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das fotografische dispositiv

band 1
Eine Publikation des Graduiertenkollegs Das fotografische
Dispositiv, gefrdert von der Deutschen Forschungs
gemeinschaft und untersttzt durch die Hochschule fr
Bildende Knste Braunschweig.
das fotografische dispositiv
band 1

FOTOGRAFISCHES HANDELN

Ilka Becker
Bettina Lockemann
Astrid Khler
Ann Kristin Krahn
Linda Sandrock
(Hg.)

jonas verlag
INHALT

ilka becker / b ettina lockemann / a strid khler /


ann kristin krahn/linda sandrock

Vorwort
7

Einleitung/Introduction

ilka becker

Akte, Agencies und Un/Gefgigkeiten in fotografischen Dispositiven/


Acts, Agencies, and Agencements in Photographic Dispositifs
9

bettina lockemann

Fotografisches Handeln aus der Perspektive fotografischer Praxis/


Photographic activity from the perspective of photographic practice
38

Hauptteil

hilde van gelder

Allan Sekulas Arbeit von Riesen


58

lilian haberer

Acting Without Breath. Tris Vonna-Michells Zirkulieren und Fragmentieren


von Bildern, Worten und Objekten
86

susanne holschbach

Das verteilte Bild. Erscheinungsweisen und Performanzen digitaler Fotografie


110

astrid khler / a nn kristin krahn / l inda sandrock

Offen. Ortlos. Handlungsfelder in der digitalen Bildkultur.


Ein Interview mit Florian Ebner
132

ulrike bergermann

Kettenagenturen. Latours Fotografien, Brasilien 1991


160
6

marco poloni

Two Photographic Narratives


182

kerstin brandes

You Thrive on Mistaken Identity Bilderpolitik, visuelle Handlungsfhigkeit


und die Ent/Fixierung des Anderen
208

jens schrter

Sich ausweisen.
226

alexander streitberger

Faciale Metamorphosen. Fotografische Portrts in der flchtigen Moderne


240

Abbildungsverzeichnis
259

Verzeichnis der Autorinnen und Autoren


264

Impressum
268
ilka becker 9

AKTE, AGENCIES UND UN/GEFGIGKEITEN ACTS, AGENCIES, AND AGENCEMENTS IN


IN FOTOGRAFISCHEN DISPOSITIVEN PHOTOGRAPHIC DISPOSITIFS

Digitalisierung, verteilte Bilder und das Digitalization, distributed images, and the
fotogene Dispositiv photogenic dispositif
Wenn man sich gegenwrtig der Praxis und If one looks at the practice, and thus the active
damit der Handlungsseite des Fotografischen zu- side of contemporary photography the issue of
wendet der Frage, wer oder was hier handelt who or what exactly is being dealt with, what
oder behandelt wird, welche Handlungsformen forms of activity photographic practice implies,
fotografische Praktiken implizieren und welche and which actors and materials are involved
Akteure und Materialitten daran beteiligt sind , therein one registers a shifting, or perhaps better
so lsst sich eine diskursive Verschiebung oder stated: a fundamental expansion of discourse.
besser gesagt: eine wesentliche Erweiterung For digitalization now plays an essential (although
feststellen. Denn fotografische Praktiken haben not exclusive) role in the way photographic prac-
sich auf eine Weise weiterentwickelt und aus tices have developed and become differentiated
differenziert, in der die Digitalisierung von Bild- in terms of image recording, processing, and dis
aufnahme, -verarbeitung und -distribution tribution.
eine wesentliche (wenn auch nicht die einzige) Therefore, the theoretical discussions about
Rolle spielt. this phenomenon no longer center on the inten-
Die theoretischen Diskussionen ber dieses tional or strategic use of the photographic process.
Phnomen zielen daher nicht mehr nur auf Considering the way in which images circulate,
den intentionalen oder strategischen Gebrauch for instance on the internet, it seems logical to
fotografischer Verfahren. Die Art und Weise, wie think of prosumers, apparatuses, programs, photo
fotografische Bilder beispielsweise im Internet files, etc., as elements of complex assemblages,
zirkulieren, lsst es sinnvoll erscheinen, Pro or agencements, in which intentions as well as con-
sumer, Apparate, Programme, Fotodateien etc. tingencies play a role.
als Elemente komplexer Handlungsgefge zu To the extent that photography is formed
betrachten, in denen Absichten wie auch Kontin- within the framework of aesthetic and medial pro-
genzen eine Rolle spielen. grams, commercial interests, or (self )controlling
So sehr das Fotografische sich im Rahmen techniques, the effects and alliances of the spa-
von sthetischen und medialen Programmen, tial and processual relationships that form between
kommerziellen Interessen oder kontrollierenden these elements are often correspondingly un-
(Selbst)Techniken formiert, so unabsehbar sind predictable. Accordingly, agency, or the power
dabei oft die Effekte und Allianzen, die sich to act, is thus a question of relationships, and as
in den rumlichen und prozessualen Relationen with most relationships these cannot be free
zwischen diesen Elementen ergeben knnen. from interests and powers, from inclusions and
10 einleitung / i ntroduction

Handlungsmacht wre demnach eine Frage der exclusions. For whom, or what, is afforded agency
Beziehungen, und wie die meisten Beziehungen is also always determined by attributions and
sind auch diese nicht frei von Interessen und participatory possibilities. For that reason, I would
Krften, von In- und Exklusionen. Denn wem like to pursue the question of the degree to which
oder was Handlungsmacht zukommt, ist immer photographic agencements are simultaneously
auch durch Zuschreibungen und Partizipations- characterized by compliant that is pliable and
mglichkeiten bedingt. Ich mchte daher noncompliant, or distancing, unruly, rampant
der Frage nachgehen, inwiefern sich fotografische agencies that circumscribe the linkage rules of the
Handlungsgefge durch eine mitunter wider- framework.
sprchliche Gleichzeitigkeit von gefgigen, d.h. If one looks at the discursive history of pho-
anschmiegsamen, und ungefgigen, d.h. distan- tography, one is less likely to find interesting
zierenden, widerspenstigen, wuchernden, die thoughts about such questions at the core of the
Verknpfungsregeln des Gefges umschreiben- theory of photography, and much more so
den Agencies, auszeichnen. with Michel Foucault. Whereas many theorists
Wirft man einen Blick in die Diskursge- were working with an ontological determination
schichte des Fotografischen, so finden sich die im of photography as a fixing medium by the 1980s
Hinblick auf diese Frage interessantesten ber- and 1990s at the latest, Foucault focused on its
legungen weniger im Zentrum der Fototheorie pioneering, dynamic qualities in 1975. In his text
als vielmehr bei Michel Foucault. Whrend viele Photogenic Painting, he used Pop Art and
Theoretiker sptestens in den 1980er und 1990er hyperrealism1 to refer to the open and not yet
Jahren an einer ontologischen Bestimmung consolidated use of photography in the nineteenth
des Fotografischen als fixierendem Medium arbei- century. Beginning with Ingres historic observa-
teten, wandte sich Foucault 1975 dessen grenz- tion that photography could be traced back to a
gngerischen, dynamischen Qualitten zu. In series of manual operations,2 Foucault sketches
seinem Text Die photogene Malerei verweist er the medial migrations and travesties existing be-
angesichts von Pop-Art und Hyperrealismus 1
tween photographic and painterly operations and
zunchst auf die offenen, noch nicht verfestigten effects. Adrian Rifkin subsequently coined the
Gebrauchsweisen des Fotografischen im 19.Jahr- term photogenic dispositif to describe the con-
hundert. Ausgehend von Ingres historischer flict situation depicted by Foucault.3
Feststellung, die Fotografie lasse sich auf eine
1 michel foucault, Photogenic Painting, in gilles
Serie manueller Operationen2 zurckfhren, deleuze and michel foucault, Grard Fromanger. Photogenic
skizziert er die medialen Migrationen und Painting (London, 1999), 90.
2 Ibid., 83.
Travestien zwischen fotografischen und maleri-
3 adrian rifkin first used the term photogenic dispositif
schen Operationen und Effekten. Fr diese von to describe Foucaults concept of photography in A Space
Between: On Grard Fromanger, Gilles Deleuze, Michel
1 michel foucault: Die photogene Malerei (Prsentation) Foucault and Some Others, in gilles deleuze and michel
[1975], in: bernhard stiegler (Hg.): Texte zur Theorie der foucault, Grard Fromanger. Photogenic Painting (London,
Fotograf ie, Stuttgart 2010, S.148156 (hier: S.153). 1999), 39. Rifkin directly references the English version
2 Ebd., S.148. of Foucaults text Photogenic Painting (1975), ibid., 81104.
ilka becker 11

Foucault geschilderte Gemengelage hat Adrian Foucaults call for [] a wholesale theft of
Rifkin den Begriff des fotogenen Dispositivs (photo- images, an appropriation still utterly novel,
genic dispositif)3 geprgt. but already dextrous, amused and unscrupulous4
Foucaults Forderung, die Lust am ver- as well as their endless circulation and their
gngte[n] und bedenkenlose[n] Diebstahl der false identities,5 and the constant updating of
fotografischen Bilder, an ihrer raschen Zirkula their conversion, disguise, and migration reads
tion4 und ihren trgerischen Identitten5, like an avant la lettre conjuring of digital photo
ihrer Verkehrung, Verkleidung und Wanderung graphic practices.6 For cellphone photography,
zu aktualisieren, liest sich fast wie eine Beschw- more than anything, has given rise to an extremely
rung digitaler Praktiken des Fotografischen avant dynamic dispositif of distributed photography7
la lettre.6 Denn insbesondere die Handyfotografie with transformed manual operations as
mit ihren Verfahren des Posting, Sharing und Susanne Holschbach writes of the online posting,
Liking im Internet hat ein uerst dynamisches sharing, and liking of images. On its surface,
Dispositiv[] verteilter Fotografie mit vern-
7
this phenomenon has much less to do with the
derten manuellen Operationen hervorgebracht, materialization and fixing of analog photography,
wie Susanne Holschbach schreibt. Hier steht and much more to do with photographys per-
weniger die Fixierung und Materialisierung der formative characteristics; less its memorial than
Bilder wie in der analogen Fotografie im Vorder- its communicative function such as in the case
grund als vielmehr ihre Performativitt; weniger of images that appear for a matter of seconds
ihre memoriale als ihre kommunikative Funktion, before being automatically deleted on the multi-
wenn zum Beispiel auf der Photosharing-Platt- media messaging platform Snapchat.8
form Snapchat Bilder nur fr Sekunden auf dem Activities like sharing and deleting photos,
Screen erscheinen, um gleich wieder gelscht as well as an increased desire for the false
zu werden. 8
identities that Foucault claimed had long been
circulating in analog photography,9 mean that
3 Zum Begriff des photogenic dispositif als Formulierung the function of the portrait has also changed.
fr Foucaults Konzeption des Fotografischen siehe adrian
Mobile portraits in the age of the selfie create a
rifkin, in: ders.: A Space Between: on Grard Fromanger,
Gilles Deleuze, Michel Foucault and some others, in: gilles permanent hyper-visibility of faces that enjoy
deleuze/ michel foucault: Grard Fromanger. Photogenic increased media attention often in a way in which
Painting, London 1999, S.2360 (hier: S.39). Rifkin bezieht
the person portrayed has no control over how they
sich damit konkret auf die englische Version von Foucaults
Text Photogenic Painting [1975], in: ebd., S.81104. 4 foucault, Photogenic Painting (note 1), 83.
4 foucault: Die photogene Malerei (Anm.1), S.148. 5 Ibid., 84.
5 Ebd., S.149. 6Cf., ilka becker, Fotograf ische Atmosphren. Rhetoriken des
6Vgl. ilka becker: Fotograf ische Atmosphren. Rhetoriken Unbestimmten in der zeitgenssischen Kunst (Munich, 2010),
des Unbestimmten in der zeitgenssischen Kunst, Mnchen 2010, 124ff.
S.124ff. 7 In her contribution to this publication susanne holschbach
7 susanne holschbach in ihrem Beitrag zu diesem Band, uses a number of online photo portals to differentiate the term
in dem sie den Begriff der verteilten Bilder am Beispiel ver- distributed images.
schiedener Fotoportale ausdifferenziert. 8 Cf., ibid.
8 Vgl. ebd. 9 foucault, Photogenic Painting (note 1), 84.
12 einleitung / i ntroduction

