A DEMONSTRAO DOCUMENTADA PARA A HISTRIA NO FUTURO:

O LBUM DOS BANDOLEIROS E O ENQUADRAMENTO DA MEMRIA

DA REVOLUO DE 1923 NO RIO GRANDE DO SUL1

DEMONSTRATION FOR THE DOCUMENTED HISTORY IN THE

FUTURE: THE " ALBUM OF BANDITS " REVOLUTION AND THE
MEMORY OF THE 1923 FRAMEWORK IN RIO GRANDE DO SUL

Me. Rodrigo Lavalhos Dal Forno*2

RESUMO: O lbum dos Bandoleiros (1924) foi um lbum fotogrfico impresso

publicado pela revista ilustrada Kodak em homenagem aos rebeldes da guerra civil de
1923 no estado do Rio Grande do Sul, Brasil. Editado na cidade de Porto Alegre, a
publicao tinha como intuito destacar o protagonismo das colunas armadas
oposicionistas e responder as crticas dos adversrios vinculados ao Partido
Republicano Rio-Grandense, que atravs do jornal A Federao apelidaram
pejorativamente os rebeldes de "bandoleiros" ou bandidos. Este artigo tem como
objetivo analisar de que forma este produto poltico-visual objetivou contribuir na
construo e perpetuao de uma determinada leitura e memria sobre os
acontecimentos e personagens deste episdio histrico. Interessa compreender atravs
de que elementos o lbum buscou realizar um trabalho de enquadramento da memria
que contemplasse e favorecesse os interesses de exclusivamente um dos lados
envolvidos naquela contenda: o grupo oposicionista vinculado Aliana Libertadora.
Da mesma forma, cabe avaliar como este trabalho de memria esteve relacionado com o
processo de unificao e mobilizao das oposies poltico-partidrias no Rio Grande
do Sul durante a dcada de 1920.

PALAVRAS-CHAVE: lbum dos Bandoleiros, Revoluo de 1923, Memria

ABSTRACT: The lbum dos Bandoleiros (1924) was a printed photographic album
published by Kodak illustrated magazine in tribute of the rebels of the 1923s civil war
in the state of Rio Grande do Sul, Brazil. Edited in the city of Porto Alegre, the
publication had the intention to highlight the role of the opposition armed columns and
respond to critiques from opponents tied to the Partido Republicano Rio-Grandense,
which through the newspaper A Federao, pejoratively dubbed the rebels "bandits".

**Uma verso preliminar desta anlise foi apresentada no II Encontro de Pesquisas Histricas da PUCRS,
26 a 28 de maio de 2015. Da mesma forma, cabe ressaltar que as reflexes propostas neste artigo fazem
parte de um projeto de pesquisa mais amplo, relacionado com a dissertao de mestrado do autor, estudo
vinculado ao Programa de Ps-Graduao em Histria da Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
sob orientao do Prof. Dr. Luiz Alberto Grij e com auxlio de bolsa CAPES (DAL FORNO, 2015).
*Mestre em Histria pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul UFRGS . E- mail:
rodrigodalforno@hotmail.com

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This article aims to analyze how this political-visual product aimed to contribute to the
construction and perpetuation of a particular reading and memory about the events and
characters in this historical episode. Interests understand through which elements the
album attempts to make a memory framework that contemplated the interests of only
one side involved in that struggle: the opposition group linked to the Aliana
Libertadora. After all, it is appraise to how this memory work was related to the
process of unification and mobilization of party political oppositions in Rio Grande do
Sul during the 1920s.

KEYWORDS: lbum dos Bandoleiros, Revolution of 1923, Memory

O lbum dos Bandoleiros, Revoluo Sul Riograndense, 1923, editado em 1924, foi
um lbum fotogrfico impresso e publicado em homenagem aos rebeldes da guerra civil
de 1923 no Rio Grande do Sul. Ilustrado com mais de 300 fotogravuras3 e diversos
textos sobre o conflito armado, a publicao tinha como objetivo destacar o
protagonismo do lado opositor da revolta e responder as crticas e difamaes realizadas
pelos adeptos do Partido Republicano Rio-Grandense (PRR) e de Borges de Medeiros,
grupo hegemnico no poder poltico estadual durante a Primeira Repblica. Dentre as
diversas caractersticas e objetivos explorados pelo contedo da publicao encontra-se
uma tentativa de construir uma determinada memria sobre os personagens e
acontecimentos do movimento poltico-militar de 1923. Atravs das fotografias e textos
reproduzidos pelo artefato visual buscava-se realizar uma tentativa de enquadramento
da memria da guerra civil, uma operao de lembrana e esquecimento que tinha
como finalidade perpetuar para a posteridade uma leitura e verso especfica sobre
aqueles episdios.
O projeto de edificao da memria do conflito esteve estritamente relacionado
com as disputas polticas posteriores a pacificao do estado, ocorrida entre os meses de
novembro e dezembro de 1923. Ao longo da dcada de 1920, a poltica no Rio Grande
do Sul foi caracterizada pelo confronto entre dois grupos partidrios que objetivavam
atingir o poder estadual: o situacionismo do PRR e oposicionismo unificado em torno

3
As imagens fotogrficas impressas nas pginas do lbum eram conhecidas pelo nome tcnico de
fotogravuras, processo de impresso grfica de imagens que parte do negativo original para reproduzir
fotografias sobre uma placa de zinco ou cobre atravs do uso de produtos qumicos. Atravs deste
procedimento se obtm uma reticula que permite a publicao de imagens com meios tons. A sua matriz
era chamada na imprensa de clich (BOND apud TRUSZ, 2013, p.10)

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da Aliana Libertadora (AL)4. Neste contexto de enfrentamento poltico-partidrio, a
memria dos episdios de 1923 representou um espao de disputa simblica de enorme
relevncia para os dois grupos em destaque, tendo em vista que, conforme defende
Jacques Le Goff (2003), a memria coletiva deve ser encarada no apenas como uma
conquista, mas tambm enquanto um instrumento e objeto de poder (LE GOFF, 2003, p.
469). Ademais, de acordo com as reflexes de Michael Pollak, a memria, enquanto um
fenmeno seletivo e construdo, se constitui como um objeto de disputa em conflitos
sociais, intergrupais e, particularmente, em conflitos que opem grupos polticos
(POLLAK, 1992, p.202-205).
Ainda segundo Pollak, justamente em torno das memrias polticas dos grupos
sociais em que esto situadas as maiores disputas e consequentemente os trabalhos mais
rduos daquilo que o autor conceituou como correspondendo a operaes de
enquadramento da memria. Segundo o socilogo, esta operao de enquadramento
trata-se de uma interveno de ajuste e direcionamento da memria coletiva que pode
ser compreendido como um investimento operado por organizaes polticas, sindicais,
entre outras, na busca por solidificar o grupo social. Este investimento ocorre atravs da
valorizao e hierarquizao de determinadas datas, personagens e acontecimentos,
podendo ser identificado atravs de alguns rastros, tais como: a produo de discursos
acerca de acontecimentos destacados e grandes personagens, alm de objetos materiais,
como por exemplo, monumentos, museus, bibliotecas, entre outros (POLLAK, 1989,
p.6-9).
Dentre os rastros de trabalho de enquadramento da memria coletiva, podemos
identificar a produo e publicao de um lbum fotogrfico de cunho poltico e
documental, caractersticas que podem ser percebidas no lbum em anlise. Este tipo de
artefato pode ser considerado como instrumento poderoso na construo e
direcionamento da memria coletiva de diferentes grupos sociais. Segundo Carlos
Alberto Sampaio Barbosa (2006), lbuns e fotografias devem ser compreendidos como
uma espcie de olho da histria, situados em um campo nebuloso entre histria e
memria, nos quais a seleo e publicao de imagens de determinados personagens e

