LITERATURA

EL CLASICISMO

I. EVOLUCIN DE LA LITERATURA GRIEGA

1. poca jnica o arcaica: XIII o XII a.C. inicios del s. V a.C.

A. Periodo de los orgenes : S. XIII o XII a.C. s. VIII a.C.
B. Periodo de formacin : XIII VI e inicios del s. V a.C.
PICA : Homero, Hesodo
LRICA : Safo, Pndaro

2. poca tica o clsica: 480 a.C. 323 a.C.

TRAGEDIA : Esquilo, Sfocles, Eurpides
TEATRO :
COMEDIA : Aristfanes
FILOSOFA : Scrates, Platn, Aristteles
HISTORIA : Herodoto, Tucdides, Jenofonte
ORATORIA : Demstenes, Pericles

3. poca alejandrina o del helenismo: 323 146 a.C.

4. poca greco latina o romana:146 a.C. 529 d.C.

II. CLASICISMO

Es la primera corriente de la literatura universal. Se desarroll en Occidente, en Grecia y

Roma, durante la Edad Antigua.

III. CARACTERSTICAS
Originalidad y notable creatividad
Armona entre forma y fondo
Predestinacin o fatalismo
Sobresaliente contenido pedaggico
Antropocentrismo

IV. PICA GRIEGA JNICA

Fue fundamentalmente narracin en verso en la que se observa gran dosis de

objetividad e imaginacin. Destacan dos textos primitivos compuestos alrededor de lo siglos IX y
VIII a.C., y atribuidos a Homero. Fueron los aedos (los que reciban sus propias composiciones
acompandose de la ctara) y los rapsodas (los que recitaban versos ajenos con una rama de
laurel en la mano) quienes la difundieron.

Las principales caractersticas de la poesa pica son las siguientes:

Cuenta hechos vinculados a los hroes.

Narra los hechos sin emitir juicios u opinar sobre ellos.

El ms grande poeta pico fue Homero con sus dos grandes obras maestras: la Ilada y la
Odisea.

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 LITERATURA

HOMERO
El Poeta Soberano

1. SOBRESALI

Es el mayor poeta pico de la antigedad clsica y del mundo.

Uno de los cuatro genios de la literatura universal, junto con Dante, Shakespeare y
Cervantes.

2. ETIMOLOGA DEL NOMBRE

Unos dicen que significa Rehn o garanta de guerra, otros el que no ve, algunos dicen
que es sinnimo de poeta, aedo, trovador o rapsoda.

Se asegura que su verdadero nombre era Melesgenes, o sea nacido el da de las

fiestas de Melesias, celebradas en honor del ro Meles que pasa por Esmirna. Homero, sera
su apodo.

3. TEORAS SOBRE HOMERO

3.1. El mito Homero
Afirman que nunca existi, su personalidad es creada por un mito de los griegos. No hay
ninguna prueba de su existencia.

3.2. El hombre Homero

Homero existi como hombre y no como mito por lo tanto es el autor de la Ilada y la
Odisea.

3.3. Teora intermedia o ecltica

Sostiene la existencia real de Homero, pero afirma que no compuso la totalidad de las
epopeyas, sino algunos cantos nucleares. En el caso de la Ilada l compuso los cantos
nucleares de la querella entre Agamenn y Aquiles, las hazaas de Agamenn para venerar a
los troyanos, la muerte de Hctor.

4. LA PATRIA DE HOMERO

Siete ciudades se disputan el honor de haberlo visto nacer:

La Isla de Quos, la ciudad de Esmirna, Atenas, taca, Colofn, Salamina, Rodas, Argos.

5. OBRAS
Ilada
Odisea
La Batracomiomaquia (parodia de la Ilada, en la que combaten ranas y ratones)
El Margites

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Los epgonos
La Tebaida

6. CMO LLEGARON LA ILADA Y LA ODISEA HASTA NUESTROS DAS?

Con el transcurrir de los tiempos, los versos de las grandes obras siguieron recitndose,
pero corran el riesgo de desaparecer o deformarse al pasar en forma oral de uno otro, fue Soln
quien orden una primera recopilacin de ellos. Posteriormente en el siglo VI a.C. Pisstrato,
tirano de Atenas, los recogi cuidadosamente en la forma que conocemos.

ILADA
El poema de la guerra

Es la epopeya del pueblo griego.

Considerada como la obra ms perfecta que se ha escrito.
Toma su nombre de Ilios: Troya.

1. CARACTERSTICAS

Gnero : pico
Especie : epopeya
Estructura : 15674 versos
N de cantos : 24
Tipo de versos : hexmetro
Dialecto : Jnico Elico

2. PERSONAJES PRINCIPALES

Griegos (aqueos)
Aquiles : Rey de los mirmidones
Agamenn : Rey de Micenas
Helena : Esposo de Menelao
Nstor : Rey de Pilos. Fue el ms anciano

Troyanos (teucros)
Hctor : Hijo de Pramo y esposo de Andrmaca
Pris : Fue llamado Alejandro
Pramo : ltimo rey troyano

3. PERSONAJES SECUNDARIOS

Griegos
Menelao (Rey de Lacedemonia)
Odiseo (Rey de taca)
Patroclo: Amigo de Aquiles
Dimedes (Rey de Argos)
Idomeneo (Rey de Creta)
Calcas (el adivino)

Troyanos
Andrmaca (esposa de Hctor)
Crises (sacerdote de Apolo)
Eneas (semidis)
Pndaro
Polidamante
Heleno (el adivino)

Dioses:
Favorecieron a los griegos: Atenea

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Poseidn Afrodita
Hera Apolo
Favorecieron a los troyanos: Ares

4. TEMA CENTRAL: La clera de Aquiles.

5. TEMAS SECUNDARIOS:
El honor
La lealtad
El amor
La valenta
La guerra
Lo divino
Lo humano
La amistad

6. ESCENARIO: Troya. Homero nos habla de muchos lugares.

7. PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR
Homero narra los hechos de la obra en tercera persona.
Narrador omnisciente
Narracin lineal

8. ACCIONES MS IMPORTANTES DE LA OBRA

Agamenn rapta a la bella Criseida, la esclava preferida de Aquiles. Este indignado se
aleja de la lucha.
La muerte de Patroclo, amigo ntimo de Aquiles, en manos del troyano Hctor.
Aquiles venga la muerte de su amigo Patroclo al matar a Hctor.
Las celebraciones de los funerales de Hctor y de Patroclo y la devolucin del cadver
de aqul a Pramo por parte del hroe Aquiles.

9. FUENTES
La Ilada se inspira en las historias del gran Herodoto y de Tucdides.

10. INFLUENCIA
Se ve reflejada en la Eneida de Virgilio.

11. CONSIDERACIONES:
La llada se inicia con una invocacin a la diosa Calope.
Es un poema cuyo relato y descripcin caracterizan la vida de aquella poca.
Los dioses tienen una actuacin importante en la vida de los hroes.
Sus prototipos humanos y la exactitud de sus imgenes motivan a llamarlo el milagro
griego.
En la Ilada Homero elige:

12. RESUMEN

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El poema empieza con la invocacin a la musa de la pica para que cante a travs del poeta
las desgracias ocasionadas por la ira de Aquiles.
La historia inicia en el dcimo ao de la guerra de Troya, debido al rapto de Helena, esposa de
Menelao, por parte de Paris. Este hecho provoc que Menelao acuda a Agamenn, su hermano,
rey de los griegos, quien convoca a un gran ejrcito para destruir Troya.
En plena guerra, Agamenn tena cautiva a Criseida. Su padre, Crises, sacerdote de Apolo, le
pide al rey que se la devuelva, pero Agamenn lo rechaza de manera humillante. Este hecho
provoca que el dios Apolo tome represalias y ocasione una terrible peste que diezma al ejrcito
griego. Ante esta situacin, Aquiles convoca una reunin con los griegos y el adivino Calcas
explica las razones de la furia de Apolo. Indignado, Aquiles insulta a Agamenn y le exige que
devuelva a Criseida. El rey acepta devolver a Criseida, pero a cambio se queda con Briseida, la
esclava de Aquiles. Esto provoca la primera clera de Aquiles, quien decide retirarse de la
contienda, no sin antes pedirle a su madre Tetis que hable con Zeus para que perjudique a los
griegos.
Zeus, a travs de un sueo, convence al rey Agamenn para que se anime a iniciar la batalla
contra los troyanos y le promete la victoria. Emocionado, Agamenn convence a su ejrcito de
iniciar la contienda. Paralelamente, los troyanos, al mando de Hctor, se preparan tambin para
el enfrentamiento.
Cuando los dos ejrcitos estn a punto de iniciar las hostilidades, Paris, el hermano de Hctor,
provoca a los griegos. Menelao, el esposo de Helena, acepta el desafo y Paris muestra
cobarda. Cuando Menelao estaba a punto de matarlo, la diosa Afrodita lo envuelve en una nube
y lo lleva a una habitacin donde tambin es llevada Helena.
Debido a la huida de Paris, Agamenn exige el cumplimiento de lo pactado: la devolucin de
Helena. Los dioses se renen en el Olimpo para tomar una decisin sobre esto. Hera, muy
indignada, exige a Zeus que permita que los aqueos (griegos) den muerte a Paris. Atenea,
adversaria tambin de los troyanos, hace que Pndaro dispare una flecha contra Menelao,
rompindose as el pacto y reanudndose las hostilidades. Los dioses toman partido por
diferentes bandos.
Por otro lado, Hctor reta a los mejores guerreros griegos. Menelao se ofrece, pero su
hermano Agamenn se lo impide. Entonces Nstor hace un sorteo para determinar quin es el
que se enfrentara a Hctor. Echan las suertes y sale elegido yax de Telamn. Ambos luchan
con violencia, pero son separados rpidamente por unos heraldos. Al final, los griegos
construyen una gran muralla en sus playas, lo que causa la envidia del dios Poseidn. Zeus
convoca una asamblea en el Olimpo y decide interrumpir los combates. Luego, desde las
alturas, ordena que los troyanos persigan a los griegos. Hera y Atenea ayudan a los griegos,
pero son detenidas por la diosa Iris. Al caer la noche, los triunfantes troyanos encienden muchas
antorchas en su ciudad y en el campo. En una asamblea, los griegos discuten sobre la guerra y
sobre Aquiles. Envan una embajada conformada por Odiseo, yax de Telamn y dos heraldos
para convencerlo del retorno, pero el hroe no acepta. Posteriormente, Dimedes incita a los
griegos a seguir luchando.
Despus de un da, los griegos, al mando de Agamenn, reinician la batalla. Sin embargo,
comienzan a tener notorios reveses: Odiseo es rescatado por yax y Menelao se salva de una
muerte segura; caen heridos Agamenn, Odiseo y Dimedes.
Los griegos se protegen de Hctor tras la muralla, sin embargo, este consigue derribarla. Los
troya-nos se dividen en cinco falanges y persiguen a los griegos hasta sus propias naves. Hera y
Poseidn ayudan a los griegos (Hera duerme a su esposo Zeus para que no observe la ayuda
que les estn brindando). yax arroja una roca a Hctor y lo deja fuera de combate
temporalmente; de esto se valen los griegos y sacan nueva ventaja. Los troyanos huyen
despavoridos ante esta nueva arremetida.
Zeus despierta y cuando se da cuenta de que haba sido engaado por su esposa Hera se
enfurece, la amenaza con horribles suplicios, pero ella lo tranquiliza y manipula a los otros
dioses, quienes siguen apoyando a su bando preferido. Apolo reanima a los troyanos, quienes
acorralan a los griegos. Estos se guarecen en sus naves y los troyanos planean incendiarlas.
Patroclo suplica a su amigo Aquiles para que vaya a socorrerlos. Este no acepta, pero enva a
los mirmidones para que salven a los griegos. Al mando va Patroclo, quien recibe la armadura de
su amigo. Patroclo entra en combate y tiene xito porque los troyanos piensan que se trata del
furibundo Aquiles. Entonces Apolo interviene: despoja a Patroclo de su armadura y, ya expuesto,
Hctor le envain la lanza en el vientre. Antes de morir, Patroclo le vaticina su muerte.
Ahora la pelea se da por la posesin del cadver de Patroclo. Menelao logra defenderlo
heroicamente; sin embargo, Hctor vuelve a tomarlo aprovechando que Menelao se haba ido en
busca de yax para contraatacar. Hctor le quita la armadura, se la pone y comienza a arrastrar

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 LITERATURA

el cadver. Finalmente, Menelao, junto con Meriones, logra recuperar a Patroclo y llevarlo a
campo griego.
Una terrible mezcla de odio y dolor invade el corazn de Aquiles al enterarse del destino de su
mejor amigo. Tetis le promete una nueva armadura, la cual es hecha por el dios Hefesto. Aquiles
piensa en retornar con furia al combate y as vengar a Patroclo.
Ya con nueva armadura, Aquiles organiza el retorno a la guerra. Mientras tanto, Zeus se rene
con los dioses y autoriza que apoyen al bando que quieran. Aquiles, por su parte, est dejando
muerte y desolacin a su paso. Los troyanos huyen al llegar el furibundo griego; unos se van a la
ciudad y otros se ocultan en el ro Janto. Aquiles arrasa con los que se han metido al ro, y
escoge doce muchachos de las principales familias troyanas para sacrificarlos en honor a
Patroclo. El ro Janto se enfurece ante tanta crueldad y encrespa sus aguas, atacando a Aquiles.
Este pide ayuda a los dioses: Atenea y Poseidn calman al indignado ro Janto.
Luego, Aquiles se dirige a Troya para buscar a Hctor, a quien finalmente encuentra. Lo
persigue, pero no logra alcanzarlo. Entonces Atenea engaa a Hctor al transformarse en su
hermano Defo-bo y le da confianza para volver a la lucha. Aquiles hiere de muerte a Hctor y se
encarniza con l, arrastrndolo por todo el campo de batalla. Desde lo alto, la familia de Hctor
llora desconsolada el triste final del hroe troyano.
De esta manera, Aquiles satisface su furia arrastrando todos los das el cadver de Hctor en
torno a la tumba de Patroclo. Apolo protesta y exige a Zeus que haga algo, y este enva a Tetis
para convencer a su hijo de entregar el cadver a los troyanos. Iris le dice a Pramo que l
mismo vaya a reclamar el cuerpo de Hctor, porque los dioses le ayudarn en su empresa.
Pramo acepta y va a buscar a Aquiles; gracias a que Hermes duerme a los centinelas, el rey
logra llegar a la tienda de Aquiles. All le suplica por los restos de su hijo. En un arranque de
humanidad, Aquiles se los entrega al desconsolado padre. La obra termina en los funerales de
Hctor.

ODISEA
El poema de la paz
1. CARACTERSTICAS
La abundancia de eptetos como ojos de lechuza (Atenea), niveos brazos (Nauscaa),
experto en ardides (Ulises), respecto a personas; y cncavas naves, broncneas flechas,
etc., para objetos.
La forma de la narracin es cclica, respecto a las aventuras de Ulises.
El narrador, por cuanto conoce las acciones divinas y humanas as como el mundo
relatado, es omnisciente. Aunque tambin se aprecia el narrador personaje como Ulises o
Menelao.
Actitud pedaggica y paradigmtica; por ejemplo: Ulises es el personaje modelo de la
astucia; Penlope y Argos, de la fidelidad; etc.
El reflejo de la mitologa es frecuente e inherente.

2. ASPECTOS PUNTUALES

TEMA PRINCIPAL

Las aventuras de Ulises acontecidas en el retorno a su patria.

TEMAS SECUNDARIOS

La fidelidad como eje del respeto a la familia, el hogar y el modelo patriarcal.

El fatalismo y el antropocentrismo.
El canto a la paz basado en la dicotoma: aristocracia dominante-servidumbre sumisa.

CLASIFICACIN Y ESTRUCTURA

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Gnero : pico
Especie : epopeya
N de versos : 12110 versos
Tipo de versos: hexmetro
N. de cantos : 24
Dialecto : jnico-elico
Partes : La telemaqua
El regreso
La venganza

PERSONAJES

Personajes principales

Odlseo : (Rey de taca). Astuto e ingenioso fue el hijo de Laertes y Anticlea.

Telmaco : (Hijo de Ulises y Penlope). Al final demuestra gran valenta y coraje.
Penlope : Encarna la fidelidad conyugal.
Atenea : Diosa de la sabidura fue protectora de Odiseo y Telmaco.
Circe : Maga que habita la isla de Ea, transforma en cerdos a los hombres de
Ulises.
Calipso : Ninfa del mar quien habita la isla de Ogigia. Tuvo cautivo a Ulises por 7
aos.
Polifemo : (Rey de los Cclopes). Fue hijo de Poseidn.

Personajes secundarios

Laertes : Padre de Odiseo.

Mentor : Tutor de Telmaco y fiel amigo de Odiseo.
Eumeo : Fiel porquerizo de Eumeo.
Argos : El viejo perro de Odiseo a quien lo reconoce y muere.
Alcnoo : (Rey de Feacia) ayuda a Odiseo a llegar a taca.
Arete : Esposa de Alcinoo, mujer prudente.
Nauscaa : Hija de Alcinoo y Arete, princesa que encontr al nufrago Odiseo.
Esclla : Monstruo de 6 cabezas y 12 garras.
Caribdis : Monstruo marino.
Equeneo : Anciano hroe que asiste a los banquetes.

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Antnoo : Principal pretendiente de Penlope.

Euriclea : Nodriza y fiel servidora de Odiseo y Telmaco.
Femio : Aedo de taca.
Argos : El viejo perro de Odiseo.

3. ACCIONES MS IMPORTANTES DE LA OBRA

La diosa Palos Atenea aconseja y estimula a Telmaco, hijo de Ulises, a luchar contra
los abusivos pretendientes de su madre Penlope, y tambin le dice que vaya a buscar
a su progenitor.
El dios Zeus enva a Hermes con el objetivo de que Calipso d libertad al hroe Ulises,
quien ha estado prisionero en la isla de Ogigia durante siete aos.
El relato increble del griego Ulises en lo referente a sus aventuras.
El encuentro entre el hijo Telmaco y su padre Ulises.
La llegada de Ulises a su patria taca despus de muchos aos de ausencia alejado de
su familia.
La venganza del hroe griego Ulises.

4. CONSIDERACIONES

Se inicia haciendo una invocacin a la diosa Calope.

Los combates y las pasiones son menos violentas.
Con esta obra Homero busc reflejar una sociedad desarrollada.
Los dioses justifican la venganza de Ulises.

5. RESUMEN

A nivel temtico, presenta tres partes:

La telemaquia

Homero se encomienda invocando a Calope, musa de la pica, para poder contar la historia
de Odiseo. En una importante reunin, Atenea exhorta a los dioses para que permitan el retorno
de Odiseo a su patria, quien lleva muchos aos en la isla de la ninfa Calipso. La casa del hroe
se encontraba prcticamente tomada por los pretendientes de Penlope, que no cesaban de
dilapidar todo lo que encontraban a mano en hogar ajeno. Atenea toma la figura de un hombre
llamado Mentor y aconseja a Telmaco, hijo de Odiseo, que no dude en viajar y buscar a su
padre.
Antes de emprender su viaje, Telmaco se rene en taca con el pueblo, que le pide con
urgencia un sucesor, ya que suponen a Odiseo muerto. Telmaco les pide su ayuda para sacar a
los pretendientes de su casa, pues prcticamente estn consumiendo todo el patrimonio de su
padre, pero ellos no aceptan por temor. Estos pretendientes deciden entonces desaparecer al
hijo de Odiseo, pero no lo logran por intermediacin de la diosa Atenea. Telmaco, motivado por
lo que le dijo Mentor (Atenea) y aferrado a la esperanza de encontrar al padre perdido, consigue
por fin una nave y comienza el viaje hacia Pilos y Esparta.
Llega a la ciudad de Pilos y se entrevista con el rey Nstor, quien no conoce el paradero de
su padre. Telmaco, lejos de desanimarse, viaja a Esparta, donde es recibido por Menelao y
Helena. Menelao le cuenta que pudo arrebatar informacin al dios Proteo -a quien captur en las
aguas del ro Egipto o Nilo-, quien le mencion el destino de diferentes hroes griegos, entre
ellos su padre, quien estara retenido en una isla por la ninfa Calipso. Telmaco, emocionado, se
queda unos das en la casa del rey. Mientras tanto, los pretendientes -al mando de Antinoo-
preparan cobardemente una emboscada para matar a Telmaco cuando regrese.

Las peripecias de Odiseo

Zeus enva a Hermes a la isla Ogigia para ordenar a la ninfa Calipso que deje marchar a
Odiseo. La enamorada Calipso le promete de todo a Odiseo, hasta la inmortalidad, con tal de
que se quede a su lado. Pero Odiseo decide marcharse, as que construye una balsa y
emprende el regreso a su tierra. Sin embargo, este viaje no sera fcil, pues Poseidn recuerda
que Odiseo haba cegado al cclope Polifemo, su hijo, y decide vengarse: agita las

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 LITERATURA

profundidades del mar y con terribles olas la nave es hundida y Odiseo se pierde entre las tur -
bulencias del mar, y luego de un largo sueo recobra la conciencia en las playas del reino feacio.
All es encontrado por la princesa de ese pueblo, Nauscaa, quien lo ayuda y lo lleva ante SU
padre, el rey Alcnoo, para que este pueda facilitarle su regreso a taca. Sin embargo, al
comienzo, el hroe an no haba sido reconocido por ellos.
En casa del rey, se celebra una gran fiesta en honor del husped. Mientras tanto, el aedo
Demdoco cuenta a los presentes algunos sucesos de la toma de Troya. Odiseo entra en
confianza, recuerda, se emociona, llora y finalmente revela su identidad ante la corte del rey
Alcnoo, para luego relatarles su historia desde que sali de Troya. Cuenta su llegada a la isla de
los lotfagos, donde tres de sus compaeros comieron loto y perdieron el deseo de regresar, por
lo que tuvieron que llevrselos a la fuerza. Posteriormente, llegaron a la isla de los cclopes,
donde Polifemo devor a muchos de sus hombres. A continuacin, narra la forma como durmi
al gigante gracias a su astucia: le invito' vino hasta emborracharlo y luego con una estaca le
vaci su nico ojo. Adems, se liber de la furia de los otros cclopes, pues cuando estos le
preguntaron a Polifemo: "Quin te ha herido?", este les respondi desesperado: "Nadie ha sido
quien me ha agredido" (Odiseo le dijo que as se llamaba), y los gigantes no le hicieron caso.
Con esta astuta artimaa, Odiseo y los hombres que le quedaban lograron huir camuflndose
debajo de las ovejas del cclope. All empieza la clera del dios Poseidn.
Odiseo tambin cuenta sobre su viaje hasta la isla de Eolo, quien le haba entregado una
bolsa de piel que contena los vientos ms violentos y que, lamentablemente, fue abierta por
unos curiosos de su tripulacin, lo cual provoc muchas tempestades. Luego de este hecho, tras
seis das de navegacin, llegaron a la isla de los Lestrigones, gigantes canbales que devoraron
a casi todos los compaeros de Odiseo. Adems, narra todo lo que pasaron para huir y llegar a
la isla de Ea donde viva la hechicera Circe, quien se dedicaba a tejer un gran telar. Alrededor de
la casa habitaban leonas y lobos (que en realidad eran hombres vctimas de la hechicera), los
cuales no eran peligrosos.
Cuando Odiseo lleg a la isla, mand bajar a la mitad de la tripulacin y se qued en su
barco. Circe invit a los marineros a un banquete, y despus los transform a todos en cerdos
con una vara. Eurloco, quien sospechaba una traicin desde el principio, fue el nico que logr
escapar y avis a Odiseo.Este parti al rescate de sus hombres, pero en el camino fue
interceptado por Hermes, quien le dijo que se hiciese con algunas hierbas de moly para
protegerse del mismo destino que el de sus hombres. Cuando Circe no pudo convertirlo en
animal, Odiseo la oblig a devolver a sus hombres la forma humana.
Circe se enamor de Odiseo, y prometi ayudarlo en su viaje de regreso a casa despus de
que l y su tripulacin pasasen un ao con ella en su isla. Circe sugiri a Odiseo que viaje al
pas de los muertos.
Odiseo desciende al Hades. All se encuentra con su madre y con varios compaeros de la
guerra de Troya. Habla con Tiresias, quien le profetiza un difcil retorno a taca. En su travesa
tuvieron que liberarse del hechizo meldico de las sirenas. Para ello, Odiseo orden a sus
hombres taparse los odos con cera, excepto l, ya que quera orlas y manda que lo aten a un
mstil. Por otro lado, cuenta sobre todas las peripecias que tienen que pasar con Caribdis y
Escila y su llegada a Trina-cria, la isla del Sol, donde, pese a las advertencias de no tocar el
ganado de Helios, los compaeros de Odiseo sacrifican varias reses, lo que provocara la clera
del dios. Adems, en su huida a la mar, Zeus les lanz un terrible rayo que destruy la nave,
donde el nico sobreviviente fue l. Finalmente, arrib a la isla de Calipso, la hermosa ninfa que
lo retuvo por amor hasta que Zeus orden que lo dejara partir. Pero perseguido por la furia de
Poseidn y su deseo de venganza, arrib a la tierra de los feacios, que era el lugar donde
estaba.

La venganza de Odiseo

Al terminar su historia, Odiseo se durmi y el rey de los feacios orden a sus mejores
navegantes que lo dejen en su patria.
Ya en taca, aparece la diosa Atenea, quien lo disfraza de mendigo y le indica que contine
en compaa de su porquerizo Eumeo. As lo hace, pero no revela su verdadera identidad a su
sirviente. Mientras tanto, Telmaco haba regresado a taca y gracias a la intervencin de la
diosa logra eludir la trampa que haban preparado los pretendientes para matarlo. Luego va a
casa de Eumeo, donde encuentra a su padre, lo reconoce y juntos planean una ejemplar
venganza contra los pretendientes. Al da siguiente, Odiseo, disfrazado de mendigo, se
encamina a su palacio. En la puerta se encuentra su fiel perro Argos, quien lo reconoce y muere.
Odiseo entra al palacio y los pretendientes lo humillan y le hacen pelear con un vagabundo,

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llamado 1ro, en son de burla. En un momento dado, Odiseo mantiene una larga conversacin
con Penlope, quien ordena a la criada Euriclea que lo lave. As lo hace la criada y, al encontrar
una antigua cicatriz que solo poda tener su amo, lo reconoce. Odiseo le pide absoluta
discrecin, y ella cumple.
Penlope promete a los pretendientes que se casar con aquel que consiga hacer pasar una
flecha por los ojos de doce hachas alineadas. Nadie lo logra, solo el mendigo; los pretendientes
protestan hasta que, se dan cuenta de que se trata de Odiseo, vuelto a su forma original por la
diosa Atenea. Es as como empieza la masacre: Odiseo mata a Antinoo, jefe de los
pretendientes, y finalmente, uno por uno, ajusticia al resto.
Odiseo aprovecha un momento de calma para presentarse ante Penlope, pero ella no logra
reconocerlo. El hroe se entristece y para convencerla le describe su lecho conyugal. Este
hecho es irrebatible, pues solo Penlope y Odiseo saban que su lecho estaba construido sobre
la base de un roble.
Finalmente, las almas de los muertos viajan al Hades, donde cuentan lo ocurrido a
Agamenn y a Aquiles. Odiseo marcha donde su padre Laertes, que luego de ver su cicatriz lo
reconoce como tal. Mientras tanto, los familiares de los pretendientes se juntan en asamblea y
piden venganza por la muerte de los suyos. Entre los implicados (Odiseo, Telmaco, Laertes) y
los deudos se desata una nueva lucha, que la inicia Laertes al matar al padre de Antinoo; sin
embargo, la diosa Atenea interviene y anima a los itacenses a dar por terminada la lucha y llegar
a un pacto de paz.

VALORES DE LAS OBRAS HOMRICAS

La trascendencia de ambas epopeyas ha sido enorme: sirvieron de modelo de belleza a los

autores de siglos posteriores.

Hay diversos tipos de valores que se desprenden de estas obras:

Lingstico. La riqueza idiomtica es notoria, sobre todo en el manejo de las descrip-
ciones.
Literario. Ambas obras han tenido una considerable influencia dentro y fuera de
Grecia. Se observa la destreza del autor en el empleo de eptetos, smiles y otras
figuras literarias. Por ello se afirma que Homero es a Grecia, lo que Dante a Italia,
Shakespeare a Inglaterra y Cervantes a Espaa.
Cultural. Los conocimientos histricos, geogrficos, mitolgicos, religiosos, artsticos,
etc. influyen poderosamente en la formacin de la juventud en general.
Psicolgico. Las obras reflejan la idiosincrasia del alma griega: la valenta y coraje de
muchos hroes, la astucia e ingenio de Ulises, la fidelidad de Penlope, etc.
Pedaggico. Platn dice d Homero: "Este poeta ha educado a Grecia". El hombre
comn aprenda de Homero su ciencia de la vida y en su arte se formaban poetas y
oradores.

PREGUNTAS

1. Cul de las siguientes caractersticas 3. Cul de las siguientes alternativas no

no es propia del Clasicismo?
A) Temtica tomada de los mitos.
B) Sentido de la armona.
C) Presencia de elementos romanos.
D) Preocupacin por lo humano.
E) Buscaba dejar enseanzas.
2. Cul de los siguientes gneros
pertenecen al Clasicismo?
A) Fbula
B) Historia
C) Oda
D) Epitalamio
E) Drama
es una caracterstica formal de La
Odisea?
A) El narrador personaje.
B) La narracin cclica.
C) Continuo relato de batallas.
D) Personajes aristocrticos.
E) Dividida en 24 cantos.
no
4. En la epopeya la Odisea, qu
acontecimientos no es narrado por
Ulises?
A) El descenso al Hades.
B) La aventura con el cclope Polifemo.
C) La destruccin de Troya.
D) Su relacin con la hechicera Circe.
E) El sacrificio de las vacas del dios sol.

