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En el presente trabajo se analizar cmo los personajes de Santa Mara del Circo forman
una comunidad con el fin de tener una identidad individual y colectiva en un espacio
metonmico; es decir, un espacio que es parte de los personajes, y viceversa, por relacin de
una revisin de los conceptos bsicos para el desarrollo de esta tesis. Primeramente se habla
sobre la comunidad imaginada como un espacio que funge como signo y representacin de
espacio literario: cmo nace el inters por el estudio del espacio en la narrativa, las
relevancia que otros (personajes, narrador, tiempo). Adems, se sealan las clasificaciones
y funciones que algunos autores le han atribuido, y se hace referencia al discurso que lo
narracin.
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1.1. Comunidad imaginada: smbolo de identidad
Si bien una identidad no es estable y duradera, el ser humano est siempre en un constante
intento de pertenecer a un territorio y tener una identidad propia. Esta necesidad ha llevado
deseada; incluso crean nuevas comunidades basadas en un imaginario colectivo que les
conceda reconocerse colectivamente como una sociedad distinta de las dems, con sus
propias caractersticas. En otras palabras, no slo se anhela una identidad individual, sino
tambin se aspira a una colectiva que otorgue un fundamento identitario slido2. Segn
Montesinos:
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La identidad es el mecanismo utilizado para la auto-localizacin en relacin con el mundo social. La
identidad une al yo con el contexto social y est cercanamente relacionada con la cuestin de los lmites.
Wilmer indica que la identidad, en este sentido, es el espacio cerrado que ocupa el yo, por lo que los lmites
tambin son parte de la respuesta a la pregunta: Quines somos? Esta se relaciona con la existencia de una
necesidad humana de posibilidad de localizarse en el esquema ms grande de las cosas, de trascender el
yo a partir de un proyecto ms grande. (Vase Cocco pg. 21)
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En su libro Comunidades imaginadas, Anderson hace un anlisis de los conceptos
imaginada porque hasta quienes conforman una nacin muy pequea nunca conocern a
muchos de sus compatriotas, ni sabrn de su existencia, mas en la mente de cada uno vive
la imagen de su comunin. Esta imagen, cita Anderson, es descrita por Ernest Renan como
sigue: Ahora la esencia de una nacin es que todos los individuos tengan muchas cosas en
comn, y tambin que todos hayan olvidado muchas cosas. Es importante entonces
distinguir una nacin por la forma en que sus miembros la imaginan, y considerar que
todas las comunidades mayores que las aldeas primordiales de contacto directo (y quiz
elsticas, y despus de stas se hallan otras naciones. Adems, es soberana debido a que su
del reino dinstico jerrquico, divinamente ordenado. El sueo de las naciones es ser
instancia, es esta fraternidad la que ha permitido, durante los ltimos siglos, que tantos
millones de personas maten y, sobre todo, estn dispuestos a morir por imaginaciones tan
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Conjuntamente, es importante considerar que no hay emblemas de la cultura
moderna ms imponentes que los cenotafios y las tumbas de los Soldados Desconocidos3
(Anderson 26). Las reverencias ofrecidas a estos sepulcros estn llenas de imagineras
nacionales fantasmales, lo cual indica una gran afinidad de la imaginera nacionalista con
Las religiones han sobrevivido en las distintas sociedades debido a que responden,
aquello que la ciencia no puede responder. Sin embargo, con la creencia religiosa no
pensamiento laico sobre la fatalidad. La idea de nacin era la ms propicia para lograr
dicho cambio. No se debe dejar de lado que comnmente los estados nacionales son
nuevos e histricos, por lo cual las naciones a las que dan una expresin poltica
importante. La magia del nacionalismo es la conversin del azar en destino (Anderson 29).
stos, un marco de referencia que nace inconsciente y automticamente. Sin embargo, para
religiosas y los reinos dinsticos; se precis de una permuta fundamental en los modos de
aprehensin del mundo, en la cual el tiempo deja de ser percibido como prefiguracin y
realizacin para ser homogneo y vaco, simultaneidad marcada por una especie de
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El cenotafio es un monumento funerario en el cual no est el cadver del personaje a quien se dedica.
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visual y auditiva; para el siglo XVIII, el peridico y la novela florecieron, y dieron los
(Anderson 46-47).
peridicamente a travs del tiempo homogneo, vaco, es un ejemplo preciso de nacin, que
se concibe tambin como una comunidad slida que avanza sostenidamente de un lado a
otro de la historia. Por ejemplo, aunque un habitante de una comunidad quiz no conoce a
Otro elemento que permite visualizar lo que es una nacin y se puede encontrar en
producto cultural que se asemeja a una ficcin sin trama, con eventos que se yuxtaponen y
se conectan entre s. Generalmente estos eventos acontecen independientemente, sin que los
entre el mercado y el peridico. La fecha del peridico muestra el progreso del tiempo
narrados en l.
