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DIAGRAMACION
E
IDEA GENERATRIZ
LA DIAGRAMACION
DOCENTE:
1
ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO
ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO
ORDENAMIEN-
INVESTIGACION TO Y PREFIGU- FIGURACION PROYECTO
RACION (SOLUCION)
Es muy importante que se realice apegada a la primera fase del proceso (INFORMACION O INVESTI-
GACION) ya que es en esta fase donde se llego a establecer las relaciones entre espacios de acuerdo
a lo que el cliente nos solicita.
La Diagramacin es de mucha importancia, es un proceso secuencial como veremos (cada diagrama
es base para el siguiente) y debe realizarse tomando en cuenta que es la base de nuestro Diseo Ar-
quitectnico Final. Ya a la altura del diagrama de Circulaciones puede considerarse que la distribucin
(nivel funcional) de nuestro proyecto esta resuelta.
LA DIAGRAMACION 2 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO
MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
Una matriz es la forma de organizar cierto numero de
datos en un formato de manera que puedan relacionarse
dichos datos entre si; la matriz de relaciones ponderada
esta diseada en un formato dividido en tres partes (una
columna, casillas horizontales y casillas diagonales), en
el cual se colocan los espacios del proyecto y por medio
del cual relacionamos entre s todos los espacios que
conformarn el proyecto arquitectnico.
Establezcamos los tipos de relacin, partiendo de los
siguientes criterios:
Relacin Necesaria: Es la relacin indispensable
entre dos o ms espacios, implica una dependencia
(funcional) total de un espacio con otro (sin el primero no
funciona el segundo) hay un espacio que sirve y otro
servido; ejemplo: comedor y cocina, el espacio que sirve
es la cocina y el servido es el comedor; si no existe la
cocina, quien sirve al comedor?.
Condicin: Los espacios con este tipo de relacin
NUNCA se deben separar.
Relacin Deseable: En este tipo de relacin la
dependencia no es total y la proximidad de los espacios
es solamente deseable o conveniente, los espacios
funcionan sin necesidad de la presencia del otro; ejem-
plos: sala y garaje, comedor y despensa.
Condicin: Estos espacios pueden estar separa-
dos por otro espacio (que podra ser un vestbulo).
Relacin Inexistente: Cuando no existe ningn
tipo de relacin entre los espacios, ejemplo: sala visitas
y dormitorio de servicio.
IMPORTANTE: En la matriz de relaciones no se colocan
espacios de circulacin (vestbulos o pasillos) ni jardines.
RANGO AMBIENTE
R1: COMEDOR
R2: COCINA Y LAVANDERIA
R3: PATIO, DORM.1 Y DORM. 2
R4: SALA Y GARAJE
R5: SERV. SANITARIO DE VISI
TAS Y SERV. SANITARIO
GRAL.
El paso siguiente es unir los ambientes con el tipo de lnea segn su relacin, pero respetando las siguientes condiciones:
1. No deben existir intersecciones de lneas continuas (relacin necesaria) y preferentemente tampoco lneas continuas con dis-
continuas, ni discontinuas con discontinuas (aunque esto es mas aceptable ya que se solucionar con la colocacin de los
espacios de circulacin, en el diagrama de circulaciones que se ver a continuacin).
2. Las circunferencias (ambientes) no pueden quedar encerradas dentro de la unin de las lneas, ya que esto puede represen-
tar un problema de encierro del ambiente en el diseo final, a menos que sea un ambiente que necesariamente deba que-
dar de esta forma (p.e.: la bveda en un banco) y esto provocar que no exista iluminacin y ventilacin natural en el mismo.
3. Las lneas solo pueden ser rectas, no se permite hacer curvas, quebradas o mixtas.
4. Las lneas deber ser perpendiculares a las circunferencias, no tangentes.
SIMBOLOGIA
RELACION NECESARIA
DIAGRAMA DE RELACIONES DESORDENADO
RELACION DESEABLE
SIMBOLOGIA
RELACION NECESARIA
RELACION DESEABLE
Procedimiento:
1. Tomar como base el diagrama de relaciones e identificar en el mismo el centro del rea social para ubicar un vestbulo princi -
pal y las intersecciones que an persistan en el resto de reas (que sern los lugares para colocar circulaciones, las relacio-
nes deseables de estos ambientes quedarn unidas a los espacios de circulacin en forma necesaria) Importante: Los es-
pacios con relaciones necesarias no deben separarse, por medio de un espacio de circulacin (vestbulo o pasillo).
2. Unir los ambientes a los espacios de circulacin, que sern los vnculos entre estos, con lneas con flechas que indicarn el
sentido de la circulacin.
3. Indicar (con la nomenclatura establecida, que generalmente son flechas de distinto grosor o color) los ingresos, los cuales
deben tocar la circunferencia del ambiente por donde se ingresar al proyecto, no debe hacrsele circunferencia a los ingre-
sos.
