o final do trecho

Repetio de uma nota ou grupo de
repetido.
notas:
OBS: Na repetio D.C
normalmente no se faz mais os
retornos.
Dal Segno (D.S) Indica a

repetio da msica a partir do
sinal.
Repetio de um ou mais
compassos:
38
CAPTULO 20
Pontos sonoros
20.1 Notao Moderna
Setas
Cluster - um acorde formado por

segundas sobrepostas.
Essas figuras so as que aparecem

com mais frequncia nos concursos,
mas existem muitas outras figuras
modernas.
Sinais de improviso
CAPTULO 21
21.1 Escala Geral

Escala Geral todo o conjunto de
sons musicais que nossos ouvidos
Figuras de andamentos podem identificar. Existem 97 sons
na escala geral e para
identificarmos, sem o auxlio da
pauta e das claves, cada nota
recebe uma designao. A
numerao da escala geral inicia-se
a partir da oitava mais grave, a qual
comea pela nota D.
39
Veja abaixo as numeraes das Regio Aguda- Comea no D4 e
oitavas: termina no D5
Regio Super-aguda (ou

agudssima)- Comeando no D5 e
terminando no D7
Regio Central
Formam a regio central as 3

regies:
Grave
oitava -2: do D -2 ao D -1
Mdia
oitava -1: do D -1 ao D 1
Aguda
oitava 1: do D 1 ao D 2
Extenso das vozes
Vozes Masculinas
Baixo - do F1 ao R3
Bartono - do L1 ao F3
Tenor - do D2 ao L3
Vozes Femininas
O D 3 chamado D central por
ser a nota que se acha exatamente Contralto - do F2 ao R4
no meio da escala geral
Meio-Soprano - do L2 ao F4
De acordo com a altura dos sons, a
Soprano - do D3 ao L4
escala geral se divide em cinco
regies:
Regio subgrave (ou gravssima)-

comea no D-2 e termina no D1
Regio Grave- Comea no D1 e

termina no D2
Regio Mdia- Comea no D2 e

termina no D4
40
OBS: Vale ressaltar que o exemplo; uma melodia em D
instrumento que percorre toda a Maior.
escala geral o grande rgo.
Passo2: Coloque a armadura do
novo tom. Nesse exemplo usaremos
o tom de R Maior.
CAPTULO 22 Passo 3: Defina o intervalo de

transposio comparando o tom
original com o tom para o qual a
22.1 Transporte melodia ser transportada. Em
Transportar uma melodia consiste nosso exemplo uma segunda
em grafar, ler, tocar ou cant-la em maior ascendente ou uma stima
uma outra altura ou num outro tom. menor descendente.
Transcrever uma melodia consiste Passo 4: Por fim, aplique o intervalo

em graf-la na mesma altura, de transposio para todas as notas
usando um sistema diferente, como da melodia.
por exemplo, uma outra clave.
Transposio para outra nota
Passo 1: Observe sua melodia

original. Aqui no nosso exemplo
usaremos no tom de D Maior.
Passo 2: Digamos que voc deseja

transport-la para uma segunda
Maior descendente. Nessa situao,
voc ter que definir o tom da
melodia a ser transportada. O tom
da melodia ser Si bemol Maior
OBS: Tanto transposio como
transcrio conservam o modo e a Passo 3: Em seguida, coloque a
estrutura meldico-rtmica da armadura do novo tom
msica. A transposio modifica a
altura absoluta dos sons, mas Passo 4: Por fim, aplique o intervalo
conserva os intervalos entre as de transposio para todas as notas
notas e suas funes. da melodia.
Transposio para outro tom Transposio das notas

cromticas (notas com acidentes
Passo 1: Observe sua melodia ocorrentes)
original a ser transportada. Por
41
A melodia original est, por CAPTULO 23
exemplo, em D Maior.
23.1 Modulao
a passagem de um para outro
tom.
Para transport-la uma tera menor
ascendente, o procedimento com as A modulao se divide em:
notas diatnicas o mesmo dos Modulao passageira: aquela
exemplos anteriores. que tem carter transitrio. Prefere-
se grafar as alteraes necessrias
com acidentes ocorrentes
conservando a armadura do tom
original.
A transposio conserva a funo
das gotas. Se no original a nota f# Modulao definitiva: aquela que
o grau lV elevado, continuar o tem carter estvel. costume
grau lV elevado na transposio mudar-se a armadura.
(em MIMaior = l)
O mesmo se aplica para a nota mi

Como identificar o tom de um
no original.
trecho musical?
Observe na figura abaixo o
1- Pela armadura
resultado final da transposio.
2- Analisando os acidentes
ocorrentes
OBS: Para evitar possveis erros na

transposio das notas cromticas
alm de conservar a funo da nota,
deve-se observar rigorosamente o
intervalo de transposio.
42
Acorde de 3 sons:
CAPTULO 24
Acorde de 4 sons:
24.1 Acordes
Acordes a combinao de trs ou
mais sons simultneos diferentes.
Primeiramente alguns conceitos

importantes: Acorde de 5 sons:
Harmonia: a cincia que estuda

os acordes e as relaes entre eles.
o aspecto vertical da linguagem
musical.
Contraponto: a arte de escrever

duas ou mais melodias simultneas. Acorde de 6 sons:
Melodia: a combinao de sons

sucessivos que obedecem a um
sentido lgico musical
Homofonia: originalmente significa OBS: Os acordes de 3 sons,

vozes e/ou instrumentos soando em formados por duas teras
unssono. sobrepostas, chama-se trade.
Polifonia: sobreposio de vrias A nota mais grave do acorde em
melodias independentes. o sua posio original (em teras
aspecto horizontal da linguagem sobrepostas) se chama
musical. fundamental. As outras notas tm o
Os acordes, na sua concepo nome do intervalo que formam com
clssica, so formados por teras a fundamental.
sobrepostas.
Os acordes so designados pelo

intervalo existente entre as notas
extremas.
43
Acordes de
quinta
Diatnicos Alterados Acorde Perfeito Menor
formado por uma 3m e uma 3M

