Te Tiles

PROYECTO DE GRADUACION
Trabajo Final de Grado
Moda Urbano Inteligente

Textiles inteligente aplicados a la indumentaria femenina
Solange Antonella Magliano

Cuerpo B del PG
10 de noviembre 2014
Diseo textil y de indumentaria
Creacin y expresin
Nuevas tecnologas
1
ndice
Introduccin 5
Captulo 1: Moda y nuevas tecnologa 14
1.1. Evolucin de la industria textil 14
1.2. Nuevas tecnologas en la industria textil 18
1.3. La incorporacin de la tecnologa en la industria de la moda 21
Captulo 2: Prt--porter y mujer moderna 25
2.1. Moda y tendencias 25
2.2. Prt--porter 34
2.3. Mujer Contempornea 36
Captulo 3: Textiles inteligentes 43
3.1. Fibras naturales, sintticas y artificiales 43
3.2. Procesos de produccin industrial textil 53
3.3. Tejidos plano, de punto y no tejidos 56
3.4. Tintorera y Estampacin 67
3.5. Textiles inteligentes pasivos, activos y ultrainteligentes 71
3.6. Nanotecnologa 75
3.7. Textrnica 79
3.8. Nuevos materiales tecnolgicos 82
Captulo 4: La moldera como herramienta funcional 85
4.1. La importancia de la moldera en la moda 85
4.2. Mtodos de Moldera 88
4.3. El patrn Bidimensional 91
4.4. Trazado de tipologas base 93
4.4.1. Corpio, Manga y Cuello 94
2
4.4.2. Falda y vestido 95
4.4.3. Pantaln 96
4.4.4. Traje Sastre 96
Captulo 5: Textiles inteligentes y experimentacin en la moda urbana 98
5.1. Desarrollo de la mini coleccin PIU 98
5.2. Camisa urbana inteligente 100
5.3. Falda urbana inteligente 101
5.4. Vestido urbano inteligente 102
5.5. Pantaln urbano inteligente 103
5.6. Saco sastre urbano inteligente 103
5.7. Trench urbano inteligente 104
Conclusiones 107
Imgenes seleccionadas 114
Lista de referencias bibliogrficas 121
Bibliografa 124
3
ndice de imgenes seleccionadas
Figura 1: Corpio base 114
Figura 2: Manga base 115
Figura 3: Cuello base 116
Figura 4: Falda base 117
Figura 5: Vestido base 118
Figura 6: Pantaln base 119
Figura 7: Saco Sastre 120
4
Introduccin
El proyecto de grado titulado Moda urbana inteligente, tiene la finalidad de investigar, crear y
desarrollar nuevas prendas con textiles inteligentes aplicados a la moda urbana femenina.
Estos diseos sern destinados principalmente a prendas Prt--porter.
La problemtica del proyecto de grado surge de la necesidad de contar con prendas de uso
urbano y casual, confeccionadas con textiles inteligentes y moldera funcional que otorguen
al usuario femenino un mayor confort, con la finalidad de protegerse del frio, el calor, el sol,
la lluvia, la contaminacin ambiental, la transpiracin y los insectos. Si se tiene en cuenta
que la ropa es la proteccin del cuerpo contra los factores externos para mantener a las
personas cmodas y seguras durante las diferentes actividades diarias, la utilizacin de esta
innovacin proporcionar sin duda alguna, una mayor calidad de vida.
El proyecto de graduacin, segn sus caractersticas predominantes se encuentra
enmarcado en la categora Creacin y Expresin, ya que hace nfasis en plasmar una
propuesta creativa, novedosa y original sobre la utilizacin de fibras textiles inteligentes con
acabados funcionales, transformacin de la moldera y diseo de prendas Prt--porter,
aplicadas a la moda urbana femenina. Se ubica en esta categora ya que se basa en la
experimentacin y reflexin creativa plasmada en un producto textil.
Este trabajo se encuentra dentro de la lnea temtica de Nuevas Tecnologas, ya que aporta
una posibilidad de creacin y de cambios en el mundo textil. La incorporacin de estos
textiles inteligentes en la indumentaria urbana, beneficiar a la poblacin femenina,
brindndoles confort en sus prendas de uso cotidiano.
Por otra parte, este PG se vincula estrechamente con la materia Tcnicas de Produccin, ya
que se conoce y se comprende las propiedades de las fibras para luego aplicar dichos
conocimientos en el diseo y el desarrollo de nuevas prendas con textiles inteligentes. En
general se pueden analizar los diferentes tipos de tejidos, segn sus caractersticas
5
constructivas y su uso. En primer lugar se comprende las propiedades de la produccin de
un tejido, ms all de la tecnologa disponible en la actualidad. Se analizan y se evalan las
distintas posibilidades de produccin de un tejido, teniendo en cuenta sus aspectos
funcionales, tcnicos y estticos. Es decir, que se analizan los textiles desde el proceso de
obtencin de la fibra hasta su confeccin. Tambin se relaciona con la asignatura Taller de
Modas V, ya que tiene como finalidad comprender y aplicar las tcnicas y tipologas bases
de moldera para la confeccin de piezas de sastrera femenina. Se busca entonces que se
distingan los diversos materiales y tratamientos tcnicos que requieren en cada pieza, y se
experimenten los procesos de armado y transformacin de las prendas. Otras de las
materias relacionadas con este PG, es Diseo de Indumentaria IV, ya que se centra en el
estudio de la moda urbana, analizando las caractersticas especficas del consumo de cada
sector de la poblacin. Se busca desarrollar una identidad propia como diseador,
comprendiendo el proyecto en su totalidad, para luego proponer una coleccin viable en el
mercado actual. El fruto de este estudio, se utilizar para la creacin de un diseo innovador
e inteligente.
La relacin entre moda y textiles inteligentes no es nueva, aunque su desarrollo est
orientado casi exclusivamente a la indumentaria deportiva. En los ltimos tiempos muy
pocos diseadores comenzaron a utilizar algunos textiles inteligentes en sus creaciones
dndole un enfoque personal y acotado en los diferentes rubros de la moda.
Actualmente se puede observar que la moda urbana todava no ha incorporado totalmente
los textiles inteligentes en sus diseos, debido a que las texturas suelen ser poco estticas y
nada sofisticadas ya que son destinadas a la indumentaria deportiva. Surge entonces la
oportunidad de crear diseos urbanos con textiles inteligentes, delicados y atractivos para la
mujer, tanto en su funcionalidad como en su esttica. Las caractersticas que se tendrn en
cuenta para la utilizacin de estos textiles inteligentes sern, desde la proteccin de rayos
6
UV, antibacterial, repelente de insectos hasta refrigerantes segn el clima, adaptados a cada
necesidad. Se tomar el Prt--porter para la creacin de estas nuevas prendas, con
tendencias y estilos, que destaquen la femineidad y proporcione comodidad a la mujer de
hoy.
Se podr fomentar tambin la innovacin y experimentacin de manera creativa a travs de
procesos sensibilizadores de diseo y moldera, que incentiven el desarrollo de un proyecto
con identidad y diseo de autor.
Este proyecto de grado est basado en la creacin de prendas con el desarrollo de textiles
inteligentes que puedan contribuir a la fabricacin de un producto que satisfaga las
necesidades del pblico femenino. No solo a la hora de practicar un deporte o en su tiempo
libre, sino fundamentalmente en el mbito empresarial, acadmico o para participar de un
evento social. Esta nueva creacin estar destinada a una mujer activa con la necesidad de
sentirse libre, cmoda, fresca, sensual y femenina durante todo el da.
Para lograr el desarrollo de estas nuevas prendas, se investigarn los distintos tipos de fibras
textiles y sus procesos de acabados. Se analizarn las fibras textiles inteligentes para
aplicarlas a la creacin de un producto textil.
Se plantear la importancia de incorporar la textrnica y la nanotecnologa a la industria
textil, con la creacin de nuevas prendas con textiles inteligentes que puedan ser
incorporados por el pblico femenino a su indumentaria diaria. Se plantear la necesidad de
contar con nuevos diseos textiles inteligentes que puedan ser utilizados en la confeccin de
prendas femeninas para el uso cotidiano. Se utilizar un sistema de moldera adecuado para
lograr transformaciones funcionales y creativas en el diseo de cada prenda. Se investigar
particularmente el Prt--porter, as como tambin los distintos estilos y tendencias de la
moda. Por ltimo se desarrollar bajo el concepto de Prt--porter, una coleccin de cuatro
7
conjuntos femeninos con moldera funcional y smart textiles, para llevar a cabo el desarrollo
de una moda urbana inteligente.
En la actualidad, los expertos econmicos del mundo textil presentan los textiles inteligentes
como la prxima generacin de fibras, tejidos y artculos que se producirn gracias a sus
enormes posibilidades y funcionalidades. Pueden ser descritos como materiales textiles que
piensan por s mismos, por ejemplo, a travs de la incorporacin de dispositivos electrnicos
o de materiales inteligentes. Muchos tejidos inteligentes ya se utilizan en tipos de ropa
avanzados, principalmente para prendas de proteccin y seguridad.
Los textiles inteligentes proporcionan una evidencia del potencial y de las enormes
oportunidades que todava pueden realizarse en la industria del textil, en la moda o en el
diseo, as como en el sector de textiles tcnicos. Por otro lado, estos progresos son el
resultado de la colaboracin activa entre personas de diferentes disciplinas: ingeniera,
ciencia, diseo, desarrollo de procesos, bussiness y marketing. La vida cotidiana, en los
prximos aos, se regular significativamente por dispositivos inteligentes y muchos de estos
dispositivos estarn integrados en prendas o distintos sustratos textiles.
La moda urbana es un fenmeno social que se renueva. Es mucho ms que la indumentaria;
tiene que ver con los hbitos, las costumbres y los modos de relacionarse de una comunidad
en una poca determinada; influyen en todos los aspectos de la vida. Si la moda es un
fenmeno abstracto, su forma concreta son las tendencias. Las tendencias son la
manifestacin de la moda, donde se ve la renovacin que genera la misma. La moda urbana
se concreta y es real cuando se ve en las calles, cuando las personas la usan, la adoptan y
la consume; el resto son propuestas algunas inspiradoras de moda o experimentos en
gestacin.
A lo largo de los aos se define el Prt--porter como una expresin francesa que significa
textualmente, listo para llevar. Se refiere a las prendas de moda que se ven en la calle a
8
diario. Con este trmino se designaron las primeras colecciones en serie de los grandes
modistos. Los inicios del Prt--porter se dan en los aos sesenta, como el fenmeno
industrial que permite probarse y llevarse la ropa puesta, en muy poco tiempo y por bastante
menos dinero. En este proyecto se intenta fusionar este rubro de la moda con los textiles
inteligentes.
Como antecedentes acadmicos es posible mencionar el proyecto de grado titulado
Inteligencia textil, de Daruiz (2011) que se basa en la creacin y expresin de 5 propuestas
de diseo, en el cual se aplican diferentes tipos de inteligencia textil en el campo del calzado
femenino de vestir, a partir del anlisis y desarrollo de las fibras inteligentes. Se relaciona
con el PG en cuestin, ya que se encara la bsqueda y el anlisis de la nueva inteligencia
textil, sus diferentes tipos y variaciones, junto con el desarrollo tecnolgico de la industria
textil que sirve para los diferentes usos y tipologas en el campo de la moda y el diseo en el
siglo XXI. Otro antecedente que se puede mencionar es el trabajo titulado Tejidos
Inteligentes, de Foschia (2012) que se ubica en Publicaciones DC, en cuya investigacin se
estudian en primer lugar, los textiles inteligentes para aplicarlos a la indumentaria deportiva.
En segundo lugar se analizan las colecciones de tres conocidos diseadores de
indumentaria, Oliver Lapidus, Elisabeth de Senneville y Manel Torres, quienes son
precursores en la utilizacin de textiles inteligentes. Se relaciona con el PG a desarrollar ya
que en ambos se investigan los textiles inteligentes en gran profundidad con la intencin de
aplicarlos a la creacin de indumentaria. Tambin se puede establecer como antecedente al
proyecto de grado titulado Microcpsulas de Sez (2013), en el que se analizan los distintos
tejidos inteligentes. A partir de esto se determina al mercado Argentino como un escenario
propicio para la insercin y comercializacin de estos textiles. Se vincula con el PG a
desarrollar ya que examina la evolucin de los textiles inteligentes, desde los primeros hasta
los ltimos avances en esta tecnologa. Se analizan las necesidades de los diversos sectores
9
de la sociedad y se propone la utilizacin de textiles inteligentes como una solucin ptima a
los distintos problemas e inconvenientes que afectan la calidad de vida. Se suma a la lista de
antecedentes acadmicos el proyecto de grado titulado Avances textiles aplicados al Diseo
de Indumentaria para alta montaa de Rodriguez (2012), en el que se desarrolla en un
trabajo de diseo e investigacin de avances textiles. Se propone crear prendas de
indumentaria para alta montaa, mediante un sistema de moldera, compuesto por diferentes
tipos de tejidos y fibras inteligentes que responden y ayudan a un mejor funcionamiento de
los diseos de las prendas. Se vincula con el PG en curso, ya que aplica los avances textiles
con tecnologas incorporadas en el hilado,para confeccionar diversos tipos de prendas. Se
plantea llevar estos mtodos y transformaciones con el fin de aplicarlos a la indumentaria
para brindarles a los usuarios un mayor confort. Se debe mencionar tambin el proyecto de
grado, titulado Prendas teraputicas de De Socio Oka (2011) ya que se trata de un diseo
que se adapta a neonatos que resulta prctico y funcional segn las necesidades fsicas
como psicologas. Se propone la bsqueda de un material textil inteligente que se pueda
adaptar a las necesidades fsicas del neonato y se intenta reducir los niveles de stress
durante la etapa de adaptacin. Para ello, se analiz los diferentes tejidos hasta encontrar el
adecuado, tambin se investig sobre los recin nacidos y las diferentes etapas de
desarrollo segn el tiempo de gestacin al nacer. Se relaciona con el proyecto en cuestin ya
que investiga y analizar en profundidad los diferentes textiles que existen en el mercado, que
colaboran para general una temperatura ideal y que sirven para desarrollar prendas
teraputicas. Por otro lado, el proyecto de grado titulado Uniformes de proteccin de
Romano (2013) consiste en el rediseo y anlisis de moldera de trajes de proteccin
femeninos para bomberos. A partir de ellos, se desarrolla el uniforme con comodidades y
una mayor seguridad por medio del rediseo de la prenda, sin perder las caractersticas y
propiedades de un traje de alto riesgo. Se relaciona con el proyecto de grado en cuestin,
10
porque se realiza un abordaje fundamental sobre fibras textiles y tejidos tcnicos. Tambin el
proyecto de grado titulado, Nuevos desarrollos tecnolgicos textiles de Tornari (2012),
desarrolla un anlisis profundo y exhaustivo de los nuevos avances tecnolgicos textiles
destinados a tejido tcnicos para prendas hospitalarias. Se vincula con el PG ya que
investiga los avances tecnolgicos textiles a nivel mundial. Detalla y profundiza sobre los
acabados con microcpsulas en fibras y textiles. De la misma manera se puede mencionar el
proyecto de grado que se titula Diseos armnicos de Madeo (2008), cuyo objetivo es la
aplicacin de la seccin urea a un mtodo experimental de trazado de moldera para la
generacin de diseos rectores armnicos aplicables a colecciones de indumentaria
femenina en la actualidad. Se vincula el PG en cuestin a travs del anlisis y desarrollo de
los diferentes procesos y sistemas de moldera para llevar a cabo el objetivo del proyecto. Se
destaca tambin el proyecto de grado que se titula Prendas transformables, de Finkelstein
(2011), que se ocupa de la creacin de prendas transformables, que favorezcan e
incrementen la calidad de vida de las personas. De este modo se relaciona con el PG, ya
que se plantea la confeccin de prendas capaces de modificarse segn las exigencias del
usuario y el medio ambiente. Por ltimo se puede mencionar el proyecto de grado titulado,
Textiles y prendas inteligentes al servicio de pacientes con bulimia y anorexia de Cataldo
(2013), que plantea el objetivo de hallar prendas inteligentes que por sus propiedades y
caractersticas especficas, pueden contribuir al tratamiento y a la calidad de vida de las
mujeres que poseen trastornos alimenticios. Se vincula con el PG, ya que investiga sobre la
produccin de tejidos inteligentes. Radica la relacin en el estudio de las necesidades
femeninas y la utilizacin de prendas que brinden una mayor calidad de vida.
Este proyecto de grado consta de cinco captulos; en el primer captulo se investiga y
desarrolla la evolucin de la industria textil y la incorporacin de las nuevas tecnologas en el
campo de la moda. Se plantean los distintos desarrollos tecnolgicos de la actualidad.
11
Tambin se introducen los primeros conceptos sobre tejidos inteligentes, indumentaria
informatizada, tejidos microtecnolgicos, e-wearbles, dentro del marco de las nuevas
tecnologas inteligentes. Se detallan las diversas tipologas de tejidos inteligentes en funcin
de su funcionalidad. Se analiza la influencia de la revolucin industrial y su impacto en la
industria textil hasta en la actualidad. Adems, se destaca el impacto de las nuevas
tecnologa en la moda, que se inicia a travs de los medios de comunicacin e internet. Los
textiles se desarrollan en un escenario tecnolgico que cambia constantemente, y se orienta
a la informatizacin.
En el segundo captulo se plantea el origen del Prt--porter, que surge como una necesidad
de las grandes marcas de llevar sus creaciones a la moda urbana. A partir de ello se
analizarn las diferentes tendencias y estilos de moda que destaquen la femineidad y
proporcione comodidad a la mujer de hoy. Tambin se investiga el desarrollo de los
diferentes textiles que son utilizados hasta la actualidad en el Prt--porter.
Durante el tercer captulo se desarrolla la investigacin de fibras textiles, sus diferentes
clasificaciones y procesos de acabados. Cabe destacar que el conocimiento y anlisis de los
diferentes tipos de fibras se convierte en el pilar fundamental para el desarrollo de este
proyecto de grado. Por otro lado, se investigar acerca de los procesos necesarios para la
fabricacin de los textiles inteligentes. Adems se detallarn sus clasificaciones y diferentes
funciones y ventajas de cada componente. Se conocern los llamados E-wearable,
aplicaciones de la nanotecnologa, textrnica y su implantacin en los procesos productivos
tradicionales del sector textil y su confeccin.
El cuarto captulo plantea la importancia de la moldera en la moda, as como tambin se
exponen diferentes sistemas y mtodos, su transformacin y desarrollo. Se selecciona
entonces un sistema de moldera adecuado para lograr las transformaciones funcionales y
creativas para el diseo de cada prenda propuesta.
12
Por ltimo, el quinto captulo establecer la propuesta final del proyecto de grado en el cual
se ha basado toda la investigacin previa. La finalidad de este captulo es el desarrollo y
creacin por parte de la autora de una mini coleccin de prendas femeninas, a partir del Prt-
-porter, con la aplicacin de una moldera funcional y confeccionadas con textiles
inteligentes. Estas nuevas prendas estarn destinadas a mejorar la calidad de vida del
usuario mediante la optimizacin de las funcionalidades de los diseos y las caractersticas
de los materiales con las que se confeccionaron. Esto dar como resultado, sin lugar a
dudas a una moda urbana inteligente.
13
Captulo 1: Moda y nuevas tecnologa
Se comienza por la investigacin sobre la evolucin de la industria textil y la incorporacin de
las nuevas tecnologas en el campo de la moda. Se plantean los distintos desarrollos
tecnolgicos de la actualidad y se introducen los primeros conceptos sobre tejidos
inteligentes, indumentaria informatizada, tejidos microtecnolgicos, e-wearbles, dentro del
marco de las nuevas tecnologas inteligentes. Se detallan las diversas tipologas de tejidos
inteligentes y se analiza la influencia de la revolucin industrial y su impacto en la industria
textil. Adems, se destaca el profundiza sobre las nuevas tecnologa en la moda, que se
inicia a travs de los medios de comunicacin e internet.
1.1. Evolucin de la industria textil
Las telas forman una parte fundamental de la vida cotidiana, y deben su desarrollo a la
religin, el comercio, el intercambio cultural, los viajes y el regionalismo. Esto hace que las
personas no solo se interesan por el diseo, sino tambin por su funcionalidad. Por eso se
puede decir que los textiles actuales cuentan con el impulso de la esttica del intercambio
cultural, que fue un gran catalizador de la revolucin industrial en el siglo XVIII. Fue un
proceso de transformacin econmico, social y tecnolgico de la historia de la humanidad,
que vio el paso desde una economa rural basada fundamentalmente en la agricultura y el
comercio, haca una economa de carcter urbano, industrializado y mecanizado.
La produccin tanto agrcola como de la nueva industria se multiplic a la vez que disminua
el tiempo de produccin. A partir de esto se inici una transicin que acabara con la mano
de obra basada en el trabajo manual y el uso de la traccin animal, siendo sustituidos por
maquinaria para la fabricacin industrial y el transporte de mercancas y pasajeros. Esta
transicin se inici a finales del siglo XVIII en la industria textil y la extraccin y utilizacin de
carbn.
14
Gran Bretaa fue la cuna de la Revolucin Industrial y britnicos fueron los pioneros en
muchas de las fronteras tecnolgicas. Ellos mecanizaron los procesos para la fabricacin
de telas, dominaron la energa del vapor y, al explotar sus ricos depsitos de carbn,
rompieron el cuello de la botella metalrgica el carbn vegetal- que haba condenado al
hierro a ser un metal raro y al acero a ser un metal casi precioso. Incrementaron la
eficiencia de sus mquinas y motores ideando mquinas herramientas que fabricaron
cilindros realmente cilndricos, piezas que eran exactas en su tamao y formato, y
engranajes que coincidan perfectamente entre s. Transformaron el transporte al instalar
motores a los vehculos y a los buques. (Heaton, 1967, p.560)
Durante la revolucin tcnica e industrial surgi una gran aplicacin a la industria textil de
nuevas mquinas y del vapor como elemento motor, y se emplearon nuevas tcnicas en
todas las reas de la actividad humana.
La Revolucin Industrial tuvo comienzo en Gran Bretaa, y en 1830 este pas era todava
el innovador y exportador de la tecnologa maquinista. Fue en l donde la nueva
maquinaria y los nuevos procesos basados en ella, causaron una revolucin en industrias
tan bsicas como la del hierro y la textil. (Pursell, 1967, p.439)
Hacia el final del siglo XVII en Inglaterra, la industria tradicional se vio adelantada con una
nueva rama textil, el algodn importado en esa poca desde la India. El mercado del algodn
haba alcanzado tal magnitud que no alcanzaba nicamente con las importaciones. Se
comenz a producir localmente en las distintas zonas europeas.
El sistema tcnico que se haba desarrollado con la industria moderna y que haba intentado
conjugar con las innovaciones mecnicas en el hilado y el tejido con los nuevos mtodos de
impresin en continuo, la nueva qumica del blanqueo y los colores minerales y al vapor,
empezaba a transformarse profundamente con esos nuevos colores obtenidos en el
laboratorio, capaces de multiplicar las tonalidades e intensidades. Los qumicos-tintoreros,
que haba protagonizado la transicin del mundo artesanal al fabril, se convertan en
qumicos-coloristas, en una nueva cultura industrial ms prxima a la ciencia.
La Revolucin Industrial haba realizado una primera transformacin en la industria textil,

particularmente en la industria algodonera de Gran Bretaa. La mayora de las grandes
evoluciones de la industria tuvieron lugar durante estos primeros aos, pero cuatro fases
de la produccin textil preparacin, hilatura, tisaje y acabados- continuaron surgiendo
importantes mejoras despus de 1830. (Pursell, 1967, p. 447)
15
En cualquier caso, as como el paso de los moldes de estampar a la mquina de cilindros
present discontinuidades e incluso retrocesos en las primeras dcadas del siglo XIX, lo
mismo ocurri con la transicin de los colorantes naturales a los artificiales, ya que fue un
proceso de gran complejidad. La introduccin de tintes sintticos alteraba la coherencia del
viejo sistema tcnico, pero en el fondo los nuevos colores se encontraron con un sistema
maduro desde el punto de vista mecnico, qumico y esttico que permiti su rpida
incorporacin. Se produjo una larga coexistencia con los tintes de extraccin vegetal o
animal, como constataba en los manuales prcticos de tintura de la segunda mitad del siglo
XIX. (Russell, 2013)
El avance de la mecanizacin adquiri un ritmo cada vez ms rpido en la industria textil
inglesa y el desarrollo tcnico textil ejerci tambin su influencia en ramas anexas como las
del blanqueo, el tinte y la impresin. La sustitucin de la energa humana por la maquinaria
favoreci la extensin del sistema fabril en las hilaturas.
Segn Colchester (2008) la produccin de fibras naturales lleg a su auge a comienzo del
tercer milenio utilizndose tanto las de origen animal, como de origen vegetal. Las mismas
fueron reemplazadas durante la ltima mitad del siglo XX, por fibras manufacturadas, debido
a sus menores costos de produccin y procesamientos. El hombre avanz en la bsqueda e
investigacin de nuevos recursos que sustituyeron a los naturales, y es as como las fibras
artificiales aparecen en la historia. Ya en el siglo XXI, se desarrollaron fibras artificiales y se
crearon hilos con textura modificada, nuevos mtodos de fabricacin de tela y se increment
la produccin de tejidos de punto. La produccin textil, se hizo ms compleja, se
desarrollaron procesos de acabados y nuevos sistemas de comercializacin. La actual
vestimenta confeccionada con fibras artificiales y procesos de planchado permanente, la
convirtieron en prendas de cuidado fcil. Tambin la utilizacin del nylon redujo la necesidad
del remiendo en calcetera. Los nuevos adelantos textiles crearon telas que se asemejan a
16
las telas tejidas y viceversa, y para facilitar la seleccin de textiles a los consumidores se
fijaron normas y se establecieron programas de control de calidad para numerosos productos
textiles.
A partir de los avances de la ciencia las nuevas tecnologas, los cambios en los estilos de
vida y el progreso industrial, es que aparecen las llamadas fibras inteligentes; que son fibras
sintticas desarrolladas con la mxima tecnologa para poder cubrir caractersticas
especficas y reunir los beneficios de otras fibras en una sola.
La firma Dupont es una empresa pionera y lder en el campo de la investigacin y desarrollo
de la fibra nica. Las fibras desarrollas para ser aplicadas a elementos de seguridad y
brindar proteccin al usuario fueron creadas por Dupont que continua actualmente con la
investigacin para perfeccionar estos materiales. (Nii, 2010)
En la ltima dcada del siglo XX tanto diseadores, como arquitectos comenzaron a
interesarse por los textiles, presentando dos tendencias opuestas. Por un lado diseadores y
arquitectos influenciados por las posibilidades que plantean las nuevas tecnologas textiles
que se reinventan con la incorporacin de la iluminacin y de la electrnica; por otro lado, se
ha incorporado el inters por las telas vintages y por las tradiciones y artesanas autctonas.
Es decir, se habla de dos aspectos de la prctica textil que siempre se han excluido o que se
han desarrollado en oposicin a la esttica moderna. (Colchester, 2008)
A principios del siglo XXI, la unin entre la esttica artesanal de la dcada de 1970, los e-
textiles y la informtica se ha convertido en una de las principales caractersticas del diseo
interactivos.
Sexe, afirma que Disear no es decorar, disear no es intervenir el objeto, disear no
puede quedar reducido a operaciones. Disear es, hoy, el modo de hacer. (2001, p.274)
17
1.2. Nuevas tecnologas en la industria textil
El principio del siglo XXI corresponde a un periodo de cambios e innovaciones en los
campos de la ciencia, el diseo y el mundo textil.
En la actualidad los textiles se estn reinventado para satisfacer las demandas del siglo que
recin comienza.
Existe otra cara de la innovacin que implica responder de manera inteligente a los
textiles con los que convivimos, un enfoque que requiere afrontar algunas de las
consecuencias y el impacto ambiental de ms de dos siglos de innovacin industrial y
comercio internacional. (Colchester, 2008, p. 7)
Se puede afirmar que la tecnologa determina el espacio de la vida cotidiana, mediante el
desarrollo de los dispositivos mediticos, transformndose en moda ingeniosa, es decir, en
elementos inteligentes del vestir. El desarrollo tecnolgico se conoce a travs de la
modernidad internacional y la era espacial aplicados a la sociedad de la informacin de la
poca actual. Los tejidos inteligentes o microtecnolgicos, se pueden subdividir en tejidos
tcnicos, es decir, aquellos materiales especiales con algn revestimiento especfico que los
hace resistentes, y que estn presentes en el mercado desde hace tiempo, y tejidos
electrnicos o reactivos que pueden ser qumicos, fotoqumicos o mdicos, que poseen
multitud de nuevas caractersticas desde las propiedades antibacterianas y autopurificadoras
hasta la capacidad de almacenar energa como por ejemplo la fibra solar.
El concepto de indumentaria informatizada segn Birgit, (2005) implica que se pueden llevar
puesta la informacin digital y la tecnologa de la comunicacin como si fuesen prendas, a
las que se las conoce con el nombre de wearables, que cumplen la funcin de objetos que
incrementa considerablemente las capacidades humanas. Originalmente el concepto de
wearables se define exclusivamente a su funcin y no a su esttica porque lo ingenioso no
tiene forma esttica hasta el momento. Los tejidos microtecnolgicos constituyen una
revolucin en todas las reas del vestir y, al mismo tiempo, crean nuevos gneros de
prendas, dedicadas al bienestar general, al cuidado de la forma fsica, a la vigilancia, a los
18
juegos y al tiempo de libre. Las funciones de las nuevas prendas incluyen a la comunicacin,
la localizacin, la vigilancia, el control de admisin, los sistemas de alerta y el
acondicionamiento climtico del cuerpo. La segunda piel se la considera entonces una piel
inteligente.
Las tecnologas de las fibras inteligentes ya se estn utilizando en los revestimientos
especiales de varias prendas de trabajo. Pero los hardware para los prototipos de los
wearables no se encuentran todava listos para la produccin masiva destinadas al uso
cotidiano.
Las prendas modernas parecen haber desarrollado referencia y valores simblicos: la

