MARC ABBATE & ERIC THIVON

Keyboard
TRAINING SESSION
RYTHM IQU ES
&
ACCOM PA G NE MENT

1997 Play Music Publishing

Tous droits rservs pour tous pays
 SOMMAIRE

Prsentation 3

1- Blues Ballad 4
2- Blues 4
3- Boogie 5
4- Rock Ternaire 6
5- Rock Binaire 7
6- Rock FM 8
7- Rock Shuffle 8
8- Hard Rock 1 9
9- Hard Rock 2 9
10 - Half Time Shuffle 10
11 - Slow Rock 10
12 - Slow 11
13 - Rhythm n Blues 1 11
14 - Rhythm n Blues 2 12
15 - Soul Music 13
16 - Swing 13
17 - Acid Funk 14
18 - Fusion 14
19 - Hip-Hop 14
20 - Techno 15
21 - Dance 1 15
22 - Dance 2 16
23 - Disco 16
24 - Reggae 17
25 - Cha Cha Cha 17
26 - Bossa Nova 18
27 - Salsa 1 18
28 - Salsa 2 19
29 - Samba 19
30 - Zouk 20

Musiciens 20

2
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 PRSENTATION
Keyboard Training Session est une collection de mthodes destines faire travailler le clavieriste dans des conditions
musicales proches de celles du groupe. En effet, le CD joint comporte 30 play-backs complets (basse - batterie - guitares
- clavier) sur lesquels le clavieriste devra jouer une interprtation guide (mais pouvant tre personnalise) de diffrentes
rythmiques et accompagnements.

Ainsi, cet ouvrage est plus un support dexpression pour le clavieriste quune mthode proprement dite. Il pourra sappli-
quer reproduire scrupuleusement les riffs et rythmiques prsents dans le livre et ainsi senrichir de quelques ides din-
terprtation ou sen inspirer pour laborer un accompagnement plus personnel.

Le choix de la mthode de travail reste ainsi libre et ouvert selon le niveau technique et lapproche musicale de chacun.

Cet ouvrage, enfin, prsente des titres de difficults variables, des plus basiques aux plus volus, tant pour la structure
que pour les astuces dinterprtation. Chacun devra donc travailler selon son niveau puis sattaquer progressivement aux
titres plus complexes. Il sera cependant intressant de sattarder sur chaque style (Rock, Bossa, Salsa, Blues, Rhythm
n blues, Zouk...) car ils correspondent certains mouvements musicaux, certaines poques et doivent donc tre jous dans
le style. Pour cela, il sera sans doute astucieux de se rfrer une discographie srieuse, pouvant se rvler un excel-
lent guide.

NOTATION
Pour des raisons pratiques, cest le vocabulaire anglo-saxon qui a t utilis, car cest lui que lon retrouve le plus sou-
vent sur le march des mthodes et donc, priori, celui qui vous est le plus familier.

Aucun doigt na t indiqu dans les exercices, car il reste personnel et dpendant de la morphologie de chacun. Laide
dun professeur pourra tre recommande pour les moins expriments.

A PROPOS DU CD
Le CD vous prsente 30 titres diffrents. Dans chaque cas, le morceau commence avec la formation complte (Basse -
Batterie - Guitare - Clavier) puis, la fin du premier cycle, le clavier rythmique disparait afin de vous laisser prendre le relais.
Vous avez alors le choix entre jouer les accompagnements proposs dans les pages suivantes ou jouer une interprtation
personnelle.

Tous les exercices ont t jous dans des tonalits sans ou avec trs peu daltrations pour faciliter ltude. Il est fortement
conseill de les jouer dans dautres tonalits. Sib et Mib si vous jouez avec des cuivres ou La et Mi si vous jouez avec des
guitaristes.

3
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 1 - BLUES BALLAD
Voici un petit Blues interprter avec un son de piano acoustique, lectrique ou un orgue. Nhsitez pas supprimer les
notes en plus des accords pour simplifier la premire approche.