4
A Aliana Libertadora foi uma coligao partidria formada pelos opositores para disputar os pleitos
eleitorais no Rio Grande do Sul. Fundada em 15 de Janeiro de 1924 na cidade de So Gabriel, dissolveu-
se oficialmente com a fundao do Partido Libertador em 3 de Maro de 1928 (FRANCO, 2010, P.118).

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acontecimentos torna-se um lugar de memria que ao mesmo tempo material e
simblico (BARBOSA, 2006, p. 164). Da mesma forma, Zita Possamai entende que os
lbuns fotogrficos, ao reunirem e selecionarem imagens para tecer uma narrativa visual
sobre uma temtica definida, tendem a privilegiar determinados elementos a serem
visualizados e excluir aqueles outros que devem permanecer na invisibilidade, com isto
jogando com operaes de memria e esquecimento, fazendo ver e fazendo crer
determinada viso daquilo que est representado e registrado em suas pginas
(POSSAMAI, 2005, p. 13-15).
Partindo destes pressupostos principais, considero que o lbum dos Bandoleiros
assumiu a funo de servir como um instrumento de salvaguarda da memria histrica
da guerra civil de 1923, com o objetivo de direcionar e estabelecer uma nica leitura e
memria sobre aqueles acontecimentos atravs da definio de uma representao dos
fatos que destacasse o protagonismo de apenas um dos lados envolvidos na contenda, o
grupo oposicionista. Por outro lado, atravs desta construo transmitia-se um
sentimento de honra e orgulho aos adeptos do grupo, legitimando sua existncia e
participao na poltica gacha dos anos posteriores a guerra civil e mobilizando seus
correligionrios para novos enfrentamentos polticos e eleitorais.
Diante desta problemtica, este ensaio pretende abordar alguns tpicos pontuais.
Cabe desenvolver as seguintes reflexes: atravs de que elementos o lbum dos
Bandoleiros buscou construir uma determinada memria sobre os acontecimentos
histricos de 1923? Como as fotografias reproduzidas na publicao contriburam nas
operaes de seleo e excluso, lembrana e esquecimento, em torno de alguns
personagens da guerra civil? E de que forma este enquadramento da memria esteve
relacionado com as disputas polticas do perodo posterior a pacificao do estado em
dezembro de 1923?
Atravs da anlise de algumas fotografias e textos reproduzidos pelo lbum dos
Bandoleiros, concomitante a uma reflexo conceitual sobre as dimenses da memria
coletiva e imagem, pretendo tecer algumas consideraes sobre as questes elencadas
anteriormente. Para atingir este objetivo, o texto foi dividido em dois momentos
principais: no primeiro deles procedo uma breve elucidao sobre o contexto poltico do
Rio Grande do Sul durante a dcada de 1920, com destaque para a atuao das

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oposies poltico-partidrias, a deflagrao da Revoluo de 1923 e a publicao do
lbum fotogrfico lanado pela revista ilustrada Kodak5 em 1924. Em um segundo
momento do artigo realizo uma discusso sobre o contedo da publicao, sua busca
pela construo e salvaguarda da memria coletiva dos bandoleiros da guerra civil de
1923 e sua relao com as articulaes partidrias da Aliana Libertadora em 1924.

A Revoluo de 1923, o lbum dos Bandoleiros e as oposies poltico-

partidrias no Rio Grande do Sul

O movimento poltico-militar de 1923, tambm chamado como Revoluo

Libertadora ou Revoluo Assisista, se deflagrou aps as eleies para presidente do
estado em novembro de 1922. As eleies daquele ano colocaram em confronto de um
lado Borges de Medeiros representando o PRR e pleiteando seu quinto mandato
presidencial, e de outro lado Joaquim Francisco de Assis Brasil, candidato por um frente
unificada de oposicionistas que propunha uma renovao no governo estadual. As
oposies coligadas naquele momento eram formados por trs setores: alguns adeptos
do Partido Federalista (PF) liderados por Maciel Jr, Raul Pilla, Moraes Fernandes e
outros; os chamados democratas republicanos liderados por Assis Brasil e Fernando
Abbott e tambm diversos outros dissidentes republicanos, antigos membros do PRR
como os Pinheiro Machado e os Menna Barreto (FLIX, 1987, p. 138).
As eleies de 1922 ocorreram de forma tumultuada, com conflitos e acusaes
de fraude eleitoral por parte de ambos os lados, mas principalmente, com contundentes
reivindicaes advindas dos eleitores de Assis Brasil. Em janeiro de 1923, o anncio
oficial das eleies consagrou Borges de Medeiros como vencedor e presidente
legalmente eleito e empossado. As oposies, alegando que o resultado tratava-se de
uma fraude6, iniciaram uma guerra civil com o intuito de convulsionar o estado e

5
A revista Kodak, circulou entre os anos de 1912 e 1920 em Porto Alegre. Entretanto, ao que tudo indica
retornou a circulao sob nova direo no ano de 1923, juntamente com a publicao do lbum
fotogrfico. Sobre a trajetria da revista e os seus responsveis, ver algumas das contribuies da
historiadora Alice Trusz (2002; 2013).
6
A argumentao oposicionista sobre a fraude derivava do fato de que a constituio estadual previa que
para ser reeleito Borges de Medeiros necessitaria obter ou 75% dos votos vlidos. A comisso
responsvel pela averiguao dos votos foi constituda por trs deputados estaduais, todos ligados ao PRR
e sob liderana de Getlio Vargas (LOVE, 1975, p. 218). A comisso deu o seu parecer no dia 16 de
Janeiro de 1923: Borges de Medeiros sair vitorioso com 106.360 votos, contra 32.216 votos de Assis
Brasil. Sendo que para impedir a vitria borgista, bastava para Assis Brasil alcanar a cifra de 34. 644

