Fotografia Conceptual

MONOGRFICO FOTOGRAFA CONCEPTUAL | 1
Anacleta Palmer
PAG 8
CONTENIDO
Andr Varela
PAG 20
Anyta Madrazo
PAG 46
HISTORIA DE LA
FOTOGRAFA CONCEPTUAL 4 PEDRO DAZ MOLINS 60
ANACLETA PALMER 8 ELENA LPEZ 74
ANDR VARELA 20 RUBN CHASE 86
SERGIO BELINCHN 30 CLAUDIA MNDEZ 100
ANYTA MADRAZO 46
FOTO DE PORTADA: SERGIO BELINCHN / MONOGRFICO NUMERO 2 / AO 2015
2 | MONOGRFICO FOTOGRAFA CONCEPTUAL

Pedro Daz Molins
PAG 60
Entrevista a Sergio
Belinchn
PAG 30
PAG 74
Elena Lpez
Rubn Chase
PAG 86
CLAUDIA MNDEZ
CONCEPTUAL PAG 100
Directora: Mnica Munera sugerencias@entrecamaras.es

Redaccin: David Roch @davidrochwm / Esther Casares @ecasvalen/ Yashira Romo yashromo@gmail.com / Alfonso
Edita:
Jorge Pozuelo @jorgepozuelo Sampedro www.alfonsosampedro.com / Juan Ollero @juan_ollero / Pascual Serra
@neotravis3S / Raquel Temio @raqueltem / Almudena Plaza almu22@me.com/ Enrique F. Sicilia es1973@gmail.com -
Blanco y negro Estudio Madrid: @es1973_ / Yolanda Obra y-oa@hotmail.es / Ges Rules estherut3@gmail.com /
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28009 - Madrid
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comunicacion@entrecamaras.es Publicidad: info@entrecamaras.es
Esta revista es una idea original de Blanco y negro Estudio Madrid. Entrecmaras Magazine no se identifica necesariamente con las opiniones y criterios de sus colaboradores, tanto a nivel de redaccin como
en los mensajes publicitarios. Siendo responsabilidad nicamente de sus autores.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA CONCEPTUAL
Por Yashira Romo que toda la planificacin y deci- fotgrafos modernos dejaban
siones son hechas antes del mon- atrs el documentalismo y el for-
taje y ejecucin de la obra. La malismo, y empezaron a trabajar
idea se vuelve la mquina para otras metodologas vinculadas
hacer arte. Marcel Duchamp afir- ms al mbito publicitario que,
maba tambin que el concepto de alguna manera, permita acer-
era ms importante que el objeto car la fotografa a un pblico ms
El pensamiento humano es ex- artstico en cuestin. amplio. Mientras, la historiogra-
traordinario, por ello es de ley que Tras esta aproximacin a uno de fa continuaba en su empeo de
el hombre deje constancia de l los movimientos artsticos ms incluir a la fotografa conceptual
a travs de distintas herramientas: destacados del siglo XX, nos pre- dentro del campo artstico que se
palabras, signos, imgenes. Ser guntamos: qu papel ocupa la mereca.
en el siglo XX, entre los aos 60 fotografa en todo esto? A dife- Presentar una lista de fotgrafos
e inicios de los 70, cuando nace rencia de otras artes plsticas, la conceptuales resulta complicado
una forma de representacin arts- fotografa conceptual plasma la entre tantos profesionales desta-
tica que supondr lo que la His- idea grficamente en el papel cados. Uno de los ms emble-
toria del arte denominara Arte mediante una imagen fija que es mticos es Duane Michals cuyas
conceptual o conceptualismo. dotada de gran carcter narrati- instantneas, con claras influen-
Este movimiento artstico intenta vo. cias surrealistas, muestran el in-
favorecer el proceso intelectual ters del artista por escenificar
evitando cualquier tipo de estmu- En muchos casos el fotgrafo las emociones y crear un juego
lo ptico. La verdadera obra de juega con los elementos compo- visual gracias a las posibilidades
arte es la idea, y su realizacin sitivos y los dobles sentidos, no tcnicas que ofrece el medio fo-
material o sensible queda relega- todo queda explcito en la instan- togrfico. En este monogrfico,
da a un segundo plano. Aunque tnea, y busca poner a trabajar mostramos el trabajo de algunos
la diversidad de las manifesta- la mente del espectador. En este de estos maravillosos artistas que,
ciones conceptuales dificulta a la sentido, los avances tecnolgicos amablemente, han querido cola-
historiografa delimitar las fronte- en programas de retoque fotogr- borar con nosotros. Dejmonos
ras de este movimiento, la impor- fico han contribuido a impulsar llevar, una vez ms, por la imagi-
tancia de la idea se alza como el movimiento conceptual en fo- nacin de estos artistas que han
elemento comn. En 1967, el tografa, y han ayudado a crear encontrado un lenguaje visual y
artista Sol LeWitt defiende que el verdaderas obras maestras. un discurso extraordinarios.
concepto es el aspecto ms im- En sus comienzos, inici una re-
portante de una obra de arte, y volucin artstica y social. Los

