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Der freie Blick entdeckt Dinge, die andere weder sehen noch spren. Das
Nachkriegsdeutschland ist in der Ikonografie des Kalten Kriegs ein Trmmerfeld,
architektonisch und mental: Ein Ort maximaler Verwundung oder kranker heiler
Welt wie in den Heimatfilmen. Als der 24-jhrige Will McBride nach seinem
Militrdienst im unterfrnkischen Wrzburg nach Berlin zog, war der am 10.
Januar 1931 in St. Louis geborene und in Chicago aufgewachsene junge Mann
vor allem neugierig. Berlin war Mythos und Neuland zugleich, eine geteilte Stadt,
Das wehende Haar des Prsidenten: John F. Kennedy am 26. Juni 1963 vor dem Brandenburger Tor, fotografiert von Will
McBride
Foto: picture alliance / AP Photo
in welcher der Irrsinn des Kalten Krieges und die Verstmmelung der Deutschen
zum dsteren Bhnenbild eines Niedergangs amalgamiert waren. McBride hatte
ein bescheidenes Stipendium, wollte Philologie studieren und nebenbei ein
bisschen malen und knipsen.
Es kam anders. McBride schockverliebte sich in die Stadt mit der berdosis MEISTGELESENE ARTIKEL
Geschichte, doch nicht die Krater und Ruinen machten sein Berlin aus, sondern
die Lebensfreude und die Kraft der Berliner, die an den Ruinen nicht Hybrider Krieg
verzweifelten, sondern in ihnen aufblhten. Es war eine amerikanische Die Ukraine wird nicht das
Zuversicht, die seinen Bildern jene Melancholie und Schwere nahm, wenn er das letzte Kapitel sein
Treiben der Teenager am Wannsee, die Partys in seinem Studio, die ungezgelte
Sexualitt dokumentierte. McBride war, so erinnerte er sich, "zum ersten Mal
Libanon
glcklich in seinem Leben". Und dieses Glck durchzieht seine Bilder wie eine
Moderatorin dreht diesem
leise Melodie. Islamisten das Mikrofon ab
Sie nahmen jenen Aufbruch vorweg, der erst Mitte der Sechzigerjahre von
jedermann zur Kenntnis genommen wurde, als Boheme und revolutionre Weltverschwrung
Avantgarde die alte Frontstadt zu ihrem Schmelztiegel machten und McBride Nichts ist, wie es scheint. Alles
die Stadt bereits verlassen hatte. Berlin war "wahnsinnig", aber er nicht in ihr. Im ist geplant
Gegenteil, die geteilte Stadt hatte den jungen Mann fr jene Schwingungen
empfnglich gemacht, die so kein deutscher Fotograf auffangen konnte und
wollte. Es war die Unbescholtenheit der Nachgeborenen, die mit den Verbrechen
ihrer Eltern und Groeltern nichts zu tun haben wollten und die ihre Jugend, ihr
Erstes Mal und ihre Neugier auf den eigenen Lebensweg weder in der
protestantischen berkompensation des Wirtschaftswunders, noch in der
Buarbeit an der deutschen Barbarei aufgehen lassen wollten.
Der oft genug kolportierte Quatsch von der restaurativen Enge der neuen
Bundesrepublik, das Geschwtz von der bleiernen Biederkeit dieser
Nachkriegszeit wird von McBrides Fotografien Lgen gestraft. Es war eben auch
die Zeit der freien Liebe, der Drogen, der Immunisierung gegen die Stumpfheit
des Weiter-so. Berlin war wie nach dem Fall der Mauer ein Ort durchgefeierter
Nchte und eines Straenstils, der weder die Laufstege von Paris noch die von
Mailand bentigte, um trendsetzend zu sein. Junge Menschen ziehen sich heute
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in Williamsburg, East London oder eben Kreuzberg wieder nahezu genauso an
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McBride war wie Tillmans oder Teller auch nicht nur khler Beobachter,
sondern auch Kollaborateur eines rebellischen Lebensgefhls. Er nahm
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dieselben Drogen, liebte dieselben Frauen und spter Mnner (junge und sehr
junge waren dabei). Die spektakulre Werkschau seiner Berlinfotos in der C/O-
Galerie konnte McBride noch, gezeichnet von einer schweren Krankheit,
miterleben, in der Nacht zum Donnerstag verstarb er im Krankenhaus. Das neue
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Berlin war ihm fremd geworden. Es bot seinem freien Blick keine Inspiration
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