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Zusammenfassung Gestalten mit Pflanzen Andrea Hunziker, L4

Farbwirkungen

Der zwlfteilige Farbkreis

Entwickelt von Johannes Itten


Entstanden aus den Primr-, Sekundr- und Tertirfarben
Primrfarben werden zu Sekundrfarben gemischt
Primr- und Sekundrfarben stehen im gleichen Abstand zueinander.
Dazwischen liegen die Tertirfarben.
Farben, die sich im Farbkreis gegenberstehen sind komplementr.

Farbassoziationen

Farben lsen Gefhlsregungen aus und wecken Assoziationen. Warme Farben


wirken aktivierend und haben rumlich gesehen eine nhernde Wirkung. Kalte
Farben sind passiv und haben eine zurckweichende Wirkung. Werden Farben
kombiniert knnen sich Assoziationen ndern.

Rot Orange
verdrngt andere Farben etwas neutraler als rot, aber mit
selber Wirkung
wirkt unruhig und irritierend kann alarmierend wirken
ist Warnfarbe tendiert zu gelb & ist weniger fest als
rot
strahlt Wrme aus
fllt auf/ tritt hervor

Gelb Grn
warme Farbe neutrale, bewegungslose Farbe
grsste Lichtreflektion ruhige Farbe
weckt Aufmerksamkeit bedeutet Sicherheit
Farbe berstrahlt Formen beeinflusst Formen nicht oder kaum

Blau Violett
khle Farbe weder warm noch kalt (eher warm)
transparenter, luftiger Eindruck vornehm, auszeichnend
ruhige Farbe neutrale Wirkung auf Formen
suggeriert rumliche Ausdehnung
weicht in einer Form eher zurck
Struktur & Form bleibt sichtbar

Braun Schwarz
warm, strahlt Schlichtheit aus neutrale & schlichte Farbe
Assoziationen von Gemtlichkeit kann vornehm sein
neutrale Wirkung auf Formen bei tiefschwarz Form nicht mehr
wahrnehmbar

Weiss Grau
nichts sagend, neutral, hygienisch neutral & ruhig, aber ohne Ausdruck
neutralisierende Wirkung zwischen zur berbrckung starker Kontraste
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grellen Farben zur Verwendung in Architektur


hervorragend

Die Harmonie der Farben

Farben harmonieren = sie passen zueinander



Farbkompositionen werden als harmonisch erfahren, wenn der Tonwert
gleich ist, oder sie einen gleichen Farbcharakter besitzen. (Farben ohne
grossen Kontraste) Bsp: Rot in Rot

Sukkzessivkontrast: betrachten wir ein Farbfeld lngere Zeit und schliessen
danach die Augen, so erscheint uns ein Nachbild in der komplementren
Farbe.

Simultankontrast: In ein Quadrat mit reiner Farbe wird ein graues Quadrat
gleicher Helligkeit gestellt. Das graue Quadrat erscheint nun in der
Komplementrfarbe der reinen Farbe.

Zwei oder mehr Farben sind harmonisch, wenn sie zusammengemischt ein
neutrales Grau ergeben.

Konzeptwrter: Einheit, Gleichgewicht , harmonisch, unvernderlich,
statisch

Zweiklnge
Zwei sich gegenberstehende Farben sind komplementr. Zusammen
verwendet, bilden sie einen Zweiklang. Im richtigen Verhltnis angewendet
entsteht ein Akkord, ansonsten ein Komplementrkontrast.

Dreiklnge
Einen harmonischen Dreiklang bilden Farben, die an den Ecken eines
gleichseitigen Dreiecks im Farbkreis stehen. Am eindeutigsten ist der
Dreiklang Gelb-Rot-Blau. Auch aus einem gleichschenkligen Dreieck kann ein
harmonischer Dreiklang entstehen.

Vierklnge
Zwei komplementre Farbenpaare, deren Verbindungsgeraden senkrecht
zueinander stehen, bilden Vierklnge. Sie entstehen entweder aus einem
Quadrat, einem Trapez oder aus einem Rechteck.