integracin de los materiales de tecnologa de punta, de las tendencias denominadas
cargo, de la funcionalidad de las prendas y de los looks futuristas que forman parte
importante de la escena juvenil ofrecen una visin pragmtica de la futura integracin de
la tecnologa en la indumentaria. (Birgit, 2005, p. 90)
La indumentaria informatizada convierte a las prendas en medios de comunicacin dando al
cuerpo una superficie receptora y transmisora. Tcnicamente se requiere de la
miniaturizacin y la reduccin del peso para que los paquetes de medios se puedan llevar
puestos como prendas, dando lugar a la llamada nanotecnologa.
Garca Serrano, sostiene que La nanotecnologa considerada La ciencia de lo pequeo,
cada da se transforma en una de las ms poderosas por ser considerada una ciencia
interdisciplinaria (2010, p.9).
En el campo de los textiles, la nanotecnologa ha alcanzado el desarrollo de nanofibras,
nanohilos, nanocolorantes, antiluz, entre otros, dando como resultado un mejoramiento de
las propiedades de los materiales. Por lo tanto se puede afirmar que la industria textil, a
travs de las fibras ha sido la primera en aplicar los avances de esta ciencia brindando a los
consumidores prendas avanzadas en el vestido, calzado o accesorios, otorgando un mayor
confort al ser humano. En la ingeniera textil, conformada por la cadena fibra, textil, acabados
y confeccin, es donde se ha logrado visiblemente distintos grados de desarrollo. Dichas
19
reas involucran a fibras, hilaturas, tejidos, acabados y hasta el anlisis y control de la
produccin industrial. Toda nueva tecnologa para poder ser implementada en la cadena de
valor textil, debe ser respetuosa con el medio ambiente, en los procesos de los materiales
textiles, en el ahorro energtico de materias primas y en el agua. Como prueba de ello, la
industria de tintura y acabados de textiles se muestra en constante proceso de renovacin
tecnolgica reduciendo el impacto medio ambiental.
Los textiles figuran entre los primeros productos comercializados sobre las bases de sus
acabados a nanoescala. Convendra sealar que la mayora de estas telas incorporan
catalizadores o tcnicas de fabricacin de precisin empleadas en la produccin de
semiconductores y fibra ptica (desarrolladores mucho antes de la inversin masiva en
nanotecnologa) (Colchester, 2008, p.17)
De acuerdo con el Centro Tecnolgico Asintec (2010), actualmente la aplicacin de la
nanotecnologa a los textiles incluye desde, pelotas de tenis que rebotan ms hasta telas que
ahorran esfuerzos por sus diversas propiedades como por ejemplo antiarrugas, antimanchas,
y de fcil lavado, o las nanomallas de los sistemas de purificacin de agua capases de filtrar
virus o bacterias. Este campo que est en pleno crecimiento brinda a los tejidos nuevas
propiedades a travs de la aplicacin de nanosustancias. La utilizacin de estos
nanocompuestos o procesos de nanocambios superficiales, nano-finish y nanofibras
conforman los denominados smart textiles o textiles inteligentes.
Los textiles inteligentes se definen como textiles que pueden detectar y reaccionar a
condiciones medioambientales o a estmulos mecnicos, trmicos, qumicos, fuentes
elctricas o magnticas. Los tejidos inteligentes tambin se conocen en la comunidad
cientfica, en el sector empresarial y en el comercio como smart textiles, intelligent textiles,
intelligent garments, e-textiles o e-wearable. (Colchester, 2008)
Existe una gran tipologa de tejidos inteligentes en funcin de su capacidad para
proporcionar confort, sensaciones aromticas, seguridad o proteccin, etc. Dependiendo de
estas prestaciones se pueden clasificar de diferentes formas, segn su origen, qumico o
20
electrnico, su funcionalidad, la tecnologa que interacciona con ellos, en funcin de si estn
consolidados o son emergentes.
El conocimiento de los textiles y su procedencia comienza a repercutir cada vez ms en la
conciencia de cada consumidor, esto implica la necesidad de conocer de dnde proceden los
materiales y no solo de su aspecto esttico. Adems, la conciencia por los materiales
aumenta da tras da debido a la cultura digital, ya que a travs de internet se crea una
demanda de productos textiles con materiales que expresen algo significativo.
La tecnologa puede tener cierta comunicabilidad, la esttica tambin; la comunicabilidad

requiere cierta tecnologa y esttica, la esttica es un procedimiento a la vez tcnico y
comunicacional, y as, el objeto resulta un constructo, de estas subjetividades: un
discurso. (Sexe, 2001, p.276)
La evolucin de la tecnologa y su frontera con la moda quedan abolidas ya que la tecnologa
no determina el diseo ni modifica la forma del cuerpo, sino que simplemente se fabrica el
material textil que luego se trabajar a partir del diseo a desarrollar.
Aos atrs pareca que todo estaba inventado en el campo del textil, pero actualmente
nuevos descubrimientos se divulgan casi a diario situando a la industria textil entre las
pioneras en el campo del desarrollo tecnolgico. El sector textil, motor de la revolucin
industrial tiene potencial para provocar otra revolucin capaz de movilizar todos los sectores
de la sociedad y de la economa.
1.3. La incorporacin de la tecnologa en la industria de la moda
Chiesa, Cirelli y Siciliani (2012), sostienen que la moda se refiere a todo uso o costumbre
que est vigente y se sigue de manera pasajera. Es el momento, el instante y se relaciona
con la indumentaria para comprender y sintetizar el espritu de una poca.
Segn Nii, (2010) a principios del siglo XXI, a raz de los medios de comunicacin, las
noticias sobre la moda se comenzaron a difundir y expandir rpidamente. Las revistas de
moda como Vogue y Gazette Dubon Ton, fueron las responsables de informar al mundo de
21
los nuevos avances en el mbito de la moda. Tal es as, que era posible ver o encargar
prendas de moda a cualquier parte del mundo, de forma inmediata gracias a los medios de
comunicacin y sus avances tecnolgicos como la televisin e internet. En este punto se
vislumbran los primeros avances de la tecnologa con la industria de la moda.
Segn el Centro Tecnolgico Asintec (2010), las nuevas tecnologas de informacin y
comunicacin, la electrnica, el softwear, entre otros; se aplican exitosamente en el sector
textil otorgando la oportunidad de innovar en este campo. Se trata de buscar cualidades
como el confort, la apariencia esttica, la durabilidad, la seguridad y proteccin, el
mantenimiento, el cuidado por el medio ambiente y el costo.
La incorporacin de estas nuevas tecnologas destinadas a los elementos textiles abri
posibilidades de uso y numerosas aplicaciones que hasta los aos ochenta no se haban
desarrollado. Como por ejemplo, los trabajos a nanoescala que revolucionaron el diseo de
superficies, con el desarrollo de la sondas de escala atmica durante la dcada de 1980. A
partir de estos avances tecnolgicos sobre las superficies textiles, los materiales comienzan
a mostrar propiedades fsicas y qumicas sorprendentes. El grafito por ejemplo, se convierte
en un material flexible y conductor. La plata, puede desarrollar propiedades catalticas y
antibacterianas, apropiadas para el desarrollo de vendajes y prendas protectoras sanitarias,
capaces de impedir el avance de bacterias. Las partculas de dixido de titanio, pueden ser
catalizadas por el sol para descomponer manchas malos olores o virus.
Los textiles inteligentes son telas sintticas que han sido desarrolladas con un propsito
funcional especfico, a menudo para el deporte, el ejrcito o las industrias mdicas. Pero
no existen solo los tejidos antibacterianos o los ignfugos: los diseadores de moda han
sabido aprovechar estas nuevas telas en sus colecciones. Versace e Issey Miyake
estuvieron en la vanguardia de las telas tecnolgicas durante la dcada de 1980, y los
aos noventa se empezaron a interesar por las nuevas ideas que lanzaban las casas
textiles y ferias textiles principales. (Worsley, 2011, p 200.)
Algunas aplicaciones que se desarrollaron hasta el momento, son la incorporacin de
sensores en prendas de vestir para controlar la luz. Prendas que monitorizan funciones
22
vitales mediante un sistema de sensores integrados en el textil. Tambin prendas
luminiscentes que se fabrican con hilos conductores que terminan en led. Tejidos trmicos y
electrotrmicos.
Los e-textiles, presentan importantes aplicaciones en el mbito deportivo. En la actualidad
existen calzados deportivos especficos con cualidad aerodinmicas para favorecer la
velocidad; prendas con caractersticas que permiten mantener el cuerpo fresco y seco, o
preservar la temperatura corporal cuando se practican deportes.
Dentro del desarrollo la ropa deportiva e interior, la fibra tecnolgica Coolmax lleva el sudor
corporal hacia la superficie de la prenda, para que el aire circule y el cuerpo pueda respirar.
(Worsley, 2011).
Las nuevas tecnologas se aplican tambin en la indumentaria militar para solucionar los
problemas de seguridad a travs del uso de prendas desarrolladas con e-textiles. Con la idea
de equipar a los soldados con uniformes inteligentes que los proteja contra proyectiles,
ataques qumicos, y frente a las condiciones climticas, entre otras. Este tipo de prendas se
utilizan tambin en indumentaria para policas, bomberos y fuerzas de seguridad, para
proteccin de su cuerpo contra factores externos.
En el rea de la tecnologa sanitaria se puede encontrar una amplia gama de productos con
textiles inteligentes, utilizados para el cuidado de la salud y para diagnosticar, vigilar o tratar
cada enfermedad o condicin que afecta a los seres humanos. Estas innovadoras
tecnologas, estn mejorando la calidad de la atencin sanitaria administrada y los resultados
de los pacientes, a travs del diagnstico precoz, opciones de tratamientos menos invasivos,
la reduccin de la estada en el hospital y los periodos de rehabilitacin. Los sensores
textiles aplicados a la salud y a la medicina pueden por ejemplo capturar datos mdicos,
desde el propio cuerpo, para ser utilizados en el cuidado de la salud, la atencin preventiva,
la fisiologa y la prdida de peso. Estas prendas son de uso cmodo y til, estableciendo una
23
sinergia entre cuerpo y salud, ya que brindan una gran oportunidad a todos los usuarios para
mejorar las prestaciones que se tenan antes de la aparicin y la aplicacin de esta nueva
tecnologa.
Worsley, afirma que La industria de la moda empez a utilizar la nueva tecnologa textil,
aprovechando algunas de las cualidades protectoras (2011, p 200).
Ralph Lauren utiliz el Gore-Tex en sus colecciones de esqu y ciclismo, con textiles de
caractersticas transpirables, impermeables y protectoras del viento. Tambin Coolibar
desarroll prendas cuyas propiedades bloqueaban el 97% de los rayos del sol. Del mismo
modo, Evoluzione lanz prendas de algodn tratado capaz de proteger al cuerpo con factor
solar 40 y mantener una temperatura ms fresca. Prada tambin se uni a esta nueva
tecnologa con el lanzamiento de un impermeable transparente en el 2002, que se volva
opaco en contacto con la lluvia.
La ltima innovacin que marco a la moda es la llamada moda electrnica, la cual cuenta
con elementos electrnicos integrados a cualquier tipo de prendas. Los mismos cambian la
forma de comunicarnos y de utilizar la ropa. Los ordenadores y telfonos incrustados en la
indumentaria ya estn formando parte de la actualidad. Con la tecnologa orientada hacia el
rea de la moda, Hussein Chalayan ha desarrollado prendas que cambian su estructura y su
forma, mediante un control remoto. Por otro lado, se puede citar las faldas creadas por
CuteCircuit, cuyo color y estampado se pueden cambiar mediante el tacto. En el siglo XXI, el
mayor impacto se establece a partir de la tecnologa digital que permiti cambiar los
procesos de diseo y produccin con un fuerte impacto en el diseo de estampados textiles
segn cita Russell, (2013).
Worsley, afirma que Mientras la tecnologa avanza cada vez ms rpido y las
comunicaciones se hacen ms mviles, parece inevitable que la ropa que llevamos sea cada
vez ms compleja y sofisticada (2011, p 207.)
24
Captulo 2: Prt--porter y mujer moderna
En este captulo se plantea la evolucin de la moda y el comportamiento de las tendencias,
as como tambin se indaga sobre el origen del Prt--porter, que surge como una
necesidad de las grandes marcas de llevar sus creaciones a la moda urbana. A partir de ello
se analizan las diferentes tendencias y estilos de moda que destaquen la femineidad y
proporcione comodidad a la mujer de hoy. Paralelamente, se muestra la evolucin de la
mujer desde el siglo XX hasta la actualidad.
2.1. Moda y tendencias
La indumentaria define a quien la lleva, el atuendo de una persona es una de las claves
esenciales de su cultura, clase, personalidad e incluso religin. Los logros de la moda
contempornea se pueden vislumbrar claramente, en cada paso de su camino evolutivo cuyo
recorrido hace hincapi en cada una de las tendencias del mundo de la moda.
Segn Aubele (2010), la indumentaria no es un detalle menor, sino un instrumento que
ayuda a concretar los objetivos de una persona. Por un lado, la moda como fenmeno social
abstracto es una de las formas que tiene la sociedad para renovarse constantemente. Por
otro lado, las tendencias son la forma concreta de la manifestacin de la moda. Es decir, que
las tendencias son las seales con las que se hace visible la moda. Las prendas que
componen la indumentaria son herramientas, y como tales, deben ser tiles y estratgicas,
para vestir con inteligencia y libertad.
La moda es el momento, el instante, y no slo se relaciona con la indumentaria sino que

solemos afirmar que se encuentra de moda un modelo de auto determinado, el telfono
mvil de ltima generacin o un novelista sueco. Numerosas modas en diversas reas
que nos son tiles para comprender el espritu de una poca. Por eso cuando los grandes
medios de comunicacin nos cuentan como un secreto a voces que se impondr un
determinada textura o forma estn realizando un recorte de los hbitos y conductas que
tiene la sociedad en dicho momento. (Chiesa et al., 2012, p.15)
25
Si bien moda y tendencia, se utilizan comnmente como sinnimos, la moda se refiere al
momento actual, a lo que est en vigor e interesa a una mayora en un momento
determinado. Mientras que se considera tendencia al conjunto de fases sucesivas que
genera cambios a medida que avanza hacia algo nuevo o diferente. No es un proceso lineal
y nico, nacen y mueren diversas tendencias constantemente, conviven un tiempo
determinado hasta que alguna deja de existir, y se transforma en moda.
definiremos a la tendencia como un proceso social que, si bien se presenta en

ocasiones como una aparicin novedosa o mgica es una construccin social donde se
relaciona aspectos de la vida cotidiana, pudiendo marcar o expresar que dicha tendencia
que genera nuevas prcticas, o nuevos modos de realizar viejas prcticas, una esttica
particular formas de sentir o de vincularse con los otros y un mercado especfico. (Chiesa
et al., 2012, p.18)
La moda se la puede definir como un proceso complejo que refleja, paso a paso, las
transformaciones de la sociedad en cada poca. Segn Matharu (2011) Paris entre 1900 y
1914, se consider el epicentro de la industria de lujo de la moda. Las prendas de moda
correspondan a una silueta eduardiana de estilo S, de cintura diminuta e inalcanzable sin un
cors que la comprimiera. Las prendas se destacaban por su suntuosidad y elaboracin con
encajes, brocados, bordados recargados, sedas, lazos y ribetes de rosas. Sin embargo, el
estallido de la Primera Guerra Mundial, en 1914, cambio significativamente el rol de la mujer
de esa poca. Para cubrir los puestos de trabajos de los hombres que se haban alistado en
el ejrcito, ellas necesitaron ropa adecuada para ir a las fbricas. Los ideales femeninos de
la opulencia fueron sustituidos por pantalones y monos oscuros, de un solo color. En 1915 se
introdujeron piezas de ropa de uso diario muy funcionales, inspiradas especialmente en los
uniformes militares de la poca. Se pusieron de moda los zapatos cerrados, las botas, las
prendas con bolsillos y los tiros largos. Las nuevas prendas femeninas se caracterizaban por
el sentido prctico y las lneas simples, dejando de lado aquellas elaboradsimas creaciones
de diseadores anteriores, momento en que se cambiara la idea de la moda femenina para
siempre.
26
La Primera Guerra Mundial aceler los cambios en varios campos de la sociedad y la
cultura. Un nmero cada vez mayor de mujeres con estudios superiores y profesionales,
el uso ms generalizado de los automviles y una creciente fascinacin por los deportes,
fueron slo algunos de los avances que culminaron en un estilo de vida totalmente nuevo.
Tambin la indumentaria evolucion para adaptarse a las exigencias de la nueva poca.
Para las mujeres de ese perodo que llevaban una vida activa, el atuendo diario fue
alcanzando un cierto grado de funcionalidad gracias a los trajes sastres. (Reiko, 2010, p.
326)
En 1916 la diseadora francesa Gabrielle Coco Chanel, inventora del estilo chic pobre
present su primera coleccin llamada La Pauvret de Luxe donde se exhibieron trajes
bsicos, sencillos y casuales, con impecable sentido de la lnea y de las proporciones. Las
mujeres optaron por esta moda cuyo principal objetivo era la comodidad y sentir la ropa
como una segunda piel. En 1920, Chanel incursion en varias transformaciones. Tomo como
referencia el vestuario masculino, en el que introdujo camisas y chaquetas en el armario de
las mujeres. Lanz tambin pantalones nuticos, que ella misma utiliz y se convirti en un
referente de la moda femenina, pionera del look a lo chico y creadora del clsico vestido
negro, que se ha convertido en un hito en la historia de la moda femenina.
se quitaron el cors, lo que les dio una nueva libertad fsica y simblica a la vez. La
cintura descendi de forma espectacular, el largo se elev hasta por encima de la rodilla
dejando al descubierto las piernas por primera vez en la historia- y los vestidos dejaron de
tapar los brazos y la espalda. Los tejidos delicados y las gasas realzaban la insinuacin
del desnudo y el sentido de la provocacin. Las mujeres ansiaban una nueva silueta sin
pecho, a lo chico, que los vestidos flappers supieron materializar. (Matharu, 2011, p.24)
En 1930, la industria francesa de la alta costura entr en una recesin masiva que oblig a
tomar medidas drsticas por la disminucin de sus ventas a grandes clientes. Los precios se
redujeron en gran medida y comenzaron a producirse lneas ms baratas, se dej de trabajar
con tcnicas laboriosas, como los bordados y se dio prioridad al patronaje, que marcaban el
contorno del cuerpo y el corte al bies para focalizar la mirada en las curvas femeninas. Se
comienza a vislumbrar entonces los inicios del denominado Prt--porter.
Segn Matharu (2011) a causa de la Gran Depresin el cine se convirti en un refugio que
ofreca sueos y una va de escape a travs de las pelculas de Hollywood y sus glamorosas
27
heronas, se empezaba entonces a crear una estrecha relacin entre la moda, el cine y las
tendencias. A partir de 1930, se forjo el vnculo entre belleza y salud que se fortaleci a
travs de los clubes deportivos y actividades de ocio, lo que dio lugar a la ropa deportiva y su
fabricacin en masas.
A partir de la Segunda Guerra Mundial, la ocupacin alemana de Paris significo la mayor
amenaza para la industria de la alta costura. Se introdujeron numerosos reglamentos que
gestionaban la industria de la indumentaria, destinada casi exclusivamente al esfuerzo
blico. La seda se destin a la fabricacin de paracadas, y la lana a la confeccin de
uniformes militares. Este racionamiento dio lugar a la utilizacin del algodn, las telas de
punto, el denim, y a la produccin de prendas sueltas, combinables y sencillas inspiradas en
la moda deportiva. Aparecen entonces, las fibras sintticas como el rayn y el nylon. Una de
las principales normativas, fue no derrochar los textiles en las prendas, ni consignar adornos
innecesarios.
La industria de la moda es un punto de entrada particularmente pertinente para las

industrias de la cultura en general, en primer lugar por su importancia econmica, pero
tambin por su omnipresencia en distintas esferas de la actividad econmica y social. La
moda es, en muchos aspectos un hecho social total. (Godart, 2012, p.16)
A partir de 1947, el diseador Christian Dior, dej atrs la austeridad de la guerra para
recuperar la feminidad de los corss a travs de las faldas con muchos metros de vuelo y
sofisticadas telas. Tambin se puede mencionar a Cristbal Balenciaga como artfice de
numerosas tendencias y siluetas, consideras pioneras en poca; invent la manga tres
cuartos y el escote ovalado. Consigui q la mujer pareciera ms alta al entallar la cintura por
encima de la altura natural. (Matharu, 2011)
Los avances tecnolgicos y econmicos de la post guerra hicieron prosperar a los Estados
Unidos, que fue adquiriendo una posicin influyente en el rea internacional. La alta costura
parisina perdi su supremaca ante el auge de Estados Unidos, la nueva sociedad de
consumo y los avances tecnolgicos en el terreno de los tejidos sintticos. Las mujeres
28
continuaban admirando las tendencias de la moda de pars pero a un precio ms econmico.
De ese modo algunos fabricantes comenzaron a comprar los derechos de los diseos
franceses y los copiaban. De este modo la produccin masiva, dada por el creciente
mercado denominado Prt--porter tuvieron efectos inmediatos en el mundo de la moda.
el significado de cualquier prenda de vestir depende de las circunstancias. No se habla

en un vaco, sino en un espacio y un tiempo especficos, cuyo significado puede verse
alterado por cualquier cambio que se produzca en ellos. Como ocurra en la frase
Sigamos con este maldito asusto, el traje de calle marrn de dos piezas con camisas y
corbata a rayas muy marcadas, que en la oficina significan energa y determinacin, en un
funeral o en una comida campestre tendra una resonancia muy distinta. (Lurie, 1994,
p.31)
En la dcada 1960 la moda se traslada a las calles de Londres, la filosofa se basaba en
comercializacin de la moda de las grandes marcas a precios asequibles. Como por ejemplo,
los diseos de Mary Quant, considerada la inventora de la minifalda, el suter ajustado y las
pestaas postizas. Sus modelos que demostraban libertad e innovacin se plasmaron
adems con el nuevo uso del PVC, material industrial utilizado en el Wet Look. A pesar de
lo que suceda en Londres como epicentro creativo de la moda, los modistos parisinos
trataban de evitar que se extinguiera la alta costura francesa, inspirndose en trajes
espaciales y futuristas, con la aplicacin tambin de nuevas tcnicas de confeccin, al
diseo de tejidos, al uso de colores y accesorios. (Matharu, 2011)
Saulquin (2010), explica que en 1970 San Francisco se convirti en la cuna de la cultura
hippie, que pregonaba por la paz y el amor libre. El sector de la moda experiment un nuevo
y completo cambio, protagonizado por nuevos diseadores que apostaron por una esttica
diferente y ms liberada. Lo que ms se recuerde de aquellos aos son seguramente los
zapatos de plataforma, los hippies, los punks y, el mal gusto en general. Se trat
evidentemente de una poca de autntica manifestacin personal, en la que la moda no se
limitaba a mostrar una imagen determinada, sino que adems transmita tanto la actitud
social, como las convicciones polticas de esa dcada.
29
Vaqueros acampanados y personalizados, fulares indios, chales de punto, tnicas de
flores, faldas y vestidos largos hasta los tobillos, melenas largas tanto en chicas como en
chicos- y accesorios baratos marcaron la imagen del movimiento antimoda, que soaba
con un futuro mejor. (Matharu, 2011, p.30)
La dcada de 1980 fue un perodo de eclosin en el que volvi a reinar el consumismo, los
smbolos de estatus y las etiquetas de las grandes marcas. Smbolos que representaban a
una sociedad, que en el panorama de la moda daba un giro hacia una imagen ms cara y
ostentosa. Los medios de comunicacin, las relaciones pbicas y el buen marketing,
contribuyeron a lanzar a la fama a nuevos diseadores y modelos. Se experimentaba en la
moda la inclusin de colores primarios y vivos, rayas, estampados geomtricos y motivos de
animales. La extravagancia de las propuestas de moda se potenciaba con la utilizacin de
una amplia gama de materiales textiles como el cuero, la lana con cuadros escoceses y
nuevamente la seda entre tantos otros.
Las mujeres reivindicaban su papel en un mercado de trabajo dominado por los hombres,
de modo que aquellas con expectativas de hacer una carrera laboral lo reflejaban en su
forma de vestir. El traje adquiri un carcter ms verstil que el bsico vestido negro; los
hombros exagerados y las espaldas anchas acentuaban la estrechez de las caderas,
cubiertas por faldas ceidas y cortas. (Matharu, 2011, p.33)
Matharu (2011), describe adems las colecciones de moda que encarnaban el sex appeal de
la dcada de 1980. Mientras la mayora de los diseadores de esa poca se enfocaban en el
traje y buscaban una silueta femenina y extremada, Azzedine Alaa le sac partido al nuevo
tejido introducido en el mercado por DuPont: la Lycra. Sus nuevos diseos dieron pie a una
autntica revolucin, que volvi a realzar la figura femenina.
Ms tarde, en 1983, el vanguardista japons Rei Kawakubo introdujo una nueva silueta que
se materializ a travs de sus diseos en forma de vestidos amplios y cuadrados,
confeccionados con telas envejecidas, escotes desplazados y cuellos asimtricos. El look de
las modelos se vea natural y sin lujos; se buscaba plasmar en prendas sobredimensionadas
y drapeadas la idea de crear esculturas humanas en movimiento.
30
Por otro lado, los inicios de la dcada de 1990 fueron un poco ms sombros, ya que se
sentan aun los altibajos de la economa de la dcada anterior. La msica de Seattle, con
grupos cmo Nirvana, influy en el nuevo estilo denominado grunge, que combinaba los
estilos hippie y punk. Si bien Marc Jacobs fue uno de los diseadores estadounidenses que
mejor interpretaron el estilo de esa poca, tambin se debe mencionar a Calvin Klein como
precursor quin descubri a la modelo Kate Moss, de deslumbrante belleza, para convertirla
en el rostro que personific la dcada y la marca.
El mercado de la moda femenina est saturado de diseadores y, por lo tanto, resulta

altamente competitivo. Esto probablemente es as porque se considera que la moda
femenina no solo es ms creativa, sino, sobre todo, ms glamourosa que otros mbitos de
la moda. (Sorger y Udale, 2009, p. 116)
A partir de 1995 los xitos protagonizados por los diseadores John Galliano y Alexander
McQueen se vean reflejados en el espritu rebelde de la moda britnica, se inicia entonces
una nueva tendencia en las grandes firmas de la moda tradicionales, que comenzaron a
rejuvenecerse, incorporando nuevos diseadores y fusionando sus creaciones.
Durante el siglo XX se han producido numerosas revoluciones en el mundo de la moda y las
tendencias, todas ellas propiciadas por grandes diseadores que han sabido adoptar nuevos
enfoques a la hora de la utilizacin del color, los tejidos y las formas. Los innumerables
aportes de dichos diseadores, han sido posibles gracias a la sensibilidad para percibir los
cambios culturales y el gusto de la gente, as como la situacin poltica y cultural de la
sociedad, aplicados al mundo de la moda y con la mirada puesta siempre en el futuro.
De acuerdo con Matharu (2011), el principio de la industria de las tendencias y los avances,
que se dedicaban a suministrar informacin a las compaas para que se adelantaran a sus
competidores y estuvieran siempre a la ltima moda, tuvo lugar durante los aos 1960 y
1970, poca en que la alta costura comenzaba a perder su supremaca.
La tendencia no es un proceso lineal ni nico. Constantemente nacen y mueren diversas

tendencias, conviviendo en un tiempo determinado hasta que alguna deja de existir como
31
tal y se transforma en moda o se suma a la prctica cotidiana de un pequeo grupo. Las
tendencias comienzan a visualizarse tmidamente, vamos encontrarnos huellas en
distintas disciplinas o reas del conocimiento como por ejemplo la arquitectura, el arte, la
medicina, la agricultura e incluso el modo de vestirnos. (Chiesa et al., 2012, p.20)
Los analistas de tendencias suelen ser denominados cool-hunters o cazadores de
tendencias con experiencia en trabajos creativos y una formacin en sociologa o economa.
Son observadores de la cultura del momento; su tarea consiste en recopilar informacin
procedente de tribus urbanas, prensa, poltica, cine, artes plsticas, as como tambin
comportamientos sociales, temas medioambientales, ciencia y tecnologa.
Los informes que realizan los cazatendencias se destinan a clientes especficos de la
industria de la moda. Las agencias lderes en esta materia realizan publicaciones de libros,
revistas o lbumes, con una periodicidad anual, semestral o trimestral. Los estudios que
difunden suelen ser muy valiosos y muy caros, debido a que proporcionan informacin con
una antelacin de aproximadamente dos aos respecto a la temporada en la que luego se
materializarn las colecciones.
La tendencia no es visible fcilmente, es silenciosa y se escapa a las miradas

