Complexo Cultural Parangaba

COMPLEXO CULTURAL PARANGABA
BANCA EXAMINADORA
Prof. Dr. Solange Schramm

Orientadora
Dau Ufc
Prof. Dr. Ricardo Fernandes

Convidado Dau Ufc
Luciano Guimares
Arquiteto Convidado
FORTALEZA, 2016
Texto e Edio
Nara Gabriela de Mesquita Peixoto
Orientao
Solange Schramm
Capa, Fotografia e Ilustraes

Nara Gabriela de Mesquita Peixoto
Projeto Grfico e Diagramao

Talita Kssia
Reviso
Dbora Leal
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao

Universidade Federal do Cear
Biblioteca do Departamento de Arquitetura
P43c Peixoto, Nara Gabriela de Mesquita

Complexo cultural Parangaba / Nara Gabriela de Mesquita Peixoto. 2016.
136 p. : il. color., enc. ; 30 cm.
Monografia (Graduao) Universidade Federal do Cear, Centro de Tecnologia, Departamento

de Arquitetura, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Fortaleza, 2015.
Orientao: Prof. : Dra. Solange Maria de Oliveira Schramm
1. Arquitetura Centros culturais - Projetos e plantas - Parangaba (Fortaleza, CE). 2. Patrimnio

cultural Parangaba (Fortaleza, CE). 3. Espao pblico Projetos e plantas - Parangaba (Fortaleza,
CE). I. Ttulo.
CDD 725.8042
A mente que se abre a uma nova idia jamais
voltar ao seu tamanho original
Albert Einstein
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais que me deram educao e suporte, acreditando no meu

potencial e fomentando meios para isso.
orientadora Solange Schramm, que sempre motivou a continuar
essa jornada e incrementou meus pensamentos com conceitos refina-
dos sobre aspectos diversos de arquitetura.
Ao professor Ivan Ary que me orientou em relao aos sistemas
estruturais e aspectos tcnicos do edifcio, sempre apostando na inte-
grao entre engenharia e arquitetura. Tambm aos arquitetos Luciano
Guimaraes e Renan Cid e ao engenheiro civil Codis que estiveram dis-
posio para explanar aspectos tcnicos relevantes do projeto.
Ao grupo dos bestas: Bruno, Paulo, Francis, Priscylla, Rafinha,
Chris, Rebeca, Carla, Renan e Daniel, por darem sentido aos 6 anos de
uma graduao cheia de motivaes e incertezas. quelas conversas
nos bancos, momentos de desespero por projeto e mesmo assim sem-
pre encontrar motivo para rir das besteras da vida.
s amigas de longa data Manuela, Gisele e Lcia... e ao Roberto
estrela, intruso no grupo. Que durante esses anos aguentaram e se di-
vertiram com minhas loucuras e frases sem sentido.
minha segunda famlia que fiz nas terras de fora, Carla, Raquel
e Cludio, que continuo sendo a caula do grupo. Tambm no poderia
faltar Fernando, Talita, Jnior e Rafael, que compartilhamos os mais
empolgantes e difceis momentos da vida.
Carla, Eduardo e Igor que me ensinaram bastante na Habitafor,
ajudando a entender as qualidades e descrenas da mquina pblica.
minha amiga Debs que ajudou na traduo dos garranchos que
levaram produo desse texto.
Ingrid Peixoto, que me disponibilizou as plantas do CUCA Barra
e prestou valiosas informaes para o desenvolvimento desse trabalho.
Tambm todos os que trabalham na REDE CUCA e acreditam na misso
de transformar a realidade cruel que os jovens da periferia enfrentam.
PRLOGO
Este trabalho parte de uma ideia de cidade na qual pulsa cultura em

cada uma de suas veias. A cultura como forma de expressar nossas
ideias e aes, de nos tornar capazes de participar e lutar por uma so-
ciedade mais justa e digna. Encontrei no bairro de Parangaba um meio
para expressar isso, pois um local riqussimo em recursos naturais,
histricos e culturais, alm do fato de ter muitas minhas vivncias na
regio, como usuria de seus espaos.
Aprendi, durante intercmbio de estudos em Lisboa, que a cidade
no precisa ser cruel com as pessoas, que h vida nas ruas e que o espa-
o pblico precisa ser respeitado. Muitas vezes, o que falta um meio
para isso, um smbolo talvez. Passado um ano, quando voltei, a primeira
impresso que tive foi quo rica a nossa cultura. Que me perdoem os
portugueses, mas nossa msica a melhor do mundo....
A proposta considera vrias escalas de anlise, aprofundando-se
na escala do edifcio, com a proposio de um centro cultural, associa-
do a um teatro. Trata-se de uma renovao urbana do centro histrico
Parangaba, contemplando a proposio de novos equipamentos pbli-
cos que podem induzir a revitalizao de outros j existentes, de cunho
esportivo, culinrio, educacional e ou cultural.
Palavras Chave: Cultura, Lazer, Parangaba, Renovao Urbana.

SUMRIO
APRESENTAO 13
JUSTIFICATIVA 15
OBJETIVOS 15
PARTE I
1. CONCEITOS E CRTICAS 17
2. REFERNCIAS PROJETUAIS 29
PARTE II
3. SOBRE O LUGAR 43
4. DIAGNSTICO 59
PARTE III
5. PROPOSTA
DE INTERVENO 79
BIBLIOGRAFIA 128
APNDICE 131
Este trabalho dividido em trs partes, semelhantes aos trs princi-
pais atos de um roteiro de cinema*:
PRIMEIRO ATO, apresentao
Trata-se das reflexes e conceitos gerados a partir das preocupaes com

o tema, sobretudo as categorias de cultura e espao pblico. Depois, h
a apresentao de referncias prticas e tericas que reforcem a ideia.
SEGUNDO ATO, confrontao
Definidas a principais ideias e conceitos, o estudo direcionado es-

colha do terreno e ento comeam os desafios, que no so poucos. A
partir desse ponto, se realiza o diagnstico mostrando potencialidades
e divergncias da rea escolhida.
TERCEIRO ATO, resoluo
A terceira parte a proposta de interveno. Primeiro, em escala ur-

bana, onde, em linhas gerais, so definidas decises de planejamento e
integrao de toda a rea de interveno. Depois, em uma escala arqui-
tetnica, mais aprofundada, se desenvolve o projeto do edifcio cultural.
* O norte-americano Syd Field elaborou o famoso Paradigma dos trs

atos, um manual de roteiro baseado emmuito tempo de anlise onde buscou
a aprovao para filmagem e concluiu que h uma certa base que sempre
seguida pela grande maioria dos roteiros.
13
APRESENTAO
[...] os arquitetos tm que pensar em projetos que deixem nos-

sas cidades menos tristes e tragam o melhor do ser humano.
(Alain Botton)
14
TEMA
O tema da cultura surgiu por um interesse pessoal, j que atravs da

afinidade que se obtm os melhores resultados. Sempre fui interessada
nas diversas artes, desenho e msica sobretudo. O diagnstico diria de
uma vida, com as vivncias em equipamentos culturais da cidade como
BNB, SESC e CUCA.
Tendo em vista o meu interesse pessoal sobre o assunto, busquei
compreender sua relevncia e carncias no contexto atual da cidade.
As primeiras ideias surgiram na forma de um teatro ou um equipamento
de bairro. No meu bairro, inclusive, h alguns anos atrs foi criado um
espao cultural anexo ao mercado pblico, no qual ingressei em um
curso de msica. Pouco tempo depois, o equipamento perdeu interesse
dos rgos pblicos e o espao se encontra abandonado at hoje.
Com isso questionei a fora que tal equipamento tem sobre uma
comunidade. Poderia ser um elemento que congregasse as pessoas e
fosse smbolo de orgulho do bairro, mas, para isso a sua escala talvez
devesse ser diferente. Cheguei, ento, concluso de que s a arqui-
tetura, muitas vezes, no tem esse efeito transformador, carecendo de
interveno na escala urbana.
Lano, ento, um olhar sobre o meio urbano, que pode valorizar os
espaos arquitetnicos e potencializar o melhor do ser humano. Pode
haver uma integrao com o meio natural e edifcios histricos, trans-
formando o modo com que as pessoas enxergam e se comunicam com
uma paisagem. De fato, acredito que o sucesso ou fracasso de uma
arquitetura depende de como ela se relaciona com seus usurios.
15
JUSTIFICATIVA
Analisando a malha urbana de Fortaleza, procurei um local que clamas-

se por uma interveno, no sendo um mero capricho. Foi escolhida a
regio da Parangaba, j que possui uma estrutura capaz de incorporar
uma grande interveno, porm seus espaos se encontram desinte-
grados e abandonados aos olhos do poder pblico. Muitos so os mo-
tivos da interveno:
- Espaos pblicos e livres abandonados;

- Carncia de equipamentos pblicos de cultura e lazer;
- Parangaba uma centralidade que influencia bairros vizinhos;
- Mercado imobilirio servindo apenas o capital privado, gerando
segregao social;
- Centro histrico em processo de abandono.
Por estar no lado oeste da cidade, Parangaba no teve o devido

investimento ao longo de sua formao, carecendo de planejamento
e equipamentos pblicos que integrem seu centro histrico s novas
transformaes que o lugar vem passando nas ltimas dcadas. Como
se observa no mapa, os principais equipamentos culturais da cidade
no esto no seu raio de alcance (MAPA 1).
Para justificar a interveno, uso como base principal o pensa-
mento crtico de Jane Jacobs (2006) (ver pag 23), segundo a qual no
adianta a cidade possuir praas meramente contemplativas e sem vida,
pois so evitadas pela populao e tidas como perigosas. As pessoas
precisam se integrar com esses espaos e uma forma para isso a di-
versidade de seus usos.
OBJETIVOS
O objetivo principal da interveno o desenvolvimento local da Pa-

rangaba com alguns objetivos especficos, dentre eles:
- Resgatar a identidade do centro histrico da Parangaba;

- Preservao do Patrimnio Material e Imaterial;
- Requalificar espaos pblicos e livres;
- Criar uma aproximao com a Lagoa e seus recursos naturais;
- Proporcionar espaos de convvio onde se tenha difuso da cultura;
- Criar um edifcio pblico simblico.
PARTE I
1. CONCEITOS E CRTICAS
Comer, sentar, falar, andar, ficar sentado tomando um pouqui-

nho de sol... a arquitetura no somente uma utopia, mas
meio para alcanar certos resultados coletivos. A cultura como
convvio, livre-escolha, como liberdade de encontros e reunies.
Gente de todas as idades, velhos, crianas, se dando bem. To-
dos juntos. (Lina Bo Bardi)
Parte I 18
SOBRE CULTURA
Cultura todo aquele complexo que inclui o conhecimen-

to, as crenas, a arte, a moral, a lei, os costumes e todos
os hbitos e capacidades adquiridos pelo homem como
membro da sociedade. (Edward Burnett Tylor, 1917)
Segundo David Schneider, Cultura um sistema de smbolos e significa-

dos. (...)*, sendo o modo que o indivduo se relaciona com a sociedade.
fator de mudana social, de servir no apenas para descrever a rea-
lidade e compreend-la, mas tambm para apontar caminhos e contri-
buir para sua modificao.
O papel do centro cultural dar meios ao indivduo conhecer, de-
senvolver e criar novos olhares sobre o mundo. um tipo de edifcio
polarizador que rene vrios equipamentos culturais em um s. Possui
vrias escalas, podendo agregar pequenas ou grandes atividades. Cen-
tros culturais podem ser considerados como locais de conhecer, de
1 pensar, de elaborar, de criar; espaos de ao contnua e no-linear,
no-convencional, de fazer a cultura viva; espao de fortalecer as indi-
vidualidades para atuarem coletivamente, de maneira criativa, elabo-
rando a cultura com as prprias mos. (RAMOS, 2007, p 77)
No Brasil, os primeiros centros culturais foram implantados em
So Paulo, como o Centro Cultural em Vergueiro (Fig 1 e 2), com a
finalidade de gerar estabilidade na poltica cultural em contraponto s
aes eventuais no setor. Ainda hoje, os centros culturais so espaos
que indicam permanncias por sua estrutura fsica e simblica, embora
haja descontinuidades de investimentos e atividades de uma gesto de
governo para outra.**
Quando pblicos, geralmente so de grandes dimenses e plu-
2 ralidade de atividades, espaos e equipamentos, contando com acer-
vo prprio e relevante colocado de forma estvel e acessvel aos seus
Centro Cultural Vergueiro,
So Paulo. Fonte Fig 1:
frequentadores. Quando pertencentes iniciativa privada, geralmente
http://www. qualviagem. mesclam algumas atividades culturais, exposies, apresentaes tea-
com.br. Fonte Fig 2: www. trais ou musicais com atividades ligadas instituio, palestras, lana-
centrocultural.sp.gov.br/ mentos de livros, etc.
Algumas instituies bancrias fazem uso das leis de incentivo e
renncia fiscal, com parte de recursos pblicos e parte de capital pr-
prio. o caso dos Caixas Culturais, Centros Culturais Banco do Nordes-
te, Centros Culturais Banco do Brasil, e Ita Cultural, nos quais os dois
ltimos no foram instalado na cidade de Fortaleza.
* Laraia, Roque de Barros. Cultura: um conceito antropolgico. Zahar. Rio de

Janeiro, 1986, pg. 63
** No municpio de Fortaleza, atualmente so investidos 1% do oramento para a
pasta de cultura, conquistados ainda mediante protestos de artistas e apoiadores em 2015.
O maior valor de investimento foi 2,05% em 2012 durante a gesto de Luizianne Lins.
19 Conceitos e Crticas
ALIENAO E ACESSO CULTURA
A expanso espraiada da cidade prejudicou o acesso a equipamentos

culturais j que esses se concentram na regio do centro expandido.
As famlias que moram em bairros distantes tm que percorrer longas
distncias para ver a cidade de Fortaleza que estampada em capa de
revista, como se no pertencessem a esse lugar.
Mesmo sendo direitos, legalmente garantidos, uma par-

te da populao brasileira, no tem acesso e no usufrui
das atividades culturais e de lazer por causa da situao
financeira e pela falta de efetividade das polticas pbli-
cas que so destinadas a este setor. Com isso, o que mais
impossibilita que a populao desfrute do lazer sem d-
vida o fator econmico (SILVA, LOPES, XAVIER, 2009)
Parte I 20
Na pesquisa Retratos da Fortaleza Jovem, realizada em 2007 pela

