A TIENTAS

captulo II
urbe

BBA - UNLP

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 Busca la luz a tientas, y vas a estar
irremediablemente despierto, pero con la visin
desvanecindose, resbalando
fuera de alcance.
Denise Levertov

CAPTULO DOS: URBE

A tientas es un Proyecto de Produccin Artstica

del BBA que apunta a publicar y difundir produccio-
nes literarias, ilustraciones e historietas de alum-
nos del colegio, en un envase que sea, a la vez, un
objeto esttico en s. Ahora tiene en sus manos la
segunda entrega: Urbe (para lograr una eficaz homo-
geneidad de sus ingredientes, se recomienda agitar
fuertemente el producto antes de usar). Puede usted
abrirla/ hojearla/ leerla cmodamente arrellanado
en el silln de su casa -los pies apoyados en una
oportuna mesa ratona, la luz adecuada, un silencio
propicio- o parado en el pasillo del colectivo, ha-
ciendo malabares para aferrarse al pasamano en cada
frenada y un tumulto de voces y celulares como msica
de fondo, da lo mismo. Pero eso s, evdase: espante
los moscardones neurticos, las obligaciones, las
preocupaciones cotidianas; permtase un recorrido
sin mapas ni condicionamientos por este nuevo nmero
que promete explorar la superficie y el subsuelo, las
altas terrazas de los edificios y los bajos fondos.
Encontrar aqu novedades y recurrencias, repeticio-
nes necesarias y auspiciosas innovaciones, un inte-
resante experimento que sigue avanzando lentamente,
a tientas, pero con paso seguro. Sintese sin temor:
la mesa ya est servida.

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De urbes y de Urbe: En un libro de talo Calvino,
potico y minucioso, un imaginario Marco Polo le
describe al Khan, emperador de los trtaros, ciuda-
des descabelladas: una tiene forma de telaraa, otra
est sostenida sobre zancos (de forma tal que nada
de la ciudad toca el suelo salvo las largas patas
de flamenco en que se apoya), est aquella que es
traslcida como un mosquitero, la que presenta una
cuadrcula de calles y de canales entrecruzados, o
esa otra que est en permanente construccin; hay
una ciudad minscula, que puede verse nicamente con
lupa, otra que no empieza ni termina La lista podra
continuar, y las evidentes semejanzas con la reali-
dad no son fortuitas.
Pero no es el nuestro un catlogo de ciudades im-
posibles increblemente reales, sino un abordaje de
las mltiples facetas del fenmeno urbano: lo evi-
dente y lo oculto, el claustro y el gora, lo privado
y lo pblico, el hormign y el csped se combinan, se
contraponen, se complementan, revelando un entrama-
do complejo y diverso. Teoras que avalan prcticas
habituales, miradas pragmticas sobre ese territorio
de luz (y sombra), de encierro y fuga, paredes que
dividen y vinculan con el otro (temido, ignorado,
deseado), un hervidero de intercambios reales o sim-
blicos En fin, ese guisado que convierte la ciudad
en una suerte de dulce tormento (o mejor, de in-
fierno florido).
S, la ciudad, el infierno florido del que siempre
se reniega, pero que se necesita impostergablemente
para sobrevivir.

