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Mikrofone und deren Gebrauch

erstellt von Epiletta am Dezember 30th, 2009

Mikrofone und der Gebrauch derselben.

Ich will versuchen einfach und ohne groe technische Erklrungen zum
Verstndnis dieses elektronischen Gertes beizutragen. Es soll helfen die
Kommunikation zwischen Technikern und Akteuren zu erleichtern und
letztendlich zu einem guten Soundergebnis zu fhren.Hier erst mal ein
paar Beispiele aus der Praxis:Was passiert den da?Der Tontechniker macht
den Kanal von Ulli lauter - und es wird leiser?Immer wenn Max die
Beatbox macht, pfeift alles und der Sound wird klglich?Gerade bei den
lauten Passagen von Karin wird Ihr Sound dnner und leiser?Bei dem
Duett von Pam und Su kling es pltzlich bei beiden dnner und morsch?
Trotz einwandfreien Funktionstests der Mikros bei Soundcheck ist der
Klang mitunter kraftlos bei den dynamischsten Stellen.Ute kommt mit
dem neuen Mikrofon nicht klar, obwohl es eines der teuersten und besten
sein soll.Das Klopfen und Blasen welches der Redner vor der Ansprache
am Mikro veranstaltet ist laut und deutlich, die Rede selbst ist aber kaum
zu verstehen.Fr all diese Probleme gibt es eine technische Erklrung und
die Lsung liegt im bewussten Handling des Mikrofons.

Also mal von vorne:Vor gut 100 Jahren baute Johann P. Reis das erste
Mikrofon mit Hilfe eines Trommelfells aus einer Schweinsblase. Unter
dieser Membran befand sich eine Kontaktfeder die durch auftreffende
Schallwellen einen Stromkreis schloss. Schall wurde in elektrische Impulse
gewandelt. Das Prinzip des Mikrofons ist bis heute geblieben. (Wie beim
Lautsprecher, nur umgekehrt)In den Jahren galt es als Ziel den Schall so
natrlich wie mglich einzufangen und abzubilden. Hochwertige Mikrofone
knnen das ffnen einer Blte, das Summen der Mcke in 10 Meter
Entfernung oder den Start eines Dsenjgers nahezu verlustfrei einfangen
und zur Verstrkung oder Aufnahme umzuwandeln. Von den Obertnen
einer Harfe bis zu Explosivlauten eines Schlagzeugs nehmen Mikrofone
den Schall differenziert und authentisch war.Das Ergebnis hrt man auf
Tontrgern die mehr speichern knnen als das menschliche Gehr vermag
zu hren.Dieses zeigt die Empfindlichkeit einer Mikrofonkapsel: Der Schall
trifft auf eine uerst hauchdnne Membrane und wird je nach
Wandlerprinzip in elektrische Signale umgewandelt. Die mechanische
Empfindlichkeit ist enorm und deshalb werden Membran und Elektronik
weitgehend stosicher gelagerten Kapseln untergebracht. Dieses sei den
Brgermeistern einmal gesagt, die vor der Rede den Funktionstest durch
Beklopfen durchfhren und dann sicherheitshalber schnell noch heftig auf
die Membrane pusten. Aber zur Mikrofonhygiene spter.

StimmeDie Stimme ist in Dynamik und Klangfarbe ein sehr komplexes


Instrument. Die Erzeugung der Stimme geschieht im Kehlkopf mit Hilfe
der Stimmbnder. Durch Volumenvernderung durch Rachenraum, Mund
und Nase und durch Strmungslenkung des Schalls kann das
Klangspektrum stark beeinflusst werden. Zur Verstrkung und Aufnahme
dieses Schallereignisses werden Mikrofone eingesetzt. Durch das Handling
derselben kann weiter manipuliert und drastisch verndert werden.