despreocupadas. Las tendencias se detectan mucho tiempo antes de que veamos
masificados los objetos que las encierran; es necesario ampliar la mirada y proponerse el
trabajo de visualizarlas para poder descubrirlas, ya que requieren de un anlisis profundo
(Chiesa et al., 2012, p. 21)
A travs de las tendencias se puede apreciar la renovacin que genera constantemente la
moda, como instrumento que ayuda a la concrecin de los objetivos de las personas.
La industria de la moda, comprende distintos segmentos que cubren todas las circunstancias
y estratos sociales, que van desde la alta costura hasta la ropa deportiva.
La alta costura segn Matharu representa el exclusivo negocio de disear, realizar y
vender prendas para la mujer hechas a mano y a medida (2011, p.66). Este tipo de prendas
representa la gama ms alta del mercado de la moda, no solo por sus precios elevados sino
por su exclusividad. Las estrictas normas para pertenecer a este rubro elitista, son por
32
ejemplo los diseos a medida, los ateliers en Paris y la presentacin de colecciones en cada
temporada. La alta costura ha perdido la superioridad que tena originalmente, debido al
surgimiento del Prt--porter, pero contina siendo sin lugar a duda fuente de creacin y
publicidad para su impulso.
La alta costura lanzada por Chales F. Worth en 1857, la confeccin seriada como contra
partida de la primera y el Prt--porter a partir del ready to wear de 1949, han mostrado
durante el transcurso de la sociedad industrial, una envidiable estabilidad estructural. Sin
embargo, las sutiles diferencias que estn empezando hacer evidentes remiten a los
desequilibrios entre los campos de fuerzas de las partes. El crecimiento notable, desde
1970, de una forma de vestir ms funcional y casual es una tendencia a escala mundial, y
su desarrollo es proporcional a la prdida de importancia de la alta costura y el aumento
de la confeccin seriada industrial. (Saulquin, 2010, p. 21)
El Prt--porter, termino de origen francs utilizado para denominar las prendas listas para
usar, ofrece al usuario la libertad de elegir prendas ya confeccionadas con una curva de
talles y colores. Es un concepto que engloba tanto la moda de masas, la ropa deportiva y
casual. Las lneas econmicas, denominadas en ingls diffusion lines, incluyen prendas de
firmas de diseo que imitan sus propias creaciones de alta costura, a un valor ms
econmico que el de la coleccin principal. Dichas prendas se suelen confeccionar con
tejidos ms econmicos y se producen en cadena.
Otro segmento importante de la moda es ocupado por la ropa deportiva, destinada a la
prctica de deportes y a procrear de un modo ms funcional. Por consiguiente, la innovacin
en el terreno del diseo ha logrado que tanto la ropa casual o informal como la ropa
deportiva experimenten una nueva esttica renovada de la mano de la tecnologa textil.
El deporte ejerce una enorme influencia cultural en la sociedad actual, lo que se refleja en
nuestro estilo de vida y nuestras preferencias por la ropa casual y cmoda. No cabe duda
de que la ropa deportiva y la moda continuarn de la mano, abriendo nuevas vas en los
terrenos de la esttica y la tecnologa. (Matharu, 2011, p. 74)
Otro rubro destacado es la moda de masas, indumentaria destinada al consumo masivo, que
si bien ofrece lo ltimo en tendencia, es ms econmica que el prt--porter. Estos productos
33
se comercializan a gran velocidad, ya que los procesos de produccin, si bien son
aceptables, la calidad es inferior y el costo de la mano de obra es ms econmico. Est
comercializacin es posible gracias a que las marcas buscan constantemente nuevas vas
para incrementar su participacin en el mercado.
En una sociedad individualista y hedonista, como la actual, la moda responde cada menos
a un signo de clase y ms a un signo de seduccin ya que representa no slo una forma
de vestir, sino tambin, y sobre todo unos valores, es decir, un estilo de vida. (San Martn,
2009, p.22)
2.2. Prt--porter
A partir de las consecuencias ocasionadas por la Segunda Guerra Mundial, alrededor de los
aos cincuenta comienza la produccin masiva en el mundo de la moda. Aparece una
indumentaria de buena calidad a precios ms accesibles que se denomin Prt--porter.
El Prt--porter es la confeccin seriada con el valor aadido del concepto moda, es decir
del cambio en cada temporada, un sistema que naci durante la Segunda Guerra
Mundial, en Estados Unidos bajo el nombre de ready to wear. ste se consolid durante
la dcada de los sesenta junto con la figura del diseador de moda, que proyecta las
colecciones de manera industrial, y la boutique, una nueva forma de vender la ropa. (San
Martn, 2009, p. 27)
El nuevo estilo, propona una indumentaria para mujeres activas que trabajaban y se hacan
cargo de sus hogares. Al mismo tiempo, el prt--porter hizo posible que la industria de la
moda se desarrollara y diversificara, ya que otras ciudades, como New York, se convirtieron
tambin en prsperos centros de nuevas tendencias e innovaciones tecnolgicas aplicadas
al mundo de la moda.
Las fibras artificiales producidas en masa contribuyeron tambin al desarrollo de la industria
del prt--porter. Se puede mencionar como ejemplo el nylon, primera fibra artificial creada
en 1935. Luego, en 1940 se crearon las medias de nylon, que obtuvieron una rpida y gran
popularidad. Otras fibras artificiales como la Lycra, creada en 1958, fueron destinadas para
la confeccin de prendas. Al comienzo, las fibras artificiales se consideraban solo un
34
sustituto de los costosos materiales naturales, pero a mediados del siglo XX los tejidos
sintticos comenzaron a tener mayor relevancia por sus diversos usos y exclusivas texturas.
El objetivo del prt--porter era satisfacer las necesidades de un amplio mercado con
artculos de calidad. La ropa de confeccin ya exista desde finales del siglo XIX, pero se
consideraba de poco valor y no estaba muy bien hecha. En el siglo XX, con el avance de
la cultura de masas y las fibras artificiales, el prt--porter se gan un respeto y contribuy
a popularizar la moda. (Nii, 2010, p. 502)
La indumentaria de esta lnea, incluye prendas elegantes y adecuadas para la vida cotidiana.
Como toda tendencia, surge a partir de la cultura urbana, y las casas de alta costura
comenzaron a moverse en esa direccin.
San Martn (2009), sostiene que el prt--porter no es ms que una tendencia que rompi
con los esquemas de la poca de alta costura, para darle paso a una moda mucho ms
informal pero sosteniendo todos los estndares de calidad. El denominado ready to wear,
propona entonces diseos no nicos, en varios talles, pero sosteniendo ciertos detalles
hechos a mano. En oposicin con la alta costura, este nuevo estilo proporcion atuendos
destinados a la clase media.
Nii (2010), considera que todo comenz cuando la alta costura estaba en su apogeo con el
new look, y los grandes modistos de esa poca eran los reconocidos diseadores
como Christian Dior, el francs Balmain, el espaol Balenciaga y la francesa Coco Chanel.
Por otro lado, el diseador italiano Pierre Cardin, considerado siempre como un visionario, se
haba decidido a lanzar su moda futurista, pero que adems tuviera practicidad para que la
gente comn pudiera tener acceso a ella. Quera hacer lo que ningn otro diseador haba
hecho hasta entonces, que era democratizar la moda, lo que signific sacar la ropa de las
pasarelas a las calles. Su revelacin fue inventar el concepto de la moda lista para llevar
que, a pesar de ser muy utilizado en la actualidad, fue la pesadilla de muchos diseadores
de alta costura de la poca, debido a que hacer moda con diferentes talles, era algo nunca
antes visto. Lo que se consideraba como moda, en esa poca, era el Haute Couture,
35
denominacin que se le daba a la alta costura, que corresponda a prendas hechas a mano,
a medida, por encargo y nicas o exclusivas. Mientras que con el prt--porter, se propona
una moda ms accesible y destinadas a un mayor nmero de mujeres. Esto implicaba, no
solo, que la clienta tuviera la oportunidad de entrar a las tiendas de moda, y pudiera
encontrar ropa de acuerdo a su fisionoma, sino que adems, ofreca prendas repetidas y
ms econmicas.
Ligada a esta novedosa manera de crear moda industrializada, naci tambin una nueva
forma de comprar ropa: la boutique o tienda de moda, aparecida primero en Londres,
como Bazaar (1955) de Mary Quant o His Closthes (1958) de John Stephen, un fenmeno
que se expandi en los aos sesenta, con el triunfo de la moda para jvenes. (San Martn,
2009, p. 30)
Poco a poco, este nuevo estilo tuvo una gran aceptacin social y pronto se dieron cuenta de
la rentabilidad que generaba esta novedosa tendencia. As fue que comenzaron a seguir
esta lnea varios diseadores de alta costura como Yves Saint Laurent y Coco Chanel.
Dentro del prt--porter existen dos estilos ms que se pueden mencionar como sus
principales derivados, tales como el casualwear y el streetwear. El primero enfatiza la
comodidad y la expresin personal, naci en el Reino Unido a finales de la dcada de los
setenta dentro del mbito del futbol, por que tomo prestado algunos elementos del
sportwear. El segundo, se caracteriza por una esttica urbana y joven que incluye prendas
bsicas confeccionadas en algodn, como las camisetas y el denim. (San Martn, 2009).
2.3. Mujer Contempornea
La mujer de hoy que lleva una vida social activa, tanto en el trabajo como en eventos,
ccteles o presentaciones luego de la actividad laboral, necesita que su vestuario sea muy
verstil, que con el agregado de accesorios o un simple cambio en el maquillaje se vea bien
en diferentes mbitos. Otro aspecto que se debe considerar, es el poco tiempo del que se
dispone para ocuparse de la indumentaria diaria. El estilo de vida, y las distintas actividades
36
que se desarrollan a lo largo del da, se utilizarn para determinar un vestidor que se adecue
a las necesidades de cada mujer. Dicho vestidor debe contribuir a mejorar la imagen en el
trabajo, optimizar el tiempo dedicado a la eleccin de la indumentaria, lucir mejor en todos
los mbitos, verse ms atractiva y sentirse ms femenina bajo cualquier circunstancia.
Matharu afirma En el perodo posterior a la Primera Guerra Mundial las mujeres
protagonizaron ms de una transformacin. (2011, p.24).
Dichas transformaciones se originaron debido a que las mujeres, quienes haban salido al
mundo exterior por primera vez obligadas por las necesidades de la guerra, ya no queran
dejar de lado su inclinacin a participar activamente en las actividades cotidianas. As es
que, nuevas reglas se establecieron en la sociedad, que poco a poco se adaptaba a la
dinmica de la poca.
La imagen femenina cambio de manera significativa. Los peinados pasaron de

complicados recogidos a un corte suelto. El largo de la falda se acorto desde el tobillo a la
rodilla. Como las mujeres preferan un estilo ms juvenil y esbelto que otro maduro y
voluminoso, empezaron a vestirse como chicos La nueva mujer sigui estudios
superiores ejerci una profesin y disfrute de relaciones romnticas sin vacilacin alguna.
Llev a la sociedad hacia nuevas costumbres, como conducir coches, jugar al golf y al
tennis, hacer ejercicio e incluso fumar. (Koga, 2010, p. 328)
Gracias a la mujer moderna del siglo XX, se lograron numerosos cambios en la forma de
vestir. Luego de la Primera Guerra Mundial, se produjeron diversos intentos de cambios
como la introduccin de la falda tubo. En los aos veinte la indumentaria represento una
mayor libertad para las mujeres, sobre todo porque se utilizaban prendas fciles de lavar,
planchar y arreglar. La indumentaria femenina se inclinaba hacia la masculina de la cintura
para arriba, ya que de la cintura para abajo, continuaban las faldas y las medias de seda. A
mediados de la dcada de los treinta la mujer poda ir de excursin al campo, practicar un
deporte o cultivar el jardn, utilizando pantalones, ya que el uso de esta prenda se limitaba
casi exclusivamente a la vida privada e informal.
Con la tendencia juvenil masculinizada de la poca, era natural que surgiera una
demanda de prendas deportivas... El traje de bao, que dejaba al descubierto ms partes
37
del cuerpo que nunca, se pudo ver en numerosas playas a finales de la dcada de 1910.
Tambin surgieron las prendas especficas para la playa, y la moda de llevar pantalones
se populariz bsicamente en los lugares donde la gente disfrutaba de sus vacaciones.
(Koga, 2010, p.328)
Koga (2010), sostiene que en 1939, con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, el mundo
de la moda parisino se vio seriamente afectado, a tal punto que en 1940, entr en vigor la
orden de limitacin de suministros destinados a la alta costura como ya se mencion
anteriormente. Muy escasos eran los materiales disponibles para la fabricacin de
indumentaria, por lo tanto, muchas mujeres se deban conformar haciendo arreglos a las
prendas que ya posean. Debido a la escasez de materiales y al estricto racionamiento de los
recursos, la silueta de falda ms corta fue la moda dominante de esta poca. Aparece
entonces los trajes sastre, chaquetas con hombros rectos y hombreras, cinturones y grandes
bolsillos. Los accesorios ms caractersticos de esa poca fueron los grandes sombreros y
turbantes, cmo tambin los zapatos con plataforma con suela de corcho.
En el perodo de entreguerras se elabor, sobre todo en Estados Unidos, una nueva

imagen de la mujer de interior, marcada no tanto por el espritu de entrega como por la
seduccin, la felicidad consumativa, la emancipacin respecto de las costumbres
tradicionales. (Lipovetsky, 1999, p.194)
En 1954, en Gran Bretaa y Estados Unidos, se obtuvo por primera vez el derecho de voto
ejercido por las mujeres y por tanto el derecho poltico y constitucional a votar a los cargos
pblicos. El movimiento internacional por la reivindicacin del derecho al sufragio femenino
fue un movimiento reformista social, econmico y poltico que promova la extensin del
sufragio a las mujeres.
Lurie (1994), menciona las idas y vueltas en la moda femenina durante los aos 1950 y
principios de 1960, cuando aparece el denominado estilo Baby Boom que destacaba la
solidaridad y la mstica femenina; y luego el New Look en que los pantalones de mujer
comenzaron a imponerse. Al comienzo los pantalones adoptaron formas muy peculiares, con
botamangas estrechas que terminaban quince centmetros por encima del tobillo. Estos
38
populares pantalones de torero o capris, cmo se solan denominar, a menudo se llevaban
con blusones y se acompaaban con zapatos estrechos y puntiagudos.
Surge un nuevo ciclo que instaura la simbiosis entre la mujer de su casa y el

consumoLo que se convertir en la tnica dominante en los aos cincuenta se halla ya
en germen en la retrica comercial de los aos veinte; la liturgia rigorista ha iniciado un
movimiento de retroceso en beneficio de las imgenes de mujeres alegres, coquetas,
sonrientes, a las que los milagros del confort hacen dichosas. Esta promocin de la
mujer consumidora reviste una importancia capital; representa algo ms que un nuevo
modo de vida femenino,fue lo que contribuy a la superacin histrica del ideal de la
mujer de su casa. (Lipovetsky, 1999, p.194)
A fines de 1960, las mujeres finalmente contaron con pantalones elegantes y respetables. La
ropa interior femenina adopt formas ms cmodas e inofensivas que se vio tambin
reflejada con la aparicin de las medias denominadas panties, que no necesitaban de los
incmodos sujetadores. La mujer buscaba prendas cmodas, con un toque de estilo, pero
sin demasiadas pretensiones. Se cultiva lo desenfadado, lo roto, lo que parece sacado de un
bal antiguo, pero mezclado inteligentemente con accesorios modernos. Los aos 60
significaron el comienzo de la emancipacin femenina, en la vida hogarea, en el trabajo y
por supuesto en la indumentaria.
El ideal del hada del hogar ya no provoca unanimidad; en la prensa se multiplican los
artculos que evocan la insatisfaccin de la mujer de interior, sus frustraciones, la
monotona de su vida. Las denuncias de la mujer sin profesin ya no cesarn, y se vern
radicalizadas por las nuevas corrientes feministas. (Lipovetsky, 1999, p. 201)
Durante la dcada de 1970, las mujeres se vestan con pantalones o trajes pantaln, tanto
para ir a trabajar, cmo para asistir a fiestas, al teatro, a restaurantes y para viajar en avin,
ya que se priorizaba la comodidad tanto en las prendas cmo en los zapatos o botas de taco
bajo. Las mujeres se inclinaron por usar calzados estrechos de taco alto, tanto con faldas
cmo con pantalones; y los zapatos de moda que ms se utilizaban, eran los zuecos y las
sandalias, atados con una tira por el tobillo. Se agudizaron los efectos pticos, y los
hologramas, dando paso al denominado Op Art. La bikini reemplaz al traje de bao de una
sola pieza y se comenz a popularizar el top-less en las playas veraniegas. Se ponen de
39
moda las grandes gafas de sol, los ceidos pantalones de pata de elefante, y las alpargatas
con motivos tnicos, caractersticos del estilo Hippie de esa poca.
desde 1971 las chicas han alcanzado a los chicos en lo que respecta al bachillerato y la
enseanza superior. Lo cierto es que, cuantos ms ttulos consiguen ms favorables se
encuentran las mujeres a la actividad femenina y mayor nmero de ellas trabajan. En
todos los pases desarrollados se observa esta correlacin entre nivel educativo y tasa de
actividad femenina. En este sentido, no cabe la menor duda de que la elevacin continua
del nivel de formacin de las mujeres ha desempeado un papel esencial en su cambio
de actitud hacia la actividad profesional. (Lipovetsky, 1999, p. 209)
Durante los aos ochenta, se ven florecer los accesorios en el mundo de la moda femenina,
como los fulares, los guantes, y comienza la industria paralela del perfume y del maquillaje.
Fueron aos de opulencia y ostentacin. La actividad profesional femenina adquiere ms
derechos, lo que se caracteriz con la condicin de la mujer postmoderna de una identidad
femenina constituida por las funciones de madre, esposa y trabajadora.
a principio de los aos ochenta, el 59% de los europeos se declaraban de acuerdo con
la idea de que en perodo de elevada tasa de paro, un hombre tiene ms derecho a un
puesto de trabajo que una mujer; diez aos ms tarde, el 55% rechaza esta idea. (Millan
Game, 1994, p. 235)
Luego en la dcada de 1990, en lo que a moda se refiere, se comienza a tomar conciencia
de las crisis econmicas, de la cada del muro de Berln y de los acontecimientos a nivel
mundial, desencadenando en lo que se denomin ms tarde minimalismo. En Francia se
consideraba que la mujer no se poda sentir realizada si no tena una profesin. El trabajo
profesional de las mujeres se automatizo con respecto a la vida familiar, y se convirti
ampliamente en un valor, y un instrumento de logro personal.
la existencia femenina siempre se orden en funcin de las vas social y naturalmente

pretrazadas: casarse, tener hijos, ejercer las tareas subalternas definidas por la
comunidad social. Est poca incluye ante nuestros ojos; con la posmujer de su casa, el
destino femenino entra por primera vez en una era de imprevisibilidad y de apertura
estructural. (Lipovetsky, 1999, p. 218)
Saulquin (2010), sostiene que durante los ltimos treinta aos del siglo XX, la juventud, cmo
categora social, propici el acercamiento a las diferentes etnias, y en general a la
aceptacin de lo diferente y lo diverso, que se vio reflejado tambin en el mundo de la moda
40
femenina. Surge adems el respeto por la naturaleza y el desarrollo de la tecnologa
informtica, que influyen en gran medida, en la desarticulacin de la moda y de la tendencia
nica. Se organizan entonces modas descentralizadas, impulsadas por individualidades que
identifiquen estilos de vida y objetivos comunes.
En este nuevo contexto, ya en el siglo XXI, la indumentaria, emancipada de las categoras
sociales, regiones geogrficas, y de los diferentes climas, se ve ms comprometida con la
practicidad y la funcionalidad. Tambin se manifiesta la recuperacin por lo mstico, la
espiritualidad y la libertad del cuerpo en los diseos. Se desarrolla una conciencia, que tiene
cmo motivacin el cuidado de los recursos humanos y ambientales, a pesar de contar con
una tecnologa dominante y creciente. Los nuevos diseos textiles y de indumentaria se
adaptan a formas ms econmicas de produccin para intervenir en los ritmos cclicos del
consumo.
Las nuevas formas de la vestimenta, ya no regidas nicamente por los mandatos de

exclusividad, competencia y comunicacin social, sern tributarias de la libertad del
cuerpo en sus movimientos, ayudados por los nuevos materiales textiles con
terminaciones especficas, desarrollados en la actualidad en los laboratorios de algunos
pases de Europa y de Estados Unidos. La irrupcin de las nuevas familias de fibras,
microfibras y supermicrofibras con elevada resistencia mecnica y trmica, las fibras
convencionales con terminaciones antispticas, antimanchas, antideslizantes, entre otros
revolucionarios procesos, permitirn la superacin de los anuales recambios de
vestimenta segn las temporadas (Saulquin, 2010, p.30)
La mujer contempornea, es ms exigente en cuanto a moda se trata, por lo tanto, los
diseadores deben estar siempre alertas e informados, para cumplir con dichas demandas.
La tendencia que se perfila, es incluir en el proceso de diseo, materiales funcionales. Esto
significa que, desde el diseo de la prenda se comience con el desarrollo de la fibra en su
estructura molecular, para obtener las propiedades deseadas. Los materiales inteligentes
son fibras, hilados o tejidos que modificados en su estructura molecular, se pueden utilizar
para confeccionar prendas funcionales, como ms adelante se explica en este PG.
Estas prendas, eficientemente conectadas con el exterior a partir de sus materiales, se

transformarn en el nexo idneo entre el cuerpo y el entorno, al permitir la fusin de la
41
identidad con la naturaleza. Si decimos que los materiales llamados inteligentes darn
forma a los vestidos interactivos, es porque usualmente la forma elegida coincide con las
motivaciones que se tengan para vestir el cuerpo real. (Saulquin, 2010, pp. 192-193)
La mujer del siglo XXI, se ve beneficiada, en gran medida, por la valoracin de los nuevos
tejidos, que tienden a favorecer la vida cotidiana de los usuarios. Aparece en la escena de la
moda, la apreciacin de todo lo que tiene un sabor aejo y que ha sabido superar el paso del
tiempo. Se da paso as, al fenmeno Vintage, que tiene puesta la atencin en modas
pasadas, pero que se combina con accesorios modernos, para lograr una imagen femenina
singular y con clase. Los comienzos del siglo XXI han mostrado un espritu eclctico en el
mundo de la moda femenina, y que todo est permitido si se resuelve con gracia. No hay
tendencias muy claras; todo convive al mismo tiempo, tanto la moda de autor cmo la marca
comercial. Esto refleja la capacidad de renovacin, cambio y exploracin que predomina en
todos los mbitos de la comunicacin y en el diseo de este tiempo.
El lugar contemporneo de las mujeres en el mundo laboral y familiar ilustra de manera

ejemplar la figura de la tercera mujer como mixto de avance igualitario y de continuidad
desigualitaria. En nuestros das, las mujeres han adquirido el derecho a la independencia
econmica, a ejercer todos los empleos y todas las responsabilidades, y, sin embargo, la
diferencia trabajo masculino/femenino subsiste ampliamente; las mujeres son en su
mayora activas, pero su preponderancia en la esfera domstica sigue siendo
escandalosa. (Lipovetsky, 1999, p. 222)
42
Captulo 3: Textiles inteligentes
A lo largo de este captulo, se desarrolla la investigacin de fibras textiles tanto naturales
como artificiales, sus diferentes clasificaciones y procesos de acabados. Por otro lado, se
detallan las funcionalidades y cualidades que brindan los textiles inteligentes. Se mencionan
adems, sus clasificaciones y diferentes funciones y ventajas de cada componente. Se
conocern los llamados E-wearable, aplicaciones de la nanotecnologa, textrnica y su
implantacin en los procesos productivos tradicionales del sector textil y su confeccin.
3.1. Fibras naturales, sintticas y artificiales
La eleccin de los tejidos para la confeccin de una prenda es fundamental para su
fabricacin por lo que todo diseador debe conocer y entender las propiedades y cualidades
de los mismos. Por esta razn se comenzar por conocer la estructura de una fibra que se
puede definir como un filamento plegable, cuyo dimetro es pequeo en relacin a su
longitud. Las fibras se convierten de este modo, en las unidades fundamentales que se
utilizan para la fabricacin de hilos, textiles y telas. Las fibras se clasifican en fibras
naturales, artificiales y sintticas.
Se llama fibra natural a los fragmentos, hebras o pelo, cuyo origen est en la naturaleza, y
que se pueden hilar, para dar lugar a hilos tanto de origen vegetal o animal. Son las ms
saludables y compatibles con el cuerpo humano.
Segn Sorger y Udale, Las fibras naturales provienen de fuentes orgnicas; stas se dividen
en fuentes vegetales (es decir, las compuestas por celulosa) y las fuentes animales (las
compuestas por protenas. (2009, p. 61)
Las fuentes vegetales, estn conformada por paredes de clulas y hechas de hidratos de
carbono. Se extraen de diferentes tipos de plantas o semillas que no han sido alteradas
genticamente, y en las que no se hayan utilizado fertilizantes o pesticidas en el cultivo. La
43
misma debe ser suave y resistente para la produccin textil. Se puede destacar que la
produccin de esta fibra tiene un menor impacto medioambiental, pero es la ms costosa.
(Sorger et al., 2009)
Entre las fibras de origen vegetal se encuentra el algodn, que se obtiene del fruto del
algodonero que es una cpsula que contiene las semillas a las que se adhieren las fibras al
madurar, la cpsula se abre y da lugar a un capullo de fibras, unas cortas y otras largas. La
calidad del algodn depende de su longitud, de su brillantez y del nmero de ondulaciones
naturales que permite que las fibras tengan cohesin unas con otras. Estas fibras son
buenas conductoras del calor y de la electricidad, muy absorbentes, duraderas, no irritan la
piel, soportan los blanqueos con cloro, lavados con productos fuertes y disolventes
orgnicos. Se oxidan por la exposicin a la luz solar directa y se arrugan con facilidad. Se
usan para prendas casuales y de tiempo libro, ropa deportiva, para nios, para el hogar y
para dormir.
El algodn es el ejemplo principal de fibra vegetal; es suave, esponjosa, y crece

alrededor de la semilla de la planta del algodn; las fibras se recolectan de la planta, se
procesan y se hilan. Las fibras de algodn se utilizan para producir el cuarenta por ciento
de los tejidos del mundo entero. Su duradera popularidad se debe a su extremada
versatilidad; pueden tejerse o tricotarse en muy distintos grosores. Son duraderas y
transpirables, lo cual resulta muy til en climas clidos ya que absorben la humedad y
secan fcilmente. (Sorger et al., 2009, p. 61)
Otra fibra natural de origen vegetal es el Lino, que se obtiene a partir de 6 etapas. La primera
es el rastrillado, proceso mediante el cual se separan las cpsulas que contienen las semillas
de los tallos. La segunda se la denomina maceracin o enriado, proceso de fermentacin de
los tallos, que se puede realizar por roci, agua fra o agua caliente. La tercera es el secado
a travs del aire libre o secadoras mecnicas. En la etapa cuatro se realizan la trituracin, es
decir la separacin de la parte leosa de la hilaza. La quinta etapa es el espadillado, que
tiene como finalidad retirar la madera triturada y separar las fibras cortas y desordenadas de
las fibras largas y prelas. La ltima etapa es la limpieza, proceso mediante el cual se
44
desmancha la hilaza y se retiran las fibras cortas que pudieron haber quedado. Segn
Sorger El lino tiene propiedades similares al algodn, especialmente al tacto, aunque tiende
arrugarse con mayor facilidad. Se obtiene de la planta de lino y se considera la fibra ms
antigua. (2009, p.61). Se puede destacar que es una fibra fuerte, con buena resistencia en
seco y en hmedo, algo rgida y poco elstica, altamente absorbente, ms resistente a la luz
solar que el algodn y fcil de teir. Se utiliza en prendas clsicas, para caminara tanto
masculina como femenina de verano.
Hemp, es una fibra natural de origen vegetal, que se encuentra en los tallos de la planta
Cannabis. Su textura es suave y seca, tiene caractersticas similares a la del lino, tanto en su
apariencia como al tacto. Se usa en telas livianas para camisera y vestidos, en jerseys para
remeras y suteres livianos o en telas pesadas, similares al lino. (Aubele, 2010).
El yute, es la fibra natural de origen vegetal ms utilizada despus del algodn. La obtencin
de esta fibra es similar a la del lino pero con menos etapas y cuidados. Los tejidos del yute
pierden pelusa debido a su alto contenido de fibras cortas, por lo cual es quebradizo, se
agrita y se desgarra con facilidad. La luz solar provoca su endurecimiento y prdida de
tenacidad. Se usa principalmente para cordelera, bolsas y bases para alfombras. (Hollen,
Saddler y Langford, 1993)
El bamb, proviene de la pulpa de la planta de bamb, que crece muy rpidamente y que
usualmente no precisa pesticidas, lo que la hace amigable con el medio ambiente. Es una
fibra liviana, altamente resistente, muy suave y de gran cada, ideal para prendas femeninas.
Posee propiedades antibacteriales, por lo que se la utiliza en sabanas y toallas, por su
absorcin y suavidad. Resulta excelente para pieles sensibles o propensas a alergias, y para
personas que se encuentran en tratamiento dermatolgico. Como absorbe la traspiracin y la
evapora rpidamente, es ideal para verano. (Aubele, 2010, p.196)
45
El camo, es una fibra tan antigua como el lino y su mtodo de obtencin es similar, pero
es ms gruesa, rgida y resistente. Se usa en cordelera, bolsas y lonas. Segn Hollan, et al.,
Despus de la Segunda Guerra Mundial, la demanda del camo disminuy; en la
actualidad es una de las fibras menos importantes (1993, p. 56)
El ramio, que se denomina tambin seda vegetal, es una fibra vegetal similar al lino, es de
tacto suave y brillo semejante a la seda, de fcil tintura, fresca, rgida y muy absorbente.
Resistente a la putrefaccin y la formacin de hongos. Se utiliza para mantelera fina,
camisera, terciopelos, tapicera en general y cordelera. Hollan, et al., considera que Es
rgido y quebradizo, debido a la alta cristalidad de su estructura molecular. En consecuencia,
carece de resistencia y su elasticidad es baja. El ramio se rompe cuando se dobla repetidas
veces en el mismo sitio (1993, p. 55)
Dentro de las fibras naturales tambin se encuentran las de origen animal, son fibras
compuestas por protenas, fundamentales en la estructura y el funcionamiento de las clulas.
La queratina, por ejemplo, se obtiene de las fibras del pelo y es la ms utilizada en la
produccin textil.
Dentro de la clasificacin de las fibras naturales de origen animal, se encuentra la lana, la
cual fue una de las primeras fibras textiles que ya utilizaba antes de la Revolucin Industrial.
Su estructura se compone de pelos, cada pelo est rodeado por escamas y estas a su vez
estn cubiertas por una cutcula externa que funciona como membrana para repeler el agua.
El revestimiento de escamas da a la lana resistencia a la abrasin y la propiedad de
afieltrarse; esta es una propiedad nica en esta fibra. Los factores que determinan la calidad
de la lana son la finura, la longitud y las escamas. Es una fibra resistente aunque no tanto
como el algodn o el lino, es muy elstica, absorbente y sensible a altas temperaturas. Se
utiliza para muchas telas sport y prendas casuales.
Las ovejas producen lana sobre su piel para protegerse de los elementos atmosfricos y
dicha lana se puede esquilar en un determinado momento del ao para hilarla y as
46
obtener el hilo de lana. Segn su raza, las ovejas producen distintos tipos de fibras. Las
caractersticas de la lana son su calidez, su ligereza y su elasticidad; sin embargo, no
reacciona bien ante temperaturas excesivas y al lavarse en agua caliente se encogen,
debido a que las fibras se acortan. Las cabras tambin se utilizan para producir lana;
algunas razas producen cachemir y angora. (Sorger, et al., 2009, p. 62)
Otra fibra natural de origen animal es la seda, la cual es la nica que se presenta como
filamento continuo; producido por el gusano de la especie Bombix Mori, que se alimenta
exclusivamente de hojas de morera; otras especies de gusanos se alimentan de hojas de
roble y generan otro tipo de seda ms gruesa llamada seda Tusa. La seda del Bombix Mori,
es la fibra natural ms valiosa, este gusano comienza su crecimiento siendo una larva que se
alimenta constantemente y a los 35 das comienza a transformarse en crislida, para ello
segrega una baba producida por dos glndulas. Esta baba est formada por una
sustancia llamada fibrona y otra llamada sericina, que al tomar contacto con el aire se
solidifica formando el filamento. El gusano se va envolviendo en el filamento y al trmino de
3 das forma completamente su capullo, luego de 20 das lo rompe y emerge como mariposa.
Pero para devanar y aprovechar la fibra se sacrifica al insecto antes que rompa su capullo,
para esto se sumerge en agua hirviendo, con esto se mata al gusano y se ablanda la
sericina, luego se toma los extremos de varios capullos para formar un hilo fino, se los extrae
juntos del agua y se los retuercen; el filamento as obtenido se termina de construir por
solidificacin debido al endurecimiento de la sericina al enfriarse. La seda es una fibra tenaz,
flexible, brillante, suave, lisa y clida. Mala conductora del calor, y ofrece aislamiento trmico.
Se usan en prendas de confeccin cuidada y exclusiva. Esta fibra tambin es utilizada para
telas con medicamentos en su composicin para diversos tratamientos.
La seda procede de una fibra a base de protenas que se recoge del capullo del gusano
de seda. El capullo est formado por un filamento continuo segregado por el gusano qu,
para protegerse, se envuelve en l al misma tiempo que segrega. La seda cultivada es
ms fuerte y tiene una apariencia ms fina que la seda salvaje. Durante la produccin de
la seda cultivada, se mata la larva para que el capullo quede intacto y el recolector pueda
obtener un filamento continuo al desenredarlo. En el estado salvaje, la larva transformada
en mariposa rompe el capullo para salir de l y as el hilo se acorta. (Sorger, et al., 2009,
p.63)
47
A partir del siglo XX los avances de la industria qumica originaron cambios en la produccin
textil. Los productos qumicos se comenzaron a utilizar para conseguir nuevas fibra, dando
lugar a las fibras artificiales. Se llama fibra artificial a la fibra textil manufacturada a partir de
materia prima natural, como la celulosa o protena animal o vegetal. Las fibras artificiales
surgen como respuesta a la necesidad de obtener filamentos largos y resistentes para tejer
materiales textiles de calidad.
Las fibras artificiales se hacen a partir de fibras celulsicas y no celulsicas. La celulosa