G. R.

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TEORA DE LA LUZ

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 PERDIDOS EN LA PLATA

Las calles siguen siendo iguales, se podra decir

que idnticas, pero no son las mismas, tal vez son un
reflejo provocado por las luces. Ah, las luces, sas
s que son hermosas, de noche dan un aspecto similar
a Pars, al Pars noctmbulo, al Pars iluminado por
faroles en la penumbra. Siempre que camino por estas
extensas diagonales, diagonales que son reflejadas
por los faroles, esos faroles franceses, siento una
paz interior, una paz que slo puede dar la infinitud
de la oscuridad. Pero, pensndolo bien, esto no es
simple oscuridad, es ms bien una pintura, s, una
pintura hecha con manchas, con miles de manchas que
forman la imagen, esa imagen de Pars, que no es
Pars, que es La Plata, o a lo mejor no es La
Plata, tal vez es tan slo un reflejo. Eso es lo
que puede provocar esta ciudad de noche: engaos
con Pars, engaos con la oscuridad, con reflejos de
faroles. Ahora comenz a llover, creo que nada es ms
hermoso que ver las infinitas gotas golpeando sobre la
catedral, aquella catedral que antes se vea desde el
ro, aquella catedral ahora en el centro de la ciudad
iluminada por los faroles, los faroles de las calles.
No tengo mucho ms que decir, o s, un simple consejo:
Pirdanse en La Plata, en sus diagonales, en sus
faroles, en su paz, en la oscuridad pintada sobre
un lienzo. Porque ese mismo lienzo es la ciudad, mi
ciudad.

MANUEL DOMNGUEZ IRIBE

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Le tenemos miedo a caminar solos
por la calle.
Le tenemos ms miedo a las partes oscuras.
Como si nuestros monstruos,
nuestros temores,
tuvieran la culpa de ser oscuros.
Como si la calle fuera malvada por ser oscura,
y la muerte estuviera obligada a vestir de negro.
Maldita
es la luz.
Ella nos deja a oscuras cuando se va.

CAMILA PANIAGUA GAUDIO

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 CUADERNO DE NOTAS

1/
El nico problema es el sistema de transporte, los
pjaros a veces se rompen y es imposible hacerlos
arrancar. Ayer vimos caer a uno. Se desarm todo. Un
chico al lado mo pidi progreso y prosperidad para
el pueblo, que es lo que se hace cuando llueven cosas
del cielo, y una vieja lo golpe porque no llovan ni
estrellas, ni agua, ni piedras y poda darles mala
suerte. Llovan gotitas de fuego duro y en el medio
viajaba algo negro, el pasajero carbonizado, que
pareca gigante.

2/
El invierno no era fro. Por eso los que vivan ah
nunca salan, cualquier clima templado (y ni hablar
si se iban de vacaciones al bosque N) los pona
violetas. En 1940 haba unas clnicas en la ciudad
para los que se daban el lujo de irse de vacaciones.
Eran edificios de una planta, llenos de molduras y
mascarones de mujeres pidiendo silencio. Adentro, las
paredes estaban pintadas de amarillo y haba pjaros
exticos. Los hombrecitos se achicharraban por el
color de las paredes y enloquecan por las bestias.
No era una cura, era un aviso. Cuando volvan a tener
su color original, los dejaban irse para que los
ciudadanos los vieran, arrugados o viejos, y locos.
Para que los escucharan hablar de los que vuelan y
de la vibracin del color.
Hoy vimos que en una de esas clnicas (T. dice que
fue la ltima en cerrar) abrieron un jardn pblico.
La gente va a almorzar despus del trabajo.

3/
La ciudad nro. 3 est en un libro de tapas duras:

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un
bienintencionado historiador me record que
antes de la invencin de los automviles
haba en las calles de Nueva York
suficiente bosta de caballo como para construir tal
vez la ciudad de Los ngeles.

A veces creemos que no vamos a conocer ninguna

de esas ciudades. Despus nos damos cuenta de que
nosotros vivimos ah pero muchos aos despus.

4/
Se conocen en las tuberas. Pero no es raro porque
toda la ciudad se mueve por ah. Los de afuera los
llaman ratas y, sacando lo peyorativo, el nombre es
acertado. Tienen bigotes largos y se comen las uas
como roedores.
Se conocen en las tuberas. Se chocaron cuando A
estaba yendo a vender. Ahora venden juntos.
T. me cont esto de la ciudad 4. Las tuberas son
propicias para esos encuentros.

5/
En verano, en la temporada de tormenta, todos los
rayos caen en los edificios ms del centro.
En verano, en la temporada de tormenta, todos comen
violetas y te desean que te parta un rayo.