Durch Aktivitten wie Teilen oder Lschen, are represented, nor how that representation is
aber auch die vermehrte Lust an trgerischen distributed. In many cases, however, the portraits
Identitten9, unter denen laut Foucault schon die are transient and unstable, they negate the pact of
analogen Bilder zirkulierten, wandelt sich eben- the portrait between photographer and model in
falls die Funktion des Portrts. Die mobilen favor of a prosumerist portrait,10 which becomes
Portrts im Zeitalter des Selfies sorgen fr eine an agencement in itself according to Alexander
permanente Hypersichtbarkeit von Gesichtern, Streitberger: It is not only distributed and liked, but
die eine hohe mediale Aufmerksamkeit genieen also zoomed, distorted, transformed, plundered,
hufig, ohne dass die Dargestellten Kontrolle reversed, overwritten, and disguised. In this con-
ber die Darstellung und ihre Verbreitung haben. text, the term representation, which already led to a
In vielen Fllen sind sie jedoch flchtig und critical revision of the concept of photographic
instabil, sie lsen den portrtistischen Pakt 10
action in the photographic discourse of the 1980s,11
zwischen Fotograf_in und Modell zugunsten eines must once again be questioned. For in the wake of
prosumistischen Portrts, das laut Alexander the fragmented practices and performative aspects
Streitberger selbst zum Handlungsgefge wird: Es of photography today, systems of representation
wird nicht nur geteilt und gelikt, sondern auch form themselves anew, not simply reflecting
gezoomt, verzerrt, verndert, geplndert, verkehrt, representation itself, but also the activities related
berschrieben und verkleidet. In diesem Zusam- to attained representative status.
menhang ist der Begriff der Reprsentation, der The problematic relationship between photo
bereits in den Fotodiskursen der 1980er Jahre zu graphic images and identity, first experienced
einer kritischen Revision fotografischer Hand- back in the nineteenth century, is also undergoing
lungsbegriffe gefhrt hatte , erneut zu hinterfra-
11
a reconsideration. For instance, as in the way
gen. Denn die Reprsentationssysteme formieren that Jens Schrters concept of photographic acts
sich im Zuge der kleinteiligen Praktiken und of personalization12 can be found in passport
Performanzen des Fotografischen neu, insofern photography, and against the backdrop of current
nicht mehr nur die Darstellungen selbst, sondern debates about governmentality as a chain of oper-
auch die mit diesen verbundenen Aktivitten ations designed to stabilize the precarious identity
einen reprsentativen Status erlangen knnen. of the body (i.e., its belonging to a legal person)
Auch der schon im 19.Jahrhundert pro- as described by Bruno Latour. In another instance,
blematisierte Zusammenhang zwischen fotografi Kerstin Brandes confronts the functions of rec-
9 foucault: Die photogene Malerei (Anm.1). S.149.
10 Vgl. hierzu den Beitrag von alexander streitberger in 10Cf., alexander streitbergers contribution to this
diesem Band. Den Begriff des pacte portraitiste ber- publication. He borrows the term pacte portraitiste from
nimmt er hier von jean-marie schaeffer: Du portrait jean-marie schaeffer, Du portrait photographique, in
photographique, in: Portraits, singulier pluriel 19801990. Le Portraits, singulier pluriel 19801990. Le photographe et son
photographe et son modle, Ausst.-Kat., Bibliothque nationale modle, exh.cat. (Paris, 1997), 25.
de France, Paris 1997, S.925 (hier: S.25). 11Cf., john tagg, The Burden of Representation. Essays on
11Vgl. john tagg: The Burden of Representation. Essays on Photographies and Histories (Minneapolis, 1988); ariella
Photographies and Histories, Minneapolis 1988; ariella azoulay, The Civil Contract of Photography (New York, 2008).
azoulay: The Civil Contract of Photography, New York 2008. 12 jens schrter in his contribution to this publication.
ilka becker 13

schen Bildern und Identitt erfhrt eine Reaktu ognition and stabilization with the process of un/
alisierung. Zum einen lassen sich mit Jens fixing identity,13 and with that the productive,
Schrter fotografische Handlungen der Perso subjectifying potential of mistaking a person,14
nalisierung , wie sie etwa in der Passfotografie
12
thus subverting the various forms of (stereo)typing
zu finden sind, vor dem Hintergrund gegen that have so often been prevalent in the field of
wrtiger Gouvernementalittsdebatten nun im photography and giving rise to new configurations.
Sinne von Bruno Latour als Operationsketten Further, in a development occurring over
beschreiben, die der Stabilisierung der prekren the last ten years, and at the latest since the so-
Identitt des Krpers (d.h. seiner Zugehrigkeit called Arab Spring in 2010, we have seen
zu einer juristischen Person) dienen. Zum an increased presence of cellphone photos docu
anderen setzt Kerstin Brandes der Funktion des menting everyday political events in the world.
Erkennens und Stabilisierens das Ent/Fixieren 13
The quick dissemination thereof in live mode
der Identittsprozesse und damit das produktive, has become a fundamental aspect of the dis
Subjektpotenziale freisetzende Verkennen 14
tributed agency of social media networks. The
der Person gegenber, das die vielfltigen (Stereo)- circulation of such images subverts or infiltrates
Typisierungen, die es im fotografischen Feld the politics of imagery adhered to by official,
immer wieder gegeben hat, unterluft und neue often state-run, reporting in conflict zones in a
Anordnungen schafft. number of ways, ultimately carrying the rebellion
Zudem lsst sich mit den Entwicklungen to the masses via the internet. At that point,
der letzten zehn Jahre, sptestens jedoch seit the posting of images assumes the function of
dem Arabischen Frhling 2010, eine verstrkte communicating the state and situation of things,
Prsenz von Handyfotografien feststellen, die of articulating ethic urgencies, and of setting
politische Tagesereignisse dokumentieren und appropriate initiatives for action. These image-
durch ihre Verbreitung im live-Modus zum political connections are characterized by the fact
Element verteilter Handlungsmacht in den Social that intentional activist forms of agency work
Media werden. Durch ihre Zirkulation wird in concert with the passive and reactive moments
die Bildpolitik der offiziellen, oft staatlich necessary for the crystallization of a simulta
regulierten Berichterstattung in Konfliktgebieten neously productive situational agency. In this
und -situationen vielfach unterwandert und die instance, the concept of political agency is directly
Rebellion ins Internet getragen. Das Posting von related to the power of the image as discussed
Bildern bernimmt dabei die Funktion, Zustnde by Florian Ebner, Astrid Khler, Ann Kristin Krahn,
und Situationen zu kommunizieren, ethische and Linda Sandrock in reflecting upon the exhibi-
Dringlichkeiten zu artikulieren und entsprechen- tion Cairo. Open City.15

12 jens schrter in seinem Beitrag zu diesem Band. 13 kerstin brandes in her contribution to this publication.
13 kerstin brandes in ihrem Beitrag zu diesem Band. 14 Cf., ibid; also, nanna heidenreich, V/erkennungsdienste,
14 Vgl. ebd.; siehe auch: nanna heidenreich: V/erkennungs- das Kino und die Perspektive der Migration (Bielefeld, 2015).
dienste, das Kino und die Perspektive der Migration, Bielefeld 15Cf., florian ebner, astrid khler, ann kristin krahn,
2015. and linda sandrock in this publication.
14 einleitung / i ntroduction

de Handlungsimpulse zu setzen. Auch diese We Refugees. Destabilizing the representational


bildpolitischen Zusammenhnge zeichnen sich system of photography
dadurch aus, dass intentionale, aktivistische I would like to illustrate this point with one concrete
Formen des Handlungspotenzials mit passiven example that stems from artistic practice, though
und reaktiven Momenten zusammenwirken, die its material is decidedly taken from the realm of
fr die Herausbildung situativer Agency gleicher- amateur photography, more specifically: cellphone
maen produktiv sind. Politische Handlungs photography. In 2015, artists Nora Al-Badri and
fhigkeit ist hier eng mit der Frage der Bildmacht Jan Nikolai Nelles organized the exhibition We
verknpft, wie Florian Ebner, Astrid Khler, Ann Refugees, which featured a number of photographs
Kristin Krahn und Linda Sandrock am Beispiel that refugees had taken with their cellphones.
der Ausstellung Kairo. Offene Stadt diskutieren.15 The photos, which showed a variety of motifs, were
printed in a number of different sizes, framed,
We Refugees. Das fotografische Reprsenta- and hung on the wall. Depictions of a group of
tionssystem destabilisieren friends in Syria, or selfies taken on the passage to
Ich mchte diese Aspekte kurz an einem kon Europe were just as prevalent as snapshots of
kreten Beispiel veranschaulichen, das aus groups of young men in reception camps, or a child
der knstlerischen Praxis stammt, sein Material that had been left behind.
jedoch aus der Amateurfotografie, genauer Al-Badri and Nelles sought to use their photo
gesagt: der Handyfotografie bezieht. 2015 stellten project to produce an image of refugees that
die Knstler Nora Al-Badri und Jan Nikolai countered those most seen on the internet, TV, or
Nelles unter dem Titel We Refugees eine Reihe von in print media. For refugees are most often
Fotografien aus, die Flchtende mit ihrem seen in such places as part of an unmanageable
Handy aufgenommen hatten. Die Fotos wurden flow of people, or as representing very dramatic
in Form von verschiedenformatigen Abzgen individual fates. The exhibition sought to focus on
gerahmt an der Wand prsentiert und zeigten the idea of the refugees as producers of images.
ganz unterschiedliche Motive: Eine Gruppe von On the invitation of the artists, refugees selected
Freunden in Syrien oder Selfies von der berfahrt cellphone photos documenting their flight
nach Europa waren dort ebenso zu sehen wie and made them available for use in the exhibition.16
eine Gruppe junger Mnner in einem Auffang
16 We spoke to the organizations that ran the home, in this
lager oder ein Schnappschuss, der ein zurckge-
case Caritas, and told them about our idea. Then we met
lassenes Kind zeigt. people from Syria, Afghanistan, and Pakistan in the dining hall.
Al-Badri und Nelles verfolgten mit ihrem We asked about photos straight away and we got a lot of
them: entire escape diaries in the form of cellphone pictures
Fotoprojekt die Absicht, ein anderes Bild von
and also photos as remembrances of things left behind.
Flchtenden zu vermitteln als die gngigen Inter- Pictures that were never made with the intention of one day
net-, TV- und Printmedien. Denn dort wurden being displayed. carolin weidemann, Interview with Nora
Al-Badri and Jan Nikolai Nelles (September 18, 2015), Spiegel
15 Vgl. hierzu den Beitrag von florian ebner, astrid online, the author accessed the online version: http://www.
khler, ann kristin krahn und linda sandrock in diesem spiegel.de/kultur/gesellschaft/we-refugees-fluechtlinge-zeigen-
Band. eigene-fotos-a-1053259.html (accessed on May 26, 2016).
ilka becker 15

1 Nora Al-Badri und Jan Nikolai 1 Nora Al-Badri and Jan Nikolai
Nelles mit Ajmal, Ali, Amer, Daniel, Nelles with Ajmal, Ali, Amer,
Hassan, Husam, Mohamed, Daniel, Hassan, Husam, Mohamed,
Muhammad, Noor, Omar, Rami Muhammad, Noor, Omar, Rami,
und Rawia: and Rawia:
We Refugees, 2015, We Refugees, 2015,
C-Prints, Bronze und Gips C-prints, bronze and plaster cast

Die Handyfotografien von Geflch- A number of the cellphone photo


teten, die im Rahmen des Aus- graphs of refugees presented in
stellungsprojektes in Berlin und the exhibition project in Berlin and
Hamburg prsentiert wurden, zeigen Hamburg show situations experi
zum Teil Situationen auf der Flucht. enced during escape. But others
Sie zeugen aber auch von zurck- bear witness to family members,
gelassenen Familienmitgliedern, friends, and livelihoods left-behind,
Freunden oder Existenzen, wie hier as in the case of an al-Hasaka flower
einem Blumenladen in al-Hasaka, shop employee playing the saz,
dessen Angestellter die Saz spielt, a type of long-necked lute common
eine nicht nur in Syrien weit verbrei throughout the Arab world.
tete Langhalslaute.

diese meist als unberschaubarer Strom von Al-Badri and Nelles made the faces of those
Menschen oder aber als dramatische Einzel- people in the images unrecognizable in order to
schicksale reprsentiert. Hier jedoch sollte die protect their identity. The faces were stamped
fotografische Sicht der Flchtenden als Bildpro out with a round punch and replaced with a piece
duzent_innen ins Zentrum rcken. Auf Anfrage of background scenery such as a portion of sky
der beiden Knstler_innen whlten sie selbst or decorative flowers (fig.1). In this way the issue
Handyfotos aus, mit denen sie ihre Fluchterfah- of identity, insofar as it is directly connected to
rung dokumentiert hatten, und stellten diese facial recognition, was thematized as a formal
fr das Ausstellungsprojekt zur Verfgung.16 Um absence, visually and metaphorically overwritten
die Identitt der auf den Fotos dargestellten Per- by the background.
The conspicuous hole in the face could
16 Wir haben den Trger einer Unterkunft, in dem Fall die
also be read as a possible marking of actual
Caritas, angesprochen und unseren Ansatz dargelegt.
Im Speisesaal trafen wir dann auf die Menschen aus Syrien, violence in that it rather literally calls to mind
Afghanistan und Pakistan. Wir haben direkt nach ihren associations of a gun shot to the head.17 This not
Bildern gefragt und wir haben sehr viele bekommen: ganze
entirely unproblematic interpretation and the
Fluchttagebcher in Form von Handyfotos und auch Bilder
als Erinnerungen an Zurckgelassenes. Bilder, die nie in
der Absicht gemacht wurden, ausgestellt zu werden. carolin 17 This impression was underscored by a cast of a machine
wiedemann: Interview mit Nora Al-Badri und Jan Nikolai gun mounted between framed photos in the exhibition. One
Nelles (18.09.2015), Spiegel online, http://www.spiegel.de/ can get an impression of this at Nora Al-Badris homepage:
kultur/gesellschaft/we-refugees-fluechtlinge-zeigen-eigene- http://nora-al-badri.de/?ds-gallery=we-refugees (accessed on
fotos-a-1053259.html [eingesehen am 26.05.2016]. May 19, 2016).
16 einleitung / i ntroduction