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www.anacletapalmer.blogspot.com.es
www.facebook.com/anacletapalmerphotography
Foto: Anacleta Palmer

Anacleta Palmer
Anacleta Palmer es una diseadora grfica y fotgrafa espaola que vive actualmente en Chile.
De cuerpo ausente es una serie fotogrfica de gran valor conceptual en donde nos muestra el desnudo
descontextualizado.
Este proyecto nace de la necesidad de transmitir un cmulo de sensaciones vividas en este ltimo
ao a 10.682 kilmetros de casa. Pens en todas aquellas personas que, pese haberlas dejado atrs,
estn presentes de alguna manera en m. Del mismo modo, parte de m qued con ellos. Esto provoca
que cada da ande por las calles de Santiago de Chile sin una parte de mi persona. Unos das cojeo
por falta de una de mis piernas, otros me desplazo como flotando por falta de las dos. Hay das en que
soy incapaz de alcanzar aquello que est frente a m e incluso hay otros das que me muevo sin cabeza
pero sin perderme en el camino.
Es una serie de autorretratos en blanco y negro, formato cuadrado y uso de luz natural, de ven-
tana. Las imgenes han sido realizadas en interiores, aprovechando al mximo las posibilidades que
ofrece un espacio limitado por sus cuatro blancas paredes.
Siempre he querido aportar un toque de surrealismo y descontextualizacin a la imagen final,
pero sin ningn tipo de manipulacin de la toma principal. Nunca quise mezclar mis capacidades de
diseadora con las de fotgrafa hasta la fecha actual, cuando comprend que ms que enemigos son
una alianza que me permite obtener nuevos registros.

Anacleta Palmer

Anacleta Palmer

Anacleta Palmer

Anacleta Palmer

Anacleta Palmer

Anacleta Palmer

Anacleta Palmer

Anacleta Palmer

Anacleta Palmer

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www.andrevarela.com
Foto: The Lifeline

Andr Varela
Andr Varela realiza fotografa conceptual y retratos. Le gusta crear imgenes tristes, nostlgicas y frgi-
les, as como acercarse a los conceptos de la muerte y la soledad en su obra.
Sus fotografas han sido publicadas en revistas en papel y digitales, y ha realizado varias exposiciones.
Vive en Oporto, Portugal.
Foto: Guardin

Andr Varela
Foto: Rebirth

Andr Varela
Foto: Infinitus

Andr Varela
Foto: Symbiosis

Andr Varela
Foto: The Nest

Andr Varela
Foto: Personal purgatory

Andr Varela
Foto: A broken past

Andr Varela
Foto: For those we fear

Andr Varela
Foto: Nascor Nasci Natus

ENTREVISTA
FOTOGRAFA CONCEPTUAL
por Sergio Belinchn
Foto: Esther Casares
Sergio Belinchn es un fotgrafo nacido en Valencia en 1971. Considerado uno de los mejores artistas
conceptuales espaoles y galardonado con prestigiosos premios, l se ve ms como un documentalista
que intenta contar aquello que le rodea.

Su obra ha sido mostrada internacionalmente en innumerables exposiciones tanto colectivas como in-
dividuales, y forma parte de importantes colecciones como la del Museo Nacional Reina Sofa, Fisher
Gallery, Fonds Nationale dArt Contemporaine, Fundacin Coca-Cola, Obra Social Caja Madrid y un
largo etctera.
www.sergiobelinchon.com

