Guerra Nas Estrelas - Direito

COMO O FILME GUERRA NAS ESTRELAS ILUMINA
O DIREITO CONSTITUCIONAL
CASS R. SUNSTEIN
RESUMO: Os seres humanos frequentemente identificam coerncia e

planejamento quando nenhum desses elementos sequer existe. Tal
situao ocorre nos filmes, na Literatura, na Histria, na Economia e na
Psicanlise e no Direito Constitucional. No mbito do cinema, a saga de
Guerra nas Estrelas no foi idealizada a priori; apesar das repetidas
afirmaes de George Lucas, principal autor da obra; o que agrega
construo da srie os componentes surpresa e improviso - inclusive para
o prprio Lucas. Dessa forma, se j natural que a interpretao assuma
um papel pervasivo e orientador da imaginao criativa em forma de
manifestao de um novo pensamento, em trabalhos individuais, mais
natural ainda que essa serendipidade (serendipity)1 ocorra em obra de
mltiplos autores e escrita ao longo do tempo. A serendipity impe
rigorosas exigncias na busca pela coerncia na Arte, na Literatura, na
Histria e no Direito. Essa busca leva muitas pessoas (como o prprio
Lucas) a descrever de forma imprecisa a natureza de seu processo
criativo. A impreciso surge em resposta sria necessidade humana de
Traduzido para o portugus, com a autorizao do autor, por Mara Almeida, do

artigo de Cass R. Sustein, How Star Wars Illuminates Constitutional Law, produzido
originalmente em lngua inglesa. Mara Almeida Mestra e Doutoranda em Direito
pelo Programa de Ps-Graduao em Direito da Universidade Federal do Rio de
Janeiro, Pesquisadora Visitante na Harvard Law School, com apoio da Coordenao de
Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior e da Comisso Fulbright, e membro do
Laboratrio de Estudos Tericos e Analticos sobre o Comportamento das Instituies
LETACI. E-mail: almeida.maira.1@gmail.com.
Professor Universitrio Robert Walmsley da Universidade de Harvard. Sou grato aos

comentrios valiosos de Tyler Cowen, Elizabeth Emens, George Loewenstein, Martha
Nussbaum, Eric Posner, Mark Tushnet, Adrian Vermeule e Duncan Watts. Este ensaio
se baseia fortemente em um ensaio anterior e menos acadmico, publicado
originalmente em The New Rambler (2015).
1 [N.T.] Serendipity, por uma livre traduo, seria uma feliz coincidncia, um
acontecimento positivo provocado pelo acaso.

REVISTA ESTUDOS INSTITUCIONAIS
conferir sentido e identificar padres, o que um obstculo significativo

para a compreenso e reflexo crtica. Independentemente de serem Jedi
ou Sith, muitos Constitucionalistas muito se parecem com o autor de
Guerra nas Estrelas, quanto simulao da essncia do seu processo
criativo.
PALAVRAS-CHAVE: Serendipidade; Interpretao Judicial; Suprema

Corte dos EUA; Romance em Cadeia; Originalismo.
ABSTRACT: Human beings often see coherence and planned design

when neither exists. This is so in movies, literature, history, economics,
and psychoanalysis and constitutional law. Contrary to the repeated
claims of George Lucas, its principal author, the Star Wars series was
hardly planned in advance; it involved a great deal of improvisation and
surprise, even to Lucas himself. Serendipity and happenstance,
sometimes in the forms of eruptions of new thinking, play a pervasive
and overlooked role in the creative imagination, certainly in single
authored works, and even more in multi-authored ones extending over
time. Serendipity imposes serious demands on the search for coherence
in art, literature, history, and law. That search leads many people
(including Lucas) to misdescribe the nature of their own creativity and
authorship. The misdescription appears to respond to a serious human
need for sense-making and pattern-finding, but it is a significant obstacle
to understanding and critical reflection. Whether Jedi or Sith, many
authors of constitutional law are a lot like the author of Star Wars,
disguising the essential nature of their own creative processes.
KEYWORDS: Serendipity; Judicial Interpretation; Supreme Court; Chain

Novel; Originalism.
2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

582 Revista Estudos Institucionais, Vol. 2, 2, 2016
COMO O FILME GUERRA NAS ESTRELAS ILUMINA O DIREITO CONSTITUCIONAL
Resenha de Chris Taylor, How Star Wars Conquered the Universe (2014)2
Lawrence Kasdan: Eu estou dizendo que o filme tem maior

valor emocional se algum que voc ama est perdido
ao longo do caminho. A jornada tem mais impacto.
George Lucas: Eu no gosto dessa ideia e no acredito nela.3
SUMRIO:
I. NO H JOURNAL OF THE WHILLS ...................................................584
II. EU SOU SEU PAI ............................................................................586
1. Origens ...................................................................................587
2. Serendipidade e Coerncia ...................................................588
III. A CONSTITUIO EU SOU SEU PAI ..............................................592
1. Uma Metfora Brilhante .......................................................592
2. Eu No Gosto Dessa Ideia e No Acredito Nela ..............594
IV. SERENDIPIDADE E JOURNAL OF THE WHILLS ...................................596
V. REFERNCIAS ....................................................................................599
TABLE OF CONTENTS:
I. THERE IS NO JOURNAL OF THE WHILLS .........................................584
II. I AM YOUR FATHER ......................................................................586
1. Origins ...................................................................................587
2. Serendipity and Coherence ..................................................588
III. THE I AM YOUR FATHER CONSTITUTION ...................................592
1. An Arresting Metaphor .........................................................592
2. I Dont Like That and I Dont Believe That ....................594
IV. SERENDIPITY AND THE JOURNAL OF THE WHILLS .........................596
V. REFERENCES .....................................................................................599
2 TAYLOR, Chris. How Star Wars Conquered the Universe: the Past, Present, and
Future of a Multibillion Franchise. New York, NY: Basic Books, 2014.
3 Citao de RINZLER, J.W. The Making of Star Wars: Return of the Jedi: The
Definitive Story. New York, NY: Del Rey, 2013, p. 64.