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chamar a ateno do governo federal, esperando que o Presidente da Repblica Arthur
Bernardes intervisse e depusesse Borges de Medeiros do cargo. A crena oposicionista
em uma suposta interveno federal nos domnios do PRR devia-se, principalmente, ao
fato de que durante as eleies para presidente nacional em 1922, Borges de Medeiros
havia apoiado a chapa de Nilo Peanha, adversrio de Bernardes, na ocasio da
chamada campanha da Reao Republicana. O candidato apoiado por Borges saiu
derrotado e a relao entre PRR e o situacionismo nacional se tornou bastante frgil
(LOVE, 1971, p.216-217).
A luta armada iniciada em janeiro se desenvolveu atravs da atuao de
lideranas armadas de destaque em suas respectivas regies de movimentao: Honrio
Lemes era responsvel por mobilizar tropas na zona oeste, Zeca Neto e Estcio
Azambuja arregimentavam homens no centro-sul, e Felippe Portinho, Menna Barreto e
Leonel Rocha movimentavam suas colunas armadas pelas regies norte e nordeste do
territrio estadual. As colunas comandadas por estes chamados Generais Libertadores
realizaram diversos pequenos combates e escaramuas pelo interior, nos quais, em
decorrncia da inferioridade de material blico e recursos diversos, os revoltosos
constantemente utilizaram-se da ttica militar de guerrilha, caracterizada pela constante
movimentao, pequenos ataques e retiradas rpidas. Por sua vez, as tropas legalistas
contavam com as guarnies da Brigada Militar e dos Corpos Provisrios, grupos
armados criados pelo governo estadual para conter o exrcito adversrio.
Uma das principais caractersticas da guerra civil que ao longo das batalhas,
nos principais centros urbanos, principalmente na capital do estado, uma das principais
armas utilizadas por ambos os lados envolvidos nas contendas estava localizada nos
parques grficos de redao dos jornais simpatizantes ou partidrios7. Para alm do
choque armado, o conflito foi caracterizado por uma constante batalha de discursos,
atravs da qual a luta simblica com o uso das palavras e representaes desempenhou

votos. Portanto, pouco mais de 2 mil votos seriam necessrios para impedir Borges de alcanar os votos
necessrios para vencer o processo eleitoral (ANTONACCI, 1981, p. 98).
7
Segundo Mem de S, em Porto Alegre a guerra civil foi marcada por uma batalha de noticirios. Os
prdios de redao dos principais jornais, A Federao (rgo oficial do PRR) e o Correio do Povo
(simpatizante das oposies) situavam-se bastante prximos e entre eles aglomeravam--se multides de
pessoas em busca das informaes postadas nos placards espcies de placas colocados em frente as
redaes e atualizados esporadicamente com novas notcias. A euforia fazia com que em algumas
ocasies a Brigada Militar tivesse que intervir e espalhar a multido (S, 1973, p.60-61).

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um papel fundamental no desenrolar dos acontecimentos. Neste sentido, o jornal A
Federao (rgo de imprensa oficial do estado e do PRR) diariamente noticiou os
episdios da guerra civil e buscou deslegitimar a atuao de seus adversrios polticos,
construindo em torno deles uma imagem negativa e depreciativa atravs da
criminalizao do movimento, divulgado como uma prtica criminosa esvaziada de
qualquer conotao e sentido poltico. Alm disto, o jornal reiteradamente investiu na
depreciao dos adversrios atravs do uso de adjetivos pejorativos, principalmente
como o de bandoleiros, epteto que acabou sendo apropriado pelos prprios
difamados, adquirindo um novo significado e se transformando em uma alcunha de
mrito e orgulho para todos os oposicionistas.
O conflito se encerrou no ms de dezembro com a interveno oficial do
governo federal atravs do envio ao estado do Ministro de Guerra Setembrino de
Carvalho, responsvel por mediar um acordo de paz que terminasse com a guerra civil.
O pacto de paz, assinado no municpio de Bag, com a presena de Assis Brasil e
Setembrino de Carvalho (posteriormente remetido a Porto Alegre para a assinatura de
Borges de Medeiros), recebeu o nome de Pacto de Pedras Altas e modificou alguns
pontos importantes na poltica e no sistema eleitoral rio-grandense. Em linhas gerais, o
acordo vedava a reeleio para presidente do estado e para intendentes municipais,
previa eleies diretas para vice-presidente, previa a adequao das eleies municipais
e estaduais a legislao federal, garantia a representao das minorias na Assembleia e
no Congresso e concedia anistia aos revolucionrios (ANTONACCI, 1981, p. 110;
LOVE, 1971, p.223). Embora as clusulas do pacto pudessem ser percebidas como uma
vitria moral para o lado opositor da revolta, conforme objetivava fazer crer lideranas
como Assis Brasil, muitos dos chefes militares acabaram decepcionados com o
desfecho final da revolta, tendo em vista que a principal reivindicao da luta armada
era a deposio imediata de Borges de Medeiros, o que acabou no ocorrendo e o lder
do PRR permanecido na presidncia at o ano de 1928, quando foi substitudo por
Getlio Vargas em uma nova eleio estadual.
Aps o trmino da guerra civil os oposicionistas engajaram-se na construo de
um partido oficial, capaz de estar internamente organizado, coeso e mobilizado para
combater em igualdade de condies, dentro das regras do jogo poltico-partidrio-

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eleitoral, a hegemonia borgista na presidncia estadual. Com este intuito, em janeiro de
1924 foi fundada a Aliana Libertadora, que posteriormente, em 1928 convertera-se em
Partido Libertador8. A agremiao tinha por objetivo congregar todos os adeptos
oposicionistas que haviam se unido nas eleies de 1922 e na guerra civil de 1923, com
o intuito de pleitear, sob um nica e definitiva bandeira partidria, as prximas disputas
eleitorais.
Neste contexto foi lanado o lbum dos Bandoleiros. A publicao foi editada
em duas verses distintas, uma primeira publicada de forma extremamente rpida em
janeiro de 1924, apenas algumas semanas aps a assinatura da pacificao. E outra
verso, lanada no final de abril do mesmo ano e as vsperas das eleies para deputado
federal e senador. A ltima verso veio ilustrada com um contedo ampliado, composto
por 337 fotografias impressas em 94 pginas, alm de alguns textos sobre os diversos
temas relacionados ao conflito armado. A publicao foi assinada pela organizao da
revista ilustrada Kodak e pelos jornalistas Fernando Barreto e Carlos Horcio Arajo,
responsveis pela direo da revista em 1923.
As fotografias publicadas no documento retratam homens e mulheres, jovens e
adultos, e foram produzidas em estdios ou outros espaos fechados, alm do ar livre,
registrando manobras militares, acampamentos, sobretudo em regies rurais (TRUSZ,
2013, p.12). As temticas retratadas pelas fotografias so bastante diversificadas, com
destaque para algumas delas, tais como, principalmente os retratos das principais
lideranas militares da guerra civil e suas tropas, lderes como Zeca Netto, Honrio
Lemes, Felipe Portinho, entre outros, so representados como os heris libertadores
do Rio Grande do Sul; retratos de polticos de destaque na causa oposicionista, como
Assis Brasil, Francisco Antunes Maciel, Fernando Abbot, entre outros; retratos de
jornalistas e estudantes propagandistas da guerra civil; enfermeiras e mdicos da Cruz
Vermelha; imagens de acontecimentos e localidades em que se desenrolou a revolta,
como as fotografias da tomada de Pelotas por Zeca Netto em outubro, a cobertura
fotogrfica das viagens do Ministro de Guerra Setembrino de Carvalho pelo estado para
mediar os acordos de paz em novembro, entre outros.