Kommen wir zu Gesangsmikrofonen. (Erst mal Handmikrofone)


Gesangsmikrofone sind fr den Frequenzbereich und die Dynamik
optimiert, den die Menschliche Stimme erzeugen kann. Diese verweigern
natrlich auch bei anderen Schallquellen nicht Ihren Dienst, bringen aber
u.U. bei zu hohen Schalldrcken (Saxofon) oder tiefen Frequenzen
(Bassdrum, Kontrabass) schlechte Ergebnisse oder Verzerrungen. Im
Umkehrschluss wrde ein teures Bassdrum Mikrofon fr den Gesang nicht
ausreichen. Es gibt allerdings einige Mikrofone die all diesen Ansprchen
nahezu gengen - sind dann auf Grund Ihrer Studiobauweise fr den
Livebetrieb ungeeignet. Billige Allroundmikros knnen das alles nur
schlecht. (Das M88 gibt sich allerdings hier alle Mhe ein Allroundmikro zu
sein und ich setzte es fr Beatbox aber auch Blser, Klavier oder BD ein)
Bei den Sngerinnen und Sngern gibt es so groe Unterschiede in
Stimmenergie, Stimmlage und Dynamic, dass auch hier die Wahl der
Mikrofone einen dramatischen Einfluss auf das Ergebnis hat.Natrlich ist
auch die Art der der Darbietung (Rock, Rap, Balladen, Folk, Metal, A-
Cappella. etc.) entscheidend fr den Einsatz des richtigen Mikrofons, da
wir hier auf Umgebungsgerusche auf der Bhne, Monitoring und
Bhnenschau achten sollten. Im Folgenden schaue ich eher in den Bereich
A-Cappella. (Ab hier fllt dann auch das betagte und beliebte SM58 weg
welches sicher den robusten Einsatz verkraftet, aber klanglich bei mir
durch andere Mikros abgelst wurde)

Richtcharakteristik.Bezeichnet die Richtung aus der das Mikrofon die


Schallquelle relativ laut aufnimmt. Andere Einsprechrichtungen werden
mehr oder weniger ausgeblendet.Wie der Hinweis Kugel (Omni
directional)schon andeutet nimmt diese Kapsel den Schall allseitig auf, ist
daher eher fr Feld oder Raumaufnahmen geeignet. Fr den
Gesangseinsatz als Handmikro wrde es auch Bhnenmonitore
(Rckkopplung) oder Umgebungsgerusche aufnehmen und wre damit
problematisch.Geeignet und daher gebruchlich ist die Niere
(Cardioid).Die Einsprechrichtung ist vor der Mikrofonachse und
nierenfrmig daneben. Nach hinten und seitlich wird der Schall
weitgehend ausgeblendet.Superniere und Hyperniere haben eine noch
gezieltere Richtwirkung, dmpfen aber den von hinten auftreffenden
Schall weniger. Diese finden bei Instrumentenabnahme Ihren Einsatz.

Dynamisch oder Kondensator.Bezeichnen die Wandlerprizipien der


Mikrofone. (Tauchspule, Kondensator, Bndchen, Druckempfnger,
Kohlefaser etc. sind diese technischen Konstruktionen)Hier nur die
wesentlichen Unterschiede:Vorteil Dynamische:RobustKeine
VersorgungsspannungPreiswertHoher GrenzschalldruckNachteileSchlechte
ImpulswiedergabeMittiger KlangSchlechtere HhenabbildungNicht sehr
linearer FrequenzgangVorteil KondensatorHohe SchallempfindlichkeitSehr
genaue elektrische UmformungLinearer FrequenzgangGute
ImpulswiedergabeFeinere HhenwiedergabeNachteile
Versorgungsspannung ntig (Batterie oder Phantomspeisung)Etwas
niedriger Grenzschalldruck als bei Tauchspulen.Hherer PreisMechanisch
empfindlicherDie Hersteller wissen um den Umstand dass dynamische
Mikrofone einen verbogenen Frequenzgang haben und einen, im
Gegensatz zu Kondensatorwandlern eigenen Sound haben. Deshalb gibt es
in den Beschreibungen oft die Attribute warm, weich, smooth etc.
Bei Kondenstatormikrofonen wird eher auf unverflscht, linear oder
transparent hingewiesen.