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5. Ubique la relacin incorrectamente entre
personaje y caracterstica.
A) Telmaco : hijo de Ulises
B) Euriclea : nodriza de Ulises
C) Alcnoo : rey de los feacios
D) Circe : maga
E) Nauscaa: semidiosa de Argos.
6. La llegada tarda de Ulises a taca se
debi a
A) su actitud de rebelda contra los
dioses.
B) su espritu aventurero y temerario.
C) el castigo de los dioses por su
participacin en la destruccin de
Troya.
D) sus aventuras amorosas que lo
retuvieron.
E) la venganza de Poseidn por cegar a
su hijo Polifemo.
7. Qu acontecimiento no ocurre en La
liada?
A) La pugna entre Aquiles y Agamenn.
B) El castigo de Apolo por el rapto de
Briseida.
C) La lucha entre los dioses y hombres.
D) La muerte lamentable de Patroclo.
E) El encuentro entre Pramo y Aquiles.
8. Qu elemento no es compartido por La
Iliada y La Odisea?
A) El uso de eptetos.
B) Presencia del narrador personaje.
C) La concepcin aristocrtica.
D) La inspiracin mtica.
E) El fatalismo.
9. La Odisea culmina con
A) El encuentro de Ulises y Penlope.
B) La llegada deUlises a taca.
C) La muerte de los pretendientes.
D) La paz celebrada entre Ulises y los
familiares de los pretendientes.
E) La muerte de Telmaco.
10. Indique qu enunciado es incorrecto en
torno al Clasicismo griego.
A) La predestinacin no se aprecia en
La Iliada.
B) El fin utilitario se muestra y es un
rasgo de su afn didctico.
C) Los dioses pueden postergar los
sucesos, pero no evitar que se
cumplan.
D) Telmaco visita a Menelao buscando
noticias de su padre.
E) El antropomorfismo de los dioses se
constata en La Iliadaal mostrarlos
fsica y psicolgicamente.
11
LITERATURA
11. Cantaron las antiguas epopeyas griegas:
a) Los juglares.
b) Los aedos.
c) Los cantantes.
d) Los trovadores.
e) Los romanceros.
12. Son los principales representantes del
Perodo Jnico o Arcaico de la Literatura
griega:
a) Homero, Aristteles, Sfocles,
Eurpides.
b) Homero, Hesiodo, Safo y Pndaro.
c) Sfocles, Aristfanes, Homero y
Hesiodo.
d) Esquilo, Aristfanes, Safo y
Hesiodo.
e) Safo, Pndaro, Homero y Esquilo.
13. No es caracterstica de LA ILADA:
a) Es una epopeya dividida en 24
cantos.
b) Sus versos son hexmetros.
c) Sobresalen los smiles y los eptetos
en su lenguaje.
d) Celebra la fuerza y el valor heroico.
e) Se le considera el poema de la paz.
14. Relaciona.
I. Ulises.
II. Agamenn.
III. Aquiles.
IV. Hctor.
V. Atenea.
VI. Paris.
A. El de la rubia cabellera.
B. El de los pies ligeros.
C. El astuto.
D. El de tremolante casco.
E. La de los ojos de lechuza.
F. Pastor de hombres.
a) ID,IIF,IIIB,IVC,VA,IVE
b) IF,IID,IIIB,IVC,VA,VIE
c) IC,IIB,IIID,IVF,VE,IVA
d) IC,IIF,IIIB,IVD,VE,VIA
e) IB,IIB,IIIC,IVD,VA,VIA
15. No es suceso de LA ILADA
a) El rapto de Criseida por Agamenn.
b) Hctor mata a Patroclo.
c) Aquiles se venga por la muerte de
su mejor amigo Patroclo.
d) Atenea toma la figura de Deifobo.
e) El caballo de madera fue introducido
en la ciudad de Troya.
16. La epopeya griega surgi en:
a) El perodo Arcaico o Jnico.
b) El perodo de Aquiles.
c) El siglo de Pericles.
d) El perodo Alejandrino.

e) El siglo de Augusto.
17. A Homero, se le considera el primer
poeta de la humanidad. Su obra
constituye una sntesis de toda una saga
de rapsodas. La epopeya que canta la
clera de Aquiles, es:
a) La Eneida.
b) La Odisea.
c) La Ilada.
d) Himnos Homricos.
e) La Arcadia.
18. Identifique la alternativa que slo
contenga personajes homricos:
a) Agamenn, Nstor, Eneas, Eumeo,
Dido.
b) Hctor, Edipo, Andrmaca, Ayax,
Ulises.
c) Aquiles, Dimedes, Nstor, Briseida,
yax.
d) Criseida, Apolo, Antgona, Penlope,
Alcinoo.
e) Clitemnestra, Ulises, Telmaco,
Atenea, Nstor.
19. En La Iliada, se exalta:
a) El ingenio y astucia de los griegos.
b) El nacionalismo de los troyanos.
c) El valor y la fuerza de los griegos.
d) Las luchas de los griegos y
troyanos.
e) La furia de Zeus.
En La Iliada, el Plida Aquiles asesina a
Hctor porque:
a) Este haba asesinado a Patroclo, el
mejor amigo del hroe agraviado.
b) Haba jurado no volver al campo de
batalla.
c) Agamenn haba secuestrado a
Briseida, su esclava preferida.
d) Los Dioses del Olimpo as lo haban
dispuesto.
e) Decidi romper su juramento.
No es un hecho narrado en La Iliada
a) La muerte de Hctor.
b) El rapto de Helena.
c) La devolucin de Criseida.
d) La muerte de Aquiles.
e) b y d
Aquiles se enemist con Agamenn porque:
a) Rapt a su hija Criseida.
b) Le arrebat a su esclava Briseida.
c) Ceg a su hijo, el Cclope.
d) Pretenda a Penlope, esposa de su
amigo.
e) Le rob su armadura.
12
LITERATURA
Obra que se le atribuye a Homero, la cual
es una parodia de La Iliada donde
luchan ranas y ratones. Nos estamos
refiriendo a:
a) Las ranas.
b) Las aves.
c) La Batracomiomaquia.
d) La Herogona.
e) Las suplicantes.
Obra de Hesodo en la cual narra mitos
griegos, entre ellos la genealoga de los
dioses:
a) Los trabajos y los das.
b) Herogona.
c) Epitalamios.
d) La Teogona.
e) La Batracomiomaquia.
Sobre Homero, seala lo incorrecto:
a) Siete ciudades griegas afirmaban
ser la cuna del poeta.
b) La existencia de Homero es
cuestionada.
c) Hay hiptesis que aseguran que La
Ilada y La Odisea no son obras del
mismo autor.
d) Fue un aedo.
e) Fue el creador del teatro de Grecia.
Sobre La Ilada, indica la alternativa falsa:
a) Esta dividida en cuatro rapsodias.
b) Sus versos son hexmetros.
c) Los eptetos destacan en su
lenguaje.
d) Ulises y Ayax le robaron la armadura
a Patroclo.
e) La obra celebra el valor de sus
hroes.
En La Odisea, conocemos las aventuras de
Ulises a travs de:
a) La narracin de Tiresias en el
Hades.
b) Lo que cuenta Polifermo a su padre.
c) Los dilogos entre Odiseo y Circe.
d) El relato de Ulises a los Feacios.
e) Penlope, la cual conoce con
exactitud el recorrido de su esposo.
20. El tema de La Odisea es:
a) El rapto de Helena.
b) El regreso de Ulises a Itaca.
c) El matrimonio de Penlope.
d) Los amores de Ulises y Calipso.
e) La Bsqueda de Telmaco de su
padre.
21. La Odisea exalta la paz, la fidelidad
y .............
a) Los ritos fnebres.
 LITERATURA

b) La astucia. c) En la Ilada, los dioses son ms

c) La fuerza. egostas y caprichosos.
d) La prudencia y la amistad. d) En la Odisea, los humanos tienen
e) La lealtad a los superiores . mayor libertad en sus actos.
e) La Eliada enaltece el valor.
22. Seale lo incorrecto respecto a los
hechos de La Odisea: 28. Los poemas homricos fueron
a) Polifemo es sorprendido y herido por considerados obras pedaggicas :
Ulises. a) Porque Homero fue maestro.
b) Eumeo reconoce a Ulises en el b) Por los conocimientos y moral que
mendigo y se lo presenta a contenan.
Telmaco. c) Por los datos de la Grecia en
c) Ulises perdona a uno de los formacin.
pretendientes luego de triunfar en el d) Porque recogen mitos y leyendas .
torneo del arco. e) Por presentar personajes de vidas
d) Telmaco da proteccin a su madre ejemplares.
durante la ausencia de Ulises.
e) Odiseo es retenido por la ninfa 29. No es personaje de La Odisea:
Calipso en la isla Ogigia por cerca a) Anticlea.
de 7 aos. b) Eumeo.
c) Nusicaa.
23. En La Telemaquia, Telmaco realiza dos d) Ayax .
viajes en bsqueda de su padre. Estos e) Eolo .
fueron a los reinos de:
a) Agamenn y Menelao. 30. No es una aventura de Ulises :
b) Nstor y Menelao. a) El recorrido por el pas de los
c) Ayax y Helena. Lotfagos.
d) Dimedes y Patroclo. b) Ulises ciega al cclope Polifemo.
e) Edipo y Aquiles. c) La hechicera Circe convierte a los
tripulantes en cerdos.
24. Ulises cuenta todas sus aventuras d) Odiseo escucha el bello canto de las
a ............, rey de los ................... sirenas.
a) Polifemo Cclopes. e) Cupido hace que la reina de
b) Circe Lotfagos. Cartago, Dido, se enamore del
c) Eolo Lestrigones. hroe .
d) Alcinoo Feacios.
e) Eolo Cicones. 31. Diosa que protege a Odiseo :
a) Afrodita.
25. No es una de las aventuras de Odiseo b) Hera.
durante su regreso a taca : c) Atenea.
a) La visita al reino de los muertos. d) Artemisa .
b) Su entrevista con Tiresias. e) Calipso.
c) La llegada al reino de Menelao.
d) La huida de la tierra de los cclopes. 32. Ulises disipa las dudas de Pnelope :
e) El escape de Escila y Caribdis. a) El hroe mata a los pretendientes.
b) Ulises logra distender el duro arco.
26. Los dioses que tienen participacin c) Le refiere a su esposa cmo
fundamental en La Odisea, son : construy el lecho nupcial .
a) Apolo, Atenea y Poseidn. d) Le lava los pies y describe su
b) Atenea, Poseidn y Hermes. inconfundible cicatriz.
c) Zeus, Helios y Hera. e) Le muestra un lunar en la espalda.
d) Atenea, Zeus y Apolo.
e) Ares, Hades y Atenea. 33. A qu profeta consulta Ulises en la Tierra
de los Cimerios
27. Sobre los poemas homricos, seale lo a) A Heleno.
falso: b) A Calcas.
a) La Odisea es ms antigua que La c) A la sombra de Tiresias.
Iliada. d) A Lican.
b) La Odisea presenta un lenguaje e) A Eumeo.
menos ornamentado.

13
 LITERATURA

34. La divinidad de los vientos que ayud a a) Aristfanes.

Odiseo : b) Mecenas.
a) Circe. c) Melesgenes.
b) Calipso. d) Sfocles.
c) Eolo. e) Mentes.
d) Atenea.
e) Nusicaa. 41. Cronolgicamente, La Ilada cubre:
a) El dcimo ao de la guerra de
35. Divinidad menor que retuvo a Ulises Troya.
durante siete aos: b) Tres aos.
a) Circe. c) Toda la guerra de Troya.
b) Nusicaa. d) Los inicios de la Guerra de Troya.
c) Calipso. e) 51 das de la Guerra de Troya.
d) Poseidn.
e) Ddalo. 42. Acontecimiento que genera el retorno a
la guerra del hroe Aquiles en La Ilada:
36. La Odiseafinaliza : a) La muerte de Paris.
a) Con el entierro de los pretendientes. b) La muerte de Patroclo.
b) Con la reconciliacin de los esposos c) La clera de Zeus.
. d) La splica de Venus.
c) Con el relato del viaje de Ulises al e) La construccin del clebre caballo
pas de los muertos . de madera.
d) Con la coronacin de Telmaco.
e) Con la reconciliacin de los 43. En la Odisea, Ulises era retenido en
itacenses. Ogigia por:
a) Leucotea. b) Euriclea. c)
37. Es el estado de Lacedemonia, el ms Teseo.
antiguo, fue fundado por los aqueos a d) Calipso.e) Nusicaa.
mediados del II milenio A. de C. Es decir
a principios de la poca micnica. 44. Personaje que convirti a los
Homero ha conservado en su obra el compaeros de Ulises en cerdos:
recuerdo de esta ciudad. En Pilos, segn a) Penlope.
Homero, reinaba: b) Alcinoo.
a) Agamenn. c) Leucotea.
b) Dimedes. d) Arstides.
c) Menelao. e) Circe.
d) Tndaro.
e) Nstor. 45. En qu lugar Ulises cuenta sus
aventuras?
38. Segn Herodoto, Homero vivi a a) Itaca. b) Lacedemonia.
mediados del siglo IX A.C; pero c) Minos. d) Feacia.
actualmente se considera ms e) Ogigia.
conveniente el rebajar hacia finales del
siglo VIII A.C Segn la tradicin. Cul 46. El hijo de Ulises que sali,
fue su nombre? infructuosamente, en su bsqueda fue:
a) Mcale. a) Telmaco.
b) Melesgenes. b) Arquilo.
c) Idaceo. c) Menelao.
d) Arstides. d) Alcestes.
e) Aristarco. e) Hermes.

39. Gran poeta lrico griego, es considerado 47. Reconoce a Ulises a su llegada a taca:
la mxima expresin de la oda en la a) Telmaco. b) Anquises. c)
Literatura Griega: Eumeo.
a) Anacreonte. d) Menelao. e) Argos.
b) Hesiodo.
c) Safo. 48. Reconoci a Ulises al lavarle los pies y
d) Pndaro. descubrir la cicatriz de la juventud:
e) Homero. a) Leucotea.
b) Euriclea.
40. Homero sera el seudnimo del liberto: c) Circe.

14
 LITERATURA

d) Nusica. b) Pelidas.
e) Calipso. c) Atridas.
d) Esceos.
49. Ulises conversa con Tiresias y Anticlea e) Dorios.
en:
a) Feacia. 57. Cul fue la razn por la que Ulises viaj
b) La isla de Eolo. hasta el hades, el mundo de los muertos:
c) Ogigia. a) Para entrevistarse con su madre.
d) Escilia. b) Para cerciorarse que su familia
e) El reino de los muertos. segua viva.
c) Para entrevistarse con el adivino
50. Cmo resisti Ulises el canto de las Tiresias.
Sirenas? d) Para pedirle consejo a Aquiles.
a) Por hombra. e) Para ocultarse de Poseidn.
b) Rezando a sus dioses particulares.
c) Dormido. 58. El porquero de taca, calificacin mxima
d) Con la fuerza de su perseverancia. de la fidelidad del siervo:
e) Atado al mstil de su barco. a) Argos.
b) Eumeo.
51. Mat a Patroclo: c) Doln.
a) Aquiles. d) Filecio.
b) Agamenon. e) Asticlen.
c) Pramo.
d) Hctor. 59. Cul fue el nombre que us Ulises para
e) Eneas. engaar a Polifemo?
a) Poseidn.
52. Diosa que apoy a los troyanos: b) Peregrino.
a) Hera. c) Suplicante.
b) Afrodita. d) Nadie.
c) Atenea. e) Odiseo.
d) Todas ellas apoyaron a este pueblo.
e) Ms de una los protegi. 60. La pica griega se forja durante:
a) El perodo jnico.
53. Representa la fidelidad en La Odisea: b) El perodo tico.
a) Poseidn. b) Ulises. c) El perodo alejandrino.
c) Circe. d) El perodo grecolatino.
d) Nusicaa. e) e) El perodo de auge.
Penlope.
54. En el canto III, se da el primer duelo 61. Son los principales representantes del
singular de La Ilada, Este es Perodo Jnico o Arcaico de la Literatura
interrumpido por la accin de la diosa griega:
Afrodita que se lleva a uno de los a) Homero, Aristteles, Sfocles,
contrincantes. Entre quines ocurri Eurpides.
este duelo? b) Homero, Hesiodo, Safo y Pndaro.
a) Paris y Agamenn. c) Sfocles, Aristfanes, Homero y
b) Hctor y Patroclo. Hesiodo.
c) Ulises y Hctor. d) Esquilo, Aristfanes, Safo y
d) Paris y Menelao. Hesiodo.
e) Pramo y Agamenn. e) Safo, Pndaro, Homero y Esquilo.

55. Dios fluvial que se enfrenta a Aquiles: 62. El hroe teucro que enfrenta finalmente
a) Ino. al hroe principal de La Iliada y es
b) Hermes. muerto por ste es:
c) Apolo. a) Aquiles.
d) Escamandro. b) Patroclo.
e) Deifobo. c) Hctor.
d) Paris.
56. Aquiles comandaba el grupo de los: e) Agamenn
a) Mirmidones.

LA TRAGEDIA GRIEGA

15
 LITERATURA

1. El periodo tico (s. V a. C. _ s. IV a. C)Siglo de Pericles

Es el periodo de esplendor o siglo de oro de la literatura griega posterior a la batalla de

Salamina en la que Temstocles derrot a los persas en las guerras mdicas. Este periodo se
caracteriza por la preponderancia poltica, comercial, y cultural de Atenas.

En el plano literario florece la dramtica. Se llega a la perfeccin de ella en sus dos

formas: tragedia y comedia. Esta es la poca de los mejores trgicos: Esquilo, Sfocles y
Eurpides; y cmicos: Aristfanes.

Es tambin la poca de los ms grandes prosistas griegos y sus tres gneros: filosofa,
historia y oratoria, alcanzan en sta su mximo esplendor.

2. El teatro clsico griego

2.1 Origen

Surge en las zonas rurales de la antigua Grecia a manera de culto, en cual consista en
un ritual mgico-religioso al dios Dionisios (dios del vino, de la fertilidad, del entusiasmo, de la
embriaguez; y tambin de la mscara y del teatro) el cual estaba a cargo de un grupo de
cantores (denominados segn el caso Bacantes o Stiros) quienes se reunan ante sus estatua,
danzaban y bailaban desenfrenadamente, y entre libaciones, en cortejo alegre y delirante, como
fruto de los defectos del vino, con sus rostros pintados con las heces del vino y disfrazados de
stiros con pieles de macho cabro, le cantaban ditirambos (canto cultual bailado acompaado
de flauta, que canta las hazaas, vida y milagros de Dionisios, constituye el origen de la
tragedia). El texto (un ditirambo) cantado por un solista exarcn o jefe del coro, al que este
responda con unos ritornelos o refranes, puede considerarse como un antecedente de los que
sern los dilogos de la tragedia entre el corifeo y el coro.

En homenaje al dios se inmolaba, ante su altar un macho cabro (chivo), animal daino a
la vid. Los ms importantes cultos al dios Baco (Dionisios) se efectuaban en dos fechas al ao:

Las fiestas de primavera o Grandes Dionisacas en las que se representaban las

tragedias y
Las fiestas de otoo o Pequeas Dionisacas donde tenan lugar las comedias.

2.2 Distanciamiento de la tragedia y la comedia

Por ms que Aristteles seale que el origen de la comedia se relaciona con el himno
flico (lo que significara que esta es anterior a la tragedia) para muchos estudiosos ambas tiene
un mismo origen, el culto al dios Baco, con el detalle distinto de que la tragedia se realizaba en
la Grandes Dionisacas y la comedia, en las Pequeas Dionisacas.

Se sabe que la parte culminante del ritual era un hecho violento y sangriento, muestra de
ello es el sacrificio del chivo, el cual constituye la base de la tragedia. Inmediatamente posterior
a este acto sangriento y a la vez del copioso vino bebido ritualmente, empezaba a formarse
cierto estallido de una catarsis colectiva, al mismo tiempo una oportunidad para ser mofa a los
poderosos. Algunos estudiosos tambin sealan que culminado el culto a Dionisios partan unos
jvenes a alegrar, por medio de burlas, en fiestas comunes y fiestas matrimoniales. Pero, sea
como fuere lo cierto es que as se origino la comedia. Entonces, aqu tambin radicara el
distanciamiento ms claro entre la tragedia y la comedia, y cada uno de ellos, con el devenir,
siguieron, aunque con formas similares, rumbos diferentes.

2.3 La tragedia

El trmino proviene de tragos (macho cabro) y ode (canto), canto del macho cabro.

El teatro griego tuvo como principal finalidad hacer reflexionar al espectador sobre los
problemas que ataen al ser humano, de manera que la representacin de la obra sirviese de
enseanza. El espectador, al ver los trgicos sucesos que acontecen a los protagonistas

16
 LITERATURA

experimenta un sentimiento llamado CATARSIS (trmino acuado por Aristteles), que le

purifica, sosiega sus pasiones negativas y le hace ser mejor persona y mejor ciudadano. Con
ello, el teatro en Grecia no es slo una diversin o entretenimiento, sino que cumple una funcin
de educacin social.

Los argumentos de la tragedia extrados siempre de leyendas mitolgicas tratan sobre

temas serios. Se centran en las dramticas consecuencias de la lucha del hombre contra su
destino (para los griegos el destino era una especie de inexorable justicia superior de la que no
se poda escapar). Los protagonistas de la tragedia son hroes o personajes de origen noble,
por lo cual el lenguaje que emplean es elevado, solemne y grandilocuente, propio de la altura y
categora de los personajes.

Si bien su fundador fue el ateniense Tepsis, quien en las dionisacas del 534 a.C. recibi
coro y actor para la puesta en escena de una obra, seria a finales del siglo VI a.C. con Querilo y
Frnico cuando empez a perfilarse como gnero.

La representacin de tragedias tuvo su esplendor durante la democracia ateniense, en el

siglo V a.C. (Siglo de Pericles).

La tragedia clsica estuvo escrita en verso. Hay partes dialogas y partes cantadas y en
ella cumple una funcin esencial el coro, que comenta las peripecias de los protagonistas, les da
la rplica, repite las ideas fundamentales y representa el sentir colectivo.

3. Representantes:

Tepsis : Iniciador de la tragedia

Esquilo : El padre de la tragedia
Sfocles : El mximo exponente de la tragedia
Eurpides : El ms trgico de los trgicos

ESQUILO
El padre de la tragedia griega
(Eleusis 525 Gela 456 a. C.)

El poeta trgico ms antiguo de los griegos, y considerado como el Padre de la tragedia griega,
naci en Eleusis, cerca de Atenas, el ao 525 a. C. Sabemos que fue combatiente en Maratn y
Salamina, que tuvo grandes honores en la corte Hieron de Siracusa.
Se le llam Poeta Nacional por su tragedia Los persas cuyo asunto es la derrota de Jerjes por
los griegos.
En el 484, obtuvo su primera victoria, particip en todos los certmenes literarios hasta que fue
vencido por Sfocles.
Fue calumniado de haber revelado los misterios de Eleusis y, cuando el pueblo exiga su
muerte, l se defendi ensendoles las cicatrices que haba conseguido en defensa de la
patria.
Falleci en Gela, en 456 a.C., habiendo logrado gran popularidad potica.

17
 LITERATURA

Aportes
Introdujo el segundo actor (deuteragonista).
Creo el dilogo.
Perfeccion la escenificacin e invent la mscara.
Hizo que los actores realzaran ms su estatura empleando el coturno (calzado de
tacones altos).
Redujo la dimensin y la actividad del coro.
Introdujo el prembulo (prlogo) que preceda a la entrada del coro.
Cre la triloga (conjunto de tres tragedias)
Tuvo un teatro moralizador.

Caractersticas de su obra

Fatalismo, porque cree en el poder del destino.

Religiosidad, los dioses lo deciden todo, ms an Zeus.
Personajes poco humanos.
Sublimidad y elocuencia en el contenido y la expresin (lenguaje de apreciable rasgo
potico).

OBRAS
Esquilo escribi un promedio de noventa obras, de las cuales slo se conservan siete:
Los persas (con ella fue llamado Poeta Nacional)
Las suplicantes (1ra tragedia de la literatura universal)
Los siete contra Tebas
Prometeo encadenado
La Orestiada: es una triloga conformada por:
1. Agamenn
2. Las Coforas
3. Las Eumnides

PROMETEO ENCADENADO

ARGUMENTO

En el inicio de la obra, la Fuerza y el Poder, seguidos de Vulcano o Hefestos, aparecen

conduciendo a Prometeo. El poder anuncia que se hallan en el pas de Escitia, confn del
universo. Se ordena entonces a Hefestos (dios cojo de la forja) que ate a Prometeo con cadena
irrompibles en la cima del peasco. Prometeo haba robado el fuego del cielo para drselo a los
hombres y era justo que pagara la pena merecida a la cual Zeus lo condenaba.

Hefestos se resiste en principio a cumplir con la orden, fuertes lazos lo unen a Prometeo,
pero el poder lo conmina (amenaza) a obedecer, luego de lo cual todos se marchan. Prometeo
invoca al Sol y a la Tierra para que contemplen su estado; a su vez, manifiesta que es preciso
aceptar la suerte con serenidad de nimo y comprender la imposibilidad de una lucha contra la
fuerza del destino. Aparece en la cumbre ms cercana un carro alado en el cual vienen las
ninfas Ocenides quienes le piden no temer y a la vez siente tristeza por la suerte del titn. Le
pregunta la razn del agravio que le hizo merecedor de semejante castigo; el hroe responde
que desde el da en que el odio habito en el corazn de los dioses y la discordia se levant entre
ellos, algunos queran que Cronos (dios del tiempo) perdiera su trono para que ste fuese
ocupado por Zeus, mientras que otros, por su parte, luchaban para que Zeus jams reinara entre
los dioses. Continua relatando Prometeo que l mismo intento persuadir a los titanes (enemigos
de Zeus) quienes no le oyeron y consideraron que la fuerza era suficiente para el logro de sus
propsitos. Pens entonces que mejor sera unirse a su madre para ayudar a Zeus, gracias a lo
cual, el Trtaro, profundo y negro abismo encerraba hoy a Cronos y los Titanes. sin embargo,
inmediatamente, Zeus tomo el trono de su padre, reparti sin demora los honores entre los
diferentes dioses, empezando por ordenar la jerarqua de su imperio sin acordarse siquiera por
un momento de los miserables mortales; por el contrario, quera aniquilarlos y crear una raza
nueva. Solamente l, Prometeo, se opuso a esa tentativa; entonces se atrevi a abogar por
ellos, los libert y evit que se vieran precipitados y destruidos por el Hades (la muerte). Es

18
 LITERATURA

entonces la razn por la cual gime ahora bajo el pesado tormento que le han impuesto. El coro
de las Ocenides expresa su tristeza y Prometeo recibe condolencias del mismo ocano:
Ocano: llego a la meta de un largo caminar, en mi marcha hacia ti, Prometeo, guiado con mi
sentir este ave sin freno, de raudas alas. Con tus infortunios ten por sabido, me conduelo.
Nuestra comn estirpe, creo, as me obliga y adems, nadie hay en la familia a quien mayor
parte diera yo que a ti
Es entonces el coro quien sugiere a Prometeo la razn de su desgracia:
No asistas a los mortales ms de lo que conviene, ni te olvides de tu propia desgracia,
porque yo tengo esperanzas de que t, liberado incluso de estas cadenas, en nada menos
poderoso sers que Zeus.

Prometeo responde que para esto no ha llegado an la hora decretada por la Parca
(muerte): solo despus de haber padecido miles de torturas y calamidades podr liberarse de
sus lazos, y el tiempo de dar a conocer el secreto que posee y segn el cual, Zeus podra caer,
no ha llegado todava.

Aparece entonces o convertida en ternera y atormentada siempre por un tbano

(insecto de dos tres centmetro de longitud que molesta a las caballeras) que no es otra cosa
que el smbolo del remordimiento. Prometeo escucha las quejas de la diosa que haca poco era
la amada de Zeus y ahora, transformada por el odio de Hera (esposa de Zeus) en una becerra,
sufra los tormentos del tbano. Prometeo le predice nuevos tormentos y le recomienda que se
dirija hacia donde las Amazonas quienes habrn de indicarle el camino. Los vaticinios del hroe
encadenado plantean que de o habr de nacer el que lo librar de sus cadenas.

Debido a sus insensatas determinaciones, Zeus ser despojado de su cetro; realizara

una boda que ser su perdicin, pues engendrar un hijo que ser ms fuerte que su padre.
Llega entonces Hermes (Mercurio), mensajero de Zeus y conmina a Prometeo para que le revele
cules habrn de ser esas bodas que derribarn el tono de su padre. Prometeo entabla un largo
dilogo con l y en el transcurso de ste, le responde al dios alado con impertinencia. Al
marcharse el dios hijo de Zeus, un trueno sobrecogedor hace saltar las rocas y Prometeo queda
cubierto por ellas. El drama termina cuando Prometeo, luego que las Ocenides y Hermes se
han marchado, queda solo, invocando al ter y a su madre para que contemplen los horrores de
su sufrimiento.

Anlisis de la obra

Gnero : Dramtico
Especie : Tragedia
Movimiento literario : Clsico
Estructura :No tiene actos
Escenario : Una elevada roca, contra la cual chocan las olas del mar, en la
est atado el titn Prometeo.
Tema central : La actitud del hombre rebelde frente al carcter inexorable y el poder
discrecional del destino regido por los dioses.

Personajes
Prometeo : hijo de Jpeto y Temis. Era to segundo de Hefesto y primo de Zeus.
Hermes : mensajero de los dioses, usa sandalias aladas.
Coro de Ocenides
Ocano : hijo de Urano y de Gla
Fuerza (Cratos)
Violencia (Bas): personaje mudo
Hefesto : dios del fuego y la metalurgia. Fue expulsado dos veces fuera del
Olimpo por sus padres, Zeus y Hera, y en su segunda cada qued lisiado
permanentemente.
o : hija de Inaco. Zeus se enamor de ella.

1. Inexorable. Inevitable, que no se puede evitar.

19
 LITERATURA

2. Titanes. Doce divinidades primitivas de la mitologa griega que gobernaron el mundo

antes de Zeus y los dioses del Olimpo. Algunos fueron precipitados al Trtaro y otros se
unieron a los dioses del Oloimpo.
3. Prometeo era to segundo de Hefesto y primo de Zeus.
4. Trtaro. En la mitologa griega y romana, regin de los infiernos, lugar de castigo de los
grandes culpables.
5. ter. Cielo bveda celeste.

SFOCLES

La Abeja tica, El mimado de los dioses, El trgico paradigmtico

(Colono, 495 Atenas, 405 a. C.)

Hijo de un rico armero llamado Sfilo, a los diecisis aos fue elegido director del coro
de muchachos para celebrar la victoria de Salamina. En el 468 a.C., se dio a conocer como autor
trgico al vencer a Esquilo en el concurso teatral que se celebraba anualmente en Atenas
durante las fiestas Dionisias, cuyo dominador en los aos precedentes haba sido Esquilo.

Comenz as una carrera literaria sin parangn: Sfocles lleg a escribir hasta 123
tragedias para los festivales, en los que se adjudic, se estima, 24 victorias, frente a las 13 que
haba logrado Esquilo. Se convirti en una figura importante en Atenas, y su larga vida coincidi
con el momento de mximo esplendor de la ciudad.

Amigo de Herdoto y Pericles, no mostr demasiado inters por la poltica, pese a lo

cual fue elegido dos veces estratego y particip en la expedicin ateniense contra Samos
(440 a. C.), acontecimiento que recoge Plutarco en sus Vidas paralelas.

Su muerte coincidi con la guerra con Esparta que habra de significar el principio del fin
del dominio ateniense, y se dice que el ejrcito atacante concert una tregua para que se
pudieran celebrar debidamente sus funerales.

Aportes

Aumento a tres el nmero de actores a la escena (tritagonista).

Perfecciona la tragedia
Introduce la psicologa en sus personajes: se preocup por la moral y la psicologa de
los personajes.
Utiliza las tres unidades del teatro.
Inicia la humanizacin de la tragedia: se disipa la solemnidad y la grandiosidad, ms
bien gana la humanidad, acentuando distanciamiento entre el hombre y la voluntad
divina.
Tiene un teatro fatalista.
Decor y renov el ambiente del escenario.

20
 LITERATURA

Dio mayor importancia al dilogo.

Sus personajes, movidos por su propio temperamento y carcter, inspiran compasin e
intentan huir de su destino.
Convirti al coro en una sola persona o interlocutor.

Obras

De su enorme produccin (130 tragedias) se conservan en la actualidad, aparte de algunos

fragmentos, tan solo siete tragedias completas:
1. Filoctetes
2. Electra Ciclo Troyano
3. yax
4. Edipo Rey
5. Edipo en Colono Ciclo Tebano
6. Antgona
7. Las Traquinias

EDIPO REY

ANLISIS DE LA OBRA
Gnero : dramtico
Especie : tragedia
Estructura : no tiene actos
1. Un prlogo
2. Un prodo
3. Cuatro episodios y cada episodio tiene un estsimo.
4. Un xodo

Caractersticas
Predominio de dilogos giles, aunque hay algunos monlogos (del coro).
Extraordinario manejo de la representacin teatral y segn Aristteles cumple las tres
unidades clsicas1.
Abundan las exclamaciones, imprecaciones, deprecaciones y execraciones.
La obra esta inspirada en el mito de Edipo, pero no lo desarrolla en su totalidad, sino solo
lo que corresponde al descubrimiento de la verdad.

Escenarios:
Tebas
El Citern
Corinto
Delfos
Tema principal: el destino del hombre fijado por los dioses.

Temas secundarios:
El dolor
La angustia
El abandono total
La desdicha humana
El sacrificio
La desgracia
La muerte
El parricidio y el incesto enlazados al fatalismo

Los ideales del gobierno y del hombre como ser humano

La bsqueda de la verdad y la justicia
El saber y el conocimiento como medios de dominacin y sometimiento

PERSONAJES

21
 LITERATURA

Principales
Edipo: rey de Tebas
Yocasta :viuda de Layo

Secundarios
Tiresias : adivino
Creonte : hermano de Yocasta
Corifeo
Nuncio de corintio
Fmulo
Nuncio de palacio

En el palacio de Edipo se encuentran reunidos un grupo de tebanos arrodillados en torno a

un sacerdote de Zeus; unos oran y otros se lamentan. Al ver esto, Edipo les pregunta el porqu
de sus oraciones y lamentos, y ellos le responden que es a causa de la terrible peste que asola
la ciudad de Tebas. El rey afirma que ya ha enviado precisamente a su cuado Creonte al
orculo de Apolo (Delfos) para que le explique los motivos de la peste y qu hacer para
aplacarla. En ese momento llega Creonte y dice que la nica manera para que cese la peste es
que se vengue: el asesinato de Layo, su predecesor y el primer esposo de Yocasta. Edipo,
preocupado, no sabe cmo iniciar la bsqueda, ya que no hay testimonios que aclaren por qu
mataron a Layo. Edipo promete al pueblo tebano que encontrar y castigar al asesino de Layo,
y que adems, si alguien en esta bsqueda encubre al homicida, tambin sera castigado
ejemplarmente. El coro aconseja a Edipo que consulte a Tiresias. El rey manda llamar al adivino
y le exige que revele todo lo que pueda decir sobre esto. Tiresias inicialmente se niega porque
se incomoda con lo que va a revelar; Edipo se impacienta, lo insulta acusndolo de traer al
mundo solo malas noticias. Al llegar la discusin a este nivel, el adivino le dice que el asesino
que tanto busca es l, y que todo lo que haba pronosticado el orculo de Delfos sobre su
existencia se haba cumplido. Pero Edipo no le cree, y lo vuelve a insul tar porque piensa que
est en conspiracin con Creonte para quedarse con el reino de Tebas.

1. Aristteles se bas en esta obra para explicar las tres unidades clsicas:
Accin : Tiene un solo tema central: el destino inexorable.
Tiempo : Las acciones se desarrollan en menos de un da.
Espacio : Un nico escenario: la fachada del palacio de Tebas.