se extrae de las plantas, sobre todo los rboles. Las fibras artificiales como, por ejemplo,
el rayn, el tencel, el acetato, el triacetato y el lycell son fibras celulsicas ya que se
obtiene de la celulosa natural. Las dems fibras artificiales, no celulsicas, se fabrican por
entero a partir de productos qumicos y se conocen como fibras sintticas. (Sorger, 2009,
p.64)
Entre las fibras artificiales podemos nombrar al rayon viscosa, que se obtiene empleando
celulosa como materia prima. Al tener la misma estructura molecular que el algodn y el lino,
sus propiedades qumicas son iguales; se daan por cidos, pueden limpiarse en seco y son
resistentes a la luz solar. La fibrana est dentro del rayon viscosa cortada e hilada por
sistemas algodoneros, se usa sola o mezclada con otras fibras. Esta fibra es utilizada
generalmente para prendas de vestir de verano, telas de uso domstico, para productos
mdicos y quirrgicos. Otra fibra artificial denominada rayon de alto mdulo de humedad
HWM, se obtiene de celulosa regenerada. El proceso de obtencin es similar al de rayn
viscosa o rayn regular y sus propiedades son similares. El HWM tiene una estructura
molecular ms orientada debido a esto es ms resistente es seco y su recuperacin elstica
es superior al algodn. Las telas de HWM son ms resistentes a los lavados, se arrugan
menos que el rayn regular y a diferencia que este se puede mercerizar y sanforizar.
El rayn fue una de las primeras fibras artificiales que se desarroll. Se extrae de la
celulosa y se cre para imitar las calidades de la seda; para ser resistente, absorbente,
amoldarse bien y tener un tacto suave. Se utilizan distintos productos qumicos y
procedimientos para producirlo, y se obtienen diversos tipos, cada uno con un nombre
especifico; entre ellos estn el rayn acetato, el rayn cuproamnico y el rayn viscosa o
viscosa, como se le llama comnmente. (Sorger et al., 2009, p. 64)
48
El acetato, es una fibra artificial que se produce de procesos qumicos e industriales del
algodn o pulpa de madera. Es una fibra suave, de aspecto sedoso, resistente a las
arrugas, dbil al calor, poco absorbente y con buena elasticidad. Es de bajo costo y tiene un
cuerpo natural que le da buenas caractersticas de cada. Se utiliza a la fibra para tejido de
imitacin de la seda ya que su brillo es alto y su textura es similar.
El acetato se ha comercializado como fibra de las telas bonitas. Se utiliza ampliamente en

satn, brocado y tafetas en donde el lustre, cuerpo y belleza de la tela sin ms importante
por la durabilidad o la facilidad de cuidado. (Hollen et al., 1993, p. 74)
Segn Hollen et al. (1993), en 1955 se introdujo la fibra triacetato. Esta fibra se obtiene de la
misma materia prima que el acetato, sus propiedades son similares aunque con algunas
diferencias; es ms elstica, ms resistente a la luz solar y a la humedad. Se fija con calor,
de manera que las telas pueden tener un plisado permanente. Se utiliza como fibra cortada
mezclado con otras fibras y como filamento continuo para forros y tapicera.
El modal, es una fibra artificial que se produce con materia prima celulsica, madera de
haya. La tela modal tiene alta absorcin de humedad, gran estabilidad dimensional,
intensidad cromtica, brillo y suavidad. Constituye una base ideal para teidos de colores
slidos. Se utiliza para tejidos plano y de punto, especialmente en indumentaria femenina,
lencera, prendas de vestir y ropa de cama. (Aubele, 2010)
Lyocell, es el nombre genrico de una fibra celulsica que se obtiene mediante un proceso
de hilatura con un disolvente orgnico. Su nombre comercial es Tencel. Es una fibra artificial
que se fabrica a partir de la celulosa que se encuentra en la pulpa de la madera. Su proceso
de obtencin, comparado con la viscosa es ms sencillo y no contamina el medio el medio
ambiente. Las etapas de produccin se dividen en disolucin de la materia prima, hilatura y
tratamiento de las fibras, y por ultima la recuperacin del disolvente o reciclado. Las telas de
lyocell tienen buena estabilidad dimensional, durabilidad, confortables en el uso y se puede
49
lavar a mquina. Es muy suave al tacto, aporta una cada pesada, incluso en telas gruesas
como denim y gabardina.
El tencel se desarroll con el objetivo de convertirse en la primera fibra artificial

respetuosa con el medio ambiente. Se obtiene a partir de plantaciones sostenibles de
madera y el disolvente utilizado para su extraccin puede reciclarse. Constituyente un
tejido resistente que se amolda como la seda y con un tacto suave. (Sorger et al., 2009, p.
64)
Luego de la Primera Guerra Mundial, Estados Unidos fue el centro de la industria qumica y
del desarrollo nuevos inventos. La gran empresa textil de esa poca era DuPont, que en
1934 produjo largas cadenas polimricas de molculas; la primera que se produjo, fue el
polmero de nailon. Esto fue lo que provoc el inicio del desarrollo de las fibras sintticas.
(Sorger et al., 2009)
La fibra sinttica es una fibra textil que provine de diversos productos derivados del petrleo.
Estas fibras son enteramente qumicas y la fabricacin de la hebra o filamento son producto
del ser humano.
Dentro de las fibras sintticas se encuentra el Nylon, es una fibra poliamida derivada del
petrleo. Existen varios tipos de nylon, para clasificarlos se usa el nmero de tomos de
carbono que existen en las molculas de la materia prima de la cual proceden. Por ejemplo
el nylon 6.6, tiene dos componentes; hexametilendiamina y cido adipico, con 6 tomos de
carbono cada una. La hilatura de esta poliamida se realiza por extrusin del material
fundidos en un autoclave, y los filamentos resultantes se coagulan al aire se recubre con un
aceite antiesttico y reciben una leve torsin. Posteriormente el hilo se somete a un estirado
para darle resistencia, elasticidad, flexibilidad, dureza y reduccin del dimetro. El
estiramiento se realiza en frio y por ltimo se realiza un termo fijado con agua caliente o
vapor y se lava. Por otro lado el nylon 6, est compuesto por caprolactama que tiene 6
tomos de carbono. El hilado es obtenido por extrusin y las operaciones de aceitado,
estirado y fijado son las mismas que para el nylon 6.6. Ambas poliamidas no son atacas por
50
insectos, ni por microorganismos. Aceptan cambios de forma fijadas por calor como plisados
si son telas o rizados si son hilos. Se usan principalmente para la fabricacin de medias,
ropa interior, prendas exteriores que no necesitan planchados, gabardinas y artculos textiles
industriales como sogas, telas para filtros y paracadas, entre otras. (Hollen et al., 1993)
El nailon es una fibra resistente y legera, pero se funde a temperaturas altas. Es tambin
una fibra suave, lo que significa que la suciedad no se agarra fcilmente a su superficie.
Durante la II Guerra Mundial se interrumpi los envos de la seda desde Japn, y el
gobierno de Estados Unidos destin el nailon a la fabricacin de paracadas y tiendas
militares, en lugar de permitir que siguiera utilizndose en la manufactura de medias y
lencera. (Sorger et al., 2009, p. 66)
Sorger et al., afirma que El polister es una fibra que no se arruga y que fue desarrollada
en 1941 (2009, P. 66). La misma es una fibra plstica se obtiene en base de la
combinacin de cido tereftlico y etilenglicol, dando como resultado un ster, es decir de la
reaccin de la combinacin entre un cido y un alcohol. El hilado obtenido se somete a un
estirado, luego se estabiliza el estiramiento por termo fijado. Esta fibra es totalmente
inarrugable, de alta tenacidad, permite el plisado permanente, resiste a luz solar directa ms
an si se lo coloca detrs de un vidrio. Su consumo es casi como el algodn. Se utiliza
generalmente para prendas de vestir, textiles para el hogar, forrera, corbatera, cortinas y
para usos industriales.
El polister se obtiene haciendo reaccionar a un cido del alcohol. Las fibras se hilan por
fusin en un proceso que es muy similar al de nylon. Las fibras de polister se estieran
en caliente (el nylon se estira en fro) para orientar las molculas y lograr una mejora
notoria en la resistencia y la elongacin y, en especial en las propiedades de
comportamiento bajo esfuerzos y el manchado. (Hollen et al., 1993, p. 91)
El acrlico o fibra poliacrlica, tiene como materia prima el acrilonitrilo, se desarroll en la
dcada de los aos cuarenta por la firma DuPont. En general se usa como fibras cortadas,
para ello se renen varios filamentos, se los ondulan, se lo termofijan y se los corta, para
luego hilarlos por sistemas algodoneros o laneros. Son fibras elsticas, inarrugables, clidas
e hipoalergnicas. Su textura es lanosa, suave, elsticas, liviana y conserva el calor. Fcil de
51
teir, ya que los colores suelen ser firmes y definidos. Se utiliza en suteres, medias,
prendas sport, cortinas y alfombras. (Hollen et al., 1993)
Las fibras elastomricas, tambin llamadas Spandex o Elastano, se componen en su mayor
parte de poliuretano segmentado. La primera fibra elstica fue la Lycra. Estas fibras estn
constituidas por segmentos rgidos, y por segmentos rizados y flexibles, lo que permite una
gran libertad de movimientos y adaptabilidad a la forma del cuerpo. Se produce por hilatura
en seco o en hmedo, en forma de monofilamento o multifilamento. El spandex no se usa
solo en telas, si no que se combina con hilos de otras fibras que otorgaran a las telas el tacto
deseado. Se puede estirar hasta 5 veces su longitud inicial, es fcil de teir, es sensible a la
luz y con el fuego se funde. Son adecuadas para ropa deportiva, denim elastizados, ropa
interior y medias.
Las fibras spandex se forman haciendo reaccionar molculas previamente moldeadas de

polister o polister con di-socianato y despus, polimerizndolas para formar cadenas
largas. Los filamentos se obtienen por hilatura en hmedo o con disolventes. Lo mismo
que todas las fibras artificiales la solucin de hilatura debe contener agentes
deslustrantes, receptores de tintes, blanqueadores y lubricantes. (Hollen et al., 1993,
p.111)
Las aramidas, pertenecen a la familia de las poliamidas pero con caractersticas distintas, se
clasifican como poliamidas aromticas y su composicin qumica es diferente al nylon. Su
principal caracterstica es su resistencia a la llama, a las deformaciones a la abrasin. No
son afectadas por humedad, ni por la mayora de productos qumicos. Se destina
especialmente a las prendas antiflama, para usos militares y la industria petroqumica.
Las fibras vinilicas, tambin llamadas Vinyon, se constituyen por cloruro de vinilo. Se hila en
seco y son sensibles al calor, resistentes a los productos qumicos y no toleran el agua
hirviendo y el planchado. Tienen un tacto suave y agradable. Se utilizan para productos
industriales como filtros y no tejidos, en general. Otra fibra es el vinal, compuesto
generalmente de alcohol vinlico. Es resistente a la llama y se utiliza para redes de pesca,
filtros y ropa de dormir para nios. (Hollen, et al., 1993)
52
3.2. Procesos de produccin industrial textil
La industria textil se dedica a la produccin de fibras; tanto naturales cmo sintticas,
hilados, telas y productos que se relacionan directamente, con la confeccin de prendas y
calzados. Debido a que los textiles son productos de consumo masivo, la industria textil se
considera sumamente importante por su incidencia sobre el empleo y la tasa de desempleo,
en la economa mundial. El proceso de produccin de un textil, involucra varias etapas tales
como: el cardado, el estirado, el peinado, el hilado y el enconado.
La materia prima, que puede ser de origen natural como el algodn o sinttica, se somete a
mquinas denominadas pick-up o abridoras, donde se limpia de impurezas y al mismo
tiempo se desmenuza. Luego se introduce en los batanes donde se mezcla la materia prima
para obtener rollos.
Los procesos para impartir color a los textiles son acabados para fibras, hilos o telas
dependiendo de la etapa de aplicacin de los tintes y pigmentos, el teido y estampado de
las telas se hace casi siempre despus de los acabados de rutina pero antes de dar otros
acabados. El teido de soluciones y fibras se hace antes del hilado. El teido y
estampado de hilos se hace antes del tejido. (Hollen et al., 1993, 328)
El proceso siguiente se denomina cardado, y consiste en transformar la fibras textiles en
mechas de aproximadamente cuatro centmetros de dimetro, y se enrollan hasta una
longitud de cinco mil metros. Luego, durante el proceso de estirado, dichas mechas se
separan en largas, cortas o rotas. Las mechas generadas del estirado, se colocan en unas
prensas de rodillos, donde se presionan y se estiran para darle volumen al material. El
siguiente paso es el peinado, en el cual se presionan y se limpian las nuevas mechas, se
estiran nuevamente, se unen y se tuercen entre s para formar una mecha a partir de cuatro.
En el proceso de restirado, se mezclan entonces las mechas resultantes del peinado, para
formar una nueva fibra. Se pueden obtener as, fibras ms delgadas por un nuevo
estiramiento. Sigue luego, el proceso de torsin y tensin, donde las mechas se convierten
en pabilos, los cuales se colocan en carretes de plstico o metlicos. En el proceso de
53
hilado, los pabilos se someten a un ltimo estirado y torsin, a partir del cual se obtiene un
hilo que se enrolla en canillas. Finalmente, en el proceso de enconado, se purifica el hilo
mediante la eliminacin de impurezas. Las materias primas que se utilizan en todos los
procesos mencionados anteriormente, son fibras naturales y sintticas, aceites minerales,
aprestos emulsionantes y espumantes, entre otros. (Hollen et al., 1993)
El proceso de tejido, consiste en enlazar los hilos de urdimbre y de tramar con otros, para
transformar las fibras o hilos en telas, y se divide en dos grandes categoras: tejido plano y
tejido de punto. El proceso de urdido tiene por objeto, reunir en un carrete, una longitud y
nmero determinado de hilos. Previo al tejido, las fibras se recubren con productos qumicos
a modo de aprestos, principalmente almidones, gomas, ablandadores, penetrantes y
preservativos. Se utilizan cmo ablandadores: el sebo, aceites y grasas como el aceite de
coco, el de ricino, la estearina, la parafina y gran variedad de aceites y grasas sintticos.
El proceso de blanqueo, se realiza a los tejidos crudos, especialmente a las fibras
concentradas, que contienen suciedad que no se ha podido remover completamente durante
el proceso de lavado. El blanqueador ms importante que se utiliza, en la mayora de las
empresas textiles que realizan este proceso, es el perxico de hidrgeno (H2O2); aunque
existen muchos otros productos que se utilizan tambin, segn las ventajas tcnicas y
ecolgicas que cada uno presenta. Se requieren adems, sustancias auxiliares que se
agregan a los agentes blanqueadores entre los que se incluyen activadores, estabilizadores,
sistemas buffer y surfactantes que controlan el proceso, y de este modo se evita daar al
tejido crudo tratado y se mejora la absorbencia.
El blanqueo consiste en la inmersin del tejido en un bao caliente con blanqueante, que
es adsorbido por una combinacin de interacciones hidrfobas. Sin embargo, el uso del
tejido y los procesos de lavado provocan lentamente el proceso inverso, que se vaya
desadsorbiendo, por lo que una vez confeccionada la prenda, se recomienda el empleo
de detergentes que lleven blanqueantes incorporados. (San Martn, 2009, p.103)
54
Entre los procesos de blanqueo ms comunes se pueden mencionar: el blanqueo de
concentracin; en el que se utilizan soluciones diluidas de hipoclorito de sodio y perxido de
hidrgeno, compuestos clorados, agentes de concentracin y agentes secuestradores
orgnicos e inorgnicos como polifosfatos o cido Etilen-diaminatetra-actico (EDTA). El
blanqueo de lino, se realiza con la utilizacin de soluciones diluidas en cido clorhdrico,
perxido de hidrgeno y lcalis. El blanqueo del rayn, se realiza en forma similar al
blanqueo de concentracin, pero se requiere menor tiempo y menor concentracin de
qumicos. Por otro lado, en el blanqueo de la seda y la lana, se utilizan dixido de azufre y
perxido de hidrgeno. En este ltimo mtodo no se utilizan compuestos que liberen cloro
para evitar que se produzcan asperezas o se tornen de un tono amarillento.
El proceso del teido, por otra parte, requiere adems de colorantes y qumicos, varios
productos conocidos cmo sustancias auxiliares para el teido. Entre los agentes auxiliares
que ms se utilizan, se pueden mencionar: agentes hidrotrpicos y solubilizantes del color,
agentes protectores por la reduccin por calor y agentes humectantes.
Los colorantes insolubles en forma de dispersiones acuosas se emplean en varios procesos
de teido y estampado, por dicha razn se necesitan los dispersantes en la preparacin de
los colorantes. La funcin de los dispersantes se basa en la formacin de pelculas
protectoras electrostticas y mecnicas alrededor de las partculas dispersas del colorante,
con lo cual se previene su precipitacin y aglomeracin.
Tambin se debe considerar la calidad del agua que se utiliza en los procesos de teido,
para lo cual se utilizan ablandadores y purificadores para evitar problemas durante el teido.
Se utilizan tambin en el proceso, agentes de nivelacin del color, reguladores del pH y
aceleradores del teido.
El proceso de acabado abarca todas las operaciones qumicas y mecnicas a las que se
someten los hilos y los tejidos como es el caso de los apresto.
55
Los aprestos se utilizan como acabados para curtidos, a modo de proteccin contra el
rallado, el desgaste o la abrasin. Forma una pelcula ms o menos dura y brillante, con
buena resistencia a la friccin, por lo que influye de forma directa sobre el aspecto y el
tacto de una piel. (San Martn, 2009, p.105)
Los procesos de pre-tratamiento se emplean para preparar el material textil, para
subsecuentes procesos tales como el blanqueo, el teido y el estampado. Los procesos de
limpieza, extraccin y blanqueo remueven materiales indeseados, de tal manera que los
grupos reactivos de las fibras se exponen y se mejora el tejido en crudo para el siguiente
proceso.
3.3. Tejidos plano, de punto y no tejidos
Las fibras, descriptas en el subcaptulo anterior, componen los hilados con los que se tejen
los gneros. Las fibras artificiales, se someten a un proceso de hilado en el que se las
fuerzan a atravesar una estructura especial con pequeos orificios, con el fin de modificar su
estructura, de este modo se crean fibras largas y continuas, que se denominan fibras
filamentosas. A diferencia de las fibras naturales, el fabricante puede modificar el grosor de
la fibra. Las fibras cortadas son fibras naturales cortas; a excepcin de la seda, que por su
naturaleza es larga y continua, De este modo, las fibras filamentosas se pueden cortar para
parecer fibras cortadas, y as se imitan las propiedades de las fibras naturales. Las fibras
sintticas se acortan para convertirlas en fibras cortadas, cuando se mezclan con fibras
naturales.
Una tela tejida est hecha por una urdimbre que son los hilos que van en sentido
longitudinal y una trama compuesta con hilos que se entrecruzan con los de la urdimbre
en el sentido de la anchura. La urdimbre se coloca en el telar antes de tejer y se tensa
para que d la mxima anchura al tejido. (Sorger et al., 2009, p. 70)
Luego del hilado, se realiza el proceso de torsin, en el que se unen varias fibras para formar
el hilo. El hilo se puede torcer de diferentes formas, segn el efecto que se desee obtener en
el tejido final. Es decir que un hilo se compone por una serie de fibras unidas por medio de
56
torsin, o por la unin de varios filamentos, si se trata de hilos continuos. Tanto las fibras
cmo los filamentos, pueden presentar diferentes formas en su corte transversal; y adems
pueden variar en la cantidad de fibras por unidad de longitud del hilo. Tal es as, que para
poder medir fsicamente el grosor del hilo, se ha derivado al sistema de cuenta para definir
su finura. Existen actualmente dos sistemas que permiten lograr este propsito: el de
numeracin en base al peso, y el que se basa en la longitud o sistema indirecto. (Hollen et
al., 1993)
El sistema directo, que se denomina tambin ttulo, es el recomendado internacionalmente y
se ha introducido a partir de los aos cincuenta. El ttulo del hilo se determina por el peso de
una unidad de longitud del mismo. Tex, es la unidad bsica reconocida internacionalmente y
se utiliza preferentemente en hilados de fibra cortada. Se puede citar como ejemplo de su
frmula que si mil metros de hilo pesaran veinte gramos, el ttulo equivaldra a veinte tex.
Existen adems varias unidades de medidas derivadas, que se han creado para facilitar el
clculo y precisar el ttulo de algunos hilados. Entre ellas se pueden mencionar: decitex,
militex y kilotex. Tambin se usa actualmente el histrico ttulo internacional de la seda
denominado denier.
El sistema indirecto, es el ms antiguo y tradicional. El nmero, que en ingls se denomina
count, se determina en funcin de la longitud del hilo por unidad de peso. El nmero expresa
la cantidad de unidades de una longitud determinada de hilo que entra en una unidad
definida de peso.
Los hilos doblados y retorcidos lisos, se obtienen reuniendo y retorciendo dos o ms hilos
entre s. Salvo algunas excepciones, el campo de hilos doblados comprende slo hilados de
fibras cortas o discontinuas. Se pueden mencionar cmo dichas excepciones: hilos de
fantasa, hilos con alma o hilos core, hilos recubiertos, hilos entorchados, hilos con ncleo y
vaina, hilos comingled. (Hollen et al., 1993)
57
La numeracin de los hilos retorcidos se pueden presentar en dos posibilidades: en primer
lugar, que los hilos sean de cabos del mismo nmero o ttulo; siendo esta la forma de
doblado ms comn existente, y en segundo lugar, que los hilos sean de cabos de diferente
numeracin o ttulo; esta clase de hilado no se considera de uso comn.
La torsin del hilo se define como el ordenamiento espiral de las fibras, alrededor del eje del
hilo. Se produce haciendo girar un extremo de una hebra de fibras, mientras el otro extremo
permanece estacionado. La torsin le confiere resistencia a los hilos, a la vez que enlaza las
fibras. Este proceso permite variar el diseo y la calidad de las telas.
Los hilos tienen un papel importante en la determinacin del tacto y el comportamiento de

la tela. Por ejemplo, los hilos con torsin muy alta se utilizan para crear el efecto de tejido
destejido en las telas de crep, y los hilos de baja torsin se emplean en telas perchadas.
Los hilos pueden reforzar el buen comportamiento de la fibra o compensar por algunas
propiedades deficientes. (Hollen et al., 1993, p. 136)
La direccin de la torsin se describe como torsin en S y torsin en Z. Dicha direccin se
demuestra cuando se sostiene al hilo en posicin vertical, y los espirales coinciden con la
direccin de la pendiente de la parte central de una u otra letra. El grado de torsin vara
segn la longitud de las fibras, el tamao del hilo y el uso al que se destinar. Al
incrementarse la cantidad de torcido, hasta que haya una cohesin perfecta de fibra a fibra,
se incrementa la resistencia de los hilos. Si la torsin es excesiva, se provoca una accin
cortante entre las fibras, por lo que el hilo perder resistencia.
As es que, los hilos peinados con fibras largas no requieren de tanta torsin como los hilos
con fibras cortas, ya que se establecen ms puntos de contacto por fibra y se obtiene as, un
hilo ms fuerte con la misma cantidad de torsin. Los hilos finos requieren ms torsin que
los gruesos. Los hilos para tejidos de punto, tienen menor torsin que los hilos de trama que
se utilizan en un telar. Los hilos de urdimbre necesitan mayor torsin que los hilos de trama,
ya estos ltimos se encuentran sujetos a mayor tensin en el telar. La menor torsin de los
hilos de trama los hace ms suaves y menos propensos a enredarse. (Hollen et al., 1993)
58
Los hilos de crep se elaboran de fibra corta o de filamento; y se construyen con un alto
nmero de torcidos por pulgada. Por esta razn, el hilo se vuelve tan propenso a enredarse
que debe ser fijado antes de tejerlo.
La fijacin de la torsin es un proceso de acabado en el cual los hilos se humedecen y luego
se secan estando estirados. Las fibras termoplsticas se tuercen y fijan mediante calor, pero
no poseen tanta elasticidad como los otros hilos de crep, y las telas que se fabrican con
ellos no encogen.
Una mezcla es la combinacin ntima de fibras de diferentes composicin, longitud,

dimetro o color que se hilan juntas para formar un hilo. Una mezcla es una tela que tiene
hilo de un contenido de fibra en la urdimbre e hilo de otro contenido de fibra en la trama.
Un hilo de combinacin es el que tiene dos cabos distintos de fibra, torcidos en un solo
hilo o cabo. (Hollen et al., 1993, p. 164)
Los hilados fantasa se clasifican usualmente segn su mtodo de obtencin. As se pueden
mencionar: el hilado Flams, Botons, por mezcla de fibras y el Mellange; que se obtienen a
travs de procesos de hilatura. Tambin se destacan los hilados obtenidos por retorcedoras
comunes cmo por mezcla de hilados o Moulin. Otro de los mtodos que se utiliza es a
travs de retorcedoras especiales; en el que intervienen tres elementos que se denominan:
el alma, el efecto y la liga, para luego recibir el tratamiento especial para fijar la torsin. Este
mtodo dar como resultado la obtencin de hilados tales como: Flams de retorcedoras,
Botons, Boucls, Astracalinas, Ondulados u Ondul y fantasa salvaje imitacin Chantung.
De acuerdo con Sorger et al. (2009), se denomina ligamento a la forma en que se entretejen
la urdimbre y la trama, dando lugar a los diferentes tipos de tejidos. Se consideran cmo los
principales tipos de ligamentos al tafetn, la sarga y el raso o satn.
Una tela es una estructura ms o menos plana, lo bastante flexible como para poder
transformarse en prendas de vestir y en textiles para uso domstico, as como para usos
industriales donde se requiere cierta flexibilidad. Las telas se elaboran a partir de
soluciones, directamente de fibras, hilos y de la combinacin de estos elementos junto
con una tela o material hecho previamente. (Hollen et al., 1993, p. 170)
59
Se denomina tejido plano al gnero que se obtiene mediante el cruzamiento y enlace de dos
series de hilos: una serie longitudinal que se llama urdimbre, en la que cada uno de los
elementos que la constituye se llama hilo, y la otra serie transversal que se denomina trama,
en la que cada uno de los elementos que la constituye se denomina a su vez pasada.
La representacin grfica de los ligamentos de un tejido plano se representa en un papel
tcnico especial, o papel cuadriculado; en el que cada columna representa un hilo de
urdimbre y cada fila una pasada. De este modo, los hilos se cuentan de izquierda a derecha,
y las pasadas de abajo hacia arriba. Los cuadros pintados dentro del ligamento, representan
el raport o curso del mismo. Un cuadro lleno, que se marca con un signo de color cualquiera,
indica que un hilo de urdimbre pasa por encima de la pasada. Al cuadro marcado, se lo
denomina tomado y significa que el hilo de urdimbre toma a la pasada. Por otra parte, un
cuadro en blanco representa a un hilo que pasa por debajo de la pasada, y se lo denomina
dejado. En este caso se dice que el hilo deja a la pasada.
Telas tejidas: se obtienen entrelazadas en ngulos rectos hilos dispuestos verticalmente,

