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NDICE:
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PROJETO APRENDIZ
REGIO CNO RIO DE JANEIRO
APOSTILA DE TEORIA MUSICAL I
CAPTULO 1:
O QUE MSICA;
PULSAO;
O SOM E SEUS PARMETROS;
O QUE MSICA?
Vejamos algumas definies:
Msica a arte de combinar os sons simultnea e sucessivamente, com ordem,
equilbrio e proporo dentro do tempo. (Bohumil Med)
Msica uma organizao de sons (ritmo, melodia, etc) com a inteno de ser
ouvida. (Murray Schafer)
No entanto definir o que msica no uma tarefa fcil, levando-se em considerao
vrios fatores, como o contexto cultural em que a mesma pode estar inserida. De
acordo com a definio de Schafer no que diz respeito inteno de ser ouvida, um
baruho, por exemplo, pode ser considerado ou no como msica dependo da inteno
com o qual produzido. Mas de acordo com as definies acima podemos dizer que
msica est relacionada ao som e sua organizao.
PULSAO
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Vivemos num mundo em que h vrios tipos de batidas ou pulsaes. Por exemplo, o
tique-taque do relgio, as batidas do corao, o gotejar contnuo da gua de uma
torneira, etc. Todas essas pulsaes possuem uma regularidade.
Se compararmos as batidas do nosso corao, por exemplo, com a pulsao na msica,
veremos que ambas possuem caractersticas semelhantes. Assim como em batimentos
cardacos normais, a pulsao, na msica, regular e constante.
Pulsao ou pulso: movimento estruturador e organizador do ritmo; tambm
chamado de tempo musical. Podemos dizer ento que a pulsao so as batidas
regulares e constantes presentes na msica.
O pulso musical formado por dois movimentos: apoio e impulso, como o quique
regular de uma bola de basquete no cho ou o tic-tac do relgio, por exemplo;
Metrnomo: o aparelho usado para medir as pulsaes.
O SOM
Todo som que ouvimos resultado de algo que vibra. Tais vibraes se propagam pelo
ar, ou outro meio material, em forma de ondas sonoras. Essas ondas chegam aos
nossos ouvidos fazendo com que a membrana do tmpano tambm vibre. Tais
vibraes so percebidas pelo crebro como sons.
A vibrao regular produz sons de altura definida, chamados sons musicais ou notas
musicais. Por exemplo, o som do piano, do violino, etc.
A vibrao irregular produz sons de altura indefinida, chamados de barulhos ou
rudos. Por exemplo, o som do liquidificador, som de automvel, etc.
Nota musical
Rudo
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OBS: na msica no so usados somente sons de altura definida (notas musicais), mas
tambm so usados sons irregulares (rudo), como os sons produzidos por alguns
instrumentos de percusso.
PARMETROS DO SOM
Curiosidades:
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Violoncelo (sons mais graves) Violino (sons mais agudos)
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DURAO: determinada pelo tempo de emisso das vibraes. a propriedade que
permite distinguir sons mais longos ou mais curtos. Para determinarmos a durao de
um determinado som precisamos de uma pulsao pr-estabelecida, a qual chamamos
de tempo musical ou pulso. A partir do estabelecimento de uma pulsao podemos
dizer se um som possui 1 tempo, 2 tempos, meio tempo, um quarto de tempo, etc.
um conjunto de sons de diversas duraes que ir configurar um determinado ritmo.
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OBS:
TIMBRE: a propriedade do som que nos permite reconhecer sua origem. Por meio do
timbre identificamos o que est produzindo o som. O timbre a cor do som de
cada instrumento ou voz, derivado da intensidade dos sons harmnicos que
acompanham os sons principais.
O timbre o que nos permite diferenciar, por exemplo, o som de dois instrumentos
diferentes que estejam emitindo a mesma nota (frequncia), com a mesma
intensidade e durao. Se uma mesma nota for emitida por um saxofone e por um
violoncelo, o timbre desses instrumentos que nos permite diferenci-los.
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CAPTULO 2:
NOTAO MUSICAL;
PAUTA;
CLAVES;
Existem vrios sistemas de leitura e escrita que so utilizados para representar grafica
mente uma obra musical. A escrita musical permitiu
que as msicas compostas antes do aparecimento dos meios de comunicao moder
nos pudessem ser preservadas e recriadas novamente. A
escrita musical permite que um intrprete toque uma msica tal como o
compositor a prescreveu.