As que le dice que si fuera realmente un gran adivino, hubiera descifrado el enigma de la
Esfinge que l s pudo hacer; adems, piensa que es imposible que se haya cumplido el orculo
que cita el adivino, porque sus padres eran Plibo y Mrope, ambos de Corinto. Sin embargo,
Tiresias, antes de irse, insiste en su acusacin. Dice que el culpable est all, que pasa por un
extranjero domiciliado en Tebas pero que en realidad es tebano de nacimiento, y tambin que es
padre y hermano de sus hijos, hijo y esposo de la madre que le dio el ser, y el asesino de un
padre a cuya esposa fecund y que, finalmente, terminar sus das pobre y ciego a causa de sus
propias manos y que en esas condiciones deambular hacia tierras extraas ayudado solamente
por un bastn.
Yocasta ingresa cuando ya Tiresias se ha marchado y Edipo la pone al tanto de todo, de sus
sospechas de Creonte y la imposibilidad de que l sea el asesino de Layo. Yocasta recuerda que
su ex esposo haba sido asesinado en un camino que se divida en tres, en un lugar llamado
Fcida. Edipo tiene un mal presentimiento, se angustia, averigua ms detalles, pregunta la
cantidad de asesinos, los testigos, etc. Yocasta le responde que un criado antiguo de Layo
(ahora pastor) que vive alejado de la ciudad fue testigo de todo. Edipo manda traerlo.
Mientras tanto, Edipo recuerda que durante una fiesta, un borracho le dijo que no era hijo
verdadero de sus padres. Indignado, Edipo increp a sus padres ello; sin embargo, estos no
dijeron nada. Desconfiado, consult al orculo de Delfos, quien le dijo que matara a su padre y
engendrara en su propia madre. Horrorizado, tuvo que irse de Corinto para que esta nefasta

22
 LITERATURA

profeca no se cumpla, y precisamente en el cruce de tres caminos tuvo un altercado con un

hombre a quien mat y sigui su camino.
En eso llega un mensajero que le anuncia a Edipo que su padre ha muerto. Pero l teme ir
porque piensa que se puede cumplir parte del vaticinio y llegar a involucrarse de alguna forma
con su madre Mrope. Sin embargo, el mensajero le revela que fue adoptado por los reyes de
Corinto ya que no podan tener hijos.
Entonces llega el nico testigo de la muerte de Layo, un viejo pastor. Edipo los enfrenta y el
mensajero lo reconoce el hombre que le entreg a Edipo de nio. El pastor quiere negarlo pero
termina aceptando que fue Yocasta la que le dio un beb para matarlo y que, efectivamente,
luego terminara regalndolo al mensajero.
Edipo lo comprende todo y puede medir la dimensin exacta de su tragedia. Lamenta el
destino aciago que le haba tocado vivir: la predestinacin cumplida al pie de la letra, la madre
deshonrada, el padre asesinado por el propio hijo. El horror se apodera de l. Un criado anuncia
ante los presentes que Yocasta se ha quitado la vida. Edipo, desesperado la hall muerta y con
los broches de ella se arranc los ojos. Grita desaforadamente, despus se lamenta y maldice el
momento en que fue rescatado de la muerte. Llega Creonte, quien, espantado al ver a su
hermana muerta, informa que ser el protector de Tebas. Edipo pide ser expulsado del pas y
deja a sus hijas en manos de su cuado.
Finalmente, el coro canta, a manera de cruel resumen, cmo una persona feliz como Edipo
se convirti en la criatura ms desgraciada de la tierra. Y por eso advierte que hasta esperar el
ltimo de sus das, no hay que proclamar a ningn mortal feliz.

EURPIDES
EL ms trgico de los trgicos
(Salamina 480 - Pella 406 a. C.)

BIOGRAFA

23
 LITERATURA

Segn la tradicin, Eurpides naci en Salamina, un 23 de septiembre probablemente del

ao 480 a.C., el da de la gran batalla naval entre los griegos y los persas. Fue hijo de un
comerciante acomodado y de una mujer noble, aunque muchos comedigrafos, al burlarse de l,
pregonaran que su madre fue verdulera. Poco se sabe de l, pas la mayor parte de su vida
escribiendo teatro, lejos de todo cargo poltico.

Fue contemporneo de Sfocles, y muy nio como para conocer a Esquilo. Muri
octogenario en la primavera del 406 a.C. en la corte de Arquelao en Pela de Macedonia.
Sfocles honr su muerte dirigiendo vestido de luto los coros de Atenas. En su tumba pueden
leerse estos versos:

"Tumba de Eurpides es Grecia entera; sus huesos guarda la tierra de Macedonia, en la

cual recibi el fin de su vida. Su patria fue Atenas, Hlade de Hlade. Despus de que mucho a
las Musas sirvi, de muchos tambin la alabanza disfruta".

ESTILO Y RECURSOS

Los rasgos diferenciales de su obra, en comparacin con las de Esquilo y Sfocles, son
los siguientes:

1. EN EL FONDO

Innovacin en el tratamiento de los mitos.

Busca la complicacin y la intriga: complejidad de las situaciones y personajes.
Es ms humano en los temas: humanizacin de los personajes, que se muestran como
hombres y mujeres de carne y hueso, con pasiones y defectos que en algunos casos, se
acercan a la tragicomedia.
Presenta una violenta lucha de pasiones.
Es pattico en las escenas.
Su teatro es realista. Especial influencia de los problemas y polmicas del momento, que
dan un aire de realismo.
Se interesa por la psicologa femenina: asign un lugar destacado en su obra a los
personajes femeninos y el protagonista de sus dramas era con frecuencia una herona
del crimen o la virtud.
Crtica de la divinidad tradicional desde un punto de vista tradicionalista.
Disminucin del papel del coro.
Cae en el prurito de filosofar (Filsofo de la escena).

2. EN LA FORMA

Sus obras empiezan con un prologo expositivo o explicativo en el que pone en

conocimiento de los espectadores sucesos anteriores al comienzo de la obra y a
menudo esboza tambin los acontecimientos futuros.
Usa en recurso del deus ex machina (ayuda sobrenatural), o introduccin inesperada
de un dios para facilitar o provocar el desenlace.
Separ el coro de la tragedia: usa el coro como un elemento independiente de la accin.

OBRAS

24
 LITERATURA

Se cree que escribi 92 tragedias, conocidas por los ttulos o por fragmentos, pero se
conservan slo 19 de ellas, de las que una de ellas, Reso, se considera apcrifa. Pero de las
que podemos clamar la autora por parte de Eurpides son 18.

Las desgracias de Agamenn

1. Ifigenia entre los Tauros (c. 414 a. C.)
2. Ifigenia en ulide (406 a. C., pstuma, primer puesto.)
3. Orestes (408 a. C.)
4. Electra (c. 420 a. C.)
Fabulas tebanas
5. Las Bacantes (406 a. C., pstuma.)
6. Fenicias (c. 410 a. C.)
La guerra de Troya
7. Troyanas (415 a. C.) (segundo puesto)
8. Andrmaca (c. 425 a. C.)
9. Hcuba (c. 424 a. C.)
Fabulas ticas
10. Hiplito (428 a. C.) (primer puesto)
11. Suplicantes (c. 423 a. C.)
Asuntos diversos
12. Alcestis (438 a. C.) (segundo puesto)
13. Medea (431 a. C.) (tercer puesto)
14. Los Herclidas (c. 430 a. C.)
15. Heracles (c. 416 a. C.)
16. Ion (c. 414 a. C.)
17. Helena (412 a. C.)
18. El Cclope, sin datar. Es su nico drama satrico conservado

ELECTRA

Anlisis de la obra
Gnero : dramtico
Especie : tragedia
Mov. lit. : Clasicismo
Estructura : consta de cuatro episodios (un prlogo y un xodo)
Escenario : la escena se desarrolla en un sitio campestre de Argos.
Tema principal : la venganza

Personajes

El labrador miceno
Electra, protagonista de la obra, hija de Clitemnestra y Agamenn.
Egisto, amante de Clitemnestra. Era primo hermano de Agamenn.
Orestes, hermano de Electra.
Plades, primo y amigo ntimo de Orestes y personaje mudo.
Clitemnestra, viuda de Agamenn.
Un anciano
El mensajero
Los dioscuros: Cstor y Plux (Cstor y Clitemnestra, Plux y Helena eran gemelos
respectivamente. Haban nacido de dos huevos)
Coro de jvenes campesinas argivas, dirigido por la Corifea.

Argumento

25
 LITERATURA

Despus que Clitemnestra asesina a su marido Agamenn, entrega a su hija Electra a un

campesino para evitar que tenga descendencia noble que quiera vengar el crimen. Electra pues
vive en el campo, pero no mantiene relaciones con su esposo, un hombre honrado. Orestes
(hermano de Electra) llega a la casa de Electra acompaado por su hermano Plades y cuando
al fin los hermanos se reconocen, planean la venganza sobre la madre y el nuevo marido de
sta: Egisto. Orestes siente remordimientos, pero su crimen es expiado.

Eurpides trata de dar lgica a un tema ya desarrollado por Esquilo y por Sfocles. Este
intento de hacer lgica la tragedia se lleva a cabo mediante la no aparicin de los dioses. Electra
mata ella misma a su madre, Clitemnestra, en un episodio de gran fuerza y dramatismo. Pero
ms tarde, Orestes y Electra se dan cuenta de la magnitud de su crimen y pesa sobre ellos el
sentimiento de culpa, aunque no llegan a arrepentirse. Se nos anuncia al final la expiacin del
crimen. Esta es una tragedia de dolor y sufrimiento y de importante conflicto moral: es justo que
Clitemnestra expe su crimen con la muerte, pero an as, eso no explica el matricidio.

PREGUNTAS

01. Aristteles afirma que la tragedia surge e) Pndaro.

a partir de los que entonaban los
ditirambos, as como la comedia a partir 05. Casandra, hija de Pramo y esclava
de quienes entonaban: luego de la destruccin de la obra
a) Bacanales. aparece dentro de La Orestiada en:
b) Odas.
c) Epitalamios. a) Coforas.
d) Cantos flicos. b) Suplicantes.
e) Stiras. c) Eumnides.
d) Orestes.
02. En el ao 534 a.C durante las fiestas e) Agamenn.
dionisiacas, el poeta......hizo recitar por
primera vez a un actor, en dilogo con 06. La diosa que dirige el juicio en La
el coro, esto dara inicio a la tragedia: Orestiada, terminando con la sucesin
a) Querilo. de vengazas e imponiendo el orden de
b) Frnico. la ley fue:
c) Tespis. a) Afrodita.
d) Esquilo. b) Hera.
e) Sfocles. c) Atenea.
d) Artemis.
03. Este autor debi componer unas e) Tetis.
noventa tragedias, entre las que
destacan Los persas, Los siete contra 07. Cul de los siguientes hechos ocurre
Tebas y Prometeo encadenado; nos dentro de la tragedia Edipo Rey?
referimos a: a) Edipo mata a Layo en el cruce de
a) Tespsis. tres caminos.
b) Eurpides. b) Edipo se despide de su madre
c) Sfocles. Mrope.
d) Homero. c) Yocasta manda a asesinar a Edipo
e) Esquilo. cuando este es an un bebe.
d) Edipo enva a su cuado Creonte
04. En sus obras el individuo es vctima de hasta el orculo de Delfos.
golpes terribles y, en su afn de justicia, e) Tiresias es enceguecido por la diosa
los dioses persiguen a la estirpe Artemisa.
culpable a travs de generaciones
enteras. Las acciones humanas 08. Segn las leyendas griegas,
parecen estar sujetas a la Clitemnestra esposa de Agamenn era
determinacin de los dioses: la hermana de:
a) Sfocles. a) Casandra.
b) Eurpides. b) Andrmaca.
c) Esquilo. c) Tetis.
d) Tespis. d) Helena.

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 LITERATURA

e) Penlope. e) Los dioses dirigen acciones

humanas.
09. Clitemnestra asesina a Agamenn, ya
que ste haba sacrificado a su hija: 15. Cul de los siguientes rasgos no
corresponde al teatro de Sfocles?
a) Ifigenia. a) Reduce la importancia del coro.
b) Electra. b) Aumenta a tres el nmero de
c) Antgona. actores en escena.
d) Ismene. c) Inicia la humanizacin de la
e) Casandra. tragedia.
d) Explora la sicologa de sus
10. Se sabe que Esquilo debi haber personajes.
creado innumerables trilogas; sin e) Creador de las mscaras y los
embargo la nica que ha llegado hasta coturnos.
nosotros recibe el nombre de:
a) Los suplicantes. 16. Cul de las siguientes obras no
b) Prometeo encadenado. pertenece a Sfocles?
c) La Orestiada. a) Ayax.
d) Los Persas. b) Antgona.
e) Los siete contra Tebas. c) Edipo rey.
d) Ifigenia en ulide.
11. La trama de esta tragedia halla su lugar e) Edipo Colona.
en el corazn de una madre. Esta es la
esposa de Pramo, rey de Troya. 17. Segn Aristteles, la tragedia griega
Cuando aquella ciudad cae y sus que alcanza el mayor grado de
mujeres son repartidas como presa, la perfeccin es:
pobre viuda va a dar a las tiendas de a) Antgona.
los griegos. b) La Orestiada.
a) Helena. c) Edipo Rey.
b) Andrmaca. d) Hiplito.
c) Hcuba. e) Medea.
d) Las troyanas.
e) Las bacantes. 18. Cul es el rol de Creonte en Edipo
Rey?
12. Cul es el nombre de la tragedia de a) Cuado de Edipo.
Esquilo donde se representa el b) Hermano del difunto Layo.
enfrentamiento entre los hijos de Edipo: c) Padre de Yocasta.
Eteocles y Polnice? d) Hermano de Edipo.
a) Los siete contra Tebas. e) Asesor de Tiresias.
b) Las suplicantes.
c) La Orestiada. 19. Qu castigo pide Edipo para el
d) Prometeo encadenado. asesino de Layo?
e) Los Persas. a) Muerte.
b) El duelo.
13. Dentro de su teatro es notorio el c) La esclavitud.
predominio de personajes femeninos: d) El destierro.
e) La cegera.
a) Esquilo.
b) Sfocles. 20. Del dilogo de los personajes de Edipo
c) Eurpides. Rey se desprende que Layo fue
d) Menandro. asesinado en:
e) Tespis. a) El cruce de dos caminos.
b) La entrada del templo de Apolo.
14. Cul de los siguientes rasgos no c) La entrada de Tebas.
corresponde al teatro de Esquilo? d) La Fcida.
a) Aument a dos el nmero de e) Argos.
actores.
b) Le dio gran importancia al coro. 21. Qu personaje pronuncia el siguiente
c) Usa mscaras. parlamento en Edipo Rey: "Padre de
d) Humaniza la tragedia. sus propios hijos, hijo y esposo de la
mujer que naci y de la misma raza, as

27
 LITERATURA

como asesino de su padre. Entra y b) Las Coforas.

reflexiona sobre esto. Y si me coges en c) Las Eumnides.
mentira, di que yo ya no tengo el arte d) Los Persas.
adivinatorio." e) Las Suplicantes.
a) Edipo.
b) Yocasta. 29. En Las Eumnides, la divinidad que
c) Tiresias. favorece a Orestes en el juicio es:
d) Creonte. a) Apolo.
e) Pastor. b) Atenea.
c) Zeus.
22. Trgico griego que combati contras los d) Hera.
persas en Maratn, el 490 a.C en e) Afrodita.
Salamina, el 480 a.C y posiblemente,
en Platea, el ao siguiente: 30. Una de las siguientes obras no
a) Sfocles. corresponde a Esquilo:
b) Esquilo. a) Los persas.
c) Tespsis. b) Las suplicantes.
d) Eurpides. c) Los siete contra Tebas.
e) Euriparco. d) Prometeo Encadenado.
e) Antgona.
23. El amante de Cltemnestra en la
tragedia Coforas se llama: 31. Una de las siguientes caractersticas no
a) Egisto. corresponde a Sfocles:
b) Menelao. a) Es el ms grande trgico griego.
c) Dnao. b) La abeja tica.
d) Creonte. c) Introdujo el tercer actor.
e) Alcibiades. d) Humaniz la tragedia.
e) Predominio de los personajes
24. Durante el perodo tico se cultiv: femeninos.
a) La pica y la lrica.
b) La lrica y la historia. 32. En Edipo Rey, el destino est ligado a:
c) La tragedia y la comedia. a) La locura.
d) La historia y la pica. b) La fatalidad.
e) La epopeya y la lrica. c) El honor.
d) El valor.
25. El primer trgico griego, creador del e) El matricidio.
escenario:
a) Esquilo. 33. El castigo para el asesino de Layo en
b) Sfocles. Edipo Rey es:
c) Eurpides. a) La crcel.
d) Aristfanes. b) El apedreamiento.
e) Tespsis. c) El azotamiento.
d) El destierro.
26. No corresponde a Esquilo: e) La pena de muerte.
a) Creador del escenario.
b) Introdujo el segundo actor. 34. Considerado "el ms trgico de los
c) Utiliz la mscara y los coturnos. trgicos" por Aristteles:
d) Teatro solemne y religioso. a) Esquilo.
e) Humaniz la tragedia. b) Sfocles.
c) Eurpides.
27. La Orestiada de Esquilo gira en torno al d) Aristfanes.
crimen cometido por: e) Menandro.
a) Clitemnestra.
b) Agamenn. 35. Las Coforas es parte de:
c) Ifigenia. a) La Orestiada.
d) Orestes. b) Edipo Rey.
e) Electra. c) Antfona.
d) Los siete contra Tebas.
28. En La Orestiada, el tema de la e) Filctetes.
venganza pertenece a:
a) Agamenn. 36. Padre adoptivo de Edipo:

28
 LITERATURA

a) Creonte. b) Aristfanes.
b) Tiresias. c) Sfocles.
c) Plibo. d) Esquilo.
d) Calcante. e) Pndaro.
e) Polnices.
44. Fue el creador de las mscaras:
37. Amante de Clitemnestra, la esposa de a) Esquilo.
Agamenn: b) Sfocles.
a) Taltibio. c) Eurpides.
b) Plades. d) Aristfanes.
c) Egisto. e) Terencio.
d) Paris.
e) Neoptlemo. 45. En La Orestiada las Erinnias eran:
a) Espirtus benvolos.
38. En La Orestiada, las Erinnias exigen la b) Las encargadas de vengar los
muerte de: crmenes de sangre.
a) Agamenn. c) Las encagardas de llevar las
b) Polnices. libaciones a las tumbas.
c) Eteocles. d) Las asesinas de Agamenn.
d) Plades. e) Las que vengan a Clitemnestra.
e) Orestes.
46. Son personajes de La Orestiada:
39. Es el ms trgico de los trgicos, 1) Egisto. 2) Eteocles. 3) Plades.
humaniz la tragedia griega: 4) Orestes. 5) Polnice. 6)
a) Sfocles. Casandra.
b) Eurpides. a) 1,5,6 b) 1,3,4,6 c) 2,4,5
c) Esquilo. d) 2,3,5,6 e) 1,3,5
d) Aristfanes.
e) Plauto. 47. Sucede dentro de la tragedia Edipo
Rey:
40. Acompaan al squito en las fiestas a) Edipo es mandado asesinar por su
consagradas a Dionisios: padre Layo.
a) Los aedas. b) Edipo mata a su padre
b) Los trovadores. desconociendo su verdadera
c) Los machos cabros. filiacin.
d) Los autores trgicos. c) Yocasta le es infiel a Layo.
e) Las musas. d) Tiresias es enceguecido por Artemis.
e) Edipo enva a Creonte al orculo de
41. Sobre Edipo, es correcto: Delfos.
a) Edipo, Layo y Yocasta logran
escapar de su nefasto destino. 48. Acerca de la tragedia Edipo Rey,
b) Yocasta se suicida y Edipo queda seala la alternativa correcta:
ciego. a) Cumple las unidades aristtelicas.
c) Antgona e Ismene matan a la b) No cumple la unidad de espacio.
malvada Yocasta. c) Edipo finalmente logra alterar su
d) Creonte, vidente de Tebas le dice la destino.
verdad a Edipo. d) Edipo fue injusto con su pueblo.
e) Plibo, padre de Edipo, es e) El destino de Edipo est encerrado
asesinado por ste en Corinto. en su propio carcter.

42. Es la tragedia perfecta, segn 49. En cul de los siguientes

Aristteles: representantes del teatro griego existe
a) Ayax. un mayor grado de religiosidad:
b) Medea. a) Eurpides. b)
c) Edipo Rey. Menandro.
d) Las Troyanas. c) Aristfanes. d) Esquilo.
e) Prometeo encadenado. e) Sfocles.

43. Aument a tres el nmero de actores 50. Cul de los siguientes ttulos no
en la tragedia griega: corresponde a Esquilo?
a) Eurpides. a) Antgona.

29
 LITERATURA

b) Prometeo encadenado.
c) La orestiada. 56. El adivino que solucion las dudas
d) Los persas. acerca del origen de Edipo Rey:
e) Las suplicantes. a) Creonte.
b) Ayx.
51. Portadoras de las libaciones en La c) Layo.
Orestiada: d) Tiresias.
a) Las coforas. b) Las e) Fidias.
furias.
c) Las bacantes. d) Las danaides. 57. Dnde se desarrollaron los
e) Las suplicantes. acontecimientos de Edipo Rey?:
a) Palacio de Tebas.
52. En la tragedia Edipo Rey, Edipo se b) Templo de Efeso.
incrusta alfileres en los ojos: c) Atrio de Corintio.
a) Ante los miembros del coro. d) Palacio de Minos.
b) Frente al pblico. e) Templo de Alejandra.
c) Al reconocer su destino.
d) Frente a su cuado Creonte. 58. Trgico griego que asumi las tres
e) Fuera de escena. unidades aristtelicas:
a) Esquilo.
53. Clitemnestra mat a Agamenn en b) Fidias.
confabulacin con: c) Eurpides.
a) Electra. b) Eurdice. c) Egisto. d) Aristfanes.
d) Autora. e) Daphne. e) Sfocles.

54. El autor trgico ms verstil del perodo 59. Al final de Edipo Rey
tico fue: a) Creonte se suicida.
a) Aristfanes. b) Yocasta se desmaya.
b) Esquilo. c) Los hijos de Edipo se fugan.
c) Sfocles. d) Tiresas fue asesinado.
d) Empdocles. e) Edipo qued ciego.
e) Eurpides.
60. Esquilo realiz tragedias acerca de las
55. Cul fue el trgico tico cuyos aventuras de alguien que deseaba
protagonistas fueron generalmente quitarle la inmortalidad a los dioses. Se
mujeres. Humaniza los temas trata:
mitolgicos? a) Aristfanes.
a) Sfocles. b) Eumeo.
b) Egipto. c) Sfocles.
c) Eneas. d) Mentes.
d) Esquilo. e) Prometeo.
e) Eurpides.

LITERATURA MEDIEVAL
Es ya tradicional sealar la cada del Imperio Romano en el 476 d. C. y la Toma de
Constantinopla en 1453 como el marco histrico de la denominada Edad Media. Sin embargo, la
historia an no se pone de acuerdo en las fechas que termina una etapa y la del inicio de otra,
pues, si enfocamos el contexto social en que aparece el movimiento conocido como
Renacimiento, vemos que se da, con mayor fuerza entre los siglos XV y XVI.

De ellos se desprende que la edad media termin, para los distintos pases, en diferentes
fechas, segn la imposicin del espritu renacentista y que adems no hubo ruptura total entre el
pensamiento medieval con la renacentista.

Durante casi mil aos que aproximadamente dur la edad media se concretiz todo un
perodo basado en lo providencial, en lo divino y en lo espiritual.

1. CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA MEDIEVAL

30
 LITERATURA

Teocntrica. El hombre medieval acepta con humildad el orden establecido por el

creador y considera ste, el centro del Universo. Esta literatura denota una fuerte
influencia religiosa marcada por un severo espritu.

Carcter nacional. Encarnan vivamente el espritu nacional. Las obras nacan en el

pueblo con todos los elementos vivos del mismo e iban dirigidas a todas las clases
sociales que formaban los reinos cristianos.

Literatura heroica. Se caracteriz por la grandiosidad de sus hazaas y hechos. Las

gestas y los romances, obras annimas, contenan acciones llenas de herosmos; el
guerrero simbolizaba el valor, la lealtad y la fidelidad hacia su seor y su reino.

La recesin cientfica. No hubo desarrollo cientfico. Los pocos conocimientos y

enseanzas que se impartan se redujeron a los conventos y abadas. Expuso una
literatura inhibida de todo rasgo cientfico.

Amor a la naturaleza. Se manifestaba a travs de la admiracin puesto en todo lo

creado por Dios. El hombre del medioevo se volc hacia las fuentes naturales, el paisaje
y la belleza natural del universo.

Se cultivaron los gneros: pico, lrico y didctico.

2.REPRESENTANTES
En Francia:
"Cancin de Rolando" (cantar de gesta)

En Alemania:
"Cancin de Nibelungos" (cantar de gesta)

En Espaa:
"Poema del Cid" (cantar de gesta)
"La Celestina" de Fernando de Rojas (prosa espaola cumbre del S. XV)
"El Amads de Gaula" (primera novela caballeresca hispana)

En Italia:
Dante Alighieri: "La divina comedia"
Giovanni Bocaccio: "El decamern" (primer gran prosista italiano)
Francisco Petrarca: "El cancionero" o de "Rerum Vulgarium" (el ms grande compositor de
sonetos de las letras universales)

En Inglaterra:
Geofrey Chaucer: "Cuentos de Canterbury"

EL "DOLCE STIL NUOVO"

Es una escuela potica que se desarrolla en Florencia en el siglo XIII. Los principales
integrantes de esta escuela, donde inicialmente se incluye Dante, son: el bolones Guido
Guinizelli (1230 -1276} y el florentino Guido Cavalcanti (1259-1300). Las principales propuestas
poticas son:

Empleo de un lenguaje dulce y delicado, propio de la poesa.

Solo es noble quien ene un corazn gentil, no interesa el linaje de sangre, sino la
conducta de gentileza.
La bella donna (hermosa seora) provee al poeta su acercamiento y posterior salvacin
en Dios.
La amada, es decir, la donna angelicata inspira al poeta. Es un amor slo
contemplativo, donde el poeta extasiado de amor y felicidad convierte a su amada en
una criatura angelical.

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 LITERATURA

E L T R E C E N T O ITA L IA N O

(1 3 0 0 1 3 9 9 )

IL D O L C E S T IL N U O V O

C A R A C T E R S T IC A S IN IC IA D O R E S E X P O N E N TE S

1. R e n o v a c i n d el 1. G u i d o G u in iz e lli 1 . D a n te : L a C o m e d ia
"El Poeta Supremo",
c o n c e "Padre
p t o d e l del
a m oidioma
r. italiano,Aristteles
2 . G u i d o C a v a l c a n Moderno,
ti 2Singular
. P e t r a r c a Esplendor
: C a n c i o n e de
r o la
2 . I d e a li z a c i n d e la 3 . G uItaliana
Raza i tt o n e D A r e z z o 3 . B o c c a c cio : E l D e ca m e ro n
m u je r (D o n n a
A n g e l li c a t a ) .

D A N T E A L IG H IE R I
( 1 2 6 5 -1 3 2 1 )

C A R A C T E R S T IC A S L A D IV IN A C O M E D IA
G n e ro p ic o
E s p e c ie E p o p e y a R e lig io s a
N C a n to s 100
N V e rso s 14 233
T ip o V e r so E n d e c a sla b o
T ip o E s tr o fa T e r c e to
R im a C o n s o n a n te
Id io m a I ta lia n o T o s c a n o
I . I n fi e r n o ( 3 4 C a n t o s )
E s tr u c tu r a I I . P u r g a to r io ( 3 3 C a n to s )
I I I . P a r a s o ( 3 3 C a n to s )

T e m a c e n tra l E l v ia je d e D a n te p o r U ltr a tu m b a

(Florencia, c.30 de mayo de 1265 Rvena, 14 de septiembre de 1321)

BIOGRAFA

Insigne poeta nacido el 29 de mayo de 1265en Florencia. Perteneci a una familia de la

pequea aristocracia y recibi una slida educacin, como lo prueban sus creaciones, propias
de un extraordinario ingenio y con profunda versacin en las ciencias como en las letras. Gracias
a su maestro BrunettoLatini, pudo aprender filosofa y retrica y ser guiado en poltica.
Fue uno de los seis priores de Roma. Perteneci (por tradicin familiar) al partido de los
gelfos, y, como soldado y poltico, luch contra los gibelinos de Arezzo.
Cuando Dante tuvo 12 aos, se comprometi con Gemma, hija de MesserManettoDonati,
con la que se cas luego, en 1295

Cuenta Dante en su Vida nueva que cuando tena 9 aos (mayo de 1274), conoci a
Beatriz Portinari, hija de FolcodeiRicoveroPortinari; de la cual se enamor a primera vista, y al
parecer sin an haberle hablado. l la volvi a vera los 18 aos y qued enamorado de ella. A
menudo intercambiaban saludos en la calle, pero nunca lleg a conocerla bien l mismo con
eficacia propuso el ejemplo para el supuesto Amor corts.

32
 LITERATURA

Beatriz Portinari se cas con Simoni di Bardi en 1288; dos aos ms tarde (1290)
fallece. Dante inmortaliz a dicha dama con el nombre de Beatriz, y la convirti en una
personificacin del amor y de la belleza. Muerta Beatriz, Dante contrajo nupcias (1295) con
Gemma di ManettoDonati, con la cual tuvo cuatro hijos: Pedro (que escribi un comentario de la
Divina Comedia), Jacobo, Antonia (quien se hizo monja) y Beatriz.

A la cada de la faccin blanca de los gelfos, el 27 de enero de 1302, Dante fue

condenado a exilio durante dos aos, a pagar una gran suma de dinero (5 000 florini piccioli) y a
la inhabilitacin de todo cargo pblico durante el resto de su vida. El poeta no poda pagar su
multa y finalmente fue condenado a exilio perpetuo (10 de marzo de 1302) al igual que a otros
600 gelfos blancos, partidarios de la independencia y le fue negada toda participacin poltica.
Finalmente, Muri en Rvena el 14 de septiembre de 1321 quizs de malaria.

Florencia lament el exilio de Dante ya pretendi en diversas ocasiones, aunque

siempre en vano, poseer los restos del poeta, quien, en su ltima voluntad, expres
terminantemente que en ningn caso volvieran aquellos a su ingrata patria.

En 1829, se construy una tumba para l en Florencia en la Baslica de Santa Cruz. Esa
tumba ha estado siempre vaca y el cuerpo de Dante permanece en su tumba en Rvena. El
frente de su tumba en Florencia se lee Onoratel'altissimo poeta (Honrad al ms alto poeta).

Mritos y aportes

Distnguesele como el ms grande poeta de la Edad Media.

Es el representante ms notable de la literatura italiana.
Sobresale como uno de los genios de la literatura universal (tambin lo son: Homero,
Shakespeare y Cervantes).
Es considerado uno de los mejores poetas picos a nivel mundial (lo son tambin:
Homero y Virgilio).
Es un gran precursor del Renacimiento.
Destaca como una gran figura del trecento (trescientos).
Populariz el dolcestilnuovo (dulce estilo nuevo), cuyos representantes idealizaron a la
mujer amada.

Obras
LA VIDA NUEVA. Fue escrita entre 1283 y 1292, poco despus de la muerte de su
amada Beatriz. Es la primera obra conocida de Dante Alighieri.
RIMAS (Dedicadas a Beatriz).
DE VULGAR ELOCUENCIA (1303-1307).
EL CONVIVIO (entre 1304 y 1307).
EL CANCIONERO. Recopilacin de poemas amorosos y filosficos.
LADIVINA COMEDIA (escrita entre 1307 y 1319). Su obra cumbre.
LA MONARQUA (compuesta entre 1310 y 1312).

Estilo y caractersticas

gil empleo del idioma y lleno de smbolos.

Sus comparaciones son realmente bellsimas.
Sus descripciones son extraordinarias.
Profunda religiosidad.
Culto a la mujer amada, la cual es considerada la criatura perfecta de Dios sobre la
Tierra.

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 LITERATURA

NOTAS:
El nombre verdadero de Dante es Durante (o Ducante) Degli Alighieri. Fue, pues, hijo
de Alighiero de Bellincione y de una dama llamada Bella.
Dante fue llamado Aristteles Moderno, por su analoga con el filsofo griego.
Juan Giovanni Bocaccio defini a Dante como ese "singular esplendor de la raza
italiana".
Hay otras obras de Dante Alighieri:glogas(de imitacin virgiliana), La disputa sobre el
aguay la tierra(tratado de fsica) y Epstolas(son trece).
El movimiento dolce stil nuovoapareci en la segunda mitad del siglo XIII. Dante
utiliz este nombre por primera vez en la Divina comedia (Purgatorio XXIV, 57). Los
"stilnovistas"' expresaron intimismo e introspeccin psicolgica, el amor como
camino de elevacin moral. Esta escuela potica se distingui de la siciliana por su
mayor refinamiento y profundidad de los temas conceptuales.

esta selva salvaje, spera y fuerte,

"En medio del camino de la vida,
errante me encontr por selva oscura,
en que la recta va era perdida.
Ay, qu decir lo que era, es cosa dura,
que en la mente nueva la pavura!
iTan amarga es, que es poco ms la muerte!
Mas al tratar del bien que all encontrara,
otras cosas dir que vi por suerte".

Con estos versos comienza la inmortal obra de Dante, cuyo ttulo original es Comedia. El
adjetivo "divina" se debe a Bocaccio e integra dicho ttulo, por primera vez, en la edicin que hizo
Ludovico Dolce en 1555.

Dante dio a su mejor obra potica el nombre de Comedia, porque su desenlace es

feliz y su comienzo sombro.

Es una obra de tipo alegrico y producto de su madurez, en la que el poeta se atribuye

una misin proftica. Dante busca impactar en sus lectores, mostrndoles las secuelas de los
errores o pecados descritos para que sean corregidos por ellos.

MRITOS

Es la ms grande epopeya religiosa de todos los tiempos.

Es considerada el orgullo de la literatura italiana.
Es una joya literaria de indudable valor e importancia a nivel universal.
Es una de las mejores obras picas a nivel mundial.
Es una maravillosa condensacin de toda la sabidura de la Edad Media. Ha sido
traducida a ms de cien idiomas cultos.

