M APPE

ONDE
51 1998.3

LE JAZZ, MONDIALISATION ET TERRITORIALIT

Jol Pailh *

RSUM. Le jazz est aujourd'hui un ph-
nomne artistique mondial. Sa diffusion
ingale seffectue aussi bien au niveau des
crateurs qu celui de son public. Aux
tats-Unis, le rapport au territoire des
musiciens de jazz est fortement li la dyna-
mique des transformations artistiques, mais
aussi des dynamiques socio-conomiques,
dont la convergence constitue la territoria-
lit du jazz
TATS-UNIS ESPACE MUSICAL JAZZ
MODLISATION GRAPHIQUE MONDIALI-
SATION TERRITORIALIT
ABSTRACT. Jazz has become a global
artistic phenomenon, with an uneven distri-
bution of artists and audience. In the United
States, the relationship between jazz musi-
cians and territory is largely conditioned by
dynamics of artistic transformation, but also
by socio-economic dynamics : the conver-
gence of these factors makes up the territo-
riality of jazz.
GLOBALISATION GRAPH MODELLING
JAZZ MUSICAL AREA TERRITORIALITY
UNITED STATES
RESUMEN. Hoy da, el jazz es un fen-
meno artstico mundial. Su desigual difusin
se realiza tanto al nivel de los autores como
al de su pblico. En los Estados Unidos, la
relacin al territorio de los msicos de jazz
est fuertemente atado a la dinmica de las
tranformaciones artsticas, pero tambin a
dinmicas socioeconmicas, cuya conver-
gencia contituye el mbito espacial del jazz.
ESTADOS UNIDOS ESPACIO MUSICAL
JAZZ MODELIZACIN GRFICA
MUNDIALIZACIN TERRITORIALIDAD

Le jazz est une forme de musique artistique qui vit le
jour aux tats-Unis grce la rencontre des Noirs et de la
musique europenne . Cette dfinition, propose par
J. E. Berendt (1986), permet de situer un art dans sa
dimension spatiale et de ruiner d'une manire que l'on vou-
drait dfinitive le mythe de la musique-du-peuple-noir-des-
tats-Unis. Sans quexiste la moindre donne statistique
sur la race des musiciens de jazz, aux tats-Unis et
ailleurs, limpression laisse face la production actuelle
est bien celle dune majorit de blancs parmi les artistes
professionnels reconnus. Le jazz nest en rien une musique
dite ethnique, en ce sens que son origine et son dveloppe-
ment se sont toujours nourris dapports extrieurs une
communaut et un territoire identifis, et que de nom-
breux musiciens dans le monde se sont appropri son
langage, en apportant leur propre culture. Mais la mondia-
lisation du jazz nen fait pas une World Music, regroupant
sous une uniformisation technologique des apports clec-
tiques de la varit internationales et de musiques tradi-
tionnelles (Martin, 1996). Sil est possible, dans le cas de
la musique classique europenne, de dresser les contours
dune gographie (Lvy, 1994), la question spatiale est
amplifie dans le cas du jazz, ds le niveau du discours.
Les mentions de lieux reviennent avec insistance, jusque
dans les sobriquets des musiciens, surtout les plus anciens,
et les diverses coles sont frquemment dsignes en
termes de styles localiss (Nouvelle-Orlans, Chicago,
Kansas City, West Coast).

* Territorialit et identit dans le domaine europen (TIDE), UMR 6588 MIGRINTER-IERS-TIDE, Maison des sciences de lhomme dAquitaine, Esplanade des
Antilles, 33405 Talence cedex.
Cartographie : Danielle Castex (TIDE).