O sistema de notao ocidental moderno o sistema grfico que utiliza
smbolos escritos sobre uma pauta de 5 linhas paralelas e equidistantes e
que formam entre si quatro espaos. A PAUTA MUSICAL
tambm chamada de PENTAGRAMA. Veja:
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As linhas e os espaos da pauta so contados de baixo para cima. A nota
que est num espao no deve passar para a linha de cima e nem para a linha de
baixo.
A nota que est numa linha ocupa a metade do espao superior e a metade do e
spao inferior.
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Notas nas linhas e espaos suplementares superiores e inferiores:
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Essa sequncia organizada de notas chamada de ESCALA. As escalas
usadas no ocidente se organizam do som mais grave para o mais agudo e se repetem
a cada ciclo de 7 (sete) notas:
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A Notao Musical no Ocidente: uma Histria
O sistema de notao musical moderno teve suas origens nos NEUMAS (do latim:
sinal), pequenos smbolos que representavam as notas musicais em peas vocais do
chamado Canto Gregoriano, por volta do sculo VIII
(cerca do ano 700 depois de Cristo). Inicialmente, esses neumas eram posicionados
sobre as slabas do texto e serviam como um lembrete da forma de execuo para os
que j conheciam a msica. Veja:
Para resolver este problema as notas passaram a ser escritas em relao a uma linha
horizontal. Isto permitia representar as alturas. Este sistema evoluiu at uma pauta de
quatro linhas.
EXERCCIO:
Grafar a nota na linha ou no espao indicado:
a) 1 linha
b) 3 espao
c) 2 espao suplementar inferior
d) 4 linha suplementar superior
e) 5 linha
F) 1 espao suplementar superior
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CLAVES: O QUE E PARA QUE SERVE?
A notao musical relativa e por isso, para escrevermos as notas na pauta precisamo
s usar CLAVES, espcie de chaves auxiliares.
A clave indica a posio de uma das notas. Assim, todas as demais so lidas em
referncia a essa nota. Cada tipo de clave define uma nota diferente de referncia.
Dessa maneira, a "chave" usada para decifrar a pauta a clave, pois ela que vai dizer
como as notas devem ser lidas.
Se na 2 linha tivermos um sol, no espao seguinte teremos um l e na 3 linha um si.
As notas so nomeadas sucessivamente de acordo com a ordem das
notas da escala. Atualmente so usados trs tipos de clave: de Sol, de F e de D. A
clave de sol prpria para grafarmos as notas mais agudas (violino, flauta, obo,
canto, etc.). A clave de f indicada para as notas mais graves (violoncelo,
contrabaixo, fagote, trombone, etc.). A clave de d mais usada para grafar
os sons mdios (viola). Veja:
OBS: Atualmente usam-se trs tipos de clave. O sistema de cinco linhas e de sete
claves at hoje o sistema mais usado e o mais prtico. Todas as outras modalidades
de grafias so usadas esporadicamente.
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A clave de Sol marca o lugar da nota sol na 2 linha. Tendo a posio da nota sol, pode-
se deduzir o nome das outras notas.
Exerccios:
1. Escreva o nome das notas na clave de sol:
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2. Escreva o nome das notas na clave de f:
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CAPTULO 3:
DURAO/RITMO;
FIGURAS DE VALORES E PAUSAS;
DIVISO PROPORCIONAL.
DURAO
Alm da indicao das alturas, necessitamos indicar tambm o tempo de emisso
de cada nota, ou seja, quanto tempo ela vai durar. Na msica existem sons longos e
sons breves. H tambm momentos quando se interrompe a emisso do som: os
silncios.
A durao do som depende da durao da vibrao do corpo elstico. A durao a
maior ou a menor continuidade de um som. A relao entre duraes de sons define
ritmo.
Para representar graficamente a durao do tempo dos sons (notas) na msica usamos
sinais chamados FIGURAS DE DURAO OU FIGURAS DE VALORES. Elas nos indicam
quanto tempo devemos emitir determinado som.
Alm da durao da emisso das alturas tambm precisamos representar graficamente
a durao do silncio na msica. Para isso usamos sinais chamados de PAUSAS. Esses
sinais tm o mesmo valor das suas respectivas figuras. Para cada figura de durao
temos uma pausa correspondente. Veja o quadro a seguir:
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Quadro de durao das figuras e suas pausas
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As figuras no possuem um valor (tempo) fixo. Elas so proporcionaisentre si.