CARACTERSTICAS

Gnero : pico
Especie : epopeya religiosa
Mov. literario : medievalismo
Lengua original: Toscano (est escrita en dialecto toscano y no en latn, como se
acostumbraba en aquella poca).
Punto de vista del narrador: Est narrada en primera persona.
Estrofa : terceto
Mtrica: endecaslabo.
Nmero de versos: 14 233 (4720 del Infierno, 4755 del Purgatorio y 4758 del Paraso)
Rima: consonante alternada.
Nmero de cantos: 100 (los cuales se distribuyen en tres partes).
El lenguaje es potico y alturado.
Lxico abundante y variado.

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 LITERATURA

Constantes alusiones a la poca en que vivi Dante (lucha entre gibelinos).

La obra est ambientada en un primer momento en una especie de selva, pero luego el
poeta es trasladado a un pramo desolado, carente de belleza, en donde se desarrolla la
accin de Infierno y Purgatorio. En el Paraso cambia el escenario, y se hace ms etreo y
bello, casi irreal.
Aunque las versiones en castellano nos llegan generalmente en prosa, la versificacin
original es muy rica en matices.
Figuras literarias: hiprbaton, alegora, smil, hiprbole, etc.
En la numeracin, que es cabalstica, hay indicios de misticismo; se usan el 3, 7,9 y 10.
Finalizacin: cada canto termina con la palabra estrellas.

SIMETRA TOTAL

Dominaron el tres, nueve, y diez, signos de perfeccin.

Dante conoce a Beatriz a los 9 aos y le dedica su primera poesa los 18. Todo dice que
Beatriz es un nmero 9.
Valor simblico del nmero 3 y 10:
Tres son las partes de la obra (Infierno, Purgatorio y Paraso), y cada una tiene
33 cantos.
Las estrofas son tercetos.
El predominio del 3 y sus mltiplos:
9 crculos infernales
9 cimas del Purgatorio
9 cielos mviles del Paraso.
El predominio del tres y sus mltiplos en la obra de Dante es smbolo de la
Santsima Trinidad.
El smbolo de la perfeccin absoluta es el 10 y sus mltiplos

PARTES DE LA OBRA

La obra se ajusta a una simetra asombrosa: dominan el tres y el nueve, y el diez, signo
de perfeccin para la poca. Dante la dividi en tres partes en honor de la Santsima Trinidad:

El infierno. Consta de 34 cantos, de los cuales el primero sirve de introduccin

(proemio general). Est dividido en diez partes: "Selva oscura" y 9 crculos.
El Purgatorio. Comprende 33 cantos y est dividido en diez partes: Campia, playa,
siete cornisas y ''Paraso terrenal". Son 4 755 versos.
El Paraso. Abarca 33 cantos y est dividido en diez partes: 9 cielos mviles y uno
inmvil ("Empreo"). Son 4 758 versos.

SIMBOLOGA

Para comprender la Comeda podemos valemos de los cuatro sentidos que el mismo
Dante seala en su Convivio: el literal, el alegrico, el moral y el anaggico (relativo al sentido
mstico de la Biblia).

Literalmente, es el viaje que hace el poeta por el Infierno, Purgatorio y Paraso, donde
puede observar la fealdad del mal y el poder del bien. Una vez purificado, puede
acercarse a Dios, ser comprendido y salvarse.
Alegricamente, es la vicisitud del alma humana que, extraviada, se salva con ayuda
de la razn (Virgilio) y de la gracia (Beatriz).
Moralmente, ensea qu fcil es perderse en el pecado (la selva), qu difcil es salir de
l por el peso de las pasiones (las fieras) y cuan necesaria es la ayuda del propio
esfuerzo (Virgilio) o del divino (Beatriz).
Anaggicamente, muestra las difciles condiciones de la vida y seala la necesidad que
tenemos de recibir ayuda de Dios y de la Iglesia.

SIMBOLISMO Y ALEGORA

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 LITERATURA

Dante : simboliza el hombre extraviado, perdido por el pecado.

Virgilio : la sabidura, la razn
Beatriz : la teologa, la fe
Pantera : lujuria
Len : soberbia
Loba: avaricia
Selva oscura : los caminos del mal
Las tres caras de Lcifer:
La roja : el odio
La blancuzco amarillenta: la impotencia
La negra : la ignorancia

Luca : la Divina Providencia

Las letrasPP : los 7 pecados capitales
Infierno: la vida mundana, el mal, los pecadores
Purgatorio : la vida contemplativa y monstica
Paraso : la vida perfecta y mstica

TEMA PRINCIPAL

El destino de las almas despus de la muerte

El recorrido que realiza Dante por los mundos ultraterrenales con el fin de contemplar,
enmendar el camino torcido y alcanzar la gloria de Dios.
La vida toda de la humanidad, en la que se halla el drama del poeta. Es una visin pica
del ms all que Dante visita, guiado por el alma de Virgilio y despus por Beatriz.

Dante expone sus ideas sobre la religin y la sociedad, con lo que pretende contribuir a
la reforma de un mundo corrupto y anrquico.

TEMAS SECUNDARIOS

La fe cristiana
La idiosincrasia medieval
El trazado de los cdigos tico morales

PERSONAJES

Principales: Secundarios:
Dante Caronte : barquero
Virgilio Minos : juez del infierno
Beatriz Catn: guardin del Purgatorio
San Bernardo: ltimo gua de Dante

VALORES

Valor humano: destaca las virtudes morales de sus personajes principales como un
ejemplo de vida.
Valor literario: la perfeccin de su poesa es indiscutible.
Valor filosfico: trasciende la leccin que nos da de tica y moral religiosa.

ARGUMENTO

EL INFIERNO

Dante aparece perdido en una selva oscura. Ve una I luz y quiere avanzar, pero se lo impiden
tres fieras: una pantera, un len y una loba. El poeta teme. Aparece Virgilio, quien sera su gua
por aquellos lugares de ultratumba. Virgilio cuenta que Beatriz le haba pedido que lo ayude y
conduzca. Eso agrada mucho a Dante.

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 LITERATURA

Los dos poetas llegan a la entrada del Infierno, que tiene la forma de un cono invertido,
donde leen un letrero que dice: "Oh vosotros los que entris, abandonad toda esperanza!".
Adems de un vestbulo donde eran castigados con terribles aguijonazos de insectos los
indiferentes, el Infierno se compona de nueve crculos, cada uno ms terrible que el otro a
medida que se iba descendiendo.
Llegan al ro Aqueronte, donde se encuentran con el barquero Caronte, que inicialmente se
niega a transportarlos hasta el Infierno porque Dante estaba vivo. Finalmente, cede por
intervencin de Virgilio.
Luego de cruzar el Aqueronte, Dante se despierta y desciende al primer crculo, llamado
Limbo (all se encuentran las almas virtuosas e inocentes que no conocieron la fe ni se
bautizaron). A este crculo perteneca Virgilio, y entre otros destacan Homero, Horacio, Ovidio,
los estoicos, Platn, Scrates, Herclito, Electra, Hctor, etc.
Continan por el segundo crculo: el de los lujuriosos. En la entrada est Minos, el juez del
Infierno. l enva a las almas pecadoras a su respectivo crculo. All encuentra a Cleopatra,
Helena, Aquiles, Paris, entre otros. Finalmente, se encuentra con Francesca de Rimini y Paolo
Malatesta, quienes le cuentan su trgica historia de amor. Dante cae desvanecido.
Despus llegan al tercer crculo, donde se castiga a los glotones, los cuales estn metidos en
el fango bajo una intensa lluvia y son atormentados por los ladridos de Cerbero, el infernal perro
de tres cabezas. Entre los glotones, reconoce a Ciacco, con quien habla de las discordias en
Florencia.
Ms adelante, llegan al cuarto crculo, donde son castigados los prdigos y avaros, quienes
se chocan entre s para siempre y gritndose por qu guardaste?, por qu derrochaste?!
Siguen avanzando hasta la laguna Estigia, donde almas desnudas se golpean con las manos,
cabeza, pecho y pies; se arrancaban la carne a pedazos con los dientes: eran los iracundos.
Los poetas avanzan al quinto crculo, donde padecen los colricos y perezosos. Cruzan la
laguna Estigia en la barca de Flegias y llegan a la ciudad de Dite. Los demonios deciden cerrar
las puertas de la ciudad. Luego, aparecen las horribles Erinnias y amenazan a los poetas. Acude
en su ayuda un ngel, quien logra abrir las puertas de la ciudad para que ellos continen con su
recorrido.
Llegan al sexto crculo de los herejes. Dante, al ver que algunos sepulcros tienen las
tapaderas abiertas, pregunta dnde estn las almas. Aparece Farinata (jefe de los gibelinos) de
una tumba abierta y les habla sobre el destierro que haba sufrido la familia de Dante. Siguen por
aquella terrible ciudad que tena una hediondez insoportable y llegan al sptimo crculo donde
estaban condenados los violentos contra Dios, contra el prjimo y contra s mismos. Se
internaron en el primer recinto. En la cima, se encuentra el guarda de este lugar, el Minotauro.
Despus, llegan a un ro de sangre, el Flegetn, en el cual hierven las personas que hicieron
dao a sus semejantes. Corran en fila centauros armados de saetas que, al ver a los poetas, se
detuvieron: estos fueron Neso, Quirn y Folo. Luego, Quirn manda a Neso a que pasee en su
grupa a Dante por el ro. En su traslado, vieron a Alejandro y a Dionisio, tiranos que haban
hecho sufrir a Sicilia. En este ro de sangre exista un fondo cada vez ms profundo: all se
encontraba Atila. Llegan al lugar donde son atormentados los violentos contra s mismos, los
suicidas, que son transformados en rboles los que cada cierto tiempo les cortaban las ramas
para provocarles horribles dolores. Pero estas ramas despus crecan para ser nuevamente
podadas. Siguen avanzando hasta el tercer recinto de sptimo crculo, un arenal donde unas
almas lloraban miserablemente bajo una lluvia de bolas de fuego. Eran los violentos contra Dios,
la naturaleza y la sociedad. Dante encuentra a su maestro Brunetto Latini, que le predice su
destierro de Florencia.
El octavo crculo, el de los fraudulentos, est dividido en diez fosas y vigilado por el gigante
Gerin: en la primera fosa se encuentran los rufianes y seductores; en la segunda, los adlteros
y cortesanos; en la tercera, los simonacos; en la cuarta, los adivinos y hechiceros; en la quinta,
los que traficaron con cargos pblicos; en la sexta, los hipcritas; en la sptima, los ladrones; en
la octava, los que aconsejan al mal; en la novena, los escandalosos y cismticos; y en la dcima,
los falsarios, los alquimistas, los simuladores y los falsificadores de monedas.
Ya en el ltimo crculo del Infierno, en el noveno, se encuentran los traidores. Este crculo
est dividido en cuatro partes: Cana, donde estn los que traicionaron a sus parientes;
Antenora, a su patria; Ptolomea, a sus amigos y huspedes; Judea, a sus bienhechores.
Aparece Lucifer devorando a los mayores traidores: Casio, Bruto y Judas.

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 LITERATURA

PURGATORIO

El Purgatorio, descrito como una montaa custodiada por Catn de Utica 5, est dividido en
nueve partes. La primera es el Antepurgatorio, separado a su vez en dos rellanos donde se
encuentran los negligentes (en el primero, estn los negligentes que se olvidaron de arrepentirse
y, en el segundo, los que se arrepintieron a ltima hora). Le siguen siete cornisas donde se
purgan los siete pecados capitales. A medida que se va subiendo, los castigos van
disminuyendo.
Encima de la ltima cornisa se halla el Paraso Terrenal. A diferencia del trato moral que se da
a los pecados en el Infierno (visin aristotlica), en el Purgatorio las culpas son consideradas no
en razn de sus efectos, sino de sus causas (visin platnica). Adems, en el Infierno, las almas
son acosadas por demonios, mientras que en el Purgatorio son ngeles quienes cuidan el
cumplimiento de las penitencias. Aqu las almas se purifican y despus pasan al Paraso
terrenal.
Luego de quedarse dormido y despertar, Dante es marcado por Luca 6 en la frente siete
veces con la letra P (referencia a los siete pecados capitales) y le entrega una llave de oro y otra
de plata. A medida que el hroe avanza por cada piso del purgatorio, se ira borrando una P.
Cuando Dante y Virgilio llegan a la primera cornisa, observan que est reservada para los
soberbios. En la segunda cornisa, se encuentran los envidiosos, quienes tienen cosidos los
prpados con alambres. Se dirigen a la tercera, donde contemplan a los iracundos, quienes
estn sumidos en una absoluta oscuridad entonando el Agnus Dei. En la cuarta cornisa se
encuentran los indolentes, aquellas almas que en vida sucumbieron ante la ociosidad. En la
cornisa nmero cinco observan tendidos boca abajo y atados de pies y manos a las almas de los
avaros y los prdigos; all reconocen la figura del papa Adriano V y del poeta Estacio. En la
siguiente cornisa descubren sufriendo de hambre y sed a los glotones. Ms arriba, en la corni sa
siete, los poetas observan que un viento aviva un fuego intenso, pero a su vez, del lado contrario
otro lo aplaca; en medio de estos dos vientos estn los lujuriosos; all reconoce a Guido
Guinicelli, clebre poeta toscano que Dante consideraba como su maestro. Aparece Matilde
(smbolo de las virtudes y de la belleza del alma), quien le aclara algunas dudas sobre su
posterior peregrinaje. En este momento, Virgilio se despide de Dante, quien se dirige al Paraso
terrenal. All aparece Beatriz; ella ve a Dante y le increpa tiernamente por sus pecados pasados.
Le dice que beba de las aguas del ro Leteo, el cual tiene la propiedad de provocar el olvido.
Dante as lo hace, y ya no recuerda ninguno de los pecados. Ahora, junto con Beatriz, emprende
el camino hacia el Paraso.

38
 LITERATURA

PARASO

Comprende nueve cielos asignados a planetas y un dcimo llamado el Empreo, donde mora
Dios y su jerarqua principal.
En el primer cielo (Luna), encuentra a aquellas personas que faltaron a sus votos de
castidad. En el segundo (Mercurio), se encuentran aquellos que amaron la gloria humana. Aqu
Dante reconoce al emperador romano Justiniano. En el tercero (Venus), Dante encuentra a los
filntropos, aquellos que haban amado y beneficiado con sus acciones a la humanidad entera
sin hacer distinciones.
Conforme van ascendiendo, la figura de Beatriz adquiere una brillantez cada vez ms
intensa. En el cuarto cielo (Sol), Dante reconoce a Santo Toms de Aquino, quien le habla de
San Francisco de Ass y de la creacin de rdenes religiosas (franciscanas y dominicanas, pero
critica a esta ltima por considerarla codiciosa), y antes de partir logra ver el espritu del rey
Salomn.
Cuando llega al quinto cielo (Marte), Dante encuentra a los que han combatido por la religin.
El resplandor de estos mrtires de la fe forma cruces luminosas que en su conjunto dan la
apariencia de un guila celestial. En el sexto (Jpiter), Dante conoce a los gobernantes justos.
Entre los gobernantes que se encuentran como luces estn Trajano, Guillermo II, el rey David,
Constantino, entre otros. En el sptimo cielo (Saturno), se encuentran los espritus
contemplativos. Aparece una escalera de color de oro por la cual descienden resplandores.
En el octavo cielo, llamado estrellado, Beatriz le dice a Dante que estn frente a la Rosa
Mstica y los lirios (Mara y los bienaventurados). Tambin Dante ser examinado, a pedido de
Beatriz, por San Pedro, el apstol Santiago y San Juan sobre la fe. Al finalizar, Dante har
preguntas a Adn sobre el tiempo en que se cre la Tierra y la primera lengua que habl el
hombre.
En el noveno cielo, o Cristalino, San Pedro nombra las infamias de los malos predicadores y
encomienda a Dante revelar todo ello. Beatriz lamenta los vicios humanos y el desorden general
por falta de gobierno. Luego Dante observa una luz suprema que no puede soportar: Beatriz
explica que son los coros anglicos.
Dante es enceguecido por una luz y al recuperar la visin contempla ahora todo el Paraso
como un ro de luz que se extiende formando una inmensa figura circular que es una rosa de luz
y fuego en la que hay gradaciones. Desaparece Beatriz y San Bernardo ocupa su lugar e invita a
Dante a contemplar a la Virgen Mara. Gracias a esa luz puede ver de forma fugaz a Dios y el
amor del universo que hace que todo se mueva.

39

PREGUNTAS
01. Cul fue el concepto de vida para el
hombre medieval?
a) Un castigo divino.
b) Una etapa de prueba material.
c) Un trnsito pasajero hacia la
verdadera vida despus de la
muerte.
d) Un mar inmenso en el que todos los
hombres son iguales.
e) Un ro turbulento, lleno de
obstculos metafsicos.
02. Dante titul a su obra cumbre La
Comedia. Quin le agreg el adjetivo
DIVINA?
a) El mismo Dante.
b) Francesco Petrarca.
c) Giovanni Bocaccio.
d) BrunettoLatini.
e) Leonardo de Vinci.
03. Indique el gnero y la especie a la cual
pertenece: La Divina Comedia:
a) Dramtico drama.
b) pico epopeya religiosa.
c) pico epopeya heroica.
d) Lrico poema pico.
e) Dramtico cantar de gesta.
04. Indique el nmero de cantos que
contiene La Divina Comedia:
a) 99
b) 100
c) 14 110
LITERATURA
d) 33
e) 34
05. El orden en que recorre Dante el
mundo de los muertos es:
a) Purgatorio infierno paraso.
b) Infierno purgatorio paraso.
c) Paraso purgatorio infierno.
d) Paraso infierno purgatorio.
e) Infierno paraso purgatorio.
06. La descripcin ms acertada del
infierno sera:
a) Un gigantesco cono invertido
compuesto por diez niveles
ordenados desde la superficie hasta
el centro de la tierra.
b) Una montaa gigantesca que se
recorre en forma descendente.
c) Un horrendo cono invertido que se
recorre en forma ascendente.
d) Nueve crculos concntricos que
giran alrededor de Lucifer.
e) Un gigantesco cono invertido
compuesto por nueve niveles que se
recorren en forma ascendente.
07. El peor pecado que se castiga en el
INFIERNO es:
a) La lujuria.
b) La avaricia.
c) La traicin.
d) La violencia.
e) La hereja.
40
 LITERATURA

e) La soberbia.
08. Para ingresar al INFIERNO se debe
cruzar el ro: 15. Dante, finalmente, es llevado ante la
a) Caronte. presencia de Dios por:
b) Aqueronte. a) Virgilio.
c) Negro. b) Beatriz.
d) Infernal. c) San Bernardo.
e) Limbo. d) El Arcngel San Gabriel.
e) Llega solo.
09. Qu edad tiene Dante cuando inicia
su viaje al reino de los muertos? 16. La amada que inspira al poeta
a) Veinticinco aos. Francesco Petrarca sus mejores versos
b) Treinticinco aos. de El Cancionero fue:
c) Setenta aos. a) Laura de Noves.
d) Treinta aos. b) Isabel de Freyre.
e) Quince aos. c) Mara de Todos los Santos.
d) Marta de Nevares.
10. Dante es guiado en su travesa por el e) Isabel Montero.
INFIERNO y el PURGATORIO
por.......que simboliza.......... 17. El Decamern de Giovanni Bocaccio
a) Cicern-el saber de los hombres. pertenece al gnero:
b) La sombra de Virgilio - La Sabidura a) Narrativo.
humana. b) Epico.
c) Virgilio - la razn divina. c) Lrico.
d) Beatrz - la fe revelada. d) Dramtico.
e) Virgilio - el saber. e) a y d

11. El poeta latino Virgilio pertenece 18. Composicin potica, escrita en

originalmente a uno de los crculos del
INFIERNO, denominado:
a) Antesala.
b) Limbo.
c) No bautizados.
d) Lujuria.
e) Traicin.
12. Lucifer, el amo de las regiones
infernales, se encuentra en:
a) El noveno crculo.
b) El sptimo crculo.
c) El primer crculo.
d) El segundo crculo.
e) El quinto crculo.
13. Las almas condenadas
PURGATORIO alcanzan la salvacin
cuando:
a) Llegan al PARASO TERRENAL.
b) Escalan toda la montaa hasta
llegar a la quinta cornisa.
c) Llegan ante la presencia de Dios.
d) Cargan rocas como smbolo de
humanidad.
e) Caen al abismo infinito.
14. El peor pecado que se castiga en el
PURGATORIO es:
a) La envidia.
b) La avaricia.
c) La lujuria.
d) La traicin.
italiano, la cual fue dedicada a Laura:
a) Cancionero.
b) Decameron
c) Sonetos.
d) Rimas.
e) La vida nueva.
19. Sobre La Divina Comedia, podemos
afirmar que:
a) La obra se dividi en tres partes: el
infierno, el purgatorio y el paraso,
los cuales constaban de 30 cantos
cada uno.
b) Sus estrofas son tercetos de versos
endecaslabos.
c) La lengua original de esta obra fue
al el francs.
d) Las figuras literarias ms resaltantes
en esta epopeya religiosa son: los
eptetos y las anforas.
e) Estuvo escrita en prosa.
20. Segn Dante, en el infierno de la Divina
Comedia el pecado ms leve que se
castiga es:
a) La gula.
b) La traicin.
c) La lujuria
d) La hipocresa.
e) El pecado original.
21. Gua a Dante por el Paraso:
a) Laura. b) Beatriz. c) Mara.

41
 LITERATURA

d) Isabel. e) Luca. 28. El ms grande monumento de la

literatura italiana medieval es:
22. Acerca del infierno de La Divina a) El cancionero.
Comedia, no es la alternativa correcta: b) El Decamern.
c) La Divina Comedia.
a) Est dividido en nueve crculos d) De la monarqua.
concntricos. e) La vida nueva.
b) En el noveno crculo se encuentra
Lucifer, el cual posee tres rostros en 29. Virgilio, el primer gua de Dante,
su cabeza: uno rojo, otro amarillo y simboliza:
el tercero negro. a) La virtud.
c) Judas Iscariote, el ms grande b) La fe.
traidor de la historia, es castigado en c) La razn.
el segundo crculo. d) La teologa.
d) Los suicidas son convertidos en e) La gracia divina.
rboles sin frutos.
e) Helena, Paris y Dido, personajes de 30. Los pecadores que son empujados por
la mitologa greco latina, son un viento impetuoso:
castigados en el crculo de los a) Los golosos.
lujuriosos. b) Los lujuriosos.
c) Los avaros.
23. ........gua a Dante por el Infierno y el d) Los iracundos.
Purgatorio. e) Los herejes.
a) Cicern.
b) Sfocles. 31. En el noveno crculo del Infierno
c) Virgilio. encontramos a:
d) Scrates. a) Los golosos.
e) Lucifer. b) Los lujuriosos.
c) Los avaros.
24. El pecado ms leve que se castiga en d) Los iracundos.
el Purgatorio es: e) Los traidores.
a) La soberbia.
b) La gula. 32. Virgilio acompaa a Dante hasta:
c) La mentira. a) El ante purgatorio.
d) La envidia. b) El paraso terrenal.
e) La lujuria. c) El paraso celestial.
d) El empreo.
25. Indique el gnero y la especie a la que e) El stimo crculo del purgatorio.
pertenece El Decamern:
a) Dramtico - drama. 33. El segundo gua de Dante es:
b) Narrativo - Cuento. a) Virgilio.
c) Epico - epopeya pica. b) Homero.
d) Lrico - poema pico. c) San Bernardo.
e) Dramtico - Cantar de Gesta. d) Beatriz.
e) La Virgen Mara.
26. Dante simboliza al "cristiano dbil", en
tanto su gua, la sombra de Virgilio 34. Conjunto de sonetos que celebran a
simboliza: Laura de Noves:
a) La fe revelada. a) El Decamern.
b) La razn humana. b) Los triunfos.
c) Las tentaciones. c) La vida nueva.
d) La teologa. d) El cancionero.
e) El pecado. e) La monarqua.

27. Beatriz simboliza en la Divina Comedia: 35. Considerado el "Padre del cuento
a) El amor terrenal. moderno":
b) La salvacin del hombre. a) Dante Alighieri.
c) La razn. b) Francesco Petrarca.
d) La vida humana. c) Giovanni Bocaccio.
e) La gracia divina. d) Guido Guinizelli.
e) Guido Cavalcanti.

42
 LITERATURA

I. Petrarca. A) Convivio.
36. Cul fue el tipo de verso usado por
Dante en La Divina Comedia: II. Bocaccio. B) Triunfos.
a) Alejandrino. III. Dante Alighieri. C) La Fiammetta.
b) Heroico.
c) Dodecaslabo. a) IA-IIB-IIIC
d) Octoslabo. b) IB-IIA-IIIC
e) Endecaslabo. c) IB-IIC-IIIA
d) IC-IIA-IIIB
37. A quin se considera "Padre del e) IA-IIC-IIB
Humanismo"?
a) Bocaccio. 44. Seale la afirmacin correcta en
b) Petrarca. relacin con La Divina Comedia:
c) Dante. a) La obra se dividi en tres partes: el
d) Aretino. infierno, el purgatorio y el paraso,
e) Cavalcanti. los cuales constaban de 30 cantos
cada uno.
38. Dante fue desterrado de: b) Sus estrofas son tercetos de versos
a) Rvena. endecaslabos.
b) Miln. c) La lengua original de esta obra fue
c) Pars. el francs.
d) Lyon. d) Las figuras literarias ms resaltantes
e) Florencia. en esta epopeya religiosa son: los
epitetos y las anforas.
39. Admir tanto a Dante que redact una e) Estuvo escrita en prosa.
biografa del autor e instaur una
ctedra universitaria para divulgar y 45. Seale la alternativa incorrecta sobre el
estudiar la famosa comedia: infierno de La Divina Comedia:
a) D'Arezzo. a) En el ante infierno se encuentran los
b) Guinizelli. cobardes y los apticos, los cuales
c) Carvalenti. son perseguidos por unos insectos.
d) Petrarca. b) En el noveno crculo se encuentra
e) Bocaccio. Lucifer, el cual posee tres rostros en
40. Cleopatra, Helena, Dido y Aquiles su cabeza: uno rojo otro amarillo y el
estaban en el crculo de los: tercero negro.
a) Golosos. c) Marco Bruto es castigado en el
b) Lujuriosos. segundo crculo.
c) Violentos. d) Los suicidas son convertidos en
d) Traidores. rboles sin frutos. Helena, Pars y
e) Prdigos. Dido, personajes de la mitologa
greco latina, son castigados en el
41. Qu personaje gui a Dante por el crculo de los lujuriosos.
infierno y el purgatorio, en la Divina e) Virgilio est ubicado en el Limbo,
Comedia: primer crculo del infierno.
a) Horacio.
b) Virgilio. 46. Seale la alternativa incorrecta sobre El
c) Ovidio. Decamern:
d) Catulo. a) Sus relatos son licenciosos.
e) Cicern. b) Presenta un cuadro realista en sus
relatos.
42. El Decamern coleccin de cien c) Esta dividido en diez jornadas.
cuentos que pintan los vicios de la d) Diez jvenes son los narradores de
sociedad de su poca pertenece a: la historia.
a) Francesco Petrarca. e) Su autor es annimo, no quiso
b) Giovanni Bocaccio. mencionar su nombre por temor a la
c) Nicols Maquiavelo. Santa Inquisicin.
d) Luigi Pulci.
e) Jacobo Sannzaro. 47. La Divina Comedia contiene.......cantos.
a) 90
43. Relaciona: b) 33
c) 99

43
 LITERATURA

d) 100 54. Escritor italiano que escribi

e) 50 Cancionero. Se compone el conjunto
de: 317 sonetos, 7 baladas, 29
48. El ro que debe cruzarse para ingresar canciones, 6 sextinas y 4 madrigales.
al infierno, segn La Divina Comedia a) Francesco Petrarca.
es: b) Dante Alighieri.
a) Aqueronte. c) Pico de la Mirndola.
b) Caronte. d) Giovanni Bocaccio.
c) Infernal. e) Benito Mussori.
d) Rojo.
e) Limbo. 55. Es una epopeya alegrica estructurada
en un total de 100 cantos escritos en
49. El PURGATORIO est integrado por: tercetos endecaslabos:
a) Nueve crculos concntricos que a) La Divina Comedia.
llegan al centro de la tierra. b) La Ilada.
b) Nueve esferas que giran alrededor c) La Odisea.
de la tierra. d) Jerusaln Libertada.
c) Nueve esferas que giran alrededor e) Los Lusiadas.
del sol.
d) Nueve gradas en cuya cima estn 56. "En medio del camino de nuestra vida
Adn y Eva. me encontr por una selva oscura,
e) Una colina formada por siete porque la recta va era perdida".
escalinatas. La estrofa anterior:
a) Se halla en el canto introductorio de
50. En el primer crculo del infierno se La Divina Comedia.
hallan: b) Se halla en el canto I de la Divina
a) Los no bautizados. Comedia.
b) Los intiles. c) Es el cartel que antecede al infierno.
c) Los lujuriosos. d) Se halla en el canto III y es la
d) Los golosos. descripcin general del infierno.
e) Las erinias. e) Slo apareci este texto en la
versin de Giovanni Bocaccio.
51. En la Divina Comedia, el Cocito es:
a) El guardin del tercer crculo. 57. Cuntos cantos integran el
b) El centro de la tierra. purgatorio?
c) El ro que antecede al infierno. a) 34
d) El ro que rodea al purgatorio. b) 33
e) Sumidero final del infierno en donde c) 31
refluyen todos los ros. d) 30
e) 12
52. Y una loba que por su flacura cargada
estaba de todas las hambres, y ya de 58. De qu sistema se vali Dante cuando
mucha gente entristecido haba la vida. imagin el Paraso?
La fiera descrita en los versos hace a) Concntrico.
referencia a: b) Platnico.
a) Un pecado de Dante. c) Aristotlico.
b) La soberbia. d) Tolomeico.
c) La lujuria. e) Virgiliano.
d) La mentira.
e) La avaricia. 59. Dentro de la ciudad de Dite, en el
infierno, se encuentran castigados:
53. Los personajes del mundo antiguo a) Los fraudulentos.
como el propio Virgilio se hallan en: b) Los herejes.
c) Los suicidas.
a) El limbo. d) Los iracundos.
b) El segundo crculo. e) Los avaros.
c) El anteinfierno.
d) El octavo crculo. 60. El Minotauro es guardin del......crculo.
e) El purgatorio. a) cuarto.
b) quinto.
c) sptimo.

44
 LITERATURA

d) tercero. e) primer.

RENACIMIENTO

1. CONCEPTO

Movimiento cultural humanista que surge en Italia (Florencia) y se extiende por toda Europa
durante el siglo XVI. Surge como rechazo al dogmatismo medieval.

2. CARACTERSTICAS

Base filosfica: el humanismo.

Resurgimiento de la cultura clsica.
Fue antropocntrico
Propugna el desarrollo integral del hombre
Culto a la belleza
Predominio de la razn (racionalismo)
Revolucin cultural
Amor a la naturaleza
Se produce un avance cientfico y tecnolgico.

3. FACTORES

Invencin del papel y la imprenta

La plvora
Apoyo de los papas y prncipes italianos (especialmente los Mdicis)
Llegada a Italia de los artistas grecobizantinos, quienes huan cargados de libros.
Los nuevos postulados de Galileo, Coprnico.

4. TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA

el amor
la naturaleza
la mitologa
la llamada al goce de la vida

5. REPRESENTANTES

FRANCIA
ESPAA
Francois Rabelais : Garganta y Pantagruel
Michel de Montaigne : Ensayos Garcilaso de la Vega: glogas: Salicio y
Nemoroso
ITALIA Fray Luis de Len: Oda a Francisco Salinas

Nicols Maquiavelo: El prncipe INGLATERRA

Ludovico Ariosto : Orlando, el furioso
Torcuato Tasso : Jerusaln libertada William Shakespeare: Romeo y Julieta, El
rey Lear
PORTUGAL
HOLANDA
Luis de Camoes : Las Lusiadas
Erasmo de Roterdam : Elogio de la locura

45
 LITERATURA

WILLIAM SHAKESPEARE
(1564 1616)

1. DATOS BIOGRFICOS

Naci en Stratford en 1564, ciudad que luego abandonara para unir su vida al mundo teatral de
Londres. No solo fue escritor, sino tambin actor y empresario de xito. Lleg a poseer, con otros
socios, su propio teatro, el famoso The Clobe (El Globo) a orillas del Tmesis. Shakespeare fue
un gran caracterizador de sus personajes; llev a escena las pasiones del hombre. Falleci el 23
de abril de 1616.

2. CARACTERSTICAS

Recre temas de otros autores.

Crea personajes arquetipos:
-Hamlet : duda
-Macbeth : ambicin
-Otelo : celoso
-El rey Lear : amor paternal
-Romeo y Julieta : amor juvenil
-Shylock : el avaro
-Falstaff : galanteador
-Julio Csar : traicin
Es un poeta barroco
Combin lo culto con lo popular.
Es representante del teatro isabelino
Destac en el teatro, sobre todo en la tragedia.
Su teatro no pretendi ser moralizante.
No acat las unidades clsicas.