6/
Llegamos en bote y
no conocamos a nadie.
Tampoco la lengua pero ya casi no nos equivocamos.
Todo gracias a la televisin por cables.

(De la ciudad 6: T. se perdi ni bien llegamos,

hace seis das, y hoy nos lleg una carta que dice

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vuelvo maana. Llevo regalos. Salimos maana. Armen
valijas. Podra haber mandado un telegrama, pero no
sabemos si en esta ciudad existen.)

7/
No pudimos ver nada. T. me explic que es porque ac
el sol nunca llega y estn arreglando la luminaria.
Igual (no lo dijo T., lo vimos) las luces son para
nosotros, porque todos los habitantes de la ciudad
son topos salvo, a veces, los taxistas.
No voy a volver.

8/
Existe la costumbre de dejar los zapatos antes de
entrar a cualquier lugar. No sera extrao si no
fuera porque nunca volvs a ponerte los mismos cuando
sals a la calle. Ayer cambi unos mocasines rojos
por guillerminas celestes. Gan.

CATALINA REGGIANI

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 CUATRO HAIKU

rbol vaco
que se transforma en tanto
pues deja todo

Y mi camino
se tuerce una vez ms
y se endereza

En la maana
hasta la vida misma
pende de un hilo

Quieren los das

volver a ser estrellas
y no perderse

FELIPE CAVALLI

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MEDIANERAS

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 SUEO DE OLVIDO

En un rincn apartado del mundo, haba un pequeo bar,

muy elegante, reservado slo para almas conflictivas.
Bastaba ms que una mirada a los integrantes del
crculo para saber que eran, en su mayora, personas
cuyo pasado los atormentaba. No era casualidad que
estuviesen en ese bar.
Tampoco se poda ignorar la singularidad de aquel
lugar, puesto que ni el dinero ni el oro podan pagar
una sencilla bebida all. Era un bar de recuerdos y,
por ello, la memoria era la moneda.
Un recuerdo por caf era siempre el precio. Dos
recuerdos y obtenas una cerveza. Si queras algo
fuerte, el valor era de tres recuerdos insustanciales
o uno muy intenso.
Acerca del dueo? Nadie jams oy hablar de uno. Pero
para el caso, tampoco les importaba, todos queran
simplemente olvidar ciertas cosas. Sin embargo, el
mozo era siempre el mismo.
l vesta en forma elegante: camisa, chaleco y
zapatos lustrosos. Tena sonrisa espontnea y
grande, incluso algo peligrosa. Ojos negros, pelo
negro, movimientos grciles. Pareca bailar entre
las mesas, disfrutando ese trabajo como si fuese el
mayor regalo de la vida.
-Devon, aqu!- grit un anciano general.
-Seor, qu desea que le sirva? - dijo con gesto
gentil.
-Lo que sea. Estas malditas imgenes no se van nunca.
Siempre veo el horror que caus y las familias que
destru. Mand a morir a mis hombres y mat a otros
sin verlos jams como algo ms que herramientas.
Ahora, simplemente no dejan de atormentarme. Y cuando
pienso que vaci todo mi depsito de memorias, los
recuerdo nuevamente.