Prefeitura de Fortaleza, so levantados dados sobre os hbitos e vi-
vncias dos jovens na cidade. Somente 20% dessa populao tem o
costume de frequentar parques e praas e, o que mais alarmante,
quase 70% nunca foi ou somente foi uma vez a uma biblioteca pblica
ou a um teatro. Ou seja, o uso de espaos pblicos e o aproveitamento
de bens simblicos so prticas minoritrias, o que no signifique que
deva ser assim.
Hoje, parece claro que investir na democratizao cultu-

ral no induzir a totalidade da populao a fazer deter-
minadas coisas, mas sim oferecer a todos a possibilidade
de escolher entre gostar ou no de algumas delas, colo-
cando os meios disposio, combatendo o no acesso,
no caso da produo menos vendvel (BOTELHO; FIO-
RE, 2005, p. 3-4).
Em busca de ofertar maior interatividade, alguns equipamentos

3 culturais vm ofertando uma maior disponibilidade e manuseio de seus
acervos, abrindo lugar para a tecnologia informacional, virtual e visual.
o caso da rede Livraria Cultura, presente inclusive em Fortaleza, e da
Hunt Library (Figuras 3, 4, 5 e 6).
Fig 3 Livraria Cultura

Fortaleza
Fonte: vejabrasil.abril.com.br
Fig 4 Livraria Cultura 5
So Paulo
Fonte: iguatemi.com.br
Fig 5 Hunt Library,
Centro de pesquisas da
Universidade da Carolina
do Norte - US
Fonte: http://www.
world-architects.com/en/
projects/42358_James_B_
Hunt_Jr_Library
Fig 6 Fonte: http://www.
esto.com/photographers/jeff-
goldberg/hunt-library 6
- Espaos para consulta internet;

- Atividades infantis como leitura de historias e espetculos tea-
trais que articulem interesse pela literatura e leitura.
- Construo de espaos ambientados para faixas etrias e gostos
diversos, como um espao infantil com brinquedos e cores vibran-
tes, ou uma seo de emprstimo de livros relacionados a jogos
eletrnicos.
- Encontros e palestras com escritores.
- Grupos de estudos.
- Salas climatizadas para pesquisa individual e grupal.
- Exposies permanentes e temporrias sobre autores e suas
produes.
- Servios de entrega de livros em domiclio ou consulta via e-mail.
O fato que, em nossos tempos, busca-se um equilbrio entre o

modelo tradicional de bibliotecas, museus, teatros e cinemas e o mo-
delo moderno do shopping. Os primeiros so vistos com respeito con-
templativo e associados alta cultura, gerando desinteresse e falta de
interatividade com a populao. O segundo oferece um produto ideal
para consumo, marcado pelo dinamismo, desejo e opes de escolha,
mas tambm pela segregao e falta de apego com a memria.
DE PORTAS ABERTAS?
A indagao sobre o sucesso e atratividade de Centros Culturais me

veio em visita ao Centro Cultural Bom Jardim, localizado no bairro Bom
Jardim, um dos mais violentos na periferia da cidade de Fortaleza. O
CCBJ gerido por uma Organizao Social, o Instituto de Arte e Cultu-
ra do Cear (IACC), que tambm administra o Centro Drago do Mar de
Arte e Cultura e a Escola de Artes e Ofcios Thomaz Pompeu Sobrinho.
Desde sua inaugurao, o espao cultural desenvolve

atividades ligadas a artes, gastronomia, cidadania e pr-
ticas de economia, educao ambiental, leitura e produ-
o textual, moda e design, mdia digital, memria social,
entre outros programas totalmente gratuitos e custea-
dos com recursos pblicos, destinados a crianas, jovens
e adultos da populao do Grande Bom Jardim. (MOU-
RA, 2012, Pag 140)
O edifcio formado por um conjunto de blocos irregulares de di-

ferentes alturas que formam uma pequena praa circular no seu centro,
Parte I 22
remetendo uma vila com casas irregulares. H uma grande coberta

com alto p-direito proporcionando sombra sobre seu espao interno.
A implantao gera espaos subutilizados em suas margens e corredo-
res estreitos que remetem sensao de insegurana com suas pontas
que levam a lugar nenhum (Fig 7, 8 e 9).
A proposta do Centro Cultural boa, com 23 ambientes, uns aber-
tos e outros fechados, entretanto no consegue atrair um pblico di-
verso na comunidade. Segundo relatos, eles achavam que eles no pode-
riam entrar por conta dos seguranas que ficam, das grades, isso trazia uma
ideia de que eles teriam que pagar pra entrar (MOURA, 2012, pag. 143).
7
8 9
Fig 7, 8 e 9 Centro Cultural

Bom Jardim.
No mesmo dia, em visita ao CUCA Mondubim, encontro um equi-
Fonte: Autora pamento completamente diferente, num ambiente confortvel, amplo
e convidativo. Haviam pessoas nos diversos cursos ofertados, na biblio-
teca ou simplesmente deitadas em um dos cantos conversando. Mais
que um espao onde so ofertadas salas de cinema, atividades teatrais
e cursos de capacitao, o centro cultural deve proporcionar esses lu-
gares de encontro, onde as pessoas vo mesmo para no fazer nada.
Tal como enuncia Lina Bo Bardi ao descrever o SESC Pompia:
Comer, sentar, falar, andar, ficar sentado tomando um

pouquinho de sol... a arquitetura no somente uma uto-
pia, mas meio para alcanar certos resultados coletivos.
A cultura como convvio, livre-escolha, como liberdade de
encontros e reunies. Gente de todas as idades, velhos,
crianas, se dando bem. Todos juntos. * (Lina Bo Bardi)
* (VDEO) LINA BO BARDI, 50min. Brasil, 1993 Direo: Aurlio Michiles.

SOBRE ESPAO PBLICO
Os espaos pblicos so elementos maravilhosos de encontro onde se

manifesta a vida cultural e poltica nas cidades. Tudo acontece a vista do
pblico, quer seja para reunies, compra e venda de mercadorias, reali-
zao de festas, de procisses, dentre outros. So tambm espaos pol-
ticos, smbolos de uma comunidade onde pessoas expressam suas ideias,
havendo ocorrido as mais clebres e tenebrosas decises polticas.
Na vida urbana contempornea, as pessoas se ligam fundamental-
mente s obrigaes de trabalho. Ao tempo livre (descanso, recreao
e consumo cultural) se prefere a intimidade domstica, os encontros
familiares e as formas seletivas de sociabilidade. As discusses polticas
tambm mudaram de dimenses, j que o cidado moderno expressa
suas opinies segregadas no espao ficcional, dentro da sua zona de
conforto. Perdeu-se o hbito da vida pblica, aliado s dificuldades e
ameaas de viver nos grandes conglomerados urbanos.
Para Jane Jacobs, a culpa do urbanismo moderno, que preen-
che a cidade com grandes manchas verdes que mais servem de colrio
aos olhos. do senso comum que parques e praas de bairro sejam
considerados ddivas conferidas populao como espcie de pul-
mo nas grandes metrpoles. Na escala do pedestre, muitas vezes so
grandes vazios, sem sombra e sem vida.
Vamos virar esse raciocnio do avesso e imaginar os

parques urbanos como locais carentes que precisem da
ddiva da vida e da aprovao conferida a eles. Isso est
mais de acordo com a realidade, pois as pessoas do uti-
lidade aos parques e fazem deles um sucesso, ou ento
no os usam e os condenam ao fracasso. (JACOBS,
2000, Pag. 97)
Os parques impopulares preocupam, so sinnimo de vandalismo

e violncia. Mais que isso so oportunidades perdidas de desenvolvi-
mento econmico de uma localidade. O smbolo desse fracasso so as
grandes reas verdes envoltas a certos conjuntos habitacionais, verda-
deiros espaos sem identidade.
Mais reas Livres para qu? Para facilitar assaltos? Para

haver mais vazios entre os prdios? Ou para as pessoas
comuns usarem e usufrurem? Porm, as pessoas no uti-
lizam as reas livres s porque elas esto l, e os urbanis-
tas e planejadores urbanos gostariam que utilizassem.
(JACOBS, 2000, Pag. 98)
Parte I 24
Segundo Jacobs, a diversidade de usos de edifcios e equipa-

mentos que torna um lugar mais atraente, trazendo pessoas em diver-
sos horrios do dia, para verem e serem vistas pelos demais. De manh
e de tarde o movimento de crianas e adolescentes indo para a escola,
de tardezinha surgem as caminhadas e, mais a noite as pessoas vem
para encontros casuais, comer algo ou aproveitar o tempo livre desfru-
tando da programao cultural ofertada.
O centro cultural ento surge como polarizador, proporcionando
uma srie de atividades ou simplesmente um apoio fsico que ofere-
a segurana. Assim, alm das pessoas que j utilizam um espao por
hbito ou para suprir alguma necessidade especfica, surgem aquelas
que ali passaram e se interessaram por algo como msica, comida, pea
teatrais ou uma bela paisagem.
Parte I 26
INTEGRAO COM O LUGAR
Cada lugar possui qualidades e defeitos, aspectos fsicos e ldicos que

s existem ali. Se o edifcio capaz de explorar ao mximo essas possibi-
lidades, torna-se uma ddiva que fortalece a presena humana naquele
espao. Interessante so os casos do Museu de Arte So Paulo, e do
Museu NEMO em Amsterdam. Os dois edifcios em locais to distin-
tos, mas com uma qualidade em comum: O edifcio a praa. O primei-
ro, localizado numa cidade quente em muitos meses do ano, mas com
um vento refrescante, oferece o conforto da sombra (Figura 12). J o
segundo, em uma cidade fria, com invernos prolongados, um mirante
que possibilita um olhar para a cidade sob o caloroso sol (Figura 10 e 11).
10
11 12
Fig 10 NEMO Museum,

Amsteram. Projeto de
Para Jan Gehl (2013), a qualidade dos espaos pblicos da ci-
Renzo Piano. Fonte: http:// dade que os tornam atraentes e vivos ou evitados e perigosos. Se o
hannah-keulen.blogspot.com. espao oferece conforto e segurana, as pessoas comeam a realizar
br/2012/03/my-favorite- atividades opcionais que geralmente faziam em ambientes particula-
terraces-amsterdam.html res ou simplesmente no faziam. A tecnologia surge como aliada nesse
Fig 11 NEMO
processo, tornando mais rpido e verstil as possibilidades de encontro.
Fonte: http://www.rpbw.
com/project/39/nemo-
H aplicativos que dizem quem de seus amigos est a curtas distncias;
national-center-for-science- no uma boa oportunidade para uma conversa na praa?
and-technology/
Fig 12 MASP, So Paulo.
Projeto de Lina Bo Bardi.
Fonte: http://mob.art.br/
museus/masp-museu-de-arte-
de-sao-paulo/
CENTRO HISTRICO E RENOVAO URBANA
A cidade constituda de memrias das pessoas comuns

sobre os seus cotidianos e sua paisagem assume impor-
tncia por conferir ou contribuir para a identidade urba-
na atravs da apropriao de seus elementos. (BRAZ e
SILVA, 2014)
Sendo a paisagem marcada pela complexidade urbana, deve ser pla-

nejada para fomentar a vitalidade entre seus usurios e atividades,
utilizando para isso as relaes socioeconmicas e culturais locais.
Apropriar-se de elementos e fatos marcantes na sua histria e tornar
a localidade um smbolo, atravs de seus atributos formais naturais ou
construdos, ajuda a tornar a imagem coletiva da cidade positiva.
A organizao simblica da paisagem pode ajudar a dimi-

nuir o medo e a estabelecer uma relao emocionalmen-
te segura entre o homem e sem ambiente total. (LINCH,
1982, Pag 143)
Nesse contexto se encontram intervenes com carcter de Re-

novao Urbana, requalificando os espaos e habilitando uma localida-
de em termos de competio econmica com o objetivo de impulsio-
nar seu desenvolvimento e crescimento local. A importncia da forma
Fig 13 Centro Cultural
como a cidade percebida pode diferenci-la das demais, tornando-a Belem ( esquerda) e
atraente em termos de investimento e crescimento econmico. Tais ga- Mosteiro dos Jernimos (
nhos ocorrem de forma direta e indireta. direita). Fonte: autora
Parte I 28
Diretamente: recursos gerados pelas atividades realizadas e

equipamentos.
Indiretamente: gastos com transporte, valorizao da terra,
melhoria na qualidade de vida e procura por servios com-
plementares.
Os centros histricos so protagonistas nesse tipo de interveno,

geralmente atrelados a uma gesto urbano-cultural. Esses espaos cul-
turais passam a ser cones importantes nos planos estratgicos, como
o caso do Centro Cultural Belm (Figura 13), em Lisboa, que possui
propores semelhantes a uma muralha. Localizado numa rea distante
do centro histrico de Lisboa, mas prxima zona histrica da torre de
Belm e do Mosteiro dos Jernimos, o edifcio serve como dissipador
das atividades culturais da cidade.
2. REFERNCIAS PROJETUAIS
Buscou-se referncias de projetos de edifcios seguindo trs

preocupaes cruciais:
Referncias de Programa: onde foram buscados projetos de
Centros Culturais analisando como so os espaos que ocor-
rem as atividades e quais essas funes.
Referncia de Implantao: onde foi estudada uma integrao
com o entorno e disposio entre blocos e acessos de forma que
o edifcio no impacte de forma negativa a paisagem e se torne
parte integrante da mesma.
Referncia de Estrutura: onde foi analisada a concepo estru-
tural, tcnica dos materiais, tipos de vedaes e como tirar par-
tido da linguagem desses elementos.
Parte I 30
REFERNCIAS DE PROGRAMA
1. Rede CUCA
Projeto Arquitetura: Prefeitura de Fortaleza

Localizao: Fortaleza - CE
Data construo: 2009 (Cuca Barra) e 2013 (Cuca Mondubim e Jan-
gurussu)
O CUCA um espao para o jovem ocupar o tempo e a