Acordes de quinta diatnicos so
sobrepostas (ou ainda por uma 3m
formados por notas pertencentes a
e uma 5 j)
uma mesma escala diatnica. Os
acordes alterados so formados por
notas pertencentes a uma escala
alterada.
Acordes de Quinta
Diatnicos Acorde de Quinta Aumentada
formado por duas teras maiores

Perfeitos imperfeitos sobrepostas (ou ainda por uma 3M
e uma 5 Aum.)
Perfeito Maior Aumentativo
Perfeito Menor Diminutivo
CONSONANTES DISSONANTES
Acorde de Quinta Diminuta
Conforme a teoria tradicional, os formado por duas teras menores
acordes consonantes criam a (ou ainda por uma 3m e uma 5
impresso de estabilidade. No Dim.)
exigem resoluo. Os acordes
dissonantes criam a impresso de
intranquilidade ou tenso. Soam
como se fossem incompletos e
sugerem uma resoluo num
acorde.
Cifras
Formao dos acordes
So abreviaturas em letras,
Acorde Perfeito Maior nmeros e sinais que representam
os acordes.
formado por uma 3 M e uma 3
m sobrepostas (ou ainda por uma 3 A B C D E F G
M e uma 5 J)
l si d r mi f sol
Cifras mais comuns:
44
Acorde perfeito maior:
Acorde de Quinta Alterados

Acorde perfeito menor:
aquele acorde formado por notas
de escala alterada.
A caracterstica do acorde alterado

o intervalo de tera diminuta entre
as notas do acorde.
Trades da escala
Observao: na formao da escala
As trades podem ser formadas alterada no devem ser alterados os
sobre todos os graus da escala. graus I - III - V.
Acordes da escala maior Existem 4 acordes de quinta
alterados;
Acordes da escala menor-forma

harmnica
24.2 Inverso dos acordes
de quinta
Inverter um acorde consiste em
trocar a posio das notas, isto ,
transportar a nota inferior uma
oitava acima.
Acordes de quinta diatnicos nas
escalas Maiores, menores e nos O acorde de quinta quando est em
modos: sua posio original, isto , em
teras sobrepostas, est em seu
estado fundamental.
Quando ocorre o deslocamento de

uma ou mais notas uma oitava
acima, o acorde est em estado
invertido (podendo ser primeira ou
segunda inverso).
Primeira inverso: A nota mais

grave (o baixo) a tera do acorde
45
Segunda inverso: A nota mais
grave a quinta do acorde.
3- Tera duplicada;
24.3 Acordes a quatro vozes

A combinao mais comum a
harmonia a 4 vozes. Essas 4 vozes
compreendem sendo: Soprano, OBS: A duplicao de notas
Contralto, Tenor e Baixo. tambm chamada de
dobramento.
Dessas vozes citadas,
caracterizamos o soprano e o baixo Em relao ordem das notas no
como vozes externas, e o contralto acorde elas podem ser:
e o tenor como vozes internas. Direta as notas do acorde
Duplicao de Notas nas trades obedecem disposio original dos
intervalos que o formam.
Para que possamos fazer
distribuio de notas entre as quatro
vozes, faz-se necessrio que uma
das notas da trade seja duplicada.
1- Fundamental duplicada;
Indireta as notas do acorde no

seguem a ordem original.
2- Quinta duplicada;
Posio das Notas no Acorde
Posio Estreita- ocorre quando

nenhuma nota do acorde pode ser
intercalada entre as trs vozes
46
superiores (tenor, contralto e
soprano) Acordes de
stima
diatnicos alterados
Podemos formar 7 acordes de

stima diatnico sendo que trs
Posio Larga- ocorre quando as
desses acordes formam intervalo de
notas do mesmo acorde podem ser
7M entre suas notas extremas, trs
intercaladas entre as trs vozes
formam o intervalo de 7 menor e
superiores.
um forma um intervalo de 7
diminuta.
Acordes com 7 Maior
Posio Mista- isso ocorre quando

somente uma nota do mesmo
acorde pode ser intercalada entre
as trs vozes superiores.
Acordes com 7 menor
24.4 Acordes de stima

Acorde com 7 diminuta
um acorde formado por 4 notas
diferentes e dispostas em trs
teras sobrepostas. Essa disposio
de notas faz com que forme um
intervalo de stima entre as notas
extremas.
Acorde de stima da dominante
o acorde PM (perfeito maior) + 7

m. encontrado no grau V da
47
escala maior e no grau V da escala Escala Maior- Forma Primitiva (D
menor na forma harmnica e Maior)
meldica ascendente, mas pode
aparecer tambm em outro grau
que no seja a dominante (por
exemplo no grau Vll da escala
menor forma primitiva).
Escala Maior - Forma Meldica-
descendente
Escala Maior - Forma Meldica