Im Studio werden vorzugsweise Kondensatormikrofone mit mglichst


originalem Abbild eingesetzt und der Sound den tontechnischen
Nachgngen berlassen, denn wenn ein Mikrofon bestimmte Frequenzen
schon nicht durchlsst sind sie fr die Nachbereitung fr immer verloren.

Der Vorteil bei Dynamischen hohe Schalldrcke ohne Verzerrungen


aufzunehmen und auch berbetonung des Bass und Mittenbereiches kann
aber dem Klangideal bei Bass und Percussion dienlich sein. Deshalb
werden bei Beatbox oder Bassisten in Vocalensembles hochwertige
dynamische Mikrofone eingesetzt. (M88,) Hier wird der
Nahbesprechungseffekt sinnvoll ausgenutzt. (Nahbesprechungseffekt
spter) Auch gibt es dynamische Mikrofone die den klanglichen Vorteilen
der Kondensatorkollegen nahe kommen. (Sennheiser 945, AKG D3800).

Die Empfindlichkeit der Aufnahme kann mit einer greren


Kondensatorkapsel (Gromembran Studio bis 2,5cm) erhht werden.
Kleinmembran-Kondensatorkapseln werden in Richtrohren zur
Chorabnahme eingesetzt,als Overhead oder noch kleinere Durchmesser
als Ansteckmikro oder Headset verwendet.

Jetzt mal ein Hinweis fr Hiphopper, Beatboxer und Rapper:


Mikrofonkapseln sind so gebaut, dass Sie nicht nur den Schall von vorne
aufnehmen sondern auch nach hinten (sichtbare)Schalleintrittsffnungen
haben. Diese bestimmen den Sound und die Richtcharakteristik! Wrde
man diese Eintrittsffnungen verschlieen wrde ein groer Teil des Mitten
und Tiefenbereichs ausgeblendet, zudem verndert sich die Charakteristik
in Richtung Kugel mit all den Nachteilen der
Rckkopplungsempfindlichkeit. Es sieht hip aus klingt aber schlecht. Wenn
diese Handhabung in der Performance Pflicht ist: Kauft Euch ein Audix
Fireball und wenn Ihr bei Scooter abgeschaut habt, ein Shure 520 DX.
Diese beiden Typenwurden fr Mundharmonika entwickelt und verkraften
das begrapschen besser.

Phnomenewerden im Lexikon als Wunderdinge oder Unmglichkeiten


beschrieben.Gewisse tontechnische Probleme sind aber erklrbar und
damit keine Phnomene. Lasst uns einmal ein paar Unerklrlichkeiten
anschauen:

PhasenauslschungPltzlich verndert sich der Mikrofonsound und


scheinbar wird er dnn und schwammig.Wenn zwei Mikrofone das gleiche
Schallereignis aufnehmen und sind in exakt gleichen Abstand zur
Schallquelle wirds lauter. Die Schallwelle kommt als in gleicher
Phasenlage bei den Mikrofonen an.Verndert sich der Abstand eines Mics
um eine halbe Wellenlnge kommt es zu einer Auslschung. Eine positive
Schalldruckwelle kollidiert mit einer negativen Halbwelle. Die Pegelsumme
beider Signale ist Null. Es wird tragisch leiser.Wenn also das Mikrofon
eines Sngers den Gesang des Nachbarn in einem anderen Abstand mit
aufnimmt kann es zu diesem Kammfiltereffekt kommen.
Choreographiebestimmte Abstnde von 30 bis 90 cm sind fr diesen Effekt
verantwortlich. Oft tritt dieses Problem auf, wenn Snger oder Sngerin
das Mikrofon in Gesangspausen wegrichtet oder es zu weit vom eigenen
Mund entfernt hlt. Bei 4 8 Akteuren ein nicht seltenes Problem der
ungewollten teilweisen Frequenzauslschungen. Dann immer schaut der
Tontechniker von seinem Pult auf. Dieser Effekt passiert aber auch
mixerseitig, wenn Effekte oder eine doppelte Kanalbelegung eines
Mikrofons in falscher Phasenlage zugemischt werden. (Dann kann er was
tun)