sonen zu schtzen, anonymisierten Al-Badri und victimization related to it are countered by an-
Nelles deren Gesichter. Sie wurden als sthetische other inherent dialectic attribute of the series.
Verfremdung in Kreisform ausgestanzt und Only those people that are still alive are identified
mit einem Versatzstck des Bildhintergrunds aus by this marking, whereas the faces of deceased
gefllt, etwa einem Ausschnitt des Himmels relatives and friends are seen as intact images,
oder einem Ornament aus Blten (Abb.1, Seite15). therefore pointing to relationships between
Auf diese Weise wurde die Frage der Identitt, symbolic and real violence.
insofern sie an eine Wiedererkennbarkeit des These images give rise to a number of
Gesichts gebunden ist, als formale Leerstelle the- questions about creation, distribution, material
matisiert, in die sich der Hintergrund als and economic conditions, the act of identification,
visuelles und metaphorisches Versatzstck ein- and relationships between power and power-
schreibt. lessness: What conditions determined the act of
Das auffllige Loch in den Gesichtern ist picture production? How can one describe the
auch als mgliche Markierung konkreter Gewalt relationship between fleeing people, their memo-
lesbar, indem es in fast buchstblicher Art ries, the devices, material and immaterial images,
und Weise Assoziationen an einen Kopfschuss social networks, boundaries, and weather con-
aufruft. Dieser durchaus als Viktimisierung zu
17
ditions? Between endangered bodies, and strategies
verstehenden und daher nicht ganz unproble of identification and anonymization? Are they
matischen Deutung wird jedoch durch eine about a collective? About temporal social groups?
immanente Dialektik innerhalb der Serie gegen How can it be summed up in a photo-theoretical
gesteuert. Denn nur jene Fotografien weisen sense as a politics of visualization and viewing?
diese Markierung auf, die noch lebende Personen How are intentional action, suffering, and treat-
zeigen, whrend die Gesichter bereits verstorbe ment by others, action and passion, presence
ner Verwandter oder Freunde als intakte Bild- and absence, control, perseverance, escape, and
flche zu sehen sind, wodurch wiederum auf die continuation related to one another? And what
Relation zwischen symbolischen und konkreten role do these play in the power relations of photo-
Gewaltzusammenhngen verwiesen wird. graphic dispositifs?
Ausgehend von diesen Bildern lassen sich
diverse Fragen aufwerfen, die die Bildentstehung, Theory of photographic action: Social use and
-zirkulation, die materiellen und konomischen the photographic act
Bedingungen, die Akte der Identifizierung so- I will now leave this example (but will come back
wie die Macht und Ohnmacht betreffen: Welchen to it later), in order to return to the statement
Bedingungen unterlagen die Akte der Bildher made at the beginning of this text. It is not only in
17 Gesttzt wird dieser Eindruck durch die weie Nach- practice that we see ourselves confronted with
bildung eines Maschinengewehrs, die in der Ausstellung new photographic constellations. The theoretical
zwischen den gerahmten Fotografien platziert war, wie man
debate around the pragmatic side of photography
auf der Homepage von Nora Al-Badri nachvollziehen kann.
Vgl. http://nora-al-badri.de/?ds-gallery=we-refugees has brought new perspectives for action to the
[eingesehen am 19.05.2016]. fore, perspectives that have been fueled by, among
ilka becker 17

stellung? Wie lsst sich die Relation zwischen other things, the social transformations brought
flchtenden Menschen, ihren Erinnerungen, about by digitalization. At this point, to make the
den Apparaten, immateriellen und materiellen above-mentioned extension more comprehensible,
Bildern, sozialen Netzwerken, Grenzverlufen, a short review of two photo-theoretical positions
Witterungsverhltnissen, zwischen gefhrdeten prior to the so-called digital turn is in order.
Krpern, Identifikationsstrategien und Anonymi- In 1965, Pierre Bourdieu examined the
sierungen beschreiben? Handelt es sich hierbei subjective or objective meaning that subjects
um Kollektive, um Sozialitten auf Zeit? Wie lsst confer on photography as practice or as cultural
sie sich im Hinblick auf eine Politik der Sicht- work in his book Photography: A Middle-brow
barmachung und des Betrachtens fototheoretisch Art.18 Bourdieu was interested in the social uses
fassen? Wie verhalten sich hier intentionales of photography, of family photos and albums
Handeln, Erleiden und Behandeltwerden, Aktion (which we also recognize in the form of the digital
und Passion, An- und Abwesenheit, wie Kontrolle, family snapshots from the project We Refugees),
Ausharren, Entkommen und Weitergehen the act of the creation of images, and the act of
zueinander, und welche Rolle spielen in diesem preserving and observing, with which the subjects
Krfteverhltnis fotografische Dispositive? cement their social roles. These elements make
up the social definitions of photography. They rep-
Handlungstheorien des Fotografischen: resent habitus as the internalization of objective
Gebrauchsweisen und der fotografische Akt and common regularities, and apart from the
Ich verlasse das Beispiel wieder (und komme explicit intentions of the photographer, the system
spter darauf zurck), um mich der Feststellung of schemes of perception, thought and appreciation
am Eingang des Textes zuzuwenden. Nicht common to a whole group in which subjects,
nur in der Praxis sehen wir uns mit neuen foto- genres, and compositions are preferred as
grafischen Konstellationen konfrontiert. Auch photographable and others which deviate, are
die theoretische Auseinandersetzung mit der excluded.19 In Bourdieus sociological analysis,
pragmatischen Seite des Fotografischen hat neue photography primarily serves to stabilize and nor-
Handlungsperspektiven zum Vorschein gebracht, malize collective cohesion.
die unter anderem durch die gesellschaftlichen Philippe Dubois, who picked up on Bourdieus
Vernderungen im Zeichen der Digitalisierung pragmatic concept of the social uses of photog-
angeschoben worden sind. Um die oben erwhnte raphy, published his thoughts on the subject in his
Erweiterung nachvollziehbar zu machen, folgt 1983 book Lacte photographique (The Photographic
an dieser Stelle ein kleiner Rckblick auf Act).20 Like Bourdieu, he assumed that in everyday
zwei fototheoretische Positionen vor dem digital
18 pierre bourdieu, Photography: A Middle Brow Art (Stan-
turn. ford, 1990), 7.
1965 untersuchte Pierre Bourdieu in Eine 19 Ibid., 6.
20 The essay Lacte photographique from 1983 was published in
illegitime Kunst die subjektive[] oder []
philippe dubois: Lacte photographique et autres essais (Paris,
objektive Bedeutung, die die Subjekte der Photo 1990). The following references and translations of quotations
graphie als Praxis oder als kultureller Ttigkeit refer to the German edition of the book Der fotograf ische Akt.
18 einleitung / i ntroduction

beimessen.18 Ihn interessierten die alltglichen photography the photographic act had a stabilizing
Gebrauchsweisen des Fotografischen, die effect, but contrastingly, in the area of artistic
Familienbilder und -alben (die wir auch in Form photography, its effects were destabilizing.21 Unlike
digitaler Familienschnappschsse in den Bourdieu, Dubois based his theory on an ontology
Materialien von We Refugees wiederfinden), der of the photographic image and the (meanwhile
Akt der Hervorbringung des Bildes, die Ttig- variously problematic22) concept of the index as
keiten des Aufbewahrens und Betrachtens, mit a physical impression of light and a photographic
denen Subjekte sich ihrer gesellschaftlichen trace upon a chemical surface. He understood
Rollen versichern. Diese Elemente machen die the index in contrast to the camera obscura, which
gesellschaftliche Gebrauchsbestimmung des is, for instance, not needed in the creation of a
Fotografischen aus. Der Habitus als Verinner photogram as the minimum condition of the
lichung der ueren Konstellation und als photographic.23 Nonetheless, the ontological status
System unbewusster Schemata des Denkens, of the photographic image manifested itself
der Wahrnehmung und des Handelns bedingt, not only in the index,24 but rather also in the act
dass hier manche Gegenstnde, Genres oder of releasing the shutter:
Kompositionen bevorzugt photographierbar One of the decisive consequences of the logic
sind und andere als deviant ausgeschlossen of the index is that it radically defines the
werden. Denn in Bourdieus soziologischer Ana-
19
photographic image as something that is sole-
lyse dienen fotografische Gebrauchsweisen im ly conceivable in connection with the act of
Wesentlichen der Stabilisierung und Normierung its creation, whether thinking about it in the
des kollektiven Lebenszusammenhaltes. act of reception, production, or as the referent
Philippe Dubois, der bezglich der prag of the image. A kind of absolute image-act,
matischen Dimension des Fotografischen
Versuch ber ein theoretisches Dispositiv, published by, and
an Bourdieus Konzept der Gebrauchsweisen
featuring an introduction from Herta Wolf (Amsterdam/
anknpfte, legte seine berlegungen 1983 in Der Dresden, 1998).
fotografische Akt nieder.20 hnlich wie Bourdieu 21 Cf., ibid., 99 and 213.
22 On the criticism and development of the term index see
ging er davon aus, dass fotografische Akte in
bettina lockemanns contribution in this publication;
der Gebrauchsfotografie eher stabilisierende, im see also david green and joanna lowry, From presence to
knstlerischen Bereich hingegen eher destabi- performative: rethinking photographic indexicality, in david
green, ed., Where is the Photograph? (Brighton/Maidstone,
lisierende Effekte haben.21 Im Unterschied zu
2003), 4760; as well as stefan rmer, Rethinking the index.
Bourdieu fundierte Dubois seine Theorie jedoch Einige Bemerkungen zur Rezeption von Ed Ruschas Foto-
arbeiten in Relation zum fotografischen Index-Begriff, in
18 pierre bourdieu: Einleitung, in: ders. u.a. (Hg.): Eine Kunstgeschichte. Open Peer Reviewed Journal (December 21,
illegitime Kunst. Die sozialen Gebrauchsweisen der Photographie 2008), the author accessed the online version: www.kunstge
[1965], Hamburg 2006, S.1121 (hier: S.18). schichte-ejournal.net/discussion/2008/roemer/ (accessed
19 Ebd., S.16f. on May 6, 2016).
20 philippe dubois: Der fotograf ische Akt. Versuch ber ein 23Cf., dubois, Der fotograf ische Akt (note 20), 68ff.
theoretisches Dispositiv [1990], hg. und mit einem Vorwort von 24Cf., herta wolf, ed., Introduction, philippe dubois,
herta wolf, Amsterdam/Dresden 1998. Der fotograf ische Akt. Versuch ber ein theoretisches Dispositiv
21 Vgl. ebd., S.99 und 213. (Amsterdam/Dresden, 1998), 9.
ilka becker 19

in einer Ontologie des fotografischen Bildes inseparably tied to the referential situation,
und auf dem (inzwischen vielfach problematisier- photography proves to be of a fundamentally
ten22) Begriff des Index als physikalischem pragmatic nature: its meaning is firstly to be
Lichtabdruck und fotografischer Spur auf der found in its reference.25
chemischen Oberflche. Den Index verstand The novelty of Dubois theory is not that he placed
er im Unterschied zur camera obscura, die the index at its center, but rather that he did
z.B. zur Herstellung eines Fotogramms nicht away with the separation of the performative act of
erforderlich ist als Minimalbedingung des recording, the process of creation, the product,
Fotografischen. Der ontologische Status des
23
and its reception in the term image act (image-
fotografischen Bildes manifestierte sich aber acte). For him this image act is a constitutive
nicht nur im Index 24, sondern ebenso im Akt des element of the photographic as such, one which
Auslsens: he understands as a theoretical dispositif.26
Es gehrt zu den entscheidenden Konse For Dubois, the major portion of that which makes
quenzen dieser Logik des Index, da sie das up the photographic process lies in the automa-
fotografische Bild radikal als etwas setzt, tism with which the world inscribes itself upon
was nur in Verbindung mit dem Akt seiner the image.27 The image producers constitutive
Hervorbringung denkbar ist, mag es sich dabei part, on the other hand, lies in the selection of
um den Akt der Rezeption, der Produktion subject, frame, exposure, focus, perspective, etc.28
oder um den Referenten des Bildes handeln. (If one discounts the chemical dispositif and
Als eine Art absoluter, mit seiner referen the therewith related index, neither of which are
tiellen Situation untrennbar verbundener applicable to cellphone photography, most
Bild-Akt, erweist sich die Fotografie als von characteristics of the photographic act can be
grundlegend pragmatischer Natur: ihr Sinn used in referring to the project We Refugees,
liegt zunchst in ihrer Referenz. 25
despite the fact that a few important aspects are
not contained, as shall be seen.) Following Dubois
22 Zur Kritik und Weiterentwicklung des Indexbegriffs vgl. idea of the indexical and the pragmatic being
den Beitrag von Bettina Lockemann in diesem Band; siehe
closely bound in the photographic act, yet diverging
auch david green/ joanna lowry: From presence to the
performative: rethinking photographic indexicality, in: david from his ontological focus, Jean-Marie Schaeffer
green (Hg.): Where is the Photograph?, Brighton/Maidstone
2003, S.4760, sowie stefan rmer: Rethinking the index. 25 dubois, Der fotograf ische Akt (note 20), 82.
Einige Bemerkungen zur Rezeption von Ed Ruschas Foto 26 I understand photography in this sense [] as a theoretical
arbeiten in Relation zum fotografischen Index-Begriff, in: dispositif, the photographic, so to speak, something like one
Kunstgeschichte. Open Peer Reviewed Journal (21.12.2008), speaks of the poetic in relation to poetry, but here the word is
www.kunstgeschichte-ejournal.net/discussion/2008/roemer/ used in a more comprehensive manner. It is about thinking of
[eingesehen am 06.05.2016]. the photographic as a category that is not primarily aesthetic,
23Vgl. dubois: Der fotograf ische Akt (Anm.20), S.68ff. semiotic, or historic, but rather fundamentally epistemic from
24Vgl. herta wolf: Vorwort, in: philippe dubois: Der the start, something that is an absolutely singular category of
fotograf ische Akt. Versuch ber ein theoretisches Dispositiv [1990], thought, which stands in specific relation to sign, time, space,
hg. und mit einem Vorwort von herta wolf, Amsterdam/ reality, subject, being, and doing. Ibid., 62.
Dresden 1998, S.714 (hier: S.9). 27 Cf., ibid., 88.
25 dubois: Der fotograf ische Akt (Anm.20), S.82. 28 Cf., ibid.
20 einleitung / i ntroduction