A figura de maior durao a semibreve.
RITMO
O ritmo - a organizao do tempo. No , portanto, um som, mas somente um
tempo organizado. A palavra ritmo (em grego rhythmos),designa: aquilo que flui,
aquilo que se move.
Na notao musical atual, cada nota escrita na pauta informa a altura (posio da nota
na linha ou no espao da pauta), e tambm a durao (formato e configurao da
nota). A durao relativa dos sons definida pelos valores (os valores definem as
propores entre as notas). A durao absoluta dada pela indicao do andamento.
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A durao das figuras e pausas correspondem-se.
3. A haste das notas colocadas nas linhas e nos espaos suplementares, mais
longa.
4. A haste das figuras com trs ou mais colchetes tambm mais longa.
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6. Quando existe a sucesso de vrias figuras com colchete (s), estes podem ser
unidos com uma barra de ligao.
Quando h uma slaba paravrios sons, grafam-se os valores com barra de ligao.
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Observaes sobre a grafia das pausas:
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3. Quando existem notas comuns entre a primeira e a segunda voz, estas
so grafadas uma ao lado da outra ou uma nota com duas hastes.
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Garafia das melodias a trs ou mais vozes:
As notas que devem ser tocadas simultaneamente, devem ser escritas uma
exatamente embaixo da outra. Notas vizinhas grafam-se lado a lado.
REGRA PRINCIPAL: A escrita deve ser a mais clara possvel e as notas devem ser
agrupadas de maneira que representem sempre uma unidade reconhecvel.
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DIVISO BINRIA DE VALORES
As figuras rtmicas no possuem duraes pr-estabelecidas, somente as propores
entre elas conhecida previamente.
Observe abaixo o valor comparativo das figuras rtmicas. A semibreve a figura de
maior valor e por esse motivo ser, a partir dela, que ocorrer a diviso proporcional
das duraes, das seguintes formas:
- a semibreve vale 1 (inteiro)
- a mnima vale 1/2 (metade) da semibreve
- a semnima vale metade da mnima ou 1/4 da semibreve
- a colcheia vale metade da semnima ou 1/8 da semibreve
- a semicolcheia vale metade da colcheia ou 1/16 da semibreve
- a fusa vale metade da semicolcheia ou 1/32 da semibreve
- a semifusa vale metade da fusa ou 1/64 da semibreve
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A unidade divide-se em duas partes iguais:
As pausas obedecem mesma proporo dos valores, isto , cada uma vale duas da
seguinte.
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Vamos fazer os exerccios!!!!!!
1. Responda:
3. Responda:
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CAPTULO 4:
COMPASSO;
BARRAS DE COMPASSO;
CLASSIFICAO DOS COMPASSOS (COMPASSO SIMPLES, COMPASSO
COMPOSTO, COMPASSOS EQUIVALENTES);
ACENTO MTRICO, SNCOPE E CONTRATEMPO.
COMPASSO
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1. No se grafa a barra inicial no primeiro compasso do pentagrama.
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Barra dupla:
A barra dupla usada para indicar mudanas na estrutura da msica como o final de
um trecho ou de uma parte da msica, a tonalidade, o andamento, a diviso de um
perodo ou a mudana de compasso. A barra de compasso seguida de uma barra
grossa indica o final da msica. Neste ltimo caso, a barra de compasso chamada de
travesso final.Veja:
Travesso final:
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Barra auxiliar:
uma barra pontilhada que indica a subdiviso do compasso
A FRMULA DE COMPASSO
uma frmula expressa em frao que determina a regularidade do pulso.
colocada no comeo de cada pea musical, e indica, geralmente por nmeros em
forma de frao, o tamanho do compasso e tambm sugere as possveis
interpretaes. O numerador indica quantas figuras cabem no compasso e o
denominador a sua espcie.
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2. A frmula de compasso escrita uma nica vez: no incio da msica. Vigora at
o final da msica ou at a indicao de um compasso diferente.
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8. Evita-se interromper um compasso no fim do pentagrama para continu-lo no
pentagrama seguinte.
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CLASSIFICAO DOS COMPASSOS
Compasso simples - aquele em que tem por unidade de tempo uma figura
simples (no pontuada). Apresenta como caracterstica principal uma subdiviso
binria ou quaternria dos seus tempos. Por exemplo:
Compasso composto - aquele que tem como unidade de tempo uma figura
composta (pontuada). Apresenta como caracterstica principal uma subdiviso ternria
dos seus tempos. Por exemplo:
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ACENTO MTRICO, SNCOPE E CONTRATEMPO
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O tempo Forte chamado de apoio (a), tsis (thesis) ou repouso. O tempo fraco
chamado de impulso (i), arsis ou lance.
