Alteracin (msica)

del indicador del comps. Forman parte de la armadura

de clave y tambin se les llama armadura. Alteran todos
los sonidos del mismo nombre que se hallan en una pieza
de msica deniendo as la tonalidad.[1][2]
Las alteraciones de la armadura aparecen siempre si-
guiendo un orden determinado, que vara dependiendo de
que se trate de bemoles o de sostenidos. El orden de los
bemoles es el inverso al de los sostenidos y viceversa. En
el sistema latino de notacin son:[5]

Orden de los bemoles: Si - Mi - La - Re - Sol - Do -

Figura 1. Sostenido, bemol y becuadro. Fa

Las alteraciones o accidentes, en msica, son los signos
que modican la entonacin (o altura) de los sonidos na-
turales y alterados. Las alteraciones ms utilizadas son el
sostenido, el bemol y el becuadro.[1][2][3][4]
1 Las alteraciones y sus efectos
Orden de los sostenidos: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi
- Si
En notacin alfabtica o anglosajona es el mismo orden,
pero al utilizar letras diferentes la combinacin ha dado
lugar a una regla mnemotcnica mediante la formacin
de los siguientes acrsticos:[6]

El sostenido: eleva el sonido un semitono cromtico. B - E - A - D - G - C - F Battle Ends

Se representa con el signo . And Down Goes Charles Father.
F - C - G - D - A - E - B Father Charles
El bemol: baja el sonido un semitono cromtico. Se Goes Down And Ends Battle.
representa con el signo .

El becuadro: cancela el efecto de las dems altera-

ciones. Se representa con el signo .
2.2 Alteraciones accidentales

El doble sostenido: hace subir el sonido un tono. Se Una alteracin accidental es aquella que se coloca en cual-
representa con el signo . quier punto de la partitura a la izquierda de la cabeza de
la nota a la que afecta.[1] Altera la nota musical antes de la
El doble bemol: hace bajar el sonido un tono. Se re- que va escrita, as como todas las notas del mismo nom-
presenta con el signo . bre y altura que haya en el comps donde se encuentra. Es
decir, que afecta a todos los sonidos iguales que haya a la
Antiguamente tambin era utilizado el doble becuadro, derecha de la alteracin hasta la siguiente barra de com-
pero ha cado en desuso dentro de la msica occidental. ps. Las alteraciones accidentales no afectan a la misma
nota de una octava diferente, salvo que venga indicado en
En algunos sistemas musicales distintos al sistema mu- la armadura de clave.[7] Si esa misma nota debe llevar de
sical occidental tambin se usan el medio sostenido, el nuevo una alteracin ms all de la barra de comps, di-
medio bemol, el sostenido y medio y el bemol y medio. cha alteracin se debe repetir en cada nuevo comps que
sea necesario. Este tipo de alteraciones no se repite para
notas repetidas a menos que intervengan una o ms al-
2 Tipologas turas o silencios diferentes. Tampoco se repiten en notas
ligadas a menos que la ligadura pase de una lnea a otra o
de una pgina a otra.
2.1 Alteraciones propias
Debido a que siete de las doce notas de la escala cromti-
Las alteraciones propias son aquellas que se colocan al ca del temperamento igual son naturales, (las teclas blan-
principio de cada pentagrama, despus de la clave y antes cas del piano do, re, mi, fa, sol, la y si ), este sistema ayu-