llamados urdimbre y que formarn el lado largo de la tela, con hilos en posicin horizontal,
llamados trama. Dependiendo de la densidad de los hilos en la trama y de la urdimbre, y
de cmo se combinen, se crean distintos tejidos. (San Martn, 2009, p. 64)
Se denomina raport o curso de un ligamento, al mnimo nmero de hilos y pasadas que
representa al ligamento y que se repite a lo ancho y a lo largo de un tejido.
Se considera densidad, a la cantidad de hilos o pasadas que existen por unidad de medida
en un tejido, que generalmente se establece en 1 cm.
La basta puede ser de urdimbre o de trama, y se produce cuando un hilo de urdimbre pasa
por encima de dos o ms tramas consecutivas; o cuando el hilo de urdimbre pasa por debajo
de dos o ms tramas consecutivas.
El curso del ligamento puede ser cuadrado o rectangular, segn sea su escalonado.
El escalonado, es el orden que se sigue parar distribuir regularmente los puntos de ligadura.
Se pueden mencionar los siguientes tipos de escalonado: Escalonado regular, escalonado
60
por urdimbre, escalonado por trama, escalonado directo, escalonado indirecto, escalonado
continuo y escalonado discontinuo.
La base de evoluciones por urdimbre o por trama, se refiere a la colocacin relativa de las
pasadas de un ligamento, con respecto a cada uno de los hilos, o la de los hilos con respecto
a cada una de las pasadas. La base de evoluciones, tanto si es por urdimbre como si es por
trama, se cuenta a partir del primer tomado del escalonado inclusive.
Se denomina base de evoluciones fundamentales a las formadas por dos cifras, siendo una
de ellas la unidad; y las dems son las que se llaman derivadas.
Por otro lado, dos bases de evoluciones son opuestas, cuando los tomados y los dejados de
la primera, respectivamente, son los dejados y los tomados de la segunda.
Los ligamentos pueden ser livianos, pesados o neutros, segn las evoluciones que se
apliquen a un mismo escalonado.
Se define como bastas, a las porciones de hilo flotante en la superficie del tejido. Las bastas
pueden ser de urdimbre y de trama, segn sea esta porcin flotante, de hilo o de pasada.
Los puntos de ligadura, se refieren a los puntos de inflexin producidos por los cambios de
posicin de los hilos o de las pasadas, al pasar de tomado a dejado, o de dejado a tomado.
Las posiciones relativas de los hilos, se refieren a que dos pasadas o dos hilos consecutivos
pueden tener dos posiciones relativas distintas; yuxtapuestos o superpuestos. (Hollen et al.,
1993)
El tipo de tejido o patrn de ligamentos influye en las propiedades de la tela lo mismo que
en su aspecto. La tabla de tejidos bsicos es una introduccin a los diferentes tipos de
tejidos y tambin un resumen que puede utilizarse como referencia. (Hollen et al., 1993, p.
184)
Entre las principales clasificaciones de ligamentos de tejido plano, se encuentran los
ligamentos fundamentales que son el tafetn, la sarga y el satn. Los tejidos simples o telas
sencillas, son las que se forman por una urdimbre y una trama. Tambin se pueden tejer con
ligamentos simples o compuestos. Se denominan ligamentos simples a los que se forman
61
por un solo ligamento, por lo tanto, son los que no poseen ms que un escalonado y una
base, o dos bases de evoluciones. Se dividen, a su vez, en fundamentales y derivados. Los
ligamentos fundamentales, se caracterizan por tener el escalonado regular, la base de
evoluciones fundamental, el curso cuadrado y un punto de escalonado en cada hilo y en
cada pasada. Estos ligamentos son los que sirven de fundamento para la formacin de los
dems.
El tafetn o tela, que en cataln se denomina plana, es el ligamento de curso ms pequeo,
y el que produce mayor contraccin o embebido de hilo en el tejido. Es el que admite ms
variaciones en el aspecto del tejido, dependiendo de la densidad, ttulo, y torsin del hilado
empleado. Cmo tejidos similares se pueden mencionar: Popln de algodn, Voile para
cortinera, Tafeta para forrera entre otros.
El ligamento tafetn est construido con una urdimbre y una trama de grosor similar. Al
tejer, la trama pasa por encima de hilos alternos de la urdimbre para crear el tejido;
generalmente, este resulta tupido. Ejemplos de tejidos con ligamento tafetn son el calic,
la franela y el chifn. Variaciones del ligamento tafetn son: la esterilla, el acanalado y la
pana. (Sorger et al., 2009, p. 70)
Como ligamentos derivados del tafetn se pueden mencionar los Reps, tejido que presenta
una superficie con ranuras o acanalados ms o menos pronunciados. El reps liso, se
clasifica a su vez en: reps por urdimbre o por trama; segn el mtodo que se haya empleado
en su construccin. Otros de los ligamentos derivados son el Panam o doble tafetn, que
resultan simtricos al contar con grupos de hilos con el mismo nmero de tomados que
dejados. Se puede mencionar la esterilla como ligamento asimtrico, ya que se forma con
distinto nmero de tomados que dejados. Tanto los ligamentos simtricos cmo asimtricos,
producen en los tejidos efectos de luz y de sombra. (Hollen et al., 1993)
La sarga es un ligamento del cual se podran obtener un nmero ilimitado de sargas
fundamentales, pero en la prctica se emplean solamente las de curso pequeo, ya que de
lo contrario el tejido quedara flojo por tener pocos puntos de ligadura. Por otro lado, el
62
sentido de la torsin del hilo influye totalmente en el aspecto del tejido; y se puede verificar
fcilmente, ya que en un tejido de sarga, el haz presenta distinto aspecto que el envs.
En el ligamento sarga, el hilo de la trama se teje por encima de al menos dos hilos de
urdimbre antes de pasar por debajo de uno o varios hilos de urdimbre; si se va tejiendo
as, de manera escalonada en toda la longitud del tejido, se crea un efecto de ligamento
en diagonal. Las telas de gabardina, los drils, los denims, los tweeds y las espigas
constituyen buenos ejemplos de ligamento sarga. (Sorger et al., 2009, p. 70)
Los derivados de la sarga, se logran mediante la aplicacin de una base de evoluciones
determinadas, o a travs de un cambio de posicin de sus puntos de escalonado. Dichos
derivados se pueden dividir a su vez en: Sarga Batavia, romana, satina, interrumpida,
quebrada, compuesta u ondulada.
El raso es el ligamento cuyos puntos de escalonado hacen saltos distintos de la unidad.
Como ligamento fundamental se puede clasificar en: regular, irregular e incompleto.
El ligamento raso (o satn) tiene una apariencia brillante y un tacto suave; esto es debido
al modo en que se disponen los hilos a travs de la superficie del tejido. La urdimbre se
teje para que quede por encima de la trama o viceversa. (Sorger et al., 2009, p. 70)
Por otro lado, dentro de las variaciones de los tres ligamentos bsicos, se encuentran los
tejidos de pelo, que se fabrican con hilos que cuando se tejen forman bucles. Dichos bucles
se pueden cortar, como en el caso de la pana; o bien se dejan como en los tejidos de rizos.
Los tejidos de doble tela, se obtienen tejiendo dos tejidos interconectados al mismo tiempo,
cmo por ejemplo el terciopelo, que luego de ser tejido se corta para producir dos tejidos
iguales. Este tipo de construccin en doble tela, tambin se puede utilizar para producir un
tejido con dos calidades diferentes. Tal es el caso de los tejidos reversibles, ya que se
pueden utilizar ambos lados para el anverso de la prenda.
La mayora de los tejidos tienen dos caras: el derecho (anverso) y el envs (reverso). En
general, el derecho es la cara del tejido que se corta para que sea visible en la prenda. El
orillo es el borde del tejido que va paralelo a la urdimbre y a la trama y sirve para que no
se deshilache. (Sorger et al., 2009, p. 71)
El tejido de punto, se compone por hilos de trama o urdimbre, o ambos a la vez, pero
formando siempre bucles o mallas. Su principal caracterstica es la elasticidad. El tejido de
63
punto por trama se entrelaza consigo mismo para formar una superficie dimensionalmente
estable, y su principal caracterstica es la elasticidad vertical y horizontal. El tejido de punto
por urdimbre se compone de varios hilos paralelos que se entrelazan unos con otros, posee
elasticidad horizontal pero no vertical, y no se puede destejer.
Los tejidos de punto se construyen entrelazando bucles o trozos de hilo, que pueden
tricotarse en el sentido de la urdimbre o en el de la trama y dan al tejido su cualidad
elstica. Las filas horizontales del tricot son las pasadas y las filas verticales, las
columnas. El tejido de punto por trama se crea a partir de un hilo que va formando bucles
enlazados a lo largo de la pasada; si una malla se suelta, se puede correr el punto a lo
largo de toda la columna formando una carrera. (Sorger et al., 2009, p. 72)
Existen en la actualidad diversos tipos de mquinas para tejidos de punto. Para tejidos de
punto por urdimbre se utilizan mquinas rectas, mientras que para los tejidos de punto por
trama se utilizan mquinas circulares o rectilneas. Tanto las mquinas circulares como las
rectilneas pueden tener una o dos fronturas, y pueden variar en la cantidad de agujas o
galga que tengan. Las agujas de estas mquinas pueden ser de pico o gancho, de lengeta
y de cerrojo o mbolo. Las mquinas en las que se producen los tejidos de punto por trama,
por ejemplo, se equipan con agujas de lengeta.
Originalmente, el tejido de punto se haca a mano, pero desde hace ya muchos aos se
fbrica a mquina para la produccin en masa. El hilo se puede tricotar en plano, al igual
que un corte de tejido o en circular, y se obtiene un tejido tubular que puede amoldarse a
un diseo en particular (Sorger et al., 2009, p. 72)
Entre los ligamentos fundamentales de tejidos de punto por trama se pueden mencionar: el
Jersey, el Interlock, el Perl y el Ingls. Por otro lado, como tejidos de punto por urdimbre se
pueden citar: el Tricot, el Punto tela o Pao, el Atlas y la Sarga.
Los ligamentos que se utilizan en las mquinas que producen tejidos de punto se limitan a
los equipos que la realizan.
Tejido de punto: se construye tricotando bucles de hilos, ya sea en el sentido de la

urdimbre o en el de la trama. La manera en que las filas horizontales (pasadas) y las
verticales (columnas) se unen otorga la propiedad elstica a este tipo de tejido. El tejido
de punto por la trama formado por bucles entrelazados a la pasada- tiene una
construccin similar a la del tejer, aunque un tanto ms compleja, lo que hace que sea
ms resistente y que se deshaga con menor facilidad. (San Martn, 2009, p. 64)
64
El tejido de punto puede tener diferentes composiciones. El bucle, por ejemplo, es una
porcin de hilo con forma de lazo que se forma por la aguja que mantiene sus formas a
travs del entrelazamiento con otras mallas. La malla es la unidad ms pequea de todo el
tejido de punto, y se constituye por un lazo o bucle, que mantiene su forma gracias a las
mallas contiguas. Entre mallas, se denomina a la unin de los pies de dos mallas contiguas.
El tejido se forma por el entrelazamiento de bucles de aguja, que forman columnas de
mallas, luego, la unin de dichas columnas por medio de las entre mallas da origen al tejido
de punto. La malla del derecho se ve cuando los costados de la misma estn superpuestos y
los pies por detrs de la cabeza de la malla. La malla del revs, es entonces el lado de la
malla donde los costados de la misma cruzan por debajo y los pies por encima de la cabeza
de la malla. Los menguados y los aumentos, se utilizan para reducir o agrandar el ancho de
las piezas a tejer, respectivamente. As tambin, se realizan ligamentos calados por
traslacin de mallas; o ligamentos con falsos calados. Ambos se producen en base a un
diseo previo, y segn las necesidades del tejido. (Hollen et al., 1993)
Por otro lado los ligamentos con mallas cargadas, se realizan en mquinas con agujas de
ganchillo, y para su obtencin se necesita utilizar una prensa adicional tallada, segn el
ligamento que se desea aplicar. Mientras que, los ligamentos de mallas cargadas en telares
con aguja de lengeta, es precisamente la aguja, la que se encarga de realizarlos.
Es decir, que existen varias tcnicas para la fabricacin de un tejido de punto, para crear su
textura y tambin para crear dibujos; como en el caso de: El Jacquard, los puntos de Aran,
los de las islas Fair, o el punto de Intarsia.
Los acanalados u otro tipo de texturas se consiguen utilizando dos pares de agujas que
se alternan para tejer puntos del derecho y del revs. El punto acanalado puede utilizarse
para rematar los puos o la pretina de la prenda, donde la prenda debe ajustarse; su
elasticidad es mayor debido a su construccin. El punto acanalado tambin se puede
utilizar para fabricar toda la prenda. (Sorger et al., 2009, p. 73)
65
Segn Sorger et al., (2009), Los gneros textiles denominados no tejidos, se producen por la
compresin de las fibras, ms la aplicacin de calor, friccin o productos qumicos. Cmo
ejemplo se pueden mencionar: El fieltro, el ltex, y los textiles tcnicos cmo el Tyvek que
se fabrican enmaraando fibras para obtener un gnero textil similar al papel. El cuero y la
piel, se pueden considerar tambin como no tejidos.
No tejidos: nacen a partir de la comprensin de las fibras, a las que se les aplica calor,
friccin o productos qumicos. Estos tejidos no tienen fibras longitudinales, por lo que se
pueden cortar en cualquier direccin. Pueden ser fibras artificiales, como el fieltro o el
ltex, o naturales, como el cuero y la piel. (San Martn, 2009, p. 64)
Las primeras producciones comerciales de no tejidos datan del ao 1942 en Estados Unidos,
lugar donde se les bautiz con ese nombre. Cabe destacar que la fabricacin del primer no
tejido se asocia a los inicios de era Cristiana, cuando los pastores de camellos del oriente,
rellenaban sus sandalias con vellones de lana que se apelmazaba por efecto del calor, el
peso, la humedad y el movimiento al caminar; dando como resultado una estructura muy
similar al fieltro. Los no tejidos, se utilizaron en una primera etapa, en aquellos campos en
los que las telas y las mallas resultaban muy costosas y el papel no era apropiado. Luego, se
incorpor como entretela, en la industria de la confeccin; tanto en las prendas de vestir
como en el calzado. Tambin son utilizados, en la fabricacin de filtros, materiales abrasivos,
adhesivos, flores artificiales, bolsas, y aislantes entre otros. Entre los usos ms recientes, se
destacan las bolsas protectoras que se utilizan en la agricultura, y los aislantes resistentes al
calor aplicados en el transbordador Shuttle de la NASA. En los ltimos aos, se les ha
adicionado a los no textiles varios tratamientos posteriores para ampliar su gama de usos.
Tal es el caso de las toallas refrescantes que se ofrecen en los aviones, los paos de
limpieza que contienen solventes, y los de limpieza de zapatos que desprenden productos
para el lustre. (Hollen et al., 1993)
La fabricacin de un no tejido, involucra tres etapas que afectan las propiedades finales del
producto; la eleccin de la fibra, la formacin del velo y la consolidacin de la matriz.
66
El mtodo de elaboracin de los no tejidos por punzonado de agujas, depende de la friccin
entre las fibras para la retencin de su estructura. A mayor friccin de la fibra, se requiere
menor punzonado para la obtencin del tejido. Por otro lado, los no tejidos hilvanados, se
realizan para darle consistencia al velo, y consiste en coserlo en determinaos puntos. Esta
tcnica utiliza el sistema de remallado de la tejedura de punto por urdimbre para consolidar
el velo. En cambio, en los no tejidos de hilos ligados, se reemplaza el entrelazamiento
mecnico de un tejido por una adherencia.
Algunos textiles no pueden clasificarse ni como tejidos ni como no tejidos a tenor de su

construccin. Entre ellos se incluyen: el macram, el ganchillo y el encaje. El macram se
construye anudando el hilo de forma decorativa y tiene un fuerte carcter artesanal. Los
puntos de ganchillo se hacen con un solo gancho (o ganchillo) que se utiliza para arrastrar
uno o ms bucles a travs de los bucles previamente construidos de una cadena El
encaje es un gnero textil ligero y con estructura abierta. Los agujeros del encaje son tan
importantes como las puntadas para el diseo final. (Sorger et al., 2009, p. 77)
3.4. Tintorera y Estampacin
Luego de la construccin del tejido, este se puede realzar o alterar mediante la aplicacin de
diversos tipos de tratamientos para la superficie. Estos procesos son cada vez ms
importantes, por un lado, ayudan a la diferenciacin de los tejidos, y por el otro, aumentan su
valor, pues les permite adaptarse a las necesidades funcionales de la moda, en constante
cambio y evolucin. Las tcnicas que se utilizan para estos tratamientos incluyen la
estampacin, los adornos o aplicaciones, las tinturas o los acabados con lavados especiales.
De este modo, el dibujo, el color y la textura se pueden aplicar al tejido mediante la
estampacin, utilizando as diferentes mtodos para lograrlo.
El estampado es un proceso de transferir una imagen a un textil. Puede ser una imagen
concreta, que se ubicar en una parte especfica de la prenda o puede ser un full print
(estampado total), en que toda pla tela se estampa con un motivo que se repite. El
estampado se puede realizar mediante rodillos, por bloques, por termotransferencia, por
urdimbre, por corrosin o con serigrafa. (San Martn, 2009, p. 103-105)
La estampacin por serigrafa se logra con un diseo, tinta, una regleta y una pantalla. En el
caso de crearse diseos de varios colores, se utilizar una pantalla distinta para cada color.
67
El primer paso consiste en hacer una matriz del diseo que despus se aplica sobre la
pantalla, de tal manera que la tinta slo puede pasar a la seda en las partes positivas del
diseo. Luego la pantalla se coloca sobre el tejido y, mediante una presin uniforme con
la regleta, se hace pasar la tinta a travs de la pantalla, con el resultado de que la imagen
queda estampada en la superficie del tejido. Despus, se fija el estampado con calor para
que no desaparezca al lavar. (Sorger et al., 2009, p. 79)
La estampacin con sellos, consiste en realizar un diseo sobre un material duro, en el que
se esculpe en relieve su positivo o su negativo. Se entinta entonces el sello obtenido y,
mediante presin, se aplica sobre el tejido para dejar la huella del diseo.
La estampacin con rodillos, se produce por un diseo continuo sobre el tejido. Se suele
utilizar para estampar sobre grandes superficies, aquellos diseos en los que el motivo se
repite, y las uniones del diseo resultan invisibles.
La estampacin por transferencia se forma con la aplicacin de las tintas sobre una
superficie que se transfiere al tejido, al revs. Se obtiene con este mtodo un estampado
nico.
La estampacin manual se realiza directamente sobre el tejido, y se utilizan instrumentos,
cmo pinceles y esponjas. La aplicacin manual de la pintura, le confiere al tejido una
apariencia casi artesanal, pero resulta muy lento para una gran longitud de tejido.
La estampacin digital, por otra parte, se puede aplicar directamente sobre el tejido desde el
ordenador, por medio de una impresora de chorro de tinta. Con este mtodo, se logran
imgenes de alta definicin y, se pueden estampar varios colores sin la necesidad de
mltiples pantallas. Se utiliza tambin la impresin con lser, aunque todava resulta
relativamente costoso.
Para estampar un color se utiliza un tinte con un agente espesante graso o soluble en
agua, que impide que el tinte se esparza en el diseo. Las tintas grasas son ms opacas y
pesadas y tienden a permanecer en la superficie del tejido. Se encuentran en una amplia
gama de colores y acabados, que incluyen los nacarados, metlicos o fluorescentes. Las
tintas no grasas producen tejidos con un tacto mejor ya que el agente espesante puede
eliminarse despus de que el tejido haya sido estampado y el color de ste fijado. (Sorger
et al., 2009, p. 80)
68
Los tejidos se pueden estampar tambin por corrosin. Este mtodo de estampacin resulta
til cuando se requiere lograr una imagen de color tenue sobre un fondo ms oscuro. En
primer lugar se tie el tejido con un colorante, y luego se estampa con una sustancia que
destie o corroe el colorante aplicado.
Mediante las tcnicas de estampacin, tambin se pueden dar textura a los tejidos. Se
utilizan as algunos productos qumicos parar producir un efecto de relieve sobre la
superficie del tejido. Se utiliza tambin, para ciertos casos, un adhesivo para estampar
tejidos a los que luego se les aplica con calor un velln de fibras. La purpurina y el polvo
metalizado, por ejemplo, se pueden aplicar con una tcnica similar a la mencionada. (Hollen
et al., 1993)
Los tejidos que se construyen conjuntamente con fibras naturales y artificiales, se pueden
estampar con una pasta especial para devorado. Segn expresa Sorger et al. (2009),
Devorado es una tcnica de estampacin que produce una imagen por un proceso de
quemado sobre tejidos con mezcla de fibras naturales y artificiales. La pasta para devorado
quema o bien la fibra natural o bien la fibra artificial.
Por otro lado, los adornos son otra forma de aadir atractivo sobre la superficie de los
tejidos, y le proporcionan una apariencia ms decorativa y tridimensional que la
estampacin. Las tcnicas que se utilizan para adornar los tejidos son: el bordado, la
aplicacin de telas sobrepuestas, la realizacin de calados, el bordado con abalorios y la
manipulacin del tejido.
Los bordados se pueden utilizar tanto para adornar la superficie del tejido, como para realzar
su apariencia. El bordado manual es la base sobre la cual se fundamenta esta tcnica. Se
pueden lograr diferentes texturas y dibujos utilizando distintos hilos, o cambiando el tamao
de las puntadas, la clave se encuentra en la creatividad e innovacin que se apliquen. El
bordado a mquina, al igual que el manual, vara segn el hilo y el tejido elegidos. El
69
bordado se puede aplicar antes o despus de la construccin de la prenda, y se puede
utilizar de manera tal que se integre en la funcin de la prenda, o servir como elemento
decorativo. El bordado con abalorios le aade textura al tejido, y se utilizan para tal fin
bolitas, canutillos, lentejuelas, cuentas de cristal y perlas. El bordado por pasado, consiste en
la aplicacin de abalorios mediante puntadas que se realizan con aguja e hilo en el derecho
del tejido. Mientras que, el bordado de abalorios con tambor se realiza, aplicando las
lentejuelas o las cuentas, con un ganchillo y punto de cadeneta por el revs del tejido.
El bordado a mquina se puede hacer con mquinas domesticas o mquinas industriales.

Las mquinas se pueden utilizar de forma creativa y con flexibilidad para producir una
amplia gama de efectos y tcnicas, desde trabajos muy controlados hasta otros de estilo
mucho ms libre. (Sorger et al., 2009, p. 81)
Los apliques sobrepuestos, son trozos de tejido que se cosen uno a otro, a modo decorativo.
Los calados y troquelados se pueden realizar en forma manual o con lser, y constituyen
otra tcnica para realzar el tejido.
La mayora de los tejidos se tejen antes de ser teidos, ya sea mediante la aplicacin de
tintes sintticos como naturales. El qumico William Perkin, fue el inventor del primer tinte
prpura sinttico, al que se llam anilina prpura o mauveine. Dicho descubrimiento
contribuy enormemente para la investigacin y desarrollo otros tintes sintticos. Los
mtodos ms conocidos de teido para la creacin de dibujos son: el teido por reservas o el
teido por atado.
La tintura es un proceso mediante el cual la materia textil se sumerge en un bao de una

solucin colorante mezclada con fijadores y mordientes. Esta combinacin, sumada al
tiempo de permaneca de la tela en el bao permitir que el color se impregne en la fibra y
se fusione completamente. De esta manera, todo textil cambia su tono original. Existen
tambin el teido por reserva, en el que una parte de la tela se priva de la tintura y queda
del color original, lo que permite realizar distintas figuras, degradados y efectos en la tela.
(San Martn, 2009, p. 100)
Los acabados textiles se aplican tanto a los tejidos como a las prendas ya confeccionadas,
con el fin de alterar la apariencia de los mismos o bien para otorgarles una prestacin
70
aadida. Dichos acabados se clasifican en: acabados por lavados o acabados por
recubrimiento.
Entre los acabados por lavados se pueden mencionar, el lavado a la piedra que se realiza
con piedra pmez que decolora el tejido o por medio de tintes cidos que se utilizan para
lograr el mismo efecto; aunque ste ltimo proceso resulta agresivo con el medioambiente.
Este tipo de acabado fue muy difundido en la dcada de los ochenta, principalmente por
varios grupos musicales que se vestan con prendas con este tipo de acabado.
Los lavados con enzimas o bio-stoning resultan menos nocivos para el medioambiente y se
pueden utilizar tambin para suavizar los tejidos.
El lavado y la aplicacin de calor se utilizan para lograr efectos de arrugado o fruncido en el
tejido. El tiempo de permanencia de dicho efecto depender del proceso utilizado, del tejido y
de la temperatura del lavado. Por otro lado, los tejidos aromatizados se obtienen lavando el
tejido con perfume, aunque todava no se ha logrado un mtodo que permita fijar dicho
perfume de forma realmente permanente.
Los acabados por recubrimiento se aplican, cmo su nombre lo indica, sobre la superficie
del tejido. Los tejidos se pueden impermeabilizar mediante la aplicacin de una capa de
caucho, de cloruro de polivinilo, de poliuretano, o bien de cera sobre la superficie.
Los tejidos con recubrimiento de tefln, tambin ofrecen una barrera protectora ante
manchas y suciedad -til para prendas prcticas y de limpieza fcil-. Los tejidos
impermeables y transpirables se obtienen mediante la aplicacin de una membrana que
contiene poros lo suficientemente grandes para permitir la evaporacin del sudor, pero lo
suficientemente pequeos para evitar que entren gotitas de humedad. (Sorger et al.,
2009, p. 85)
3.5. Textiles inteligentes pasivos, activos y ultrainteligentes
Los textiles inteligentes proporcionan una evidencia del potencial y de las enormes
oportunidades que todava pueden realizarse en la industria del textil, en la moda o en el
diseo, as como en el sector de textiles tcnicos. Por otro lado, estos progresos son el
71
resultado de la colaboracin activa entre personas de diferentes disciplinas, como ingeniera,
ciencia, diseo, desarrollo de procesos, business y marketing.
Los textiles inteligentes se definen como textiles que pueden detectar y reaccionar a
condiciones medioambientales o a estmulos mecnicos, trmicos, qumicos, fuentes
elctricas o magnticas. Los tejidos inteligentes tambin se conocen en la comunidad
cientfica, en el sector empresarial y en el comercio como smart textiles, intelligent textiles,
intelligent garments, e-textiles o e-wearable.
Existe una gran tipologa de tejidos inteligentes en funcin de su capacidad para
proporcionar confort, sensaciones aromticas, seguridad o proteccin. Dependiendo de
estas prestaciones se pueden clasificar de diferentes formas, segn su origen, qumico o
electrnico, su funcionalidad, la tecnologa que interacciona con ellos, y en funcin de si
estn consolidados o son emergentes.
Se conoce con este nombre los textiles capaces de alterar su naturaleza en respuesta a la
accin de diferentes estmulos externos, fsicos o qumicos, modificando alguna de sus
propiedades, principalmente con el objetivo de conferir beneficios adicionales a sus
usuarios. (Snchez Martn, 2007, p. 39)
Una clasificacin reconocida en funcin de su actividad funcional son, los textiles inteligentes
pasivos, activos y ultra inteligente. Los textiles pasivos son la primera generacin de textiles
inteligentes, los cules solamente pueden detectar las condiciones medioambientales. Los
textiles inteligentes activos, se trata de la segunda generacin y son textiles que tienen la
capacidad de detectar y de actuar frente a una determinada situacin, ya que tienen
memoria de forma, son camalenicos, pueden almacenar calor, son termorreguladores, entre
otras caractersticas. Por ltimo se pueden mencionar a los textiles ultra inteligentes, que son
la tercera generacin de estos textiles y pueden detectar, reaccionar y adaptarse a las
condiciones y estmulos del medio. Un textil ultra inteligente consiste en una unidad, la cual
trabaja como cerebro, con capacidad cognitiva, que razona y reacciona. En la actualidad, la
produccin de textiles ultra inteligentes es una realidad debido a una unin acertada de
72
textiles tradicionales y nuevos tejidos, con otras ramas de la ciencia como: ciencia de los
materiales, mecnica estructural, tecnologa de sensores y de detectores, electrnica,
comunicacin, inteligencia artificial, biologa, etc. (Asintec, Centro Tecnolgico, 2010)
Cabe destacar que los tejidos inteligentes pueden obtenerse en alguna de las etapas del
siguiente proceso: seleccin de fibras, acabados sobre el tejido o incorporacin de otras
ciencias.
Los textiles inteligentes pueden obtenerse empleando directamente en la fabricacin del

tejido las llamadas fibras inteligentes, que son aquellas que pueden reaccionar ante la
variacin de estmulos tales como la luz, el calor, el sudor, etc., en el lugar donde se
produce dicha variacin, pero que se comportan como fibras normales, all donde el
estmulo no acta. (Snchez Martn, 2007, p. 39)
La tecnologa de estos textiles se puede solapar con otras importantes tecnologas, como la
microelectrnica, informtica, nanotecnologa y biomaterias.
Se puede precisar que los textiles inteligentes, se encuentran an en el comienzo de su
desarrollo, pero evolucionando rpidamente, y es posible que en un plazo no muy dilatado
puedan jugar un papel relevante en la vida diaria. Los expertos opinan, que en el futuro los
textiles inteligentes podrn alcanzar entonces, a casi todos los sectores de la poblacin.
Los textiles inteligentes se clasifican en textiles que incorporan microcpsulas PCM, que en
ingls significa Phase Change Material. El microencapsulado es una tcnica mediante la cual
mnimas porciones de un principio activo, como el gas, lquido o slido, se recubren por un
envolvente de un segundo material, que puede ser una membrana, para proteger dicho
principio del entorno que lo rodea. Las microcpsulas PCM, logran aislar el frio o el calor. Su
actuacin se basa en la gran cantidad de calor que, sin variar temperatura se absorbe o se
sede cuando una sustancia cambia de fase. Las microcpsulas que se incorporan al textil
son capaces de absorber, almacenar y liberar el calor corporal en funcin de las condiciones
ambientales. Mientras los PCM de la ropa absorben o desprenden calor, el flujo de est entre
la persona y el exterior, queda interrumpido a travs de esa prenda. Las microcpsulas se
73
pueden incorporar directamente a la propia fibra sinttica en el proceso de hilatura por
extrusin, o se pueden aadir mediante el proceso de acabado. (Snchez Martn, 2007)
La innovacin en productos o mtodos de produccin normalmente requerida el uso de