Das Novum von Dubois Theorie besteht nicht further develops the concept of the dispositif
darin, den Index ins Zentrum gestellt zu haben, in Limage prcaire.29 The status of the photographic
sondern die Trennung zwischen dem performa image is, according to Schaeffer, due to its
tiven Akt der Aufnahme, dem Prozess der pragmatic flexibility as a made image, subordinate
Bildentstehung, dem Produkt und der Rezeption to communication strategies and norms, its
im Begriff des Bild-Akts (image-acte) aufgehoben meaning, dependent upon reception, is variable
zu haben. Dieser Bild-Akt ist fr ihn konstitutiver and multiple.30 In this sense, the photographer
Bestandteil des Fotografischen, das er als theo- can never be a demiurgical creator with an
retisches Dispositiv begreift. Der wesentliche
26
exclusive power to act and control, as he/she is
Anteil, der darin dem fotografischen Verfahren always bound to his/her materials and social
selbst zukommt, liegt fr Dubois dabei im conditions.31
Automatismus, mit dem die Welt sich in das Even though disparate elements can be
Bild einschreibt. Die fr den fotografischen
27
assigned to various corresponding relationships
Akt konstitutiven Anteile des/der Bildproduzent_ (agencements32) in Schaeffers concept of the
innen liegen hingegen in der Wahl des Sujets, dispositif such as the interaction of image pro-
des Ausschnitts, der Brennweite, der Bildschrfe, ducer and recipient; apparatus; materialities;
des Blickwinkels etc. (Sieht man vom chemischen photographed people, animals, or things; light,
Dispositiv und dem damit verbundenen Index etc., it fails to deliver a concept of power,
ab, der sich auf die Handyfotografie nicht anwen- or more precisely: the agency, which plays such a
den lsst, so lassen sich immer noch die meisten decisive role in our line of questioning. Now
Eigenschaften des fotografischen Akts auf we have finally arrived at the question of the de-
das Beispiel von We Refugees beziehen, wenn auch gree to which Michel Foucaults explanations
einige wichtige Aspekte dadurch nicht erfasst of the dispositif, in which he thematizes the inter-
werden, wie zu sehen sein wird). 28
weaving of the in/ability to act, as well as power
Im Anschluss an Dubois, der die indexikali- and knowledge,33 can add to our contribution on
sche und die pragmatische Dimension im fotogra- the theory of photographic agencements.
fischen Akt eng verzahnt, im Unterschied jedoch
29 Jean-Marie Schaeffer, Limage prcaire. Du dispositif
26 Unter Fotografie verstehe ich hier [] ein theoretisches photographique (Paris, 1987).
Dispositiv, das Fotografische sozusagen, etwa so, wie man 30 Cf., ibid., 10.
vom Poetischen in bezug auf die Poesie spricht, aber das Wort 31 Cf., ibid., 173.
wird hier in einer umfassenderen Bedeutung verwendet. 32 Ibid., 71; cf., ilka becker, Agencement und Amusement.
Es wird darum gehen, dieses Fotografische als eine Kategorie Duchamp, Slapstick und retroaktive Geschichten der Moderne,
zu denken, die nicht vorrangig sthetisch, semiotisch oder in ilka becker, michael cuntz and astrid kusser, eds.,
historisch ist, sondern von vornherein und grundlegend Unmenge Wie verteilt sich Handlungsmacht? (Munich, 2008),
epistemisch, als eine absolut singulre Kategorie des Denkens, 95123.
die in einen spezifischen Bezug zu den Zeichen, zur Zeit, 33Cf., andrea seier, Un/Vertrglichkeiten: Latours Agen-
zum Raum, zum Wirklichen, zum Subjekt, zum Sein und zum turen und Foucaults Dispositive, in tobias conrad, heike
Tun einfuhrt. Ebd., S.62. drewanz and florian mhle, eds., Strukturenstehung durch
27 Vgl. ebd., S.88. Verflechtung. Akteur Netzwerk Theorie(n) und Automatismen
28 Vgl. ebd. (Munich, 2011), 160161.
ilka becker 21

zu dessen ontologischer Ausrichtung, entwickelt To make act and to be made to act. The
Jean-Marie Schaeffer in Limage prcaire 29
den dispositif and the concept of power.
Dispositivbegriff weiter. Der Status des foto Michel Foucault understands the dispositif as a
grafischen Bildes, so Schaeffer, ist aufgrund heterogeneous ensemble that combines the dis-
seiner pragmatischen Flexibilitt als gemachtem cursive and non-discursive practices and elements
Bild, das Kommunikationsstrategien und -normen of power, that is, unifies discourses and actions:
untersteht und dessen Bedeutung rezeptions- thus both formation systems are intertwined.
abhngig ist, wechselhaft und multipel. Der 30
It follows that the dispositif is thus, a thoroughly
Fotograf kann in dieser Perspektive niemals ein heterogeneous ensemble consisting of discourses,
demiurgischer Schpfer mit exklusiver Hand- institutions, architectural forms, regulatory
lungs- und Kontrollmacht sein, da er immer decisions, laws, administrative measures, scientific
an das Dispositiv mit seinen materiellen und statements, philosophical, moral, and philan-
sozialen Bedingungen gebunden bleibt. 31
thropic propositions in short, the said as much
Auch wenn sich mit Schaeffers Dispositiv as the unsaid. Such are the elements of the
begriff disparate Elemente fotografischer An- apparatus. The apparatus itself is the system of
ordnungen (agencements) in ihren jeweiligen
32
relations that can be established between these
Relationen adressieren lassen, wie etwa im elements.34 In this capacity it also answers
Zusammenspiel von Bildproduzent_innen und a historical emergency (urgence). Thus, in the first
Rezipient_innen, Apparaturen, Materialitten, instance it can be described as a complex and
fotografierten Menschen, Tieren oder Dingen, heterogeneous ensemble of action.
dem Licht etc., so liefert er dennoch keinen The concept of power is central: Power,
Begriff der Macht oder genauer: der Handlungs- according to Foucault, results from an ensemble
macht, der fr unsere Fragestellung eine ent of actions, and actions are always an expression
scheidende Rolle spielt. Hier stellt sich nun die of power. At the same time, power is only relational,
Frage, inwiefern Michel Foucaults Ausfhrungen only conceivable as a relationship, and thus
zum Dispositiv, in denen er die Verflechtung never to be traced back to a single source.35 Sub-
von Handlungs(un-)mglichkeiten, Macht und jectivity, on the other hand, constitutes itself
Wissen thematisiert , einen Beitrag fr eine
33
in a field of practices: practices of discourse that
form knowledge; practices of power that serve to
29 jean-marie schaeffer: Limage prcaire. Du dispositif photo- govern living beings; and practices of the self
graphique, Paris 1987.
30 Vgl. ebd., S.10.
that are directed towards ones own being. These
31 Vgl. ebd., S.173. forms of power, however, precede actions, in
32 Ebd., S.71. Vgl. hierzu auch ilka becker: Agencement the sense that they are what make actions and the
und Amusement. Duchamp, Slapstick und retroaktive Geschich-
ten der Moderne, in: dies./ michael cuntz / a strid kusser
(Hg.): Unmenge Wie verteilt sich Handlungsmacht?, Mnchen 34 michel foucault, Power/Knowledge, Selected Interviews
2008, S.95123. and Other Writings 19721977 (Brighton, 1980), 194.
33 Vgl. hierzu andrea seier: Un/Vertrglichkeiten: Latours 35 Cf., Michel Foucault: The Subject and Power, in michel
Agenturen und Foucaults Dispositive, in: tobias conradi/ foucault, Power: Volume 3 of Essential Works of Foucault 1954
heike drewanz / florian muhle (Hg.): Strukturentstehung 1984, james d.faubion, ed. (New York, 2000), 345.
22 einleitung / i ntroduction

Theorie fotografischer Handlungsgefge leisten modes of distribution possible, and with that, they
knnen. determine the development of subject position
agencies.36
Zum Handeln bringen und handeln gemacht In his discussion of Foucaults concept of the
werden. Dispositiv und Machtbegriff dispositif, Gilles Deleuze emphasizes the dynamic
Michel Foucault versteht das Dispositiv als and eventful nature of dispositifs, which he de-
heterogenes Ensemble, das diskursive und nicht- scribes as multilinear ensemble[s]:37 Ensembles
diskursive Machtpraktiken und Elemente, also to which we belong and within which we act, or
Diskurse und Handlungen vereint: Beide Forma- are made to act.38 These ensembles are under
tionssysteme greifen ineinander. Das Dispositiv the individually specific conditions of the visi-
ist demnach ein entschieden heterogenes ble and the sayable intersected with lines of
Ensemble, das Diskurse, Institutionen, architek subjectification and power. The forces of power
tonische Einrichtungen, reglementierende deploy themselves as linear striations, while lines
Entscheidungen, Gesetze, administrative Ma- of flight serve to escape established powers. In
nahmen, wissenschaftliche Aussagen, philosophi- this way the dispositif transforms itself in a dual
sche, moralische oder philanthropische Lehr- movement of dissolution and stabilization,
stze, kurz: Gesagtes ebensowohl wie Ungesagtes delimitation and limitation, deterritorialization
umfasst. Soweit die Elemente des Dispositivs. and reterritorialization in spatial and temporal
Das Dispositiv ist das Netz, das zwischen diesen orders. Whereas Foucaults analysis places
Elementen geknpft ist. Es antwortet dabei auf
34
the ordering and regulating power of the dispositif
einen historischen Notstand (urgence). Somit lsst in the foreground, Deleuze emphasizes its dis-
es sich zunchst als ein komplexes und hetero- solving centrifugal force, its potential for becom-
genes Ensemble von Handlungen beschreiben. ing other.39 Moreover, he stresses that neither
Dabei ist der Machtbegriff zentral: Macht, so subject nor object can be defined in the dispositif,
Foucault, resultiert aus einem Ensemble von but rather regimes [] with the drifting, trans-
Handlungen, und Handlung ist immer Ausdruck formations and mutations which this will imply.40
der Macht. Zugleich ist Macht nur relational, Gilles Deleuze and Flix Guattari began
als Beziehung zu denken und insofern nie auf eine using the term agencements as an alternative to the
einzige Quelle zurckzufhren. Subjektivitt
35
concept of intentional action in their book Mille
wiederum konstituiert sich in einem Feld von Plateaux (A Thousand Plateaus).41 They understood
Praktiken: diskursiven Praktiken, die das Wissen 36Cf., seier: Un/Vertrglichkeiten (note 33), 163.
37 gilles deleuze, What is a dispositif ?, in timothy j.
durch Verflechtung. Akteur-Netzwerk-Theorie(n) und Automatis- armstrong, ed., Michel Foucault Philosopher, essays translated
men, Mnchen 2011, S.151172 (hier: S.160f.). from the French and German by Timothy J. Armstrong (New
34 michel foucault: Ein Spiel um die Psychoanalyse, in: York, 1992), 159.
ders.: Dispositive der Macht, S.118175 (hier: S.119f.). 38 Cf., ibid., 164.
35Vgl. michel foucault: Subjekt und Macht, in: ders.: 39 Ibid., 164.
Schriften in vier Bnden Dits et Ecrits, Band IV: 19801988, 40 Ibid., 160.
hg. von daniel defert/ franois ewald unter Mitarbeit von 41Cf., gilles deleuze and flix guattari, A Thousand Pla-
Jacques Lange, Frankfurt/M. 2005, S.281ff. teaus, translation and foreword by Brian Massumi (Minneapolis/
ilka becker 23

formieren, Machtpraktiken, die der Regierung der it as an ensemble of emergent connections or


