HISTRIA DO VIOLO

por: Roberto Lazaro

Sem sombra de dvidas uma longa histria que comeou a ser

descoberta h quase dois mil anos antes de cristo. Na antiga Babilnia
arqueologistas encontraram placas de barro com figuras seminuas
tocando instrumentos musicais, muitos deles similares ao violo atual
(1900-1800 a.C). Um exame mais detalhado nos mostra que h
diferenas significativas no corpo e no brao.

O fundo chato, portanto sem relao com o alade, de fundo cncavo.

As cordas so pulsadas pela mo direita, mas o nmero de cordas no
preciso mas em algumas placas pelo menos duas cordas so visveis.
Indcios de instrumentos similares ao violo foram encontrados em
cidades como Assria, Susa e Luristan.

EGITO: O nico instrumento de cordas pulsadas era a HARPA de formato

cncavo que depois foi acrescentada de um brao com trastes
cuidadosamente marcados e cordas feitas de tripa animal. Pouco tempo
depois estas caractersticas se combinariam e evoluram para um
instrumento ainda mais prximo do violo.
ROMA: Instrumento totalmente de madeira surge (30 a.C-400 d.C) . O
tampo que antes era de couro cru (semelhante ao banjo) agora de
madeira e possui cinco buracos. importante frisar que nas catacumbas
egpcias foram encontradas instrumentos com leves curvas
caractersticas do violo.

O primeiro instrumento de cordas europeu, de origem medieval data de

300 anos depois de cristo, e possua um corpo arredondado que se
interligava com um brao de comprimento considervel. Este tipo de
instrumento foi utilizado por muitos anos e foi o antepassado
provavelmente da teorba.

H tambm a descrio de outro instrumento datado da Dinastia

Carolingian que pode ser de origem tanto alem como francesa.Este
instrumento possua formato retangular e seu corpo era equivalente ao
seu brao.

Em ilustraes pode se observar que na mo do instrumento ( de

formato arredondado) se encontravam de quatro e as vezes cinco
tarraxas de afinao, com um nmero de cordas equivalente. Este
instrumento manteve seu formato e suas definies at o sculo
quatorze.

Paralelamente este instrumento, outro comeou a se desenvolver.

Possua leves curvas nas laterais do corpo tornando-o mais anatmico e
confortvel. Descries deste instrumento foram encontradas em
catedrais inglesas, espanholas e francesas datadas do fim do sculo
quatorze. Surgia ento a guitarra.

importante frisar que haviam distines, como a guitarra Latina e a

guitarra Morisca. A guitarra Morisca , como o nome indica, tinha origem
Moura, devido a colonizao da Espanha e da frica do Norte.
Este instrumento possua um corpo oval e o tampo possua vrios furos
ornamentados chamados de Rosetas. Era totalmente remanescente do
Alade, e dentro deste conceito uma srie de outros modelos, com
diferentes nmeros de cordas tambm existiam .

J a guitarra Latina , tinha as curvas nas laterais do corpo que

marcariam o desenho j quase definitivo do instrumento. A guitarra
latina ( assim como a Morisca ) gozavam de grande popularidade e gosto
na Europa Medieval.

Essa popularidade se devia principalmente a presena dos Trovadores,

msicos de natureza nmade que com suas performances e constantes
viagens enriqueceram a cultura europia e impulsionaram a
popularidade e reconhecimento do instrumento.

At a Idade Mdia as informaes sobre a guitarra eram obtidas de

maneira indireta na sua maioria, atravs de afrescos, pinturas e
pequenas anotaes da poca. A partir do perodo Barroco, as
informaes sobre instrumentos em geral e sobre msica so muito mais
claras e precisas.

Embora no seja bem definida, pois existem segundo musiclogos vrias

teorias para o sua criao, odiernamente apresentam-se duas, citadas
por Emlio Pujol na sua conferncia de nome La guitarra y su Histria
que ocorreu em Paris no dia 9 de Novembro de 1928, onde resolveu que:

A primeira hiptese de que o Violo seria derivado da chamada

Khetara grega, que com o domnio do Imprio Romano, passou a se
chamar Ctara Romana, era tambm denominada de Fidcula.

