UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

Faculdade de Letras

DLC Departamento de Letras Clssicas

Disciplina: Latim Genrico IV

Professor: Luiz Pedro Barbosa

Discente: Jnatas Ferreira de Lima Souza (DRE: 115044769)

REFERNCIAS

CARDOSO, Zlia de Almeida. A literatura latina. 3.ed. So Paulo: WMF Martins Fontes,
2011.

MARTINS, Paulo. Literatura Latina. Curitiba: IESDE Brasil S.A., 2009.

GAZONI, Fernando. A Potica de Aristteles: traduo e comentrios. 2006. 131 f. Tese

Departamento de Filosofia da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da
Universidade de So Paulo, USP, So Paulo, 2006.
Uma breve introduo sobre o gnero pico em Roma

Assim como muitos povos no mundo, os romanos tambm desenvolveram a poesia

pica. No gnero pico implica a narrativa em verso cujo contedo est repleto de fatos
heroicos, vividos por personagens humanas excepcionais, manipuladas, de certa maneira, pelo
poder dos deuses. A tradio grega responsvel por essa conceituao.1
O gnero pico tinha por objetivo mais nobre a preservao de histrias contadas por
geraes e nessas histrias, narradas por versos cantados elemento antigo para memorizao
, preservavam os nomes de heris, pais fundadores, espaos mticos, cotidiano antigo,
pensamentos arcaicos, buscava-se preservar o mximo de um contexto ao qual os ouvintes j
no faziam mais parte ou, notavam resqucios de um tempo que no conheceram. Foi a escrita
que eternizou, na melhor das hipteses, todo esse elemento pico que estava por ameaa
constante do esquecimento.2
O grande poema pico romano a Eneida de Virglio. Segundo os parmetros elencados
por Aristteles, para que se tenha uma epopeia adequada, correta em sua proposio, a Eneida
tpica, pois, tem como objeto as aes superiores do heri Eneias que sai de Troia, impelido
pelos deuses, para fundar Roma. Tem como meio a imitao em versos hexmetros [essenciais
para a pica] e como modo a narrativa.3
Os poemas Ilada e Odisseia so os principais modelos picos para a literatura romana
e no poderia deixar de ser para Virglio. Tal semelhana pode ser identificada, tambm, da
seguinte maneira:

[...] os seis primeiros cantos da Eneida, por tratarem da viagem de Eneias para a
Pennsula Itlica, dialogam com a Odisseia, que fala da viagem de volta de
Ulisses/Odisseu para taca depois da Guerra de Troia. J os seis ltimos cantos, por
tratarem da guerra de conquista da Pennsula Itlica, dialogam com a Ilada, cujo pano
de fundo a Guerra de Troia.4

Contudo, a motivao de Virglio provavelmente foi muito mais planejada, especfica e

localizada, do que a ideia de uma pica natural5, talvez esta no sendo um forte elemento
cultural da sociedade romana. O poema Eneida no necessariamente uma compilao
posterior da oralidade, como provavelmente foi com a Ilada e com a Odisseia, mas, uma

1
CARDOSO, p. 6.
2
CARDOSO, p. 6-7.
3
MARTINS, p. 26.
4
MARTINS, p. 27.
5
CARDOSO, p. 7.
encomenda do imperador, recm intitulado Augusto, em finais do sculo I A.E.C., inaugurando
assim,

[...] uma nova possibilidade de constituio da pica, tendo como meio a escrita e,
ainda, tendo por trs de si uma tradio literria que inclui Homero alm dos poetas
da poca helenstica. Constituda por 12 cantos, a pica virgiliana trata, como
argumento, da fundao de Roma [...].6

Em suma, essas foram as principais questes que optamos por levantar sobre o gnero
pico em Roma, principalmente no que refere a sua gnese com a Eneida de Virglio, clssico
de longa data para a literatura ocidental.

