Ensaios Navegaes

v. 7, n. 1, p. 23-30, jan.-jun. 2014

A narrativa brasileira no sculo XXI:

Ferrz e a escrita do testemunho
The brazilian narrative in the 21 st century: Ferrz and the testimonial writing

Ana Paula Franco Nobile Brandileone

Vanderlia da Silva Oliveira
Universidade Estadual do Norte do Paran/CCP Jacarezinho Paran Brasil

Resumo: Apreciao crtica quanto multiplicidade da narrativa brasileira no sculo XXI, com
nfase na escrita testemunhal de Ferrz no romance Capo pecado (2005), a fim de discutir
certa tendncia literria na qual os romancistas/contistas dedicam-se defesa das causas e
das experincias dos oprimidos, representadas em cenrios de violncia, por meio da escrita
ficcional. Discute-se, pois, o modo como romances dessa natureza se relacionam com o contexto
histrico atual e, consequentemente, como so recepcionados criticamente.
Palavras-chave: Narrativa contempornea; Romance; Crtica literria

Abstract: Critical appraisal on the multiplicity of Brazilian narrative in the twentieth century,
with emphasis on written testimonial of Ferrz in Capo pecado novel (2005), in order to discuss
certain literary trend in which the male novel/short story writers are dedicated to defending the
causes and the experiences of the oppressed ones, represented in scenarios of violence, by
means of the fiction writing. It is discussed, then, the way novels of this nature are related with
the current historical context and, consequently, as are critically received.
Keywords: Contemporary narrative; Novel; Literary Criticism

Caminhos da Narrativa Brasileira Interessante pensar nesta crise de representao

Contempornea
No sculo XX o romance no apenas no morreu,
contrariando os prognsticos de Lukcs (s/d), como se
consolidou como gnero adequado para o estudo das
representaes humanas. Neste incio do sculo XXI, o
romance tem se desdobrado em subgneros, em variadas
linhas de fora, alcanando uma dimenso significativa
nas tendncias contemporneas, o que refora seu carter
ambivalente e, ao mesmo tempo, inacabado.
Ao refletir sobre a pergunta O romance est
morrendo?, Fehr (1972) afirma que o gnero no
problemtico, mas ambivalente, pois, segundo ele,
o que se tem no desenvolvimento do romance um
enriquecimento desse gnero, que comporta uma
diversidade cada vez maior de elementos produzidos
por uma civilizao, tambm cada vez mais complexa.
A ambivalncia geral do romance est no fato de que ele
provm da sociedade burguesa e reage contra ela, o que
leva no morte do romance, mas sim configurao
de uma crise de representao (cf. FEHR, 1972, p.25).
A matria publicada neste peridico licenciada sob forma de uma
Licena Creative Commons - Atribuio 4.0 Internacional.
http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
diante de tamanha variedade de produo na literatura
brasileira contempornea. Alis, mesmo os romancistas/
contistas tendem a discutir esta crise, indagando-se sobre
o fim do escritor, do romance, enfim, da Literatura.
Exemplo desta prtica o livro de crnicas O romance
morreu (2007), de Rubem Fonseca, no qual o autor
apresenta um texto homnimo discutindo sobre o fim da
literatura, da fico e sugere que, na verdade, no so
os escritores e seus textos que esto morrendo, mas sim
os leitores de romance. Tal provocao instiga a pensar,
portanto, na recepo da literatura contempornea, diante
de tantas mudanas no cenrio da vida ps-moderna e,
consequentemente, o quanto estas mudanas influem
nos modos de representao e estratgias discursivas
escolhidas pelo escritor e que, de certa maneira, mantm
a literatura viva, por mais que se anunciem sua morte.
Assim sendo, analisar, definir e/ou sintetizar a
narrativa brasileira contempornea hoje uma empreitada
complexa que exige critrios para demarcar os limites
espaciotemporais, o reconhecimento e o destrinchamento
de variantes. Investir nessa reflexo quando se est
24 Brandileone, A.P.F.N.; Oliveira, V.S.
dentro desses limites temerrio, mas, ao mesmo tempo,
necessrio. Temerrio porque de um lado a proximidade
temporal entre autor e leitor favorece a identificao
e, portanto, uma anlise parcial, o que pode levar a
concluses precipitadas o risco permanente. Por
outro lado, a tentao de apreender a narrativa brasileira
dos tempos atuais leva no s tentativa de categorizar
a produo literria, mas tambm busca por nomes
representativos de projetos estticos e/ou prticas textuais.
Como em toda escolha, a incluso e a excluso uma
consequncia inevitvel, da grande parte dos crticos
se mostrarem reticentes, evitando lanar prognsticos
equivocados sobre a qualidade das obras, sobre autores
que figuraro ou no no cnone e sobre a possvel
representatividade literria delas no circuito da crtica e
historiografia literria brasileira, dada a multiplicidade
de formas e temas das produes narrativas contem-
porneas.
