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Instituto de investigacin en comunicacin y cultura

Materia:
Comunicacin y cultura digital

Trabajo:
Ensayo de tema de tesis: La novela grfica como aproximacin a una
obra literaria

Profesor:
Dr. Jos Rafael Maulen Rodrguez

Alumno:
Luz Ximena Ypiz Gmez

28 Noviembre del 2015

La novela grfica como obra literaria.

Introduccin
Actualmente la Novela Grfica se establece como una expresin
artstica que avanza y recibe reconocimiento ms all del que se le
haba concedido, repercutiendo no slo en el mundo artstico al cual
invariablemente se le ha otorgado, sino tambin en el campo literario.
Entre ms reconocimiento tenga, su funcin se transformar,
como toda expresin artstica, no ser ajena a lo que ocurra en el
mundo ni a las circunstancias que rodeen a su autor.
La creacin de novelas grficas basadas en clsicos literarios es
un fenmeno que actualmente est creciendo, logrando una
redefinicin y captando la atencin de un pblico nuevo, generando
mayor demanda y por tanto una mayor presencia en la sociedad.
Al ser un gnero relativamente moderno y el cual an est en
formacin surge la pregunta:

La novela grfica puede ayudar a aproximarse a una obra

literaria?

Clarificacin
Primero hay que definir el trmino novela grfica, la cual tiene un
origen polmico ya que al ser una publicacin relativamente reciente,
los autores y especialistas del tema no han logrado un convenio
preciso para diferenciarlo del comic. La mayora de los estudiosos en el
tema concuerdan en que el comic tiene varias entregas, una historia
ms simplista y normalmente se enfoca en superhroes, mientras que
la novela grfica suele ser de una sola entrega (o en algunos casos
varias pero que, al unirlas, cuentan una historia nica a diferencia del
comic), con una narrativa ms compleja y personajes ms profundos
con diversos matices.
Es la palabra novela la que ha causado controversia, ya que los
detractores suelen ser puristas con los trminos que se intentan
definir. A pesar de esto en los ltimos aos se ha revindicado la
importancia del comic en la cultura popular, su evolucin escal
peldaos principalmente narrativos, dando espacio a aspectos ms
profundos y de sofisticacin tcnica alcanzando ms apertura.
La novela grfica es un gnero hbrido, combina caractersticas
de la literatura, la secuencia cinematogrfica y de la ilustracin.
Durante los aos 40 existieron los clsicos ilustrados, que novelizaban
obras complejas, otorgndole un marco cultural ms cercano a los
lectores. Fue en la dcada de los 60 cuando el boom de la industria de
los comics hizo que estos autores buscaran formatos ms osados para
publicarlos.
La obra de Will Eisner: El cmic y el arte secuencial (Comics and
Sequential Art, 1985) y La narracin grfica (Graphic Storytelling and
Visual Narrative, 1996) abre una brecha importante en la definicin de
novela grfica, elevndola un peldao para llegar a considerarla una
rama ms del arte, aunque fue Blackmark (American company Bantam
Books 1971) de Gil Kane y Archie Goodwin la primer novela grfica
considerada, aunque no definida como tal. Fue hasta que Will Eisner
con A contract with God (Bantam Books 1978) precisara este
nombre.

Argumentos
-Los recursos de la narratologa como la causalidad, analepsis
(flashback), prolepsis (anacrona que revela aspectos futuros),
modalizacin (la subjetividad en el lenguaje), trama, ritmo,
paratextos, se utilizan tanto en una novela, como en una novela
grfica. Un ejemplo de esto es The Sandman de Neil Gaiman, utiliza
todos estos recursos para entretejer una historia compleja y llena de
matices entre los personajes, visitando el pasado y vislumbrando el
futuro, narrado desde la perspectiva no solo del personaje principal
sino de sus amigos y enemigos, otorgndole diversos puntos de vista a
la historia.

-Alan Moore, autor de Watchmen y V de Vendetta, cre obras

cargadas de metforas y con un trasfondo de fuerte crtica social, V
de Vendetta, lleg a ser smbolo de la rebelda civil, el grupo de
hacktivista Anonymous tom la mscara de Guy Fawkes como
estandarte, al igual que varios grupos de protesta alrededor del
mundo, repercutiendo ms all de lo que ha hecho una obra literaria
en las ltimas dos dcadas, no porque stas sean obsoletas, sino
porque tienen el recurso visual a su favor, hacindolas ms
reconocibles y universales aunque no se tenga un marco cultural
similar.

