Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
_________________________________________________________________________________
2. Teoras dramticas: ya desde los aos 20 dos tendencias tericas definieron la evolucin teatral y
tambin la evolucin flmica, el Expresionismo de la mano de Max Reinhardt y el teatro comprometido y social
de Erwin Piscator y de Bertolt Brecht. Teatro y cine compartieron, as pues, algunos referentes tericos.
3. Argumentos: desde las Pasiones de Cristo que estuvieron en el origen del teatro litrgico medieval y
que tambin inspiraron gran parte del cine primitivo y del lenguaje flmico- hasta el melodrama, el circo y el
teatro de variedades, el teatro fue gran cantera argumental para el cine desde sus comienzos.
4. Espacios teatrales y espacios flmicos. El cine pas de ser una entidad nmada exhibida en barracas
a ser un emplazamiento fijo en ciudades, imitando los locales teatrales para realizar all sus proyecciones. No
obstante, los lugares de proyeccin cinematogrfica fueron cambiando:
-se sustituyeron los espacios que en teatro eran dispuestos para tertulias, guardarropa, maquinaria teatral y
camerinos por ms butacas;
-fueron eliminados los palcos o gradas.
6. Recursos humanos: los actores y actrices ms ilustres de los escenarios nutrieron al star-system del
cine desde sus inicios (vase el caso de la actriz de teatro Sarah Bernhardt en su estelar llegada al cine, o el
de la productora francesa Film dArt, que recurri a intrpretes de la Comdie Franaise) y los nombres de
dramaturgos/as de prestigio fueron un reclamo comercial (Shakespeare, Dumas, Victor Hugo).
Adems de las semejanzas indicadas lneas arriba, los lenguajes del teatro y del cine comparten
elementos tanto en el aspecto narrativo y verbal como visual, ya que ambos producen relatos dramatizados.
Sin embargo se aprecian entre ellos notables diferencias. Destacamos nueve de ellas:
35
_________________________________________________________________________________
Literatura espaola, teatro y cine
_________________________________________________________________________________
En su libro La Puerta Abierta, Peter Brook afirma: Cada palabra contiene por s misma, y en los silencios
que la preceden y la siguen, todo un entramado tcito de energas entre los personajes (Brook, 1994, 20).
Brook aporta evidencias relacionadas con el modo con el que la palabra teatral contribuye a crear un
concentrado de intensidad. Esta forma de construirse la accin en el teatro, a diferencia de lo que sucede en
los filmes, en cuyo lenguaje prima lo visual sobre lo verbal, subraya la principal caracterstica en la que difieren
teatro y cine: la ambicin del cine de generar sensacin de realismo, en contraposicin a la buscada
artificiosidad del teatro, que, en palabras de Snchez Noriega, nunca oculta su carcter de representacin
debido a la convencin existente entre el espectculo y el espectador (2000, 61). La grandeza del teatro no es
tanto la intencin de imitacin fotogrfica de la realidad, sino su recreacin en una atmsfera distinta. Con un
escenario desnudo puede trasladar al pblico a otros territorios, licencia de la que no goza el cine. Una
pelcula en un espacio vaco despertara el rechazo del colectivo espectador.
Pero lo que diferencia al cine del teatro no es slo su naturaleza narrativa y/o visual, puesto que ambos
poseen esta doble naturaleza, sino ms bien el modo de emisin y el modo de recepcin de sus mensajes. Lo
vemos a continuacin.
36
_________________________________________________________________________________
Literatura espaola, teatro y cine
_________________________________________________________________________________
7. Visualizacin democrtica
Algunos medios teatrales, como la iluminacin, permiten aislar una parte del cuerpo de los personajes,
pero nunca puede acercar la visin sobre un objeto o el rostro del actor o actriz a todos los espectadores al
mismo tiempo como s puede hacer el cine. En el cine el pblico tiene la misma perspectiva visual y auditiva
del escenario.
Frente a la posibilidad de los distintos tipos de planos del cine, el teatro clsico tiene un plano nico. En
consecuencia, todo el cuerpo del actor interviene en la comunicacin no verbal teatral, mientras que en el cine
gran parte de la expresividad est en el rostro. Los planos-detalle y la dinmica de plano-contraplano son dos
elementos especficamente caractersticos del lenguaje cinematogrfico.
9. El mbito editorial
Las editoriales de difusin mayoritaria publican literatura dramtica, pero no tanto guiones de cine. Es
decir, tenemos ms acceso a la lectura del soporte verbal del gnero dramtico que a la lectura del soporte
verbal del gnero cinematogrfico. De hecho, en nuestras enseanzas regladas de la Educacin Primaria y de
Educacin Secundaria Obligatoria sigue siendo habitual que se incluyan asignaturas de teatro y no tanto de
cine, importante laguna que s cubren algunos planes de estudio universitarios.
Actualmente estos estudios, que siguen siendo absolutamente fundamentales, conviven con otros
enfoques, como los discursivo-textuales y los anlisis concretos sobre adaptaciones particulares. Las
viejas rencillas de competencia del teatro con el cine y viceversa parecen haber quedado superadas desde la
investigacin y desde la creacin. Ejemplos como la versin teatral que hizo Bernardo Snchez Salas de la
pelcula El verdugo basada en el guin original de Luis Garca Berlanga y Rafael Azcona-, da prueba de ello.
Tambin lo es que Pilar Mir, Adolfo Marsillach, Antonio Onetti... pasaran de un medio a otro con fluidez,
adaptndose a los lenguajes y especificidades expresivas que cada uno requiere.
