Efran Recinos

EL SUEO DE EFRAN:
EL GRAN TEATRO NACIONAL
Me imagino a este personaje como un nio que suea que en un viaje por
Guatemala recoge volcanes y lagos, costumbres, tradiciones y marimbas,
nahuales y jaguares. Juega con ellos y surge su obra que integra el
carcter ldico y onrico en un lenguaje mgico nico, por lo que bien
se puede afirmar que es una especie de realismo mgico espacial. Es
su manera particular de interpretar la realidad y luego traducirla a un
lenguaje formal volumtrico de expresin metafrica y conceptual, que
solo puede ser el resultado de las ideas y fantasas que surgen de una
mente brillante, de una personalidad singular

Ral Monterroso
Fotos: Archivo fotogrco del Teatro Nacional
62 PROYECTOS
Ubicado en la cspide del Cerro de San Jos
de Buena Vista, en la frontera sur del Centro
Histrico de Guatemala, el Teatro Nacional es
un hito urbano. Su silueta caracteriza el perfil
de la ciudad con un gran jaguar, el balam, para
rendir homenaje a los constructores mayas. Por
su parte, los volcanes y el azul de sus mosaicos
que se funden con el cielo son una alegora
construida al paisaje nacional.
Este emblemtico edificio es el elemento central
del Centro Cultural Miguel ngel Asturias,
el cual cuenta con una extensin de 8.25
manzanas de terreno situadas en el corazn de
la ciudad. Est vinculado estrechamente con el
Centro Cvico, espacio con el que dialoga, pues
ambos fueron generados como consecuencia del
urbanismo moderno con la idea de algn da
ser el corazn de la ciudad.
La mejor forma de llegar al teatro es por su
escalinata de ingreso principal, pues est
diseada para ser un elemento por el cual
los usuarios pueden escapar del bullicio y las
tensiones de la vida cotidiana y poco a poco,
mientras se asciende rodeado de jardines,
aparece a la derecha el edificio inconcluso
del Instituto de la Marimba. Al llegar a
la Plaza Maya desde la cual se revela la
monumentalidad del teatro, el cuerpo, la mente
y el espritu se han elevado dejando abajo y
atrs las mundanas preocupaciones, como
domus
Pgina anterior: la En esta pgina: su
preparndose para la serie de experiencias construccin del Teatro forma es innovadora
estticas que se experimentarn, no solo Nacional se inici en para la fecha, e incluso
en el mismo recorrido por sus espacios 1961 durante el gobierno en el presente, porque
arquitectnicos o en sus jardines, sino tambin del general Miguel hace uso de curvas,
Ydgoras Fuentes, con elevaciones, elementos
en los espectculos cuidadosamente montados un proyecto inicial esculturales y declives
por artistas que harn su mejor esfuerzo al presentado por el ingeniosos. Recinos
interpretar piezas de las disciplinas clsicas arquitecto Marco Vinicio logra combinar todos
como la pera, danza, msica, teatro u otras Asturias. Sin embargo, el estos elementos en una
ingeniero Efran Recinos, creacin armoniosa,
interpretaciones artsticas y culturales es el creador de este coronada con el trmino
coherentes con la contemporaneidad en espacio al aire libre. que la convierte en nica:
cualquiera de sus espacios. Pero no sin antes funcional.
pasar por la Plaza de las Mujeres. En ella un
grupo de vendedoras abstractas ofrecen sus
productos a los transentes; las acompaan sus
nios que podemos ser nosotros, si decidimos
sentarnos y ocupar el espacio al lado de una de
ellas.
En la plaza principal, el visitante es recibido
por una danza de tmidas sirenas, pues solo
dejan ver sus colas, quienes se sumergen en
el agua al comps de la marimba imaginaria
cuyos intrpretes son una suerte de guardianes
del recinto, al ingresar un juego de escalas
espaciales prepara al usuario previo al ingreso
al vestbulo principal, donde se encuentra
la Explosin Atmica, nombre con el que
Recinos bautiz la lmpara de 999 focos que
sustituye al chandelier tradicional. Aqu nada
es habitual, todo es objeto de diseo y de una
factura excepcional.
domus
Arriba: juego de lneas
y luz en el interior del
Teatro de Guatemala.