3. OBRAS:

DRAMAS HISTRICOS Macbeth

Ricardo II El rey Lear
Ricardo III
Enrique IV COMEDIAS
Enrique V El mercader de Venecia
Enrique VI Las alegres comadres de Windsor
Enrique VII Sueo de una noche de Verano
La fierecilla domada
TRAGEDIAS
Romeo y Julieta POESA
Hamlet Venus y Adonis
Otelo El rapto de Lucrecia.

46
 LITERATURA

EL REY LEAR
1. CONTEXTO HISTRICO

La obra se desarrolla en la Gran Bretaa medieval, cuando los reyes tenan siervos y el
pueblo deba pagar tributos y obediencia al rey.
Era una poca con continuas guerras y batallas por obtener territorios o ms poder del que se
tena.

2. TEMA PRINCIPAL : El amor filial entre Cordelia y el rey Lear. La ingratitud.

3. TEMAS SECUNDARIOS :
la envidia la mentira
la hipocresa la vejez
el perdn la locura

4. ESTRUCTURA: 5 actos
5. PERSONAJES:
LEAR. Al principio se muestra muy por encima de los dems. Se le puede engaar
fcilmente. Valora ms las palabras que los hechos.
REGANIA Y GONERILA. Son calculadoras y fras, intentan sacar el mximo provecho para
ellas mismas, siempre que pueden.
DUQUE DE CORNUALLES. Se casa con Regania para obtener una parte del territorio del
reinado del rey Lear. Es despiadado y cruel.
DUQUE DE ALBANIA. Esposo de Gonerila. Es un personaje que sale bien parado, se
mantiene al margen de todo.
CONDE DE KENT. Ayuda durante toda la obra al rey Lear sin que este lo sepa.
CONDE DE GLOUCESTER. Es leal a su rey y muy ingenuo.
EDMUNDO. Personaje envidioso y codicioso. Intenta liquidar a su hermano y a su padre.
EDGARDO. Personaje noble que no desconfa de nadie.
CORDELIA. La hija pequea del rey Lear, no quiere engaarlo con adulaciones ya que ella
lo ama realmente.

6. ARGUMENTO

Lear, rey de Britania, decide dividir su reino en tres partes y entregrselas a sus hijas:
Gonerila, Regania (casadas con los duques de Albania y Cornualles respectivamente) y
Cordelia, la menor (pretendida por los prncipes de Francia y de Borgoa). Pero antes, les pide a
cada una que demuestren el amor que sienten por l a travs de un breve discurso. Las dos
primeras lo llenan de halagos, hacindolo muy feliz; sin embargo, Cordelia, que no era experta
en diplomacia, no satisface a su padre quien, molesto, la deshereda y divide su reino entre sus
otras dos hijas, con la condicin de que l, adems de cien caballeros, sea mantenido por cada
una, turnndose cada mes.
El prncipe de Borgoa, al ver a Cordelia sin dote, desiste de su pretensin matrimonial,
pero el de Francia s la acoge como esposa. Mientras tanto, el conde de Kent, fiel servidor del
rey y amigo de Cordelia, le habla a Lear para que recapacite, pero este lo destierra. Kent se va,
pero se hace pasar por mendigo para observar todo sin ser reconocido. El rey se hospeda
primero en casa de Gonerila, pero ella insiste en que solo puede mantener a 50 de sus
caballeros y lo trata a l como un anciano senil. Indignado, Lear se marcha donde su segunda
hija, Regania, pero ella y su esposo se encuentran alojados en el castillo del conde de Gloster.
El rey se hospeda con ellos. Pronto llega Gonerila, que haba sido llamada por Regania, y entre
las dos confunden y maltratan a su padre, haciendo que este salga sin escolta en medio de una
tormenta. Tras esto, el rey recin se da cuenta de que sus hijas lo adularon solo por ambicin,
pero ahora que sus esposos tenan el poder, lo desprecian y lo arrojan de sus territorios.
Sin embargo, Lear no est solo; lo acompaan su bufn y un mendigo, Kent. Los tres
logran refugiarse de la tormenta en una cabana perteneciente a un loco vagabundo llamado

47
 LITERATURA

Tom. Este joven es Edgardo, el hijo del noble Gloster, que haba huido porque su padre crea
que era un traidor. En realidad, Edmundo -el ambicioso hijo bastardo de Gloster- era quien
convenci a su padre de que su hermano pretenda matarlo por codicia. Luego, Kent persuade al
rey para llevarlo donde se encuentra su hija Cordelia, en Dover.
El conde de Gloster le comunica a Edmundo que cuestiona la actitud de las hijas de Lear
para con su padre, as que va a apoyarlo y que, tambin, el rey de Francia ha ingresado con su
ejrcito para socorrerlo. Edmundo se lo cuenta a Gonerila y Regania. Gloster parte para
conseguir aliados, pero a su regreso es secuestrado por Regania y su esposo para interrogarlo
sobre las intenciones del rey francs: ordenan que sea atado a una silla y luego el duque le
arranca un ojo. Aparece un criado del anfitrin y hiere al duque de Cornualles, pero Regania lo
mata. Finalmente, le quitan el otro ojo. El noble clama por su hijo Edmundo, pero Regania le
confiesa que fue l quien lo delat. Se retira con su esposo, quien muere. Aparecen unos criados
que atienden a su seor.
Regania y Gonerila estn enamoradas de Edmundo, ahora convertido en conde de
Gloster. El decide corresponder a ambas.
Gloster sale de su castillo y es conducido por un anciano. En el camino se encuentran
con Tom. El conde tiene deseos de suicidarse, pero su hijo lo engaa y evita que lo haga; luego
se identifica y lo lleva a Dover, donde se encuentran Kent y Lear, acogidos por Cordelia. El rey
siente vergenza de haberla maltratado, pero esta lo perdona. Luego Edgardo descubre que
Regania haba enviado a un asesino para su padre, pero le da muerte y encuentra en su poder
una carta de Gonerila a Edmundo, en la que le pide mate a su esposo, para que puedan
casarse.
Se da la batalla: por un lado Edmundo, a cargo del ejrcito del fallecido Cornualles, junto
con el duque de Albania, y por otro los franceses, que finalmente pierden. Lear, Kent y Cordelia
son apresados. Edgardo (disfrazado) le entrega al duque de Albania la carta que escribi su
esposa (adems, previamente, Gonerila se deshizo de Regania, su hermana, envenenndola).
Al desenmascararla su esposo, con la carta en mano, ella se suicida. Mientras tanto, Edmundo
manda a un hombre a que asesine a Lear y Cordelia. Aparece Edgardo, se enfrenta con su
hermano y lo mata. Luego l revela su verdadera identidad y narra todo lo que haba padecido.
Pronto se apresuran a liberar a los prisioneros, lamentablemente, Cordelia haba sido ahorca da,
y su padre carga su cuerpo, y muere de pena. Finalmente, el duque de Albania, Kent (que revel
su identidad) y Edgardo quedan como conductores del reino.

ROMEO Y JULIETA
Resumen

La obra se inicia en una plaza pblica de Verona, en donde se produce una ria callejera
entre los criados de los Montesco y de los Capuleto; aparece Teobaldo, primo de Julieta, y se
quiere enfrentar a Benvolio, primo y amigo de Romeo, pero todo se calma con la llegada del
prncipe Escalus, quien apacigua a ambos bandos y adems prohibe todo tipo de duelos o rias
callejeras. Luego habla con los jefes de las familias y les hace saber que ser desterrado quien
inicie las hostilidades, y quien cause derramamiento de sangre ser condenado a muerte. Una
vez apaciguados los nimos, Benvolio se encuentra con Romeo, quien sufra de amor por
Rosalina, prima de Julieta.
Debido a un mensaje que llevaba un criado, Romeo y sus amigos, Benvolio y Mercucio,
se enteran de una fiesta de mscaras que celebrar el seor Capuleto para presentar en
sociedad a su hija.
Ya en la fiesta, Romeo conoce a Julieta y queda prendado de su belleza. La saca a
bailar y ambos se enamoran. Sin embargo, Teobaldo reconoce su voz y quiere comenzar una
reyerta, la cual es impedida por su to Capuleto. Romeo y sus amigos, para evitar problemas, se
retiran de la fiesta. Luego Julieta se entera por su nodriza que el joven con quien estuvo bailando
es un Montesco, su enemigo.
A la salida del baile, Romeo se escapa de sus amigos, rodea la casa, entra por el jardn
y observa a Julieta cuando sale a su balcn. Ella pronuncia algunas palabras de amor hacia l, a
pesar de la rivalidad que existe entre sus familias. Luego l se manifiesta y habla con ella, y le
confiesa su amor. Ambos deciden casarse al da siguiente, con la ayuda y complicidad de fray
Lorenzo^ amigo de Romeo, y de la nodriza. Mientras tanto, en una plaza pblica, Teobaldo, el
primo belicoso de Julieta, busca a Romeo para vengarse, por su intromisin en el baile, pero se
encuentra con Mercucio y discuten. En eso llega Romeo, y Teobaldo lo insulta, pero el joven

48
 LITERATURA

rehusa batirse con l. Teobaldo, impulsivo, insiste hasta que Mercurio desenvaina su espada y lo
reta. Ambos pelean y al final Teobaldo mata a Mercucio.
Al ver esto, Romeo se bate con el asesino de su amigo y lo mata. Despus huye y se
refugia en la casa de fray Lorenzo. El prncipe de Verona, indignado por los sucesos, lo condena
a muerte, pero luego se entera por boca de Benvolio que Romeo mat a Teobaldo para vengar
la muerte de su sobrino Mercucio, as que cambia la pena de muerte por la de destierro.
Fray Lorenzo le anuncia a Romeo el fallo del prncipe. Luego llega la nodriza, quien le
pide a Romeo que vaya a visitar a su esposa, pues est muy afligida. Adems, le asegura que
colocar una escalera de cuerdas para que l pueda entrar por la noche a la habitacin de su
esposa. Es as como el joven consuma el matrimonio y permanece con ella hasta el amanecer,
pues tiene que partir a Mantua.
Mientras tanto, el conde Paris pide la mano de Julieta, y sus padres aceptan encantados
ya que es de alcurnia. Adems, estn convencidos de que con este matrimonio Julieta se
animar. Ellos creen que la tristeza de su hija se debe a la prdida de su primo Teobaldo.
Julieta se niega y pide ayuda a fray Lorenzo; el religioso le aconseja que acepte la boda,
que se realizar al siguiente da, porque tiene un plan: Julieta bebera una especie de somnfero,
fingira durante cuarenta y ocho horas la muerte para luego despertar. Ya para ese entonces,
fray Lorenzo traera a Romeo a su lado para que pudieran escapar juntos. Julieta acepta y fray
Lorenzo le entrega el frasquito. Luego enva una carta a Romeo con fray Juan, donde le advierte
del engao y le pide encontrarlo en la cripta cuando Julieta despierte. Sin embargo, fray Juan no
pudo entregarle la carta porque uno de los pueblos por donde iba a pasar se encontraba en
cuarentena.
Esa noche, sola, en su habitacin, Julieta bebe el somnfero. A la maana siguiente, su
nodriza la encuentra y avisa a todos que su nia ha muerto, as que inician los cortejos fnebres.
Romeo haba enviado a su criado Baltasar a Verona para saber cmo se estaban
desarrollando los hechos. Este le informa sobre la muerte de Julieta, Romeo se lamenta y decide
morir, as que compra un veneno. Luego viaja a Verona, y se dirige a la cripta de los Capuleto.
All se topa con Paris, que iba a depositar flores a la tumba de Julieta. Ambos discuten y se
baten en duelo, pero Romeo resulta vencedor, pues mata a su oponente con una certera
estocada. Despus se acerca a Julieta, la besa por ltima vez, ingiere el veneno y fallece. Llega
fray Lorenzo y ve a Paris y a Romeo muertos, y a Julieta, que recin despierta. Pronto ella se da
cuenta de que Romeo est muerto y tambin quiere morir. As que le dice a fray Lorenzo que se
aleje, pues llegan otras personas. Este lo hace, Julieta se percata del frasco de veneno y quiere
tomar de l, pero est vaco. Luego escucha un ruido -eran los soldados de Escalus-; entonces,
se acerca a su amado, lo besa por ltima vez, y saca el pual de Romeo, con el que se quita la
vida.
Cuando aparecen los guardias, mandan llamar al prncipe, a los Capuleto y a los
Montesco. Entonces, fray Lorenzo revela la verdad de los sucesos. La historia les parece a todos
conmovedora. El dolor es grande, y ambas familias terminan reconcilindose.

EL ROMANTICISMO

1. CONTEXTO

Surge en Alemania con el movimiento Sturm und Drang, y luego se expande por toda
Europa en el siglo XIX. Este grupo de jvenes poetas que se unieron bajo el lema Tempestad e
mpetu, defenda la libertad del artista. Consideraba que la literatura no deba perseguir ningn
fin, excepto la belleza.
Surge en oposicin al racionalismo neoclsico. As, la genialidad del hombre no estaba
en sus ideas, sino en el poder de su imaginacin.

2. CONTEXTO HISTRICO Y SOCIOCULTURAL

Independencia de Estados Unidos (1776).

Revolucin francesa (1789)
Hegemona napolenica.
Independencia de las colonias hispanoamericanas.

49
 LITERATURA

3. CARACTERSTICAS LITERARIAS

Base filosfica: el idealismo.

Inters por lo medieval.
Gusto por lo extico.
Sentimiento de la naturaleza.
Nacionalismo fervoroso.
Temas preferidos: el amor, el culto a la amada.
Bsqueda de la libertad en la creacin literaria.
Subjetivismo, culto al yo.

4. REPRESENTANTES:

Alemania : Johann Goethe, Johann Schiller, Enrique Heine

Francia : Lamartine, Chateaubriand, Vctor Hugo
Inglaterra : Lord Byron, Percy Schelley, Walter Scott
Espaa : Gustavo Adolfo Bcquer, Jos Zorrilla
Estados Unidos : Edgar Allan Poe, Walt Whitman
Argentina : Esteban Echeverra
Colombia : Jorge Isaacs
Per : Carlos Augusto Salaverry, Ricardo Palma

VCTOR HUGO
(1802-1885)

1. BIOGRAFA

Naci en Besancon, Francia en 1802. Para muchos, la gran creatividad de Vctor Hugo
est relacionada con el hecho de que por ser hijo de un general del ejrcito de Napolen, visit
muchos lugares de Espaa e Italia durante su niez y adolescencia. Ello, indudablemente
despert en l una poderosa imaginacin literaria. Esta formacin unida a su formacin
acadmica y como historiador, potenci una de las fuerzas creativas ms importantes del
Romanticismo. Francia reconoce en este autor a uno de sus grandes creadores. Muere en 1885,
sus restos descansan en el Panten de Hombres Ilustres, de Pars.

2. MRITOS Y APORTES

Iniciador del teatro romntico francs.

Mxima figura de la literatura francesa.
Sumo Pontfice de las letras francesas.
Poeta ms variado y poderoso de su siglo.

50
 LITERATURA

Fue muy popular e influyente en otros escritores.

Cultiv varios gneros literarios.

3. CARACTERSTICAS

Precisin del ambiente en sus novelas.

Inters por los problemas sociales
Apego a los temas medievales.
Extraordinaria fuerza imaginativa y gran riqueza verbal.
En su vocabulario, mezcla expresiones nobles con vulgares.
Musicalidad en sus versos.
Versificacin flexible y libre

3. OBRAS

A) POTICAS Napolen, el pequeo

Las hojas de otoo El noventa y tres
Acerca del hogar
Las contemplaciones C) TEATRALES
Los rayos y las sombras
Cromwell
B) NARRATIVAS Hernani
Nuestra Seora de Pars Lucrecia Borgia
Los miserables Ruy Blas

NUESTRA SEORA DE PARS

1. CARACTERSTICAS

Escrita en 1831.
Gnero: narrativo
Especie: novela histrica
Estructura: dividida en 11 libros.
poca: 6 de enero de 1482 (ambientacin)
Escenario: la Catedral de Pars, la sala grande de Greve, el campanario, etc.
Ambientacin medieval
Amores imposibles
Personajes marginados
Final trgico
En la obra se aprecian odios, amores, pasiones mezquinas, crueldad y muerte.
Se presentan situaciones injustas.
Personajes:

Principales

- Esmeralda. Bailarina gitana. De buenos sentimientos.

- Cuasimodo. De estructura fsica desagradable pero muy noble.

Secundarios

- Febo. Jefe de los arqueros del rey.

- Pedro Gringoire. Joven muy culto.
- Claudio Frollo. Arcediano de la Catedral.
- Cojo loco. Lder de los mendigos.

51
 LITERATURA

2. ARGUMENTO
Esta novela se centra en la desdichada historia de Esmeralda, una gitana, y Quasimodo, un
jorobado, en el Pars del siglo XV, Todos sus elementos -ambientacin medieval, amores
imposibles, personajes marginados, final dramtico- hacen de la obra un modelo de los temas
literarios del Romanticismo.

LA COMPASIN HACIA QUASIMODO

La novela se inicia con unas celebraciones populares frente a la iglesia de Nuestra Seora de
Pars, donde conocemos a Esmeralda, la bailarina gitana, Quasimodo, un deforme y feo
jorobado que se encarga de las campanas de la iglesia, y Claude Frollo, un clrigo. Frollo,
atrado por la bailarina, pide a su protegido Quasimodo que la rapte. Sin embargo, la
intervencin del capitn Febo impide la consumacin del secuestro y lleva a Quasimodo a la
condena del suplicio pblico. Es azotado en la plaza, y recibe todo el odio y los insultos del
pueblo, que lo detesta por su fealdad. Quasimodo pide agua:

-Agua! -repiti por tercera vez Quasimodo.

Entonces vio cmo se apart el gento. Una muchacha curiosamente ataviada sali de entre
la gente. Iba acompaada de una cabrita blanca de cuernos dorados y llevaba una pandereta en
la mano.

El ojo de Quasimodo centelle. Era la bohemia a la que haba intentado raptar la noche
anterior, fechora por la que comprenda vagamente que estaba sufriendo aquel castigo, lo que,
por otra parte, no era cierto ni mucho menos, pues se le estaba juzgando por la desgracia de ser
sordo y por haber sido juzgado por un sordo. Estaba seguro de que tambin ella haba venido
para vengarse y darle, como hacan los otros, su golpe correspondiente. [...]

Ella, sin decir una sola palabra, se aproxim al reo, que se retorca en vano para librarse de
ella, y soltando una calabaza que a guisa de recipiente tena atada a la cintura, la acerc muy
despacio a los labios ridos del desdichado.

Entonces, de aquel ojo tan seco y encendido hasta entonces, se vio desprenderse una
lgrima que fue lentamente deslizndose por aquel rostro deforme y contrado haca ya mucho
rato por la desesperacin.

EL RESCATE

Quasimodo siente un agradecimiento y un afecto enorme hacia la gitana por su piedad hacia
l, ya que no est acostumbrado a ser bien tratado. Sin embargo, Frollo se siente frustrado por
el secuestro fallido, y celoso del capitn Febo, ya que sabe que Esmeralda se siente atrada por
l, lo asesina cuando se encuentra en una habitacin con Esmeralda. Pese a que Febo no
muere, la joven es acusada del crimen, por lo que se la condena a la horca frente a la catedral.
Pero hay un espectador especial:

Aquel espectador no se haba perdido nada de lo que, desde el medioda, haba ocurrido ante
el prtico de Nuestra Seora. Ya desde los primeros momentos, sin que nadie se hubiera
preocupado de mirarle, haba atado fuertemente a una de las columnillas de la galera una
gruesa cuerda de nudos cuyo extremo colgaba hasta la escalinata. Una vez hecho esto se haba
quedado mirando tranquilamente y silbaba de vez en cuando al pasar los mirlos delante de l.
De pronto, cuando los ayudantes del verdugo se disponan a ejecutar la flemtica orden de
Charmoule, salt al otro lado de la balaustrada de la galera, cogi la cuerda con los pies
primero, con las rodillas y con las manos luego, y despus se vio descolgarse por la fachada
como una gota de lluvia deslizndose por un cristal; se le vio luego correr hacia los dos verdugos
con la velocidad de un gato cado de un tejado, derribarles con sus enormes puos, coger a la
gitana de una mano, como una nia coge una mueca y de un solo salto llegar hasta la iglesia,
alzando a la joven sobre su cabeza y gritando con voz estentrea:
-Asilo!
-Asilo! Asilo! -repiti la muchedumbre y diez mil aplausos hicieron refulgir de alegra y de
orgullo el nico ojo de Quasimodo.

52
 LITERATURA

La sacudida hizo volver en s a la condenada, que abri los ojos y al ver a Quasimodo volvi
a cerrarlos sbitamente como asustada de su salvador.

Charmoule y los verdugos y toda la escolta se quedaron atnitos. En el recinto de Nuestra

Seora, la condenada era, en efecto, inviolable, pues la catedral era un lugar de asilo y toda la
justicia humana expiraba en sus umbrales.

HUIDA DE ESMERALDA

Tras el rescate tienen lugar mltiples sucesos. Frollo sugiere crear un nuevo decreto para
suprimir el derecho de asilo de la catedral. Un gento asalta la catedral para evitar el
apresamiento, pero Quasimodo cree que vienen a llevarse a Esmeralda, y se enfrenta a ellos,
Cuando son ahuyentados, ve que Esmeralda no est en su celda. Y es que la gitana, al or el
tumulto, se despierta y, con la ayuda de Pierre Gringoire, un poeta enamorado de ella, huye de
la catedral:

Pero poco a poco se fueron disipando aquellos primeros vapores del miedo. Ante los ruidos
que aumentaban sin cesar y ante otros signos reales, haba comprendido que se hallaba sitiada
no por espectros sino por seres humanos y su miedo no aument sino que se transform. Pens
incluso en la posibilidad de un motn popular para arrancarla de su asilo. La idea de llegar a
perder nuevamente la vida, la esperanza, Febo -al que entrevea siempre en su futuro-, la nada
profunda de su propia debilidad, la imposibilidad de una huida, la carencia de ayuda, su
abandono, su total aislamiento..., todos estos pensamientos y mil ms la haban asaltado. [...]

Y en medio de aquella angustia oye pasos prximos a ella; se vuelve y ve que dos hombres
que llevan un farol acaban de entrar en la celda. La Esmeralda lanz un dbil grito.

-No temis; soy yo -dijo una voz que no le resultaba desconocida.

-Quin sois vos? -pregunt ella. -Pierre Gringoire.

Aquel nombre la tranquiliz; abri los ojos y efectivamente reconoci al poeta. Haba tambin
junto a l una figura negra, cubierta de pies a cabeza, que la hizo enmudecer. [...]
-Mi querida y hermosa nia, vuestra vida est en peligro y la de Djali tambin. Somos
vuestros amigos y venimos a salvaros. Seguidnos.

DESENLACE TRGICO

Tras una accidentada fuga, Esmeralda es apresada, y en la crcel conoce a una mujer que
resulta ser su madre, a la que no conoca. La joven es ajusticiada en la horca. Quasimodo,
desesperado por ello, se da cuenta de lo mucho que ha tenido que ver el prfido Claude Frollo,
as que lo lanza al vaco desde lo alto de la catedral, y la cada le causa la muerte. Quasimodo
desaparece de la catedral, y un tiempo despus se le encuentra en Montfaucon, una
construccin con un osario para los ajusticiados:

Unos dos aos o, ms concretamente, dieciocho meses despus de los acontecimientos con
los que termina esta historia, cuando vinieron a buscar a Montfaucon el cadver de Olivier le
Daim, que haba sido ahorcado dos das antes y a quien Carlos VIII conceda la gracia de ser
enterrado en Saint-Laurent, en mejor compaa, se encontraron entre aquel montn horrible de
restos humanos dos esqueletos, uno de los cuales estaba extraamente abrazado al otro. Uno
de los dos esqueletos, que era el de una mujer, conservaba an algunos jirones de vestido, con
todas las apariencias de haber sido un tejido blanco. Se vea tambin en torno a su cuello un
collar con cuentas de azabache, y un bolsito de seda, adornado con abalorios verdes que
apareca abierto y vaco. Era tan escaso el valor de aquellos objetos que no haban llegado a
interesar al verdugo. El otro esqueleto, que tan estrechamente estaba abrazado al primero, era
de un hombre. Se observ que tena desviada la columna vertebral, que la cabeza se una
directamente a los omplatos y una de sus piernas era ms corta que la otra. No presentaba, por
otra parte, ninguna ruptura vertebral en la nuca y era evidente que no haba muerto ahorcado. El
hombre a quien hubiera pertenecido deba, pues, haber llegado hasta all y all haber muerto.

Cuando se pretendi separarlo del otro esqueleto al que estaba abrazado, se deshizo en
polvo.

53
 LITERATURA

PRCTICA

1. Movimiento literario que surge en 8. La lucha metafsica entre el bien y el mal

Francia y en cual predomina la razn: se aborda en:
a) Renacimiento. a) "Ossian".
b) Barroco. b) "Guillermo Tell"
c) Neoclasicismo. c) "Fausto".
d) Romanticismo. d) "Werther".
e) Realismo. e) "Oliver Twist".
9. El triunfo del romanticismo en Francia se
2. La corriente filosfica que influenci en adquiere con:
este movimiento es: a) "Los miserables".
a) Empirismo. b) "Nuestra Seora de Pars".
b) Racionalismo. c) "Cromwell".
c) Positivismo. d) "Hernani".
d) Idealismo. e) "Fausto".
e) Existencialismo.
10. Son obras de Vctor Hugo, excepto:
3. Una de las siguientes no es a) "Los miserables".
caracterstica del neoclasicismo: b) "Nuestra seora de Pars".
a) Predominio de la razn. c) "Cromwell".
b) Imitacin de los modelos d) "Hernani".
grecolatinos. e) "Werther".
c) Bsqueda de la perfeccin formal.
d) Intencin didctica y moralizante. 11. Juan Valjean, Cosette y Mario son
e) Actitud evasiva frente a la personajes de :
realidad. a) "Los miserables".
b) "Nuestra Seora de Pars".
4. El tema de la hipocresa es abordado por c) "Cromwell".
Moliere en: d) "Hernani".
a) "El Avaro". e) "El hombre que re".
b) "El Tartufo".
c) "Don Juan". 12. Uno de los mejores representantes del
d) "El Misntropo". romanticismo espaol, autor de "Rimas".
e) "El Enfermo Imaginario". a) Zorrilla.
b) Bcquer.
5. El romanticismo se inaugura en: c) Duque de Rivas.
a) Espaa. d) Espronceda.
b) Alemania. e) Larra.
c) Francia.
d) Rusia. 13. Moliere destaca como el "Padre de la
e) Inglaterra. comedia clsica francesa". Se distingue
sobre todo en ella por presentar:
6. Lder del "Sturm und drang": a) La culminacin de la tragedia
a) Schiller. clsica.
b) Herder. b) Las costumbres de la poca y los
c) Hiderlin. caracteres de la humanidad.
d) Novalis. c) Tipos humanos inverosmiles.
e) Goethe. d) Ideales humanos caricaturizados.
e) Un estilo verosmil y amanerado.
7. El hroe romntico por excelencia est
plasmado en: 14. Actor y dramaturgo, Moliere, fue
a) "Ossian". protegido por el rey quien le nombr jefe
b) "Guillermo Tell" de su compaa. Su nombre verdadero
c) "Fausto". fue:
d) Werther". a) Jean de la Fontaine.
e) "Oliver Twist". b) Juan Bautista Poqueln.
c) Jaime Benigno Bossuet.

54

d) Pierre Corneille.
e) Mothe - Feneln.
15. Es una idea principal planteada por
Moliere en su comedia El Avaro:
a) La pasin siempre vence a la
razn.
b) Las relaciones familiares estn por
encima de toda pasin.
c) La avaricia puede destruir toda
nocin de responsabilidad y honor.
d) La avaricia es aprendida y no
innata.
e) Toda comedia tiene como objetivo
el desenlace feliz.
16. Es el avaro, usurero, obsesionado por el
dinero:
a) Harpagn.
b) Cleanto.
c) Tartufo.
d) Flecha.
e) Alceste.
17. El tema desarrollado por Moliere en su
comedia ms famosa. El Avaro lo toma
del comedigrafo latino:
a) Terencio.
b) Plauto.
c) Aristfanes.
d) Menandro.
e) Petronio.
18. Al final de El Avaro de Moliere, Harpagn
acepta el matrimonio de sus hijos a
condicin que:
a) No lo acusen ante la polcia.
b) No otorgar la dote que deba.
c) Su hijo renuncie al amor de
Mariana.
d) Le devuelvan la arquilla robada.
e) Se olvide todo y lo perdone.
19. Leandro Fernndez de Moratn, el mejor
exponente del neoclasicismo espaol,
fue expatriado a Pars porque:
a) Haba estudiado en Pars.
b) Tras la invasin napolenica, se
puso al servicio de Jos
Bonaparte.
c) Fue nombrado Bibliotecario Mayor.
d) Fue a Pars poco antes de la
invasin.
e) Escribi sus obras en francs.
20. La naturaleza neoclsica de la comedia
"El Si de las Nias" se comprueba por
ejemplo en:
a) El cumplimineto de las tres
unidades aristotlicas.
b) La crtica a las relaciones sociales.
55
LITERATURA
c) La brevedad de su estructura.
d) La ausencia de un fin moralizador.
e) La ampulosidad del lenguaje
literario.
21. La clase social mejor representada y a la
vez satirizada en las comedias de
Moratn es:
a) La nobleza cortesana.
b) La aristocracia terrateniente.
c) La clase media burguesa.
d) La clase popular.
e) La clase marginal.
22. Son los jvenes protagonistas de la
comedia de Moratn El S de las Nias:
a) Francisca y don Diego.
b) Irene y Carlos.
c) Francisca y Carlos.
d) Rita y Calamocha.
e) Irene y don Diego.
23. En "El S de las Nias de Moratn",
Cul es el personaje que en su
parlamento establece la intencin moral
del autor en forma precisa y decisiva?
a) Francisca.
b) Irene.
c) Don Diego.
d) Carlos.
e) Calamocha.
24. Se sealan caractersticas del neo-
clasicismo. Cul no pertenece?
a) Normas de la mtrica francesa.
b) Fin didctico.
c) Arte racional y realista.
d) Orientacin clsica.
e) Lirismo en demasa.
25. Relacione correctamente:
1. El Avaro.
2. El Misntropo.
3. El Tartufo.
4. Las Preciosas Ridculas.
I. La hipocresa religiosa.
II. La pedantera.
III. El pesimismo.
IV. La tacaera
a) 1IV-2III- 3II-4I b) 1III-2IV-3I-4II
c) 1I-2II-3III-4IV d) 1I-2III-
3IV-4II
e) 1IV-2III-3I-4II
26. Seale slo personajes de "El Avaro":
a) Harpagn - Cleanto - Tartufo.
b) Mariana - Valerio - Orgn.
c) Elisa - Frosina - Alceste.
d) Harpagn - Valerio - Cleanto.
e) Flecha - Claudia - Dorina.
 LITERATURA

27. El desenlace de "El Avaro" es:
a) La muerte de Toms de Alburci,
padre de Valerio.
b) El robo de la arquilla.
c) El matrimonio de Valerio y
Mariana.
d) La devolucin de la arquilla a
Harpagn por parte de Cleanto.
e) El consentimiento de Harpagn de
que su hijo Cleanto se case con
Mariana.
28. El mayor representante del
Neoclasicismo espaol es:
a) Lope de Vega.
b) Garcilaso de la Vega.
c) Fray Luis de Len.
d) Leandro Fernndez de Moratn.
e) Mariano Jos de Larra.
29. El clima opresivo de "El S de las Nias"
se genera debido a la actitud tirnica de:
a) Un to con su sobrino.
b) Un sobrino con su to.
c) Una madre con su hija.
d) Una hija con su madre.
e) Un criado con su amo.
30. En el mbito social los personajes de El
S de las Nias representa a los:
a) Nobles.
b) Comerciantes.
c) Labradores.
d) Burgueses.
e) Estudiantes.
31. Es una caracterstica del Neoclasicismo:
a) Idealismo.
b) Antididactismo.
c) Exotismo.
d) Subjetivismo.
e) Verosimilitud.
32. Con respecto al neoclasicismo, marque
la afirmacin correcta:
a) Se alej de la preceptiva literaria.
b) Dio preponderancia a la emocin.
c) Tuvo una finalidad didctica.
d) Su individualismo fue
marcado.
e) Prefiri la fantasa a la
verosimilitud.
33. El mayor representante del
Neoclasicismo espaol es:
a) Lope de Vega.
b) Garcilaso de la Vega.
c) Fray Luis de Len.
d) Leandro Fernndez de Moratn.
e) Mariano Jos de Larra.
34. "El Si de las Nias", pertenece al gnero:
a) pico.
b) Lrico.
c) Dramtico.
d) Narrativo.
e) Expositivo.
35. El romanticismo surge en ....................
durante la primera mitad del siglo ...........
a) Francia - XVI.
b) Espaa - XVII.
c) Alemania - XIX.
d) Inglaterra - XX.
e) Italia - XVIII.
36. Es caracterstica del Romanticismo :
a) Predominio del sentimiento sobre
la razn.
b) Subjetividad.
c) Nacionalismo.
d) Historicisimo.
e) T.A.
37. Una de las siguientes obras no
pertenece al Romanticismo Europeo :
a) "Fausto".
b) "Los Miserables".
c) "Romeo y Julieta".
d) "Los Tres Mosqueteros".
e) "Ivanhoe"
38. Descarte la relacin incorrecta:
a) Goethe : "Fausto".
b) Vctor Hugo : "Hernani".
c) Bcquer : "Rimas".
d) Scott : "Ivanhoe".
e) Withman : "El Gato Negro".
39. La historia de un amor imposible con el
consiguiente suicidio del protagonista se
narra en la siguiente obra de Goethe :
a) "Fausto".
b) "Werther".
c) "Odas y Baladas".
d) "Las Afinidades Electivas".
e) "Hermn y Dorotea".
40. Obra en la que Vctor Hugo plasma los
muy postulados del Romanticismo:
a) "Hernani".
b) "Cromwell".
c) "Los Miserables".
d) "Fausto".
e) "Werther".
41. Vctor Hugo puso en prctica los
postulados del Romanticismo en su obra
dramtica:
a) Hernani.
b) Cromwell.
c) Mara Tudor.