(ascendente e descendente)
Acorde de Stima da Sensvel
o acorde 5 dim. + 7 menor.

encontrado frequentemente no grau
VII da escala Maior.
Escala Menor - Forma Harmnica
Acorde de Stima Diminuta
o acorde 5 D. + 7 D.
encontrado frequentemente no grau
VII da escala menor.
Escala Menor - Forma Meldica -

ascendente
Acordes de Stima Diatnicos na

escala
48
Escala Menor - Forma Meldica
(ascendente e descendente)
Acorde de stima diatnico no grau
I:
A nica nota alterada disponvel

d bequadro, mas ela forma o
Acordes de Stima Alterados
intervalo de tera diminuta - No grau
Esses tipos de acordes so I no h acorde de stima alterado.
formados atravs de alteraes
realizadas em uma ou mais notas
dos acordes de stima diatnicos Acorde de Stima diatnico no grau
II:
Caracterstica desse tipo de acorde:
intervalo de tera diminuta entre as
notas do acorde.
O acorde de stima alterado

formado por duas teras diatnicos
(maior e/ou menor) e uma tera
diminuta
Vamos usar um exemplo formando

acordes de stima alterados nos
graus I e II da escala r maior. No grau II da escala Maior existem
6 acordes de stima alterados. No
Primeiramente, forme a escala foram includos os acordes com o
alterada R Maior. intervalo de tera aumentada.
49
24.5 Inverso dos acordes 24.6 Acordes de nona
de stima um acorde de 5 sons. Consiste
A inverso dos acordes de stima num acorde de stima acrescido de
seguem a mesma regra existente uma tera. Isso tudo causa um
para todos os tipos de inverso de intervalo entre as notas extremas e
acorde, que a seguinte: em seu estado fundamental um
intervalo de nona.
Num acorde ordenado de
forma original e sem Podem ser formados 14 acordes de
nenhuma inverso o baixo nona diatnicos no estado
a nota fundamental. fundamental (sete acordes de
stima diatnicos acrescido de tera
maior ou menor). Incluindo as
inverses, so 54 acordes.
OBS: Numa harmonia a 4 vozes,

Quando a tera a nota
uma das cinco notas do acorde de
mais grave (baixo) no
nona, geralmente a quinta, tem que
acorde, ocorre a primeira
ser omitida. Nunca, porm, pode ser
inverso.
omitida a fundamental ou a nona
pois o acorde perderia sua
caracterstica de acorde de nona.
OBS: O acorde de nona mais

usado o acorde formado sobre a
Quando a quinta a nota
dominante dos tons maiores e
menores.
acorde, ocorre a segunda
inverso. Acorde de Nona Maior da
Dominante
formado sobre o grau V das

escalas maiores. Para formar esse
acorde tem que ser acrescentado
uma Tera Maior ao acorde de
stima da dominante.
Quando a stima a nota
acorde, ocorre a terceira
inverso.
Acorde de Nona Menor da

Dominante
50
formado sobre o grau V das que forme um intervalo de dcima
escalas menores. Para form-lo primeira entre as notas extremas.
acrescenta-se uma tera menor ao
acorde de stima da dominante.
Acorde de dcima terceira

um acorde de 7 sons, que
consiste em acrescentar uma tera
ao acorde de dcima primeira. Com
24.7 Inverso dos acordes isso, formado um intervalo de
de nona dcima terceira entre suas notas
extremas.
Primeira Inverso - a tera do
acorde torna-se a nota mais grave
(o baixo).
Existem outros tipos de acordes que

no caem com tanta frequncia nos
concursos, por isso sero tratados
Segunda Inverso - a quinta do em outra ocasio.
acorde torna-se a nota mais grave
(o baixo).
CAPTULO 25
25.1 Ornamentos
So desenhos musicais que
Terceira inverso - a stima do enfeitam ou embelezam uma
acorde torna-se a nota mais grave melodia ou acorde.
(o baixo).
24.8 Outros acordes

Acorde de dcima primeira
um acorde de 6 sons, no qual
consiste em acrescentar uma tera
ao acorde de nona. Isso faz com
51
25.2 Apogiatura
o ornamento que precede a nota
real da qual se separa por intervalo
de 2 Maior ou menor.
A apogiatura pode ser:
Superior acima da nota real;
Inferior abaixo da nota real;

OBS: Quando a apogiatura
Simples uma nota (longa ou pertence nota real pontuada, d-
breve); se apogiatura, geralmente, dois
teros da nota real, ficando esta
Sucessiva ou dupla duas notas;
com o restande de seu valor.
Irregular.
Apogiatura longa
representada por uma nota

pequena (um grau acima ou abaixo
da nota real) ligada nota real. OBS: Quando a apogiatura nota
Na execuo normalmente d-se real que se repete em seguida, d-
apogiatura o valor inteiro que ela se apogiatura todo o valor da nota
representa. real que, nesse caso, suprimida.
OBS: O acento na apogiatura e