8
Fundado em 3 de Maro de 1928 em Bag, com a presidncia de Assis Brasil e vice-presidncia de Raul
Pilla. Foi extinto oficialmente, junto a outros partidos, pelo governo militar da Repblica em 1966
(FRANCO, 2010, p.117-118).

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 O intuito principal da publicao era de responder as crticas realizadas pelos
adeptos do PRR e destacar o protagonismo e os mritos dos opositores durante o
conflito armado. Este empenho em torno da construo de uma viso positiva e repleta
de honra aos libertadores encontra-se profundamente relacionado com a tentativa de
enquadramento da memria da guerra civil de 1923.

Entre heris-libertadores e faanhas: O enquadramento da memria da

guerra civil

Uma das concepes exploradas pelo projeto de publicao e o contedo do

lbum dos Bandoleiros estava relacionado com uma tentativa de construo de uma
memria coletiva em torno dos acontecimentos e personagens da guerra civil. Este
direcionamento e perpetuao de uma nica e definitiva percepo sobre os episdios
ocorreu atravs da manipulao alguns elementos principais. Dentre eles, destaca-se,
principalmente, a seleo e veiculao de um conjunto de heris e faanhas
identificados em 1923, que tratavam-se de personagens e episdios que deveriam ser
conhecidos e cultuados pelo presente, assim como transmitidos e perpetuados para as
prximas geraes. Esta tentativa foi amplamente explorada atravs dos diversos textos
e fotografias reproduzidos nas pginas do artefato visual.
Atravs da leitura de um texto introdutrio publicado nas primeiras pginas da
publicao possvel visualizar o intuito de construo da memria em torno destes
aspectos. No texto de cinco pginas intitulado Nosso Depoimento e escrito pela dupla
de editores Fernando Barreto e Carlos Horcio Arajo, percebe-se uma tentativa de
realizar uma seleo e ordenao em torno das causas, acontecimentos, localidades e
personagens que deveriam ser destacados na narrativa histrica sobre a Revoluo de
1923 no Rio Grande do Sul.
Apresentando uma sntese e ordenamento em torno dos principais
acontecimentos da guerra civil, a narrativa do texto inicia demonstrando as principais
motivaes que levaram a deflagrao do movimento. Segundo o texto, o conflito se
iniciou com a autocandidatura de Borges de Medeiros para a reeleio do estado em
1922, episdio que levou as oposies a convidarem Assis Brasil para que concorresse
ao cargo representando todos os setores contrrios ao exclusivismo de Borges no poder.

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Assis emitiu uma carta-resposta (reproduzida no texto), avaliando o momento poltico
vivido pelo Rio Grande do Sul e aceitando a indicao de seu nome. A narrativa
prossegue enfatizando a ampla peregrinao cvica de propaganda eleitoral realizada
pelos adeptos oposicionistas pelo interior do estado. Em seguida, a realizao das
eleies do dia 25 de Novembro de 1922, nas quais, segundo os autores, entrou em ao
a mquina borgista responsvel pela utilizao da fraude eleitoral e pelo uso da
coero fsica da Brigada Militar.
Dando prosseguimento a ordenao dos acontecimentos, o texto menciona a
utilizao da comisso averiguadora que deveria apurar a contagem e validade dos
votos, mas estava completamente comprometida com Borges de Medeiros, aspecto
que culminou com o anuncio oficial da vitria borgista. Em seguida, o texto apresentou
o momento da posse de Borges de Medeiros no dia 25 de janeiro de 1923, episdio
antecedido pelo telegrama (tambm reproduzido na integra no texto) do deputado
federalista Arthur Caetano ao presidente nacional Arthur Bernardes, comunicando que o
estado encontrava-se em guerra civil e a posse de Borges de Medeiros no seria aceita.
De acordo com o argumento dos autores do texto, devido estas causas e
aspectos deflagrou-se a revoluo em todo o territrio gacho, uma luta armada que
durou todos os meses de 1923, apenas cessando com a assinatura do pacto de Pedras
Altas, cuja ata foi transcrita pelo lbum fotogrfico, servindo como um testemunho para
que as futuras geraes soubessem das vitrias conquistadas pelos opositores com a
assinatura do pacto e tambm para que a sociedade contempornea aos fatos soubesse
das responsabilidades legais do governo estadual aps o trmino da revolta9.
Alm da construo e organizao cronolgica dos acontecimentos histricos, os
autores tambm expressaram seu entendimento sobre a funo documental e
memorialista existente no projeto do lbum dos Bandoleiros. Segundo a concepo dos
editores:

Deixamos assim, consignada no lbum dos Bandoleiros a

demonstrao documentada para a histria no futuro, de como o
gacho rio-grandense no perdeu da garupa de sua cavalgada, na
grande travessia dos tempos, aquela bagagem honrosa, que f-lo o
centauro intrpido das coxilhas, tido e havido no passado, como a
mais perfeita expresso do homem com todos os seus atributos de
9
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p.2-7

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 vida, fora e admirvel herosmo; - nobre pela ntida inteligncia
dos seus ideais de liberdade; - sublime pelo atrevimento leal de
sua audcia. Porto Alegre, Natal da Paz 25-12-923. Carlos Horcio
Arajo e Fernando Barreto.10 [Grifos meu]

Segundo os editores da publicao, atravs das pginas daquele lbum

fotogrfico estaria documentada e perpetuada para as futuras geraes, a histria dos
heris-bandoleiros de 1923, que segundo os editores, seriam a prova e a encarnao
da fora e admirvel herosmo dos ideais e da audcia do gacho rio-grandense.
Atravs das fotografias e dos textos que narravam a histria da guerra civil, os episdios
daquele ano de 1923 no seriam esquecidos e seriam efetivamente salvaguardados nos
anais da histria do Rio Grande do Sul. Segundo Michael Pollak (1992), a memria
seleciona, organiza, exclui, grava e relembra, tanto de forma consciente como
inconsciente, ou seja, ela sempre seletiva e nem tudo fica registrado (POLLAK, 1992,
p.3). Os autores da publicao, ao selecionarem e exclurem os principais
acontecimentos a serem elencados no texto, assim como os principais personagens
fotografados ou descartados, estavam de maneira consciente ou inconsciente
trabalhando com operaes de enquadramento da memria e de definio de
esquecimentos.
Cabe destacar que, embora explicitamente vinculada ao oposicionismo poltico-
partidrio estadual, a edio do lbum procurou assumir uma postura de suposta
objetividade, tentando demonstrar o que realmente aconteceu atravs da combinao
entre a utilizao das fotografias, caracterizadas pelo status de o olho da histria, e os
textos, vinculados ao discurso histrico. Assim, a pretenso de objetividade documental
da publicao escondia a posio subjetiva dos editores do lbum, os posicionamentos e
preferncias partidrias dos responsveis pela publicao eram ocultados diante de uma
determinada verso da histria que buscava-se transmitir aos leitores (BARBOSA,
2006, p. 164).
Em direo ao valor documentalista da publicao aponta uma carta remetida
pelo arcebispo de Porto Alegre, Joo Becker, enviada para os organizadores do lbum
em agradecimento ao exemplar com que havia sido presenteado. Na correspondncia
reproduzida na integra pelas pginas da publicao, Becker salientou que o lbum dos