OBS: O tempo mais forte do compasso o primeiro tempo, isto , o tempo situado
logo aps a barra de compasso.
Cada tempo pode ser dividido em partes de tempo, as quais seguem as mesmas regras
das acentuaes dos tempos de compasso (partes FORTES e fracas do tempo). A
primeira parte do tempo FORTE e a segunda parte do tempo fraca.
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Sncope um som articulado sobre tempo fraco ou parte fraca do tempo e
prolongado at o tempo forte ou parte forte do tempo. a suspenso de um acento
normaldo compasso pela prolongao de tempo fraco ou parte fraca de tempo para o
tempo forte ou parte forte do tempo.
Tempo fraco prolongado at o tempo forte seguinte:
Nota sincopada aquela que ocupa o lugar onde deveria cair o acento normal
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Sncope regular formada por notas de mesma durao.
OBS.: A sncope regular pode ser representada com figura simplificada, ou seja, num s
valor ao invs de dois.
Sncope irregular formada por notas que no tm a mesma durao.
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Contratempo irregular aquele em que a figura e a pausa no so iguais (no tm a
mesma durao).
O incio do ritmo pode ter uma das trs forma: ritmo ttico, ritmo anacrstico ou
prottico e ritmo acfalo ou decapitado.
Ritmo ttico o ritmo comea no rpimeiro tempo do compasso (no tempo forte).
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Anacruse ou prtese so as figuras que precedem o primeiro compasso, ajustando-se
(ou no) no ltimo compasso.
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3) No so grafadas pausas antes da anacruse.
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A terminao do ritmo pode ter duas formas: terminao masculina e terminao
feminina.
Terminao masculina ou truncada a melodia termina no tempo forte do compasso
(Tsis).
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Vamos aos exerccios!!!
1. Completar os compassos:
2. Separara os compassos:
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6. Identificar sncopes regulares e irregulares:
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CAPTULO 5:
PONTO DE AUMENTO;
PONTO DE DIMINUIO;
LIGADURA.
PONTO DE AUMENTO
Ponto simples (um s ponto) acrescenta ao valor original a durao do valor seguinte
de menor durao.
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A grafia B melhor que a grafia A, pois proporciona uma leitura mais imediata da
diviso ritmica.
O ponto de aumento no pode prolongar o valor passando para um outro compasso.
Nas pausas pontuadas com colchete, o ponto grafado na altura do colchete mais
alto.
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Equivalncia dos valores pontuados com valores simples:
Toda figura pontuada divisvel por trs e o resultado uma figura simples.
Equivalncia dos valores pontuados com valores pontuados:
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Ponto duplo (dois pontos consecutivos) soma ao valor original a durao de dois
valores seguintes (diferentes) de menor durao (ou acrescenta um meio a um quarto
ao valor original).
Ponto triplo (trs pontos consecutivos) soma ao valor original a durao de trs
valores seguintes (diferentes) de menor durao (ou acrescenta um meio, um quarto e
um oitava ao valor original).
PONTO DE DIMINUIO
Ponto de diminuio (ou staccato) um sinal que, colocado sobre ou sob a nota,
divide o valor em som e silncio.
A palavra staccato (italiano), que significa, em portugus, destacado, indica que os
sons so articulados de modo separado e seco.
Ponto simples de diminuio (ou staccato simples), um ponto colocado acima ou
abaixo da nota (prximo cabea da nota), que divide o valor em duas metades, sendo
a primeira de som e a segunda de silncio.
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Ponto seco ou alongado (staccato secco, staccatssimo, staccato grande, staccato
martelado) um sinal em forma de tringulo (um acento alongado), apontado para a
cabea da nota, que divide o valor em quatro partes, sendo o primeiro quarto de som
e os trs quartos restantes de silncio.
Ponto ligado ou brando (ou staccato dolce, staccato misto, meio staccato) um
sinal composto de ponto e trao(o ponto mais prximo cabea da nota), que divide
o valor em quatro partes, sendo as primeiras trs partes de som e a ltima quarta
parte de silncio.