56
 LITERATURA

d) Ruy Blas. e) Leyendas.

e) Lucrecia Borgia.
49. La musa inspiradora de Bcquer se
42. El Romanticismo espaol se desarroll llam:
en el siglo: a) Beatriz Portinari.
a) XVIII b) XIX c) XX b) Laura de Noves.
d) XVII e) XVI c) Isabel Freyre.
d) Martha de Nevares.
43. "Las Leyendas" de Bcquer son e) Julia Espn.
narraciones:
a) Populares. 50. Es considerado el segundo poeta
b) Filosficas. amoroso de Espaa.
c) Polticas. a) Garcilaso de la Vega.
d) Sociolgicas. b) Fray Luis de Len.
e) Realistas. c) Jos Zorrilla.
d) Gustavo Adolfo Bcquer.
44. No es una leyenda de Bcquer: e) Pedro Salinas.
a) "La ajorca de oro".
b) "El rayo de luna". 51. Las "Rimas" de Bcquer, pertenecen al
c) "Maese Prez, el organista". gnero :
d) "Los crmenes de la casa Usher". a) pico.
e) Todas las anteriores son de b) Lrico.
Bcquer. c) Dramtico.
d) Narrativo.
45. Dentro del teatro romntico espaol se e) Expositivo.
encuentra Jos Zorrilla quien es autor
de: 52. Indique lo falso sobre el "Sturm und
a) Don Alvaro. drang":
b) Don Juan Tenorio. a) Grupo literario.
c) Los Toros. b) Significa "tempestad y empuje".
d) Rimas. c) Motiva la lucha contra toda regla
e) El estudiante de Salamanca. literaria.
d) Goethe fue uno de sus
46. Cuando Bcquer escribe en la Rima integrantes.
XXI : "Qu es poesa? Y t me lo e) Todas son verdaderas.
preguntas?. Poesa ... eres t", asocia
poesa con: 53. Es caracterstica del romanticismo:
a) La mujer. a) Exalta lo nacional y lo popular.
b) El amor. b) Muestra acciones y personajes
c) La rima. srdidos.
c) El yo personal. c) Busc explicar la deformacin de
e) La filosofa. la sociedad.
d) a y b.
47. Son temas de las Rimas de Bcquer: e) c y b.
a) La fugacidad de la vida - la vida en
la corte. 54. Indique la relacin donde slo existan
b) Las relaciones entre jvenes y sus escritores romnticos.
padres - el amor. a) Novalis - Balzac - Lamartine.
c) La historia de Espaa - la b) Goethe - Zorrilla - Flaubert.
ocupacin napolenica. c) Lord Byron - Vctor Hugo - Balzac.
d) El flechazo amoroso - la guerra d) Goethe - Vctor Hugo - Zorrilla.
contra moros. e) Bcquer - Goethe - Flaubert.
e) La fuerza creadora del poeta - el
amor platnico. 55. Obra donde se plantea la intensidad de
un amor platnico que culmina con el
48. Bcquer en sus ............... desarrolla la suicidio del protagonista:
historia de una pasin frustrada. a) Fausto.
a) Coplas. b) Los Miserables.
b) Cartas. c) Don Juan Tenorio.
c) Sonetos. d) Werther.
d) Rimas. e) Ana Karenina.

57
 LITERATURA

c) Sus verdaderos apellidos fueron

Domnguez Bastidas.
56. Werther dirige sus cartas a un amigo y d) Es el nico poeta lrico del
consejero de nombre: romanticismo espaol.
a) Alberto. e) Escribi leyendas ambientadas en
b) Guillermo. la Edad Media.
c) Alfonso.
d) Enrique. 59. En "Hernani", Doa Sol ama a un
e) Godofredo. bandolero montas que finalmente
result ser:
57. Es considerado un romntico a) Carlos I.
nacionalista y popular: b) Carlos V.
a) Gustavo Adolfo Bcquer. c) Hernani.
b) Jos Zorrilla. d) Juan de Aragn.
c) Mariano Jos de Lara. e) Don Garci Prez.
d) Alejandro Dumas.
e) Jos de Espronceda. 60. Obra en la que Goethe invirti sesenta
aos y cuyo tema central es la lucha
58. Marque la alternativa correcta que no metafsica ente el bien y el mal.
guarda relacin con Bcquer: a) Werther.
a) Es considerado un romtnico b) Wilheim Meister.
tardo. c) Fausto.
b) Su poesa muestra rima asonante. d) Clavijo.
e) Hermann y Dorotea.

EL REALISMO

El Realismo es un movimiento social y literario que naci en Francia como una reaccin
contra el Romanticismo y se desarroll en toda Europa. Se caracteriz por reflejar la realidad
cotidiana y se desarroll desde 1850 hasta 1890. Surgi como consecuencia lgica del prestigio
social que alcanzaron la ciencia y los cientficos. Se haba perdido la libertad individual (propia
de los romnticos) y ahora el hombre pensaba y actuaba en funcin de la sociedad y del
ambiente. El escritor deba abordar los temas en forma objetiva y analtica.

CONTEXTO HISTRICO Y SOCIOCULTURAL

La ciencia logr prestigio ante la sociedad.

En Rusia se inicia la revolucin industrial.
En Francia, el imperio de Napolen III, el Pequeo, fracasa.
Publicacin del Manifiesto del Partido Comunista (1848), redactado por los alemanes
Carlos Marx y Federico Engels.
Surgimiento del capitalismo y socialismo. Aparece el sentimiento nacionalista y la
democracia liberal.
La doctrina positivista, del francs Augusto Comt, plantea que "slo es vlido lo que
puede ser probado mediante el mtodo cientfico".
El naturalista y fisilogo ingls Carlos Darwin desarroll su clebre teora sobre la evolu-
cin de las especies.

CARACTERSTICAS LITERARIAS

Predominio de la razn sobre los sentimientos.

La literatura crea mundos similares al entorno real.
Capacidad de observacin
Cuidado anlisis de las costumbres.
Los escritores narran con objetividad.
Abundan las descripciones.
Existe rigor cientfico en la creacin literaria.
Critica a la moral burguesa.
El gnero ms utilizado: el narrativo.

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 LITERATURA

DIFERENCIAS ENTRE ROMANTICISMO Y REALISMO

ROMANTICISMO
Predominantemente subjetivo.
Inspiracin exaltada, turbulenta.
Se escribe sobre el hombre solitario.
Extremadamente imaginativo.
Prefiere lo lrico.
De gran idealismo y sentimiento.
Literatura aristocrtica.
Paisajes exticos, fantsticos, Paisajes y escenas reales.
convencionales.
Prefiere los hechos de la Edad Media.
Movimiento, sobre todo de alemanes.
REALISMO
Predominantemente objetivo.
Inspiracin moderada, ponderada.
Se escribe sobre el hombre en sociedad.
Extremadamente reflexivo.
Prefiere lo pico.
De gran realidad y razonamiento.
Literatura burguesa, pero critica a la burguesa.
Prefiere los hechos contemporneos.
Movimiento principalmente de franceses.

El Realismo literario tambin se desarroll en el continente americano.

Existen factores que favorecieron la aparicin del Realismo.
El agotamiento del Romanticismo. El romntico ya no puede descubrir algo nuevo: se
le agotaron los temas para la creacin de sus obras.
Rechazo rotundo a la falsedad, ocasionada muchas veces por la exagerada
imaginacin de los romnticos. Ahora hay un gusto por lo verosmil.
Desinters por la moda romntica: el hombre se cans de ella. La vieja pretensin
romntica de el arte por el arte ya no tiene sentido, ahora lo importante es el arte
para el pblico.
El espritu veleidoso del hombre hizo que prefiera una doctrina a otra.
A la gente ya no le interesa tanto la subjetividad del escritor o el destino adverso del
tpico hroe romntico; ahora quiere verse a s mismo, representado tal como es en
algn personaje de la novela que est leyendo.
El Realismo crudo o Realismo exagerado fue denominado Naturalismo.

EL NATURALISMO

El Naturalismo fue una corriente literaria derivada del Realismo. Surgi en Francia, y su
iniciador y mximo representante fue Emilio Zola. Es el Realismo puesto al corriente de los
progresos de la ciencia.

Existen, pues, dos tipos de Realismo: El Realismo propiamente dicho, cuyas

caractersticas ya las conoces, y el Naturalismo que consiste en la manifestacin, mediante el
lxico crudo y escueto, de lo cotidiano, de lo que se observa, palpa y huele, e incluso de lo feo y
lo extravagante; por eso tambin fue llamado Escuela de la fealdad. El Realismo utiliza lo real
como elemento de belleza; el Naturalismo sostiene que todo lo real es bello.

Los naturalistas pretendan explicar la conducta humana; para ello, reflejaban los
ambientes ms bajos y srdidos para sacar a luz las lacras de la sociedad. Pretendan probar
cmo influye un medio hostil sobre las formas de ser de las personas. Los escritores subordinan
sus sentimientos y emociones a los impulsos de sus personajes.
Los dos principales rasgos del Naturalismo son: el determinismo (la conducta humana est
condicionada por la constitucin fsica de la persona, su temperamento y el ambiente que lo
rodea) y el experimentalismo (pretende demostrar una ley biolgica y social).

Son representantes del Naturalismo: Emilio Zola, Guy de Maupassant, Joris Karl
Huysmans, Octave Mirbeau, August Strindberg, Benito Prez Galds, etc.

REPRESENTANTES

Rusia : Fedor Dostoievski, Len Tolstoi, Antn Chjov.

Francia: Gustavo Flaubert, Honorato de Balzac, Stendhal y Emilio Zola
Inglaterra : Charles Dickens y Rudyard Kipling.
Noruega : Enrique Ibsen.

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 LITERATURA

FIDOR MIJILOVICH DOSTOIEVSKI

(Mosc 1821 -San Petesburgo 1881)

BIOGRAFIA

Naci el 11 de noviembre de 1821 en Mosc. Su vida fue realmente sufrida e intensa, y est
plasmada en su literatura. La temprana muerte de su madre de tuberculosis provoc que el
padre se deprimiera y se sumergi en el alcohol. A los once aos comenz a sufrir ataques de
epilepsia, que no lo abandonaron hasta su muerte. Fue enviado, junto a su hermano Mijail, a
San Petersburgo para estudiar en la Escuela de Estudios Militares. All naci su inters por la
literatura. Al terminar los estudios, ya saba que quera ser escritor. Conoci a Balzac cuando
este viaja a San Petersburgo y decidi traducir Eugnie Grandet. A los veinticuatro aos logr el
reconocimiento con su primera novela, Pobres gentes. Sin embargo, sus posteriores obras
fueron hondamente criticadas, lo que lo sumi en la depresin.
Form parte de un grupo intelectual liberal conocido como el Crculo Petrashevski, que
comparta ideales del socialismo utpico. En 1849 fue apresado con su grupo. Se les acus de
conspirar contra el zar Nicols I y fue condenado a muerte. Sin embargo, luego se le cambi la
pena por cinco aos de trabajos forzados en Siberia. Pasado ese tiempo regres a San
Petersburgo y fund algunas revistas con su hermano a fin de difundir sus novelas. Se cas con
Mariya Isyeva, pero tiempo despus ella enloqueci y muri. Dostoievski, que haba publicado
con singular xito Memorias de la casa de los muertos, inspirado en sus vivencias en Siberia,
empez un conjunto de viajes por Europa. Se aficion al juego y perdi mucho dinero. Al morir
su hermano, debe cuidar de sus cuatro hijos, y se hizo cargo de sus deudas. Firm un contrato
para escribir dos novelas en seis meses (escriba por las maanas Crimen y castigo y por las
tardes, El jugador), y contrat como secretaria a Anna Grigrievna Sntkina, quien se convirti en
su segunda esposa. Lleg a profesar el cristianismo ortodoxo e incluso atac las ideas
socialistas de su juventud. A los 58 aos public la novela que es considerada su obra maestra:
Los hermanos Karamzou. Un ao despus falleci.

CARACTERSTICAS
Profundidad en el anlisis psicolgico.

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 LITERATURA

Tensin dramtica de la accin.

Recrea personajes marginales e infortunados.
Realismo enternecedor y con fe en el hombre.
Plantea ideas transgresoras.

OBRAS

Pobres gentes (1964). Primera obra Describe los barrios habitados por la burocracia
pobre de la capital.
Memorias de la casa de muerta. Detalla las impresiones del encierro.
Humillados y ofendidos. Expresa la soledad del hombre.
El jugador. Dostoievsky reconoce su pasin por la ruleta.
Los endemoniados y los posedos. Basado en el juicio contra Sergei Nechaev.
Los hermanos karamazov (1878). Deprevaciones de una familia noble en decadencia.

CRIMEN Y CASTIGO

CARACTERSTICAS

FORMA
Novela psicolgica dividida en seis partes y un eplogo.
Uso del narrador omnisciente.
Los hechos se narran de manera lineal.
Se describe de manera detallada.
Presencia de varias historias secundarias.
Los ambientes son mseros.
La mayora de los personajes no son personas con caractersticas convencionales.

FONDO
La desobediencia a las normas y el castigo posterior.
La miseria econmica y moral.
La injusticia
La amistad
El amor

PERSONAJES

Rodin Romanovich Raskolnikov: Estudiante de Derecho

Aliona Ivanova : anciana usurera.
Sonia : jovencita que se prostituye por necesidad.
Marmeladov : padre de Sonia, alcohlico.
Razumijin : compaero de Raskolniko.
Dunia Romanovich : hermana de Rodin.
Lizhabeta Ivanovna : media hermana de Aliovna.
Porfirio Petrovich : juez e investigador.

ARGUMENTO

Rodin Rasklnikov es un estudiante de Derecho que ha abandonado la universidad, en San

Petersburgo, por problemas econmicos. A pesar de la miseria en que vive, Rasklnikov se
considera superior a los dems, intelectualmente. Pensaba que las normas sociales estaban
hechas para la gente comn u ordinaria; en cambio, los pocos hombres extraordinarios como l
estaban ms all de las convenciones sociales y eran capaces de todo... incluso de matar. Este
pensamiento voluntarista lo tena obsesionado.
l vive en un sucio cuartucho que haba alquilado en un edificio de los suburbios de la
ciudad, pero hace mucho tiempo que no pagaba la pensin. Con el pretexto de empear alguna
baratija, Rodin se dirige a la casa de una usurera, Aliona Ivnovna. En realidad, lo que quera

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 LITERATURA

era rastrear el terreno, pues tena un plan: asesinar a la vieja Aliona, para robarle y justificara su
crimen pues la consideraba un ser nocivo para la sociedad, porque viva de los dems.
Al salir del cuarto de la usurera, le dola terriblemente la cabeza. Entr a un bar y pidi una
cerveza. All conoci a un borracho llamado Marmeldov, quien le cont su pattica historia: viva
con su esposa y sus hijos; la mayor se llama Sonia y era fruto de su primer compromiso. l
haba intentado buscar trabajo, pero nunca duraba por su aficin al alcohol. Su mujer, a pesar de
que estaba tsica, lavaba ropa para alimentar a los nios. Sonia buscaba trabajo, pero como no
tena ningn oficio nadie la contrataba. Hasta que, ante el drama de que sus hermanitos
pasaban hambre, decidi prostituirse para llevar un poco de dinero a su casa. Sin embargo, tuvo
que irse y alquil un cuartucho miserable. A veces, por la noche y sin que nadie la viera, iba a su
casa y daba el dinero para que su familia no pase hambre. Y mientras tanto, el padre andaba
tumbado en los bares. A Raskl-nikov esta historia lo hizo sentir peor. Llev a Marmeldov a su
casa y cuando su esposa lo vio, lo cogi de los cabellos, lo arrastr por el suelo y comenz a
darle de manotazos. Rodin sali de all y dej las pocas monedas que tena en la mesa.
Al llegar a su cuarto encontr una carta de su madre, Pulquera, quien le cont las penurias
que su hermana, Dunia, haba pasado en la casa de un tipo llamado Svidrigailov, donde
trabajaba. El la intentaba seducir, pero ella lo rechazaba; en eso, la esposa se enter y pens
que la culpable era Dunia, as que no solo la despidi, sino que adems difundi en todo el
pueblo que era una cualquiera. Pero luego, al enterarse de que era inocente, pidi disculpas a
Dunia y la reivindic. Un familiar suyo llamado Luzhin conoci a Dunia y la pidi en matrimonio.
l iba a abrir un bufete de abogados en San Petersburgo, por lo que poda ayudar a Rasklnikov
en su carrera. Pero Rodin se dio cuenta de que su hermana no estaba enamorada de Luzhin.
En realidad, se sacrificaba por su hermano. Rodin jur que impedira esa boda. Resuelto,
decidi llevar a cabo su plan.
Cogi el hacha de la portera, sin que nadie se diera cuenta, la guard en su saco y se dirigi
a la casa de Aliona. Ella estaba sola y lo hizo pasar. Le dio la espalda y l sac el hacha y le
descarg un terrible golpe y la mat. Le sac la llave que llevaba en el cuello y entr al cuarto
para tomar lo que encontrara de valor. Pero al salir a la sala, vio a la hermana de la asesinada,
Lizaveta, paralizada de terror. Rasklnikov tambin la mat de un hachazo. Cerr la puerta, tom
el dinero y las joyas, y huy de all. Dej el hacha donde la encontr y fue a su cuarto. Escondi
lo robado y se tumb en su cama. Al despertar, se enter de que tena una notificacin de la
polica. Temi lo peor.
En la comisara se entrevist con el agente Petrovich, quien lo interrog por la demanda que
le haba entablado su arrendataria, pues hace meses que no pagaba su pensin. Rodin,
excitado, se desmay. Despus decidi esconder las joyas debajo de una enorme piedra, y
visitar a su amigo de la universidad, Razumijin. Este vio muy alterado a Rodin y lo sigui hasta
su cuarto, donde nuevamente se desmay. Razumijin cuid al amigo, quien luego fue visitado
por Luzhin. A Rodin le cay muy mal, lo desair y le dijo que no se casara con Dunia.
Mientras tanto, Rodin, al pasear, vio a un hombre que haba sido atropellado. Era
Marmeldov. Lo llev a su casa con su familia, pues estaba muriendo. Mandaron llamar a Sonia
y, cuando ella lleg, Rodin no poda creer que una chica tan angelical poda llevar una vida tan
abyecta. Marmeldov muri en los brazos de Sonia. El exestudiante, impactado por esta
desgarradora escena, dej todo el dinero que tena y sali de all. Luego llegaron su madre y su
hermana, y tuvieron una discusin. Dunia decidi terminar su compromiso con Luzhin y este
prometi vengarse de su hermano.
Rodin fue invitado al sepelio, pues gracias a l pudo ser enterrado Marmeldov. Tambin
asisti Luzhin, quien al ver la atraccin entre ellos, puso en el vestido de Sonia, sin que se diera
cuenta, cien rublos, y luego la acus de ladrona. Un testigo desenmascar a Luzhin. Despus,
Rodin la sigui hasta su cuarto y all le confes a Sonia su doble crimen. Ella, impactada, lo
inst a entregarse a la polica para redimir su culpa, pues haba cometido un gran pecado
(porque a pesar de su oficio profesaba un enorme sentimiento cristiano). Rodin solo lamentaba
la muerte de Lizaveta, pero deca que no haba cometido ningn crimen pues solo haba matado
a una cucaracha. Sonia le prometi seguirlo adonde su condena lo enve, pues ahora haba algo
que los una. Sin embargo, esta confesin haba sido escuchada tambin por Svidrigailov, quien
estaba obsesionado con la hermana de Rodin y haba llegado a San Petersburgo; donde
alquil un cuarto aledao al de Sonia.
A partir de ese momento se acrecent la angustia en Rasklnikov, quien se debata entre la
culpabilidad y la actitud voluntarista. Comenz a ser acosado por Petrovich, quien le deca que l
era el asesino de las hermanas, pero que lo haba hecho no por pobreza ni venganza, sino por
sus ideas. Tambin lo hostiga Svidrigailov quien, antes de suicidarse le cont a Dunia que su
hermano era un asesino. Pero quien ms influy en Rasklnikov fue Sonia, y por ella finalmente

62
 LITERATURA

decidi entregarse a la polica. En el juicio, debido a muchos testimonios donde se evidenciaban

las actitudes altruistas de Rodin, la corte fue benigna y al final se le conden a ocho aos de
trabajos forzados en Siberia. La madre muri durante el juicio y su hermana Dunia se cas con
Razumijin.
Sonia acompa a Rodin a Siberia, le llevaba comida, lo atenda cuando enfermaba, pero
Rodin, que an se mostraba como un ser alterado, la rechazaba. Pasado un tiempo, ella dej
de visitarlo y l se dio cuenta de sus sentimientos hacia ella. Por eso, cuando Sonia apareci
-haba estado enferma-, l se abraz a sus piernas y le suplic perdn por ser un miserable. La
novela termina cuando el narrador nos dice que ahora Rasklnikov era un hombre distinto.

GUSTAVE FLAUBERT
(1821-1880)

DATOS BIOGRFICOS

Naci en Rouan, en la alta Normanda, el 12 de diciembre de 1821. No fue un alumno muy

destacado en el colegio, sin embargo, ya desde muy joven se senta atrado por la literatura.
Obtuvo la licenciatura de Derecho en Pars, pero nunca lo ejerci. Detestaba la ciudad y prefera
el campo, as que regres a su tierra y adquiri una propiedad en Croisset, donde vivi hasta el
fin de sus das.
Con unos amigos viaj por Italia, Grecia y Egipto. El Medio Oriente lo dej impresionado. A su
retorno se dedic a escribir su primera novela, Madame Bovary. El proyecto le demor ms de
cuatro aos. Finalmente, la public en 1857 y cobr notoriedad al ser procesado, pues se le
acus de que atentaba contra la moral pblica. Luego fue absuelto. Esto convirti a Flaubert en
un escritor muy ledo. Su nico romance importante fue con la poeta Louise Colet, con quien
tuvo una correspondencia rica en reflexiones artsticas durante casi diez aos. Nunca se cas ni
tuvo hijos. Fue amigo de Vctor Hugo y de George Sand. Su obsesin de toda la vida fue la
literatura: no escribi mucho porque se pasaba ms tiempo corrigiendo con el objetivo de lograr
la palabra justa. Fue vanidoso e intolerante con quienes no compartan sus gustos artsticos;
padeci de diversas enfermedades y manas. Muri el 8 de mayo de 1880.

MRITOS Y APORTES

63
 LITERATURA

Sobresale como uno de los mayores representantes del Realismo literario francs.
Se le considera precursor del escritor del siglo XX.
Es indudablemente uno de los mejores novelistas franceses del siglo XIX.
Destaca como un gran crtico de su sociedad.
Su obra sigue ejerciendo clara influencia.
Es considerado precursor del "monlogo interior".

OBRAS

Madame Bovary(1857). Su obra ms famosa.

Salammb (1862). Novela histrica del paganismo. Sita su accin en la antigua
Cartago, tras la guerra pnica.
La educacin sentimental(1870). Est considerada como la gran obra de Flaubert.
La tentacin de San Antonio (1874)
Tres cuentos
La leyenda de Julin el hospitalario
Herodias
Bouvard y Pcuchet
Diccionario de lugares comunes

ESTILO Y CARACTERSTICAS

El arte para Flaubert es una religin.

Plante que el arte debe ser cientfico e impersonal.
Fue el ms moderno de los realistas.
Ridiculiz gustos y costumbres burguesas.
Es el fundador de la escuela realista francesa.
Fue el primero que puso en prctica la teora de que el autor no debe aparecer directa ni
indirectamente en ninguna parte de la obra.
Al escribir buscaba incansablemente la palabra justa.
Sumo cuidado de la forma.
Vocabulario sobrio y elegante.
Persigui siempre la objetividad: quiso describir a la gente tal cual es. Es netamente
realista.
Lenguaje rtmico como el verso, como la prosa de un poeta.
Describe minuciosamente a sus personajes. No solamente muestra sus acciones, sino
tambin el impulso que motiva dichas acciones.

MADAME BOVARY

La novela empieza con la niez de Charles Bovary, quien desde pequeo fue retrado y
blanco de burlas. Luego, por decisin de su madre, estudi medicina pero no pudo graduarse,
as que se convirti en visitante mdico. Viaj a Tostes para trabajar, y por decisin materna se
cas con una viuda, madame Dubuc. Una noche lo fueron a buscar para que vaya a la granja de
Les Bertaux y atendiera una rotura de pierna sufrida por monsieur Rouault, labrador viudo que
viva con su hija Emma. Charles sigui frecuentando su casa hasta que su esposa se lo prohibi
al enterarse de que monsieur Rouault tena una hija. Sin embargo, tiempo despus, la seora
Dubuc muri y Charles reanud sus visitas. Pasado un tiempo pidi la mano de Emma y se
casaron.
Emma se educ en un convento y siempre le haba gustado leer novelas sentimentales, por
lo que tena un espritu romntico y soador. Vio en Charles a un hombre que podra hacer
realidad sus sueos de ser una gran dama y de gozar de un gran amor. Pero pasado un tiempo,
se dio cuenta de que Charles era un tipo aburrido y sin ambiciones; la vida entre ellos se hizo
bastante montona. Sin embargo, hubo un acontecimiento que cambi el rumbo de su vida: la
fiesta en casa del marqus de Andervilliers en La Vaubyessard. Emma conoci all los
refinamientos de la aristocracia y sinti curiosidad por ese tipo de vida. Luego dejaron Tostes y
se mudaron a Yonville. Por esos das, Emma estaba embarazada. Vivan cerca de la farmacia de
monsieur Homais y de la fonda El Len de Oro, cuya duea era madame LefranQois. Aqu viva
Len Dupuis, un joven pasante de notario. Los primeros meses en Yonville fueron difciles por la

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 LITERATURA

falta de pacientes para Charles y el embarazo de Emma, quien al final tuvo una nia llamada
Berthe. Ella se sinti frustrada, pues deseaba un varn (que, segn su opinin, era libre de hacer
lo que quisiera, a diferencia de la mujer).
Entre Emma y Len empez un intercambio de novelas. Ella comenz a irritarse por todo, no
soportaba su vida gris con Charles ni quera ver a su hija. Ella y Len se enamoraron, pero
ninguno de los dos se atrevi a tomar la iniciativa. Al final, l se fue a Pars. Se despidieron sin
poder confesar sus sentimientos.
Un da vino a visitar a Charles un hombre llamado Rodolphe Boulanger, dueo de La
Huchette, una posesin cerca de Yonville. Fue para que Charles le practicara una sangra. All l
conoci a Emma y se enamor de ella. Rodolphe era un hombre ducho en tema de mujeres y
decidi conquistarla.
Durante una feria agrcola, Emma y Rodolphe se encontraron y comenzaron a caminar
juntos. Estuvieron paseando por el campo, y cuando ya iba a empezar la ceremonia, ellos
subieron al primer piso del ayuntamiento. Mientras se daba un discurso, Rodolphe deca a
Emma palabras de ensoacin que terminaron por hacerla flaquear. Ella se sinti terriblemente
atrada por l. Pasaron seis semanas en que Rodolphe no vio a Emma, y luego decidi visi tarla.
Ella palideci al verlo y l le pidi que le correspondiera. En eso entr su marido, mas no se dio
cuenta de nada. Se preocup de ver plida a su esposa y Rodolphe la invit a montar a caballo.
Ella lo rechaz, pero su esposo insisti. Al otro da, l fue con un par de caballos y se dirigieron a
un lugar profundo del bosque y all Emma, llorosa, se entreg a l. Empezaron a escribirse todas
las noches. Ella comenz a visitarlo en su casa de La Huchette. La relacin dur varios meses,
aunque a Rodolphe comenz a molestarle el sentimentalismo de Emma. Luego, el boticario
Homais y Emma convencieron a Charles para que realice una operacin a Hyppolite, mozo de El
Len de Oro quien tena un pie deforme. La prensa local difundi el acontecimiento, pero al final
todo sali mal y se le gangren el pie, por lo cual tuvieron que amputrselo. A Emma, esto le
confirmaba la mediocridad de su esposo. Sinti menos culpabilidad de entregarse a su amante.
Emma propuso a Rodolphe fugarse y quedaron para encontrarse en el Hotel de Provence y
de ah partir. Sin embargo, Rodolphe le envi una carta donde se despeda de ella. Emma,
cuando la ley, se sinti muy mal, y durante la cena, justo cuando la carroza de Rodolphe
pasaba frente a su casa, se desmay. Estuvo enferma durante varios meses. Pasado un tiempo
en que pudo reponerse del abandono de Rodolphe, Charles la llev a Rouan para que viera el
teatro. All se encontraron con Len, quien los invit para que se quedaran a ver el espectculo
del da siguiente. Charles dijo que para l era imposible, pero que Emma podra quedarse. Ella
acept, mas al final no fueron al teatro. El le confes su amor. Al otro da, subieron a un coche y,
mientras el cochero se paseaba por todo Rouan, Emma se entregaba a Len. Ella comenz a
visitarlo de vez en cuando a Rouan, o l iba a Yonville. Tiempo despus, la relacin se fue
complicando porque Emma tena serios problemas por las deudas a Lheureux, hasta el punto de
que tuvo que vender muchas cosas; sin embargo, la deuda era muy grande y sus bienes
tendran que ser incautados. Charles an no saba nada. En un acto de desesperacin, Emma
pidi una suma fuerte de dinero a Len, pero este no tena. En eso, Emma se enter de que
Rodolphe haba regresado a La Huchette, as que lo busc y le pidi prestado, pero l tambin la
rechaz. Emma, que ya estaba al borde del abismo, decidi suicidarse. Fue a la casa del
boticario y, ya que l no estaba, oblig a su ayudante a que le diera arsnico. Esa noche, ella se
envenen. La agona fue penosa. Charles nada pudo hacer y muri. Con el tiempo, Charles, que
an tena muchas deudas, se enter de las infidelidades de Emma, la perdon y muri poco
despus. La pequea Berthe qued al cuidado de una ta y tuvo que trabajar en una fbrica
como obrera.

HONORE DE BALZAC
(1799-1850)

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 LITERATURA

DATOS BIOGRFICOS

Naci en Tours el 20 de mayo de 1799. A los diecisiete aos, viaj a Pars para estudiar
Derecho en La Sorbona. Sin embargo, abandon la universidad para buscar xito como escritor
y editor, aunque sus primeros proyectos terminaron en rotundos fracasos, lo que le acarre
enormes deudas. En 1831 logr por fin el tan anhelado xito con la novela La piel de zapa, y
lleg a codearse con la aristocracia parisina, quienes lo van a consentir al convertirse en el
escritor de moda y el ms prolfico de su tiempo. Por llevar una vida intensa, Balzac se aca-
rreara muchas deudas a lo largo de la misma.
Viva obsesionado con sus obras. Se dice que lleg a trabajar hasta diecisiete horas al da en
sus novelas. Lleg a escribir ms de ciento cincuenta y la mayora de ellas forma parte de su
ambicioso proyecto, el cual titul Comedia humana, que buscaba retratar en forma total a la
sociedad francesa de su tiempo. De las 137 novelas que la compondran, solamente pudo
terminar alrededor de noventa. El gran amor de su vida fue la condesa polaca Ewelina Hnska, a
quien esper que enviudara para poder casarse con ella. Esta boda se llev a cabo el 14 de
mayo de 1850, pocos meses antes de que el escritor muriera (18 de agosto del mismo ao).

MRITOS Y APORTES

Es, junto con Stendhal, uno de los iniciadores de la novela realista.

Se le considera el creador de la novela sociolgica.
Es uno de los mximos representantes del Realismo literario.
Se le distingue como el mayor novelista de su siglo.
Destaca como uno de los ms importantes escritores franceses.
Sobresale como uno de los literatos ms prolficos de Francia.
Junto con Flaubert, es el mejor crtico de la burguesa francesa.
Con su obra quiso componer "La historia natural del hombre": compuso el ms rico
repertorio de documentos que poseemos sobre la historia de toda una poca.
Su obra contribuy enormemente a la relajacin de las costumbres en Francia.