1
2 2 TIPOLOGAS
da a reducir signicativamente el nmero de alteraciones 2.4 Alteraciones simples y dobles
requerido para la notacin musical de un pasaje.
Ntese que en algunos casos la alteracin puede modi- La alteracin simple es la que altera, aumentando
car la altura de la nota ms de un semitono. Por ejemplo,
si un sol sostenido es seguido en el mismo comps por un
sol bemol, el smbolo de bemol en la ltima nota signica
que ser dos semitonos ms baja que si no hubiera ningu-
na alteracin. De tal forma que el efecto de la alteracin
debe entenderse en relacin con la entonacin natural
derivada de la ubicacin de la nota en el pentagrama. En
aras de la claridad, algunos compositores colocan un be-
cuadro delante de la alteracin. As, si en este ejemplo el
compositor en realidad quera la nota un semitono ms
bajo que el sol natural, podra poner primero un signo de
becuadro para cancelar el anterior sol sostenido y despus
el bemol. Sin embargo, en la mayora de los contextos, un
fa sostenido podra ser utilizado en su lugar.
2.3 Alteraciones de cortesa o precaucin
Las alteraciones de cortesa o precaucin son aquellas
que, si bien son innecesarias, se colocan para evitar erro-
res de lectura. En la actualidad se entiende que la barra
de comps cancela el efecto de una alteracin (excepto
en el caso de las notas ligadas). No obstante, si la misma
nota aparece en el siguiente comps los editores suelen
emplear la alteracin de cortesa como recordatorio de la
anacin correcta de esa nota. El uso de alteraciones de
cortesa vara, pero se considera obligatorio en algunas
situaciones como las siguientes:
Cuando la primera nota de un comps est afectada
por una alteracin que ha sido aplicada en el comps
anterior.
Cuando, despus de una ligadura que lleva el efecto
de la alteracin ms all de la barra de comps, la
misma nota aparece de nuevo en el comps siguien-
te.
Existen otros posibles usos pero se aplican de una manera
no constante. Las alteraciones de cortesa a veces se in-
cluyen entre parntesis para enfatizar su naturaleza de re-
cordatorio. Las alteraciones de cortesa se pueden utilizar
para aclarar las ambigedades, pero deben mantenerse al
mnimo.
Aunque esta tradicin todava se mantiene sobre todo en
la msica tonal, puede resultar engorrosa en otros tipos
de msica que cuentan con alteraciones frecuentes, como
suele ocurrir en el caso de la msica atonal o del jazz.
En consecuencia, se ha adoptado un sistema alternativo
de alteraciones nota por nota con el objetivo de reducir
el nmero de alteraciones que es necesario anotar en un
comps.[8]
o reduciendo, el sonido en un semitono cromtico.
Son el sostenido y el bemol (ver Figura 1).
Figura 2. Doble sostenido y doble bemol.
La alteracin doble es la que altera, aumentando
o reduciendo, el sonido en dos semitonos cromti-
cos. ('Double Sharp' ( ) raises the pitch two half
steps. 'Double Flat' ( ) - lowers the pitch two half
steps).[9] Son el doble sostenido y el doble bemol
(ver Figura 2). Tambin existi el doble becuadro,
pero ha cado en desuso. Este tipo de alteracin se
debe a una innovacin desarrollada a principios de
1615.
Un Fa al que se le aplica un doble soste-
nido se eleva un tono entero por lo que es
enarmnicamente equivalente a un sol. El uso
de las dobles alteraciones vara en funcin de
la forma de anotar la situacin en que una no-
ta con un doble sostenido es seguida en el mis-
mo comps por una nota con un sostenido sim-
ple. Algunas publicaciones utilizan simplemen-
te una nica alteracin para la ltima nota,
mientras que otras emplean una combinacin
de un becuadro y un sostenido, entendiendo
que el becuadro slo se aplica al segundo sos-
tenido.
La alteracin doble con respecto a una
tonalidad especca, sube o baja las notas que
contienen un sostenido o bemol en un semi-
tono. Por ejemplo, cuando en la tonalidad de
do sostenido menor o mi mayor fa, do, sol y re
contienen un sostenido, la adicin de una do-
ble alteracin (doble sostenido) a fa, por ejem-
plo, en este caso slo elevara el sostenido que
ya contiene la nota fa medio tono, dando lugar
a un sol natural. A la inversa, si se ha aadido
un doble sostenido a cualquier otra nota que no
contiene un sostenido o bemol indicado por la
armadura, entonces la nota ser aumentada en
dos semitonos o un tono entero con respecto a
la escala cromtica. Por ejemplo, en la arma-
dura mencionada cualquier nota que no es fa,
do, sol y re se incrementar en dos semitonos
 3

en lugar de uno, por lo que un la doble sosteni-
do eleva la nota la a su equivalente enarmnico
si.
tetragramas), solamente la nota b (Si) poda ser
alterada. Poda ser un bemol, por lo tanto pasar del
hexachordum durum o hexacordo duro (Sol-La-Si-
Do-Re-Mi) donde el Si es natural, al hexachordum
molle o hexacordo suave (Fa-Sol-La-Si-Do-Re), donde
el Si es bemol. La nota b no est presente en el tercer
hexacordo hexachordum naturale o hexacordo natural
(Do-Re-Mi-Fa-Sol-La).[2]
Este uso prolongado de b (Si) como la nica nota suscep-
tible de alteracin contribuye a explicar algunas peculia-
ridades de la notacin:[2]

