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La esencia de la obra de
arte
Romano Guardini.
Materia: Esttica.
Profesor: S. A. Sclafani.
Ao: 2016
Trabajo Prctico N 2:
R. Guardini
1.- A partir de la lectura del texto La esencia de la obra de arte, sintetizar cada una de las
categoras que all aparecen.
2.- Dar un ejemplo que corresponda a cada una de las categoras y explicar porqu ha sido el
seleccionado.
3.- Buscar dos elementos en el texto Para qu necesitamos las obras maestras? Que guarden
semejanza con las categoras que menciona Guardini.
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La Pregunta constituye la primera de las categoras que presenta R. Guardini en su
obra La esencia de la obra de arte. Esta categora hace referencia al arte mismo: Qu es esa
cosa tan extraa, irreal y alejada de la realidad que a la vez es tan profunda y nos estremece el
alma? En otras palabras: Qu es y por qu nos conmueve el arte?
La obra de arte, en cuanto al sentido, puede analizarse desde dos perspectivas: Por un
lado nos encontramos con aquello que el autor intenta
expresar: ideas, sentimientos, pasiones o su visin del
mundo; por otro, nos hallamos frente a lo que la obra en
particular suscita en nuestro espritu. Una obra de arte no
slo es algo, sino que tambin dice algo. Tal es el caso
de El grito1, obra del pintor noruego Edvard Munch. Se
cree que la atormentada vida del autor ha sido la fuente de
inspiracin de esta obra y sus posteriores versiones. Ms
all de lo que Munch intent expresar, esta obra, como
tantas otras, conmociona al espritu del espectador
provocando emociones, y sensaciones.
Encuentro y Configuracin: La obra de arte surge del encuentro entre el artista y el objeto: En
este momento la interioridad del artista se torna abierta y receptiva y a la vez, despierta y
dispuesta a la actividad. El artista en este encuentro, capta la esencia de la cosa, que an es
indeterminada e imperfecta y la patentiza plenamente en su obra. A su vez, entre la esencia del
artista y la de la cosa se da una identificacin de modo vivo, que da paso a la expresin, a la
obra: El artista tiene la capacidad de ver no solamente lo accidental o real de la naturaleza para
trasladarlo a la obra de arte, sino que tambin puede captar la esencia de la cosa dada en la
naturaleza al grado de poder captarse as mismo. El artista, viviendo de manera inmediata el
contacto con lo esencial de la cosa puede despertar algo de su propio ser.
1 El grito (en noruego Skrik), es el ttulo de cuatro cuadros del noruego Edvard Munch (1863-1944). La versin ms famosa se encuentra en la
Galera Nacional de Noruega y fue completada en 1893. Otras dos versiones del cuadro se encuentran en el Museo Munch, tambin en Oslo, mientras
que la cuarta versin pertenece a una coleccin particular. En 1895, Munch realiz tambin una litografa con el mismo ttulo.
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desde su interioridad que se siente inducido a patentizarla en una obra con el fin de que pueda
ser comunicada por medio de la contemplacin. Hemos elegido esta cancin, quizs teniendo en
cuenta la actitud nietzscheana del autor, quien ha logrado tomar un suceso trgico y convertirlo
a travs del arte en una bella cancin.
2 El nacimiento de Venus (en italiano: Nascita di Venere) es una pintura de Sandro Botticelli (1445-1510). El nacimiento de Venus representa una
de las obras cumbres del maestro italiano. Est ejecutada al temple sobre lienzo y mide 278,5 centmetros de ancho por 172,5 cm de alto. Se conserva
en la Galera de los Uffizi, Florencia.
3 La creacin de Adn es un fresco en el techo de la Capilla Sixtina, pintado por Miguel ngel alrededor del ao 1511. Ilustra el episodio bblico
del Gnesis en el cual Dios le da vida a Adn, el primer hombre (segn la tradicin bblica). Cronolgicamente es el cuarto de los paneles que
representan episodios del Gnesis en el techo de la capilla, fue de los ltimos en ser completados y es una de las obras de arte ms apreciadas y
reconocidas en el mundo.
