Arranjo Instrumental: 2 parte

Joel Barbosa
Publicado na Revista Weril n. 133
Seus efeitos e como se somar harmonicamente a ele
Os metais (trompete e trombone) so os instrumentos que do ao arranjador
maior opo de escrita, pois alm de combinarem bem com os outros metais,
tm boa extenso de registro e boa expressividade de dinmica. Outras
caractersticas dos metais so: maior proeminncia nos agudos; devem ser
evitados os seus registros extremos; e trompetes e trombones tm a mesma
fora (dinmica). Os saxofones (alto e tenor) tm as seguintes caractersticas
gerais: sonoridade distintiva; potencial de mistura com todos os outros
instrumentos; o colorido sonoro se mantm inalterado por toda a extenso do
instrumento, porm a intensidade pode variar por causa da tessitura e
capacidade tcnica.
Considerando-se que um arranjo instrumental para pequeno grupo (trompete,
trombone, saxofone alto, saxofone tenor, guitarra, piano, baixo e bateria) ser
realizado, de grande valia que sejam exploradas, dentro das necessidades
apresentadas pelo arranjo, as possibilidades sonoras de cada instrumento ou de
todoogrupoparaoenriquecimentodotrabalho. A partir da manipulao apropriada
dos instrumentos do naipe de sopro, pode-se "criar" a sonoridade de pelo menos
trs naipes distintos; alm de misturas riqussimas resultantes do trabalho
simultneo (unssono, teras, quartas, etc.) entre os instrumentos do naipe de
sopros e os instrumentos da base.
1o. exemplo: (soando como um naipe de saxofones)
Para que se consiga este resultado, as vozes do arranjo devem estar
distribudas da seguinte forma:
1a. voz para o saxofone alto
2a. voz para o trompete
3a. voz para o saxofone tenor
4a. voz para o trombone
2o. exemplo: (soando como um naipe de metais)
Para que se consiga este resultado, as vozes do arranjo devem estar
distribudas da seguinte forma:
1a. voz para o trompete
 2a. voz para o saxofone alto
3a. voz para o trombone
4a. voz para o saxofone tenor
3o. exemplo: (soando como um naipe de trompas)
Para que se consiga este resultado, as vozes do arranjo devem estar
distribudas da seguinte forma:
1a. voz para o trompete (com surdina)
2a. voz para o saxofone alto
3a. voz para o saxofone tenor
4a. voz para o trombone (com surdina)
Muito interessante, tambm, o resultado obtido com a combinao entre um
instrumento de sopro e um instrumento da base.
Exemplos
1o. - em combinao com a guitarra/piano:
saxofone alto (unssono ou oitava)
trompete (unssono, 3as., 6as., 8as. ou 10as.)
saxofone tenor/trombone (unssono, 3as., 6as. ou 8as.)
2o. - em combinao com o contrabaixo:
saxofone alto/trompete (8as. ou 10as.)
saxofone tenor/trombone (3as., 6as., 8as. ou 10as.)
3o. - em combinao com a bateria:
saxofone alto
trompete
trombone
saxofone tenor
(qualquer altura, mesmo ritmo)
Outras possibilidades, tanto com os sopros e quanto com a base, podero ser
experimentadas.
Toda (boa) informao transmitida aos msicos interfere positivamente no
resultado da interpretao musical. Portanto, ter os intrpretes bem-
informados das intenes musicais deve ser uma prxis do arranjador.
A notao musical para a seo rtmica (piano, guitarra, baixo e bateria) deve
ser clara, objetiva e universal. As intenes do arranjador devem estar
explicitadas, sem complicaes, para os instrumentistas desta seo. As
convenes que se fizerem necessrias devem ser anotadas de forma
simplificada, porm com a mesma clareza que se requerer da sua
interpretao. Quando no houver situao especial, uma mesma parte cifrada
escrita para piano servir para a guitarra, para o contrabaixo e, se estiver bem
escrita, com todos os detalhes convencionais, para a bateria. As indicaes dos
padres a serem seguidos, as convenes, devem ser anotadas
preferencialmente sobre a cifragem envolvida na conveno desejada e, sempre
que possvel, com a indicao do instrumento guia (provocador) da conveno
adotada.
Outra situao de cuidado est relacionado notao das cifras. Quando
algum cifra G/A, que indica o acorde de sol maior com a sua nona no baixo (j
se adotou o uso da quarta inverso?), ou seja, analiticamente se toma como
base o acorde de sol maior. Porm, na maioria dos casos, o que realmente se
quer o acorde cuja fundamental seja o l e a sua extenso coincidente com a
estrutura do um acorde de sol maior. Em resumo, busca-se, na realidade, um
acorde de l maior com stima, nona e quarta suspensa, para o qual cifra-se
Asus7(9).
"Arranjador no inventa, no mximo, 'cria com coerncia'".

Joel Barbosa arranjador, compositor, produtor musical, professor e regente da

OCBrass e da Orquestra Sinfnica da Escola de Msica de Braslia (DF).