ENTREVISTA
Sergio, cuntanos por fa- bre asuntos que tuvieran que ver En la actualidad has rea-
vor cmo te iniciaste en el con la miseria, no era fotografa lizado exposiciones por
mundo de la fotografa. documental. todo el mundo, has reci-
bido importantes premios
Aburrido a las puertas del de- Hay tambin una parte concep- y tus obras cuelgan en co-
partamento de cemento en la tual en mi obra, si por conceptual lecciones internacionales
Ingeniera de caminos, canales entendemos que unas fotografas de gran prestigio. Pero
y puertos, decid que aquello no pueden contar ms cosas que lo llegar hasta aqu entien-
era lo mo. Bajo la influencia de que explcitamente se muestra, do que no ha sido fcil.
amigos, me met en la Escuela de que puede haber ms capas de Crees que alguna de tus
Imagen y Sonido de Valencia. informacin, de sugestin. obras marc un punto de
Por primera vez, empezaron a lle- inflexin en tu trayectoria
gar buenas notas y, sobre todo, No trabajo con modelos ni mon- o se trata ms bien de una
descubrir que todo aquello era lo to sets para mis trabajos, por lo carrera de fondo hasta lo-
que me interesaba. Al terminar, tanto, mis fotografas tienen una grar tener un nombre en
hice el mdulo de fotografa en gran parte documental, aunque el mundo de la fotografa?
la Escuela de Artes y Oficios. siempre me gusta dejar espacio
entre lo que cuento y lo que pue- La verdad es que he sido afor-
Empec a trabajar en el ya difun- de percibir el espectador. tunado. Desde el comienzo, mi
to Diario 16 y, gracias a que no trabajo fue bien recibido y pude
me pagaban las nminas, sal del Quin o qu te ha influi- exponerlo en galeras importan-
mundo de la prensa por piernas. do ms en tu carrera como tes, ferias, museos. Creo que la
Solicit una beca en el Colegio fotgrafo ? serie Ciudades Efmeras (2001)
de Espaa en Pars y me la die- supuso un cambio: fue mi primer
ron. Aquella experiencia, el estar En general, he de decir que me trabajo en el que dej el blanco y
una temporada a gastos paga- influye mucho ms el mundo del negro a un lado, utilic formatos
dos y slo pendiente de realizar cine que el de la fotografa. Siem- mayores para la presentacin y,
el trabajo que me apeteciera, fue pre me ha resultado ms sugeren- de algn modo, tuvo un buen re-
definitiva para cambiar el modo te y ms completo. Mi formacin cibimiento en galeras y museos,
de enfocar mi trabajo. Coincidi empez tratando con el cine, la aportando una mayor visibilidad
adems con un auge de la foto- publicidad y ms tarde con la fo- respecto a la que haba tenido
grafa en el entorno de las ga- tografa. hasta ese momento.
leras y, de una manera natural,
empec en todo este mundo del Hubo una serie de fotgrafos que La arquitectura tiene un
arte. me marcaron, los americanos de gran protagonismo en tu
los aos 70. Bueno, antes vino obra, pero casi siempre se
Walker Evans, pero en mi vida trata de entornos aban-
Se te ha definido como fo- aparecieron Joel Sternfeld, Joel donados y desolados, sin
tgrafo conceptual. Ests Meyerowitz, Stephen Shore y presencia humana Qu
de acuerdo con esta cali- para m fueron impactantes y me es lo que te atrae de estos
ficacin? Cmo definiras marcaron en la forma de hacer espacios?
tu obra? fotografas.
Para m la arquitectura y el urba-
Yo defino mi obra como documen- Se me ha asociado con la escue- nismo son un reflejo de cmo vi-
tal. En casi todos mis trabajos me la de Dsseldorf, pero realmente vimos, de cmo es el mundo que
baso en lo que hay para poder no me influyeron, los conoc mu- creamos, que utilizamos. Me sirve
contar una historia que veo. Sien- cho tiempo despus que a los para hacer un retrato de la gente
to que lo que vengo haciendo es americanos. Es verdad que pue- que all vive sin tener que fotogra-
fotografa de reportaje. Hoy da do compartir mucho con la escue- fiar personas concretas, me sirve
ya est asumido pero cuando em- la alemana, pero no fueron una para generalizar, para hablar de
pec, daba la sensacin de que influencia. aspectos humanos. Por lo tanto,
si no era en blanco y negro y so- mi trabajo suele girar en torno a
ENTREVISTA
Foto: Take1-61
Foto: Take1-38