Lebewesen dienen, und Selbstpraktiken, die auf associations between heterogeneous elements and
das eigene Sein ausgerichtet sind. Diese Formen an unbroken movement, which constantly drives
der Macht gehen jedoch den Handlungen voraus, such combinations.42 It should be noted that
insofern sie diese erst ermglichen und auch the translation of the dual character contained in
den Modus der Verteilung und damit die Heraus the term agencement has consistently posed
bildung handlungsmchtiger Subjektpositionen problems. The word assemblage, which is used in
bedingen. 36
the English, suggests a spatial assembly of
Gilles Deleuze betont in seiner Diskussion elements and does not necessarily emphasize the
des foucaultschen Dispositivbegriffs die Dynamik processual aspect of those elements variable
und Ereignishaftigkeit von Dispositiven, die relationships to one another.
er als multilineare[] Ensemble[s] fasst: 37
One could say, while referring to photography,
Ensembles, zu denen wir gehren und in denen that processes of mediatization occur in linkages,
wir handeln bzw. handeln gemacht werden. 38
which, in the sense of process, practice, and
Diese werden unter den je spezifischen Bedin- effect, become visible as being photographic in the
gungen des Sichtbaren und Sagbaren von photogenic dispositif. Therein they are subject
Subjektivierungs- und Krftelinien durchzogen. to a temporary stabilization and communicability,
Die Krfte der Macht formieren sich dabei in and at the same time become compliant al-
linearen Krftelinien, whrend sich die Flucht though this compliance can also be deceptive,
linien den etablierten Krften entziehen. So disguised, parodying, tactical, or strategically
transformiert sich das Dispositiv in einer doppel- deployed in order to emphasize and maintain the
ten Bewegung von Auflsung und Stabilisierung, madness that Foucault tied to the photogenic
Entgrenzung und Beschrnkung, Deterritoriali dispositif, or as Giorgio Agamben formulated
sierung und Reterritorialisierung in rumli- it the ungovernable.43 The degree to which the
chen und zeitlichen Anordnungen. Whrend in non-compliant potential of photographic agence-
Foucaults Analyse strker die ordnenden und ments serve to further increase governmental tech-
regulierenden Krfte des Dispositivs im Vorder- niques of control and self-regulation, or are able
grund stehen, hebt Deleuze die auflsenden Flieh- to negotiate or rewrite its rules, will be the subject
krfte, das Potential des Anders-Werden[s] 39
of a later portion of this text.44
hervor. Er betont zudem, dass es im Dispositiv
London, 1987), for example 242; the authors also deal with the
weder das Subjekt noch das Objekt zu definieren term agencement in gilles deleuze and flix guattari,
gilt, sondern Ordnungen [...] mit ihren Ab- Kafka. Toward a Minor Literature (Minneap olis/London, 1986).
42Cf., roberto nigro and gerald raunig, Queere Assem-
36Vgl. seier: Un/Vertrglichkeiten (Anm.33), S.163. blagen, in nigro, raunig and isabell lorey, eds., Inven-
37 gilles deleuze: Was ist ein Dispositiv?, in: franois tionen I. Gemeinsam. Prekr. Potentia. Kon-/Disjunktion. Ereignis.
ewald / b ernhard waldenfels (Hg.): Spiele der Wahrheit. Transversalitt. Queere Assemblagen (Berlin, 2011), 234.
Michel Foucaults Denken, Frankfurt/M. 1991, S.153162 (hier: 43 giorgio agamben, What is an Apparatus, and Other Essays,
S.153). trans. David Kishik and Stefan Pedatella (Stanford, 2009), 24.
38 Vgl. ebd., S.159. 44 Cf., contributions from susanne holschbach and kerstin
39 Ebd., S.160. brandes in this publication.
24 einleitung / i ntroduction

weichungen, ihren Transformationen und ihren When used in translation, the English word
Mutationen. 40
agency exhibits key differences to the German
Schon in Mille Plateaux haben Gilles Deleuze terms of Gefge (which is used similarly to assem
und Flix Guattari mit dem Begriff des agencement blage) and Verkettung (linkage) in referring to
eine Alternative zum intentionalen Handlungs either the power or the potential to act. Neverthe-
begriff ins Spiel gebracht. Sie verstehen darunter
41
less, this
ein Ensemble von emergenten Verbindungen possible expansion of meaning [] could be
oder Assoziationen zwischen heterogenen Ele- misleading in that it may suggest an independ-
menten und einer ununterbrochenen Bewegung, ent actor or powerful subject that could be
die diese Zusammensetzung immer weiter interpreted as the author or creator of agence-
vorantreibt42. Der Doppelcharakter des agence- ment. This author/subject precedence seeks
ment wird in seinen deutschen bersetzungen to undermine the concept of agencement.45
als Gefge oder Verkettung deutlich, wobei erstere Emphasis on the fact that there is no precedent
die rumliche Anordnung, letztere den Prozess authorship in agencement points to a commonality
hervorhebt. Die Betonung liegt dabei weniger auf with the Actor NetworkTheory (ANT) , whose
einer Bestimmung der einzelnen Elemente als proponent Bruno Latour, by the way, refers directly
ihrer wechselhaften Beziehungen zueinander. to Deleuze.46 Both understand actorship as a vari
Prozesse der Mediatisierung, so knnte man able, procedurally evolving collective of linkages
im Hinblick auf das Fotografische anschlieen, within which actors are first formed. Consequently,
finden in Verkettungen statt, die im Sinne des neither the power to act, nor the subject/object
fotogenen Dispositivs Verfahren, Praktiken und position are determined beforehand, but rather it
Effekte als fotografische sichtbar machen. Demnach is much more a case of these positions having
unterliegen sie einer vorbergehenden Stabili- to be overcome. In contrast to Deleuze, who always
sierung und Kommunizierbarkeit und werden includes the idea that limitations, restrictions,
gleichsam gefgig wobei diese Gefgigkeit auch and constraints are essential conditions of the dis-
trgerisch sein kann, verkleidet, parodistisch, positif s agency in the Foucauldian sense, Latour
taktisch oder strategisch eingesetzt, um die concentrates exclusively on observing the creation
Verrcktheit, die Foucault mit dem fotogenen of new, and preferably global connections.47
Dispositiv verbunden hat, oder die Unregierbar- The concept of critique, which was not only deci-
sive for Foucault but was and remains an essential
40 Ebd., S.154.
41Vgl. gilles deleuze/ flix guattari: Tausend Plateaus
aspect of many photo-theoretical approaches
[1980], Berlin 1992, etwa auf S.330, aber auch an vielen
anderen Stellen des Buches. Den Begriff des agencement 45 nigro and raunig, Queere Assemblagen (note 42), 234.
behandeln die beiden Autoren auch in dies.: Kafka. Fr eine 46Cf., andrew iliadis, interview with Bruno Latour
kleine Literatur [1975], Frankfurt/M. 2008. (24.9.2013), in Figure/Ground, http://figureground.org/inter
42 So die Lesart von roberto nigro/ gerald raunig, view-with-bruno-latour/ (accessed on May 26, 2016).
dies.: Queere Assemblagen, in: dies./ isabell lorey (Hg.): 47 friedrich balke and marc rlli, eds., Philosophie und
Inventionen I. Gemeinsam. Prekr. Potentia. Kon-/Disjunktion. Nicht-Philosophie, introduction, Philosophie und Nicht-
Ereignis. Transversalitt. Queere Assemblagen, Berlin 2011, Philosophie. Gilles Deleuze Aktuelle Diskussionen (Bielefeld,
S.234236 (hier: S.234). 2011), 18.
ilka becker 25

keit43, wie Giorgio Agamben es formuliert, zum to critical analyses of representation,48 is also
Vorschein zu bringen und in Gang zu halten. something that Latour explicitly seeks to do away
Inwiefern die ungefgigen Potenziale fotogra with.49 The following considerations are there-
fischer agencements auch nur eine weitere Steige- fore dedicated to the ANT and theories regarding
rung gouvernementaler Techniken der Kontrolle distributed agency that are associated with it. How
und Selbstregierung sind oder aber deren Regeln have Actor Networks been reflected in art and
auszuhandeln und umzuschreiben verstehen, media studies to date, and what significance does
wird im weiteren Verlauf des Textes noch einmal photography have therein?
zu thematisieren sein. 44

Die englische bersetzung agency weist im Photographic Relations: Actor Networks and
Unterschied zu den Begriffen des Gefges oder der distributed agency
Verkettung auf eine Form der Handlungsmacht As suggested, the ANT understands the power to act,
oder Handlungsfhigkeit hin, jedoch kann diese or agency, not as a characteristic of established
mgliche Bedeutungserweiterung [] auch auf programs of action, but rather as a relational fabric
eine falsche Fhrte fhren, insofern nmlich made up of actorships, which may include human
damit autonome AkteurInnen, handlungs actors as well as non-human actants, discursive
mchtige Subjekte unterstellt werden, die als codes, technical apparatuses, chemical processes,
AutorInnen, als UrheberInnen des agencement organic substances, light and weather, and much
vorgestellt werden. Genau diese Vorgngig more. Within this tapestry, mediality plays a role
keit eines Autor-Subjekts will der Begriff des in the form of intermediaries and mediators. Where-
agencement unterwandern. 45
as Bruno Latour understands intermediaries to
Die Betonung der Tatsache, dass es im agence- be elements of linkage or transparent connecting
ment keine vorgngig definierte Autorschaft gibt, links50 simply advancing agency (or also: the
weist auf eine Gemeinsamkeit mit der Actor-
Network-Theory (ANT) hin (deren Vertreter Bruno 48Cf., michel foucault, What is Critique?, in Michel
Latour sich im brigen auf Deleuze bezieht46): Foucault, The Politics of Truth, ed. Sylvre Lothringer (Los
Angeles, 2007), 4181.
Beide verstehen Akteurschaften als wechselnde,
49Cf., bruno latour, Why Has Critique Run out of Steam?
sich prozessual herausbildende kollektive Ver- From Matters of Fact to Matters of Concern, in Critical In-
kettungen, in deren Zuge sich die Akteure erst quiry 30 (Winter 2004), 225248; cf., florian muhle and
tobias conradi, ber das schwierige Verhltnis der Akteur-
formieren. Folglich sind weder Handlungsmacht
Netzwerk-Theorie zur Kritik, in muhle, conradi and
derwanz, eds., Strukturentstehung durch Verflechtung. Akteur-
43 giorgio agamben: Was ist ein Dispositiv?, Zrich/Berlin Netzwerk-Theorie(n) und Automatismen (Mnchen, 2011),
2008, S.41. 313333; as well as ilka becker, Dead or Alive? Agency des
44 Vgl. hierzu auch die Beitrge von susanne holschbach Lebendigen und kritisches Vermgen in Mark Dions Neukom
und kerstin brandes in diesem Band. Vivarium, in Zeitschrift fr sthetik und Allgemeine Kunst
45 nigro/raunig: Queere Assemblagen (Anm.42), wissenschaft 57/1 (2012), thomas hensel and jens schrter,
S.234. eds., 103125.
46Vgl. andrew iliadis: Interview with Bruno Latour 50 tristan thielmann and jens schrter, Akteur Medien
(24.09.2013), in: Figure/Ground, http://figureground.org/ Theorie, in jens schrter, ed., Handbuch Medienwissenschaft
interview-with-bruno-latour/ [eingesehen am 26.05.2016]. (Stuttgart, 2014), 151.
26 einleitung / i ntroduction

noch Subjekt- oder Objektpositionen von vorne potential, or initiative to act 51), he sees mediators as
herein festgelegt, sondern sollen vielmehr having their own power: Latour even goes so far
berwunden werden. Im Unterschied zu Deleuze, as to ascribe to them a certain amount of autonomy.
der immer auch die Einschrnkungen, Begren- Actor Media Theory ties into this premise:
zungen und Zwnge und damit die Wirksamkeit As Erhard Schttpelz concludes, media can only
von Dispositiven im Foucaultschen Sinne als evolve cooperatively and mutually in this sense
notwendige Bedingungen von Handlungsmacht within the framework of chains of operation,
einbezieht, konzentriert sich Latour jedoch aus- in the form of material, medial, or personal con-
schlielich auf die Beobachtung der Herstellung nections.52 This does not necessitate the fact
neuer, am liebsten weltumspannender Ver that one ends up with one single medium: The
knpfungen.47 Auch den Begriff der Kritik, der advantage of observing medialized processes
nicht nur fr Foucault , sondern auch fr
48
through an ANT is that they do not predetermine
viele fototheoretische und entsprechend reprsen- where the media are to be found in the linkage
tationskritische Anstze entscheidend war of action.53 If one uses this discovery in the
und ist, will Latour explizit verabschieden.49 Die field of photography, then linkages of action can
folgenden berlegungen widmen sich daher always be localized where photographic visuality
der ANT und damit assoziierten Theorien zur or structural characteristics (such as immobili
verteilten Handlungsmacht. Wie sind Akteur-Netz- zation, segmenting, light, etc.) are compressed or,
werke bisher kunst- und medienwissenschaft- at the least, temporarily stabilized in order to be
lich reflektiert worden und welcher Stellenwert put into practice.
kommt dem Fotografischen darin zu? Tellingly, photography constitutes a con
spicuous void within the ANT . Latour only affords
it a greater degree of attention by dealing with
the example of the Kodak camera, the film roll that
it brought with, and Kodak film developing ser-
vices which were all aspects that helped establish
47 friedrich balke / m arc rlli: Philosophie und Nicht- amateur photography (though one has to ask
Philosophie. Einleitung, in: dies. (Hg.): Philosophie und
Nicht-Philosophie. Gilles Deleuze Aktuelle Diskussionen, Biele-
if such a study might not as well be conducted
feld 2011, S.728 (hier: S.18). without ANT categories).54 In Technology is society
48Vgl. michel foucault: Was ist Kritik? [1978], Berlin 1992.
49Vgl. bruno latour: Elend der Kritik. Vom Krieg der Fakten 51 erhard schttpelz, Elemente einer Akteur-Medien-
zu Dingen von Belang, Zrich/Berlin 2007; vgl. hierzu auch Theorie, in tristan thielmann and erhard schttpelz,
florian muhle / t obias conradi: ber das schwierige eds., Akteur-Medien-Theorie (Bielefeld, 2013), 10.
Verhltnis der Akteur-Netzwerk-Theorie zur Kritik, in: dies./ 52 Cf., ibid., 15.
heike derwanz (Hg.): Strukturentstehung durch Verflechtung. 53Ibid.
Akteur-Netzwerk-Theorie(n) und Automatismen, Mnchen 2011, 54Cf. bruno latour, philippe mauguin, and genevive
S.313333, sowie ilka becker: Dead or Alive? Agency des teil, Technology is society made durable, in john law, ed.,
Lebendigen und kritisches Vermgen in Mark Dions Neukom A Sociology of Monsters. Essays on Power, Technology, and Domi-
Vivarium, in: Zeitschrift fur sthetik und Allgemeine Kunst nation (London, 1991), 103131; cf., schttpelz, Elemente
wissenschaft 57/1 (2012), Schwerpunktthema Akteur-Netzwerk- einer Akteur-Medien-Theorie, (note 51), 2631; jan-hendrick
Theorie, hg. von thomas hensel/ jens schrter, S.103125. passoth, Disziplinierung der Bilder, (De-)Stabilisierung der
ilka becker 27