Aspectos formais da poesia pica: mtrica, ritmo, grandiosidade

O que seria esse gnero pico ou, poesia pica? Vejamos como Aristteles compreendia
o gnero pico em sua Potica:

De fato, a composio pica, bem como a composio da tragdia, e ainda a comdia,

a arte do ditirambo e a maior parte da aultica e da citarstica, todas so, no geral,
mmeses. Diferem entre si de trs maneiras, ou por realizar a mmese em meios
diferentes, ou por realizar a mmese de coisas diferentes, ou por realiz-la
diferentemente, isto , no do mesmo modo.7 [...] chamam uns de poetas elegacos,
outros de poetas picos, declarando-os poetas no a partir da mmese realizada, mas
de acordo com o metro usado.8 [...] necessrio lembrar o que foi dito muitas vezes
e no fazer da tragdia uma composio pica chamo de pica a composio que se
utiliza de muitos mitos como, por exemplo, se algum fizesse um enredo do todo da
Ilada.9 [...] a mmese pica menos unitria (um sinal disso que, qualquer que seja
a pica, dela surgem numerosas tragdias), de forma que, tendo sido feito um enredo
uno, ou ele exposto brevemente e se mostrar mesquinho, ou ele acompanha a
amplido do metro e se mostrar ralo. Quero dizer, por exemplo, se a pica fosse
composta de muitas aes, tantas quantas so as partes tais quais tem a Ilada ou a
Odissia, partes que tm, elas mesmas, certa extenso. Entretanto esses poemas foram
compostos to bem quanto se pode, e so, tanto quanto possvel, mmese de uma ao
una.10

Para Aristteles a arte potica mimtica, isto , que representa algo, que imita algo,
que simula algo. Poeta aquele que usa uma mtrica especfica, e, quando pico, bebe de muitos
mitos ao mesmo tempo. A mimese pica de uma ao nica, ou seja, de enredo nico, mas,
menos unitria podendo se extrair dela outros gneros.
Aristteles compreendia a mimese da epopeia como elemento do gnero pico. Na sua
Potica, diz que

6
MARTINS, p. 93.
7
ARISTTELES, I, p. 32-33 (trad. Fernando Gazoni).
8
ARISTTELES, I, p. 34.
9
ARISTTELES, XVIII, p. 106.
10
ARISTTELES, XXVI, p. 125-126.
 A epopia se assemelha tragdia na medida em que a mmese metrificada de
homens virtuosos: mas, por ser metrificada uniformemente e por ser recitada, difere
dela. E ainda, pela extenso: enquanto a tragdia se esfora, o mais possvel, para dar-
se dentro de um nico perodo solar, ou pouco se distinguir disso, a epopia
indefinida quanto ao tempo, e por isto difere. Entretanto, no princpio procedia-se de
maneira semelhante nas tragdias e nas epopias.11 [...] est contido na tragdia aquilo
que a epopia tem, mas o que a tragdia tem, nem tudo est contido na epopia. 12 [...]
Nas tragdias, os episdios so breves, mas a epopia alonga-se por meio deles.13 [...]
a epopia deve ter as mesmas espcies que a tragdia (de fato, ela simples, complexa,
tica ou pattica; tambm as partes, excetuadas o canto e o espetculo, so as
mesmas), pois tambm necessrio que haja no s peripcias, como tambm
reconhecimentos e eventos patticos. Alm disso, deve haver beleza na elocuo e
nos pensamentos. De todos esses elementos, Homero fez uso primeiro e de maneira
taxativa.14 [...] A epopia difere na extenso da composio e no metro usado. Quanto
extenso, suficiente o limite que foi dito, pois necessrio poder chegar ao fim da
narrativa sem ter perdido de vista o comeo. Essa seria o caso se as composies
fossem menores que as antigas e se equivalessem quantidade de tragdias
apresentadas em uma nica audio. A epopia tem uma caracterstica bastante
peculiar quanto possibilidade de se alongar sua extenso, [...] na epopia, por ser
uma narrao, possvel realizar muitas partes ao mesmo tempo e por meio delas, se
so adequadas, aumenta-se a amplido do poema, de forma que nesse o belo pode ser
levado magnificncia, faz-se possvel variar o interesse do ouvinte e inserir
episdios os mais diversos.15 [...] o irracional, principal fonte do espantoso, mais
bem admitido na epopia, porque no se tm os olhos sobre os agentes. [...] E o
espantoso agradvel. Uma prova disso que todos, quando narram, acrescentam
algo para agradar.16