no na nota real.
Apogiatura breve simples
OBS: quando a apogiatura
pertence nota real simples (sem representada por uma nota
ponto), d-se a apogiatura a metade pequena (um grau acima ou abaixo
do valor da nota real, ficando esta da nota real), geralmente a colcheia
com a outra metade. atravessada por um trao oblquo.
Na execuo d-se apogiatura
breve a parte mnima do valor da
nota real, ficando esta com o
restante do valor.
52
E sucessiva inferior comeando
abaixo da nota real.
OBS: A diferena bsica na grafia

das apogiaturas longa e breve
reside no trao oblquo existente na
breve.
25.3 Mordente
Acicatura um tipo de apogiatura um ornamento que se compem
que tira sua durao do final da nota de duas notas que precedem a nota
que a antecede e no do incio da real, sendo a primeira nota da
nota seguinte. mesma altura da nota real e a
OBS: A grafia geralmente no segunda um grau acima ou abaixo
indica se o ornamento deve ser dela. Na execuo d-se ao
interpretado como apogiatura ou mordente uma parte da nota real,
acicatura. ficando esta com o restante o valor.
Apogiatura irregular
No forma com a nota real um

intervalo de segunda. Porm,
apesar disso, a interpretao a
mesma da apogiatura breve.
Apogiatura sucessiva (ou dupla)
Consiste na execuo sucessiva de

apogiaturas superior e inferior da Mordente superior a segunda nota
mesma nota real. reprensentada, est uma segunda acima da nota
geralmente, por duas semicolcheias real.
pequenas.
Mordente inferior a segunda nota
E pode ser sucessiva superior est uma segunda abaixo da nota
comeando acima da nota real. real. E indicada por um trao no
meio do sinal, como na figura
acima.
53
25.4 Grupeto OBS: A durao do trinado igual
um ornamento que se compe de durao da nota real.
trs ou quatro notas que precedem
ou seguem a nota real.
25.6 Arpejo
a execuo rpida e sucessiva
das notas de um acorde indicada
GRUPETO por uma linha ondulada vertical
antes do acorde.
superior inferior
Superior quando comea um grau
acima da nota real e inferior quando
comea um grau abaixo da nota
real. 25.7 Glissando
Consiste no deslizamento rpido
O grupeto pode ser ainda de ataque
entre duas notas reais. Na
( executado no incio da nota real)
execuo, o glissando tira o seu
ou medial (executado no meio ou
valor do final da primeira nota real.
no final da nota real).
OBS: O sinal grfico para indicar o

grupeto varia muito de u compositor
para outro.
25.5 Trinado 25.8 Portamento

um ornamento que consiste na uma rpida antecipao da nota
alternncia rpida de duas notas. real.
54
25.9 Floreio semicolcheia;
um ornamento sem forma d) ( ) o dobro de uma breve.
definida. formado por uma ou
mais notas.
2. (EAGS/2013) Assinale a
alternativa em que no h
erros quanto ao ritmo, isto
, os valores das figuras
preenchem corretamente
os compassos.
25.10 Cadncia meldica
um ornamento que consiste na a)
execuo de uma passagem
sobrecarregada de valores das mais
diversas duraes e cuja execuo
b)
fica a critrio do executante. A
fermata colocada na nota real
anterior ao ornamento permite a
execuo vontade, sem observar c)
os limites regulares do compasso.
d)
3. (EAGS/2013) Relacione a
coluna da esquerda com a
da direita e marque a
QUESTES DE PROVAS alternativa que apresenta a
sequncia correta.
ANTERIORES
MSICA/NOTAS/PAUTAS/
VALORES
1. (PM MG/2011) A colcheia a) 321

tem o valor de: b) 231
a) ( ) a metade de uma c) 312
semnima; d) 123
b) ( ) o dobro de uma
semnima;
c) ( ) a metade de uma
55
4. (EAGS/2013) Complete a espao de durao que se
lacuna do texto abaixo e d o nome de:
assinale a alternativa a) compasso
correta. b) tempo
c) durao
______________________ a d) clave
sobreposio de um determinado e) figuras
nmero de pentagramas nos quais
so escritas as partes de todos os RESPOSTAS
instrumentos e/ou vozes que so 1)A, 2)C, 3)C, 4)D, 5)B, 6)B
executadas na obra.
a) Parte
TOM/SEMITOM/
b) Libretto
ALTERAES
c) Reduo
d) Partitura 1. EAGS/2005) Marque (V)

para verdadeiro e (F) para
falso e assinale a alternativa
correta.
alternativa que contm, ( ) Os tons e semitons contidos na
respectivamente, as escala diatnica so chamados
pausas correspondentes s naturais.
figuras da pauta abaixo.
( ) Semitom o menor intervalo
entre dois sons que o ouvido pode
perceber e classificar.
( ) Tom o menor intervalo entre

dois sons que o ouvido pode
a)
perceber e classificar.
b)
( ) Escala diatnica a sucesso
c) de oito sons conjuntos guardando
de um para o outro o intervalo de
d) tom.
a) V F V F.
6. (EsSA/2010) Para que as b) V V F F.
c) V V F V.
figuras tenham um valor
determinado na durao do d) V F F V.
som, esse valor
previamente
convencionado, e a esse
56
(EAGS/2013) Em qual das de um para o outro,
alternativas abaixo, o 2 sinal de intervalo de tom.
alterao tem efeito d) ( ) A cada uma das
descendente? notas da escala, de
acordo com sua
funo na prpria
a) escala, d-
se o nome de grau.
4. (EsSA/2009) O sinal de
alterao cuja funo de
duplo efeito o:
b) a) sustenido
b) bemol
c) bequadro
d) dobrado-sustenido
e) dobrado-bemol
c)
alternativa que completa,
d) correta e respectivamente,
as lacunas do texto abaixo.
A nica alterao cujo efeito