Nahbesprechungseffekt.Gesangsmikrofone haben einen ausgeprgten


Nahbesprechungseffekt. Verringert der Snger den Abstand bis hin zum
Lippenkontakt wird der Klang immer basslastiger. Der Sound wird fetter
umgekehrt verliert der Klang an Bassvolumen bis hin zu den Mitten wenn
der Abstand grer wird. Der Posaunenzugeffekt hat also trotz der
gesungenen Stimmenergiewenig Einfluss auf die Lautstrke wohl aber
Einbuen im unteren Frequenzbereich. Das Ergebnis knnte auch bei
lauten Passagen ein dnner schwcherer Sound sein wenn das Mikro
weggezogen wird. Die Unterschiede von 2 20 cm knnen dramatisch
sein. Kompressoren knnen zwar die Lautstrke komfortabel begrenzen
gegen fehlende Bassanteile sind sie machtlos. Auch der Oktaver oder
Subharmonic effekte laufen bei fehlenden tiefen Frequenzen ins Leere.
Bassisten und Beatboxer hingegen haben durch den
Nahbesprechungseffekt eine groe Gestaltungsmglichkeit wenn Sie um
diesen Umstand wissen.

Plopp und Explosivlaute. Zischlaute.Mikrofone sind mit einem eingebauten


Ploppschutz ausgerstet. Dieser ist aber begrenzt und es ist mglich das
bei falscher Handhabung Blas und Explosivlaute unangenehm zu
erzeugen. Ein direkt auf die Membran geblasenes Pfeifen lsst den Ton
gegen das Blasgerusch verschwinden. Hier wird zweckmiger dicht an
der Kapsel vorbeigefltet. Vorstellbar ist auch ein durch die Nase
erzeugtes Blasgerusch welches auf die Membrane auftrifft. Auch hier hilft
eine Vernderung der Einsprechhaltung. Ist ein Kompressor im Einsatz
wrde er in beiden Fllen auf das (energischere) Blasgerusch reagieren
und unerwnscht den gewollten Ton absenken.

Tanz und Choreographien.Ich habe erlebt, wie SngerInnen die


Showtreppe singend herab gehen. In jedem Live Mitschnitt wre diese
Treppe hrbar verewigt. Die Gefahr des hrbaren Tanzes oder einer
heftigen choreographischen Passage ist sicher bei Live-Darbietungen
vernachlssigbar da sich der knstlerische Ausdruck von der akustischen
auf die visuelle Manahme verteilt. Ein Live-Mitschnitt verdeutlicht aber
oft wie sich Atemgerusche und ungewollte Mikrofonabstnde oder auch
Griffgerusche ber die PA vervielfltigen. Im Studio oder bei einer Live
CD wren diese klanglichen Besonderheiten nicht hinnehmbar, da der
musikalische Ausdruck leidet. Auch hier ist ein bewusstes Handling sicher
hilfreich.