una tecnologa novedosa que los dote de nuevas funcionalidades o mejore su eficiencia.
En cambio, la apertura de un nuevo mercado, la implantacin de una nueva estructura de
mercadoo la introduccin de mejoras organizativas no tienen que depender de nuevas
tecnologas aunque pueden requerir la aplicacin o el uso de las ya existentes. (Asintec,
Centro Tecnolgico, 2010, p. 20)
Los cosmetotextiles, son productos microencapsulados que se aplican por acabado y en los
que las materias activas utilizadas, son de naturaleza muy diversa; tales como aromas,
reactivos qumicos o bioqumicos, vitaminas, cristales y lquidos, entre otros. Estos tipos de
textiles, por ejemplo, pueden ayudar a la piel humana a prevenir inflexiones de agentes
externos, o bien pueden desprender aromas frescos. Se utilizan generalmente en la
fabricacin de medias, prendas de vestir interiores y exteriores. As, las microcpsulas que
contienen aloe vera, y que se rompen a causa de la friccin con la piel, proporcionan
sensacin de frescura y suavidad, con una durabilidad en las prendas de hasta veinte
lavados. (Snchez Martn, 2007)
Se denominan textiles crmicos o textiles camalenicos, a los que pueden cambiar de color
en consonancia con las condiciones externas. La clasificacin se realiza en funcin del
estmulo al que responden. Entre los principales se pueden mencionar los textiles
fotocrmicos, termocrmicos, eletrocmicos, piezocrmicos, y solvatocrmicos.
Los textiles fotocrmicos, son aquellos que cambian de color al actuar determinadas
radiaciones sobre ellos. Una de las formas de obtenerlos es aplicando microcpsulas que
contengan agregados de colorantes sensibles a la reaccin de la luz. Otra forma es mediante
la aplicacin directa por algunos de los procedimientos de estampacin de ciertas tintas
sensibles a la luz. Se utilizan comnmente en actividades ldicas como espectculos,
disfraces y vestidos de noche.
74
Los textiles termocrmicos, son aquellos que cambian su coloracin al modificarse la
temperatura exterior. Existen dos clases de estos textiles, y ambos se aplican en forma de
microcpsula como acabado textil. Por un lado, el acabado de cristal lquido, donde el
termocromismo resulta de la reflexin selectiva de luz por el cristal lquido. Y por otro lado,
colorantes que sufren un reordenamiento molecular denominados leucocolorantes, que
reaccionan ante un cambio de temperatura.
Los textiles solvatocrmicos, son los que cambian de color por efecto de la humedad y se
pueden utilizar en baadores y paales.
Los textiles electrocrmicos, se obtienen por utilizacin de fibras intrnsecamente
conductoras, metlicas, y de carbono. Tambin se obtienen con partculas conductoras
aplicadas en la superficie de la fibra; por hilos hbridos y por hilos metalizados. Por ejemplo
este tipo de sistema, hace que se adquiera conductividad elctrica y trmica, adems de un
incremento del poder antimicrobiano. (Snchez Martn, 2007)
Los textiles con memoria de forma, son capaces de formarse desde su forma actual hasta
otra previamente fijada, generalmente por accin del calor o por cambios magnticos.
Existen tambin materiales textiles de permeabilidad variable que, al aumentar el calor
desprendido por el cuerpo, aumenta el tamao de los intersticios y por lo tanto, se puede
evaporar el sudor a travs de ellos. Por otro lado, cuando el cuerpo se enfra el material textil
recupera fue forma inicial y aumenta su capacidad de abrigo.
Obtener materiales con propiedades especficas a representado uno de los grandes retos
de la ciencia de materiales. Los nuevos desarrollos en la manufactura a escala
nanomtrica auguran una disminucin de energa, reduccin de desperdicio de
materiales, menor uso de sustancias contaminantes, un aumento del reciclado, menores
niveles de mantenimientos, mayores niveles de automatizacin. (Garca Serrano, 2010, p.
11)
3.6. Nanotecnologa
75
La nanotecnologa es el cambio sustancial que se produce en las propiedades de las
sustancias cuando su tamao se reduce a niveles manomtricos. Un nanmetro es la mil
millonsima parte de un metro, o millonsima parte de un milmetro. Esta tecnologa puede
aplicarse para la fabricacin de nanofibras de polmero, para aplicar nanoacabados a
materias textiles, para obtener capas de tejidos con nanopartculas. La nanotecnologa se
puede orientar en la industria textil a la fabricacin de tejidos con propiedades antimanchas,
antibacterias, antivirus, antiolor, retardantes de llamas, absorbentes de rayos UV y con
propiedades antiestticas.
El campo de las fibras es uno de los ms dinmicos e innovadores. Hoy en da se llevan a

cabo numerosas investigaciones en busca de nuevas fibras revolucionarias que ayuden a
las prendas a ganar valor. Entre las lneas de investigacin ms comn encontramos la
nanotecnologa, que incorpora microcpsulas repletas de propiedades cosmticas que se
desprenden en contacto con la piel o hilos conductores de electricidad con los que es
posible confeccionar prendas capaces de cargar el mvil o tener puntos de luz. (San
Martn, 2009, p. 63)
Las nanomquinas o micromquinas son maquinarias de construccin que manipulan y se
construyen con los tomos o las molculas individuales. La fabricacin molecular es un
trmino dado al concepto de ingeniera de nanosistemas o maquinas a escala nanomtrica.
Se basa en que los productos manufacturados se realizan a partir de tomos. Se dice
entonces que, las propiedades de dichos productos dependen de cmo estn dispuestos
esos tomos.
Sobre todo, los ltimos avances en nanotecnologa son los que han desatado las
especulaciones sobre una posible revolucin tecnolgica otra ms-, tan significativa
como la revolucin industrial del XVIII. Est revolucin implica el rediseo de materias a
escala atmica. (Colchester, 2008, p.17)
De acuerdo con el Centro Tecnolgico Asintec (2010), la nanotecnologa molecular se puede
dividir en tres ramas principales, tales como, la nanotecnologa seca, humedad o
computacional. La nanotecnologa seca consiste en la fabricacin de estructuras de carbn,
que son nanotubos de carbn, silicio, materiales inorgnicos y metales. Se procede a un
autoensamblaje que se controla por computadora, y se vincula directamente con la
76
electrnica, el magnetismo y dispositivos pticos. Por otro lado la nanotecnologa hmeda se
vincula con sistemas biolgicos que existen en un entorno acuoso incluyendo material
gentico, membranas, enzimas y otros componentes celulares. Por ltimo, la nanotecnologa
computacional se relaciona con el modelado y simulacin de estructuras complejas de
escala nanomtrica. Se puede manipular tomos, utilizando nanomanipuladores controlados
por computadoras.
Los nanotubos se componen de una o varias lminas de grafito u otro material enrolladas en
s misma. Existen nanotubos monocapa y multicapa, los nanotubos de una sola capa se
denominan en ingls single wall nanotubes, mientras que los de varias capas se denominan
multiple wall nanotubes. Tanto unos como otros se pueden emplear como conectores
minsculos en dispositivos electrnicos ultrapequeos.
Las nanopartculas exhiben la absorcin ptica a unas longitudes de onda muy

especficas en funcin de su tamao. Este efecto puede ser explotado para fabricar
sensores pticos extremadamente precisos en el rango que va desde el infrarrojo hasta el
ultravioleta, planendose extender este rango a otras longitudes de onda. Las posibles
aplicaciones pueden ser: biocenicas, optoelectrnica, almacenamiento de gases,
reactores catalticos, bateras, membranas filtradoras, entre otros. (Garca Serrano, 2010,
p. 11)
Los nanotubos de carbn, por ejemplo, son las fibras ms fuertes que se conocen. Se dice
que un manotubo es de diez a cien veces ms fuerte que el acero por peso de unidad, sin
olvidar que adems posee propiedades elctricas. Por otro lado, si se calientan dichas
estructuras, estos se abren sobre sus extremos quedando solo su superficie lateral que se
compone por hexgonos y que en su interior se pueden introducir diversas especies
qumicas tales cmo sulfuros metlicos, xidos, gases y protenas. Esta caracterstica abre
una amplia gama de posibilidades para trabajar con materiales a travs de diferentes
procesos.
la nanotecnologa, tambin llamada fbrica molecular, cuyo prefijo nano se ha

convertido en una moda mundial, se ocupa del diseo, fabricacin de circuitos
electrnicos, dispositivos mecnicos, ensambles moleculares, etc. construido a nivel
77
molecular. Esta ciencia y tecnologa ha permitido tener un control un poco ms preciso
sobre la materia a nivel atmico y molecular. (Garca Serrano, 2010, p. 24)
La incorporacin de la nanotecnologa est permitiendo que se potencie el desarrollo de los
textiles multifuncionales. De este modo se encuentran entre las posibles aplicaciones,
nanopartculas capaces de controlar la liberacin de fragancias, biocidas y antifngicos sobre
tejidos, as como para prevenir las bacterias mediante agentes bacteriostticos o para la
absorcin de olores. Tambin se destacan nuevas fibras con una capacidad de absorcin de
la humedad mejorada, sobre todo en aquellas fibras, como las sintticas, que carecen de
dicha propiedad, a las que se les agrega un nmero elevado de nanocapas, para lograr as
retener la humedad. Se pueden, por otro lado, mejorar las opciones estticas, como en la
obtencin de fibras luminiscentes a travs de la superposicin de nanofibras con diferentes
ndices de refraccin. Se puede emplear tambin la nanotecnologa para la obtencin de
materiales ms resistentes y livianos, mediante el empleo de nanotubos de carbono en la
hilatura, con una resistencia quince veces superior a la de las fibras de aramida. El trabajo
que se realiza con fibras bi-componentes y fibras huecas es una de las formas que se est
utilizando para producir textiles funcionales y multifuncionales.
Algunos nanomateriales para el mercado textil son nanofibras de polmeros naturales o

sintticos, fibras con nanopartculas, materiales textiles con nanoacabados o capas de
tejido con nanopartculas. Se trabaja con tamaos extremadamente pequeos: una
nanofibra de polmero tiene entre 50 y 500 nanmetros, una clula sangunea supera los
5.000 nanmetros. (Garca Serrano, 2010, p. 25)
El proceso de manufactura de electrohilado o electrospinning, implica el uso de alto voltaje.
La fibra que se genera como un chorro altamente electrificado y viscoso, se estira
continuamente debido a las repulsiones electrostticas entre cargas de superficie y
evaporacin de solventes.
As como en los tejidos tambin en el acabado de los textiles, se han utilizado

nanopartculas tanto en la superficie como monocapas, as como en el cuerpo del textil
mismo, para dar lugar a los textiles inteligentes. Los colores en la naturaleza son el
resultado de la interaccin de la luz con la materia, por la interferencia o por el fenmeno
de difraccin. Este concepto se ha aplicado a los colorantes textiles para obtener colores
78
puros y brillantes a partir nanocristales que dan lugar a colorantes ms estables y cuando
se mezclan con los colorantes, se puede producir un espectro de colores, que no es
alcanzable por cualquiera de los tintes o pigmentos convencionales. (Garca Serrano,
2010, p. 27)
En el campo de la nanotecnologa y la nanociencia se pueden establecer varios campos de
incursin que se clasifican en funcin del tipo de elementos estructurales que componen los
nanomateriales. As se pueden mencionar las nanopartculas, los nanocompositos, las
nanocapas, los materiales nanoestructurados, los polmeros autoreparadores,
Cabe destacar que los materiales textiles a partir de la ingeniera de materiales, abre un
extenso campo de desarrollo multidisciplinario, que contribuir a mejorar la calidad de vida.
Se puede afirmar que la nanotecnologa aplicada al mbito de los textiles, introduce un
nuevo concepto en la produccin y en el consumo de los materiales que se desarrollen bajo
estas tendencias tecnolgicas. La creacin de tejidos funcionales e interactivos en base a la
nanotecnologa, se constituye en una propuesta de investigacin y de macrotendencia, ya
que implica un cambio en el comportamiento del mercado textil y en la manera de concebir
un producto funcional.
3.7. Textrnica
El trmino textrnica proviene de la unin de las palabras textil ms electrnica. Actualmente
las empresas que se dedican a la produccin de tejidos se estn planteando la necesidad de
aportar algo nuevo al producto que comercializan, para que se vea ms funcional. La
textrnica en general se refiere a una materia interdisciplinar en el proceso de produccin y
diseo de materiales textiles, y responde a una sinergia entre diversas especialidades como
son la industria textil, la electrnica y la programacin que se unen a los conocimientos de
automatizacin.
La textrnica es una nueva tecnologa que se logra como resultado del uso de las tres
disciplinas que la componen y gracias a la retroalimentacin mutua aumentan su efecto.
El propsito principal de la textrnica es la obtencin de productos multifuncionales,
79
inteligentes, con estructuras internas complejas, pero con propiedades funcionales. Estos
resultados se logran integrando la microelectrnica con los productos textiles y las
prendas de vestir. (Asintec, Centro Tecnolgico, 2010, p. 41)
Con respecto a los textiles inteligentes o Smart textiles, se puede afirmar que se ha
investigado bastante en este campo y se han obtenido excelentes resultados, aunque an
existe mucho por descubrir, sobre todo en lo que a aplicaciones se refiere. Es decir, que
existe la tecnologa, tan solo se necesita tener una buena idea y muy probablemente se
pueda realizar.
Entre las aplicaciones ya existentes se pueden mencionar los sensores de presin, que se
colocan debajo de cualquier superficie textil en la que se requiera cuantificar una presin.
Los teclados textiles, que pueden ser totalmente transportables y lavables, botoneras para
chaquetas capaces de controlar dispositivos de msica. Tambin se cuenta con tejidos
lumnicos, que utilizando la tecnologa Luminex se pueden confeccionar toda clase de
prendas de vestir con efectos luminiscentes. Cabe aclarar que la tecnologa Luminex se basa
en el uso de microesferas de poliestireno, denominadas perlas, de 5.6 micrones, cada una
internamente coloreada con una combinacin nica de tinte rojo e infrarrojo. La combinacin
de diferentes intensidades de los dos tintes permite la identificacin de cada perla por su
caracterstica nica que se estimula a travs de un rayo lser. Esto permite que se analicen
hasta cien parmetros simultneamente en un solo tubo. (Asintec, Centro Tecnolgico, 2010)
Los componentes electrnicos se pueden aplicar a una extensa variedad de productos
textiles. Esta combinacin brinda a los diseadores y fabricantes la posibilidad de crear
nuevos productos inteligentes, integrados y con una funcionalidad avanzada. Este enfoque
guiado siempre por la innovacin, es el que se pretende dar al desarrollo de este PG, al
introducir la aplicacin de los e-textiles en la vida cotidiana.
El uso de textiles tcnicos en la elaboracin de ropa va ms all del confort. Estos

tambin se usan para atender la prevencin de enfermedades, por ejemplo, el olor del
sudor y la suciedad pueden generar alergias o erupciones de la piel en algunas personas
80
causando estados depresivos. As una ropa que huela bien y sea fresca es apreciada por
la mayora de la gente. (Garca Serrano, 2010, p. 31)
Segn Snchez Martn (2007), en el campo de nuevas tecnologas aplicadas a la industria
textil, la incorporacin de elementos electrnicos a la vestimenta, ha requerido la sustitucin
de estructuras rgidas por otras ms flexibles y miniaturizadas para que se produzca la
conductividad. Tal es as, que las prendas son capaces de incorporar, tanto sensores de
pequeo tamao como diminutas fibras conductoras. La energa que se necesita para que
este tipo de dispositivos funcionen, pueden proceder de diminutas bateras incorporadas al
tejido, aunque en un futuro no muy lejano, se prev que la energa proceda directamente del
movimiento del usuario de la prenda o bien de la energa solar.
La compaa britnica Eleksen ha desarrollado un sensor tctil a base de cinco capas de

tela. Dos capas de tejido conductivo de fibra de carbono cubren un sndwich de tres
capas de la tela semiconductiva intercaladas con una malla aislante. El resultado es un
sensor tctil flexible que conduce la electricidad cuando se pulsa o se comprime. La
precisin de los sensores de Eleksen se consigue midiendo el cambio de voltaje entre las
capas inferior[sic] y superior. (Colchester, 2008, p. 49)
Los textiles inteligentes son telas sintticas que se han desarrollado con un propsito
funcional especfico. Por lo tanto los diseadores de moda se empezaron a interesar por las
nuevas ideas que lanzaban las casas textiles y las ferias textiles principales ya a partir de la
dcada del noventa. La industria de la moda comenz entonces a incorporar la nueva
tecnologa textil principalmente mediante aquellos textiles que posean cualidades
protectoras.
La tecnologa electroluminiscente textil, consiste en la impresin mediante mtodos
convencionales de tintas electroluminiscentes y conductoras directamente sobre cualquier
soporte textil. El resultado es una luz plana textil, flexible, elstica y lavable. Con estas
nuevas propiedades del textil, se abre el abanico de posibles aplicaciones de esta
tecnologa, y se pueden no solo substituir productos ya existentes en el mercado, sino que
se puedan crear nuevos.
81
Se considera que los textiles inteligentes que aportan soluciones tecnolgicas
electrnicas, poseen un importante potencial de desarrollo para las empresas del sector
textil/confeccin. El objetivo de desarrollar e-textiles debe acometerse mediante un
proceso innovador planificado que permita poner en el mercado una solucin
comercialmente viable. En esta lnea, dadas las caractersticas de la mayora de las
pequeas y medianas empresas del sector, resulta fundamental la cooperacin con
desarrolladores tecnolgicos, ya sea empresas especializadas o centros de innovacin.
(Asintec Centro Tecnolgico, 2010, p. 203)
Por otra parte la tecnologa de identificacin por radiofrecuencia, RFID por sus siglas en
ingles Radio Frequency Identification, se utiliza para la captura automtica de datos e
identificacin electrnica de productos, artculos, incluso personas, mediante el uso de
dispositivos llamados etiquetas o tags. Esta tecnologa se ha convertido tambin en una
importante aplicacin y posibilidad de uso para el sector textil y de confeccin. La aplicacin
ms importante hasta el momento es la logstica, ya que el uso de esta tecnologa permite
que se localice el producto dentro de la cadena de suministro. La tecnologa RFID puede ser
pasiva o activa. En la tecnologa activa, las etiquetas llevan incorporadas bateras y, a veces,
sensores de temperatura, humedad o movimiento. Su principal caracterstica reside en que
gracias a su alimentacin se puede dar corriente a sus circuitos integrados y propagar su
seal al lector. Mientras que en la tecnologa pasiva, las etiquetas no contienen bateras.
Por lo tanto, al no disponer de alimentacin propia, recogen la seal de los lectores que se
utiliza en su circuito integrado para dar una pequea corriente elctrica, para poder operarlo
y dar una respuesta al lector.
La innovacin ha cobrado importancia creciente en los modelos tericos sobre el

crecimiento econmico y en la literatura empresarial. La consideracin macroeconmica
de la innovacin como uno de los factores determinantes del desarrollo (que recoge en los
modelos econmicos en forma de tecnologa, capital humano y externalidades) y la
preocupacin paralela por entender cmo funciona a escala empresarial han dado origen
a la formulacin de mltiples formas de fomentar y canalizar el potencial innovador.
(Asintec Centro Tecnolgico, 2010, p. 156)
3.8. Nuevos materiales tecnolgicos
82
Como ya se ha explicado durante el desarrollo de este captulo, el abanico de fibras y textiles
ha evolucionado enormemente con el propsito de ofrecer innovaciones al mundo textil. De
este modo la incorporacin de materiales tecnolgicos a las prendas, proporcionar a las
personas una mayor calidad de vida.
Se resaltarn entonces los textiles inteligentes que se aplicarn para el desarrollo este PG.
Para ejemplificar se puede mencionar, segn San Martn (2010), la membrana tecnolgica
c_change cuyo principio se inspira en la naturaleza. As es que a mayor temperatura, las
estructuras flexibles de polmeros, que constituyen su membrana hidrfila, se abren y liberan
la humedad. Por el contrario con el descenso de la temperatura corporal, la estructura se
contrae y retiene el calor.
Tambin se puede destacar la tecnologa coldblack que consta de un tratamiento especial
del tejido que reduce el calor sin modificar su estructura. Adems protege de la radiacin UV,
ya que garantiza un factor treinta de proteccin ultravioleta para todos los colores y tipos de
tejido.
De la misma manera, se puede mencionar al acabado denominado NanoSphere, que se
puede transferir a las superficies textiles gracias a la nanotecnologa, otorgndole una
cualidad antiadherente y de autolimpieza. Sus nanopartculas forman una fina estructura
rugosa sobre la superficie de la tela, de modo que las gotas de sustancias o los residuos no
se adhieren al textil.
Outlast, emplea la tecnologa llamada PCM que debe sus siglas al nombre en ingls,
Phase Change Material, que significa materiales de cambio de fase. Estas telas o fibras son
capaces de mantener la temperatura y la humedad del cuerpo en su punto ideal,
independientemente de la actividad que realice el usuario o el entorno en que se encuentre.
Cuando sube la temperatura corporal, el material es capaz de absorber el exceso de calor, y
83
lo distribuye por todo el cuerpo; por otro lado, cuando el calor baja, ese calor se libera,
manteniendo as, el equilibrio trmico.
Otro de los tratamientos que se pueden mencionar es el 3XDRY, que se puede aplicar a todo
tipo de tejidos, tanto naturales cmo sintticos, y que los mantiene secos por dentro y por
fuera, a pesar de la humedad ambiental o corporal. Este acabado acta de manera tal que,
la tela repele la humedad ambiental, mientras que en el interior absorbe la humedad de la
transpiracin, la distribuye por toda la superficie de la tela, y de este modo se evapora
rpidamente.
La integracin de tecnologas y materiales innovadores en tejidos y ropa es uno de los

principales avances y retos del sector, que, de esta manera, ofrece mucha comodidad al
consumidor. Al mismo tiempo, hace que ste sea ms consciente de que la moda no se
limita al color, la forma y la talla. (Jnecke, 2010, p. 35)
Todas estas nuevas tecnologas han permitido un enorme desarrollo en el campo de la
industria textil, desde la etapa de creacin y desarrollo hasta la fabricacin del producto final.
La utilizacin de todos estos nuevos materiales en el sector textil ha ido evolucionado en
forma permanente, marcando diferentes etapas. En principio, el confort era uno de los
principales criterios, luego se integraron otros aspectos como la ecologa, la relacin con la
salud y la versatilidad de los materiales empleados. A partir de todos estos conceptos surgen
entonces los nuevos productos textiles que se han tenido en cuenta en el desarrollo de este
captulo.
84
Captulo 4: La moldera como herramienta funcional
El cuarto captulo plantea la importancia de la moldera en la moda, as como tambin se
exponen diferentes sistemas y mtodos, su transformacin y desarrollo. Se selecciona
entonces un sistema de moldera adecuado para lograr las transformaciones funcionales y
creativas para el diseo de cada prenda propuesta. Dicho sistema elegido concuerda con el
mtodo propuesto por Hermenegildo Zampar, uno de los principales referentes de la
moldera en la actualidad.
4.1. La importancia de la moldera en la moda
La moda se ha difundido y diversificado, a punto tal que las empresas del sector textil e
indumentaria, se han ocupado cada vez ms en adaptarse a las preferencias y necesidades
de los usuarios. En este sentido, las prendas de vestir, revelan a menudo el contexto social
de cada individuo y se convierten, en una extensin reveladora de su forma de ser. Un
ejemplo de ello son los tejidos inteligentes, de los que se ha hablado en el captulo anterior
de este PG, que se han desarrollado con el objeto de obtener materiales cada vez ms
cmodos y futuristas. En este contexto, el diseador de indumentaria debe conocer, no solo
el material textil que utilizar en la confeccin de la prenda, sino tambin cmo se construye
la prenda. Se puede afirmar que las tcnicas de construccin o patronaje son la base del
diseo de moda. Se necesitan, adems, costuras y pinzas para lograr que una pieza de
tejido bidimensional se transforme en una prenda tridimensional.
Es muy importante que todo diseador de moda conozca y comprenda cmo se hace una
prenda. El diseador debe conocer, por ejemplo, las varias posibilidades de construir los
bolsillos o los cuellos, o debe saber dnde pueden colocarse las costuras. Solo
conociendo las reglas es posible infringirlas para conseguir efectos innovadores. (Sorger
et al., 2009, p. 89)
La moldera se basa en el criterio de las medidas, se adapta a todas las modas y a cualquier
tipologa de prenda. De este modo, las tcnicas de moldera que se emplean, consideran el
85
valor de cada medida y las cantidades necesarias, que luego se trasladarn al papel y al
gnero que se transformar finalmente en una prenda. Con una moldera clara y bien
desarrollada se evitan pruebas innecesarias, se ahorra tiempo en rectificacin de clculos y
se calcula con exactitud el metraje necesario para la construccin de la prenda. El trazado de
moldera es el proceso donde se materializan las ideas sobre un diseo, ya elaboradas. La
moldera es el vnculo entre la idea de creacin y la prenda terminada, aunque si se trabaja
de modo experimental, en una instancia previa, es decir, durante el proceso de diseo, la
misma puede llegar a enriquecer dicho diseo. El gran desafo de diseadores y modelistas,
reside en adaptar los modelos a las nuevas tendencias, para que las prendas resulten
cmodas a partir de estructuras netas y simples que se expresan en la moldera.
Con respecto a la moldera en la indumentaria, Saltzman (2009) sostiene que la moldera es
el diseo que se traslada a un plano, para que luego se generen los moldes, es decir, las
piezas de moldera, que en conjunto conforman una prenda. Estos moldes se trasladan al
material, se cortan y luego se ensamblan para generar, de este modo, un prototipo o un
producto de indumentaria.
La vestimenta se proyecta en funcin de las formas del cuerpo y sus movimientos. La