14 cabea, alm de mudar a percepo que o jovem tem da
vida, da cidade e do futuro. Luiziane Lins
A proposta dos CUCAS (Centro Urbano de Cincia e Arte) vem

se mostrando eficaz por utilizar uma linguagem atraente ao jovem, esti-
pulando como pblico alvo pessoas com idade entre 16 e 29 anos. De-
vido ao entorno desses equipamentos ser to precrio so vistos como
verdadeiros Osis na periferia onde esto inseridos. (Figuras 14 e 15)
Estimular o respeito diversidade socioeconmica, poltica, ide-
olgica, cultural e sexual dos jovens, reconhecendo o pluralismo, as di-
15 ferentes identidades e suas formas de expresso, construindo um novo
patamar de empoderamento e autonomia da juventude de Fortaleza
(CUCA blog, 2011).
O edifcio utilizado principalmente durante os fins de semana,
atraindo pessoas interessadas pelos cursos, pelos equipamentos aber-
tos a comunidade (como as quadras e pistas de skate (Figuras 16 e 17)
ou pelos seus espaos de convivncia que propiciam sombra e segu-
rana. Em visita ao CUCA Mondubim, presenciei at mesmo pessoas
fazendo piquenique em meio ao gramado.
16 A maioria de quem frequenta os cursos classe m-

dia, mas ainda chega bem perto o pessoal da classe
C, os pobres chegam aqui mas no para aproveitar os
cursos, usam para o esporte, lazer, dana. Eu acho que
talvez eles tenham a mentalidade que grande demais
para eles, que grandioso e complicado demais para
eles, que no para eles. (JOVEM N 06). Entrevista.
(OLIVEIRA, 2012)
Os CUCAs Mondubim e Jangurussu possuem projetos similares,

17 com dimenses de 60x 30metros, marcados por um ptio interno ro-
deado de salas (Figura 18). As extremidades livres do ptio e a coberta
Fig 14 CUCA Barra do Ceara
Fig 15 CUCA Mondubim
metlica com aberturas zenitais favorecem a ventilao e iluminao
Fig 16 Campeonato de
Skate no CUCA Mondubim
Fig 17 Quadra de areia
bastante frequentada
durante o fim de semana.
Fonte: Autora
31 Referncias Projetuais
natural, tornando o espao interno agradvel de se estar. notvel a

apropriao de pequenos grupos nos cantos. (Figura 19)
O Teatro um dos marcos do CUCA, sendo motivo de orgulho
nas respectivas comunidades (Figura 20). Tem capacidade em mdia
para 300 pessoas, havendo relatos de frequentes lotao. O cineCUCA
uma pequena sala com capacidade para 80 pessoas sendo um dos
equipamentos mais populares. (Figura 21). Dentro do programa se des-
tacam ainda o ateli de dana, artes plsticas e salas multiuso.
19
18
Alm dos cursos so realizadas atividades entre os jovens que es-

timulam seu desenvolvimento pessoal e profissional, como programas
de acesso ao primeiro emprego, projetos de incubadora de empresas,
atendimento mdico e psicolgico e espao destinado a discusses dos 20
assuntos comunitrios.
Em visita os CUCAs Barra e Mondubim, observei os espaos e
conferi a frequncia na programao. Em uma conversa com alguns
funcionrios, percebi como o equipamento se relaciona com os fre-
quentadores e quais seus maiores desafios. Como o caso dos ro-
lezinhos que ocorrem em alguns fins de semana e chegam a lotar o
espao. Tais eventos so organizados pelos prprios jovens atravs das
redes sociais e demonstram a popularidade do equipamento.
No CUCA Barra, me deparei com uma cena lamentvel. Na praa
aberta comunidade, grupos de jovens jogavam pedras uns em direo
21
aos outros, como uma forma de brincadeira de mal gosto, afastando as
Fig 18 Ptio interno CUCA
pessoas que poderiam usufruir melhor do espao. A arquitetura no Mondubim
capaz de mudar tudo. Fig 19 Coberta e aberturas
laterais favorecem ventilao
no ambiente
Fig 20 Teatro Cuca
Fig 21 Cine Cuca
Fonte: Autora
Parte I 32
PROGRAMA CUCA:
Programao livre:
Biblioteca
CineCuca
Teatro
Anfiteatro
Espaos de convivncia
Cursos
ESPORTE: Ginstica, Natao, Futsal, Voleibol, Basquete, Pilates, Lutas (Jiu Jitsu, Kung Fu), Pista Skate
ARTE: Artes plsticas (desenho e pintura), artes cincias, dana, teatro.
MDIAS DIGITAIS: Informtica, Vdeo, udio, fotografia, salas de edio e gravao.
Atendimento Comunidade:
- Equipe Economia Criativa: Central de Ideias + incubadora de empresas.
- Equipe Comunicao popular: Radio-Escola + Sala Meio Ambiente.
- Equipe Sade: Pequeno posto (1medico + 2 tcnicos enfermagem) + Sala psicologia
+ Sala Assistncia Social.
Parte I 34
2.Sesc Pompeia - Lina Bardi
Projeto de Arquitetura: Lina Bo bardi

Localizao: So Paulo - SP
Data construo: 1977
O SESC Pompia foi concebido aproveitando a estrutura de uma anti-

ga fbrica de tambores localizada na Vila Pompia, zona Oeste de So
Paulo. O local possui estao de metro prxima, facilitando o acesso
aos usurios.
O projeto props a manuteno dos espaos livres dos antigos gal-
pes, de estrutura em concreto e vedaes de alvenaria. Para comple-
mentar o projeto foram construdas duas torres, dando monumentalidade
ao conjunto (Figura 22). Lina descascou as paredes expondo a alvenaria e
estrutura dos antigos galpes. Na coberta ,utilizou telhas translcidas em
alguns trechos, melhorando a iluminao do ambiente (Fig 23).
Em oposio aos espaos definidos da Rede Cuca, no SESC Pom-
pia as atividades ocorrem em espaos mltiplos, podendo num am-
biente ocorrer vrias atividades, evitando assim o estigma de nume-
rosas salas fechadas servindo apenas em seus momentos de uso. Para
fazer as divisrias dessas oficinas e reas de leitura da biblioteca, Lina
22 utilizou concreto armado meia altura de forma que o ambiente no
totalmente fechado do cho ao teto, evidenciando assim a estrutura da
coberta (Figuras 24 e 25).
23 24
25
Fig 22 SESC Pompia. Fonte: Fig 24 Meia divisria

https://leilaescobar.wordpress. entre oficinas.
com/2010/04/08/lina-bo-bardi/ Fonte: Marco Antnio,
Fig 23 Grande salo Sesc disponvel em http://www.
Pompeia. Fonte: http:// sescsp.org.br
universes-in-universe.org/eng/ Fig 25 Detalhe da
bien/sesc_videobrasil/2011/ estrutura Coberta.
olafur_eliasson_tour/ Fonte: https://oficinas.
sesc_pompeia/06 sescsp.org.br/historia
PROGRAMA DE NECESSIDADES
O programa amplo do SESC possui tambm atividades esportivas, lanchonete, restaurante e choperia que
funciona durante a noite. Para o presente trabalho, destacam-se as seguintes atividades:
Amplo salo com espaos de mltiplas atividades
Ampla biblioteca com espaos abertos de leitura com divises meia altura
Espao para Exposies Temporrias
Teatro de Arena
Oficinas e atelis de arte: Gravura, Tcnicas mistas, Cermica, arte txtil, e histria da arte. Espao
de Cultura Digital: informtica, msica, fotografiaServios prestados de uso exclusivo para traba-
lhadores do comrcio e servios matriculados e dependentes, como atendimento odontolgico.
Parte I 36
REFERNCIAS DE IMPLANTAO
Museu de Arte Moderna - RJ
Projeto de arquitetura: Affonso Eduardo Reidy

Projeto Paisagstico: Roberto Burle Marx
Engenheira: Carmem Portinho
Localizao: Rio de Janeiro - RJ
Data construo: 1967
Em pleno corao da cidade, no meio de uma extensa

rea que num futuro prximo ser um belo parque p-
blico, debruado sobre o mar, frente entrada da barra
e rodeada pela mais bela paisagem do mundo* (Affonso
26 Eduardo Reidy)
O Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro um dos protago-

nistas no planejamento do Aterro do Flamengo, grande projeto urba-
nstico que melhorou a conexo entre as regies centro, sul e norte,
criando um grande parque urbano ao longo da orla da cidade. Um dos
grandes smbolos da arquitetura moderna do pas, o MAM um marco
na belssima paisagem e na vida cultural da cidade (Figura 29).
O partido adotado de predominncia horizontal de forma a no
entrar em conflito com a paisagem natural. Grande parte do pavimento
trreo livre, onde o edifcio se torna o prprio parque com espao
sombreado de livre apropriao das pessoas. (Figura 30) A estrutura ex-
27 tremamente vazada e transparente com uso do vidro permite tambm
manter a continuidade visual dos jardins at o mar.
O edifcio marcado pela sua estrutura em concreto aparente,
sendo sustentado por um conjunto de 14 prticos em concreto arma-
do distanciados 10 metros de distncia entre si e que possibilitam um
vo livre de 28,30 metros, possibilitando espaos internos flexveis e
dinmicos (Figura 27).
Os pilares inclinados dos prticos so em formato em V e susten-
tam o primeiro pavimento. A viga superior responsvel pelo apoio
da coberta e, a partir dela, os tirantes de cabos de ao sustentam os
mezaninos. (Figura 28). Na armao da estrutura da cobertura se arti-
culam as aberturas de iluminao zenital utilizando sheds e lanternins,
28 localizados em trechos de p direito duplo.
Alm do edifcio principal do museu h o bloco anexo com oficinas
Fig 26 Corte MAM-Rio
Fonte: pt.wikiarquitetura.com
e atividades de servio do museu e o bloco do teatro, construdo poste-
Fig 27 Fachada marcada riormente, com ligao feita por passarela. O conjunto forma uma praa
pelo ritmo estrutural dos interna aberta paisagem.
prticos de concreto * *BONDUKI, Nabil Georges. Affonso Eduardo Reidy - Srie Arquitetos
Fig 28 rea de Exposio Brasileiros. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Portugal: Editorial Blau, 1999.
Fonte: http://viajeaqui.abril.
com.br/estabelecimentos/
br-rj-rio-de-janeiro-atracao-
museu-de-arte-moderna-mam
Pontos de Interesse:
- Utilizao de concreto aparente e vidro, para criar a continuida-

de visual, evitando cortar a vista da baa;
- Relao com o entorno: simbiose entre edifcio e o parque
- Edifcio principal traz a sombra e tem programa livre no trreo.
- Iluminao zenital e lateral;
- Ausncia de hierarquizao dos espaos principais internamente.
- Hierarquia dos 3 edifcios do conjunto: Programa cultural (vo-
lumetria maior) + teatro (volume destacado) + Bloco-Escola
(Volume anexo)
29
Fig 29 Aterro do Flamengo.

Fonte: Nelson Kon. Disponvel
em: nelsonkon.com.br
Fig 30 O t. Fonte: www.
30 editoraaddresses.com.br
Parte I 38
REFERNCIAS DE ESTRUTURA
AUDITRIO ITA
Projeto de Arquitetura: METRO Arquitetos

Localizao: So Jos dos Campos - SP
Data projeto: 2014
rea de implantao: 2.733 m
rea construda: 4.785 m
O projeto surgiu da necessidade da ampliao das instalaes do Institu-

to Tecnolgico Espacial ITA, possuindo biblioteca, auditrio para 1.200
lugares e alojamentos. A implantao composta por blocos retangula-
res de formas simples tendo como princpio a racionalizao construtiva. 32
31 33
O edifcio concebido como uma caixa de 50x50m, cuja estrutura

composta por vigas metlicas em seu contorno vedadas por placas
perfuradas de ao e apoiadas tambm pelas paredes de concreto que
fecham o auditrio (Figura 36). Tais vigas tocam o cho em 4 pilares ro-
bustos de concreto a uma altura de 2,5m do cho, fazendo parecer que
a massa edificada flutua sobre a paisagem. O edifcio semienterrado,
possuindo altura visvel a partir do solo de 14metros.
O Foyer do auditrio aberto, como uma extenso da praa, ten-
do como limite fsico as vigas metlicas de contorno (Figura 32). A nvel 34
do solo, o espectador chega no nvel da plateia alta, tendo que descer
Fig 31 Perspectiva
para os demais assentos. O balco nobre acessado por escadas late- Auditrio ITA.
rais, espao que d acesso tambm aos sanitrios (Figura 32). Fig 32 Foyer
Os assentos da plateia so suportados por um conjunto de es- Fig 33 Plateia e palco
tacas metlicas removveis de forma que, nivelando o nvel do cho Fig 34 Platia sobre estacas
altura do palco, o espao possa ser tambm um grande salo, ideal para removveis - possibilitando
grande salo
o programa de uma faculdade. A transparncia das paredes de frente
Fonte: http://www. metroo.
e fundo deixam a luz entrar no ambiente e faz da sua forma retangular com.br/projects/ view/105
uma moldura na paisagem (Figuras 33 e 34).
Parte I 40
35
36
Fig 35 Planta de
Implantao Auditrio
Fig 36 Perspectiva
Auditrio ITA
Fonte: http://www.metroo.
com.br/projects/view/105
PARTE II
3. O LUGAR
A presena da arquitetura cria inevitavelmente uma nova

paisagem. Isso implica a necessidade de descobrir a arquitetura
que o prprio stio est pedindo. (Tadao Ando)
Parte II 44
TODOS OS CAMINHOS LEVAM PARANGABA
Para o seguinte trabalho foi escolhida a regio da Parangaba como rea

de interveno, que caracterizada principalmente pela sua posio
nodal na malha viria de Fortaleza. So muitos os caminhos que levam
Parangaba, gerando constantes e caticos engarrafamentos. Mas ela
no somente um n, possui grande relevncia local devido a seus
servios ofertados e sua importncia histrico-cultural.
O bairro da Parangaba pertence regional IV do municpio de For-
taleza, sendo o mais populoso dessa regional com 10,15% de sua popu-
lao, uma verdadeira cidade com cerca de 30.947 habitantes*. Afinal,
quantas cidades cearenses so maiores que a Parangaba?*
A Parangaba tem privilegiada posio geogrfica em Fortaleza,
pois um ponto de conexo entre 3 regionais. uma verdadeira cen-
tralidade dentre os bairros da cidade, gerando influncia sobre seus
bairros vizinhos devido a uma srie de servios ofertados. Faz fronteira
com os bairros Itaperi, Serrinha, Itaoca, Montese e Demcrito Rocha na
regional IV; Vila Pery e Maraponga na regional V; Bonsucesso e Jquei
Clube na Regional III (senso 2010 IBGE) (MAPA 2 e 3).
O bairro funciona como importante ponto de conexo

dentro da cidade, ligando os bairros do Leste como o do
Oeste, bom como os do Norte com os do Sul. Alm dis-
so, funciona como ponto intermedirio entre o centro da
cidade e os municpios da Regio metropolitana, Mara-
cana e Maranguape. Dentre os fatores que reforam a
centralidade do bairro destaca-se acessibilidade, os ser-
vios de sade e educacional e o institucional. (LOPES,
2006, Pag. 49)
ONDE TUDO COMEOU
A formao histrica e desenvolvimento da Parangaba se confunde com a

de Fortaleza, pois seu progresso se deu medida que a capital foi expan-
dindo e agregando novos territrios. No contexto econmico do trans-
porte de gado do serto Fortaleza, Parangaba possua uma localizao
estratgica na porta de entrada da capital, trazendo benefcios para os
que transportavam animais e queriam escapar dos altos impostos.
* Cidade de Redeno possui 27272 habitantes