Fotografische Relationen. Akteur-Netzwerke made durable from 1991, Latour interprets the
und verteilte Handlungsmacht Kodak camera as a technical stabilization
Wie bereits angedeutet, versteht die ANT Hand- project55 for not sufficiently stabilized practices
lungsmacht oder agency nicht als Eigenschaft which only began to differentiate themselves as
festgelegter Handlungsprogramme, sondern als a result of service providers, artists, and amateurs.
relationales Gewebe aus Akteurschaften, in However, when photography as in Le topofil
das sowohl menschliche Akteure als auch nicht- de Boa Vista ou la rfrence scientifique montage
menschliche Aktanten, diskursive Codes, techni- photophilosophique56 is used as a visual argument
sche Apparate, chemische Prozesse, organische by Latour himself, it steps away from its role as
Substanzen, Licht und Wetter und vieles mehr an independent mediator, remains transparent in
eingebunden sein knnen. Medialitt spielt darin its mediality, and is used solely to illustrate its
in Form von Intermediren und Mediatoren own mimetic functions. Thus, as Ulrike Berger-
oder Mittlern eine Rolle. Whrend Bruno Latour mann notes, he does not critically situate the
unter Intermediren solche Elemente von Hand- photographer and its power to act from behind the
lungsketten versteht, die als transparente apparatus of the camera, regarding, for instance,
Zwischenglieder fungieren und Handlungs-
50
questions of colonial power or gender relations.57
macht (oder auch: Handlungspotenzial oder Before I return to this problematic aspect,
Handlungsinitiative ) insofern nur weiter
51
I would first like to look at photo-theoretical con-
tragen, besitzen Mittler eine Eigenmacht; Latour nections to the ANT and especially to Latours
schreibt ihnen sogar eine gewisse Autonomie zu. heuristic. This appears to be especially productive
An diese Prmissen knpft die Akteur- when the material processes of photography
Medien-T heorie an: Wie Erhard Schttpelz fest- such as experimental aesthetic processes are left
stellt, knnen Medien sich in diesem Sinne nur alone, and questions of control within the frame-
kooperativ und wechselseitig im Rahmen von work of the agency are allegedly excluded. Peter
Operationsketten herausbilden, die sich als mate- Geimer explains that Latours theory of hybrid
rielle, mediale und personale Verknpfungen authorship can be partially applied to photography:
niederschlagen.52 Dabei muss man nicht unbedingt
bei Einzelmedien landen, denn: Der Gewinn Praxis. Zur Rekonfiguration fotografischer Agencypositionen,
einer Betrachtung medialisierter Ablufe durch in thomas abel and martin roman deppner, eds., Undis
ziplinierte Bilder. Fotograf ie als dialogische Struktur (Bielefeld,
eine ANT besteht gerade darin, nicht vorab festzu-
2013), 136.
legen, wo man die Medien in einer Handlungs- 55 passoth, Disziplinierung der Bilder, (De-)Stabilisierung
der Praxis (note 54).
56 bruno latour, Le topofil de Boa Vista ou la rfrence
50 tristan thielmann/ jens schrter: Akteur-Medien- scientifique montage photophilosophique, in Raison
Theorie, in: jens schrter (Hg.): Handbuch Medienwissen- Pratique 4 (1993), 187216. English translation, Circulating
schaft, Stuttgart 2014, S.148158 (hier: S.151). Reference. Sampling the Soil in the Amazon Forest, in bruno
51 erhard schttpelz: Elemente einer Akteur-Medien- latour, Pandoras Hope. Essays on the Reality of Science Studies
Theorie, in: ders./ t ristan thielmann (Hg.): Akteur-Medien- (Cambridge, MA 1999), 2479.
Theorie, Bielefeld 2013, S.970 (hier: S.10). 57 Cf., contribution from ulrike bergermann in this publi-
52 Vgl. ebd., S.15. cation.
28 einleitung / i ntroduction

verknpfung findet.53 bertrgt man diesen Photography neither came into the world as an
Befund auf das fotografische Feld, so lassen sich unexpected human invention, nor was it
dessen Handlungsketten immer dort lokalisieren, discovered in its natural pre-existing latency.
wo sich fotografische Visualitten oder Struktur- Without the construction of portable cameras
merkmale des Fotografischen (wie Stillstellung, and fast lenses, without successful experi-
Ausschnitt, Licht etc.) verdichten und zumindest mentation and reflection, without handed-down
vorbergehend stabilisieren, um in der Praxis notes, exchanged letters and shared encoun-
auf die Probe gestellt zu werden. ters it would have just as unlikely come to be
Bezeichnenderweise bildet das Fotografische as without the wavelengths of light or reactions
eine auffllige Leerstelle innerhalb der ANT. of salts that could not be invented. [] Parts
Nur an einer Stelle widmet ihm Latour eine gr- of this historical amalgam first began to
ere Aufmerksamkeit, indem er die Etablierung appear in the nineteenth century, other parts
der Amateurfotografie am Beispiel der Kodak- were around far earlier.58
Kamera mit dem durch sie eingefhrten Rollfilm With regard to (lab) accidents and coincidences
und dem Kodak-Entwicklungsdienst nachzeichnet in the photographic process, occurrences are here
(wobei hier zu fragen ist, inwiefern eine solche moved into the epistemological focus, that have
Untersuchung auch ohne die Kategorien der ANT not only continued to propel the technical history
auskommen wrde). Latour interpretiert in
54
of photography forward, but have also determined
Technology is society made durable 1991 die artistic approaches to the medium. In this way,
Kodak-Kamera als technisches Stabilisierungs- the potentiality of the material59 that becomes
projekt55 bislang noch nicht ausreichend sta evident in photographic accidents first comes into
bilisierter Praktiken, deren Ausfhrende sich erst view and becomes prevalent in artistic practices
in Folge zu Dienstleistern, Knstlern und Ama- (for instance in Sigmar Polkes). For accidents and
teuren ausdifferenzieren. Wenn die Fotografie coincidences when taking the picture, in the
jedoch wie in Le topofil de Boa Vista ou la rfrence darkroom, in the developing bath, or in storage
at first reveal nothing more than the fact that
53Ebd.
work on the photographic image was never a
54Vgl. bruno latour / philippe mauguin / genevive teil:
Technology is society made durable, in: john law (Hg.): one-sided proposition, but rather an asso
A Sociology of Monsters. Essays on Power, Technology, and ciation of actants, as Latour would put it,
Domination, London 1991, S.103131. Deutsche bersetzung:
the work of a collective of humans and non-
Eine Notiz zu sozio-technischen Graphen, in: erhard
schttpelz / t ristan thielmann (Hg.): Akteur-Medien- humans. The creation of a photographic
Theorie, Bielefeld 2013, S.107132; siehe auch schttpelz: image proves to be an interplay of control and
Elemente einer Akteur-Medien-Theorie (Anm.51), S.2631,
the loss thereof, intervention and incident.60
und jan-hendrick passoth: Disziplinierung der Bilder,
(De-)Stabilisierung der Praxis. Zur Rekonfiguration foto 58 peter geimer, Bilder aus Versehen. Eine Geschichte fotogra-
grafischer Agencypositionen, in: thomas abel / m artin f ischer Erscheinungen (Hamburg, 2010), 52.
roman deppner (Hg.): Undisziplinierte Bilder. Fotograf ie als 59 Ibid., 62.
dialogische Struktur, Bielefeld 2013, S.129148 (hier: S.136). 60 Ibid., 86. Quotation within quotation, bruno latour,
55 passoth: Disziplinierung der Bilder, (De-)Stabilisierung Pandoras Hope. Essays on the Reality of Science Studies (Cam-
der Praxis (Anm.54). bridge, MA, 1999), 182.
ilka becker 29

scientifique montage photophilosophique 56 von Nevertheless, for Geimer an irreducible rest


Latour selbst als visuelles Argument eingesetzt remains: Something in the image falls in front of,
wird, tritt sie aus ihrer Rolle als eigenstndiger or falls into the picture.61 That something is
Mittler heraus, bleibt in ihrer Medialitt transparent firstly the result of planning and staging, but on
und wird nur in ihrer mimetischen Funktion the other hand it is something that evades control.
illustrativ eingesetzt. Dementsprechend bleibt Individual components only become visible as
auch eine kritische Situierung des Fotografen und meaningful actants in this process after the fact,
seiner Handlungsmacht hinter der Kamera in such as the salts, microbes, and molds that can
Bezug auf Fragen der kolonialen Macht- oder der influence the resulting image.
Geschlechterverhltnisse aus, wie Ulrike Berger- In every relationship within a network, in its
mann feststellt.57 medial mediation and translation processes,
Bevor ich diese Problematik noch einmal there remains a certain surplus, so that the actors
aufgreife, zunchst ein Blick auf fototheoretische agency can no longer be fully offset by the net-
Anschlsse an die ANT und insbesondere work, but rather a vast amount (Unmenge62) of
Latours Heuristik. Sie scheint insbesondere da the actors and actants remain partially unrepre-
produktiv zu sein, wo die Materialien fotografi- sented. What, however, is to be deduced from the
scher Prozesse zum Beispiel in experimentellen fact that a part of no part remains without
sthetischen Prozessen sich selbst berlassen representation?63 Can a political agency be won
sind und Fragen der Herrschaft im Rahmen der from such a position, or can this part only
Handlungsmacht vermeintlich auen vor bleiben. articulate itself in the ANT in instances in which
So fhrt Peter Geimer aus, dass sich Latours it can be transformed into scientific insight
Theorie der hybriden Autorschaft partiell auch auf or surplus aesthetic value? Inversely: Are artistic
die Fotografie bertragen liee: practices a guarantee for satisfactory destabili
Die Fotografie ist demnach weder als zations, or does the art system not actually create
menschliche Erfindung unverhofft in die Welt its own stable currency by being able to
gekommen, noch wurde sie eines Tages in make the aesthetics of destabilization pliable
ihrer natrlichen, immer schon vorhandenen again? The fact that agencies in artistic perfor-
Latenz entdeckt. Ohne die Konstruktion mances can be enriched, but also enfeebled when
mobiler Kameras und lichtstarker Linsen, ohne photographic archives are cut or shredded, pro-
erfolgreiches Experimentieren und Nach voking a new ordering of the relationship between
visual and linguistic materials, is something that
56 bruno latour: Le topofil de Boa Vista ou la rfrence
scientifique montage photophilosophique, in: Raison
Pratique 4 (1993), S.187216, deutsche bersetzung u.a. als: 61 Ibid., 348.
Zirkulierende Referenz. Bodenstichproben aus dem 62 ilka becker, michael cuntz, and astrid kusser, eds.,
Urwald am Amazonas, in: ders.: Die Hoffnung der Pandora. In der Unmenge, in Unmenge Wie verteilt sich Handlungs-
Untersuchungen zur Wirklichkeit der Wissenschaft, Frankfurt/M. macht? (Munich, 2008), 735.
2002, ubers.v. Gustav Roler, S.3695. 63 Cf., Rancire speaks of the part of those who have no
57 Vgl. hierzu den Beitrag von ulrike bergermann in diesem part, see jacques rancire, Disagreement. Politics and Phi
Band. losophy, trans. Julie Rose (Minneapolis/London, 1999), 14.
30 einleitung / i ntroduction