I. NO H JOURNAL OF THE WHILLS

As narrativas so coerentes? Na Literatura? Na Histria? No Direito?
Na vida pessoal? Os seres humanos pensam que sim. Eles gostam de
identificar padres e eles gostam de acreditar que se eles sabem o
suficiente e que todas as peas em algum momento se encaixaro. Eles
podem estar certos. Entretanto, tudo depende da natureza das peas e do
que significa se encaixar para as pessoas.
Frequentemente, indivduos supem que, em trabalhos importantes,
h algum tipo de projetista, que prev todos os acontecimentos de forma
pretrita. Talvez o projetista seja uma pessoa: William Shakespeare,
Leonardo da Vinci, George Washington, John Marshall, Franklin Delano
Roosevelt, Ronald Reagan, Barack Obama. Talvez, o projetista possa ser
uma personificao: os pais fundadores, o Congresso, o We the People.
No entanto, os prprios designers so frequentemente improvisadores e
podem no possuir plano algum.
Se afirmamos que o que eles produzem coerente, isso deve ser por
nosso prprio esforo, e no deles. Os atos de interpretao com
frequncia envolvem a criao da coerncia aonde essa no existia
anteriormente. Por vezes, a inspirao uma ampla descrio narrativa
ou uma abrangente abstrao, produzindo uma narrativa bem-sucedida.
A clusula de Equal Protection reflete o princpio no segregacional,
Hamlet trata do conflito vivido por dipo, Charles Dickens se interessava
pela luta de classes, a presidncia de Reagan se voltou para a restaurao
do governo limitado. Comumente as pessoas empenham-se em produzir
coerncia por meio da atribuio de valor excessivo aos detalhes,
inclusive quando tais detalhes so aparentemente irrelevantes. A
colocao de uma vrgula, o uso dos artigos definidos o/a, ao invs
dos artigos indefinidos um/uma, o acrscimo de um 's' ao final da
palavra essas escolhas na narrativa podem provocar no receptor uma
interpretao que no fora premeditada pelo autor.
Os tericos da conspirao so mestres nessa arte. Por serem mais
hbeis do que a maioria, eles sofrem do que podemos chamar de
negligncia da serendipity: que consiste em desconsiderar que tanto o
acaso, quanto fatores arbitrrios so responsveis pelos produtos sociais.
As teorias da conspirao debruam-se a esmiuar materiais vastos,
inmeros padres decisrios e links para que, finalmente, declarem a
confirmao de suas suspeitas. Os psicanalistas certamente esto
suscetveis ao fenmeno da negligncia da serendipity: eles pretendem
encontrar padres nos sonhos, pensamentos e comportamentos, mesmo
quando esses padres so construdos post hoc e no so encontrados.
(Naturalmente, eles sabem que, algumas vezes, um tubo apenas um

tubo.)
A serendipity pode ser facilmente negligenciada na crtica literria
e nas pseudocincias, como a astrologia muitos economistas tambm
so vtimas do mesmo problema. Um excelente exemplo a obra The Bible
Code4, na qual se verifica uma estreita analogia no domnio da percepo
visual: nossos crebros so conectados para visualizar padres aonde eles
no existem de fato (padronizao5). A negligncia da serendipity
no envolve apenas uma percepo sensorial, seres humanos (inclusive
advogados e juzes) so tambm animais que querem conferir sentido.
Negligenciar a serendipity , portanto, uma tendncia humana
utilizada para que os fatos faam sentido.
Nesse sentido, uma narrativa de um dos seis filmes que atualmente
constituem a saga Guerra nas Estrelas:
George Lucas escreveu o episdio IV: Uma Nova Esperana, o primeiro dos
seis filmes da srie, com uma compreenso clara da sequncia e enredo de
todos os episdios. Ele sabia que os personagens centrais seriam o pai e os
gmeos. Ele sabia que Darth Vader (Darth Father) era Annakin Skywalker,
pai de Luke Skywalker. Ele sabia que Luke e Leia era irmos gmeos. Ele sabia
que Obi-Wan era o responsvel pelos graves ferimentos que colocaram Darth
Vader em uma armadura mecnica. E ele sabia que, ao final, Luke Skywalker,
o filho de Darth Vader, redimiria seu pai, tirando-o do lado oculto. Ele sabia
que o ato de redeno ocorreria quando Vader escolhesse matar o Imperador
Palpatine, um Lord Sith (e mestre do lado oculto). De fato, Lucas escreveu todo
o conto em um livro, intitulado The Journal of the Whills, de onde os seis
filmes foram retirados.
O prprio Lucas declarou: A srie Guerra nas Estrelas comeou como

um filme que acabou sendo to grandioso que cada um dos atos originou
o seu prprio filme. (...) A trama original girava em torno de um pai e um
filho - irmos gmeos, um filho e uma filha. O ncleo da histria consistia
nesse relacionamento.6 Desde 1979, Lucas contou que pegou o primeiro
rascunho de Guerra nas Estrelas, cortou-o ao meio, escolheu a segunda
metade e a usou para a trilogia original7.
4 DROSNIN, Michael. The Bible Code. New York, NY: Touchstone, 1998.
5 <http://www.scientificamerican.com/article/patternicity-finding-meaningful-
patterns/>.
6 KAMINSKI, Michael. The Secret History of Star Wars: the Art of Storytelling and
the Making of a Modern Epic. Kingston, ON: Legacy Books Press, 2008, p. 3.

No entanto, esta verso no acurada. Como demonstra Chris Taylor,

em sua obra fascinante, divertida e rica em fatos, difcil acreditar que
Guerra nas Estrelas teve planejamento prvio: envolveu grandes doses de
reflexo, improvisao e surpresa (inclusive para Lucas). De fato, Taylor
concentrou-se em outras causas, alm da composio da narrativa,
inclusive todo o fenmeno de Guerra nas Estrelas, como repercutido em
sua projeo internacional ao longo do tempo, alm das aes e obsesses
de seus inmeros fs. (Aos interessados em externalidades da rede,
problemas de coordenao, valores solidrios8, cascata informacional e
cascata reputacional9 esse material extremamente precioso.10) No
entanto, como veremos, a composio da srie Guerra nas Estrelas e suas
reviravoltas, nos traz muitos ensinamentos sobre a natureza de produo
das narrativas em geral; sobretudo, daquelas compostas por muitos
autores, como o caso do Direito Constitucional.
O principal tema ser observar a extraordinria funo da
serendipity, do acidente e do acaso na imaginao criativa, que
certamente esto presentes em trabalhos de um nico autor e,
principalmente, em obras de mltiplos autores e construda ao longo do
tempo. Serendipity impe srias exigncias na busca pela coerncia,
tanto na Literatura, quanto no Direito (e na Histria e na vida tambm).
Essa perquirio conduz algumas pessoas (como Lucas), de uma forma
ou de outra, a se tornarem originalistas, inspirando-se em um certo tipo
de Journal of the Whills, ao descrever de forma imprecisa a natureza de seu
prprio processo criativo. A impreciso da descrio surge para
responder a uma desmedida necessidade humana, uma nsia (tanto na
Literatura, quanto no Direito); no entanto, trata-se um obstculo
significativo a sua compreenso e reflexo de forma crtica. Seres
humanos gostam de padres, mas, s vezes, os criam, ao invs de
encontr-los.
II. EU SOU SEU PAI

Uma nota explicativa aos leitores que no se interessam por Guerra
8 SUNSTEIN, Cass R.; ULLMANN-MARGALIT, Edna. Solidarity Goods. Journal of

Political Philosophy, Vol. 9, 2, 2001.
9 KURAN, Timur. Ethnic Norms and Their Transformation through Reputational
Cascades. The Journal of Legal Studies, Vol. 27, 2, 1998.