LA DIAGRAMACION 13 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO
DIAGRAMA DE CIRCULACIONES
PASO No. 1
POSIBLES LUGARES PARA LA COLOCACION
DE LAS CIRCULACIONES (TOMANDO COMO
BASE EL DIAGRAMA DE RELACIONES ORDENADO)
SIMBOLOGIA
VESTIBULO PRINCIPAL
CIRCULACION LINEAL
CIRCULACION PUNTUAL
INGRESO VEHICULAR
INGRESO PRINCIPAL
DIRECCION DE LA CIRCU-
LACION
%
SUAL.
75
10
HABIENDO CALCULADO ANTICIPADAMENTE LOS POR-
%
CENTAJES, PROCEDEMOS DE LA SIGUIENTE MANERA:
100 %
1. CALCULAR EL NUMERO TOTAL DE USUARIOS DEL
PROYECTO, ESTO INCLUYE: PERSONAS AJENAS
(VISITAS Y SERVICIOS) Y PROPIETARIOS, ESTE SE- 75
RA EL 100%. %
2. ESTIMAR FLUJOS DE CIRCULACION EN PORCENTA-
JES, COLOCAR EL PORCENTAJE SOBRE LA FLE-
50 %
CHA DE LA CIRCULACION.
10 %
LA APLICACIN PRINCIPAL DE ESTE DIAGRAMA ES ESTI-
MAR EL ANCHO DE LOS ESPACIOS DE CIRCULACIN, ASI 50%
COMO ANCHOS DE VANOS Y PUERTAS.
25
50 %
EJEMPLO VIVIENDA: %
25
%
CALCULO DE USUARIOS:
PROPIETARIOS 4 PERSONAS
10 %
PERSONAL SERVICIO 1 PERSONA
10
% %
VISITAS 4 PERSONAS 25 % 10
TOTAL 9 PERSONAS =100%
10 %
ENTONCES SE ELEBORA LA NOMENCLATURA ASI:
CIRCULACION 9 PERSONAS= 100% 10 %
CIRCULACION 6 PERSONAS= 75%
CIRCULACION 4 PERSONAS= 50%
CIRCULACION 2 PERSONAS= 25%
CIRCULACION 1 PERSONA= 10%
SIMBOLOGIA
PROCESO DE ABSTRACCION:
ES EL PROCESO POR MEDIO DEL CUAL, SE LLEVA UNA FORMA REAL (NATURAL O ARTIFICIAL) A SU FORMA MAS SIMPLE (ABSTRACTA), EN ESTA
ULTIMA DEBE EVIDENCIARSE LA ESCENCIA DEL OBJETO REAL Y NO PERDER SUS CARACTERISTICAS INTRINSECAS. EL CONCEPTO FILOSOFICO
DE LA ABSTRACCIN DICE QUE ES UNA OPERACIN INTELECTUAL QUE CONSISTE EN SINTETIZAR LA FORMA DE UN OBJETO. EJEMPLOS:
EJEMPLO: SIGUIENDO CON LA CASA DEL FOTOGRAFO, PODEMOS COMPARAR LA CAMARA FOTOGRAFICA (LA CUAL ES UN MEDIO DE EXPRE-
SION Y SUBSISTENCIA PARA EL FOTOGRAFO) CON UN PINCEL, QUE PARA EL PINTOR TAMBIEN REPRESENTA SU MEDIO DE EXPRESION; OTRAS
SEMEJANZAS DE ESTOS DOS OFICIOS SON: QUE CON LOS DOS SE CAPTAN IMGENES, CON LOS DOS SE EXPRESA UN ARTE, TIENEN EN CO-
MUN EL OJO HUMANO (OBSERVACION) Y LA PERCEPCION DE LA PERSONA, LA UTILIZACION DE LA LUZ Y LOS COLORES. CON CUALQUIERA DE
ESTOS ELEMENTOS EN COMUN PUEDE ELABORARSE LA METAFORA. TOMAREMOS PARA ILUSTRAR EL EJEMPOLO EL OJO HUMANO Y SE
MUESTRA EL PROCESO DE ABSTRACCION ELABORADO POR EL ESTUDIANTE DANIEL RENDON.
EJE:
EJE:
JERARQUIA:
RITMO:
DORM. 1
BURBUJAS, POR LO QUE SE RE- NOS INDICA QUE EXISTE UNA CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE
COMIENDA QUE LA BURBUJA ESTOS AMBIENTES.
ENCIERRE TOTALMENTE AL BLO-
QUE, LO QUE NOS GARANTIZARA :
ESTAR DENTRO DE LA PROPOR-
CIN REAL
BURBUJA
NORTE
N
VENTANAS: Estas se abrirn hacia
INGRESO VEHICULAR
INGRESO PRINCIPAL
LA DIAGRAMACION 36 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO
DIAGRAMA DE BURBUJAS FINAL
N SALA
SS
V
VP
COMEDOR
DO
RM
. 2
SIMBOLOGIA
COCINA
N NORTE
CL
VENTANAS SS P CP GARAJE
VANOS LAV
DORM.
PUERTAS
PATIO
INGRESO VEHICULAR
1
INGRESO PRINCIPAL
INTERNET:
http://www.arqhys.com/arquitectura/arquitectura-ordenadores.html
http://www.wordreference.com
http://es.wikipedia.org