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Aunque para el siglo XVI haba libros para todos aquellos que supieran leer, el
peridico se imprima en masa, pero la diferencia era que este ltimo se converta en algo
se observa una ceremonia masiva: el consumo casi precisamente simultneo del peridico
como ficcin. Cada individuo est consciente de que hay otras personas consumiendo el
peridico mientras ellos lo hacen, a pesar de no tener la menor idea de la identidad de los
otros. Al mismo tiempo, el lector de peridico, observa rplicas exactas del suyo
vernculas. La impresin de libros fungi como una de las primeras empresas del
desaparicin de las lenguas vernculas que no fueron seleccionadas por las editoriales para
compartir una misma lengua impresa para comunicarse y comprenderse entre ellos. Esto
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En Amrica, el nacionalismo surge en el siglo XVIII y XIX. Las experiencias de
peregrinaje de los criollos que concedan un intercambio de ideas entre unos y otros (algo
Espaa, les llev a concebir una visin nacionalista con fin de acceder a cargos polticos
importantes. Los criollos pensaban: si por nacimiento nosotros no podemos ser verdaderos
espaoles, por nacimiento los espaoles no pueden ser verdaderos americanos. Con todo
esto se gener un sentimiento de diferencia, con una reaccin en contra de lo espaol, pero
diversas colonias. Sin embargo, el nacionalismo latinoamericano fracas en ese entonces (s.
una nacin tan grande. Slo pudo realizarse el nacionalismo en Norteamrica porque se
Por otra parte, es interesante notar que muchos sitios remotos de Amrica eran
bautizados por los europeos con nuevas versiones de antiguas toponimias en sus tierras
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fueron interpretados de manera sincrnica, coexistiendo en un tiempo
homogneo y vaco. (Ibd)
cambio, en principio inconsciente, del modo de aprehensin del mundo, al cual colabora la
decadencia de la religin, del latn culto y de los reinos dinsticos. Asimismo, la edicin
medida a esta nueva forma de asimilar la realidad, en otras palabras a formar la identidad
de las naciones, fijando ciertas lenguas y haciendo a los individuos partcipes y conscientes
de la simultaneidad del tiempo homogneo. Para que una comunidad conciba una nueva
visin, como sta, Renan seala que es necesario que quienes la forman
olviden (o pasen por alto) ciertos eventos histricos, o bien parte de la realidad de algunos
acontecimientos, para recordarlos despus con tintes gloriosos que alimenten el sentimiento
de unidad. Como dice Anthony D. Smith, construir una nacin es ms una cuestin de
transformadas por sus integrantes, el Estado y el flujo de informaciones (Cocco, 21); y las
identidades de sus integrantes son configuradas por dicha construccin. De este modo se
puede decir que una comunidad imaginada como representacin social determina en gran
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1.2. Identidad individual e identidad colectiva
(Cocco 21). Guadalupe Valencia, as como Gimnez, seala que se debe concebir la
esencial, mutable y no dado; que posee eficacia, esto es, que no slo representa lo real sino
que lo transforma"4. En ese sentido, se afirma que un individuo puede cambiar de identidad
s mismo, sino es un atributo social, pues el individuo est en constante relacin con las
rechazo hacia ciertos otros, generando en ocasiones prcticas hostiles y racistas con un
alto contenido de violencia (Cocco 21). En ese sentido, se puede afirmar como seala
Garca, que las identidades son procesos en los que se negocian los significados que dan
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Vase Garca Bravo, Hayde. Comunicacin, vida cotidiana e identidades urbanas en S.L.P., en tiempos de
globalizacin. En la revista electrnica Razn y palabra del ITESM.
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afirma en la confrontacin con otras identidades en el proceso de interaccin social, y
Con lo anterior se puede decir que la identidad, tanto individual como colectiva, es
diferencie de otros y sea identificado por esos otros, y es modificable segn las exigencias
medida son una respuesta de la relacin del individuo con el espacio (111).