  C 7/13 
= 72  F7/9   C 7/13  
44 12    
    
    

       
          




     
  
4 12 
       
4
     
 F7/9   C 7/13 

  
  
 
 
   
        


  
         
 

     
  
  
 

    
    
   
 
G 7/13  F 7/13 F 7/13 C  C7 F
  A
13 G13 F13 F 13 G13 
 
   

       
   
    
 

  
    
               
 
 

      
         
     

         

2 - BLUES
Sur le CD, la main gauche a t volontairement trs accentue afin dtre bien distingue dans le mixage. Ecoutez-la atten-
tivement et jouez-la avant dajouter la main droite. Utilisez de prfrence un son de piano. Pensez accentuer les 2me et
4me temps.

    F     C    
C 13 7 13
 = 60
4 12                                    

4             
                      
 
          
44  

     

                
      
   
12   

       
C7
    F

7
      

                        
           


           
            
       
  
      
                   

 
4
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 C 13
    C7
                                   
G7



           
                        
 
  
      
      
      
           

  
    
  
A
7/13 G
7/13 F 13
F7
   
C
 C7

F
 
G 13
 
G 7/13
 
   
 


                         

 
   
                
  
  
        
    

3 - BOOGIE
Un exercice facilement ralisable. Une fois la ligne de basse assimile, il suffira ensuite de faire coller les accords de la
main droite.

 = 120  C6

44 12        
 


     

44            
12        
       

      
  
 F 7/9
 
         

  

 
  
         
 
 
 
 
      

 
  
 
 
   


     
 C6
 G 7/9


 
     
 


  
              
     
     

       
  
C6

5
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C 6
F 7/9 G7  
    

 
 



    

  
     
              
               
  

 


4 - ROCK TERNAIRE
Les petits effets dappoggiature peuvent tre ajouts plus tard. Dans cet exercice, il est prfrable de travailler vos mains
sparment, dans un premier temps, pour une meilleure comprhension des diffrents mcanismes.

C    G
7/13

44  
   12

  


       
 

    
4 
    
4
 
12 
C
           

                
        
  
           
     

            
     
    F
  7
     C

        

     
        
     
     
                       
    

        

C
        G7
 

       
         

      
     
                
               

   
 

6
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       G 
C 7/13

    

 

  
              

          
 
 
       
 

  
    
 

5 - ROCK BINAIRE
La main droite doit tre dune rgularit toute preuve pour pouvoir ajouter la main gauche. Celle-ci sera joue de faon
semboter avec les croches de la clef de Sol. Essayez aussi avec des noires la main droite.

                       
C

                       
= 120
44 12


 
(Gardez cette accentuation tout le long)

              

44 12               

 
       F 7                C        
      

       
                



   
                   

 
       G 7        F 7        C        G 7
              

                



 
                   

 
       C
       



    

 

7
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 6 - ROCK FM
Vous pouvez jouer cet exercice avec tous types de son ayant une attaque franche et pas trop de sustain (piano lectrique,
brass, guitare, synthtiseur, etc...).

 C
G
B
F G B
44
= 123 A
8          
            
    


            

4 8 
4      
     
   

          
G B
7/11


C

  
B
        
    
 


    

      
    

  
 

7 - ROCK SHUFFLE
Enfin un exercice pour les rockeurs ! Oui, vous pouvez abuser de la distorsion ! Mais avant toute chose, noubliez pas de
travailler la balance rythmique entre les deux mains. Le tout doit rester ternaire (trois croches par temps).