sempre descendente o
_____________ e a nica alterao
3. (PM MG/2010) - Marque a
cujo efeito sempre ascendente o
alternativa CORRETA:
_____________.
a) dobrado bemol dobrado

a) ( ) Tom o intervalo sustenido
entre dois sons, b) dobrado bemol sustenido
formado por dois c) bemol dobrado sustenido
semitons naturais. d) bemol sustenido
b) ( ) Semitom o
intervalo entre dois RESPOSTAS
sons, separado por 1)B, 2)C ,3)D,4)C, 5)A
intervalo cromtico.
c) ( ) Escala diatnica
a sucesso de 08
(oito) sons guardando
57
CLAVES/FERMATA/ PONTO a) Alterao
b) Modulao
DE DIMUIO-AUMENTO/
c) Articulao
LIGADURA d) Suspenso
1. (PM AM/2011) Em relao

fermata correto afirmar RESPOSTAS
que: 1)B, 2)A, 3)D
a)( ) diminui metade do valor da

nota;
CONTRATEMPO/SNCOPE/
b) ( ) aumenta a durao da
nota, ficando esta a critrio do LINHA DE 8/ANACRUSE
intrprete ou do regente;
c) ( ) aumenta meio tom da nota 1. (PM AM/2011) Assinale a
original; opo que demonstra
d) ( ) diminui meio tom da nota como o trecho abaixo
original. dever soar.
alternativa que completa
corretamente as lacunas do
texto abaixo.
Ligadura de expresso a ligadura a)

colocada sobre ou sob figuras de
alturas ________________, as
quais devem ser executadas
unidamente, sem nenhuma b)
interrupo. s vezes tambm
chamada de ligadura de
_________________.
c)
a) diferentes portamento
b) iguais ponto ligado

d)
c) diferentes unio
d) iguais frase
2. (EsSA/2010) O efeito da
sncope produz o (a):
a) entoao igual
3. (EAGS/2006) O sinal de
b) deslocamento das sncopes
fermata colocado sobre
uma pausa passa a c) deslocamento das
chamar-se: acentuaes naturais
58
d) acentuao regular 2. (EAGS/2013) Dado o
e) entoao diferente compasso 9/8, podemos
afirmar que um
compasso ternrio...
3. (EAGS/2006) Das a) composto cuja unidade de

alternativas abaixo, indique compasso a semibreve pontuada.
qual afirmao no est
b) simples cuja unidade de tempo
correta, no que se refere
a semnima pontuada.
linha de 8.
c) composto e no tem figura nica
a) Emprega-se para facilitar a leitura
como unidade de compasso.
das notas escritas nas linhas
suplementares superiores e d) composto que tem como
inferiores. compasso correspondente o 3/2.
b) Pode ser usada em qualquer 3. (EsSA)/2012) Assinale a

clave. alternativa que apresenta
os nmeros que servem
c) Uma pequena linha vertical como numeradores das
colocada aps a linha de 8 ou a fraes dos Compassos
expresso in loco indicam a Alternados Compostos.
execuo das notas seguintes no
prprio lugar. a) 2, 5, 7
b) 1, 5, 9
d) Emprega-se para indicar 8 at c) 2, 7, 9
oito compassos. d) 5, 3, 7
e) 5, 7, 9
RESPOSTAS 4. (EsSA/2012) A frao 9/8

1)A, 2)C, 3)D corresponde ao...
a) Compasso Binrio
Composto
COMPASSOS b) Compasso Quaternrio
1. (PM AM/2011) Composto
Considerando o compasso c) Compasso Ternrio
composto 6/8, que figuras Simples
completam-no d) Compasso Binrio Simples
corretamente? e) Compasso Ternrio
Composto
a) ( ) duas semnimas
pontuadas; 5. (EsSA/2009) Servem como
b) ( ) seis semnimas; numeradores das fraes dos
c) ( ) oito colcheias; compassos alternados
d) ( ) duas mnimas compostos os nmeros:
pontuadas.
59
a) 6, 15 e 21
b) 3, 15 e 27
c) 2, 7 e 9 3. (PM AM/2011) Classifique o
intervalo conforme a figura
d) 15, 9 e 21 abaixo:
e) 15, 21 e 27
6. (EsSA/2009) Nos compassos