10 A discusso bastante relevante em WATTS, Duncan. Everything Is Obvious: Once
You Know the Answer. New York, NY: Crown Business, 2011, p. 76-81.

nas Estrelas: alguns dos pormenores da trama podem parecer um tanto

obscuros talvez voc precise fazer uma pesquisa sobre a saga.
Comearemos pelos temas centrais.
1. Origens
Na realidade, ao iniciar seu processo criativo, Lucas no escreveu
sobre um pai e um filho e gmeos. Nas palavras de Taylor:
raramente o curso da criatividade suave.11 Uma parte significativa do
incio do trabalho de Lucas envolveu, aparentemente, uma lista aleatria
de um amplo nmero de nomes, em que a maioria sequer constou nos
filmes: Imperador Ford Xerxes Terceiro; Xenos; Han Solo (lder do povo
Hubble); Thorpe; Roland; Lars; Kane; Luke Skywalker (Prncipe dos
Bebers). Aparentemente, Lucas tinha apenas uma cena clara em sua
mente, uma espcie de luta no espao sideral entre duas naves que voam
muito rpido e muito perto uma da outra, na qual embarcaes iriam se
colidir e combater, como pilotos da Segunda Guerra Mundial, como
pssaros selvagens12.
Quando o escritor finalmente iniciou a trama que se tornou Uma
Nova Esperana, ele comeou com uma cena que inclua personagens
de nomes hoje desconhecidos e que causam estranhamento, composta
por um rapaz de dezoito anos de idade, Annikin Starkiller (observe o
processo criativo do autor: esse era o nome inicial), que vive com seu pai,
Kane, e seu irmo, Deak. Um alto cavaleiro Sith mata Deak. Kane pede a
um antigo amigo, General Luke Skywalker, para treinar Annikin como
Jedi. H uma breve meno da Fora no incio da histria. O lder do
planeta Aquilae, Rei Kayos, enviou seus Senadores com as palavras: Que
a Fora dos Outros esteja com todos vocs. O significado dessa frase no
explicado de imediato. Somente rascunhos posteriores fazem a
distino entre a Fora Ashla, que era o lado da luz, e a Fora Bogan,
que era o lado negro. Tais rascunhos enfatizam ainda a funo de algo
chamado Kiber Crystal em amplificar o poder da Fora dos Outros.
Todos esses elementos foram obviamente abandonados por Lucas ao
reescrever a trama (e, como Luke, no coincidentemente o homnimo de
Lucas, continua a narrativa).
Mesmo em um estgio considerado maduro de seus escritos, Lucas
11 TAYLOR, Chris. How Star Wars Conquered the Universe: the Past, Present, and
Future of a Multibillion Franchise. New York, NY: Basic Books, 2014, p. 102.

no cogitou que Darth Vader poderia ser pai de Luke. O autor nem
mesmo preserva ambiguidade alguma nesse sentido. Na verdade, ele
acreditava que Darth Vader no era pai de Luke. (Trata-se de um mito
originalista acreditar que Darth Vader desempenha a funo de um
Dark Father13). Quando Lucas escreveu Uma Nova Esperana e O
Imprio Contra-Ataca, o autor no imaginava que Luke e Leia eram
irmos gmeos. Pelo contrrio inclusive por uma inegvel tenso sexual
sugerida pelas personagens , ele acreditava que os dois no eram irmos.
Quando Lucas comeou a escrever O Imprio Contra-Ataca, ele
sugeriu que Luke tivesse uma irm gmea no outro lado do universo
localizada distncia por questes de segurana: ela tambm estaria
sendo treinada como uma Jedi14. um exagero supor que Luke e Leia
deveriam ser irmos desde o incio da histria.
Com todo o respeito Darth Vader, Taylor demonstra que Lucas no
tinha em mente ato de redeno algum. At mesmo em seus escritos
iniciais de O Retorno de Jedi, Vader no foi redimido o que era
irrelevante, uma vez que o Grande Moff Jerrjerrod tornou-se o novo
preferido do Imperador15. Nem mesmo Lucas teve previsibilidade
alguma, nas fases iniciais, de que Palpatine tornar-se-ia Senhor dos Sith.
E, a propsito, o misterioso e intensamente discutido Journal of the Whills
nunca existiu, salvo um antigo e sucinto fragmento (como
detalhadamente elaborado por Michael Kaminski em seu livro de 2008,
The Secret History of Star Wars16).
2. Serendipidade e Coerncia
De tudo at ento descrito, merece destaque o fato de que Lucas
decidiu relativamente tarde que Darth Vader seria o pai de Luke. O
momento Eu sou o seu pai que desempenha uma grande funo no
presente trabalho e que possui analogias em diversas reas, inclusive no
13A melhor discusso encontra-se em KAMINSKI, Michael. The Secret History of Star
Wars: the Art of Storytelling and the Making of a Modern Epic. Kingston, ON:
Legacy Books Press, 2008, p. 469-486.
the Making of a Modern Epic. Kingston, ON: Legacy Books Press, 2008, p. 267
the Making of a Modern Epic. Kingston, ON: Legacy Books Press, 2008, p. 447-463.