Sechsklnge
Sechsklnge entstehen wenn ein Sechseck in den Farbkreis gelegt wird. Einer
dieser Klnge besteht aus allen Tertirfarben.

Farbkontraste

Wichtiger Bestandteil der Farbenlehre Johannes Ittens.


Itten als Erster, der alle Kontraste in eine Reihe gestellt und verschiedene
Wirkungen beschrieben hat.
Kontrast = deutlicher Unterschied zwischen zwei vergleichbaren
Farbwirkungen.
Farbwirkungen knnen durch Kontrastfarben gesteigert oder geschwcht
werden.
7 Kontraste:

Farbe-an-sich-Kontrast
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Hell-Dunkel-Kontrast

Kalt-Warm-Kontrast

Komplementrkontrast

Simultankontrast

Qualittskontrast

Quantittskontrast
Kontraste zeigen, welche grundlegenden Gestaltungsmglichkeiten Farben
bieten.

Farbe-an-sich-Kontrast
Einfachster der sieben Kontraste
Setzt sich aus reinen Farben in strkster Leuchtkraft zusammen
Wirkung: bunt, laut, kraftvoll & entschieden
Wirkung nimmt ab, je mehr sich verwendete Farben von Farben der ersten
Ordnung unterscheiden.
Wenn die Farben mit weissen oder schwarzen Linien voneinander getrennt
werden, wird ihre gegenseitige Beeinflussung weitgehend unterbunden.
Polarer Kontrast: rot-gelb-blau
Konzeptwrter: bunt, lebhaft, laut, nachdrcklich

Hell-Dunkel-Kontrast
Kontrast zwischen hellen und dunklen Farben
Polarer Kontrast: schwarz-weiss
Wechselwirkung zwischen dunklen und hellen Farben: dunkle Farben
machen eine helle Farbe heller, helle Farben machen eine dunkle Farbe
dunkler
Gleiche Helligkeit macht Farben verwandt
Gesttigte Farben haben verschiedene Helligkeitswerte: Reines Gelb ist sehr
hell gegenber reinem Violett, das sehr dunkel ist.
Schwierigkeit: Hell-Dunkel-Wert von Farben ndert sich je nach
Beleuchtungsintensitt. Ein fr Tageslicht entworfener Hell-Dunkel-Kontrast
kann in der Dmmerung seine Wirkung verlieren.
Konzeptwrter: dunkel, geschlossen, hell, offen, Masse, Raum

Kalt-Warm-Kontrast
Der Impuls der Blutzirkulation wird durch Blaugrn gedmpft, Rotorange wirkt
aktivierend
Rotorange (wrmste Farbe) & Blaugrn (klteste Farbe) als Pole des
Warm-Kalt-Kontrastes
Besitzt grosse Ausdrucksmglichkeiten. Insbesondere fr perspektivische
Wirkungen
Kalte & warme Farben suggerieren Nhe und Ferne (kalt = Ferne/warm =
Nhe)
Charakter warmer Farben: kalter Farben:
- undurchsichtig - durchsichtig
- erregend - beruhigend
- dicht - dnn
- erdig - luftig
- nah - fern
- schwer - leicht
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- trocken - feucht
Konzeptwrter: kalt, klar, kompakt, massiv, plastisch, Perspektive,
sicher, spannend, transparent

Komplementrkontrast
Komplementrfarben = Zwei Farben, die zusammengemischt ein neutrales
Grau ergeben
(stehen sich im Farbkreis diametral gegenber) nebeneinander verstrken sie
sich gegenseitig
In richtigen Mengenverhltnissen angewendet, entsteht ein Zweiklang.
Werden Mengenverhltnisse nicht eingehalten, entsteht ein
Komplementrkontrast
Beispiel komplementre Farbenpaare

Gelb Violett (auch starker Hell-Dunkel-Konrast)

Orange Blau (auch starker Warm-Kalt-Kontrast)