J. Pailh 38 Mappemonde 51 (1998.3)

 ;
Ingalits dune mondialisation

La mondialisation du jazz concerne la fois

les artistes et leurs publics. On entend par l
que le jazz nest nullement confin dans
son aire dorigine. Ds les annes 1920, sa

;
diffusion sest effectue en Europe, et de
trs nombreux musiciens de grand talent
sont apparus, crant une musique originale,
en ne se contentant pas de reproduire les
recettes des musiciens amricains.
Aujourdhui, le magazine spcialis le plus
lu dans le monde nest pas amricain mais

;;
japonais ; les festivals dt drainent des

;;
foules importantes en Europe, qui devient,

;;
avec le Japon, une terre dlection des

;;
musiciens de jazz, qui sont aux tats-Unis
mdiatiquement marginaliss. Surtout, de

;
trs nombreux artistes franais, belges, bri-

;
tanniques, allemands, scandinaves,
tchques, sud-africains, vietnamiens,
confirment le caractre non seulement

;;
mondial mais universel du jazz.

On peut distinguer (fig. 1) un vritable oligopole

mondial du jazz, comprenant les tats-Unis
et le Canada, lEurope occidentale et le
Japon, occupant une position dominante
;; L'origine africaine

L'oligopole mondial du jazz

Diffusion tendue
dans la production artistique et la diffusion. Diffusion restreinte
On doit souligner ici le vecteur constitu par Terres de mission

larme amricaine, la Libration et au Apport au patrimoine du jazz

hasard des bases de lOTAN avant leur fer- Apport du jazz aux patrimoines
musicaux
meture en 1966 (diffusion de disques, tels
les lgendaires V. Discs, destins spciale- 1. Ingalits dune mondialisation
ment larme, devenus objets de culte
chez les amateurs, contacts avec des musiciens sous les dra- cains est essentiellement identitaire, et secondairement
peaux). Le monde carabe peut y tre associ en raison de artistique. La relation Afrique-tats-Unis ne fonctionne que
limportance historique de son apport artistique. La Russie, dans un seul sens, alors que les rapports avec lAmrique
la Turquie et les Balkans se situent en retrait, dans une zone latine se caractrisent par leur rciprocit. Par contre, la dif-
de diffusion restreinte, bien que des musiciens de talent sy fusion du jazz en Afrique du Sud semble relie aux condi-
soient rvls, ainsi quen Inde ou au Vit-nam. En tions de la vie sociale de la population noire (mais on
Amrique latine, le jazz est relativement peu diffus, bien compte aussi de nombreux musiciens blancs), qui prsente
que, l encore, des apports son patrimoine soient ind- des similitudes assez grandes avec celles des villes amri-
niables (musique brsilienne, tango argentin). Reste le cas caines. Lexemple sud-africain fait apparatre ici le primat
de lAfrique, terre de mission inattendue, le jazz tant du social sur lethnique.
rduit des formes demprunts secondaires chez les musi-
ciens, qui sorientent plus frquemment vers la World LEurope constitue un point dobservation privilgi de la
Music. La rfrence lAfrique chez les musiciens amri- mondialisation du jazz dans les dimensions territoriales de la

J. Pailh 39 Mappemonde 51 (1998.3)

production et de la diffusion artistiques.
Les donnes rassembles dans lEurojazz
8
Book (Anquetil, 1996) permettent
dtablir un indice de diffusion, les points
obtenus rsultant du cumul des informa-
tions sur le nombre de chanes de radios,
revues spcialises, festivals, musiciens
professionnels, etc., collectes au niveau 30 133
30

de chaque pays europen (fig. 2). Les 9

valeurs brutes de lindice sont corriges 3

en tenant compte de la population de

;
40
chaque pays, faisant apparatre cinq
7
niveaux de diffusion. La Scandinavie se 141
98
rvle tre une terre promise du jazz, ainsi
que la Suisse, tandis que le Royaume-Uni 74 192
7

se situe au niveau de lEurope latine. Les

;;;
;;
10 12

faibles scores des pays dEurope centrale 2 38

peuvent certes tre imputs aux obstacles 39

;;;
;;
76
184 5
aux changes entre artistes jadis dresss 2 1

par les pouvoirs politiques, bien que de

;;;
4
nombreux et talentueux musiciens 17 5

tchques, hongrois ou polonais aient t 145 120

rgulirement enregistrs par les compa-

21
gnies discographiques dtat. cela
sajoute un aspect inattendu de la guerre 192 points

froide. La chane de radio La Voix de Niveau 1

Niveau 2
120
74
40
lAmrique a largement diffus dexcel- Niveau 3 21
4
Niveau 4 3
lentes missions de jazz, trs coutes par Niveau 5 1