ubicacin de las articulaciones y sus diferentes ngulos de apertura y direccionalidad,
exigen pensar la morfologa del vestido segn las actividades del usuario. En este sentido,
las articulaciones plantean lmites formales que es preciso considerar para evitar
tensiones o impedimentos en cuanto al desenvolvimiento natural del cuerpo. (Saltzman,
2009, p. 30)
Se pueden distinguir dos clases de moldera, cuya diferencia recae en la forma en que se
construye la toma de medidas y en la aplicacin de la moldera generada. De este modo se
puede mencionar por un lado, la moldera a medida, y por otro lado la moldera industrial. Se
trata de moldera a medida, cuando las medidas que se vuelcan al trazado del molde se
obtienen de un nico cuerpo especfico, por medio de un instrumento de medicin cmo
puede ser el centmetro. Este tipo de moldera se destina, generalmente, a la confeccin de
prendas de Alta Costura o de Sastrera, bajo pedido de un destinario nico.
86
La divisin derecha-izquierda representa la dualidad en la unidad...En la proyeccin del
cuerpo al plano textil, esta relacin permite trabajar de manera simtrica simplificando el
proceso de confeccin; sin embargo, la ruptura de dicha simetra es una puesta en valor
del cuerpo y una apertura en la generacin del diseo. (Saltzman, 2009, p. 28)
En cambio, se trata de moldera industrial cuando se emplean medidas de un cuerpo
promedio, que se obtienen de una tabla de medidas estndar. El trazado de moldes a nivel
industrial, se destina, principalmente, a la confeccin de prendas, que se consideran un
producto masivo.
De este mismo modo, se pueden mencionar adems, los sistemas de moldera digital,
denominados CAD, que contribuyen a flexibilizar y agilizar los procesos de produccin de la
indumentaria, que se encuentran en constante cambio. Este tipo de moldera permite la
digitalizacin de los moldes, el armado de las tizadas en menor tiempo, y un mayor
aprovechamiento del tejido. Entre los sistemas de moldera digital ms utilizados se pueden
mencionar, Audaces y Optitex, cada uno de los cuales ofrece varios productos, con grandes
beneficios de productividad. De este modo, Audades Digiflash es una de las soluciones ms
utilizadas por empresas del mundo de la moda y modelistas, que necesitan obtener
resultados rpidos y precisos. Este sistema se compone de un software, una mesa especial
de trabajo, y una cmara fotogrfica de alta resolucin. As, los patrones son proporcionados
en la mesa y se visualizan en el software a travs de la conexin con la cmara, que
permanece fija, y se acciona con un simple clic en el sistema. (Audaces, 2014)
Por otro lado Optitex es un sistema de moldera, tizado y diseo virtual en 3D, de origen
israel, que ha sido desarrollado por expertos del rea textil. Actualmente, es uno de los
sistemas que ms se comercializa a nivel mundial. Este sistema consta de un software
digitalizador interactivo, que permite ver sus diseos en la pantalla mientras se est
digitalizando y no despus. Se pueden digitalizar todo tipo de contornos y las partes
interiores, escalarlos, asignar atributos y piezas, y agregar todo tipo de informacin que se
necesite para realizar el tizado, durante este proceso. Si bien existen, en la actualidad,
87
muchos otros sistemas digitalizados, los nombrados anteriormente son los ms utilizados en
el mercado, y por esa razn, se destacan a modo de ejemplo. (Soluciones textiles, 2010)
Sin embargo, para la realizacin de este Proyecto de Grado, se tendr en cuenta el concepto
de moldera industrial, con la confeccin de moldes por parte de la autora, en base a una
tabla de talles estndar.
4.2. Mtodos de Moldera
La moldera, cmo proceso, cumple entonces el papel de construir materialmente la idea
generada por el diseador, la cual generalmente, se ve previamente plasmada a travs de
un boceto, en el que se determinan las caractersticas estticas y morfolgicas que tendr
dicho diseo. De este modo, los diversos sistemas o mtodos de moldera que se analizarn
en el desarrollo de este proyecto, son los que se tendrn en cuenta para la concrecin y
materializacin de los cuatro conjuntos urbanos, con materiales textiles inteligentes, a partir
de una moldera funcional, bajo un concepto industrial orientada al consumo masivo.
Por un lado, se podra definir cmo sistema de moldera a un conjunto determinado de reglas
y principios, que se implementan con la finalidad de obtener un trazado o molde para el
posterior corte y confeccin de una prenda.
Por otro lado, se entiende por mtodo de moldera al modo en que cada modelista interpreta
y aplica un sistema de moldera determinado, y se da a travs de las modificaciones que
implementan con su uso, a lo largo del tiempo.
En este sentido, independientemente del sistema o mtodo de moldera que se utilice para la
materializacin de un molde, se debe sealar que no existe un nico modo de tomar las
medidas del cuerpo, sino que los diferentes modelistas proponen a su vez diferentes
procedimientos vlidos. A partir de la toma de medidas, se obtendr como resultado una
88
tabla de medidas, la cual estar destinada a una nica persona, o bien a un mercado
masivo, segn la cantidad de personas de las cuales se hayan tomado los datos.
...el cuerpo puede ser percibido como una construccin cultural que pone de manifiesto
la vida y la sociabilidad de los individuos. Por ello, es crucial que el diseador comprenda
las necesidades vitales del ser humano y su articulacin con los valores de poca, de
manera de conciliar el ideal del cuerpo en un determinado tiempo con el cuerpo real de
los individuos, y as impulsar un replanteo tico de lo que se propone (al usuario y a la
sociedad) a travs del proyecto. (Saltzman, 2009, p. 34)
Se considera entonces que cada modelista o sastre, con el paso del tiempo, podra
desarrollar su propio mtodo. Alguno de ellos, se preocupan por transmitir sus propios
conocimientos y mtodos a travs de sus obras y publicaciones. Entre ellos se pueden
mencionar, los que se detallan a continuacin como los mtodos ms relevantes
investigados.
Se puede destacar por ejemplo, el sistema Teniente, cuya esencia se basa en las medidas
exclusivas tomadas directamente sobre cada persona y reproducidas luego sobre el molde.
Este mtodo, que se fundamenta en una realidad incuestionable, de que todos los cuerpos
humanos son diferentes, partiendo de este principio, se propone este mtodo a travs de un
tratado completo de corte y confeccin de toda clase de prendas femeninas de vestir.
Sea cual fuere la caracterstica del cuerpo humano, proporcionado o no, las prendas cuyo
Corte se rija por nuestro Mtodo necesariamente deben sentar bien, puesto que la
persona que ha de usar la prenda es reproducida en el molde con la misma exactitud que
la reproduce un espejo o una cmara fotogrfica. (Teniente, 1965, p. 13)
El mencionado sistema debe su nombre a su creador, el Dr. Fausto Teniente, quien fuera
uno de los mayores exponentes en la enseanza de corte y confeccin de toda
Latinoamrica. En otras palabras, segn Teniente (1965) el cuerpo humano es volumtrico y
est en constante movimiento, por dicha razn el molde debe reflejar esa idea, y para
lograrlo se debe pasar del papel plano a una figura tridimensional. Para obtener cmo
resultado dicho efecto, se utilizan entonces varios recursos, tales como pinzas, recortes,
89
tablas o drapeados entre otros, para otorgar volumen y adaptar el molde a las formas del
cuerpo o modelo creado.
De la misma manera, se puede mencionar, como otro de los mtodos relevantes, el
denominado Sistema Delego, que ha sido patentado y reconocido internacionalmente. Se
trata de una adaptacin personal que su creador realiz, sobre el sistema mtrico para la
adaptacin de puntos del sistema. La moldera se basa en el criterio de las medidas directas,
con el fin de simplificar y otorgar mayor precisin a la tarea del realizador de moda. Esto
significa que las medidas se toman sobre un cuerpo determinado, luego se trasladan a la
moldera, y no se realizan progresiones de talles. Se relaciona ms con la Alta Costura que
con la moldera industrial. Su creador, el italiano Donato Delego, ha sido el fundador del
Centro talo Francs de Alta Costura, en 1957, quin decidi dedicarse a partir de entonces a
la docencia y la trasmisin de su mtodo en la Argentina. Casi simultneamente, el mercado
de la moda se expanda, con las primeras producciones de prendas para uso masivo, y el
nacimiento del Prt--porter, tal como ya se ha descrito en el segundo captulo. Dichos
eventos, sirvieron de inspiracin a este profesional, para la creacin de su mtodo
denominado, Sistema Anatmico Delego, con el propsito de mantener los estndares de
calidad y diseo de las grandes casas de Alta Costura Europea. Actualmente, su hija Flavia
Delego, se encuentra a cargo del centro de enseanza desde 1996, continuando con el
legado de su obra y su espritu emprendedor, manteniendo inalterable el prestigio de Donato
Delego. (Delego, 2012)
Otro de los mtodos de moldera destacados en la actualidad es el de Hermenegildo
Zampar, cuyo Instituto Superior de Indumentaria, cuenta con un sistema propio de
enseanza de Moldera Industrial. Su sistema se basa en la moldera a medida, orientado
hacia la confeccin de prendas en serie, a travs del proceso de transformacin de la
moldera y la progresin de talles. Su mtodo consiste en el trazado de un molde base, a
90
partir del dibujo de un rectngulo que lo contiene, cuyos lmites estaran dados, en un
sentido, por la mayor medida de contorno, y el otro, por el largo total del cuerpo a dibujar. De
este modo se podra afirmar que, el trazado de moldes se podr efectuar, tanto a partir de
las medidas exclusivas tomadas sobre cada persona, como tambin a partir de la tabla
antropomtrica de talles de confeccin, en el caso de modelistas que deseen encarar, a
partir de estos moldes, algn tipo de actividad industrial o de Alta Costura. (Zampar, 2014)
4.3. El patrn Bidimensional
Por lo expuesto anteriormente, se concluye en que los moldes o patrones, se pueden
realizar tanto para el trabajo a medida como para la alta costura, con lo cual se realizar un
patrn para cada prenda y con las medidas de una persona determinada, segn sea el caso.
Denominamos patrn a la plantilla de papel o de cartn que se utiliza para cortar la tela.
Cada parte de una prenda de vestir, como, por ejemplo el delantero y la espalda, los
bolsillos, el cuello, las mangas o las perneras, necesita su propia pieza de patrn. (Mors
De Castro y Snchez Hernndez, 2013)
De acuerdo con San Martn (2009), los patrones se originaron a raz de la industrializacin
del proceso de creacin de moda, cmo consecuencia de la invencin de la mquina de
coser, a partir del ao 1830. Ante dicho escenario, es que se revela la necesidad de
encontrar un sistema, para que se puedan confeccionar las prendas en forma masiva.
Podra decirse que los patrones equivalen a la arquitectura de la moda, ya que son
construcciones geomtricas basadas en las medidas del cuerpo que se utilizan como
moldes para confeccionar las prendas; son piezas bidimensionales que reflejan la
tridimensionalidad de una prenda. (San Martn, 2009, p. 84)
Cada patrn se compone de todas las piezas que conforman una prenda, por lo tanto, dichas
piezas son parte de esa unidad. De este modo, la modificacin de una de esas piezas
implicar la modificacin de las dems.
91
Existen tambin patrones de modelos bsicos de chaquetas, faldas o pantalones, por
mencionar algunos, que se pueden tomar como base para luego modificarlo y generar
volmenes, y se logra as cambiar totalmente la silueta de una prenda.
Las proporciones sirven para establecer parmetros de compresin y representacin del

cuerpo y, de este modo, de los diferentes elementos de la vestimenta, tales como la
longitud de los planos (de mangas, piernas o torsos) y la ubicacin de accesorios en las
prendas (a modo de ilustracin: bolsillos que involucran relacin de torso, largo de brazos,
movimiento de la articulacin, dimensin del puo y la mano extendida, etctera), entre
otros. (Saltzman, 2009, p. 31)
En lneas generales, los patrones se dibujan sobre papel, que posea cierta resistencia, pero
que adems resulte fcil de cortar. Una vez que el patrn se da por terminado, y se hayan
realizado todas las modificaciones necesarias, se cortan las piezas individualmente. Se
realizan adems piquetes en el papel, como referencia, para indicar dnde se une una pieza
con otra. Para traspasar el patrn al textil, se posan cada una de las piezas que lo
componen, teniendo en cuenta la direccin del estampado, como as tambin la textura de la
tela. Finalmente, una vez que se han utilizados los patrones, usualmente se guardan en
sobres o se cuelgan en ganchos para su conservacin, hasta ser reutilizados nuevamente.
Al respecto, Sorger et al. (2009) mencionan que todos los patrones se originan de plantillas,
que son desarrolladas por cada diseador o patronista, a partir de las cuales, se parte como
base para realizar un diseo ms elaborado. Dichas plantillas se denominan plantillas
bsicas para patrones.
Por otro lado, San Martn (2009) sostiene que el escalado de patrones es el proceso que se
lleva a cabo con el fin de obtener distintos talles de un mismo modelo. El escalado o
progresin, se logra generalmente desplazando ciertos puntos del contorno de cada una de
las piezas que conforman el patrn base de la prenda. Este proceso se realiza a travs del
modelista, quien tiene la tarea de desarrollar tanto el patrn original como las progresiones.
El reto del diseo de patrones consiste en crear la base para una prenda tridimensional
sobre una superficie bidimensional. El patrn especifica tanto el tamao de la superficie
como la dimensin de profundidad. A menudo, el patrn en papel toma formas difciles de
92
comprender a travs de sus curvas y salientes, y la representacin plstica no se obtiene
hasta que se transfiere a la tela, se cosen las piezas individuales y comienzan a utilizarse
las pinzas. (Mors De Castro, et al., 2013, p. 8)
Para concluir se puede afirmar que, para la Moldera Industrial o adaptacin a la serie de los
moldes para confeccin de indumentaria, se requiere el molde probado y optimizado, de la
prenda a industrializar. Adems, para la produccin en serie de un determinado modelo, se
debern cumplimentar varios pasos, entre los cuales se pueden mencionar los siguientes. En
primer lugar, se deber elegir un talle, el cual se utilizar siempre para realizar el molde, la
muestra y sus correspondientes ajustes para su optimizacin. Luego, se debe realizar el
molde, la muestra, a la cual se le realizarn las modificaciones que sean necesarias.
Tambin se realizarn las progresiones por talle. Se proceder al despiece y a la aplicacin
de los mrgenes de costura segn sea el mtodo de moldera utilizado. Finalmente se
preparar el traslado al cartn y rotulado del molde, como as tambin la
presentacin correcta para su fcil utilizacin y almacenamiento.
4.4. Trazado de tipologas base
Se entiende por tipologa a la clasificacin que permite asociar las prendas en grupos, que
mantienen entre s caractersticas estructurales similares, a pesar de contar con variaciones
en el diseo. Tal es as, que dichas caractersticas son las que permiten diferenciar una falda
de un vestido, de un saco, de una camisa, de un pantaln, de un tapado, por mencionar
algunos ejemplos que se detallarn ms adelante.
La posibilidad de jugar con las lneas de la anatoma y replantear sus formas define el
contorno de la silueta, siendo posible a travs de ella proyectar el cuerpo en el espacio
hacia cualquier direccin, incluso con relaciones asimtricas, lo que resulta en que su
ruptura con las formas del cuerpo-soporte sea ms radical y su representacin sinttica se
torne mucho ms compleja (Saltzman, 2009, p. 69)
Dentro de cada tipologa, se hace referencia adems a las diferentes siluetas y lneas de la
vestimenta, que se utilizan para definir una coleccin. En este sentido, se podra considerar a
93
la silueta cmo la primera impresin que se tiene de la prenda. De este modo, la tipologa
base, se convierte en la gua para la confeccin de las prendas, y para determinar adems,
los volmenes, las proporciones y los materiales. (San Martn, 2009)
No obstante, Saulquin (2010), considera que la tipologa en la indumentaria se configura en
cada etapa histrica, debido a los diferentes arquetipos bsicos. As es que se producen
diferentes cruces y combinaciones de elementos, que caracterizan la tipologa bsica de una
determinada poca.
La silueta es la va privilegiada para modelar el cuerpo y recrear la anatoma: su tipo de

configuracin implica una toma de partido sobre el cuerpo. Mediante la proximidad o
lejana del plano textil se insinan, acentan u ocultan sus formas, priorizando, exaltando
o hasta desvaneciendo ciertos rasgos de la anatoma-soporte. (Saltzman, 2009, p. 71)
Por otro lado, de acuerdo con Drudi y Paci (2010), la tipologa bsica de un atuendo,
corresponde a la silueta o lnea de la prenda por la cual se determina el volumen de la
misma. En este sentido, los volmenes ms utilizados se pueden agrupar en pocos
ejemplos, de los cuales se pueden originar infinitas variantes, segn las tendencias del
momento y las preferencias del usuario o el diseador. Un claro ejemplo son las innovadoras
lneas de vestidos que surgieron entre las dcadas del cincuenta y sesenta, como la silueta
rectangular, las lneas evas, tringulo invertido, talle alto, silueta globo o sirena, entre otras.
A partir de los conceptos mencionados, se proceder a ejemplificar las tipologas bsicas
que se tendrn en cuenta para el desarrollo del PG en cuestin.
4.4.1. Corpio, Manga y Cuello
Para el trazado del corpio base, se tomar en cuenta el mtodo propuesto por Zampar
(2014), en el que el molde fundamental se confecciona a partir de la base de espalda. Como
caractersticas principal para el trazado de un molde, se debe comenzar por el rectngulo
que lo contiene, cuyos lados estarn dados, en un sentido, por la mayor medida de contorno,
y en el otro sentido, por el largo total de la parte del cuerpo a dibujar. De este modo, a partir
94
del trazado de media espalda, de cualquier modelo de prenda, se pueden dibujar las lneas
del molde del medio delantero correspondiente, como se puede observar en la Figura 1, pg.
114, anexo de imgenes seleccionadas.
En consecuencia, las transformaciones de un modelo se realizan, en primer lugar, sobre el
molde trasero, se estable el largo deseado, la holgura necesaria, los retoques de escote y
hombro y todas las caractersticas particulares que posea el diseo. Luego, a partir de dicho
molde de espalda transformado, se dibujar el molde delantero, como as tambin, la manga
como se puede observar en la Figura 2, pg. 115, anexo de imgenes seleccionadas, y el
cuello como se ejemplifica en la Figura 3, pg. 116, anexo de imgenes seleccionadas.
Cabe aclarar que, no se detallar el proceso de trazado de un molde base, ya que no influir
en el desarrollo de este proyecto de grado, puesto que, el objetivo del mismo se enfoca en la
materializacin y creacin de prendas, a partir de materiales textiles inteligentes, y la
funcionalidad y transformacin de la moldera, independientemente los trazados bases que
se hayan tenido en cuenta para su creacin.
4.4.2. Falda y vestido
Para el trazado de la falda base se utilizar el mismo criterio descrito en el punto anterior. En
este caso, el rectngulo que contiene medio molde trasero, se formar por la cuarta parte del
contorno de cadera por el largo total de la falda, similar a lo representado en la Figura 4, pg.
117, anexo de imgenes seleccionadas.
A partir de la falda base se pueden realizar infinitas transformaciones de modelos,
agregando por ejemplo, bolsillos, cierres, recortes, volados, pinzas, entre otras posibles
modificaciones. Adems, dentro de esta tipologa o de cualquier otra, se podrn tener
distintas bases, de acuerdo con la lnea que se desea seguir, como ya se mencionara
anteriormente.
95
Por otro lado, a partir de la combinacin del falda base sumada al corpio base, se logra
obtener la tipologa del vestido base, como se observa en la Figura 5, pg. 118, anexo de
imgenes seleccionadas.
4.4.3. Pantaln
Para el trazado del pantaln base, se considerar, a diferencia de las otras tipologas
mencionadas, la realizacin del medio molde delantero en base al cual, luego se trazar el
medio molde de espalda. De este modo, se comienza por trazar el rectngulo que se
determinar, en un sentido, por la medida correspondiente a la cuarta parte del contorno de
cadera, y en el otro sentido, por la medida del largo total del pantaln. Luego, se comienza a
dibujar las lneas definitivas del trazado segn del modelo determinado, segn se detalla en
la Figura 6, pg. 119, anexo de imgenes seleccionadas.
4.4.4. Traje Sastre
El clsico traje sastre necesita para su confeccin no solo de un buen corte, sino tambin de
un textil adecuado, de buena calidad, y adems su interior, se deber forrar con una seda
apropiada. Con respecto a la moldera, es la base fundamental de esta tipologa, como se
puede observar en la Figura 7, pg. 120, anexo de imgenes seleccionadas. En primer lugar,
se debe plantear la parte externa de la prenda, luego la forrera, y por ltimo las entretelas, y
los tejidos externos de refuerzo. Las formas de entalle se logran utilizando pinzas de centro,
tanto en el delantero como en la espalda, y tambin en la manga. (Zampar, 2010)
Se puede concluir entonces, que a partir de una apropiada moldera base, se pueden
desarrollar infinidad de transformaciones para lograr una propuesta de diseo. En este
sentido, para el desarrollo de este Proyecto de Grado, se considerar, una moldera
funcional, que permita desmontar y transformar la tipologa de una prenda en otra con
atributos diferentes. Adems, el material textil inteligente, que se utilizar para la confeccin
96
de las prendas, se convertir en la tendencia rectora del proyecto. De este modo, la
practicidad de la prenda estar dada, tanto por la funcionalidad de una nueva tipologa, como
por el material textil utilizado.
97
Captulo 5: Textiles inteligentes y experimentacin en la moda urbana
Con el propsito de lograr con xito el objetivo planteado desde el comienzo del proyecto, se
describirn a continuacin, los mtodos constructivos y productivos de cada una de las
prendas diseadas. De la misma manera, se mencionarn los materiales textiles inteligentes,
con los que se ha experimentado, en cada caso, en procura de obtener un diseo urbano
que cumpliera con la propuesta creativa para la mujer de hoy.
5.1. Desarrollo de la mini coleccin PIU
Para que una coleccin de moda se pueda desarrollar coherentemente, se necesita, adems
de creatividad, una metodologa de trabajo. De modo que el resultado de una coleccin
exitosa no solo depende de la eleccin del tema, que en este caso se tratara de una moda
urbana inteligente, sino de cmo se tema, se desarrolle y se aplique a cada prenda. Tal
como lo expresara San Martn, Las buenas ideas, las grandes aportaciones y las nuevas
soluciones llegan como consecuencia de unos procesos en los que el anlisis, la
observacin, la reflexin y las propuestas forman parte de un mismo engranaje que engloba
distintos procesos mentales. (2009, p. 55)
Por lo expuesto anteriormente, es que cabe mencionar el proceso experimental atravesado
durante el desarrollo del proyecto. As es que, dentro de la terminologa de la moda, se
puede mencionar que cmo inspiracin de la mini coleccin textil en cuestin, se propone la
moda urbana femenina, confeccionada con textiles inteligentes y funcionales, cmo se puede
apreciar en el panel de inspiracin (ver pg. x, cuerpo C). Dicho panel de inspiracin, o mood
board, cmo se denomina en ingls, se constituye en el punto de partida de este conjunto de
prendas. De modo que, se destaca en el panel de inspiracin en cuestin, la mujer de hoy,
su interrelacin con el mundo de los negocios, la ciudad en movimiento, el mundo citadino y
dinmico en conjuncin con la tecnologa actual, la vestimenta urbana femenina que
98
involucra el estilo prt--porter en diferentes mbitos de su realidad actual, siempre
vinculada con las nuevas tecnologas, de manera que todo se conjuga e interacta de un
modo prctico y visualmente armonioso.
Por otro lado, el estampado de los textiles, se refiere a una sincrona de imgenes florales
que se conjugan con lo natural y lo abstracto, se combinan motivos estampados y lisos, as
como, tambin calados y bordados. Dichos motivos, se convierten, en el ornamento que se
repetir a lo largo de todos los diseos inspirados en este concepto. De ah que, cada uno de
estos diseos est destinado a una mujer activa, que busca trasmitir una imagen profesional,
sofisticada, confortable y dinmica.
Adems, se propone la tendencia prt--porter, a modo de direccin hacia la cual
evolucionar el estilo de la indumentaria diseada. Conjuntamente, la lnea de estas prendas
se podra definir como simple y funcional a la vez, debido a que su corte, volumen, tejido y
accesorios son similares y armoniosos, volvindolas, de este modo, combinables entre s. En
otras palabras, cada una de las prendas se combina perfectamente con la otra, de un modo
prctico y morfolgico, vale decir, a travs de una transformacin funcional de su tipologa
bsica, dando como resultado una moda urbana, siempre muy prctica y femenina.
De acuerdo con Saltzman, Desde el punto de vista morfolgico, el vestido resulta de la
manera en que una lmina textil cubre un cuerpo. Plantea la relacin entre una forma
tridimensional (el cuerpo) y una estructura laminar (la tela). (2009, p. 74).
Por otro lado, entre los avos que ms se destacan en esta mini coleccin, se encuentran los
cierres, botones y presillas, que permitirn modificar la prenda a voluntad, sujetando la tela
de las formas ms diversas. Cada detalle, tiene su funcionalidad, no acta como un mero
accesorio sino cmo medio de transformacin de la prenda. Basta con que se prenda o se
desprenda un punto de sujecin de la vestimenta, para que se transforme o se convierta en
un nuevo y diferente diseo. Los atuendos que se ilustran en el cuerpo C, se refieren
99
entonces a la mini coleccin de muestra, que avala el objetivo y la concrecin de este
proyecto y que se ha dado en titular PIU, cuyas siglas significan prendas inteligentes
urbanas.
En relacin a lo antedicho, Saltzman sostiene que, La unificacin del proceso de produccin
textil y el vestido simplifica enormemente la confeccin de la prenda, ya que en este caso
podra decirse que el vestido nace con la tela. (2009, p. 76)
De acuerdo con estos conceptos, es que se plantea la creacin de cada prenda, a partir de
los textiles inteligentes, su funcionalidad y su armona con las formas y los colores.
Era natural que como[sic] consecuencia de la explosin de la tecnologa y en plena

cultura de la informacin, los nuevos materiales adquieran la estatura necesaria y
suficiente para convertirse en el punto de partida de la configuracin de la nueva forma de
vestir. (Saulquin, 2010, p. 116)
Con respecto a la paleta de color, se han utilizado tonos pasteles, para lograr que los
diseos se vean bien coordinados entre s, no obstante y de acuerdo con la teora del color,
se les ha dado diferentes tipos de matiz, tono y saturacin. (Ver pg. x, cuerpo C)
Se entiende por matiz, segn Russell (2013), la medicin donde se sita un determinado
color en el espectro. El tono se refiere a la claridad u oscuridad de un color, que a su vez se
denominan tintes y sombras respectivamente. En tanto que la saturacin, se refiere a la
pureza de un matiz determinado.
El color tiene un papel crucial a la hora de ayudar a los profesionales a desarrollar un