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 El hombre tap su cara con sus manos y maldijo
sonoramente. Devon, conmovido, palme el hombro
del viejo y lo apacigu. Sus manos eran como plumas
al tacto.
-Calma, calma. Usted necesita dulce, no la agresividad
del alcohol. Le traer chocolate.
-Y cunto cuesta?
-Veamos..., cuesta su cena de ayer.
La mano que llevaba escondida apareci mostrando
una taza bastante grande y humeante, la cual dej
sobre la mesa del general. l se asombr, era como
el que su madre le preparaba cuando estaba enfermo,
con canela y nuez. Sabore un sabroso salmn con
papas desde la mente del viejo, arrebatndoselo
gentilmente, mientras lo vea beber.
-Gracias, hijo, eres un alivio para este anciano.
Devon rio, mientras se diriga a una mesa donde una
preciosa joven miraba un caf amargo con apata.
-No logras dejar de pensar en ella?- le pregunt,
mientras se paraba al lado de la mesa.
-No. Todo termin, hace aos es as. Pero no puedo
dejar de pensar en cmo hubiesen sido las cosas
si hubisemos actuado diferente. Devon, todos nos
equivocamos, pero no dejo de amarla. Era mi pequea,
entiendes? Recuerdo cuando la conoc, se vea
preciosa, en una esquina de la habitacin. No se
atreva a hablar con nadie, se vea tan frgil e
insegura. Una chica tan hermosa como ella, insegura!
No beba ni bailaba, pero a su vez era ms llamativa
que cualquier otra persona en esa fiesta. Devon, cmo
puedo olvidarla?- en sus ojos las lgrimas queran
escaparse, pero Daphne era demasiado orgullosa como
para permitirlo.
-Probemos con algo intenso esta noche, qu te
parece? - dijo el mesero, mientras acomodaba un
castao mechn tras la oreja de la joven.

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 Ella asinti a la vez que sopesaba qu recuerdo
sacrificar.
-Quiero olvidar cuando la conoc. A lo mejor as sea
ms llevadero.
Devon deposit un vaso de cristal con una bebida
fuerte, mientras saboreaba el recuerdo de la joven.
Una dulce chica de ojos verdes, piel cobriza y un
rubio oscuro lo observaba desde una esquina, sonriendo
tmidamente. Supo que Daphne haba quedado hechizada
al instante, mientras la muchacha en la esquina se
remova incmoda.
-Se vea preciosa su nia.
-Siempre se ve preciosa- contest con la misma
apata que al principio.
Devon oy que lo llamaban y prosigui con su funcin
de anfitrin.
-Flix, qu alegra verlo! - sonri ampliamente
mirando al treintaero. El hombre, de carcter
tranquilo, sigui el recorrido de su nombre y su
mirada se suaviz al ver a su amigo.
-Devon, lo mismo digo- sonri tristemente mientras
se sentaba.
En el bar, la gente no hablaba entre s, nadie
necesitaba las penas del otro. Iban por las noches a
olvidar, y por la maana olvidaban haber ido. Devon
era su verdugo y su consuelo. Se abran a l hasta
que desde el este la luz los espabilaba, significaba
que haba concluido la hora de olvidar y ya era la
hora de vivir.
Devon dominaba las noches de olvido y de penas,
alimentndose de ellas, mientras la gente, ingenua,
se refugiaba en su hechizo.
Cerraba exactamente a las seis de la madrugada, sin
un minuto de retraso. Tomaba su abrigo y extenda sus
alas, alejndose volando.
Slo el cuervo negro rompa con la inmutabilidad del

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amanecer, mientras, a sus espaldas, el establecimiento
se desvaneca, siendo no ms que un sueo de olvido
en el medio de una mente melanclica.

CARMELA SNCHEZ

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Me mira desde arriba
el aguilucho inmenso.
Despliega sus alas
sobre la ciudad,
cmplice en esta cacera.

Tengo bolsas de harina

atadas a mis pies
que slo se ven cuando el sol se pone,
cuando la senda queda libre
para que vengan a buscarme.

Y si miro atrs y todo desaparece?

Es que tengo tanto miedo
que busco tus manos entre el barro
para aferrarme al nico tronco
donde la luz me acaricie.

Ningn ltimo suspiro

sellar la historia
cuando las garras se hundan en mi carne.
Que gotee la sangre,
reguero de vida.

Que perezcan aquellos a los que la luna bes.