ENTREVISTA
las personas, pero sin que stas Finalmente nada era real. En la alemanes y cruzaban uno de
aparezcan en las imgenes. pelcula, utilic material encon- los tramos que an quedan que
trado en un rastro, ms de 20 separan Alemania del este y del
horas de pelculas de una pareja oeste. A modo de bucle, la gente
En tu serie Pblico, foto- de mujeres que viajaron alrede- sala del bosque, trepaba la valla
grafas grandes espacios, dor del mundo en los aos 70. y se internaba en el bosque del
escenarios, teatros, salas Edit el material para hacer un otro lado, para volver a empezar,
de estacin, sitios por los film de unos 16 minutos en el que volver a salir del bosque para al-
que habitualmente cir- las viajeras describen el mundo canzar la valla Era mi manera
culan muchas personas, posando ante todos los lugares de hablar sobre este asunto in-
pero los capturas comple- icnicos que hay que visitar. De terminable, infinito (no dejan de
tamente vacos, como si algn modo, la intencin del turis- levantarse muros en el mundo) y
todos se acabaran de ir o ta por el mundo o en un parque de mezclar las dos situaciones
fueran a aparecer de un temtico no difiere en absoluto, cercanas a m.
momento a otro. Nos po- el tratamiento del mundo real es
dras explicar qu hay de- tan artificial como el del parque Crees que el fotgrafo
trs de esta serie? temtico, y la experiencia de este tiene una responsabilidad
ltimo puede tener tanto de reali- especial en ser testigo de
En Pblico, mi intencin era la dad como la obtenida en el lugar su tiempo y contar la his-
de retratar espacios que estamos representado. toria?
acostumbrados a verlos utilizados
por mucha gente, espacios pbli- Una de tus series, Ava- No creo que haya que hablar de
cos o de uso masivo (discotecas, lancha, evoca un drama responsabilidad como si de una
aeropuertos, estaciones) des- humano que se vive prc- obligacin se tratara. Uno puede
de un punto de vista inusual, de ticamente a diario en la hacer fotos de flores y ser algo
modo que las imgenes pudieran frontera de Melilla, con los maravilloso. En mi caso, los asun-
sugerir al espectador qu es lo intentos de saltar la valla. tos que suelo retratar tienen que
que ah haba ocurrido. Como Era esa tu intencin? ver con el mundo que me rodea,
deca antes, se trata de retratar hablo sobre mi tiempo y mi histo-
a la gente sin que est presente. S. Aunque este es un asunto que ria, pero no intento hacerlo con el
se aleja de mi modo habitual de sentido crtico de querer cambiar
Has comentado en alguna trabajar, sent la necesidad de las cosas, slo con intencin de
ocasin que te gusta tratar hablar sobre este asunto que nos sealar aspectos que me impor-
con lo real y lo artificial de afecta a diario en un pas como tan, que me afectan. A veces sa-
los sitios. Es tu serie Pa- Espaa. Estaba viviendo en Berln len trabajos ms crticos, otras ve-
raso quiz lo ms repre- y me di cuenta de cmo el tema ces ms contemplativos. No creo
sentativo de ello? de las fronteras, del muro, son en la necesidad de realizar traba-
tratados de manera tan distinta, jos con la intencin de cambiar
Hay varios temas relacionados aunque en el fondo son dramas las cosas. No creo que tengamos
entre s que vengo utilizando en en todas partes. Se bendice la tanta importancia los artistas.
mis trabajos, como la manipula- cada del Muro mientras eleva-
cin de la naturaleza, la repre- mos las vallas de Melilla. Quera
sentacin del mundo, la relacin hacer un trabajo que mezclase Cmo es tu proceso crea-
entre el espacio natural y el ar- estos asuntos. As, realic una tivo? Piensas un tema y
tificial Paraso es un trabajo representacin de lo que ocurra buscas localizaciones, o
que tiene dos partes, una serie a diario en nuestras fronteras, un son las localizaciones las
de fotografas y una pelcula de grupo de gente que sale al ama- que te dan la idea?
sper 8. En las fotografas, trat necer de un bosque y corren has-
de realizar imgenes a modo de ta alcanzar la valla y superarla Las dos cosas. Generalmente me
postales, de iconos, lugares del con escaleras hechas a mano y surge la idea, la voy desarrollan-
mundo muy conocidos pero retra- pasar al otro lado. do y documentando hasta que
tados como parques temticos. En Avalancha, utilic actores tengo claro qu es lo que nece-
ENTREVISTA

