FACULDADE BATISTA DO RIO DE JANEIRO FABAT

ROSANE NOELI EVANGELISTA NASCIMENTO

ASPECTOS VOCAIS DO CANTO LRICO

Rio de Janeiro

Junho 2016
ROSANE NOELI EVANGELISTA NASCIMENTO

Trabalho realizado em cumprimento

de atividade da disciplina Canto IV,
ministrada pela professora Ktia
Regina Figueiredo Pinto Silva.

Rio de Janeiro

Junho 2016
 Aspectos vocais do Canto Lrico

Uma aula de canto lrico

O cantor est de p, numa postura descontrada, com a cabea erguida, o

peito para frente e a testa, os lbios e a boca relaxados. Aps uma breve
introduo da orquestra, o tenor comea a cantar a to aguardada ria. As
notas fluem com aparente facilidade, ao passo que a voz parece vir de outro
lugar sem ser do corpo do cantor. No fim da ria, uma exploso de aplausos.
Qual o segredo para que o cantor lrico tenha uma voz to bonita?
Este artigo tem por objetivo apresentar alguns aspectos tcnicos da
emisso vocal no canto lrico, evidenciados sob uma viso fonoaudiolgica,
utilizando termos tcnicos e linguagem rebuscada.
Para a exposio de todas as possibilidades vocais, decidimos enfocar em
primeiro plano o canto operstico, porque este exige completo domnio sobre
todos os rgos e funes implicados e atinge o mais alto padro, fsico e
esttico. Uma vez compreendida esta em todas as suas mincias, sero
facilmente compreendidas todas as outras modalidades de locuo e de canto
(LOUZADA, 1982).
O ato de cantar caracterizado por processos complexos, que envolvem
funes cognitivas, fsicas, emocionais e acsticas, internas e externas. Por
essa razo, o estudo do canto demanda uma compilao extensa,
interdisciplinar e multifacetada, que nos levou a focar nos fenmenos
ressonantais da voz. Neste trabalho, quando usamos o termo canto, estamos
nos referindo ao canto lrico, tambm conhecido como canto erudito ou canto
artstico. Este se caracteriza pela projeo da voz em espaos fsicos de
tamanhos variados, desde salas de cmara a grandes teatros, em contraste
com o canto amplificado (uso de microfones), usado pela msica popular. Para
tanto o cantor deve valer-se de tcnicas que otimizem o som que emite,
tornando-o mais forte (potente e com brilho), a fim de percorrer os espaos e
competir com o som dos instrumentos que o acompanham.
O quadro completo dos sinais para identificao do esquema fonatrio mais
adequado ao canto lrico, ainda que de incio esses sinais no sejam muito
evidentes, o seguinte: uma pureza maior com boa musicalidade; uma elevada
intensidade em face do esforo cmodo aparente; a presena do componente
escuro, ao lado do claro e do brilho, em proporo equilibrada; amplitude e
densidade evidentemente maiores; posicionamento abaixo da laringe; na
emisso do , do e do , a mandbula tende a maior descida; formao do
papo de canto (descida e avano do Pomo de Ado); substituio da emisso
do tipo brado ou do tipo grito pela do tipo declamativo.
Alguns aspectos merecem destaque no canto lrico:
Potncia
Resulta da Amplitude, Intensidade e Altura, combinadas
 A amplitude da voz depende basicamente do comprimento das cordas
vocais em efetiva vibrao, que significa aumento da rea comprometida,
devendo ser complementada por suficiente comprometimento e amplitude da
caixa harmnica. Por esses motivos, o esquema prprio do canto lrico se
preocupa de tudo com o aumento da amplitude.
Timbre
Esse atributo complexo predominantemente decidido pelas ressonncias
e absores que a caixa harmnica impe ao som larngeo. A estrutura
harmnica, isto , o conjunto de harmnicos gerados, determinam em parte, j
que so filtrados na caixa harmnica,com reforo de uns e supresso total ou
parcial de outros, o que geralmente referido como a cor, outras vezes
simplesmente timbre, ou carter e outros termos mais, entrando nesse
sentido tambm o brilho.
Altura
Para todas as pessoas, a altura do som larngeo pode ser determinada por
dois mecanismos: variao de tenso e variao de extenso das cordas
vocais. A relao a seguinte: a altura do som vocal aumenta quando aumenta
a tenso das cordas vocais e quando diminui a extenso, delas, comprometida
na vibrao. Os dois mecanismos se complementam.
Quando uma pessoa emite uma escala ascendente e tem treino suficiente
para faz-lo, sucede que, ao atingir determinada nota, a glote passa a
apresentar um trecho ativo, em vibrao, anterior, e o outro fechado, inativo,
posterior.
Passagem
A cada momento as pessoas passam da tonalidade grave ou mdia para a
aguda, quando visam determinados efeitos de expressividade. A transio
realizada com mnimo esforo, sem imposies especiais, sempre
acompanhada de subida da laringe, o que promove agudos finos e claros,