45 O lugar
Parte II 46
Parangaba foi uma importante feira de gado no sculo

XIX. Talvez esteja nessa antiga atividade a origem da atual
feira dos pssaros. O comrcio de gado em Parangaba
surgiu como alternativa aos criadores, que precisavam
vender os seus animais em Fortaleza, mas no queriam pa-
gar as licenas exigidas pelo Poder pblico. Nas entradas
da Capital da Provncia, havia porteiras (pontos de fiscali-
zao), onde eram cobradas licenas de comercializao
dos animais. Essas taxas eram cobradas por cabea de
gado e encareciam as mercadorias. (LOPES, 2006, Pag. 62)
A ocupao do aldeamento indgena de Parangaba se deu por

37 volta do sec. XVI pelos Jesutas da Companhia de Jesus, assim como
Caucaia (Soure), Paupina (Messejana) e Pitaguary. Em 1759, devido a
ordem de marques de pombal para desarticular os jesutas, foi institu-
da ali a Vila Nova de Arroches.
Com a criao da estrada de ferro que ligava Fortaleza Baturit,
foi instalada em 1873 a Estao de Arroches (Figura 40). Esse modal fer-
rovirio sempre foi uma das marcas da regio, que contempla atualmente
o encontro de duas linhas do projeto METROFOR (MAPA 4). As estaes
atuais so feitas em estrutura metlica, elemento caracterstico desse
tipo de construo afim de abrigar grandes vos (Figuras 37, 38 e 39).
38
39 40
Fig 37 Atual Estao

Parangaba. Fonte: Autora
Devido a facilidade de transporte instalaram-se indstrias ao lon-
Fig 38 Projeto VLT go da linha frrea, fato que logo atraiu tambm a populao operria.
Parangaba Mucuripe. O bairro ficou marcado por algumas chcaras residenciais e grandes lo-
Fig 39 Projeto METROFOR tes industriais, destacando-se a Fbrica Evereste e a IASA. Em 1960, o
Estao Antonio Sales distrito de Parangaba se apresentava como uma das 4 zonas industriais
Fonte: http://www.copa
da cidade, sendo elas Zona central, Zona Oeste, Parangaba e Mucuripe
2014.gov.br
Fig 40 Antiga Estao
(PMF 1963.9) (Figura 41).
Parangaba Fonte: www.
estacoesferroviarias.com.
br400 327
47 O lugar
Parte II 48
Em 1894 foi criada a linha de bonde de trao animal, que ligava

Parangaba ao Benfica. A linha foi uma alternativa ao transporte de vans
que possuam alto custo e longas demoras de espera entre as vans par-
ticulares que faziam o trajeto. Embora tenha sido desativada em 1914,
deixou o rastro da atual Avenida Joo Pessoa, importante eixo de liga-
o entre a Parangaba e o Centro de Fortaleza.
Em 1898 a Vila foi incorporada cidade de Fortaleza por Silva
Paulet devido a pobreza existente, apesar da atratividade da feira do
gado. Datam dessa poca a construo do Asilo dos Alienados (1886),
atual hospital psiquitrico So Vicente de Paula, e alguns exemplares
dessa poca que ainda se mantem como memria viva do bairro.
Tombado em 2006, o bar do avio foi um importante ponto de
encontro, possuindo uma miniatura de avio na sua cobertura devido
proximidade do aeroporto Pinto Martins. Alguns moradores do bairro
disseram que quando crianas brincavam um jogo de apostas para sa-
ber de que companhia seria o prximo avio (Figura 42).
41
Fig 41 Runas
Usina Evereste.
Fonte: LOPES (2006) 42
Fig 42 Bar do avio. Fonte:
fortalezanobre.com.br
FORMAO DE UMA CENTRALIDADE
Segundo Carlos (2011), Centralidade diz respeito constituio de lu-

gares como ponto de acumulao e atrao de fluxos, centro mental e
social que se define pela reunio e pelo encontro. Nessa perspectiva,
ao longo de sua histria Parangaba foi se afirmando como ncleo cen-
tral de uma regio, fato evidenciado conforme o crescimento da cidade.
49 O lugar
No incio do sculo XX comea a haver uma aglomerao de pes-

soas na capital vindas do restante do estado do Cear, devido a con-
centrao fundiria no campo, longos perodos de secas, economia do
algodo prspera e notoriedade de fortaleza como regio porturia. De
1950 a 1980 a cidade passa de economia agrcola para industrializada.
Somente em 1963 proposto o Plano Diretor de Hlio Modesto,
que tinha como princpio a descentralizao da cidade atravs de cen-
tros de bairro em pontos estratgicos de Fortaleza. Tais centros seriam
polos de atrao com capacidade de gerar empregos, favorecendo o
uso misto e atividades comerciais. Os fatores de escolha foram pontos
de convergncia da populao, centros comercias e equipamentos so-
ciais j esboados.
Dos centros de bairro do plano de 1963, apenas Parangaba e
Messejana prosperaram, pois a rea residencial, comercio e servios
j estava bem estabelecida, enquanto que nos demais os comercian-
tes ficaram afastados por temerem a concorrncia. Com a implantao
do Distrito industrial de Pajuara em 1967, houve uma decadncia da
rea industrial de Parangaba, deixando rastros de edifcios industriais
abandonados.
Nos anos 70, em virtude da no implementao desse plano di-
retor foi realizada uma nova proposta de polos de adensamento, sen-
do contatada que seria invivel a criao de novas centralidades sem
continuidade com a rea central da cidade. Assim, investiu-se em cor-
redores de transporte rpido que acomodariam um futuro sistema de
transporte de massa.
A partir da dcada de 90, com o governo das mudanas hou-
ve uma preocupao do poder pblico em mudar a imagem de cidade
pobre para cidade turstica, melhorando tambm alguns pontos de in-
fraestrutura urbana. No bairro da Parangaba foram implantados 2 dos
7 terminais de nibus urbanos de Fortaleza (Parangaba e Lagoa), con-
tribuindo para o fortalecimento de sua centralidade. Segundo Lopes
(2006) o lugar se transformou num importante ponto de convergncia
dos nibus que atendem ao setor sudoeste da cidade, confirmando de
vez o seu papel de lugar de passagem dentro da malha urbana.
Quanto atividade comercial, Parangaba aparece como pequeno
ncleo na zona central, no despertando interesse maior do mercado,
sendo esse apontado como elemento deficiente do bairro. Motivo para
isso est na centralidade do Montese, que crescia com centro comercial
linear ao longo de avenidas de ligao, com especializao em comrcio
varejista e venda de carros.
Outros equipamentos reforaram a polaridade do bairro: Hospital
Frotinha de Parangaba (Hospital Distrital Maria Jos Barroso de Olivei-
ra), Instituto de Medicina Infantil e o polo de lazer do bairro. Alm de
ponto de acumulao e atrao de fluxos, centro mental e social que se
define pela reunio e encontro (MAPA 5).
Parte II 50
51 O lugar
A PARANGABA HOJE
A paisagem da Parangaba vem se transformando por intervenes pon-

tuais de novos empreendimentos de carcter privado. A consolidao
da centralidade tem impacto direto no espao da moradia, pois o aglo-
merado de comrcio e servios valoriza o solo e acirra suas disputas.
Observa-se no bairro condomnios de 3 e 4 pavimentos (anos 80) e os
mais valorizados prximos lagoa, de 9 a 17 andares (anos 90).
A partir de 2008, a atuao de grandes incorporaes

impe importantes dinmicas na mudana da paisagem
e na valorizao imobiliria do bairro. Aps a crise de
2008, essa atuao ainda mais intensificada, estando
particularmente relacionada ao desenvolvimento de
empreendimentos no mbito do Programa Minha Casa
Minha Vida para a faixa de 3 a 10 salrios mnimos. (RU-
FINO, 2012, Pag 254)
Segundo Rufino, como forma de baratear os custos o setor in-

veste em bairros menos valorizados, direcionando os empreendi-
mentos aos consumidores que no podem arcar com os altos custos
dos bairros de elite como Aldeota e Meireles. Forma-se uma coroa
imobiliria dessas regies de valorizao da terra, onde as vantagens
desses locais so a proximidade do centro, facilidade de transporte,
servios bancrios, entretenimento (churrascarias e restaurantes) e
comrcio (MAPA 6).
Assim, o setor imobilirio atrai condomnios e centros comerciais
que causam uma ruptura no tecido urbano e na dinmica social do bair-
ro. O shopping center visto com euforia devido a ideologia do pro-
gresso e modernizao e aos poucos so perdidas as antigas tradies
de encontro casual e democrtico na praa (Figura 43 e 44).
Os novos centros ofertam opes mais modernas, con-

fortveis e seguras de comrcio, servios e moradia, le-
vando ao abandono do Centro histrico pela elite e sua
tomada pelas camadas populares. O centro histrico,
apesar de manter seu carter simblico, pouco a pouco
deixa de ser o local da administrao, da deciso, do lazer
e da moradia. (LOPES, 2006 Pag. 149)
A privatizao do lazer, alm de atrelar o bem-estar social ao

consumo, causa o acentuado declnio da vivncia com o espao pbli-
co, gerando desinteresse e abandono. Em um depoimento um jovem
Parte II 52
53 O lugar
morador do bairro afirmou que a sua diverso dos fins de semana ir

ao Extra Supermercado, evidenciando a falta de opo segura de lazer
na localidade.
o que se observa nas praas voltadas Lagoa da Parangaba,
onde o nico espao pblico que possui algum tipo de zelo mantido
pelo restaurante ali instalado (Fig 51 e 52). Enquanto isso, a praa dos
caboclinhos, onde atualmente se alocam algumas casas e uma escola
estadual, se encontra completamente degradada e at evitada pelas
pessoas por medo de assalto e at registro de mortes. Infelizmente,
um potencial subutilizado de sombra, ventilao e conforto acstico
(a barreira das rvores ameniza o fluxo da avenida Osrio de Paiva)
(Figuras 45 a 52).
43
Fig 43 Imagem do projeto

shopping Parangaba.
Fonte: www.nopatio.com.br
Fig 44 Lotao no Shopping
Parangaba em um dia de
44 sbado. Fonte: Autora
Parte II 54
45
Fig 45 e 46 Completo
estado de abandono na
praa dos caboclinhos,
mesmo com a vantagem
da sombra e uma bela vista
para a lagoa. Fonte: Autora 46
Em visita Parangaba com a orientadora desse trabalho, vimos

um ambiente ainda pulsante no centro da Parangaba, porm fragilizado
como um paciente doente que precisa de cuidados. Na praa dos cabo-
clinhos vimos um ambiente inspito e evitado pela populao mesmo
luz do dia, sendo alertadas sobre a sua periculosidade.
A exaltao do crescimento encobre seus custos, normal-

mente suportado pelo Estado, e a expropriao da pro-
duo social como fonte de ganhos do setor imobilirio, o
que fortalecer seu carcter desigual. Essa desigualdade
se reproduz na prpria organizao scio espacial da ci-
dade. (RUFINO, 2012)
Nesse contexto de incertezas e descobertas, Parangaba desenvol-

ve-se em fragmentos, necessitando de um olhar global em detrimento de
interesses particulares. Um planejamento que consiga integrar o antigo
e o moderno. Um fortalecendo o outro e aproveitando suas potenciali-
dades a fim do efetivo desenvolvimento da centralidade de Parangaba.
55 O lugar
Parte II 56
57 O lugar
47
48
Fig 47 e 48 Os edifcios da
praa se fecham para ela,
criando uma relao de
negao ao espao pblico.
Fonte: Autora
Parte II 58
49
50
51
52 Fig 49 Vista da quadra da
escola e via local com pouco
movimentao
Fig 50 Parada de nibus
na Av Osrio de Paiva. As
edificaes na praa so
barreiras do contato fsico
e visual entre
pedestre e lagoa
Fig 51 e 52: Espao da
praa zelado devido ao uso
do Restaurante
Fonte: Autora
4. DIAGNSTICO
DOIS LADOS E UM TREM NO MEIO. Parangaba tem uma relao

ambgua com seus dois lados. Atravessando o bairro, o leito fer-
rovirio dicotomizou-se. O trem que liga, fragmenta, fratura, di-
vide em partes. Hoje a linha do metr se estrutura em forma de
elevado. Entretanto, os traos do bairro partido permanecem.
(Jos Borzacchiello da Silva)
Parte II 60
No presente trabalho h a compreenso da necessidade de uma in-

terveno que v alm dos limites do objeto arquitetnico, adquirindo
dimenses urbanas que requalifiquem o espao pblico e fomente a
vida cultural da regio. Dentro do bairro de Parangaba, a rea de inter-
veno escolhida compreende justamente a que conecta o potencial
humano (Centro histrico) ao potencial natural (Lagoa) da regio, duas
riquezas nicas e de grande valor cultural
So aqui analisados aspectos gerais referente rea de estudo como le-
gislao, Uso do Solo, Recursos Naturais, malha viria e mobilidade (MAPA 7).
61 Diagnstico
ANLISE LEGISLAO
A poligonal de interveno est inserida em uma ZRU1, havendo outras

zonas mais restritivas sobrepostas (MAPA 8). Nota-se a separao em 3
zonas: Lagoa (ZPA), Centro Histrico (ZEPH) e a faixa com Equipamen-
tos pblicos e espaos livres (ZRA).
Assim como no centro da cidade de Fortaleza, h inscrita na Pa-
rangaba uma ZEPH Zona Especial de Patrimnio Histrico de-
monstrando a relevncia histrica e cultural da regio Embora no haja
parmetros especficos para essa zona, so definidos no Plano Diretor
Participativo de Fortaleza (PDPFOR 2009) alguns objetivos.
Quadro 1: PDPFOR 2009
Art. 91. A Zona de Requalificao Urbana 1 (ZRU 1) caracteriza-se pela in-

suficincia ou precariedade da infraestrutura e dos servios urbanos, princi-
palmente de saneamento ambiental, carncia de equipamentos e espaos
pblicos, pela presena de imveis no utilizados e subutilizados e incidncia
de ncleos habitacionais de interesse social precrios; destinando-se re-
qualificao urbanstica e ambiental, adequao das condies de habita-
bilidade, acessibilidade e mobilidade e intensificao e dinamizao do uso
e ocupao do solo dos imveis no utilizados e subutilizados.
Art. 153 - As Zonas Especiais de Preservao do Patrimnio Paisagstico,