-Eddie Campbell, uno de los mayores defensores de la novela grfica

expresa que con esto se accede a una forma nueva de arte, un
movimiento con una causa.
Al usar recursos visuales como vietas, se puede acceder a un
usuario que no tiene como costumbre la lectura, pero de igual manera
se puede adherir un pblico que si lo hace, pero que gusta de la
complejidad de historias y de un gnero novedoso que apenas
germina, por lo cual no es tan rebuscado y tiene menos censura.
Objeciones
-Manuel Barrero en su ensayo La novela grfica. Perversin genrica
de una etiqueta editorial menciona:

Ha sido habitual la temtica costumbrista, la satrica, la

humorstica, la aventurera y la fantstica, por este orden,
logrando elevadas cotas de sofisticacin en el tratamiento de
los gneros para el consumo popular. No obstante, la
biografa, el documental, la crnica social o poltica, el drama
o la tragedia no han sido tan habituales en su desarrollo
hasta llegados los aos sesenta del siglo XX, y an entonces
de manera marginal. El repertorio de temas, y por lo tanto
de tesis, no atrajo el inters de la intelectualidad lectora ni
de la crtica de los medios en general. Esto ha generado una
mutilacin de las posibilidades del medio, que ha tenido que
recurrir a la comercialidad para transmitir algunas historias
de enjundia o bien relegarse a los circuitos alternativos, de
escaso volumen de difusin y ventas, para dar salida a las
historias de calado popular en el sentido ms peyorativo del
trmino. Barrero, Manuel. La novela grfica. Perversin
genrica de una etiqueta editorial. p.4

La obra Maus. Relato de un superviviente de Art Spiegelman recibi

en 1992 el Pulitzer, considerando su obra como capital. Este trmino
fue utilizado para distinguir estas obras de productos infantiles o de
lectura rpida, ofreciendo nuevas ambiciones a los creadores. La
cuestin no debe ser cunto tiempo tard en tomar su lugar, la novela
como tal fue de los gneros que ms tardo en implantarse (heredada
por parte de la cultura persa a la civilizacin griega, pero no fue hasta
la Edad Media que se consolid) y esto no le resta importancia ni
mrito, por lo tanto la novela grfica no debe ser medida de esta
manera, sino con el impacto que est causando en la sociedad actual y
que contamos con los medios para poder medir su desarrollo.
-Otro argumento que toca Manuel Barrero es el siguiente:

Podremos segregar en cada narracin historietstica historia y

discurso, con sus unidades semiotizadas y su cdigo normativo
particular. Si lo hacemos con el mnimo rigor exigible, nos
percataremos de que su funcionamiento difiere del literario en ritmo,
en el uso del tiempo, en la cintica, en la construccin y evolucin de
personajes, en su adquisicin por parte del lector. Tal es as que el
complejo anlisis del discurso historietstico alcanza cotas de
complejidad tan elevadas como el anlisis del discurso
cinematogrfico. Naturalmente, nadie estudia un filme analizando por
separado imgenes y sonidos. Ni se conoce al insensato que haya
decidido llamar a una pelcula novela animada o novela
semoviente. Desde una perspectiva semntica, novela grfica es un
trmino tan vlido como cine congelado, si es que se quiere designar
un medio con la presencia adjetivada de otro. Proponer, pues,
interpretar un novela grfica por dos vas, separando lo novelstico de
lo pictrico constituye una aberracin, porque las imgenes de un
cmic se hallan subsumidas en el discurso narrative comulgando con
los textos, si es que estos se visualizan (hay historietas mudas).
Pudiera ser que estos dos problemas, el de la contextualizacin y el de
la interpretacin, surjan del tradicional desacuerdo del tema con la
forma (suscitado en lo potico) o de la historia con el discurso (en lo
novelstico). Barrero, Manuel. La novela grfica. Perversin genrica
de una etiqueta editorial. p.4
La novela grfica no puede ser evaluada a partir de argumentos
puramente literarios, ya que se estn pasando por alto los elementos
visuales que contiene, al igual que no solamente puede ser
considerada por estos elementos en solitario, es un conjunto que
forma una sola obra ya que emplea la tcnica literaria como de las
artes grficas, pero no es ni completamente verbal ni exclusivamente
grfica en sus funciones.