10
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p.7

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Bandoleiros era sem dvidas, um documento de alto valor histrico11. Tratava-se de
um elogio e reconhecimento de uma figura de prestgio na sociedade gacha dos anos
de 1920, e de quem o lbum no poderia deixar de reproduzir e salientar na busca por
edificar a memria da guerra civil e comprovar aos seus leitores o valor documental
correspondente ao produto publicado.
Em outra passagem textual reproduzida na publicao, os editores expressam o
seu entendimento sobre o poder de testemunho daquele lbum fotogrfico e sua
utilizao como um recurso de resposta frente as acusaes dos adversrios e a tentativa
de construo de uma outra verso sobre os acontecimentos:

BANDOLEIROS! Assim os escribas ditatoriais chamavam a elite

social do Estado, nobremente consagrada na tarefa ingente da
redeno dos costumes polticos gachos e na garantia da liberdade
algemada, havia 30 anos, pela carta de 14 de Julho.
Realizaram tais escribas, a inverso significativa do vocbulo; -
porque, to distinta era a gente assim designada pelo cornetim
infamante da ditadura (A Federao) que hoje, no Brasil, dizendo-se
bandoleiro tem-se dito elite, escol, ou qualquer outro sinnimo de
honrosa investidura.
Provam o nosso acerto, as fotografias deste lbum.12 [Grifo meu]

Atravs do pargrafo destacado acima percebe-se a pretenso do lbum

fotogrfico em servir como um artefato documental no qual as fotografias so
apresentadas e utilizadas como um registro objetivo e inegvel dos acontecimentos
(POSSAMAI, 2005, p. 154). As fotografias desempenhariam uma funo de
testemunho e de legitimao do discurso emitido pelo lbum dos Bandoleiros,
provando o acerto da publicao e da luta oposicionista e tambm refutando as
infmias dos republicanos de A Federao. Neste sentido, importante lembrar que a
concepo sobre o poder das fotografias estava ancorada em um entendimento
especifico daquele momento histrico. Desde seu surgimento sob a gide do
positivismo no sculo XIX, as fotografias incorporaram as noes de prova e
testemunho, associando-se a uma noo de espelho do real (BARBOSA, 2006,
p.42). Diante desta compreenso, as fotografias eram consideradas como expresses de
verdades, decorrente ao carter objetivo e fidedigno daquilo que era apreendido e

11
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p.84
12
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.7.

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congelado nas imagens fotogrficas, com isto gerando um status de credibilidade
quase inquestionvel e irrefutvel para os registros fotogrficos (KOSSOY, 1993, p.13;
2012, p.29)
No obstante, o lbum, suas fotografias e textos, no deve ser compreendido
exclusivamente como um artefato documental, mas tambm como um monumento, no
sentido de seu intento em ser algo que fica, que perdura, que parte do resultado,
esforo e construo das sociedades histricas para impor ao futuro, de maneira
voluntria ou involuntria, determinada imagem de si prpria (LE GOFF, 2003, p. 538).
Tal qual a construo de um monumento colocado em uma praa pblica, o lbum
fotogrfico era uma tentativa de monumentalizar a memria do grupo. Conforme
argumenta Elisabete Leal (2006), ao longo da trajetria das oposies poltico-
partidrias gachas, estas nunca foram capazes de erguer um monumento pblico em
homenagem aos seus principais lderes, como por exemplo, Gaspar Silveira Martins. Ao
contrrio de seus adversrios do PRR, que atravs de esttuas e bustos cultuaram a
imagem de Jlio de Castilhos, amplamente utilizada e propagada como um mecanismo
de representao da unidade do grupo situacionista (LEAL, 2006, p.262-264).
Na busca por enquadrar e monumentalizar a memria coletiva, as imagens
possuem a capacidade de desempenhar um papel fundamental. Segundo Jacques Le
Goff, a fotografia revolucionou a memria, tendo em vista sua capacidade de a
multiplicar e a democratizar, fornecendo uma verdade visual que permite guardar a
memria do tempo (LE GOFF, 2003, p.460). A verdade visual e seu status de
credibilidade e prova presentes nas fotografias do lbum dos Bandoleiros tinha como
objetivo fornecer uma nica e definitiva leitura dos acontecimentos histricos de 1923,
preservando na memria gacha uma determinada verso e viso sobre aqueles
episdios, selecionando e excluindo, lembrando e esquecendo.
A galeria de retratos com a imagem dos principais chefes militares do
movimento armado um exemplo precioso neste sentido (Figura 1). Na galeria esto
contidos os retratos das principais lideranas do movimento armado, que conforme a
interpretao do lbum dos Bandoleiros tratavam-se de verdadeiros heris,
bandoleiros-libertadores do Rio Grande do Sul que haviam honrado uma poca da
nossa gerao e por isso mereciam reconhecimento e a perpetuao de sua imagem.

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 Figura 1. Panteo dos heris-bandoleiros de 1923

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed. 1924, p.7

Os retratos fazem parte das primeiras fotografias reproduzidas no lbum, ou seja,

esto expostos como uma espcie de abertura visual da publicao, em que o leitor ao
abrir o artefato e folhar as primeiras pginas, visualiza e identifica os principais vultos
do movimento militar, que deveriam, portanto, ser conhecidos, reconhecidos e
difundidos entre os contemporneos, assim como documentados e perpetuados para o
conhecimento das futuras geraes13.
A reunio e exposio dos retratos destas figuras pode ser compreendida como
uma tentativa de selecionar, definir e veicular para o pblico consumidor da publicao
aqueles que haviam sido os bandoleiros-heris do Rio Grande do Sul e que teriam
honrando uma poca da gerao do estado. Neste sentido, importante perceber que
no por acaso, bem ao centro e no plano de maior destaque e nfase esto os retratos dos

13
Os mesmos retratos tambm foram utilizados em diversos outros produtos visuais, como cartes
postais, quadro com litogravuras, fotogravuras de jornais, etc. (DAL FORNO, 2015).