AGUSTINA OLLIER

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TEORA DEL HABITAR

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 SIN PALABRAS

Podra decirse que fue una visin, una ventana a lo

inexplicable. Explosiones de color, pero colores que
no haba visto, al menos no tan intensos. Colores
que se formaban, o colores que formaban. S, colores
que formaban formas, como si dibujasen formas.
Pero cmo llamar esas formas. Parecan dibujarse
contradicciones, relaciones absurdas, no era algo
que pudiera explicarse: un tringulo cuadrado, un
dos ms dos que daba cinco. Y aunque no saba cmo
describirlo, esto se entenda, y despus ms profundo.
Ms al sin sentido, al nacimiento inexplicable de
todo. Era como observar al pensamiento pensando. La
realidad entera revelndose. Pero cmo expresar con
exactitud aquello. Todo fue adems tan efmero, tan
corto, ni siquiera lleg a probarlo cuando termin y
volvi al mundo.
Mir a su alrededor y ya no perciba igual, todo
se expresaba de alguna manera en su nueva forma de
contemplar el mundo. Senta que todo lo entenda.
Tena la respuesta a la pregunta. Y la emocin lo
posey. Los ojos se le iluminaron, como no se le
haban iluminado nunca a nadie. Vio tantas ideas
pasar delante suyo, entendi tanto todo, que quiso
compartirlo. Y sa fue la decisin errada.
Corri semidesnudo por el pasillo, tom casi
violentamente a su esposa por los brazos y comenz a
gritarle lo que haba visto. Se apasionaba al hablar
y lloraba mientras intentaba relatar lo sucedido.
Lejos de entenderlo, la mujer se asust. Y en lugar
de discutir los principios del universo negados en s
mismos (como l esperaba), le pregunt si se senta
bien, si no prefera volver a acostarse.
Decepcionado, pero no rendido, se cambi y, sonriendo
de una forma extraa, sali a la calle.

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 Caminaba de una forma graciosa, pareca un hombre
feliz. Hizo rer a tres nios que jugaban en el patio
de una casa y lo vieron pasar. Finalmente, lleg
al trabajo. Todos los que lo escucharon comentaban
-algunos en tono de burla, otros sinceramente
preocupados- las incoherencias que predicaba. Uno
a uno lo quisieron calmar y nadie not que hablaba
de verdades, verdades absolutas. Respuestas, daba
respuestas al mundo, al hombre. Senta que poda
explicar el fin ltimo de las cosas. Y el problema
estuvo en la comunicacin.
Al salir del trabajo comenz a recorrer casas,
negocios, plazas, estaba exaltado. La humanidad deba
saberlo. Y el conflicto se deba a que la visin que
haba tenido era de tal magnitud que no posea palabras
que pudieran describirla. Y al no lograr explicarlo,
no encontr a nadie que lo entendiera. En conclusin,
no tard en empezar a escuchar que lo llamaban loco.
Y de lo que se perdan al no comprenderlo. Era
locura, pero una locura que lo invada y que deba
invadir a todos. Pero no, no fue posible. No poda
decir qu haba visto, entonces nadie jams creera
a una persona que no pudiera explicar sus propias
visiones. Y fue juzgado. Juzgado por los dems, se
convirti en noticia, en mito urbano, en leyenda.
Tena hasta un apodo que no poda recordar, pero que
aluda a su locura. Termin solo, se alej del mundo.
En realidad, el mundo lo alej. Ya no formaba parte
de l pero tampoco lo necesitaba. Vale aclarar que,
aunque nadie lo entenda, l estaba bien. l conoca
el principio, el fin. No quera ni buscaba nada ms.
No exista, no existe nadie que pueda sentirse tan
pleno. Y all estaba, solo con sus respuestas, cuando
se dio cuenta de que era todo muy efmero. Pareca un
sueo y, pensndolo bien, de hecho lo era. No tard
en despertar. Transpirado,exaltado.