El signo de bemol en realidad deriva de una letra b

redondeada, que hace referencia a la nota b (Si) del
hexacordo suave o Si bemol, que en origen signica-
ba exclusivamente Si bemol;
El signo de becuadro y el de sostenido provienen
Ejemplo de la utilizacin de una doble alteracin.
de una letra b con forma cuadrada, que hace referen-
cia a la nota b (Si) del hexacordo duro o Si natural,
que en origen signicaba exclusivamente Si natural.
2.5 Alteraciones ascendentes y descenden-
tes Muchos idiomas han mantenido esta etimologa en los
trminos para designar esta alteraciones musicales. As
La alteracin ascendente es aquella que aumenta el por ejemplo se denomina Bemol en espaol, gallego,
sonido en un semitono cromtico. Es el sostenido. euskera, portugus y polaco; bmol en francs, bemo-
lle en italiano o bemoll en cataln. Becuadro en espa-
La alteracin descendente es aquella que reduce el
ol y gallego; bequadro en italiano y portugus; bca-
sonido en un semitono cromtico. Es el bemol.
rre en francs o becaire en cataln. En la misma lnea
en notacin musical alemana la letra B designa Si bemol
La nica alteracin que puede ser tanto ascendente como mientras que la letra H, que es en realidad una deforma-
descendente es el becuadro. cin de la b cuadrada, se emplea para designar Si natural.
La excepcin es la lengua inglesa que denomina al be-
mol at que quiere decir plano, llano y al becuadro
3 Historia de la notacin de altera- natural que quiere decir natural, sin alterar.
ciones A medida que la polifona se fue haciendo ms compleja,
otras notas aparte del Si deban ser alteradas a n de evitar
intervalos armnicos o meldicos indeseables (especial-
mente la cuarta aumentada o tritono, al cual los tericos
de la msica se referan como Diabolus in Musica, es
decir, el diablo en la msica). El sostenido se utiliz por
primera vez en la nota fa, luego vino el segundo bemol
en la nota mi, ms tarde do, sol, etc.
Hacia el siglo XVI si, mi, la, re, sol y fa, do, sol,
re y la estaban en uso en mayor o menor medida.
No obstante, esas alteraciones a menudo no se anotaban
en los libros de partituras de piezas vocales. Mientras que
Figura 3. B molle y B durum. en las tablaturas siempre se anotaban las alturas precisas
y correctas de las notas. La prctica notacional de no se-
Los tres smbolos principales de alteracin se derivan de alar las alteraciones implcitas, dejando que fuesen to-
las variantes de la letra b minscula:[10] los signos del cadas por el intrprete en su lugar, se llama musica cta,
sostenido () y el becuadro () de la forma cuadrada de que quiere decir msica ngida.
b quadratum o b durum y el signo de bemol () de En rigor, los signos medievales y indican que la
la forma redondeada de b rotundum o b molle (ver meloda est progresando dentro de un hexacordo (c-
Figura 3).[1][2][3] ticio) del cual la nota musical afectada es el mi o el fa
En los inicios de la notacin musical europea respectivamente. Esto signica que se reeren a un gru-
(con manuscritos de canto gregoriano basados en po de notas alrededor de la nota sealada, en vez de
4 5 REFERENCIAS

indicar que la nota sealada en s es necesariamente una
alteracin. En ocasiones es posible ver a un mi becuadro
() asociado con un re por ejemplo. Esto podra signi-
car que el re es simplemente un re, pero la nota anterior
mi ahora es un fa, es decir, es una la que baja a mi be-
mol (la que conocemos como alteracin en el sistema
actual).[2]
3.1 Notacin microtonal
empez a ser adoptado por los msicos que trabajan en
el campo de la entonacin justa extendida por las altera-
ciones.
3.2 Notacin, lectura y solfeo
En la notacin musical, las alteraciones accidentales se
colocan a la izquierda del valo de la gura que repre-
senta el sonido que se altera. En cambio, en la lectura, la
alteracin debe decirse despus del nombre del sonido,
por ejemplo: do sostenido. En el solfeo, las alteraciones
no deben ser pronunciadas.