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seis Generais Libertadores: Honrio Lemes, Zeca Netto, Estcio Azambuja, Felippe
Portinho, Leonel Rocha e Menna Barreto. Este aspecto demonstra o referencial de
centralidade e importncia que aqueles personagens assumiram durante aquele perodo.
Os chamados Generais Libertadores foram os responsveis por arregimentar e
mobilizar as colunas armadas mais numerosas e ativas nos combates contra as tropas
governistas, assim como foi atravs da atuao destas lideranas que a guerra civil se
sustou por diversos e meses e neles estavam contidas as esperanas dos revoltosos em
obter algum xito na empreitada militar.
Conforme ressalta Michael Pollak (1989), as duas funes essenciais da
memria so forjar uma coeso interna e construir uma defesa das fronteiras daquilo
que um grupo tem em comum, o que significa fornecer pontos e um quadro de
referncia aos membros da coletividade (POLLAK, 1989, p.9). No caso da memria do
grupo oposicionista, que almejava ser universal e coletiva, o lbum procurou estabelecer
seus referenciais atravs da exaltao de alguns personagens que eram veiculados como
os principais protagonistas da Revoluo de 1923. Neste sentido, os bandoleiros
protagonistas foram alvo de uma parte significativa de todo o contedo fotogrfico da
publicao, aparecendo em 44 fotografias do lbum: Zeca Netto em 12, Honrio Lemes
em 11, Felipe Portinho com 9, Estcio Azambuja e Leonel Rocha em 6 fotografias cada
um e por fim Menna Barreto, fotografado em 2 ocasies.
Alm disto, de maneira indireta a presena destas lideranas tambm foi
exaltada de diferentes maneiras, como, por exemplo, atravs de legendas que
identificavam soldados e oficiais como pertencentes s foras de Zeca Netto,
membro do estado maior de Felipe Portinho, participantes do esquadro de lanceiros
de Honrio Lemes, entre diversas outras. As legendas fotogrficas que mencionam a
centralidade de atuao destes comandantes correspondem a um total de 83, das quais
Zeca Netto mencionado em 42, Honrio Lemes em 19, Felipe Portinho em 7, Estcio
Azambuja em 7 e Leonel Rocha em 2 ocasies. Ademais, alm das fotografias, os textos
e as legendas tambm exploraram de forma contundente a glorificao e exaltao
destes lderes por intermdio da utilizao de elogios e adjetivos contundentes, como foi
o caso de Honrio Lemes apresentado atravs das alcunhas de Tropeiro da Liberdade
ou O Leo do Caver e tambm Zeca Netto apelidado de Condor dos Tapes e com

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sua atuao exaltada de diferentes maneiras pelas legendas fotogrficas: Ei-lo em todo
seu esplendor, O Condor dos Tapes recebendo estrondosas ovaes dos bandoleiros
da cidade, etc.
Outras fotografias interessantes que manipularam elementos de construo de
um culto aos heris e suas faanhas diz respeitos s fotografias da invaso da cidade
de Pelotas pelas tropas de Zeca Netto. No dia 29 de Outubro de 1923, 250 homens
comandados por Netto invadiram a cidade e ocuparam sua zona central por algumas
horas. As tropas encontraram pouca resistncia legalista no local e tomaram os postos
de guarnio da Brigada Militar. Aps a invaso militar, o grupo desfilou pelo centro,
acompanhado por uma multido de curiosos e adeptos que pararam para assistir o
percurso. A tomada culminou com a ocupao da Intendncia Municipal, na qual o
comandante oposicionista lavrou uma ata de registro da conquista da cidade e emitiu um
telegrama ao presidente da repblica Arthur Bernardes comunicando sobre o ocorrido.
Em seguir, de maneira ordenada e tranquila, as tropas bateram em retirada dos limites
urbanos do municpio.
A primeira fotografia reproduzida seguir (Figura 2) demonstra a entrada e
desfile de Zeca Netto pelas principais ruas da cidade. O general, montado em seu
cavalo, escoltado por adeptos e desfila em meio a uma multido que parece abrir um
corredor para sua passagem. A representao fotogrfica transmite, alm da ideia de
vitria militar e conquista dos oposicionistas sobre um dos principais municpios
gachos, a epopeia de um heri que desfila triunfante em meio a seguidores e
admiradores que contemplam e comemoram o seu feito. Neste sentido, cabe destacar
que durante o episdio, o lder oposicionista havia diretamente ido at a Intendncia
Municipal, assumido o posto do ento intendente e partidrio do PRR, Pedro Osrio, e
lavrado uma ata sobra a ocupao do local, registrando para a posteridade atravs da
escrita os episdios ocorridos naquele dia de 29 de outubro de 1923. De maneira
similar, o lbum dos Bandoleiros tambm objetivava documentar e perpetuar o
acontecimento atravs das diversas fotografias de acontecimentos, personagens e
localidades nos quais a guerra civil havia obtido sucesso.
Dessa forma, destaca-se que a construo da memria sobre a Revoluo de
1923 tambm perpassou pela exaltao de alguns episdios tidos como excepcionais e

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frutos da atuao e dos mritos dos heris bandoleiros. No fortuitamente, o episdio
em Pelotas foi alvo de uma grande parcela do contedo fotogrfico da publicao. So
24 fotografias que ilustram os diversos aspectos do acontecimento e que tinham como
objetivo servir como um testemunho visual sobre aquela importante faanha dos
oposicionistas. Segundo o discurso construdo pelo lbum dos Bandoleiros, a tomada da
localidade tratava-se de uma importante vitria militar da revoluo, tendo em vista que
a cidade representava um dos principais centros urbanos, comercias e polticos do
estado e a exibio visual de sua conquista era uma clara e direta demonstrao da fora
poltica dos setores oposicionistas na zona sul do estado. Atravs das diversas
fotografias do episdio, independentemente das nuances e dimenses do acontecimento
histrico, o episdio adquiriu contornos picos e a figura de Zeca Netto assumiu o
papel de heri de uma faanha que era visualmente documentada e
monumentalizada atravs das pginas do lbum fotogrfico.

Figura 2. Zeca Netto desfila por Pelotas.