Termmetro dessa insegurana em apontar o que
pode vir a ser consagrado ou no pela posteridade so as
consideraes de Helena Bonito Pereira e Llian Lopondo
que, na apresentao do livro Novas leituras da fico
brasileira no sculo XXI (2011), uma coletnea de 15
ensaios, declaram: As narrativas que aqui se encontram
analisadas j superaram um crivo anterior, tendo sido
premiadas ou pelo menos indicadas em listas de concursos
nacionais ou internacionais [...] (PEREIRA; LOPONDO,
2011, p.17). O que se pode inferir dessas palavras que ao
considerarem as premiaes ou indicaes em concursos
como pr-requisitos para a seleo das narrativas esto
tentando se livrar dos possveis questionamentos e
avaliaes: Por que estes e no outros? Que critrios
nortearam a escolhas desses autores e obras? Por que
estes critrios e no outros?
Outro exemplo desse esvaziamento da crtica literria
no que ela tem de mais basilar, que o exerccio da
avaliao e do julgamento, talo Moriconi que, em ensaio
intitulado A literatura ainda vale? (2002), afirma que
por conta dos variados temas e mltiplos procedimentos
narrativos o adjetivo contempornea funciona como um
termo vazio a ser preenchido a posteriori pela crtica e
pela histria literria. Com o qu parece discordar Paulo
Csar Silva de Oliveira (2013) quando afirma:
Apesar de tudo, preciso estudar literatura contem-
pornea, a qual se mostra efervescente e instigante
a despeito do que pensa a academia. Desta forma,
esta pesquisa no pode temer o risco do agir, em
que qualquer deciso implica escolha e excluso;
no esquecimento, mas sim preferncia por certos
autores, temticas, formas de narrar que, em ltima
instncia, revelam um problema na teoria atual, que
finge no ver: o papel do crtico, que se esconde e/ou
manifesta por detrs dos textos e autores que elege.
Navegaes, Porto Alegre, v. 7, n. 1, p. 23-30, jan.-jun. 2014
Ou seja, o intelectual que fala atravs/do texto, em
dado momento precisa se manifestar, dizer presente,
mesmo que advogue uma suposta neutralidade face
s opes que faz. (OLIVEIRA, 2013)
Por isso, a atitude inversa, isto , a recusa do crtico
literrio em elaborar qualquer tipo de sntese tambm
incorre em risco: de um lado porque a iseno no o
melhor caminho para minimizar as incoerncias que
surgiro no percurso crtico; ser interrogado nas escolhas
que faz sinal de que o debate est aberto, que o objeto
que interroga sempre inaugura novas leituras e que,
fundamentalmente, todo ponto de vista, todo critrio,
toda categorizao relativa, ou seja, no est imune ao
tempo. Por outro lado, porque a ausncia e/ou a forma
de discurso andino que evita o confronto, bem como
foge de um posicionamento claro diante da cultura e da
literatura contemporneas pode estar a servio de outros
interesses. Para Paulo Franchetti (2012), o que se assiste
~
hoje na vida literria brasileira a demisso da crtica
que, por sua vez, est ligada, dentre outros fatores, s
necessidades de se ajustar aos imperativos da indstria e
do comrcio, jornalstico e livreiro.
Alguns, no entanto, como Beatriz Resende (2008),
arriscam-se em tecer anlises sobre estas produes e
autores, na tentativa de definir, ainda que provisoriamente,
traos e marcas desta poca. Para a autora, a proliferao
de novos nomes e obras de tal forma vasta e mltipla
que no possvel a apreenso de todo o seu universo,
por isso limita-se a por em destaque algumas dominantes
presentes na fico atual.
A fertilidade e multiplicidade dessa produo lite-
rria tambm no passaram despercebidas por Helena
Bonito Pereira e Llian Lopondo: Um olhar de relance
aos escritores revela de imediato a diversidade, em termos
de faixa etria, ano de estreia, volume ou regularidade
de suas publicaes, importncia ou reconhecimento
acadmico e crtico (PEREIRA; LOPONDO, 2011, p.19).
As autoras lembram a coexistncia de autores j re-
conhecidos no panorama da literatura brasileira como
Nlida Pion, Moacyr Scliar e Modesto Carone, es-
treantes no final da dcada de 1960 e dcada de 1970,
respectivamente, ao lado de autores recm-chegados,
como Daniel Galera, Maria Esther Maciel, Mrio Sabino
e Ruy Cmara, com livros lanados em 2003, dentre
tantos outros (cf. PEREIRA; LOPONDO, 2011, p.19-20).
