Sie sind auf Seite 1von 43
PIEZAS ESENGIALES PARA GUITARRA Juan Antonio Sanchez Las “Piezas esenciales para guitarra” de Juan Antonio Sanchez, se sitan en una doble encruci- jada: aquella donde convergen las misicas populares de Chile, América y Espafia, y donde se encuen- ua la mdsica popular con la misica clasica. La convergencia de musica de otros rincones de América Latina ha enriquecido enormemente la misica chilena, en especial a partir de los aportes de Violeta Parra y de Victor Jara en los afios sesenta, quienes integraron musica argentina, boliviana y venezolana a su préctica interpretativa y composicional. Luego se sumaron aportes de Cuba y Pert en la década de 1970, y de Brasil con la tiltima generacién de misicos chilenos, Chicoria Sanchez incluido. Esta aper- tura de la misica chilena a la miisica latinoamericana ha aumentado su riqueza y variedad, dotandola de las rafces indigenas y negras que tanto le han faltado. La otra encrucijada, la del encuentro entre musica cldsica y popular, se ha dado en forma menos sistemética en el pafs. Pocos misicos chilenos han desarrollado con éxito una préctica composicional ¢ imerpretativa en ambos tipos de musica, y tampoco han existido demasiados espacios institucionales para que este cruce se produzca, se ensefie y se difunda. De este modo, la miisica de Juan Antonio Sénchez representa un especial aporte, pues constituye el ultimo eslabén en el desarrollo de una guitar- ra chilena de concierto, donde no s6lo se renueva la tonada para guitarra, sino que se amplia y diversi- fica el horizonte de la propia guitarra chilena. Exee hecho es especialmente destacable debido a que fue el piano el instrumento favorito para llevar a cabo el cruce entre lo clasico y lo popular en Chile, ya sea en las zamacuecas de Federico Guzmén 0 en las tonadas de Pedro Humberto Allende, quedando la guitarra injustamente relegada de este fértil encuentro, De este modo, los aciertos intuitivos de una Violeta Parra y algunas pocas obras y transcripciones de compositores chilenos fueron definiendo una zona creativa que todavia tiene mucho que ofrecer. El delicado equilibrio entre el desarrollo técnico, la parametralidad multiple y la escritura “total” practicada por la academia, con la vitalidad y cercanfa de la musica popular es uno de los mayores logros de la misica de Juan Antonio S4nchez. Estas “canciones sin palabras”, como las define su autor, requieren ser interpretadas con precisién pero con soltura, y admiten también ciertos mérgenes de improvisaciGn, especialmente en las introducciones. Este es un modo. en que el intérprete las puede hacer suyas y las impregne con su propio gusto e imaginacién, La delicadeza con la que Juan Antonio Sanchez trata la dindmica y los timbres de su instrumen- to, requieren de una atmésfera més bien intima para su interpretacién, como ocurre con la guitarra en el sal6n. Sin embargo, la contemporaneidad de la mezcla y la vitalidad de su propuesta ritmica, permiten proyectar las “Piezas esenciales para guitarra” a la gran sala de concierto mediante su adecuada ampli- ficacién, La invitacién es, entonces, a recorrer estas pAginas con libertad y con carifio, contribuyendo a consolidar el fértil campo de la mezcla latinoamericana, y a sentir como nuestra una misica que es de todos, y que desde las altas cumbres andinas recoge los ecos profundos de un continente mestizo. Juan Pablo Gonzalez Instituto de Musica Universidad Catdlica de Chile 10 u 12 3 INDICE Aire de zamba . .. 32 Chacarera de Ramirez 14 ChapecaoSirilla .... ee ceeeeeeeeee 42 Chiloética . . El plazo del angel . Raimundin .... Rio Gaudiana qoopood eooeuupoqucd adopbaos ee Ritmandinho 38 Todavia podemos clasificar . Tonada en Sepia... 02.0... cee eee eee cece eee eee ee neste ees sel ‘Tonada por despedida 27 Tonddica Violética . . 2 Vuelve pronto 34 Eduardo Bejarano tocando “Gracias a la vida” en charango. “Enséfiame eso”. Al dia siguiente me trae una quena. Yo tenfa ocho afios; no he parado més. Latinoamérica me trajo la miisica: chaca- reras, tonadas, tangos, boleros, Zitarrosa, Chico Buarque, Silvio Rodriguez..., después llegé Africa, después el flamenco, y yo con la guitarra siempre jugando, siempre inventando. Estas composiciones son como un diario intimo; en ellas estén amores y dolores, estén mis hijos, mis amigos; y de algdn modo estén también tantos maestros que me hacen amar la miisica: Violeta Parra, Gismonti, Leo Brower, Horacio Salinas, Juan Fali, Antonio Restucci, Yamandié Costa, Cuatro indiczciones técnicas: 1°-”” En el rasgueo cada patrén de acompafiamiento y sus variantes se escribe completo sélo la primera vez que aparece. Cuando se repite se indica solamente su esquema ritmico, consignan- do las notas del acorde sélo en el primer tiempo del compas o cuando cambia la armoni: 2. Rasgueo apagado y acentuado con la palma y dedos flectados de la mano derecha. a. Utilizaci6n de! dedo pulgar de la mano izquierda. 