OBRAS

LA COMEDIA HUMANA
(desde 1827)

Ttulo general bajo el cual se encuentran 97 novelas, dotadas de un agudo sentido de la

realidad, y que pone de manifiesto la imaginacin portentosa del autor. Constituye una visin
global de la sociedad y las costumbres de su tiempo. Sobresalen los siguientes ttulos:

La piel de zapa (1831)

Eugenia Grandet (1833). Titulada originalmente El cura de Tours.
Pap Gorot (1835). Tuvo su antecedente en El rey Lear.
Grandeza y decadencia de Csar Birotteau (1837)
Cuentos drolticos (1837)
Ilusiones perdidas. Consta de tres novelas:

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 LITERATURA

- Los dos poetas (1837)

- Un gran hombre de provincias en Pars (1839)
- Los sufrimientos del inventor (1843)
Un asunto tenebroso (1841)
Esplendores y miserias de las cortesanas (1847)
- Cmo aman las rameras
- Lo que cuesta el amor a los viejos
- A dnde llevan los malos caminos
Los parientes pobres (1846)
- El primo Pons
- La prima Bette
El coronel Chabert
El mdico de aldea
La bsqueda de lo absoluto
Azucena del Valle
La fisiologa del matrimonio

ESTILO Y CARACTERSTICAS

Minuciosidad en sus observaciones.

Presenta una produccin literaria copiosa y variada.
En su obra est ausente el sentimiento de la naturaleza humana.
Cre arquetipos: la avaricia, en Eugenia Grandet; el amor paternal, en Pap Goriot; los
celos, en La primera Bette.
Convierte a sus personajes en figuras reales a fuerza de determinacin fsica y moral.
Sus obras presentan un contenido sociolgico, a pesar de la descripcin psicolgica de sus
personajes.

Balzac clasific su produccin literaria en varias series:

Ejemplos

Escenas de la vida privada : La mujer de treinta aos

Escenas de la vida provinciana
Escenas de la vida parisina
Escenas de la vida militar
Escenas de la vida campestre
Escenas de la vida poltica
: El lirio del valle
: Pap Goriot
: Los guerrilleros
: Eugenia Grandet
: Un asumo tenebroso

EUGENIA GRANDET
La historia se desarrolla en Saumur. All viva monsieur Grandet, un viejo tonelero que,
gracias a su talento para los negocios y su desmesurada avaricia, se haba convertido en el
hombre ms rico de la regin. Viva con su esposa, madame Grandet, mujer de espritu religioso
que jams se inmiscua en los negocios de su esposo (a pesar de que fue su dote la que
monsieur Grandet utiliz para amasar su fortuna); con su hija Eugnie, agraciada jovencita de
corazn puro e inocente; y con Nanon, la nica sirvienta que tenan, pero era fuerte y totalmente
leal. Su casa era antigua y destartalada, pues Grandet quera aparentar pobreza.
En Saumur, las dos familias ms distinguidas buscaban la mano de Eugnie: los Cruchot
para el sobrino, que era banquero y presidente de la Audiencia de Saumur, tambin conocido
como monsieur Des Bonfons; y los Des Grassins para su hijo, el joven Adolphe. Sin embargo,
ambas familias se quedan sorprendidas cuando en el cumpleaos nmero 22 de Eugnie llega
de Pars Charles, hijo del hermano de Grandet. Ellos piensan que el Grandet de Pars enviaba a
su hijo para que se case con su prima y as juntar ambas fortunas familiares. Pero la realidad era
otra: el Grandet de Pars haba quedado en la ruina y enviaba a su hijo con una carta -cuyo
contenido este desconoca- donde le informaba a su hermano de su desgracia y que haba
decidido suicidarse. Tambin le suplicaba que se encargue de su hijo Charles, quien siempre
haba llevado una vida llena de opulencia, y que lo enve a las Indias para hacer fortuna.
Monsieur Grandet busc ayuda en monsieur Des Grassins para que pusiera en orden todos
estos asuntos en Pars e incluso pueda sacar algn beneficio de la desgracia de su hermano.

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 LITERATURA

Poco a poco, Eugnie se iba enamorando de su primo Charles. Por eso, cuando se enter de su
drama y de que su padre estaba planeando enviarlo a las Indias, ella no dud en entregarle las
monedas de oro que reciba de su padre por su cumpleaos cada fin de ao, con el fin de que
tenga una buena dote para cuando se case. Charles acept esa fortuna y a cambio le dej en
prenda un cofre valioso que contena los retratos de sus padres. En pocos das, los jvenes se
juraron amor y que a su regreso se casaran. La madre y Nanon apoyaron este amor discreto.
Lleg el da de Ao Nuevo y, como era costumbre, monsieur Grandet pidi a su hija las
monedas de oro para verlas. Cuando se enter de que las haba entregado al primo, la encerr a
pan y agua en su cuarto. Esta situacin fue mermando la salud de la madre. Sin embargo, el
notario Cruchot, amigo y consejero de Grandet, le hizo desistir del maltrato para con su hija,
pues si su esposa mora pronto -lo cual ya estaba casi consumado-, sera Eugnie la heredera
de la madre, y tendra que repartir la fortuna. Grandet recapacit y cambi de actitud. Poco
tiempo despus, la madre falleci y Grandet hizo firmar un documento a su hija donde ella
renunciaba a sus bienes. El dinero no le importaba pues segua esperando la llegada de su
amado Charles.
Pasaron algunos aos y el anciano Grandet, antes de morir, ense a Eugnie los avatares
del negocio familiar. Tras su muerte, los Cruchot continuaron siendo los consejeros financieros
de Eugnie. Adems, monsieur Des Bonfons an aspiraba a obtener su mano, ya que Adolphe
Des Grassins haba desistido, Eugnie segua esperando a Charles, pero se desilusion cuando
supo que su primo haba retornado rico y con el deseo de desposar a una aristcrata parisina. l
mismo se lo hizo saber en una carta en la que le pide devuelva el cofre que le encarg; adems,
asegura devolverle el oro que le prest ms intereses. Eugnie, despechada, acept casarse
con monsieur Des Bonfons, pero sin consumar jams el matrimonio. A los 36 aos, enviud y
sigui sola, dedicada a obras de caridad.

VANGUARDISMO
1. CONTEXTO

A inicios del presente siglo, los estados europeos vivan en constante tensin, las luchas
por mercados causaron dichas fricciones, que desencadenaron la Primera Guerra Mundial. Dos
grandes bloques se enfrentaron: la Triple Alianza (Imperio austro - hngaro, Alemania e Italia) y
la Triple Entente (Rusia, Francia e Inglaterra).

De esta manera, la crisis poltica, econmica y social se agudiza; y por otro lado, los
pensadores y artistas, empiezan a cuestionar creencias cannicas, como la razn.

2. DEFINICIN

Movimiento artstico que abarca todas las artes y se plasma en la actitud rebelde e
iconoclasta del hombre contemporneo quien asume como una concepcin nueva del mundo
actual.

Asimismo, como reflejo de cambios y caos reintantes, el Vanguardismo engloba a una

serie de movimientos o Ismos.

3. PRINCIPALES MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA

FUTURISMO. Surge en Italia en 1909. Fue promovido por el poeta Filippo Tommaso Marinetti
(1876 - 1944). Abogaba por la destruccin de museos y bibliotecas, exaltaba las posibilidades de
la nueva era cientfica y consideraba la mquina como el mximo exponente de la belleza.
Fueron los primeros en visualizar la escritura mediante el caligrama. El futurista siente
obsesiones por la velocidad y la frialdad mecnica del mundo.

SURREALISMO. 1924 es la fecha de fundacin de este movimiento y de la aparicin del

Manifiesto de Surrealismo de Andr Bretn (Francia, 1896 - 1966). Una de las doctrinas
cientficas que ms va a influir en la literatura del Surrealismo o Superrealismo es la Teora del
Psicoanlisis.

68
 LITERATURA

EXPRESIONISMO. Se produce como reaccin contra el materialismo del siglo XIX; en la pintura
como negacin del Impresionismo y en la literatura como tcnica opuesta al Naturalismo. El
Expresionismo literario es la manifestacin de nuestras ntimas vivencias provocadas por objetos
exteriores sin tener en cuenta las cualidades reales de esos objetos. Manifiesta intimismo y
profunda sensibilidad. Tuvo en Kafka, Joyce y Thomas Mann a sus ms importantes exponentes.

EXISTENCIALISMO. Derivado de la filosofa existencialista, plantea una literatura de

compromiso por cuanto la obra debe plantear un problema filosfico, moral, poltico y social,
donde el escritor debe asumir una responsabilidad. El gran representante es Jean Paul Sartr,
sus temas son las angustia existencial y sus derivados, ante el paso de la vida y los hechos
histricos en el cual se mueve el individuo; la libertad es que otro aspecto de sus
preocupaciones filosficas. Los estudiosos lo llaman La filosofa de la angustia.

4. CARACTERSTICAS

Las caractersticas generales se plasman en la amplitud de temas y puntos de vista,

donde se pierden las clasificaciones tradicionales de gneros literarios, es decir, la poesa no
slo es subjetiva, ni el teatro, tambin pueden ser medios de la funcin sociolgica, y,
finalmente, en todo caso la caracterstica ms comn, se da en las insospechadas innovaciones.

Se pueden resumir en

ENLA POESA

Versolibrismo.
Falta de plan lgico.
Esquematismo.
Fragmentacin del discurso.
Papel ldico.
El manejo del espacio en blanco.

EN LA NARRATIVA

Visin universal e histrica del hombre.

Temas diversos: cotidianos, econmicos, existenciales, etc.
Perspectiva amplia.
Innovaciones tcnicas: monlogo interior, raconto, narracin cclica.

EN EL TEATRO

Teatro pico - poltico.

Teatro de lo absurdo.
Teatro del espejo.
Uso predominante de la prosa.

EPRESENTANTES

FRANCIA La nusea
El muro
Marcel Proust
En busca del tiempo perdido. Guillermo Apollinaire
Los placeres y los das Alcools

Albert Camus Andr Bretn

El extranjero Poemas
El mito de Ssifo
PauIEluard
Jean Paul Sartre Capital del dolor

69
 LITERATURA

Las cuatro cuartetas

ALEMANIA
RUSIA
Franz Kafka
La metamorfosis Mximo Gorki (Alexei M. Peschov)
El proceso La madre
Los pequeos burgueses
Hermann Hesse
El lobo estepario ITALIA
Sidharta
Luigi Pirandello
Bertold Brecht Seis personajes en busca de un
El seor Puntilla y su criado Matti autor.
Madre Coraje El difunto Matas Pascal

Thomas Mann ESTADOS UNIDOS

Muerte en Venecia
Ernest Hemingway
IRLANDA El viejo y el mar
Adis a las armas
James Joyce
Ulises William Fauslkner
Losdublineses El sonido y la furia
Absaln, Absaln!
INGLATERRA
EzraPound
T. S. Eliot Los cantos
Tierra balda

70
 FRANZ KAFKA
(Praga 1883 - Vima 1924)

BIOGRAFIA

Nace en el barrio judo de la ciudad de Praga. Se grada en leyes en la Universidad Germanay

lleva una vida oscura y melanclica. Siempre alejado de los cenculos literarios. No mantena
buenas relaciones con su padre, quien no dej nunca de tiranizarlo y menospreciarlo.

Durante su juventud tiene un noviazgo frustrado que lo lleva a una gran crisis. Luego de egresar
de la universidad trabaja algn tiempo en una compaa de seguros y durante esa poca se le
detecta la tuberculosis.

En 1913 publica su libro inicial, Consideracin, luego en 1915 publica La metamorfosis y en 1919
Ios Catorce cuentos infantiles. La guerra y la opresin estn presentes en estas narraciones. Su
amigo y albacea Max Brod, desoyendo la prohibicin que Kafka le hiciera en vida, publica sus
mltiples manuscritos, dando a la literatura uno de sus genuinos creadores.

EL EXPRESIONISMO DE KAFKA

El Expresionismo como movimiento de vanguardia principalmente germnico, fue eHeln de

fondo del que emergi la obra kafkiana inconfundible y absolutamente singular. Se considera
que su inclusin dentro del Expresionismo es ms de carcter histrico que literario, pues la
produccin literaria de Kafka se distingue con nitidez del Expresionismo habitual cuyas
caractersticas hemos ya expuesto y que se expresan en el nfasis efectista de los recursos
literarios, el patetismo psicolgico y el afn por los contrastes y anttesis. Se asemeja, en
cambio, a la tendencia por la deformacin de la realidad, lo que podemos notar La
Metamorfosis.

OBRA

Las publicadas en vida y revisadas por l mismo

Descripcin de una lucha (1907)

Consideracin (1913)
La metamorfosis (1915)
El fogonero (1919)
En la colonia penal (1919)
La sentencia (1919)
Un mdico rural (1919)

Obras postumas: (Inconclusas)

 El proceso (Empezada en 1914)
Amrica (Empezada en 1912)
La Muralla China (Entre 1918-1919)
El castillo (Empezada en 1922)

LA METAMORFOSIS

CARACTERSTICAS

FORMA

Gnero: narrativo
Especie: relato extenso o novela corta
Narrador omnisciente
Narracin lineal
Descripciones detalladas
Estructura: no tiene captulos
Escenario: el cuarto de Gregorio

FONDO

Tema principal: la deshumanizacin del hombre.

Temas secundarios:

el autoritarismo
la soledad
el arte
la inteligencia
la explotacin
la esperanza

PERSONAJES

Gregorio Samsa
El padre
La madre
Grete Samsa
El jefe de Gregorio
Tres empleadas
Los tres inquilinos

ARGUMENTO

La historia empieza cuando Gregorio despierta y se ve convertido en un enorme insecto (por

las caractersticas sera un escarabajo). Piensa que es un sueo y vuelve a dormirse, pero su
nueva condicin no se lo permite: su caparazn y lo redondo de su vientre le hacen difcil dormir
de costado, que es su posicin preferida. Entonces ve el reloj y se preocupa, pues hace mucho
que debi levantarse para ir a trabajar (era viajante y deba abordar el tren). Sin embargo, no
puede levantarse. En eso llaman a la puerta. Eran sus padres. l quiere hablarles, pero en vez
de palabras le sale chillido de insecto. Los padres se preocupan y quieren traer a un doctor y un
cerrajero (la puerta estaba cerrada por dentro), pues pensaban que Gregorio estaba enfermo y
no poda levantarse. En eso llega su jefe y, a travs de la puerta, le increpa su flojera y amenaza
con despedirlo. Gregorio cae y el caparazn choca contra el piso, y produce un terrible ruido. Va
a la puerta y con sus patas trata de sostenerse contra la pared. Finalmente, con las mandbulas
mueve la perilla de la puerta y logra abrirla. Todos observan al enorme monstruo y el jefe huye
despavorido, la madre se desmaya y el padre lo amenaza con un bastn para que vuelva a su
cuarto. A partir de ese momento cambian las cosas para Gregorio.
La nica persona que va a atenderlo es su hermana Grete. Ella le llevaba comida -ahora
prefera las sobras y los alimentos descompuestos- y limpiaba el cuarto. Gregorio, para no
asustarla, se esconda debajo de un silln. Y fue as como ahora la familia tuvo que buscar
trabajo, ya que Gregorio, que era el sostn (no olvidemos que l trabajaba para pagar una
antigua deuda de su padre), no poda. Le alegr enterarse de que su padre haba ahorrado parte
del sueldo que l le entregaba para que vaya pagando la deuda. A pesar de todo, Gregorio tena
un gran sentimiento de culpa.
Gregorio se distraa subiendo por las paredes hasta el techo, pero un da cay sobre la mesa
y el ruido fue terrible. Entonces Grete decidi, con ayuda de su madre, sacar las cosas del
cuarto para que Gregorio tenga ms espacio. l estaba feliz y se escondi debajo del silln para
no asustarlas. Sin embargo, cuando comenzaron a llevarse todo, sinti una gran preocupacin:
por qu estaba feliz de que se llevaran sus cosas, si eran sus cosas? Se dio cuenta de que
estaba dejando de ser humano, ya no en la forma, sino en el pensamiento. Sali decidido a que
no se lleven nada ms. Vio colgado un cuadrito que l mismo haba hecho y se peg contra l.
La madre, al verlo, se desmay. La hermana lo amenaz y Gregorio sali del cuarto. El padre
llegaba y lo atac: le tir manzanas y una se incrust en su cuerpo. Gregorio, herido, regres a
su cuarto y fue encerrado.
La anterior criada haba renunciado al intuir que en la casa haba un monstruo. En su lugar
estaba una mujer mayor, quien por las maanas entraba al cuarto de Gregorio para burlarse de
l. Tambin acogieron a tres inquilinos. Un da, mientras estos cenaban, escucharon que Grete
tocaba el violn y los invitaron. La chica empez y Gregorio oa a su hermana y record que l
tena la intencin de enviarla al conservatorio, y que le dara la gran noticia en Navidad... pero de
eso hace mucho. No se aguant y apareci en la sala. De pronto, los inquilinos vieron al enorme
insecto y, molestos, amenazaron con una demanda y se despidieron. Ese fue el momento de la
crisis: la hermana estall en llanto y dijo que la situacin ya era insoportable, que ese monstruo
no era su hermano, y que si lo fuera, se habra dado cuenta de esta terrible situacin y se habra
marchado. Esa noche Gregorio, flaco y enfermo, pero sobre todo con un gran sentimiento de
culpabilidad, expir. La primera en darse cuenta fue la criada, quien avis a los seores. Todos
fueron a ver. Luego, ya ms tranquilos, decidieron pedir permiso en sus respectivos trabajos y
salieron de paseo. Pensaron que se lo tenan merecido. La criada se deshizo del cuerpo de
Gregorio. Ellos, mientras tanto, hacan planes para el futuro. Vieron a su hija grande y bella, y
pensaron que lo mejor sera conseguirle un buen marido.

LA GENERACIN PRDIDA

CONCEPTO

Con este nombre se conoce a los escritores estadounidenses que hicieron de Pars su
capital literaria. Estos emigraron a Pars huyendo de la prohibicin del consumo de alcohol en
Estados Unidos y en busca de una vida bohemia.

Refugiados en Europa, ms que todo por la frustracin ante el panorama cultural de su

pas, describieron la crueldad y la inutilidad de la Primera Guerra Mundial.

Esta generacin signific la madurez de la literatura norteamericana que desde entonces

ha mantenido un alto nivel de calidad. Estos escritores buscan describir crticamente la situacin
poltica y social de su pas, explorar nuevas tcnicas narrativas, romper con la tradicin literaria,
enriquecer el lenguaje y utilizarlo como arma poltica.

CARACTERSTICAS

Oposicin a los valores tradicionales.

Inconformidad.
Creacin de nuevos modelos sociales.
El gnero ms utilizado fue el narrativo.

REPRESENTANTES

William Faulkner : El sonido y la furia

 John Dos Passos : Manhattan Transfer
Scott Fitzgerald : Francis, el gran Gatsby
John Steinbeck (Nobel 62) : Las uvas de la ira
Sinclaire Lewis (Nobel 30) : Calle mayor
Truman Capote : A sangre fra
Ernest Hemingway : Por quin doblan las campanas, El Viejo y el mar

ERNEST HEMINGWAY
(Illinois 1899 - Idaho 1961)

BIOGRAFA

Naci el 21 de julio de 1899 en Oak Park, en las afueras de Chicago. Pas su niez y parte
de su adolescencia en las cercanas del bosque, por lo que desde pequeo sinti una profunda
atraccin por la naturaleza. Tambin se volvi un asiduo practicante de la pesca, el box y la
cacera. Se neg a ir a la universidad y mostr aficin por la literatura. Empez a trabajar en el
Star de Kansas, peridico donde, segn Hemingway, se forj como escritor.
Tiempo despus, viaj a Europa para participar en la Primera Guerra Mundial. Lo hizo en
calidad de camillero en Italia. Esa experiencia le sirvi para inspirarse y escribir su novela Adis
a las armas (a partir de ese momento fusiona el acto de escribir con el acto de vivir, que sera la
prdica que llev adelante a lo largo de su vida). Retorn a Estados Unidos, se cas con
Elizabeth Hadley -su primera esposa- y con ella se embarc a Pars.
En la Ciudad Luz, conoci a muchos escritores y artistas renombrados; entre ellos, a
Gertrude Stein. Su experiencia en Pars le sirve para escribir su obra Pars era una fiesta. Viaj a
Espaa y se convirti en un gran aficionado a las corridas de toros, que tambin evidencia en
sus obras Muerte en la tarde y Fiesta. Particip como corresponsal en la guerra civil espaola y
en la Segunda Guerra Mundial, cuando ya era toda una celebridad. En la dcada del 50 obtuvo
el Premio Pullitzer (1953) y el Nobel (1953), un poco despus de haber publicado El viejo y el
mar. Hemingway pas sus ltimos aos tratando de recuperarse de ciertas enfermedades, as
como de fuertes depresiones. El 2 de julio de 1961 se dispar con su carabina. La versin oficial
nos dice que fue un accidente.

CARACTERSTICAS

Lenguaje sencillo y directo.

Refleja un crudo realismo
Concisin: uso de expresiones cortas
Busca la accin violenta y el movimiento cinematogrfico.
Violencia vital
Obras de contenido autobiogrfico
Sus temas frecuentes son: caza, guerra, delito, boxeo, fiesta de toros.
Antagonismo del hombre con los elementos y el resto de los hombres

OBRAS
Fiesta (1926)
Adis a las armas (1929)
 Muerte en la tarde (1932)
Las nieves de Kilimanjaro (1936)
Por quin doblan las campanas? (1940)
El viejo y el mar (1952)

POR QUIN DOBLAN LAS CAMPANAS

ARGUMENTO

Es la historia de Robert Jordn, dinamitero norteamericano de las Brigadas Internacionales

durante la guerra civil espaola, a pesar de que tambin era catedrtico de la Universidad de
Montana en Estados Unidos. Jordn llega al campamento de Pablo, un guerrillero republicano
que tena su grupo por las montaas, acompaado por el viejo Anselmo, quien lo guio por las
montaas. Su misin era volar un puente e iniciar una ofensiva de los republicanos contra los
fascistas. Se enamora de una chica llamada Mara, que haba sido violada por los fascistas.

La historia comienza cuando Robert Jordan, dinamitero norteamericano de las Brigadas

Internacionales, arriba al campamento de Pablo, acompaado por el viejo Anselmo quien lo gui
en las montaas, para volar un puente estratgico e iniciar una ofensiva por parte de la
Repblica contra los fascistas. Pablo, al comprender la razn de la visita de Jordan al
campamento, comprende que la misin encomendada por el ruso Golz, puede resultar en una
misin suicida y desde el comienzo, muestra hostilidad hacia Robert. Pilar, esposa de Pablo,
est de acuerdo en apoyar a Jordan, pues hasta ahora, no haban tenido mayor ofensiva contra
los fascistas, que la del tren volado por un dinamitero ruso, Kashkin. En esta ofensiva, Kashkin
es herido gravemente y pide que lo maten para no ser prisionero de los fascistas; Mara, una
muchacha frgil y lastimada por actos crueles de guerra, es rescatada gracias a Pilar, quien
obliga a los guerrilleros a cargarla en el trayecto a las montaas y el resto del grupo siente un
profundo orgullo despus de haber triunfado en esta batalla contra los fascistas. Robert Jordan y
Anselmo se dirigen hacia el puente para estudiar su estructura. Agustn, miembro del grupo
guerrillero, le advierte a Jordan que cuide bien sus explosivos, pues Pablo podra intentar
quitrselos, dado que no desea participar en el plan y se manifiesta entre ellos una discordia
evidente. En cierta forma, Jordan sabe que Pablo puede tener razn en oponerse al ataque,
pues es peligroso y expone las vidas del grupo, sin embargo, tiene rdenes explcitas de llevar a
cabo su misin con xito. La mujer de Pablo, se impone para callar a su marido, llamndolo
cobarde y decide tomar el mando absoluto del grupo. Por la noche, Rafael, el gitano, le sugiere a
Jordan matar a Pablo para evitar contratiempos dada su actitud derrotista. Incluso Pilar, estaba
de acuerdo con dicho plan, sin embargo, Jordan no lo considera pertinente, mas lo vigila
detenidamente. A la maana siguiente temprano, Mara se mete en el saco de dormir de Jordan,
quien disfrutaba dormir al aire libre, y ambos tienen un encuentro amoroso. Mara narra que
haba sido violada por los fascistas antes de ser rescatada, pero que ahora deseaba ser la mujer
de Jordan. ste la trat con dulzura y cario, pues desde que la vio por primera vez, sinti un
nudo en la garganta porque se senta atrado hacia ella. Poco despus, varios aviones alemanes
sobrevolaban el campamento. Jordan cree que estos aviones bombardearan algn aerdromo y
provenan de Sevilla, sin embargo, tambin cree en la posibilidad de que los fascistas ya estn
esperando la ofensiva.

Jordan y Pilar discuten los planes para llevar a cabo la ofensiva de la Repblica, sus
probabilidades de sobrevivir y las razones por las cuales estn sobrevolando tantos aviones
alemanes. Agustn afirma que Pablo es muy astuto, listo y talentoso para la guerra, aunque
ahora est inmerso en una depresin por el miedo a morir.

Pilar decide llevar a Jordan con el Sordo, un guerrillero aliado que vive cerca del
campamento de Pablo y que tambin tiene gente en su escuadrn que podra ser til. Rumbo a
las montaas para ver al Sordo, Pilar narra cmo liberaron vila de los fascistas, las atrocidades
que cometieron, la humillacin que hicieron sentir a los prisioneros, la forma en la que mataron a
palos a don Fernando, don Faustino, don Pedro, don Guillermo, un cura espaol y el resto de los
fascistas en el pueblo. Al llegar a las montaas, Joaqun, un joven miembro de la pandilla del
Sordo, narr el fusilamiento de su padre, su madre, su cuado y su hermana. Una vez con el
Sordo, discutieron sobre el momento exacto en el que volaran el puente y la cantidad de gente
que requeran para hacerlo, pues era necesario tener cubierta la retaguardia en el momento que
explotara el puente. Jordan sugiere que despus del ataque, todos vayan a Grades a luchar.
Rumbo al campamento de Pablo, Pilar se adelanta para dejar solos a Robert y a Mara. En ese
segundo acto de amor, ambos sintieron un profundo amor mutuo, como si la tierra hubiese
temblado. Jordan reflexiona en s mismo sobre las posibilidades que tienen con el puente, su
situacin actual con Mara, su futuro de regreso en los Estados Unidos como maestro de la
Universidad de Montana, la situacin que enfrentara en su pas al ser considerado socialista, su
estancia en Espaa desde 1936. Por la noche, una fuerte nevada abati las montaas y todos
se refugiaron en la cueva y conversaron acerca de Finito, el primer esposo de Pilar, quien fue un
torero que padeca de tuberculosis y en la vida cotidiana era cobarde pero en la arena, un
valiente retador. Durante 5 aos estuvieron juntos y cuando muri, Pilar se junt con Pablo.
Rafael regres de su guardia y advirti que haba gente custodiando el puente y era una guardia
que cambiaba por turnos. Jordan y Fernando fueron a buscar a Anselmo, quien haca guardia en
la carretera para reportar todo movimiento de la oposicin y Robert se sinti complacido al ver
que Anselmo no haba desertado su puesto pese al fro y a la fuerte nevada que caa. De vuelta
en la cueva, Pablo y Jordan comenzaron a discutir. Robert consider que Pablo representa un
grave peligro dado a su actitud cobarde. Anselmo golpe a Pablo quien no se dej provocar
pese a las querellas y abandona la cueva para ver a sus caballos. Agustn, Anselmo, Fernando,
Primitivo, Rafael, Pilar y Jordan acuerdan que deben matar a Pablo para impedir que estropee
los planes, sin embargo, Pablo regresa sumisamente apoyando la idea de volar el puente. Antes
de dormir, Jordan recuerda el tiempo que estuvo en el Gaylord en Madrid, lugar de encuentro de
los extranjeros que pertenecan a las Brigadas Internacionales. All se hablaban de los grandes
secretos de guerra, estrategias de ataque y defensa. Entre las personas que conoci destacan
los rusos, especialmente Karkov, quien era muy inteligente e importante en Espaa debido a su
estrecha relacin con Stalin. Los rusos apoyaban la Repblica y en caso de ser capturados,
todos cargan consigo un pitillo con veneno para morir antes de ser atrapados. En Valencia se
encuentran los malos dirigentes que salieron de Madrid y en Barcelona, se encuentran los
aparentes dirigentes que visten paoletas rojas y negras, ms no son capaces de batirse en la
guerra. Jordan se va a dormir al exterior, como es su costumbre, y al poco tiempo llega Mara y
hacen el amor durante la noche. A la maana siguiente, un avin alemn pas cerca del
campamento y Jordan alcanz a dispararle a un jinete de la oposicin que se aproximaba. Todos
estaban en estado de alerta, Pablo tom el caballo, Pilar fue a registrar al jinete y Jordan baj
con Primitivo para averiguar lo que ocurra. Robert dio instrucciones para colocar la
ametralladora oculta entre los arbustos y para reaccionar en caso de ataque. Cuatro hombres a
caballo pasaron cerca de donde se ocultaban Primitivo y Jordan, pues iban siguiendo las huellas
del jinete derribado, ms no descubren el escondite del campamento. Mientras desayunaban en
su escondite, Jordan le confiesa a Agustn que ama a Mara y que desea casarse con ella. De
pronto escucharon los sonidos de una ametralladora en el campamento del Sordo. Pronto
comprendieron que el Sordo estaba bajo ataque y que cualquier intento por ayudarle, arriesgara
la misin y la vida de los dems guerrilleros. El ataque se prolong varias horas y los aviones
volvieron a sobrevolar la colina donde se encontraba el Sordo. La batalla fue larga y sangrienta.
El Sordo y sus camaradas estaban acorralados en la colina desde donde disparaban a quienes
trataban de subir. Los fascistas esperaban los aviones o un mortero para terminar con los
guerrilleros. El Sordo estaba herido, pero continuaba luchando hasta el final. Alrededor de las
3:00 pm los aviones fascistas comenzaron a disparar sobre la colina, eliminado a todos los
hombres del Sordo. Cuando el capitn Berrendo subi a la colina, orden que cortaran las
cabezas de los cados para exponerlas y provocar miedo en los revolucionarios. Robert redact
una carta para Golz en donde lo prevena de los sucesos que acontecan y los reportes de
armamento que haba hecho Anselmo durante su vigilancia en la carretera. Jordan saba que el
ataque por parte de la Repblica, era esperado por los fascistas, pues slo as se explicaban el
ataque al Sordo, los aviones, los jinetes, los tanques y los militares. Nuevamente, Jordan se
cuestionaba muchas cosas. Record que su abuelo tambin haba estado en una guerra, que su
padre se haba suicidado con el arma de su abuelo, que Jordan no deseaba ser soldado, que ira
a estudiar a Mosc, que tal vez habra una orden para no volar el puente y que deba estar
confiado y seguro o de otra forma, el plan fracasara. Por la noche, Mara regres al saco de
dormir de Robert y le narr el fusilamiento de su padre (alcalde de su pueblo) y su madre, as
como las torturas que le hicieron pasar, el momento en que la raparon y las constantes
violaciones. Tambin le cont que Pilar le haba advertido que al da siguiente todos moriran en
la batalla. Para disipar estos pensamientos, Jordan hablaba con Mara sobre el futuro que les
esperaba una vez que llegaran a Madrid, el piso que rentaran, los vestidos que le comprara y lo
felices que seran juntos. Esa misma noche, en el Gaylord de Madrid, Karkov y un hngaro
discutan acerca de la ofensiva que emprenderan al da siguiente, la muerte de la pandilla del
Sordo y sus posibilidades de triunfar la batalla venidera. A las 2:00 am, Pilar despert a Jordan
para avisarle que Pablo se haba marchado con dos caballos por alguna de las dos laderas con
algunos explosivos que extrajo de las mochilas de Robert y que ella supuestamente custodiaba.
Jordan estaba encolerizado por esto y maldeca a los espaoles traidores. Al mismo tiempo,
Andrs, quien llevaba consigo el mensaje de Jordan, lleg a un campamento aliado en busca de
Golz. Tras una serie de contratiempos provocados por los propios soldados en guardia que
desconfiaban de Andrs, logr que Gmez, un militante liberal, lo llevara por la carretera en
motocicleta hasta el campamento donde se supona deba estar Golz. Sin embargo, al siguiente
campamento, tambin se enfrentaron con ciertos problemas para entregar el mensaje, pues ste
pas a manos de Andre Mayon, un general francs que estaba loco, y quien no quera entregar
el mensaje. Afortunadamente, Karkov, quien estaba en ese campamento, se entera de lo
ocurrido e interviene para que Andrs y Gmez puedan continuar con su recorrido al
campamento de Golz, el cual estaba a 3 kilmetros ms adelante. Casi al amanecer, Andrs y
Gmez por fin llegaron al campamento de Golz, sin embargo, ste ya haba partido y la nica
forma de advertirle sobre los contratiempos que enfrentara la ofensiva fue a travs del telgrafo.
En el campamento de Pablo, todos se levantaron a las 3:00 am para ir preparando sus puestos.
Al poco tiempo Pablo regres al campamento arrepentido por haber huido y dispuesto a ayudar
en el ataque junto con un par de hombres que apoyaran, no obstante haba tirado los explosivos
al ro y ahora tenan poco material para volar exitosamente el puente. Jordan dio sus ltimas
instrucciones antes de salir: Mara y Rafael cuidaran los caballos, Pablo y sus hombres
aguardaran con la ametralladora cerca de la carretera para atacar una vez que el puente fuera
destruido, Pilar, Fernando y Primitivo estaran en otro punto estratgico en alerta y Anselmo y
Jordan deban disparar a los centinelas que cuidaban el puente para poder volarlo sin
contratiempos. Todos se colocaron en sus posiciones, ocultos detrs de los pinos y muy cerca
del puente, esperando el amanecer para iniciar la ofensiva. Bajo los primeros rayos del sol,
Robert y Anselmo dispararon a los centinelas. Se escuchaba el tiroteo en el puesto de Pablo y
en el de Pilar, mientras Jordan colocaba los explosivos en el puente. Pilar baj con Primitivo y
Fernando, quien estaba gravemente herido en la ingle, a donde se encontraban Anselmo y
Robert. Despus de mucha labor para colocar los explosivos, Jordan le orden a Anselmo que
volara el puente. Anselmo muere al hacerlo explotar, pues un pedazo de acero le cae encima.
Fernando decide quedarse para cubrir las espaldas en la huda de los dems, pues sabe que va
a morir. Despus del tiroteo, todos se renen en donde se encuentran los caballos y Pablo es
ahora quien llevara a cabo el plan para el escape hacia Gredos. Slo tienen que cruzar la
carretera hacia las montaas tupidas por los pinos. A caballo, todos fueron cruzando poco a
poco con precaucin, pues un tanque bombardeaba hacia donde estaban ellos, sin embargo,
Jordan es derribado y se fractura la pierna por el peso del caballo sobre su cuerpo. Robert est
consciente de que no puede continuar, pues tiene el nervio destrozado, as que le pide a Mara
que se vaya pensando siempre que l la acompaa y que debe huir por los dos. Ella se niega a
partir, pero Jordan la convence y Pablo y Pilar se la llevan. Robert Jordan, en sus ltimos
instantes de vida, hace sus ltimas reflexiones, considerando la posibilidad de suicidarse, sin
embargo, decide esperar a los fascistas para cubrir las espaldas de sus amigos hasta el final. El
capitn Berrendo, quien asesin al Sordo, pasa a caballo cerca de Robert.