Histrico, Cultural e Arqueolgico (ZEPH) so reas formadas por stios, ru-
nas, conjuntos ou edifcios isolados de relevante expresso arquitetnica,
artstica, histrica, cultural, arqueolgica ou paisagstica, considerados re-
presentativos e significativos da memria arquitetnica, paisagstica e urba-
nstica do Municpio.
Art. 154 - So objetivos das Zonas Especiais de Preservao do Patrimnio

Paisagstico, Histrico, Cultural e Arqueolgico (ZEPH):
I - preservar, valorizar, monitorar e proteger o patrimnio histrico, cul-
tural, arquitetnico, artstico, arqueolgico ou paisagstico;
II - incentivar o uso dessas reas com atividades de turismo, lazer, cultu-
ra, educao, comrcio e servios;
III - estimular o reconhecimento do valor cultural do patrimnio pelos
cidados;
IV - garantir que o patrimnio arquitetnico tenha usos compatveis com
as edificaes e paisagismo do entorno;
V - estimular o uso pblico da edificao e seu entorno;
VI - estabelecer a gesto participativa do patrimnio.
Parte II 62
63 Diagnstico
A referida Zona possui poligonal linear (MAPA 9) que acompanha

a linha do trem e engloba os seguintes pontos: cemitrio da Parangaba
(1), centro histrico/comercial e praa dos caboclinhos (2), antigas in-
dstrias ao longo da avenida Osrio de Paiva (3), Hospital So Vicente
de Paula (4) e por fim, antigo complexo de indstrias Evereste (5).
A poligonal da ZRA engloba quadras que esto mais prximas
Lagoa, no caso delimitados ao sul pela Av. Osrio e Paiva. Tal zona pos-
sui certa restrio quanto a seus parmetros e uma forma de transi-
o ZPA, onde no permitido nenhum tipo de construo.
Quadro 2: PDPFOR 2009
Art. 67. A Zona de Recuperao Ambiental (ZRA) compe-se por reas par-
cialmente ocupadas e com atributos ambientais relevantes que sofreram
processo de degradao, e tem como objetivo bsico proteger a diversidade
ecolgica, disciplinar os processos de ocupao do solo, recuperar o ambien-
te natural degradado e assegurar a estabilidade do uso dos recursos naturais,
buscando o equilbrio socioambiental.
Art. 71. So parmetros da ZRA:

I ndice de aproveitamento bsico: 0,6;
II ndice de aproveitamento mximo: 0,6;
III ndice de aproveitamento mnimo: 0,0;
IV taxa de permeabilidade: 50%;
V taxa de ocupao: 33%;
VI taxa de ocupao do subsolo: 33%;
VII altura mxima da edificao: 15m.
Parte II 64
USO DO SOLO
O centro histrico marcado pela Igreja Bom Jesus dos Aflitos e sua pra-
a so equipamentos de referncia no bairro, por sua localizao e grau
de importncia histrica (MAPA 10).
Na rea central em torno da Igreja do Bom Jesus dos

Aflitos (Igreja Matriz), o ncleo histrico encontra-se
densamente ocupado com lotes de pequenas testadas e
grande profundidade. Ao longo de sua principal via, rua
Sete de Setembro, as edificaes so ocupadas pelas re-
sidncias, comrcio e servios bancrios e de utilidade
pblica. Encontra-se nessa rua a principal rea comercial
do barro, e, em suas imediaes, o comrcio atacadista
representado pelos armazns. (LOPES, 2006, Pag. 80)
- A ESTAO de trem da Parangaba sofreu nova reforma em 1939

para a construo da linha do Mucuripe, sendo inaugurado em 28 de ja-
neiro de 1941. O projeto do METROFOR tinha inteno de derrub-la
para construir um viaduto, havendo briga judicial que impediu que isso
acontecesse. Mesmo assim, a estao foi rebaixada para se adequar
ao projeto do metr e em 2007 foi tombada pelo Patrimnio Histrico
Municipal (Figura 53).
- A IGREJA, tombada em 2006, um edifcio datado dos primr-

dios da Vila Nova de Arroches. A famosa Festa dos Caboclos acontece
desde quando Parangaba era um pequeno aldeamento indgena, e dela
advm o nome Praa dos Caboclos. Tem incio no segundo domingo
de setembro, com a descida da cora que vai em peregrinao para di-
ferentes lugares, s terminando no dia de Reis, a 6 de janeiro, com a
colocao da Coroa na imagem de Cristo crucificado, da Igreja Bom
Jesus dos Aflitos* (Figuras 54 e 55).
- NA PRAA da Matriz h diferentes grupos. Como pude observar,

muitos marcam encontro e por ali ficam aguardando sombra das rvo-
res, principalmente pessoas de mais idade. O Restaurante Popular ga-
rante muito movimento e, embora s abra as 10:00, desde as 5:00 ho-
ras j se observa interessados formando a fila Como sinal do abandono
do espao pblico, moradores de rua ocupam os canteiros os canteiros
causando maior sensao de insegurana (Figuras 56, 57, 57.1 e 58).
- O GINSIO da Parangaba foi inaugurado em 2003, tendo capa-

cidade para 5000 pessoas. Nele ocorrem os eventos esportivos, reli-
* A parquia Bom Jesus dos Aflitos abrange, alm da matriz, as capelas Nossa
Senhora de Ftima (Vila Betnia), Sagrado Corao de Jesus (Parangaba), Santa Cruz do
Itaperi (Itaperi), So Judas Tadeu (Vila pery) e So Jos (Parque So Jos). Fonte: http://
www.paroquiabomjesusdosaflitos.org.br/historia.htm
65 Diagnstico
giosos, mutires de sade, palestras e as famosas quadrilhas. Possui

2 quadras poliesportiva com arquibancadas, pista de skate, vestirios
e estacionamento com rea de 1375 m. Um dos fatos que explicam
a falta de uso do equipamento a demasiada burocracia. Isso porque
para se utilizar o ginsio deve-se ir at a sede da secretaria de esporte
da prefeitura, no centro da cidade, pedir autorizao mediante paga-
mento por uma quantidade de horas por ms (Figuras 60 a 63).
- O MERCADO da Parangaba localiza-se prximo Av. Joo Pessoa

e foi inaugurado em maio de 1986. Com uma rea de 661.56 m, pas-
sou por reforma recente da prefeitura de Fortaleza e encontra-se em
bom estado de conservao, abrigando hoje 33 boxes (Fig 64).
Parte II 66
53
54
55
56 Fig 53 Estao da Parangaba
rebaixada para se adequar o
projeto METROFOR.
Fig 54 Fundos da Igreja Bom
Jesus dos Aflitos. Nota-se
o mau uso da via que serve
como estacionamento de
veculos de carga.
Fig 55 Igreja Bom Jesus
dos Aflitos.
Fig 56 Praa dos Caboclos
(matriz). esquerda a fila
extendida do restaurante
popular Fonte: autora
67 Diagnstico
57 57.1
Fig 57 e 57.1 Praa dos

Caboclos ponto de
encontro no bairro, apesar
da presena incomoda de
moradores de rua
Fonte: autora
Parte II 68
69 Diagnstico
58
59
Fig 58 Restaurante Popular

com enorme frequncia
Fig 59 Estado de abandono
na praa. Fonte: Autora
Parte II 70
60
71 Diagnstico
61
62
Fig 60 e 61 Relao de escala

do Ginsio na paisagem
Fig 62 Calado existente
em volta da Lagoa. Ao fundo
o Ginsio. Fonte: Autora
Parte II 72
63
64
Fig63 Ginsio Parangaba

e pista de skate externa
Fonte: Autora
Fig 64 Mercado da
Parangaba. Fonte: http://
www.fortaleza.ce.gov.br/
noticias/regional-iv/prefeito-
roberto-claudio-inaugura-
novo-mercado-publico-da-
parangaba
73 Diagnstico
RECURSOS NATURAIS
Parangaba, de acordo com a lngua tupi significa beleza. O bairro possui

um dos maiores espelhos dgua da cidade de Fortaleza, smbolo do
bairro e presente tambm em seu folclore, como contam as histrias do
Dia em que a lagoa secou*. No seu livro Iracema, Jos de Alencar faz
referncias a Lagoa, local onde a virgem renovava sua beleza.
A Lagoa da Parangaba foi tombada em 1987 e possui extenso
superficial de 30,32ha. Faz parte de uma das 8 sub-bacias do Rio Ma-
ranguapinho, a bacia que possui menor cobertura florestal nativa cor-
respondendo a 2,76% da rea total da bacia e apresenta o mais elevado
processo de degradao ambiental (PMF, 2003). Possui Fauna lacustre
ribeirinha, vegetao ciliar com mata lacustre, vegetao de zona an-
trpica com tipos arbreos, arbustivos e aquticos (Figuras 65 e 66).
As regies que se observa uma quantidade significativa

de cobertura florestal nativa (Tabuleiro Litorneo), como
o caso do entorno da lagoa do Mondubim e do Aude
da Agronomia so reas de interesse para a pesquisa e
com potencial para preservao e proteo. A lagoa da
Parangaba se distingue por seu uma rea de interesse
para a recuperao ambiental, pois, apesar do tratamen-
to urbanstico, paisagstico, faz-se necessrio um forta-
lecimento da arborizao com espcies nativas. ** (Pre-
feitura Municipal de fortaleza. Inventario ambiental de
fortaleza 2003. Diagnostico verso final. Pag. 91)
Segundo o Mapeamento de reas verdes de Fortaleza (RUFINO,

2012) em 2007 possua 3m/hab, sendo o ideal = 12m/hab. A alterna-
tiva encontrada para requalificar esses espaos naturais no meio urba-
no incorporando-os vida das pessoas, fazendo se perder o estigma
de esgoto a cu aberto e tornando-os espaos de lazer.
importante que fique clara a compreenso que revitaliza-

o urbana no compreende apenas reas de preservao
histrica. Ela se faz sempre que necessria a revitalizao
de uma rea degradada, que apresenta uma subutilizao
ou comea a torna-se obsoleta. (GORSKI, 2010)
* Em entrevista ao jornal O povo (29/10/2012), o taxista Valdir de Oliveira

Sarmento, 80, afirma ser um dos mais antigos moradores da Parangaba e descreve o
ocorrido durante a II Guerra Mundial. Na poca, eles (soldados) ficavam no Pici e houve
um perodo de seca. E eles vinham com aqueles caminhes e tiravam muita gua da
lagoa para usar na base. At que secou total, relembra Valdir.
Parte II 74
65
66
Fig 65 Vegetao nativa

da Lagoa. Fonte: Regis
Capibariba. Disponvel em:
www-imagemtudo.com
Fig 66 Poluio ambiental
na encosta da Lagoa
Fonte: Autora
75 Diagnstico
SISTEMA VIRIO
A principal funo do bairro ser uma articulao na cidade de For-

taleza, pois passam por ali caminhos que levam de leste a oeste e de
norte a sul. Alguns Polos Geradores de Trfico, como os shoppings e
terminais de nibus, tornam o trnsito ainda mais conturbado e catico
(MAPA 11). A presena do tnel na Avenida Osrio de Paiva ameniza o
trnsito em um pequeno trecho, mas no o suficiente pois essa regio
o n do sistema virio do bairro, com vias coletoras e arteriais de muito
movimento (MAPA 12).
A inteno do projeto de interveno requalificar o percurso que
leve do metro/terminal de nibus, passando pela Igreja, praa da matriz
e atingindo as 3 praas onde sero propostos equipamentos. Atravs de
observao e visitas ao local foi realizada uma anlise de fluxos de pedes-
tre (MAPA 13) afim de potencializar o olhar sobre a escala local. Foram
marcados os pontos atrativos, locais de onde as pessoas vem e para onde
vo, como paradas de transporte pblico, pontos comerciais e equipa-
mentos de cultura e lazer. Alguns pontos principais foram observados:
- Via local com baixa frequncia, cerca de 4 veculos por minuto,
incluindo nibus.
- Perigosas travessias que os pedestres so habituados, arriscan-
do suas vidas ao atravessar em momentos de transito parado.
- Embora a praa da matriz possua bastante movimento a praa
dos caboclinhos evitada devido ao seu estado de abandono.
Parte II 76
77 Diagnstico
Parte II 78
PARTE III
5. PROPOSTA INTERVENO
Acredito que as coisas podem ser feitas de outra maneira e que

vale a pena tentar. (Zaha Hadid)
Parte III 80
81 Proposta Interveno
Parte III 82
A IDEIA DE CIDADE
A proposta de interveno, indicada aqui em linhas gerais, integrar