ENTREVISTA
Foto: Vestatrip 05

ENTREVISTA
sito, a dnde he de ir y qu ne- puede ver tales o cuales historias gueses y espaoles, que estba-
cesito retratar. Pero ocurre muchas en un trabajo, pero siempre van mos viviendo en Berln. La inten-
veces que por un viaje casual, a aparecer elementos que el ar- cin con este espacio ha sido
por una invitacin a trabajar en tista no puede controlar. Yo no s la de poder mostrar, aparte de
un lugar concreto, surgen ideas quin va a ver mi trabajo, ni s nuestros trabajos, el de otros artis-
y temas nuevos. Aunque siempre cmo o dnde se va a mostrar. tas que nos parecen interesantes.
haya una intencin por mi parte, Y estos elementos van a aportar Generalmente hemos tratado de
una ideologa, unos intereses, el circunstancias que modifiquen la dar visibilidad a artistas que vi-
azar siempre es -menos mal-gran lectura de un trabajo. ven en Berln y no tienen galera,
parte del trabajo. ofreciendo un excelente escapa-
Actualmente vives en Ale- rate en el que poder mostrar sus
mania. No me digas que trabajos. Lo interesante de un pro-
Te resulta fcil conseguir eres uno de esos jvenes yecto como este en una ciudad
esos entornos casi apoca- con talento que se ha teni- como Berln es la recepcin y el
lpticos? Esta sociedad ha do que ir fuera a trabajar? inters mostrado por el pblico,
construido tantas ciudades donde no importa que los artistas
efmeras? Yo llegu a Alemania por una sean los galerista. De hecho es
beca en la Knstlerhaus Betha- un formato bastante comn en la
No siento que mis trabajos ver- nien. Era una residencia de un ciudad.
sen sobre lugares apocalpticos. ao en Berln. Una vez terminada
Ciudades Efmeras es un trabajo y sin mucho que hacer en Valen-
sobre la costa levantina, de don- cia, decid quedarme. Me engan- Entiendo que con este pro-
de vengo. Es el paisaje que me ch la ciudad, su ritmo y la gente yecto ests constantemen-
ha rodeado toda mi vida, pero a la que conoc. Lo de la crisis y te viendo fotografas de
que al leerlo como fenmeno es- el fenmeno de la inmigracin fue otros artistas. Nos po-
pecial, aislndome de la cotidia- posterior. dras decir qu es para ti
neidad y viendo cmo es un lugar una buena fotografa?
especial, que nos retrata como Has notado mucha dife-
sociedad, es cuando se vuelve rencia en la forma en que En realidad no hemos mostrado
interesante y atractivo. se entiende y se valora la demasiada fotografa. Invaliden1
fotografa en Alemania y es una plataforma para mostrar
Espaa? todo tipo de disciplinas y proyec-
Cuando te planteas algn tos, y la fotografa ha sido una
trabajo, piensas en cmo Noto que en Berln (y no digo ms. Lo de qu es una buena
reaccionar el publico, o Alemania, porque no la conoz- fotografa para m, no sabra res-
en el momento de la rea- co bien) hay un mayor inters ponder En general dira que no
lizacin slo piensas en lo y respeto por el arte. Por varios me interesa una buena fotografa,
que t quieres contar? motivos, es una ciudad llena de me atrae ms el desarrollo de una
creativos, llena de pequeos y idea, de una serie, de cmo se
Claro que pienso en cmo reac- grandes proyectos, con una crisis relacionan un grupo de fotogra-
cionarn los dems. Elaboro se- permanente que ha hecho apre- fas o cmo interacta determina-
ries en las que pretendo contar ciar por igual cosas modestas o da fotografa con otros trabajos
una historia, por lo que tengo en grandes eventos. mostrados conjuntamente, que no
cuenta qu y cmo cuento para tienen por qu ser fotogrficos. En
que se entienda mi mensaje. Eso Nos podras hablar so- fin, que me interesa ms un discur-
no quiere decir que mi intencin bre el proyecto en el que so y su desarrollo que el hecho de
sea dogmtica, siempre trato de te embarcaste hace unos conseguir una fotografa aislada.
dejar espacio para que el es- aos, Invaliden1 Galerie?
pectador haga su propia lectura. Podras mencionar algn
Pero es muy difcil valorar esto. Yo Invaliden1 es un proyecto que fotgrafo que te haya im-
hago cosas y pienso que el otro empezamos seis amigos, portu- presionado ltimamente?