Pas de donnes 500 km Source: Eurojazz book. Paris 1996

les jeunes musiciens, qui ont pu ainsi,
distance, conserver le contact avec un art 2. Niveau de la diffusion du jazz en Europe
en volution rapide. Le gradient dcrois-
sant vers lest est perturb par la situation de lUkraine, o le
correspondant de lEurojazz Book a scrupuleusement rassem-
bl un maximum dinformations, ce qui nest pas le cas de la
Russie. Au total, se dessine un dispositif en arc, de la
Finlande la Grce flanqu de priphries occidentales et
orientales. Une carte des festivals aboutirait des rsultats
analogues, une fois effectu le tri entre les festivals pure-
ment jazz et ceux dont la dnomination est utilise de
manire valorisante (pour bnficier de subventions), tout
en incluant dans leur programme des artistes de varits
(pour attirer le public).
Lieux de naissance, lieux de pratique
ancien est n la Nouvelle-Orlans en 1871. Le benjamin
est n en 1973 la Nouvelle-Orlans galement. Ltat de
New York et la Louisiane dominent largement, suivis de la
Pennsylvanie et de lIllinois. lexception de la Californie
et de ltat de Washington, lOuest des tats-Unis consti-
tue un vritable dsert. Larc la Nouvelle Orlans-Kansas
City-Chicago-New York rassemble limmense majorit des
lieux de naissance des musiciens, en fait dissocis des
lieux de conscration professionnelle et artistique. La
quasi-totalit des musiciens ns la Nouvelle Orlans se
sont rvls Chicago, puis New York, et la plupart des
musiciens reprsentatifs du style West Coast ne sont pas
originaires de la Californie.

La carte des lieux de naissance des musiciens amricains Une approche diachronique permet de faire apparatre les
de jazz rpertoris dans le Dictionnaire du jazz (1995) transformations des localisations des lieux de naissance.
stale sur un sicle (fig. 3). Le musicien cit le plus Les musiciens ns avant 1900 sont majoritairement issus de

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 C A N A D A
Lac Suprieur

Lac Huron

an
ig
rio

ch
nta Boston

L . Mi
cO
La

New York
i
c
Detroit La

Chicago Cleveland Pittsburgh

Philadelphie

Washington

San Francisco St Louis

Kansas City

Nashville

Memphis

Los Angeles Atlanta OCEAN

Little Rock

Jackson
Dallas ATLANTIQUE
Montgomery
263

126
78 Nouvelle-Orlans
54
22
4
1
11 37
GOLFE DU MEXIQUE
500 km
Source: Dictionnaire du jazz Paris 1994 - d. augmente

3. Lieux de naissance des musiciens amricains de jazz (1871-1973)

Louisiane. Six seulement sont ns New York. Ds le
dbut du sicle, et cela pour chaque dcennie, saffirme le
dclin de la Louisiane, la progression parallle de lIllinois
et du Missouri dune part, de New York dautre part, signes
vidents de la grande migration noire, qui prend sa plus
grande ampleur avec le dveloppement industriel de
Chicago, prcdant lentre en guerre des tats-Unis en
1917, avant que la migration ne se dplace vers Detroit, la
Pennsylvanie et videmment New York. Les musiciens ont
donc particip cette grande migration sud-nord, donnant
naissance la ghettosation des villes du Nord (Wacquant,
1993). Par la suite, sobserve un mouvement de dconcen-
tration des lieux de naissance et leur gnralisation sur
lensemble du territoire des tats-Unis dans tous ses tats
(lAlaska et le Wyoming excepts), avec lapparition de la
Cte ouest, et le renforcement constant du ple new-
yorkais, qui compense le tassement de Chicago. Les lieux
de naissance connaissent un glissement constant, avec la
monte rgulire de la Californie, et le renforcement de
laxe Detroit-Pittsburgh. Les cartes figurant dans latlas
This Remarkable Continent (Rooney, Zelinsky, Louder,
1982), dresses pour les dcennies 1900-1909 et 1920-1929
font apparatre lamorce de ce glissement. Une constante
demeure : les lieux de naissance des musiciens sont indiff-
rents de leur couleur . Il existe certes une spcificit
blanche pour la Californie, ou noire pour la
Pennsylvanie, mais labondance des exceptions dcourage
toute prtention une loi de rpartition entre artistes blancs
et noirs. En dfinitive, la carte des lieux de naissance des
musiciens tend se calquer sur la rpartition de la popula-
tion urbaine amricaine.
Dynamiques artistiques et socio-conomiques
La diversit du jazz aujourdhui est videmment lie son
processus artistique qui voit se succder des styles par
accumulation. Mais prcisment, chaque tape renvoie
parfois de manire explicite une notation spatiale : la
Nouvelle-Orlans, Chicago, Kansas City, West Coast,
Greenwich Village. Un modle localis des dynamiques
artistiques (fig. 4) dans le territoire amricain rsume ce pro-
cessus, partir de larchipel sudiste des lieux de naissance du
jazz la fin du XIX e sicle convergeant la Nouvelle-
Orlans. Lvolution du jazz aux tats-Unis se traduit par

