Por Gilberto Gil Cultura, como dijo alguien, no es apenas esa especie de ignorancia que distingue a los estudiosos. Tampoco es lo que se produce nicamente en las reas canonizadas por los cnones occidentales. Del mismo modo, nadie va a escucharme jams hablar de folklore. Es que los vnculos entre el concepto erudito del folklore y la discriminacin cultural son ms que estrechos: son ntimos. Folklore es todo aquello que por su antigedad no se encuadra en la cultura de masas y es producido por gente inculta, por primitivos contemporneos, como una especie de enclave simblico e histricamente atrasado en el mundo actual. No existe el folklore, existe la cultura. La cultura vista como todo aquello que en el uso de cualquier cosa se manifiesta ms all del mero valor de uso. Cultura como eso que en cada objeto que producimos trasciende lo meramente tcnico. Cultura como usina de smbolos de un pueblo. Cultura como conjunto de signos de cada comunidad y toda una nacin. Cultura como el sentido de nuestros actos, la suma de nuestros gestos, el sentido de nuestras maneras. Con esta perspectiva, las acciones del Ministerio de Cultura debern ser entendidas como ejercicios de antropologa aplicada. El ministerio debe ser como una luz que revela en el pasado y en el presente las cosas y los signos que hicieron y que hacen que Brasil sea Brasil. El Estado no hace cultura, el Estado crea las condiciones de acceso universal a los bienes simblicos, las condiciones de creacin y produccin de bienes culturales, sean artefactos o mentefactos. Es porque el acceso a la cultura es un derecho bsico de la ciudadana, como el derecho a la educacin, la salud, el medio ambiente saludable. Y es porque al invertir en las condiciones de creacin y produccin estaremos tomando una iniciativa de consecuencias imprevisibles y ciertamente brillantes y profundas, ya que la creatividad cultural brasilea, de la colonia hasta hoy, siempre fue mucho ms all de lo que permitan las condiciones educacionales, sociales y econmicas de nuestra existencia. En rigor, el Estado nunca estuvo a la altura del hacer de nuestro pueblo. Por lo tanto, es preciso ser humildes y al mismo tiempo no dejar de actuar como Estado. El Estado no debe optar por la omisin, evadir responsabilidades, apostando todas las fichas a los mecanismos fiscales, entregando as la poltica cultural a los vientos, los sabores y los caprichos del dios-mercado. Claro que las leyes y mecanismos de incentivo fiscal son de la mayor importancia, pero el mercado no lo es todo y nunca lo ser, su lgica siempre es regida por la ley del ms fuerte. El ministerio no puede ser una caja que pase presupuestos a una clientela preferencial. El Estado no hace cultura, pero formula polticas pblicas para la cultura, no con la mentalidad del viejo modelo estatista sino para abrir caminos, estimular, abrigar. Para hacer una especie de doin antropolgico, masajeando puntos vitales momentneamente despreciados y dormidos del cuerpo cultural del pas. En fin, para atizar lo nuevo y reavivar lo viejo. Entonces, no se trata slo de expresar o reflejar. Las polticas para la cultura deben ser intervenciones, como caminos reales y vecinales, como caminos necesarios y atajos urgentes. Por eso es que la poltica cultural del gobierno Lula pasa desde este instante a ser parte del proyecto general de construccin de una nueva hegemona en nuestro pas. Como parte del proyecto de construccin de una nacin realmente democrtica, plural, tolerante, parte de un proyecto creativo y consistente de radicalidad social. El presidente Lula tiene razn cuando dice que la ola de violencia que amenaza destruir valores esenciales de la formacin de nuestro pueblo no debe ser automticamente acreditada a la
violencia. Siempre tuvimos pobreza en el Brasil, pero nunca tuvimos tanta
violencia. Esta violencia viene de las desigualdades sociales. Sabemos que lo que aument en lasltimas dcadas en Brasil no fue la pobreza o la miseria, que hasta disminuyeron un poco, segn muestran las estadsticas. Lo que aument es la desigualdad y Brasil es tal vez el pas con la peor distribucin de renta del planeta. Es ese escndalo social el que explica el carcter que asumi la violencia urbana recientemente, subvertiendo hasta los viejos valores del delito brasileo. O Brasil acaba con esa violencia o la violencia acaba con el Brasil. Brasil no puede seguir siendo sinnimo de una aventura generosa y siempre interrumpida. No puede seguir siendo, como deca Oswald de Andrade, un pas de esclavos que temen ser hombres libres. Tenemos que completar la construccin de la nacin, incorporar segmentos excluidos, reducir las desigualdades que nos atormentan. O no tendremos cmo recuperar nuestra dignidad interna, cmo afirmarnos ante el mundo, cmo sustentar el mensaje que tenemos para dar a este planeta siendo una nacin que se prometi a s misma el ideal ms alto que se puede proponer una colectividad: el ideal de la convivencia y la tolerancia entre seres y lenguajes diversos. El papel de la cultura en ese proceso no es apenas tctico o estratgico, es central. La multiplicidad cultural brasilea es un hecho. Paradjicamente, nuestra unidad cultural tambin lo es. De hecho, podemos decir que nuestra diversidad interna es hoy en da uno de nuestros trazos de identidad ms ntidos. Es lo que hace que un favelado carioca vinculado al samba y a la macumba y un caboclo amaznico que cultiva carimbs y encantamientos se sientan y, de hecho, sean igualmente brasileos. Somos un pueblo mestizo que viene creando hace siglos una cultura esencialmente sincrtica. Una cultura diversificada y plural, como un verbo conjugado por personas distintas, en tiempos y modos diversos. Porque, al mismo tiempo, la cultura es una: cultura tropical sincrtica tejida al abrigo y a la luz de la lengua portuguesa.