compostos, as unidades de
tempo, so representadas por
figuras:
a) ( ) 5 justa meldica;
a) com movimento b) ( ) 5 justa harmnica;
indireto. c) ( ) 5 aumentada;
b) pontuadas. d) ( ) 5 diminuta.
c) no pontuadas.
d) com movimento
direto.
4. (EsSA/2012) O intervalo cujas
e) com ligadura.
notas so ouvidas
simultaneamente o
a) diminuto.
RESPOSTAS b) dissonante.
1)A, 2) C, 3)E, 4)E, 5)E, 6)B c) aumentado.
d) meldico.
e) harmnico.
INTERVALOS
5. (EsSa/2009) O intervalo de 3
1. (PM MG/2010) - Marque a menor invertida, forma um
alternativa CORRETA: intervalo de:
a) 5 aumentada
a) ( ) Os intervalos de 4 e 5 so
justos, aumentados ou diminutos. b) 7 diminuta
b) ( ) Os intervalos de 2, 3 e 5 so c) 6 maior
aumentados ou maiores. d) 8 justa
c) ( ) Os intervalos de 3, 5 e 8 so e) 6 menor
menores ou diminutos.
d) ( ) Os intervalos de 4 6 e 7 so
maiores ou menores
6. (EsSA/2009) No Intervalo de 3
Aumentada, indique o nmero
de tom(s) e semitom(s) que o
2. (PM AM/2011) Assinale o
formam.
intervalo de segunda menor:
a) 3 tons e 1 semitom.
a) ( ) sol - l;
b) 2 tons e 1 semitom.
b) ( ) sol - f;
c) 2 tons.
c) ( ) sol - lb;
d) 3 tons
d) ( ) sol - sib.
e) 1 tom e 1 semitom.
60
c) ( ) O IV grau a
supermediante e o III a
7. (EsSA/2009) - Os intervalos mediante.
cujas notas so ouvidas d) ( ) O V grau a
sucessivamente chamam-se: dominante e o VIII a
a) Dissonantes subtnica.
b) Harmnicos
c) Diminutos
d) Aumentados
e) Meldicos 2. (PM AM/2011) O quarto
grau de uma escala
tambm conhecido como:
a) ( ) subtnica;
8. (EsSA/2010) O intervalo b) ( ) mediante;
consonante quando: c) ( ) subdominante;
a) pede resoluo sobre outro d) ( ) sensvel
intervalo
b) est compreendido dentro de
uma oitava
c) ocorre a repetio do som RESPOSTAS
d) no pede resoluo sobre 1)A, 2)C
outro intervalo
e) est compreendido acima de
uma oitava ESCALAS
RESPOSTAS MAIORES/MENORES
1)A, 2)C, 3)B, 4)E, 5)C, 6)B, 7)E,
8)D 1. (PM AM/2011) Complete a
sequncia da escala de Sol
maior:
ESCALA GRAU
Sol - l - si - d - (...) - (...) - (...) -
(...)
1. (PM MG/2010) - Marque a
a) ( )rb - mi - f# - sol;
alternativa CORRETA com
b) ( ) r - mi - f# - sol;
relao aos graus das
c) ( ) r# - mi - f - sol;
escalas:
d) ( ) rb - mi - f sol.
a) ( ) O II grau a
supertnica e o VI grau
a superdominante. 2. (EsSA/2012) Cada tetracorde
b) ( ) O I grau a tnica e o formado por
VI grau a subdominante. a) 2 tons e 2 semitons
cromticos.
b) 2 tons e 1 semitom
diatnico.
61
c) 1 tom e 1 semitom diatnico. ( ) Quanto mais os
d) 2 tons e 2 semitons. harmnicos se afastam do
e) 2 tons e 2 semitons som gerador mais precisos e
diatnicos.
consonantes se tornam os
sons.
( ) Ao conjunto de sons que
3. (EsSA/2010) A escala de D acompanham um som
Maior divide-se em: gerador (ou som
a) quatro tetracordes
fundamental) d-se o nome
b) trs tetracordes
c) dois tetracordes de srie harmnica.
d) um tetracorde
e) cinco tetracordes a) VF-V
b) FFV
c) VFF
d) F-VF
alternativa que completa
corretamente a lacuna do
texto abaixo. 2. (EAGS/2013) Que intervalo
existe entre a nota do som
Escalas ____________ so duas
gerador e a 2 nota da srie
escalas formadas pelas mesmas
harmnica?
notas e com a mesma armadura,
porm pertencendo a modos
a) 2 Maior
diferentes.
b) 5 Justa
a) relativas c) 4 Justa
b) homnimas d) 8 Justa
c) harmnicas
d) equivalentes 3. (EAGS/2007) Assinale a
alternativa que apresenta a
nota correspondente ao 6
REPOSTAS harmnico do som gerador
F1 (F um).
1)B, 2)B, 3)C, 4)A a) D3
b) L3
c) D4
d) L4
SRIE HARMNICA
1. (EAGS/2013) Marque V
(verdadeiro) ou F (falso) e 4. (EAGS/2007) Qual das
assinale a alternativa que alternativas apresenta
apresenta a sequncia apenas intervalos
correta. consonantes entre os
( ) Na srie harmnica at o harmnicos de uma srie
9 som, encontra-se o grupo harmnica ascendente?
de acordes consonantes e a) 3 para o 4 4 para o 5 8
dissonantes naturais. para o 9
62
b) 2 para o 3 5 para o 6 7 b) ( ) Em um tom principal do
para o 8 modo menor todos seus
vizinhos indiretos tm 2
c) 2 para o 3 3 para o 4 4
para o 5 (duas)
notas caractersticas.
d) 3 para o 4 5 para o 6 8 c) ( ) MI bemol maior, F maior
para o 9 e D menor so vizinhos
diretos de SI bemol maior.
d) ( ) Em um tom principal do
modo menor todos seus
RESPOSTAS vizinhos diretos tm 3 (trs)
1)A, 2)D, 3)C, 4)C notas
caractersticas.
3. (EsSA/2010) Os tons vizinhos