D7 A7 C7A7
D7 E 7
44 8
= 124


   


 
  
 

 
8

44    
8   
  

    
  
A7 E
7 D7 A7 C7 D7



   

 
   
8

   
   
     
 
  

8
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 8 - HARD ROCK 1
Pour donner du mordant ce riff, utilisez un son de brass synth brillant, avec une attaque franche, sans sustain et sans
distorsion. Pensez respecter laccentuation et la ponctuation.
F7
   
C m7 Cm 7  A
F sus4


4

4         

= 109
          

4    

   

           
   

44          
 4

 

   


     

   


 

9 - HARD ROCK 2
Il faut bien avoir en tte, pour raliser cet exercice, que le riff main droite tourne sur 2 mesures. Il se rpte 3 fois tout en
changeant daccord avant dattaquer les doubles croches. Utilisez des brass trs synthtiques.

 = 123
 E
7

4 8 
C m7
      

 
 
    

4  
  
       

4 8        


4                         

               

 E
 
B
      
F 

          




                       


                       


sus                       
G 4




      


               

                

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 10 - HALF TIME SHUFFLE
Les mises en place sont ternaires. Il faut donc toujours penser aux divisions du temps par 3, et y ajouter un peu de feeling.
Utilisez un son de nappe mlang un son de Fender Rhodes trs brillant. Jouez au fond du temps (sans presser).

B
maj 7 B


44 = 126
   
F maj 7 F maj 7
  
maj 7
16


  
            
           
   
4 16

4    
 
      
C 7/b9/13 F maj 7/ 9
G m7 C 7/11 F maj 7/ 9
       G m7 C 7/#9

  



          
 
 
  
 
 

  
    
      
  
   

11 - SLOW ROCK
Exercice jouer avec un son de piano ou de piano lectro-acoustique. La rythmique main droite doit rester rgulire avec
une accentuation sur les 2me et 4me temps.

  = 92  C  Am  
12 4                        

8                         
 

128 4    
         

  
F   G7  
                  

                   
 

    
     

  

10
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 12 - SLOW
Jouez ce titre avec un piano, un Fender Rhodes ou un son de nappe pourvu dune attaque franche qui permettra dentendre
les notes de larpge. Faites attention au chiffrage qui indique un C barr.
G6
 = 118 C9 B A m7


12
   
    
 
   
 
    
  12  
 

    

G6
C9 B A m7


    



  
   

       

 


   

D m9 D m7 G7/11 G7 G7/11 G7

      
      
      

    
  


13 - RHYTHM N BLUES 1
Pour cet exercice, utilisez un son dorgue avec une lgre attaque pour accentuer leffet de rythmique. Vous pouvez gale-
ment jouer cette grille avec des accords plus simples et mains spares.

 C 7/13 
 = 143        
4 12                   

4    

          
(Gardez cette accentuation tout le long)

44
       
     
    
12       

  
F7 C 7/13
                       

 


 
   
       

               
 
    


 
11
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 G 7/9 F7 C 7/13 G 7/13
                         



  
 
      

          
 
   
                         

 
C 7/13
      

 
    
  
    


 

14 - RHYTHM N BLUES 2
Des sons de piano ou dorgue peuvent tre utiliss. La rythmique reste assez simple mais la ponctuation est trs importan-
te pour un bon rsultat. Des doigts adapts vous faciliteront la tche.
 = 110   C7   
44 12
etc...

 

      

     




     

4
   
   
   
12              
4


F7 C7

    
      

     



    

   

     
    
 
 
   
 
 

      


G7 F7 C7 G 7/13


      
   
 
      

     


 
    

      
 
 
 
 
 
    
  
   
      

     


    

 
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 15 - SOUL MUSIC
Pour cet exercice, jai utilis un son dorgue, mais un clavinet ou un piano lectrique feront aussi bien laffaire. Travaillez
dabord la main droite. La main gauche reste assez secondaire.

4  =120 G 9/13


4 12      
       
 
            
4 12
 4

               

9/13

C G 9/13

          
         
 

       

        
         

 
   
          
 
E
7/9 D 7/9

D 7/9 G 9/13

      
 
     
 
        
              
  
 

           


16 - SWING
Voici une suite de II-V-I, cadence typique du Jazz. Transposez cette cadence dans dautres tonalits ; ce sont des accords
dune importance capitale pour avoir un bon voicing. Ici la cadence module 3 fois avant de revenir sur Do Majeur. Ecoutez
le pattern de dmo pour swinguer les croches de la mme faon.