los personajes en una novela, a continuacin se hace una revisin del papel del espacio en
Al revisar el papel del espacio en la historia de la teora literaria se puede encontrar que
inicialmente fue considerado slo como marco o lugar fsico donde se lleva a cabo la
accin (Valles 178), mantenindolo aislado de todos los dems elementos narrativos. Es en
otras reas de estudio como la filosofa, la fsica y las matemticas donde el espacio
asegur que el espacio es un orden de coexistencia de datos (Valles 179); Kant defini al
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decir, coordenadas vacas donde se ordenan todas las impresiones, como forma o modo de
percepcin de todas las sensaciones que precede y organiza las impresiones sensibles
(Valles 179); Hegel propuso que el espacio y el tiempo coinciden a modo de abstraccin en
un punto y un ahora; Bergson relacion ambas nociones como elementos que existen
En vista del inters de otras disciplinas por el espacio, para finales del siglo XX la
teora literaria concibe este elemento como un componente narrativo fundamental al lado de
otros como el tiempo, los personajes y el narrador. Janusz Slawinski anunci con
Slawinski, tambin, hizo hincapi en que el estudio del espacio en el mbito literario
debe hacerse con apertura hacia las investigaciones realizadas por otras corrientes del
pensamiento. De ese modo procedi Mijail Bajtn al aplicar al anlisis de textos literarios el
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El mismo Bajtn seala que este trmino *de cronotopo+ se utiliza en las ciencias matemticas y ha sido
introducido y fundamentado a travs de la teora de la relatividad (Einstein) As mismo aclara: A nosotros
no nos interesa el sentido especial que tiene el trmino en la teora de la relatividad; lo vamos a trasladar
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defini este trmino como la conexin esencial de relaciones temporales y espaciales
espacio en la narrativa son indisolubles, como lo son para Einstein en su teora cientfica.
En palabras de Bajtn:
concepto bsico en el mbito literario; gracias a l se ha podido elaborar una historia de los
algunos gneros literarios; por ejemplo, el cronotopo del camino es la base de la novela de
este enfoque es que evidencia el carcter representacional [del espacio] as como [la]
Otro concepto utilizado en gran media en las ltimas dcadas del siglo XX es el de
formas espaciales, acuado por Joseph Frank en los aos 40 para describir novelas
aqu, a la teora de la literatura, casi como una metfora (Vase El cronotopo de Bajtn, Mijal en Teora
de la Novela. Antologa de textos del siglo XX, p. 63).
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lenguaje forzando al lector a percibir los elementos no en su desarrollo temporal sino en su
y temporales (Valles 180). Frank cita como ejemplo de formas espaciales el Ulises de
Joyce, Nightwood de Djuna Barnes y la escena les comices agricoles en Madame Bovary
Aunque algunos crticos han estado en desacuerdo con Frank, muchos otros han
retomado su propuesta en diversos estudios narrativos. Entre estos ltimos, Ricardo Gulln
opina que esta nocin no agota todas las posibilidades de organizacin del espacio
(Garrido 181). W. J. T. Mitchelle ha precisado algunas ideas sobre las formas espaciales y
espaciales han surgido otras figuras representativas del orden narrativo como el crculo o
anillo y la escalera, propuestas por Shklovski para referirse a los diferentes tipos de
Forster. Por su parte, Georges Poulet, utiliz una figura geomtrica en su estudio Les
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metamorphoses du circle (1961) para referirse a la espacializacin de la historia; aqu la
imagen del crculo representa las relaciones del ser humano con su entorno y permite
observar los cambios de conciencia sobre el espacio y el tiempo, revelando de este modo el
El tema del espacio narrativo tambin fue abordado, desde otra perspectiva muy
diferente, por el filsofo y crtico literario Gaston Bachelard en su libro La potica del
espacio (1957). Bachelard realiz un estudio sobre la topofilia, es decir las imgenes del
la que llama topoanlisis, muy relacionada con la teora del psicoanlisis de Jung.
Asimismo, dentro de la potica de lo imaginario otros autores como Mircea Eliade han
insistido en la funcin del espacio respecto a los smbolos emanados del mito o de lo que
Como se puede observar, las aproximaciones tericas al espacio han recorrido una
trayectoria que las llev de considerarlo como un marco de la accin hasta concebirlo como
distintas acepciones sobre espacio han suscitado una diversidad de clasificaciones del
Antonio Garrido en El texto narrativo recupera lo dicho por diferentes autores y habla del
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contiene a los personajes. El otro depende de la perspectiva del focalizador, por lo cual
espacio guarda relacin con el personaje, de tal modo que se presenta como metfora o
primero es cualquier lugar que contiene a los personajes, mientras el otro estereotipa las
situaciones (obligando, por as decir, a que los hechos ocurran en un determinado lugar).
Por otra parte, Mieke Bal, en la revisin que hace sobre las principales aportaciones
tericas del espacio, menciona que Gabriel Zoran distingue tres niveles de estructuracin
del espacio en el texto en relacin con la realidad, la trama y la organizacin textual. Uno
determinada en cierto grado por tres criterios: los efectos de la selectividad del lenguaje
que impiden la presentacin de todos los aspectos de los objetos dados, la ordenacin y
duracin del tiempo y la visin y percepcin del espacio mediante el punto de vista (184).