TONS VIZINHOS guardam entre si certa relao
de maior ou menor afinidade.
De acordo com esta afinidade
1. (PM MG/2010)- Marque a
os tons vizinhos se
alternativa CORRETA:
classificam como:
So vizinhos indiretos de RE
a) diretos e indiretos
bemol maior:
b) maiores e menores
a) MI bemol menor, SOL c) diferenciais e caractersticos
bemol maior e FA menor. d) maiores e diretos
e) superiores e inferiores
b) SI bemol menor e FA
menor.
c) MI bemol menor e FA 4. (EsSA/2010) O tom do qual se
menor. procuram os tons vizinhos
chamado de:
d) SI bemol menor, MI bemol
a) Natural
menor e LA bemol maior. b) Principal
c) Relativo
d) da dominante
2. (PM MG/2010) - Com relao a
e) direto
tons vizinhos, marque a
alternativa CORRETA: RESPOSTAS
a) ( ) Considerando SI bemol 1)C, 2)B, 3)A, 4)B
maior como tom principal,
podemos afirmar que o D
sustenido encontrado na
escala de R menor a nota MODOS LITGICOS
caracterstica secundria.
63
1. (EAGS/2013) Observe o estrutura o intervalo de 3
trecho abaixo: Maior e como caracterstico
o intervalo de 7 menor.
a) Drico
b) Jnico
c) Mixoldio
d) Lcrio
Assinale a alternativa que contm a 4. (EAGS/2013) Complete as

transposio com a mesma lacunas e assinale a
classificao do modo litrgico do alternativa correta.
trecho musical acima.
Os modos _______________ so
a) modos Maiores e os
modos___________________ so
modos menores.
b) a) frgio e ldio mixoldio e drico
b) jnio e ldio elio e drico
c) c) elio e lcrio mixoldio e jnio
d) jnio e mixoldio ldio e lcrio
d)
5. (EAGS/2007) Escrevendo-
se uma escala de D a D
2. (EAGS/2013) Assinale a na tonalidade de Sib Maior,
alternativa que representa encontramos o modo
o modo litrgico da escala a) frgio.
abaixo. b) ldio.
c) drico.
d) mixoldio.
a) Jnico 6. (EAGS/2014) Assinale a

b) Frgio alternativa que
c) Ldio corresponde ao modo da
d) Drico escala abaixo.
alternativa em que o modo a) Frgio
litrgico tem em sua b) Drio
64
c) Jnio a) 5 2 4 3 1
d) ldio b) 4 5 2 1 3
c) 5 2 4 1 3
REPOSTAS d) 4 5 2 3 1
1)A, 2)D, 3)C, 4)B, 5)C,, 6)D
3. (EsSA/2010) O colorido da
ANDAMENTOS/ msica consiste no (na):
ABREIATURAS/ a) Allargando
EXPRESSO b) intensidade dos sons
c) afretando
d) andamento
1. (EAGS/2013) Assinale a e) regncia
alternativa que apresenta
somente andamentos RESPOSTAS
mdios. 1)B, 2)C, 3)B
a) allegretto grave animato ESCALAS

EXTICAS/ESCALAS
b) andantino moderato
allegretto ARTIFICIAIS
c) maestoso allegretto presto

d) andantino vivo moderato alternativa que identifica
corretamente o nome da
escala extica abaixo.
2. (EAGS/2007) Numere a
coluna da direita de acordo
com a da esquerda e
assinale a alternativa que
apresenta a seqncia
correta.
a) Escala Pentatnica
( ) Andamento mdio ou moderado. b) Escala Cigana menor
( ) Prolonga a durao do som ou c) Escala de Tons Inteiros
da figura. ( ) Apressa o andamento. d) Escala Hexacordal
( ) Liberdade no valor das figuras,
sem alterar a diviso do compasso.
( ) Alteraes de andamento e 2. (EAGS 2013) De acordo com a
modificaes rtmicas. estrutura da escala artificial ou
cromtica, em quantos
1)Rubato 2) Fermata 3) Aggica 4)
Stringendo 5) Allegretto
65
semitons uma oitava inverso quando sua nota
dividida? mais grave, o baixo, a
a) 2 ______________ do acorde.
b) 5
c) 7 a) segunda
d) 12
b) tera
c) stima
d) quinta
RESPOSTAS
1)C, 2)D 4. (EAGS/2007) Assinale a
alternativa que,
respectivamente, apresenta
ACORDES a nomenclatura dos
acordes abaixo.
1. (EAGS/2013) Dado um
acorde de 7 em seu estado
fundamental, quantas
inverses podem ser feitas a) 5 dimiminuta 5
nesse acorde? aumentada 5 aumentada
b) 5 aumentada 5
a) 2
dimiminuta 5 dimiminuta
b) 3
c) 5 dimiminuta 5
c) 4
aumentada 5 diminuta
d) 5
d) 5 aumentada 5
aumentada 5 diminuta
2. (PM AM/2011) O acorde 5. (EsSA/2009) Assinale a