Resende evidencia que essa heterogeneidade trao
diferenciador neste novo momento da literatura brasileira
revela-se ainda na linguagem, nos formatos, no suporte,
nos diversos tons e temas por isso para melhor compreen-
d-la necessrio deslocar a ateno de modelos,
conceitos e espaos que nos eram familiares at tempos
atrs (RESENDE, 2008, p.15), porque mltiplas
A narrativa brasileira no sculo XXI 25
convices sobre o que literatura (RESENDE, 2008,
p.18).
Esta ltima citao encontra ressonncia nas consi-
deraes de Antonio Candido, em A nova narrativa,
uma vez que o autor assinala a predileo dessa literatura
pelos hbridos e pela reversibilidade entre os diferentes
registros escritos, das quais resulta o dilogo constante
com a imagem e com registros no literrios, bem como
a dissoluo, muitas vezes, das fronteiras entre fico e
no fico.
Para Karl Eric Schllhammer outro crtico que se
prope a desenhar alguns aspectos da narrativa brasileira
contempornea , essa nova forma de expresso se d
por conta dos autores desejarem provocar efeitos de
realidade por outros meios (2011, p.54), que vo desde
a sua integrao com o mercado e com os meios de
comunicao de grande alcance, como a televiso e o
cinema, aos mais diversos recursos estilsticos e tcnicas
narrativas.
No incomum encontrar alguns crticos ou mesmo
escritores que acusam a narrativa contempornea de
exibir um excesso de realismo, igualando-se mdia,
cujo interesse se centra na vida real, na vida como ela
. o caso de Schllhammer, que considera a literatura
hoje no muito diferente nem melhor na relao que
estabelece com os meios de comunicao, na sua sede
de nos superexpor realidade, j que [...] o que mais
vende so biografias e reportagens histricas, confisses,
dirios, cartas, relatos de viagens, memrias, revela-
es de paparazzi, autobiografias e, claro, autoajuda
(SCHLLHAMMER, 2011, p.56). Por isso mesmo, diz
o estudioso, que as artes e a literatura tm como desafio
encontrar outra expresso de realidade que por um lado,
[deve] se desvencilhar da proliferao mimtica visvel
nas coberturas presencias da mdia e, por outro, deve se
diferenciar do uso das tcnicas de choque e do escndalo,
j muito instrumentalizadas pela indstria miditica e
pelas vanguardas modernistas (SCHLLHAMMER,
2011, p.57-58).
Essa sede de realidade significa para alguns, como
Joo Silvrio Trevisan, o retorno premissa da tradio
realista. Segundo o escritor, em palestra intitulada
O estandarte rubro da poesia, proferida no XI SEL
(Seminrio de Estudos Literrios), realizado entre 24 a
26 de outubro de 2012, na UNESP, campus de Assis, h
uma regresso ao realismo oitocentista, que se impe
por motivos extraliterrios, bem como por oferecer a
primazia do enredo em detrimento da expresso, ou como
diz Leyla Perrone-Moiss (1998), privilegiando o o que
da obra literria e esquecendo o como, aquilo em que
se distingue e que s seu, passando ao largo, nos dias
atuais, do seu fundamento esttico, dada a sua dimenso
prioritariamente utilitria. Para Trevisan, essa fico que
se quer colada realidade brasileira se move em favor dos
parmetros mercadolgicos, uma vez que entrega ao leitor
antecipadamente determinado uma frmula digestiva,
facilmente consumvel: o que se exalta : quanto mais
fcil de ler, melhor.
Ao contrrio de Trevisan, Karl Eric (2011) encara
o realismo da nova gerao como uma negao aos
realistas do passado, pois inexistem as tcnicas da
verossimilhana descritiva e da objetividade narrativa,
ou seja, um realismo que no pretende ser mimtico
nem propriamente representativo posicionamento que
no deixa de ser conflitante, como o prprio estudioso
observa. Para o crtico, o que h por detrs da proposta
dessa nova gerao de escritores a reinveno desse
realismo oitocentista, a partir da conciliao de duas
vertentes da histria literria brasileira: a vertente mo-
dernista e experimental e a vertente realista e engajada.
Dentre os escritores que conjugam os temas da realidade
social brasileira ao compromisso com a inovao das
formas de expresso e das tcnicas de escrita esto,
segundo Schllhammer (2011), Luiz Ruffato, Nelson
de Oliveira, Bruno Zeni, Maral de Aquino, Marcelino
Freire, Joca Reiners Terron, Amilcar Bettega Barbosa,
Ronaldo Bressane e Cludio Galperin. Abaixo o que o
crtico entende como esse outro tipo de realismo:
[...] reinventar as formas histricas do realismo
literrio numa literatura que lida com os problemas
do pas e que expe as questes mais vulnerveis
do crime, da violncia, da corrupo e da misria.
Aqui, os efeitos de presena se aliam a um sentido
especfico de experincia, uma eficincia esttica
buscada numa linguagem e num estilo mais enfticos
e nos efeitos contundentes de diversas tcnicas no
representativas de apropriao dessa realidade. O uso
das formas breves, a adaptao de uma linguagem
curta e fragmentria e o namoro com a crnica so
algumas expresses da urgncia de falar sobre e com
o real. (SCHLLHAMMER, 2011, p.14-15).