Estamos ante dos medios diferentes y mecanismos diversos de enunciacin, construccin textual y
recepcin. Pero hay una evidente intertextualidad entre ellos. Jrgen Mller habla de intermedialidad, el
aprovechamiento por parte de cada uno de estos medios de los mecanismos formales del otro, as como en
el rendimiento de ciertas estrategias estructurales compartidas por ambos (Cornago, "Relaciones
estructurales entre el cine y el teatro", 2001). Del trasvase de motivos, elementos lingsticos o expresivos
podemos pasar a interpretarlo en trminos de intermedialidad. Sin embargo, esta ltima tendencia no excluye
a la anterior. Son dos posturas interpretativas compatibles.
Aunque este ltimo concepto de intermedialidad es una significativa aportacin terica actual, no son
menos importantes, por necesarios, los trabajos que establecen diferencias entre teatro y cine, planteados
desde el punto de vista no ya de la enunciacin, naturaleza textual o recepcin, sino desde la ptica del mundo
de la produccin textual: diferencias de trabajo entre dramaturgos, guionistas, directores, realizadores y otros
puestos de la nmina teatral y cinematogrfica, las condiciones del trabajo del actor en uno u otro medio, etc.
Apunta Virgina Guarinos que de una obra teatral de origen puede hacerse una pelcula completamente
flmica, o no, pero tambin de un guin original para cine puede hacerse una pelcula teatralizante. La
posibilidad de existencia de un "cine teatralizado" no tiene que ver con el formato o medio de origen de lo
adaptado, sino con la intencionalidad expresiva del propio filme.
BIBLIOGRAFA
CERRO MALAGN, Rafael del. Una arquitectura para el espectculo. Herencia y cambios del palacio teatral
en el cine (1980-1939), en M. Francisca Vilches de Frutos (Coord. y ed.) Teatro y cine: la bsqueda de
nuevos lenguajes expresivos. Monogrfico de Anales de la Literatura Espaola Contempornea 26.2.
(2002): 23-43.
HERAS, Guillermo, Mestizajes y contaminaciones del lenguaje cinematogrfico con el teatral, en Del teatro al
cine y la televisin en la segunda mitad del siglo XX, Ed. Jos Romera Castillo. Madrid: Visor Libros,
2002: 25-35.
HUESO, ngel Luis. El referente teatral en la evolucin histrica del cine, en M. Francisca Vilches de Frutos
(Coord. y ed.) Teatro y cine: la bsqueda de nuevos lenguajes expresivos. Monogrfico de Anales de la
Literatura Espaola Contempornea 26.1. (2001): 45-61.
GUARINOS, Virginia (1996), Teatro y Cine, Padilla Libros, Sevilla.
____ (2007). Del teatro al cine y la televisin en Espaa Frame. Revista de cine 2: 262-278.
PREZ RU, Carmen. El retrato del doble: sobre los lenguajes del cine y el teatro. Arbor: Ciencia,
Pensamiento y Cultura 741 (2010): 59-68.
UTRERA, Rafael (1989).Teatro y Cine. Algunas consideraciones sobre un contencioso histrico, nsula 508.
VILCHES DEFRUTOS. M" Francisca (Coord. y Ed.) (2001). "Teatro y Cine: la bsqueda de nuevos lenguajes
expresivos", Anales de la Literatura Espaola Contempornea, vol. 26.1.
38
_________________________________________________________________________________
Literatura espaola, teatro y cine
_________________________________________________________________________________
1.- Visite y navegue en las pginas web ofrecidas en el siguiente listado. Le servirn para familiarizarse
con estos portales dedicados a la difusin y crtica del cine:
2.- La escenografa en el teatro tradicional era exclusivamente pintada, pero con el tiempo la tcnica fue
perfeccionndose: nada tiene que ver la simplicidad de la escenografa del teatro griego o la de los juegos de
cortinas del corral de comedias con la escenografa espectacular de la pera, con el escenario giratorio
(vase IMAGEN 1), con el escenario oblongo (ms largo que ancha, como puede verse en imagen), con los
escenarios sobre vagones o con los cambios de tramoya a los que puede recurrir la escena actual.
Por su parte, dos efectos especiales en el cine tradicional fueron el black projection y el matt shott. El
black proyection (IMAGEN 2) consiste en la proyeccin de una escena ya filmada sobre una pantalla fija desde
una cmara situada en un eje perpendicular a la cmara actual. Sobre la proyeccin de esta cmara van
pasando los personajes y objetos que estn siendo filmados por la cmara que rueda las tomas finales.
El matt shot (IMAGEN 3) permite tambin la posibilidad de trasladar a los personajes a lugares lejanos o
remotos. En un set de calle se ampla una fotografa que sirve de fondo y por ella pasan los actores y todos los
objetos mviles de la proyeccin que se est rodando.
IMAGEN 1. De arriba abajo: escenario giratorio, escenario oblongo y escenario sobre vagones.
Fuente: Artis-Gener, A. La escenografa en el teatro y el cine. Mxico, Centauro, 1947.
39
_________________________________________________________________________________
Literatura espaola, teatro y cine
_________________________________________________________________________________
Al ser comparadas algunas de las tcnicas escenogrficas del teatro con la escenotcnica del cine, hay
una diferencia que conviene no perder de vista entre los dos mbitos: si el teatro puede escoger la opcin de
ser un teatro de cartn piedra que marque la teatralidad, el juego y el puro teatro-, en el cine se suele
considerar un demrito. Razone por qu.
40
_________________________________________________________________________________