J. Pailh 41 Mappemonde 51 (1998.3)

une srie de graphes sagittaux appuys sur des ttes de
rseaux, comme Kansas City, ville fonctionnant comme un
Chicago
isolat au dbut des annes 1930, avant la diffusion des l-

ments caractristiques de son identit stylistique. un

chelon plus lev, se placent les ples de cristallisation St Louis New York
X
comme Chicago et Los Angeles, New York tant la fois un
Kansas City
point de convergence, ainsi quun ple dimpulsion et de dif-
X
fusion avec une capacit de rceptivit des apports ext- Los Angeles
Memphis
rieurs, dont les plus vidents sont ceux des Carabes. cela

sajoutent des systmes locaux, espaces-lieux de villes iden- Texas X

tifies par une cole (Saint Louis), aires (Texas), ou axes Nouvelle-Orlans

dinteractions dont le plus vident est constitu par les villes Convergence no-orlanaise
industrielles de Detroit et de Pittsburgh, lorigine dun trai- Archipel des lieux de naissance
X Identits artistiques locales
tement expressionniste dur du jazz au milieu des annes
Graphe sagittal des volutions de style
1950, contrastant avec les styles plus feutrs du Cool et de Ttes de rseau
la West Coast . Le modle localis semble convenir Apports externes

Diffusion mondiale, rseau mondial
lvolution du jazz jusqu la fin des annes 1960, au
Ples de cristallisation
moment o lhgmonie new-yorkaise quivaut une dr- Axe du Bop dur Pittsburgh - Dtroit
gionalisation artistique, comme le montrent les dclins de
la Nouvelle-Orlans, de Chicago et de la West Coast en tant 4. Dynamiques artistiques
que lieux de production artistique identifie. En fait, lhri-
tage des styles localiss se dveloppe hors de leur aire
dorigine, comme par exemple le primat du groupe sur Chicago Detroit Pittsburgh
lindividu dans le travail de lArt Ensemble of Chicago.
New York
St Louis X
Mais les dynamiques artistiques sont produites par des Philadelphie
artistes, et dans un environnement socio-conomique, non X
assimilable certes une fatalit (comme celle des vertus Memphis X
Los Angeles
apaisantes du climat californien sur la musique pratique !),
dont les effets se traduisent sur la pratique artistique parfois
sans mdiation (fig. 5). La localisation de la population Nouvelle - Orlans