Os traos acima apresentados tm sido frequentemente
apontados como sendo as principais marcas da narrativa
contempornea, no por acaso (re)aparece em alguns
estudos que se centram em indicar algumas dominantes
dessa produo literria. A fragmentao da narrativa
aspecto apontado por Helena Bonito Pereira (2011),
o qual, por sua vez, mostra-se como efeito da invaso
tecnolgica e da contaminao das outras mdias, e
se manifesta na linguagem narrativa pelos vazios na
pgina escrita, por cortes abruptos no tempo e espao
diegticos, bem como por mltiplos planos temporais
e espaciais que se interpenetram, comprometendo a
coerncia e contribuindo para a instaurao do caos que,
no raro, se associa s personagens, cada vez mais proble-
Navegaes, Porto Alegre, v. 7, n. 1, p. 23-30, jan.-jun. 2014
26 Brandileone, A.P.F.N.; Oliveira, V.S.
mticas; anti-heris em permanente dissonncia com o
mundo.
A presena dos contos curtos e/ou outras formas
mnimas de escrita1 outra faceta da literatura con-
tempornea que, pelo carter de flagrante ou de instan-
taneidade, pode ser entendido como uma radicalizao
da crnica e cujo impacto da experincia direta atinge
em cheio o leitor, dado o efeito contundente da realidade
exposta. Essa tendncia da literatura nos dias atuais traduz,
na verdade, a inteno de captar o leitor contemporneo
e as demandas do seu tempo, que vive igualmente a
dinmica da urgncia e do imediato e, por isso, o pendor
ao rapidamente lido; textos, como bem afirma Beatriz
Resende, para serem lidos de um s flego (RESENDE,
2008, p.28).
Outra caracterstica dessa fico contempornea e
apontada como uma das suas mais significativas linhas de
fora a presena da violncia, que aparece nas suas mais
diferentes formas: alienao, preconceito (minorias social,
tnica, sexual), discriminao, intolerncia, excluso,
segregao, autoritarismo, criminalidade (seja sob as
formas de assassinatos, latrocnios, assaltos, sequestros,
vandalismo, estupro, ou pedofilia), violncia lingustica,
moral, silenciamento etc. Para Resende, a questo da
violncia aparece na urgncia da presentificao e da
dominncia do trgico, em angstia recorrente, com a
insero do autor contemporneo na grande cidade, na
metrpole imersa numa realidade temporal de trocas to
globais quanto barbaramente desiguais (RESENDE,
2008, p.33).
Vale destacar, entretanto, que essa relao entre
literatura e violncia social e/ou literatura e marginalidade
j esteve presente na narrativa da dcada de 1930, no
sendo, por assim dizer, exclusividade da atual narrativa
brasileira, que a perpetua em tons realistas, segundo
Antonio Candido, em A nova narrativa (1987). Tambm
a pretenso de criticar o desequilbrio social, no raro pelo
olhar do marginalizado, volta a aparecer nas narrativas
contemporneas, mas agora ganhando contornos de
inovao, sob uma vertente mais brutalista, que o crtico
denomina de realismo feroz ou ultrarrealismo. Para
Candido, nessa vertente ultrarrealista o escritor agride o
leitor no apenas pelos temas que escolhe, mas tambm
pelos recursos tcnicos que emprega: O que vale o
Impacto, produzido pela Habilidade ou pela Fora. No se
deseja emocionar nem suscitar contemplao, mas causar
choque no leitor [...], por meio de textos que penetram
1 o caso da obra de Joo Gilberto Noll, Mnimos, mltiplos, comuns,
publicada em 2004, num volume que compila os 338 textos publicados
no jornal Folha de So Paulo, durante 3 anos e 4 meses; narrativas de no
mximo 130 palavras.Tambm Marcelino Freire, em iniciativa pioneira,
props a uma srie de autores que escrevessem contos de at 50 palavras,
o que deu origem ao livro Os cem menores contos brasileiros do sculo,
de 2004.
Navegaes, Porto Alegre, v. 7, n. 1, p. 23-30, jan.-jun. 2014
com vigor mas no se deixam avaliar com facilidade
(CANDIDO, 1987, p.214).
Associada tematizao da violncia inscreve-se a
representao da realidade marginal e perifrica que, por
sua vez, coloca o leitor no rumo de uma espcie de notcia
crua da vida brasileira. Esta discusso est intrinsecamente
ligada ao interesse em trazer para o centro a massa dos
excludos sociais grupos histricos e socialmente
desfavorecidos e, por isso, silenciados e, assim, tratar
da desigualdade social e econmica, da criminalidade, das
injustias, da misria e da violncia policial, bem como
dos espaos no valorizados socialmente: a periferia dos
grandes centros urbanos ou os enclaves murados em seu
interior, como as prises (destaque para os romances
Cidade de Deus e Carandiru). Relevante dizer que nesse
contexto no basta dar voz aos grupos excludos da
sociedade e/ou da histria oficial por vozes que buscam
falar em nome deles; o que importa o olhar de dentro,
do prprio excludo, de onde deve emergir a denncia, o
protesto, tornando-o assim agente da sua prpria histria.