Ponto ligado chamado tambm de portato. A emisso das notas feita de uma
maneira intermediria entre o legato e o staccato (por isso a combinao do ponto e a
ligadura.
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Na prtica, a diminuio da durao do som no exata, matemtica, mas apenas
aproximada e varia conforme o estilo, o andamento e as exigncias da interpretao.
LEGATO
Legato uma palavra italiana usada para indicar que a passagem de um som para o
outro deve ser feita sem interrupo.
Podem suceder-se duas ou mais ligaduras. S a primeira nota, ou seja, aquela de onde
parte a ligadura, articulada. As seguintes constituem um prolongamento da primeira.
A ligadura une as cabeas das notas e no as hastes.
Ligando mais de duas notas de mesma altura, grafam-se tantas ligaduras quanto forem
necessrias para que cada nota seja ligada nota seguinte.
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A ligadura prolonga o efeito do acidente.
Se a ligadura, no entanto, unir a ltima nota de uma pauta com a primeira nota da
pauta seguinte, deve-se repetir o acidente na nova pauta.
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Ligadura de quiltera indica o nmero de notas que formam quiltera.
3. Determinar a execuo:
4. Determinar a execuo:
5. Determinar a execuo:
6. Analisar as ligaduras:
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CAPTULO 6:
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Instrumento no temperado so instrumentos que no tm som fixo (violino,
trombone, canto, etc.), e por isso podem produzir as notas da escala natural.
O sistema natural mais afinado, mas , por outro lado, bastante complexo. O
sistema temperado, por sua vez, menos afinado, porm mais prtico. Os
instrumentos no temperados devem combinar os dois sistemas, tocando
naturalmente quando a harmonia permite, e temperadamente quando
acompanhados por um instrumento temperado.
TOM a soma de dois semitons. Abrevia-se t. Entre as notas mi-d e si-d h um
semitom. Entre as notas d-r, r-mi, f-sol. sol-l e l-si h um tom.
ESCALA - GRAU
Escala uma sucesso ascendente e descendente de notas diferentes
consecutivas. o conjunto de notas disponveis num determinado sistema musical.
uma sucesso ordenada de sons, compreendidos no limite de uma oitava.
A palavra escala tem a sua origem no latim scala, que significa gama ou
escada.
As escalas so classificadas quanto ao nmero de notas:
a) de 5 notas (pentatnica)
b) de 6 notas (hexacordal)
c) de 7 notas (heptatnica)
d) de 12 notas (artificial ou cromtica)
Quanto utilizao:
a) Escalas naturais ou diatnicas
b) Escalas artificiais ou cromticas
c) Escalas exticas e outras.
Obs.: A escala rabe tem 17 notas.
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ESCALA NATURAL OU DIATNICA
Graus nome dado s notas que formam a escala. Numeram-se por algarismos
romanos. A primeira nota da escala considerada o grau I, a segunda o grau II, etc.
Obs.: A escala diatnica tem sete graus. O oitavo grau a repetio do primeiro
grau.
Na escala descendente, os graus conservam os mesmos nmeros da ascendente.
Os graus conjuntos so os graus imediatos consecutivos.
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Cada grau de uma escala recebe um nome especial, conforme a funo que exerce.
Modo o carter de uma escala. Ele varia de acordo com a posio de tons e
semitons e suas relaes com a tnica.
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Graus modais III, VI e VII so os que diferem, comparando duas escalas com a
mesma tnica, uma maior e outra menor.
Msica tonal - aquela em que existe uma hierarquia de sons, distinguindo-se, entre
os mesmos, o centro de atrao.
Bitonalidade - um processo harmnico que consiste na sobreposio ou
simultaneidade de melodias ou acordes pertencentes a tons diferentes.
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Politonalidade a simultaneidade de vrios tons diferentes (compositores mais
conhecidos: B. Bartk, D. Milhaud, P. Hindemith e outros).
Atonalidade a negao da tonalidade. Adota o sistema cromtico temperado que
no se relaciona com centros tonais e rejeita os conceitos da consonncia e
dissonncia (compositor mais conhecido: A. Schenberg).
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CAPTULO 7:
ACIDENTES ou ALTERAES;
SEMITOM CROMTICO E DIATNICO;
ALTERAES
Obs.: 1 - O acidente grafado na pauta antes da nota (#d) mas pronuncia-se aps a
nota (d#, rb. etc.).
2- Nota natural a nota sem acidente (d, r, etc.) Nota alterada a nota com
acidente (d#, rb, etc.).