denken, ohne berlieferte Notizen, Brief Lilian Haberer uses the work of Tris Vonna-Michell
wechsel und Begegnungen wre sie ebenso to demonstrate.64
wenig zustande gekommen wie ohne die Whereas Geimer dedicates himself to the
Wellenlnge des Lichts oder die Reaktion von materiality of analog processes, Jan-Hendrik
Salzen, die nicht erfunden werden konnten. Passoth develops his heuristic of symmetrical
[] Teile dieses historischen Amalgams practice theory on the basis of Bourdieus concept
traten erst zu Beginn des 19.Jahrhunderts in of practice and Latours symmetry postulate.65
Erscheinung, andere Teile waren lange Zeit In it, he investigates agency and subject position
zuvor bereits vorhanden. 58
in light of the stabilizing and destabilizing
Mit der Bercksichtigung von (Labor)Unfllen processes of photographic practice, up to and
und Zufllen im fotografischen Prozess rcken including cellphone photography and internet
hier Vorgnge ins epistemologische Zentrum, photo platforms: Thus the ANT s concept of chains
die nicht nur die Technikgeschichte der Fotografie of operation seems to be perfectly suited for
immer wieder vorangetrieben haben, sondern the piecemeal activity of online transmission.
auch knstlerische Umgangsweisen mit der As one of Latours central premises, symmetrical
Fotografie bestimmten. Auf diese Weise kommt anthropology66 states that symmetrical relations
die Potenzialitt des Materials59 in den Blick, exist between all actors and actants in a net-
die sich in fotografischen Akzidenzien bemerkbar work, and that they reemerge from the process at
macht und sich in knstlerischen Programmen times unchanged, and at others transformed.
niedergeschlagen hat (etwa bei Sigmar Polke). What results when, as Passoth writes, a highly
Denn Unflle und Zuflle bei der Aufnahme, in structured fabric of agency positions has taken
der Dunkelkammer, im Entwicklerbad oder bei the place of photographer and observer? And
der Aufbewahrung offenbaren zunchst nichts that these positions, above all, feed on what
anderes, als the image carries with it in the form of metadata
dass die Arbeit am fotografischen Bild keine left as traces of its production, presentation, and
einseitige Konstruktion war, sondern eine use, as well as what details the platform can
Verbindung von Aktanten im Sinne Latours, collect on the protagonists uploads and uses? 67
das Werk eines Kollektivs von Menschen And when actors can be configured on the
und nichtmenschlichen Wesen. [] Das basis of their metadata by and in apparatuses?68
Hervorbringen eines fotografischen Bildes er-
weist sich als Wechselspiel von Kontrolle
und Kontrollverlust, Intervention und Vorfall.60
64 Cf., contribution from lilian haberer in this publication.
65 passoth, Disziplinierung der Bilder, (De-)Stabilisierung
58 peter geimer: Bilder aus Versehen. Eine Geschichte fotogra- der Praxis (note 54), 131.
f ischer Erscheinungen, Hamburg 2010, S.52. 66Cf., bruno latour, We Have Never Been Modern (Cambridge,
59 Ebd., S.62. MA, 1993).
60 Ebd., S.86; Binnenzitate aus: bruno latour: Die Hoff- 67 passoth, Disziplinierung der Bilder, (De-)Stabilisierung
nung der Pandora. Untersuchungen zur Wirklichkeit der Wissen- der Praxis (note 54), 141.
schaft, Frankfurt/M. 2000, S.177. 68 Ibid., 142.
ilka becker 31

Fur Geimer bleibt dennoch ein irreduzibler Photographic processes of exposure/reception69


Rest: Etwas im Bild fllt vor oder etwas fllt ins and agential picture cuts
Bild.61 Dieses Etwas ist zum einen der Planung Once again: If one assumes, as Ulrike Bergermann
und Inszenierung geschuldet, zum anderen does, that when one encounters photographic
entzieht es sich der Kontrolle. Einzelne Kom- agencies one is not necessarily witness to a system
ponenten werden in diesem Prozess erst nach ruled by symmetrical relations, but rather that
trglich als bedeutsame Aktanten sichtbar, so minority positions have (co)constituted photo-
etwa die Salze, Mikroben und Schimmelpilze, die graphic agencements in all of their historic constel-
das Bildergebnis beeinflussen knnen. lations, and continue to do so; one has no choice
In jeder Relation eines Netzwerks, in seinen but to undertake an analysis of forms of rule
medialen Vermittlungs- und bersetzungspro and governance, a situating of agency positions,
zessen, findet sich demnach ein berschuss, so and the ethics of the unpredictable, varied, and
dass sich die Handlungsmacht der Akteure constantly changing configurations that these give
nicht vollstndig mit dem Netzwerk verrechnen rise to.70 For photographers do not simply dis-
lsst, sondern die Unmenge62 der Akteure appear behind their metadata. How they act and
und Aktanten partiell ohne Reprsentation bleibt. what they bring to act, depends on the individual
Was ist jedoch daraus zu folgern, dass etwas situation and the context of the image. Only when
als Teil ohne Anteil ohne Reprsentation
63
one understands this distributed agency as
ist? Lsst sich aus einer Position heraus auch eine an expanded point of view (and not an exclusionary
politische Handlungsmacht gewinnen, oder model), can one sum up artistic practices like
kommt dieser Teil mit der ANT nur dort zur those of Bettina Lockemann. She does not leave it
Sprache, wo er in naturwissenschaftliche Er- to the metadata on her camera to describe visual
kenntnis oder sthetischen Mehrwert verwandelt constellations, instead she investigates within
werden kann? Umgekehrt: Sind knstlerische the framework of artistic action with the help of
Praktiken Garanten fr befreiende Destabilisie research methods, and by moving through urban
rungen, oder bildet nicht auch das Kunstsystem spaces in a multi-perspective dimension.71
eigene stabile Whrungen aus, in denen I would like to return to the project We Refu-
sthetiken der Destabilisierung wieder gefgig gees. Man is just a mechanical device for carry-
werden knnen? Dass sich Agenturen in ing a passport, wrote Bertolt Brecht in his 1940
knstlerischen Performances anreichern, aber play Refugee Conversations. The passport deter-
auch wieder entkrftet werden knnen, wenn mines admission and entry, and it does so with the
fotografische Bildarchive zerkleinert oder ge- help of a certified photographic recording which
schreddert werden, und sich darin das Verhltnis constantly reaffirms the person on record when
61 Ebd., S.348.
62 ilka becker / michael cuntz / a strid kusser: In der 69Cf., becker, cuntz, and kusser, In der Unmenge (note
Unmenge, in: dies. (Hg.): Unmenge Wie verteilt sich Hand- 62), 12.
lungsmacht?, Mnchen 2008, S.735. 70 According to ulrike bergermanns contribution in this
63Vgl. jacques rancire: Das Unvernehmen. Politik und publication.
Philosophie, Frankfurt/M. 2002, S.22f. 71Cf., bettina lockemanns introduction in this publication.
32 einleitung / i ntroduction

zwischen visuellen und sprachlichen Materialien he/she identifies themselves, thus creating
stets neu ordnet, zeigt Lilian Haberer am Beispiel a connection between the document and the body
von Tris Vonna-Michell.64 by virtue of the face.72 Yet what more can be said
Whrend Geimer sich der Materialitt analo- beyond the verification of a chain of operations?
ger Verfahren widmet, entwirft Jan-Hendrik What if identifying oneself via the photographic
Passoth auf der Basis des Bourdieuschen Praxis act might lead to deportation, for which reason the
begriffs und Latours Symmetriepostulat die faces of those living beings in the photos in the
Heuristik einer symmetrischen Praxistheorie. 65
exhibition We Refugees were made unidentifiable
Hierin untersucht er Agency- und Subjektposi in order to visualize the precarious position of
tionen im Hinblick auf die stabilisierenden und minorities without having to create a legal identity?
destabilisierenden Prozesse fotografischer And to pick up on Brechts theme, what exactly
Praktiken bis hin zu Handyfotografie und Foto- are those refugees who submitted photos to
plattformen im Internet: Fr die kleinteiligen the exhibition holding in their hands when they
bermittlungsaktivitten im Netz scheint sich das hold their cellphones? One sees: Agency is not
Konzept der Operationsketten der ANT geradezu static in this instance, it transforms, shifts, it can
anzubieten. Als eine der zentralen Prmissen be deceitful and temporary, it is connected to
Latours bedeutet die symmetrische Anthropo access to resources and networks, and is often far
logie , dass zwischen allen Akteuren und
66
from following what Andrew Pickering once
Aktanten des Netzwerkes symmetrische Verhlt- imagined as the pearl-like dance of agency.73
nisse herrschen und sie dabei mal unverndert, When the photographic machine of faciali
mal transformiert aus diesem Prozess wieder zation, in the words of Deleuze and Guattari,
heraustreten. Was folgt daraus, wenn Passoth ends in the limit-figure74 of a hole that cancels
schreibt, dass an die Stelle von Fotograf und out the face and replaces it with a piece of back-
Betracher ein hochgradig strukturiertes Gefge ground imagery, one could understand the
von Agencypositionen getreten sei? Und dass operation as agential picture cut, following Ulrike
diese Positionen sich vor allem daraus speisen, Bergermann, Stephan Trinkaus, and Karen Barad
was das Bild in den Metadaten als Spuren seiner (in this argumentative linkage75). According to
Herstellung, Prsentation und Nutzung mit sich Barad, agential cuts76 create an agency not
trgt und was die Plattform an Details ber die by division, but rather by the new connections that
Protagonisten seiner Einstellung und Nutzungen they enable.77 Cuts, immobilizations, and demar-
zusammentragen kann? 67 Wenn Akteure durch 72 jens schrter in his contribution in this publication.
73 andrew pickering, The Mangle of Practice. Time, Agency,
and Science (Chicago, 1995), 116.
64Vgl. lilian haberers Beitrag in diesem Band. 74 deleuze and guattari, A Thousand Plateaus (note 41), 184.
65 passoth: Disziplinierung der Bilder, (De-)Stabilisierung 75 Cf., contribution from ulrike bergermann in this publi-
der Praxis (Anm.54), S.131. cation.
66 bruno latour: Wir sind nie modern gewesen. Versuch einer 76 karen barad, Meeting the Universe Half way: Quantum
symmetrischen Anthropologie [1991], Frankfurt/M. 2008. Physics and the Entanglement of Matter and Meaning (Durham/
67 passoth: Disziplinierung der Bilder, (De-)Stabilisierung London, 2007), 175.
der Praxis (Anm.54), S.141. 77Cf., stephan trinkaus, Diffraktion als subalterne Hand-
ilka becker 33

und in Apparaturen68 und auf der Basis ihrer cations determine partial and temporary per-
Metadaten konfiguriert werden? spectives, they make inter-esse (the Latin concept
of in-betweenness) possible, a stepping between,
Fotografische Aufnahme-Verfahren 69
und and with that the potential to act (also in a mi
agentielle Bild-Schnitte nority, non-hegemonic fashion).78 In this sense,
Noch einmal: Wenn man mit Ulrike Bergermann the (partially photographic) collectors items in
davon ausgeht, dass dort, wo man auf foto Allan Sekulas project Ship of Fools / The Dockers
grafische Agencies trifft, nicht unbedingt symme Museum, elucidated by Hilde Van Gelder, could be
trische Verhltnisse herrschen, sondern dass described as objects of interest79 and the dock
minoritre Positionen fotografische Handlungs- workers thematized therein as mediating thresh-
gefge in all ihren historischen Konstellationen old figures.
(mit)konstituiert haben und es nach wie vor Sarah Kember and Joanna Zylinska also make
tun, so kommt man ohne eine Analyse der Herr- a strong case for the idea of photography as a
schafts- und Regierungsformen, eine Situierung practice of the cut,80 whereby they place great
von Agencypositionen und eine daraus ableitbare emphasis on how cuts are made. In their theory of
Ethik der unvorhersehbaren, wechselhaften mediation as vital process they focus performative
und sich stets verndernden Konfigurierungen qualities in order to distance themselves from
nicht aus. Denn Fotografinnen und Fotografen
70
ontological photography theories that have tended
verschwinden nicht einfach hinter Metadaten. to orient themselves on the concept of the index:
Wie sie handeln und was sie zum Handeln bringt, [] contrary to its more typical association with
hngt von der jeweiligen Situation und der time and death, photography can be under
Bildumgebung ab. Nur wenn man verteilte stood more productively in terms of vitality, as
Handlungsmacht als eine erweiterte Sichtweise a process of differentiation and life-making.81
(und kein exkludierendes Modell) versteht, lassen As interesting as their approach is, countering the
sich auch knstlerische Praktiken wie diejenige photographic death metaphor with a praxeological
von Bettina Lockemann darin fassen. Sie berlsst vitalism of mediation, one must nevertheless ask
es nicht den Metadaten ihrer Kamera, visuelle whether life or death are the unavoidable attributes
Konstellationen zu beschreiben, sondern erforscht of photography, and whether the imperative of
sie im Zuge fotografischen Handelns mithilfe
lungsmacht. Einige berlegungen zur Reflexivitt und
von Recherchemethoden und der Bewegung mit
Relationalitt, in trinkaus, corinna bath, hanna meissner,
der Kamera durch den urbanen Raum in einer and susanne vlker eds., Geschlechter Interferenzen. Wissens-
multiperspektivischen Dimension.71 formen Subjektivierungsweisen Materialisierungen (Berlin,
2013), 159.
78Cf., stefan rmer, Inter-esse (Berlin, 2014), 17.
68 Ebd., S.142. 79 With this formulation hilde van gelder is quoting Allan
69 becker/cuntz/kusser: In der Unmenge (Anm.62), Sekula in her contribution in this publication.
S.12. 80 sarah kember and joanna zylinska, Life After New
70So ulrike bergermann in ihrem Beitrag zu diesem Band. Media. Mediation as a Vital Process (Cambridge, MA/London,
71 Vgl. den Einleitungsteil von bettina lockemann in 2012), 72.
diesem Band. 81Ibid.
34 einleitung / i ntroduction