Se o espao do serto que deu o tom nas representaes
da violncia em muitos romances da histria da literatura
brasileira, como Os Sertes, de Euclides da Cunha, que
conta a histria da Guerra de Canudos, disputa entre
republicanos que queriam civilizar e os representantes
da velha ordem, os monarquistas, ou ento Vidas Secas,
de Graciliano Ramos, e Grande serto: veredas, de
Guimares Rosa, cuja violncia se instala pelo confronto
entre um sistema global de justia moderno e sistemas
locais de normatizao social regulado pelos cdigos de
honra, vingana e retaliao, na literatura contempornea
o espao urbano, especialmente o das grandes cidades,
que se constitui como cenrio privilegiado, e de onde
emerge a diversidade sociocultural e, consequentemente,
de onde se acenam recorrentes disputas e conflitos.
ento na fora desse cotidiano urbano, nessa
violncia na e da cidade, que se inscreve um mal-estar
que no circunstancial, mas existencial, porque ligado
a crises e conflitos vividos por sujeitos sociais cindidos,
despedaados, desenraizados, marginalizados, excludos,
abandonados deriva, expostos a uma sem ordens
de violncia e/ou a uma vida cotidiana burocrtica e
impessoal. Por isso, os contornos dos seres e das coisas,
no raro, tambm adquirem dimenses irreais, pois
a tentativa de configurar os sinais da cidade e de seus
habitantes-personagens leva o romancista a adentrar no
reino do fragmentrio e/ou do absurdo, a fim de compor a
falta de sentido da vida contempornea.
So muitas as tendncias na abordagem da violncia
urbana na nossa produo ficcional atual, muitos os
recursos estticos mobilizados para (re)apresentar e/
ou (re)simbolizar o fenmeno da violncia na dinmica
cultural contempornea. Nesse sentido, a violncia pode
A narrativa brasileira no sculo XXI 27
manifestar-se no plano da linguagem e das representaes,
como evidncia de dissidncia ou da iminncia de uma
situao de caos social; ou ento como expresso de
novas expresses do social, cada vez menos passvel a
avaliaes reguladoras e/ou moralizantes; ou ainda como
enunciao genuna e, s vezes, legtima de conflitos
vivenciados no dia-a-dia da vida social. Pode ainda,
para alguns escritores, assumir um papel especial: que
o da literatura dedicar-se defesa das causas e das
experincias dos oprimidos, como o caso de Ferrz,
que cria uma escritura de testemunho, sendo sujeito ele
mesmo da realidade sobre a qual o escreve e, portanto, na
qual interferem imperativos ticos.
1 Capo Pecado: romance de testemunho
A narrativa de Ferrz, pseudnimo de Reginaldo
Ferreira da Silva, pode exemplificar uma faceta da
fico brasileira contempornea, em especial a do gnero
romance. Sua escrita tem a pretenso de tornar visvel a
voz perifrica, por meio de uma estratgia narrativa na
qual o prprio excludo narra a sua histria e a do seu
povo. Neste sentido, o cenrio o da periferia e o contexto
narrativo o do cotidiano de seus moradores.
Tais aspectos propiciam uma discusso sobre o
gnero romance, literariedade, autenticidade, narrativa
de testemunho, dentre outros aspectos, tendo em vista
a proximidade entre o escritor, morador da periferia,
e seus narradores; alm, claro, das indagaes sobre
engajamento poltico, posicionamento crtico social e,
tambm, sobre certas dinmicas do mercado editorial.