Teria chegado pennsula Ibrica por volta do sculo I d.C. com os

romanos; este instrumento se assemelhava Lira e, posteriormente
foram acontecendo as seguintes transformaes: os seus braos
dispostos da forma da lira foram se unindo, formando uma caixa de
ressonncia, a qual foi acrescentado um brao de trs cravelhas e trs
cordas, e a esse brao foram feitas divises transversais (trastes) para
que se pudesse obter de uma mesma corda a ser tocado na posio
horizontal, com o que ficam estabelecidas as principais caractersticas do
Violo.

A segunda hiptese de que o Violo seria derivado do antigo Alade

rabe que foi levado para a pennsula Ibrica atravs das invases
muulmanas, sob o comando de Tariz.

Os mouros islamizados do Maghreb penetraram na Espanha cerca de

( 711 ) e conseguiram vencer o rei visigodo Rodrigo, na batalha de
Guadalete. A conquista da pennsula ( 711-718 ), formou um emirado
subordinado ao califado de Bagd.

O Alade rabe que penetrou na pennsula na poca das invases, foi

um instrumento que se adaptou perfeitamente s atividades culturais
da poca e, em pouco tempo, fazia parte das atividades da crte.
Acreditava-se que desde o sculo VIII tanto o instrumento de origem
grega como o Alade rabe viveram mutuamente na Espanha.

Isso pode-se comprovar pelas descries feitas no sculo XIII, por

Afonso, o sbio, rei de Castela e Leo ( 1221-1284 ), que era um
trovador e escreveu clebres cantigas atravs das ilustraes descritas
nas cantigas de Santa Maria, que se pode pela primeira vez comprovar
que no sculo XIII existiram dois instrumentos distintos convivendo
juntos.

O primeiro era chamado de Guitarra Moura e era derivado do Alade

rabe. Este instrumento possua trs pares de cordas e era tocado com
um plectro (espcie de palheta ); possua um som ruidoso. O outro era
chamado de Guitarra Latina, derivado da Khetara Grega.
Ele tinha o formato de oito com incrustaes laterais, o fundo era plano
e possua quatro pares de cordas. Era tocado com os dedos e seu som
era suave, sendo que o primeiro estava nas mos de um instrumentista
rabe e o segundo, de um instrumentista romano.

Isso mostra claramente as origens bem distintas dos instrumentos, uma

rabe e a outra grega; que coexistiram nessa poca na Espanha.
Observa-se, portanto, como a origem e a evoluo do Violo estiveram
intimamente ligadas Espanha e a sua histria.

Como este instrumento passou a chamar-se Violo? Em outros

pases de lngua no portuguesa o nome do Violo guitarra, como pode
se ver em ingls (Guitar), francs (Guitare), alemo (Gitarre), italiano
(Chitarra), espanhol (Guitarra).

Aqui no Brasil especificamente quando se fala em guitarra quer se

denominar o instrumento eltrico chamado Guitarra Eltrica. Isso ocorre
porque os portugueses possuem um instrumento que se assemelha
muito ao Violo e que seria atualmente equivalente nossa Viola
Caipira.

A Viola portuguesa possui as mesmas formas e caractersticas do Violo,

sendo apenas pouco menor, portanto, quando os portugueses se
depararam com a guitarra (Espanhol), que era igual a sua viola sendo
apenas maior, colocaram o nome do instrumento no aumentativo, ou
seja, Viola para Violo.

O VIOLO NO BRASIL

A VIOLA, instrumento de dez cordas ou 5 cordas duplas, precursor do

violo e popularssima em Portugal, foi introduzida no Brasil pelos
jesutas portugueses, que a utilizavam na catequese. J no sculo XVII,
referncias so feitas viola em So Paulo, uma delas colhida por Mrio
de Andrade: Em 1688 surge uma certa viola avaliada em dois mil ris,
preo enorme para o tempo.

E, caso curioso, esta guitarra pertenceu a um dos mais notveis

bandeirantes do sculo XVII: Sebastio Paes de Barros.