Direito um pelos quais Lucas conduziu a saga Guerra nas Estrelas a

uma nova direo, um que se amolda (o suficiente) com os fatos j
narrados, anteriormente publicados. Essa mudana, nada antecipada,
trouxe uma nova luz para o autor. Lucas persistiu afirmando que ele
tinha em mente que Vader era o pai de Luke desde o incio 17. Ainda
mais revelador, em 1993, ele declarou: Quando voc est criando algo,
as personagens assumem o controle e comeam a contar histrias parte
da qual voc est criando... Assim, voc ter que descobrir como montar
as peas do quebra-cabea, de forma que faa sentido18.
Taylor explica que Lucas decidiu que Vader deveria dizer a Luke as
seguintes palavras: Ns deveramos governar a galxia como pai e
filho, enquanto escrevia a cena clmax de O Imprio Contra-Ataca.
Essas palavras aparentemente surgiram na sua mente e produziram o que
deveria ser um a-ha, um calafrio, um frio na espinha, que de forma
repentina elucidavam de uma s vez a razo pela qual todos, de Tio
Owen, passando por Obi-Wan, a Yoda, preocupavam-se com o evoluo
de Luke, com o quanto ele poderia se desenvolver e tornar-se como seu
pai.
Tanto na saga Guerra nas Estrelas, quanto em muitos outros trabalhos
literrios (e no Direito), momentos Eu sou o seu pai e seus consequentes
calafrios so decisivos; eles envolvem transies essenciais e
reorientaes que, todavia, mantm a continuidade da histria j contada
- que a partir de ento se torna diferente e complexa. (No mbito do
Direito Constitucional, muitos professores utilizam-se desses momentos,
como, p. ex., para reconhecer uma nova limitao ao Governo Federal ou
novos direitos de quaisquer espcies19. Retornaremos a esse ponto.) Esses
momentos criaram ainda um desafio significativo para Lucas, uma vez
que eles implicam a reavaliao do pblico s cenas anteriores, algumas
vezes de forma essencial para a sua compreenso. (Lucas teve muito
auxlio, inclusive de crticas construtivas de profissionais, como Steven
Spielberg, e colegas prximos, como Lawrence Kasdan, coautor de O
Imprio Contra-Ataca e O Retorno de Jedi, mas as contribuies
principais so do prprio Lucas). E se essa reavaliao da trama
produzisse uma descrena na audincia no um Meu Deus!, mas um
Como assim? nenhum momento Eu sou o seu pai poderia
19 BARNETT, Randy. Restoring the Lost Constitution: the Presumption of Liberty.
Princeton, NJ: Princeton University Press, 2013.

funcionar.
Suponha, por exemplo, que Vader afirmasse: Eu sou o seu filho, ou
Eu sou o seu gato, ou Eu sou Capito Kirk; ou ainda, Eu sou R2D2.
Nesses casos, toda a trama no teria sentido algum. Foi necessrio que a
audincia suspirasse com espanto, diante de um momento de inicial
descrena e indignao: tudo faz sentido agora. Os melhores mistrios
transcorrem dessa forma. O romance Gone Girl20 um recente exemplo, a
magnfica obra Possession21 de A. S. Byatt tem alguns desses momentos. E,
sem dvida, Shakespeare foi o mestre dos mestres Jedis, no que se refere
a tais momentos. Como veremos adiante, algo semelhante pode ser
observado na maioria das opinies judiciais na seara do Direito
Constitucional. (Brown v. Bd. of Educ um icnico momento Eu Sou o
Seu Pai.) Se espectadores podem reavaliar s cenas passadas, de forma
que o momento Eu Sou o Seu Pai parea compreensvel e que em
retrospecto seja ainda inevitvel, indispensvel que a coerncia da
narrativa seja preservada. Na melhor verso desses momentos, as pessoas
sequer imaginaro, em algum momento no futuro, que os fatos poderiam
ter sido diferentes.
Mesmo que tivessem sido, o momento Eu Sou o Seu Pai de O
Imprio Contra-Ataca, produz um acurado dilema: se em Uma Nova
Esperana, Obi-Wan Kenobi tivesse dito Luke que Darth Vader
matou o seu pai. Ele estaria mentindo? Se estivesse, ento Obi-Wan
teria necessrios esclarecimentos a prestar. Por que o virtuoso Obi-Wan
mentiria para o jovem Luke? Lucas criou uma sagaz soluo ao problema.
Em O Retorno de Jedi, Obi-Wan elucidou: Seu pai... foi seduzido pelo
Lado Negro da Fora. Ele deixou de ser Anakin Skywalker e tornou-se
Darth Vader. Quando isso ocorreu, o bom homem que era seu pai, foi
destrudo. Por isso, o que eu te disse verdade... sob um determinado
ponto de vista. Em alguns grupos, essa explicao no conhecida (sob
um determinado ponto de vista pode ser interpretado como uma
confisso mentirosa), mas faz sentido necessrio a manuteno da
coerncia da narrativa.
E quanto ao fato de Lucas e Leia terem se tornado irmos gmeos? De
uma perspectiva, esse particular momento Eu Sou o Seu Pai tornou-se
ainda mais desafiador. O prprio Mark Hamil afirmou: - Parecia um
esforo bem pattico para superar a situao de Vader22. Esse esforo
pattico fruto, em grande parte, de O Imprio Contra-Ataca. No
20 FLYNN, Gillian. Gone Girl. London: Phoenix, 2013.

21 BYATT, Antonia Susan. Possession: A Romance. London: Chatto & Windus, 1990.

qual, Yoda afirma, em resposta a sugesto de Obi-Wan de que Luke seria

a ltima esperana, que h outra. Como Taylor elucida, Lucas
escreveu essa misteriosa e intrigante sugesto em parte para chamar a
ateno da audincia para o risco por que passa Luke; a histria no
precisa dele?23 A sugesto tambm criou a possibilidade dos Episdios
VII, VIII e IX, com foco na irm gmea. Porm, quando chegou o
momento de escrever O Retorno de Jedi, Lucas e seus atores no
tiveram tanto interesse em fazer outros filmes. Ento, como solucionar
esse mistrio? E como resolver o tringulo amoroso entre Han Solo, Luke
e Leia?
A soluo pretendida por Lucas era deixar evidente que os gmeos
eram personagens do tringulo amoroso e que Leia era uma das
personagens. A tenso sexual entre os gmeos em Uma Nova
Esperana criou um problema. Como observado, a soluo adotada por
Lucas ignorava esse problema. (Seriam essas cenas uma dicta?). E, para
deixar bem clara a condio de irmos, quando Leia diz, em resposta
notcia que: Eu sei. Eu sempre soube. Aparentemente, Lucas esperava
que se a prpria Leia j soubesse desde o incio, ento a audincia poderia
pensar que a relao de sangue entre os dois era crvel. At mesmo
planejada, e no bizarra. Houve uma mudana de rumo na destruio da
coerncia, que fora novamente alcanada. (Os advogados podero pensar
nesse momento em suas analogias legais preferidas, em algumas
comunicaes oficiais, em algumas Casas Brancas, que iniciam as suas
comunicaes com as palavras Desde o Primeiro Dia.)
A seguir est, por certo, a frase imortal de Han Solo: Foi a nave que
fez a corrida Kessel em menos de doze parsecs. Com sua irresistvel
especificidade, somado a familiaridade imediata (menos de doze
parsecs soa convincente) e curiosidade (O que a corrida Kessel?), a
frase, interpretada com autossatisfao por Harrison Ford, captura
parcela significativa do que garante o sucesso da srie. (Francamente, essa
frase no tem nada a ver com a presente crtica, mas eu no pude resistir
em mencion-la.)
A trilogia original, e, de fato, todo o conjunto de seis filmes, podem
facilmente se chamar A Redeno de Annakin Skywalker, apesar de
Lucas ter inicialmente concebido Darth Vader como uma personagem
praticamente irrelevante (com apenas nove minutos de tempo de tela de
Uma Nova Esperana!) e apesar de o tema da redeno ser uma
idealizao tardia - quase que muito tardia. Sob esse aspecto, a saga no
reflete coerncia, embora a falta de coerncia torne-a muito mais
TAYLOR, Chris. How Star Wars Conquered the Universe: the Past, Present, and
23
Future of a Multibillion Franchise. New York, NY: Basic Books, 2014, p. 263.