Jordan lo tiene en la mira de su fusil.

PERSONAJES:

Robert Jordan: especialista en explosivos y demoliciones.

Anselmo: Tiene 67 aos, y es un excelente gua y soldado, mejor amigo de Jordan
durante ladestruccin del puente.
Pablo: Lder de una banda de guerrilleros. Es listo, traicionero, astuto y alcohlico.
Rafael: Miembro gitano de la banda de Pablo.
Mara: Amante de Robert Jordan. Tuvo una experiencia traumtica a manos fascistas.
Pilar: Esposa de Pablo, y roman, autntica lder de la banda.
Agustn: Miembro de la banda de Pablo.
El Sordo: Lder de otra banda de guerrilleros.
Fernando: Miembro de la banda de Pablo, de mediana edad.
Andrs: Miembro de la banda de Pablo y hermano de Eladio.
Eladio: Al igual que su hermano, Eladio es un miembro de la banda de Pablo.
Primitivo: Joven miembro de la banda de Pablo.
 Joaqun: Adolescente, miembro de la banda del Sordo, y comunista entusiasta.

WILLIAM FAULKNER

BIOGRAFA
Naci el 25 de setiembre de 1897 en New Albany, estado de Mississippi, al sur de Estados
Unidos. Es uno de los ms grandes novelistas estadounidenses de todos los tiempos (gan el
Premio Nobel en 1949) y, a diferencia de Hemingway -de quien se dice fue su rival en esta
generacin-, desarroll un estilo ms experimental, continuando la lnea de escritores como
James Joyce, Virginia Wolff y Marcel Proust. Emple tcnicas innovadoras como el monlogo
interior, el flashback, la multiplicidad de narradores y de puntos de vista, y la ruptura del tiempo
lineal. Sus obras nos presentan un profundo dramatismo psicolgico. Influy decididamente en
escritores latinoamericanos como Juan Rulfo, Gabriel Garca Mrquez y Mario Vargas Llosa.
Sus historias estn ambientadas en el tradicional sur estadounidense, esclavista y
decadente. Destacan obras como Sartoris, Luz de agosto, Mientras agonizo y Absaln,
Absaln! Cre la ciudad imaginaria de Yoknapatawpha, la cual aparece en varias de sus obras
como muestra de las tpicas ciudades sureas donde observamos la injusticia y la violencia. Su
novela ms representativa es El sonido y la furia, donde presenta justamente la historia de la
familia Compson, envuelta en una total decadencia. Por la diversidad de narradores y la forma
como estos disponen del discurso -por ejemplo, el narrador de la primera parte, Benjamn
Compson, es retardado, y Faulkner busca representar un discurso que evidencie sus alte-
raciones y desrdenes- es que la novela presenta una enorme complejidad. Destaca por su
realismo, dramatismo y visin pesimista de la sociedad.

EL SONIDO Y LA FURIA
ARGUMENTO

PARTE 1: 7 DE ABRIL DE 1928

La primera seccin de la novela es narrada por Benjamn Compson (Benjy), el menor de

los hermanos Compson y fuente de vergenza para la familia debido a su retraso mental (no es
explcito uno de ellos en detrimento del otro ya que Benjy exhibe sntomas de ambos); los nicos
personajes que muestran un genuino inters por l son su hermana Caddy y Dilsey, la matriarca
de la servidumbre. Su voz narrativa se caracteriza por una inhabilidad por entender la cronologa
y las leyes de causalidad de los eventos. Como Faulkner dijo en alguna ocasin, para Benjy todo
ocurre en el mismo instante. Su seccin salta libremente entre eventos acontecidos entre 1898 y
1928, Faulkner intercala el uso de las cursivas para indicar un salto en el tiempo (originalmente
tena pensado usar tinta de diferentes colores para indicar los periodos de tiempo, pero la idea
fue tajantemente rechazada por su editor). Esto hace de la narracin de Benjy un particular reto
para la lectura, sin embargo posee un estilo cadencioso aunque no-lineal; adems Benjy nos
proporciona una mirada interna a las verdaderas motivaciones de varios personajes; ha sido
comparado con una cmara debido a que proporciona un punto de vista de todas las acciones
pero sin presentar una reaccin a las mismas, slo registra acontecimientos. Esta seccin puede
ser seguida ms fcilmente cuando se establece un sentido del tiempo. De este modo, el tiempo
en la narracin y la edad de Benjy puede inferirse por cada uno de los criados negros
encargados de su vigilancia: Luster en el presente (1928), T.P. durante la adolescencia de Benjy
y Versh durante su infancia y niez.
 En esta seccin podemos apreciar las tres pasiones de Benjy: el fuego, una seccin de
prado de propiedad de la familia Compson y su hermana Caddy. Pero en 1928, Caddy se haba
apartado da la casa de los Compson despus de divorciarse de su esposo a causa de que el
nio que alumbr no era de l y la familia haba vendido el prado favorito de Benjy a un club
local de golf para enviar a su hermano Quentin a la universidad y para pagar el matrimonio de
Caddy.

La escena que abre la seccin narrativa de Benjy comienza con Benjy acompaado por
Luster, su cuidador negro, mirando a los golfistas a travs de la cerca que bloquea su paso a esa
parte del prado, que una vez fuera su lugar favorito. Cuando uno de ellos llama a su caddie,
Benjy se embarca en una vorgine de recuerdos de su hermana Caddy, especialmente uno de
ellos en particular. En 1898 cuando la abuela de los chicos Compson muere, estos se ven
forzados a jugar fuera de la casa sin comprender del todo la escena que se desarrolla en el
interior. Para poder ver mejor lo que pasaba al interior, Caddy sube a un rbol y espa desde all,
sus hermanos -Quentin, Jason y Benjy- miran desde abajo y notan los calzones embarrados de
Caddy. Faulkner ha dicho que l empez la novela a partir de esta imagen mental: una nia
encaramada a un rbol mirando al interior de una casa, con sus tres hermanos al pie de dicho
rbol. La manera como reacciona cada uno de los nios Compson frente a este evento, da al
lector de la novela una primera visin de las tendencias que marcarn la vida de cada uno de
ellos. Jason est asqueado, Quentin est cautivado y Benjy parece tener un sexto sentido
cuando rompe a berrear (es incapaz de hablar usando palabras) como si sintiera la naturaleza
simblica de la suciedad de Caddy, la que sugiere su posterior promiscuidad sexual. En esta
poca los nios tienen 7 (Quentin), 6 (Caddy), 4 (Jason) y 3 (Benjy) aos. Otros recuerdos
importantes en esta seccin son el cambio de nombre de Benjy (antes se llamaba Maury, como
el hermano de la seora Compson) en 1900 despus del descubrimiento de su discapacidad
(resuena en un pasaje de la novela la sentencia bblica respecto al amado hijo menor de la casa
de Israel), el matrimonio y divorcio de Caddy (1910) y la castracin de Benjy, resultado de la
falsa creencia de la familia de que este pudiese atacar y violar a las muchachas del pueblo.

Los lectores tienen frecuentemente problemas para entender esta seccin de la novela
debido a su lenguaje impresionista, indispensable dado el retardo mental de Benjamn, y sus
frecuentes desplazamientos de tiempo y espacio.

PARTE 2: 2 DE JUNIO DE 1910

Narrada por Quentin, el ms inteligente y el ms torturado de los nios Compson. Esta

segunda parte es, quizs, el ms bello ejemplo de la narrativa experimental faulkneriana. En
esta seccin observamos a Quentin, un recin ingresado a la universidad de Harvard,
deambulando por las calles de Cambridge, reflexionando sobre la muerte y sobre la condena
moral a la que la familia ha sometido a su hermana Caddy. Como en la primera seccin, el relato
no es estrictamente lineal, aunque los hilos conductores de la estancia de Quentin en Harvard
por un lado y sus recuerdos por otro son claramente discernibles.

Quentin est focalizado en Caddy, a quien ama inconmensurablemente, y por cuyo amor
l se siente inmensamente culpable. Quentin le cuenta a su padre que l ha tenido relaciones
incestuosas con Caddy, pero su padre sabe que l est mintiendo "and he did you try to make
her do it and I I was afraid to I was afraid she might and then it wouldn't do any good". La idea de
Quentin del incesto gira en torno a la idea de que si ellos "could just have done something so
dreadful that they would have fled hell except us" (podra justo tener hacer algo tan horrible ese
ellos pudiera tener huir infierno excepto nosotros). De tal modo que l podra haber protegido a
su hermana unindose a ella en cualquier castigo, penuria, escarmiento que ella hubiera sido
obligada a sufrir. En su mente, l no puede ser culpable del destino de Caddy a menos que
pueda compartirlo con ella. Poco despus del viaje de Quentin a Harvard en otoo de 1909,
Caddy queda embarazada de Dalton Ames a quien Quentin confronta. Los dos pelean con el
resultado de una catastrfica derrota para Quentin y con Caddy jurando no volverle a hablar
nunca ms a Dalton Ames a causa de la afrenta infringida a su hermano. Embarazada y sola,
Caddy se casa entonces con Herbert Head, a quien Quentin encuentra repulsivo pero Caddy
est resuelta. Ella debe casarse antes del nacimiento de su hija, pero Herbert Head descubre
que la nia no es suya y se deshace infamantemente de madre e hija. Los vagabundeos de
Quentin a travs de Cambridge corren paralelamente a los pensamientos de su dolorido corazn
por haber perdido a Caddy. Por ejemplo se encuentra con una pequea inmigrante italiana que
no habla ingls. l significativamente la llama su hermana y pasa la mayor parte del da
tratando de comunicarse en vano con ella. Finalmente, Quentin se suicida saltando del ro
Charles despus de haber cargado con peso su saco. Una placa en el puente conmemora la
vida y muerte de Quentin.

Si muchos lectores principiantes encuentran dificultades para entender la seccin de

Benjy, tambin muchos llegan a considerar la seccin de Quentin casi imposible. No solo por el
entramado cronolgico de los eventos, sino tambin porque frecuentemente (especialmente
hacia el final) Faulkner se desentiende de la gramtica, ortografa y la puntuacin, lo que da
como resultado series inconexas de palabras, frases y oraciones que no tienen separaciones
que indiquen dnde terminan las unas y dnde comienzan las otras. Estas confusiones se deben
a la intensa depresin y al estado mental alterado que aquejan a Quentin. Por lo tanto, se da el
caso irnico que Quentin resulta un narrador ms indigno de confianza que su hermano Benjy.
Debido a su asombrosa complejidad, esta seccin es la ms frecuentemente estudiada por los
especialistas.

PARTE 3: 6 DE ABRIL DE 1928

La tercera parte es narrada por Jason, el menos simptico de los nios Compson. De los
tres hermanos que narran, su relato es el ms directo, lo que refleja su fro y omnipresente
deseo de riqueza material. Para 1928, Jason es el pilar econmico de la familia despus de la
muerte de su padre. l mantiene a su madre, Benjy, Miss Quentin (la hija adolescente de Caddy)
as como a la familia de sirvientes. Este rol lo ha hecho cnico y amargado, con pocos rasgos de
la apasionada sensibilidad que definieron a su hermano mayor y a su hermana. El va tan lejos
como chantajear a Caddy, convirtindose en el tutor de Miss Quentin, para luego aprovechar su
posicin y robar as las sumas de dinero que enva Caddy para el sustento de su hija.

Esta es la primera seccin que esta narrada de modo lineal. Esta sigue el devenir del
viernes Santo, un da en el que Jason decide dejar de trabajar para ir en bsqueda de Miss
Quentin (la hija de Caddy), la que ha fugado presumiblemente en pos de una aventura. Aqu
podemos ver claramente el conflicto entre los dos rasgos predominantes de la familia Compson
(la que Caroline, atribuye a la diferencia entre su sangre y la de su esposo). Por un lado la
imprudencia y pasin de Miss Quentin heredada de su madre y finalmente del lado Compson;
por otro lado, el implacable cinismo de Jason, proveniente del lado de su madre. Esta seccin
tambin nos da la ms clara imagen de la vida domstica dentro del hogar de los Compson, lo
que para Jason y los sirvientes significa el cuidado de Carolina la hipocondraca y de Benjy.

PARTE 4: 8 DE ABRIL DE 1928

El 8 de abril de 1928 no fue coincidentemente Domingo de Pascua. Esta seccin, la nica

sin un narrador en primer persona, esta focalizada en Dilsey, la arquetpica matriarca de la
familia negra sirviente de los Compson. Ella, en contraste con los decadentes Compson, saca
una tremenda cantidad de energa de ella misma y de su fe, y as se erige como una orgullosa
figura, casi totmica, frente a una agonizante familia. Puede decirse que Dilsey obtiene su
fortaleza de una mirada hacia el exterior (al exterior de uno mismo en busca de ayuda) mientras
que los Compson se devienen dbiles debido a una suerte de una mirada al interior, implorando
en ellos mismos.

Para Pascua, ella lleva a su familia y a Benjy hacia la iglesia de color para el servicio
religioso de Pascua de resurreccin. A travs de ella podemos ver, en cierto sentido, las
consecuencias de la decadencia y la depravacin en las que los Compson han vivido por
dcadas. Dilsey es tratada mala y abusivamente, sin embargo permanece leal. Ella es la nica
que cuida de Benjy y lo lleva a la iglesia y trata de de salvarlo escatolgicamente. El sermn del
pastor la lleva al llanto por la familia Compson, hacindole recordar que ella ha visto la familia
hasta su destruccin, destruccin que ella est contemplando ahora.

En el nterin la tensin entre Jason y Miss Quentin se incrementa hasta su ineluctable

clmax: la familia descubre que Quentin ha huido en medio de la noche junto a un artista de feria,
en el proceso ha roto el escritorio de Jason y tomado tanto su dinero (el dinero enviado para ella
por Caddy y que Jason haba estado robndole) y los ahorros de toda la vida de su codicioso to.
Jason llama a la polica pero no puede decirles que su dinero ha sido robado, porque eso
significara que ha estado escamoteando el dinero de Quentin, por lo que se lanza l mismo en
persecucin de la muchacha por su propia cuenta, pero pierde su pista cerca de Mottstown.

La novela termina con una poderosa y definitiva imagen. De vuelta de la iglesia, Dilsey
permite a su hijo Luster conducir a Benjy en el decrepito carruaje de caballo (otro signo de
decadencia) al cementerio. Luster, quien no se ha percatado que Benjy est tan arraigado en la
rutina de su vida que el ms mnimo cambio de ruta es capaz de de encolerizarlo, conduce por
un camino equivocado alrededor del monumento. Los sollozos histricos de Benjy y su violento
arrebato slo pueden ser aquietados por Jason, el nico que sabe cmo aplacar a su hermano.
Jason abofetea a Luster, conduce el carruaje por el camino habitual y Benjy vuelve a ser feliz.

GNTER GRASS

EL TAMBOR DE HOJALATA

El tambor de hojalata es una original novela en la que, a travs del humor, la irona, la parodia y
una desbordante imaginacin, Grass repasa algunos hechos centrales de la historia de Alemania
en el siglo XX, El punto de vista de su muy particular protagonista, un nio que decide no crecer,
es la clave para lograr la ingeniosa y brillante crtica del autor a la historia reciente de su pas.

EL GRITO DE OSCAR

El narrador de la novela es su protagonista, Oscar Matzerath, ingresado en un hospital

psiquitrico. Oscar posee un cuerpo de nio a raz de un accidente que provoc l mismo para
no crecer, por lo que mide menos de un metro pero tiene mente de adulto. Desde all narra su
peculiar vida: sus orgenes, su extraa familia, sus peculiares razonamientos, su loca aficin por
un tambor de hojalata que toca incesantemente, y que nunca abandonar, o su capacidad de
emitir un grito tan agudo que rompe los cristales:

Y yo, por mi parte, empec a tocar el tambor. Vivamos en un piso alquilado de una casa de
cuatro. Desde el portal suba tocando hasta la buhardilla y volva a bajar. Iba del Labesweg a la
plaza Max Halbe, y de ah segua por la Nueva Escocia [...]. Mi tambor lo resista todo, pero no
as los adultos que queran interrumpirlo, cortarle el paso, echarle la zancadilla a toda costa.
Afortunadamente, la naturaleza me protega.

En efecto, la facultad de poner entre m y los adultos, por medio de mi tambor de juguete, la
distancia necesaria, revelose poco despus de mi cada por la escalerade la bodega, casi
simultneamente con el desarrollo de una voz que me permita cantar, gritar o gritar cantando en
forma tan sostenida y vibrante y a un tono tan agudo, que nadie se atreva, por mucho que le
estropeara los odos, a quitarme mi tambor; porque cuando lo intentaban me pona a chillar, y
cada vez que chillaba algo costoso se rompa. Tena la condicin de poder romper el vidrio
cantando: con un grito mataba los floreros; mi canto rompa los cristales de las ventanas y
provocaba en seguida una corriente; cual un diamante casto, y por lo mismo implacable, mi voz
cortaba las cortinas, y sin perder su inocencia, se desahogaba en su interior con los vasitos de
licor armoniosos, de noble porte y ligeramente polvorientos, regalo de una mano querida.

LA GUERRA

Tras pasar una infancia plagada de curiosos episodios, y en un ambiente familiar enrarecido -ya
que Oscar no es hijo de su padre oficial, sino de un primo polaco de su madre que tiene
relaciones con ella-, el nazismo vive su perodo de auge. Oscar vive en una ciudad llamada
Danzig, que en poca contempornea ha pertenecido tanto a Polonia como a Alemania. Al inicio
de la Segunda Guerra Mundial, los alemanes invaden Polonia, y en Danzig se enfrentan a la
resistencia polaca. Oscar est con Jan, el primo de su madre, en los combates:

Solo as se explica quejan registrara cada blanco de obs con un chillido agudo que, de haber
sido ms consciente y deliberadamente orientado, habra posedo, lo mismo que mi grito
vitricida, la virtud del diamante cortador de vidrios. Cierto quejan chillaba con vehemencia, pero
de todos modos sin plan alguno, con lo que al cabo solo logr que Kobyella echara su cuerpo
desnudo de conserje invlido hacia nosotros, levantara su cabeza de pjaro sin pestaas y
paseara por nuestra comn miseria unas pupilas grises y acuosas. Sacudi ajan. Este gimi.
Abriole la camisa y le palp el cuerpo en busca de alguna herida a m me daban ganas de rer
y, ai no encontrar traza de la menor lesin, lo tumb de espaldas, le agarr la mandbula, se
la sacudi de un lado para otro, la hizo crujir, oblig a la azul mirada bronsquiana de Jan a
aguantar el flamear gris aguado de los ojos kobyellanos, jur en polaco salpicndole la cara de
saliva y le lanz finalmente a las manos aquel fusil que hasta entonces Jan haba dejado inactivo
sobre el piso junto a la aspillera que le estuviera especialmente asignada; porque ni siquiera le
haba quitado el seguro. La culata le peg secamente en la tibia. Aquel dolor breve, el primero de
carcter corporal despus de todos los dems dolores morales, pareci hacerle bien.

EN EL FRENTE

Durante la guerra, Oscar pasa mucho tiempo con Mara, la joven esposa de su padre, con la que
se ha casado tras enviudar de la madre de Oscar. Oscar siente hacia Mara cierta atraccin
ertica que se satisface a travs de un juego que consiste en ponerle en el ombligo polvos
picapica y comrselos. Por otra parte, Oscar se suma a la compaa de espectculos
ambulantes de Bebra, un enano ya maduro. All conoce a la enana Rosvita Raguna, de quien se
enamora. Con la compaa Oscar visita el frente occidental, donde actan para las tropas,
cuandatiene lugar el Desembarco de Normandia:

Despus de la representacin, los oficiales del estado mayor del regimiento, que tenan su
alojamiento en el castillo, dieron todava una recepcin. En tanto que Bebra, Flix y Kitty se
quedaron, la Raguna y Oscar se despidieron directamente, se fueron a la cama y no tardaron en
dormirse despus de aquel da agitado. No fueron despertados hasta las cinco de la madrugada
por la invasin que ya se haba iniciado. Qu ms puedo decirles? En nuestro sector, cerca de
la desembocadura del Orne, desembarcaron los canadienses. Haba que evacuar Bavent.
Habamos cargado ya nuestro equipaje. Debamos replegarnos con el estado mayor del
regimiento. En el patio del castillo haba una cocina de campaa humeante. Rosvita me rog que
le trajera una taza de caf, pues no haba desayunado todava. Un poco nervioso y temiendo
que podramos perder la salida del camin, me negu y hasta me puse algo grosero. As que ella
misma salt del camin, corri con su cazo sobre sus tacones altos hacia la cocina, y lleg junto
al caf caliente al mismo tiempo que un obs disparado por uno de los barcos atacantes.

Oh, Rosvita, no s qu edad tenas; solo s que medas noventa y nueve centmetros, que por
tu boca hablaba el Mediterrneo, que olas a canela y a nuez moscada y que sabas penetrar en
el corazn de todos los hombres!

LA POSGUERRA

Oscar vuelve a su ciudad. La guerra se aproxima a su fin, y a la escasez, los bombardeos y el

desnimo se suma el miedo a los rusos, que estn a punto de entrar en Polonia. Oscar y su
familia -menos su padre, que muere asfixiado al tragarse una insignia nazi- son trasladados al
interior de Alemania, arrasada por la derrota. Subsiste gracias a diversos oficios, como el de
marmolista, y al mercado negro; adems, posa como modelo en una academia de pintura y toca
la batera en un grupo de jazz. Al poco tiempo, Oscar es internado en el psiquitrico desde
donde narra su historia.

Quera ser inmensamente feliz, y mientras los otros seguan comiendo y se daban por
satisfechos con los huevos en polvo, me levant y me dirig al armario, como si en su interior se
hallara la felicidad; hurgu en mi cajn y hall, no la felicidad, por cierto, pero s, tras el lbum de
fotos y mi texto, los dos paquetes de desinfectantes del seor Fajngold, y de uno de ellos
extraje, no la felicidad, por supuesto, pero s el collar de rubes de mi pobre mam perfectamente
bien desinfectado; aquel que, haca aos, Jan Bronski cogiera una noche invernal que ola a
nieve de un escaparate en el que poco antes Oscar, que entonces era an feliz y cortaba el
vidrio con su canto, haba practicado un agujero redondo. Y dej la casa llevndome la alhaja,
viendo en la alhaja el escaln, viendo el camino, y tom el tranva de la Estacin Central, porque
-pensaba yo-s esto me sale bien... bueno, estaba claro que... pero el Manco y el Sajn, al que
los otros llamaban Asesor, solo se dieron cuenta del valor material, sin que llegaran
remotamente a sospechar cmo me estaban abriendo la puerta de la felicidad al ofrecerme por
el collar de mi pobre mam una cartera de piel autntica y quince cartones de cigarrillos Lucky
Strike.

Por la tarde estaba yo de regreso en Bilk con la familia. Abr el bulto: quince cartones -una
fortuna- de Lucky Strike en paquetes de a veinte cada uno; dej que los otros se pasmaran,
empuj hacia ellos la montaa de tabaco rubio y dije: esto es para vosotros, pero en adelante
dejadme en paz, ya que los cigarrillos bien valen mi tranquilidad y, adems, una fiambrera diaria
de comida para el medioda, que desde maana pienso llevarme cada da en la cartera a mi
trabajo. Disfrutad vosotros con la miel artificial y las piedras de encendedor, dije sin
resentimiento ni acusacin, ya que mi arte es de otra clase y mi felicidad se inscribir en
adelante sobre piedras sepulcrales o, mejor dicho, se cincelar en ellas.

JOS SARAMAGO

ENSAYO SOBRE LA CEGUERA

En esta novela, Saramago traza una metfora a partir de una epidemia de ceguera blanca.
Inmersos en esta situacin lmite, aflorar lo peor y lo mejor del ser humano, pero solo a travs
de la solidaridad y la generosidad se podr salir adelante.

LA EPIDEMIA

Un conductor se queda ciego de manera sbita. Algunas personas lo ayudan, y acude a la

consulta de un oftalmlogo. Poco despus tanto las personas que lo han ayudado como el
propio oftalmlogo se quedan ciegos, por lo que parece que esa extraa ceguera es contagiosa:
 Horas y horas despierto, lo poco que consigui dormir fue por puro agotamiento. Deseaba que
no terminara la noche para no tener que anunciar, l, cuyo oficio era curar los males de los ojos
ajenos, Estoy ciego, pero al mismo tiempo quera que llegase rpidamente la luz del da, con
estas exactas palabras lo pens, La luz del da, sabiendo que no iba a verla. Realmente, un
oftalmlogo ciego no servira para mucho, pero tena que informar a las autoridades sanitarias,
avisar de lo que podra estar convirtindose en una catstrofe nacional, que, por lo visto, se
manifestaba sin previa existencia de patologas anteriores de carcter inflamatorio, infeccioso o
degenerativo, como pudo comprobar en el ciego que haba ido a verle al consultorio, o como en
su mismo caso se confirmara, una miopa leve, un leve astigmatismo, todo tan ligero que de
momento haba decidido no usar lentes correctoras. Ojos que haban dejado de ver, ojos que
estaban totalmente ciegos, pero que se encontraban en perfecto estado, sin la menor lesin,
reciente o antigua, de origen o adquirida. Record el examen minucioso que haba hecho al
ciego, y cmo las diversas partes del ojo accesibles al oftalmoscopio se presentaban sanas, sin
seal de alteraciones mrbidas, situacin muy rara a los treinta y ocho aos que el hombre
haba dicho tener, y hasta en gente de menos edad. Aquel hombre no deba de estar ciego,
pens, olvidando por unos instantes que tambin l lo estaba, hasta este punto puede llegar la
abnegacin, y esto no es cosa de ahora, recordemos lo que dijo Homero, aunque con palabras
que parecen diferentes.

LA CUARENTENA

El nmero de personas que se quedan repentinamente ciegas se dispara, por lo que el Gobierno
decide aislarlos para que deje de haber contagios. Encerrados por grupos, los ciegos inician una
difcil estancia, ya que nadie ve. Solo la mujer del doctor no ha perdido la vista, aunque finge que
s para acompaar a su marido, La situacin dentro del hospital es inhumana:

Con todo, y aun sabiendo que son rarsimas las educaciones perfectas y que incluso los recatos
ms discretos tienen sus puntos dbiles, hay que reconocer que los primeros ciegos trados a
esta cuarentena fueron capaces, con mayor o menor consciencia, de llevar con dignidad la cruz
de la naturaleza eminentemente escatolgica del ser humano. Pero ahora, ocupados como
estn todos los camastros, doscientos cuarenta, sin contar los ciegos que duermen en el suelo,
ninguna imaginacin, por frtil y creadora que sea en comparaciones, imgenes y metforas,
podra describir con propiedad el tendal de porquera que por aqu hay. No es solo el estado a
que rpidamente llegaron las letrinas, antros ftidos, como debern de ser, en el infierno, los
desages de las almas condenadas, sino tambin la falta de respeto de unos o la sbita
urgencia de otros que, en poqusimo tiempo, convirtieron los corredores y otros lugares de paso
en retretes que empezaron siendo de ocasin y acabaron siendo de costumbre. Los
despreocupados o los urgidos pensaban, No tiene importancia, nadie me ve, y no iban ms all.
Cuando fue imposible, en cualquier sentido, llegar a las letrinas, los ciegos empezaron a utilizar
el cercado como aliviadero de todos sus desahogos y descomposiciones corporales. Los que
eran delicados por naturaleza o por educacin, se pasaban el da encogidos, aguantando como
podan hasta la noche, pues se supona que sera por la noche cuando en las salas habra ms
gente durmiendo, y entonces iban all, agarrndose la barriga o apretando las piernas, en busca
de tres palmos de suelo limpio, si los haba en el inmenso tapiz de excrementos mil veces
pisados.

LA MALDAD

El creciente nmero de ciegos y la precaria situacin en que se encuentran hace que al poco
tiempo el egosmo, la avaricia, la maldad y la crueldad se manifieste entre los ciegos internados.
Un grupo de ellos acapara la comida que deja el Gobierno y ejerce el poder sobre la masa con
pistolas. Este grupo exige a! resto que les paguen por la comida. La injusticia cometida caldea
los nimos de los que la sufren:

Estaban as las cosas cuando lleg orden de los malvados para que les fuese entregado ms
dinero y objetos valiosos, dado que, decan, la comida proporcionada rebasaba con mucho el
valor del pag inicial, que, aseguraban, haban calculado con generosidad. Respondieron
desconsoladas las salas que no, que no quedaba en sus bolsillos ni un cntimo, que todos sus
bienes fueron puntualmente entregados, y que, argumento este en verdad vergonzoso, no sera
del todo ecunime cualquier decisin que deliberadamente dejase de lado las diferencias de
valor entre las distintas contribuciones, es decir, con palabras sencillas y de fcil entendimiento,
no estaba bien que pagaran justos por pecadores, y por tanto, no se deban cortar los alimentos
a quienes, probablemente, tendran todava un saldo a su favor. Ninguna de las salas,
evidentemente, conoca el valor de lo entregado por las restantes, pero cada una imaginaba
razones para continuar comiendo cuando a las dems se les hubiese acabado el crdito.
Felizmente los conflictos latentes murieron al nacer, porque los malvados fueron terminantes, la
orden tena que ser cumplida por todos, si haba diferencias en la valuacin de lo recaudado,
pertenecan al secreto registro del ciego contable. En las salas, la discusin fue encendida,
spera, algunas veces lleg a la violencia. Sospechaban algunos que otros, egostas y
malintencionados, ocultaron parte de sus valores en el momento de la recogida, y que
estuvieron, en consecuencia, comiendo a costa de quienes honestamente se haban despojado
de todo en beneficio de la comunidad.

RECUPERACIN DE LA VISTA

El nivel de degradacin que los malvados imponen al resto llega a ser insoportable. Un grupo de
ciegos, entre los que estn el mdico y su mujer, se va a la ciudad y se organiza para subsistir
gracias a la mujer que no ha perdido la vista. La solidaridad mantiene unido al grupo. La ciudad
est en absoluto abandono, el orden y la civilizacin han desaparecido a causa de la ceguera
colectiva. Sin embargo, poco a poco los ciegos recuperan la vista:

Me he quedado dormido, pens, pero, no, no se haba quedado dormido, continuaba oyendo la
voz de la mujer del mdico, el nio estrbico tosi, entonces le entr un gran miedo en el alma,
crey que haba pasado de una ceguera a otra, que habiendo vivido en la ceguera de la luz ira
ahora a vivir en la ceguera de las tinieblas, el pavor le hizo gemir, Qu te pasa, le pregunt la
mujer, y l respondi estpidamente, sin abrir los ojos, Estoy ciego, como si esa fuese la ltima
novedad del mundo, ella lo abraz con cario, Venga, hombre, ciegos lo estamos todos, qu le
vamos a hacer, Lo he visto todo oscuro, cre que me haba dormido, y resulta que no, estoy
despierto, Eso es lo que tendras que hacer, dormir, no pensar en esto. El consejo le puso
furioso, estaba all un hombre angustiado hasta un punto que solo l saba, y a su mujer no se le
ocurra ms que decirle que se fuese a dormir. Irritado, y ya con la respuesta acida escapando
de la boca, abri los ojos y vio. Vio y grit, Veo.El primer grito fue an el de la incredulidad, pero
con el segundo, y el tercero, y unos cuantos ms, fue creciendo la evidencia, Veo, veo, se
abraz a su mujer como loco, despus corri hacia la mujer del mdico y la abraz tambin, era
la primera vez que la vea, pero saba quin era, y saba tambin quin era el mdico, y la chica
de las gafas oscuras, y el viejo de la venda en el ojo, con este no habra confusin, y el nio
estrbico, la mujer iba detrs de l, no quera dejarlo, y l interrumpa los abrazos para abrazarla
a ella, ahora haba vuelto al mdico, Veo, veo, doctor, no lo trat de t como se haba convertido
casi en regla en esta comunidad.