ENTREVISTA
Foto: Natural history 01
Foto: Metrpolis 10

ENTREVISTA
Foto: Adis Amigo 06

ENTREVISTA
Foto: Adis Amigo 10

ENTREVISTA
Foto: Adios Amigo 01

ENTREVISTA
Ms que un nombre en concreto, En tus videos utilizas, a Y por ltimo, qu con-
me interesa mucho el fenmeno menudo, pelculas de s- sejo daras a aquellos
que est ocurriendo ahora mismo per 8 o de 16mm. Nos- de nuestros lectores que
en Espaa, donde hay un auge talgia o forma de expre- quieran dedicarse al mun-
del foto-libro, muchas veces auto sin? do de la fotografa profe-
editado, donde ha habido, creo, sionalmente?
un gran salto en la forma de mos- Es una forma de expresin. Utili-
trar y de entender lo fotogrfico. zo mucho el sper 8 sobre todo Lo nico que puedo recomendar
porque empleo material encon- es el tratar de hacer lo que a
trado en ese formato, pelculas uno le apetezca por encima de
El video tambin forma filmadas por autores amateurs todo, sin importar los resultados.
parte de tu obra. Es un que he ido comprando en ras- Trabajar, trabajar y trabajar y
medio para acompaar tu tros. Cuando film en 16mm, las cosas van saliendo. A veces
trabajo fotogrfico o tiene el medio digital no estaba desa- ms lento de lo que uno desea-
vida propia? rrollado como ahora, no era tan ra, pero acaban saliendo.
accesible.
El vdeo ha sido una extensin
de lo fotogrfico en un principio, No tengo ningn inconveniente Agradecemos a Sergio que nos
acompaaba vdeo y fotografa en mezclar tcnicas, pelcula, v- haya atendido en estos das en
en mis primeros proyectos y cada deo digital o lo que me haga fal- los que inaugura nueva expo-
formato aportaba un elemento al ta en cada proyecto. Me encan- sicin en Madrid, en la galera
conjunto. Ya ltimamente el vdeo tan muchos aspectos que ofrece Sociedad Annima (Gran Va
ha pasado a no tener relacin la pelcula, pero la versatilidad y 15), donde hasta el 31 de julio
con la fotografa, a ser un medio economa que ofrece el vdeo ha- se puede ver una representacin
independiente que me permite cen que pueda realizar trabajos de su serie Venus Grotto.
desarrollar ideas que no se po- que seran inalcanzables en otros
dran contar con fotografa, o formatos.
que seran otra cosa.
Foto: Ce 02

ENTREVISTA

ENTREVISTA
Foto: Silhouettes
ENTREVISTA
Foto: VG27

ENTREVISTA
Foto: Western03

Anyta Madrazo
El autorretrato es mi forma de volcar las emociones sin
nombre que se hacen nudo en el estmago

Foto: Autorretrato

Anyta Madrazo
Cuando yo era pequea, mi padre sola hacernos fotos. Luego pona las peores en un marco y t tenas
que verte encima de la chimenea cada da de tu vida. Le gustaba guardar momentos en papel mate. Y
yo le cog el relevo muy pronto, cuando entend que el tiempo no era de ida y vuelta, que cada momento
est aqu para marcharse y que bueno, hoy estamos aqu pero despus de unas cuantas vueltas al sol, nos
vamos. Y no hay ms chicha, y no es malo. La cmara de mi padre era una herramienta para inmortalizar
la belleza de las cosas que no vuelven, la belleza de lo fugaz.
Con el tiempo, pas de hacer fotos hacia fuera a hacer fotos hacia dentro, donde todo es ms compli-
cado. Con 13 aos empec a realizar autorretratos y, sin darme cuenta, encontr en la fotografa una
manera de canalizar mis estados de nimo.
El autorretrato se convirti en la forma de volcar las emociones sin nombre que se hacen nudo en el es-
tmago: revoluciones, interrogaciones, desorden, crisis que hacen ruido mientras t tratas de entender
algo.
Generalmente, mis fotografas no expresan ese sentimiento enredado, sino que lo transforman en fantasa,
en irrealidad o en libertad, esa libertad que proporciona el mandar todo a la mierda y bailar en lo absur-
do de los das ms confusos.
As pues, mi trabajo no se centra en el nudo, sino en el desate, en el soltarse la melena y la imaginacin
para vivir menos en serio. Crecer es una crisis constante, un juego de mayores, pero un juego al fin y al
cabo.
Tengo 28 y nac en Madrid. Aprend fotografa de manera autodidacta por pura necesidad de enten-
derme con la cmara, aunque ms adelante estudi algunas nociones de fotografa en la escuela EFTI.
Actualmente, adems de seguir haciendo autorretratos, tengo otros proyectos como Camina o revienta,
que recoge fotografas de mis pies en diferentes situaciones. Y Tour, mis autorretratos ubicados en dife-
rentes partes del mundo (gente que se hace una foto con mi foto en el lugar donde vive); empec propo-
nindoselo a varios amigos porque me haca gracia y ahora son ellos los que me escriben o me llaman
para participar, haciendo el proyecto ms grande.
www.anytamadrazof.wix.com/fotografia
www.facebook.com/anytamadrazo
www.flickr.com/photos/by_serewen
www.instagram.com/anyta_madrazo