tema o concepto en particular, y conseguir una paleta bien diseada que evoque con xito
el ambiente requerido es un paso importante del proceso creativo.(Russell, 2013, p. 62)
Segn estos conceptos bsicos, se determinaron colores pasteles y armoniosos, entre los
que se destacan los rosas, los verdes, los grises, azules y lilas, que se conjugan y repiten en
las diferentes prendas, tanto en los textiles lisos como en los diseos de estampados. (Ver
pg. x, cuerpo C)
5.2. Camisa urbana inteligente
100
Esta prenda parte de una moldera bsica, cuya trasformacin funcional se traduce en,
mangas desmontables, reversibles y transformables. De modo que, stas se pueden quitar
de la prenda, se puede convertir de mangas largas a mangas de tipo , o bien en una
camisa con mangas reversibles con un estampado totalmente diferente, adems lo mismo
suceder con el puo.
Por otro lado, se destaca su funcionalidad, ya que, al retirar las mangas de la prenda, stas
se podrn utilizar como chalina, cinturn o faja, a travs de la unin de ambas mangas por
medio de su abotonadura interna. De este mismo modo, el cuello se desmonta
completamente, a travs de un cierre disimulado por medio de una pestaa que hace a la
vez de vista decorativa por su estampado.
En procura de otorgar a la prenda, una mayor funcionalidad, el textil que se ha utilizado para
su confeccin, cumple con la cualidad de ser antibacterial y antitranspirante a la vez. Esta
condicin enmarca al textil mencionado, dentro de las caractersticas de textiles inteligentes,
mencionados en el captulo tres de este proyecto. (Ver pg. x, cuerpo C)
5.3. Falda urbana inteligente
Para el trazado de la falda propuesta, se toma como referencia la transformacin de la falda
base recta, en funcin de lograr diferentes opciones de modelos.
En primer lugar la falda recta, se traduce en un largo hasta la altura de las rodillas, con ruedo
evas, cierre en la espalda y prcticos bolsillos laterales, que se disimulan por medio de una
pestaa decorativa con motivos florales sublimados y calados.
Adems, se destacan diversos recortes en la parte inferior de la falda, en los que se incluyen
tres capas de textiles diferentes, los cuales se pueden quitar fcilmente a travs de, un cierre
invisible totalmente desmontable. De este modo, se pueden obtener cinco modelos de
faldas diferentes en una misma prenda. Para ejemplificar, se podra transformar la clsica
101
falda recta, en una sensual minifalda, con solo desprender totalmente la parte inferior de la
misma. Tambin, se podra quitar solo la primera capa de tela y as dejar al descubierto un
ruedo con motivos calados, otro con motivos estampados y por ltimo, transformarse en una
minifalda que vislumbra adems, una pestaa con motivos florales y calados.
As mismo, como cualidad adicional, los textiles inteligentes utilizados, poseen propiedades
de impermeabilidad, repelencia a las manchas y antibacterial, lo que le otorga a la prenda
mayor funcionalidad, estilo y atractivo, al comprobar sobre el cuerpo tanto las propiedades
del textil como los usos asociados de la misma. (Ver pg. x, cuerpo C)
5.4. Vestido urbano inteligente
La creacin y confeccin de esta prenda se utiliza la moldera del vestido base, a partir del
cual se agregan nuevos detalles, que se apoyan en la rutina de transformacin. El corte de
este vestido se corresponde con una lnea tipo Jackie, denominado as, gracias a la
influencia de la clebre Jackie Kennedy, esposa del presidente John F. Kennedy desde 1953
hasta 1963, quien fuera duea de un increble estilo del vestir. Adems, el diseo propuesto
cuenta con, recortes de costadillos que permiten tornear la figura femenina, y ajustar la
prenda a las lneas naturales del cuerpo, con la impronta personal de la autora en los
detalles funcionales de la prenda, que le otorgan al modelo un estilo clsico, femenino e
innovador a la vez.
Por otro lado, se destacan tambin, los cierres invisibles colocados estratgicamente en
cada costura del largo de falda, tanto en el delantero como en la espalda. Dichos cierres,
ocultan sutilmente tablas encontradas en su interior, en un gnero estampado por
sublimacin, que quedar al descubierto para transformar el corte recto de la prenda, en un
romntico vestido con vuelo. As mismo, el lado interno de la prenda, se confecciona
ntegramente con el gnero estampado mencionado, y se convierte as, en un vestido
102
totalmente diferente, permitiendo al usuario cambiar de modelo con solo dar vuelta la prenda.
Por otro lado, se agregan las mangas cortas con frunces, que son totalmente desmontables
e intercambiables, del derecho y del revs, ya que se pueden utilizar, tanto en su versin de
tela lisa como estampada.
Como propiedad adicional, se agrega la funcionalidad de los textiles inteligentes que se
utilizan para su confeccin, y cumplen con las caractersticas de ser antimanchas,
antitranspirables, antibacterial y antiarrugas. (Ver pg. x, cuerpo C)
5.5. Pantaln urbano inteligente
El diseado planteado, parte tambin de una moldera bsica de pantaln recto, cuya
trasformacin funcional se traduce dentro de la misma tipologa en un pantaln palazzo, a
travs de un tabla encontrada en ambos laterales de las piernas, que se ocultan por medio
de un cierre disimulado con una pestaa decorativa. Dicha pestaa lateral se encuentra
intervenida con un calado vertical que simplifica un motivo floral que se conjuga con el
estampado interno que se revela al desprender el cierre.
Adems, con solo desprender los cierres laterales hasta la altura de las rodillas, se puede
transformar singularmente en un pantaln xford.
De la misma manera, los textiles inteligentes utilizados para su confeccin, se caracterizan
por ser impermeables, antibacterial y antimanchas. Como se mencionara anteriormente, el
textil inteligente, se ver intervenido por un lado por el estampado floral realizado por
sublimacin, que se despliega en los laterales, como as tambin por el calado continuo que
se destaca en las pestaas laterales de esta prenda.
Los colores predominantes son los azules, celestes, rosas y lilas, que se conjugan en
armoniosas combinaciones. (Ver pg. X, cuerpo C)
5.6. Saco sastre urbano inteligente
103
El desarrollo de esta prenda, se inicia con la transformacin del molde bsico del traje sastre.
Su cuello, se combina con la base del mismo textil inteligente, pero intervenido con un
estampado floral y abstracto en su cara interna, adems que se desmonta totalmente, de la
misma manera que se desmontan las mangas tipo raglan, para transformar este saco en un
funcional chaleco. Incluso su funcionalidad se extiende an ms, por la conversin de las
mangas en un prctico bolso que queda conformado cuando se prenden los puntos de cierre
por medio de botones y tiras que se disimulan en el interior de la prenda. Adems, del
recorte delantero que incluye la rotacin de pinzas, se extiende un cierre invisible, que al
abrirlo despliega de su interior un pliegue estampado que se convierte en el elemento visual
y decorativo del chaleco o del saco. Las caractersticas del textil inteligente utilizado para su
confeccin, cumple con las propiedades de impermeabilidad, repelente de insectos, y
proteccin contra rayos UV. La paleta de color que se emplea en esta creacin, concuerda
con el pantaln, la camisa y el vestido en completa sincrona de tonos, que permiten su
correcta combinacin. (Ver pg. x, cuerpo C)
5.7. Trench urbano inteligente
De la misma manera, para la confeccin del trench, se toma como punto de partida la
transformacin del molde bsico del traje estilo sastre. En concordancia con la temtica de
las prendas diseadas, este modelo se puede hacer totalmente reversible tambin, logrando
la practicidad de contar con dos abrigos totalmente diferentes y funcionales.
El diseo se traduce en varios aspectos visuales, como la incorporacin de bolsillos tipo
plaquet, que se pueden desmontar, al igual que el cuello y los puos, que adems estn
realizados con un gnero de color diferente, que coincide con el textil interno y viceversa. Es
decir que la forrera interna es otro producto textil inteligente, a contratono de la cara externa.
104
Adems, a travs de su abotonadura funcional en combinacin de varios cierres colocados
estratgicamente en los recortes frontales y en los laterales de la prenda, la misma se podr
transformar en diferentes tipos de chaquetas, con distintos largos y colores que
complementan el atuendo en forma armoniosa y original.
Se destacan tambin, los textiles inteligentes que se utilizan para su confeccin, ya que
poseen cualidades de impermeabilidad, proteccin contra rayos UV, antibacterial,
antimanchas y repelente de insectos.
Incluso, se tiene en esta nica indumentaria, un trench reversible con capucha desmontable
y varias chaquetas transformables, lo que hace de esta prenda una funcional innovacin, que
se une a las propiedades de los textiles inteligentes empleados en su confeccin. (Ver pg.
x, cuerpo C)
Para concluir, se puede mencionar que los enfoques y efectos de estos diseos se plantean
con el propsito de transmitir un mensaje de transformacin e innovacin permanente, en la
que se incluyen diversas disciplinas convergentes; entre ellas y la ms importante, las
nuevas tecnologas aplicadas a la industria de la indumentaria. Adems, en concordancia
con Jenkyn Jones (2005), quien sintetiza en su libro los principios del diseo, se han tenido
en cuenta dichos valores, no en forma deliberada, sino cmo clave vlida, de modo que se
comprenda y se trasmita de manera ingeniosa, una nueva forma de vivir la moda.
As es que, se traduce en estas prendas la repeticin de ciertos elementos como detalles
que causan un efecto mltiple, que unifica el conjunto de prendas, ya sea por el estampado
por sublimacin, o los textiles calados, que le otorgan de ese modo, cierto ritmo a la mini
coleccin. No obstante, se produce un efecto gradual en el diseo, dado que el ojo se ve
atrado por diferentes caractersticas de radiacin, a travs de las prendas que despliegan
sutiles adornos, y pliegues en contraste con el textil original. De la misma manera, el
conjunto de prendas se caracteriza por su armona y equilibrio, de modo que se visualizan
105
ciertas caractersticas simtricas de izquierda a derecha, a travs de recortes, bolsillos y
solapas que hacen juego. Conjuntamente, los tejidos inteligentes que se utilizan para su
materializacin, le otorgan a cada prenda la proporcin ideal que relaciona de manera visual
todas las partes separadas, para dar vida a un conjunto. De ah que, que cada prenda se
pueda intercambiar y relacionar con la otra adecuadamente, y fundamentalmente, otorgando
a las personas una sensacin corporal agradable, que enfatiza el estilo propuesto y su
atractivo visual, dando lugar a la creacin de una prenda urbana inteligente. (Ver pg. x,
cuerpo C)
106
Conclusiones
Entre las conclusiones se podra considerar que, de acuerdo con los temas que se han
investigado y desarrollado a lo largo de los cinco captulos planteados en el presente
Proyecto de Grado, se logra establecer una conjuncin y estrecha relacin que vincula esta
propuesta de diseo, con una innovadora vestimenta urbana para la mujer contempornea.
Como proyecto de creacin y expresin, se plantearon entonces, las diferentes tipologas de
indumentaria femenina, creadas a partir de una transformacin funcional de la moldera
bsica, as como tambin, la incorporacin de textiles inteligentes para la materializacin y
creacin de cada una de las prendas. Dichas prendas se concluyen en, una visin
innovadora de la indumentaria femenina, al mismo tiempo que demuestran una posible y
factible tendencia creativa, para la moda del futuro. Una moda basada fundamentalmente en
el confort, la originalidad, la practicidad y las nuevas tecnologas.
De la misma manera, se debe resaltar que, durante la poca de la sociedad industrial, en
que se disearon infinidad de prendas en series, dichas prendas eran las que subordinaban,
de alguna u otra forma, tanto a los tejidos que se utilizaban para su confeccin, como a los
colores que se seleccionaban para crear una coleccin. No obstante, en la poca actual, se
comienza a producir la situacin inversa, ya que los materiales inteligentes son los que, sin
lugar a dudas, en corto plazo subordinarn las formas de la coleccin. De modo que, estas
nuevas prendas debern ser mucho ms funcionales, para lograr as, una armona coherente
entre el material textil, el diseo de la prenda, la calidad, la durabilidad y la funcionalidad de
la misma.
En definitiva, con el propsito de proyectar una nueva forma de indumentaria, no cmo un
proceso lineal, como se mencionara en el segundo captulo de este PG, cuando se hablaba
de tendencias, sino con la intencin de aportar una funcionalidad diferente a cada prenda,
que atienda a las necesidades especficas de las personas, es que se plantea este proyecto.
107
Adems, dichas prendas se encuentran enmarcadas dentro del estilo prt--porter, de modo
que identifiquen a la mujer moderna, dinmica y polifactica, otorgando la mxima
adaptabilidad y practicidad en su uso.
En resumen, y en concordancia con lo expresado por diferentes autores, consultados
durante el desarrollo del presente proyecto, es que se podra afirmar que las prendas
confeccionadas a partir de los nuevos textiles inteligentes, otorgarn a las personas una
relacin ms estrecha, con la forma, la esttica, la funcionalidad y por supuesto, la
tecnologa, de una manera coherente y eficaz. Como conclusin, se podra afirmar que
dicha coherencia se mantendr adems efectivamente, entre los materiales textiles
seleccionados, los procesos de creacin de las nuevas prendas inteligentes y el criterio de
su funcionalidad. Para ello, se han detallado en los apartados del captulo cinco, los mtodos
constructivos y productivos de cada una de las prendas diseadas bajo estos conceptos. De
la misma manera, se mencionaron los distintos materiales textiles inteligentes, con los que
se ha podido experimentar a lo largo del proyecto creativo, en procura de obtener un diseo
urbano que cumpliera con las exigencias propuestas.
En definitiva, se han utilizados diversos textiles cuyas funciones especficas se sintetizan en
propiedades tales como, las que posee la tecnologa Gore-Tex, cuyas cualidades se
traducen en impermeabilidad, transpirabilidad y contravientos de la prenda terminada.
Adems, los tejidos, con esta tecnologa, son capaces de mantenerse inalterables al
contacto con cidos y agentes qumicos, no se ven afectado por las oscilaciones trmicas y
son sumamente resistentes a la abrasin y a la traccin, lo que hace posible la versatilidad
de usos y aplicaciones en la indumentaria propuesta.
Otra de las tecnologas aplicadas al diseo de estas prendas, es la del material
Windstopper, que presenta un alto nivel de confort, transpirabilidad y retencin del calor
corporal en condiciones de fro y viento, caractersticas que poseen tanto el pantaln como
108
el trench diseados para este proyecto, dando como resultado, prendas durables,
transpirables y livianas.
Se destaca adems, en la camisa propuesta, la tecnologa Axion, que le otorga a la prenda
una gran resistencia al desgaste, no obstante es sumamente liviana y posee la propiedad de
ser resistente a los rayos UV, repelente al agua, de modo que la convierte en una prenda
que brinda un equilibrio adecuado entre comodidad, frescura y esttica, posibilitando su uso
tanto en el mbito laboral, social o vacacional.
Se tiene en cuenta adems, que hoy en da, el consumidor como individuo responsable,
usualmente, se preocupa por conocer la procedencia de las prendas que utiliza, como una
forma de contribuir a la ecologa y a las cuestiones ticas de la moda. Por esta razn, los
cambios climticos y las preocupaciones medio ambientales, han servido de estmulo para la
fabricacin sostenible y saludable, tanto para el planeta como para las personas. Por lo
expuesto, se podra concluir que, desde el punto de vista del usuario, sus necesidades
reales de indumentaria estaran cubiertas, por estas nuevas prendas urbanas fabricadas con
textiles inteligentes, no solo de forma tica, esttica y protectora, sino que tambin, le
estaran brindando una cualidad extra, que se traducira en una mejor calidad de vida.
Por todo lo expuesto anteriormente, es que los diseadores, recientemente, han comenzado
a tomar conciencia de la responsabilidad que tiene la industria de la moda con el cuidado de
los recursos, y la obligacin de estar informados cada vez ms de los avances de las nuevas
tecnologas.
Se podra concluir adems, que para la creacin los diseos de la mini coleccin, se ha
realizado una previa investigacin de las tendencias que se advierten en el mundo de la
moda, as como tambin se ha estudiado la paleta de colores, para que las prendas se vean
reflejadas bajo los conceptos de la naturaleza, la frescura y la naturalidad en cada uno de los
diferentes diseos logrados. Para la eleccin de los colores se han tenido en cuenta las
109
caractersticas de las tres dimensiones de tono, valor e intensidad. De este modo se ha
seleccionado una gama sofisticada de colores anlogos, es decir con tintes que son
cercanos en el crculo cromtico, tales como los azules, celestes, verdes, rosas, lilas con la
intervencin del color gris, para otorgar un valor neutro a cada atuendo.
Esta propuesta de diseo cuenta con una variedad de seis prendas, entre las que se incluye,
camisa, falda, vestido, pantaln, saco sastre, y trench. Se han seleccionado estas tipologas
como las ms representativas dentro del contexto urbano y laboral, tomando al entorno
como una categora social de un determinado grupo.
Cada una de las prendas elaboradas, cuenta con un diseo innovador y exclusivo, que se
traduce en una indumentaria confortable y de vanguardia.
Las prendas han sido realizadas en su totalidad con textiles inteligentes, para lo cual se han
consultado diferentes proveedores que cumplieran con las exigencias de esta propuesta.
PIU, es el nombre de esta mini coleccin, cuyas siglas significan, prendas Inteligentes
urbanas, y constituyen el objetivo principal de este proyecto, que se ha dado en subtitular,
Textiles inteligentes aplicados a la moda urbana femenina. Adems, en el idioma italiano,
PIU se traduce como ms, de modo que este doble significado le agregara un plus, que
revaloriza estas prendas, con el objetivo de resaltar sus caractersticas. Dichas
caractersticas se destacan por sus propiedades fsicas y morfolgicas, en donde se prioriza
ms calidad, ms innovacin, ms tecnologa, ms funcionalidad y sobre todo ms confort
para la mujer moderna. En sntesis, todo lo expuesto se puede ver concretado tanto en la
produccin de fotos, como en los prototipos realizados en talle real, donde se comprueban
los detalles de diseo y acabados funcionales de cada prenda, detallados previamente en el
captulo cinco.
Se considera adems, en trminos de moda, que la indumentaria femenina, laboral y
cotidiana, es sumamente importante, de modo que, resultara sumamente beneficioso para la
110
mujer de hoy, que una prenda pueda actuar, por ejemplo, como aislante en ambientes fros
o bien, como difusor del sudor en ambientes clidos. De modo que, adems de brindar
comodidad a las personas, durante el desempeo de las actividades laborales o sociales a lo
largo del da, les proporcionara una imagen prctica, verstil y femenina, a travs de los
ingeniosos diseos propuestos.
En otras palabras, este tipo de prendas beneficiar a las personas, brindndoles lo que stas
necesitan, para mantener un estilo de vida agradable, as como tambin por posibilitar la
reduccin de costos destinados a la indumentaria, al disminuir la cantidad de prendas de sus
guardarropas, que se necesiten para el uso diario tanto en el ambiente laboral como social.
El propsito de este proyecto ha logrado desarrollar la creatividad, como modo de expresin,
no obstante, se han puesto de manifiesto algunas limitaciones detectadas dentro del
mercado de la moda local para adquirir los textiles inteligentes seleccionados para la
confeccin de cada prenda. En este sentido, la mayora de las grandes marcas consultadas
para la obtencin de los tejidos, se mostraron reticentes a revelar la informacin de sus
proveedores de textiles. Por esta razn, se tuvo que realizar una bsqueda minuciosa y
lenta, hasta atravesar las barreras que permitieran dar con el proveedor del producto
requerido. No obstante, las empresas que se dedican a estudiar el mercado de la moda e
investigan las tendencias que influirn en la industria textil, consideran que en un corto
perodo, no mayor a cinco aos, por lo menos el 20% de los materiales textiles europeos,
incorporara materiales inteligentes como la nanotecnologa en sus productos.
Por otro lado, la firma Nano-Tex, se considera una de las empresas americanas pioneras en
el desarrollo de nanotecnologas aplicadas en el sector textil. Se destaca adems, por ser la
empresa que diera la primera conferencia sobre nanotextiles, en el congreso disertado en
Barcelona en el ao 2004.
111
Se destaca, por otro lado, la actividad que realiza el estilista de moda, quien actualmente ha
logrado un papel crucial a la hora de determinar la orientacin de grandes marcas de
indumentaria, y de varias revistas especializadas, influyendo de este modo en las tendencias
del mercado. La influencia innovadora de los estilistas ha logrado hoy da, formen una parte
integral del proceso de comunicacin de la moda. Tal es as, que se logra predecir con
anticipacin las tendencias de cada temporada.
Se concluye adems, que la incorporacin de las nuevas tecnologas en los elementos
textiles, otorga infinitas posibilidades de usos y aplicaciones en el mbito de moda. De modo
que, la industria textil se encuentra en una etapa de grandes transformaciones, que crecen
en forma acelerada y vinculan los textiles inteligentes con la moda del futuro. Se resaltan as,
los textiles inteligentes con las ms variadas estructuras y funcionalidades, desde aquellos
que poseen una estructura con efectos interactivos ante estmulos externos del
medioambiente, como los textiles con efectos trmicos, que mantienen la temperatura del
cuerpo ante el fro o el calor; o incluso, la incorporacin de la nanotecnologa a las fibras,
capaces de modificar el comportamiento de los textiles por transferencia de propiedades
antimicrobianas, antitranpirables o repelente de insectos, entre otras.
Adems, estas nuevas tecnologas aplicadas a la industria de la moda, se traducen en
impulsar la necesidad de los diseadores de hoy, a que el desarrollo de los procesos de
construccin de las prendas se vea, cada vez ms, realizado a travs de un trabajo
interdisciplinar entre tcnicos y especialistas de otras ramas de la industria, para satisfacer
las necesidades de los usuarios, cada vez ms exigentes.
Como conclusin final se considera que, se ha alcanzado con xito el objetivo planteado
desde el comienzo del PG en cuestin. Se subraya adems, que el proceso experimental
atravesado durante el desarrollo del Proyecto de Grado, se convierte en el punto de partida
para la moda venidera. En resumen, se puede apreciar la comprobacin del objetivo
112
sealado, considerando la materializacin de las prendas creadas con textiles, que incluyen
los ms novedosos avances tecnolgicos en la industria de la moda, y adems, se orientan a
brindar a la mujer de hoy, innovadores diseos con los ms variados detalles de
funcionalidad, aportados por la autora del PG, dando lugar a la manifestacin de, una moda
urbana inteligente para la mujer contempornea, donde prevalecen el confort, la originalidad,
la practicidad y las nuevas tecnologas.
113
Imgenes seleccionadas
Figura 1: Corpio base

Fuente: Elaboracin propia
114
Figura 2: Manga base
115
Figura 3: Cuello base
116
Figura 4: Falda base
117
Figura 5: Vestido base
118
Figura 6: Pantaln base
119
Figura 7: Saco Sastre
120
Lista de referencias bibliogrficas
Aubele, C. (2010). Secretos del vestidor. Todo lo que necesitas para verte increible (2
ed.). Ciudad de Buenos Aires: Aguillar.
Audaces (2014) La tecnologa de la moda. Disponible en:

http://audaces.com/novo/es/home/
Asintec, Centro Tecnolgico (2010). E-wearables: Aplicaciones de la textronica y su

implantacin en los procesos productivos tradicionales del sector textil/confeccin.
Talavera de la reina: Disponible en http://www.asintec.org/pdf/estudio4.pdf
Birgit, R. (2005). En busca de la esencia. Barcelona: Art. Blume.
Chiesa, M., Cirelli,P., Siciliani, P. (2012). Buenos Aires es Tendencias. Diseo de

Indumentaria en la era digital. Buenos Aires: Sudamericana.
Colchester, C. (2008). Textiles. Tendencias actuales y tradicionales. Barcelona: Art.

Blume.
Delego D. (2012). Escuela de diseo y moda. Disponible en: www.donatodelego.com
Dominguez Riezu, M. (2009). Coolhunting: Marcando tendencias en la moda. Barcelona:

Parragn
Drudi E. y Paci T. (2010). Dibujo de figurines para el diseo de moda. msterdam y

Singapur: Pepin Press
Garca Serrano, L. A. (2010). Influencia de la nanotecnologa en el sector textil. Academia

de Ingeniera de Mexico. Disponible en:
http://gp.gub.uy/sites/default/files/documentos/influencia_de_la_nanotecnologia_en_el_sect
or_textil_mundial-mexico-2010.pdf
Godart, F. (2012). Sociologa de la moda. Buenos Aires: Edhasa.
Heaton, H. (1967). La propagacin de la Revolucin Industrial. En Kranzberg M. y Pursell

Jr., C. (eds.) Historia de la Tecnologa. Volumen segundo. Barcelona: Gustavo Gili
Hollen, N., Langford, A. L. y Saddler, J. (1993). Introduccin de los textiles. Mejico: Grupo
Noriega editor.
Jnecke, M., (2010) en San Martn, M. (2010). El futuro de la moda. Tecnologa y nuevos
materiales. Barcelona: Promopress
Jenkyn Jones, S. (2005). Diseo de moda. Barcelona: Blume.
Koga, R. (2010). III. Siglo XX. Primera Mitad. En: Nii, R., Akiko, F., Tamami, S., Miki,I.,
y Koga, R. (2010) Moda. Tomo II. Madrid: Taschen
121
Lurie, A. (1994). El lenguaje de la moda. Una interpretacin de las formas de vestir.
Barcelona: Paids.
Lipovetsky, G, (1999). La tercera mujer. Barcelona: Anagrama
Matharu, G. (2011). Diseo de Moda. Manual para los futuros profesionales del sector.
Barcelona: Ocano
Millan Game, E. (1994). Masculin/Fmilin, en Les Valeurs des Francais, bajo la direccin
de Hlne Riffault, Pars, PUF. Cintado en: Lipovetsky, G. (1999). La tercera mujer.
Barcelona: Anagrama
Mors De Castro, L. y Snchez Hernndez, I. (2013). Ideas prcticas de patronaje de

moda. Madrid: Ilus Books.
Nii, R. (2010) IV. Siglo XX. Segunda mitad. En: Nii, R., Akiko, F., Tamami, S., Miki,I.,
y Koga, R. (2010). Moda. Tomo II. Madrid: Taschen
Pursell Jr, C. (1967). Mquinas y mquinas herramientas, 1830- 1880. En Kranzberg M. y

Pursell Jr., C. (eds.). Historia de la Tecnologa. Volumen segundo. Barcelona: Gustavo Gili
Ruseell, A. (2013). Principios bsicos del diseo textil. Barcelona: Gustavo Gili.
Saltzman, A. (2009). El cuerpo diseado. Sobre la forma en el proyecto de la vestimenta.

Buenos Aires: Paids.
San Martn, M. (2009) El todo-en-uno del diseador de moda. Secretos y directrices para
una buena prctica profesional. Barcelona: Promopress.
San Martn, M. (2010). El futuro de la moda. Tecnologa y nuevos materiales. Barcelona:

Promopress.
Snchez Martn, J. R. (2007). Los tejidos inteligentes y el desarrollo tecnolgico de la

industria textil. Disponible en:
http://gredos.usal.es/jspui/bitstream/10366/22120/1/DIQT_Tejidosinteligentes.pdf
Saulquin, S. (2010). La muerte de la moda, el da despus. Buenos Aires: Paids.
Sexe, N. (2001). Diseo.com. Buenos Aires: Paids.
Soluciones textiles (2010). Estudio de moldera y tizado. Disponible en:

http:/www.solucionestextiles.com.ar
Sorger, R. y Udale, J. (2009). Principios bsicos del diseo de moda. Barcelona: Gustavo
Gili.
Teniente, F. (1965). Mtodo de Corte y Confeccin Sistema Teniente. (11 ed.). Buenos
Aires: Artes Grficas Broglio.
Worsley, H. (2011). 100 ideas que cambiaron la moda. Barcelona: Art. Blume.
122
Zampar, H (2014). El libro de oro de Hermenegildo Zampar. Curso completo de moldera.
Buenos Aires: Bienvenidas
123
Bibliografa
Aubele, C. (2010). Secretos del vestidor. Todo lo que necesitas para verte increible (2
ed.). Ciudad de Buenos Aires: Aguillar.
Audaces (2014) La tecnologa de la moda. Disponible en:

http://audaces.com/novo/es/home/
Asociacin Espaola de Qumicos y coloristas textiles, (2009). Revista de Qumica Textil

N194. (2009). [Revista en lnea] Disponible en:
http://www.aeqct.org/pdf/Quimica%20Textil-194.pdf
Asintec, Centro Tecnolgico (2010). E-wearables: Aplicaciones de la textronica y su

implantacin en los procesos productivos tradicionales del sector textil/confeccin.
Talavera de la reina: Disponible en http://www.asintec.org/pdf/estudio4.pdf
Birgit, R. (2005). En busca de la esencia. Barcelona: Art. Blume.
Braddock, S. E. (2005). Techno Textiles : Revolutionary Fabrics for Fashion and Design
London: Thames & Hudson.
Cmara Industrial Argentina de la Indumentaria (2014) Disponible en:

http://www.ciaindumentaria.com.ar
Chiesa, M., Cirelli,P., Siciliani, P. (2012). Buenos Aires es Tendencias. Diseo de

Indumentaria en la era digital. Buenos Aires: Sudamericana.
Colchester, C. (2008). Textiles. Tendencias actuales y tradicionales. Barcelona: Art.

Blume.
Delego D. (2012). Escuela de diseo y moda. Disponible en: www.donatodelego.com
Dominguez Riezu, M. (2009). Coolhunting: Marcando tendencias en la moda. Barcelona:

Parragn
Drudi E. y Paci T. (2010). Dibujo de figurines para el diseo de moda. msterdam y

Singapur: Pepin Press
Garca Serrano, L. A. (2010). Influencia de la nanotecnologa en el sector textil. Academia

de Ingeniera de Mexico. Disponible en:
http://gp.gub.uy/sites/default/files/documentos/influencia_de_la_nanotecnologia_en_el_sect
or_textil_mundial-mexico-2010.pdf
Gayoso, J. (24 de noviembre de 2012). Indarra Julieta Gayoso prendas inteligentes 2

Nodocio. [Publicacin en Youtube]. Disponible en:
https://www.youtube.com/watch?v=gWOmjN-MOMc
Gayoso, J. (12 de agosto de 2010). TEDxRosario - Julieta Gayoso - Las innovaciones

textiles del futuro. [Publicacin en Youtube] Disponible en:
https://www.youtube.com/watch?v=dDRX-zFSnfc
124
Godart, F. (2012). Sociologa de la moda. Buenos Aires: Edhasa.
Gmez Vera, A. I. (20 de junio de 2011). Qu demonios es prt--porter? [posteo en

blog] Disponible: http://alo.co/content/que-demonios-es-pret-porter
Hollen, N., Langford, A. L. y Saddler, J. (1993) Introduccin de los textiles. Mejico: Grupo
Noriega editor.
Instituto Nacional de Tecnologa Industrial (2014).

Disponible en: http://www.inti.gob.ar/textiles/index.php?seccion=funcionales
Indarra.dtx (2014). Disponible en: http://www.indarradtx.com/quienes-somos/index.htm#1
Jaeger, A. C. (2009). Creadores de moda. Diseo, industria y tendencias. Barcelona:

Ocano.
Jenkyn Jones, S. (2005). Diseo de moda. Barcelona: Blume.
Julieta Gayoso - La diseadora del futuro. (2014). Brando. (2014) Recuperado el 28/10/14
de http://www.conexionbrando.com/1327677
Kranzberg M. y Pursell Jr., C. (eds.) (1967). Historia de la Tecnologa. Volumen

segundo. Barcelona: Gustavo Gili
Lurie, A. (1994). El lenguaje de la moda. Una interpretacin de las formas de vestir.

Barcelona: Paids.
Lipovetsky, G. (1999). La tercera mujer. Barcelona: Anagrama
Mahlberg A. (28 de octubre de 2014). Julieta Gayoso. [posteo en blog]. Disponible en:
http://artemisanaturaleza.wordpress.com/julieta-gayoso/
Matharu, G. (2011). Diseo de Moda. Manual para los futuros profesionales del sector.
Barcelona: Ocano
Mors De Castro, L. (2010). Patrones de moda. Paso a paso. Espaa: Evergreen.
Mors De Castro, L. y Snchez Hernndez, I. (2013). Ideas prcticas de patronaje de

moda. Madrid: Ilus Books.
Nii, R., Akiko, F., Tamami, S., Miki,I. y Koga, R. (2010). Moda. Tomo II. Madrid: Taschen
Persoz, J. F. (1846), Trait thorique et pratique de l'impression des tissus. Victor Masson,
Paris.
Pia, D. (2012, 28 de Junio). Textiles Inteligentes. Moda y belleza. La Nacin. p. 6.
Red textil Argentina (2014). Disponible en: http://www.redtextilargentina.com.ar/
125
Ropa inteligente, una novedosa apuesta textil. (2008, 8 de septiembre). La Nacin.
Disponible en: http://www.lanacion.com.ar/1047601-ropa-inteligente-una-novedosa-
apuesta-textil
Ruseell, A. (2013). Principios bsicos del diseo textil. Barcelona: Gustavo Gili.
Saltzman, A. (2009). El cuerpo diseado. Sobre la forma en el proyecto de la vestimenta.

Buenos Aires: Paids.
San Martn, M. (2010). El futuro de la moda. Tecnologa y nuevos materiales. Barcelona:

Promopress.
San Martn, M. (2009). El todo-en-uno del diseador de moda. Secretos y directrices para
una buena prctica profesional. Barcelona: Promopress.
Snchez Martn, J. R. (2007). Los tejidos inteligentes y el desarrollo tecnolgico de la

industria textil. Disponible en:
http://gredos.usal.es/jspui/bitstream/10366/22120/1/DIQT_Tejidosinteligentes.pdf
Saulquin, S. (2010). La muerte de la moda, el da despus. Buenos Aires: Paids.
Sexe, N, (2001). Diseo.com. Buenos Aires: Paids.
Soluciones textiles (2010). Estudio de moldera y tizado. Disponible en:

http:/www.solucionestextiles.com.ar
Sorger, R. y Udale, J. (2009). Principios bsicos del diseo de moda. Barcelona: Gustavo
Gili.
Teniente, F. (1965). Mtodo de Corte y Confeccin Sistema Teniente. (11 ed.). Buenos
Aires: Artes Grficas Broglio.
Worsley, H. (2011). 100 ideas que cambiaron la moda. Barcelona: Art. Blume.
Zampar, H (2007). Moldera para nios (2 ed.). Buenos Aires: Atlntida
Zampar, H. (2014). Instituto superior de indumentaria: Hermenegildo Zampar. Disponible

en: www.hermenegildozampar.com.ar
Zampar, H (2014). El libro de oro de Hermenegildo Zampar. Curso completo de moldera.

Buenos Aires: Bienvenidas
126

Te Tiles

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

Te Tiles

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

PROYECTO DE GRADUACION

Trabajo Final de Grado

Moda Urbano Inteligente

Solange Antonella Magliano

Captulo 1: Moda y nuevas tecnologa 14

1.1. Evolucin de la industria textil 14

1.2. Nuevas tecnologas en la industria textil 18

1.3. La incorporacin de la tecnologa en la industria de la moda 21

Captulo 2: Prt--porter y mujer moderna 25

2.1. Moda y tendencias 25

2.3. Mujer Contempornea 36

Captulo 3: Textiles inteligentes 43

3.1. Fibras naturales, sintticas y artificiales 43

3.2. Procesos de produccin industrial textil 53

3.3. Tejidos plano, de punto y no tejidos 56

3.4. Tintorera y Estampacin 67

3.5. Textiles inteligentes pasivos, activos y ultrainteligentes 71

3.8. Nuevos materiales tecnolgicos 82

Captulo 4: La moldera como herramienta funcional 85

4.1. La importancia de la moldera en la moda 85

4.2. Mtodos de Moldera 88

4.3. El patrn Bidimensional 91

4.4. Trazado de tipologas base 93

4.4.1. Corpio, Manga y Cuello 94

4.4.4. Traje Sastre 96

Captulo 5: Textiles inteligentes y experimentacin en la moda urbana 98

5.1. Desarrollo de la mini coleccin PIU 98

5.2. Camisa urbana inteligente 100

5.3. Falda urbana inteligente 101

5.4. Vestido urbano inteligente 102

5.5. Pantaln urbano inteligente 103

5.6. Saco sastre urbano inteligente 103

5.7. Trench urbano inteligente 104

Imgenes seleccionadas 114

Lista de referencias bibliogrficas 121

Figura 1: Corpio base 114

Figura 2: Manga base 115

Figura 3: Cuello base 116

Figura 4: Falda base 117

Figura 5: Vestido base 118

Figura 6: Pantaln base 119

Figura 7: Saco Sastre 120

Estos diseos sern destinados principalmente a prendas Prt--porter.

la lluvia, la contaminacin ambiental, la transpiracin y los insectos. Si se tiene en cuenta

innovacin proporcionar sin duda alguna, una mayor calidad de vida.

El proyecto de graduacin, segn sus caractersticas predominantes se encuentra

enmarcado en la categora Creacin y Expresin, ya que hace nfasis en plasmar una

acabados funcionales, transformacin de la moldera y diseo de prendas Prt--porter,

aplicadas a la moda urbana femenina. Se ubica en esta categora ya que se basa en la

experimentacin y reflexin creativa plasmada en un producto textil.

una posibilidad de creacin y de cambios en el mundo textil. La incorporacin de estos

textiles inteligentes en la indumentaria urbana, beneficiar a la poblacin femenina,

brindndoles confort en sus prendas de uso cotidiano.

conocimientos en el diseo y el desarrollo de nuevas prendas con textiles inteligentes. En

un tejido, ms all de la tecnologa disponible en la actualidad. Se analizan y se evalan las

distintas posibilidades de produccin de un tejido, teniendo en cuenta sus aspectos

obtencin de la fibra hasta su confeccin. Tambin se relaciona con la asignatura Taller de

de moldera para la confeccin de piezas de sastrera femenina. Se busca entonces que se

experimenten los procesos de armado y transformacin de las prendas. Otras de las

sector de la poblacin. Se busca desarrollar una identidad propia como diseador,

comprendiendo el proyecto en su totalidad, para luego proponer una coleccin viable en el

La relacin entre moda y textiles inteligentes no es nueva, aunque su desarrollo est

orientado casi exclusivamente a la indumentaria deportiva. En los ltimos tiempos muy

pocos diseadores comenzaron a utilizar algunos textiles inteligentes en sus creaciones