-El Dr. Fredric Wertham, que a mediados de los cincuenta fue una de
las fuerzas intelectuales ms activas en la crtica del comic por su
supuesta influencia negativa sobre la formacin intelectual y social de
los jvenes dice:

Los comics adaptados de la literatura clsica se utilizan,

segn se ha informado, en 25.000 escuelas en Estados
Unidos. Si esto es cierto, entonces nunca he visto una
acusacin ms grave contra la educacin americana, pues
castran los clsicos, con- densndolos (dejando fuera todo lo
que hace que el libro sea excelente), estn tan mal impresos
y dibujados con tan poco arte como los dems cmics, y,
como a menudo he comprobado, no revelan a los nios el
mundo de la buena literatura que ha sido en todo momento
el pilar de la educacin liberal y humanista. Garca, Santiago.
La novela GRFICA. Astiberri p. 27

En la actualidad los jvenes no cuentan con un marco referencial para

comprender los clsicos de la literatura, se encuentran en graves
problemas porque no entienden referencias culturales ya que son
completamente ajenas a ellas, Jenkins lo plantea de la siguiente
manera:
 Cuando los griegos escuchaban historias sobre Ulises, no
necesitaban que les dijeran quin era, de dnde vena o cul
era su misin. Homero fue capaz de crear una pica oral a
base de informaciones fragmentarias procedentes de mitos
preexistentes, contado a un pblico entendido para superar
cualquier confusin eventual. Por eso los estudiantes de
secundaria se pelean hoy con La odisea, ya que no disponen
del mismo marco de referencia que tena el pblico original,
all donde un oyente nativo poda escuchar una descripcin
del casco de un personaje y reconocerle como el hroe de
una ciudad-estado concreta y, a partir de ah saber algo del
personaje y de su importancia, el actual estudiante de
secundaria se estrella con un muro, con parte de informacin
que antao hiciera parecer tan reales estos personajes
enterrada en un volumen arcano. Jenkins Henry,
Convergence Culture, p. 125.

La novela grfica otorga una idea ms concreta porque cuenta con

un apoyo visual que ayuda con la comprensin de algo que nos es
ajeno, aparte de que la grfica puede otorgar elementos que
despus de un estudio ms a fondo por parte del autor puede
representarse y ayudar de esta manera a ser comprensible a un
pblico que puede aburrirse y no slo abandonar la lectura sino
tener una aversin hacia ella, haciendo que las generaciones se
alejen por completo.
La novela grfica debe ser revalorizada como una herramienta y
no como un elemento de ocio para los jvenes. As, se le abriran
las puertas dentro del mbito educativo y el aprendizaje.
Conclusiones
Las posibilidades que ataan a la novela grfica deben reinventarse,
cambiar la literatura como la conocemos, su dinmica narrativa debe
reconstruir de manera diferente la relacin entre imagen y palabra,
reedificar los smbolos y significantes para mantener una coherencia
narrativa y sobre todo, quitar los tabs y las diferencias entre alta y
baja cultura para llegar a diferentes nichos y grupos diversos de
lectores, para que tengan la capacidad y el poder de entender una obra
con diversos recursos, buscar y rebuscar en una pgina aquellos
elementos invisibles en la obra escrita que hacen ms comprensible
para llegar a profundizar en ella.

El libro de Marxismo y Literatura cita perfectamente esto:

Lo que puede observarse en cada transicin es un desarrollo

histrico del propio lenguaje social: hallando nuevos medios,
formas y posteriormente nuevas definiciones de una
cambiante conciencia prctica. Una gran parte de los valores
activos de la literatura deben ser comprendidos, no como
valores ligados al concepto, que los limitara y los
sintetizara, sino como elementos de una prctica cambiante
y continua que se est movilizando sustancialmente ms all
de las formas antiguas y que actualmente lo hace a nivel de

la redefinicin terica. William Raymond, Marxismo y literatura p.

69.

La novela grfica no pretende sustituir a una obra literaria, esto

no slo es absurdo sino irreal, la novela grfica debe ser utilizada
como herramienta o recurso de reinterpretacin.
Fuentes de consulta:

Jenkins Henry, Convergence Culture, Paidos Ibrica, 2008

William, Raymond. Marxismo y Literatura, Ediciones Pennsula,
Barcelona, 1980.

Garca, Santiago. La Novela Grfica, Astiberri, 2010.

Eisner, Will. El cmic y el arte secuencial, Editorial NORMA, Barcelona

2007.

Sabin, Roger. Comics, Comix & Graphic Novels a history of comic art,
Phaidon 2001.

Gutirres, Raquel. Orgenes de la novela : estudios: ponencias

presentadas al congreso I Encuentro nacional centenario de Marcelino
Menndez Pelayo celebrado en Santander los das 11 y 12 de
diciembre de 2006, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2008.

Garca, Santiago. La novela GRFICA. Astiberri. Espaa 2010

http://www.elboomeran.com/upload/ficheros/obras/la_novela_grfi
ca_1.pdf

Barrero, Manuel. La novela grfica. Perversin genrica de una

etiqueta editorial. Ensayo.
https://www.academia.edu/3600773/La_novela_grfica._Perversi
n_genrica_de_una_etiqueta_editorial