Ferrz autor de trs romances: Capo Pecado,
publicado em 2000, pela Labortexto Editorial, com uma
segunda edio reformulada em 2005, pela Objetiva;
Manual prtico do dio, de 2003, pela mesma editora,
e Deus foi Almoar, 2012, pela editora Planeta. Seu
primeiro livro de poesia concreta, de 1997, Fortaleza
da Desiluso, patrocinado por uma empresa na qual o
autor trabalhava. Publicou um livro de contos Ningum
inocente em So Paulo, em 2006, pela Objetiva. Dois
livros infantis: Amanhecer Esmeralda, de 2005, Objetiva,
e O pote mgico, pela Planeta, em 2012. Histrias em
quadrinhos: Os inimigos no levam flores, pela Pixel
Media, em 2006, e, em 2012, HQ Desterro, pela Anadarco
Editora, ambos em parceria com o quadrinista Alexandre
de Mayo. Tambm publicou crnicas: Cronista de um
tempo ruim, 2009, primeiro de uma srie do selo Povo,
criado pelo prprio autor, reunindo textos publicados na
revista Caros Amigos, no jornal Folha de S. Paulo, Le
Monde Diplomatique Brasil, revista Trip, e Relatrio da
ONU. Organizou ainda a coletnea Literatura marginal:
talentos da escrita perifrica, pela Agir, em 2005. Foi
colaborador da revista Caros Amigos durante 10 anos
e, atualmente, escreve para a Revista Frum. Escreveu
roteiros para o filme Brother e os seriados Cidade dos
Homens (02) e 9MM (Fox). Lanou, em 2009, o DVD
Literatura e Resistncia, com um documentrio sobre sua
trajetria. Fundou em 1999 a 1DASUL, marca de roupas
produzidas no bairro Capo Redondo/SP e, em 2009,
criou a ONG Interferncia.
Como se v, o escritor tem grande atuao junto
sua comunidade, desenvolvendo projetos e disseminando
a voz da periferia. Pode-se dizer que Ferrz construiu
uma identidade a partir da palavra escrita, inserindo-se
no circuito cultural e editorial, seja pelas publicaes
ou pela participao em eventos culturais, literrios,
debatendo sobre literatura e outros temas, tanto no Brasil
quanto no exterior. Certamente, tal atuao e produo
exigem da crtica acadmica um olhar inquisidor, j
que certas balizas da tradio literria, em seus critrios
avaliativos, tm sido reavaliadas. Formas de expresso,
suportes, hibridismo de gneros, temas, estatuto literrio,
dentre outras, so questes que pairam nas discusses
acadmicas quando produes como as de Ferrz se
tornam objeto de investigao. Afinal, so narrativas
Literrias? Sociolgicas? Jornalsticas? Mercadolgicas?
evidente que, pelo conjunto de sua produo,
Ferrz, escritor e embaixador da periferia, possui o
chamado olhar de dentro mencionado por Resende
(2008) em seus estudos. A partir deste aspecto nota-se, no
mnimo, uma perspectiva problemtica em sua narrativa,
pois h a mistura entre as entidades: escritor e narrador.
o que evidencia, algumas vezes, a literatura escrita
por mulheres, por negros e por perifricos, que possuem
como motivos da escrita a prpria condio humana, a
de mulher, a de negro e a de estar margem.
Se considerarmos o que Resende (2008) aponta
sobre a produo contempornea se desenvolver por
meio de temas e formas mltiplas, uma consequncia
seria a de um duplo movimento de escritores: de um lado
h os tradicionalistas que reconhecem na arte uma nica
funo, que a de obter um efeito pelo prprio narrado,
por isso focam no no que se diz, mas em como se
diz; de outro, os escritores que permitem literatura
outras funes, como a de revelar certa perspectiva
social e poltica de modo mais engajado. Pode-se dizer
que Ferrz se liga segunda opo, pois revela uma
escrita focada nas temticas da margem, preocupada com
questes sociais.
O romance Capo Pecado pode exemplificar muito
bem o quanto a fico contempornea tem sido produzida
por temas, formas e com estilos diversos. Publicada em
2000 a obra lanou o autor no mercado revelando o uso de
um teor testemunhal, de uma inteno clara de representar
seus iguais por meio da fico. Sob este aspecto, a posio
do autor evidente: pela escrita literria dar voz aos
Navegaes, Porto Alegre, v. 7, n. 1, p. 23-30, jan.-jun. 2014
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moradores da periferia, representando certa cor local
no texto que, em sntese, expressaria a realidade absoluta
do cotidiano das pessoas que viviam no bairro Capo
Redondo. O excesso de realismo, da representao da vida
real, como entende Schllhammer (2011) provocariam,
portanto, efeitos de realidade ao leitor.
Para que a obra ento provocasse esse efeito de
realidade que, em certa medida, expressasse um interesse
coletivo da e pela periferia, a edio contou com alguns
suportes de estratgia de mercado, tais como a capa,
na qual figurava a foto de um menino tendo a favela
como fundo, fotos e textos de rap de grupos musicais,
isto , vozes de pessoas reais da periferia abrindo cada
captulo. J na edio de 2005, pela editora Objetiva,
outra estratgia de mercado utilizada, uma vez que o
autor j havia alcanado certa representao no espao
cultural: a capa vem mais limpa, apenas com o nome
do autor destacando-se sobre o ttulo em tamanho menor,
com fundo preto; desaparecem as fotos da favela e do
autor, bem como os textos de rap; tambm uma nota do
autor registra o processo de escrita do romance, alm da
inverso do prefcio para posfcio. Na edio anterior,
Mano Brown, do grupo Racionais MCs, assinava o texto
que abria a primeira parte, na de 2005, o texto deslocado
para a orelha. Tudo isso colabora para uma edio mais
limpa que, de certo modo, legitima a voz de um
escritor e no apenas a voz de um morador da periferia
que deseja ser escritor, como na primeira edio.