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 Estaba en su cuarto y record el sueo que haba
tenido. Explosiones de color, contradicciones,
principio y fin. Emocionado, corri a la cocina y
tom a su mujer casi violentamente por los brazos. Al
mirarla a los ojos, record en un instante el resto
del sueo, podra decirse que fue una visin, supo
casi con certeza que terminara solo, feliz, pleno,
pero solo. Y los miedos humanos, las restricciones
de una persona consciente que dormida deja volar
sus deseos porque el inconsciente hace lo suyo, la
incertidumbre, el mundo, lo invadieron. Al fin y al
cabo qu era lo tan real que haba experimentado si
no poda explicarlo.
Mir a su mujer, dud, y finalmente la bes, se visti
y sali al trabajo como si nada hubiera pasado. Los
nios no se rieron, y nadie coment sus incoherencias.
La vida sigui su curso. No se le iluminaron los
ojos, no sonri. En conclusin, envejeci de la mano
de su mujer, tuvo hijos y nietos tambin. Pero nunca
lleg a sentirse como aquella vez. Pleno. Nunca se
arriesg a contar, a dejarse irradiar por esa locura
inexplicable que lo invada por dentro. Nunca tuvo
palabras para contarle al mundo la verdad absoluta.
Y ya pasados los aos se pregunt si no hubiera sido
mejor terminar solo pero tan pleno como aquella vez.
Pero eligi ser racional y se respondi: Fue slo
un sueo.

MARA CAROLINA DAZ

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 ANESTESIA TELEVISIVA

Situarse en un mismo punto

viviendo millones de vidas diferentes
oyendo la voz de distinta gente
que no lo puede ver.

VICTORIA THOMAS

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 GRITOS AL SILENCIO

-Permiso, perdn, seora, puedo pasar? Gracias.

Permiso Parada por favor.
Tropezaba pensando en mi mala suerte, en mi mala
vida. Siempre entre tantas personas, siempre tan
sola. Pensaba en lo malo que sera pensar que la
rutina es buena. Y se me cayeron. - Los papeles!
La reputa madre!
-Tranquila, seora, yo la ayudo.
-Seorita, por favor. Y nada de tratarme de usted.
-Perdn, la costumbre.
-No importa. Gracias. Ya que estamos, sabs dnde
empieza la calle 52? Estoy un poco perdida.
Y lo que sigue a todo eso. S, seora, digo S, por
all. Esta ciudad es tan complicada a veces, pero
linda siempre. Mir, yo voy para all, seguime. Ah,
vos das clases en la secundaria de calle 52? Y que
s. Que lamentablemente bien lejos me quedaba. Y me
dijo que era alumna de esa misma escuela, as que
caminamos juntas. No tuvo que pasar mucho tiempo para
que se diera cuenta de que era la primera vez que yo
iba a ejercer como profesora, ms que por la edad,
por el miedo, que se me notaba hasta en la forma de
putear, al parecer. Pero yo slo puteaba para no
quedarme en silencio, para no conformarme con lo que
las otras personas se conforman. La vida en la ciudad
me superaba. Saba que no poda quejarme, tena todo
lo que quera, y eso lo haca peor, porque deba
conformarme con automatizar mis das, mis meses, y
ahora mi nuevo trabajo. El desayuno a la maana, el
micro, la gente, siempre tanta gente, y ahora los
chicos tirando papelitos a mis espaldas, tambin a
eso me acostumbrara fcilmente, sin quejas, slo
pensamientos silenciosos.
Ese da deba mantener la calma y reprimir lo poco