Anyta Madrazo

Anyta Madrazo

Anyta Madrazo

Anyta Madrazo

Anyta Madrazo

Anyta Madrazo

Anyta Madrazo

Anyta Madrazo

Anyta Madrazo

Foto: Autorretrato
PEDRO DIAZ MOLINS

www.pedrodiazmolins.com
www.facebook.com/pedrodiazmolins
Foto: Sin ttulo

Pedro Daz Molins
La soledad del ser humano, la sensacin de desamparo o el estado anmico de la sociedad actual son
algunas de las ideas que me llevan a crear muchas de mis imgenes. Situaciones personales o simplemen-
te la dinmica del mundo actual pueden ser el desencadenante perfecto para plasmar un concepto con-
creto. Con objetos inanimados o cada vez ms con la presencia de la figura humana, procuro distribuir
los elementos para obtener composiciones minimalistas que permitan transmitir sensacin de aislamiento.
El tratamiento en blanco y negro me ayuda a congelar el concepto en el tiempo. Entre mis imgenes me
gustara destacar la serie Sin rumbo por haber sido engendrada durante una situacin personal con falta
de ideas fijas y con la sensacin de navegar a la deriva. Tambin me gustara resaltar uno de mis ltimos
trabajos, Somos digitales, realizado para el grupo de msica Gremio DC que estrena su ltimo lbum
Digitales y cuyo single tiene como lnea argumental la prdida de la esencia humana en un mundo tan
digitalizado como en el que vivimos.
Serie Sin Rumbo: Foto: Sin rumbo 1

Pedro Daz Molins
Foto: Sin rumbo 2

Pedro Daz Molins
Foto: Sin rumbo 3

Pedro Daz Molins
Foto: Sin rumbo 4

Pedro Daz Molins
Foto: Sin rumbo 5

Pedro Daz Molins
Foto: Esperando buenas noticias.

Serie Sin rumbo.

Pedro Daz Molins
Serie Minimalismo acutico:
Foto: Lluvia colmatante

Pedro Daz Molins
Foto: Esperando una llamada

Pedro Daz Molins
Foto: Minimalismo acutico

Pedro Daz Molins
Foto: Pirmide de la belleza

Pedro Daz Molins
Foto: Crisis

Pedro Daz Molins
Foto: Ser un Gentleman
Foto: Somos digitales

Creer es crear
Elena Lpez
lenafotografa
www.lenafotografia.com
www.facebook.com/pages/lenafotografiacom/333920676650858?fref=ts
www.twitter.com/lenafotografia
Foto: South Park
Elena Lpez
Elena Lpez Lena es una fotgrafa de Reus que lleg por casualidad a la fotografa a los 28
aos. Su pasin hasta entonces era la msica.
Empieza a aprender fotografa de manera autodidacta en el campo conceptual y surrealista. La
fantasa de su cabeza, desde nia, le condujo hasta aqu.
Crea imgenes de la nada, historias ocultas tras objetos o sentimientos motivados por la msica,
por el momento vivido o un estado de nimo.
Con ellas muestra lo que hay dentro de su mente, la magia atrapada que quiere ensear a todo el
mundo.
Foto: Abrelibros
Elena Lpez
Foto: Caracol
Foto: Deseos Alta

Elena Lpez
Foto: Chess
Elena Lpez
Foto: Globo
Elena Lpez
Foto: New story
Foto: Ojo de pez

Elena Lpez
Foto: Nufrago

Elena Lpez
Foto: Resist

Elena Lpez
Foto: Soul

Elena Lpez
Foto: Sueos rotos

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FOTOGRAFAS DE
RUBEN CHASE CARB
www.rubenchasecarbo.wix.com/home
www.facebook.com/RubenChasePhoto
www.flickr.com/photos/freeflyer09
www.500px.com/freeflyer09
foto: Never stop creating

Rubn Chase Carb
Rubn Chase Carb (Vigo, 1990) se define como creador de imgenes. Comienza a interesarse por la
fotografa a los 16 aos, y aprende de forma autodidacta a fotografiar y a editar las imgenes resultantes.
Tras licenciarse en Ciencias de la Actividad Fsica y el Deporte en 2013, comienza sus estudios como
Tcnico Superior en Fotografa Artstica, en la Escuela Superior de Artes Plsticas de Vigo.
Exposiciones:
Julio 2014: Exposicin en solitario en Crcuma (Vigo)

Junio 2014: Exposicin en solitario en la Casa de la Juventud de Vigo
Abril 2014: Exposicin en solitario en El Venus (Nigrn)
Marzo 2014: Exposicin en solitario en Bou Eva (Vigo) - Incluido en el festival Grito Rock
Noviembre 2013 a Enero 2014: Exposicin en solitario en El Cormorn (Vigo)
Foto: The infinite dreamspace

Rubn Chase Carb
Foto: The hard process of growing

Rubn Chase Carb
Foto: Awakening

Rubn Chase Carb
Foto: The After
Foto: Nico Martnez

Rubn Chase Carb
Foto: My life between two cities

Rubn Chase Carb
Foto: Dynamic Fate

Rubn Chase Carb
Foto: Ephemeral armor

Rubn Chase Carb
Foto: Fire wings in a wood body

Rubn Chase Carb
Foto:Holy Devil

Rubn Chase Carb
Foto: Healthy habits

Rubn Chase Carb
Foto: The death of a Hero
Foto: The Tempest

Rubn Chase Carb
Foto: Garbag

La fotografa conceptual me otorga la oportunidad de
expresar reflexiones, ilusiones, alegras, decepciones...