DOBRADO SUSTENIDO eleva a nota natural dois semitons.
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DOBRADO BEMOL abaixa a nota natural dois semitons.
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Grafia dos acidentes na pauta:
Os acidentes devem ser escritos com muita preciso, sempre na mesma linha ou no
mesmo espao da cabea da nota.
Quando a nota alterada est na linha suplementar, essa linha no toca e nem
atravessa o acidente.
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Nos acordes mais completos deve-se usar o bom senso na grafia dos acidentes.
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A armadura se repete no incio de cada pentagrama.
Acidente ocorrente coloca-se esquerda da figura e altera todas as notas de mesmo
nome e de mesma altura que surgirem depois da alterao at o final do compasso
em que se encontra.
Se dentro do mesmo compasso houver uma nota alterada e depois dela notas iguais
em oitavas diferentes, torna-se necessrio colocar as alteraes tambm nas notas
oitavadas, pois o acidente ocorrente s afeta as notas de mesma altura.
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Antigamente grafava-se entre parnteses ou sobre ou sob a nota.
Numa nica partitura para duas vozes um nico acidente pode afetar as notas em duas
partes diferentes da mesma pauta.
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Vamos aos exerccios!!!
1. Elevar meio tom as seguintes notas, conservando a nota base:
3. Classificar os semitons:
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CAPTULO 8:
SINAIS DE REPETIO;
SINAIS DE ABREVIATURA;
ABREVIATURAS
Abreviatura a reduo ao menor nmero de letras ou sinais convencionais das
palavras de uso mais frequente. um sinal que serve para facilitar o trabalho da escrita
musical
As abreviaturas musicais mais comuns so:
1. Abreviatura de vocabulrio (na maior parte em italiano) emprega-se
geralmente nas indicaes de andamentos, expresso, dinmica, compasso,
etc. (por exemplo: rit., accel., p, f, etc.
2. Abreviatura de configurao facilita o trabalho de copista, evitando a
repetio de desenhos iguais.
3. Sinais convencionais so sinais grficos usados para indicar ornamentos (
, etc.) repeties ( , etc.) e outros.
Obs.: Semiografia musical a sistematizao dos sinais grficos que exprimem os sons
(notao musical).
ABREVIATURAS ou SINAIS DE REPETIO
Ritornello um sinal que determina a repetio de um trecho musical. uma barra
dupla, sendo uma grossa e outra fina, com dois pontos (um em cima e outro embaixo
da terceira linha).
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Retorno duplo indica a repetio de dois trechos sucessivamente.
Obs.:
1) A barra dupla precedida de dois pontos indica que o trecho anterior deve ser
repetido. A barra dupla seguida de dois pontos indica que o trecho a seguir deve ser
repetido.
2) Se houver uma mudana de armadura ou de compasso, ela deve ser grafada antes
do rotornello.
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Obs.:
1) O trecho indicado com chave chama-se casa (1 vez = 1 casa, 2 vez = 2
casa, etc,).
2) 1 vez = prima volta (ital.); 2 vez = seconda volta (ital.), etc.
3) A indicao da casa pode ser simplificada , grafando somente o nmero da
casa.
5) Na msica com vrias estrofes, a melodia se repete mais vezes. Nesse caso,
podem existir mais de duas casas.
Da Capo (D.C) o recurso usado geralmente em msica de trs partes ABA, nas
quais o ltimo A a repetio exata do primeiro A. Indica a repetio da msica desde
o seu incio.
Fine ou Fim indica o final do trecho repetido.
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D.C. al Fine repetir a msica desde o incio at onde est escrito Fine.
Obs.:
1) Da Capo significa em italiano da cabea.
2) Na repetio D.C. normalmente no se fazem mais os retornos. Toca-se como
se fosse pela ltima vez.
3) D.C. senza repetizioni repetir a msica desde o incio sem repetir os retornos.
4) D.C. con repetizioni na repetio da msica desde o incio, todos os retornos
so feitos como se a msica fosse tocada pela primeira vez.
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Salto ou sinal de pulo - indica o salto na repetio do lugar onde se encontra o sinal,
para o trecho onde se encontra um outro semelhante.
Obs.:
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5) Outro sinal para salto:
Fade-out indica que um pequeno trecho deve ser repetido vrias vezes, diminuindo
gradativamente de intensidade, at desaparecer.