Bauweisen:Die Eisttenform eines Handmikrofons ist bekannt und 400g-


900g gewhrleisten ein gutes Handling.Viel leichter sind Headset, lavallier
und Maskenmikrofone.Hochwertige Headset Mikrofone (Kopfbgel,
Nackenbgel) haben mittlerweile gute Klangeigenschaften. Sie knnen in
eine Idealposition bezglich der Einsprechrichtung fixiert werden. NI
Kapseln von Sennheiser haben eine nierenfrmige Richtcharakteristig und
bieten dadurch eine gute Unempfindlichkeit gegen Rckkopplungen.
Vorteile fr den Techniker ist der fixierte Sprechabstand. Vorteile fr den
Akteur ist die Freiheit beider Hnde. Die Nachteile liegen auf der Hand:
Besprechungsabstnde sind gleichbleibend und alle Mund und
Nasengerusche sind whrend der ganzen Show prsent. Ruspern,
Husten und Atmen werden ffentlich. Als problematisch habe ich erlebt,
dass bei Drahtlosanlage Sender des Headsets und Empfnger des In Ear
Systems am Grtel oder in der Tasche nebeneinander liegen.
(Interferenzen) Fr Bassisten und Mouth-Percussionisten Headsets sind
nur beschrnkt einsetzbar.

Lavallier oder Kravattenmikros, Ansteckkapseln und Maskenmikrofone.


Kleinste Kondensatorkapseln werden als Masken oder Ansteckmikrofone
eingesetzt. Die Richtcharakteristik ist berwiegend Kugelfrmig mit den
Nachteilen der Rckkopplungsempfindlichkeit. Bei professionellen Musicals
oder Theater werden diese aus kosmetischen Grnden (drahtlos)
eingesetzt. Ein befriedigender Einsatz wird hier durch einen sehr groen
computergesttzten, automatitisierten Aufwand bewerkstelligt um eine
sichere Verstrrkung berhaupt zu gewhrleisten. Im Hintergrund
eingesetzte Technik fr EINE Funkstrecke wird bei Webber Musicals mit
etwa 12 000,-. (Gates, Enhancer, D-Esser, Kompressor,
Antennenbooster/Splitter, Havariesets, Messfeldanalyse etc.)

Mikrofonhygiene:Mechanisch werden grobe Speisereste und Spucke durch


einen unter dem Sprechkorb angebrachten Schaumstoffschutz
aufgefangen. Hier sammeln sich auch Zigarettenrauch, Knoblauchpartikel
und Schlimmeres. Lippenstift und Schwei sammelt sich schon am
Mikrofonkorb.Handschwei und Schmutz klebt am Griffkrper. Ich kenne
Mikrofone bei denen das Zusetzen des Schaustoffes oder gar das
Verschmieren des Korbes zu gewaltigen Klangeinbuen gefhrt hat und als
kaputt verschenkt wurden. Von mikrobiologischen Tummelpltzen
welches man durch das Mikroskop zu sehen bekme mal abgesehen.Ich
habe mir angewhnt Mikrofone nach dem Einsatz auseinanderzunehmen:
Drahtkorb abschrauben, Schaumstoff in Reinigungslauge waschen,
desinfizieren, trocknen und den Griffkrper reinigen. Bei einem
winterlichen Open Air Konzert wird klar wie viel Feuchtigkeit die Atemluft
enthlt.

Souverne Handhabung.Ziel ist ein entspanntes aber bewusstes Handling


mit dem Mikrofon. In jeder Phase der Darbietung sollte der Snger
wissen, welchen Einfluss seine Mikrofonhaltung auf den Sound hat. Er
kann die Mglichkeiten des Mikrofons gewinnbringend nutzen. Kollegen in
der A-Cappella Szenen beweisen, dass der Bhnensound nahe an der CD-
Qualitt (oder darber) machbar ist. Mikrofonhandling wurde erprobt,
Soundvarianten wurden im Studio entwickelt. Handling wurden den
Choreographien gleichgestellt.

Nun sollten die am Anfang beschriebenen drastischen Phnomene


erklrbar sein. Gerne bin ich bereit dies alles einmal praktisch zu
demonstrieren. Ich habe hier das Equipment in meinen Rumen. Ich
komme aber auch gerne zu Euch und bringe im Bedarfsfalle Mikros,
verschiedene Mischpulte (digital und analog) und hochwertige
Lautsprechersysteme mit.

Gerd Mikol (consultingaudio@t-online.de)