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 25

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 Ao atentarmos para as imagens que registram este episdio pode-se se supor que
o evento foi realmente grandioso, um ato heroico de uma das colunas militares da
revolta que consegue bravamente tomar o poder de uma das principais cidades do
interior do Rio Grande do Sul. Ao olharmos para as fotografias em destaque (Figura 2 e
3), tem-se a certeza de que os opositores foram de fato os grandes vencedores, j que,
conforme argumenta Susan Sontag, uma das principais caractersticas das fotografias
fornecer provas sobre determinados acontecimentos que suscitam duvidas, mas que
parecem comprovados atravs da visualizao de uma fotografia (SONTAG, 1981, p.
5).
A narrativa construda pelas fotografias do episdio indicam que tropas de Netto
derrotaram os adversrios, ocuparam a localidade, desfilaram pelo centro urbano,
invadiram o prdio da Intendncia e tomaram o poder municipal, sendo aclamados pela
multido local como os libertadores da cidade e do estado. Todavia, outros olhares e
pontos de vista tambm podem ser possveis sobre este mesmo episdio. De acordo com
relatos e interpretaes alternativas sobre os acontecimentos, a invaso do municpio
no teria ocorrido da forma to imponente quanto o enfatizado pelo lbum dos
Bandoleiros, j que a defesa local por parte da Brigada Militar teria sido bastante
limitada, no havendo confrontos armados de grandes propores e a ocupao do
municpio tendo durado apenas cerca de 6 horas, com as tropas rebeldes tendo batido
em retirada da cidade afim de evitar confrontos de maiores propores14.
De qualquer forma, o aspecto principal a ser destacado de que as fotografias do
episdio remetem a alguns elementos fundamentais na tentativa de construo e
estabelecimento de uma memria sobre a guerra civil. Conforme aponta Lilia Schwarcz
(2013), o aspecto fundamental para a compreenso destas questes, talvez esteja menos
vinculada ao acontecimento histrico em si e mais presa sua memria e de como esta
foi elaborada e reelaborada atravs da escolha de determinadas imagens em detrimento
de outras, atravs de algumas lembranas e diversos esquecimentos (SCHWARCZ,
2013, p.520). Neste sentido, a invaso de Zeca Netto parece ter adquirido um lugar de
proeminncia na memria coletiva dos moradores de Pelotas, tendo permanecido e sido

14
No interessa aqui discutir as nuances deste episdio. Algumas descries e interpretaes podem ser
encontradas no livro de memrias escrito pelo prprio Zeca Netto (1983), alm da pesquisa de Pedro
Henrique Caldas (1995) e as contribuies de Arthur Ferreira Filho (1973).

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evocado e reelaborado durante dcadas posteriores ao acontecimento. Segundo as
informaes do pesquisador Pedro Henrique Caldas (1995), os moradores de Pelotas
relatam que durante a dcada de 1950 era muito comum a utilizao da expresso
Chegou o Zeca Netto!, que costumava ser proferida quando ouviam-se fogos de
artificio na cidade, em uma aluso aos sons de tiroteios ocorridos durante a invaso em
1923 (CALDAS, 1995, p.110-114). No mesmo sentido as reminiscncias do
acontecimento podem ser percebidas nos dias de hoje atravs de manifestaes
culturais, como por exemplo, na msica Satolep de autoria do compositor Vitor
Ramil, que faz uma breve meno ao episdio: Muito antes das charqueadas, da
invaso de Zeca Netto, eu existo em Satolep..." (RAMIL, 2013).
Em uma outra fotografia sobre o mesmo episdio (Figura 3) possvel visualizar
uma multido de pessoas em frente ao Mercado Pblico (prdio a esquerda) e dirigindo-
se em direo ao prdio da Intendncia Municipal (ao fundo da fotografia). Os
combatentes oposicionistas confundem-se com a multido de civis, formado por uma
maioria absoluta de homens, todos aglomerados e reunidos no meio da rua. Os canos
das armas de fogos dos soldados encontram-se apontados para cima e apresentam
algumas flores em sua ponta, que conforme aponta a legenda, teriam sido jogadas pelo
povo que vitoriava as foras do Gal. Zeca Netto.

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 Figura 3. Coluna militar desfila pelo centro da cidade.

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed. 1924, p. 25

Para alm das questes apontadas anteriormente, o registros fotogrficos das

tropas desfilando pela cidade tambm apontam para a ideia, alm da prpria dimenso
militar de um grupo numeroso de soldados, de que a fotografia pode ter sido utilizada
como recurso da memria daqueles que lutaram juntos, com isto servindo como
elemento de construo de uma solidariedade coletiva (BARBOSA, 2006, p.127). Neste
sentido, importante destacar que a busca por um sentimento de unio e solidariedade
entre todos os adeptos oposicionistas foi um dos principais desafios enfrentados pela
Aliana Libertadora aps o trmino da guerra civil. O grupo poltico-partidrio, criado

durante a dcada de 1920 atravs da unificao de diversos setores contrrios a Borges

de Medeiros e o PRR, possua vnculos de coeso interna bastante precrios e frgeis.
Conforme mencionado anteriormente, durante as eleies de 1922, assim como na
guerra civil de 1923, articularam-se trs frentes de oposicionistas, os chamados
libertadores de 1922-1923 eram formados por indivduos oriundos do Partido

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Federalista, seguidores de lideranas como Assis Brasil e Fernando Abbot (tambm
conhecidos durante a poca como democratas republicanos) ou ainda dissidentes do
PRR de um perodo mais prximo aos anos de 1920, como aqueles vinculados as
famlias Pinheiro Machado, Menna Barreto, etc.
Cabe destacar que os trs setores oposicionistas articulados em 1922-1923
possuam trajetrias de engajamentos e lutas polticas diversas, inclusive tendo se
colocado como inimigos em dados momentos da Primeira Repblica. Ademais, cada
uma destas frentes possuam suas prprias lideranas, alianas e redes de seguidores e
adeptos. Ou seja, as oposies poltico-partidrias daquele momento eram plurais e
possuam uma feio bastante heterognea, inexistindo entre elas um consenso e uma
coeso mais slida e diante da qual, em certa medida, os nicos pontos de convergncia
de sua unio momentnea era o objetivo comum de revisar a Carta Constitucional Rio-
Grandense e combater um inimigo catalisador de todos os males: o monoplio de poder
de Borges de Medeiros (ANTONACCI, 1981, p. 73). Conforme salientou Jos Kieling
(1984), o prprio termo libertadores foi utilizado como um mecanismo de apagar as
diferenas que separavam os democratas e dissidentes republicanos dos
federalistas, assim como uma tentativa de produzir uma generalizao que abarcasse
todos os oposicionistas (KIELING, 1984, p. 18).
A fotografia (Figura 3) tambm um importante testemunho acerca de outro
aspecto principal e que estava relacionado com o contexto poltico aps a pacificao
estadual: a fora poltica e a adeso suscitada pelo grupo oposicionista. Este ltimo
elemento ganhava contornos decisivos no contexto ps guerra civil de 1923, tendo em
vista a importncia do momento para a consolidao do movimento partidrio
oposicionista unificado. Desta forma, era de extrema importncia que o grupo
construsse uma legitimao em torno de sua causa e tambm fosse capaz de manter
mobilizados os adeptos da guerra civil.
Neste sentido, o lbum fotogrfico tambm reproduziu retratos fotogrficos de
diversos personagens participantes da guerra civil assim como de seguidores das
diferentes correntes oposicionistas na poltica gacha, como por exemplo, Assis Brasil,
Raul Pilla, Fernando Abbot, Maciel Jnior, Moraes Fernandes, entre outros. Esta
coletnea de retratos de personagens da poltica oposicionista pode ser comparado a um