Fade-in ao contrrio do Fade-out, indica que este trecho deve ser repetido vrias
vezes, aumentando gradativamente de intensidade.
Vi-de indica um possvel salto. vi escrito no comeo do primeiro compasso e de
no final do ltimo compasso do trecho que pode ser omitido.
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Exemplo:
Obs.:
1) No confundir com a seguinte grafia, usada para indicar o ritmo do som sem
altura definida.
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Tremolo (trmulo) - o desdobramento, sem medida, de um valor em outros
menores. Na percusso chamado de rufo.
Esses sinais podem ser interpretados como trmulo significando que a nota deve ser
desdobrada em outras menores, sendo estas executadas com rapidez (sem contar
quantas so (, at completar a durao da figura. Recomenda-se acrescentar a
abreviatura trem.
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Outras grafias:
Obs.:
1) Os sinais de repetio s devem ser usados dentro de um mesmo compasso.
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d) Repetio de um desenho meldico
Somente quando colocado aps um desenho meldico (que pode ser considerado
modelo), que se imita o desenho do modelo.
Ateno: O modelo deve ser formado por valores iguais, sendo imediatamente
anterior repetio e deve ainda ser no mesmo compasso.
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e) Repetio de um ou mais compassos
Repetio de um compasso:
Obs.:
1) Na repetio de um compasso vrias vezes, recomendvel numerar os
compassos repetidos.
2) Na repetio de dois compassos pode ser usado tambm outro sinal.
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Repetio de compassos inteiros indicada com as palavras bis, ter e quarter.
ABREVIATURAS DE PAUSAS
Antigamente as pausas relativas a compassos inteiros eram abreviadas grafando-se o
valor exato do silncio.
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Se durante a srie de compassos em silncio ocorrerem mudanas (mudana de
frmula de compasso, de tom, de andamento, de letra, etc.), essas devem ser
mostradas.
Pausa geral (G.P.) ou pausa generalis (lat.) ou generalpause (alemo) indica uma
pausa geral para todo o conjunto ou toda a orquestra.
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Tacet (lat.) - indica que certa voz ou instrumento no toca em determinado
movimento (por exemplo no segundo movimento de uma sinfonia) ou longo trecho de
msica.
ABREVIATURA DE OITAVAS
Para evitar o excesso de linhas suplementares nas partes dos instrumentos que tocam
notas muito agudas ou muito graves, usam-se as seguintes abreviaturas:
Linha de oitava indica que o som real uma oitava acima ou abaixo da nota escrita.
Grafando a linha de oitava em cima da melodia, as notas devem ser tocadas uma
oitava acima.
Grafando a linha de oitava embaixo da melodia, as notas devem ser tocadas uma
oitava abaixo.
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Obs.:
1) Uma pequena linha vertical colocada ao final da linha de oitava indica o fim do
trecho de notas oitavadas Usa-se tambm a palavra italiana loco ou
in loco (= no lugar) para indicar as primeiras notas normais, no oitavadas.
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Vamos aos exerccios!!!!
1) Indicar a execuo:
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CAPTULO 9:
ANDAMENTO;
DINMICA;
ANDAMENTO
Andamento a indicao da velocidade que se imprime execuo de um trecho
musical. a indicao da durao absoluta do som e do silncio determinando
precisamente o valor das figuras.
O andamento indicado no comeo da msica, normalmente com termos italianos ou
sinais metronmicos.
exemplo: significa que o metrnomo vai bater 100 vezes por minuto.
Obs.:
1) A inveno do metrnomo atribuda a Sauer ou Winkel. O mecnico austraco
Johann Nepomuk Maelzel aperfeioou o aparelho e patenteou-o em 1816.
2) A palavra metrnomo vem do grego: Metron = medida; nomos = lei, regra.
Conforme a colocao do marcador (o peso do pndulo) as batidas so mais lentas
(peso em cima) ou mais rpidas (peso embaixo). A escala do metrnomo Maelzel fixa
os andamentos na faixa entre 40 batidas por minuto (para os andamentos mais lentos)
at 208 batidas (para os andamentos mais rpidos).
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Obs.: Alguns metrnomos tm um dispositivo especial para destacar o primeiro tempo
dos demais. Nos metrnomos eletrnicos no h mais pndulo.
A indicao metronmica colocada ao lado do andamento ou isoladamente, ou seja,
no incio da pea ou no decorrer dela.
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Obs.:
1) O andamento Allegro um andamento rpido mas no necessariamente
alegre.