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tradicin bblica, le da vida a Adn. Ms all de las interpretaciones que puedan realizarse por
su aspecto religioso o racionalista, en esta obra se revela la totalidad de la existencia reflejada en
las figuras, en las expresiones, en la representacin de dos realidades contrapuestas: dos mundos
separados por un muy estrecho espacio -incognoscible- entre dos dedos ndices a punto de hacer
contacto para que surja la chispa divina que unir aquellos dos mundos. Todo esto revela una
realidad mucho ms profunda, por la cual la hemos seleccionado como ejemplo; evoca el origen
del ser humano, la trascendencia, la finitud temporal, etc.
No temo al destino,
ya que t eres mi destino.
No quiero ningn mundo,
porque t eres mi mundo, mi certeza.
Y eso es lo que eres t.
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Llevo tu corazn.
Lo llevo en mi corazn.
No es posible saber a quin est dirigido el poema, si acaso lo est. Esta poesa no es ms que
un obsequio donde se revela, se muestra el sentido de la misma al lector: la profundidad y el
significado del amor verdadero.
5La vida es bella (La vita bella en italiano) es una pelcula de 1997, escrita, dirigida y protagonizada por Roberto Benigni. Benigni interpreta a
Guido Orefice, un judo italiano dueo de una librera, que debe emplear su frtil imaginacin para proteger a su pequeo hijo de los horrores de un
campo de concentracin nazi. La historia est parcialmente basada en la experiencia real del padre de Benigni, que logr sobrevivir a tres aos de
internamiento en Bergen-Belsen.
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La promesa: La obra de arte toma parte en la realidad, brota de ese deseo de existencia
perfecta que el hombre piensa que aunque no es, debe llegar a ser. Lo representado no queda
acuado en su irrealidad, sino que despierta la esperanza de que el mundo que el artista propone
aparecer de hecho. La obra de arte es slo un esbozo de algo que an no existe, es una promesa
de lo que vendr. Toda autntica obra de arte mantiene un carcter religioso ya que alude al
porvenir definitivo que ya no puede ser fundado por parte del mundo.
3.- Uno de los elementos mencionados en el artculo Para qu necesitamos las obras
Maestras de R, Ibarluca que puede relacionarse con la categoras de Guardini es el concepto
de Pathosformel (frmula expresiva) planteado por primera vez por Warueburg y desarrolado
ms tarde por J. E. Buruca. Este concepto se puede relacionar con la categora de las
imgenes debido a que stas, como se ha dicho con anterioridad, trascienden el tiempo y la
cultura por su significado profundo que despiertan en el espritu el sentir vivo. Algo similar
ocurre con el concepto de pathosformel, ya que ste logra una sntesis primaria de "formas
representativas y significantes", en las que sedimentan las emociones concretas y ambivalentes.
Las obras maestras seran reconfiguraciones de esa experiencia esttica bsica que constituye el
horizonte de comprensin, pretemtico y prerreflexivo, de una cultura.
6 La vida es sueo es una obra de teatro de Pedro Caldern de la Barca estrenada en 1635 y perteneciente al movimiento literario del barroco. Al
ao siguiente fue publicada en la Primera parte de las comedias de don Pedro Caldern de la Barca. El tema central es la libertad del ser humano para
configurar su vida, sin dejarse llevar por un supuesto destino.
7 Arearea es una obra pintada por el francs Paul Gauguin, en 1892, durante su estancia en Tahit. Tambin se conoce informalmente como El
perro rojo. Desde 1961 est el Museo de Orsay de Pars. Se conoce por la referencia nm. 469 del catlogo de Wildenstein.
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los espectadores, estas obras cumplan una funcin social: transmitir esperanza en los momentos
adversos.
Adems, podemos encontrar una relacin directa con la intencin propia del artculo de
Ibarluca y la categora la pregunta de Guardini. Propiamente, el artculo mencionado intenta
responder al siguiente interrogante: Cul es la razn que permite que ciertas obras de arte se
destaquen del resto con un poder de evocacin que no slo perdura, sino que se actualiza de una
generacin a otra, de una poca a otra? Dijimos con anterioridad, que la pregunta puede
analizarse desde dos perspectivas y, a partir de aquella que pertenece al mbito del espectador es
desde donde podemos hallar una ntima relacin.
Para concluir, quisiera hacer hincapi en que no ha sido tarea sencilla relacionar los
elementos aislados del artculo de Ibarluca con las categoras de Guardini, debido a que en cada
lnea del mismo se pueden encontrar relaciones, semejanzas y paralelismos. En lneas generales,
podramos decir que todas las categoras que nos presenta Guardini encuentran una relacin
directa con el artculo periodstico.