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que me quedaba de juventud para lograr ser una
profesora aburrida y normal como se debe. Y es como
todo, no es lo mejor, pero es lo ms fcil. Si yo
mostraba mi pizca de juventud y buena voluntad, iban
a aprovechar la oportunidad para faltarme el respeto,
y yo slo poda aguantar hasta los papelitos. Al final
del da ruidoso, en el silencio de la noche, slo eso
poda aguantar. Slo eso y con mucho esfuerzo.
Result que yo me haba bajado mal del micro, por
apurada y distrada, y que ella iba caminando al
colegio porque aunque no viva demasiado cerca, era
absurdo tomarse un micro por diez o quince cuadras.
Caminamos juntas hasta el colegio y hablamos un
poco durante el camino, habl lo necesario para
no estar en silencio. Cuando llegamos, me seal
la preceptora, y en la preceptora me sealaron
el aula. A simple vista ella no pareca muy buena
alumna, pero durante la clase s lo fue. Aunque no
tena su libro(un manual de Lengua que igualmente yo
detestaba), prestaba atencin y no hablaba con sus
compaeros. Mientras intentaba dar mi primera clase,
pude notar que ella me estaba mirando. Me miraba con
una mezcla de curiosidad y lstima, como si intentara
descifrar algo en m. Slo despus supe que hasta ese
da ella no haba sido buena en el colegio, y que
en las materias que yo no enseaba era desastrosa.
Pero ese da valor mucho su atencin, porque los
alumnos hablaban demasiado o se rean por lo bajo y
yo ya no saba si quera callarlos o mandarlos a la
mierda. Entr a la clase y me present, chicos, yo
voy a ser su profesora de Lengua hasta que termine
el ao (qu aburrida, qu clich, qu fcil), saquen
sus manuales, y a nadie le importaba el manual, ni a
m me importaba. Nada me importaba en ese momento, ni
siquiera que se callaran, para qu? Si al final del
da no poda siquiera con mi propio silencio. Y nunca

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se callaron pero porque me lo busqu, nos lo
buscamos, pero en ese momento yo no me lo imaginaba.
No imaginaba que yo iba a preferir bajarme antes del
micro a propsito y que vos te negaras a que te
llevaran en auto, para caminar juntas.
Pensar que ese da termin como cualquier otro,
siguiendo la rutina. A las corridas, a los gritos y
los silencios. Gritaba sobre todo por los silencios.
Los silencios de mi casa, con treinta aos y tan
sola. Slo despus vinieron los mimos. Tus mimos.

JULIA ESCALADA

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42
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NDICE

Captulo dos:Urbe por Gabriel Ruiz................5

Teora de la luz ilustracin de Micaela Silva.....7
Perdidos en La Plata por Manuel Domnguez Iribe...9
Ilustracin de Mora Zapata.......................10
Le tenemos miedo... por Camila Paniagua Gaudio
(ilustracin de vieta de Ana Clara Lovera)......11
Cuaderno de notas por Catalina Reggiani..........12
Ilustracin de Camila Paniagua Gaudio............15
Cuatro haiku por Felipe Cavalli
(ilustracin de vieta de Ana Clara Lovera)......16
Penumbra por Beln Meyer ........................17
Medianeras ilustracin de Micaela Silva..........19
ltimo piso por Rosala Quintana.................21
Sueo de olvido por Carmela Snchez..............22
Ilustracin de Rosario Martnez Damonte..........26
Me mira desde arriba por Agustina Ollier
(ilustracin de vieta de Ana Clara Lovera)......27
Agorafobia por Agostina Schreiner ...............28
Teora del habitar ilustracin de Micaela Silva..29
Sin palabras por Mara Carolina Daz.............31
Ilustracin de Aldana Sainz .....................34
Anestesia televisiva por Victoria Thomas
(ilustracin de vieta de Ana Clara Lovera)......35
Agente Kum y Vctor Partchs en Detonancia por
Catalina Lorente.................................36
Gritos al silencio por Julia Escalada............39
Ilustracin de Agostina Schreiner................42

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A TIENTAS

Proyecto de Produccin Artstica

Bachillerato de Bellas Artes
U.N.L.P
Prof. Leonel Fernndez Pinola
Prof. Roberto Perez Escal
Prof. Gabriel Ruiz

Consejo Editor:
Mara Eva Demarchi
Pilar Medina
Ivn Mindlin
Catalina Reggiani

Tapa: Victoria Lamoureux

Junio de 2015

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