Rot Grn (Komplementrkontrast wobei beide Farben gleich hell &
Lichtwerte gleich gross sind)
Konzeptwrter: deutlich, kontrastierend, verstrkend
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Simultankontrast
Beruht darauf, dass unser Auge zu einer gegebenen Farbe
gleichzeitig die Komplementrfarbe verlangt
Die simultan erzeugte Komplementrfarbe entsteht im Auge & ist nicht real
vorhanden
Simultanwirkung verstrken: dem Grau etwas von der Komplementrfarbe
beimischen
Simultanwirkung abschwchen: dem Grau etwas von der Hauptfarbe
beimischen
Konzeptwrter: Aktiv, beweglich, dynamisch, berraschend, unruhig,
verfremdend

Qualittskontrast
Farbqualitt = Reinheits- oder Sttigungsgrad der Farben
Qualittskontrast = Gegensatz von gesttigten, leuchtenden zu
stumpfen, getrbten Farben
Farben knnen auf vier verschiedene Arten getrbt werden: Beimischung
von Weiss, Schwarz, Grau (Farbe wird neutralisiert) oder der
Komplementrfarbe (wird neutral grau)
Wirkung des Qualittskontrastes ist relativ. Eine Farbe kann neben einem
stumpfen Ton leuchtend erscheinen und neben einem leuchtenden stumpf
Reiner Qualittskontrast: eine Farbe in stumpfen und leuchtenden Tnen
(=still, ruhig)

Quantittskontrast
Bezieht sich auf das Verhltnis der Farbflchen zueinander
Gegensatz: viel wenig oder gross klein
Harmonische Komposition: Farbe in bestimmten Verhltnissen in Abhngigkeit
ihrer Leuchtkraft
Expressive Komposition: andere Verhltnisse als harmonische
Konzeptwrter: zwingend, expressiv, lebendig, aufregend
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Pflanzenverwendung

Bepflanzungsstrategien

Planungs- und Pflegeaufwand wird bestimmt durch vielfltige Wuchstypen


(langlebige/kurzlebige Arten), Vegetationszyklen, Ausbreitungstypen
(standorttreue Platzhalter/expansive Arten) von Stauden.
Gestaltete Freiflchen mssen kontrollierbar bleiben.

Einartbestand
Kleiner Pflegeaufwand
Starke Wirkung in kurzer Zeit
Konkurrenzfhige Arten
Stresstolerante Arten sichern langfristigen Deckungsgrad
Bodendeckend oder bermannshoch
Maschineller Rckschnitt mglich

Blockpfl anzung
In architekturgeprgter Umgebung ansprechende Lsung
Planungsaufwand gering
Pflege leicht berschaubar
Grosse Kahlflchen nach Einziehen oder Rckschnitt der Stauden
Eher monumentale Grossstauden fr bessere Fernwirkung
Mehrere gleichartige Module in unregelmssigem Rhythmus = bessere
Erlebnisqualitt

Flchenfi guren
Flchenfiguren aus unterscheidbaren Bltenfarben und/oder Texturen
Aus der Fussgngerperspektive oft schwierig zu erkennen
In Wechselflorbepflanzungen gut sichtbar
In mehrjhrigen Staudenpflanzungen nur bei intensiver Pflege oder geringem
Zuwachs dauerhaft sichtbar
Kahle Teilflchen durch einziehende oder spt treibende Arten
Eindringlinge sind gut auszumachen

Driftpfl anzungen
Geht auf Gertrude Jekyll zurck
Enge Verbindung gleichgerichteter, lang ausgezogener, sich an den Enden
verjngenden Pflanzenbnder
Eindeutige als auch aufgelste Grenzlinien zwischen den einzelnen Arten
Nach der Blte unansehnliche oder einziehende Stauden werden durch die
davor angeordneten verdeckt