noire et ses transformations sous leffet des migrations

internes, avec des lieux de fixation sur les trajets migra-
toires est le premier lment dune territorialit du jazz.
Dans les villes, seffectue la rencontre avec les artistes
blancs, issus souvent de minorits immigres depuis peu,
pour lesquelles le choix assum du jazz rvle une dimen-
sion identitaire et une forme dintgration, indirectement
assume, la socit amricaine (Irlandais, Italiens,
Russes, Juifs Askhnazes surtout), dont lapport, avec les
Cubains et Portoricains a t dcisif chaque instant du
trajet du jazz. Los Angeles et New York sont aussi les lieux
fondamentaux du march du jazz, clubs, salles de concerts,
studios denregistrements, siges de compagnies de
disques, ce qui renforce leur centralit.
Ainsi peut tre propose la reprsentation dune territorialit
amricaine du jazz (fig. 6), rsultante des deux composantes
Gradient dcroissant du peuplement noir sudiste
Urbanisation de la population noire: le cur industriel
et ouvrier
Minorits identitaires
Courants migratoires intrieurs et fixations
Immigration
X Fixations locales sur le trajet migratoire
March de l'art : compagnies de disques, cinma.
Lieu de dpart
Lieu de d'arrive
5. Dynamiques socio-conomiques
artistiques et socio-conomiques. Apparat dans son vi-
dence limportance du Nord-Est des tats-Unis, qui confine
un rang secondaire aujourdhui les anciens ples de cris-
tallisation comme La Nouvelle-Orlans, Kansas City ou

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Chicago. Les termes de mondialisation et territorialit rsu-
ment la dialectique du jazz contemporain. Musique enraci- Chicago

ne dans le territoire amricain, mais lie la centralit de la

grande agglomration, comme le montre la cristallisation
new yorkaise, son rayonnement mondial nest nullement X

limit la sphre des auditeurs-amateurs-consommateurs, ni X New York

celle des musiciens, imitateurs ou crateurs authentiques.
X
Mais ce rayonnement mondial sest effectu hors des cat- Los Angeles

gories de la diffusion dune hgmonie culturelle amri- X

caine, les pratiques artistiques et la vie quotidienne des Nouvelle-Orlans

musiciens se situant dans une certaine marginalit (Newton, Lieux Aires

1966, Becker, 1963, Billard, 1989), qui sied une expres- Centre mondial Origine des musiciens actuels
sion artistique reconnue, mais seulement en voie de lgiti- Centre historique en dclin
Le vivier traditionnel
mation. Sans tomber dans un dogmatisme de la Centre secondaire
X Identits locales
subordination de lexpression artistique aux processus
sociaux, le lien entre les dynamiques artistiques et les dyna- Liaisons
miques socio-conomiques se renforce considrablement Axes migratoires internes
dans le cas du jazz. La mondialisation du jazz nest pas celle Liaisons stylistiques
Apports extrieurs
dun produit dexportation standardis, prcisment parce


Cristallisation new-yorkaise et diffusion mondiale
quelle rsulte de la convergence de ses dynamiques spa-
tiales, qui concourent la construction de sa territorialit,
aux tats-Unis comme dans lensemble du monde. 6. Territorialit amricaine du jazz

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de la Recherche en sciences sociales, n 99, Paris.

CES LIEUX DONT ON PARLE
La croissance russe en 1997 : un rsultat sans lendemain ?
Au dbut de lanne, quand les donnes sur lvolution du PNB pour
1997 ont t publies Moscou, on a pu croire que lconomie russe
tait enfin sur la bonne voie. Aprs des annes de rcession brutale,
on avait enregistr une croissance de 0,4%. La publication de ce
chiffre encourageant dclencha cependant une vive discussion. Il
prenait pourtant en compte limportance de lconomie de
lombre , comme on dit en Russie, dont la contribution a t
estime officiellement 25%. De bons esprits affirment quelle est
en ralit de 40%, voire davantage. On peut gloser linfini sur ce
sujet et il fallait bien fournir une estimation.
On fit lpoque remarquer que, malgr la modestie du chiffre, la
faon dont il avait t obtenu tait intressante. La croissance tait
revenue malgr une poursuite de la baisse des investissements, ce
qui est a priori paradoxal. Ctait en fait un trs bon signe : leffica-
cit de lconomie saccroissait, tournant le dos la vieille fatalit
du systme conomique sovitique, o lon programmait des inves-
tissements gigantesques pour des rsultats trs modestes. La violente
crise montaire du mois daot va sans aucun doute casser net cette
timide reprise, au moment o la nouvelle conomie russe semblait
enfin faire lapprentissage de lefficacit. Denis Eckert

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