interessante. A segunda trilogia, que detalha o caminho de Annakin para

o Lado Negro, trata em especial: dos perigos do apego. Influenciado pelo
Budismo, a autoconscincia de Lucas retratou um personagem que se
direciona para o mal, j que ele no conseguia exercitar o desapego
de sua me e sua amada. O medo da perda a runa de Annakin. Nas
palavras sinistras de Yoda: O medo o caminho para o Lado Negro. O
medo leva raiva. A raiva leva ao sofrimento.
Todavia, em O Retorno de Jedi, Vader redimido, no pela pelo
percurso, e sim pelo apego. Ele no consegue suportar ver a morte de seu
filho, e, por isso, ele mata o Imperador. Ele redimido por amor, no pelo
percurso e assim, quando redimido, ele continua com o seu Eu mais
antigo, demostrando cada caracterstica que o conduziu ao Lado Negro.
O inconsciente de Lucas, explorando o tema pela ltima vez, acabou
sendo mais complexo do que suas intenes iniciais. (Nesse caso,
inquestionavelmente, a Fora estava com ele.)
O Subttulo da obra de Taylor, o passado, o presente e o futuro da
franquia multibilionria, e seu livro est entre altos e baixos, desde os
entusiastas atuais (inclusive membros da tribo Navajo que assistem ao
filme em seu idioma nativo) s influncias mais recentes de Lucas
(incluindo Buck Rogers e Flash Gordon). Taylor tem inmeras histrias
organizadas sob a rubrica de Guerra nas Estrelas para contar. Caso voc
se interesse em como a histria de fato se desenvolveu, voc pode
encontrar uma fundamental narrativa aqui (em que pese do segredo de
Kaminski, a trama muito mais elaborada17).
Voltando ao meu tema principal: a narrativa oferece significativas
lies. No s para os filmes, mas para os diferentes tipos de criatividade
e em reas que incluem romances, poemas, histrias, msica e Direito.
Essas lies envolvem, sobretudo, os perigos em se negligenciar a
serendipity, a impossibilidade do planejamento (na Literatura ou no
Direito), a natureza arrebatadora da imaginao criativa (na Literatura e
no Direito) e a dificuldade (o desafio, mas ultimamente a beno) de se
alcanar a coerncia.
III. A CONSTITUIO EU SOU SEU PAI

1. Uma Metfora Brilhante
Ronald Dworkin, na sua notvel explicao sobre o raciocnio

jurdico24, apresentou a brilhante metfora do romance em cadeia.

Presume-se (esse meu prprio exemplo, no de Dworkin) que dez
pessoas sejam desafiadas a produzir um romance e que cada pessoa seja
incumbida de produzir um captulo. Jones ser o autor do primeiro
captulo digamos que o romance seja sobre uma mulher, em viagem de
negcios, que acaba sentando-se ao lado de um homem, que tambm
viaja a negcios, em um voo de Nova Iorque para So Francisco. Smith,
por sua vez, escreve o captulo dois e detalha a conversa entre as
personagens. Conforme Smith desenvolve a trama, ambos viajantes so
solteiros e um clima de romance comea a acontecer. Agora a vez de
Wilson. Como ser o captulo terceiro?
Dworkin argumenta que, para ser fiel a sua tarefa, deve-se dar ao
romance em desenvolvimento a sua melhor verso. Para tanto, sua verso
dever ajustar-se ao que j aconteceu. Se o voo de repente desvia-se para
Tatooine (planeta natal de Luke), ou se descobre que a mulher um Sith,
a histria perder coerncia (a no ser que Wilson seja muito talentosa).
Embora seus captulos sejam simples e abstratos, Jones e Smith
impuseram restries a Wilson. Todavia, dentro dessa limitao, Wilson
ter ainda muitas outras opes. Umas, por bvio, melhores do que
outras. Se as duas personagens perdem o interesse e comeam a ler jornal,
a trama no ir a lugar algum. Se a mulher da histria tornar-se, na
verdade, uma fugitiva da justia, porque ela trabalhou para a CIA e foi
recentemente acusada de vazar informaes secretas, a histria tomaria
um rumo bem interessante, ou talvez bem estpido.
Segundo Dworkin, a metfora do romance em cadeia nos diz muito
sobre a natureza da interpretao em geral, e, em particular, sobre a
natureza da interpretao jurdica. Vamos fazer um parnteses em
algumas objees25 para observar que para os autores das narrativas, e
talvez autores em geral, a metfora captura o caso intrapessoal, e no apenas
o interpessoal. Certamente, foi o que ocorreu com George Lucas. Muitos
autores (tanto da fico quanto no) iniciam um projeto com um ncleo,
ou uma viso, ou uma ideia um primeiro pargrafo, uma primeira
pgina, uma cena sem qualquer noo clara de direo final ou de como
chegar at o final. (A propsito, este artigo um exemplo.) O ncleo ou a
viso o incio de tudo. No h ainda um Journal of the Whills que
24 DWORKIN, Ronald. Laws Empire. Cambridge, MA: Harvard University Press,

1986.
25 importante, por exemplo, especificar a natureza de se encaixar e entender a
relao entre se encaixar e justificativa. Um originalista pode defender que tudo o

que importa a compreenso inicial da Constituio e que precedentes judiciais so
irrelevantes.

emoldure o enredo com antecedncia. Enquanto os autores constroem as

suas narrativas, h uma constante ateno na composio das peas que
devem se encaixar e na justificativa. Se houver um momento Eu Sou o
Seu Pai e muitos escritores criativos esperam que haja isso tende a
surgir do inconsciente e deve ser coerente com os fatos pretritos.
2. Eu No Gosto Dessa Ideia e No Acredito Nela