Pflegegnge lassen sich einsparen
Verlangt eine sorgfltige Planung

Mosaikpfl anzung
Fleckenhafte Bestnde verschiedener Arten
Orientiert sich an der Natur (kleinteilig gegliederte Pflanzengesellschaften)
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Anwendung: von niedrigen Flchenpflanzungen bis zur hochwchsigen


Rabatte
Bei standortgerechter Artenwahl (Konkurrenzfhigkeit) wenig Pflege ntig
(mittel gering)
Sieht recht natrlich aus, muss aber trotzdem sorgfltig geplant und
abgesteckt werden
Pfl anzung nach Geselligkeitsstufen
Geselligkeitsstufen nach Hansenn/Mssel

Einzelstellung (I)

Kleingruppe (II, zu etwa 3-10 Stck)

Mittelgruppe (III, zu etwa 10-20 Stck)

Grossgruppe (IV, zu >20 Stck)

Vollflchig deckende Einartbestnde (V)
Geselligkeitsstufen bercksichtigen das Ausbreitungsverhalten der Stauden

Pflegeaufwand kann reduziert werden
Arten mit geringeren Stckzahlen mssen hher wachsen als andere, um
wahrgenommen zu werden
Verlangt Pflegekompetenz mit Artenkenntnissen

Kerngruppenpfl anzung
Bewhrte und harmonierende Arten werden zu einer Kerngruppe komponiert
Kerngruppe setzt mehrfach wiederkehrend strukturierende Akzente (Kerne)
Unterschiedliche Artmengen
Arten mit Brckenfunktion ergnzen die noch unbesetzten Flchen

Mischpfl anzung
Verzichtet auf definierte Flchenstrukturen, Geselligkeitsstufen,
Hhenstaffelungen, Pflanzenpltze und Pflanzenzuordnungen
Erprobtes, den Standortbedingungen entsprechendes Artspektrum als
Grundlage
Detaillierte Bepflanzungsplanung entfllt
Lediglich Stckzahlen sind zu ermitteln & anzugeben
Erhalt der Pflanzung ist insgesamt wichtiger als das berleben einzelner
Pflanzen
Fremdbewuchs strt nicht sofort, kann evtl. sogar toleriert werden
Trotz Startsortimente (Sommernachtstraum, Silbersommer, Bltensaum,
Indian Summer)
entstehen verschiedene Vegetationsbilder
Bepflanzung:

Gerstpflanzen (60cm PflA, rhythmische Anordnung)

Gruppen (45cm PflA)

Bodendecker (flchig, am Rand oder im Beet)

Streuepflanzen (Zwiebeln, Geophyten)

Zwiebelpflanzen

Aspektpfl anzung
Aspekt entsteht, wenn einzelne oder wenige Arten in grossen Stckzahlen
ber einen Zeitraum hinweg das Erscheinungsbild eines Pflanzenbestandes
prgen (Blte, Laubwerk, Herbstfrbung, Formen & Farben von
Fruchtstnden)
Aspektfolge = ganzjhrig prgnante Eindrcke
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Mischpflanzungen gut geeignet
Less is more
Einheitlichkeit im Grossen und Vielfalt im Kleinen
Aspektbildner: 70-75%
Begleiter: 25-30%
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Leitstaudenpfl anzung
Gestaltungsgrundsatz Wiederholung und Steigerung
Eine als Leitstaude auserkorene Art wird hufiger verwendet als andere

Augenfllige Stauden (Blten, Laubwerk, Gestalt) die hoch, standfest &
ausdauernd sind
Rhythmische Wiederholung bildet das wichtige, auf den ersten Blick
wahrnehmbare Muster
Niedrige Arten drfen nicht verdeckt werden & brauchen hhere Artenzahlen
Je artenreicher desto unbersichtlicher
Leitstauden mit kurzem Vegetationszyklus brauchen Nachfolger
(Leitstaudenfolge)

Streupfl anzung
Stauden die aufgrund zu geringer Grsse fr eine Einzelstellung grundstzlich
nicht in Frage kommen werden in einen deutlich niedrigeren
Vegetationsteppich oder eine Gerllflche eingestreut.
Bsp.: Pennisetum, Helictotrichon, Stipa etc.