Arriba derecha y centro:
posee un escenario
de 21x23 metros con
capacidad para 300
artistas. Tiene piso de
madera y una capacidad
de 2.084 butacas.
En la actualidad, la sala lleva el nombre
de su creador, est diseada para albergar
cmodamente a 2085 personas, la isptica y
la acstica merecieron especial cuidado. En
consecuencia todos pueden observar y escuchar
lo que acontece en el escenario. Los balcones y
los palcos tambin cumplen con una funcin al
dirigir el sonido hacia los espectadores. Estos
elementos evocan serpientes emplumadas en
actitud de descenso. Para enfatizar el ambiente
del espectculo, Recinos las recubre con papel
tapiz al cual denomina dorado fashion. La
presencia del diseador se percibe en todas y
cada una de las partes del conjunto, desde el
mobiliario hasta los jardines y por supuesto,
en el espacio. La Gran Sala, como se le conoci
originalmente fue inaugurada la noche del 16
de junio de 1978.
Adems de todas las metforas alusivas a la
cultura y el paisaje local, el autor busca un
reconocimiento crtico a sus mentores que en el
Centro Cvico haban iniciado la bsqueda de revolucin industrial y llevada a su mxima
una expresin diferente. De alguna manera un
discurso que reconociera lo regional, pero con
la vista an puesta en Europa o Norteamrica;
sin embargo, la decolonizacin del discurso
arquitectnico se logra con el Teatro Nacional,
con consciencia plena de su emplazamiento
tanto fsico, como cultural, pues Recinos logra
la revalorizacin de las culturas primitivas,
pero alejado del folklorismo y construye una
narrativa propia. Parafraseando a Cardoza
y Aragn (1944), debemos apreciar nuestras
obras por su resistencia a lo europeo. En este
caso debe interpretarse como una resistencia al
main stream.
El Teatro Nacional es al mismo tiempo
contemporneo, dueo de una universalidad
centrada en lo metafrico y conceptual, como
se insiste en decir. Es tambin coherente con
el espritu de su tiempo, con la psicodelia o lo
contestatario, pero va mucho ms all de la
posmodernidad o de la deconstruccin; vase
por ejemplo, que en el interior del Bar Blanco
y Negro, plantea la escalera en caracol que no
lleva a ningn lado, mucho antes que Bernard
Tschumi la presentara en las Folies en el Parc
de la Villette de Pars en 1982.
Los centros culturales son la evolucin
moderna de las casas de la cultura, tradicin
aparecida en Europa despus de la primera
la arquitectura expresionista
expresin en Francia, en pocas de Andr
Malraux. En la actualidad son una oportunidad
para re-encontrar la condicin humana a
travs de experiencias estticas, sociales
y antropolgicas como consecuencia de re-
inventar el lugar, como un espacio para el
encuentro, la relacin y la identificacin con el
patrimonio colectivo.
PROYECTOS 63
Por ello se ha iniciado una estrategia de
revitalizacin integral que permita que los
ciudadanos que re-descubran el lugar, como
ya lo planteaba Ayala (1993) cuando dice
que los recorridos panormicos, las plazas
y jardines que integran el gran conjunto
formen un enorme parque para la recreacin
y el esparcimiento pblico. Para ello dicha
estrategia cuenta con un plan maestro y un
plan de manejo que permitir observar con todo
cuidado su condicin patrimonial, garantizando
su sostenibilidad. El Centro Cultural Miguel
ngel Asturias es el lugar del futuro, es de
todos y para todos.
Referencias
Ayala R. Carlos. (1993) La Universitaria. Universidad de
autonoma de la forma, la San Carlos de Guatemala.
evocacin como creacin,
Klein Richard et Bernard
de Efran Recinos. Centro de Toulier. Direction scientifique.
Investigaciones de la Facultad (2009) Architecture de la
de Arquitectura. Universidad culture, relais du pouvoir euro-
de San Carlos de Guatemala. pen. Commission internatio-
nale pour la documentation
Cardoza y Aragn, Luis. (1944) et conservation des difices,
Apolo y Coatlicue. Ensayos sites et ensamble urbains du
Mexicanos de Espina y Flor. mouvement moderne, DOCO-
Reimpresin 2002. Editorial MOMO. Pars.