La crtica no es slo el mero ejercicio del criterio.

Jos Mart.

El artista, el pblico y la crtica son componentes inseparables de toda entrega creadora

o interpretativa. Se trata de factores que interactan y expresan visiones que coexisten
sin ser necesariamente coincidentes. En esta interrelacin las valoraciones del pblico y
la crtica fungen como inevitables jueces de la labor artstica. Suelen dictaminar el xito,
el fracaso o la indiferencia.

La visin del artista sobre sus resultados no acostumbra a ventilarse en pblico. Si se

trata de un creador solitario, como ocurre con escritores o artistas plsticos, lo ms
frecuente es que analice su obra con amigos y colaboradores cercanos. En las artes que
laboran en colectivos, los anlisis suelen realizarse de otra manera, con la presencia
activa de quienes tienen a cargo la direccin y preparacin de los intrpretes. Este es el
caso ms frecuente en la danza.

En la literatura y las artes plsticas las apreciaciones extremas de xito y fracaso, no se

miden en plazos de tiempo breves, aunque, a veces, una exposicin o un libro pueden
tener muy pronto una alta estimacin del pblico y la crtica. En la danza, la apreciacin
exitosa de una entrega artstica suele ser inmediata, al terminar la funcin.

Pero las visiones del xito pueden ser veleidosas. Basta, por ejemplo, cambiar de
ciudad, de escenario, de pblico, y es probable que la reaccin de este ltimo se torne
diferente. En la danza clsica es frecuente que los requerimientos para considerar una
labor como exitosa se tornen ms exigentes para los bailarines que en otras reas de este
arte, donde el pblico y la crtica pudieran estar ms interesados por otros aspectos que
no se limitan a la labor individual de los intrpretes.

El pblico cubano de ballet es culto, exigente y conocedor. Es ms, suele ser justo en
sus apreciaciones y en la gratificacin a quienes exponen su arte ante ellos. Es cierto
que en las filas del pblico hay simpatizantes y tambin verdaderos fanticos de
determinados artistas, en especial de algunas bailarinas que por su carisma u otras
virtudes logran atraer los ms apasionados sentimientos de sus admiradores. En muchas
ocasiones, el amor desbocado por una artista puede llevar implcita la negacin de los
valores de otras, a quienes el aficionado ve como rivales. En nuestro medio esto ocurre
con el mayor respeto por parte de los espectadores. Para ellos es lcito sucumbir
apasionadamente por su diosa inspiradora. Para la crtica especializada, no lo es.

La crtica de arte cubana, que toma sus fundamentos del magisterio de Jos Mart, tiene
en el terreno del ballet tres paradigmas indiscutibles en Jos Manuel Valds Rodrguez,
Alejo Carpentier y Arnold Haskell. El triunfo de la Revolucin y las fuerzas cobradas
por el ballet abrieron nuevas potencialidades a la crtica, que se han mostrado, a lo largo
de ms de una generacin, como una labor respetuosa y edificante. Aun en los tiempos
de la llamada Crtica de los 8O, cuando cerca de una veintena de autores debatan
lgidos temas de la esttica de la danza clsica nacional, nunca los principios ticos
fueron vulnerados. Lamentablemente, la llegada de la crisis econmica de los 90 le
propin al movimiento crtico cubano un fuerte golpe del que todava no se ha
recuperado totalmente.

En los ltimos meses, en publicaciones habaneras y versiones digitales han aparecido

artculos de autores que no parecen tener en cuenta esta tradicin. Su denominador
comn ha sido la carencia de mesura, tanto para el elogio como para la agresiva
valoracin negativa, y su manifiesto comprometimiento con determinados intrpretes en
detrimento de otros. Falta respeto por el artista y por el arte. Ms an, en trabajos
salidos de plumas masculinas est ausente la ms elemental caballerosidad.

El crtico, por principios y profesionalismo, no debe tomar partido en las diferencias

personales, rivalidades o situaciones competitivas que puedan surgir entre los bailarines
y sus simpatizantes a la luz de la labor interpretativa, la lucha por el acceso a
determinados personajes o jerarquas, bajo el riesgo de ver invalidado el crdito de su
palabra y su autoridad.

Sern sntomas aislados o deben ser considerados como la presencia de un amarillismo

solapado en algunos de nuestros medios de prensa? Y los editores, qu hacen? No han
sido capaces de detectar a tiempo tales anomalas?

Y no se trata de pensar en una crtica ideal, pura y esterilizada. El ejercicio crtico

siempre responde a las visiones e intereses de una clase, nacionalidad, grupo social o
generacin. Eso es cosa sabida y ms que estudiada. Se puede disentir y se puede
opinar. Para ello, hace falta decoro y valor. La clave est en que, en todas sus posibles
variantes, la crtica artstica est obligada a portar una tica acrisolada como lo marca la
mejor tradicin de la cultura cubana, como aprendimos de Jos Mart.