O trecho seguinte um exemplo da construo de narrativa, em
tempo real, dos escritos atuais de O Retorno de Jedi, que envolve Lucas
e seu grande colaborador Lawrence Kasden26:
Kasdan: Eu acho que voc deveria matar o Luke e deixar a Leia assumir o
controle.
Lucas: Eu no quero matar o Luke.
Kasdan: Ok. Ento mate o Yoda.
Lucas: Eu no quero matar o Yoda. Voc no precisa matar as pessoas. Voc
um produto dos anos 1980. Voc no sai por a matando as pessoas. Isso no
legal.
Kasdan: No, eu no sou. S estou tentando dar uma forma trama...
Lucas: Voc vai alienar a audincia matando pessoas.
Lawrence: Eu estou dizendo que o filme tem maior valor emocional se algum
que voc ama est perdido ao longo do caminho. A jornada tem mais impacto.
George: Eu no gosto dessa ideia e no acredito nela.
Kasdan: Tudo bem, ento.
Lucas: Eu sempre odiei isso em filmes, quando em um determinado ponto da
histria uma das principais personagens morta. Isso conto de fadas. Voc
quer que todos vivam felizes para sempre e nada de ruim acontea com
ningum... Todo objetivo do filme, toda emoo que eu estou tentando criar
do final desse filme, para voc ser elevado, emocional e espiritualmente, e
sentir-se plenamente bem em relao vida. Essa a melhor coisa que ns
possivelmente podemos fazer.
No meu ponto de vista, Lucas vence o argumento por knockout. Tanto

na composio das peas, quanto na justificativa. (Palavras preciosas: Eu
no gosto dessa ideia e no acredito nela.) Entretanto, Yoda morre no
final. (Ou quase isso.)
RINZLER, J.W. The Making of Star Wars: Return of the Jedi: The Definitive Story.
26
New York, NY: Del Rey, 2013, p. 64.

Para o Direito, a analogia do romance em cadeia, incluindo o exemplo

de Guerra nas Estrelas, no perfeita, nem precisa. Tanto um filme,
quanto um romance, so limitados no sentido de que necessitam de um
fim (mas ainda assim, podemos acreditar que essa no uma verdade
para Guerra nas Estrelas). O Direito no , igualmente, limitado ao tempo.
Uma implicao a de que, no Direito, inevitavelmente surgiro
circunstncias e problemas novos e imprevistos, tornando difcil se no
impossvel alcanar a coerncia (considerando o surgimento do telefone
e da internet, a expanso nos mercados nacionais, a mudana do papel da
mulher, as novas normas referentes orientao sexual). Como um
peridico infindvel que o Direito Constitucional, alguma espcie de
virada pode parecer ser inevitvel (e no meramente um desvio da
monotonia).
A questo complexa devido ao fato de o Direito Constitucional ter
numerosos autores, no apenas em um determinado momento, mas,
inclusive, ao longo de extensos perodos e, ordinariamente, com diversas
ideias fundamentais (certamente sobre justificativa). Um pequeno grupo
de pessoas que trabalham na mesma semana, ms ou ano, pode estar apto
a criar uma narrativa coerente. O mesmo desafio se torna muito maior
para dezenas de pessoas, com diferentes orientaes e
comprometimentos, que compem uma histria por dcadas. Os Justices
da Suprema Corte nomeados da segunda dcada do Sculo XXI podem
no estar to entusiasmados com os captulos escritos pelos nomeados da
segunda dcada do sculo XX. Justices nomeados por um Presidente
Democrata podem no querer que a narrativa se desdobre no caminho
previsto por autores nomeados por um Presidente Republicano. Em
circunstncias como essa, sero facilmente identificados afastamentos e
desvios e, o que pode parecer para alguns um extraordinrio e arrepiante
momento Eu sou o seu pai, ser para outros, um momento de traio,
absurdo ou indignao (Eu sou o seu gato). Um exemplo inequvoco
a deciso Paul v. Davis, de 1976, que limita o uso da clusula do Devido
Processo Legal.27
tambm fundamental que os Justices da Suprema Corte tenham
controle incompleto da sua jurisdio. Certamente, podem os Justices
negar um pedido de reviso de uma deciso judicial. No entanto, se as
cortes inferiores estiverem com entendimentos divergentes ou se tratar-
se de questo de importncia nacional, ser difcil para a Corte se recusar
a receber a ao. Suponha que, no exemplo anterior, seja requerido
inesperadamente ao autor do atual captulo do romance em cadeia, que
escreva sobre como a mulher do avio se interessou pela CIA. Ou ainda,
27 Paul v. Davis, 424 U.S. 693 (1976).

que George Lucas foi repentinamente obrigado, em um momento

inoportuno, a fazer um filme sobre a infncia de Leia. Nesses casos, seria
muito mais difcil tanto garantir a coerncia, quanto preservar o espao
adequado para o momento Eu sou o seu pai.
Existem ainda diferenas entre as convenes narrativas e convenes
polticas e jurdicas. Enquanto as convenes narrativas limitam os
romancistas e roteiristas, as convenes polticas e jurdicas limitam as
Cortes. Um romancista poderia escrever com muita dificuldade vrias
pginas sobre o significado da Seo 553 da Lei de Processo
Administrativo (a no ser que seja extremamente talentoso)28, e um juiz
poderia no decidir a questo em poucas pginas, seu objetivo principal
fazer algo bem divertido (ou trgico, bobo ou sexy). Enquanto as
convenes se sobrepem (uma personagem gay de Guerra nas Estrelas
em 1977 teria sido uma jogada ousada, da mesma forma no Direito
Constitucional), elas tm grandes diferenas em mltiplas dimenses.
Todavia, permanece verdico que a metfora do romance em cadeia
contribui de forma inspiradora ao limite e criatividade no Direito.
IV. SERENDIPIDADE E JOURNAL OF THE WHILLS

Infelizmente, Dworkin no tem muito a dizer sobre o papel da
serendipity e da improvisao no raciocnio jurdico; essa uma
autntica lacuna. O arco narrativo do Direito Constitucional est repleto
de reviravoltas e retrocessos. Aps o fato, geralmente se interpreta o arco
como algo inevitvel at mesmo planejado, o que no adequado.
Lembre-se que os seres humanos gostam de identificar projetos e
padres, mesmo quando inexistentes, e o Direito Constitucional um
exemplo disso.
Considere a dificuldade de interpretao da liberdade de expresso.
Para muitos, inclusive advogados, a doutrina contempornea da Primeira
Emenda compreendia como fruto de algum tipo de Journal of the Whills
como se tivesse sido transportada de algum lugar (como um
entendimento original do texto ou um comprometimento bsico de James
Madison). H muitas formas de se demonstrar a inverdade desse
entendimento; possivelmente a mais bvia a publicidade comercial.
At 1976, a Suprema Corte nunca havia se manifestado no sentido de
salvaguardar a publicidade comercial pela Primeira Emenda. Trata-se de
um momento Eu sou o seu pai. O Tribunal decidiu que, de fato, a
28 Administrative Procedure Act, 5 U.S. Code 553 (Rule Making).