Ainda na mesma obra, Mrio de Andrade cita Cornlio Pires, para quem a
viola um dos instrumentos que acompanha as danas populares de So
Paulo. A confuso entre a viola e violo comea em meados do sculo
XIX, quando a viola usada com uma afinao prpria do violo, isto ,
l, r, sol, si, mi.

A confuso no uso do termo viola/violo, continua nessa poca como

atesta Manuel Antnio de Almeida, autor da Memrias de um Sargento
de Milcias (1854-55), quando se refere muitas vezes com terminologia
da poca do final da colnia, viola em vez de violo ou guitarra sempre
que trata de designar o instrumento urbano com o qual se acompanhava
as modinhas.

A viola, hoje, tornou-se a viola-caipira, instrumento tpico do interior do

pas, e o violo, depois de ter sua forma atual estabelecida no final do
sculo XIX, tornou-se um instrumento essencialmente urbano no Brasil.
O violo tambm tornou-se o instrumento favorito para o
acompanhamento da voz, como no caso das modinhas, e, na msica
instrumental, juntamente com a flauta e o cavaquinho, formou a base do
conjunto do choro.

Por ser usado basicamente na msica popular e pelo povo, o violo

adquiriu m fama, instrumento de bomios, presente entre seresteiros,
chores, tornandos-se sinnimo de vagabundagem. Assim o violo foi
considerado durante anos.
Os primeiros a cultivar o instrumento de uma maneira sria foram
considerados verdadeiros heris.

O engenheiro Clementino Lisboa foi o primeiro a se apresentar em

pblico tocando violo, especialmente no Clube Mozart, o centro musical
da elite carioca fin-de-sicle. Ainda algumas figuras proeminentes da
sociedade carioca dedicaram-se ao instrumento na tentativa de reergu-
lo, tal o caso do desembargador Itabaiana, do escritor Melo Morais e
dos professores Ernani Figueiredo e Alfredo Imenes.

Um dos precursores do violo moderno no Brasil foi Joaquim Santos

(1873-1935) ou Quincas Laranjeiras, fundador da revista O Violo em
1928, e que nos ltimos anos de vida dedicou-se a ensinar o violo pelo
mtodo de Trrega.

Uns anos antes, 1917, Augustin Barrios se apresenta em uma srie de

recitais no Rio de Janeiro, tocando o instrumento de uma forma nunca
vista/ouvida antes. Segue-se a tourne de Josefina Robledo, que tendo
permanecido aqui por algum tempo, estabelece os fundamentos da
escola de Trrega.

Dessa poca destaca-se a agora reconhecida obra de Joo Teixeira

Guimares (1883-1947) ou Joo Pernambuco, sobre quem Villa-Lobos
dizia, a respeito de suas obras: Bach no teria vergonha de assin-las
como suas.

Atualmente a obra de Joo Pernambuco bem conhecida graas ao

trabalho de Turbio Santos e Henrique Pinto.

Anbal Augusto Sardinha (1915-1955), o Garoto, foi um dos precursores

da bossa-nova. Atualmente as excelentes obras de Garoto ganharam
vida nova, graas a Paulo Bellinati, que recuperou, editou e gravou boa
parte de sua obra.
Mencionamos o samba-exaltao Lamentos do Morro, os choros Tristezas
de um violo, Sinal dos Tempos, Jorge do Fusa e Enigma, e a
Debussyana, entre tantas outras. Ainda na linha da msica popular
destacam-se Amrico Jacomino (1916-1977), Nicanor Teixeira, e mais
recentemente a figura de Egberto Gismonti com suas obras Central
Guitare e Variations pour Guitare (1970), ambas de carter
experimental.

Tambm Paulo Bellinati realiza excelente trabalho como compositor,

obras como Jongo, Um Amor de Valsa e Valsa Brilhante j ganharam
notoriedade.

O violo no Brasil passou a se desenvolver, principalmente, em dois

grandes centros, Rio e So Paulo, de onde vem a maioria dos grandes
violonistas brasileiros, que tiveram ou tm sua formao instrumental
com os professores destas cidades.

Em So Paulo, o excepcional trabalho desenvolvido pelo violonista

uruguaio Isaas Savio (1900-1977), que teve sua formao violonstica
com Miguel Llobet, resultou em uma das melhores escolas de violonistas
da Amrica do Sul.

