ruptura prticas/fazeres Marcel Duchamp (1887-1968) Referncia para artistas atuais parece expressar o modelo de comportamento singular que corresponde s expectativas contemporneas(CAUQUELIN, 2005 PROPOSIES:
1. A distino entre a esfera da arte e da esttica (p.
91).
A ruptura a arte no mais para ele uma questo de
contedos (formas, cores, vises, interpretaes da realidade, maneira ou estilo), mas de continente (p.92). Apaga contedo intencional diante do continente, ele que afirma a obra como arte. Os ready-mades (1913/Roda de bicicleta;1917/ Fonte). Expondo objetos prontos da vida cotidiana, estabelece que o lugar da exposio que torna os objetos obras de arte. justamente o continente que concede o peso artstico: galeria, salo, museu.
[...] Em relao obra, ela pode ento ser qualquer coisa,
mas numa hora determinada. O valor mudou de lugar: est agora relacionado ao lugar e ao tempo, desertou o prprio objeto(p.94). MARCEL DUCHAMP Roda de bicicleta, 1913 ready-made, madeira e metal altura 126 cm Nova York, Sidney Janis Gallery MARCEL DUCHAMP Fonte, 1917 ready-made, urinol invertido O acaso e a escolha Se o fazer impossvel, resta a escolha, qual est reduzida a parte do artista. Com efeito, j que o continente espacial importante, o continente temporal, o momento, o da mesma maneira, pois a escolha do objeto pertence ao acaso, ao encontro, ocasio. [...] no encontro desse acaso encenado que se refugia o savoir-faire, ou seja, o saber-escolher do artista, considerado como antiartista, como no-pintor (p.95-96). 1. Indistino dos papis - na esfera da arte, considerando-a no mais dependente de uma esttica; os papis dos agentes no so mais estabelecidos como anteriormente.
O artista como produtor o artista no cria mais, ele
utiliza material.
O primeiro produtor da obra o industrial; o segundo, o
artista que escolheu utilizar um objeto fabricado(p.97). O produtor como observador o observador faz parte do sistema que observa; ao observar, ele produz as condies de sua observao e transforma o objeto observado. [...] o espectador faz parte da obra(p.98).
O artista como conservador o intermedirio
conservador, galerista ou marchand o prprio artista (p.98). MARCEL DUCHAMP - O GRANDE VIDRO 1. O sistema da arte organizado em rede - essa esfera no est mais em conflito com as outras esferas de atividades, mas, ao contrrio, integra-se a elas.
As operaes que se desenrolam no interior de uma rede
tm a ver com propriedades da rede, no com a vontade do artista. Cada ponto da rede est ligado aos outros, cada interveniente pode estar em toda parte ao mesmo tempo. [...] o jogo da arte consiste em especular a respeito do valor da simples exposio de um objeto manufaturado. A exposio, a colocao no circuito por si s institui o valor do signo que pertence ao domnio da arte (p.100). 1. A arte pensa com palavras - como a arte um sistema de signos entre outros, a realidade desvelada por meio deles construda pela linguagem, seu motor determinante.
Em um jogo de designao e demonstrao, que consiste
em escolher um objeto j existente no uso comum e conceder-lhe um coeficiente de arte, o aporte (ou acrscimo) pode vir de uma nova montagem, mas tambm, e mais necessariamente, dos ttulos que o acompanham. Expor um objeto intitul-lo (p.101).
Ex.: Mictrio = fonte
No se busca nenhum efeito potico em particular; o exerccio puro da lngua remetendo-se a ela mesma(p. 101).
Como o contedo da obra rejeitado, a arte no mais
retiniana, no-ptica, ento deve utilizar outro suporte(p. 102).
As palavras(como signos) servem simultaneamente de
lugar e de tempo aos objetos que do ttulo, e substituem a matria: o ttulo uma cor(p.102). ANDY WARHOL(1928-1987) Obra pblica toma as vias e meios da publicidade mercantil. Objetos comuns reproduzidos (serigrafia/fotografia) sem interveno para deslocar ou poetizar o motivo(p. 118) tornam-se pblicos. Artista comercial, artista de negcios.
1. Um falso moderno, um verdadeiro contemporneo
Suas sries, suas repeties estereotipadas de produtos de consumo, sua empresa (Factory) concebida como um verdadeiro consrcio, as declaraes que as acompanham, em forma de slogans publcitrios, tudo parece indicar que ele o porta-voz lcido e satrico dessa sociedade de consumo. A arte ser regida pelas leis de mercado dos produtos, ser um produto como qualquer outro (p.107). 2. Warhols System
Princpios arte em regime de comunicao
O abandono da esttica mostra objetos de consumo
usual: garrafas de Coca-Cola, fotos publicadas em jornais e rearranjadas(p.110).
Passa de um lugar (topos) determinado, marcado com um
rtulo arte, ao conjunto de um circuito que ele ocupar inteiramente. A despersonalizao visada vai, portanto, transformar-se em personalizao desmesurada por meio da invaso do nome Warhol sobre todos os suportes(p. 110). A rede de comunicao compreenso do sistema publicitrio. Essa experincia fundamental porque lhe serve para construir sua prpria imagem e utilizar mecanismos da publicidade para torn-la conhecida. (Em suma, ele o fabricante de um produto chamado Warhol e o publicitrio que transforma o produto em imagem e o vende). (p.111). Warhol entende que preciso entrar na rede.
A repetio ao contrrio da obra nica e original, que
uma das exigncias da esttica tradicional, trata-se de duplicar o mais rpido e com o maior nmero possvel de entradas a mesma mensagem(p112). Admitindo que o trabalho do artista da pop art consiste no em fazer mas em escolher a imagem que mostrar, ser necessrio selecionar a imagem que causar sensao ou o meio de tornar qualquer imagem sensacional(p.112).
EX.: fotos de catstrofes/ objeto pblico, que todos
conhecem ANDY WARHOL TUNAFISH DISASTER 1963 ANDY WARHOL CAMPBELLS SOUP 1968 O paradoxo trata-se de auto-referncia: a mensagem remete a si mesma, sem significar outra coisa seno simples presena no circuito(p.114).
o fato de ele ser ao mesmo tempo o produtor de uma
imagem de astro, a qual se dedica a fazer circular pelas cadeias de comunicao, e o astro em si, que ele produz como obra e que simplesmente ele mesmo(p.115). 3. A arte dos negcios
Uma empresa: Factory Para se tornar rico e clebre,
para ter o tamanho que voc deseja, preciso freqentar celebridades, e, melhor ainda, fabric-las, tornar-se o centro da vida in(p.117-118).
Tornar pblico impensvel fora de uma rede de
comunicao cujo processo preciso dominar, e esse processo pertence, em sua base, esfera do comrcio, dos negcios(p.118). Uma definio: a arte negcio eis portanto a arte situada e definida pelo mundo dos negcios: espao sempre em extenso, onde o jogo consiste em tornar crvel a publicidade, em fidelizar a clientela, em estabelecer o valor do que lhe proposto(p.119).
O objeto de arte no diferente de qualquer outro que ele
reproduz, e segue as mesmas leis de propagao e de proclamao do valor. A propagao feita pelo artista. Ele artista de negcios, pois os negcios so de arte e, por outro lado, a arte uma questo de negcios(p.119). Referncia Bibliogrfica