Figura 4. Alteraciones de cuartos de tono: 4 Vase tambin

medio-sostenido, sostenido, sostenido y medio;
medio-bemol, bemol, bemol y medio (dos variantes).
Historia de la notacin en la msica occidental
Los compositores de msica microtonal han desarrollado Notacin musical
una serie de notaciones para indicar las diversas alturas al
margen de la notacin estndar. Uno de estos sistemas de Signos musicales
notacin para reejar los cuartos de tono es el utilizado
por el checo Alois Hba y por otros compositores (ver Musica cta
Figura 4).
En el siglo XIX y principios del XX cuando los msicos
turcos cambiaron sus sistemas de notacin tradicional - 5 Referencias
que no se basaban en pentagramas- por el sistema euro-
peo basado en pentagramas, llevaron a cabo una mejor en 5.1 Notas
el sistema europeo de las alteraciones a n de que fuese
capaz de anotar de las escalas musicales turcas que hacen [1] Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music.
uso de intervalos ms pequeos que el semitono tempe- Harvard University Press, 2003, pp. 4-5.
rado. Existen diversos sistemas de este tipo que varan en
cuanto a la divisin de la octava que proponen o simple- [2] Hiley, David: Accidental. New Grove Dictionary of Mu-
mente en la forma grca de las alteraciones. El mtodo sic and Musicians ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001
ms extendido (creado por Rauf Yekta Bey) utiliza un [1980].
sistema de 4 sostenidos (de aproximadamente +25 cents,
[3] De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica. Gra-
+75 cents, +125 cents y +175 cents) y 4 bemoles (de unos sindo, 2002, vol. 1 pp. 33-34.
25 cents, 75 cents, 125 cents y 175 cents), nin-
guno de los cuales se corresponden con el sostenido ni con [4] Onnen, Frank: Enciclopedia de la msica. Afrodisio Agua-
el bemol temperados. Suponen una divisin pitagrica de do, 1967.
la octava tomando como intervalo bsico la coma pita-
grica (alrededor de una octava del sistema temperado, [5] Jones, George Thaddeus: Music Theory. Barnes & Noble,
en realidad ms cerca de 24 cents, que se dene como la 1974, p. 35.
diferencia entre 7 octavas y 12 quintas en anacin jus- [6] Schonbrun, Marc: The Everything Music Theory Book.
ta). Los sistemas turcos tambin han sido adoptados por 2005, p. 68.
algunos msicos rabes.
Ben Johnston cre un sistema de notacin para piezas en [7] Mano, Tom: The Music Kit Workbook. W. W. Norton,
2001, p. 47.
temperamento justo, donde los acordes mayores justos de
Do, Fa y Sol (4:5:6) y las alteraciones se emplean para [8] Stone, Kurt: Music Notation in the Twentieth Century. W.
aplicar la anacin justa en otros tonos. W. Norton, 1980.
Entre 2000 y 2003, Wolfgang von Schweinitz y Marc Sa-
[9] Benward, Bruce & Saker, Marilyn: Music in Theory and
bat desarrollaron el sistema de entonacin justa extendi-
Practice. McGraw-Hill, 2009 [2003], vol 1, p. 6.
da de Helmholtz-Ellis JI (Just Intonation), una adaptacin
moderna y extensin de los principios de notacin utiliza- [10] Niecks, Frederick: The Flat, Sharp and Natural. A His-
dos por primera vez por Hermann von Helmholtz, Arthur torical Sketch. Proceedings of the Musical Association,
von Oettingen y Alexander John Ellis, que rpidamente 16:79-100, 1889-1890.
 5

5.2 Bibliografa
De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica
vol. I y II. Grasindo, 2002.

De Pedro, Dionisio: Teora completa de la msica.

Real musical, 1990.

Grabner, Hermann: Teora general de la msica.

Akal, 2001.

Michels, Ulrich: Atlas de msica. Alianza, 2009

[1985].

Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica

y los msicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.

Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of

Music. Harvard University Press, 2003.
Zamacois, Joaqun: Teora de la msica. Idea, 2002
[1949].

6 Enlaces externos

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media sobre Alteracin. Commons

Wikcionario tiene deniciones y otra informa-

cin sobre alteracin.Wikcionario
Alteraciones en Teoria.com
6 7 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

7 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

7.1 Texto
Alteracin (msica) Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Alteraci%C3%B3n_(m%C3%BAsica)?oldid=93717105 Colaboradores: Jo-
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Vagobot, Radivojl, Ekips39, Encleado95, Jarould, Juanrodenas99, Magiaajua y Annimos: 66

7.2 Imgenes
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7.3 Licencia del contenido

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