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Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas

Proyecto curricular de artes escnicas.


Estudiante: Juan Sebastin Farfn Bernal
Cdigo: 20082097035
Presentacin del anteproyecto de tesis.

EL LENGUAJE DE LAS CARICIAS.


(Mirada unipersonal a las estticas del cuerpo presente)

1. Formulacin del problema.

El cuerpo propio nos muestra al hombre como el


entramado de relaciones que ve a la subjetividad no como
algo dado o determinado a priori por la naturaleza, o por
cualquier otro ser, sino como un ser inacabado, una
construccin, una tarea a realizar en co relacin con los

dems seres del mundo. Villamil Pineda.

Cules son los mecanismos perceptivos aparte de la vista que se pueden entablar en
las propuestas escnicas contemporneas?

Miguel Angel Villamil Pineda filosof colombiano especializado en Merleau - Ponty cuenta
en su libro Fenomenologa del cuerpo y de su mirar, que el ser humano est compuesto de
razn y cuerpo para estar presente en el mundo, pero es a partir del cuerpo donde se filtran
las sensaciones que despus el cerebro convertir en ideas, la sensorialidad antecede a la
razn. Por lo tanto el cuerpo o mi cuerpo es la revelacin de la naturaleza y el mundo
concreto donde vivimos, y en palabras de Villamil: el cuerpo es un vehculo de ser en el
mundo.

Por lo anterior y haciendo un proceso de historizacin, me causa cierta curiosidad el hecho


de cmo el teatro a partir del siglo de oro, ha situado al espectador en lo que algunos llaman
la caja negra o el teatro a la italiana, delimitando la percepcin teatral a la simple vista de la
ilusin propuesta por la obra teatral. Hablo en especfico del teatro realizado a partir del
siglo de oro, puesto que es pertinente hacer una distincin del teatro desarrollado por los
griegos que en el ditirambo congregaban al pblico dentro del fuero del espectculo.

Entonces, como director escnico en proceso de formacin dentro de la facultad de artes


ASAB, he visto los lineamientos a los cuales proceder al momento de configurar una puesta
en escena, pero dentro de estos lineamientos (accin dramtica, convencin teatral,
importancia de la fbula ), se olvida frecuentemente la posicin perceptiva que se entabla
en la relacin espectculo -espectador, dejando dentro de la tradicin clsica la cual se
estudia de forma rigurosa en la academia, la forma perceptiva del hecho escnico
simplemente a la vista del espectador sentado en la butaca.

El anterior problema que veo como una carencia de mecanismos sensoriales en el teatro
clsico, debe ser evaluada en el teatro moderno como una nueva forma de competir dentro
de nuevos mecanismos visuales que le ganan al teatro en divertimiento y en contar una
fbula, los cuales propondran nuevas formas perceptivas necesarias en el espectador
moderno, que pueden potenciar an ms el hecho escnico aparte de los lineamientos
clsicos y que competiran en otro lenguaje diferente al propuesto en otras historias
contadas en el cine en la televisin.

Por lo anterior, debe reformularse el teatro como la reunin comunitaria de diversos


cuerpos que engendran diversos tipos de percepcin, pero que sin el mecanismo adecuado
propuesto por el hecho escnico slo van a estar bajo la hegemona de lo visual. Es por esto
que a nivel de espectculos teatrales alejados del drama clsico, se pretende encontrar una
concordancia entre la experiencia esttica del espectador y los mecanismos que utilizan los
directores modernos para llevar el mensaje teatral ms all de lo visual, lo anterior unido a
anlisis filosficos que tratan sobre las nuevas formas perceptivas en el tiempo de nuestra
era.
Este trabajo tomar en cuenta en primera medida, el concepto de Derrida de la clausura de
la representacin para desglosar a partir de este punto propuestas escnicas que buscan
involucrar al espectador, como lo son las obras del Living Theatre (en especial Paradise
Now), y directores teatrales como Einar Shleef; y en ltimas instancias, los conceptos de
Cuerpo natural y Divisin de lo sensible, referentes claves para determinar cmo
pensadores cercanos al mbito escnico colocan al sujeto perceptivo en la poca moderna.

2. Objetivos generales y especficos.

Objetivo general:

Generar una hiptesis sobre nuevas formas perceptivas en el espectador, que


establece la experiencia del hecho escnico, no slo como visin sino diferentes
sensorialidades corporales. (ste podra ser un objetivo general) (filsofos, living
theatre, hiptesis, antecedentes)

Aclaracin de nociones. (Mecanismos perceptivos) en el captulo 1 se dice el problema


pero no te lo voy a aclarar (problemtica de la percepcin del teatro a la italiana)

Objetivos especficos:

Definir y relacionar los conceptos cuerpo presente y divisin de la sensible.


Encontrar la relacin de cuerpo presente y divisin de lo sensible en
espectculos de arte escnico contemporneo.
Establecer la relacin de los conceptos cuerpo natural y divisin de lo sensible,
en comunin con la obra del Living Theatre y el director Einar Shleef, para denotar
una carencia perceptiva devenida del teatro clsico. (falta mecanismos perceptivos)
(ste podra ser un objetivo especfico)

3. Marco referencial.
Tipo de investigacin:

Aprehensin de conceptos filosficos y relacin de dichos conceptos con espectculos


teatrales concretos.

Desglose de captulos:

1. Tradicin visual: cmo se ha situado el espectador teatral en las ltimas


generaciones?

- Tradicin visual Roland Barthes


- La tradicin teatral burguesa rota por Antonin Artaud.
- El hombre unidimensional de Herbert Marcuse.
- La sociedad del espectculo de Guy Debord.

2. Merleau Ponty. Una nueva forma de llegar a la esencia de la percepcin.

- El cuerpo como antesala a la razn.


- El cuerpo como vehculo perceptivo ante el mundo.

3. Jacques Ranciare. La mirada poltica y esttica del espectador moderno.

- Qu experiencia esttica busca el espectador moderno cuando ve una obra


de arte?

4. Agresin al espectador. Adentrndose al espectculo como espectador.

- Paradise Now, como relacin directa entre el espectculo y el espectador.


- Einar Shleef, mecanismos distintos en la aproximacin sensorial con el
espectador.

5. Conclusin de la relacin conceptual, entre los filsofos estudiados y las obras


teatrales consultadas.

6. Hiptesis.
- El teatro moderno necesita re evaluar su posicin poltica y esttica con
respecto a la percepcin?

4. Recursos.

- DVD: The Living Theatre in Amerika.


- Einar Sheelf -Faust-. Vdeos de youtube.

5. Cronograma.

ACTIVIDAD Fecha de entrega

Presentacin del anteproyecto. 07 de Marzo


Entrega primero y segundo captulo. Lunes 21 de Marzo
Entrega tercero y cuarto captulo. Lunes 4 de Abril
Entrega quinto y sexto captulo. Lunes 11 de Abril
Tesis final Jueves 28 de Abril

6. Bibliografa.

Ranciere. J (2008) El espectador emancipado. Ediciones Manantial


SRL. Buenos aires Argentina.

Marcuse. H (1954) El hombre unidimensional. Editora planeta


argentina. Buenos aires - Argentina.

Ponty. M.M (1945) Fenomenologa de la percepcin. Madrid


Espaa. Proyectos Editoriales y Audiovisuales CBS, S.A.

Villamil. M (2000) Fenomenologa del cuerpo y de su mirar.


Universidad Santo Toms. Bogot D.C. Colombia.

Derrida. J (1989) El teatro de la crueldad y la clausura de la


representacin. Edicin digital de Derrida en castellano.