as trs praas existentes ao centro histrico da Parangaba, tornando a
regio um complexo cultural de referncia para a cidade. Para isso, se-
riam criados ncleos de equipamentos, que corresponderiam s etapas
de implantao do projeto, diversificando os usos e tornando o local
atraente para diversos pblicos (Figura 67).
Inicialmente foi estipulado para esse trabalho a proposta de um
tnel na Rua Eduardo Perdigo no trecho que cruza a Avenida Osrio
de Paiva. Entretendo, a complexidade e os novos problemas causados
pela proposta fizeram recuar e propor uma mudana mais sutil e re-
alista. Ela no resolve os problemas do trfico de veculos, mas de
extrema importncia escala do pedestre (MAPA 14).
A alterao no sistema virio extingue a via local de entorno da
praa dos caboclinhos, dada a constatao do baixo fluxo de veculos
observado atravs de diversas idas ao local. Para repor tal fluxo, cria-se
uma nova faixa na Rua Eduardo Perdio, no sentido Avenida Osrio de
Paiva --> Avenida Gomes Brasil. Com isso, passa a haver uma conexo
direta entre o corao do centro histrico (Igreja e Praa da Matriz) com
a lagoa.
A acessibilidade garantida pelo metro e diversos nibus que
passam no local, possibilitando que o projeto suprima a quantidade de
estacionamentos do local em detrimento a mais reas livres para os
pedestres. Assim, cria-se um circuito que dinamiza a Zona histrica e
para fazer a ligao entre as praas se prope tneis para os pedestres.
Entre a praa dos caboclinhos e a do restaurante, o prprio desnvel
do terreno favorece essa implantao (CORTE C1), graas ao tnel de
carros que passa sobre a Av. Osrio de Paiva.
Algumas remoes/desapropriaes de edificaes e canteiros so
previstas no projeto (Figura 68) com a justificativa de estarem em ZPA
ou representarem barreiras ao acesso das praas. O caso examinado
com mais cautela o deslocamento a escola, como analisado a seguir.
Parte III 84
SOBRE A ESCOLA
A escola existente na praa dos caboclinhos trata-se da E.E.E.P. Esco-

la Estadual de Educao Profissional Joaquim Moreira de Sousa. Por
no ter sido pensada inicialmente para suportar uma jornada integral
de ensino, a escola possui problemas com relao falta de espao
fsico que suporte a quantidade ideal de alunos e atividades.
O atual edifcio possui 1 pavimento e meio (metade possui 2 pa-
vimentos aproveitando a topografia), numa rea de aproximadamente
3.400,00m (Figura 70). Enquanto isso, o MEC possui um programa de
E.E.E.P. padro com rea total mnima de 12.000,00m. Segundo o me-
morial descritivo do projeto padro*, a escola possui 12 salas de aula,
6 laboratrios bsicos, auditrio, biblioteca, teatro de arena, refeitrio,
rea de vivncia, quadra poliesportiva coberta e 2 grandes laboratrios
especiais para a preparao do jovem para o mercado de trabalho, de
acordo com as especificidades regionais (Figura 69).
69
Fig 69 Projeto padro do

MEC para EEEP em um 70
terreno de 12.000,00m
Fonte: portal.mec.gov.br Prope-se ento a realocao da escola para um terreno que sa-
Fig 70 Atual EEEP Joaquim tisfaa com qualidade as especificaes do programa do MEC (no sen-
Moreira de Sousa, com do necessariamente o mesmo projeto). Como opo, tm-se uma srie
acesso voltado rua Caio
de indstrias abandonadas ao longo da Av. Osrio de Paiva. O MAPA
Prado. Fonte: autora
15 aponta um desses terrenos inseridos no raio de caminhabilidade de
500metros para pedestre, que possui aproximadamente 9600m.
Parte III 86
Parte III 88
DEFINIO DE PARTIDO
Partindo da premissa da apropriao do edifcio pelo lugar, de vital

importncia conhecer a fundo o terreno, descobrindo suas potencia-
lidades e desafios. Busca-se ento uma implantao que praticamente
pedia para ser daquele jeito. Foi realizada uma maquete fsica para es-
tudo volumtrico do partido (Figura 71):
Fig 71 Curvas de nvel do - O terreno da praa possui decaimento de 5 metros no sentido

terreno de interveno. Em da Av. Osrio de Paiva (cota 22) lagoa da Parangaba (cota 17).
vermelho o limite da via Logo de incio, uma possibilidade para implantao foi de criar um
a ser retirada.
pavimento subsolo aproveitando esse desnvel.
- Os ventos dominantes vm de Sudeste (sentido da Av. Osrio de
Paiva em direo Lagoa), beneficiado pelo microclima da Lagoa.
- A insolao mais cruel durante todo o ano est a Oeste, de forma
que se o objetivo ter visuais para a lagoa, tal vista estar metade
do ano com o sol em plano de fundo.
Inicialmente, o programa da escola estava agregado ao projeto, o
que gerava inmeros problemas em relao ao controle de fluxos e de
espao fsico limitado (Figuras 73 e 74). Haviam 3 blocos: a escola (com
quadra poliesportiva), o Centro Cultural e o Teatro. Tal partido tambm
entrava em confronto com as noes de espao pblico apontadas: um
espao livre de apropriao do pedestre.
Tomada a deciso da realocao da escola, o projeto do edifcio
se desenvolveu de forma mais coerente e livre de barreiras menores.
Algumas disposies foram testadas e o partido se fixou em 2 blo-

cos: um monlito que abrigaria as atividades do Centro Cultural e o blo-
co do Teatro, com a possibilidade de funcionar de forma independente.
(Figuras 75 ,76 e 72).
O conjunto rotacionado 30 em relao ao eixo da Avenida Os-
rio de Paiva por alguns motivos. O primeiro de ordem tcnica, pois
assim h menor incidncia de insolao nas fachadas Norte e Sul mais
alongadas. Outro motivo pela integrao com a praa, pois o edifcio
se abre como um convite e ento as pessoas que vm da Igreja, passan-
do pela praa matriz, conseguem ter a percepo de figura (fachada sul
do Cento) e fundo (Lagoa).
Fig 72 Estudo de
implantao considerando
apenas 2 blocos: o centro
e o teatro.(continuao)
NDICES URBANSTICOS
Afim da praticidade de leitura e sntese das principais ideias desse tra-

balho, todos os ndices e parmetros legais consultados se encontram
na sesso de apndice. O projeto se enquadra na categoria projeto Es-
pecial, sendo objeto de estudo os parmetros de recuos, altura da edi-
ficao, dentre outros presentes na LUOS. Adotou-se o recuo mnimo
de 10m, o mesmo exigido para equipamentos frontais s vias arteriais.
Para a Locao do Teatro, foi observada tambm a resoluo 303 do
CONAMA (ANEXO 4 -Apndice), que aponta uma faixa de proteo
de 30m a partir da linha limite da Lagoa.
A quantidade de estacionamento requerida na LUOS (ANEXO 5 -
Apndice) para o Teatro da faixa de 1vaga para 20 pessoas e 1 vaga
para cada 100m. Com a justificativa do principal meio de acesso ser o
transporte coletivo, adotou-se um nmero restrito de vagas, direciona-
da para funcionrios do Centro e do Teatro.
Parte III 90
73
74
Fig 73 e 74 Primeiras
proposies de implantao
enquanto se considerava
a escola atrelada ao Centro
Cultural Parangaba.
75
76
Fig 75 e 76 Estudo de
implantao considerando
apenas 2 blocos: o centro
e o teatro.
Parte III 92
O DESENHO DA PRAA
A praa dos caboclinhos a conexo entre a interveno e o centro his-

trico. O desafio principal a continuidade formal entre os dois seto-
res, de modo a no criar barreiras. Uma vez o desenho atual da praa da
matriz (que deve passar por reforma) tenha canteiros curvos, utilizou-se
nesse caminho um desenho de curvas que levem ao centro cultural,
margem da lagoa ou ao tnel que leva s outras praas (PLANTA IM-
PLANTAO).
Quando um ambiente tem uma forte moldura visvel

e partes extremamente caractersticas, a explorao e
novos setores fica mais fcil e convidativa. Se museus,
bibliotecas e pontos de encontro tiverem sua existncia
divulgada, aqueles que costumam ignor-los podem sen-
tir-se tentados a conhece-los. (LINCH. 1982. Pag. 122) 77
Foi feito um estudo de alocao das rvores existentes afim de

menor impacto possvel na paisagem natural, sendo parmetro para a
construo dos caminhos. O traado orgnico tambm um contra-
ponto rigidez formal pretendida no edifcio. Possui assimetrias diver-
sas afim de atender diferentes escalas, criando espaos que congre-
guem grande concentrao de pessoas e outros espaos mais ntimos
ideal para pequenos grupos (Figura 77).
A criao de canteiros que servem como marcos nos pontos
nodais aumenta a clareza entre as conexes e fortalece as esquinas,
criando pontos de referncia e dinamizam os caminhos. Segundo Linch
(1982, pag 80) Uma vez que se devem tomar decises nas junes, as
pessoas ficam mais atentas em tais lugares e percebem os elementos
circundantes com uma clareza incomum.
Quanto aos equipamentos (ver resoluo CONAMA no apndice)
o anfiteatro criado aproveitando o desnvel do terreno (Figura 78,
CORTE C2), sendo marcante no traado da praa. Alguns outros equi-
pamentos como per, pista de skate e playground so trabalhados de
modo a no criar conflitos com o fluxo principal de pedestres e ciclistas. 78
Fig 77 Bancos recuados

da circulao so mais
convidativos a pequenos
grupos de conversas
Fig 78 Anfiteatro aproveita
o desnvel do terreno
e assombra das rvores
existentes
Parte III 94
Parte III 96
A CONCEPO DO EDIFCIO
Fig. 79.Aproveitando o
desnvel de 3metros do
terreno foi possvel ter
um pavimento subsolo
iluminado e ventilado por
meio de talude e aberturas
voltadas cota
inferior da praa
Fig. 80. Com a premissa

do edifcio ser uma praa
sombreada e o trreo com o
mnimo de servios, eleva-se
o bloco com
as demais atividades
Fig. 81. O bloco do Teatro

posicionado como um
coadjuvante, por detrs do
Centro Cultural em uma
cota inferior, justamente
para no atrapalhar essa
percepo do edifcio. O
acesso principal se d pela
passarela coberta que o
conecta ao trreo do centro
cultural (cota 21,9), sendo
esse seu grande foyer. Os
demais acessos se do
ao nvel +18,5
PROGRAMA DE NECESSIDADES
A definio das atividades e espaos destinados a elas foi realizada com

a preocupao voltada a atratividade e demanda. O edifcio deveria ser
um misto de educao, lazer e cultura, podendo atingir diversos pbli-
cos. Analisando as referncias tericas e prticas, foram definidos al-
guns pontos fortes do projeto, chegando a 4 ncleos gerais (TABELA 1)
(Figuras 85 e 86).
Biblioteca Pblica
Fig 82 Relao volumtrica
Detectada a carncia desse tipo de equipamento na cidade, faz-se ne-
entre bloco Centro Cultural
cessria uma biblioteca de grande porte. Tal como esboado na PARTE I e Teatro
desse trabalho, a biblioteca abriga uma disposio contempornea e se
organiza como uma livraria, com grandes reas que integram acervo e
espaos de leitura, sem isolar cada rea. Na tabela de reas, cada parte
do programa foi separada afim de se obter um valor total da rea neces-
sria. No mesmo conceito aberto est o setor infantil (Espao Criana),
separado da biblioteca em planta. Com ampla rea possui inclusive es-
pao para apresentaes teatrais, uma demanda recorrente para esse
tipo de ambiente.
Fig 83 No bloco do Centro

Cultural, h dois locais
de acesso de pblico no
pavimento trreo e um
outro acesso secundrio
no pavimento subsolo,
onde tambm se localiza a
conexo com o servio
Fig. 84 As circulaes
internas do edifcio se do
pela escada e 2 elevadores,
havendo grandes
corredores/ptio no sentido
longitudinal nos pisos
subsolo, +1 e +2.
Parte III 98
Parte III 100
Fig 86 Fluxograma funcional
Locais de Reunies/Eventos
Teatro, Auditrio, Cinema e Exposies, com atividades peridicas e de
uso aberto comunidade, sendo muito populares nos centros culturais
tidos como referncia.
Centro Social de Apoio Comunidade

Tomados como base os setores Economia Criativa, Comunicao popu-
lar e Equipe Sade da REDE CUCA (Pgina 30), constatou-se a carncia
e enorme procura por servios bsicos mesmo que com oferta restrita,
como pequeno apoio mdico, psicolgico e social. A verdade que a
populao precisa ter voz e o Centro Cultural pode ter um espao des-
tinado para discutir questes pertinentes comunidade.
Formao Artstica/Tecnolgica
Espaos destinados aos diversos cursos baseado na organizao do
SESC Pompia (Pgina 34), onde so separados em ATELIS de arte
(salas maiores) e OFICINAS (Salas de mdio porte). Os espaos de ES-
TDIO servem de formao tecnolgica, abrigando atividades de u-
dio, vdeo, fotografia e informtica. So ambientes refrigerados e mais
fechados, com necessidade de tratamento acstico.
Espaos de Convivncia
Ambientes com conforto da sombra e segurana, possibilitando pesso-
as que vo para realizar refeies, ler um livro ou simplesmente sentar
e aproveitar a vista para a Lagoa.
N C
101 Proposta Interveno 19 20 21 22 23
DEPSITO
PALCO COXIA ACESSO
83,46 m2
SERVIO
+18,50
7
+17,50
8
+18,50
9
4
10
+18,50
IA
5
ERG A DE
NC
11
D
SA
DE E
EM
MA CK D
12
IR A
IXA
DE
FA
13
LO
CIC
DEPSITO
6
CARGA E
DESCARGA
ACESSO
ACESSO SERVIO
RAMPA
i = 8,33%
A
ATELIE CINE-
TALUDE
LUTA AUDITRIO
ADMINISTRAO
10,00
+17,60
B
B ATELIE
DANA +18,50
B
7,50
C
A ACADEMIA A
POPULAR
10,00
ESTUDIO ESTUDIO ESTUDIO INFORM.