4°- Las variaciones que hago al repetir una parte y que estan escritas en cuadros son opcionales, 0 mejor dicho son sugerencias. Las piezas esenciales incluidas en este libro son, por asf Ilamarlas, “canciones sin palabras”, y si bien esté escrito todo el arreglo, cada vez. que las toco improviso los rasgueos 0 el tejido del acom- pafiamiento, hago otros bajos, otras contramelodias. Ese es el espiritu de esta misica y esa es, entonces, Ja invitacién: apoderarse de ella ¢ interpretarla libremente. El plazo del angel aAleja Juan Antonio Sanchez 80 dejar resonando pe ———— o 7 TLEy = 10 dejar resonando ze PP acell. molto rall. --- ah] Tonada en sepia Juan Antonio Sénchez Ai pus — se S, raytp po) PP Poy) aa ~yiid del_al Fin Chacarera de Ramirez Suan Antonio Sanchez mah te Chitoética Juan Antonio Sénchez dejar resonando destacar canto ‘an Antonio Sneha, Sartago de Che icctno Exisores Marcas, Sarago oe CMe. 2002 ProntatsRepecezn pata sea oe am aaa Way ait CV 6 17 Tonadica Violética a Violeta Para Juan Antonio Sénchex Todavia podemos clasificar Juan Antonio Sénchez cm CIV Vey, ddd pos Sy r —_ TT cm_CVucy. ee mis 7 ; = r =p 26 Tonada por despedida Juan Antonio Sénchez 3 es Too os es, Sartago do Cio, 2002 cu de [B] al® y Coda (ally see 29 Raimundin : Juan Antonio Sanchez = 20 ®@ ~ jars Fans aG jeDewnieigg TADORDL, z Hl “ aH iy id 31 Aire de zamba Juan Antonio Sénchez, 33 Vuelve pronto a Natalia Juan Antonio Sénchez © dan Artonio archer, Santiago de Chile ‘Mertone Edeiones Mascales, Sartiage de Cv, 2002 34 35 cv ew if , ¢vL____., Ritmandinho aR. Rabello Juan Antonio Sénchez ee Cio © san Artonto Sénenes. Sartago ce Che \Merotana Edotnes Mustales, Sartiage Ge Cle, 2002 38 e| — aS + = «- - = v= = = i = a —s ¢ r fie r t r —— cv cw , an | cars 4 OTE t eae w%#§_f_75 ey _. : eS Ss = = a 5 Z 7 ? tL 39 40 Chapecao -Sirilla Juan Antonio Sanchez > Rio Guadiana a Radi ¢m——_ ¢u Juan Antonio Sanchez ‘Juan antonio Stree, Santago de Che Merona Ediciones Musas, Saigo de Cie, 2002 Ponta Repose pat 0 ea ee in ua et aye LN 72H 44 @ ©2920 > © O90 cv cv. DC. al Fin rit. 45 JUAN ANTONIO SANCHEZ DITTBORN, chileno, nace en 1965 en Berlin, Alemania. Llega a Chile con su familia en 1970, Entre 1974 y 1981 vive en Argentina, México y Mozambique; es en este perfodo en que se inicia en la miisica a través del universo del folklore latinoamericano, e integra diversos grupos tocando guitarra, quena y flauta traversa. En 1981 regresa a Chile y es allf donde realiza sus estudios formales y su carrera profesional. Asf, entre 1984 y 1989 estudia Licenciatura en Musica en la Universidad de Chile, guitarra con Oscar Ohlsen, y composicién en el Taller 33. Desde entonces ha desarrollado una profusa actividad como com- positor, arreglador, instrumentista y docente, fundamentalmente en el area de la misica de rafz. fol- ki6rica chilena y latinoamericana. Es asf como ha integrado los grupos Terra Nova, Entrama, Francesca Ancarola, Antonio Restucci y Palo Santo, entre otros, y ha colaborado con destacados mtisicos chilenos tales como Fernando Carrasco, Magdalena Mattey, Patricio Manns y Santiago del Nuevo Extremo. Ha participado en los festivales internacionales de guitarra Guitarras del Mundo en Buenos Aires, Argentina (1999) y Entre Cuerdas en Santiago de Chile (2000 y 2001). Entre los afios 1998 y 2000 imparte clases de composicién en el instituto profesional Escuela Moderna de Musica y desde el 2001 dirige un taller de conjunto en la Escuela de Musica Popular de la SCD (Sociedad Chilena del Derecho de Autor). Entre sus otras actividades profesionales destacan su participacién durante cinco afios junto a la compaiifa de teatro infantil Nazca, y 1a transcripcién de la misica para el libro Clasicos de la Miisica Popular Chilena, vol.lI, ratz folklérica (1997), editado por Universidad Catélica y SCD. Ademds de gui- tarra, ha compuesto miisica para orquesta de cuerdas, cuarteto de saxofones, cuarteto de flautas y trio de guitarra, flauta y cello, principalmente, y actualmente trabaja como guitarrista y compositor junto a un sexteto integrado por viola, cello, contrabajo, acordeén y percusién, Hia sido 3 veces ganador del concurso Miisica de este lado del sur, La SCD lo eligi6 como mejor compositor de fusién de 1998 y obtuvo el premio Altazor 2002 en el género alternativa-jazz por su disco solista Local 47. 47 PIEZAS ESENCIALES GRABADAS por Juan Antonio Sanchez. Entrama, Mundovivo 1998 El plazo del éngel Local 47, produccién independiente, Fondart 2000 Tonadica Violética Raimundin Chiloética Tonada por despedida Chacarera de Ramirez (para dos guitarras) ‘Tonada en sepia (para guitarra, viola, violoncello, contrabajo y percusién) ‘Todavia podemos clasificar (para guitarra, viola, violoncello, contrabajo y percusién) Miisica de este lado del sur, volumen Ill, SCD 2002 Aire de zamba