Adems, en correspondencia con esos mismos tres niveles, Zoran diferencia tres
accin, relacionada con el plano cronotpico y definida no tanto por el lugar como por la
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extensin y amplitud del acontecimiento que ocurre en ella; y el campo de visin,
y las de la identificacin y diferenciacin de las dos unidades previas, que Zoran define
como la parte del mundo percibida como existente aqu en oposicin a la existencia all
Luz Aurora Pimentel hace un estudio que se puede relacionar con estos niveles y
subniveles de los que habla Zoran. Esta terica habla sobre los espacios nombrados con
referentes extratextuales, que suelen ser con nombres propios, y los de referente textual,
construidos en el desarrollo del texto con nombres comunes, aseverando que el slo
hecho de nombrar es una descripcin en potencia. Asimismo habla del papel que
fundamenta en tres niveles textuales (fbula, intriga, discurso) a los que corresponden cinco
espacio). Estos niveles y subniveles se pueden ordenar en una tabla de la siguiente manera
(Bal, 185-186):
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Estrato textual
Fbula Intriga Discurso
ORDENACIN Cronolgica Narrativa Discursiva
DIMENSIN TEXTUAL Funcional Escnica Verbal
PLANO ESPACIAL Situacional Actuacional Representativo
ACTIVIDAD ESPACIAL Localizacin mbito actuacional Configuracin espacial
UNIDAD ESPACIAL Situacin Extensin Espacio
Por otro lado, Garrido y Pimentel tambin hablan de diferentes funciones del espacio pero
(215-218).
A partir de los diferentes aportes que se han hecho sobre el concepto de espacio y la
observacin de las distintas maneras en que se presentan en los textos, se le han otorgado
El espacio puede fungir como soporte del material narrativo. De este modo
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El espacio puede ser una proyeccin de uno o varios personajes, esto es, metfora o
El espacio est siempre teido por el tiempo, y, a su luz, tambin por valores
y experiencias. Precisamente por ello la tendencia del espacio a adquirir una
dimensin tropolgica, metafrica o metonmica, en relacin por lo general
a la situacin o vivencias de los personajes, aunque no exclusivamente. Pero
desde luego muchos caracteres literarios presentan una relacin metonmica
con su entorno espacial. (Pimentel, Espacio, 8)
Lugar donde se forjan los valores simblicos del relato (Pimentel, Espacio, 8).
A estas funciones se pueden agregar dos ms con base en las tipologas y niveles antes
mencionados:
El espacio puede determinar el estado anmico y las acciones de los personajes que
lo habitan como en Nos han dado la tierra de Juan Rulfo, donde los personajes al
cruzar por un pedazo de tierra sin vida que les han regalado, viven una
cambia el humor, pues saben que hallarn en l lo que el otro espacio no les puede
conceder.
Existen textos donde el espacio es un personaje en s mismo, como ocurre con los
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Como se ha visto el espacio ha sido clasificado y valorado de acuerdo a sus funciones,
reconociendo diferentes tipos y niveles. Pero tambin el discurso que lo construye ha sido
analizado.
posible describir sin narrar, pero difcilmente se narra sin describir (Anlisis estructural del
habla de la cuestin espacial (Llarena 77). Slawinski sostuvo que los recursos de la
descripcin facilitan la construccin del espacio, aunque pueda haber otros que contribuyan
Como plante Mieke Bal, el hecho de que esto est sucediendo aqu es tan
importante como el cmo es aqu, el cual permite que sucedan esos acontecimientos
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Pimentel seala que la descripcin est implcita en los nombres de un espacio:
elementos. Todos los elementos en una narracin son focalizados por uno o varios
narradores, uno o varios personajes, o por una combinacin de ambos elementos. A travs
sucesos, objetos, lugares, etc. que pueblan la narracin. As, el espacio es configurado con
la visin, el agente que ve, y lo que se ve (Bal 110). Es por eso que la imagen que un
focalizador presenta de un objeto nos dice algo sobre el focalizador mismo (Bal 112).
En vista de que la descripcin configura los objetos que pueblan un texto, y por lo
tanto es el discurso por excelencia que conforma el espacio narrativo, comnmente se podr
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Si algunos crticos se refieren a la voz que narra como monofona o polifona, dependiendo de la cantidad de
voces que narran el texto, entonces se podra hablar de monovisin o polivisin cuando se trata de la
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hacer una relacin metonmica entre el espacio y el sujeto descriptor, de tal modo que el
sujeto describe con adjetivos que desde su perspectiva, desde la manera en que l percibe,
describen el lugar. As se tiene una correlacin entre el lugar habitado y quien lo habita,
primero por la manera en que percibe en su relacin con l. De esta manera, el espacio
sealar que los espacios no slo son lugares representados, tambin se pueden considerar
como espacio todo aquello que contenga descripciones en potencia, como un cuerpo, un
objeto, etc. Adems, como indica Pimentel, el espacio en cualquier texto narrativo, ya sea
con amplias descripciones o como slo descripcin en potencia (espacio nombrado), puede
tener ms de una funcin, pero su funcin bsica ser comnmente metonmica por la
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