ENFERM. MDICO PSICOL. ASSIST.
VIDEO AUDIO FOTO
SOCIAL
D
1
2
3
4
5
6
C
7
8
9
10
11
12
13
9,00 9,00 9,00 9,00 9,00 9,00

1 11 4 12 7 13 10
0 5 10 15
PLANTA BAIXA PAVIMENTO SUBSOLO
N C
Parte III 102
TEATRO
360 LUGARES
SALA BILHET.
TECNICA
FOYER
ACESSO
TEATRO
A
10,00
B
B CAF B
PTIO COBERTO
7,50
+21,90
C
A A
ACESSO
INFORMAES
10,00
ACESSO
C
6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
0 5 10 15
PLANTA BAIXA PAVIMENTO TRREO
N
C
103 Proposta
1 Interveno
2 3 4 5 6 7 8 9 10
6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00
A
10,00
ATELIE ATELIE
ARTES PLASTICAS ARTES CNICAS OFICINA 4
B
B B
ESTAR
7,50
+31,70
C
A A
REUNIO REUNIO
10,00
COMUNIDADE COMUN. SALA SALA WC WC

MULTIUSO MULTIUSO OFICINA1 OFICINA 2 OFICINA 3
0 5 10 15
PLANTA BAIXA PAVIMENTO +2
C
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00
A
Leitura Leitura
10,00
Informal Silenciosa
Memorial
Parangaba
B
B B
7,50
BIBLIOTECA
+27,50 Recepo
C
A A
Teatro
10,00
Espao Multimdea Video Espao Criana

Infantil
0 5 10 15
PLANTA BAIXA PAVIMENTO +1
Parte III 104
Caixa dos elevadores Telha

Termoacstia
Parede Fechamento
Placa Cimentcia
Pains Metlicos
proteo solar
Estrutura Metlica
Estrutura Concreto
FACHADA SUL
0 5 10 15 FACHADA NORTE
GSPublisherEngine 0.13.100.94
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Cobertura elevada
no ptio do edifcio
Painis de Vidro
+ 31,70
+ 27,50
WC
Bancos apoiados
em jardineira
+ 21,90
Painis Divisrios +18,50
CORTE AA
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00 6,00
+ 31,70
+ 27,50
2,70
+ 21,90
+18,50
0 5 10 15 CORTE BB
SPublisherEngine 0.13.100.94
Parte III 106
A B C
10,00 7,50
Trelia metlia apiada

sobre pilar de concreto
Painis acsticos
7,40
CABINE
13,00
TCNICA
5,00
Possibilidade de elevao para a Estacas metlicas

altura do palco removveis sob platia
Volume Caixa D
Beiral coberta
Fechamento lateral com Painis metlicos
Cobertura Teatro
Telha termoacstica
revest cor escura Cobertura Passarela
Telha termoacstica
RENO
DECLIVE NATURAL DO TER
Sada de Emergncia Terraplangem cota

Teatro 18,50
DECLIVE NATURAL DO TERREN

O
Fechamento lateral Sada de Emergncia

com paniis metlicos Teatro
D
10,00 O acesso principal d-se pelo pavimento trreo
que contnuo praa dos caboclinhos na cota
da Avenida. Como uma grande praa sombreada,
prezou-se por um ptio coberto bem livre, havendo
3,20
+ 31,70 apenas uma parte de apoio (caf, WCs e balco de

informaes/ guarita) e as circulaes verticais.
Priorizou-se por localizar nos pavimentos
3,20
+ 27,50
superiores as atividades mais ldicas com apro-
veitamento das vistas para a lagoa e para o centro
4,60
histrico. So eles: biblioteca, setor infantil, Memo-

+ 21,90
rial Parangaba, atelis, oficinas e salas de reunies.
Parte dos atelis se localiza no pavimento subsolo
CORTE CC
2,70
+18,50
devido ao barulho gerado por equipamentos de
som (Dana) e de ginstica (Lutas e academia), po-
dendo afetar a concentrao na biblioteca. Nesse
pavimento tambm esto as atividades mais fecha-
das, como Cine-auditrio e salas de estdio.
gua No pavimento subsolo se encontra tambm
a administrao tal como os servios ofertados
Contraventamento comunidade: enfermaria, psicologia, atendimento
estrutura
mdico e assistncia social. Um corredor de acesso
de servio passa pelos vestirios e ligado ao es-
tacionamento, onde h a zona de carga e descarga
do Centro.
No Teatro, tal como o auditrio do ITA (Pgina
39), se chega no nvel mais alto da plateia (CORTE
C) de forma que as poltronas aproveitam o desn-
vel entre o pavimento trreo. Como h uma grande
rea de depsito, se propes que a plateia seja re-
FACHADA OESTE
movvel, sustentada por estacas metlicas.

FACHADA LESTE
Entrada Servio
Teatro
0 5 10 15
Parte III 108
Parte III 110
Parte III 112
Parte III 114
SISTEMA ESTRUTURAL
A concepo estrutural um misto entre estrutura metlica e concreto,

utilizando sistemas de vedao e aberturas pr-fabricados conferindo
maior flexibilidade diviso dos ambientes. No sentido transversal sem-
pre se adota modulao de 7,50m para a circulao central, formando
grandes ptios alongados, e 10,00m para as atividades da sala (Figura 87).
Em termos simblicos, a estrutura metlica foi escolhida por re-
meter ao carcter ferrovirio marcante e indissocivel histria da Pa-
rangaba, pois smbolo do desenvolvimento da regio. A ambincia dos
elementos pr-fabricados faz referncia ao forte polo industrial que se
instaurou e hoje se encontra em decadncia. Com a elevao do edi-
fcio sobre a praa quebra-se tambm o paradigma da muralha que a
linha frrea trouxera e ainda traz regio. O edifcio ento smbolo de
progresso e nostalgia, catalisando olhares para a bela lagoa e semeando
ideias de uma prspera Parangaba de amanh (Figura 88).
Em termos funcionais, foi utilizado o sistema estrutural metlico
pela necessidade de grandes vos no pavimento trreo, chegando a
27,5m no sentido transversal, deixando assim a estrutura mais leve e
econmica. Os pilares de concreto do trreo, que suportam toda a es-
trutura metlica possuem dimenses aproximadas de 1,5m de dime-
tro, conferindo fora ao conjunto.
A disposio triangular dos pilares segue o sistema DIAGRID (Fi-
gura 89), onde as barras diagonais esto sujeitas principalmente tra-
o ou compresso, que so esforos econmicos. Nos pilares centrais,
afim de no impactar a disposio interna dos ambientes, h uma re-
duo dessa grelha e em contrapartida surge da base de concreto um
pilar metlico vertical.
Todos os pilares possuem formato I e dimenso padro de
0,4x0,4m, sendo que para os mais solicitados (os que transmitem os
esforos ao pilar de concreto no trreo) as chapas de ao so refor-
adas. As vigas transversais em formato I seguem a modulao de 6m
no sentindo longitudinal, possibilitando o tamanho uniforme de 0,8x
0,4m. Para o contraventamento, so utilizados tirantes de dimenses
de 0,2x0,3m entre as vigas da grelha formada, ajudando a suportar
tambm as lajes. A extremidades laterais do edifcio seguem o esquema
de triangulao, controlando tambm esse esforo.
A laje utilizada a steel deck, formada por uma chapa ondulada
de ao coberta por camada de concreto. O ao, excelente material para
trabalhar a trao, utilizado como frma para o concreto durante a con-
cretagem e como armadura positiva para as cargas de servio. Baseado
em catlogo de fabricantes*, chegou-se a espessura de 20cm total para
laje, com adio de uma camada de l de vidro compactada entre o con-
creto e a chapa de ao para atenuar a transmisso sonora.
* CATLOGO STEEL DECK MBP. Disponvel em: www.mpb.com.br
Parte III 116
88
89
90
Fig 88, 89 e 90 Croquis de

estudo da estrutura
Parte III 118
No pavimento subsolo do Centro Cultural se utiliza estrutura con-

vencional de concreto com pilares a cada 9m no sentido longitudinal e
laje nervurada no teto. Os esforos estruturais so amenizados pelos
balanos de 1,5m, com exceo da fachada sul onde msulas apoiam a
viga interna. Como as atividades desse pavimento no necessitam de
grandes vos, a espessura da laje no se torna um problema, deixando
um p-direito mnimo de 2,70m j considerando o forro acstico.
Para a estrutura do Teatro, formada por trelias metlicas na co-
berta, so utilizados tambm pilares de concreto a cada 5m aproxima-
damente. A coberta metlica da passarela que liga o Teatro ao Centro
Cultural no toca a estrutura principal do centro, se apoiando no teatro
e em pilar na outra extremidade.
A escada possui todos os seus componentes metlicos e viga in-
vertida nas bordas dos lances que serve como apoio ao guarda corpo
de ao e vidro. Seu principal apoio so as vigas metlicas do edifcio,
mas tambm possui nico apoio (no patamar central) na coluna dos
elevadores atravs de uma msula (Figura 91 e 92).
92
Fig 91 e 92 A estrutura da
escada em lance U se apoia
nas vigas centrais do edifcio
e numa msula que surge da
coluna dos elevadores.
O painel utilizado na escada
uma adaptao da autora
de uma arte grfica feita
pelo designer e ilustrador
americano Andy Gilmore.
(Disponvel em: http://
91 crowquills.com/)
Parte III 120
INSTALAES PREDIAIS
Em concordncia ambincia industrial criada as instalaes prediais

so aparentes e so coadjuvantes estrutura metlica. Por essa razo
os banheiros so localizados prximos ao pilar vertical da grelha central,
facilitando essa passagem. Esse mesmo pilar serve de apoio tambm s
instalaes de gua pluvial e eltrica (DETALHE 4 e 5).
ABERTURA PARA
MANUTENO
TUBO DE QUEDA DE
GUA FIRA
0,40
PLATAFORMA METLICA
PARA ENGASTE DA ESTRUTURA
PILAR CONCRETO 1,5m dimetro
PROJEO PILAR
METLICO
0,40
TUBO DE QUEDA DE
GUA PLUVIAL
DETALHE 04
INSTALAES PREDIAIS EMBUTIDAS NA ESTRUTURA
ESCALA 1:40
1,50
TELHA
TERMOACSTICA
PILAR DE
SUSTENTAO DA
COBERTA
0,70
CALHA
0,35
VIGA METLICA
0,80
INSTALAO DE
GUA PLUVIAL
INSTALAO DE
GUA FRIA DETALHE 05
INSTALAES DE GUA FRIA E PLUVIAL
ESCALA 1:40
Parte III 122
COMFORTO TRMICO
A orientao do edifcio minimiza o impacto solar no edifcio e favo-

rece a ventilao (Figura 93). Entretanto, durante metade do ano as
fachadas sul e norte recebem insolao no perodo da tarde, carecen-
do de proteo. Para isso, so utilizados brises com tiras metlicas no
sentido vertical nas fachadas sul e norte. A sua dimenso reduzida de
0,30x3,00 possibilita que sejam basculantes e no ocupe muito espao
no ambiente (DETALHE 6, figura 94).
Fig 93 Ventilao natural

no edifcio
A biblioteca inteiramente ar condicionada, enquanto os outros

pavimentos carecem de ventilao natural nos corredores. Para melho-
rar a ventilao foram criadas aberturas laterais vedadas com os mes-
mos brises metlicos. Utiliza-se tambm abertura zenital com a coberta
central mais elevada.
G
Telha Termoacstica sanduche

Viga metlica para
telha + isolante + telha
fixao da esquadria
0,80
perfil fixao telha

metlica
0,80
Viga metlica fachada

0,20
0,70
3,20
1,60
3,00
Painis divisrios
OFICINAS ABERTAS
2,30
Camada de regularizao
piso cimentado queimado
0,70
LAJE STEEL DECK (12cm) +

Camada l de vidro
Passarela metlica perfurada para

manuteno e troca de ar na
0,20
fachada
0,80
Esquadria basculante de
Exausto e ar Vidro
condicionado
Esquadria de correr de Vidro

Calha de instalaes
eltricas
BIBLIOTECA
Painel metlico basculante
0,30 0,50 0,40 DETALHE 06

0,15 0,15
Escala 1:50
GSPublisherEngine 0.13.100.94
Parte III 124
Fig 94 Brise vertical

basculante como proteo
solar nas nas fachadas.
COMFORTO ACSTICO
No teatro e auditrio, as principais preocupaes so quanto acs-

tica do ambiente. Para obter homogeneidade na distribuio do som
preciso criar possibilidades de difuso com descontinuidades entre
paredes e tetos. Para isso, deve-se utilizar colunas e materiais de reves-
timento absorvente, como painis madeirados utilizados.
As placas de isolamento do tipo acstico so perfuradas

e elaboradas com fibras de madeira. Estas fibras, cuida-
dosamente lavadas, prensadas, secas e depois submeti-
das a tratamentos qumicos especiais, contm milhares
de clulas de ar. So estas clulas, juntamente com as
perfuraes das placas que absorvem o som. (CAZELO-
TO, TAMANINI, 2013)
A inclinao da curva de visibilidade foi calculada conforme anexo

I presente no apndice. Foi tambm calculada a posio de espelhos
acsticos no forro de modo que no se tenha a visualizao da coberta.
Parte III 126
127
CONSIDERAES FINAIS
A dualidade tcnica e artstica da arquitetura permite desenvol-

ver conceitos ldicos e funcionais dos elementos da constru-
o. A profisso exige pensar em diversas escalas, muitas vezes
com solues globais que afetam o meio urbano ao detalhe do
encaixe da estrutura.
O presente trabalho uma consolidao do aprendizado
que tive durante os 6 anos de faculdade. Aprendizado esse que
no possui comeo nem fim, pois a arte de projetar se faz com
cada uma de nossas memrias. A paixo pessoal por matem-
tica e a fascinao por tringulos, por exemplo, explica muita
coisa do projeto.
O trabalho foi conduzindo diversos caminhos ao longo da
jornada e foram muitas as dificuldades, a comear pela escolha
do terreno com algumas questes polmicas. No poderia ser
diferente, pois o desafio que move a humanidade.
128
BIBLIOGRAFIA
Livros:
BENVOLO, Leonardo. A arquitetura no novo milnio. So Paulo:

Estao Liberdade,2007.
BONDUKI, Nabil Georges. Affonso Eduardo Reidy - Srie Arqui-

tetos Brasileiros. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Portugal: Editorial
Blau, 1999.
DIAS, Lus Andrade de Mattos. Edificaes de ao no Brasil. So

Paulo: Zigurate Editora, 1993.
GHEL, Jan. Cidade para pessoas. Traduo Anita Di Marco. Reim-

presso da 1ed. 2013. So Paulo: Pespectiva, 2013.
GORSKI, Maria Ceclia Barbieri. Rios e cidades: ruptura e reconci-

liao. So Paulo: Editora Senac So Paulo, 2010.
JACOBS, Jane. Morte e vida das grandes cidades. Trad. Carlos S.