Claudia Mendez
Cordero
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Foto: La gota que colm el vaso

Claudia Mendez Cordero
Comenc en el mundo de la fotografa en el ao 2006, pero me entusiasma el diseo. Me gusta innovar,

experimentar y soy creativa. Desde mis inicios en el campo de la fotografa, me apasionaba la idea de
crear cosas distintas. Siempre imaginaba fotografas con una perspectiva o puntos de vista imposibles, me
frustraba no ser capaz de captar la realidad como yo imaginaba que sera la toma.
As que, en el mismo momento en que me compr mi primera cmara reflex, not que no cumpla del todo
mis expectativas. Yo quera crear cosas diferentes, quera llegar a poder expresarme, transmitir mediante
la fotografa. Al poco tiempo de comenzar, adquir un gran angular extremo 1022 mm, que me dio la
oportunidad de exagerar y distorsionar la realidad.
Cuando empec a tener conocimientos de photoshop, intent realizar mis primeros fotomontajes, pero no
fue hasta el ao 2012 cuando lo experiment de una forma ms seria. En esta ocasin, realic el primer
trabajo del que estuve orgullosa.
Mi trabajo consiste en la creacin de imgenes imposibles, yuxtaponiendo distintas fotografas y crean-

do una imposible realidad. Se podra decir que es como un puzle: con la unin de distintas piezas se
obtiene una imagen final. Me ayudo de situaciones, emociones, inquietudes que me surgen cada da
como forma de inspiracin. Adems de ello, continuamente estoy mirando e investigando referentes tanto
emergentes como veteranos, no solo en fotografa, sino en pintura, cine, msica... Todo ello me ayuda a
inspirarme y conseguir distintas formas de expresin.
Utilizo la herramienta photoshop para realizar todo esto. Primero surge la idea, realizo bocetos que deben
de ser lo ms exhaustivos posibles, incluyendo anotaciones tanto de iluminacin, atrezo, color, posicin
de cmara... Una vez realizado esto, comienza la fase de produccin, realizar las fotografas necesarias
para posteriormente incluirlas en el fotomontaje.
Me apasiona crear mundos imposibles que, por muy increbles que estos sean, parezcan realidad a travs
de una imagen: me gusta hacer una fantasa, realidad.
La fotografa conceptual me otorga la oportunidad de expresar reflexiones, ilusiones, alegras, decepcio-

nes... como no lo haba conseguido con ningn otro medio de expresin, ya que a veces no encuentro las
palabras correctas que me ayuden a definir esas distintas situaciones. De esta forma, era como ciertos de
mis secretos podan viajar libremente sin que nadie los juzgara, poder poner en pie mundos imaginarios,
ver un sueo hecho realidad
La mayora de mis fotografas estn tomadas en estudio con luz artificial de un par de flashes externos,
pero no quiero comenzar y terminar aqu. Me gusta experimentar, proponerme nuevos retos aunque fra-
case. Por ello quiero llevar mi trabajo mucho ms all, probar con paisajes naturales, luz natural, hacer
trabajos manuales
Soy muy perfeccionista con mi trabajo, siempre digo que no existe mejor crtico que uno mismo. A veces
esto me resta, ya que no me siento orgullosa de todo lo que hago y siento miedo a decepcionar y a
mostrar todas mis obras.

Foto: Amar

Foto: Crecer

Foto: Rivales

Foto: Marionetas

Foto: Prototipos

Foto: Reflejo

Foto: Las islas liblulas

Foto: El corazn sobre el cerebro

Foto: Estados

Foto: Un cuento jams contado


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CONCEPTUAL PAG 100

Directora: Mnica Munera sugerencias@entrecamaras.es

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24 | MONOGRFICO FOTOGRAFA CONCEPTUAL

Foto: The Nest

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Foto: Personal purgatory

26 | MONOGRFICO FOTOGRAFA CONCEPTUAL

Foto: A broken past

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Foto: For those we fear

28 | MONOGRFICO FOTOGRAFA CONCEPTUAL

Foto: Nascor Nasci Natus

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Foto: Esther Casares

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Foto: Natural history 01

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Foto: Adis Amigo 06

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Foto: Adis Amigo 10

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Foto: Adios Amigo 01

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