publicidade comercial era salvaguardada pela Primeira Emenda, decidiu

ainda que a opinio manifestava a continuidade de uma tradio que era
fundamentalmente de reviso: Ns comeamos com vrias proposies
que j esto pacificadas ou que esto acima de srias disputas
precisamente esse tipo de escolha, entre os perigos de se suprimir a
informao e os perigos de seu mau uso, caso esteja livremente
disponvel, que a Primeira Emenda nos assegura.29 Dito isso, o Tribunal
lanou uma nova luz e exigiu uma outra compreenso dos fatos
pretritos. As palavras de ordem, e no as genuinamente verdadeiras (ou
seja, as falsas), so: a escolha de uma daquelas que a Primeira Emenda
assegure para ns.
Tendo em vista a relativamente recente proteo da publicidade
comercial, pode-se arriscar uma outra compreenso para a tradio da
liberdade de expresso: o discurso poltico h muito tem sido o mago
dessa tradio, mas somente tardiamente no jogo (1976!), a Corte
equivocadamente acrescentou a publicidade comercial, de forma que
comprometeu e minou a tradio. A extenso da proteo da Primeira
Emenda publicidade comercial foi um passo inadequado, pois falha ao
limitar o ajuste e tambm ao justificar os acontecimentos pretritos.
(Talvez a proteo da publicidade comercial seja Direito Constitucional
em A Ameaa Fantasma.) Contudo, as questes so muito mais
complicadas do que isso e o papel da criatividade e da reviravolta so
bem mais amplas. Durante grande parte da vida da Constituio, os
governos federal e estadual estavam autorizados a punir uma pessoa por
um discurso que fosse considerado perigoso, mesmo que o discurso no
tivesse consequncias claras e atuais de perigo. At 1960, e possivelmente
depois, dissidentes estavam em considervel risco, caso o governo
realmente desejasse puni-los.30
A robusta proteo agora conferida ao discurso poltico a criao de
um breve (e tardio e reluzente) momento no tempo, pontuada por muitas
decises Eu sou o seu pai, mais salientemente em 1964 (New York Times
v. Sullivan)31 e em 1969 (Brandenburg v. Ohio)32. Ao valer-se da Primeira
Emenda como uma barreira de proteo para os crimes contra a honra em
New York Times v. Sullivan, o Tribunal reconheceu a necessidade de
reflexo dos acontecimentos anteriores: o manto de medo e timidez
29 Virginia State Board of Pharmacy v. Virginia Citizens Consumers Council, 425 U.S. 748
(1976).
30 Ver, por exemplo, Dennis v. United States, 341 U.S. 494 (1951), que permaneceu um
direito bem preservado at Brandenburg v. Ohio, 395 U.S. 444 (1969).

31 New York Times Co. v. Sullivan, 376 U.S. 254 (1964).
32 Brandenburg v. Ohio, 395 U.S. 444 (1969).

imposto aqueles que dariam voz s crticas pblicas um ambiente no

qual os crticos da Primeira Emenda no podem sobreviver (Seria essa
uma verdade? Talvez. Mas, em um mundo paralelo, em que Guerra das
Estrelas no instigante Star Trek 33 a Corte no entende dessa
forma).
O que pode ser dito sobre a Primeira Emenda, pode ser dito sobre os
inmeros domnios do Direito Constitucional. A atual proteo contra a
discriminao racial um produto dos anos 50 34 (bvio, a clusula de
Equal Protection teve seu fundamento construdo pela Guerra de
Secesso, mas foi extremamente alargado, uma espcie de Eu sempre
soube de Leia para afirmar que a proteo da doutrina do Equal
Protection pode ser lida alm da clusula). A liberdade religiosa da
atualidade um produto da dcada de 6035. A proibio da discriminao
sexual oriunda da dcada de 7036. As restries acentuadas das aes
afirmativas so produto das dcadas de 90 e seguinte37. A proteo
constitucional concedida posse individual de armas de fogo no veio de
fato at o sculo XXI38.
Em cada um desses casos, juzes e advogados dedicaram-se
arduamente em pormenorizar o Journal of the Whills, mas ele sequer existe.
Nada aqui era inevitvel, e sem movimentos sociais, foras e julgamentos
(ao ponto de: Essa a melhor coisa que ns possivelmente podemos
fazer), radicalmente um diferente padro constitucional surgiu. Caso
fossem inevitveis, eles no pareceriam surpreendentes e no menos pr-
ordenados do que observamos no momento.
Considere o originalismo sob esta perspectiva.39 Percebemos que
quando Lucas escreveu Uma Nova Esperana no tinha a menor ideia
sobre a evoluo da trama em O Imprio Contra-Ataca e em O
Retorno de Jedi. O que teria sido ilgico para ele, seus coautores e
sucessores (como os de 2015), escrever futuros episdios com a seguinte
33 <http://en.memory-alpha.org/wiki/Mirror_universe>.
34 Brown v. Board of Education, 347 U.S. 483 (1954).
35 Engel v. Vitale, 370 U.S. 421 (1962).
36 Califano v. Goldfarb, 430 U.S. 199 (1977).
37 Grutter v. Bollinger, 539 U.S. 306 (2003).
38 District of Columbia v. Heller, 554 U.S. 570 (2008).
39 H diversas variantes do originalismo. Refiro-me mais a espcie defendida por
Antonin Scalia, do que a desenvolvida por Jack Balkin. Cf. SCALIA, Antonin. A Matter
of Interpretation: Federal Courts and the Law. Princeton, NJ: Princeton University
Press, 1998; e BALKIN, Jack. Living Originalism. Cambridge, MA: The Belknap Press,
2012.

pergunta como referncia: Qual era o entendimento inicial de Lucas?

Com relao s questes centrais da saga, no h entendimento a ser
consultado e, com relao s outras questes, conduz a direes erradas
(como o prprio Lucas concluiu). Para o Direito Constitucional, o
problema bastante complexo devido a distncia temporal entre esse
entendimento e os problemas atuais; e ainda, em razo do surgimento das
mais variadas circunstncias imprevistas.40
Desde sempre, o Direito Constitucional transmite a aura de ser algo
inevitvel, como se a narrativa dominante fosse planejada ou
predestinada, ou ainda um produto de algum tipo de Journal of the Whills.
Muitos originalistas, assumindo o papel de Jedi, se preocuparam, de
forma evidente, em preservar o status quo constitucional, e se esforaram
para demonstrar que grande parte da doutrina atual segue o
entendimento original, mesmo que a doutrina seja fruto dos anos de 50,
80, 2000, ou do ano passado.41 Tambm autoretratando-se como Jedi,
muitos no-originalistas tm comportamento semelhante, ao defenderem
que suas interpretaes derivam de propsitos de personificao 42 ou ao
explicarem a lgica interna dessas disposies.
No acredite neles. Se Jedi ou Sith, muitos autores do Direito
Constitucional so muito parecidos com os autores de Guerra nas Estrelas
ao simularem a natureza essencial do seu processo criativo.
V. REFERNCIAS
BALKIN, Jack. Living Originalism. Cambridge, MA: The Belknap Press,

2012.
40 Essa no uma alegao em favor do abandono do texto muito mais do que isso. E
uma reivindicao de que Lucas deveria ter abandonado o texto de Uma Nova
Esperana. A pergunta envolve o papel do entendimento originrio do texto.
41 McCONNELL, Michael. Originalism and the Desegregation Decisions. Virginia Law
Review, Vol. 81, 4, 1995.