 =104   =   Dm7/9 G 7/9/13 C maj 7/9 C m7/9 F 7/9/13 B
maj 7/9
44 2 8        
       


 


      
II V I
4 2 8     
4
       
  
B
m7/9 E
7/9/13 A
maj 7/9 G 7/b13 C 7/9 D
dim
    



   

   
 
 
  
    
        
  
   
   

 
 
 
    
13
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 17 - ACID FUNK
Un petit exercice trs simple et qui groove. Jouez-le avec un Fender Rhodes enrichi dune nappe sans sustain pour ne pas
dissimuler la rythmique de la main droite. Accentuez les accords qui se trouvent sur les 2me et 4me temps.


m7/11
 

F m 7/9
 G m7
    F m7/9

  G m7  
  
G

44 = 92
4
 

 
   


 
   


 




 
44 4
 
 

  

18 - FUSION
Un plan assez compliqu mettre en place. Travaillez-le trs lentement, les mains ensembles, car elles sont rythmiquement
complmentaires.

 C m7/ 11 G7/ b13

4 =86 8    

4
         
                

44 8            
    

    

C m7/ 11 G7/ b13 B
7/ 11

       


             
    

        
       

  

19 - HIP-HOP
Voici une rythmique qui balance entre les deux mains. Evitez de la travailler mains spares, mais essayez plutt dassimi-
ler le rythme gnral, en pratiquant trs lentement avant de vous lancer sur le play-back. Vous remarquerez que la fonda-
mentale (note qui donne son nom laccord) nest pas joue dans laccord main droite, mais seule, la main gauche.

 = 91

B m7

E 7/ 9

B m7/ 6

E 7/ 9

4 4

4         
           
          

44 4              

     


14
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 B
m7/ 6 E
7/ 9 B
m7/ 6 E
7/ 9

          
      



             

             


    


20 - TECHNO
Il existe une infinit de rythmiques Techno, quil serait impossible de regrouper dans ce volume. En voici donc une parmi
dautres. Il faut savoir que cette musique, qui est souvent reproduite par des machines, demande une grande rgularit dans
le dbit des notes, pratiquement toujours la noire, la croche ou la double croche.

     C m7
     
C m7/ 11

44      

= 137

4

 
(Gardez cette accentuation tout le long)

       

44 4    
  

   
C m7/ 11 C sus 4

     
  
       
    



   

           

 

21 - DANCE 1
Voici un type de rythmique balancer entre les deux mains. Gardez une rgularit extrme et najoutez aucune ponctua-
tion. Donnez chaque note sa valeur pleine. Veillez avoir un son pourvu dune attaque trs nette, sans sustain ni reverb.

 =120        Am F
44 8            


    
    
44   
   
          
8

    

             
G Am
          
   


     

                    
        

 
15
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F G
             
        


 

    
  
     
  
     

                 

 

22 - DANCE 2
Dans cette rythmique, tous les sons qui vous passent dans la tte peuvent tre utiliss (hit, orgue hamond, basse synth,
etc.). La rigueur et la prcision de votre jeu doivent tre toute preuve car ce genre de pattern est habituellement jou par
des machines.

 = 126 Gm7 Dm7

44 4        
 


     

44 4

      

       

Gm7 Dm7

         


      


       
      


23 - DISCO
Voici une rythmique qui fut trs employe dans la fin des annes 70. La mode des seventies tant de retour, cest locca-
sion ou jamais !

 m     
      Am7
     
D F 7
=120
4 8   

4       

    

44 8            

   
  E    Am7
E sus4
Dm7 4 F E sus4 / E


    
 
  

   


16
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 24 - REGGAE
Cette rythmique balance entre les deux mains, mais il est possible de les travailler sparment. Commencez dans ce cas
par la clef de Sol qui marque les 2me et 4me temps, puis ajoutez la main droite qui donne le groove.