A poesia pica, segundo Aristteles, mimetiza e metrifica, isto , coloca em versos, as

aes de homens virtuosos, ou seja, de carter elevado. A poesia pica (epopeia) para ser
recitada e sua narrativa alocada numa temporalidade indefinida, alm de, declarar as variadas
espcies, das quais: simples ou complexa, tica ou pattica, mas, sem ser cantada ou encenada
num palco. A narrativa deve ser composta de belas elocues e belos pensamentos. Essa
narrativa deve possuir coerncia entre seu incio e seu fim; tambm pode ser alongada,
principalmente quando o poeta pretender inserir os episdios mais diversos; aqui, tambm o
irracional, que gera o espanto, se torna agradvel na poesia pica.
Para a epopeia, Aristteles aconselhava que os poetas mimetizassem as aes unas, e
no um tempo nico. Assim, ele ensina que

A respeito da mmese narrativa e em versos, evidente que se devem compor os

enredos como nas tragdias: dramticos e em torno de uma ao una, inteira e
completa que tenha comeo, meio e fim, para que, como um animal uno e inteiro, ela
produza o prazer prprio do gnero, e no como na composio dos relatos histricos,
nos quais forosamente apresentada no uma ao una, mas um tempo nico, e, nele,

11
ARISTTELES, V, p. 48-49.
12
ARISTTELES, V, p. 49.
13
ARISTTELES, XVII, p. 102.
14
ARISTTELES, XXIV, p. 112.
15
ARISTTELES, XXIV, p. 113-114.
16
ARISTTELES, XXIV, p. 115.
 tudo quanto aconteceu a um indivduo ou a vrios, sendo que cada um desses eventos
se relaciona com os outros ao acaso.17

O enredo dramtico importante para a poesia pica e necessrio que possua

claramente um incio, um meio e um final, para que, dessa forma, seja atingido o prazer
particular do gnero. A narrativa pica no deve parecer com a narrativa da prosa histrica que
lida com um tempo nico e no com uma ao nica.
No gnero pico (ou, para epopeia) a mtrica ideal era a dita heroica. Eram tambm
chamados poetas heroicos aqueles que faziam dessa forma.18 Segundo Aristteles,

Quanto ao metro, a experincia mostrou ser o metro herico o mais ajustado. Se

algum fizesse uma mmese narrativa com algum outro metro, ou com vrios, isso se
revelaria inadequado. Pois o herico , dos metros, o mais estvel e amplo (por isso
ele o que melhor aceita termos raros e metforas: tambm por isso a mmese
narrativa , entre todas, grandiosa), ao passo que o iambo e o tetrmetro so
movimentados, sendo este prprio dana, aquele, adequado ao. [...] Homero
digno de ser elogiado por muitas outras coisas, mas principalmente porque o nico
entre os poetas a no desconhecer como o prprio poeta deve colocar-se no poema.
Pois o poeta deve ele mesmo falar o mnimo possvel, pois no realiza a mmese
agindo assim.19

O metro heroico usado tornar grandiosa a mimese narrativa da poesia pica; estvel
pois melhor aceita termos raros e metforas. Essa mtrica a melhor para a recitao do
poema. O poeta, no fim das contas, deve permanecer o mais ausente possvel de seu poema,
para produzir uma mimese adequada e correta.
Essas foram, segundo Aristteles em sua Potica, as principais caractersticas do gnero
pico, primeiro aos gregos ticos, depois para os romanos e por fim para o todo mundo
ocidental. Eis a um legado de longa durao.

17
ARISTTELES, XXIII, p. 108-109.
18
ARISTTELES, IV, p. 42.
19
ARISTTELES, XXIV, p. 114.