Da dedicatria geral da edio de 2000 para a de
2005 fica apenas a sinttica dedicatria ao amigo falecido
(como registro das tragdias que atingem os moradores
da periferia) e a clara crtica ao sistema, demonstrada por
meio da interlocuo com o leitor pela epgrafe que abre
a primeira parte do romance: Querido Sistema, voc
pode at no ler, mas tudo bem, pelo menos viu a capa
(FERRZ, 2005, p.11). Nesse sentido, pode-se dizer que
importa para o autor a garantia mnima de um espao
intelectual, que o da publicao de uma obra que, em
grande medida, representa a marcao de um espao de
existncia.
Aqui, optamos pela apresentao do romance em
sua segunda edio. Nela, o texto se divide em vinte
e trs captulos, distribudos em cinco partes. Quatro
delas antecedidas por textos de rap marcando a voz de
companheiros Rato, Outraverso, Negredo, Garrett ,
os quais tratam dos mesmos assuntos dos captulos:
violncia, marginalizao e desencontros marcados
pelo cotidiano da periferia. Evidente que esta estratgia
discursiva do uso da voz real de moradores da periferia e
da voz do prprio escritor que l reside, misturando-se
voz ficcional que narrar em terceira pessoa a histria
de Rael, morador do bairro Capo Pecado, aluso Capo
Redondo, distrito perifrico de So Paulo estabelece um
Navegaes, Porto Alegre, v. 7, n. 1, p. 23-30, jan.-jun. 2014
dilogo entre fico e testemunho. Operam, ainda, um
carter de hibridismo entre textos referenciais e o discurso
ficcional da narrativa.
No posfcio, o espao narrativo caracterizado
por Ferrz como um local por Deus abandonado e pelo
diabo batizado [...] (2005, p.149). nele que se instaura
a narrativa, a partir da qual o autor ficcionaliza a sua
prpria vivncia e a de seus companheiros. O narrador,
para reforar o pacto de verossimilhana, faz uso de uma
linguagem popular e real, por meio da qual os elementos
extraliterrios determinaro a conduo do narrado.
Assim, reconhece-se no romance o carter testemunhal
de Ferrz que multiplica as vozes do texto revelando uma
grande voz coletiva. Este aspecto, inclusive, poderia
nos remeter ideia de que o romance, como gnero
que se presta representao do destino individual, em
Ferrz acaba por trazer tona uma representao coletiva
ao tratar no do destino de um heri, mas sim de toda
uma comunidade, a exemplo das epopeias. Certamente
esta questo demandaria outra anlise, o que no o
foco neste estudo, porm evidencia o quanto este tipo
de narrativa pode desestabilizar certos modelos e evocar
novos olhares, como afirma Resende (2008).
Com efeito, para intensificar a voz da periferia, a
linguagem fundamental na narrativa. Os exemplos
abaixo demonstram o quanto a violncia e a marginalidade
so descritos como componentes intrnsecos no cotidiano
do bairro:
A 2 metros dali seu amigo Testa sentia o frio do ao,
quando este penetrou em sua boca [...] os dentes foram
arrancados pelo cano do revlver [...] Ele se entregou e
aceitou a morte [...] so dois os tiros, e ento trs, mas
o frio impedia o seu raciocnio e ele viu um mdico,
sua me o pegou no colo e beijou sua testa, seu pai lhe
deu um caminho no Natal [...] Mixaria lhe vendeu o
primeiro cano, foi uma pistola GP-35 Browinng [...]
foi tambm Mixaria que o convidou a cometer o seu
primeiro assalto [...]. (FERRZ, 2005, p.85-86)
[...] Rael no estava a fim de ouvir aquela con-
versa, mas sabia que no tinha como fugir do amigo de
trabalho e resolveu perguntar:
Catamos? Com quantos ela foi ontem?
Vixe, ladro! Ela foi comigo, com o Pssaro e
com o Amarelos.
Nossa, que piranha, mano! E ela rendeu pra todo
mundo assim na maior?
Que nada, mano. Eu catei primeiro e ela deixou
eu dar uma colocada, mas no deu nem chance de eu
tentar gozar, t ligado? Ela tem m medo, eu at tentei
chavecar, mas ela teve que bat uma pra mim, pra
completar o servio. (FERRZ, 2005, p.71)
A primeira citao trata de uma cena que traz uma
retrospectiva da vida de um garoto que se envolveu nas
A narrativa brasileira no sculo XXI 29
drogas e acabou sendo morto pelo trfico. Observa-se que
a narrao colada ao referencial, o que faz com que a
ficcionalidade se anule. A segunda inserida num dilogo
maior entre Rael e seu colega de trabalho, tambm
evidencia, alm da linguagem coloquial, a carga sexual
presente na narrativa, que se evidencia em muitas outras
cenas, apresentando o sexo, na maioria delas, como uma
fora primitiva e de dominao.
