ACTIVIDAD PREVIA (Realizada en clase)

1. TEMA: LA TRAMA
2. TPICO: El papel del conflicto dentro de la trama
3. TESIS: El conflicto teatral llega a su ms alto nivel en la interaccin del pblico
con el acontecimiento dramtico.
4. Por qu es polmica?
Es polmica porque, habr quienes, haciendo un recorrido por la historia y
siguiendo una lnea aristotlica, manifestarn que el conflicto est inmerso en el
escrito; y desde all, cobra su fuerza en la puesta en escena. Otros podran decir
que el conflicto se anida y se desarrolla dentro del actor, cuando asume su
personaje y se manifiesta en la subpartirtitura1. Mientras que el teatro
posdramtico tendr mucho que decir, desde los postulados de Badiou, al
presentar al Teatro (con mayscula), como la experiencia del acontecimiento
que puede o no producir el teatro en funcin del compromiso de los creadores
con el pblico2.

LA TRAMA

El papel del conflicto dentro de la trama

A lo largo de la historia, el teatro se ha posesionado como un espectculo (teatro con

minscula) o como un acontecimiento (Teatro con mayscula). El primero tiene que ver
con la forma del acontecimiento; mientras que el segundo, tiene que ver con la experiencia
del acontecimiento. Tanto la forma, como el acontecimiento dependen de la relacin
funcional y causal entre la trama, los personajes y sus formas de manifestarse (el lenguaje).
La trama, como esa serie de sucesos ordenados de la forma ms conveniente, para

1 Segn Julia Varley, la subpartitura alude a todos los procesos mentales y

psquicos sobre los cuales los actores basan su trabajo. Ver Subpartitura otra
palabra til y errnea. Respuestas a Patrice Pavis.

2 Alcntara, J. Del teatro posdrmtico al drama posteatral. Un camino de

investigacin por hacerse. Pg. 61
conseguir el efecto deseado de la accin, es la que da la esencia a lo dramtico, poniendo
los elementos en conflicto. De ah podemos afirmar que el elemento esencial que estructura
y caracteriza la obra dramtica es el conflicto. Teniendo en cuenta que el teatro se encuentra
en un momento histrico importante, hemos visto que el conflicto no fija ya su objetivo en
el clmax de la obra dramtica, sino que ahora el conflicto teatral llega a su ms alto nivel
en la interaccin del pblico con el acontecimiento dramtico.

El papel del pblico, como simple espectador, ha desaparecido; ahora hace parte del
conflicto propuesto. Conflicto significa lucha. Es la tensin entre dos partes para
conseguir una meta. El conflicto es el motor de lo dramtico, de lo teatral 3. Y en este
caso, el pblico hace parte de la lucha, vive la tensin e interacta con el acontecimiento
dramtico; el acontecimiento dramtico como la parte que lleva al espectador a
participar afectiva y efectivamente en el acontecimiento"4. Aqu, el pblico se
involucra y se hace partcipe; es un personaje ms que opera como protagonista o
antagonista, lo que enriquece profundamente el acontecer teatral, desde la trama, en
diversos tiempos y lugares.

Sin duda, el hecho de que el pblico, el conflicto y el acontecimiento dramtico,

redireccionen el quehacer teatral, demanda una sensibilidad y una percepcin distinta de lo
escnico e implica un giro epistemolgico, que retome el concepto fundamental del drama
y del teatro como dos trminos que se refieren a un mismo fenmeno: accin en el mundo.

Referencias Bibliogrficas
Alcantar Meja, Js R. (2002) Del teatro posdramtico al drama posteatral. Un
camino de investigacin por hacerse. En Alcantar Meja, J. (2002), Teatralidad y
cultura. Hacia una est/tica de la representacin. Mxico: Universidad
Iberoamericana.
Layton, William. (1990) Por que? Trampolin del actor. Espaa: Editorial
Fundamentos.

3 Layton, W. Por qu?: Trampoln del autor. Ed. Fundamentos.

4 Alcntara, J. Del teatro posdrmtico al drama posteatral. Un camino de

investigacin por hacerse. Pg. 65 Esto es incontec
 Varley, Julia. (1994). Subpartitura. Otra palabra til y erronea. Respuestas a
Patrice Pavis. Habana, Cuba: Conjunto.