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lbum de famlia. Ao refletir sobre os significados e funes sociais deste tipo de
artefato, Pierre Bourdieu (apud LE GOFF, 2003) ressalta que estes devem ser
considerados como uma espcie de ritos de integrao aos quais a famlia sujeita seus
membros. Segundo o socilogo francs, um lbum de famlia exprime a verdade da
recordao social e a reunio das imagens do passado familiar evocam e transmitem a
recordao daqueles acontecimentos que merecem ser conservados, justamente porque o
grupo percebe nestes monumentos da sua unidade, um fator de unificao ou, o que
equivalente, porque estes artefatos visuais retm do seu passado as confirmaes da sua
unidade presente (BOURDIEU apud LE GOFF, 2003, p. 460).
Manter todos os bandoleiros libertadores unidos e mobilizados aps o trmino
da guerra civil com o objetivo de alcanar as mudanas almejadas atravs das disputas
eleitorais tratava-se de outra importante faceta do lbum dos Bandoleiros e seu
enquadramento da memria sobre os episdios de 1923. Neste sentido, o lbum
fotogrfico, entendido como um documento visual daqueles acontecimentos, deveria
servir como um monumento da unidade e da memria coletiva do grupo. Conforme as
consideraes de Michel Pollak (1989), a memria, essa operao coletiva dos
acontecimentos e das interpretaes do passado que se quer salvaguardar, est
relacionada com tentativas de definir e de reforar sentimentos de pertencimento e
fronteiras sociais entre coletividades de tamanhos diferentes, tais como, partidos,
sindicatos, aldeias, cls, famlias, naes, etc. A referncia ao passado serve como um
instrumento para auxiliar na manuteno da coeso dos grupos e das instituies que
compem uma sociedade (POLLAK, 1989, p.9). Atravs do lbum dos Bandoleiros
buscava-se reforar os laos de pertencimento entre todos os adeptos oposicionistas,
construindo uma coeso em torno de um passado de lutas comum e uma nica sigla
partidria. Sendo assim, os adeptos da Aliana Libertadora, ao projetarem as disputas
polticas futuras e olharem para o movimento poltico-militar de 1923, encontrariam um
ponto de referncia e teriam naquele lbum a perpetuao de um passado de luta
coletiva repleto de faanhas e orgulho para as oposies poltico-partidrias
regionais.

Consideraes Finais

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 De acordo com aquilo que busquei desenvolver ao longo deste texto, o lbum
fotogrfico, atravs dos textos e fotografias que narraram uma histria da Revoluo de
1923, procurou realizar um enquadramento da memria, documentando, perpetuando
e monumentalizando uma determinada leitura e viso sobre a guerra civil, com isto
estabelecendo uma nica e definitiva verso e interpretao sobre os personagens e
episdios daquele acontecimento histrico. Neste sentido, a construo objetivada pelo
contedo e publicao deste produto poltico-visual pode ser comparado ao percebido
por Ana Maria Mauad (1993) ao analisar as colees fotogrficas sobre o movimento de
Canudos. Segundo a autora, estas imagens tinham como objetivo a edificao de uma
determinada memria e o estabelecimento de uma nica leitura possvel de Canudos,
consolidada atravs do olhar do fotografo Flavio de Barros. Sendo que esta construo
foi uma das responsveis por delimitar a memria oficial do conflito pautada por um
estatuto de verdade anunciada relacionado ao poder das fotografias (MAUAD, 1993, p.
25-28).
Conforme abordado ao longo deste texto, o lbum dos Bandoleiros objetivou
realizar o trabalho de enquadramento da memria da guerra civil e seus personagens
atravs de alguns aspectos principais. Primeiro, em torno da construo de uma viso
positiva em torno dos principais lderes militares do movimentos. Em contraposio ao
discurso pejorativo difundido pelos adversrios, a participao de personagens como
Zeca Netto e Honrio Lemes foi documentada e veiculada atravs de elementos de
mrito e distino, e os generais do movimento armado foram representados como os
bandoleiros-libertadores do Rio Grande do Sul que, no entendimento da publicao,
no poderiam ser documentados para a histria no futuro como bandoleiros-
bandidos conforme projetado pelos adversrios atravs do jornal A Federao, mas
sim como heris de uma gerao de gachos conforme acreditavam os opositores.
Em segundo lugar, esta edificao da memria tambm ocorreu atravs da
definio de alguns acontecimentos em especifico e que reiteravam os atos heroicos
destas lideranas, as faanhas protagonizadas pelos oposicionistas ao longo da guerra
civil, como por exemplo, as fotografias da tomada de Pelotas pelas tropas de Zeca Netto
durante a luta armada. Sendo que, conforme argumenta Michel Pollak (1992),

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justamente atravs destes trs elementos, os acontecimentos vividos pelo grupo, os
personagens conhecidos e reconhecidos de maneira indireta ou direta e os lugares
vinculados lembrana, que as memrias coletivas so construdas (POLLAK, 1992,
p.202-203) e tambm enquadradas.
Da mesma forma, pode-se concluir que a delimitao de uma nica leitura e
memria possvel sobre os personagens e episdios da guerra civil atravs das
fotografais e textos do lbum dos Bandoleiros estava comprometido com as disputas
polticas do perodo aps a pacificao do estado, em um contexto perpassado pela
importncia da unificao de todos os oposicionistas em um nico e definitivo partido
poltico e a partir disso sua disputa em igualdade com o hegemnico PRR. A partir de
1924 os oposicionistas partiram para empreitadas mais arrojadas atravs da criao e
organizao de uma agremiao unitria e uniforme, atravs da formao da Aliana
Libertadora e sua converso em Partido Libertador em 1928. Para um percurso de
unificao mais seguro e estvel para os oposicionistas era preciso construir um
sentimento de unio e afinidade que legitimasse o grupo, tanto de maneira interna, entre
os prprios adeptos, como de maneira externa, demonstrando sua fora coletiva perante
a sociedade e os adversrios. Neste sentido, a elaborao e estabelecimento de um
passado comum de lutas perpetuadas nas pginas de um lbum fotogrfico possua um
papel decisivo.

Fontes (lbuns):

lbum dos Bandoleiros, Revoluo Sul Rio-grandense 1923. 1 ed. Porto Alegre:
Kodak/Barreto & Arajo, 1924. Museu da Comunicao Hiplito Jos da Costa (Porto
Alegre/RS).

lbum dos Bandoleiros Revoluo Sul Rio-grandense 1923. 8 ed. Porto Alegre:
Kodak/Fernando Barreto, 1924. Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul (Porto
Alegre/RS)

Referncias Bibliogrficas
ANTONACCI, Maria Antonieta. RS: as oposies & a Revoluo de 1923. Porto
Alegre: Mercado Aberto, 1981.

BACZKO, Bronislaw. Imaginao social. In: Enciclopdia Einaudi. v.1: Memria e

Histria. Lisboa: Imprensa Nacional e Casa da Moeda, 1984. p.296-331.

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BARBOSA, Carlos Alberto Sampaio. A fotografia a servio de Clio: uma interpretao
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