42 A obra de Stephen Breyer, Active Liberty, pode ser compreendida dessa maneira,
embora eu acredite que seu argumento mais sutil. Cf. BREYER, Stephen. Active
Liberty: Interpreting Our Democratic Constitution. New York, NY: Knopf, 2005.

BARNETT, Randy. Restoring the Lost Constitution: the Presumption

of Liberty. Princeton, NJ: Princeton University Press, 2013.
BREYER, Stephen. Active Liberty: Interpreting Our Democratic

Constitution. New York, NY: Knopf, 2005.
BYATT, Antonia Susan. Possession: A Romance. London: Chatto &

Windus, 1990.
DROSNIN, Michael. The Bible Code. New York, NY: Touchstone, 1998.
DWORKIN, Ronald. Laws Empire. Cambridge, MA: Harvard

University Press, 1986.
FLYNN, Gillian. Gone Girl. London: Phoenix, 2013.
KAMINSKI, Michael. The Secret History of Star Wars: the Art of

Storytelling and the Making of a Modern Epic. Kingston, ON: Legacy
Books Press, 2008.
KURAN, Timur. Ethnic Norms and Their Transformation through

Reputational Cascades. The Journal of Legal Studies, Vol. 27, 2, 1998.
McCONNELL, Michael. Originalism and the Desegregation Decisions.

Virginia Law Review, Vol. 81, 4, 1995.
RINZLER, J.W. The Making of Star Wars: Return of the Jedi: The
Definitive Story. New York, NY: Del Rey, 2013.
SCALIA, Antonin. A Matter of Interpretation: Federal Courts and the

Law. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1998.
SUNSTEIN, Cass R.; ULLMANN-MARGALIT, Edna. Solidarity Goods.

Journal of Political Philosophy, Vol. 9, 2, 2001.

TAYLOR, Chris. How Star Wars Conquered the Universe: the Past,
Present, and Future of a Multibillion Franchise. New York, NY: Basic
Books, 2014.
WATTS, Duncan. Everything Is Obvious: Once You Know the Answer.

New York, NY: Crown Business, 2011.
Como o Filme Guerra nas Estrelas Ilumina o Direito Constitucional

How Star Wars Illuminates Constitutional Law
Submetido em: 2016-11-28
Aceito em: 2017-01-30


Guerra Nas Estrelas - Direito

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COMO O FILME GUERRA NAS ESTRELAS ILUMINA

RESUMO: Os seres humanos frequentemente identificam coerncia e

Traduzido para o portugus, com a autorizao do autor, por Mara Almeida, do

Professor Universitrio Robert Walmsley da Universidade de Harvard. Sou grato aos

acontecimento positivo provocado pelo acaso.

conferir sentido e identificar padres, o que um obstculo significativo

PALAVRAS-CHAVE: Serendipidade; Interpretao Judicial; Suprema

ABSTRACT: Human beings often see coherence and planned design

KEYWORDS: Serendipity; Judicial Interpretation; Supreme Court; Chain

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

Lawrence Kasdan: Eu estou dizendo que o filme tem maior

Definitive Story. New York, NY: Del Rey, 2013, p. 64.

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

I. NO H JOURNAL OF THE WHILLS

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

O prprio Lucas declarou: A srie Guerra nas Estrelas comeou como

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

No entanto, esta verso no acurada. Como demonstra Chris Taylor,

II. EU SOU SEU PAI

8 SUNSTEIN, Cass R.; ULLMANN-MARGALIT, Edna. Solidarity Goods. Journal of

Cascades. The Journal of Legal Studies, Vol. 27, 2, 1998.

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

nas Estrelas: alguns dos pormenores da trama podem parecer um tanto

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

Direito um pelos quais Lucas conduziu a saga Guerra nas Estrelas a

Princeton, NJ: Princeton University Press, 2013.

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

20 FLYNN, Gillian. Gone Girl. London: Phoenix, 2013.

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

qual, Yoda afirma, em resposta a sugesto de Obi-Wan de que Luke seria

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

interessante. A segunda trilogia, que detalha o caminho de Annakin para

III. A CONSTITUIO EU SOU SEU PAI

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

jurdico24, apresentou a brilhante metfora do romance em cadeia.

24 DWORKIN, Ronald. Laws Empire. Cambridge, MA: Harvard University Press,

relao entre se encaixar e justificativa. Um originalista pode defender que tudo o

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

emoldure o enredo com antecedncia. Enquanto os autores constroem as

2. Eu No Gosto Dessa Ideia e No Acredito Nela

No meu ponto de vista, Lucas vence o argumento por knockout. Tanto

New York, NY: Del Rey, 2013, p. 64.

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

Para o Direito, a analogia do romance em cadeia, incluindo o exemplo

27 Paul v. Davis, 424 U.S. 693 (1976).

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que George Lucas foi repentinamente obrigado, em um momento

IV. SERENDIPIDADE E JOURNAL OF THE WHILLS

28 Administrative Procedure Act, 5 U.S. Code 553 (Rule Making).

2 JOURNAL OF INSTITUTIONAL STUDIES 2 (2016)

publicidade comercial era salvaguardada pela Primeira Emenda, decidiu

direito bem preservado at Brandenburg v. Ohio, 395 U.S. 444 (1969).

32 Brandenburg v. Ohio, 395 U.S. 444 (1969).

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imposto aqueles que dariam voz s crticas pblicas um ambiente no

36 Califano v. Goldfarb, 430 U.S. 199 (1977).

37 Grutter v. Bollinger, 539 U.S. 306 (2003).

38 District of Columbia v. Heller, 554 U.S. 570 (2008).

39 H diversas variantes do originalismo. Refiro-me mais a espcie defendida por

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pergunta como referncia: Qual era o entendimento inicial de Lucas?

BALKIN, Jack. Living Originalism. Cambridge, MA: The Belknap Press,

Review, Vol. 81, 4, 1995.