2) Os termos italianos so de trs tipos:
a) Palavras bsicas: grave, lento, moderato, alegro, etc.
b) Diminutivos para amenizar o movimento.
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Todas as outras indicaes so grafadas, de preferncia, embaixo do pentagrama.
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MODIFICAO DOS ANDAMENTOS
As modificaes momentneas no andamento original so indicadas no decorrer de
um trecho musical.
1) Apressar o andamento:
2) Retardar o andamento:
Obs.:
1) Senza rit. = no retardar
Senza accel. = no apressar (ambos usados como precauo).
2) As modificaes podem ser gradativas (acelerando, retardando, etc.) ou
bruscas (meno mosso, animato, etc.).
3) Voltar ao andamento:
4) Suspender o andamento:
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Fermata sobre ou sob FIGURA, indica prolongamento, vontade, da figura.
Parada sobre BARRA DUPLA, indica pequena interrupo entre duas partes do
trecho musical.
Obs.:
1) O prolongamento vontade varia de acordo com o estilo, o andamento, a
esttica e a interpretao do executante.
2) As indicaes optativas longa e breve informam sobre o tipo de
prolongamento.
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6) A coroa interrompe o andamento regular:
Rubato palavra que indica uma certa liberdade das figuras sem alterar, no entanto, a
diviso do compasso. Rubato em italiano significa roubado. Surgiu na msica
romntica.
Tempo giusto = andamento exato.
Aggica procedimento de articulao de sons, que implica alterao de andamento,
expresso, carter, etc. Modificaes rtmicas: precipitaes, rallentandos,
interrupes, etc.
Modificao do andamento atravs de mudana de compasso:
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Obs.: Na grafia da equivalncia dos valores a primeira nota se refere ao andamento
anterior e a segunda ao andamento novo (a semnima do 2/4 igual semnima
pontuada do 6/8).
Excepcionalmente esta grafia pode ser encontrada invertida.
DINMICA
Dinmica a graduao da intensidade de som. o grau de intensidade com que o
som emitido ou articulado.
Matiz uma modificao de dinmica.
A intensidade do som depende da fora do impulso que provoca a vibrao, da
amplitude das vibraes e do ambiente em que o som produzido. A intensidade do
som corresponde amplitude da vibrao (quanto maiores forem as amplitudes das
vibraes, tanto mais forte ser o som).
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As dinmicas extremas:
Obs.:
1. Nem todos os instrumentos conseguem realizar todas as dinmicas em toda
extenso do seu instrumento.
Por exemplo: ppp para o obo na extenso grave quase impossvel.
fff para a flauta na regio grave tambm muito difcil.
No se pode medir de maneira matemtica a intensidade com que se emitem os sons.
, na verdade, mais um resultado da comparao entre sons mais ou menos intensos.
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Algumas grafias contemporneas das variaes de dinmicas:
Obs.:
1. Crescendo significa cada vez mais forte.
Decrescendo ou diminuendo significa cada vez mais piano.
2. Quando um crescendo ou decrescendo se estende por alguns compassos,
recomendvel adicionar uma linha pontilhada.
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4. Os sinais so escritos normalmente sob o pentagrama. No entanto, se o espeo
sob o pentagrama estiver preenchido com outra informao, a dinmica pode
ser anotada em cima da pauta.
O sinal (marcato) indica que a nota deve ser atacada com muito vigor e suavizada
logo em seguida.
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O sinal indica que a nota deve ser acentuada e em seguida suavizada.
Obs.:
1. O termo em francs para o tenuto detach.
2. Tenuto uma advertncia para garantir que ser dado nota todo o seu valor.
Tambm subentende geralmente certo grau da nfase na interpretao.
Obs.:
1. Os acentos so grafados , de preferncia, junto cabea da nota. O sforzato
grafado sob o pentagrama.
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2. Toda acentuao proporcional intensidade geral do trecho. Um acento
numa passagem piano sem dvida menor que um outro numa passagem
forte.
3. Todos os acentos alteram o incio do som.
Forte piano significa que a nota deve ser atacada forte e imediatamente
prosseguir em piano (sem decrescendo).
Obs.:
1. Na msica contempornea existe um acento contrrio do acento apresentado
acima. A nota atacada suavemente e rapidamente aumenta a sonoridade.
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Vamos aos exerccios!!!
1. Definir a correspondncia metronmica no segundo compasso do valor
indicado:
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