 = 133 Am  Em
44  
8   


    
       
(Gardez cette accentuation tout le long)
   
4 8            
4     
    
Am Am7 Dm
      


    
    
               
               
  

    
Em Am
   


   
   
   

 

25 - CHA CHA CHA

Pour ce cha-cha, un son de piano serait indispensable. Pour un meilleur rendu, accentuez les accords qui ne se trouvent
pas sur les temps, sans quoi vous risqueriez dalourdir la rythmique. Travaillez si possible vos mains ensembles car elles
sont harmoniquement complmentaires.

4 =124         

C m6
             
Fm6 G7/ b13

8          
     
 
          

4        

                        

44 8            

  
G7/ # 9/ b13

          

C m6
          
Fm6

         
          

                   


              


 
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 26 - BOSSA NOVA
Travaillez lentement et sparment chaque main avant de vous lancer dans ce play-back, dont la partie de guitare risque
de vous surprendre, du fait de ses nombreux contretemps. Vous ntes pas oblig dans un premier temps de jouer les notes
de remplissage. Concentrez-vous sur les accords.
F maj 7/ 6 A7/ b13
 C maj 7 E m7
44
=120
         

12      

  



          

  

44 12   
             

  
G7/ b 9/ 13 D

o
Dm7/ 9 C maj 7/ 6/ 9
       

  

     





         
          

          
 
 

  
Dm7 G7/ b 9 C6


     
 

        

  

       

              


  
 

27 - SALSA 1
Un accompagnement assez difficile, quil vaut mieux travailler lentement avec une pulsation la croche. Pour russir ma-
triser tous ces contretemps, pensez ce pattern en multipliant les valeurs par deux. Cet exercice doit vous prparer rythmi-
quement pour le morceau suivant, dans lequel lharmonie se complique.

 Dm7
4 4
= 86


4                         
 
4 4         
4           


     

                       
 

        
          
 
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 28 - SALSA 2
Voici un exercice des plus difficile au piano. Dcomposez et jouez-le trs lentement, vos mains spares car elles font exac-
tement la mme chose une ou deux octaves dintervalle, selon votre choix. Sachez que 2 octaves donnent un son plus
puissant.
  
    
      
            


44
= 80
8      
                  


 
    
                

44 8      
                  

  

29 - SAMBA
Une grille assez longue dans laquelle les riffs se droulent sur 2 mesures. La main gauche joue le rle dun bassiste. Vous
pouvez donc utiliser ce morceau avec un split sur le clavier (basse gauche et piano lectrique droite). Les accords sont
gnralement dpourvus de fondamentale, qui est joue par la basse.

 C maj 7 F maj 7
44 16
= 176
   


            
         
44 16      
 


   
   

  
C maj 7 F maj 7
   

            
    
 
        
        
 


   
   

   
E m7 Dm7
               

   

           
        
   

          

G7/ 11 G C maj 7 G7/ 11 Am11 B
7/ 11
 
 
 


         
 

 
          
   
 
   
 

 
    
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 30 - ZOUK
Un hommage tous ces musiciens des iles qui ont tant apport la musique daujourdhui. Il ne sera pas vident de syn-
chroniser les deux mains, alors analysez trs lentement cette rythmique et surtout coutez lexemple du CD.

 C F G F
44 8
= 100
  
        


 
       
44 8          

  
C F G F C F
          

        

    
 
       

             

 
G F C F G F Em G 7
                      


              
                  

 

LES MUSICIENS
Marc Abbate : Claviers
Compositions
Arrangements
Prise de son
Mixage

Eric Thivon : Batterie

Percussions
Programmations
Conseiller pdagogique

Christian Rey : Guitares

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