Ich komme kurz auf das Projekt We Refugees life-giving image activity may not simply lead to
zurck. Man kann sagen, der Mensch ist nur the cul-de-sac of self-optimization techniques.
der mechanische Halter eines Passes, schreibt For what happens to those who do not hold cell-
Bert Brecht 1940/41 in Flchtlingsgesprche. Der phones or photographs in their hands, yet are
Pass bestimmt ber Aufnahme und Einreise, und nevertheless made to live and who Marco Poloni
er tut dies mithilfe einer beglaubigten fotografi- therefore does not include in the form of regular
schen Aufnahme, welche die Person in den Akten photographic practice or the representation of
des Sich-Ausweisens stets neu bezeugt und their person in his photo series Displacement Island,
die die Verbindung von Dokument und Krper but rather includes them as vacancies, off-screen
ber das Foto des Gesichts herstell[t]. Was aber
72
references, and other dislocations in photographic
ist hierzu zu sagen, das ber die Feststellung agencies?
einer Verkettung von Operationen hinausginge?
Was, wenn das Sich-Ausweisen die fotografische Photographic agencements
Handlung der Ausweisung nach sich ziehen As one can see with the aforementioned examples,
kann, weshalb die Gesichter der noch lebenden it makes sense to avoid thinking of the concept
Personen auf den Fotografien in der Ausstellung of photographic agencement as static, but rather
We Refugees unkenntlich gemacht wurden, um to view it as a situational, hybrid, and conflict-
nmlich die Prekaritt minoritrer Handlungs laden process of photographic mediatization that
positionen sichtbar machen zu knnen, ohne eine is developed from the (partial) perspective of
juristische Identitt herstellen zu mssen? the difficulties and lines of questioning of its
Und was halten Flchtende, die ihre Bilder in respective subjects.82 Since there is no one photo-
die Ausstellung gegeben haben, in den Hnden, graphic agencement, but rather they emerge and
wenn sie ihr Handy halten, um die Brechtsche can be outlined in each case within overlapping
Formulierung aufzugreifen? Man sieht: Hand- dispositifs, these prepare the frame of analysis in
lungsmacht ist hier nicht statisch, sie wechselt, which the modes of agency, and ability and
verschiebt sich, kann trgerisch und vorber potential to act can be observed. In this way, the
gehend sein, sie ist an den Zugang zu Ressourcen photographic can be seen as a complex weave
und Netzwerken geknpft und sie ist oft weit of reciprocal impulses, processes, stimuli and
davon entfernt, einem perlengleichen dance of excitations, but also of passive suffering, or allowing
agency zu folgen, wie ihn sich Andrew Pickering
73
oneself to be recorded or fixed, and in which
einmal vorgestellt hat. political, ethical, and critical positions can be articu-
Wenn die fotografische Vergesichtlichungs- lated.
Translated from the German by Jon Shelton.
maschine mit Deleuze und Guattari gesprochen in
der Grenz-Gestalt[]74 eines Loches endet, das
82 On conflict tendencies in processes of medial consti-
72 jens schrter in seinem Beitrag zu diesem Band. tution, see andrea seier, Von der Intermedialitt zur
73 andrew pickering: The Mangle of Practice. Time, Agency, Intermaterialitt. Akteur-Netzwerk-Theorie als bersetzung
and Science, Chicago 1995, S.116. post-essentialistischer Medienwissenschaft, in Zeitschrift fr
74 deleuze/guattari: Tausend Plateaus (Anm.41), S.252. Medien und Kulturforschung 4/2 (2013), 158.
ilka becker 35

dieses Gesicht ausspart und mit einem Ausschnitt


aus dem Bildhintergrund fllt, dann knnte
man diese Operation im Anschluss an Ulrike
Bergermann, Stephan Trinkaus und Karen Barad
(in dieser argumentativen Verkettung75) auch als
agentiellen Bild-Schnitt verstehen. Agentielle
Schnitte (agential cuts)76 schaffen demnach Hand-
lungsmacht nicht durch die Trennung, sondern
durch die hiermit ermglichte Neuverknpfung.77
Schnitte, Stillstellungen und Grenzziehungen
bedingen partiale und vorbergehende Perspek
tiven, sie ermglichen ein Inter-esse 78, ein Da
zwischentreten und damit ein (auch minoritres,
nicht hegemoniales) Handlungspotenzial. In
diesem Sinne lassen sich auch mit Hilde Van
Gelder die (zum Teil fotografischen) Sammlungs-
stcke in Allan Sekulas Projekt Ship of Fools/
The Dockers Museum als Objekte von Interesse79
und die darin thematisierten Hafenarbeiter
als vermittelnde Schwellenfiguren beschreiben.
Auch Sarah Kember und Joanna Zylinska
machen das Fotografische als eine Praxis des
Schneidens80 (practice of the cut) stark, wobei sie
den Fokus darauf legen, wie Schnitte gesetzt wer-

75 Vgl. hierzu den Beitrag von ulrike bergermann in


diesem Band.
76 karen barad: Meeting the Universe Half way: Quantum
Physics and the Entanglement of Matter and Meaning, Durham/
London 2007, S.175.
77Vgl. stephan trinkaus: Diffraktion als subalterne
Handlungsmacht. Einige berlegungen zur Reflexivitt und
Relationalitt, in: ders./ c orinna bath / h anna meissner /
susanne vlker (Hg.): Geschlechter Interferenzen. Wissensfor-
men Subjektivierungsweisen Materialisierungen, Berlin 2013,
S.117162 (hier: S.159).
78Vgl. stefan rmer: Inter-esse, Berlin 2014, S.17.
79 hilde van gelder in ihrem Beitrag zu diesem Band, die
mit dieser Formulierung Allan Sekula zitiert.
80 sarah kember / joanna zylinska: Life After New Media.
Mediation as a Vital Process, Cambridge, MA /London 2012,
S.72.
36 einleitung / i ntroduction

den. In ihrer Theorie der mediation as vital process


betonen sie die performativen Qualitten, um
sich von ontologischen Fototheorien abzusetzen,
die sich am Begriff des Index orientiert haben:
[] contrary to its more typical association
with time and death, photography can be under-
stood more productively in terms of vitality,
as a process of differentiation and life-making.81
So spannend ihr Ansatz ist, der fotografischen
Todesmetapher einen praxeologischen Vitalismus
der Mediation entgegenzusetzen, so fragt sich
dennoch, ob Leben und Tod die unausweichlichen
Alternativen fotografischer Zuschreibungen sein
mssen und ob der Imperativ lebensspendender
Bildaktivitt nicht in die Sackgasse optimierter
Selbsttechniken fhrt. Denn was passiert mit dem
Teil, der keine Handys und keine Bilder in Hnden
hlt, die sich zu Leben machen lassen und
die Marco Poloni in seiner Fotoserie Displacement
Island daher nicht in Form von deren Fotopraxis
oder den Reprsentationen ihrer Person, sondern
von Leerstellen, Offscreen-Verweisen und
anderen Dislokationen in fotografische Agencies
einbezieht?

Fotografische Handlungsgefge
Wie man anhand der Beispiele sehen kann, ist es
sinnvoll, den Begriff des fotografischen Hand-
lungsgefges nicht statisch zu fllen, sondern als
situierten, hybriden und konflikthaften Prozess
fotografischer Mediatisierung zu denken 82, der
aus der (Teil)Perspektive der Problematiken und

81Ebd.
82 Zur Konflikthaftigkeit medialer Konstitutionsprozesse
siehe andrea seier: Von der Intermedialitt zur Inter-
materialitt. Akteur-Netzwerk-Theorie als bersetzung
post-essentialistischer Medienwissenschaft, in: Zeitschrift
fr Medien- und Kulturforschung 4/2 (2013), S.149166 (hier:
S.158).
ilka becker 37

Fragestellungen seiner jeweiligen Gegenstnde


zu entwickeln ist. Insofern es nicht das eine
fotografische Handlungsgefge gibt, sondern es
sich jeweils inmitten sich berschneidender
Dispositive (im Plural) herausarbeiten und kon-
turieren lsst, stellen diese den Analyserahmen
bereit, in dem die Modi der Verteilung von Hand-
lungsmacht, -fhigkeit oder -potenzial beobacht-
bar sind. Das Fotografische lsst sich auf diese
Weise als komplexes Gefge von wechselseitigen
Impulsen, Prozessen, Ansten, Affizierungen,
aber auch von Formen des passiven Erleidens, des
Erfasst- oder Fixiert-Werdens diskutieren, in dem
auch politische, ethische und kritische Positionen
artikulierbar sind.
ABBILDUNGEN

ilka becker: 3 Connie Hatch: 8 Dave Lewis:


Akte, Agencies und Un/Gefgigkeiten in Unknown Woman, Haddon Photographic Collection,
fotograf ischen Dispositiven Close-up, aus: Some Americans: Forced to Cambridge University Museum of
Disappear, 199091, Mistaken Identities, Anthropology and Ethnography, 1995,
1 Nora Al-Badri und Jan Nikolai Nelles Ausst.-Kat., hg.v. constance lewallen / 75 125cm,
mit Ajmal, Ali, Amer, Daniel, Hassan, abigail solomon-godeau, aus: In Visible Light. Photography and
Husam, Mohamed, Muhammad, Noor, Santa Barbara, CA 1992, S.45. Classification in Art, Science and
Omar, Rami and Rawia: Connie Hatch The Everyday, Ausst.-Kat., hg.v. chrissie
We Refugees, 2015, (Seite 217) iles / russell roberts, Museum of
C-Prints, Bronze und Gips Modern, Art Oxford 1997, S.65.
Courtesy und bei den Knstler_innen 4 Connie Hatch: Dave Lewis
und Bildproduzent_innen Forced to Disappear: A Display of Visual (Seite 222)
(Seite 15) Inequity, 198788,
Installationsansicht,
aus: The BiNational: American Art of the hilde van gelder:
ulrike bergermann: Late 80s, Ausst.-Kat., Allan Sekulas Arbeit von Riesen
Kettenagenturen. Latours Fotograf ien, Institute of Contemporary Art
Brasilien 1991 und Museum of Fine Arts Boston, 1 Allan Sekula: The Dockers Museum,
Massachusetts, 2012, Installationsansicht,
1, 2 Fotografien von Bruno Latour, aus: Kln 1988, S.107. La Crie Rennes
ders.: Zirkulierende Referenz. Foto: Charles Leavitt Foto: Marc Domage
Bodenstichproben aus dem Urwald am Connie Hatch The Estate of Allan Sekula
Amazonas, in: ders.: Die Hoffnung der (Seite 218) (Seite 61)
Pandora. Untersuchungen zur Wirklichkeit
der Wissenschaft, Frankfurt/M. 2002, 5 Connie Hatch: 2 Allan Sekula: Ship of Fools, 2010,
bers.v. Gustav Roler, After the FACT Some Women, 1989, Installationsansicht,
S.3695, hier S.37, 44. Installationsansicht mit Betrachter, aus: MHKA, Antwerpen
(Seite 166, 173) Afterimage, 17/4 (Nov. 1989), S.19. (im Gebude des FotoMuseum
Foto: Charles Leavitt Antwerpen)
Connie Hatch Foto: Christine Clinckx
kerstin brandes: (Seite 219) The Estate of Allan Sekula
You Thrive on Mistaken Identity Bilder- (Seite 63)
politik, visuelle Handlungsfhigkeit und 6 Dave Lewis:
die Ent/Fixierung des Anderen Haddon Photographic Collection, 3 Oceans and Campfires: Allan Sekula
Cambridge University Museum of and Bruno Serralongue, 2011/2012,
1 Barbara Kruger: Anthropology and Ethnography, 1995, Installationsansicht,
Untitled (You Thrive on Mistaken Identity), 75 100 cm, San Francisco Art Institute
1984, Postkarte (Archiv der Autorin) aus: dave lewis: Monograph, published Foto: Sally Stein
Barbara Kruger by Autograph, London o.J., S.12. The Estate of Allan Sekula
(Seite 209) Dave Lewis (Seite 64)
(Seite 220)
2 Connie Hatch: 4 Allan Sekula: The Dockers Museum,
Unknown Woman, 7 Dave Lewis: 2013, Installationsansicht,
Briefing Sheet, aus: Some Americans: Royal Anthropological Institute of Great Lumiar Cit Lissabon
Forced to Disappear, 199091, Mistaken Britain and Ireland, 1995, Foto: DMF Fotografia, Lissabon
Identities, Ausst.-Kat., hg.v. constance 75 100 cm, The Estate of Allan Sekula
lewallen/abigail solomon-godeau, aus: dave lewis: Monograph, published (Seite 65)
Santa Barbara, CA 1992, S.44. by Autograph, London o.J., S.13.
Connie Hatch Dave Lewis
(Seite 216) (Seite 221)
IMPRESSUM

Jonas Verlag fr Kunst und Literatur GmbH 2016


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Layout & Satz: Tobias Maring


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bersetzungen vom Deutschen ins Englische: Jon Shelton
bersetzung vom Englischen ins Deutsche: Barbara Hess
Koordination: Marcelina Kwiatkowski
Druck: Beltz, Bad Langensalza
ISBN: 978-3-89445-512-5

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