Deste modo, o excesso do real, que para Schllhammer
(2011) trao vinculado aos efeitos da realidade
mimtica, implica e uma narrativa que se constri pela
referencialidade imediata. Ao narrar a histria de Rael
(real) que possua o sonho de se tornar escritor (como
Ferrz?), Capo Pecado (2005) se configura como
um eco da favela, uma voz que pode ser ouvida com o
seu prprio discurso, no mais ocultado pelo discurso
hegemnico do dominante. Ferrz, assim, torna-se agente
de uma produo que recusa mediadores tradicionais e
garante sua participao social. Alis, de autor que teve
sua primeira publicao financiada por seu empregador,
Ferrz hoje exemplo de como funcionam certos
mecanismos de produo e recepo de bens simblicos.
Afinal, conquistou espao cultural e poltico, assumindo
uma postura de quase misso pedaggica pela escrita
literria e construiu uma imagem de audcia, sucesso e de
boa articulao com o mercado, como porta voz autntico
no debate sobre alguns dos complexos mecanismos
excludentes da sociedade capitalista.
Evidentemente, o modo como o autor utiliza a escrita
leva ao questionamento sobre certos conceitos do que
esttica e composio narrativa, pelo excessivo uso de
certo verismo etnogrfico. Para Resende, por exemplo,
Quando esse realismo ocupa de forma to radical a
literatura, excesso de realidade pode se tornar banal,
perder o impacto, comear a produzir indiferena em
vez de impacto. O foco excessivamente fechado do
mundo do crime termina por recort-lo do espao social
e poltico, da vida pblica. Torna-se ento, ao passada
em uma espcie de espao neutro que no tem mais
nada a ver com o leitor. Corre o risco de resultarem
disso tudo, o mais das vezes, obras literrias que temo
considerar descartveis. (RESENDE, 2008, p.38)
Eis a o principal n a desatar quando aplicamos
certos conceitos de anlise literria aos textos do autor.
Afinal, o que se verifica que a obra de Ferrz, devido
a esse alto teor de realidade, deixa-se cair no utilitrio e
perde o aspecto literrio, pois no enredo do livro Capo
Pecado, pode-se notar uma representao literria
engajada, focado na demonstrao de uma realidade cruel
da favela, onde os desfavorecidos trabalham para o capital
do outro, e que pela falta de perspectiva social, o meio
acaba por determinar, muitas vezes, o desfecho da vida
dessas pessoas, causando os vcios da bebida e das drogas,
como, tambm, impulsionando-os a atos violentos.
A falta de estranhamento, de lacunas a serem pre-
enchidas pelo leitor, por exemplo, provm da ausncia
do uso de recursos narrativos que possam conferir ao
texto ambiguidade, uma vez que o autor trabalha com a
obviedade dos fatos e demonstra necessidade de justificar
demasiadamente certas questes da narrativa em que
tudo explicado pelo meio influenciador, o que acaba
tornando-a previsvel, isenta de efeito literrio. Ferrz
determina o seu foco: confirmando um novo discurso,
no mais o do pobre preguioso, mas sim o do sujeito
sem perspectiva e direitos iguais, somado s condies
de vida injustas, gera um texto no qual o extraliterrio
se sobrepe ao esttico. A propsito, podemos perceber
que esse tipo de escrita literria mesmo se constituindo
prxima ao utilitarismo, o que este escritor designa como
a funo de sua arte. O que no deixa de fazer-se vlida,
pois, como afirma Lins (1990), a Literatura tambm pode
ser a transformadora de conscincia, aps a constante
afirmao de um mesmo discurso no sistema literrio.
A partir do exposto, pode-se dizer que Ferrz se
apropria da esfera literria e utiliza a ficcionalizao como
pretexto para refletir valores ideolgicos e sociais vigentes
em nosso sculo, subvertendo assim o circuito literrio,
visto que, at ento, a esfera marginal era narrada pela
cultura majoritria. Esta escrita, portanto, exige da crtica
literria uma nova percepo sobre a forma de elabora-
o do texto, dando a ela a oportunidade de reavaliar,
tambm, seus modos de recepo diante destas novas
dices. Sob este aspecto, perguntas como Qual o sentido
desta produo? O romance, como gnero, sucumbiu
ao mercado? De que mercado falamos? Romances de
testemunho tendem a dissolver a autoria, face aos interes-
ses coletivos de representao? esto a exigir, no mni-
mo, reavaliao da crtica quanto aos seus prprios pro-
cedimentos de recepo no contexto mercadolgico atual.
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Recebido: 01 de julho de 2013
Aprovado: 22 de novembro de 2013
Contato: vances@uenp.edu.br
apnobile@uenp.edu.br