Depois de residir na Argentina, Savio radicou-se definitivamente no

Brasil, primeiro no Rio, depois em So Paulo. Nesta cidade, onde
desenvolveu a maior parte do seu trabalho, fundou a Associao Cultural
Violonstica Brasileira, e em 1947 tornou-se professor de violo do
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, como fundador da
cadeira de violo, a primeira do pas.

Ainda em 1951, participou da fundao da Associao Cultural de Violo

de So Paulo. Alm desta intensa atividade, Savio se distinguiu pela
composio de mais de 100 obras para o instrumento e cerca de 300
transcries e revises.
Hoje em dia suas compilaes de estudos ainda so usadas em muitas
escolas por todo o pas.

Entre os discpulos de Savio que mais se destacaram est Antonio Carlos

Barbosa-Lima (1944), que aos 13 anos estreou como concertista e aos
14 gravou seu primeiro LP.

Barbosa-Lima na atualidade um dos mais conceituados violonistas,

tanto em concertos, como na edio, transcrio e comisso de novas
obras para o instrumento. Basta dizer que a Sonata op. 47 de Alberto
Ginastera foi por ele comissionada e a ele dedicada.

Henrique Pinto, tambm aluno de Savio, reconhecidamente um dos

mais importantes pedagogos do instrumento na atualidade. Alm de
desenvolver uma grande atividade como editor e revisor de obras para
violo, Henrique o responsvel por uma gerao dos melhores
violonistas brasileiros. Entre estes esto: Angela Muner, Jcomo
Bartoloni, Edelton Gloeden, Ewerton Gloeden e Paulo Porto Alegre.

Ainda de So Paulo devemos citar a Manoel So Marcos e sua filha Maria

Lvia So Marcos, radicada na Europa, e Pedro Cameron, tambm
compositor de excelentes obras como Repentes, vencedora do 1
Concurso Brasileiro de Composio de Msica Erudita para piano ou
violo - 1978.

No Rio, destaca-se a figura de Antonio Rebelo (1902-1965), que tambm

foi aluno de Savio quando da residncia deste no Rio. Rebelo
desenvolveu atividades como docente, impulsionando o violo na cena
musical.

Entre seus discpulos esto Jodacil Damasceno, Turbio Santos, Srgio e

Eduardo Abreu.
Jodacil Damasceno (1929), alm dos estudos com Rebelo, estudou com
Oscar Cceres.

Turbio Santos (1943), tambm estudou com estes dois mestres e com
Julian Bream e Andrs Segvia. Santos foi o primeiro brasileiro a vencer,
em 1965, o Concurso Internacional de Violo da O.R.T.F., em Paris.

Fez a primeira gravao integral dos doze Estudos de Villa-Lobos e

participou da estria mundial do Sexteto Mstico, tambm de Villa-Lobos.

Turbio um dos maiores divulgadores da obra do grande compositor

brasileiro e hoje dirije o Museu Villa-Lobos no Rio.

Os irmos Abreu, Srgio (1948) e Eduardo (1949), desenvolveram uma

das mais brilhantes carreiras de concertistas internacionais. Ambos
estudaram com seu av Antonio Rebelo e com Adolfina Raitzin de
Tvora.

Foram premiados, em 1967, no Concurso Internacional de Violo da

O.R.T.F.. Realizaram inmeras gravaes na Inglaterra, e se destacaram
como um dos melhores duos de violo de todos os tempos.

Atualmente, Srgio dedica-se construo de violes. Ainda devemos

mencionar outros violonistas cariocas como Lo Soares, Nicolas Barros,
Marcelo Kayath, tambm premiado em Paris, e o brilhante Duo Assad,
formado pelos irmos Srgio e Odair.

A msica brasileira para violo tem se desenvolvido, praticamente,

sombra da excepcional, embora pequena, obra de Villa-Lobos, que
continua sendo a mais conhecida nos meios violonsticos nacionais e
internacionais. Alguns compositores tentaram reprisar o sucesso dos 12
estudos.
Este o caso de Francisco Mignone (1897-1986), que com sua srie de
12 Estudos (1970), dedicados e gravados por Barbosa-Lima, no obteve
o sucesso musical almejado.