muitas vezes o falsete. Essa transio, determinando caractersticas entre as
notas centrais e as agudas, conhecida pelo nome de Passagem, na atividade
do canto. Poderamos assim dizer: ao estudar canto, a passagem com
fechamento da garganta, que ocorre na locuo, dever ser substituda pela
passagem com garganta aberta; qualquer cobertura se realizar sobre essa
voz aberta.
Cobertura
O termo tem seu fundamento mais evidente no principal efeito que se
obtm, qual seja, o escurecimento da voz, um timbre geral que sugere provir o
som de um recesso mais amplo e de menor abertura. De fato, um dos recursos
da cobertura consiste em acomodar a caixa harmnica de modo a desenvolver
maior taxa impedancial e a reforar melhor os harmnicos mais graves,
propiciando assim um apoio mais efetivo para o aumento do esforo vibratrio
e maior volume da voz.
 Fuso dos Registros
Relaciona-se tambm com o canto, sobretudo. No passado, fase do bel-
canto, esta expresso significava a unio correta, dissimulada, entre a voz
corrente e o falsete.
Hoje, com relao melhor emisso convencional do canto romntico,
significa a realizao da verdadeira passagem entre os dois registros naturais,
da voz corrente, mantendo-se a mxima homogeneidade. Em linhas gerais, a
homogeneidade devida ao inteligente regime de compensaes que
prevalece ao longo da extenso vocal, de modo a preservar ao mximo os
atributos da voz nivelados ao melhor padro, no obstante os diferentes
esquemas de produo de som relativos s diversas circunstncias fnicas.
Colocao: Impostao
Esses termos, bastante usados, relacionam-se com o local ou o espao
onde a voz referida. So empregues tambm para designar a correo da
mecnica fonatria. O termo impostao tem sentido geralmente mais amplo,
podendo subentender a participao de todos os setores no processo fnico. A
melhor imagem que pode descrever a impresso de um cantor durante a
emisso perfeita , sobretudo a do globo sonoro, vibrao densa, na boca e
na faringe, dois globos conjugados ou apenas um, ao qual permitida a
moldagem das palavras bem ligadas; como o domnio de uma dico
especial, cujo material muito sonoro e uniforme.
LOUZADA (1982) defende que a sensao fsica da impostao, atravs da
sensibilidade da caixa harmnica e da mscara de canto, assume grande
importncia para orientar e manter a regulagem dos esquemas fnicos mais
adequados. Nas oportunidades em que, dado s condies acsticas do
ambiente ou em locais abertos, livres, a pessoa que emite no tem percepo
da voz refletida, que seria um ponto de referncia, complementada pela prpria
audio direta, que capta a voz no momento de ser emitida, em volta de
cabea, capaz de assegurar a estabilidade da emisso vocal. Na melhor
emisso o cantor costuma ouvir, sobretudo, de sua voz, a densidade e o brilho.
No suficiente, como podemos entender, ento, que a voz seja
colocada, preciso que seja colocado o som certo, a vibrao apropriada, a
palavra perfeita. Entretanto, se o som e a palavra ouvidos so perfeitos, a
impostao est certa e completa.
Algumas consideraes
Considerando todos os conceitos apresentados, julgados neste artigo como
importantes no canto lrico, devem-se destacar outras questes que tambm
so essenciais para o perfeito funcionamento de todo o mecanismo do ato de
cantar, o que em linhas gerais, so mais estudados e compreendidos e que
no foram citados neste trabalho. O assunto que se refere respirao correta
e seus efeitos no organismo durante o canto; o uso do apoio e impulso, onde o
diafragma trabalha com outros msculos, permitindo que essas duas tcnicas
sejam aplicadas, e outros aspectos que so importantes, como o papel
desenvolvido pela lngua como parte do aparelho fonador e ainda conceitos
relativos sade vocal.
Todo esse conjunto de tcnicas utilizado e observado na execuo do
canto. Algumas caractersticas fisiolgicas e funcionais do componente vocal
so mais estudadas e aprofundadas. Ao estudar canto, o aluno pode ver-se
ante uma dificuldade, s vezes grande, em assimilar todas as tcnicas, que
persiste durante algum tempo e que no pode ser superada se ele no receber
a orientao de um profissional da rea.
Referncias Bibliogrficas

LOUZADA, Paulo da Silva. As bases da educao vocal. O livro do Mdico, rio

de Janeiro, 1982.

BIBLIOTECA ON LINE: Torre de vigia. Uma aula de canto lrico. Disponvel em

http://wol.jw.org/pt/wol/d/r5/lp-t/102008124. Acesso em 29 junho de 2016.

COSTA, Henrique Olival & ANDRADE E SILVA, Marta Assumpo. Voz

Cantada Evoluo, Avaliao e Terapia Fonoaudiolgica. Editora Lovise, So
Paulo, 1998.

SILVA, Ktia Regina Figueiredo Pinto. Resumo Terico Aplicaes de Canto.

Rio e Janeiro, 2014. 6p.