dominante corresponde ao alternativa que indica os
seguinte grau da graus da escala do modo
escala: maior onde encontrado o
acorde perfeito maior.
a) I, IV e V.
a) I; b) II, III e VI.
b) III;
c) I, V e VII.
c) IV;
d) V. d) II, IV e V.
e) III, IV e V.
alternativa que completa 6. (EsSA/2009) - Assinale a
corretamente a lacuna do alternativa que identifica a
texto abaixo. Um acorde formao do intervalo do
est na 2 (segunda) acorde perfeito menor.
66
a) 3 menor e 5 aumentada. ( ) aumentativas e
b) 3 maior e 5 aumentada. diminutivas.
c) 3 maior e 5 justa. ( ) regulares e irregulares.
( ) ascendentes e
d) 3 aumentada e 5 justa.
descendentes.
e) 3 menor e 5 justa. a) V F F V
b) F V V F
c) F V F F
7. (EsSA/2010) Ao conjunto d) V F V V
de sons ouvidos
simultneamente, e cujas
relaes de altura so RESPOSTAS
determinadas pelas leis da 1)B,
natureza, d-se o nome de:
a) Intervalos
b) Acidentes NOTAO MODERNA
c) Acordes
d) Notas
e) Ornamentos 1. (EAGS/2007) Assinale a
alternativa que
corresponde grafia do
8. (EAGS/2014) O acorde de Cluster.
trs sons formado por duas
a)
teras sobrepostas,
denominado:
a) Intervalo
b) Tercina b)
c) Trade
d) escala.
c)
RESPOSTAS
1)B, 2)D, 3)D, 4)A, 5)A, 6)E, d)
7)C, 8)C
QUILTERAS
RESPOSTAS
1. (EAGS/2007) Marque (V) 1)C
para VERDADEIRO, (F)
para FALSO e assinale a
alternativa que apresenta a
seqncia correta. As ESCALA GERAL
quilteras podem ser...
( ) simples e compostas.
67
1. (EAGS/2007) Assinale a 2. (EsSA/2010) O ornamento
alternativa que apresenta a apogiatura pode ser:
extenso da regio central a) planejada e executada
da Escala Geral. b) simples ou mista
c) alterada ou mista
a) D1 ao D5 d) simples ou composta
b) D1 ao D4 e) simples ou sucessiva
c) D1 ao D2
d) D1 ao D7 3. (EAGS/2014) Observe as
pautas abaixo e marque a
alternativa correta quanto
aos ornamentos.
2. (EAGS/2014) Analise a pauta
abaixo, e assinale a
alternativa que apresenta, na
seqncia correta, os nomes
e a numerao das notas.
a) Deu-se apogiatura uma

pequena parte do valor da
a) Sol3 L3 Mi3 L1
nota real, ficando a nota real
b) Mi3 Sol3 Mi2 L2
com o restante do seu valor.
c) Sol2 L3 Mi3 L2
b) Quanto mais lento for o
d) Sol2 L3 Mi2 L1
andamento do trecho
RESPOSTAS musical, mais lento ser o
1)A, 2)D valor da apogiatura.
c) As apogiaturas breves tm
exatamente o seu justo valor
quando executadas.
ORNAMENTOS d) Deu-se apogiatura todo o
valor da nota real que, nesse
1. (EsSA/2009) Ornamento caso, se suprimiu.
mais rico em quantidade de
notas o:
a) Mordente RESPOSTAS
b) Trinado 1)B, 2)E, 3)A
c) Floreio
d) Portamento
e) Grupeto
68

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1 EDIO

Essas 7 notas ouvidas

So trs os elementos fundamentais

1.2 Notas Pauta Claves

Para determinar o nome da nota e

Existem 3 sinais de clave:

Figuras que representam som so

Abaixo as figuras de som com suas

Barra de ligao: trao que substitui

OBS: Atentar para no confundir a

Os semitons se dividem ainda em

3# SEMITOM NATURAL: Formado

Semitom o menor intervalo

Temos diversos tipos de alteraes,

1-SUSTENIDO: eleva a altura da ALTERAO VARIVEL

1-BEMOL: abaixa a altura da nota

Nesse exemplo h o efeito

Nesse outro exemplo, o efeito do

Um exemplo disso que em um

Quadro dos Intervalos:

de sons que abrange o intervalo

O intervalo Pode Ser: 2

Simples (quando se acha contido

Composto (quando ultrapassa a 8)

Harmnico (quando as notas so

Os intervalos meldicos tambm se

Ascendentes (quando a primeira 4

Descendentes (quando a primeira

4 = So todas justas (do/sol, re/la,

5 = So todas justas (do/sol, re/la,

Quando ambas as notas de um

4.2 Inverso de Intervalos

Inverso de intervalos consiste em

3 = Todas as que contiverem

Tabela da Inverso de intervalos

Os intervalos Tambm podem ser

So dissonantes aqueles que

2 e7 Maiores e menores e todos

O ponto de diminuio pode ser:

Simples ou staccato simples (dividi

Ligadura colocada sobre um trecho

Ligado ou brando (dividi o valor em

1-Barra simples- utilizado para

3-Barra final- utilizado para indicar

4-Barra de repetio- utilizada

Unidade de Compasso (U.C.): a

Compasso binrio (cada

Compasso ternrio (cada

Compasso quaternrio (cada

Compasso quinrio (cada

No exemplo acima foi necessrio a

Essas acentuaes constituem o

Observe a ordem que o acento

Irregular quando a figura e a pausa

A sncope pode ser ainda regular

Regular quando as notas que a

Irregular quando as notas que a 7.4 Anacruse

7.6 Acfalo (ou decapitado)

O contratempo ainda pode ser

Regular quando as figuras so

O III e VI so os chamados de graus

Grau III - Mediante 9.1 Escalas Maiores

Grau VI - Superdominante Os semitons na escala maior so