Rasterpfl anzung
Rasterpflanzungen mit in jeder Richtung gleichen Pflanzabstnden
Geeignet sind vor allem Horstgrser
Gepflanzt wird in niedrige Pflanzenteppiche oder in Gerllflchen
Ungeeignet sind Auslufer bildende Pflanzen

Verlaufspfl anzung
Konzentration einer Art an ausgewhlter Stelle , die sich von dort ausgehend
auflst und
in die Andere hineintrpfelnd auf deren Dichte zunimmt
Bietet die Mglichkeit Mischpflanzungen zu strukturieren
Mit verschiedenen Konzentrationen mglich unterschiedliche
Standortbedingungen zu bercksichtigen

Folgestaudenpfl anzung
Zuordnung von von Arten mit kurzem, sich zeitlich ablsenden
Vegetationszyklus
Bsp.: Eranthis vor Hosta oder Narzissen vor Hemerocallis
Manchmal wichtig dass Arten mit gleiche Wuchsform sich ablsen (Erhalt der
Wirkung)

Komplexe Denkanstze fr die Planung von Staudenpfl anzungen


Rahmenbedingungen analysieren: Standort, Umfeld, Funktionen der
Pflanzung
Planungsvorgaben entwickeln
Eine Entwurfsidee haben:
- Die Flche strukturieren (Bepflanzungstyp whlen)
- In Stockwerken denken: mehr Vielfalt, weniger Konkurrenz, weniger Pflege
- Die dem Standort, der Funktion und Entwurfsidee entsprechenden
Pflanzen auswhlen:

4 Stufen der Erlebnisqualitt Auswhlen,
Sammeln/Zuordnen/Integration/Provokation

Flchenschluss durch hohe Arten- und Lebensformenvielfalt anstreben
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Dynamik bedenken, jahreszeitliche & lebenszeitliche Vernderungen

Gengend strukturstabile, wintergrne Arten fr den Winteraspekt
vorsehen

Frhjahrsgeophyten fr Leerphase nach Rckschnitt vorsehen
Am Gestaltungsziel/Pflanzungstyp orientierte Pflegeanweisungen geben:
-
Optimal: hufige, kurze Pflegegnge bei kurzen Wegzeiten
-
konomisch: Pflege- und Schnittmassnahmen auf wenige Termine
zusammenfassen
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Was sind Strategietypen

Strungen = mechanische Einflsse (Nutzungsdruck; Tritt), Biomasse wird


beschdigt/ zerstrt
Stress =Mangel oder berschuss von Wasser, Licht, Nhrstoffen, oder Wrme

Die meisten Pflanzen greifen mit unterschiedlicher Gewichtung auf alle drei
Strategien zurck
Reine Strategietypen sind in Rabatten wenig brauchbar (zu stark wuchernd (C-
Strategen), zu stark versamend (R-Strategen), zu kleine Standortamplitude(S-
Strategen))

Konkurrenz-Strategen (C-Strategen)
Ziehen Standorte mit wenig Strung und Stress vor
Sind Wuchs- und Konkurrenzstark
Bsp.: Miscanthus, Stauden der Hochgrasprrie, mehrjhrige Sonnenblumen,
Knteriche etc.

Strungstoleranz-Strategen (R-Strategen)
Auch Ruderalstrategen genannt
Sind Pionierpflanzen, ziehen sich spter zugunsten langlebigen C- oder S-
Strategen zurck
Spezialisiert auf strungsintensive Lebensrume
Hohe generative Reprodukionsrate
Die meisten Ein- und Zweijhrigen und kurzlebigen Stauden
Bsp.: Klatschmohn

Stresstoleranz-Strategen (S-Strategen)
Besitzen individuelle Fhigkeiten mit spezifischen Stressfaktoren umzugehen
Haben oft eine besondere Wuchsform
Bsp.: Geophyten und Sukkulenten