Mendes Rosa. So Paulo, Martins Fontes, 2000.
LYNCH,Kevin.A imagem da cidade. Editora Martins Fontes, So

Paulo, 1982.
NESBITT, Kate. Uma nova agenda para arquitetura. Editora: Co-

sacNaify,2006. Publicado originalmente nos EUA pela Princeton
Architectural Press.
SILVA, Jos Borzacchiello. 2015. De ao no Brasil. So Paulo: Zi-

gurate Editora, 1993.
VAINER, Andr; FERRAZ, Marcelo. CIDADELA DA LIBERDADE:

Lina Bo Bardi e o Sesc Pompeia. Edies SESC So Paulo, 2013.
129
Teses:
RUFINO, Maria Beatriz Cruz. Incorporao da Metrpole: Cen-

tralizao do capital no imobilirio e nova produo do espao
em Fortaleza. Tese (doutorado - rea de concentrao: Habitat),
FAUUSP, 2012. Orientador: Paulo Csar Xavier Pereira. So Paulo.
LOPES, Francisco Clbio Rodrigues. A centralidade da Parangaba

como produto da fragmentao de Fortaleza (CE). Dissertao
(mestrado - rea de concentrao: Dinmica Territorial e Ambien-
tal) Universidade Federal do Cear. Orientador: Jos Borzacchiello
da Silva. Fortaleza, 2006.
MOURA, Gyl Giffony Arajo. A construo da memria social

como poltica pblica: O caso do Centro Cultural Bom Jardim, em
Fortaleza, Cear. Dissertao (mestrado - rea de concentrao:
Memria Social) UNIRIO. Orientador: Prof. Dr. Alejandro Javier
Lifschitz. Rio de Janeiro, 2012.
OLIVEIRA, Rachel Facundo Vasconcelos de. Polticas Pblicas

para a juventude: O caso do Centro Urbano de Cultura, Artes, Ci-
ncias e Esporte CUCA BARRA Fortaleza. Dissertao (mes-
trado. rea de Concentrao: Organizao, Produo e Gesto do
Territrio no Semirido) UVA (Sobral). Orientadora: Prof. Dr.
Zenilde Baima Amora. Sobral, 2012.
Publicaes:
BOTELHO, Isaura; FIORE, Maurcio. O uso do tempo livre e as

prticas culturais na regio metropolitana de So Paulo: Relat-
rio da primeira etapa de pesquisa. Centro de Estudos da Metr-
pole: CEBRAP. So Paulo, abril 2005.
BRAZ E SILVA, Angela M. N; ROCHA, Nadja M. S. O papel da

paisagem cultural no processo de planejamento urbano. Artigo
apresentado no Terceiro Colquio Ibero-Americano Paisagem
cultural, patrimnio e projeto. Belo Horizonte, setembro 2014.
CARLOS, Ana Fani Alessandri; SOUZA, Marcelo Lopes de; SPO-

SITO, Maria Encarnao Beltro. A produo do espao urbano:
agentes e processos, escalas e desafios. So Paulo, conexto, 2011.
130
CAZELOTO, Kenydei; TAMANINI, Carlos Augusto de Melo. Acs-

tica para teatros. AKRPOLIS - Revista de Cincias Humanas da
UNIPAR. v.11, n.3, jul./set., 2003
Prefeitura Municipal de Fortaleza. Inventrio ambiental de forta-

leza 2003. Diagnostico verso final.
RAMOS, Luciene Borges. Centro Cultura: territrio privilegiado da

ao cultural e informacional na sociedade contempornea. Arti-
go apresentado no Terceiro Encontro de Estudos Multidisciplina-
res em Cultura. Salvador, 2007.
Retratos de Fortaleza Jovem, Relatrio Sntese de Grficos. Pre-

feitura Municipal de Fortaleza, 2007.
SILVA, M.J.V. LOPES, P.W.; XAVIER, S.H.V. Acesso a Lazer nas Ci-
dades do Interior: um Olhar Sobre Projeto CINE SESI Cultural. VI
Seminrio 2009 ANPTUR. So Paulo/SP, 2009.
I Caderno de Diretrizes e Propostas para elaborao do Plano Mu-

nicipal de Cultura. Prefeitura Municipal de Fortaleza, julho 2012.
Estudo das vantagens competitivas do Centro da cidade de For-
taleza (P.M.F, 2004)
Sites Consultados:
http://www.paroquiabomjesusdosaflitos.org.br/
http://www.fortaleza.ce.gov.br/redecuca
http://www.metroo.com.br
http://www.agenteimovel.com.br/mercado-imobiliario/a-venda/
fortaleza,ce/
Jornal O povo (29/10/2012). Ttulo: Parangaba: Bairro comemo-

ra 91 anos com muita histria para contar. Disponvel em: http://
www.opovo.com.br/app/colunas/opovonosbairros/2012/10/29/
noticiasopovonosbairros,2944394/bairro-comemora-91-anos-
-com-muita-historia-para-contar.shtml
131
APNDICE
ANEXO I
Cdigo de Obras e Posturas

Lei N. 5.530 De 17 de Dezembro 1981
Seo Iv Culturais
Art. 376 As edificaes devero satisfazer, alm das exigncias para

a categoria, constantes da Seo I do presente Captulo, aos requisitos
seguintes:
V. Qualquer que seja a rea da sala de espetculos, a sala de espe-
ra ter rea, no mnimo, de 16,00m . Para os balces, a rea ser
de 10,00m ;
e) que haja ampla visibilidade da tela ou palco, por parte de espec-
tador situado em qualquer um dos lugares. Para demonstrar essa
condio tomar-se- a altura de 1,125m para a vista do espectador
sentado; a reta que liga o piso do palco, ou a parte inferior da tela,
at a vista de cada espectador, dever passar, pelo menos, 0,125m
acima da vista do espectador da linha (ou assento) anterior;
f) que o angulo da visibilidade de qualquer lugar com eixo perpen-
dicular tela ou boca de cena seja, no mximo. De 60;
Art. 377 As edificaes para teatro e similares devero, ainda, aten-

der aos seguintes requisitos:
I. O ponto no centro do palco para a linha de viso, referida na
alnea e do item X do artigo anterior, ser tornado 0,50m acima
do piso do palco e a profundidade de 3,00m a contar da boca de
cena; II. A cobertura do palco dever dispor de chamin, nas con-
dies do item II do artigo 130 para ventilao e, especialmente,
para tiragem dos gases quentes ou fumaa que se formem no es-
pao do palco;
VII. Haver camarins ou vestirios de uso coletivo, que devero,
pelo menos: a) estar separados em agrupamentos para cada sexo,
dispondo cada conjunto da rea total de 20,00m, no mnimo;
132
ANEXO II
ABNT 9050 /2015

8.2 Locais de reunio
8.2.1.1 Quantidade dos espaos para P.C.R. e assentos para P.M.R. e P.O.
8.2.1.2.3 A localizao dos espaos deve ser calculada traando-se um

ngulo visual de 30 a partir do limite superior da boca de cena at a
linha do horizonte visual (L.H.), com a altura de 1,15 m do piso. A altura
do piso do palco deve ser inferior L.H. visual com altura de 1,15 m
do piso da localizao do espao para P.C.R. e assentos para P.M.R.,
conforme figura 147.
8.2.1.3 Dimenses dos espaos para P.C.R. e assentos para P.M.R. e P.O.
133
ANEXO III
Brigada de Incndio
Decreto 17.364 de 22 de Agosto de 1985
Regulamenta a Lei n. 10.973 de 10 de dezembro de 1984, que dispe sobre o Cdigo de
Segurana Contra Incndio.
Art. 47 - As sadas do locais de reunio de pblico devem se comuni-

carem diretamente com a via pblica, ou corredores, galerias e ptios,
desde que se comuniquem diretamente com a via pblica.
Art. 48 - Os Teatros, Cinemas, Auditrios , Boates e Sales Diversos
tero os seguintes dispositivos Contra Incndio e Pnico:
a) Entre as filas de cadeiras de uma srie, dever existir espao li-
vre de , no mnimo, 1,20 (um metro e vinte centmetros) de largura;
b) O nmero de assentos por filas ser de 15 (quinze) e por colu-
na de 20 (vinte), constituindo sries de 300 (trezentos) assentos
no mximo;
m) Para o pblico haver sempre, no mnimo, uma porta de en-
trada e outra de sada do recinto, com largura mnima de 2m (dois
metros) situados em pontos distantes, de modo a no haver so-
breposio de fluxo. A soma das larguras de todas as portas eqi-
valer a uma largura total correspondente a 1m (um metro) para
cada 100 (cem) pessoas
n) Os locais de espera tero rea equivalente, no mnimo, a 1m2
(um metro quadrado) para cada 8 (oito) pessoas;
134
ANEXO IV
Resoluo Conama
N 303, de 20 de Maro de 2002
Art. 3 Constitui rea de Preservao Permanente a rea situada:
III - ao redor de lagos e lagoas naturais, em faixa com metragem mnima de:
a) trinta metros, para os que estejam situados em reas urbanas
consolidadas;
b) cem metros, para as que estejam em reas rurais, exceto os cor-
pos d`gua com at vinte hectares de superfcie, cuja faixa margi-
nal ser de cinquenta metros;
N 369, de 28 de Maro de 2006

Seo III Da implantao de rea Verde de Domnio Pblico em rea Urbana
2o O projeto tcnico que dever ser objeto de aprovao pela

autoridade ambiental competente, poder incluir a implantao de
equipamentos pblicos, tais como:
a) trilhas eco tursticas;
b) ciclovias;
c) pequenos parques de lazer, excludos parques temticos ou si-
milares;
d) acesso e travessia aos corpos de gua;
e) mirantes;
f) equipamentos de segurana, lazer, cultura e esporte;
g) bancos, sanitrios, chuveiros e bebedouros pblicos; e
h) rampas de lanamento de barcos e pequenos ancoradouros.
135
ANEXO V

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COMPLEXO CULTURAL PARANGABA

Prof. Dr. Solange Schramm

Prof. Dr. Ricardo Fernandes

Capa, Fotografia e Ilustraes

Projeto Grfico e Diagramao

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao

P43c Peixoto, Nara Gabriela de Mesquita

Monografia (Graduao) Universidade Federal do Cear, Centro de Tecnologia, Departamento

1. Arquitetura Centros culturais - Projetos e plantas - Parangaba (Fortaleza, CE). 2. Patrimnio

Aos meus pais que me deram educao e suporte, acreditando no meu

Este trabalho parte de uma ideia de cidade na qual pulsa cultura em

Palavras Chave: Cultura, Lazer, Parangaba, Renovao Urbana.

PRIMEIRO ATO, apresentao

Trata-se das reflexes e conceitos gerados a partir das preocupaes com

SEGUNDO ATO, confrontao

Definidas a principais ideias e conceitos, o estudo direcionado es-

TERCEIRO ATO, resoluo

A terceira parte a proposta de interveno. Primeiro, em escala ur-

* O norte-americano Syd Field elaborou o famoso Paradigma dos trs

[...] os arquitetos tm que pensar em projetos que deixem nos-

O tema da cultura surgiu por um interesse pessoal, j que atravs da

Analisando a malha urbana de Fortaleza, procurei um local que clamas-

- Espaos pblicos e livres abandonados;

Por estar no lado oeste da cidade, Parangaba no teve o devido

O objetivo principal da interveno o desenvolvimento local da Pa-

- Resgatar a identidade do centro histrico da Parangaba;

Comer, sentar, falar, andar, ficar sentado tomando um pouqui-

Cultura todo aquele complexo que inclui o conhecimen-

Segundo David Schneider, Cultura um sistema de smbolos e significa-

* Laraia, Roque de Barros. Cultura: um conceito antropolgico. Zahar. Rio de

ALIENAO E ACESSO CULTURA

A expanso espraiada da cidade prejudicou o acesso a equipamentos

Mesmo sendo direitos, legalmente garantidos, uma par-

Na pesquisa Retratos da Fortaleza Jovem, realizada em 2007 pela

Hoje, parece claro que investir na democratizao cultu-

Em busca de ofertar maior interatividade, alguns equipamentos

Fig 3 Livraria Cultura

- Espaos para consulta internet;

O fato que, em nossos tempos, busca-se um equilbrio entre o

A indagao sobre o sucesso e atratividade de Centros Culturais me

Desde sua inaugurao, o espao cultural desenvolve

O edifcio formado por um conjunto de blocos irregulares de di-

remetendo uma vila com casas irregulares. H uma grande coberta

Fig 7, 8 e 9 Centro Cultural

Comer, sentar, falar, andar, ficar sentado tomando um

* (VDEO) LINA BO BARDI, 50min. Brasil, 1993 Direo: Aurlio Michiles.

SOBRE ESPAO PBLICO

Os espaos pblicos so elementos maravilhosos de encontro onde se

Vamos virar esse raciocnio do avesso e imaginar os

Os parques impopulares preocupam, so sinnimo de vandalismo

Mais reas Livres para qu? Para facilitar assaltos? Para

Segundo Jacobs, a diversidade de usos de edifcios e equipa-

INTEGRAO COM O LUGAR

Cada lugar possui qualidades e defeitos, aspectos fsicos e ldicos que

Fig 10 NEMO Museum,

CENTRO HISTRICO E RENOVAO URBANA

A cidade constituda de memrias das pessoas comuns

Sendo a paisagem marcada pela complexidade urbana, deve ser pla-

A organizao simblica da paisagem pode ajudar a dimi-

Nesse contexto se encontram intervenes com carcter de Re-

Diretamente: recursos gerados pelas atividades realizadas e

Os centros histricos so protagonistas nesse tipo de interveno,

Buscou-se referncias de projetos de edifcios seguindo trs