J o mineiro Carlos Alberto Pinto Fonseca (1943), comps Seven

Brazilian Etudes (1972), tambm dedicados a Barbosa-Lima, nos quais
demonstra um nacionalismo e lirismo da mais pura escola nacionalista.

O compositor paulista Mozart Camargo Guarnieri (1907-1993), uma das

figuras mais proeminentes da msica brasileira escreveu pouco, mas
bem, para violo. O Ponteio (1944), dedicada e estreada por Abel
Carlevaro, a Valsa-Choro e os trs pequenos Estudos, apresentam-se
com uma linguagem mais livre da influncia da obra violonstica de Villa-
Lobos.

Mais original quanto a sua linguagem musical a obra de Radams

Gnatalli (1906-1988).

A forte ligao de Gnatalli msica popular brasileira claramente

visvel em vrias de suas obras que misturam a msica urbana carioca a
uma refinada tcnica e musicalidade.

Das suas obras para violo, destacam-se os vrios concertos para violo
e sute Retratos para dois violes, Sonata para violoncelo e violo e a
Sonatina para violo e cravo, alm da incluso do violo em vrias obras
para grupo instrumental de carter regionalista.

Edino Krieger (1928) comps uma das mais importantes obras para o
repertrio dos ltimos tempos. A Ritmata (1975), dedicada a Turbio
Santos, explora novos efeitos instrumentais e associa uma linguagem
atonal a procedimentos tcnicos utilizados por Villa-Lobos.

A obra de Almeida Prado (1943) Livro para seis cordas (1974) apresenta
uma concepo musical originalssima livre de qualquer influncia
violonstica tradicional e que delineia bem o estilo deste compositor;
esta obra ainda apresenta certas semelhanas com as Cartas Celestes
(1974) para piano quanto sua concepo sonora.

Marlos Nobre (1939) tem na srie Momentos a sua obra mais importante
para violo. Escrita a pedido de Turbio Santos e projetada para 12
nmeros, os primeiros quatro foram escritos entre 1974 e 1982.

Ainda de Nobre destaca-se a Homenagem a Villa-Lobos e Prlogo e

Toccata op. 65. Para dois violes, Marlos Nobre recriou 3 Ciclos
Nordestinos dos originais para piano, timas obras miniaturas que
utilizam motivos do folclore nordestino.

Ricardo Tacuchian (1939) escreveu Ldica I (1981), dedicada a Turbio

Santos, em que apresenta uma linguagem contempornea com toques
de nacionalismo e efeitos sonoros os mais diversos.

A sua Ldica II (1984), escrita em homenagem a Hans J. Koellreutter,

uma obra mais tradicional quanto sua concepo sonora. Jorge
Antunes (1942) escreveu Sighs (1976), na qual o autos requer uma
afinao especial para o segundo movimento, uma inveno em torno da
nota si.

Lina Pires de Campos escreveu o excelente Ponteio e Toccatina (1978),

obra premiada no 1 Concurso Brasileiro de Composio de Msica
Erudita para Piano ou Violo - 1978.

Deste mesmo evento surgiram novas obras, como o j mencionado

repentes de Pedro Cameron, a Sute Quadrada de Nestor de Holanda
Cavalcanti e o tima Verdades de Mrcio Cortes.

Ainda cabe aqui mecionar a obra do boliviano, radicado e ligado a

Curitiba e ao Brasil durante anos, Jaime Zenamon (1953), dono de uma
excelente e prolfica produo para o instrumento que tem sido
extremamente bem aceita nos meios violonsticos internacionais.

Entre suas obras destacam-se Reflexes 7, Demian, The Black Widow,

Iguau para violo e orquestra, Reflexes 6 para violoncelo e violo, e a
Sonatina Andina para dois violes.

Referncias Bibliogrficas: A Evoluo do Violo na Histria da

Mscica / autor : Eduardo Fleury Nogueira / 1991 / So Paulo. Histria
do Violo / autor: Norton Dudeque / 1958 / Curitiba .